E. A.

Vigo: experimentacin y archivo

Mara de los ngeles De Rueda

En esta resea se considera la exposicin retrospectiva de E. A. Vigo en el Museo de Arte

Moderno de la ciudad de Buenos Aires, denominada Usina permanente de caos creativo.
Obras 1953-1997. La muestra ha sido curada por Sofa Dourron y Jimena Ferreiro Pella con el
acervo del Centro de Arte Experimental Vigo de la ciudad de La Plata y el asesoramiento de su
equipo, coordinado por la arquitecta Ana Mara Gualtieri.

Un arte a realizar se titula un artculo que E. A. Vigo escribi para la revista Ritmo n 3 en
1969 en La Plata y constituye uno de sus textos programticos. En l desarrolla la teora de los
proyectos a realizar modificables y activadores de espectadores o consumidores que devienen
cocreadores, constructores.

En la presentacin de la exposicin se lee: Editor de revistas, artista visual, poeta

experimental, xilgrafo autodidacta, artecorresta, creador de objetos intiles, crtico y
ensayista, Edgardo Antonio Vigo (La Plata, 1928-1997) entenda el mundo como un todo
orgnico en el cual no exista separacin alguna entre el conocimiento, la prctica artstica y la
vida. Sin duda, estamos ante un artista que ha operado en una trama de relaciones y
dispositivos generando una potica desbordante que, ms que pensar el mundo como un todo
orgnico, entendi y vivi el concepto de artevida. Desde sus comienzos se lanz a una
aventura del que-hacer creativo dando continuidad a lo discontinuo. Entre sus modos de
desandar, deconstruir, resistirse a los cnones, se encuentran sus juegos con el lenguaje, las
cajas-archivo de biopsia, los mltiples acumulados, los poemas incomestibles, las mquinas
intiles y las obras de bolsillo. Su produccin siempre estuvo atravesada por la
experimentacin, clave en toda su trayectoria artstica. Entre 1965 y 1966 particip del
Movimiento de Arte Nuevo en La Plata. En ese momento elabor una serie de objetos que se
derivan de las mquinas intiles de los aos cincuenta (los relativuzgirls). En el marco del
MAN, present, en el Museo Provincial de Bellas Artes de La Plata, el Palanganmetro
mecedor para crticos de arte (exhibido en la muestra del MAMBA junto con la Bitricicleta-
ingenua y otros objetos. Paralelamente a sus cosas editadas, Vigo construye y reversiona, es
artfice del devenir, cada obra es parte otra obra, o de las (in)obras, como la novela eterna
de Macedonio Fernndez (Basualdo, 1994). Entre 1958 y 1960 edit las revistas W.C. (cinco
nmeros dedicados al arte nuevo) y D.R.K.W.60 (tres nmeros que continan en la misma
lnea de informacin). En 1962 lanz la revista Diagonal Cero, la Cosa Trimestral, de la que se
editaron veintiocho nmeros hasta 1968, con excepcin del nmero 25, que el artista dedic a
la nada. Diagonal Cero funcion como un espacio de intercambio con artistas brasileos,
chilenos, uruguayos y europeos. Hasta el nmero veinte, la revista gir en torno a la direccin
de Vigo y de una serie de grabadores con los que ms tarde fund el Museo de la Xilografa.

En 1967 Edgardo Vigo integr el Primer inventario internacional de la poesa elemental en la

Galera Denise Davy de Pars y se publicaron sus Poemas matemticos barrocos en la editorial
Contexte.
Ese mismo ao, aparecieron los orificios y oquedades, los cortes y dobleces del papel que
atacan el espacio y la luz como modificadores de la superficie y de la percepcin (por ejemplo,
en Homenaje a Fontana, objeto xilogrfico exhibido en la muestra perteneciente a la coleccin
del Museo Provincial de Bellas Artes de La Plata). Es el momento de la poesa experimental en
todas sus modalidades de la mano del Movimiento Diagonal Cero. Su tesis de un arte para y/o
realizar empieza a desplegarse a travs de una serie de acciones activadas que, dando un paso
ms, se lanzan a eliminar el consumo y permiten asistir a una creatividad ampliada (por
ejemplo, el primer sealamiento Manojo de semforo en la esquina de las calles 1 y 60 de La
Plata, el Poema a realizar, basado en un plebiscito gratuito, o el film de 1969 Blanco sobre
blanco. Homenaje a Kasimir Malevich). La posibilidad del arte no est ya solo en la
participacin del buen observador, sino en su activacin constructiva, un arte a realizar, que
quem las divisiones de los gneros heredados y que va a la meta de la integracin total.

Su modo dinmico de afrontar las contradicciones del sistema artstico, poltico y social es, a
travs de sus Proyectos a realizar, una respuesta al caos esttico:

Un aprovechamiento de la era tecnolgica, pero con el uso libre de la misma por parte del
armador (ttulo que recibe el que corporiza el proyecto), quien as llenara su ocio, recibiendo
un proyecto modificable en grado sumo que lo convierte en un recreador ilimitado, casi
configurando un creador. El proyecto permite cambios, suplantaciones y agregados ya sea de
materiales o de estructuras formales en aprovechamiento de lo ldico. La colectivizacin no se
hara bajo la tcnica de lo mltiple, sino que estara basada en la participacin realmente
activa (y no condicionada) del armador (Vigo, 1970).

Esta idea de colectivo anticipa la comunicacin a distancia o artecorreo. El artista armador

programador decide y elabora claves mnimas para activar la creacin en los coparticipantes
como acto de libertad. Vigo pens la experiencia esttica como activa y utpica, como la
capacidad de poetizar la cotidianidad, lo ntimo, lo singular y colectivo a la vez revulsionando,1
produciendo una alteridad.

La exposicin curada en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Buenos Aires respeta con
profesionalismo la concepcin del Centro de Arte Experimental Vigo haciendo hincapi en el
objetivo de visibilizar y ofrecer una apertura al conjunto del universo potico Vigo como un
archivo vivo, mvil, articulado, con reenvos, desplazamientos y paradas. De alguna manera, la
disposicin en vitrinas y paneles traza varios recorridos que intentan escapar de la secuencia
histrica y posibilitar un sealamiento de la huella o, como el artista autodenomin, una
marca, la Marca de Vigo.

La tendencia autobiogrfica es el motor de esta lgica archivstica que se respeta aqu en

consonancia con la evocacin de lo experimental a travs de los papeles perforados, de las
hojas sueltas, de los objetos ensamblados. Esta antologa de materiales y conceptos est ah
para ser reinterpretada y compartida con nuevas lecturas, nuevas curaduras y activaciones de
esa potencia potica arrolladora. Una vez ms se puede pensar en Sembrar la memoria para
que no crezca el olvido.

Vista del ingreso a la exposicin.

Etapa inicial de la produccin de E.A. Vigo: xilografas, relativuzgirs y primeras ediciones.

Bi-Tri-Cicleta ingenua con ruedas incapaces de rodar (1960)

Palanganmetro mecedor (que no se mece) para crticos de arte (1963)

Crditos fotogrficos: Guido Limardo. Cortesa Museo de Arte Moderno de Buenos Aires

Referencias bibliogrficas

Basualdo, Carlos (1994). Prlogo a la novela de Vigo. En Argentina. XXII Bienal Internacional
de So Paulo, cat. exp., Buenos Aires: Bienal SP.

Cauquelin, Anne (2012). Las teoras del arte. Buenos Aires: Adriana Hidalgo.

Davis, Fernando J. (2009). Edgardo Antonio Vigo en los mrgenes del conceptualismo. En
Conceitualismos do Sul / Conceptualismos del Sur. San Pablo: Annablume-USP-MAC-AECID.

De Rueda, Mara de los ngeles (1997). La exaltacin del objeto y sus tendencias en el arte
argentino, E. A. Vigo y Parte X. En VV. AA., Nuevos ensayos de arte. Buenos Aires: Fundacin
Federico Jorge Klemm.

Vigo, Edgardo A. (1970). De la poesa proceso a la poesa para y/o realizar. La Plata: Diagonal
Cero. Disponible en http://caevpoesiavisual.blogspot.com.ar/p/documentos.html