PONDERAES SOBRE OS RELATOS DA TRAJETRIA DE LINA BO BARDI

NA ITLIA.

Ainda que a obra de Lina Bo Bardi tenha florescido inteiramente no Brasil, seus
anos de formao e incio de carreira profissional na Itlia constituem foco de ateno
constante. O primeiro e mais importante texto a construir a referncia da sua trajetria
nesse perodo foi o Currculo Literrio (BARDI, 1993), depoimento escrito pela prpria
arquiteta e publicado no livro organizado por Marcelo Ferraz logo aps o falecimento de
Lina.
Em 1994 a exposio com a obra da arquiteta, organizada pelo Instituo Bardi no
Brasil no ano anterior, foi montada em Milo, sendo acompanhada pela verso em italiano
desse livro. A circulao do Currculo Literrio em Milo gerou algumas controvrsias,
provocando um documento redigido por Carlo Pagani antigo parceiro de Lina no perodo
italiano apresentando suas verses dos episdios que haviam compartilhado1. Pagani
oferece seu relato dos momentos nos quais o texto de Lina omitiu a sua presena,
ampliando desproporcionalmente o papel desempenhado pela arquiteta.
Sem circulao no Brasil, uma entrevista realizada de Francesco Tentori em 1989 2
apresenta uma verso mais completa e isenta do perodo italiano de Lina, o que nos
permitiu cotejar as duas verses anteriores e orientar um estgio de pesquisa em bibliotecas
e arquivos italianos em 1998 para verificar os documentos ainda existentes3. Outros
trabalhos sobre Lina Bo Bardi j existentes na poca ou publicados posteriormente seguem
a estrutura do relato de Lina no Currculo Literrio, pouco acrescentando a esses trs
textos, apesar da qualidade de suas contribuies para o conhecimento da sua trajetria no
Brasil4.
Este trabalho procura cotejar as verses e as documentaes, esboando algumas
interpretaes sobre os motivos dessas diferenas. A partir de texto escrito em 2000 para

1
PAGANI, Carlo Considerazioni sul Curriculum Letterario del volume Lina Bo Bardi, exemplar
fotocopiado, s/d, fornecido a este pesquisador pelo autor durante entrevista realizada em fev/98.
Uma cpia do exemplar foi entregue direo do Instituto Lina Bo Bardi aps o retorno da viagem.
Conheci a importncia de Carlo Pagani para o perodo italiano de Lina Bo atravs de Maria de
Ftima Campello, que o entrevistou em 1994, durante a elaborao de sua dissertao de
mestrado sobre a arquiteta.
2
TENTORI, Francesco. Una Lettera da San Paolo, transcrio datada de outubro de 1992 de
entrevista realizada com Lina Bo Bardi em abril de 1989. Fotocpia cedida por Tentori ao autor.
No h registro de sua publicao.
3
Essa viagem fez parte do projeto de pesquisa Interlocues com a arquitetura italiana na
constituio da arquitetura moderna em So Paulo, desenvolvido no Grupo de Pesquisa Arqbras
do Departamento de Arquitetura e Urbanismo da USP de So Carlos com o apoio do CNPq entre
1995 e 2000.
4
Os depoimentos de Lina na excelente entrevista realizada por Olivia de Oliveira em 1991 (que
serviria para o seu doutorado em Barcelona e que seria publicada no nmero 23/24 de 2G Lina Bo
Bardi, Obra Construida, Barcelona, 2002) segue a trama do Currculo Literrio, publicado por
Marcelo Ferraz em 1993.

1
minha livre-docncia, so incorporadas pequenas revises e complementaes decorrentes
de outros trabalhos recentes e do acesso ao acervo do Instituto Bardi a partir de 2005.
Achilina Bo nasceu em 5 de dezembro de 1914 em Roma, filha de uma famlia
genovesa, formada por Enrico e Giovanna, a qual geraria ainda uma irm mais jovem,
Graziela. Cursou o Liceu Artstico e ingressou na Faculdade de Arquitetura de Roma 5, onde
se forma em 1939. Desse perodo suas memrias so conflituosas, expressando a tenso
entre um ensino direcionado a uma arquitetura de filiao clssica e a seduo das
propostas das vanguardas modernas, cujos adeptos italianos encontravam pouco espao nas
Faculdades de Arquitetura. Para o Curriculum Literrio Lina apresenta uma escola
dominada pelo historicismo e conservadorismo. Na entrevista com Tentori as recordaes
so mais simpticas. Lembra da direo de Marcello Piacentini, professor de Composio e
de Urbanismo, ento o maior expoente do meio profissional italiano (no apenas pelas
obras feitas para o regime fascista). Recorda afetuosamente de Vicenzo Fasolo, professor
de histria da arquitetura e um dos docentes que rene o maior nmero de depoimentos
elogiosos entre seus ex-alunos. Revela que somente reconheceu a importncia de Gustavo
Giovannoni, fundador da Faculdade e professor de restauro, quando em Salvador, Bahia,
teve que realizar intervenes de restauro e reciclagem de uso em edifcios histricos
Era bravo do ponto de vista filolgico, e a filologia de resto o que conta mais6 .
Um dos episdios relatados por Lina Bo sugere ponderaes sobre os vnculos entre
Faculdade e governo fascista, apesar do domnio de um restrito grupo de arquitetos na
direo da Faculdade, do Sindicato e da principal revista romana. Com a promulgao das
leis raciais em 19387, a situao dos estudantes judeus tornou-se grave, em especial aqueles
de origem humilde, sem recursos para uma fuga imediata. Graas a seus contatos com
Walter Gropius, Marcello Piacentini obtm para Bruno Beer uma bolsa de estudos em
Harvard, enquanto Luigi Piccinato consegue um visto de sada para o seu passaporte,
permitindo-lhe escapar da Itlia quase ao incio da guerra8.
Realiza como Trabalho de Graduao o projeto de um Ncleo Assistencial da
Maternidade e da Infncia, inspirado por um projeto de Luigi Piccinato destinado a mes
solteiras, cuja construo havia acompanhado, e pelo Sanatrio de Alvar Aalto, construda
em Paijmio. Sobre a nota e o exame existem controvrsias. Para Tentori, Lina Bo faz um
comentrio alegando que a nota 108, mdia de exame, fora dada a contragosto pela banca,
acompanhada por um comentrio maldoso de Piacentini entrego-lhe o diploma de
graduao, mesmo que ele nunca lhe servir. Em carta de 27/11/1939 para Carlo Pagani,
anexada s suas consideraes, a verso diferente. Lina reclama da nota 106 Foschini

5
A Real Escola Superior de Arquitetura de Roma, onde estudou Rino Levi, transforma-se em
Faculdade de Arquitetura da Universidade dos Estudos de Roma em 1935.
6
Cfr. TENTORI, F. Op. Cit.
7
As Leis Raciais foram promulgadas pelo governo italiano entre setembro de 1938 e junho de
1939 em seguida ao Manifesto della Razza de julho de 1938. A ltima lei restringia o exerccio de
certas profisses por cidados judeus.
8
Esse episdio foi relatado a Tentori inicialmente por Roberto Calandra, tambm estudante de
Roma, e confirmado por Lina Bo durante a entrevista citada.

2
me tirou o 110 que Piacentini me haveria dado e afirma que o mais entusiasmado foi
Fasolo9.
Sua transferncia para Milo conta com o apoio de seu colega e amigo Carlo
Pagani. Originrio de Milo, Pagani se transferira para a Faculdade de Arquitetura de Roma
no incio de 1938, aps concluir o quarto ano no Politcnico. Formando-se em maro de
1939, Pagani retorna a Milo, passando a trabalhar com Gio Ponti no seu escritrio e nas
suas revistas. Monta ainda um pequeno escritrio independente na Via Ges, 12.
Concluda a graduao em novembro de 1939, Lina Bo inicia sua mudana para
Milo. Aps uma breve visita em janeiro de 1940, presta o Exame de Estado (que lhe
confere atribuio profissional) em Veneza, transferindo-se a seguir para Milo, onde
permanecer at 1945. acolhida por Pagani no seu estdio que se torna Bo e Pagani 10.
Colabora com sucesso com vrias revistas, principalmente como excelente
ilustradora, e na condio de autnoma, realiza alguns trabalhos para Gio Ponti. Aqui
novamente as verses so conflitantes. No Curriculum Literrio, Lina Bo afirma que para
adquirir prtica, trabalhou sem remunerao no escritrio de Gio Ponti, em ritmo total das
8 da manh at meia-noite, sbados e domingos includos. Pagani contesta veementemente
essa informao, recorrendo Lisa Ponti, filha e bigrafa de Gio Ponti.
Afirma que essa colaborao se estruturou de duas formas, uma nas revistas
dirigidas por Ponti e outra em trabalhos repassados para o seu escritrio, com os quais Lina
colaborava de forma indireta e descontnua. Ressalta que Ponti pagava muito bem seus
colaboradores.
A participao de Lina Bo em vrias revistas durante a guerra exige um
aprofundamento. Em primeiro lugar, podemos dividir esse trabalho em dois grupos. Um
composto por revistas dirigidas por Ponti, Domus, Lo Stile e Bellezza, e outro por revistas
diversas, como Grazia, Vetrina e LIllustrazione Italiana.
O primeiro comparecimento do nome de Lina Bo na revista Domus ocorre nos
nmeros de novembro e dezembro de 1940, onde so publicados dois projetos em co-
autoria com Carlo Pagani11. O desenho mo livre se assemelha ao de Ponti e Rudofsky,
que rebatem na planta algumas imagens de pessoas, vegetao e esttuas em elevao. No
jardim aos fundos de uma casa, uma das perspectivas em estilo inconfundvel de Lina Bo
apresenta uma cabana em palha, tema retomado anos mais tarde no projeto da Casa do
Benin em Salvador.
Gio Ponti deixa Domus entre 1939 e 194012, sendo convidado por Aldo Garzanti
para dirigir Lo Stile nella casa e nellarredamento, refinada revista com a qual pretendia

9
Cf. PAGANI, Carlo Allegati alle considerazioni sul Curriculum Letterario, p. XXVI.
10
Cf. PAGANI, Carlo Op. Cit., p 1 e 2. A sociedade confirmada por todas as publicaes dos
projetos com a participao de Lina Bo Bardi nas revistas da poca.
11
Satanza per due ragazzi (Archi Bo e Pagani), in Domus n. 155, nov.1940, pp.68-69 e Un
giardino disegnate da Bo e Pagani, in Domus n. 156, dez-1940, pp.42-43.
12
Tentori sugere a data de janeiro de 1939, quando deixa de assinar a direo da revista. Ugo La
Pietra afirma que Ponti deixou a revista no final de 1940. Domus passa a ser dirigida por Massimo
Bontempelli, Giuseppe Pagano e Melchiorre Bega.

3
criar uma alternativa editorial ao binmio Domus Casabella, ambas do editor Gianni
Mazzocchi. Ponti leva Carlo Pagani para a nova revista, que estria em 1941 com a
publicao de vrios artistas e arquitetos italianos, comparecendo entre eles uma casa e um
jardim de Bo e Pagani. Entre maio de 1941 e maio de 1943, o nome de Pagani comparece
como redator ao lado do diretor Gio Ponti. Ao longo dos nmeros seguintes, Lina Bo
realiza com Pagani, com Ponti ou sozinha, vrias capas, ilustraes, artigos e projetos, no
se limitando apenas a ilustraes 13. Seus artigos e projetos so dedicados s artes
decorativas, seguindo uma linha fiel ao trabalho de Ponti, que prope uma modernizao do
artesanato atravs do refinamento do gosto italiano, opondo-se s orientaes abstratas e
industriais derivadas da Bauhaus e da Nova Objetividade alem. Em texto da poca, ao
comentar uma casa de montanha projetada por Luigi Vietti, Carlo Pagani expressa a
posio de Ponti:

E este o grande mrito, depois da experincia do equvoco mecnico surgido como

reao decadncia do romantismo. Equivoco sustentado pela exaltao de uma nova era
concebida e medida pelo problema, pelo clculo, pelo nmero.14

As ilustraes de Lina Bo, em especial as das capas tambm exploram caminhos

distantes do abstracionismo. Em sua grande maioria so assinadas pelo pseudnimo
Gianlica, que corresponde s primeiras letras dos nomes de Gio Ponti, Lina Bo e Carlo
Pagani. No nmero 3, de maro de 1941, um vaso definido pelas pinceladas do fundo
vermelho vivo, as quais contornam um conjunto de imagens desenhadas com bico de pena.
O inconfundvel trao de Lina Bo justape mveis rebuscados, lustres com pingentes,
cones religiosos, pratos e decoraes de parede, enfim, um grande nmero de objetos
corriqueiros na decorao domstica italiana, que dominavam os interiores de ento. A
composio explora o contraste entre a confuso do contedo e a elegncia do perfil do
vaso que o contm. Em outros exemplos de capa, a intensidade da justaposio

13
Conforme pesquisa na Biblioteca Braidense realizada em Milo, jan/1998, a participao de Lina
Bo e Pagani na revista Lo Stile a que se segue. Bo e Pagani: Casa e Giardino projeto (n.0),
3 arredamenti degli architetti Lina Bo e Carlo Pagani decorao (n.1), Capa e decorao
Terraze in citt (n.4), Fodere destate decorao (n.7), Tendere e Cabini projeto (n.8),
LAcquario in casa e Lmen decoraes (n,10), Vecchi mobili in Provncia e Classicit del
pannegio decorao (n.11), Sceglier doni per i piccoli e Caseta in legno smontabile (n.12),
Uma caseta di caccia projeto (n.17), Paglia sintetica decorao (n.18), Um arredamento a
Milano (n.21), Cmera per um bimbo (n.23), Disegni di um arredamento e Idee di mobili dal
taccuino dellarchitetto (n.24), Mobili di Bo e Pagani Armadi semplici (n.26). Lina Bo: Progetto
per uma villa in cita dellarchitetto Gio Ponti ilustrao no assinada (n.2), Capa do nmero 3
(Lina Bo e Gio Ponti), Giardini in tempi difficile - ilustraes (n.4), Giardino fine settimana
ilustraes, (n.7), Dedichiamo ai nostri bimbi le stanze pi belle ilustraes, Um interessante
libro sulle piante darchitettura(n.10) - resenha, Capa assinada Gienlica (do n. 10 ao n.24
dez/1942), Finestre (n.16), Quel che cinsegna um confronto numrico fra scuole tedesche e
italiane (n.26), Particolare di um negozio (n.27), Certi Che vogliono uma certa intimit nella casa
ilustrao (n.29). Carlo Pagani: Arredamenti diversi di appartamenti uguali artigo (n.3),Stile di
Vietti uma esemplare casa di montagna artigo (n.9), Il giardino (n.11 e 12), Accostamenti
artigo (n.15), Considerazioni, Esttica del negozio e In visita alle case (n.23), Caratteri di um
arredamento e Uma villa italiana (n.24).
14
PAGANI, Carlo Stili di Vietti una esemplare casa di montagna, in Lo Stile n. 9, set/1941,
pp.14-21.

4
substituda pela disposio sobre uma ordem ortogonal. A do nmero 10, rene fragmentos
de runas clssicas, fuste, capitel, cornija e relevos dispostos regularmente, seguindo a
ordem de uma malha. Na capa do nmero 23 (nov/1942) ao lado de reprodues de obras
de Campigli e Marino Marini, comparecem duas enigmticas figuras entrelaadas da
metafsica de De Chirico.
Expresso de uma colaborao estreita com Gio Ponti, essas capas podem constituir
o elo mais aparente da ligao entre a posterior concepo museogrfica de Lina Bo com a
metafsica do Novecento italiano, identificada por Oliveira ao comentar a gravura Camera
dellArchitetto (OLIVEIRA, 1997) 15, realizada pela arquiteta em 1943. So
experimentaes onde se percebe a gestao de novas formas de relacionamento entre as
figuras, afastando-se discretamente do gosto Novecento, mas ainda sem sugerir os novos
rumos que tomaria no ps-guerra.
Tambm em Grazia, revista de variedades femininas, a colaborao de Lina Bo com
Pagani ultrapassa a mera ilustrao. A coluna La Casa, publicada a partir de agosto de 1941
oferece para um pblico menos sofisticado, sugestes de decorao na linha desenvolvida
sob orientao de Gio Ponti na revista Lo Stile. Em meio a generalidades da decorao, a
coluna apresenta de maneira didtica exemplos que valorizam a simplificao frente ao
rebuscamento, o melhor aproveitamento dos espaos internos, a reciclagem de mveis
velhos, preparando seus leitores para se adaptarem s crescentes dificuldades dos tempos de
guerra. Ao se dirigir a um amplo pblico de pouca informao cultural, Lina Bo e Pagani
encontram uma linha de atuao que viria a ser explorada nos anos seguintes, levando
criao de A.

As memrias de Lina Bo em relao a Gio Ponti tambm oscilam entre a admirao

e a ironia. No Curriculum Literrio Lina parece tomar partido de Giuseppe Pagano,
diretor de Casabella e um dos principais protagonistas da arquitetura moderna na Itlia:

Gio Ponti se definia como sendo o ltimo dos Humanistas. Os inimigos, lado Casabella,
do tambm arquiteto Giuseppe Pagano diziam: ltimo sim.16

Os motivos dessa sua sbita ironia ao longo de um texto que apresenta Ponti como
seu mentor daqueles anos pode ser identificada em correspondncias entre Lina Bo e Carlo
Pagani:

O meu trabalho com Ponti moralmente quase insustentvel para mim. (...) a sua
superficialidade me d nuseas (...) sinto-me hipcrita; por que necessrio continuar
assim?.17

15
Os argumentos de Oliveira geraram uma crtica de Marcos Tognon quanto ao uso instrumental
de uma aproximao entre Nietzsche e De Chirico para a leitura da gravura de Lina Bo. Essa
crtica foi publicada acompanhada da trplica de Oliveira no nmero 7/8 da revista culum.
16
Lina Bo Bardi in FERRAZ - Op. Cit., p.9.
17
Carta de Lina Bo para Carlo Pagani de 10/05/1943, reproduzida in PAGANI, Carlo Op. Cit., p.
VI.

5
 Nos anos de guerra, a linha editorial de Lo Stile se destacava pela ausncia quase
completa de referncias escalada do conflito. Em agosto de 1941, o oitavo nmero da
revista era dedicado ao mar e Dalmcia, propondo a ocupao turstica na costa da
regio iugoslava recm invadida pelas tropas do Eixo. Para exemplificar a potencialidade
turstica da regio, Ponti retoma o projeto de um hotel realizado em conjunto com
Rudofsky, em 1938, para a ilha de San Michele, na costa Malfitana. Entre casas de veraneio
e equipamentos de lazer, o artigo de Bo e Pagani se dedica a barracas e cabines de praia.
Apesar de continuar mantendo relaes de amizade com Ponti, Pagani se demite de
Lo Stile em junho de 1943. Logo a seguir, Pagani convidado a dirigir Domus, para onde
leva Lina Bo, sugerindo ao proprietrio da revista a necessidade de uma co-direo
feminina devido sua condio de refratrio s convocaes da Repblica Fascista de Sal
(que poderia leva-lo clandestinidade a qualquer momento18). Domus era ento dirigida
por Melchiore Bega, uma vez que Pagano a havia deixado em julho de 1942 e Bontempelli
o fizera em janeiro de 1943. Com o convite de Mazzocchi, Bo e Pagani tornam-se vice-
diretores de Domus at janeiro de 1945, quando interrompida a publicao da revista, por
sua prpria sugesto, aps as apreenses de duas edies pela polcia poltica.
Nesse perodo, a ao editorial de Domus dedicada preparao da futura
reconstruo da Itlia no ps-guerra. Abre espao para Franco Marescotti e Irenio
Diotallevi, colaboradores de Giuseppe Pagano no projeto da Cidade Horizontal em 1940,
um dos mais radicais projetos urbansticos do perodo, publicando sua traduo comentada
de A Casa do Homem, de Pierrefeau e Le Corbusier19. Retoma o caminho de Pagano ao
estudar temas de construes populares, com o artigo de Raffaele Carrieri, Il Trullo La
Casa dellUomo allImpiedi20. difcil identificar a contribuio especfica de Lina Bo na
direo da revista. Seus poucos artigos foram um estudo de organizao de interiores e uma
ironia proposta de um engenheiro italiano de construo de cidades subterrneas 21. No
entanto, no h dvidas que durante a direo de Bo e Pagani, Domus torna-se um
importante instrumento de preparao dos temas que dominaram o debate arquitetnico do
segundo ps-guerra.
Questionando a veracidade da participao de Lina Bo no movimento de
Resistncia, Pagani afirma que sua posio poltica evoluiu com o tempo, sensibilizada
por uma profunda reviso auto-crtica que a leva a tomar, ao final do conflito, acentos de
forte crtica social. Em depoimento ao autor, Pagani reconhece que Lina cumpriu um
impotante papel de manter a direo da revista nos ltimos meses da guerra, quando ele

18
Cf. PAGANI, C. Op, Cit., Com a rendio da Itlia em 1943, assinada pelo Rei, os alemes e
fascistas criam a Repblica Fascista de Sal, que comandar a resistncia invaso Aliada.
19
In Domus n. 197, mai/1944 e n.198, jun/1944.
20
in Domus n, 195, mar/1944.
21
BO, Lina Sistemazione degli interni, in Domus n. 198, jun/1944 e BO, Lina I mondi immaginari
e i mondi reali, in Domus n. 204, dez.1944. Um artigo sobre o papel de novos materiais na
organizao de interiores modernos aparece sem assinatura nos nmeros 201 e 202, de setembro
e outubro de 1944.

6
teve de partir para a clandestinidade, mas refuta a participao direta no Comit de
Libertao Nacional22.
Pagani se refere especificamente a dois fatos que envolvem a inteno de Lina em
incentivar a participao popular no debate sobre a reconstruo italiana. Ao final da
guerra, Pagani convidado por Mazzocchi para retomar a direo de Domus, ao que prope
como alternativa a edio de uma publicao semanal destinada a alargar o debate dos
temas da reconstruo para um pblico no especializado. Surge assim A, como sntese de
Attualit, Architettura, Abitazione, Arte, dirigida em conjunto com Lina Bo e Bruno
Zevi, este convidado para dar uma dimenso nacional para publicao. Pagani alega que a
participao final de Lina Bo na revista foi mnima, pois quando da publicao do primeiro
nmero em fevereiro de 1946, ela j se encontrava em Roma e teria apresentado uma carta
de demisso em novembro de 1945. De qualquer modo, a participao de Zevi na equipe de
direo teria sido nitidamente complementar 23.
Enviada pela editorial Domus, Lina Bo viaja em companhia de Pagani e do
fotgrafo Frederico Patellani pela Itlia, documentando e avaliando a situao do pas
destrudo. No final de 1945 realizado em Milo o Primeiro Encontro Nacional para a
Reconstruo Edilcia, onde Lina Bo participa alertando para o desinteresse da opinio
pblica com o tema, que a seu ver envolve tanto a reconstruo fsica quanto a moral do
pas24.
A transferncia de Lina Bo para Roma tambm apresenta dificuldades para ser
reconstruda, sugerindo uma trajetria que j se confunde com a de Pietro Maria Bardi.
Bigrafo de Pietro Maria Bardi, Tentori anota a existncia de duas verses para o
seu encontro com Lina Bo. Uma primeira, publicada na biografia de Bardi, esse encontro
ocorre em Roma, logo aps a libertao da cidade em 4 de junho de 1944. Durante a
entrevista realizada em 1989, Lina Bo d a Tentori outra verso, afirmando que conheceu
Bardi em Milo alguns anos antes, no se recordando bem se isso ocorreu durante o
trabalho de ambos na revista Lo Stile, ou se quando ela j trabalhava para Domus.
Tentori nos informa que Bardi colaborou com Lo Stile possivelmente desde o incio
da revista. A incerteza quanto ao momento correto do comeo dessa colaborao se deve a
um confronto entre Bardi e as autoridades fascistas que o impede de assinar seus artigos.

22
PAGANI, Carlo Op. Cit., p. 16. As afirmaes de Pagani so acompanhadas de cpias de um
manifesto do Comit de Libertao Nacional Arquitetos da Lombardia, onde consta seu nome e
no o de Lina Bo. Anexa o documento Il Ruolo del Politcnico di Milano nel Perodo della
Liberazione, atas do congresso e catlogo da mostra realizada em abril de 1995, onde constam
como participantes reconhecidos os nomes de Piero Bottoni, Carlo Pagani, Giuseppe Merlo,
Giacomo Jori, Enrico Peressutti e Ugo Zanchetta. importante ressaltar que Lina no participava
do Politcnico e era romana (e no lombarda), o que exige pesquisas mais aprofundadas para
confirmar ou no a afirmao de Pagani.
23
Os nomes dos diretores comparecem como Comitato di Redazione: Lina Bo e Carlo Pagani
(responsabile) Bruno Zevi (coordinatore delle corrispond. Americane) desde o primeiro nmero
de fev/1946 at o ltimo exemplar consultado, de jun/1946.
24
BO, Lina La propaganda per la costruzione, in Rassegna del primo Convegno Nazionel per
la Ricostruzione Edilizia, Milano, Dez/1945, in PAGANI, Carlo Op. Cit., pp.XXVIII e XXIX.

7
De fato, a sigla P. B. aparece na revista a partir do nmero 5/6, de mai-jun/1941, sendo
que o nome por extenso aparecer apenas no nmero 10, de outubro daquele ano.

Cabe aqui um pequeno aprofundamento da relao de Pietro Maria Bardi com o

fascismo. A historiografia do ps-segunda guerra, preocupada com a permanncia junto aos
crculos do poder de diversos expoentes da arquitetura durante o vintnio fascista, criou a
figura da arquitetura fascista. Trata-se de uma denominao que se refere produo
reunida ao redor de Marcello Piacentini e de outros expoentes do sistema profissional
italiano que obteve a hegemonia da representao do Estado fascista aps uma longa
disputa com arquitetos de orientaes mais sintonizadas aos movimentos de vanguarda em
andamento na Europa alm dos Alpes. Pela sua perspectiva de modernizao controlada da
arquitetura, mantendo seu carter clssico e compositivo, em minha tese de doutoramento
denominei essa produo hegemnica de modernismo sem ruptura (ANELLI, 1995).
No ps-guerra, motivada pela presena ainda viva do conflito, uma srie de
distores histricas foi cometida (TAFURI, 1986). Por exemplo: foi atenuada a franca
adeso da maior parte dos jovens racionalistas ao fascismo, movida pelo seu carter
aparentemente renovador que esse movimento poltico canalizou (CIUCCI, 1991). O
fascismo havia assumido a imagem de nico projeto poltico de modernizao da Itlia
frente desmoralizada e corrupta democracia liberal que o precedeu e frente opo de
esquerda, ento esmagada pelas esquadras de camisas negras e pelo golpe de 1922.
A politizao da disputa dos racionalistas com o plo de profissionais do
modernismo sem ruptura deveu-se aos primeiros e nisso Bardi cumpriu um papel
importantssimo. Piacentini havia diludo o impacto da Primeira Exposio de Arquitetura
Racional (Roma, 1928) enquadrando os jovens racionalistas a um papel de iniciantes com
potencial, mas que deveriam abandonar a radicalidade 25. Os jovens racionalistas
promotores da segunda edio da exposio em 1931 decidiram partir para o confronto,
convidando Bardi para participar diretamente da sua organizao. Convidado para a
abertura, Mussolini recebeu de seu amigo Bardi o Rapporto sullArchitettura, manifesto
que defendia a adoo do racionalismo como estilo oficial do Estado, uma vez que haveria
uma perfeita sintonia entre suas aspiraes revolucionrias com as do fascismo.
A reao das instituies profissionais (Sindicato e revista Architettura) foi tpica de
quem detm o exerccio do poder. Por um lado a censura pblica e a ameaa de cassao do
registro profissional dos participantes. Por outro a abertura para uma composio com os
menos radicais, dispostos a ceder nas suas posies em prol de uma abertura de espao
institucional para sua atuao profissional. Abriu-se assim um perodo de alternncia de
encargos entre racionalistas, acadmicos, novecentistas, piacentinianos, visando reforar o
plo de poder profissional constitudo. O hbil condutor desse processo foi Piacentini. Esse
perodo de coexistncia permitiu que fosse construdo o melhor da arquitetura moderna
italiana. Durou at 1937, quando aps a invaso da Etipia e a proclamao do Imprio,
Mussolini optou pelo estilo neo-clssico modernizado da arquitetura de Piacentini como

25
PIACENTINI, Marcello - "Problemi reali pu che razionalismo preconcetto", Architettura ed Arti
Decorative, Ano VIII (1928/1929) Fasc. III e PIACENTINI, Marcello - "Dove irragionevole
l'architettura razionale", Dedalo - XI, janeiro de 1931.

8
melhor representante do renascimento retrico do Imprio Romano e ordenou que o espao
aberto aos racionalistas fosse encerrado (CIUCCI, 1991).
O fascismo de Bardi no foi, portanto, diferente daquele da maioria dos seus colegas
racionalistas e se tornou mais crtico conforme o regime foi mostrando sua essncia
burocrtica, corrupta e conservadora. Mas enquanto algumas trajetrias levariam ao
confronto e a finais trgicos, a carreira de Bardi como crtico e marchand de arte
circunscreveu a sua verve polmica a uma incmoda, mas suportvel, oposio 26.
Finda a guerra e derrotado o fascismo, grande parte dos personagens envolvidos
com o poder se converteram democracia, retornando ao governo nas primeiras eleies
democrticas. Conforme seu bigrafo, para Bardi essa converso no era simples e
indolor, sendo talvez esse um dos motivos da sua imigrao para o Brasil (TENTORI,
2000).

Em 1946 Bardi se divorcia do primeiro casamento e se une a Lina Bo, partindo para
o Brasil pouco depois, em outubro. Leva consigo um considervel patrimnio de obras de
arte adquiridas atravs do Studio dArte Palma, fundado em 5 de maio de 1944 em Roma,
um ms antes da entrada dos aliados na cidade.
A partida de Lina Bo Bardi para o Brasil interrompe completamente a sua
participao no processo de reconstruo italiana. Mesmo tendo arrefecido o clima de
exaltao ao Comit de Libertao Nacional, a disputa poltica ainda estava aberta em
1946, com Togliatti, lder do PCI, participando do ministrio na pasta da Justia. Pagani
reclama da ausncia de um arquiteto com as idias de Lina Bo nos debates dos anos da
reconstruo. Foram os arquitetos da sua gerao que cumpriram um papel preponderante
na projetao de conjuntos habitacionais para o programa INA-Casa27, na reorganizao
das cidades, no restauro de bens destrudos pela guerra. Mas a ateno de Lina Bo j estava
direcionada construo de outro pas, cuja arquitetura oferecia perspectivas mais
estimulantes.

A contradio entre depoimentos, verses e documentos cerca a histria italiana de

Lina Bo Bardi. ntido seu esforo em construir um passado herico para sustentar sua
ao em um contexto como o paulista dos anos 40 e 50. As restries ao exerccio
profissional a uma mulher, as reservas da esquerda local quanto ao passado poltico de
Bardi e as polmicas da atuao de ambos junto a Assis Chateaubriand certamente
reforavam essa necessidade.

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Alguns de seus colegas de luta racionalista acabam trilhando caminhos sem retorno, como o
caso de Giuseppe Pagano, heri da Primeira Guerra e brigadista fascista de primeira hora, que
parte para a oposio clandestina Repblica de Sal aps invaso aliada e termina morto na
priso alem de Mauthausen, em abril de 1945.
27
A direo do programa INA-Casa foi encarregada a Arnaldo Foschini, professor da Faculdade de
Arquitetura de Roma e colaborador de Piacentini. Segundo depoimentos, Foschini foi capaz de
seguir seus preceitos de profissionalismo, permitindo a participao de arquitetos das mais
diversas orientaes polticas, como o caso, por exemplo, do seu ex-aluno Mario Ridolfi, ento
militante do PCI. Cf. VAGNETTI, Luigi Arnaldo Foschini, 1884-1968, in PIRAZZOLI (1979).

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 Um episdio envolvendo o casal Roberto Rosselini e Ingrid Bergman narrado por
Lina Bo a Tentori na sua entrevista de 1989 pode ser til para entendermos esses
mecanismos:

Uma vez nos contou os dissabores de Roberto e a mulher sueca, porque Rosselini, que era
um homem fascinante, divertia-se criando os relatos estupendos, nos quais ele modificava
as coisas, os fatos que lhe aconteciam, por coerncia ao relato. E pelo contrrio, aquela
mulher sueca, precisa, contestava-o dizendo: No verdade. Voc, aquela noite no tinha
nem sado. No pode ter visto... E Roberto no conseguia suportar ter aquela espcie de
tabelio ao seu lado.

A vinda de Lina Bo e Pietro Maria Bardi ao Brasil em fins de 1946 pode ser
parcialmente creditada seduo exercida na Europa do segundo ps-guerra pelas imagens
da arquitetura moderna brasileira, ento amplamente divulgadas aps o sucesso da exibio
Brazil Builds. Ambos percebem as possibilidades de ao em um pas enriquecido com as
exportaes durante a guerra, onde j havia uma produo moderna reconhecida interna e
externamente.
Os contatos com Assis Chateaubriand e a bem sucedida experincia de Bardi como
marchand no Studio dArte Palma direcionam o casal de imigrantes para a ao
museolgica, o que poderia parecer um paradoxo para algum que fora militante radical do
racionalismo. Neste pas de pouco passado e quase nenhuma consolidao cultural, em
meio ao alvorecer de uma forte cultura moderna, a construo de um museu de arte
envolvia o risco de fortalecer o apego conservador herana artstica europia. Um desafio
enfrentado por esses dois italianos com trajetrias como as suas, para quem no se
apresenta contradio entre novo e antigo, o primeiro sendo uma decorrncia do segundo,
cada um fazendo seu sentido dentro do seu tempo histrico e ambos importantes para o
presente.

Bibliografia

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Doutorado, FAU USP, 1995.
ANELLI, Renato Luiz Sobral. Reforma Compromete Projeto Original do MASP,
in jornal "O Estado de So Paulo", 20/06/98, p.D8.
ANELLI, Renato Luiz Sobral. Interlocues com a arquitetura italiana na
constituio da arquitetura moderna em So Paulo. Livre-docncia, EESC USP. So Carlos,
2001.
BARDI, Lina Bo Curriculum Literrio, in FERRAZ, Marcelo (Org.) Lina Bo
Bardi, So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.9.
CIUCCI, Giorgio- Gli architetti e il fascismo - Architettura e citt 1922-1944,
Torino, Einaudi , 1989.
CIUCCI, Giorgio e DAL CO, Francesco - Atlante dell'architettura italiana del 900,
Milano, Electa, 1991.

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 DEBENEDETTI, E. e SALMONI, A. Arquitetura italiana em So Paulo, So Paulo,
Instituto Cultural Italo-Brasileiro, 1953.
FERRAZ, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo: Empresa das Artes/ Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi, 1993.
LUPANO, Mario - Marcello Piacentini, Bari, Editori Laterza, 1991.
OLIVEIRA, Olivia de (ed.) Lina Bo Bardi: obra construda. 2G, n 26/24,
Barcelona, 2002.
OLIVEIRA, Olivia de. Quarto do arquiteto: Lina Bo Bardi e a histria. culum,
n. 5/7, Campinas, 1997.
PAGANI, Carlo Considerazioni sul Curriculum Letterario del volume Lina Bo
Bardi, exemplar fotocopiado (acervo do autor).
PIRAZZOLI, Nullo (org.) - Arnaldo Foschini Didattica e gestione dellarchitettura
in Itlia nella prima meta del Novecento. Firenze, Faenza Editrice, 1979.
TAFURI, Manfredo. Storia dellArchitettura Italiana.1944-1985, Torino, Einaudi,
1986.
TENTORI, Francesco. P.M. Bardi. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi; Imprensa
Oficial, So Paulo, 2000
TOGNON, Marcos. Arquitetura Italiana no Brasil: A obra de Marcello Piacentini.
Campinas, Editora da Unicamp, 2000.

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 ndice de Ilustraes

Figura 1 Ilustrao de projeto de jardim realizado por Lina Bo e Carlo Pagani

(Un giardino disegnate da Bo e Pagani, in Domus n. 156, dez-1940, pp.42-43)
Figura 2 Capa da revista Lo Stile nmero 3, maro de 1941 (acervo Instituto
Bardi).
Figura 3 Capa da revista Lo Stile nmero 23, novembro de 1942 (acervo Instituto
Bardi)
Figura 4 Ilustrao do artigo de Lina Bo e Carlo Pagani Lantico nella casa
doggi, Revista Grazie, s/n, 1941, p 31 (acervo Instituto Bardi)
Figura 5 Pgina de abertura do artigo In tema di allogi: centri di attesa per senza
tetto, de autoria de Canella e Radici, in Domus n. 195. Mar/1944 (acervo Instituto Bardi).
Figura 6 foto de ilustrao do artigo de Raffaele Carrieri Il Trullo La Casa
dellUomo allImpiedi Domus n. 195, mar/1944, p77 (acervo Instituto Bardi).

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