Вы находитесь на странице: 1из 48

AO II, No.

10, JULIO 2017; TLAXCALA, MXICO | DIRECTOR: RAFAEL GARCA SNCHEZ

La hermosa Plaza de Toros Jorge, el ranchero, Aguilar, ciudad de Tlaxcala. Fototeca: Rafael Garca Snchez; Fondo: Miguel Paredes / ParaDigma

CONTENIDO:

Cartografa tlaxcalteca en el Norte de la Proyecto ecolgico Antonio Sosa


Nueva Espaa Filosofa y el uso de las TIC Herreras
Exposicin Sonia Lira Rafael Garca

El juicio oral y la expedita administracin Si el tiempo me concediera un timbre


de justicia postal. La hija del General Jos Ma. Arteaga
Francisco M. Vzquez Susana Avils Joshu Ramrez

1
Comentarios:

Afortunadamente el material conjuntado para su inclusin en nuestras revistas, ha sido abundante y de especial inters para
compartirlo con nuestros amables lectores. Por esta razn, en esta revista hemos ocupado algunas pginas de ms, a las
normalmente acostumbradas. Ello enriquecer los contenidos para que los exigentes lectores tengan opciones diversas, y elegir
los temas de su preferencia. Con el afn de atender las valiosas aportaciones conjuntadas para este nmero 10 de ParaDigma,
posponemos para otra ocasin las secciones Espigando tiempos, y Confidencias.

As pues, es importante recalcar y agradecer la valiosa aportacin que prepar y envi la Mtra. Susana Avils
Aguirre desde la CDMX, en relacin al polgrafo tlaxcalteca Miguel N. Lira y que en este nmero incluimos. Esta colaboracin,
muy interesante que est viajando en el tiempo, nos permite conocer a don Miguel desde otro ngulo literario e histrico, y la
relacin que mantuvo por varios aos con la pintora oriunda de Coyoacn; aunado a lo anterior, esta lectura nos brinda nuevas
ideas y alternativas de comunicacin. Esperamos disfruten la misiva correspondiente.

La Mtra. Sonia Lira Romero desde el hermoso Pueblo Mgico de Tlaxco nuevamente nos comparte importante y
necesario artculo denominado Filosofa y el uso de las TIC, en el que reflexiona en torno a las Tecnologas de Informacin y
Comunicacin, desarrolladas esencialmente para gestin y envo de informacin, aspecto tan importante y medular hoy da en
que las redes electrnicas son eje medular de la informacin a escala mundial. Tema por dems necesario de leer y conocer,
para actualizarnos y entender un poco ms este importante motor social, que son las comunicaciones electrnicas.

Nuestro buen amigo Ricardo Josu Ramrez nos enva desde la bella ciudad de Quertaro una aunque breve,
importante colaboracin en torno a la figura del clebre Jos Mara Arteaga. Adjunta al mismo, material fotogrfico que
redundar en el inters de los estudiosos de nuestra extensa historia. Ojal sea del agrado.

Jorge Netzahualcyotl Galicia, compaero del Colegio Cultural Evolutivo, A.C. en esta ocasin enva material
fotogrfico recin captado a lo largo de su tierra natal, Contla de Juan Cuamatzi, Tlaxcala; a travs del mismo, nos permite
adentrarnos un poco a ese mundo tan sencillo aparentemente, pero tan enriquecedor e importante que da a da se va gestando
en nuestras hermosas comunidades y regiones provincianas, tan llenas de calidez, belleza y verdor, que nos invita a recorrer,
inicialmente en fotografa, parte de las innumerables sendas que tenemos en la repblica mexicana.

Gracias, pues, a todas las personas que directa o indirectamente hace posible un nmero ms de estas revistas,
preparadas desde el corazn mismo de Mxico, la pequea-gran Tlaxcala, ciudad, y entidad, que consolida, da a da, la
esplndida historia de Mxico. Saludos hasta Chiapas a nuestro buen amigo Amr Gmez Len y a todas las personas, que son
muchas, que nos leen all en la hermana tierra chiapaneca.
RAFAEL GARCA SNCHEZ
DIRECTOR

2
Exposicin:
Cartografa tlaxcalteca
en el Norte de la Nueva Espaa
1
RAFAEL GARCA SNCHEZ

El da 15 de junio (2017) tuve oportunidad de asistir y admirar esta exposicin instalada en el Museo de la Memoria con sede en la ciudad
capital Tlaxcala. Tambin me fue grato saludar al buen amigo Juan Carlos Ramos Mora, Antroplogo, que actualmente dirige el citado
Museo. Pude personalmente decirle algunos breves comentarios, de esta magnfica exposicin que ha sido la suma de voluntades en
beneficio de la Sociedad tlaxcalteca en general. Tengo entendido que al finalizar, continuar la presentacin de la misma ahora en diversos
estados del norte de la repblica mexicana.

Quise, por la importancia de la misma, incluir en esta revista algunas fotografas de la misma (tomadas con la anuencia correspondiente);
adjuntando adems una breve y concreta explicacin de la misma, elaborada por el autor de la exposicin, Mtro. Jos Antonio Rivera
Villanueva, del Colegio de San Luis A.C., catedrtico, historiador, investigador, conferencista pero sobre todo hombre congruente y
enamorado de la vasta historia de Tlaxcala, en el rea de la primera gran colonizacin del Norte de la Nueva Espaa en ese entonces,
verificada a fines del siglo XVI.

1
Presidente del Colegio Cultural Evolutivo, A.C.

3
Los varios tomos que el Mtro. Villanueva ha concluido y publicado, siete obras, son invaluable e indiscutible aportacin a la bibliografa en
Tlaxcala, concretamente a la historia de los siglos XVII y XVIII. Ahora, con la integracin de esta exposicin de Cartografa tlaxcalteca en el
norte de la Nueva Espaa, que estar expuesta hasta el ltimo da de agosto, representa una gran oportunidad para que los estudiosos de
este perodo y en s para toda la sociedad en general, puedan apreciar la riqueza conjuntada en el Museo de la Memoria.

Texto:
El rey de Espaa Felipe II y el virrey de la Nueva Espaa, Luis de Velasco II fueron los principales gestores
del proceso colonizador tlaxcalteca de 1591. Despus de la firma de las Capitulaciones el 14 de marzo de ese
ao, los colonos mayoritariamente hombres y mujeres jvenes de la provincia de Tlaxcala se prepararon para
viajar al norte del Virreinato. Las familias pertenecientes a los cuatro altpetl o cabeceras, se reunieron al
mando de los siguientes capitanes: de Ocotelulco fueron Lucas de Montealegre y Miguel Casas; de Tizatln
fueron Buenaventura de Paz y Joaqun de Pedroza; los de Quiahuiztln estuvieron al mando de Lucas Tllez y
diego Ramrez; los de Tepetcpac al mando de Francisco Vzquez y Joaqun Paredes.

El 26 de junio de 1591 el virrey Luis de Velasco II, le informa a Felipe II que los indios de Tlaxcala caminan
ya har ocho das que sal a cinco leguas de esta ciudad [Chicuicnauhtlan, actualmente estado de Mxico] a
verlos y animarlos () parece que ya van de gusto y voluntad

4
5
6
Antroplogo Juan Carlos Ramos Mora, Director del Museo de la Memoria, ciudad de Tlaxcala, Mtro. Jos Antonio Rivera Villanueva,
Expositor, miembro del Colegio de San Luis, A.C., y Mtro. Ricardo Mendoza Santos, restaurador, funcionario del INAH Tlaxcala, durante la
exposicin. Fotografa, cortesa Juan Carlos Ramos Mora.

7
Los varios tomos que el Mtro. Villanueva ha concluido y publicado, prcticamente diez obras, son invaluable e indiscutible aportacin a la
bibliografa en Tlaxcala, concretamente a la historia de los siglos XVII y XVIII. Ahora, con la integracin de esta exposicin de Cartografa
tlaxcalteca en el norte de la Nueva Espaa, que estar expuesta hasta el ltimo da de agosto, representa una gran oportunidad para que los
estudiosos de este perodo y en s para toda la sociedad en general, puedan apreciar la riqueza conjuntada en el Museo de la Memoria.

Antes de finalizar, es necesario reconocer el enorme trabajo desplegado, desde la localizacin misma de los materiales
cartogrficos, hasta el momento de la inauguracin de esta valiosa exposicin, llevado a cabo por distintas personas. Ojal y el antroplogo.
Ramos Mora contine con esta dinmica activa de presentar, desde el Museo de la Memoria y/o desde donde se encuentre laborando, este
tipo de exposiciones que dejan precedente importante en el acontecer cultural de Tlaxcala.

Al Mtro. Rivera Villanueva mi ms sincero reconocimiento, y agradecimiento, por todos esos aos que ha invertido en la
investigacin relacionada con la historia de Tlaxcala; por todas esas miles de horas invertidas en rescatar este complejo proceso de
colonizacin que nuestros antepasados tlaxcaltecas llevaron a cabo hace 425 aos. Me parece que este notable esfuerzo que ha realizado el
acadmico del Colegio de San Luis a lo largo de los aos, es digno de considerar con emocin y orgullo; pero tambin con preocupacin.

Preocupacin por la sencilla razn de que aun cuando NO es oriundo del estado de Tlaxcala, Rivera Villanueva se ha sumado a la
produccin que otros prestigiados investigadores e historiadores han hecho por Tlaxcala, como Candelario Reyes Flores, Raymond Buve,
Rubn Pliego Bernal, Luis Reyes Garca, Gerd Werner, Jess Barbosa Ramrez, Higinio Vzquez Santana, Andrea Martnez Baracs,
Margarita Menegus, Salvador Cruz Montalvo, Juan Felipe Leal, Melitn Salazar Monroy, Jaime Cuadriello, Jos Mara Portillo Valds, Hugo
G. Nutini, Armando Fuentes Aguirre, Manuel Chust Calero, Erdmann Gormsen, Mercedes Meade, Vitto Alessio Robles, Gustavo Martnez
Luna, Charles Gibson, Herbert J. Nickel, Ricardo Rendn Garcini, Juan Uvaldo Estrada, Elizabeth Jaime Espinosa, Carolina Figueroa Torres,
Rosalba Delgadillo Torres, Jean Pierre Bastian, Romn Lpez, ngel Garca Cook; Masae Sugawara, Eduardo Contreras, Carlos Giordano,
Porfirio del Castillo, Alba Gonzlez Jcome, Toms Martnez Saldaa, Guadalupe Alemn, Alfonso Caso, Eduardo Noguera, Ren Avils,
Mauricio Magdaleno, Vicente T. Mendoza, Pedro Vera y Zuria, etctera (considerando que por ignorancia, u omisin temporal, no he citado a
determinadas personas). Todos ellos, TAMPOCO son tlaxcaltecas. Son oriundos de otras latitudes de la repblica mexicana o bien, otros
pases; y sin embargo han realizado por generosa determinacin propia valiosa produccin, al menos un libro como mnimo, en beneficio
de Tlaxcala, tal y como ahora lo demuestra con hechos el Mtro. Rivera Villanueva, con 7 libros valiosos hasta hoy (debera escribir 8, y no lo
hago por inexactitudes al octavo).

Aun cuando el ESTADO (con mayscula y con minscula) de Tlaxcala le pudiera otorgar, y ser impuesta la Presea Tlaxcala al
Mtro. Rivera Villanueva, el Estado seguir en deuda con l. Sin embargo, por su disciplina y profesionalismo, l seguir afortunadamente con
esta labor nada fcil que es la investigacin y documentacin de textos histricos; y quiero creer que Tlaxcala como objeto de estudio seguir
estando en sus prioridades. Ojal y otras personas o instituciones o supuestas sociedades culturales dejen de lado las estultas pretensiones
de colgarse de trabajo ajeno. Por el contrario: se le deberan brindar las facilidades necesarias a investigadores que como el propio Rivera
Villanueva requieran, para concluir sus objetivos profesionales. Digo: es lo menos que podemos hacer desde esta parte de la geografa
territorial, dado que L EST REALIZANDO mucho del trabajo que, por sentido comn, correspondera en primer trmino a los locales.

No me resulta desconocida, en lo mnimo, la produccin editorial desempeada que algunos de ellos (historiadores locales), cuya
labor la desempean, promueven y presentan desde Centros Interdisciplinarios Universitarios y/o institucionales, dando y dejando con ello
aceptables resultados; y eso de apenas hace algunos lustros hasta hoy. Aunado a lo anterior, ya el Dr. Ramrez Rancao, del Instituto de
Investigaciones Sociales de la UNAM present hace unos 15 aos acucioso trabajo de investigacin al respecto titulado Tlaxcala en el siglo

8
XX. Un recuento historiogrfico, que amablemente tambin comparti con nosotros y que fue publicado en la revista Maxixcatzin, la primera
parte del mismo, en el nmero 6 (sep-oct, 2002, pgina 331). En el mismo, el Dr. Ramrez Rancao realiza riguroso anlisis de la produccin
editorial relacionada con Tlaxcala en el perodo indicado. Estudio que es importante retomar hoy da, dado que la produccin, aunque lenta
en el mbito local, y generosa a escala nacional, no se ha detenido.

Recientemente, hace poco ms de 14 meses (el pasado viernes 1ro de abril del 2016), el peridico La Jornada de Oriente en su
pgina 4, difunde una apreciacin clara y objetiva titulada La historiografa tlaxcalteca: avances y perspectivas autora del Dr. Carlos
Bustamante Lpez, Acadmico del Centro de Investigaciones Interdisciplinarias sobre Desarrollo Regional (CIISDER) de la Universidad
Autnoma de Tlaxcala, miembro adems del Sistema Nacional de Investigadores, Nivel I). En este breve (por razones de espacio
periodstico) recuento historiogrfico, el autor analiza, grosso modo, los avances historiogrficos en la historia de Tlaxcala, concretamente en
las ltimas dos dcadas. En la segunda parte de su aportacin, plantea al menos nueve sugerencias, necesarias todas de llevarse a cabo, a
mi parecer, con el afn de tener y mantener un acervo (fsico y electrnico) historiogrfico actualizado, para que todo investigador, de
cualquier nivel escolar, tenga acceso a publicaciones en su mayor posibilidad; ello en razn de que precisamente los Investigadores cuya
actividad es justamente la integracin de investigaciones especficas, tengan, tambin, acceso rpido e inmediato a determinadas obras.

Las voces acadmicas autorizadas de los


Dres. Ramrez Rancao y Bustamante Lpez,
Coordinador del rea de Docencia del CIISDER, son
dignas de escuchar con atencin y voluntad,
encaminado ello a conformar en Tlaxcala un acervo que
cualquier persona en cualquier parte del mundo pueda
consultar desde su centro de investigacin (acadmico
y/o personal), tal y como se viene realizando en
distintos centros de investigacin a escala internacional.

Desde el Colegio Cultural Evolutivo


buscaremos dialogar inicialmente con el Dr. Bustamante
Lpez, para comentar esa importante propuesta que
comparti hace ms de un ao y conocer el avance de
la misma; pero sobre todo, participar en la conformacin
de tan importante y necesaria forma de trabajo
interdisciplinario e institucional. Ello, como parte de los
objetivos histricos y culturales asentados en los
objetivos de nuestros estatutos. Ojal y nuestro
planteamiento tenga atencin, aceptacin y respuesta
por parte de los directivos del CIISDER, con el afn de
enriquecer, trabajando en equipo, la produccin
historiogrfica de Tlaxcala.
P

9
PRIMER ENCUENTRO NACIONAL DE POETAS EN TLAXCALA

10
Fotografas: cortesa Mtro. Fernando Valerio Morales / ParaDigma.

El Teatro Xicohtncat en pleno centro de la ciudad de Tlaxcala, fue


el escenario perfecto para realizar el Primer Encuentro Nacional de
Poetas el pasado da 22 de junio. Escritores y poetas, procedentes
de distintos puntos de la geografa nacional, y atendiendo la
invitacin, participaron en esta nueva propuesta cultural, una ms,
que ofrece el estado de Tlaxcala.

Difcil intentar sealar las mejores participaciones, dado que la


calidad de cada uno de los participantes (hombres y mujeres) fue de
indiscutible profesionalismo durante su intervencin.

Esperemos que, en breve, podamos tener en impreso a nuestro


alcance, el material que tuvieron la bondad de compartir al
respetable los participantes. Y con el afn de que dicho material
est al alcance de todos, se pudiera subir en formato electrnico a
las pginas indicadas; y tambin enviarlo a todas las instituciones
de la SMGE y, especialmente, a la Academia Nacional de Poesa,
para que quede este primer importante referente del evento cultural.

11
Enhorabuena para todos los participantes
en este Primer Encuentro Nacional de
Poetas por enriquecer con su presencia y
trabajo literario el desarrollo del mismo; de
igual forma, para las instituciones que
hicieron posible este nuevo evento cultural,
que seguramente tendr continuidad y
fortaleza; todo ello, bajo la rigurosa
coordinacin de la Dra. Sabina Mora
Mndez, que con su dinamismo y
capacidad ha logrado hacer realidad este
primer encuentro potico, en Tlaxcala.

12
Libros

Con motivo de su participacin en el Primer Encuentro Nacional


de Poetas, efectuado en la ciudad de Tlaxcala el pasado da 22 de
junio (2017) en el Teatro Xicohtncatl, y Coordinado por la Dra.
Zabina Mora Mndez, el Dr. Amir Gmez Len tuvo la generosidad de
obsequiarme un ejemplar de su obra editorial, de 272 pginas. Por la
premura del tiempo, me limito a manifestar mi agradecimiento pleno
autor por este noble gesto de compartir aspectos culturales del
hermano estado de Chiapas, all donde el poeta tlaxcalteca sembr
propuestas culturales al finalizar la dcada de los 50S.

Muchas Gracias Dr. Gmez Len; con la atencin que la obra


requiere, me permitir comentarla en prxima revista. Reciba cordial
saludo de su amigo y servidor: Rafael Garca Snchez.

13
Postal ES

Ttulo de la Fotografa: "Nubes de Junio"


Sntesis: El mes de junio en nuestro estado ha sido un tiempo de diversos contrastes climatolgicos, desde das calurosos, sorpresivas lluvias.
Solo basta con mirar a nuestro alrededor para observar las diversas formas de las nubes que forman parte de atardecer nicos.
Autor: Jorge Netzahualcoyotl Galicia; / Lugar: Contla de Juan Cuamatzi; Estado de Tlaxcala; / Ao: 2017

EL JUICIO ORAL, ES O NO ES
Rafael Garca Snchez

De unos 3 o 4 aos a la fecha, hemos escuchado esta nueva propuesta-dinmica de impartir justicia que pretende reducir los tiempos y la
enorme y desgastante tramitologa para resolver determinados procesos jurdicos. Dicha dinmica se escucha, principalmente, en el argot
jurdico por evidentes razones; sin embargo: como todo procedimiento legal, esta modalidad que se viene perfeccionando e injertando en los
foros correspondientes, es probable logre producir en determinado tiempo resultados acordes a los objetivos y metas.

Resulta interesante por otra parte, conocer el -aunque breve- importante artculo autora del abogado Francisco M. Vzquez, publicado en la
revista UNIVERSIDAD del mes de abril de 1936, pginas 18-20, dirigida por otro abogado, el tlaxcalteca Miguel N. Lira, que estuvo al frente
de dicha revista desde el mes de febrero de 1936 hasta julio de 1938 (29 esplndidos ejemplares que el tambin dramaturgo mexicano Lira
dirigi con incuestionable oficio editorial).

El abogado FRANCISCO M. VAZQUEZ escribe Miguel N. Lira, Profesor de Procedimientos Civiles en la Escuela Nacional de Derecho,
ensaya, en el artculo que publicamos, la solucin a uno de los problemas ms agudos en la administracin de justicia. Al abordar el tema, lo
hace con la intencin preferente de expeditar el trmite judicial que, en nuestro medio, es lento y complicado

Por otra parte, al finalizar este artculo, el propio autor escribe:


con esto el sistema ganara ventajosamente un tiempo precioso para la menesterosa clase que tiene hambre y sed de justicia rpida,
expedita, fcil y oportuna. Desde 1936, el Lic. Francisco M. Vzquez haba VISTO (antes que otros), y previsto (mucho antes que otras
instancias), muchas necesidades del pueblo, o como l lo apunta: la menesterosa clase. Interesante colaboracin, publicada repito- hace
ms de 80 aos.

Ojal y resulte de utilidad al artculo, impreso en tres pginas e incluido en la revista UNIVERSIDAD, mismo que ahora, digitalizadas,
compartimos. El campo jurdico, siempre en movimiento y cambio constante, requiere tambin preservar antecedentes que pudieran
coadyuvar en determinados estudios

14
15
16
17
Anlisis
FILOSOFA Y EL USO DE LAS TIC

Sonia Lira Romero2

Las TIC es un concepto que alcanza peso especfico en relacin con la educacin. Se definen como el conjunto de tecnologas de la
Informacin y la Comunicacin. Desarrolladas concretamente para gestionar informacin y mandarla de un lugar a otro. En acuerdo con
Jess Salinas, diremos, que las Tic son importantes en primer lugar porque permiten innovar en los procesos de enseanza-aprendizaje. Al
mismo tiempo que permiten visualizar otras estrategias didcticas y abrir rutas diferentes de comunicacin con los estudiantes. Se nos
presentan como el nuevo paradigma tecnolgico en la educacin. Definindolas desde la filosofa son un espacio que permite pensar e
interpretar la realidad. Con las Tic se ha realizado el sueo metafsico, ello es, se est en todas partes y en ninguna. Han logrado trastocar el
tiempo, en el sentido de que la interaccin es asncrona, es decir, se da de manera diferida en el tiempo, en un tiempo virtual3, no es
necesario que docentes y alumnos coincidan en un mismo tiempo. Por ejemplo, las redes telemticas permiten los servicios de mensajera
como el correo electrnico o e-mail se enva a travs de internet, y posibilitan adjuntar archivos al mensaje como: presentacin de
diapositivas, archivos de texto que facilitan el intercambio acadmico.

Es de destacar su importancia de las Tic en la ayuda para construir conocimiento; ya que no slo son vas de informacin, sino que
su fuerza es tal que logran modificar modos de ser, de actuar y de pensar. Por ello, se han convertido en un recurso didctico indispensable.
Permiten un pensar creativo, nuevas formas de comportarse, diferentes concepciones y percepciones acerca de la realidad; y diferentes
maneras de acercarse a ella interpretndola.
Estticamente han generado cambios que se reflejan en un arte digital, o lo que algunos autores como Fajardo llaman el ciberarte;
han implementado una escritura computacional que ha venido a superar a la mquina de escribir, incluso a la pluma, generando nuevos
cdigos y signos lingsticos. En terrenos artsticos han transformado nuestro experienciar esttico. Estamos ante experiencias estticas que

2
Licenciada en filosofa por la Universidad Autnoma de Tlaxcala (UAT) y maestra en el rea de Esttica por la Universidad
Nacional Autnoma de Mxico (UNAM).
3
Bergson define lo virtual como sensacin en espera.

18
posibilitan relaciones diferentes con la msica, las imgenes, los libros ahora ya son electrnicos. Facilitan y a hacen posible mimetizar la
realidad transformndola.

Tambin nos
encontramos a las Web. Pero qu
son y cmo modifican nuestro
quehacer acadmico.
Respondemos primariamente que
es una palabra en ingls que
significa red. Es una tecnologa que
se utiliza para nombrar a una red
informtica. Es un recurso
tecnolgico de internet que nos
viene a facilitar, segn sea
nuestra familiaridad con ellas,
nuestro trabajo pedaggico.
Permitindonos modificar nuestro espacio de enseanza-aprendizaje, logrando una movilidad geogrfica que va del lugar-aula, al lugar-
ciberntico, va de la enseanza presencial a la enseanza a distancia. Y no solo eso, sino que en tanto plataforma de trabajo mvil hace
posible apreciar epistmicamente4 una concepcin de conocimiento como un constructo social, es decir, se trata de una construccin
colectiva, de grupos, de autoras de trabajo colectiva. Donde los actores involucrados no solo son docentes y alumnos, sino medios de
comunicacin, la familia, la sociedad, entre otros. Favoreciendo la interaccin activa entre estos diferentes actores desde cualquier lugar.
Su importancia radica en su utilidad, en como las incorporamos aplicndolas en nuestra enseanza-aprendizaje. Por ejemplo,
dentro de las aplicaciones de la web 2.0 estn los blogs, los cuales, se definen como una herramienta colaborativa que estticamente nos
ayuda a recrear el significado de las cosas favoreciendo el aprendizaje. Los estudiantes y maestros podemos compartir apuntes o notas
sobre los temas contenidos en nuestras unidades de aprendizaje, disipar dudas o dar pie a nuevas preguntas, en este caso, filosficas.
Aplicada la web 2.0 a la Esttica filosfica tiene la cualidad de propiciar una esttica de la participacin, en la medida que los lectores
estn siempre activos pudiendo modificar los contenidos del documento e incorporar imgenes. As maestros y estudiantes podemos
cargar los contenidos de nuestros ensayos filosficos y compartirlos, generando una publicacin
colectiva. Con la prerrogativa de que estticamente se puede modificar el diseo de los trabajos,
aportando opiniones creativas.

En tanto, generadora de opiniones la weblogs propicia epistmicamente una inteligencia


colectiva, favoreciendo la posibilidad de debatir, generando nuevas ideas; que se traducen en nuevos
conocimientos que ayudan en el aprendizaje oral y escrito. En ese sentido podemos hablar de una

4
La Epistemologa es la disciplina filosfica que plantea de modo sistemtico el problema filosfico del conocimiento. Este planteamiento lo
realiza por medio de preguntas tales como: qu es el conocimiento?, qu podemos conocer?, cmo conocemos que conocemos? y cules
son los objetos de conocimiento? Interrogantes que plantean y distinguen al conocimiento como un problema propiamente filosfico.
Preguntas que son punta de lanza para una perspectiva antropolgica o sociolgica del conocimiento.

19
weblogs doxstica, en tanto sirve para publicar informacin e interactuar con distintos usuarios recibiendo sus opiniones e intercambiando
puntos de vista. Cabe decir que en un futuro inmediato est su uso como una herramienta de evaluacin acadmica.

En suma, permiten el desarrollo de habilidades de comunicacin tanto oral como escrita, en docentes como en alumnos. Aunque
tambin hay que tomar en cuenta los contextos sociales, econmicos y culturales, pues alumnos, docentes e instituciones deben contar con
la infraestructura adecuada, es decir, con los servicios tecnolgicos bsicos para hacer posible una educacin virtual o diseada con el uso
de las Tic. Es una realidad imposible de ocultar que, en nuestro contexto concreto, muchos de nuestros estudiantes, incluso docentes no
contamos con el servicio de internet en casa y eso dificulta el acceso a este tipo de herramientas de trabajo y nuestro contacto temprano o
tardo con ellas.

Postal ES

Ttulo de la Fotografa: "Pequeas Vidas"


Sntesis: Nuestra naturaleza nos regala desde paisajes importantes, hasta pequeos modos de vida que quiz, suelen ser de poca relevancia para
nosotros. Comparto la fotografa de una pequea lagartija en su "cotidianidad."
Autor: Jorge Netzahualcyotl Galicia / Lugar: Contla de Juan Cuamatzi / Ao: 2017

20
Entrevista
Segunda entrevista, realizada por Rafael Garca Snchez al Mtro. Salvador Cruz en la ciudad de Puebla, el da mircoles 14 de octubre de
2003, en el portal Morelos, restaurant Vittorios

Los hermanos Alfonso y Gabriel Mndez Plancarte fueron alumnos de ngel Mara Garibay?
Tengo entendido que no. Fueron amigos de l, y le publicaron en la revista bside. Ellos fueron Alumnos del Seminario de Zamora,
Michoacn, all nacieron y estudiaron los dos.

Uno de ellos escribi Horacio en Mxico, de qu trata la obra?


Si, la escribi Gabriel Mndez. Es una obra fundamental, desde luego no? Es la huella de Horacio en las letras novohispanas y
despus en el Mxico Independiente, es una obra muy bien hecha, muy bien estructurada y con un gran conocimiento de Horacio.

Y, bueno, Miguel Len Portilla s fue alumno de ngel Mara...


Pues no solamente su alumno, aqu cabe ya la palabra discpulo, es decir: el que sigue la enseanza del Maestro. Es decir:
nosotros todava, antes de Garibay todava no sabamos escribir bien Iztaccuatl: algunos lo escriban con X, no se saba escribir bien
Tlatelolco, generalmente se escriba Tlaltelolco, no? por ejemplo se deca Tlalnepantla y debe ser Tlanepantla, es decir: Haba un cubileteo
muy fuerte y ellos fueron los que ya sentaron las bases de hecho, ellos limpiaron la grafa del nhuatl tal como lo escribimos en castellano

Y de las obras ms importantes de Miguel Len Portilla, cules podran ser?


Bueno, yo me ira primero en 1953, hace 50 aos se public, sali la primera edicin de la Historia de la Literatura Nhuatl, de
Garibay, que es la primera que sita a toda la corriente de los nhuats, es una obra maestra, no? insuperable desde luego en muchos
aspectos. Lo que hizo Len Portilla, fue que con esa enseanza, el ya parcialmente se ha dedicado a estudiar otros aspectos parciales. Uno
de ellos que ha tenido un xito extraordinario, es el de La visin de los vencidos, de Miguel Len Portilla con traducciones a distintos
idiomas, y otra ha sido el libro que apareci inicialmente como Trece poetas del mundo nhuatl, que actualmente ya agreg dos ms, de
manera que el volumen nuevo se llama Quince poetas del mundo nhuatl. Desde luego, se encuentra el primer poeta de nombre conocido,
viva en Huauchinango, actual estado de Puebla, y hay vrios del estado de Tlaxcala. De manera que ha sido una continuidad, una
continuidad de discpulo respecto del Maestro; de manera que, pues es un eslabn de primer orden.

Y l, Len Portilla, no ha abarcado el campo de la poesa?


No, l no es poeta, es un gran investigador.

Usted conoci a Crisanto Cuellar Abaroa?


Si, como no. Lo vi muy poco desde luego, porque co-editaba Huytlale junto con Miguel N. Lira, pero lo que yo lo que oa ah, es
que nunca hubo una verdadera comunin entre ellos. Me atrevo a decir que tal vez don Crisanto, que haba sido durante mucho tiempo el
patriarca de las letras Tlaxcaltecas, se sinti en cierta manera desplazado por una persona como Lira que llegaba del Distrito Federal y que
tena un renombre nacional, no? Entonces, yo creo que atendiendo a eso, Lira lo invit a que participara en la edicin de Huytlale, pero yo
vea que don Crisanto era muy poco lo que aportaba, no? creo que aparece muy poco de l en la revista, no?

Usted conoce algo de la obra potica de don Crisanto y qu opina de ella?


De su poesa casi no conozco nada, yo he visto algunas cosas de Historia de Tlaxcala, trabajos de historiografa, algo de la Hemerografa
Tlaxcalteca, episodios de la revolucin en Tlaxcala, pero de poesa casi nada.

Qu me puede platicar de la revista contemporneos?


Contemporneos, debe ser de 27 o 29, por ah as, no tengo el dato preciso. Yo he puesto en claro, que el que dio el nombre, desde muchos
aos antes de que se constituyera el grupo y la revista, el que dio el nombre, fue Jaime Torres Bodet. Ya despus se uni todo un grupo en el
cual estaba, desde luego, Xavier Villaurrutia, Jos Gorostiza, Juan Pellicer no estaba en Mxico, Pellicer muchas veces a m me dijo: Yo no
estaba en Mxico y yo no poda haber sido del grupo Contemporneos, de manera que... Novo (Salvador) tambin estuvo con ellos, era un
grupo muy selecto, muy cerrado, no? no todos llegaron a Colaborar en Contemporneos. Hermticos.

Qu me puede comentar de Jorge Gonzles Camarena, cuando estuvo una temporada en Huexotzingo?
Bueno, hay que tener en cuenta que Huejotzingo fue despus de la ciudad de Mxico el Convento Franciscano de donde eman la
evangelizacin. De manera que debemos considerar a Huejotzingo como el foco de donde irradi todo lo dems: de ah sali Puebla, de ah
sali Tecamachalco, de ah sali Tehuacn. Su retablo mayor es esplndido, es un gran retablo con pinturas de Pereins o Perines como le

21
llamaban en su tiempo, y le toc a Jorge Gonzlez Camarena estar mucho tiempo ah refugiado (por decisin propia) pintando y restaurando.
Exactamente yo no s su obra en Huejotzingo, pero l lo recordaba como un lugar donde l se reencontr a s mismo y trabaj mucho. Pero
como mi lnea no es la pintura, pues yo realmente no le pregunt ms.

Bueno, aqu tengo que aparte de don Ramn Menndez Pidal, con quin ms ha trabajado usted de los intelectuales no
Mexicanos?
Ah bueno, conoc a don Ramn Menndez Pidal en Espaa, conoc a Marcel Batrilln (?) del Colegio de Francia, a Jean Serrary(?)
que haba sido rector de la Universidad de Pars, y desde luego al grupo de la revista Cuadernos: Germn Arciniega, Mariano Picn Salas,
Luis Alberto Snchez, Alberto Baeza Flores, Arciniega es de Colombia, Picn Salas de Venezuela, Baeza Flores tengo entendido que era
chileno, Luis Alberto Snchez era de Per.

En Francia ha dictado usted conferencias, sobre qu?


La primera conferencia que yo di en mi vida, la di en el Ateneo Hispanista de Pars, en marzo de 1963. Y ah di a conocer por
primera vez un panorama de la poesa joven de Mxico, y resulta que lo que ms les gust en aquel entonces, fue la poesa de Jaime
Sabines, cosa que desde luego le hice saber a Jaime, Jaime lo supo estuvo muy contento. Una prima suya publicaba una revista en Mxico,
y ley la noticia con fotos y todo; de manera que Jaime siempre fue muy buen amigo y reconoci esa divulgacin...

Usted que tiempo conoci a don Jaime Torres Bodet?


A don Jaime Torres Bodet lo conoc aqu en Puebla por primera vez cuando vino con Jos Gorostiza como jurado de unos Juegos
Florales. Lo conoc en el Hotel Astra, y me acuerdo que nos dijo: Muchachos, ustedes escriben?, Pues s tratamos de hacerlo. Ah, pues
aqu est mi domicilio, y mi nmero de telfono, vistenme Era muy amable. Al menos yo conservo de l un extraordinario recuerdo, yo tena
de hecho picaporte en la Secretara de Educacin Pblica con l, aunque su Secretario Rafaelito Solana a veces se enojaba: porqu le
vienen a quitar el tiempo? No, pues l me dijo que viniera. Total, que lo de siempre, no? Pero ah tambin conoc a Mauricio Magdaleno que
era el subsecretario, de asuntos culturales, y a doa Amalia Castillo, que tambin despus fue subsecretaria de asuntos culturales.

Bueno, y en cuanto a este tipo de conferencias que usted ha dado, aparte de Francia, en donde ms ha impartido conferencias?
Yo d una lectura, posteriormente, en ese mismo viaje, en la Casa de Mxico en Pars, donde se alojaban todos los alumnos
becarios mexicanos; de manera que fueron dos las que yo d, primero en el Ateneo, despus en la Biblioteca de la Casa de Mxico, y
despus, cada vez que he ido a Pars -que he ido cinco veces- siempre en recuerdo, en agradecimiento que yo estuve hospedado ah, les he
llevado mis libros, y he ajustado mi llegada a manera de dar una pltica.

Por otra parte, en Espaa me hicieron favor de nombrarme acadmico correspondiente extranjero, de la Real Academia Sevillana
de Buenas Letras, en 1974, de manera que yo, en mi siguiente viaje, ya le mi trabajo de ingreso en la Real Academia Sevillana, y que se
public en el boletn de ellos. Desgraciadamente yo no tengo ningn ejemplar del boletn, quedaron de mandrmelo y nunca lo hicieron, con
lo nico que me qued, fue con mi copia del trabajo que trataba de Mateo Alemn.

Por qu se dice miembro Correspondiente?


En todas las academias hay dos clases de miembros: miembros titulares, que generalmente residen en la capital del pas y los
miembros correspondientes, que residen en las provincias. En la Real Academia Espaola, los miembros titulares o numerarios residen en
Madrid, y los correspondientes residen en provincias. Por ejemplo Camilo Jos Cela, que lleg a Premio Nobel de Literatura, pues es
miembro correspondiente porque l siempre vivi en Tenerife

Yo pens que era por otra cuestin...


No, las obligaciones son las mismas, los derechos son los mismos, lo nico que queda, es que se tiene voz, pero no se tiene voto
en una eleccin; fuera de eso todas las obligaciones y los derechos son iguales.

Me puede contar alguna ancdota de Frida Kahlo con usted?


No, yo a Frida no, a Frida desde luego la llegu a ver, la llegu a conocer; con quien s tuve contacto directo fue con Diego Rivera,
pero aqu en Huejotzingo, porque en Huejotzingo quien le hizo una serie de entrevistas fue Alfredo Cardona Pea, y yo los alcanc en alguna
ocasin, y s me acuerdo como coma chiles verdes el Maestro Diego como si fueran cacahuates, muy simptico pero muy mentiroso, le
brotaba la mentira con una facilidad, entretenido, no lo haca con ninguna mala fe, simplemente para pasar el rato, y la mentira le brotaba...

ms o menos qu tiempo lo conoci?


Bueno, lo vi como 3 o 4 veces, luego lo vi en el Colegio Nacional, ah lo reencontr, me lo present ya seriamente el Maestro
Alfonso Reyes, platicamos un rato. Tratamos de.. yo trataba en aqul entonces de ver si era posible el escudo de Tehuacn nos lo dibujara
l, con base a los datos que se tenan de la descripcin del escudo, pero no, Diego era muy difcil, en ese sentido, porque l se cotizaba alto.

22
Era el principal exponente?
En ese sentido si

Y despus, quien lo alcanz o quin lo super?


No, pues despus de l, de Diego, Siqueiros, Orozco, ya lleg Tamayo, y despus toda la escuela de los nuevos, entre los cuales
est desde luego Gonzlez Camarena de los muralistas jvenes.

Bueno, cada quien, en su gnero ha destacado...


Bastante

Usted cuando empez a Trabajar como profesor?


Bueno, la primera vez que yo me vi delante de un grupo, fue cuando un mdico amigo mo, que haba obtenido una beca, me fue a
decir que tena su curso de biologa a la mitad, y que pues haba pensado que yo le salvara esa situacin. Era una escuela Secundaria
Particular, lo hice con mucho gusto, pero al mismo tiempo me promet no volver a dar clases en secundaria, porque los muchachos son muy
guerristas y cuesta mucho trabajo dar clases en secundaria.

y en la actualidad, cules son las materias que da usted?


Actualmente, el nico tiempo que tengo, es dar un curso de literatura Novohispana, en la Maestra de literatura mexicana, de aqu
de la facultad de Filosofa y Letras, que lo hago con mucho gusto; ya es un curso muy especializado, en este momento estamos mirando a
Ruiz de Alarcn, con bastante detenimiento, y despus veremos a Sor Juana, porque el curso se termina en enero (de 2004).

* * *

Postal ES

"Afilando por la Vida" Sntesis: Una tradicin que se mantiene viva a pesar de la situacin econmica que se vive en nuestro pas. En esta
postal destaco a este personaje que emite un sonido peculiar por las principales calles, anunciando la llegada de un artefacto que "da filo" a
diversos instrumentos que son parte de la labor diaria de cocineros, carniceros y de amas de casa. Una labor muy honesta de ganarse el sustento
diario. Autor: Jorge Netzahualcoyotl Galicia Lugar: Contla de Juan Cuamatzi, Tlaxcala. Ao 2017

23
Junio 9, 2017

EXPUESTA HASTA EL DA 28 DE JUNIO. ASISTAN.

24
FABIN ZAMORA ROSAS

25
Fabin Zamora, Jess Corts, Lucina Toulet y Manuel de la Vega.

Jess Corts, Lucina Toulet, Fabin Zamora, Ma. Elena Daz y Rafael Garca
P

26
27
Imagen: cortesa: revista Maxixcatzin (ao: 2006)

28
Imagen: cortesa: revista Maxixcatzin

29
Imagen: cortesa: revista Maxixcatzin (ao: 2006)

30
La Hija del General Jos Mara Arteaga

JOSHU RAMREZ

Sabas t!!..

Que el General Jos Ma. Arteaga tuvo dos hijas de nombres Mara Socorro y Herlinda Arteaga quienes vivieron en Quertaro.

Los mrtires de Uruapan.

Fue el 21 de Octubre de 1865 cuando la poblacin de Uruapan oy en las primeras horas de la maana una descarga fatdica.
Algunas personas se dirigieron silenciosas al lugar de la ejecucin: las tropas imperialistas haban emprendido su marcha para
Ptzcuaro, y se vean desfilar al frente de seis cadveres ensangrentados que yacan la espalda del Parian, en la plazuela llamada
hoy de los Mrtires. Un oficial que cubra la retaguardia pas sobre los cadveres y peg en la pared un papel impreso.
"Aquellos cuerpos inanimados haban sido los generales Arteaga y Salazar, coroneles Jess Daz y Trinidad Villagmez y el fraile
exclaustrado, Capitan Juan Gonzalez."

l Gobernador del Estado, decreto el 24 de Julio de 1867 lo


siguiente:

Art 2........ el Estado se denominar "Quertaro de Arteaga."

Art 3. El estado adopta sus dos hijas Herlinda de 5 aos y


Mara Socorro de 3 aos, nombrando ambas un curador, que
se encargue de sus manutencin y de procurarles una educacin
esmerada, siendo todos los gastos que en esto se eroguen de
cuenta del erario pblico, hasta que ambas contraigan
matrimonio.

La seora Dolores Medina, madre de la Srita. Socorro Arteaga.


Fallece el 27 de Abril de 1890 en Quertaro vctima de una
violenta y grave enfermedad. La Srita. Socorro Arteaga tena una
casa en el pueblo de la caada. Y en el antiguo cementerio de La
Cruz estaba un monumento que el estado levant la hija
muerta (Herlinda) del referido general.

El 21 de Octubre en la ciudad de Quertaro por ser da el


aniversario de la muerte del Gral. Jos Ma. Arteaga, ao tras ao
el Estado y su hija Mara Socorro Arteaga hacan las honras Jos
Ma. Arteaga. Coleccin particular: Joshue Ramrez.
fnebres al ilustre mrtir de Uruapan.

En 1891 la hija nica del General Arteaga, hizo una ceremonia en el Templo de la Merced en memoria de su ilustre padre. En el
tmulo que se coloc en la Iglesia bajo la cpula del edificio, se vea un retrato del general, sobre un pedestal que sostena un gran
cajn de raso blanco sobre el que se ostentaba una corona de flores negras con esta inscripcin "A mi padre."

31
"Estuvo izado media asta el 21 de octubre de 1891 en
los edificios pblicos del estado en memoria del Gral.
Arteaga, fusilado por Gral. Ramn Mendez."

Para 1892 la seorita Arteaga, en el mismo Templo de


la Merced mando celebrar la misa del general. Y en el
catafalco estaba formado de tres cuerpos, lleno de
luces de cera, rematando con las insignias militares de
General de Divisin y en el centro un retrato al leo del
ilustre jefe envuelto en la bandera nacional. A los lados
se formaron cuatro pabellones con fusiles y otros
atributos guerreros.

Posteriormente en 1893 la hija del general mand


celebrar solemnes honras en memoria de su padre en
la Iglesia del Carmen en Quertaro.
"General, descansa en paz. La nacin mexicana no te
olvida y te registra en su lbum histrico entre sus hijos
ms heroicos, Quertaro, tu querido estado, no te
olvida. El lleva tu nombre con gloria y honra para t.
Descansa en paz, tu modesta tumba el pabelln Ma. del Socorro Arteaga. Coleccin particular: Joshue Ramrez.
nacional y cubre con sus pliegues tu losa funeraria
adornada con los laureles que all deposita el
patriotismo, el amor filial y la amistad sincera."
Curiosamente.
General Arteaga fue de los primeros en verter su sangre en las cumbres de Aclzingo, defendiendo el territorio invadido por los
franceses, luchando firme y constante en la guerra, sin transigir un solo momento con los traidores. Los primeros al llamado de la
patria fueron los hijos de Quertaro y de Oaxaca. La defensa de las Cumbres fue el preludio del glorioso cinco de Mayo.
P

2017
Ao VIII Ao V Ao II
ENERO ParaDigma-8
FEBRERO Qurum-64
MARZO Tierra Grande-26
ABRIL ParaDigma-9
MAYO Qurum-65
JUNIO Tierra Grande-27
JULIO ParaDigma-10
AGOSTO Qurum-66
SEPTIEMBRE Tierra Grande-28
Ao III
OCTUBRE ParaDigma-11
NOVIEMBRE Qurum-67
DICIEMBRE Tierra Grande-29

CONTROL DE ENVO MENSUAL DE REVISTAS

32
Si el tiempo me concediera un timbre postal
Frida Kahlo en la vida de Miguel N. Lira.

SUSANA AVILS AGUIRRE

Mxico, D. F., a das y meses de 2013.

Quin?
Miguel N. Lira?
De Tlaxcala?
Su relacin con Frida Kahlo?

Seor Don Miguel N. Lira, stas fueron las primeras preguntas que formul cuando el director del Museo que lleva su nombre, Mtro. Rafael
Garca Snchez, me habl para comentar el proyecto y proponer la escritura de un ensayo sobre usted y su relacin con la pintora Frida
Kahlo. Le soy sincera, ni idea tena de su existencia y, mucho menos, de su amistad con ella.
Por los datos que me proporcion en esa primera llamada, deduje la contemporaneidad de usted y su amiga en aquel Mxico de los
aos veinte, pero, y qu ms? me pregunt. El desconocimiento de su vida y obra hizo que me pareciera alguien muy lejano y, por obvias
razones, no slo en tiempo y espacio, por lo que busqu algo en usted que atrapara mi atencin, una seal que nos identificara.

Imagen: Internet

Y fue entonces, cuando al encontrar sus datos biogrficos en internet -tecnologa que nos facilita la vida en muchos sentidos pero
hemos perdido o, como sucede con las generaciones actuales, desconocemos el placer de hojear en los libros, editados por artistas de una
sensibilidad extrema como la suya-, me enter de que en 1943 escribi sobre la emperatriz Carlota, uno de mis personajes favoritos y motivo
de infinidad de lecturas. Asimismo, me enter que Carlota de Mxico fue considerada como la mejor obra teatral de la temporada por el
Consejo Tcnico de Espectculos del Departamento del Distrito Federal. En ese mismo instante sent la conexin que buscaba; ese algo en
comn me deca que vala la pena escribir un ensayo sobre usted.

33
Poco a poco, pero con cierta prisa, fui adentrndome en su vida, aquella primera sensacin de lejana fue desapareciendo
De esta manera descubr, en primer lugar, que la letra N era de Nicols y su segundo apellido, lvarez; por lo que su nombre
completo fue Miguel Nicols Lira lvarez. Le confieso algo? Yo tambin tengo dos nombres y, al igual que usted, slo escribo la inicial del
segundo. Creo que el nombre completo slo lo escuchamos de boca de nuestros padres ante la proximidad de un regao fuera de lo
cotidiano.
En segundo, el conocer las fechas y lugar de su nacimiento y muerte (14 de octubre de1905 y 26 de febrero de 1961,
respectivamente, ambas en Tlaxcala, Tlax.) para ubicarlo en tiempo y espacio. Haciendo cuentas, y de acuerdo al promedio de esperanza de
vida en este siglo XXI,.. le faltaba mucho camino por recorrer don Miguel!
En tercer lugar debo confesarle que, a pesar de ubicarse tan cerca de la Ciudad de Mxico, conoca yo a Tlaxcala slo en el mapa.
As es que, para tratar de entender el amor a su tierra, me lanc a visitarla; puebleando como dicen, llegu hasta su capital para recorrer las
calles, aquellas tan conocidas y queridas para usted. Quise sentir, respirar aquel ambiente que le rob el corazn.
Gran inters tena en llegar al nmero 6 de la calle Independencia edificio que, otrora funcionaron los Talleres Grficos del Estado,
en homenaje a usted alberga el museo que lleva su nombre. Ha de saber que en l se exhibe una exposicin permanente tanto de sus
objetos personales, como de fotografas familiares; adems de que conserva su famosa prensa de mano, La caprichosa, y sus tipos de
letras.
Por obvias razones, conocer la exposicin temporal, Homenaje a Miguel N. Lira. Frida Kahlo en Tlaxcala, fue el motivo principal que
me llev hasta su tierra; en dicha exposicin se exhibieron catorce cartas y un telegrama escritos por ella. Tenerlas frente a m y observar a
primera vista el tipo de papel, su color, la caligrafa y los dibujitos salpicados entre las lneas. El leer los textos me caus una honda
impresin, convirtindome su lectura en una suerte de intrusa, vida por conocer aquella intimidad tan particular entre ustedes la cual, al
exhibirse, se desnudaba para ser leda por todos, comprendida ... slo por unos cuantos.
Le confieso que sal del recinto con un dejo de tristeza en el alma.
Continuando mi recorrido, visit el Museo de Arte de Tlaxcala, ubicado en el inmueble histrico decimonnico de la calle de
Guerrero, lo recuerda? Actualmente resguarda una de las colecciones ms valiosas del estado; me refiero a las seis acuarelas que Frida le
obsequi entre 1923 y 1927; correspondientes a su obra temprana, y, por lo mismo, poco conocidas. En la misma sala, destaca el famoso
retrato que por encargo suyo ella le pint en 1927. Ms adelante regresaremos a l.
En fin, qu grata sorpresa me llev al encontrarme con una ciudad tan pintoresca, atractiva, de ambiente mestizo, donde en cada
bello rincn se respira ese aire de provincia que tanto valoramos los capitalinos. Pequea en extensin, no as en historia y acervo cultural,
orgullo de sus habitantes, Tlaxcala qued grabada en mi memoria y en mi corazn.
Antes de escribir, me dispuse a leer un libro que me obsequiaron: Miguel N. Lira. El poeta y el hombre.5 Ahora s, me dije, despus
de esta lectura no ser ms un desconocido, y tuve razn Miguel!
Tus primeros aos de la mano del cario de tu ta Manuelita; tu inscripcin en el colegio catlico del Sagrado Corazn de Jess y
en el Instituto Cientfico del Estado Se respiraba un ambiente de armona y seguridad en tu hogar hasta el estallido de la Revolucin
verdad?
Ay, Miguel! Ya me imagino el golpe tan terrible que fue para ti cuando tu padre, mdico cirujano de profesin, tom la difcil
decisin de alejarlos de su tierra al estallar el movimiento revolucionario. Tremendo golpe para un nio de cinco aos dejar la tranquilidad de
su hogar para ir a vivir con sus padres y cuatro hermanos, a la ciudad de Puebla; nueve aos despus partiras de nuevo para inscribirte en la
Escuela Nacional Preparatoria ubicada, en ese entonces, en el conjunto arquitectnico conocido como San Ildefonso, en la Ciudad de

5
Arreola Corts, Ral. Miguel N. Lira. El poeta y el hombre. Editorial Jus, S.A. Mxico. 1977.

34
Mxico, donde tuviste la magnfica oportunidad de formarte al lado de grandes maestros como Alfonso Caso y Erasmo Castellanos Quinto,
entre otros. Este ltimo, incluso, te impuls a continuar y pulir tus textos poticos y literarios.
Hasta aqu dejemos tu historia. Te parece bien que ahora pasemos a hablar de Frida? S, as a secas. Porque a diferencia tuya,
ella traspas fronteras de diversa ndole hasta convertirse en uno de los conos culturales de Mxico y del mundo contemporneo. Pocos
artistas mexicanos se han colocado como ella, en la cspide de la pintura contempornea a nivel internacional. Pero antes de continuar debo
confesarte que Frida no era santo de mi devocin. Por lo mismo, no haba hecho el intento siquiera de leer sobre su vida y obra, y slo me
conformaba con lo mnimo que la mayora de los mexicanos cree saber: su matrimonio con Diego Rivera, algunas obras famosas y su casa
de Coyoacn -hoy Museo Frida Kahlo, tambin conocido como La Casa Azul-.

Imagen: Internet

Ah, pero eso s! Propios y extraos la tuteamos con la confianza que inspira una persona tan cercana a nosotros.
Recuerdas su nombre completo? Magdalena Carmen Frida Kahlo Caldern? Ella s tena ms santos que t para festejar!
Y del da de su cumpleaos? El 6 de julio? Hice cuentas, por supuesto; slo se llevaban dos aos de diferencia, no? Sin
embargo, en muchas ocasiones Frida asegur que naci en 1910, ao tan significativo e importante en nuestra historia patria. Fue as como,
segn le conviniera, se quitaba tres aos de su verdadera edad.
Seguramente, en sus primeros encuentros ella te platic acerca de su familia, de su infancia. Para recordarlos, quin mejor que la
propia Frida para que nos haga el relato, no lo crees?
Nac en Coyoacn, en la esquina de Londres con Allende. Mis padres compraron un terreno que era parte de la hacienda de El
Carmen y all edificaron su casa. Mi madre, Matilde Caldern y Gonzlez, era la mayor de los doce hijos que tuvieron mi abuela gachupina,
Isabel, hija de un general espaol, y mi abuelo Antonio, un indgena de Morelia, fotgrafo profesional que hizo daguerrotipos.6 Yo tena
siete aos cuando la Decena Trgica y presenci con mis ojos la lucha campesina de Zapata contra los carrancistas.

6
Tibol, Raquel. Frida Kahlo. Una vida abierta. Editorial Oasis. Mxico. 1983. P. 31.

35
La emocin clara, precisa que guardo de la Revolucin Mexicana fue la base para que a los trece aos de edad ingresara en la
juventud comunista. En 1914 noms chirriaban las balas. Oigo todava su extraordinario sonido. Se haca propaganda en el tianguis de
Coyoacn a favor de Zapata con corridos ilustrados con grabados de Jos Guadalupe Posada. El tianguis se pona los viernes y los corridos
costaban un centavo. Recuerdo a un herido carrancista corriendo hacia su puesto junto al ro de Coyoacn, y a un zapatista en cuclillas,
herido de bala en una pierna, ponindose los huaraches.
Recuerdo que a mi madre nunca le falt nada; en su cmoda siempre haba cinco pesos de plata. Era una mujer bajita, de ojos
muy bonitos, muy fina de boca, morena. Muy simptica, activa, inteligente. No saba leer ni escribir, slo saba contar dinero. Muri joven,
a los cincuenta y nueve aos.7
Mi padre, Guillermo Kahlo, era muy interesante, de bastante elegancia al moverse, al caminar. Tranquilo, laborioso, valiente, de
pocos amigos. Hijo de hngaros, mi padre naci en 1872 en Baden Baden, Alemania. Estudi en Nuremberg. Su madre muri cuando l
tena dieciocho aos. No quiso a la madrastra, por eso mi abuelo, que era joyero, le dio el dinero suficiente para venir a Amrica. Lleg a
Mxico en 1891. Padeca frecuentes ataques epilpticos. A los veintitrs aos se cas. De su primer matrimonio tuvo dos hijas: Mara Luisa y
Margarita. Su primera mujer muri al dar a luz a Margarita. La noche en que muri su esposa mi padre llam a mi abuela Isabel, que lleg
con mi madre. Ella y mi padre trabajaban en la misma tienda, se tenan confianza. l estaba enamorado de ella y ms tarde se casaron.8

7
Raquel Tibol, op. cit., p. 32.
8
Raquel Tibol, op. cit., p. 33.

36
En conversacin con Raquel Tibol, famosa crtica de arte, quien la conoci una tarde de mayo de 1953, Frida recordaba: Mi abuelo
Caldern era fotgrafo; por eso mi madre convenci a mi padre para que se hiciese fotgrafo. El suegro le prest una cmara y lo primero
que hicieron fue salir de gira por la Repblica. Lograron una coleccin de fotos de arquitectura indgena y colonial y regresaron, instalando el
primer despacho en la avenida 16 de Septiembre, que es mucho decir! Desde entonces y para siempre hubo en mi casa un pasar con
dificultades.9

Para una exposicin en homenaje a Guillermo Kahlo, el Instituto Nacional de Antropologa e Historia (INAH) aport los siguientes
datos: en 1904, Jos Ives Limantour, Ministro de Hacienda en el gobierno del general Porfirio Daz, recibi en su despacho al fotgrafo
Guillermo Kahlo con motivo de los programas para conmemorar el primer centenario de la Independencia de Mxico, y entre ellos estaba el
rengln de publicaciones que planeaban de lujo y gran formato. Por lo que lo contrat, durante cuatro aos, para que viajara por todo el pas,
fotografiando los edificios y monumentos coloniales y de importancia histrica, lo mismo que las obras y construcciones realizadas durante el
gobierno del presidente Daz. La impresin de ms de novecientas placas convirti al seor Kahlo en el primer fotgrafo oficial del patrimonio
cultural de Mxico.
De sus padres Frida observaba que Yo me parezco fsicamente a los dos. Tengo los ojos de mi padre y el cuerpo de mi madre
Mi madre no me pudo amamantar porque a los once meses de nacer yo naci mi hermana Cristina. Me aliment una nana .... 10
Cierto da estaba mi media hermana Mara Luisa sentada en la bacinica cuando la empuj y cay hacia atrs con vasija y todo.
Furiosa me dijo: T no eres hija de mi mam y de mi pap. A ti te recogieron en un basurero. Aquella afirmacin me impresion al punto de
convertirme en una criatura completamente introvertida. Desde entonces viv aventuras con una amiga imaginaria.11
Con respecto a su salud, Frida recordaba: A los seis aos tuve poliomielitis 12. Desde entonces recuerdo todo claramente. Pas
nueve meses en cama. Todo comenz con un dolor terrible en la pierna derecha, desde el muslo hacia abajo. Me lavaban la piernita en una
tinita con agua de nogal y paitos calientes. La patita qued muy delgada. A los siete aos usaba botitas. Al principio supuse que las burlas
no me haran mella, pero despus s me la hicieron, y cada vez ms intensamente.
Esta primera enfermedad la oblig a permanecer nueve meses en cama. Animada por su padre, y como parte de su rehabilitacin,
Frida practic diversos deportes, algunos poco usuales para una nia en la sociedad mexicana de su poca, como futbol o boxeo.13
Sobre la ayuda que brind a su hermana Matilde, cuando a los quince aos se escap con su novio a Veracruz, comentaba que su
madre estaba histrica por insatisfaccin no estaba enamorada de mi padre. Su primer novio, un joven alemn, se haba suicidado en
su presencia. Ese hombre vivi siempre en su memoria.
Cuando Mati se fue, mi padre no dijo una palabra. Era tal su temple que se me haca difcil convencerme de su epilepsia. Y eso
que muchas veces al ir caminando con su cmara al hombro y llevndome de la mano, se caa repentinamente. Aprend a asistirlo durante
sus ataques en plena calle. Por un lado cuidaba de que aspirara prontamente ter o alcohol, y por el otro vigilaba que no robaran la mquina
fotogrfica.14

9
Raquel Tibol, op. cit., p. 34.
10
Raquel Tibol, op. cit., p. 35.
11
Raquel Tibol, op. cit., p. 36.
12
En su libro, Tibol seala que segn la historia clnica de Frida Kahlo, a partir de un golpe en el pie derecho con el tronco de un rbol, se
manifest una atrofia ligera en la pierna derecha con ligero acortamiento y pie desviado hacia afuera. Algunos mdicos diagnosticaron
poliomielitis, otros, tumor blanco. Su tratamiento se bas en baos de sol y calcio.
13
http://es.wikipedia.org/wiki/Frida_Kahlo. Fecha de consulta: 12 de abril de 2013.
14
Raque Tibol, op. cit., p. 37.

37
En cambio, de su relacin con su madre platicaba que: Mi madre fue para m una amiga enorme; pero nunca nos uni la cosa
religiosa Durante doce aos mi madre pudo contra m; pero a los trece comenc a militar en las organizaciones estudiantiles de izquierda.
Mis juguetes fueron los de un muchacho: patines, bicicletas. Como mis padres no eran ricos tuve que trabajar en una maderera. Mi
trabajo consista en controlar cuntas vigas salan al da, cuntas entraban, cul era su color y cul su calidad. Trabajaba por las tardes y por
las maanas iba al colegio. Me pagaban sesenta y cinco pesos al mes, de los que yo no tomaba un centavo. Antes de que me aplastara el
camin yo quera ser mdica.15

Pasemos ahora a platicar sobre esos aos en la Escuela Nacional Preparatoria.


Recuerdas cundo conociste a Frida Kahlo?
Desde el primer encuentro surgi esa amistad tan especial, o fue a partir de su confesin sobre la vocacin literaria que senta en
aquella poca? Tal vez fuiste el primer lector de esa prosa potica que le public El Universal Ilustrado, el 30 de noviembre de 1922.16

Imagen: Internet

Creo que este gusto compartido por la poesa, ms que simple coincidencia, fue un lazo slido que uni sus corazones y soledades.
Adems, debido a que con frecuencia acompaaba a su padre para ayudarlo a cargar la cmara fotogrfica y asistirlo durante los ataque de
epilepsia que padeca, conoca bastante bien la ciudad. Lo que te fue de mucha utilidad porque, como buen provinciano, no conocas la
capital y Frida se convirti as en tu gua.

15
Raquel Tibol, op. cit., p. 38.
16
Ibid.

38
Su gran amigo Manuel Gonzlez Ramrez 17 recordaba cmo la conoci:cierta ocasin la encontr en la escalera central de la
Escuela Preparatoria. Entonces era una nia que desbordaba la alegra de vivir. Una pregunta intrascendente fue el pretexto para que nos
detuviramos en ese lugar impropio para las charlas, pero que a nosotros fue propicio para que naciera la amistad Fueron las arcadas de
San Ildefonso donde recogimos las inquietudes juveniles. Insensiblemente nos fuimos constituyendo en grupo, unido por los efectos y por el
modo de encarar estudios, problemas e inclinaciones. Como suceda con un buen nmero de nuestra generacin, nosotros, Los
Cachuchas, ramos originarios de las provincias. La vorgine revolucionaria haba arrojado hasta la ciudad capital a nuestras familias Las
afinidades fueron las aglutinantes de la amistad; y las diferencias en los caracteres slo sirvieron para complementar a nuevas gentes, que
acabaron por tener en comn la tendencia anarquista de ir contra el poderoso y de sublevarse ante la injusticia.
Los Cachuchas fuimos nueve, conviene a saber: Alejandro Gmez Arias, Miguel N. Lira, Manuel Gonzlez Ramrez, Jos Gmez
Robleda, Agustn Lira, Alfonso Villa, Jess Ros y Valles, Carmen Jaime y Frida Kahlo. De ellos, el universal por excelencia, Gmez Arias; el
provinciano hasta la exageracin, Miguel N. Lira; la sabidura que acumula datos cientficos, estuvo a cargo de Gmez Robleda; el sentido
prctico que los llev al campo de las matemticas para despus aplicarlas al aprovechamiento municipal del agua, corresponda a Agustn
Lira y a Alfonso Villa; Ros y Valles gravitaba entre Gmez Arias y Frida; mientras que Carmen Jaime iniciaba su conocimiento del espaol
del Siglo de Oro, base autntica el idioma balbuceante y raro que ahora le es peculiar; Gonzlez Ramrez no fue mejor ni peor que los dems
Cachuchas. Y todos ellos, cuando estuvieron unidos, parecan una gavilla que merodeaba entre el bien y el mal, con la exagerada
preocupacin de cubrirse las retiradas.
Sin embargo, Alejandro Gmez Arias fue quien hizo un mejor relato sobre su origen: El nombre de Los Cachuchas provena del
hecho de que en vez de sombreros, usbamos cachucha. As de simple, aunque as de subversivo, pues la costumbre de vestir con
sombrero o carrete, segn la temporada del ao, era muy rgida, aun para los preparatorianos. Las cachuchas nos las proporcionaba Jos
Gmez Robleda, quien entre otras de sus cualidades era sastre. l las cosa y nos las regalaba 18
Los relatos de Manuel Gonzlez Ramrez y de Alejandro Gmez Arias me dan una clara idea del cario y la solidaridad que Los
Cachuchas tuvieron entre s.
Chong Lee? Chong Leesito? Te molestaba que as te llamaran debido tu gusto por la poesa china? Sabas que te lo decan con
admiracin y respeto; no cualquier joven estudiante de aquella poca posea el conocimiento y la sensibilidad suficientes para aficionarse a
ella y comprenderla. El crtico Francisco Monterde, en la revista Antena del mes de julio de 1924, hace constar esa perfeccin sobria y
sincera que ha logrado ya en sus traducciones del refinado Tsin Pao. 19A pesar de que por estos aos, 1924-1925, ya eras estudiante de
Leyes, continuabas unido a tu Escuela Nacional Preparatoria.
Bueno Miguel, vayamos ahora al tema de las famosas cartas. S, las que recibiste de Frida y guardaste con tanto cario y cuidado,
en ese rincn de los recuerdos que todos los armarios nos ofrecen. Actualmente estos mensajes son textos importantes que proporcionan
datos que permiten reconstruir no slo vida e intimidad, sino tambin parte de la poca que los envolvi.
En un intento por analizar su contenido y tomando como referencia el terrible accidente que Frida sufri, marcando con sangre y
dolor el resto de su vida, divid en dos apartados las catorce cartas y el telegrama conocidos: el primero lo conforman las primeras cinco,
correspondientes a 1923 y 1924; una de ellas no est fechada, pero segn los conocedores, data de enero de 1923. Al segundo pertenecen
las nueve restantes y el telegrama, escritos durante y despus de su convalecencia.
Las pertenecientes al primero, estn escritas con gracia, talento, agudeza y mucho ingenio; es muy caracterstico tanto su lenguaje
coloquial, como su gusto por ilustrarlas con dibujos. Inicia sus mensajes con un Chong Lee, Chong Leesito o, una frase ms cariosa an,

17
Gonzlez Ramrez, Manuel. Frida Kahlo o el imperativo de vivir. Publicado en Alcance al nmero 18 de Huytlale. Tomo II. Tlaxcala. 1954.
pp.-7-25.
18
Avils Fabila, Ren. Frida Kahlo y sus primeros amigos.http://www.reneavilesfabila.com.mx/pdf/frida_kahlo_primeros_amigos.pdf. Fecha
de consulta: 24 de abril de 2013.
19
Ral Arreola Corts, op. cit., p. 20.

39
Querido Chong Lee y Mi querido Chong Leesito, reflejo de aquel primer amor estudiantil, apasionado, de entrega total, inolvidable; ese
cario sincero que sinti por ti y que madur con el pasar de los aos para ser el blsamo tibio que ayud a serenar los tormentos que
aquejaban su cuerpo y alma.
Durante tus ausencias, con gran ansiedad pregunta entre los amigos hasta dar con tu paradero. Ella nunca acept tu partida sin un
adis hasta se lleg a dibujar con la carita llena de lgrimas porque fuiste muy malo al no despedirte de los amigos! Asimismo, en sus
lneas se rebela contra la prdida de esa pertenencia que supona tener sobre ti; arrebatada en su carcter, desnuda su alma y confiesa la
necesidad de tu presencia: yo no te puedo olvidar, te extrao mucho 20 La prdida del primer amor duele, Miguel, duele y mucho.
En contraste qu felicidad le causaba el recibir tus espordicas noticias! Aunque no fueran tan detalladas ni tan frecuentes como en
varias ocasiones te lo reproch, supiste siempre que unos cuantos renglones tuyos le dibujaran una gran sonrisa en su amuchachado rostro
y solitario corazn.
Imagen: Internet
La compaa de tus amistades tlaxcaltecas le provocaban
celos y envidia; as lo muestra cuando al referirse a ellos te dice que
son no tan monos como los de aqu, verdad?21 Y para que no lo
dudaras, afirmaba que estoy cada da ms gapa22 junto con un
dibujito que ilustraba su fsico.
Preocupacin y tristeza le produjeron una enfermedad y el
largo restablecimiento que te provocaron tanto la prdida de un ao
escolar, como tu estancia en Tlaxcala por varios meses. Se quejaba
de la seriedad de Alejandro y cierto chantaje de su parte lo
demuestra al decirte que: ya no hay quien me cuente cuentos ni
quien me haga rer tanto como t23. Sus reuniones eran
frecuentes? Qu les cantabas que todos los amigos se divertan y
en tu ausencia extraaban esa alegra?
Por mucha prisa que tuviera por llegar a Misa, no dejaba
de enviarte unas pocas lneas ofrecindote sus rezos por los amigos
entraables. Siempre cariosa, tu hermana de la vida comprenda
tu estado de nimo en momentos de soledad: yo creo que tu haz
de estar triste tambin pues ahora solito y sin R siempre ha de
ser muy feo pero tiene uno que conformarse con su suerte.24

Ay Frida! Quin iba a decir que esto te lo repetiras mil y mil veces ms, da y noche, ao tras ao hasta que el cansancio te
venci y cerr tus ojos para siempre!

20
Carta nmero 1, publicada en la revista electrnica Quorum, presencia e imagen con ideas. Nm. 42. Marzo 2013. Ediciones Maxixcatzin.
p.11 y 12.
21
bid.
22
Carta nmero 2, op. cit., p. 13-15.
23
Ibid.
24
Ibid.

40
El da del fatal accidente, Frida siempre lo recordara con profundo dolor y amargura: Los camiones de mi poca eran
absolutamente endebles; comenzaban a circular y tenan mucho xito; los tranvas andaban vacos. Sub al camin con Alejandro Gmez
Arias25. Yo me sent en la orilla, junto al pasamano y Alejandro junto a m. Momentos despus el camin choc con un tren de la lnea
Xochimilco. El tren aplast al camin contra la esquina. Fue un choque extrao, no fue violento, sino sordo, lento y maltrat a todos. Y a m
mucho ms. Recuerdo que ocurri exactamente el 17 de septiembre de 1925, al da siguiente de las fiestas del 16. Yo tena entonces
dieciocho aos, pero pareca mucho ms joven, incluso ms joven que Cristi, a quien llevo once meses.
A poco de subir al camin empez el choque. Antes habamos tomado otro camin, pero a m se me haba perdido una sombrillita;
nos bajamos a buscarla, y fue as que vinimos a subir a aquel camin que me destroz. El accidente ocurri en una esquina, frente al
mercado de San Juan, exactamente enfrente. El tranva marchaba con lentitud, pero nuestro camionero era un joven muy nervioso. El
tranva, al dar la vuelta, arrastr al camin contra la pared.
Yo era una muchachita inteligente pero poco prctica, pese a la libertad que haba conquistado. Quiz por eso no med la situacin
ni intu la clase de heridas que tena. En lo primero que pens fue en un balero de bonitos colores que haba comprado ese da y que llevaba
conmigo. Intent buscarlo, creyendo que todo aquello no tendra mayores consecuencias.26
Mentiras que uno se da cuenta del choque, mentiras que llora. En m no hubo lgrimas. El choque nos brinc hacia adelante y a m
el pasamano me atraves como la espada a un toro. Un hombre me vio con una tremenda hemorragia, me carg y me puso en una mesa de
billar hasta que me recogi la Cruz Roja.
Perd la virginidad, se me reblandeci el rin, no poda orinar, y de lo que yo ms me quejaba era de la columna vertebral. Nadie
mi hizo caso. Adems, no se hacan radiografas. Me sent como pude y les dije a los de la Cruz Roja que llamaran a mi familia. Matilde ley
la noticia en los peridicos y fue la primera en llegar y no me abandon en tres meses; de da y de noche a mi lado. Mi madre se qued muda
durante un mes por la impresin y no fue a verme. Mi hermana Adriana al saberlo se desmay. A mi padre le caus tanta tristeza que se
enferm y slo pude verlo despus de veinte das.
Estuve tres meses en la Cruz Roja. La Cruz Roja era muy pobre. Nos tenan en una especie de galpn tremendo, los alimentos
eran una porquera que casi no se poda comer. Una sola enfermera cuidaba a veinticinco enfermos. Fue Matilde quien levant mi nimo; me
contaba chistes. Era gorda y feta, pero tena gran sentido del humor, nos haca carcajear a todos los que estbamos en el cuarto. Teja y
ayudaba a la enfermera en el cuidado de los enfermos.
Mis condiscpulos de la Preparatoria llegaron a preguntar por m. Me llevaban flores y trataban de distraerme. Eran los
componentes de Los Cachuchas, un grupo de muchachos cuyo nico miembro femenino era yo 27. Uno de ellos me regal entonces un
mueco que todava conservo. Conservo ese mueco y muchas cosas ms. Yo quiero mucho las cosas, la vida, las gentes. No quiero que la
gente muera. No le tengo miedo a la muerte, pero quiero vivir. El dolor, eso s, no lo aguanto.
Tan pronto vi a mi madre le dije: No me he muerto y, adems, tengo algo por qu vivir; ese algo es la pintura. Como deba estar
acostada con un cors de yeso que iba de la clavcula a la pelvis, mi madre se ingeni en preprame un dispositivo muy chistoso del que
colgaba la madera que me serva para apoyar los papeles. Fue ella a quien se le ocurri techar mi cama estilo Renacimiento. Le puso un
baldaqun y coloc a todo lo largo del techo un espejo en el que pudiera verme y utilizar mi imagen como modelo.

25
Su novio en aquel momento.
26
Su columna vertebral qued fracturada en tres partes, sufriendo adems fracturas en dos costillas, en la clavcula y tres en el hueso pbico.
Su pierna derecha se fractur en once partes y el pie derecho se disloc; su hombro izquierdo se descoyunt y un pasamanos la atraves desde
la cadera izquierda hasta salir por la vagina. La medicina de su tiempo la atorment con mltiples operaciones quirrgicas ms de treinta a lo
largo de su vida-, corss de yeso y de distintos materiales, as como mecanismos de estiramiento diversos.
27
A pesar de esta afirmacin, se sabe que Carmen Jaime tambin formaba parte del grupo.

41
Querido Miguel: sabas que durante su larga convalecencia comenz a pintar de manera ms continua? Alguna vez viste el
primer autorretrato al leo, realizado en septiembre de 1926, que dedic a Alejandro Gmez Arias? Es a partir de entonces que reflejara en
sus cuadros los sucesos de su vida y los sentimientos que le producan.
La lejana que en ese entonces exista entre Coyoacn y la Ciudad de Mxico, donde vivas t y sus queridos amigos pero, sobre
todo, la imposibilidad para asistir a la Preparatoria y disfrutar del ambiente estudiantil como antes, oblig a la Cachucha nmero nueve a
continuar escribindoles.
Las siete cartas restantes corresponden a 1927; una no tiene fecha, pero tal parece que fue escrita en esa poca. Un telegrama
data de octubre de 1942 y, en la ltima slo escribe el ao de 1943. Es importante mencionar que estos dos ltimos documentos son los
nicos donde ella firm como Frida Kahlo y Frida, respectivamente. En todos los dems, antes y despus del accidente, suscribi sus
textos como Frieda, Frieducha o Frieda Kahlo.
Sus lneas son testimonio conmovedor de ese tiempo en el que ella comienza a asumir, con doloroso espritu juguetn, su
irreversible tragedia.
S Miguel, la que se dice tu hermanita te escribe con desenfado, utilizando a veces el ingls de modo fragmentario para conseguir
una suerte de divertido espanglish. Aun bajo los peores dolores, Frida hace gala de ingenio y sentido del humor. No hay cabida en ella para
sentimentalismos y quejas. Se muestra como lo que es o intenta ser: una luchadora, una mujer guerrera. Eso s, nunca se sinti o, mejor
dicho, quiso sentirse desligada de sus amigos Los Cachuchas de la Escuela Nacional Preparatoria.
Imagen: Internet

A travs de sus cartas, Frida busca la forma de moverse, de dar rienda suelta a su inquietud juvenil, a sus deseos de ir y venir, de
volar, de hablar con sus amigos, de amar... Su lectura revela soledad, tristeza, depresin. Ella se siente sola, muy sola e incomprendida en su
dolor.

42
La visitabas con frecuencia o slo cuando te remorda la conciencia ante sus constantes splicas por ver a los amigos y tener un
rato de alegra?28.
Su lectura me transport por un momento a su casa de Coyoacn un da de tantos en que ella, acostada en su cama, miraba a
travs de la ventana el caer de las hojas, siempre a la espera de tu ansiada visita mientras soportaba con valenta el dolor trgico y horrible
de la pierna y el espinazo29, con la firme esperanza de que el aparato ortopdico en turno le devolviera la libertad. Recordemos que ella
misma se consideraba una callejera de marca mayor.30
Por ese entonces, Alejandro Gmez Arias sigue viajando por Europa, comunicndose ms frecuentemente contigo que con ella,
mientras que Frida necesita saber ms de l, con la dbil esperanza de amor y cercana; en su interior se revela ya su evidente abandono por
lo que en varias ocasiones te pregunta si has tenido noticias suyas, si sabes dnde se encuentra. No es ninguna tonta y percibe la evasin de
Alex: yo creo que me dice mentiras, no crees?31
En otra de sus cartas te declara abiertamente: No he hecho nada, soy buten de floja y rspida. 32 Y te confiesa que mucho de su
tiempo te pertenece: Antier tute la tarde fue tuya, vino Isidoro Gurra y estuvimos releyendo tus maravillosos poemas de la Guayaba, te
admira buten.33 Ella, sabes bien, fue admiradora de tu obra potica.
Ay, Miguel! Siempre te entreg sentimientos y confesiones, solicitudes y recuerdos y, al contrario de lo que esperaba, slo recibi
unas pocas palabras de carcter formal por parte tuya, las que nunca llenaron sus expectativas. A pesar de sus enojos, Frida siempre te
perdon.
Ya con Rivera, su vida se torn demasiado tormentosa como para dedicarse a los recuerdos y pedirles noticias a sus amigos ms
entraables, la correspondencia se torn menos frecuente. Tal es el caso de un telegrama de octubre 10 de 1942, excusndose por no asistir
a un banquete por tener compromisos con Diego; o un pequeo recado de 1943 invitndote a la inauguracin de una exposicin con obras de
sus alumnos. Sin embargo, sus camaradas Los Cachuchas no desaparecieron de su vida, pese a todo.
Hablemos ahora del retrato que un da le pediste te pintara.
En carta dirigida a Alejandro Gmez Arias con fecha 10 de abril de 1927, ella le comenta acerca de un mensaje que le enviaste das
antes: tambin me dice en el papel si le quiero hacer un retrato muy moderno, pero ni remedio, no puedo. Seguramente le gustara uno
que tuviera como fondo la capilla de Ocotln o algo puramente tlaxcalteca o tintn. 34 Das despus le cambiaron por segunda vez el aparato
por un cors de yeso y confiesa que: cuando est un poco ms acostumbrada a esta porquera, voy a hacer el retrato de Lira.35
Y puso manos a la obra!
Su carta del lunes 16 de mayo te anunci que haba comenzado la obra: Hermanito: ya est empezado tu retrato y tena la
intencin de tenerlo acabado para el jueves., pero no voy a estar en casa, pues el cors de yeso, no sirvi y me van a poner otro y como
los viejos Dres. no pueden venir hasta el pueblo, voy a tener que estar en casa de mi hermana Matilde una semana y no va a ser posible
terminar tu retrato para el jueves sino para quien sabe qu da de la semana que entra, te prometo que no pasa de la semana que entra. 36
En mensajes posteriores, tu hermanita te informaba acerca del avance del cuadro. Con fecha 22 del mismo mes, recibiste uno de
sus acostumbrados recados: Hermanito:otra vez estoy en Coyoacn, tu retrato casi est terminado. 37 Su vocacin de pintora se
haba abierto paso.

28
Carta nmero 8. op. cit., p.19.
29
Carta nmero 9, op. cit., p.20.
30
Raquel Tibol, op. cit., p.41.
31
Carta nmero 9, op. cit., p.20.
32
Carta nmero 11, op. cit., p.22.
33
Ibid.
34
Raquel Tibol, op. cit., p. 44.
35
Raquel Tibol, op. cit., p. 46.
36
Carta nmero 6, Quorum, p. 18.
37
Carta nmero 7, op. cit., p. 19.

43
En una carta a Alejandro, del ltimo da de mayo, le escribira que: Ya casi acabado el retrato de Chong Lee, te voy a mandar una
fotografa de l.38
Cuatro das despus, el sbado 4 de junio, adems de anunciarle a tu amigo el cambio de aparato por tercera ocasin, sta vez
para ponrselo fijo, hace un comentario sobre tu cuadro, dicindole que estoy haciendo el retrato de Lira, buten de feo. Lo quiso con un
fondo estilo Gmez de la Serna39.40
Lo anterior sugiere su visualizacin con la influencia de las vanguardias, haciendo referencia precisamente al trmino ismos que De
la Serna acuara, y ms en concreto al retrato cubista que Diego Rivera le haba pintado en 1915. No hay un indicio claro si en ese entonces
Frida ya conoca dicho cuadro, sin embargo, es de llamar la atencin la correlacin dinmica de la composicin. 41
Para el 23 de julio, confiesa a Alejandro que: Pint a Lira porque l me lo pidi, pero est mal que no s ni cmo puede decirme
que le gusta. Buten de horrible. No te mando la fotografa porque mi pap todava no tiene todas las placas en orden con el cambio; pero no
vale la pena, tiene un fondo muy alambicado y l parece recortado en cartn. Slo un detalle me parece bien (one ngel al fondo), ya lo
vers.42
La dinmica vida cultural de Mxico, con sus mltiples propuestas y cuestionamientos, es parte del espritu que domina la obra.
Esta pintura fue la ms hermtica de cuantas realiz en su primera etapa como pintora.43

Fotografa. Fondo: Rubn Garca Badillo

38
Raquel Tibol, op. cit., p. 47.
39
Ramn Gmez de la Serna (1888-1963). Prolfico escritor y periodista vanguardista espaol, generalmente adscrito a la Generacin de 1914
o Novecentismo. Inventor del gnero literario conocido como greguera. definidas por el propio autor como metfora ms humor. Consisten
en frases breves, de tipo aforstico, que no pretenden expresar ninguna mxima o verdad, sino que retratan desde un ngulo inslito realidades
cotidianas con irona y humor, a base de expresiones ingeniosas, alteraciones de frases hechas o juegos conceptuales o fonticos.
40
Raquel Tibol, op. cit., p.48
41
Lozano, Luis-Martn. Frida Kahlo. Una relectura para conocer el universo esttico de la pintora. En Frida Kahlo. Landucci. Mxico. 2007. p.
52.
42
Raquel Tibol, op. cit., p. 49.
43
Luis-Martn Lozano, op. cit., p. 50.

44
Tu retrato, un leo sobre tela de 96 por 65 centmetros, independientemente de las claves obvias que se desprenden del l, nos
gua en tu mundo a travs de su emblemtica, sin duda relacionada con los intereses de tu obra literaria, que Frida conoca bien y la cual
fincaste, a veces, en los contenidos crpticos de las culturas orientales.
En el cuadro, ms que surrealista, vanguardista a lo Gmez de la Serna con su esttica de bazar y estridentista, al dar cabida a
expresiones de la cultura popular mexicana, ella te represent como un joven de veintin aos en el centro de un bosque rodeado de
smbolos. Una lira de oro en forma de herradura, homnima de tu apellido que aparece suspendida sobre tu cabeza como signo tutelar,
encabeza los emblemas iconogrficos, sobrepuesta a una campana en diagonal como taendo al vuelo la Mara Guadalupe del Santuario
de Ocotln- que anuncia la onomatopeya infantil de su sonido: TAAAAAAAANN, escrito virtualmente sobre el lienzo.

En el ngulo inferior izquierdo aparece, en el regazo del andrgino arcngel Miguel -o ser Rebeca, tu novia de toda la vida?-, y
abierto de par en par, un libro gris plata cuya pgina derecha ostenta escritas en color rojo las letras T U, nombre de tu primer libro de versos
(1925), mientras que en la izquierda aparece una guayaba semiabierta, motivo y ttulo de tu segundo libro de poemas La guayaba (1927),
donde varios poemas como La Feria estn escritos a base de dilogos, apuntando ya hacia el teatro, gnero representado
premonitoriamente por los cortinajes que, en el ngulo superior izquierdo, se abren como aterciopeladas y suntuosas alas de una mariposa
gigante que sugieren que te encuentras, junto con juguetes emblemticos, dentro o cerca de un teatro o de un escenario. Sobre el libro
aparece un rehilete en papel de colores, juguete artesanal mexicano de gran popularidad.
Para tu amiga, La Cachucha Frida, la muchacha traviesa que pona cera en las losas del patio de la Escuela Nacional
Preparatoria, para ver si algn maestro resbalaba, la Revolucin pudo haberla representado en varios elementos: en primer lugar por el
caballito blanco de juguete, sobrepuesto a la aureola del Arcngel Miguel; la muerte, representada por una calavera de esmeraldas rbitas
oculares, como una suerte de las vanitas44, y figura omnipresente en lo mexicano, que est suspendida sobre tu nombre escrito en letras
maysculas, y la letra R y el nmero 19 plasmados con audacia tambin en color rojo que, si bien cifran el nombre de tu novia y futura esposa
Rebeca y el lugar que ocupa en el abecedario, tambin pudieron aludir en siglas a la Revolucin y los dos primeros nmeros del siglo XX,
tiempo en el que se dieron en el mundo al menos tres movimientos revolucionarios: el mexicano, el ruso y el chino.
Regresando a los juguetes, el caballito blanco nos remite al movimiento revolucionario, mientras que, la mueca de trapo entre
nubecillas a tu fascinacin por la figura femenina en la persona de Rebeca, pero tambin a tu inclinacin hacia el mundo femenino y a tu
infancia. Aos ms tarde, como cantor de los nios, estrenaras una obra de teatro: La mueca pastillita y escribiras un libro de lectura para
segundo ao de Primaria bajo el ttulo de Mi caballito blanco.
La figura metlica inclinada de una torre o la punta de un trompo invertido, bien puede aludir al apellido de Rebeca o a un resorte o
alguna pieza de la prensa de mano de tu editorial Fbula, bautizada con el pintoresco nombre de La Caprichosa, donde realizaste ediciones
de medieval escrpulo y tacto artesanal, en perfectos tipos Bodoni y Garamond, correspondiente a un lector de poesa china, como le fuiste
en tu juventud Chong Leesito.
Tu retrato qued terminado; sin embargo, recuerdas que lo guardaste por un tiempo? Estaba horrible, no le gust a ninguno de los
dos, aunque por caballerosidad le hayas asegurado tu gusto por l; tuviste que esperar unos aos, tal vez hasta 1933, para que retocara tu
imagen, representndote ahora de mayor edad y con un aspecto ms serio y formal.45

44
Trmino latino que puede traducirse por vanidad en el sentido de vacuidad, insignificancia. En el sentido artstico fue un gnero, de
alto valor simblico, muy practicado en la poca barroca, particularmente en Holanda y que goz de gran apreciacin entre el resto de los
pintores europeos del siglo XVII. Entre todos los objetos simblicos, el crneo fue uno de los ms corrientes donde el mensaje que pretende
transmitir es la inutilidad de los placeres mundanos frente a la certeza de la muerte.
45
Garca Snchez, Rafael. En Tierra Grande. Revista del Museo Miguel N. Lira. Abril Ao I nmero 4, Tlaxcala, 2013. P. 10.

45
Ah permaneci tu retrato como recuerdo de tu hermana, junto con un retablo de madera donde tus amigos de juventud Los
Cachuchas te dedicaron un pensamiento. Frida te escribi: Chong Lee, Mike, Hermano de siempre, no te olvides de la cachucha no. 9. Lo
acompaa su autorretrato hecho con trazos sencillos: un tringulo como rostro y el cabello recogido por una cachucha. 46. Entre sus recuerdos
ms preciados, Frida tambin conservara en la vitrina de su recmara, aquel volumen de poemas que una tarde de juventud le entregaste
junto con tu plena y profunda amistad.
Imagen: Internet

Qu ocurri entre Los Cachuchas? No gran cosa, verdad? Los aos desbandaron al grupo; salvo la ntima relacin que
conservaste con Alejandro Gmez Arias y Manuel Gonzlez Ramrez, los dems tomaron caminos diferentes. Este ltimo recuerda que de
tarde en tarde, por la poca de su matrimonio con Diego Rivera, se reuna con Frida, prestos a las confidencias. Era la poca en que ella
afinaba el uso de colores y perfeccionaba la interpretacin de su retrato caminando por el mundo. Un buen da me llam para requerir mis
servicios profesionales, ya que necesitaba divorciarse del pintor guanajuatense. Arregl la disolucin del vnculo y supe bien la pena que le
caus la separacinMis servicios profesionales me dieron la oportunidad de reanudar con Frida un trato que dur hasta su muerte. Por eso
puedo decir que en mayo de 1946 comenz en Nueva York el calvario que habala de conducir hasta el fin.47
Si me permites Miguel, antes de una reflexin final quiero decirte que tal vez te haya parecido una locura escribir estos renglones;
sinceramente, no encontr otra manera ms ntima y directa para comunicarme contigo que a travs de esta carta, tal y como t lo hiciste
miles de veces con familiares, amigos, conocidos y dems personas que de una u otra manera tuvieron alguna relacin contigo. Hay palabras
que se las lleva el viento; aqullas escritas podrn ser recordadas y vividas de nuevo con slo tomar el papel entre las manos.
Considero que hasta hoy slo algunos estudiosos se han detenido en analizar el profundo y sincero cario que desde los inicios de
su juventud surgi entre la famosa pintora Frida Kahlo y t, generalmente distante en lo fsico, pero muy cercano en lo espiritual.

46
Ral Arreola Corts, op. cit., p. 14.
47
Gonzlez Ramrez, Manuel Frida Kahlo o el imperativo de vivir, publicado en Alcance al nmero 18 de Huytlale Tomo II. Tlaxcala. 1954.
pp. 7-25.

46
Fotografa. Fondo: Rubn Garca Badillo

Aquella joven audaz y provocadora, delicada y dulce transgresora, ira mucho ms lejos que todos los dems Cachuchas. Ella
disfrut el gran mundo con toda la pasin que le fue posible, sus caminos la llevaron a la convivencia con personajes de talla internacional.
En cambio, t Miguel, el amante de su tierra, su patria, las letras, la tipografa y la justicia, buscaste siempre un refugio en la pequea
Tlaxcala que, a la larga, slo te provoc un aislamiento casi total.
Mi querido Miguel N. Lira, no crees que ya es tiempo de reparar este error?

Recibe un abrazo con el cario sincero de quien hubiera deseado tu amistad,


Susana

Susana Avils Aguirre. semblanza


Susana Avils Aguirre es licenciada en Economa por la Universidad Iberoamericana con maestra en Historia de Mxico por la UNAM.
Su compromiso profesional se ha encaminado a la documentacin museogrfica y la curadura de exposiciones de temticas historiogrficas
desde hace ms de una dcada.
Es autora, tambin, de guiones acadmicos para diversas zonas arqueolgicas, exposiciones temporales y museos, como Xochicalco y el
Museo Nacional de Historia, Castillo de Chapultepec, entre otros.
Asimismo, entre sus publicaciones se encuentran: Colecciones y museos de la Independencia a la Revolucin, publicado en Ciencia,
Revista de la Academia Mexicana de Ciencias (Volumen 61, nmero 3, julio-septiembre 2010) y Maximiliano de Habsburgo, emperador de
Mxico. A 150 aos de la llegada del gobernante viajero, publicado en Quorum (Ao V, nmero 50, mayo 2014).

47
El Colegio Cultural Evolutivo, A.C.
Agradece la participacin de las siguientes personas en este nmero 10:

Fabin Zamora Rosas


Jorge Netzahualcyotl Galicia
Josu Ramrez
Rafael Garca Snchez
Sonia Lira Romero
Susana Avils Aguirre

48