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Instituto Superior de Formacion Artstica

Nelly Ramicone.

APRECIACIN MUSICAL

Guia N2 Melodia

Alumna: Alderete Jesica


1- A que se denomina una buena meloda?

No podemos decir que constituye una buena meloda, pero esta tiene el poder de convencernos.
La gente puede tener algn criterio inconscientemente, ya que puede distinguir si una meloda es
bella o no. No se puede distinguir de ante mano que es una buena meloda, pero podemos
generalizar acerca de las melodas que ya sabemos que son buenas y eso podra ayudarnos a
clasificar las caractersticas de la buena escritura meldica.
Un compositor al escribir msica est aceptando y/ o rechazando las melodas que se le ocurren,
confiando en su instinto musical como gua.
Se piensa que una buena meloda debera causar impresin, la lnea meldica ha de ser larga y
fluida, con altibajos de inters y culminante en el final y tendera a moverse entre notas diferentes,
evitando repeticiones innecesarias, con una cierta sensibilidad para el fluir del ritmo, algunas
melodas bellas se logran con un ligero cambio rtmico.
Lo ms importante es su cualidad expresiva sea tal que provoque en el oyente una respuesta
emocional.

2- Cules son los limites en que transcurre una meloda?, desarrolla y comenta estos
lmites.

Todas las melodas existen dentro de los lmites de algn sistema escolstico, dentro de este
sistema hay cuatro sistemas principales de construccin de escalas, el oriental, el griego, el
eclesistico, y el moderno.
Eclesistico: Se basa en un cierto nmero de notas escogidas entre un sonido dado y su octava.

Moderno: Ese trecho de la octava est dividido en doce intervalos iguales llamados semitonos,
los cuales en conjunto comprenden la escala cromtica. Nuestra msica no se basa en esa escala
sino, en siete sonidos escogidos entre los doce de la escala cromtica.
La escala cromtica est compuesta completamente por semitonos, sumando un total de doce
notas en la octava. Dependiendo de si la escala asciende o desciende, las notas se escriben con
bemoles o sostenidos.
Nuestra msica se basa en siete sonidos escogidos entre los doce de la escala cromtica
dispuestos en este orden.
T-T-ST-T-T-T-ST- ESCALA DIATNICA MAYOR
Do- re- mi- fa- sol-la- si.
Llamaremos a los siete sonidos de la escala 1,2,3,4,5,6,7 , como ya dijimos, esa escala se puede
formar a partir de cualquiera de las doce diferentes notas. La clave que da la posicin de la escala
se encuentra viendo la posicin 1. Si el sonido 1 es la nota SI , entonces se dice que la escala est
en la tonalidad de SI (mayor o menor, segn el modo). La modulacin tiene lugar cuando nos
trasladamos de una tonalidad a otra. As podemos modular de la tonalidad de si mayor a la de do
mayor y viceversa.
Los siete grados de la escala tienen relacin entre s, ya que estn gobernados por el primer grado,
el sonido 1 conocido como la tnica.
Hasta hace poco todas las melodas occidentales se escriban dentro de este sistema escolstico.
Parte de la cualidad de muchas melodas de Palestina se debe a su movimiento por grados
conjuntos, es decir, por el paso de una nota a la ms prxima, superior o inferior, de la escala, con
excepcin de un nmero mnimo de saltos.
En los pueblos Orientales, si bien sus simples melodas se combinaban a menudo con ritmos
complejos de los instrumentos de percusin. Los compositores annimos que primero hicieron
experimentos con los efectos armnicos estaban destinados a cambiar toda la msica posterior a
ellos, por lo menos en naciones occidentales

3- A que se llama tonalidad y modulacin?

Basta con encontrar el acorde de la tnica para determinar la tonalidad de una serie de acordes; y,
al igual que de los simples sonidos, de dice que los acordes modulan cuando pasan de una
tonalidad a otra.
Si el sonido 1 es la nota SI, entonces se dice que la escala est en la tonalidad de SI (mayor o
menor, segn el modo). La modulacin tiene lugar cuando nos trasladamos de una tonalidad a
otra. As podemos modular de la tonalidad de si mayor a la de do mayor y viceversa.
La modulacin a otras tonalidades se consideraba como temporal, solamente, y ello implicaba de
modo inevitables la vuelta a la tonalidad de la tnica. Ya que hay doce escalas diatnicas
diferentes, se puede representar la modulacin como la esfera de un reloj, con el XII como
smbolo de la tonalidad de la tnica.
Pero Wagner fue de tal manera de una tonalidad a otra, que se comenz a perder el sentido de
una tonalidad central, modulaba audazmente de XII a VI , a IX, a II ,etc.
Para Schoenberg , su tipo de armona suele denominarse atonalidad, para distinguirlo de la
msica, basada en la tonalidad.

4- Que implican estas funciones, tnica, dominante, subdominante, y sensible?

Tnica (I), Dominante (V) y Subdominante (IV), son los grados tonales de la escala, puesto que son
los pilares de la tonalidad. La tnica sirve como base de la tonalidad y la dominante y la
subdominante se colocan equidistantes a cada lado de la tnica. Para cualquier tonalidad estos
tres grados se conservan invariables tanto si el modo es mayor como si es menor.