1er Informe - Arquitectura Aplicada

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO
FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL, SISTEMAS Y ARQUITECTURA.

ESCUELA PROFESIONAL DE INGENIERIA CIVIL
INDICE
I. INTRODUCCIN ....................................................................................................................... 3
II. OBJETIVOS ............................................................................................................................. 3
III. MARCO TERICO ............................................................................................................... 4
3.1. ARQUITECTURA RENACENTISTA .................................................................................... 4
3.1.1. CONCEPTO ........................................................................................................................ 4
3.1.2. CARACTERISTICAS ........................................................................................................ 4
3.1.2.1. IMPORTANCIA ........................................................................................................ 5
3.1.2.2. TRATADSTA RENACENTISTA ......................................................................... 6
3.1.3. ETAPAS .............................................................................................................................. 8
3.1.3.1. SIGLO XV O QUATTROCENTO .......................................................................... 8
3.1.3.2. SIGLO XVI O CINQUECENTO ............................................................................. 9
3.1.4. ARQUITECTOS MS REPRESENTANTES: ............................................................. 9
IV. DESARROLLO TEMTICO...........................................................................................10
4.1. ARQUITECTOS MS IMPORTANTES: ............................................................................10
4.1.1. PHILIPO BRUNELLESCHI ..........................................................................................10
4.1.1.1. BIOGRAFA .............................................................................................................10
4.1.1.2. CARACTERSTICAS DE SU ARQUITECTURA .............................................11
4.1.1.3. OBRAS ARQUITECTNICAS: ...........................................................................11
4.1.2. DONATO DANGELO BRAMANTE ..........................................................................15
4.1.2.1. BIOGRAFA .............................................................................................................15
4.1.2.2. CARACTERSTICAS DE SU ARQUITECTURA. ............................................15
4.1.3. LEONE BATTISTA ALBERTI .....................................................................................18
4.1.3.1. BIOGRAFA: ...........................................................................................................18
4.1.3.2. CARACTERSTICAS DE SU ARQUITECTURA: ............................................18
4.1.4. ANDREA PALLADIO ....................................................................................................21
4.1.4.1. BIOGRAFA: ...........................................................................................................21
ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 1


4.1.4.3. OBRAS AQUITECTNICAS: ..............................................................................22
4.1.5. MIGUEL ANGEL .............................................................................................................25
4.1.5.1. BIOGRAFA: ...........................................................................................................25
4.2. ARQUITECTURA REPRESENTATIVA: ...........................................................................28
4.2.1. CPULA DE LA CATEDRAL SANTA MARIA DE FIORI ....................................28
4.2.1.1. HISTORIA: ..............................................................................................................29
4.2.1.2. CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA .............................................29
4.2.2. BASLICA DE SAN PEDRO .........................................................................................30
4.2.3. CAPILLA SIXTINA .........................................................................................................32
4.2.4. SAN ANDRS DE MANTUA .......................................................................................36
4.2.5. BIBLIOTECA LAURENTIANA ...................................................................................37
4.3. MATERIALES UTILIZADOS ...............................................................................................39
4.3.1. MATERIALES Y SU APLICACIN EN EXTERIORES .........................................39
4.3.2. MATERIALES Y SU APLICACIN EN INTERIORES ..........................................39
4.3.3. MATERIALES E ILUMINACIN ...............................................................................39
4.3.4. DESCRIPCIN DE ALGUNOS MATERIALES USADOS EN EL
RENACENTISMO.............................................................................................................................40
4.3.4.1. GRANITO .................................................................................................................40
4.3.4.2. MARMOL .................................................................................................................41
4.3.4.3. LADRILLO ...............................................................................................................41
4.3.4.4. ESTUCO ...................................................................................................................42
V. CONCLUSIONES .................................................................................................................43
VI. LINKOGRAFA ....................................................................................................................44

I. INTRODUCCIN
Los artistas del siglo XV dejaron de lado el estilo gtico para unirse al movimiento
del renacimiento, este tomaba las obras antiguas de griegos y romanos como
modelos de belleza perfecta. La arquitectura renacentista interpreta el arte clsico
e intenta imitar la esttica de aquellas construcciones llevadas a cabo hace 13 siglos.
Arquitectos itlicos de la toscana son los iniciadores, ellos llevaron la vanguardia en
Europa. El ideal esttico consista en considerar bellas las formas de los
monumentos grecorromanos edificados en la antigedad, esto requera volver a la
raz occidental del diseo. El nuevo pensamiento se contrapona al empleado para
proyectar las construcciones gticas, sus arquitectos fueron tildados de cultivar el
fesmo en sus obras.
Durante los ltimos tres siglos de la edad media, arquitectos, pintores y escultores
se sometan a directrices impuestas por quienes encargaban los trabajos. El
artesano quedaba oscurecido, conminado a realizar las obras siguiendo indicaciones
ajenas a l. El esfuerzo hecho no se vea retribuido en gloria para el autor, pues este
quedaba en el anonimato.
Los artistas renacentistas quedaron libres de este yugo, ellos podan imprimir un
estilo personal a sus obras y mostrar su brillantez al pblico. El fenmeno tuvo lugar
de manera especial para los arquitectos del periodo, el encargo de una construccin
era sumido como un reto personal, ya que el diseo del edificio, poda catapultar la
fama de su diseador.
II. OBJETIVOS
Conocer quines fueron los arquitectos ms representativos del

renacimiento.
Conocer los monumentos arquitectnicos ms representativos en el

renacimiento.
Conocer los diferentes tipos de materiales utilizados para la construccin.

III. MARCO TERICO
3.1. ARQUITECTURA RENACENTISTA
3.1.1. CONCEPTO
Arquitectura del Renacimiento o renacentista es aquella diseada y construida

durante el perodo artstico del Renacimiento europeo, que abarc los siglos XV y
XVI. Se caracteriza por ser un momento de ruptura en la Historia de la Arquitectura,
en especial con respecto al estilo arquitectnico previo: el Gtico; mientras que, por
el contrario, busca su inspiracin en una interpretacin propia del Arte clsico, en
particular en su vertiente arquitectnica, que se consideraba modelo perfecto de las
Bellas Artes.
Produjo innovaciones en diferentes esferas: tanto en los medios de produccin
(tcnicas de construccin y materiales constructivos) como en el lenguaje
arquitectnico, que se plasmaron en una adecuada y completa teorizacin.
Otra de las notas que caracteriza este movimiento es la nueva actitud de los
arquitectos, que pasaron del anonimato del artesano a una nueva concepcin de la
profesionalidad, marcando en cada obra su estilo personal: se consideraban a s
mismos, y acabaron por conseguir esa consideracin social, como artistas
interdisciplinares y humanistas, como corresponda a la concepcin integral del
humanismo renacentista. Conocemos poco de los maestros de obras romnicos y de
los atrevidos arquitectos de las grandes catedrales gticas; mientras que no slo las
grandes obras renacentistas, sino muchos pequeos edificios o incluso meros
proyectos, fueron cuidadosamente documentados desde sus orgenes, y objeto del
estudio de tratadistas contemporneos.
3.1.2. CARACTERISTICAS
La Arquitectura del Renacimiento estuvo bastante relacionada con una visin del
mundo durante ese perodo sostenida en dos pilares esenciales: el clasicismo y el
humanismo.
Hay que destacar que los ideales y valores renacentistas no pudieron surgir
totalmente desvinculados del acervo medieval que le precedi, sin embargo, los
conceptos que subyacen a este estilo arquitectnico se construyeron sobre la
consciente y efectiva ruptura de la produccin artstica de la Edad Media, en especial
del estilo gtico.

Se pueden analizar las siguientes caractersticas generales:

Bsqueda del ideal clsico: A travs del clasicismo, los hombres del
Renacimiento miraban hacia el mundo greco-romano como modelo para su
sociedad contempornea, buscando aplicar en la realidad material cotidiana
aquello que consideraban que perteneca a un mundo ms idlico que real. En
este sentido, la Arquitectura, en especial, intent concretar conceptos
clsicos como la belleza, surgiendo as la teorizacin y ordenacin del
movimiento, fundamentado en la Arquitectura clsica griega y romana.
Visin profana sobre temas religiosos: Los valores clsicos, desde el punto de
vista del Cristianismo, de enorme influencia en este perodo (teniendo en
cuenta que el Renacimiento surge en Italia, donde la presencia de la Iglesia
Catlica fue decisiva para el Arte), eran considerados paganos y de carcter
pecaminoso.
Influencia de la naturaleza: La naturaleza era vista como la creacin suprema
de la obra de Dios y el elemento ms prximo a la perfeccin (otro de los
ideales que haba que buscar a travs de la esttica clsica). As, se pasa de la
bsqueda de la inspiracin en la naturaleza, a la inspiracin en las formas de
la propia naturaleza, tal como proponen los clsicos, convirtindose esto en
un valor autnomo.
Antropocentrismo y humanismo: Adems de la naturaleza como creacin
perfecta, se vuelve la mirada al ser humano: se deja atrs el teocentrismo
medieval para entrar en el antropocentrismo. El hombre se analiza, en vez de
como ser creado a imagen y semejanza de Dios, como medida y referencia del
Universo. As, ser el objeto central de la manifestacin artstica, con una
importancia an mayor que durante la Antigedad clsica.
3.1.2.1. IMPORTANCIA
Un dato importante en la definicin de espacialidad del Renacimiento es la

incorporacin de la perspectiva como instrumento del proyecto
arquitectnico y la nocin de diseo como forma de conocimiento.
La principal ruptura con el espacio medieval se produce en el momento en
que los arquitectos del Renacimiento pasan a disear en sus edificios un
desarrollo en el que las reglas del diseo son fcilmente asimilables por los
usuarios del mismo. A partir de un anlisis objetivo del espacio, presidido por
un cierto sentido emprico, llegan a conclusiones que impondrn el propio
ritmo del edificio y su entorno.
El dominio del lenguaje clsico, para hacer llegar estos efectos tiles en los
edificios, hace posible el estudio de la perspectiva. Como resultado, surge una
arquitectura insertada en un espacio perspectivo, integralmente

aprehendido por el observador y cuyas relaciones proporcionales se

muestran de forma analtica y objetiva.
Estas nuevas relaciones espaciales son especialmente evidentes comparadas
con el espacio presente en las catedrales gticas. En ellas, la intencin
arquitectnica es que el observador, desde el momento en que entra en el
edificio, sea dominado por el espacio e instintivamente alce su mirada hacia
la cima, procurando as un movimiento ascendente en busca de la figura de
Dios. En otras palabras, toda monumentalidad de este espacio gtico tiene
una funcin, entre otras, que es poseer la voluntad del individuo y determinar
sus deseos, la funcin de su estancia y el uso del edificio. En el espacio
renacentista, la intencin es justamente la contraria: el edificio no domina al
individuo, sino que ste reflexiona sobre su espacialidad y la maneja. Se
traslada el concepto de una arquitectura a la medida de Dios a la de una a la
medida del hombre.
3.1.2.2. TRATADSTA RENACENTISTA
3.1.2.2.1. La tratadista Renacentista
Leonardo da Vinci fue uno de los artistas que se inspiraron en Vitruvio. Este
diseo, el Hombre de Vitruvio es la interpretacin de Leonardo para las
reglas de proporcin definidas por Vitruvio en su Diez libros de arquitectura.
La arquitectura producida por los artistas renacentistas, humanistas en
general, procuraban mantener una imagen erudita y literaria, ms all de la
mera reproduccin de las ruinas greco-romanas. Los arquitectos creaban
siempre en busca de un modelo ideal, en detrimento de los modelos
existentes (con gran nmero de ruinas en especial en Italia). Estos modelos
ideales o idealizados fueron sistematizados y plasmados de forma terica, en
lo que dar origen a los tratados de Arquitectura clsica de la poca.
Es destacable para la formacin de la tratadstica renacentista la
preservacin de los diez libros de De Architectura del arquitecto romano
Marco Vitruvio, del siglo I a. c., bsicos para la difusin de las ideas de canon
y orden. ste fue el nico tratado del perodo clsico que sobrevivi tras la
cada de Roma, durante la Edad Media, habiendo sido copiado y conservado,
de forma fragmentaria en general, en las bibliotecas de los monasterios. Por
eso, a medida que los volmenes eran copiados y traducidos, los diseos y
dibujos que componan los tratados fueron perdindose, por lo que el
contenido del tratado se convirti con el paso del tiempo en confuso y en
ocasiones, contradictorio. Por este motivo, gran parte del esfuerzo de los
tratadistas renacentistas sera el recuperar el contenido perdido, llegando
para su consumacin a aventurar patrones que en modo alguno existan en
el texto original.

El tratado vitruviano, como nico gran referente terico de la arquitectura

clsica, y pesar de su carencia de contenido, sirvi de base para todos los
principales estudios realizados por el Renacimiento. Por ejemplo, un trabajo
ntidamente derivado del vitruviano son los diez libros de Leon Battista
Alberti, conocidos como De re aedificatoria.
IMAGEN N 1: El Hombre de Vitruvio, por Leonardo Da Vinci
3.1.2.2.2. Los tratados y la posicin social del arquitecto
Junto a la inspiracin vitruviana, un elemento que va a caracterizar los

principales tratados renacentistas es el hecho de que sus autores
procuraban, en ocasiones con una preocupacin mayor que el afn
investigador, posicionar al arquitecto como una figura tpicamente
perteneciente a la lite fundamental en cualquier estructura social un
fenmeno que est absolutamente ligado a la ascensin social que el artesano
convertido a artista sufre. En este sentido, los tratados sirven de modo
efectivo como medios de propaganda del nuevo profesional, en oposicin a
la visin tradicional. . Los tratados formalizan el deseo del hombre
renacentista de manifestarse como individuo ante el mundo y colaborador
necesario para contextualizar la Arquitectura como disciplina acadmica.
3.1.2.2.3. El tratado de arquitectura.
El templo
o La arquitectura humanista ve al templo como imagen del universo, del
cosmos. Alberti fue el que plante una concepcin ideal del edificio
sagrado con capacidad de purificar al que entra. El templo ideal, segn
Alberti, tiene que contener figuras geomtricas, como por ejemplo la

planta que debe ser circular, cuadrada, hexagonal, octogonal,

decgono o dodecgono. La planta perfecta para Alberti era la circular
porque se asemejaba a la imagen del cielo. Para ello se inspir en los
templos paleocristianos y no en los clsicos. Estos templos eran por
ejemplo el Baptisterio de San Juan de Letrn en Roma o la iglesia de
San Stefano Rotondo tambin en Roma. Alberti en sus escritos
recomienda que no se utilice la planta basilical, aunque la acepta
porque en la antigedad la baslica era donde se administraba justicia
y para Alberti esto era un don de Dios. Otra caracterstica del templo
ideal era que deba estar profusamente ornamentado, ya que el
templo deba de ser el edificio ms decorado de la ciudad. La belleza
del templo derivaba de las proporciones de sus partes y nada poda
cambiarse.
o En cuanto a la ubicacin del templo ideal deba de estar en un lugar
elevado para que pueda ser vista desde varios puntos y para que
estuviera aislado de otros edificios. En cuanto a la fachada deba de
asemejarse lo ms posible a un templo. Tambin segn Alberti no
deba la fachada tener arcos porque eran ms propios de edificios
civiles. En cuanto a la decoracin, Alberti aconseja el color blanco en
los muros pues simboliza la castidad, las paredes con inscripciones
que aludan a la virtud, en el suelo que se utilizara la geometra y
alusiones a la msica y por ltimo en la cubierta artesones ya que
estos simbolizan el cielo.
3.1.3. ETAPAS
La Historia de la Arquitectura del Renacimiento, como ste mismo, suele dividirse

en dos grandes perodos denominados en italiano por el numeral de los aos:
Siglo XV o Quattrocento
Siglo XVI o Cinquecento
o Fase de culminacin o madurez: Renacimiento medio, pleno o Alto
Renacimiento
o Fase de manierismo: Renacimiento tardo o Bajo Renacimiento.
3.1.3.1. SIGLO XV O QUATTROCENTO
Siglo XV o Quattrocento, el Renacimiento temprano, momento en que se

destacan las figuras de Filippo Brunelleschi y Leon Battista Alberti. Es una
arquitectura que aspira al Clasicismo y que pone los puntales tericos de la
canonizacin del estilo, que caracterizar al perodo siguiente.

3.1.3.2. SIGLO XVI O CINQUECENTO
Siglo XVI o Cinquecento, a su vez dividido en dos fases:
3.1.3.2.1. Fase de Culminacin o madurez:
o El Renacimiento medio, pleno o Alto Renacimiento, que cubre el

primer cuarto del siglo XVI (hasta el saco de Roma de 1527). Durante
ese periodo, los principales arquitectos italianos intervinieron en los
distintos proyectos del inicio de las obras de la Baslica de San
Pedro (Donato Bramante, Rafael Sanzio, Antonio da Sangallo el
Joven y posteriormente Miguel ngel)
3.1.3.2.2. Fase de Manierismo:

o El Renacimiento tardo o Bajo Renacimiento, desde mediados del siglo
XVI hasta el comienzo del siglo XVII (en que se inicia la arquitectura
barroca). En esta fase, siguiendo la maniera de Miguel ngel, las
individualidades de los arquitectos comienzan a sobreponerse al
proyecto terico clsico. Destacan maestros como Giulio Romano,
Jacopo Vignola, Giorgio Vasari, Giacomo della Porta o Andrea Palladio.
3.1.4. ARQUITECTOS MS REPRESENTANTES:
Destacan como representantes de la arquitectura de sta poca:

Philipo Brunelleschi.
Leone Batista Alberti.
Donato Bramante y
Miguel ngel.

IV. DESARROLLO TEMTICO
4.1. ARQUITECTOS MS IMPORTANTES:
4.1.1. PHILIPO BRUNELLESCHI
4.1.1.1. BIOGRAFA
Filippo Brunelleschi (Florencia, Italia. Naci en

1377 muere el 15 de abril de 1446).
Filippo di Ser Brunellesco Lapi, conocido
simplemente como Filippo Brunelleschi. Fue un
arquitecto, pintor, escultor y orfebre
renacentista italiano. Sus amplios conocimientos
en matemtica, y su pasin por esta ciencia
facilitaron el camino en la Arquitectura.
Fue el arquitecto italiano ms famoso del siglo
XV, y uno de los creadores del estilo renacentista.
Pero en su poca, su fama estuvo asociada, sobre
todo, a la cpula de la catedral de su ciudad natal,
Florencia, ya que sus conocimientos de ingeniera le permitieron solventar
los problemas, en apariencia insolubles, de la construccin de dicha cpula,
por lo que sus conciudadanos lo reverenciaron. De hecho, en la actualidad la
cpula contina siendo su obra ms admirada.
En el plano de la arquitectura, Brunelleschi investig los viejos edificios del
clasicismo romano levantando planos, plantas y alzados, obsesionado por
representar la arquitectura tridimensionalmente.
Su mayor gloria es que, ya en la primera mitad del siglo XV, dejar sentadas
las caractersticas esenciales de la arquitectura humanista del Renacimiento
italiano.

4.1.1.2. CARACTERSTICAS DE SU ARQUITECTURA
Filippo Brunelleschi en el Quattrocento fue el primero que formul las leyes

de la perspectiva cnica, mostrando en sus dibujos las construcciones en
planta y alzado, indicando las lneas que se dirigen al punto de fuga.
A partir de los monumentos clsicos y de las realizaciones del romnico
toscano, cre un estilo arquitectnico muy personal, en el que desempean
un papel fundamental las matemticas, las proporciones y los juegos de
perspectiva. En todos los edificios que llevan su firma, las partes se
relacionan entre s y con el todo mediante frmulas matemticas, de manera
que, por ejemplo, una seccin es la mitad o la cuarta parte del todo, etc.
Tambin entran en juego las combinaciones de diferentes figuras
geomtricas (cuadrado, crculo, tringulo). La esttica no era un juego de azar
sino el resultado de la correcta aplicacin de una serie de leyes
preestablecidas.
Decoracin de grutescos.
Es autor del arquetipo de palacio renacentista y el primero en construir
iglesias en el mismo estilo.
Modelo de palacio: solides mediante el almohadillado, horizontalidad.
4.1.1.3. OBRAS ARQUITECTNICAS:
Las obras ms notables son:
4.1.1.3.1. Cpula de la Catedral de Florencia o Santa Mara de las Flores.

o Es su obra ms famosa. Se destaca sobre el conjunto de la iglesia, y es
una referencia visual en toda la ciudad de Florencia.
o La catedral es de estilo gtico, y fue realizada por Arnolfo di Cambio,
pero estaba sin concluir pues se encontraba sin abovedar el crucero.
Fue una cpula en forma de curva parablica, que en realidad est
formada por dos: una inferior, y otra exterior, de ladrillo y dividida en
tramos a modo de gajos.

IMAGEN N 2: De izquierda a derecha, vista exterior y vista de interior de la cpula de

la catedral de Florencia.
4.1.1.3.2. Baslica de San Lorenzo de Florencia.

o Fue inspirada en las baslicas paleocristianas que estudi, es un
templo con planta de cruz latina de tres naves, planteada bajo un
esquema 2-1, es decir con la nave central ms alta y ancha que tiene
cubierta adintelada con casetones y las laterales bveda de arista. Las
naves se separan mediante columnas de orden compuesto y sobre
ellas entablamento en el que descarga cada arco de medio punto.
o Lo que busco en esta iglesia fue, la horizontalidad (cubierta plana de
la nave central) y la armona (empleando criterios geomtricos).
o Una obra arquitectnica de similares caractersticas es: La Baslica del
Espritu Santo.

IMAGEN N 3: De izquierda a derecha, vista exterior y vista de interior de la cpula de

la baslica de San Lorenzo de Florencia.
4.1.1.3.3. Palacio Pitti.
o Su importancia est en que Brunelleschi, establece el modelo
renacentista de palacio con esta obra.
o El aspecto externo es casi de una fortaleza. Tiene planta en
cuadriltero en que las dependencias se construyen en torno a un
patio. El muro est muy articulado mediante balaustradas. Se emplean
para los muros sillares almohadillados, que va siendo ms plano a
mediad que se gana altura. Los vano con arco de medio punto
constituidos por dovelas almohadilladas. Las ventanas llevan frontn.
IMAGEN N 4: Vista frontal del palacio Pitti.

4.1.1.3.4. La Capilla Pazzi.

o La Capilla Pazzi es ua obra de plena concepcin renacentista. Es de
planta cuadrada cubierta con cpula, donde se da la interaccin del
espacio cuadrado con cubierta circular.
o La fachada se articula mediante un prtico con columnas por el que se
accede a la construccin, que combina el arco central con superficies
adinteladas.
o En todo el edificio se aprecia la bsqueda de la armona frente a la
monumentalidad.
IMAGEN N 5: De izquierda a derecha, vista frontal y vista interior de la capilla pazzi.

4.1.2. DONATO DANGELO BRAMANTE
4.1.2.1. BIOGRAFA
Donato Bramante nace en 1444 en la actual

localidad de Fermignano. Inicialmente, su
aprendizaje podra haber tenido lugar dentro del
mbito del dibujo y la pintura (tal y como aseguran
tratadistas de la talla de Vasari y Serlio)
A finales del siglo XV se le puede encontrar en
Miln (al servicio de Ludovico Sforza), donde
llevar a cabo proyectos arquitectnicos como la
iglesia de Santa Mara presso San Stiro y Santa
Mara della Grazie, en las cuales queda patente su
inters, ya desde comienzos de su trayectoria, por
el espacio y la perspectiva, adems de que
constituyen buena muestra de la elegancia y la
energa que sus edificaciones destilarn.
Antes del ao de 1500, Bramante se traslada a Roma, ah Bramante estudi
la arquitectura de las estructuras romanas, dando un paso ms all del
renacentismo en ese entonces, y se centr en el fondo (composiciones
estructurales y procedimientos constructivos sern el objeto de su atencin,
principalmente), llegando a superar con creces, perfeccionndolo, el estilo
antiguo.
Tal llega a ser su fama en Roma, que el papa Julio II le va a encargar la
construccin de una monumental referencia para toda la cristiandad en el
lugar en el cual se crea se hallaba el sepulcro del apstol San Pedro.
Sin embargo, y debido a la muerte de Bramante (acaecida en el ao de 1514),
tan slo es posible hacerse una idea de cmo habra resultado dicho proyecto
en origen, sin todas las partes suprimidas o aadidas por aqullos que
acometieron dicha empresa posteriormente.
4.1.2.2. CARACTERSTICAS DE SU ARQUITECTURA.
Arquitecto del Cinquecento. Su estilo arquitectnico est caracterizado por

la severidad y el uso de planta central cubierta con cpula.
En sus obras Bramante rompe con la concepcin arquitectnica del
Quatrocento.
Con Bramante las perspectivas se multiplican, al ser concebido como una
escultura.
Aunque los elementos arquitectnicos son los mismos que los del
Quatrocento, su utilizacin es distinta, ms pura y simple.

Su estilo, monumental y severo, sintetiza el lenguaje arquitectnico

renacentista con gran claridad y sencillez.
Se pueden diferenciar dos etapas principales en la produccin de Bramante
correspondientes a su estancia milanesa y romana, dentro de la primera de
las cuales destacan los proyectos de la iglesia de Santa Mara presso San
Stiro y la iglesia de Santa Mara Della Grazie.
La obra de Bramante se convertir en un referente de la arquitectura
humanstica a la consecucin de la cual se habra aspirado durante todo el
Renacimiento, fruto tanto de su ingenio innato como del estudio de tratados,
obras y procedimientos al cual se dedic con verdadero ahnco a lo largo de
su vida.
4.1.2.3.1. Templo de San Pietro in Montorio en Roma.
o Erigido hacia 1502 - 1510, en uno de los

patios del convento franciscano homnimo
en Roma, actual Academia de Espaa en
Roma.
o La construccin corri a cargo de Los Reyes
Catlicos en honor al nacimiento de su nico
hijo varn, que coincidi con la festividad de
San Pedro Apstol, en el mismo lugar donde
segn la tradicin sufri martirio.
IMAGEN N 6: Templo de San Pedro en Montorio.

4.1.2.3.2. Proyecto de San Pedro del Vaticano:

o En principio su idea parta (como era habitual en el Cinquecento) de
una planta centralizada en forma de cruz griega con una cpula
central. (Las grandes figuras del renacimiento: el cuadrado y el
crculo)
o El espacio se encontraba as fuertemente compartimentado, sobre
todo en los ngulos del cuadrado.
o Bramante haba planificado una gran cpula rodeada de medias
cpulas menores, creando un escalonamiento de volmenes
tpicamente clsico.
o Un edificio cerrado sobre s mismo y salvaguardado por las torres
esquineras (algo que an se conserva en el Escorial)
IMAGEN N 7: Idea original de Bramante para el proyecto de Vaticano;

podemos apreciar el alzado (izquierda) de los que era el plano en planta (derecha) de su
idea.

4.1.3. LEONE BATTISTA ALBERTI
4.1.3.1. BIOGRAFA:
Naci en Gnova el 14 de febrero de 1404. Era

hijo de Lorenzo Alberti, miembro de una rica
familia de comerciantes y banqueros. Recibi
una esmerada formacin en la escuela de
Barsizia (Padua) y en la Universidad de Bolonia.
Estudi griego, matemticas, ciencias fsicas,
filosofa, msica, pintura y escultura.
En 1432, se traslad a Roma. All fue nombrado
secretario del papa Eugenio IV y aprovech la
estancia para estudiar los monumentos de la
Antigedad clsica.
En 1434 se incorpor a corte papal establecida
en Florencia. Y desde ah pudo entablar amistad
con algunos artistas del momento como
Brunelleschi, Donatello y Masaccio.
Alberti comenz a trabajar como arquitecto alrededor del ao 1430. Sus
primeras obras las realiz para la familia Rucellai en Florencia. Sus edificios
estn considerados como los ejemplos ms sobresalientes de la arquitectura
renacentista.
Destaca ms su actividad como terico que como constructor, ya que
proyectaba todos los elementos al detalle, pero nunca participaba en la
construccin de sus edificios.
Muere en Roma, el 25 de abril de 1472.
4.1.3.2. CARACTERSTICAS DE SU ARQUITECTURA:
Para Alberti el concepto de belleza en la arquitectura giraba en torno a: el

nmero (derivacin de la naturaleza en nmeros pares e impares), a la
relacin (proporciones, ancho del edificio con la altura) y a la distribucin (la
planta y su funcionalidad)
Logro la armona entre el cuerpo inferior y el ms estrecho superior de la
fachada, mediante la inclusin de dos aletones.
Crea tipos arquitectnicos: iglesias de una nave con capillas entre
contrafuertes; y fachadas como arco de triunfo.
En sus palacios ms clsicos introduce elementos arquitectnicos clsicos
ms all que Brunelleschi. Utiliza la columna clsica con sentidos
ornamentales; que enmarca la puerta y el eje central del edificio. Tambin el
empleo de frontones clsicos.

4.1.3.3.1. Palacio Rucellai (1445-1451), Florencia.
o Dispone el palacio en torno a un patio central, y se centra en la

fachada, que es donde se encuentran las soluciones ms novedosas.
o Divide la fachada en tres pisos separados por cornisas con un claro
sentido horizontal, aunque estas divisiones horizontales no coinciden
con la altura real de las plantas. Para romper la horizontalidad
introduce una serie de pilastras verticales en las que emplea la
superposicin de rdenes clsicos.
IMAGEN N 8: Fachada del palacio Rucellai.
4.1.3.3.2. Templo San Francisco o Templo Malatesta de Rimini (1447-1450)
o Sigismondo Pandolfo Malatesta, prncipe de Rimini, encarg a Alberti

transformar la iglesia de San Francisco y convertirla en un templo en
el que disponer su sepultura. Aunque el proyecto qued inacabado, se
sabe que Alberti plante la fachada principal a modo de arco de
triunfo y que para el bside quera desarrollar una gran rotonda
cubierta por una bveda hemisfrica.

IMAGEN N 9: Puerta principal del templo San Francisco
4.1.3.3.3. Iglesia de San Sebastiano (1460), Mantua.
o Era una iglesia privada para el duque de Mantua, Ludovico Gonzaga.

La obra tampoco lleg a terminarse. Alberti Ide una iglesia con planta
de cruz griega, dividida en dos alturas. La superior estaba coronada
por una gran cpula, y la inferior, posea tres naves separadas por dos
filas de pilares.
IMAGEN N 10: Fachada de la iglesia San Sebastiano.

4.1.3.3.4. Iglesia de Sant'Andrea (1472), Mantua.

o La iglesia presenta planta de cruz latina con una nica nave y capillas
laterales rectangulares. La fachada es majestuosa, con un gigantesco
orden de pilastras que soportan un frontn triangular.
IMAGEN N 11: De izquierda a derecha, vista frontal y vista interior de la iglesia San
Andres.
4.1.4. ANDREA PALLADIO
4.1.4.1. BIOGRAFA:
Andrea di Pietro, universalmente conocido

como Palladio, nacio en la ciudad italiana de
Padua un 30 de noviembre de 1508. De
familia humilde; apenas con 13 aos
ingresara como aprendiz en un taller de
cantera de la ciudad, donde iniciara su
formacin hasta que, en 1523, su familia se
instal en Vicenza, en cuyo gremio de
constructores se inscribi Andrea mientras
complet su formacin de juventud al
amparo de los talleres de Giovanni di
Giacomo da Porlezza y de Girolamo Pitteli.

Mientras trabajaba en las obras de una villa cercana a Vicenza, Andrea entr
en contacto con Giangiorgio Trissino, humanista y personalidad de gran
relevancia en los ambientes culturales vicentinos, quien lo puso bajo su
proteccin ayudndolo a completar su formacin mediante la financiacin de
diversos viajes a Roma, ciudad en la que tuvo la oportunidad de conocer in
situ las ruinas clsicas. Fue precisamente el mecenas Trissino quien dio el
apelativo de Palladio en evocacin a Palas Atenea, diosa griega protectora de
las artes.
Fue as como Andrea Palladio fue alcanzando notable prestigio en los
ambientes ilustrados de la regin del Veneto. A la muerte de Trissino, entabl
contacto con Daniele Barbaro, cardenal humanista y profundo estudioso de
la arquitectura antigua.
Fue precisamente a travs de su nuevo mentor Daniele Barbaro como
Palladio fue poco a poco introducindose en los crculos humanistas y
culturales de la esplendorosa Venecia. Lleg a ser nombrado arquitecto
mayor de la Repblica Vneta, carg que ocup hasta su muerte en 1580,
compaginara con distintos proyectos tanto pblicos como privados siempre
en la nortea regin del Vneto.
Tratadista: Los cuatro libros de la arquitectura.

Racionalidad frente al subjetivismo manierista.
Ritmo en sucesin de elementos arquitectnicos y uso de esculturas.
Orden gigante hacia el barroco.
4.1.4.3. OBRAS AQUITECTNICAS:
4.1.4.3.1. Las villas Palladianas.
o Las villas palladianas son un conjunto de construcciones suburbanas

ubicadas todas en el mbito geogrfico del Vneto italiano que fueron
proyectadas en el siglo XVI por Andrea Palladio. Tenan finalidad
recreativa, y funcionaban como pequeos centros de produccin
agrcola.
o Entre ellas tenemos: La villa Godi, la Villa Chiericati, Villa Cornaro,
Villa Badoer, Villa Foscari, Villa Angarano, Villa Arnaldi, Villa
Caldogno, pero la que se destaca por sus caractersticas y verdadero
icono de las villas de Palladio: Es Villa Capra o la Rotonda.

IMAGEN N 12: La villa Capra, podemos apreciar tambin un vista en planta de la

misma
o La Rotonda es, sin duda, la ms elegante y sofisticada de las villas de

Palladio, siendo perfectamente reconocible en ella la inspiracin en el
Panten de Roma.
4.1.4.3.2. Palacios Urbanos:
o De todos ellos, el ms importante es el llamado Palazzo della Ragione

di Vicenza, conocido en la actualidad como Baslica Palladiana. Otros:
Palazzo del Capitanio, Palazzo del Capitanio (palacio de carcter
privado), Palazzo Schio, el Palazzo Porto, o el Palazzo Valmarana.
IMAGEN N 13: Baslica Palladiana.

4.1.4.3.3. Edificios religiosos:

o Entra los edificios que realizo: la fachada de San Pietro di Castello,
fachada de la iglesia de San Francesco della Vigna, Monasterio de San
Giorgio Maggiore, Iglesia del Redentor.
IMAGEN N 14: Monasterio de San Giorgio Maggiore.
4.1.4.3.4. El Teatro Olmpico (Obra pstuma):
o Poco antes de su muerte en agosto de

1580, tuvo tiempo Palladio de definir
el proyecto del que haba de ser, en
competencia con la Villa Capra, su
obra ms insigne: el Teatro Olmpico.

IMAGEN N 15: En la primera imagen se puede apreciar el alzado y corte del teatro
olmpico, y en la segunda imagen el interior de dicho teatro.
4.1.5. MIGUEL ANGEL
4.1.5.1. BIOGRAFA:
Miguel ngel Buonarroti, en italiano

Michelangelo; Naci en Caprese, actual
Italia, 1475 y muere en Roma, 1564. Fue
Escultor, pintor y arquitecto italiano.
Durante los cerca de setenta aos que dur
su carrera, Miguel ngel cultiv por igual la
pintura, la escultura y la arquitectura, con
resultados extraordinarios en cada una de
estas facetas artsticas.
La vida de Miguel ngel transcurri entre
Florencia y Roma, ciudades en las que dej
sus obras maestras. Aprendi pintura en el
taller de Ghirlandaio y escultura en el jardn
de los Mdicis, que haban reunido una
excepcional coleccin de estatuas antiguas.
En 1496 se traslad a Roma, donde realiz dos esculturas que lo proyectaron
a la fama: el Baco y la Piedad de San Pedro. Al cabo de cinco aos regres a
Florencia, donde recibi diversos encargos, entre ellos el David, el joven
desnudo de cuatro metros de altura que representa la belleza perfecta y
sintetiza los valores del humanismo renacentista.
En 1505, el papa Julio II lo llam a Roma para que esculpiera su tumba;
Miguel ngel trabaj en esta obra hasta 1545. Julio II le pidi tambin que
decorase el techo de la Capilla Sixtina, encargo que Miguel ngel se resisti a

aceptar, puesto que se consideraba ante todo un escultor, pero que se

convirti finalmente en su creacin ms sublime.
En 1516 regres a Florencia y en San Lorenzo realiz dos obras magistrales:
la Biblioteca Laurenciana y la capilla Medicea o Sacrista Nueva. Ambas
realizaciones son en el aspecto arquitectnico herederas de la obra de
Brunelleschi.
En 1534, Miguel ngel se estableci definitivamente en Roma, donde realiz
el fresco del Juicio Final en la capilla Sixtina y supervis las obras de la
baslica de San Pedro, en la que modific sustancialmente los planos y dise
la cpula, que es obra suya. Su otra gran realizacin arquitectnica fue la
finalizacin del Palacio Farnesio, comenzado por Sangallo el Joven.
Grandes efectos espaciales.

Iniciador del Manierismo, transform elementos y normas clsicas.
Las obras ms notales son:
4.1.5.3.1. Baslica de San Pedro del Vaticano.
IMAGEN N 16: De izquierda a derecha.- La baslica San Pedro del

Vaticano(izquierda), y una vista en planta y el alzado de esta (derecha).

4.1.5.3.2. La escalera de la Biblioteca Laurenciana en Florencia

o De tres entradas que convergen en una final a travs de dos volutas,
sus peldaos curvilneos crean una enorme movilidad que termina
desparramndose por completo en los tres inferiores, generndose
una nueva sensacin de constante crecimiento que muy pronto
llenar la estancia.
IMAGEN N 17:Escalera de la Biblioteca Laurenciana.
4.1.5.3.3. Piazza del Campidogio en Roma:
IMAGEN N 18: Plaza del Campidogio. Primera plaza moderna que se dise en Roma

4.2. ARQUITECTURA REPRESENTATIVA:
4.2.1. CPULA DE LA CATEDRAL SANTA MARIA DE FIORI
Se trata de la catedral de Florencia. Santa Mara de las Flores (Santa Mara dei Fiori)
es una catedral gtica, iniciada en 1296 por el arquitecto Arnolfo di Cambio y
continuada desde 1331 por Giotto, quin realiz su bello campanile exento, y
posteriormente por otros arquitectos.
La catedral tiene planta de cruz latina con tres naves. Como es tpico en el gtico
italiano, tiende a la horizontalidad y a la policroma, al intercalar hiladas de piedra y
mrmol.Se tard 25 aos en completar la cpula cuando la catedral llevaba ya 130
aos en obras.
Tras finalizar las obras, result ser la catedral ms grande de Europa, con una
capacidad para 30.000 personas. En la actualidad slo es superada, en tamao, por
la Baslica de San Pedro en el Vaticano, la Catedral de San Pablo en Londres, la
Catedral de Sevilla y la Catedral de Miln.
IMAGEN N 19: CATEDRAL SANTA MARA DE FIORI.

4.2.1.1. HISTORIA:
La nueva iglesia fue diseada por Arnolfo di Cambio en 1296 para ser el
templo catlico ms grande del mundo.
Dise tres anchas naves que moran bajo la cpula octogonal, con la nave
central cubriendo la superficie de Santa Reparata. Sin embargo debido a la
prosperidad en la que se encontraba inmersa la ciudad de Florencia famosa
por sus comercios con la lana y la seda se decidi ampliar el proyecto de
Arnolfo.
Para su ampliacin no se introdujo ninguna modificacin ni en el diseo ni
en la estructura, simplemente se cambi la escala del proyecto original. Nadie
repar en aquel momento, debido a la euforia y riqueza que invadan la
ciudad, en las dificultades tcnicas que conllevara cubrir el espacio central
ortogonal que tras el cambio de escala era de 42 metros.
Tras la muerte de Arnolfo di Cambio la obras se ralentizaron y llegaron a
detenerse hasta que en 1334, se nombr a Giotto como maestro de obras.
Asistido por Andrea Pisano, continu el diseo de Arnolfo di Cambio. Su
triunfo mayor fue la construccin del campanario, pero muri en 1337,
dejando inacabada la obra. Andrea Pisano continu con los trabajos hasta
que stos tuvieron que abandonarse a causa de la Peste negra en 1348.
Superada la epidemia de la peste negra la poblacin europea se vio reducida
a la mitad por lo que la gente que antes de tan fatal acontecimiento contaba
con algn poder lo vio incrementado, al igual que sus riquezas. Sencillamente
haba menos para repartir.
Ciertos mercaderes venidos a ms que acumularon grandes riquezas
comenzaron a prestar su dinero dando lugar a lo que podramos denominar
la primera banca. Fueron estas familias adineradas las que procuraron los
fondos para convocar el concurso para cubrir la catedral de su ciudad.
4.2.1.2. CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA
Se trata de una cpula apuntada y rematada por una gran linterna, con una
estructura realizada con ladrillos, sobre una base octogonal y compuesta de
dos cascarones paralelos. Tanto el interior como el exterior son apuntados
siguiendo un arco con un radio de 6/7 del dimetro del octgono inscrito en
su base. Como la capa interior, al tener un radio menor, se cierra antes, la
anchura de la segunda capa aumenta con la altura. La diferencia de radios de
curvatura contribuye a que las fuerzas se distribuyan siguiendo una curva
llamada de ptalo de flor, con un punto de mximo tensin en el cual se coloc
un anillo de refuerzo con vigas de madera para soportar las tensiones.
Entre ambas capas se encuentra la capa de aire con los nervios y anillos que
forman la estructura de la cpula. Esta capa vaca permite aligerar casi en un

tercio el peso total de la cpula, as como la existencia de dos galeras que

permiten acceder a la linterna mediante una escalera en algunos tramos
caracol, con peldaos estrechos y en otro vertical, sumando 636 escalones
hasta alcanzar el balcn de la linterna. La combinacin de las tres capas y la
forma apuntada permite una reduccin de peso de casi un 45 % respecto a
una cpula semiesfrica. Desde el punto de vista mecnico y dinmico capas
actan como una sola.
La cpula est formada por 24 nervios de ladrillos dispuestos en forma de
espina de pez. Los ocho que recorren los vrtices de la cpula, son los nervios
principales, ya que recogen el peso de la estructura. Dos nervios ms por cara
ayudan a repartir el peso de la cpula. Este total de 24 nervios parten de un
anillo de piedra y ladrillo en la base de la cpula, el cual recoge sus esfuerzos
y los transmite al tambor. Paralelamente al anillo de la base, hay once anillos
formados por arcos de ladrillo entre nervio y nervio, que distribuyen las
fuerzas tangenciales de manera uniforme y transmiten el peso de las
estructuras a los nervios.
Los ocho nervios de piedra y mrmol que se ven en el exterior son
decorativos y no cumplen ninguna funcin estructural, ya que los nervios que
aguantan la cpula no se ven ni desde fuera de la catedral ni desde dentro.
Sirven para definir los ocho tringulos que forman la cpula y le confieren,
rompiendo la indefinicin de una cpula monocroma, un volumen y
consistencia que. De otra manera, hubieran quedado difuminados.
4.2.2. BASLICA DE SAN PEDRO
La historia de la Baslica de San Pedro comienza en el siglo IV cuando el emperador

Constantino decide construr una importante baslica en el lugar donde haba sido
enterrado el apstol, un enterramiento cristiano ubicado en la colina Vaticana,
donde haba un pequeo monumento conmemorativo del siglo II, y que se haba
constituido en lugar de peregrinacin de los fieles. La fecha en que se decidi su
construccin y comenzaron las obras no est determinada exactamente pero se la
ubica entre los aos 319 y 324; para 329 la baslica estaba terminada. El altar mayor
de esta baslica se ubicaba en el crucero, frente a la nave mayor y exactamente sobre
el lugar del sepulcro del "Prncipe de los Apstoles". La iglesia, como fue costumbre
para varios templos de la poca, era simultneamente, lugar para la celebracin del
culto, cementerio cubierto y sala de banquetes funerarios (costumbre funeraria
pagana que pervivi durante los primeros siglos del cristianismo). Durante la Alta
Edad Media fue el principal sitio de peregrinacin en Occidente (al menos hasta
comienzos del s.IX en que se descubre el sepulcro del apstol Santiago en
Compostela) y multitudes de peregrinos asistan a los oficios en las amplias cinco
naves de 119 m de largo y un ancho de 64 m. Las escavaciones arqueolgicas
realizadas bajo la actual baslica y las descripciones, dibujos y pinturas antiguos, nos

brindan una idea bastante aproximada de como era esta primera baslica vaticana,
aun cuando quedan muchos detalles librados a la imaginacin.
Desde el siglo IV los papas residan en el Palacio de Letrn, residencia imperial que
Constantino donara a la Iglesia para residencia del Obispo de Roma. Fue el papa
Nicols III (1277-1280) quien muda por primera vez su residencia al Vaticano; a
partir de 1377 el traslado de la residencia Papal ser definitivo. En 1503 es
nombrado Sumo Pontfice el cardenal Juliano della Rovere, quien asume con el
nombre de Julio II. Su pontificado estuvo orientado a devolver la independencia al
papado, recuperando su esplendor y poder temporal; para lograrlo, adems de las
acciones polticas e, incluso, militares, el impulso a las artes era un aspecto
importante de su plan. Fue el mecenas de Miguel ngel, de Bramante y de Rafael,
colocando a Roma como centro de la creacin artstica durante el siglo XVI,
desplazando a Florencia, que lo haba sido durante todo el siglo anterior.
IMAGEN N 20: Baslica primitiva
En 1505 decidi la construccin de una nueva baslica en reemplazo de la primitiva

Baslica de San Pedro poniendo a cargo del proyecto y ejecucin de las obras al
arquitecto Donato Bramante, luego de discutir y examinar proyectos de Julin da
Sangallo, Fra Giocondo y del propio Bramante. La piedra fundacional se coloca el 18
de abril de 1506. En su diseo, Bramante propone una planta en cruz griega (los
cuatro brazos iguales), tipo utilizado en las iglesias bizantinas desde el siglo IX, que
con el agregado de capillas y sacristas entre sus brazos queda inscripta en un

cuadrado resultando una planta central, que con diversas variantes haba sido
utilizada desde los primeros tiempos del cristianismo para iglesias conmemorativas
del martirio de un santo o capillas funerarias, con cuatro bsides sobresaliendo
en parte, en los lados. Segn la imagen acuada en la medalla conmemorativa de la
fundacin de la baslica, su alzado hubiera tenido cuatro torres en los ngulos y una
cpula semiesfrica sobre el crucero, muy amplia pero no tan elevada como la que
finalmente realizara Miguel ngel.
IMAGEN N 21: Baslica en la actualidad
4.2.3. CAPILLA SIXTINA
La capilla es un edificio alto y rectangular, y sus medidas exactas son difciles de

determinar, ya que solo se conocen las del interior: 40,9 metros de largo por 13,4
metros de ancho, las dimensiones del Templo de Salomn segn el Antiguo
Testamento.
El exterior no tiene adornos arquitectnicos ni escultricos, como es comn en
muchas iglesias medievales y renacentistas de Italia. No tiene fachada principal ni
entradas exteriores; slo se puede acceder a travs del interior del Palacio
Apostlico, y el exterior slo es visible desde las ventanas de alrededor y desde
patios interiores del palacio. El hundimiento y agrietamiento de la mampostera
tambin ha afectado al edificio, y ha requerido la construccin de grandes

contrafuertes que refuercen las paredes exteriores. La construccin de otros

edificios contiguos tambin ha alterado el aspecto original del exterior.
El espacio interno est dividido en tres niveles, de los cuales el inferior es un stano
alto con varias ventanas utilitarias y un acceso al patio exterior. El stano est
cubierto por una robusta bveda que sustenta la capilla. Encima est el espacio
principal, la Capilla Sixtina, cuya bveda est a una altura de 20,7 metros. El edificio
tena seis ventanas altas y arqueadas en cada lado y dos en cada extremo, pero
algunas de ellas han sido tapiadas. Sobre la capilla hay otra planta con salones para
la Guardia Suiza Pontificia. En esta planta se construy una pasarela al aire libre que
sobresala de la fachada y rodeaba el edificio, sustentada por una arcada que surge
de las paredes. Esta pasarela ha sido cubierta, pues originaba goteras en la bveda
de la capilla.
IMAGEN N 22: Vista exterior de la Capilla Sixtina.
DECORACION:
La primera etapa de la decoracin de la Capilla Sixtina fue la pintura de la bveda en
azul, salpicado de estrellas doradas, y con bordes decorativos alrededor de los
detalles arquitectnicos de las pechinas. Esta decoracin fue sustituida por la obra
de Miguel ngel.
Del diseo actual, la primera parte fue la decoracin de las paredes laterales, que
estn divididas en tres secciones. En la seccin central hay dos series de paneles que
se complementan entre s: La Vida de Moiss en la pared norte y La Vida de Cristo

en la pared sur. Fueron encargadas en 1480 por Sixto IV y realizadas por Perugino,
Ghirlandaio, Botticelli y Cosimo Rosselli junto a algunos de sus aprendices. Es
posible que el proyecto fuera supervisado por Perugino, cuyo trabajo fue anterior al
de los florentinos. Tambin es posible que la contratacin de Ghirlandaio, Botticelli
y Roselli fuera una forma de reconciliacin entre Lorenzo de Mdici, lder de facto
de Florencia, y Sixto IV. Los tres florentinos empezaron a trabajar en la Capilla
Sixtina en la primavera de 1481.
Bajo los frescos de La Vida de Moiss y La Vida de Cristo, la parte inferior de las
paredes est decorada con cortinajes de oro y plata pintados en trampantojo. Sobre
los frescos de las Vidas, la parte superior est dividida en dos zonas. En la zona
inferior, entre las ventanas, hay una Galera de Papas, pintada al mismo tiempo que
las Vidas. Sobre de los arcos de las ventanas estn los lunetos, donde se encuentran
los Antepasados de Cristo, pintados por Miguel ngel como parte de la decoracin
de la bveda.
La decoracin de la bveda fue encargada por Julio II y realizada por Miguel ngel
entre 1508 y 1512. Originalmente, el encargo consista en pintar a los doce apstoles
en las pechinas que sustentan la bveda; sin embargo, Miguel ngel exigi tener
carta blanca en el diseo de la decoracin. En la parte central de la bveda pint una
serie de nueve escenas del Gnesis que muestran La Creacin, La Relacin de Dios
con la Humanidad y La Cada del Hombre. En las pechinas estn pintados doce
hombres y mujeres, los profetas y las sibilas, que profetizaron que Dios enviara a
Jesucristo para la salvacin de la humanidad. En los lunetos situados sobre las
ventanas estn pintados los Antepasados de Cristo.
En 1515, Rafael recibi el encargo de Len X de disear una serie de diez tapices
para colgar en la zona inferior de las paredes. Los tapices representan episodios de
la Vida de San Pedro y la Vida de San Pablo tal y como las describen los Evangelios y
los Hechos de los Apstoles. El trabajo comenz a mediados de 1515. Debido a su
gran tamao, los tapices fueron fabricados en Bruselas a lo largo de cuatro aos, por
los tejedores del taller de Pieter van Aelst. Los tapices de Rafael fueron expoliados
durante el Saco de Roma de 1527 y quemados por el metal precioso que contenan
o distribuidos por Europa. A finales del siglo XX se reuni una coleccin a partir de
varias series que fueron realizadas despus de la primera, y fueron usados de nuevo
en la Capilla Sixtina en 1983. Los tapices continan utilizndose ocasionalmente en
ceremonias de particular importancia. Los cartones o bocetos preparatorios para
siete de los diez tapices son conocidos como Cartones de Rafael y se conservan en el
Museo de Victoria y Alberto de Londres.
En este punto, toda la decoracin segua un programa iconogrfico consistente. En
el diseo para la bveda ideado por Julio II, los retratos de los Papas hubieran
quedado bajo los de los apstoles, simbolizando la sucesin apostlica. Existe la
teora de que el diseo de la decoracin fusionaba los dos Testamentos bblicos, con

el Antiguo profetizando el Nuevo, sintetizando de esta manera la lgica de la Biblia

cristiana.
Sin embargo, esto fue alterado cuando posteriormente, Miguel ngel recibi el
encargo de decorar la pared del altar con el El Juicio Final, que realiz entre 1536 y
1541. Pintar este mural exigi que se eliminaran dos escenas de las Vidas (que
representaban La Natividad y El Hallazgo de Moiss), varios de los Papas y dos
lunetos de Ancestros.
IMAGEN N 23: Vista interior de la Capilla Sixtina, se puede apreciar la decoracin

propia de la poca.

4.2.4. SAN ANDRS DE MANTUA
La baslica de San Andrs en Mantua fue realizada por el arquitecto renacentista

Leon Battista Alberti (1404- 1472). La obra fue encargada por el II Marqus de
Mantua, Ludovico Gonzaga, y el lugar escogido fue el emplazamiento de un antiguo
monasterio perteneciente a la orden benedictina. El templo deba albergar la
reliquia ms importante de la ciudad, la sagrada sangre de cristo, y dar cabida a los
miles de peregrinos que llegan para adorarla. Las obras comenzaron en 1462 y se
dilataron durante ms de trescientos aos; es considerada como una de las mejores
obras arquitectnicas de Alberti a pesar de las distintas modificaciones que se
produjeron en el proyecto tras su muerte.
La iglesia presenta una planta de cruz latina con un espectacular desarrollo interior.
Los laterales de la nave son horadados con seis capillas laterales que se presentan
de forma alterna: mientras unas capillas adquieren un espectacular desarrollo en
altura, estn abiertas a la nave principal a travs de un arco de medio punto y
aparecen rematadas por una bveda casetonada; las alternas son pequeas capillas
cuyo acceso se realiza a travs de una sencilla puerta adintelada sobre la que
aparece un enorme ovalo como motivo decorativo, estas capillas han sido horadadas
en el mismo contrafuerte que contrarresta los empujes de la bveda de can que
cubre todo el espacio.
La nave da acceso a un crucero abovedado con un importante desarrollo en planta.
Especial atencin la enorme cpula sobre pechinas que ocupa el espacio central pese
a ser construida tras la muerte del humanista por el arquitecto Filippo Juvarra, de
hecho parece ser que ni la cpula ni tan siquiera el crucero se encontraban en los
planos originales de Alberti y fueron modificaciones posteriores. La iglesia aparece
rematada por un solo bside semicircular de gran desarrollo. Sin embargo la
verdadera importancia de su planta radica en la disposicin alternante de las
capillas laterales ya que sera el modelo en el que se inspirara Vignola para realizar
su iglesia del Ges, iglesia prototpica de la orden jesuita y que tantas veces fue
repetida.
Pero si importante es su interior su exterior y especialmente su fachada no se queda
atrs. Alberti ide la fachada de San Andrs con gran unidad y armona. La zona
central se articula como un gran arco de triunfo que sigue los modelos de la Roma
imperial. Este arco -realizado en ladrillo y recubierto con materiales nobles- acta
como prtico o nrtex de la construccin, su intrads est casetonado y es
flanqueado pilastras de orden corintio. El magnfico arco es flanqueado por
pilastras, que de nuevo se realizan en orden corintio, y entre stas se abren vanos
superpuestos: el de abajo adintelado y los dos superiores en forma de arco de medio
punto. La fachada aparece rematada con un frontn de tipo triangular un tras ste
un elemento con funcin desconocida que imita al pao de una bveda.

IMAGEN N 24: De derecha a izquierda. Vista interior y exterior de San Andrs de

Mantua.
4.2.5. BIBLIOTECA LAURENTIANA
La biblioteca Laurenciana o Medicea Laurenciana es una de las bibliotecas ms

importantes de todo el mundo y no slo por la importantsima cantidad de material
bibliogrfico que alberga manuscritos, incunables, papiros- sino por los valores
artsticos y constructivos diseados por uno de los ms grandes artistas de toda la
historia: Miguel ngel Buonarroti.
IMAGEN N 25: Sala principal de la Biblioteca Laurentiana.

La biblioteca se situaba en el claustro de la baslica familiar de San Lorenzo, por lo

que su espacio ya estaba delimitado. Miguel ngel plante un recorrido que
transportarse al lector desde la tranquilidad del patio renacentista <> hasta la
imponente Sala de Lecturas.
El arquitecto plante un proyecto constructivo en dos espacios de diferente altura
unidos por una bellsima escalera.
El zagun de entrada es conocido como Ricetto y su construccin es posterior, en
torno a la dcada de los sesenta, fue realizado por Ammannati. Espacialmente no es
demasiado grande pero grandsima altura otorga al espacio de un ambiente
ascensional, la decoracin est tratada como si de una monumental fachada exterior
se tratara.
La escalera proyectada por Miguel ngel es la verdadera protagonista del vestbulo
de entrada ocupando casi dos tercios del espacio; es una escalera de tres tramos
distintos que se encuentran en un pequeo descansillo para volver a arrancar
unificados hasta la sala de lectura. En muchas ocasiones se ha hablado de que la
escalera de la Biblioteca Laurenciana desciende de la Sala de lecturas como si de un
inmenso mar de lava se tratara, y en efecto su estructura y plasticidad invitan al
espectador al descenso o ascenso. Miguel ngel consigui en esta escalera la
plasmacin de las formas manieristas dentro del campo arquitectnico.
IMAGEN N 26: Escalera de la Biblioteca Laurentiana.

4.3. MATERIALES UTILIZADOS
Los materiales que ms se utilizaron fueron: Ladrillo revestido de mrmol, piedra

en almohadillado rstico o revestido de mrmol.
La arquitectura del Renacimiento se va a caracterizar, naturalmente, por el empleo
de los elementos constructivos grecorromanos: arco de medio punto, bvedas de
can, frontones, rdenes clsicos, etc. Y como materiales, la piedra -rstica o
desbastada-, el mrmol y el ladrillo.
En el Renacimiento se usaron diferentes tipos de aparejo, pero los ms frecuentes
fueron los muros de ladrillo con revestimientos de placas de mrmol o sillares de
cantera. Se volvieron a emplear como soporte los rdenes arquitectnicos clsicos;
las bvedas fueron de can o de arista; las cpulas con pechinas con trompas; las
arcadas de medio punto o peraltados y, en general, la decoracin tuvo mayor
importancia que lo constructivo.
4.3.1. MATERIALES Y SU APLICACIN EN EXTERIORES
El estuco y la piedra son los materiales comunes utilizados en la construccin de las

casas italianas del Renacimiento. Un tejado a cuatro aguas de tono bajo (en el que
todos los lados tienen pendientes descendentes hacia las paredes) con baldosas de
terracota es una caracterstica tpica. Los soportes decorativos de apoyo, los aleros
del techo en cajas colgantes moderadamente anchas son prominentes en las casas
renacentistas italianas. El diseo simtrico, los porches empotrados con aberturas
arqueadas, adems de columnas clsicas, pilastras y frontones describen este tipo
de arquitectura.
4.3.2. MATERIALES Y SU APLICACIN EN INTERIORES
Los tablones de madera o la madera parquet, el mrmol y los azulejos de terracota

se utilizaban con frecuencia en los pisos del Renacimiento italiano. Las alfombras
aaden un agradable confort a la madera, al mrmol o al azulejo. Las alfombras de
pared a pared rara vez se ven en este estilo de casas. Las encimeras de mrmol, los
manteles de chimeneas y las columnas realzan el ambiente renacentista. La escayola
es un sustituto menos caro para el mrmol natural. El yeso veneciano, un estuco
decorativo, aade textura a las paredes.
4.3.3. MATERIALES E ILUMINACIN
El hierro forjado, el cobre gastado, el bronce y el hierro fundido son los materiales
de construccin utilizados en la elaboracin de la iluminacin del renacimiento
italiano. Los candelabros de metal retorcido, los apliques antiguos y las lmparas

colgantes complementan esta decoracin. Las lmparas de hierro o cobre forjado de

mesa o de suelo son funcionales y combinan a la perfeccin con el diseo italiano
renacentista.
4.3.4. DESCRIPCIN DE ALGUNOS MATERIALES USADOS EN EL

RENACENTISMO
4.3.4.1. GRANITO
Su densidad aparente oscila entre 2,6-2,7 Kg/dm' y su resistencia a compresin se

sita entre 800-2.700 Kg/cm'. Presenta una gran dureza y resistencia a esfuerzos y
alteraciones. Excepto cuando est ligeramente alterado, admite cualquier trabajo y
acabado. Sus alteraciones se deben al efecto de dilatacin por congelacin del agua
absorbida o la descomposicin qumica conocida como caolinizacin. Al convertirse
el feldespato en caoln y la mica en clorita, la roca pierde su cohesin y se desmorona.
La caolinizacin puede retardarse mediante el pulimentado del granito.
Gracias a estas caractersticas ya su homogeneidad, combina muy bien entre s y con
otras piedras, a las que en ocasiones sirve de apoyo, estando muy extendido su
empleo como base de columnas o zcalos al aislar de la humedad y ofrecer mayores
resistencias al deterioro que las areniscas o algunas calizas. Su estabilidad y dureza
superficial tambin ofrecen ventajas frente a agresiones externas, resistiendo mejor
que otras piedras al rayado, desgaste y afecciones atmosfricas, estando indicado su
uso en cualquier situacin geogrfica. Una vez pulido o flameado, su escasa
porosidad impide la absorcin de cualquier lquido, por lo que es ms fcil su
limpieza.
IMAGEN N 27: Piedra de granito.

4.3.4.2. MARMOL
Son rocas conformadas principalmente por carbonato clcico que han sufrido
procesos de re cristalizacin, factor que proporciona una gran dureza que, unida a
su buena cristalizacin, predisponen a estas rocas para su buen pulido superficial,
con aparicin de perfecto brillo. Presentan valores mecnicos altos.
Se pueden distinguir dos tipos litolgicos: los verdaderos mrmoles de edad antigua
y las calizas, que sin llegar a este grado cristalino, por su dureza admiten el
pulimento. En esta roca el cemento calizo se ha cristalizado y ha adquirido un
aspecto de mrmol, por lo que se la denomina caliza marmrea. Las impurezas son
las que dan sus caprichosas coloraciones al mrmol, ya que el mrmol puro es
totalmente blanco.
IMAGEN N 28: Piedra de mrmol en estado natural
4.3.4.3. LADRILLO
Los ladrillos son geniales como elemento para la construccin desde hace unos
11.000 aos. Los primeros en utilizarlos fueron los agricultores del neoltico pre-
cermico del Levante hacia 500 a. C., ya que en las reas donde levantaron sus
ciudades apenas exista la madera y la piedra. Los sumerios y babilonios secaban sus
ladrillos al sol; sin embargo, para reforzar sus muros y murallas, en las partes
externas, los recubran con ladrillos cocidos, por ser estos ms resistentes, durante
el renacimiento los muros era cubiertos con mrmol, en ocasiones tambin los
cubriran con esmaltes para conseguir efectos decorativos. Las dimensiones han
cambiado en el tiempo.

IMAGEN N 29: Ladrillos apilados, usados en las construcciones renacentistas.
4.3.4.4. ESTUCO
El estuco es una pasta de grano fino compuesta de cal apagada (normalmente, cales
areas grasas), mrmol pulverizado, yeso, pigmentos naturales, etc. que se endurece
por reaccin qumica al entrar en contacto el hidrxido de calcio de la cal con el
dixido de carbono (CO2) [Ca (OH)2 + CO2 CaCO3 + H2O] y se utiliza sobre todo
para enlucir paredes y techos.
El estuco admite numerosos tratamientos, entre los que destacan el modelado y
tallado para obtener formas ornamentales, el pulido para darle una apariencia
similar al mrmol y el pintado polcromo con fines decorativos.
El estuco ms famoso es el veneciano, tambin llamado lustro veneciano. Es un
revestimiento que se invent en Venecia (Italia) a comienzos del siglo XV. Su
acabado muestra una pared plana, lisa y brillante como un mrmol pulido, con
diferentes tonalidades de color, de gran belleza.
IMAGEN N 30: Enlucido con estuco, ejemplo prctico de cmo se haca en el

Renacentiso

V. CONCLUSIONES
El renacimiento, es la consecuencia de un inters por el pasado

grecorromano, con el cual se busca volver a dar vida a los ideales que haban
inspirado a aquellos pueblos.
De este movimiento surgieron las grandes figuras como Leonardo da Vinci,

Rafael y Miguel ngel, que son los que mantienen viva nuestra admiracin a
travs de los tiempos.
Italia es donde surge el Renacimiento en los siglos XIV, XV y logra su mayor

apogeo a principios del siglo XVI. Este se extiende por Europa lentamente
gracias a la creacin de universidades, escuelas y de las grandes
construcciones como El Escorial o El Louvre.
Cuando entra en Italia el Renacimiento, se trata de buscar la forma

tridimensional y desechar el arte puramente lineal.
Surgen nuevos arquitectos que cambian en aspecto urbanstico de las

ciudades y se edifican palacios de tres plantas, construcciones formadas por
una sucesin de salas como la mansin de los Medici, Strozzi y Gondi,
haciendo de esto un avance para la arquitectura de la poca.

VI. LINKOGRAFA
https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_Renacimiento
http://www.arteespana.com/arquitecturarenacentistaitaliana.htm
https://es.slideshare.net/egmarin/arquitectura-renacentista-6913318
http://www.arteguias.com/arquitecturarenacimiento.htm
https://es.slideshare.net/anagalvan/caracteristicas-arq-renacimiento
http://www.edugoro.org/blog/?p=1234
http://tom-historiadelarte.blogspot.pe/2007/02/la-arquitectura-del-
renacimiento.html
http://betopovedahistoarte.blogspot.pe/2012/03/representantes-del-
renacimiento_21.html
http://galoespinosa2303.blogspot.pe/2014/04/repretes-del-renacimiento-
arquitectura.html
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA08T
01_Powerpoint.pdf
https://es.slideshare.net/sebasninocastro/arquitectos-renacentistas-
53560580
http://arquitectura.uanl.mx/PDF/Temporal/arqycultura/clase08renacimie
ntoarquitecturaycultura.pdf
http://www.monografias.com/trabajos71/arte-renacentitsa/arte-
renacentitsa.shtml
http://www.ehowenespanol.com/materiales-construccion-utilizados-
casas-del-renacimiento-italiano-info_577359/
http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/el-renacimiento/

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL, SISTEMAS Y ARQUITECTURA.

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 1

4.1.4.2. CARACTERSTICAS DE SU ARQUITECTURA: ............................................22

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 2

Conocer quines fueron los arquitectos ms representativos del

Conocer los monumentos arquitectnicos ms representativos en el

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 3

III. MARCO TERICO

3.1. ARQUITECTURA RENACENTISTA

Arquitectura del Renacimiento o renacentista es aquella diseada y construida

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 4

Se pueden analizar las siguientes caractersticas generales:

Un dato importante en la definicin de espacialidad del Renacimiento es la

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 5

aprehendido por el observador y cuyas relaciones proporcionales se

3.1.2.2. TRATADSTA RENACENTISTA

3.1.2.2.1. La tratadista Renacentista

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 6

El tratado vitruviano, como nico gran referente terico de la arquitectura

IMAGEN N 1: El Hombre de Vitruvio, por Leonardo Da Vinci

3.1.2.2.2. Los tratados y la posicin social del arquitecto

Junto a la inspiracin vitruviana, un elemento que va a caracterizar los

3.1.2.2.3. El tratado de arquitectura.

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 7

planta que debe ser circular, cuadrada, hexagonal, octogonal,

La Historia de la Arquitectura del Renacimiento, como ste mismo, suele dividirse

3.1.3.1. SIGLO XV O QUATTROCENTO

Siglo XV o Quattrocento, el Renacimiento temprano, momento en que se

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 8

3.1.3.2. SIGLO XVI O CINQUECENTO

Siglo XVI o Cinquecento, a su vez dividido en dos fases:

3.1.3.2.1. Fase de Culminacin o madurez:

o El Renacimiento medio, pleno o Alto Renacimiento, que cubre el

3.1.3.2.2. Fase de Manierismo:

3.1.4. ARQUITECTOS MS REPRESENTANTES:

Destacan como representantes de la arquitectura de sta poca:

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 9

IV. DESARROLLO TEMTICO

4.1. ARQUITECTOS MS IMPORTANTES:

4.1.1. PHILIPO BRUNELLESCHI

Filippo Brunelleschi (Florencia, Italia. Naci en

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 10

4.1.1.2. CARACTERSTICAS DE SU ARQUITECTURA

Filippo Brunelleschi en el Quattrocento fue el primero que formul las leyes

4.1.1.3. OBRAS ARQUITECTNICAS:

Las obras ms notables son:

4.1.1.3.1. Cpula de la Catedral de Florencia o Santa Mara de las Flores.

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 11

IMAGEN N 2: De izquierda a derecha, vista exterior y vista de interior de la cpula de

4.1.1.3.2. Baslica de San Lorenzo de Florencia.

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 12

IMAGEN N 3: De izquierda a derecha, vista exterior y vista de interior de la cpula de

IMAGEN N 4: Vista frontal del palacio Pitti.

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 13

4.1.1.3.4. La Capilla Pazzi.

IMAGEN N 5: De izquierda a derecha, vista frontal y vista interior de la capilla pazzi.

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 14

4.1.2. DONATO DANGELO BRAMANTE

Donato Bramante nace en 1444 en la actual

4.1.2.2. CARACTERSTICAS DE SU ARQUITECTURA.

Arquitecto del Cinquecento. Su estilo arquitectnico est caracterizado por

ING. CIVIL ARQUITECTURA APLICADA 15