Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
LALO PAINCEIRA
APNDICE
ANA MARA FERNNDEZ
NOTA
GONZALO CHVES
Painceira, Eduardo
El blues de la calle 51 : collage del Grupo S, vanguardia informalista y
los comienzos de los aos '60 en La Plata . - 1a ed. - La Plata : Univer-
sidad Nacional de La Plata. Facultad de Periodismo y Comunicacin
Social. , 2013.
444 p. ; 21x15 cm.
ISBN 978-950-34-0958-9
Derechos Reservados
Facultad de Periodismo y Comunicacin Social
Universidad Nacional de La Plata
PRLOGO ........................................................................ 13
Introduccin ............................................................ 27
Primera Parte
Captulo I
Haba una vez una ciudad, un pas, un mundo ............... 55
Segunda Parte
Captulo I
Contextualizacin cultural, miradas,
modos y debates ............................................................ 189
Captulo II
En busca del tiempo vivido ............................................ 267
Captulo III
El Grupo S no estaba solo ......................................... 343
Captulo IV
El razonado encanto de la geometra ............................. 367
Captulo V
Y la banda segua tocando ............................................. 381
Apndice
Las chicas sixties
Por Ana Mara Fernndez .............................................. 433
PRLOGO
13
EL BLUES DE LA CALLE 51
14
Lalo Painceira
Lo efmero no es lo opuesto a lo eterno.
Lo opuesto a lo eterno es el olvido
John Berger
15
ACLARACIN PRELIMINAR
17
EL BLUES DE LA CALLE 51
18
Lalo Painceira
19
EL BLUES DE LA CALLE 51
20
Lalo Painceira
21
EL BLUES DE LA CALLE 51
22
Lalo Painceira
23
EL BLUES DE LA CALLE 51
24
Lalo Painceira
25
INTRODUCCIN
I.
27
EL BLUES DE LA CALLE 51
28
Lalo Painceira
29
EL BLUES DE LA CALLE 51
II.
30
Lalo Painceira
III.
31
EL BLUES DE LA CALLE 51
32
Lalo Painceira
33
EL BLUES DE LA CALLE 51
34
Lalo Painceira
35
EL BLUES DE LA CALLE 51
36
Lalo Painceira
37
EL BLUES DE LA CALLE 51
38
Lalo Painceira
39
EL BLUES DE LA CALLE 51
40
Lalo Painceira
41
EL BLUES DE LA CALLE 51
V.
42
Lalo Painceira
43
EL BLUES DE LA CALLE 51
44
Lalo Painceira
45
EL BLUES DE LA CALLE 51
46
Lalo Painceira
47
EL BLUES DE LA CALLE 51
48
Lalo Painceira
49
EL BLUES DE LA CALLE 51
50
PRIMERA PARTE
CAPTULO I
HABA UNA VEZ UNA CIUDAD,
UN PAS, UN MUNDO
I.
55
EL BLUES DE LA CALLE 51
56
Lalo Painceira
57
EL BLUES DE LA CALLE 51
58
Lalo Painceira
59
EL BLUES DE LA CALLE 51
60
Lalo Painceira
61
EL BLUES DE LA CALLE 51
62
Lalo Painceira
63
EL BLUES DE LA CALLE 51
64
Lalo Painceira
65
EL BLUES DE LA CALLE 51
66
Lalo Painceira
67
EL BLUES DE LA CALLE 51
68
Lalo Painceira
69
EL BLUES DE LA CALLE 51
70
Lalo Painceira
71
EL BLUES DE LA CALLE 51
72
Lalo Painceira
73
EL BLUES DE LA CALLE 51
74
Lalo Painceira
75
EL BLUES DE LA CALLE 51
76
Lalo Painceira
77
EL BLUES DE LA CALLE 51
78
Lalo Painceira
79
EL BLUES DE LA CALLE 51
80
Lalo Painceira
81
EL BLUES DE LA CALLE 51
82
Lalo Painceira
83
EL BLUES DE LA CALLE 51
84
Lalo Painceira
85
EL BLUES DE LA CALLE 51
86
Lalo Painceira
87
EL BLUES DE LA CALLE 51
88
Lalo Painceira
89
EL BLUES DE LA CALLE 51
90
Lalo Painceira
91
EL BLUES DE LA CALLE 51
92
Lalo Painceira
93
EL BLUES DE LA CALLE 51
94
Lalo Painceira
95
EL BLUES DE LA CALLE 51
96
Lalo Painceira
97
EL BLUES DE LA CALLE 51
98
Lalo Painceira
99
EL BLUES DE LA CALLE 51
100
Lalo Painceira
101
EL BLUES DE LA CALLE 51
102
Lalo Painceira
103
EL BLUES DE LA CALLE 51
104
Lalo Painceira
105
EL BLUES DE LA CALLE 51
106
Lalo Painceira
107
EL BLUES DE LA CALLE 51
108
Lalo Painceira
109
EL BLUES DE LA CALLE 51
110
Lalo Painceira
donde nos juntamos todos los que en aquella poca tuvimos ga-
nas y necesidad de hacer. Yo tena 25 aos y fue una experiencia
increble.
Instalado en tu bellsima casona campesina del 26 de la rue
de Grandvilliers en Crvecoeur-le-Grand, en la Picarda (dnde
podas vivir sino en una regin con ese nombre?), me contaste
tu presente:Hace aos que pinto gatos. No creo en rupturas
dentro de la plstica. Los grandes pintores tienen una coherencia
en sus obras. La pintura es una revelacin. Y las revelaciones las
tienen muy pocos. Barrabs estuvo al lado de Cristo y no lo vio
resucitar. Hay mucha gente ciega para la pintura y ve el mundo
gris, sin colores. Pero yo creo que el hombre es un ser csmico
que tiene que abrirse en algn momento. Todava estamos en el
Paleoltico. Lo fundamental reside en ver y experimentar totali-
dades, no sus partes.
A los dos aos de haberme escrito esa carta, una tarde de sol
te fuiste a pescar. Y te quedaste all, en la orilla, como si te hu-
bieras dormido. Pero eso suceder despus de lo que tengo que
contar en esta crnica, mucho ms tarde. Ahora tengo que re-
gresar a los 50, con todas las movidas artsticas que se pusieron
en marcha y nos nutrieron. A vos te dejo all, en la infinitud del
tiempo, habitando ese espacio abismal que tanto te inquietaba.
El nuevo grito
111
EL BLUES DE LA CALLE 51
112
Lalo Painceira
113
EL BLUES DE LA CALLE 51
114
Lalo Painceira
115
EL BLUES DE LA CALLE 51
116
Lalo Painceira
117
EL BLUES DE LA CALLE 51
118
Lalo Painceira
119
EL BLUES DE LA CALLE 51
Nadando contra las violentas olas del ocano vino desde Mar
del Plata Mario Stafforini. Joven y fuerte, robusto y desafiante,
gran tomador de cerveza. Nos conquist no tanto por su vitalidad
120
Lalo Painceira
121
EL BLUES DE LA CALLE 51
122
Lalo Painceira
123
EL BLUES DE LA CALLE 51
124
Lalo Painceira
125
EL BLUES DE LA CALLE 51
126
Lalo Painceira
127
EL BLUES DE LA CALLE 51
128
Lalo Painceira
129
EL BLUES DE LA CALLE 51
130
Lalo Painceira
131
EL BLUES DE LA CALLE 51
132
Lalo Painceira
133
EL BLUES DE LA CALLE 51
134
Lalo Painceira
135
EL BLUES DE LA CALLE 51
136
Lalo Painceira
137
EL BLUES DE LA CALLE 51
138
Lalo Painceira
139
EL BLUES DE LA CALLE 51
140
Lalo Painceira
141
EL BLUES DE LA CALLE 51
142
Lalo Painceira
143
EL BLUES DE LA CALLE 51
144
Lalo Painceira
145
EL BLUES DE LA CALLE 51
Otras veredas
146
Lalo Painceira
147
EL BLUES DE LA CALLE 51
148
Lalo Painceira
149
EL BLUES DE LA CALLE 51
150
Lalo Painceira
151
EL BLUES DE LA CALLE 51
Otras disciplinas
152
Lalo Painceira
153
EL BLUES DE LA CALLE 51
154
Lalo Painceira
155
EL BLUES DE LA CALLE 51
156
Lalo Painceira
157
EL BLUES DE LA CALLE 51
158
Lalo Painceira
159
EL BLUES DE LA CALLE 51
160
Lalo Painceira
161
EL BLUES DE LA CALLE 51
162
Lalo Painceira
163
EL BLUES DE LA CALLE 51
164
Lalo Painceira
165
EL BLUES DE LA CALLE 51
166
Lalo Painceira
167
EL BLUES DE LA CALLE 51
168
Lalo Painceira
por suerte con otros cuando me los encuentro sucede como con
aquella frase: decamos ayer.
Argem: Confiese su manera secreta de ser argentino. Toma
mate solo y le cuenta sus penas? Se pierde por meter la cuchara en el
tarro del dulce de leche? Escucha radios de Argentina? Cuando lo
atacan los tigres de la malaria se acuerda la letra de algn tango?
Elena: De tanto en tanto tomo mate, pero no ms que t. El
dulce de leche desde que el tarro dej de ser de cartn y es de
cristal, ya no es lo mismo. En cuanto a las radios argentinas, des-
pus de cuarenta aos de estar ausente, cuesta saber de quinenes
estn hablando, seguir sus historias Me gusta escuchar tangos,
me emociono cuando escucho Troilo, Contursi o cualquiera
de Piazzolla, pero mis tigres estn en el zoo, bien encerraditos.
169
EL BLUES DE LA CALLE 51
170
Lalo Painceira
171
EL BLUES DE LA CALLE 51
172
Lalo Painceira
173
EL BLUES DE LA CALLE 51
174
Lalo Painceira
175
EL BLUES DE LA CALLE 51
176
Lalo Painceira
177
EL BLUES DE LA CALLE 51
178
Lalo Painceira
valores que levantaba ese hipismo que fue, ante todo, contesta-
tario, expresin de libertad y cambio, como lo mostr su msica.
Entonces s se podr dedicar un prrafo a las bellas y flaqusimas
Twiggy y Verushka (protagonista de Blow Up de Antonioni so-
bre un cuento de Cortzar) y al reinado en la moda de Carnaby
Street con la minifalda, inmortalizada por ambas modelos.
En Buenos Aires, el Instituto Di Tella se sacudi tambin
con el despertar del compromiso social que se fue dando entre
los jvenes artistas. Y si bien se lo recuerda hoy como la vidriera
en la que se expuso ese puente entre el arte moderno y el posmo-
derno, que fue la expresin tpicamente vulnerable del Pop Art,
el propio Di Tella hizo conocer en esa dcada a otros artistas
notables en los que fue creciendo la necesidad del compromiso
con la realidad social, compromiso que culmin en el Tucumn
Arde (1968) y en la muestra de Arte Poltico (1971). Pueden
mencionarse, entre otros artistas, a Pablo Surez, Len Ferrari,
Rmulo Macci, Ernesto Deira, Carlos De la Vega, Felipe No,
Roberto Jacoby, Oscar Bony, Eduardo Ruano, incluso Berni y
los Espartaco, aunque excedan el marco ditelliano; a estas ex-
presiones politizadas se sumaba una vanguardia esttica con la
msica de Armando Krieger, Gerardo Gandini y hasta Astor Pia-
zzolla y tambin el paso de Jorge Blauduni por esa institucin,
sin olvidar a I Musicisti de donde naci Les Luthiers; el
teatro de Norman Briski, Roberto Villanueva y Alberto Cous-
tet, entre otros, lo mismo que la danza con Iris Scacheri, Maril
Marini y Graciela Martnez. Pero cuando asom a la luz esa
radicalizacin poltica, el Grupo S haba dejado de existir. En mi
caso personal, mi compromiso me llev a mostrar en mi ltima
exposicin una serie de Villas Miseria y al ao siguiente Horacio
Elena ya trabajaba activamente en Brasil y pintaba con un len-
guaje figurativo y social cercano a la tradicin latinoamericana.
A su vez, cuando nacan los 70, Alejandro Puente y Csar Pa-
ternosto abrieron un camino nuevo para la vanguardia con una
pintura fuertemente sustentado en el arte precolombino y en el
actual de los pueblos originarios andinos.
Pero volvamos al Di Tella y la radicalizacin de parte de sus
hijos dilectos, porque ese devenir dialctico personal, ese dilogo
179
EL BLUES DE LA CALLE 51
180
Lalo Painceira
181
EL BLUES DE LA CALLE 51
182
Lalo Painceira
183
EL BLUES DE LA CALLE 51
184
SEGUNDA PARTE
CAPTULO I
CONTEXTUALIZACIN CULTURAL,
MIRADAS, MODOS Y DEBATES
189
EL BLUES DE LA CALLE 51
190
Lalo Painceira
191
EL BLUES DE LA CALLE 51
192
Lalo Painceira
193
EL BLUES DE LA CALLE 51
194
Lalo Painceira
195
EL BLUES DE LA CALLE 51
196
Lalo Painceira
197
EL BLUES DE LA CALLE 51
198
Lalo Painceira
199
EL BLUES DE LA CALLE 51
200
Lalo Painceira
201
EL BLUES DE LA CALLE 51
202
Lalo Painceira
203
EL BLUES DE LA CALLE 51
204
Lalo Painceira
205
EL BLUES DE LA CALLE 51
nos abrieron los odos a la revolucin del Bop, del Cool y del
Free jazz.
Esta agitacin que vivamos nosotros no se deba a cualidades
propias especiales. Fue la poca, el entorno, el estar viviendo una
coyuntura particular y nica, como lo es toda coyuntura, pero
que adems era revolucionaria. El segmento vivido por nosotros
como Grupo S se ubica en el comienzo de esos aos. Cuando
los 60 empezaban a caminar con el impulso de la dcada ante-
rior. No fuimos ni nos cremos excepcionales. Por el contrario.
Admirbamos sinceramente a muchos de los que se acercaban a
nosotros o a nuestros congneres porteos, incluyendo los que
se dedicaban a otras expresiones o disciplinas, admiracin que
todava mantengo hacia varios de ellos.
Para concluir este vuelo rpido sobre nuestras fuentes forma-
tivas e informativas, y para arribar a las ideas estticas que nos
convocaban, quiero subrayar que la ideologizacin y el com-
promiso poltico fue posterior al Grupo S y se circunscribieron
slo a muy pocos de sus integrantes. Comenz a insinuarse a
fines de 1961 como consecuencia de la coyuntura que viva el
pas y el mundo, ya descripta. Hubo una excepcin: la ideolo-
ga libertaria de Omar Gancedo, asumida con anterioridad a la
creacin del Grupo S y mantenida coherentemente durante los
algo ms de dos aos de su existencia. Debe destacarse tambin
que el compromiso poltico no fue algo abrupto. No fue un des-
pertar al estilo del cachetazo del maestro Zen o el llamado de
Jess a San Pablo derribndolo del caballo. Fue parte de un len-
to camino personal que en algunos desemboc en la militancia
y la participacin en la construccin de un mundo mejor. Y eso
se fue haciendo visible en las obras. Sirvan de ejemplo mi propia
evolucin y la de Horacio Elena, que se dio al mismo tiempo
viviendo yo en La Plata y Horacio en Brasil. Mi informalismo
abandon los ridos y silenciosos desiertos de la materia, su so-
ledad, para transformarse en 1962 en paisajes con explcita te-
mtica social, sin perder el lenguaje de vanguardia expresionista
ligado al informalismo matrico. Mi ltima muestra contuvo
esas expresiones con una muy buena crtica para esas Villa mi-
seria, que eran collages de chapas recortadas, arpillera y carto-
206
Lalo Painceira
207
EL BLUES DE LA CALLE 51
208
Lalo Painceira
Hablemos de pintura
209
EL BLUES DE LA CALLE 51
210
Lalo Painceira
211
EL BLUES DE LA CALLE 51
212
Lalo Painceira
Otro ejemplo fue a fines de los aos cincuenta la puesta del orato-
rio Carmina Burana con msica de Karl Orff a cargo del Ba-
llet Nacional de Chile, fundado y dirigido por el coregrafo ale-
mn Ernest Uthoff, discpulo del gran maestro del expresionismo
germano Kurt Joos. Nos conmovi profundamente desde el esce-
nario del viejo Teatro Argentino y mostr, ante una sala colma-
da, que la danza ofreca caminos nuevos y actualizados lejos de
las convenciones del ballet clsico. Es posible que la contratacin
posterior de la tambin alemana Dore Hoyer, para que montara
su laboratorio creativo en la sala de calle 51, tuviera como antece-
dente aquella deslumbrante demostracin expresionista.
Tanto los chilenos, como luego Hoyer, nos mostraron que el
expresionismo estaba vigente y adems vivo, all, en el escenario.
Atrapndonos, sublimando la belleza de nuestro tiempo a partir
del propio cuerpo. S. El expresionismo se poda expresar en es-
pectculos de danza, a travs de un cuerpo vivo y no slo en los
grandes lienzos de Pollock y De Kooning, deTapies y Saura, de
Birri y Fontana. La idea, que fue el primer ballet que mont
Hoyer en el Argentino, al igual que los espectculos del Living
Theatre en el convulsionado Greenwich Village de Nueva York,
fueron expresionismo puro; lo mismo que el Aullido de Gins-
berg en poesa o el Recordando con ira de Osborne en teatro.
Todos ellos contenan su esencia. Nacan desde el mismo barro
de la coyuntura histrica. Desde el grito o desde el silencio. Su-
cios, dolorosos, sanguneos. Profundamente humanos. El artista
que lo creaba no era un Dios impoluto, blanco, incontaminado
y tampoco se lo crea. Mostraba la condicin humana ultrajada.
All estaba l con su creacin absolutamente personal, reflejando
su tiempo.
Dentro de la plstica, el Informalismo en todas sus variantes,
incluyendo la llamada Nueva Figuracin, es la manifestacin
de ese camino sensible y romntico. Apasionado. Vivencial. Pro-
fundamente humano.
Fue bautizado como Informalismo por el crtico y terico
francs Michel Tapi. Luego Cirlot y los espaoles lo llamaran
Arte Otro. Los estadounidenses lo llamaron Action Painting y
tambin Expresionismo abstracto. Hubo franceses que hablaron
213
EL BLUES DE LA CALLE 51
214
Lalo Painceira
215
EL BLUES DE LA CALLE 51
216
Lalo Painceira
217
EL BLUES DE LA CALLE 51
218
Lalo Painceira
219
EL BLUES DE LA CALLE 51
220
Lalo Painceira
221
EL BLUES DE LA CALLE 51
222
Lalo Painceira
223
EL BLUES DE LA CALLE 51
224
Lalo Painceira
225
EL BLUES DE LA CALLE 51
al pop art para mostrar una clara visin crtica a ese mercado
que se pregonaba como idea nica.
Anteriormente creo haber mencionado a Susan Sontag en su
madurez, cuando con cierto sabor amargo habl de la conspi-
racin esnob para agregar que la innovacin es ahora relaja-
cin; el arte faciln actual ha dado luz verde a todo (Al mismo
tiempo. Mondadori, 2007). La definicin de los tericos alema-
nes refleja como espejo la afirmacin de Sontag. No obstante,
se trata de miradas independientes lanzadas despus, y a m me
corresponde retornar al ao 1960 y al Informalismo.
Qu mejor que hacerlo de la mano del terico francs Jean
Cassou? En su Panorama de las artes contemporneas escribe que:
226
Lalo Painceira
227
EL BLUES DE LA CALLE 51
228
Lalo Painceira
229
EL BLUES DE LA CALLE 51
230
Lalo Painceira
231
EL BLUES DE LA CALLE 51
232
Lalo Painceira
233
EL BLUES DE LA CALLE 51
234
Lalo Painceira
235
EL BLUES DE LA CALLE 51
236
Lalo Painceira
237
EL BLUES DE LA CALLE 51
238
Lalo Painceira
239
EL BLUES DE LA CALLE 51
240
Lalo Painceira
taba con aditamentos pero con buen resultado. Porque los tra-
bajos se mantienen impecables an hoy, cincuenta aos despus,
y eran casi monocromticos resaltando la calidad de superficies
desoladas asemejndose realmente a grandes desiertos, como lo
explica Trotta en su carta. Ese silencio enorme se rompa por in-
cisiones y signos. Csar Paternosto, que tambin experimentaba
con texturas de grueso porte, ya haba empezado a rastrear en
el mundo simblico. Alejandro Puente haca una pintura gestual
sobre un gran espacio vaco y generalmente blanco en donde
se inscriban signos con color, quizs anticipando su posterior
pintura geomtrica. Los trabajos de Horacio Ramrez en dife-
rentes tonos de grises y negros contenan, a diferencia del resto,
cortes que definan formas; usaba tambin el collage. Roberto
Rivas cubra grandes superficies con leo con mucho empaste,
diferenciando las masas informes en base a diferentes tonalida-
des. Los collages de Carlos Snchez Vacca superponan toscos
materiales de desechos de distinto origen a los que sumaba notas
de color, muy al estilo de cierto arte pobre italiano. Dalmiro
Sirabo incursionaba en una caligrafa automtica que remataba
con acentos que le aportaban particular belleza a sus grafismos.
Antonio Sitro superpona materia a un espacio totalmente liso,
dbilmente coloreado, insinuando el camino minimalista que
tomara aos ms tarde cuando abraz la geometra. Antonio
Trotta era expresivo, multicolor, latino; lo suyo era un Expresio-
nismo abstracto impregnado de lirismo, como la obra de Larral-
de y Soubielle. Contenan poesa. Trazando un paralelo con la
geometra, dira que lo de ellos era un informalismo sensible.
En sntesis, el Informalismo abri las compuertas de la pasin
y del misterio que habita en todo hombre, sin encorsetarse den-
tro de los lmites de la figuracin ni de la geometra. Respondi
a la necesidad de su tiempo. Por eso, de manera incontenible,
brot simultneamente en Francia, Espaa, Italia, Alemania,
Blgica y Estados Unidos. Sin dique que lo contuviera, se ex-
pandi luego hasta llegar al poco tiempo a nuestro pas. Ins-
cribi en la historia del Arte una gramtica existencial, abri
el teln sobre el momento, la coyuntura. Mientras la geometra
representaba la utpica esperanza de una organizacin nueva,
241
EL BLUES DE LA CALLE 51
242
Lalo Painceira
cocina, pero tena una gran ventana al frente que daba a la calle
(era mi taller). El pasillo terminaba en un amplio hall central
con una gran mampara en hierro y vidrios coloreados que daba
al terreno trasero, una puerta de ingreso a la cocina y la dere-
cha, la puerta de la habitacin ms amplia, que tena el largo
de la casa con doble ventanal, uno a la calle y otro lateral que
daba a la quinta (era el taller de Pacheco). La casona tena un
terreno amplio y al fondo contaba con un gran galpn de chapa
(el taller de Puente, Sitro y circunstancialmente de Nelson). La
casona estaba en el centro de un importante lote en donde haba
desperdigados rboles frutales, dos higueras, algunas plantas,
verduras sobrevivientes de viejas huertas y una especie de rincn
oriental con grandes piedras construido por alguno de noso-
tros en un delirio mstico. Al ao siguiente de la fiesta, Pacheco
invit para que viviera en la casa, a Shostakovich, como lo
bautiz Poroto Sitro. Shostakovich era un joven msico que se
paseaba entre las plantas emitiendo sonidos como si personi-
ficara una gran orquesta. Deca que estaba componiendo una
cantata sobre Hiroshima. Shostakovich era simptico, hablaba
mucho y tena una habilidad enorme para vaciar los higos y
dejarlos colgando de la higuera, como hacen algunos pjaros.
Los vaciaba con una cucharita trepado a las ramas. Despus,
cuando Pacheco o Sitro iban a recoger higos con una canasta,
lo insultaban y lo maldecan aunque siempre todo terminaba en
risas. Squirru lo conoci en uno de nuestros asados y se lo llev
a Buenos Aires. A partir de entonces, sera a mediados de 1962,
lo vimos una sola vez, cuando visitamos a Squirru en su casa y
Shostakovich estaba ante un piano de cola al que haca emitir
sonidos dispersos con un desprecio enorme hacia nosotros que
oficibamos de su pblico. Nos ignor.
Como cont, en la casona de Ringuelet pasbamos todo el da
pintando y en silencio. Cada uno en su taller. Se cortaba al me-
dioda para almorzar tallarines, si Sitro haba cocinado (lo haca
muy bien), o salamn, pan y queso acompaado por vino. All
bromebamos, nos distendamos y hablbamos de otros temas.
Despus, antes de volver cada uno a su taller para continuar el
trabajo, recorramos los otros lugares para ver las telas en proce-
243
EL BLUES DE LA CALLE 51
244
Lalo Painceira
245
EL BLUES DE LA CALLE 51
246
Lalo Painceira
Los adelantados
247
EL BLUES DE LA CALLE 51
248
Lalo Painceira
249
EL BLUES DE LA CALLE 51
250
Lalo Painceira
del nivel del venezolano Jess Soto, uno de los grandes pin-
tores cinticos, movimiento que en ese momento constitua la
vanguardia en Pars. Al ao siguiente y de regreso al pas, expuso
junto a quien sera su esposa, Elena Comas, en la Asociacin
Sarmiento, recibiendo de parte de los platenses el mismo trato
que le haban brindado a Pettoruti y a Mateo. Incluso llegaron a
daar las obras lo que motiv la clausura de la muestra a los tres
das de su inauguracin. Los trabajos expuestos correspondan
al Arte Geomtrico aunque comenzaba a mostrar el perfil satri-
co y crtico que caracterizara parte de su obra. As comenz su
largo combate contra la mediana acadmica.
Su gremio judicial (porque lo senta suyo), le abri siempre
las puertas a sus creaciones. All realiz su primera muestra de
mquinas intiles en 1957 y enfrent al pblico con una char-
la en donde explic sus principios estticos. Comenz a trabajar
sus xilografas (era un excelente grabador) mezclando collages,
y objetos en madera que acompaaban a las mquinas intiles.
Paralelamente escriba notas en el diario El Argentino, dando
a conocer a los platenses una nueva mirada hacia el arte.
Vigo sigui batallando solo, a veces acompaado por Elena
Comas, Guerea y Osvaldo Gigli; ms adelante, por Luis Pazos
y Eduardo Lujn Gutirrez y despus, en un perodo muy rico y
ms prolongado que los anteriores, por Graciela Gutirrez Marx.
Siempre dio la cara y prest su palabra para difundir sus teo-
ras, ganando el respeto no slo de quienes comenzbamos a
caminar el camino de la vanguardia sino de todos los que fueron
sus alumnos en los colegios en los que dict clases.
En noviembre de 1960 estuvo presente en la inauguracin
de la primera muestra del Grupo S y actu en nuestra defensa
ante el nico ataque inesperado, proferido por un tradicional
profesor de Historia del Arte anclado en Pettoruti como ltimo
eslabn del arte, ataque que no hizo mella en nosotros por ha-
ber recibido apoyos ms contundentes y valorables, como los
del mismo Vigo, Rafael Squirru y ms adelante, sorpresivamente
a travs de una amplia y muy conceptuosa nota publicada en
Criterio, revista de amplia difusin nacional, de Romualdo
Brughetti, en ese momento uno de los ms prestigiosos crticos
251
EL BLUES DE LA CALLE 51
de arte del pas. Esta actitud de Vigo nos llev a los miembros
del Grupo S a homenajearlo e invitarlo a exponer con nosotros
en la muestra del Museo Provincial de Bellas Artes de 1961, la
ms importante que realizamos en la ciudad. Vigo fue una de las
presencias familiares en el bar Capitol, en donde saba que se
lo escuchaba con particular respeto.
Mi ausencia prolongada de La Plata posibilit que nos reen-
contrramos recin a mi regreso, en 1984. Yo como periodista
y l como artista arisco. Fueron muchas las oportunidades de
dilogo en donde siempre le demostr el enorme respeto que le
tuve como artista y como persona, por su coherencia absoluta
de vanguardista libertario. Vigo fue un joven eterno. Lastimado
duramente por la dictadura que le arrebat un hijo, muri a los
69 aos y dej su vaco, porque era insustituible.
Los maestros
252
Lalo Painceira
253
EL BLUES DE LA CALLE 51
254
Lalo Painceira
Ejemplos formadores
255
EL BLUES DE LA CALLE 51
256
Lalo Painceira
257
EL BLUES DE LA CALLE 51
258
Lalo Painceira
259
EL BLUES DE LA CALLE 51
260
Lalo Painceira
261
EL BLUES DE LA CALLE 51
262
Lalo Painceira
263
EL BLUES DE LA CALLE 51
cubran las paredes de las grutas con una fauna que encantaban.
El Bosco pintaba en la misma poca que Memling; Goya en la
misma que David; Delacroix paralelamente a Ingres; Czanne
era contemporneo de Van Gogh, y Braque de Picasso. Unos son
apasionados, delirantes; otros adoran el orden y la razn. Unos
fecundan el arte, los otros impiden que caiga en una patologa.
Humildemente, con las limitaciones de cada uno, los que
conformbamos el Grupo S nos inscribamos en la corriente
de los magos.
Pero basta de elucubraciones. Slo una ms, de Horacio Por-
to que me parece oportuna: Los informalistas se levantaron
como lo hicieron los dadastas, contra una sociedad que los con-
dujo a la destruccin.
Ya es hora que comience la crnica periodstica, que siempre
est lejos de lo terico. Es hora de empezar a hablar del Grupo
S, aqul que naci en los primeros das de octubre de 1960 en
un bar de la calle 51. Parte ya se cont y parecer una reitera-
cin, pero no es as, lo anterior, lo ya dicho, debe tomarse slo
como notas introductorias. Abro la puerta de mi jaula y dejo
escapar a los recuerdos, vivencias y a los textos y crticas que
provocaron las exposiciones del Grupo S para que suene, sola-
mente, el blues de la calle 51.
264
CAPTULO II
EN BUSCA DEL TIEMPO VIVIDO
267
EL BLUES DE LA CALLE 51
268
Lalo Painceira
269
EL BLUES DE LA CALLE 51
270
Lalo Painceira
271
EL BLUES DE LA CALLE 51
272
Lalo Painceira
273
EL BLUES DE LA CALLE 51
274
Lalo Painceira
275
EL BLUES DE LA CALLE 51
276
Lalo Painceira
277
EL BLUES DE LA CALLE 51
278
Lalo Painceira
279
EL BLUES DE LA CALLE 51
280
Lalo Painceira
281
EL BLUES DE LA CALLE 51
282
Lalo Painceira
283
EL BLUES DE LA CALLE 51
284
Lalo Painceira
285
EL BLUES DE LA CALLE 51
286
Lalo Painceira
287
EL BLUES DE LA CALLE 51
288
Lalo Painceira
289
EL BLUES DE LA CALLE 51
290
Lalo Painceira
291
EL BLUES DE LA CALLE 51
292
Lalo Painceira
293
EL BLUES DE LA CALLE 51
294
Lalo Painceira
295
EL BLUES DE LA CALLE 51
296
Lalo Painceira
297
EL BLUES DE LA CALLE 51
298
Lalo Painceira
299
EL BLUES DE LA CALLE 51
300
Lalo Painceira
elude precisiones sobre esa obra nueva que elabora casi en secreto
y guarda, porque todava la considera experimental.
Narra sus recuerdos cronolgicamente partiendo de su puber-
tad y adolescencia en El Dique, en donde conoci a Alejandro
Puente que le gener la inquietud por la pintura. Con esa com-
puerta abierta busc el lugar que le permitiera volcar esa necesidad
nueva que lo encenda y se le agolpaba en el pecho. As lleg al
Bachillerato de Bellas Artes en donde se inscribi en Dibujo Tc-
nico pero luego se pas al turno maana para ingresar a las aulas
de la vieja Escuela y escuchar clases de Aragn y de Daz Larroque,
discpulo por excelencia de Pettoruti. Con Alejandro y Poroto co-
noci a Cartier y me cambi la vida.
Comenz a trabajar de letrista y le fue bien, manteniendo un
trabajo administrativo oficial que le aportaba un sueldo seguro y le
ocupaba la maana.
Pero con Cartier cambi mi vida y abr el taller en el garage
de una casona vieja de techos altos de la calle 39, que divid para
construr un entrepiso. Ya estaba decidido a pintar. Pero entr en
la Justicia Federal de empleado y me ocupaba la maana. Yo era
amigo de Chalo Larralde y Hugo SoubielleChalo era un tipo
que te abra la cabeza. Hugo fue siempre ms receptor y despus
comunicaba. Por eso fue el discpulo de Cartier que mejor lo tra-
duca. Los tres pintbamos en 39 y all iba Cartier a veces a tomar
mate despus de la clase. Yo siempre me revelo ante las cosas
que para m estn mal y el arte siempre me salv. Yo creo profun-
damente en el arte. Eso es lo importante porque todos estamos
hechos de buenas y de malas, y el arte que permite una expresin
tan libre, siempre te salva. Te pone de pie, te levanta.
Hice tres viajes a Europa que me enriquecieron muchsimo
como observador y tambin me dieron la idea de lo irrespetuoso
que fue uno. El Guernica fue un cimbronazo. All estaba el genio.
Picasso comunicaba lo que el ser humano necesitaba para que el
hombre viva. Pero eso vino despus. Ahora su mirada hacia el
Grupo S le permite ser agradecido con aquel colectivo de los 60.
Ambrossini piensa el Grupo S lo integr a la sociedad y lo hizo
responsable. Hugo me ense mucho y aunque no lo pareciera, l
tambin era un rebelde.
301
EL BLUES DE LA CALLE 51
302
Lalo Painceira
303
EL BLUES DE LA CALLE 51
304
Lalo Painceira
305
EL BLUES DE LA CALLE 51
306
Lalo Painceira
307
EL BLUES DE LA CALLE 51
308
Lalo Painceira
309
EL BLUES DE LA CALLE 51
310
Lalo Painceira
311
EL BLUES DE LA CALLE 51
312
Lalo Painceira
313
EL BLUES DE LA CALLE 51
314
Lalo Painceira
315
EL BLUES DE LA CALLE 51
316
Lalo Painceira
317
EL BLUES DE LA CALLE 51
318
Lalo Painceira
319
EL BLUES DE LA CALLE 51
320
Lalo Painceira
321
EL BLUES DE LA CALLE 51
322
Lalo Painceira
323
EL BLUES DE LA CALLE 51
324
Lalo Painceira
325
EL BLUES DE LA CALLE 51
326
Lalo Painceira
327
EL BLUES DE LA CALLE 51
328
Lalo Painceira
329
EL BLUES DE LA CALLE 51
330
Lalo Painceira
331
EL BLUES DE LA CALLE 51
332
Lalo Painceira
333
EL BLUES DE LA CALLE 51
334
Lalo Painceira
335
EL BLUES DE LA CALLE 51
336
Lalo Painceira
337
EL BLUES DE LA CALLE 51
338
Lalo Painceira
339
EL BLUES DE LA CALLE 51
340
CAPTULO III
EL GRUPO S NO ESTABA SOLO
343
EL BLUES DE LA CALLE 51
344
Lalo Painceira
345
EL BLUES DE LA CALLE 51
346
Lalo Painceira
347
EL BLUES DE LA CALLE 51
348
Lalo Painceira
349
EL BLUES DE LA CALLE 51
350
Lalo Painceira
351
EL BLUES DE LA CALLE 51
352
Lalo Painceira
353
EL BLUES DE LA CALLE 51
354
Lalo Painceira
355
EL BLUES DE LA CALLE 51
356
Lalo Painceira
357
EL BLUES DE LA CALLE 51
358
Lalo Painceira
359
EL BLUES DE LA CALLE 51
360
Lalo Painceira
361
EL BLUES DE LA CALLE 51
362
Lalo Painceira
363
EL BLUES DE LA CALLE 51
364
CAPTULO IV
EL RAZONADO ENCANTO DE LA GEOMETRA
367
EL BLUES DE LA CALLE 51
368
Lalo Painceira
para ser fiel a Susan Sontag, atacar a Berni por ejemplo, desata
el efecto contrario al buscado porque esa embestida reafirma su
vigencia. Juanito Laguna y Ramona Montiel todava molestan.
Pero no a Pereyra. No es cierto lo de l. No puede serlo porque,
adems, l abandon hace tiempo su ortodoxia calvinista de la
geometra gestada desde la razn y no pudo contener a su alma
que termin filtrndose en los esplndidos trabajos actuales que
ganaron en lirismo y a tal punto, que el crtico italiano Antonio
Gasbarrini los relacion en un escrito con Lucio Fontana, aqul
de los tajos en la tela, que fue uno de los puntales de las corrien-
tes informales de Italia.
Ms all de estas exageraciones humorsticas a esta altura de
la vida, Pereyra mantiene fidelidad a los viejos postulados, posi-
cin que le hicieron escribir en setiembre de 2000 a un Dalmiro
Sirabo ya converso y geomtrico:
369
EL BLUES DE LA CALLE 51
370
Lalo Painceira
371
EL BLUES DE LA CALLE 51
372
Lalo Painceira
373
EL BLUES DE LA CALLE 51
374
Lalo Painceira
375
EL BLUES DE LA CALLE 51
376
Lalo Painceira
377
EL BLUES DE LA CALLE 51
378
Lalo Painceira
379
CAPTULO V
Y LA BANDA SEGUA TOCANDO
381
EL BLUES DE LA CALLE 51
382
Lalo Painceira
383
EL BLUES DE LA CALLE 51
384
Lalo Painceira
385
EL BLUES DE LA CALLE 51
386
Lalo Painceira
387
EL BLUES DE LA CALLE 51
388
Lalo Painceira
389
EL BLUES DE LA CALLE 51
390
Lalo Painceira
391
EL BLUES DE LA CALLE 51
del siglo XXI, me reun con Graciela Sautel y Ana Mara Fer-
nndez para recordar aquellos aos en la calle 51 a la que ellas
tambin aportaron y mucho ms de lo que piensan. No hubo
almuerzo. Slo un caf en la confitera del Pasaje Dardo Ro-
cha y comenzar con el testimonio de Graciela Sautel, la que
yo recordaba como la primera de teatro que se haba acercado
a nuestro grupo.
392
Lalo Painceira
393
EL BLUES DE LA CALLE 51
394
Lalo Painceira
395
EL BLUES DE LA CALLE 51
396
Lalo Painceira
397
EL BLUES DE LA CALLE 51
398
Lalo Painceira
399
EL BLUES DE LA CALLE 51
400
Lalo Painceira
401
EL BLUES DE LA CALLE 51
402
Lalo Painceira
403
EL BLUES DE LA CALLE 51
404
Lalo Painceira
405
EL BLUES DE LA CALLE 51
406
Lalo Painceira
407
EL BLUES DE LA CALLE 51
408
Lalo Painceira
Destaca
409
EL BLUES DE LA CALLE 51
410
Lalo Painceira
411
EL BLUES DE LA CALLE 51
412
Lalo Painceira
413
EL BLUES DE LA CALLE 51
414
Lalo Painceira
415
EL BLUES DE LA CALLE 51
416
Lalo Painceira
417
EL BLUES DE LA CALLE 51
418
Lalo Painceira
419
EL BLUES DE LA CALLE 51
420
Lalo Painceira
421
EL BLUES DE LA CALLE 51
422
Lalo Painceira
423
EL BLUES DE LA CALLE 51
424
Lalo Painceira
425
EL BLUES DE LA CALLE 51
426
Lalo Painceira
427
EL BLUES DE LA CALLE 51
428
Lalo Painceira
429
EL BLUES DE LA CALLE 51
430
Lalo Painceira
APNDICE
LAS CHICAS SIXTIES
433
EL BLUES DE LA CALLE 51
434
Lalo Painceira
r&MDBNCJPSFWPMVDJPOBSJPFSBJONJOFOUF
r$PNPFSBSFWPMVDJPOBSJP
FTEFDJSEFGPOEP
OFDFTBSJB-
mente la forma de conseguirlo sera violenta; la violencia
poda ser insurreccional o armada, o articulacin de am-
bas, segn los grupos, pero lo que importa subrayar es que
esta violencia era inherente a la propuesta misma. Si la
riqueza y el poder tenan que cambiar de manos, no seran
entregados por consensos democrticos.
435
EL BLUES DE LA CALLE 51
436
Lalo Painceira
437
EL BLUES DE LA CALLE 51
II
438
Lalo Painceira
439
EL BLUES DE LA CALLE 51
440
Lalo Painceira
441
EL BLUES DE LA CALLE 51
442
Este libro se termin de imprimir
en el mes de julio de 2013,
en la ciudad de La Plata,
Buenos Aires, Argentina