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CUARTA ESPECIE A TRES VOCES.

Cuando se trata del contrapunto de la cuarta especie a tres partes es importante saber la
funcin que cumple cada una de las tres voces. Nosotros nos referimos a la voz con sincopa
la suspensin en s mismacomo la voz de suspensin. La voz contra la cual la suspensin es
disonante ser llamada voz de acompaamiento. La voz restante es la tercera voz.

Es importante ser hbil para distinguir entre la voz de acompaamiento y la tercera voz. En el
Ejemplo 11-1(a) el bajo es la voz de acompaamiento porque en el bajo est la nota RE3 que
causa al DO5 la suspensin al ser disonante. En el Ejemplo 11-1(b), la soprano es la voz de
acompaamiento porque el SI4 causa una disonancia de novena con la suspensin. Mientras
es cierto que la tercera voz (el alto) es tambin disonante con la suspensin, 9-10 es una
suspensin viable a dos voces, mientras 4-5 no lo es. Un Ejemplo del 11-1(c) y (d) el bajo es la
voz de acompaamiento porque este causa una novena y una cuarta respectivamente, con la
suspensin en el alto.

La pregunta a contestar es, Que nota es la apropiada para la tercera voz?. Hay dos reglas
bsicas que gobiernan la determinacin de la nota en el momento de la suspensin:

1. La nota de la tercera voz debe formar una consonancia con las otras dos voces en el
momento de la resolucin de la suspensin. Estas posibilidades de la tercera voz y de la voz de
acompaamiento debe ser consonante con cada una. (Recuerda que la 4ta aumentada o la 5ta
disminuida en las voces superiores de una triada disminuida cuanta como consonante,
tambin como la 4ta perfecta en las voces superiores)
2. La tercera voz no debe tener la misma clase de notas en la suspensin como en la
resolucin.

En el caso de la suspensin 9-8 o 2-1, la nota de resolucin est en efecto sonando desde el
primer tiempo. Pero esta es una situacin diferente, porque aqu entra primero la voz de
acompaamiento, es la voz que causa la disonancia en primer lugar y que est sonando
tambin como nota de resolucin. La regla estipula que la tercera voz debe evitarlo.

En el Ejemplo 11-1(a), (b), (c) y (d) se confirman estas reglas. En cada caso la tercera voz es
consonante con las otras dos voces en el momento de la resolucin (y por lo tanto
inevitablemente consonante con la voz de acompaamiento en el momento de la suspensin).

El Ejemplo 11-2 muestra varias suspensiones con diferentes notas en la tercera voz. La
simultaneidad preferida est colocada primero en la lista y marcada con un asterisco.

Ejemplo 11-2
Un vistazo arriba a las sonoridades preferidas (con asteriscos) revela que, cuando la
suspensin est en la voz superior la nota preferida para la tercera voz es una tercera arriba
del bajo. La excepcin inevitable es el 4-3 pues la tercera encima del bajo podra anticipar la
nota de resolucin. El tono preferido para el 4-3 es una 5ta perfecta encima del bajo ms que
la sexta, como la anterior produce una disonancia fuerte para la suspensin. Aunque el 64 es
posible, es una disonancia bastante suave, ya que debemos verla brevemente, es hecha con
mucha apacibilidad y entra en accin, bajo ciertas condiciones, como una consonancia.

Relacin entre la primera y la cuarta especie

Introduciendo a Joseph en la cuarta especie a tres partes, Aloysius, como antes, remarca la
similitud esencial entre un pasaje de la primera especie y el mismo pasaje con retardos (cuarta
especie). l muestra a Joseph la ilustracin dado en el Ejemplo 11-3:

l va a mostrar un pasaje a tres voces con sincopas en la voz baja, indicando que est
correctamente hecho. Ver Ejemplo 11-4(a).

Ejemplo 11-4
En el [Ejemplo 11-4(b)] sin los retardos, se da una sucesin inmediata de varias quintas,
[Ejemplo 11-4(a)] aunque con los retardos, se podra pensar por la misma razn defectuoso.
Aloysius lo justifica afirmando que es probable que la sonoridad de las triadas completas
mitigue el efecto de paralelismo que podra ser problemtico con una sonoridad ms solvente.
Adems las quintas paralelas no golpean el odo tan claramente como las octavas o los
unsonos.

Un caso ms lejano de qu puede ser tomado por 5tas perfectas paralelas incorrectas (entre
las voces superiores del Ejemplo11-5) ocurre durante uno de los ejercicios de Joseph y es
aprobado por Aloysius.

Ejemplo 11-5

Aceptable

Cada pasaje podra no ser aceptable si las paralelas fueran octavas o unsonos, dado que en
este caso ellos podran ser mucho ms notables. Ver ejemplo 11-6

Ejemplo 11-6

No aceptable

En este respecto, Aloysius puntualiza que aunque los unsonos, las octavas y las quintas son
consonancias perfectas, el unsono es ms perfecto que la octava y la octava que la quinta.

Suspensin posible solamente a tres o ms voces

Referencia al libro Gradus ad Parnasum de Fux:

Joseph no podra pensar en hacer cualquier cosa de otra manera y l record que haba visto
un pasaje en los trabajos de los grandes maestros. Identificar los intervalos.
En el comps 3 sobre del primer tiempo la suspensin es una 5ta perfecta arriba del bajo y
sobre del segundo tiempo la resolucin es una 4ta perfecta---aparentemente una colocacin
contraria de consonancia y disonancia. La tercera voz ha sido colocada en la posicin ms baja.
El resultado es que la voz de suspensin es ahora una 5ta arriba de la voz del bajo y la voz de
acompaamiento est una 6ta arriba del bajo. Nosotros hablamos de una sonoridad como una
suspensin de acorde seis-cinco. (La palabra acorde indica una simultaneidad ms que una
sucesin y de esa manera se distingui desde el 6-5.)

En la cuarta especie la resolucin de la suspensin acorde seis-cinco es necesariamente a un


acorde de seis cuatro. Pero en el caso del seis-cuatro del tiempo dos del comps 3, se vuelve,
sin un cambio de la nota del bajo a un sobre del tiempo 1 del comps 4 el cual resuelve
5
a un 3 en el tiempo 2. Las siguientes condiciones prevalecen.

1. La nota del bajo permanece para los dos compases completos, semejante a una nota pedal.
Esta comienza antes del seis-cuatro y contina despus de ste.

2. La 4ta perfecta arriba del bajo se aproxima por grado y resuelve por grado. En este caso, el
RE5 se mueve bajando por grado a DO5 movindose por grado a SI4.

3. Inmediatamente siguiendo al seis-cuatro, la tercera voz se mueve desde la sexta arriba del
bajo hacia la 5ta perfecta arriba del bajo, resultando un n .

En este libro se llama al seis-cuatro cuarta consonante (abreviacin Con4) porque, en


comparacin con el 53 al cual se mueve, esta disonancia es suave para hacerla suficientemente
parecida a una consonancia para preparar una suspensin. Si la cuarta arriba del bajo en el
seis-cuatro es una 4ta aumentada, sin embargo, la disonancia podra estar demasiado spera
para servir como un Con4.

El Con4 no necesariamente sigue a un acorde de suspensin seis-cinco como en el ejemplo de


Joseph. El ejemplo 11-8 muestra cmo puede ocurrir en otras circunstancias, an
manteniendo las tres condiciones enlistadas arriba.

Cadencias

Ejemplo 11-9 ofrece una comparacin de las cadencias de la primera y cuarta especie. Se
aaden nmeros arbigos para indicar la estructura intervlica de cada sonoridad. Incluso es
posible notar que se pueden asignar nmeros romanos a stas cadencias, justo como si ellas
fueran cadencias en el sistema mayor y menor. Ejemplo 11-9(a) y (b) pueden ser entendidos
como un V-I, Ejemplo 11-9(c) como un V6-I y el Ejemplo 11-9(d) VII6 I.

Ejemplo 11-9
La relacin estrecha entre la primera y la cuarta especie son especialmente notables cuando se
comparan las cadencias (revisar pg. 48, tem D). La cuarta especie es similar a la primera
excepto en que la voz con el tono lder debe incluir un retardo precisamente sobre de ste
tono. En otras palabras, el tono lder acta cmo la resolucin de la suspensin. Ya que la
resolucin est siempre un escaln debajo de la suspensin, la preparacin y la suspensin en
s mismas deben estar un paso arriba que el tono lder---esto es, que el grado 1 de la escala, la
final. Como se muestra en el Ejemplo 11-9. Cuando se vuelve la primera especie a la cuarta, la
tercera desde la ltima nota es alterada cuando necesariamente a facilitado para la
preparacin y la suspensin.

En la frigia el procedimiento es similar al Ejemplo 11-9(d) en el que el tono 2, un medio tono


diatnico arriba de la final, ocurre en las voz baja. Una de las voces superiores resuelve a una
suspensin 7-6 al 7, un tono completo debajo de la final. La tercera voz, claro, tiene una
tercera arriba del bajo. (Ejemplo 11-10).

Ejemplo 11-10

La designacin acompaamiento y tercera voz aplica para una figura de suspensin simple
solamente. Una parte puede, de esa manera, ser la tercera voz en una parte y voz de
acompaamiento en otra. En el Ejemplo 11-11, por ejemplo, para los compases 2, 3 y 7 en la
soprano est la voz de acompaamiento, en el comps 4 ocurre lo contrario.

Ejemplo 11-11

Principio de la suspensin

En la cuarta especie del contrapunto, tres lneas meldicas producen armonas similares a
stas en el contrapunto de la primera especie. El nico principio de la suspensin tiene que ver
con la expectacin del escucha cuando una sincopa disonante suena. Este principio es: la
resolucin de una suspensin disonante puede orse como una sonoridad consonante. Esta
sonoridad consonante gratifica la expectacin del escucha.

Prctica

Con una suspensin 2-1 (9-8) o con 7-6, la tercera voz generalmente suena una tercera arriba
del bajo.

Con una suspensin 4-3, la tercera voz suena una quinta arriba del bajo
6
Con un acorde suspensin 5
, la resolucin es a Con4, en el cual entonces contina con una
suspensin 4-3

Con una suspensin en la voz baja (2-3 o 9-10), la tercera voz suena generalmente, ya sea
como una 4ta o una 5ta arriba del bajo.

Ejercicio 11-1

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Complete el siguiente ejercicio como se indica:


6
Escribe un pasaje similar en modo eolio sin C.F. Incluye un Con4
5