FOTOPINTURAS COMO DOCUMENTOS DA MODA: CONFIVEIS?

Janana de Freitas Oliveira

Resumo

O trabalho apresentado introduz uma reflexo sobre fontes iconogrficas utilizadas

como documento para a histria da moda, sendo neste caso o foco nas fotopinturas
brasileiras e em como os retoques manuais dados por fotgrafos interferem na
confiabilidade dos trajes apresentados. Os fotgrafos, por muitas vezes itinerantes,
ofereciam servios de fotos colorizadas a partir de uma imagem, na qual no momento
de manipulao e colorizao desta havia a liberdade de alterao de elementos
presentes na imagem, tornando-se uma alegoria da imagem original. Quando
existente tanto a fotografia original quanto a fotopintura, possvel identificar e
utilizar a imagem como documento, mas quando no existe a imagem original, as
informaes apresentadas podem ser errneas. O artigo introduz dois casos de
imagens e suas fotopinturas, e como a existncia de outras fontes sobre o mesmo fato
afetam o uso dessas imagens para a pesquisa acadmica.

Abstract

The present work introduces a reflection on iconographic sources used as a document

for the history of fashion, being in this case the focus on the Brazilian photopinturas
and how the manual retouching given by photographers interferes in the reliability of
the garments represented. Photographers, often itinerant, offered services of colorized
photos from an image, which at the time of manipulation and colorization of this there
was a freedom to change elements present in the image, becoming this photo an
allegory of the original image. When both the original and the frame are present, It is
possible to identify and use the image as a document, but when the original image
does not exist, the information displayed may be erroneous. The article presents two
cases of photographies ans their repectives photpinturas, and how the existence of
other sources about the same fact affect the use of these images for the academic
research.
 Introduo

A fotografia um processo que sempre atraiu interessados no ofcio e no produto que

esta proporciona. Apesar da primeira fotografia ter sido produzida em 1826, at 1950
era um objeto acessvel a pouqussimos que tivessem dinheiro suficiente para bancar
o hobby, vide Dom Pedro II, que trouxe de Paris um Daguerreotipo e considerado o
primeiro fotgrafo do Brasil. Por volta de 1850, com o desenvolvimento da fotografia
a tcnica tornou-se mais acessvel populao, como o surgimento do coldio mido
e do formato carte de visite. Nessa poca os mais abastados gostavam de fotos com
retoques na imagem, na qual era utilizada uma base fotogrfica em baixo
contraste, num suporte em tela ou papel, em que o profissional aplicava as tintas,
geralmente guache, o papel e leo para a tela, dispensando o comparecimento do
cliente ao retrato (Guimaraes). Dessa forma era possvel inserir cor, ajustar traos,
colocar ou retirar elementos da imagem, alm de conferir um aspecto artstico na
fotografia e dar status ao fregus, em uma poca que a fotografia era considerada uma
arte inferior pintura e o uso do retoque por um artista enobreceria o trabalho.
Conforme os anos os retoques de imagem, assim como fornecimento pelo fotgrafo
de paisagens de fundo, indumentria e mobilirio na foto tornaram-se popular, sendo
criado um cenrio para contar uma histria conforme o gosto do comprador, nem
sempre sendo exatamente a sua realidade social e aparente.

A fotopintura popular
No fim do sculo XIX existiam fotgrafos itinerantes que viajavam ao interior do
estado para vender fotografias e retratos nas cidades e propriedades ao caminho. Alm
de retratos tradicionais podia ser encomendado trabalhos de fotopintura nas imagens,
seja para retocar aspectos ou colorir a imagem. No sculo XX essa tcnica era
popular e os fotgrafos ofereciam a fotopintura tambm a partir de uma imagem j
existente, adaptando-a conforme a o desejo do cliente ou a esttica do fotografo. Era
uma forma de se obter o resultado desejado sem precisar reproduzir o cenrio e pose
desejadas, o que transforma o conceito de realidade do objeto fotografado em uma
fantasia criada pelo fotografo. Para o estudo da indumentria em fotografias e
fotopinturas essa condio pode impossibilitar o uso da imagem na pesquisa, uma vez
que as mudanas proporcionadas pelo fotografo em sua maioria so de alterao na
indumentria, acessrio e colorao da imagem, tornando-se uma fonte histrica no
confivel para basear a realidade de outrora. Dois exemplos sero apresentados para
exemplificar as divergncias histricas na qual a fotopintura pode ocasionar e como
pode-se identificar os aspectos retocados para ento poder utilizar a imagem.

Fotografia de Casamento Dalva e Benedito

Dalva Martins Bueno e Benedito Bueno de Oliveira casaram-se no dia 12/08/1950, na

catedral da cidade em So Carlos, interior de So Paulo. A cerimnia foi simples, teve
a presena apenas de familiares prximos e no houve comemorao posterior.
Nem o vestido e o palet existe documentao da confeco ou destino. Podemos
apenas pela foto identificar seus aspectos: vestido branco de tecido liso,
provavelmente no engomado/rgido; decote fechado com o tecido do colo feito em
renda; linha do ombro bem demarcada (provavelmente com o uso de ombreiras);
manga comprida, sendo larga na regio do brao e ajustada na regio do antebrao;
saia comprida, sem detalhes, provavelmente franzida. Quanto aos acessrios: tiara
prendendo o vu de comprimento at o cho com pequenos detalhes na borda; brinco
esfrico de ouro; buqu de margaridas com pendentes com as mesmas flores; sandlia
de cor clara com tiras. Palet de cor escura, podendo ser azul marinho ou preto, com
ombros bem marcados e corte clssico; camisa branca com gravata clara, leno no
bolso da lapela e sapato preto.
O vestido possui estilo que remete aos anos 40 saia com pouco volume, decote
translucido no colo com gola fechada, uso de tiara com vu longo, mangas mais
largas no brao e ajustadas no antebrao, buqu de flores com pendentes - , apesar do
casamento ter ocorrido nos anos 50. Isso pode ser devido ao delay das tendncias
chegarem ao interior do pas, assim como pode ser reflexo de um casamento mais
austero e econmico, sendo utilizado um estilo mais clssico e simples para a ocasio.
Por volta de 1960, um fotografo ofereceu famlia, j estabelecida em um stio na
zona rural, o servio de fotopintura para colorizao da imagem do casamento.
A famlia aceitou o servio oferecido e ao final recebeu uma nova imagem
enquadrada com algumas mudanas nesta: o vestido havia sido retocado com a forma
de saia rodada volumosa, os detalhes do buqu e os sapatos foram cobertos e o vu
encurtado; Palet fora pintado de azul marinho e gravata de marrom. Essas mudanas
no foram algo que os clientes pediram ao fotografo, mas sim uma mudana esttica
julgada pelo prprio como necessria. Nesse caso pode-se imaginar que o fotografo
quis melhorar a imagem introduzindo a esttica nupcial dos anos 50 na imagem
isso considerando que o fotografo conhecia qual era a esttica de moda dessa poca -
como tambm pode ser considerado que ele utilizou sua experincia com outros
clientes e o gosto popular de retoque nesse tipo de foto e ento aplicou o mesmo nesse
trabalho. Se no existisse a imagem original nem o relato de Dalva afirmando que seu
vestido no era nesse formato e estilo provavelmente as mudanas feitas pelo
fotografo seriam admitidas como verdadeiras de sua poca, uma vez que a fotografia
considerada um momento congelado do real, e poderia levar a concluses errneas
sobre a esttica utilizada na poca. Ainda que o engano possa no ser to desastroso,
ainda sim uma informao incorreta utilizada para anlise e estudo da moda.

Imagem: fotografia original do casamento de Dalva e Benedito e Fotopintura a partir da imagem

original. Fonte: particular
 Fotografia de Casamento Joao Loures de Souza e Olivia Ferreira da Cruz para
uma fotografia social

O prximo exemplo retirado do artigo Famlias em foco: Estudo das fotopinturas

atravs de discursos imagticos no centro do Paran, de Valdir Machado Guimaraes.
Esse caso foi escolhido uma vez que retrata a alterao de uma foto de casamento do
mesmo perodo por uma fotopintura, porm desta vez a fotografia foi transformada
em uma imagem completamente diferente assim como a localizao diferente, no
interior do Paran.
O casamento de Casamento Joao Loures de Souza e Olivia Ferreira da Cruz ocorreu
em 1945 em Santa Maria do Oeste, no interior do Paran. A descrio das vestimentas
pelo autor :

Joao vestido com um terno e detalhes de uma flor e um leno de bolso branco, com
vrios botes, o palet, a cala e os sapatos de cor preto e Olivia apresenta um
vestido branco, com detalhes em renda, vu e grinalda, alm do buque com flores
brancas e brincos brancos.
(Guimaraes)

O autor descreve a imagem com elementos parecidos foto de casamento de Dalva e

Benedito, e na comparao das imagens possvel perceber essas semelhanas, como a
pose, estilo do vestido, estilo do palet e imagem de fundo.
Quanto transformao em fotopintura, a histria similar registrada no caso de Dalva
e Benedito, porm o fotografo utilizou a foto de casamento para transformar em uma foto
social com um estilo totalmente diferente. O trecho abaixo o relato da filha de Joo e
Olvia, colhido pelo autor Valdir Machado Guimaraes em seu artigo:

O fotografo que fez o quadro era de Pitanga, veio para a localidade de Pouso Alegre,
onde fez fotografias para varias famlias. Ele chegou na casa em um domingo
ensolarado, a p , carregava uma maquina grande, que chamava de Kodak (..)Nesta foto
meu pai usava terno, camisa, gravata e cala, a me usava o vestido branco do
casamento. O brinco e o colar usado pela me pintura, ela s colocou o brinco
quando minha irm Julia a primeira filha tinha trs meses de idade e nunca tirou da
orelha
(Guimaraes)
 esquerda: Joo Loures de Souza e Olivia Ferreira da Cruz em seu casamento
direita: : Joo Loures de Souza e Olivia Ferreira da Cruz na fotopintura produzida a partir da fotografia do
casamento.
Fonte: Artigo Famlias em foco: Estudo das fotopinturas atravs de discursos imagticos no centro do
Paran, de Valdir Machado Guimaraes

O fotografo, ao fazer o novo retrato utilizou de fontes externas e alterou a imagem

conforme o que seria o Ideal de uma foto familiar na poca. Na imagem de Joo
mudou-se apenas a flor na lapela e o leno no bolso. Porm a imagem de Olvia mudou
completamente, podendo ser identificado de antes apenas o decote do vestido e o formato
do cabelo. Vestido, joias, brinco, vu e at o fundo, todos foram alterados ou eliminados
na construo da nova imagem. A criao do fotgrafo tambm se estende cor dos
elementos, uma vez que se baseou em uma imagem em preto e branco. Ao final uma
nova imagem foi produzida que, ainda que baseada no realismo de uma fotografia e
imitando a veracidade desta, no representa a verdadeira realidade, uma vez que o
momento registrado do jeito que est nunca aconteceu.

O uso dessa imagem como documento para o estudo da moda seria problemtico - do
mesmo modo que o caso das imagens de Dalva e Benedito uma vez que sem o advento
da fotografia original e do relato de uma testemunha a fotopintura seria considerada
como representante da realidade, e tornaria como fato elementos que nunca existiram do
jeito representado. Um exemplo o fato de ser adicionado brincos a uma imagem na qual
eles no existiram de qualquer forma, uma vez que a Olvia no tinha orelhas furadas.
Esse retoque alm de suprimir a realidade esttica da imagem tambm suprime a
realidade cultural na qual por um motivo a cliente no tinha orelhas furadas. A questo
do vestido outro problema, uma vez que, inventado pelo fotgrafo, poderia ter
influncia de um vestido da poca da foto original do casamento em uma tentativa de
manter a esttica da poca como tambm pode ser uma pea de referncia da poca em
que a fotopintura foi realizada.

Concluso

Ambas as fotografias originais apresentadas so nupciais e localizam-se pelo mesmo

perodo histrico e contexto social. interessante perceber que, mesmo sendo de Estados
diferentes esses objetos possuem estilo parecido e foram submetidas posteriormente
mesma tcnica de reproduo, inclusive com relatos bem parecidos sobre como o
fotografo chegou s famlias para desenvolver o trabalho. Porm a forma como foram
retratadas na nova imagem produzida diferem, sendo em uma mantido o contexto
nupcial, porm mudando o estilo do vestido, enquanto a segunda imagem o tema foi
mudado, assim como o enquadramento, indumentria e acessrios. Dificilmente as
fotopinturas sozinhas seriam confiveis para o estudo da indumentria, uma vez que a
prpria tcnica utilizada tem como essncia o retoque para melhorias e alteraes da
imagem original, e a fotografia somente tm confiabilidade pela sua caracterstica de ser
um cone da realidade, uma representao fiel do segundo de tempo retratado. A presena
da imagem original traz credibilidade fotopintura como documento, oferecendo tambm
o contexto da comparao entre as imagens para um estudo antropolgico dos motivos
que levaram a essas alteraes. Nos dois casos apresentados, as imagens podem ser
consideradas confiveis para o estudo porque tambm comtemplam o relato de
testemunhas, apresentando ao final trs fontes diferentes para corroborar a mesma
histria. Percebe-se ento que, fontes documentais que possuem elementos que poderiam
ter sido alterados ainda podem ser utilizadas como fonte de pesquisa, desde que possuam
outras fontes que comprovem os elementos de veracidade histrica e apontem claramente
quais so os elementos inseridos posteriormente, de forma a evitar concluses a pertir de
informaes incorretas.
 Bibliografia

BARTHES, Roland. A Cmara Clara: nota sobre a fotografia. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 1984.

BORGES, Dborah r. Representao como tenso na fotografia: pensando a

fotopintura. Revista estudos, Goinia, v. 38, n.4, p. 771-791, out/dez.2011

GUIMARAES, Valdir M. Famlias em foco: estudo das fotopinturas atravs de

discursos imaginticos no centro do Paran. Revista Luminria, Unio da Vitria
PR, v.17 n.01 p. 66-81 jan/jun. 2015

KOSSOY, B. Fotografia e histria. So Paulo: Ateli Editorial, 2001.

KOSSOY, Boris. Realidades e Fices na Trama Fotogrfica. So Paulo: Ateli

Ed., 1999.