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EL GUIN Y LA PREPRODUCCIN

INTRODUCCIN
La fase de preproduccin es quizs la ms larga del proceso de produccin, ya
que en esta se planifica, se prepara todo lo que va a ocurrir en las dos etapas
posteriores, es decir, produccin y postproduccin.

Muchas veces considerada como una prdida de tiempo, es necesaria porque,

permite el control del presupuesto y el estar preparado para muchos de los
imprevistos que se presentan durante la produccin y postproduccin.

En algunas producciones, el guin nace en esta fase, por ejemplo, un cliente le

contrata para producir un video sobre determinado tema, bien a partir de esa
solicitud, se inicia el proceso de investigacin y de redaccin del guin, al obtener
la aprobacin del guin por parte del cliente, continua el resto de los aspectos que
conforman esta primera etapa; mientras que en otras ocasiones el guin ya est
listo y se comienza directamente con el resto de los aspectos que integran la
preproduccin.

1. LA FASE DE PREPRODUCCIN

La Preproduccin es la primera fase del proceso de produccin de un producto

audiovisual. Ral D Victorica (2002), plantea que es el proceso inmediato anterior
a la grabacin o transmisin de un programa televisivo, en donde se lleva a cabo
la conjuncin de todos los elementos que integrarn la produccin y realizacin de
un programa.

La fase de preproduccin en un primer momento, generalmente la lleva a cabo el

Productor ejecutivo, Director o Productor General. Dentro de las actividades que
estos deben realizar se encuentran:

Reunirse con el guionista, a quien se le dar toda la informacin y

lineamientos de la idea, objetivo, gnero del programa, pblico al que va
dirigido, antecedentes histricos, etc. Con esa informacin el escritor
aterriza las ideas, escribe la sinopsis y las primeras versiones del guin
literario. Al ser aprobado el guin literario se pasar a hacer el guin tcnico
para continuar con la preproduccin.
Hacer el presupuesto, este es uno de los aspectos que muchas veces
resulta complicado para el estudiante de comunicacin, social, ya que dice
que es ajeno a los nmeros y por lo tanto no es su fuerte, pero si usted,
quiere ser productor de televisin, debe saber manejar los nmeros. A esto
se suma que en Venezuela no existe una normativa para los costos de
produccin audiovisual. Por lo que no se puede obviar la experiencia y
criterios del productor y la competencia en el mercado. En el presupuesto

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 1

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usted debe tomar en cuenta, todos los costos que ocasionar la realizacin
de un video o de un programa de televisin.
El Presupuesto: es diferente para cada caso. La forma ms convencional
de realizar un presupuesto es dividirlo en preproduccin produccin y
postproduccin. Anexo modelo de presupuesto.

FORMATO N 1 MODELO DE PRESUPUESTO

1. PREPRODUCCIN... Bs. (Subtotal)

INCLUYE:
INVESTIGACIN Y GUIN Bs.
GASTOS DE MOVILIZACIN DE PREPRODUCCIN Bs.
HONORARIOS DEL PERSONAL DE PREPRODUCCIN Bs.

2. PRODUCCIN.. Bs. (Subtotal)

INCLUYE:
MATERIAL DE REGISTRO DE VIDEO Y AUDIO.. Bs.
EQUIPO DE REGISTRO DE VIDEO Y AUDIO...... Bs.
HONORARIOS DE PERSONAL TCNICO Y PRODUCCIN.. Bs.
GASTOS DE PRODUCCIN PARA X PERSONAS....... Bs.
(ALOJAMIENTO, TRANSPORTE, HOSPEDAJE)
MATERIALES DE ESCENOGRAFA, UTILERA Y ARTE EN GRAL Bs.

3. POSTPRODUCCIN Bs. (Subtotal)

INCLUYE:
SALA DE POSTPRODUCCIN. Bs.
MATERIALES DE EDICIN Y COPIADO Bs.
LOCUCIN
MUSICALIZACIN (DERECHOS DE AUTOR, ARREGLOS E Bs.
INTERPRETACIN). Bs.
DIRECCIN DE POSTPRODUCCIN. Bs.
ANIMACIN DE GRFICOS COMPUTARIZADOS... Bs.

PRESUPUESTO TOTAL Bs.

Al presupuesto total se le debe agregar un porcentaje que vara entre el 5 y el 10%

por cualquier imprevisto, a este se le llama porcentaje de contingencia

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 2

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Realizar el desglose del guin. Para Miguel Sinz el desglose es el proceso de

anlisis del contenido del guin, por lo que, desglosar es evaluar las necesidades
de produccin manifestadas directa o indirectamente en este documento. El
desglose es un proceso continuo que no se realiza exclusivamente a partir del
guin tcnico o de trabajo, sino tambin en todas las fases previas, como el
argumento, el tratamiento, la escaleta, el minutado, el guin literario.

En pocas palabras consiste en determinar las necesidades y requerimientos

del guin, produccin o grabacin. Existen varios modelos a continuacin
se anexar un modelo.

FORMATO N 2. MODELO DE DESGLOSE DE GUIN

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 3

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Disear el Plan de Grabacin o Produccin. El Plan de Grabacin consiste

en elaborar un calendario con las diferentes actividades de la produccin,
en orden cronolgico y especificando los recursos necesarios para cada
da. Anexo modelo de plan de grabacin

FORMATO N 3. MODELO DE PLAN DE GRABACION

El plan de grabacin tambin es llamado Plan de Rodaje o Plan de Trabajo. Por

las mismas caractersticas de ser un documento de planificacin es susceptible a
modificaciones o cambios. En 1980 se intento automatizar la produccin y por
ende este tipo de formatos, pero no fue sino hasta 1983 cuando se desarrollan los
primeros programas dedicados a la produccin cinematogrfica, entre los que se
encuentran CineMac y CineWrite. Y luego aparecieron Cine Project y Film Write
entre otros. A pesar de que estos programas se crearon para la produccin
cinematogrfica, muchos productores de televisin los utilizan de acuerdo a sus
requerimientos.

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 4

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Anexo1 vinculo Plan de Rodaje.

Autor: Gustavo Snchez, Productor General del Cortometraje Internacional
AL OTRO LADO DEL MAR dirigido por Patricia Ortega

Contratar al resto del personal de produccin, tcnico y artstico. Para

contratar el elenco artstico se requiere realizar el Casting que son las
pruebas que se les realiza a los actores segn el perfil y la psicologa del
personaje a representar.
Solicitar el diseo del storyboard cuando se crea necesario.
Contratar los servicios de comida o catering.
Leer el guin o libreto con actores y equipo de produccin.
Alquilar los equipos de registro de video/audio necesarios, esto es un
aspecto importante, al involucrar la parte econmica y la calidad del
producto. Recuerde que el aspecto econmico no debe determinar el que
seleccione a una empresa para el alquiler de los equipos, debe tomar en
cuenta que ofrezca la calidad y el tipo de equipo y accesorios que requiere
la produccin.
Realizar una pregira o bsqueda de locaciones
Solicitar la permisologa necesaria para la grabacin. Esta debe hacerse
por escrito, es decir, no debe conformarse con respuestas va telefnica.
Tenga en cuenta que para movilizar un equipo hasta una locacin, es
imprescindible que tenga todos los permisos de acceso, grabacin, as
como los nombres y cargos de las personas contactos, confirmados. De
esta manera evitar perdida de tiempo y dinero.
Solicitar presupuesto en casas o empresas postproductoras, para la etapa
de postproduccin, adems debe conocer sobre los equipos y calidad del
servicio que ofrece.
Alquilar los vehculos o transporte necesario
Reservar hoteles en caso de requerirlo
Reunin con el escenogrfo si es necesario para el diseo de los set o
escenarios.
Convocar al resto del equipo de produccin y talentos, a reuniones antes
de la fase de produccin
Realizar ensayos
En caso de requerirse hacer y entregar mapas para llegar a la locacin. A
continuacin encontrar el formato (requerimientos por locacin), que le
ser de mucha utilidad al momento de estar planificando.

FORMATO N 4. MODELO DE REQUERIMIENTOS POR LOCACIN

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 5

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NOMBRE: NOCHE: EXTERIOR:

(De la locacin)
DA: INTERIOR:

SECTOR: LUGAR DE
COMIDA: (Donde se llevar a cabo las comidas:
casa, restaurantes, etc.)

SECUENCIA N : ESTACIONAMIENTO: (Sitio donde se ubicarn

los vehculos)

ACCESO: (Formas de llegar a la locacin)

PERMISOLOGA: (Si se tienen anexar copias a este formato; y si no, saber ante
quin se han solicitado)

ELECTRICIDAD: (Conocer el tipo de tomas y las necesidades a cubrir)

LOGISTICA: (Los pasos a seguir en el sitio para el rodaje)

MAPA DEL LUGAR:

OBSERVACIONES: (La informacin adicional que se considere necesaria)

Entregar los guiones al personal que trabaja en la produccin.

2. DE LA IDEA AL GUIN

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 6

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El guin es la primera herramienta de trabajo al momento de realizar un programa

de televisin. Es importante que como estudiante desde un primer momento
reconozca la importancia del guin como punto de partida para una produccin
eficiente.

Para Jorge Gonzlez el guin es la visualizacin previa de las imgenes, la

concepcin del producto final, es una pauta, una gua que orienta la creatividad.
Un guin es el texto que hace ms profesional el trabajo de la produccin
televisiva.

Para redactar un guin es necesario cumplir una serie de pasos los cuales van a
depender del gnero de la produccin.

Por lo que a continuacin encontrar informacin sobre los gneros televisivos.

LOS GNEROS TELEVISIVOS

Los gneros televisivos segn Gutirrez y Villareal (2003), son las categoras en
las que se dividen los programas televisivos. Se crean para responder, a dos
aspectos: A una necesidad de clasificacin de los programas y a una necesidad
comercial. A pesar de la necesidad de clasificacin, no existe un consenso a la
hora de realizarla.

Una clasificacin genrica presentada por Gutirrez y Villareal (2003), de los

gneros televisivos es la siguiente:

Concursos
Informativos
Musicales
Telenovelas
Series
Infantiles
Deportivos
Pelculas entre otros

Como se puede observar esta clasificacin genrica es algo confusa al incluir por
ejemplo, pelculas entre otros, como un gnero.

A continuacin se presenta un cuadro que muestra ms que una clasificacin de

los gneros televisivos las caractersticas generales de tipos de programas.

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 7

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C A R A C T E R S T IC A S D E L O S P R O G R A M A S T E L E V IS IV O S

In f o r m a ti v o s y d e O p in i n F ic c i n :

Son programas que trasmiten informacin
sobre temas y acontecimientos noticiosos,
de actualidad o de inters para la colectividad
N o t ic ie ro :
Programas que presentan situaciones no reales,
pero que en un alto porcentaje tienen como base
la cotidianidad del ser humano. Entre los que se
encuentran:
Telenovela - Serie - Sitcom

Programa que se trasmite al menos en M u s ic a le s :

Venezuela en tres emisiones: Matutino,
Meridiano y Estelar. Adems de Avances,
Titulares y Extras.
E n tr e v is t a s :
Programas que presentan una conversacin
entre dos o ms personas, acerca de un
de t e rmi n a d o te ma . L a s p e rs o na s
entrevistadas deben ser especialistas del
tema o que por una razn u otra estn
involucradas en el tema.
R e p o rt a je :
Programa que presenta un tema especfico
de actualidad y noticioso
D o c u m e n t a le s :
Programas que presentan temas variados
co n i nfo rmaci n d e i nt er s pa ra l a
comunidad.
Programas que presentan cantantes o grupos
musical es, en tre lo s que se e ncuentran lo s
conciertos, las galas y el videoclips
D e p o r ti v o s :
Programas que presentan competencias, juegos,
o entrevistas con jugadores o deportistas en
general.
C o n c u rs o s :
Programas destinados al entretenimiento con la
participacin del pblico en el estudio.
In fa n t i le s :
Programas con diversas estructuras, puede ser
de concursos, educativos, entre otros, todo va a
depender del pblico al que va dirigido, ya que el
pblico es infantil, pero depender de las edades.

Para autores como Gonzlez Trevio existen dos gneros bsicos que implican la
naturaleza de los principales mensajes televisivos en Mxico: el dramtico y el
informativo. En este manual se utilizar esta clasificacin que permite incluir en
estos dos grandes gneros un alto porcentaje de los programas que se producen
en el pas.

Fases para la escritura del guin:

Para iniciar la escritura del guin, sea cual sea el gnero los pasos a seguir son
los siguientes.

Idea: Es el inicio y puede ser una sola palabra

La Sinopsis: Segn Bellot Rosado, es una narracin breve, un resumen de la

historia que se pretender contar en el guin .

Muchas veces para los estudiantes resulta complicado redactar la sinopsis, no

saben si est bien redactada, si contiene los datos necesarios, a veces quieren

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 8

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escribir casi todo el guin, porque no saben diferenciar que es lo ms importante y

que no lo es, por eso cada vez que le asignen escribir una sinopsis, tenga
presente que debe ubicar en qu tiempo se desarrolla la historia, en qu lugar, la
trama principal y las secundarias y los protagonistas, todo en una forma breve,
clara y fluida.

Como apoyo a la redaccin de la sinopsis, algunos autores se han dado a la tarea

de redactar algunos tips, preguntas o recomendaciones, luego de chequear varios
de estos, se presenta un compilado en forma de preguntas que le asistirn al
momento de redactar la sinopsis.
Qu queremos decir con esta historia?
Queda claro el objetivo del protagonista?
Cules son los rasgos fundamentales del carcter del protagonista?
Los problemas que se le plantean al protagonista generan un conflicto que
ste tiene que superar para conseguir su objetivo?
Cul es el climax?
Resulta impactante?
Vale la pena la historia que queremos contar?

Para Miguel Sinz Snchez, la sinpsis debe cumplir una serie de requisitos
Plantea el desarrollo de la accin
Perfila el carcter de los protagonistas
Relaciona los escenarios sumariamente
Debe ser clara, precisa, breve y sucinta (dos o tres pginas)
Evoca imgenes
Emplea expresiones literarias cercanas a lo audiovisual.

El Argumento: Segn Miguel Sinz es la primera fase literaria del guin. Al

momento de redactar el argumento no olvide desarrollar narrativamente la idea
escena por escena. Cuente la historia y su finalidad. La extensin debe estar entre
7 y 12 pginas, Y por ltimo su funcin es esencialmente prctica.

La Escaleta: Es la transicin entre la sinopsis y el tratamiento. Y tiene las

siguientes caractersticas: Narra brevemente la accin. Presenta los personajes y
su perfil psicolgico, (en caso de ser un dramtico). Se divide en bloques y estos
en secuencias. Su extensin no supera las diez pginas.

El Tratamiento: Es el intermedio del desarrollo de un guin. Por lo que contiene la

mitad de pginas del guin definitivo. Est escrito en presente y tercera persona. Y
los escenarios, acciones y personajes se presentan cronolgicamente.

Y por ltimo el guin literario y el tcnico.

El Guin Literario: En el guin literario se presentan las situaciones, acciones y

dilogos, clasificados en escenas o secuencias. A partir del guin literario es que
se tomaran las decisiones de produccin.

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 9

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El Guin Tcnico: A partir del guin literario se construye el guin tcnico. En

este se coloca adems de las secuencias y escenas, las condiciones de la
grabacin, la posicin de la cmara, el encuadre, especificando el tipo de plano y
algunas otras consideraciones que el director y/o productor considere importante.

3. FORMATOS DE GUIN

No existe una forma nica de presentar un guin, lo importante es que sea fcil de
lectura y comprensin para todos los que laboran en la produccin televisiva.
Los ms utilizados son las de dos columnas y de una columna vertical.

Formato a Una Columna Vertical: Este formato es similar al utilizado en los

guiones cinematogrficos. En una sola columna se coloca el nmero de la
escena, lugar, y si la escena se desarrolla de da o de noche, se describe el
ambiente, los personajes y la accin. Los dilogos y las voces en off se centran.
Los formatos a una columna generalmente se utilizan para la presentacin de
guiones literarios. A continuacin se presenta un ejemplo:

Bibliotecas de La Universidad del Zulia

Guin: Antonella Martnez

Esc. 1. Int. Da
En la sala de una biblioteca, se observan unas sillas desordenadas, sucias
y rotas. La luz es opaca, el ambiente se torna gris. En un lado de la sala
hay una computadora, est apagada, al otro extremo de la sala hay un
fichero muy viejo le faltan gavetas y las fichas estn en el suelo

Esc. 2. Int. Da
La luz continua siendo opaca, en otra sala se ven unos estantes sucios,
viejos y en ellos reposan unos libros, tambin sucios y viejos.

Esc. 3. Int. Da
Los libros ahora cobran vida, tienen ojos, boca, manos y pies. Uno de
ellos dice con un tono de viejo sabio:

Libro 1:
Bueno!, segn las ms recientes innovaciones
tecnolgicas, como lo es el cine sonoro...

Interrumpe uno de sus compaeros

Libro 2:
atchis, atchis!.
Tengo tanta polilla y hongo que no se ni lo que digo,
mis letras ya no se ven, ay Dios no oigo, no veo!...

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 10

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Esc.4.Int. Da

En la parte de abajo del estante, otros libros comentan sus penas:

Libro 3
Hace tanto que nadie acaricia mi lomo, que
no siento unas suaves manitos tocar mis
hojitas. Ahhhh! Recuerdo aquella ltima
joven que lo hizo, eso fue como en 1940

En una esquina del viejo estante hay un libro muy demacrado, fumando un
cigarrillo:

Tomo II
A mi mujer, el tomo I se la llevaron, vino un
Seor y lo ultimo que dijo fue trabajo de
ascenso, trabajo de ascenso. Yo todava la
espero

Esc.5. Int. Da
Los libros siguen conversando, algunos estn deprimidos, otros solo
duermen, de pronto en ese momento salta un libro del estante del frente,
es un gordo Larousse y desde una mesa les habla:

Larousse
Compaeros libros, nosotros tenemos una
misin en este lugar, yo he venido aqu para
para recordarles cul es

Esc.6. Int. Da
Los libros miran atentos, pero extraados a la vez. Otros se emocionan y
algunos se despiertan

Larousse
Ustedes deben siempre recordar cual es esa
Misin. No la podemos olvidar

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 11

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Formato a Dos columnas Vertical fue el primero que se utiliz en TV, en este se
divide la hoja en dos, la columna izquierda para las indicaciones de video, es
decir, todo lo relacionado con la imagen y la derecha para las de audio, es decir, la
msica, los dilogos, las voces en off y los efectos sonoros. Los formatos a dos
columnas generalmente se utilizan para la presentacin de guiones tcnicos. A
continuacin un ejemplo de guin a dos columnas:

Guin: Br. Angela Urdaneta Proyecto de Grado II COMUNICACIN SOCIAL LUZ 2005

VIDEO AUDIO

Presentacin Msica de fondo. Tema 1:

Star Wars John Williams

Animacin en 2d del logo Efectos de sonidos: flecha, explosin

de LUZ y de la Escuela Msica de fondo
de Comunicacin Social Tema 2: Tecno-Bass Electronic

Animacin figuras atractivas

Y texto del nombre de la
Produccin, con su respectivo
Logo

Fondo de pantalla Futuristas Msica de Fondo

Tema 3: Back to the future Overture

LOC EN OFF

EL SONIDO DICE MAS DE LO QUE

PODEMOS VER.

LOC EN OFF

EN CINE Y EN TELEVISION,
Animacin de imgenes con texto TODA IMAGEN ESTA ASOCIADA
Empleo de logo tesis. Utilizacin A UN SONIDO, YA QUE ESTOS
De carteles de varias pelculas ENRIQUECEN SU EFECTO Y
Galardonadas en la categora EXPRESION. POR ESO EL
De sonido CINE SONORO VINO A
CONSAGRAR EL SEPTIMO
ARTE.

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 12

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Existen otras formas de presentar un guin por ejemplo a continuacin encontrar

un ejemplo de guin tcnico, en un formato a cuatro columnas donde se muestra
el nmero de toma, el tipo de plano, lo que ocurre a nivel de imagen en la pantalla
y lo relacionado con el audio.

Guin: El Jardn de todos los senderos

Universidad del Zulia
Antonella Martnez

Tomas Planos Visual Audio

1
De negro Disuelve a: Fondo Musical

Desde: Entonces llegaba un...

Plano Medio Enairo Villasmil.
2 Hasta: ...eso lo vi yo

Disuelve a:

Plano Imgenes de caterpillar (Fondo Musical durante todo el

3
plano).
General derrumbando escombros.
SACABAN A LOS NIOS Y A LAS
Entra: cintillo de identificacin, PERSONAS MAYORES Y
ENSEGUIDA LLEGABAN LOS
Tomado del video El silencio de
ZAMUROS, LOS ZAMUROS
los signos del color 1986 de ERAN QUE CUANADO LA CASA
SE DESOCUPABA ENTONCES,
Nilda Bermdez.
LA DESARMABAN, VENDIAN LAS
TEJAS, VENDAN LOS ADOBES,
VENDAN LOS HORCONES, NO
Disuelve a:
SE A QUIN PERO LO VENDAN

Sobre una pantalla negra entra ESTA ES LA HISTORIA POCAS

4
Plano imagen de Puerto el Piojo, VECES CONTADA DE CMO
General desaparece, se cruza con otra GOBERNANTES Y LITES
imagen del puerto desde otro TRANSFORMARON EL
ngulo. CORAZN DE MARACAIBO, SUS
PUERTOS, SUS CASAS Y SUS
Sale MERCADOS
Entra personas desocupando las TOMANDO EN CUENTA UN

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 13

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5 Plano casas. ASPECTO ESTTICO Y

General SUPERFICIAL,
Sale PENSANDO EN EL ESPACIO

Entra imagen de la Baslica. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE

6
Plano UN PROGRESO QUE SOLO
General Disuelve a: SABE DESTRUIR RUINAS
SOBRE RUINAS,
Entra pantalla con titulo: SIN PROFUNDIZAR NI
7
El Jardn Todos los Senderos. ESTUDIAR LAS NECESIDADES
REALES DE LOS HABITANTES Y
Disuelve a: USUARIOS.
Entra pantalla negra con el titulo: UNA HISTORIA QUE NO
8
(Breve historia del centro de SIEMPRE EST EN LOS LIBROS,
Maracaibo) SINO EN BOCA DE SUS
Disuelve a: DOLIENTES, EN BOCA DE LA
GENTE SENCILLA DEL PUEBLO.

4. ESTRUCTURA DEL GUIN:

La estructura del guin depender del gnero, para hacerlo ms sencillo se

tomar la clasificacin de Gonzlez Trevio por lo que se explicar la estructura
del gnero dramtico y el informativo.

CONSTRUCCIN DEL GUIN: GNERO DRAMTICO

Entre los elementos del proceso de Preproduccin est en primer lugar la

investigacin que parte de una idea, Para Antoine Cucca, esta idea debe cumplir
con el requisito de ser visual, emocional, adems debe ser creble, y universal, es
decir que cualquier persona la entienda y pueda identificarse con ella.

A partir de ese momento se inicia la recoleccin de informacin bibliogrfica,

hemerogrfica, entrevistas, visualizacin de material audiovisual, Internet, etc.

Para el autor norteamericano Syd Field, los primeros pasos de escritura de un

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 14

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guin, van de la idea, difusa por naturaleza, la cual debe avanzar hasta constituir
el sujeto del guin, en un proceso de bsqueda de la estructura dramtica.

Para Field el paradigma es un aspecto central de la construccin, un modelo, un

esquema conceptual a travs del cual es posible visualizar la estructura del guin
como un todo.

ESTRUCTURA DE GUIN SEGN FIELD

ACTO I ACTO II ACTO III

PRESENTACIN CONFRONTACIN RESOLUCIN

Puntos Argumentales o Plot

Puntos Argumentales o Plot
Points
Points
Acontecimiento que cambia
Acontecimiento que cambia
radicalmente el sentido de la
radicalmente el sentido de la
accin
accin

Punto medio o midpoint,

"evento" o "incidente" que
conecta la 1ra y 2da parte del
Acto II

Una vez dispuesto el material segn el paradigma, Field recomienda al escritor

del guin el abordaje de la siguiente etapa: el diseo del principio, del fin y de los
dos puntos argumntales. Para Field, estas cuatro unidades constituyen la
armazn bsica del guin. Posteriormente el autor considera que escribir la
biografa de los personajes, es la siguiente tarea, la que se debe apoyar en la
investigacin de campo o bibliogrfica como factor de enriquecimiento en el
conocimiento del personaje y de su biografa.

En el Acto I se debe presentar el personaje principal, su problema y la resolucin

de su necesidad dramtica. Al final del Acto I est el primer punto argumental, que
dar un vuelco al sentido de la accin y que determinar el desarrollo del Acto II .

El segundo acto se lleva a cabo de idntica manera, con la inclusin del punto
medio o midpoint, que es definido por el mismo Field, como un "evento" o
"incidente" que conecta la primera y segunda parte del Acto II, adems de los

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 15

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"puntos de enlace" (pinchs), cuya funcin es la de mantener el ensamblaje de la

primera y segunda parte del acto segundo.

Y finalmente en el Acto III se resuelven todas las expectativas abiertas en el

guin.

Para facilitar la escritura de un guin del gnero dramtico a continuacin

encontrar un formato con recomendaciones y especificaciones que le ayudarn al
momento de la redaccin del guin.

Anexo 2 Vinculo al archivo Word Formato de Guin

CONSTRUCCION DEL GUION: GNERO INFORMATIVO

El gnero informativo se basa en hechos tomados de la realidad. Y se estructura

en tres partes:

Planteamiento: En el que se presenta el tema, se establece la premisa,

Desarrollo: Se presentan los argumentos generalmente por las personas

involucradas o protagonistas del hecho.

Conclusin: Se cierra y resume la premisa

5. EL STORYBOARD

El storyboard no es ms que la presentacin grfica de una historia, a travs de

imgenes. ste ayuda a comunicar los planos, encuadres, el aspecto de los
personajes, vestuario, iluminacin y escenografa. Adems tambin incluye los
dilogos y la accin.

Existen diversas formas de presentar un storyboard. A continuacin algunos

ejemplos.

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 16

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AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 17

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Otro formato para la presentacin del storyboard.

STORYBOARD

VIDEO AUDIO

ACCIN

Ejercicios Terico Prcticos

Elija una idea y a partir de all desarrolle un story board, realice el desglose y
plantee un ejercicio de presupuesto.

Despus de evaluar todos los storys se elegirn varios tomando en cuenta la

factibilidad para producirlos.

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 18

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Para mayor informacin sobre unidad visite las siguientes pginas:

http://foto.difo.uah.es/curso/c07/cap07.html

http://www.cybercollege.com/span/tvp_sind.htm

http://www.portaleducativofh.ucn.cl/periodismo/tele2/catedra/pdf/progtv.pdf

AUTOR: MSC GUADALUPE SNCHEZ 19