Orientaes

s organistas
Introduo dos hinos
H5

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CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
 TPICOS DE INTRODUO
1 A PRIMEIRA NOTA DEVE SER OUVIDA
2 INTENSIDADE
3 INTRODUO SOMENTE COM 3 VOZES
4 FERMATA NO FINAL DA INTRODUO
5 SINAL DE ASTERISCO *
6 ANDAMENTO
7 ENTROSAMENTO ENTRE ORGANISTA E ORQUESTRA
8 ENCARREGADO E ORQUESTRA
9 ORIENTAES QUANTO AO ANDAMENTO

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1 A PRIMEIRA NOTA DEVE SER OUVIDA

A introduo da organista vai indicar para a irmandade a

melodia do hino. Por isto, a introduo tem que ser clara,
para todos ouvirem. Ela tem que ser ouvida completa, desde
a primeira nota. J posicionar o pedal de expresso de
forma que todos possam ouvir o incio da introduo. Tem
introduo que a irmandade comea a ouvir a partir da 4,
5 nota em diante.

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2 INTENSIDADE

A intensidade de som deve ser ouvida com

clareza por todos, do 1 ao ltimo banco, no s
por quem est prximo. Portanto no pode ser
fraquinha, baixinha, piano, para s alguns
ouvirem.
Tem que ser clara, forte.

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3 INTRODUO SOMENTE COM 3 VOZES

Como a introduo tem que ser clara, para que a

irmandade perceba qual a melodia do hino, o
ensinamento e o correto que ela seja dada somente
com SOPRANO, TENOR E BAIXO, sem contralto e sem
pedaleira. Conforme instrues na contracapa do
hinrio!

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4 FERMATA NO FINAL DA INTRODUO

Devemos prolongar um pouco a ltima nota fazendo uma

breve fermata e ir abaixando, morrendo o som, dando um
sentido de cadncia conclusiva ou finalizao. No fazer
uma fermata muito longa para os msicos no se
perderem com o incio do hino.

Quanto ao incio do hino em seguida cada orquestra tem uma

caracterstica prpria que deve ser definida pelo
encarregado local. ANDREA COUTO - P DOS NDIOS,
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5 SINAL DE ASTERISCO *

A introduo deve ser dada at o sinal de asterisco *.

Ficar atenta e observar antes de comear a tocar a
introduo, onde est o asterisco porque alguns hinos
tiveram suas introdues ampliadas e outras diminudas.
Devemos prestar ateno se o asterisco compreende as
passagens do tenor/ baixo ou no. EX: 24, 36, 241

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6 ANDAMENTO

A introduo da organista alm de indicar para a irmandade e

para os msicos a melodia do hino, ela tambm vai indicar o
andamento do hino. Andamento a velocidade que ns
vamos tocar o hino. Tem organista que se preocupa com as
notas, dedilhado, ritmo, mas no se preocupa com o
andamento. Tocam todos os hinos com um mesmo andamento
e geralmente disparado, acima da velocidade correta.
Lembrar que atrs das notas e figuras musicais tem uma poesia
para ser cantada. O canto veio antes da orquestra. A orquestra
surgiu para auxiliar a irmandade a cantar. Portanto devemos
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lembrar que o andamento dos hinos para ser cantado.
7 ENTROSAMENTO ENTRE ORGANISTA E ORQUESTRA

importante e muito bonito quando h entrosamento entre

organista e orquestra quanto ao andamento. A falta deste
entrosamento gera aborrecimento tanto para as organistas quanto
para os msicos. Para que haja este entrosamento a organista tem
que tocar a introduo no andamento correto. Mas qual este
andamento correto?
No H4 tentou-se unificar os andamentos, cada hino tinha apenas
uma velocidade, mas no deu certo, porque cada orquestra tem
a sua caracterstica. Tem que se respeitar a caracterstica de cada
orquestra. Tem orquestra que tem a caracterstica de tocar mais
lento, mas tem orquestra que tem a caracterstica de tocar mais
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rpido. O H5 tem essa liberdade de variao de andamento.
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NO EXISTE S UMA VELOCIDADE CORRETA. A mdia uma excelente
velocidade, mas no deve ser taxada como nica. Est correto se
tocarmos dentro do limite mnimo e mximo de velocidade,
respeitando-se a caracterstica de cada orquestra e a liberdade do
Esprito Santo. Est incorreto se tocarmos abaixo da mnima e acima da
mxima indicada no hinrio. Porm se a orquestra tem a caracterstica
de ser rpida e a organista d uma introduo na velocidade mnima,
o andamento est correto, porm no h entrosamento com a
orquestra, porque a orquestra no ir tocar no mesmo andamento da
introduo.
O mesmo ocorrendo com uma orquestra mais lenta em que a
organista tira as introdues rpidas. A introduo fica num
andamento e a orquestra inicia em outro. ANDREA COUTO - P DOS NDIOS,
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8 ENCARREGADO E ORQUESTRA

O rgo faz parte de um grupo musical, ele um dos

instrumentos da orquestra. A orquestra tem um maestro, um
encarregado, que responsvel por ela. Ele que orienta, que
comanda a orquestra. Tanto msicos quanto organistas so
submissos ao encarregado de orquestra. ele quem vai orientar
a orquestra quanto ao andamento. Se h algum desencontro no
culto quanto ao andamento, o ensaio o lugar apropriado para
corrigir estas diferenas. A organista no deve tentar corrigi-las
no culto, entrando adiantado ou querendo impor seu
andamento. Devemos zelar pelo bom entrosamento do conjunto
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musical do qual fazemos parte. CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
9 ORIENTAES QUANTO AO ANDAMENTO

Durante o culto a organista no tem um metrnomo para

exibir a velocidade para tocar as introdues. Portanto, no
se deve exigir que as organistas saibam dar a introduo
somente em uma velocidade, a mdia por exemplo, ou por
segundos do relgio(no entanto, em casa as organistas
devem estudar o andamento dos hinos com metrnomo).
Entretanto, algumas orientaes que auxiliam a organista
quanto ao andamento correto so: a letra do hino, o tamanho
do hino, as figuras, o ritmo.
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ORIENTAES
GERAIS

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LETRA

ALMA QUE CHORAS (15), SOU SERVO INTIL(260),

VS NA VERDADE CHORAREIS(194), so letras mais
sentimentais, de splicas, no so hinos alegres. No
podem ser tocados da mesma forma que ALEGREI-
ME QUANDO ME DISSERAM (122), SOU FELIZ (140)
AVANTE! CORAGEM! MARCHEMOS!! (294), que so
hinos que falam de alegria, de coragem!

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HINOS PEQUENOS E HINOS GRANDES

Hinos pequenos, somente de duas pautas tambm no

precisam de ser rpidos. EX: JESUS CRISTO MEU SENHOR (150), EM
NOME DO NOSSO REDENTOR (106) DE JESUS A GRAA DIVINA
(254), SENHOR DA GLRIA (276). J os hinos grandes, de duas
pginas, dos quais alguns hoje nem tem o coro somente o final,
no podem ser tocados devagar e lento. EX: GRAA
MARAVILHOSA (267), VOLTA AO TEU LAR PATERNAL (105),
SOLDADOS VALOROSOS NS SOMOS (281).

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PONTUADOS
Os hinos com ritmo de figuras pontuadas como por exemplo
colcheia pontuada seguida de semicolcheia geralmente so
hinos mais alegres, mais rpidos, de jbilo, alegria. EX: 190
407 307 279 275 etc.

ATENO: devemos ter o cuidado para no d a impresso

de uma velocidade muito rpida e ficar parecendo stacatto
(saltitante) de modo que as colcheias pontuadas e
semicolcheias fiquem bem preenchidas, pois se no
preencher bem os valores, as palavras no sero
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compreendidas. CACIMBINHAS E DELMIRO GOUVEIA
COMPASSO E VELOCIDADE

No existe relao entre compasso e velocidade!

errado pensar que compasso determina a velocidade. Pode-
se ter um compasso 4/4 largo como pode ter um 4/4 vivace.
Pode-se ter um compasso 2/2 moderato como se pode ter um
2/2 alegro. O mesmo valendo para os compassos simples e
compassos compostos. Tanto um quanto o outro se pode tocar
lento ou rpido. O que vai indicar a velocidade a composio
musical num todo, no o compasso.

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Porm, como nossos hinos so estilo sacro, temos vrios hinos
semelhantes em composio musical. E uma delas so os hinos
ternrios simples com figuras largas de um, dois, ou trs tempos. Pelas
figuras serem maiores, estes hinos transmitem a impresso de um
andamento mais calmo, mais tranquilo, sem apavorar. EX: : VEM A
JESUS, ALMA ERRRANTE(75), CRISTO JESUS, O REDENTOR(373), NS TE
LOUVAMOS, POR F, GRANDE DEUS(184), A VIDA ETERNA(144), TU,QUE
VIVES SEM DESTINO(64), etc.
Outro grupo de hinos semelhantes so os hinos com compasso
composto. Vrios deles so hinos mais alegres, mais rpidos. EX:
VAMOS LANAR A SEMENTE(77), GLRIA A JESUS! GLRIA A JESUS!(78),
A ROCHA CELESTIAL(5). No confundir frmula de compasso com
andamento! No significa que todo compasso ternrio
ANDREA COUTOsimples lento
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ou que todo compasso composto rpido.
10 METRNOMO

um aparelho que determina a velocidade(andamento) em

batidas por minuto(bpm). Por exemplo: em um minuto temos
60 segundos. Se colocarmos a velocidade do metrnomo em
60 bpm, teremos a mesma velocidade dos segundos do
relgio. Associado ao nmero de batidas do metrnomo vem
uma figura que a unidade de movimento do metrnomo, a
figura que corresponde a cada batida do metrnomo.

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Ateno! Nem sempre a unidade de movimento do
metrnomo a unidade de tempo do compasso.

EX: HINO 31 E HINO 419. Os dois so compasso 2/2 cuja U.T a

mnima. No hino 31 a velocidade 60-76 por MNIMAS. Cada
batida do metrnomo vai corresponder uma mnima que
tambm a U.T. do compasso. J no hino 419 a velocidade
do metrnomo de 69-88 por SEMNIMAS. Cada batida do
metrnomo vai corresponder a uma semnima, que no a
unidade de tempo. Cada tempo do compasso(mnima) ter
duas batidas do metrnomo(semnima).ANDREA COUTO - P DOS NDIOS,
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O mesmo ocorre com os compassos compostos. A figura de
movimento do metrnomo pode corresponder unidade de
tempo do compasso composto(3 figuras do denominador) ou a
figura de movimento do compasso composto(figura do
denominador).

EX: HINO 216 E HINO 215.

No hino 216 a velocidade 100-132 por colcheia. Cada batida
do metrnomo vai corresponder uma colcheia que a
unidade de movimento do compasso binrio composto.

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No hino 215 a velocidade 44-60 por semnima pontuada.
Cada batida do metrnomo vai corresponder unidade de
tempo do compasso, ou seja, cada batida corresponde a 3
figuras de movimento do compasso( 3 colcheias).

Se preferir pode alterar a figura de movimento do metrnomo

de Unidade de Tempo para Unidade de Movimento do
compasso. Basta multiplicar a velocidade por 3. Ex: 50 por
semnima pontuada(Unidade de Tempo) passa a ser 50x3 = 150
por colcheia(Unidade de Movimento, figura do denominador).
A velocidade continua a mesma, porm cada batida do
metrnomo corresponde figura do denominador, noNDIOS,
ANDREA COUTO - P DOS caso, a
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colcheia.
11 HINOS QUE MUDARAM DE COMPASSO NO HINRIO 5

Os hinos que mudaram de compasso no hinrio 5 no ficaram

mais lentos ou mais rpidos por conta da mudana de
compasso. Eles podem ter continuado com o mesmo
andamento ou ficado mais lentos ou mais rpidos
dependendo da velocidade indicada escolhida, mas no por
causa da mudana do compasso.

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 Vamos
praticar?

ANDREA COUTO - P DOS NDIOS, CACIMBINHAS

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