Resumen de Barthes: Lo obvio y lo obtuso.

La fotografa es un mensaje que tiene, como todo mensaje, una fuente emisora, un canal de
transmisin, y un receptor que constituyen el conjunto del mensaje. Cualesquiera que sean el
origen y el destino del mensaje, la foto, adems de ser un producto y un medio es tambin un
objeto, dotado de autonoma estructural.
La estructura de la fotografa mantiene una comunicacin con otra estructura completamente
diferente que es el texto o la lingstica (pie de pgina, titular, etc) por lo cual no se la puede
considerar una estructura aislada, y estas dos estructuras juntas soportan la totalidad de la
informacin.
Estas dos estructuras heterogneas concurren pero no pueden mezclarse: una est constituida
por palabras y la otra por contornos, lneas, etc. adems ocupan espacios diferentes. Por eso,
no hay fotografa de prensa que no est acompaada por un comentario escrito. El anlisis de
la foto debe comenzar por cada estructura por separado, y luego se debe pasar a un anlisis
global que capture la totalidad del sentido de la misma.
La paradoja fotogrfica:
Cul es el contenido del mensaje fotogrfico? Por definicin el contenido del mensaje
fotogrfico es lo real/literal. Si bien hay una reduccin al pasar del objeto a su imagen, no
implica una transformacin en el sentido matemtico- porque no hace falta un cdigo para
leerla. En este sentido, el autor sostiene que es un analogon perfecto de la realidad y esto es lo
que hace que el sentido comn la considere con esa perfeccin analgica.
Primer corolario importante: el mensaje fotogrfico es un mensaje continuo.
Todas las reproducciones tienen un mensaje denotado, y otro connotado. En las artes plsticas
o reproducciones no fotogrficas, es mucho ms evidente esta dualidad del mensaje.
En la fotografa de prensa no pasa lo mismo. Se presenta como un anlogo mecnico de lo real.
Segn el autor, sera la nica estructura de informacin que estara exclusivamente constituida
y formada por lo denotado, porque el sentido comn le atribuye a la fotografa de prensa
objetividad por la perfeccin y la plenitud de la analoga que presenta, pero en realidad lo
que esconde es un mensaje connotado (esta es la hiptesis del Barthes).
Esta connotacin acta como una connotacin invisible e implcita es decir, no es fcil ni
captable de inmediato a nivel del propio mensaje. Pero si es posible inferirla a partir de ciertos
fenmenos que tiene lugar en el nivel de la produccin y recepcin del mensaje. Por un lado,
la foto es un objeto trabajado: escogido, compuesto y tratado con ciertas normas profesionales,
estticas e ideolgicas. Por el otro lado, la foto no solo se percibe tambin se lee-. Entonces,
como todo signo supone un cdigo, ese cdigo el de connotacion- es el que habra que dejar
de establecer.
La paradoja fotogrfica reside en que el mensaje connotado (o codificado) se desarrolla en la
fotografa a partir de un mensaje sin cdigo. Esta paradoja estructural coincide con una tica,
la fotografa pretende ser objetiva copiando lo ms fielmente posible ese analogon con la
realidad para tratar de escapar al asedio de los valores de una sociedad en particular pero, como
en la fotografa el mensaje denotado al ser absolutamente analgico (privado de un cdigo) es
adems contino. Por eso el mensaje connotado comprende el plano de la expresin y el plano
del contenido, de lo significante y lo significado.
Los procedimientos de connotacin:
La connotacion, es decir la imposicin de un segundo sentido al mensaje fotogrfico, se elabora
a lo largo de varios niveles de produccin. Los procedimientos dos seis.
Tres primeros:
Trucaje: interviene en el plano de la denotacin, utiliza la particular credibilidad de la fotografa
para hacer pasar un mensaje como denotado a uno que esta fuertemente connotado. La
connotacion se enmascara conobjetividad dentro de la denotacin. Para que esto suceda debe
haber una reserva de signos que solo es posible dentro de una sociedad en particular, porque
tiene un puto de vista determinado, valores y adems esta inserta en una cultura determinada.
El cdigo de la connotacion no es ni artificial ni natural: es historico
Pose: la foto no es significante sino en la medida en que existe una reserva de actitudes
estereotipadas que constituyen elementos de significacin ya establecidos. El lector recibe
como simple denotacin, lo que en realidad es una doble estructura denotacin- connotacion
(recordemos que toda imagen implica un recorte de la realidad y una forma de presentarla, por
lo tanto, incluso una foto en la cual la persona no poso pero se captura una pose, implica un
proceso de connotacion porque como profesional eligo mostrar eso y no otra cosa)
Objetos: actan como inductores habituales de asociaciones de ideas, son elementos de
significacin que remiten a ideas. Pueden no poseer una fuerza pero su inclusin dentro de una
imagen siempre es generador de sentido.
Tres ltimos:
Fotogenia: la imagen es embellecida resultado del tratameinto de la foto.
Estetisismo: cuando la fotografa se convierte en pintura, lo hace para tan solo para significarse
como arte, o para imponer un significado mas sutil y complejo del que permitiran otros
procedimientos de connotacion.
Sintaxis: el significante de connotacion se encuentra en el encadenamiento de todos los
elementos de la secuencia (nivel suprasegmental)

El texto y la imagen:
El texto constituye un mensaje parasitario, le aade peso cultural a la imagen. (Por eso dice
que el texto est destinado a connotar la imagen) .Proceso caracterizado por la naturalizacin
de lo cultural.
El efecto de connotacin es probablemente diferente segn el modo de presentacin de la
palabra; cuanto ms cerca se encuentra de la imagen, menos parece connotarla. Si bien la
palabra nunca termina de fusionarse con la imagen, la connotacin del lenguaje parece evidente
gracias a la denotacin de la fotografa. Pero el texto jams puede duplicar la imagen (sobre
todo porque hablamos de estructuras disimiles).
La insignificancia fotogrfica: el cdigo de la connotacin es histrico, cultural. Sus signos son
gestos, colores, expresiones o efectos dotados de cierto sentido para una sociedad en particular
dentro de un momento histrico determinado, por eso la significacin es movimiento
dialectico.
La lectura de la fotografa siempre es histrica, depende de los saberes del lector, como si se
tratara de una lengua verdadera, inteligible slo si se conocen sus signos. Es por eso que resulta
imposible encontrar en la lectura de la imagen sentimientos y valores eternos, que transciendan
lo histrico.
Para encontrar un determinado cdigo de connotacin, sera necesario aislar, enumerar y
estructurar todas las partes de la imagen fotogrfica. El problema es que nada indica que en la
fotografa haya partes. Se presenta como un todo denotado. Para hallar estos cdigos hay que
efectuar una lectura de la imagen.
Cmo se resuelve este primer problema? Verbalizando la imagen. Por la fotografa se percibe
verbalizndola. Desde este punto de vista, la imagen captada de immendito por un
metalenguaje que es la lengua, no conocera ningn estado denotado. Las connotaciones de la
foto coinciden grosso modo con las connotaciones del lenguaje. A esto lo llamamos
connotacin perceptiva. Adems se podra encontrar una connotacin cognoscitiva, cuyos
significantes estaran localizados en ciertas partes del analogon, guarda cierta referencia a mi
cultura y mi conociemiento del mundo.
La connotacin ideolgica: introduce en la lectura de la imagen razones o valores
Podramos pensar que la connotacin siempre est presente en la fotografa, que no es posible
una pura denotacin. Esto ocurre porque la connotacin fotogrfica es una actividad
institucional, y como tal posee la funcin social. Por eso el anlisis de los cdigos permite
definir histricamente a una sociedad con mayor seguridad que el anlisis de sus significados.
La imagen denotada: