Historia Del Arte

HISTORIA DEL ARTE
Unidad 4: El arte romano Departamento de Artes Plsticas

DEPARTAMENTO DE ARTES PLSTICAS
2 BAC 1 evaluacin
U0. El arte y la obra artstica

U1. El arte de la Prehistoria
U2. Arte egipcio
U3. El arte griego
U4. Roma
U5. Arte paleocristiano y bizantino
U6. El arte prerromnico
Estatua de Augusto Prima Porta
U7. El arte islmico Siglo I d. C.
U8. El arte romnico

U9. El arte gtico
El foro romano.
El vasto imperio romano logr articular un modo

U3_HAR_El arte
romano_escult_pint_mos.pdf por Francisco propio de traducir visualmente el mundo,
Esquinas Romera se distribuye bajo
unaLicencia Creative Commons Atribucin- aglutinando elementos griegos e itlicos.
NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional.
HISTORIA DEL ARTE
DEPARTAMENTO DE ARTES PLSTICAS
Evaluacin Meses Unidades

1 Evaluacin U0. El arte y la obra de arte
Septiembre
U1. Grecia, creadora del lenguaje clsico
Clsico,
Prerromnico e U2. Roma y la visin del clasicismo
Octubre
islmico U3. El arte en la Hispania romana
U4. Arte paleocristiano y bizantino
Noviembre U5. El arte prerromnico
U6. El arte islmico
Examen 1 Eval 25 Noviembre
2 Evaluacin U7. El arte medieval
Diciembre
U8. El arte gtico
Romnico,
U9. Arte italiano del Quattrocento
Gtico, Enero
Renacimiento y U10. Arte italiano del Cinquecento
Febrero
Barroco U11. El Renacimiento en Espaa
Marzo
U12. El Arte Barroco
Examen 2 Eval 17 Febrero
3 Evaluacin U13. La pintura barroca en Europa
Marzo
Arte del S. XIX
U14. El siglo XVIII
Arte del S. XX U15. El Siglo XIX. Un mundo en transformacin
U16. La revolucin industrial y el impacto de los nuevos
Abril
materiales
U17. Las artes figurativas en la segunda mitad del siglo XIX
U18. El arte en la primera mitad del siglo XX
U19. Arquitectura y urbanismo del siglo XX
Mayo
U20. Las artes plsticas en la segunda mitad del siglo XX
U21. El arte de nuestro tiempo.
Examen 3 Eval 5 Mayo
CONTENIDOS
BLOQUE DE CONTENIDOS ESTUDIO, ANLISIS E INVESTIGACIN
Bloque 1. ARTE GRIEGO ARTE ROMANO

Races del arte europeo: el - rdenes arquitectnicos - Arquitectura romana
legado del arte clsico - El templo griego - El templo y el teatro romanos
- El teatro griego - La ciudad romana
OBRAS - La escultura romana
- Arquitectura: -El mosaicos y la pintura en Roma
Partenn,
Tribuna de las caritides del Erecteion, OBRAS
Templo de Atenea Nik, - Arquitectura
Teatro de Epidauro. Maison Carre de Nimes,
- Escultura: Panten de Roma,
Kouros de Anavysos, Teatro de Mrida,
Auriga de Delfos, Coliseo de Roma,
Discbolo (Mirn), Baslica de Majencio y Constantino en Roma,
Dorforo (Policleto), Puente de Alcntara,
Una metopa del Partenn (Fidias), Acueducto de Segovia,
Hermes con Dioniso nio (Praxteles), Arco de Tito en Roma,
Apoxiomenos (Lisipo), Columna de Trajano en Roma.
Victoria de Samotracia, - Escultura
Venus de Milo, Augusto de Prima Porta,
Friso del altar de Zeus en Prgamo (detalle de Atenea y Gea). Estatua ecuestre de Marco Aurelio,
Relieve del Arco de Tito (detalle de los soldados con el
candelabro y otros objetos del Templo de Jerusaln),
Relieve de la columna de Trajano.
INVESTIGACIN INVESTIGACIN
La obra de Fidias Autora del Laocoonte y sus hijos
Catlogo de arte antiguo en Madrid.

CONTENIDOS
Unidad 4: La visin del clasicismo en ROMA
Los precedentes.
La arquitectura: Caractersticas generales.
La ciudad romana. Principales tipologas constructivas.
La escultura: El retrato. El relieve histrico.
Espaa en la edad antigua
El arte hispnico prerromano.

El arte en la Hispania romana.
CRONOLOGA HISTRICA
MONARQUA REPBLICA IMPERIO
CRONOLOGA ARTSTICA
MAPA WEB
EL ARTE ROMANO
EL ARTE EL ARTE
ETRUSCO ROMANO
Escultura
Pintura
Arquitectura
Urbanismo
Alto Imperio
ESPAA en la Arte tardorromano

edad antigua
CONTENIDOS El arte etrusco
ESCULTURA Materiales
terracota, piedra caliza y bronce
Temas
Acusado realismo, sobre todo en la Grupos funerarios

mitad superior del cuerpo (retrato).
Mayor geometrizacin en la mitad
inferior.
Recostadas en el lecho funerario.
Influencia griega y oriental:

Ojos grandes, sonrisa,
geometrizacin.
Sarcfago de los esposos. Hacia el 530 a.C.

terracota, piedra caliza y bronce
Temas
Animales
Animales fantsticos Animales

Monstruos de origen oriental Carcter naturalista
Loba capitolina. 470 a.C.

Quimera de Arezzo. 380-360 a.C.
Terracota, piedra caliza y bronce
Temas
La figura humana Vinculada a ritos

funerarios
Intento de identificacin con

el retratado.
No hay idealizacin.
Apolo de Veyes.
Escultura en terracota
entre el 550 a. C. - 520 a. C.
Retrato de Lucio Junio Bruto
Fundador de la Repblica Romana c. 300-275 a. C.
CONTENIDOS El arte romano
LA ESCULTURA CARACTERSTICAS
Los materiales empleados con preferencia fueron

el mrmol y el bronce. En menor medida la
madera y otro tipo de piedras.
Influencias griegas y etruscas.
El viejo Torlonia 70 a. C.
El inters por el individuo y el
apego a la realidad sensible,
propios del espritu prctico
romano, estn en la base del
inters por el retrato
minucioso del rostro.
Carcter realista, frente a la idealizacin de la

Grecia clsica.
Al romano no le interesaba tanto reflejar cuerpos

perfectos y hermosos que respondiesen a unos
cnones estticos, sino acercarse lo ms posible a
la realidad de las cosas.
Reconstruccin ideal de la
Apoxiomeno, Lisipo. estatua de Lucentum.
CONTENIDOS La escultura
CARACTERSTICAS
El tema predilecto de la escultura romana es el

hombre, pero entendido como ciudadano, es
decir como un individuo que ocupa un
determinado puesto en la sociedad y en las
instituciones polticas.
Finalidad pblica:
Dar a conocer a los hroes romanos y los
eventos que hicieron la gloria de Roma.
Exaltacin de personajes
(emperadores, personas importantes, etc.).

El Togato Barberini, estatua de un patricio romano que
muestra orgulloso los retratos de sus antepasados.
Patricio Barberini con retratos de sus antepasados. S.I a.C.
CARACTERSTICAS
Los detalles y la fidelidad a la realidad son ms importantes que el respeto de los

cnones.
La belleza convencional del arte griego se pierde en favor del testimonio y la
verdad.
Gneros escultricos de mayor desarrollo: retrato y relieve histrico.
EL RETRATO RELIEVE HISTRICO-NARRATIVO

CONTENIDOS
EL RETRATO
Los romanos tuvieron en comn con los etruscos, la gran

importancia que le dieron al culto a los muertos.
Anciano ofciante. Mrmol romano del siglo I a. C
Deriva del ius imaginum o ley que les permita exhibir

imgenes (maiorum imagines) de los antepasados
hechas en cera o barro sobre una mascarilla que se pona
sobre el rostro del difunto.
Las guardaban en los atrios de sus casas y las sacaban en

procesin en las ceremonias funerarias.
Facciones enjutas, pmulos

Gran realismo sobresalientes, nariz afilada,
boca fruncida
Adems era una prctica comn pintar los retratos para acentuar la expresin de vida.
Cuando se dejaron de pintar se usaron otros efectos, como tallar el iris y la pupila de los
ojos, y en los bustos (esculturas hasta el pecho) se emplearon diversos tipos de piedras
policromadas (varios colores, con la intencin de imitar el natural).
EL RETRATO
Bustos Retrato de cuerpo entero

Las primeras imagines reproducan De pie: es el ms comn.
nicamente la cabeza hasta el
cuello; en el s. I, el busto se ampli
al pecho y los hombros y hacia la
mitad del s. II son de media figura.
Retratos togatos Retratos toracatos Sedente, propio de la mujer.

Retrato de
EL RETRATO
emperadores
Alarde y ostentacin
del poder
Como cnsules
(mxima magistratura Como soldado
republicana). (representacin
Llevaban el manto thoracata), aparece con
consular (forma de el tpico atuendo militar y
representacin en actitud de pedir silencio
togata). para la adlocutio o
arenga al ejrcito.
Augusto de Prima Porta, 20 a. C.

EL RETRATO Retrato de emperadores
Cuando se muestra heroizado

(representacin apotesica),
los emperadores se
presentaban semidesnudos y
con una corona de laurel en la
cabeza (como Jpiter).
Como pontifex maximus

(pontfice mximo, el principal
cargo religioso) tenan un El emperador Claudio
manto extendido por la cabeza divinizado
y una patena en la mano.
EL RETRATO Retrato de emperadores
La iconografa imperial se
enriquece con la
representacin ecuestre del
csar.
Estatua ecuestre del emperador Marco Antonio, 162-180.

EVOLUCIN DEL RETRATO
Realismo Realismo Realismo Realismo

minucioso helnico barroco hiertico
poca Republicana Alto Imperio Bajo Imperio

(S. VI-I a.C.) (S. I III) (S. IV-V)
EVOLUCIN DEL RETRATO
Realismo Realismo Realismo Realismo

minucioso helnico barroco hiertico
poca Republicana Alto Imperio Bajo Imperio

(S. VI-I a.C.) (S. I III) (S. IV-V)
EL RETRATO
POCA REPUBLICANA
Retrato de Julio Cesar. S. I a. C. Retrato de Junius Lucius Bronce
Durante esta etapa resalta el sentido de realidad, que se pone de manifiesto en

lo acentuadas que aparecen las facciones del rostro en los personajes retratados.
Los retratos de esta fase presentaban un tipo de busto (escultura, que
comprenda desde la cabeza al pecho) corto casi triangular y en que no se dejaba
apreciar el vestido.
Realizados en bronce o piedra policromados.
La mayora son de artistas griegos que trabajaban segn el gusto romano.
El pelo se dispona corto, muy plano dando la impresin de que estaba sin peinar.
En cuanto a las mujeres el peinado se haca con una raya en el medio.
EL RETRATO
POCA IMPERIAL
(alto imperio)
Se combina la realidad (individualizacin
Retrato de Octavio Augusto como Pontfice Mximo

del rostro) con cierta idealizacin (sobre
todo en los cuerpos).
El prototipo se fija durante el reinado de OCTAVIO AUGUSTO
Octavio Augusto (primer emperador)

retratado a la manera de los dioses griegos.
Los mechones del cabello caen de forma irregular sobre la
frente y el rostro est siempre rasurado. Entre ellas son
significativas las esculturas que se hicieron del emperador
Augusto, al que se le tiende a representar con cierto aire
de idealizacin por sus cualidades polticas.
ACTIVIDADES
Investigacin:
Busca informacin relevante de la escultura

de Augusto de Prima Porta y comprala con
la del emperador Claudio divinizado. Sigue la
estructura dada en clase:
Clasificacin
Anlisis formal
Anlisis esttico
Precedentes e influencia posterior
Conclusin: juicio crtico y personal
EL RETRATO
Bajo el gobierno de Tito se extendi un
En la poca de los Flavios
determinado tipo de peinado femenino.
(Vespasiano, Tito, Domiciano, del 69 Consista en unas grandes hileras de rizos
al 96 d.C.) una novedad del retrato dispuestos en la parte de delante de la
fue el movimiento lateral de la cabeza y que caan sobre la frente. La talla
cabeza, rompiendo el frontalismo de estaba hecha a trpano (instrumento
retratos anteriores. utilizado para perforar).
Retrato de Nern.
EL RETRATO
(Trajano, Adriano, Po, Marco Aurelio, Cmodo)
En la poca de los Antoninos
Del 96 al 192 d. C.
Bajo el emperador Adriano (117-138) hay que enfatizar
el influjo de artistas helensticos. En cuanto a los rasgos
estilsticos del retrato mencionar:
1) Los cabellos y las barbas estaban ms marcados; el
relieve se acentu (lo que se denomina estilo
hondo).
2) Comenz a generalizarse el
uso de la barba.
3) El iris y la pupila se marcaban
con lneas concntricas.
4) Se empezaron a combinar
piedras de diferentes colores
para acentuar el realismo.
5) No se utiliz la pintura para
marcar ms el realismo. Busto de Adriano, siglo II d. C.
EL RETRATO
Fue el favorito de Adriano y dio

su vida para proteger al
emperador cuando se
encontraba en Egipto. Su traza
muestra la influencia y
perduracin del clasicismo griego
del s. V a. C.
Retrato de Antinoo Farnesio.

EL RETRATO
En los retratos se mantuvo la tendencia

a realzar el pelo y la barba, formando
considerables rizos. Tambin se
sealaron el iris y la pupila.
Cmodo como Hrcules, s II d. C. Busto de Caracalla, s III d. C. Retrato ecuestre de Marco Aurelio (s II a. C).
POCA IMPERIAL
EL RETRATO
(bajo imperio )
El imperio entr a partir del siglo III d. C. en una grave crisis. La miseria se generalizo
y aument la inseguridad. La ruralizacin foment y independencia de la villa.
La escultura romana comienza a
transformarse en un sentido anticlsico:
Esquematizacin de rasgos.
Desaparece el fino modelado.
Expresin del rostro ms intensa.
Simplicidad y hieratismo.
Desaparece el sentido de la
proporcin y el gusto por el detalle.
Deshumanizacin.
Monumentalidad.
Esquematizacin (aspecto arcaico),
que anuncia la estatuaria bizantina
Emperador Constantino. 1 mitad s. IV

Arte tardorromano
Se desarrollan nuevas religiones como el cristianismo, que acenta el concepto del
ms all y el inters por el alma y el espritu.
El arte deja de ser racional y naturalista para

volverse simblico e ideal.
Se acentan los rasgos anmicos.
Constantino el Grande
Constantino II Los tetrarcas, finales del s IV d. C.
EL RELIEVE HISTRICO
El relieve histrico romano tuvo su origen en Oriente y, ms en concreto, en
las grandes culturas de la Antigedad, como fueron la egipcia, mesopotmica
(relieves asirios) y la persa.
En estas civilizaciones -igual que ocurrira en Roma- el relieve se utiliz para
conmemorar un hecho, narrar algn acontecimiento histrico de carcter
relevante con el objeto de exaltar la figura del monarca.
En los relieves de carcter histrico se
buscaron efectos pictricos como la
perspectiva (es decir, adecuar el tamao de
las figuras segn la distancia de un punto
dado) y otros efectos para darle
profundidad.
Adems es preciso sealar que las
composiciones eran muy recargadas y en
ellas se concede importancia a elementos
como el paisaje y lo pintoresco (describe
vivamente las cosas).
EL RELIEVE HISTRICO
ETAPA REPUBLICANA
El friso que decoraba el altar de Domicio Enobarbo, estaba decorado con relieves,
primer ejemplo de relieve histrico propiamente romano que conservamos.
La escena representa el momento del sacrificio ritual de animales, que todo militar
deba hacer despus de una campaa en agradecimiento a los dioses. El propio
Domicio aparece ataviado con toga y coronado con laurel, junto al ara donde el toro
va a ser sacrificado.
Relieve de Domicio Enobarbo (Domitius Ahenobarbus) s. II a. C.

EL RELIEVE HISTRICO
ETAPA IMPERIAL
Se relatan las campaas

victoriosas del Trajano sobre
Conmemora la paz dictada los dacios,
por el emperador.
Relieves del Arco de Tito. 75 d. C.
Muestran la entrada triunfal de

Vespasiano y Tito.
Relieves de la Columna Trajana. S. II d. C.

Relieves del Ara pacis de Augusto. s. I a. C. s. I d. C.
ACTIVIDADES
Investigacin:
Busca informacin relevante de los relieves

de Ara Pacis de Augusto. Sigue la estructura
dada en clase:
Clasificacin
Anlisis formal
Anlisis esttico
ACTIVIDADES
Investigacin:

del Arco de Tito. Sigue la estructura dada en
clase:
Clasificacin
Anlisis formal
Anlisis esttico
ACTIVIDADES
Investigacin:

de la Columna Trajana. Sigue la estructura
dada en clase:
Clasificacin
Anlisis formal
Anlisis esttico
CONTENIDOS
La escultura
LOS RELIEVES DE LOS SARCFAGOS
Al difundirse el rito de la inhumacin de los cadveres sobre todo a partir del s. I d. C.

(por influencia de la corriente filosfica del estoicismo) se potenci la realizacin de
sarcfagos que estaban decorados con relieves, que se situaban en los tres frentes
que eran visibles (el adosado a la pared permaneca sin labrar).
Se tallaban normalmente en mrmol.
En ellos el relieve sola estar muy marcado

(altos relieves).
Entre las escenas que se representaban

estaban las de hazaas blicas de soldados
victoriosos; la lucha o la caza, que aluden a
la muerte; la nave y el tridente, que
representaban el mar por donde pasara el
alma, episodios mitolgicos, etc.
Sarcfago Ludovisi (fines s. III d. C).
LA PINTURA
Predominaba el encausto,
el temple y el fresco.
Gran realismo
en rostros
Aunque se sabe que los
romanos desarrollaron la pintura
sobre tabla, los restos pictricos
conocidos ms importantes son
de tipo mural, frescos Vestidos con toga
protegidos con una capa (dignificacin)
de cera que avivaba los colores.
Con rollo l (conocimientos

jurdicos) y con tablilla ella
(formacin cultural nobiliaria)
Retrato de Paquio Prculo

y su mujer. 20-30 d.C.
LA PINTURA Primer estilo: ESTILO DE INCRUSTACIONES
Tiene origen helenstico y fue utilizado entre mediados del s. II a.C. hasta principios del
s. I a.C. Se le llama as porque imita la decoracin de los mrmoles que empleaban
los griegos, con un estilo muy colorista y suntuoso. El muro se divide en tres partes: el
zcalo, pintado a imitacin del granito; una zona intermedia pintada imitando mrmol y
un remate a modo de cornisa realizado con estuco.
Friso a modo de cornisa
Divisin en franjas imitando

ricos materiales
(mrmoles de colores, etc.)
Casa de Salustio. Pompeya.

LA PINTURA Segundo estilo: ESTILO ARQUITECTNICO

Representacin de
Se desarrolla en el s. I a.C. en la poca de Csar, construcciones arquitectnicas Simulacin de
hasta el comienzo del Imperio. Muestra un deseo en perspectiva que agrandan elementos
de abrir los muros a una cierta idea de las habitaciones arquitectnicos
la perspectiva con el propsito de ofrecer una
sensacin de profundidad. Para lograr esto
incluye las denominadas arquitecturas pinta-
das sobre entablamentos, columnas, ventanas
o nichos, que conducen a un paisaje imaginario.
Abarca pared
completa
Efectos ilusionistas de
tridimensionalidad
Riqueza y
sofisticacin
Interior de dormitorio de la villa de Fanio Sinistor, Fresco de la puerta.

en Boscoreale (Pompeya). Villa de Fanio Sinistor.
LA PINTURA Segundo estilo: ESTILO DE INCRUSTACIONES
La Villa tena bellas salas para comer (triclinium), para el ocio y espacios ms funcionales.
Los frescos forman frisos de grandes figuras, extendidos por los muros como un zcalo alto.
Decoracin de la Villa de los Misterios.

Pompeya (s. I a.C.)
Las imgenes son muy elocuentes: un nio leyendo el ritual bajo la supervisin de una
matrona, una joven que lleva una bandeja con ofrendas, un grupo de seoras en una
celebracin sacramental, un sileno que toca una lira mientras una jovencita ofrece su seno
a una cabra, otro viejo sileno ofrece bebidas a un pequeo stiro
LA PINTURA Tercer estilo: ESTILO MIXTO U ORNAMENTAL
Cuadros ms pequeos que se integran

Entre el ao 27 a.C. y el s. I d.C., durante la poca en el conjunto de la decoracin
de Augusto y sus sucesores.
Trata de mezclar los dos anteriores. Es un estilo

menos realista y ms fantstico. Aparecen
representados elementos ornamentales ligeros,
edificios fantsticos, frisos con nios, elementos
vegetales, figuras de animales o humanos, y
algunas escenas mitolgicas.
Reproduccin de
Utiliza colores muy intensos. arquitecturas irreales
Se dio ms en Roma que en Pompeya.
Elemento decorativos
de tradicin griega
(columnas, estatuas,
candelabros, etc.)
LA PINTURA Tercer estilo: ESTILO MIXTO U ORNAMENTAL
La Casa toma su nombre por

el brazalete encontrado sobre
el cuerpo de una mujer que
debi ser su duea.
En el interior de su casa se
ha conservado una pequea
habitacin que reproduce
sobre las paredes un jardn
con el verde tierno de plantas
y flores, con pjaros volando,
fuentecillas de donde escurre
el agua, bustos escultricos y
mascarones.
Animales y plantas son

reproducidos con gran
realismo.
CASA DEL BRAZALETE DE ORO. Pompeya.
LA PINTURA Cuarto estilo: ESTILO ILUSIONISTA
Corresponde a la segunda mitad del siglo I d. C. y es una especie de sntesis de las

tendencias anteriores, dominadas por una escenografa fantstica donde se combinan los
motivos imaginarios y las perspectivas arquitectnicas, dentro de lo que podamos llamar
barroquismo conceptual, donde se acentan los espacios y fingimientos pticos.
Colorido intenso
y vivo
Recargamiento
decorativo
Escenas fantsticas,
mitolgicas en los Pinceladas ms sueltas,
recuadros de trazado vigoroso,
predominando el color
sobre el dibujo
Imitacin de elementos teatrales:

Casa de los Vettii. Pompeya Cortinas, mscaras, etc.
LA PINTURA Cuarto estilo: ESTILO ILUSIONISTA
En el cuarto estilo se funden escenas

teatrales con fondos arquitectnicos
Casa del Naviglio. Pompeya Sacrificio de Ifigenia. Casa del Poeta Trgico (Pompeya) s. I d.C.
EL MOSAICO OPUS SECTILE
Utilizan distintos materiales como ncar o vidrio, pero predominan piedras de distintos
colores de mrmol, cuya forma se determina por la forma a representar, combinndose con
las dems para rellenar todo el espacio (teselacin), bien sea con criterios geomtricos
abstractos o figurativos.
Cuando las piezas eran de tamao grande (muchas veces

fragmentos de mrmol de formas irregulares) se denominan
crustae y la obra es opus sectile
Romanos emplean
Suelen predominar
los colores neutros
preferentemente
(blancos, negros, para suelos
grises)
Sobre lecho de
hormign se colocan
las piezas
Mosaico.
EL MOSAICO OPUS TESELLATUM
Son piezas de forma regular

(cbica cuadrada o rectangular)
Elementos geomtricos
repetidos
Piezas entre 15 y 05 cm.

denominadas teselas.
Estilo alfombra
enmarcando figuras
Mosaico villa de Carranque. s. IV Poca variedad

de colores
MOSAICO Mosaico hallado en Lod (Israel). s. III d.C.

ORNAMENTAL
El mosaico romano es un legado helenstico, llegado a travs de las colonias

griegas del sur de Italia. Se desarrolla a partir de la poca imperial, y se aplica
para adornar suelos y muros de casas particulares y edificios pblicos.
Gusto por la ancdota, por

las escenas de diversin Msicos en la calle (s. I a.C.)
Mosaico encontrado en la villa
del Cicerone de Pompeya, de
tipo costumbrista y anecdtico.
MOSAICOS
COSTUMBRISTAS
CARRERAS DE CARROS (s. IV)

Museo Arqueolgico de Barcelona
EL MOSAICO OPUS VERMICULATUM
5`10 m
Dinamismo, sensacin
de profundidad,
teatralidad, etc.
Mosaico de influjo
griego (se copian
pinturas griegas sobre
Profundos
mitologa o historia)
escorzos
2`70 m
Piezas de menos
de 0`5cm. Permiten
una gradacin cromtica
similar a la pintura
ALEJANDRO EN ISSOS. De Filoxeno de Eretria (Opus vermiculatum).

Copia romana hacia s. I a.C. de una pintura helenstica del cerca del 325 a. C.
MAPA CONCEPTUAL El arte romano
ROMA
ACTIVIDADES
Investigacin:
Te ofrecemos la posibilidad de visualizar el

material del tema 13, el arte romano:
escultura y pintura, de la Universidad de la
Rioja.
El arte romano: escultura y pintura

ACTIVIDADES
Cuadro sinptico:
Ahora puedes completar el inicio de la edad antigua : ROMA

Historia Del Arte

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HISTORIA DEL ARTE

Unidad 4: El arte romano Departamento de Artes Plsticas

U0. El arte y la obra artstica

U8. El arte romnico

El vasto imperio romano logr articular un modo

Evaluacin Meses Unidades

BLOQUE DE CONTENIDOS ESTUDIO, ANLISIS E INVESTIGACIN

Bloque 1. ARTE GRIEGO ARTE ROMANO

Catlogo de arte antiguo en Madrid.

Espaa en la edad antigua

El arte hispnico prerromano.

MONARQUA REPBLICA IMPERIO

ESPAA en la Arte tardorromano

CONTENIDOS El arte etrusco

Acusado realismo, sobre todo en la Grupos funerarios

Recostadas en el lecho funerario.

Influencia griega y oriental:

Sarcfago de los esposos. Hacia el 530 a.C.

CONTENIDOS El arte etrusco

Animales fantsticos Animales

Loba capitolina. 470 a.C.

CONTENIDOS El arte etrusco

La figura humana Vinculada a ritos

Intento de identificacin con

CONTENIDOS El arte romano

Los materiales empleados con preferencia fueron

Carcter realista, frente a la idealizacin de la

Al romano no le interesaba tanto reflejar cuerpos

El tema predilecto de la escultura romana es el

(emperadores, personas importantes, etc.).

Los detalles y la fidelidad a la realidad son ms importantes que el respeto de los

EL RETRATO RELIEVE HISTRICO-NARRATIVO

Los romanos tuvieron en comn con los etruscos, la gran

Deriva del ius imaginum o ley que les permita exhibir

Las guardaban en los atrios de sus casas y las sacaban en

Facciones enjutas, pmulos

Bustos Retrato de cuerpo entero

Retratos togatos Retratos toracatos Sedente, propio de la mujer.

Augusto de Prima Porta, 20 a. C.

EL RETRATO Retrato de emperadores

Cuando se muestra heroizado

Como pontifex maximus

EL RETRATO Retrato de emperadores

Estatua ecuestre del emperador Marco Antonio, 162-180.

EVOLUCIN DEL RETRATO

Realismo Realismo Realismo Realismo

poca Republicana Alto Imperio Bajo Imperio

EVOLUCIN DEL RETRATO

Realismo Realismo Realismo Realismo

poca Republicana Alto Imperio Bajo Imperio

Durante esta etapa resalta el sentido de realidad, que se pone de manifiesto en

Se combina la realidad (individualizacin

Retrato de Octavio Augusto como Pontfice Mximo

Octavio Augusto (primer emperador)

Busca informacin relevante de la escultura

Fue el favorito de Adriano y dio

Retrato de Antinoo Farnesio.

En los retratos se mantuvo la tendencia

Emperador Constantino. 1 mitad s. IV

El arte deja de ser racional y naturalista para

Se acentan los rasgos anmicos.

Relieve de Domicio Enobarbo (Domitius Ahenobarbus) s. II a. C.

Se relatan las campaas

Relieves del Arco de Tito. 75 d. C.