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Las cadencias y semicadencias


Escrito por analisisfacil el 23-02-2016 en semicadencia. Comentarios (0)
Blog de anlisis msical
Muy buenas! desde cero.
Vamos a seguir viendo cosas que nos van a ser de utilidad a la hora de analizar obras, ya sean ms o menos Empezar a explicar desde el sistema tonal y
complejas. Un punto que es de vital importancia a la hora del anlisis es delimitar las secciones de la obra y las funciones armnicas ms fciles hasta el
casi todo el peso de esto recae en las cadencias. anlisis de obras musicales, comenzando
desde lo ms simple.
Qu son las cadencias? Pues es una sucesin de acordes (dos o tres las que veremos aqu) que se usa para
provocar un cambio en la armona: cambios de seccin, finales y modulaciones, bsicamente.

En general hay dos tipos de cadencias: Categoras


Conclusivas: que cierran una frase, seccin o incluso una obra y, por tanto, acaban de forma relajada (acorde
de tnica). sistema tonal
No conclusivas: no cierran nada, al contrario, nos dejan en tensin y esperando que pase algo ms a escala
continuacin (un acorde de dominante o de subdominante. coral
bach
Vamos a ver qu tipo de cadencias hay en cada grupo. anlisis
En las cadencias conclusivas nos podemos encontrar la cadencia perfecta o autntica y la cadencia plagal.
tonalidades
enarmonas
escalas
La cadencia perfecta:
mayores
menores
tipos
acordes
dominante
funciones
tonales
semicadencia
cadencias
dominantes secundarias
notas de adorno
La cadencia perfecta es la sucesin de un V a un I grado. Aqu tenemos tres ejemplos en tres tonalidades diferentes. El acorde de V grado no escalas modales
tiene por qu ir con sptima de dominante, como en este caso, pero es algo bastante habitual.
Este tipo de cadencias son las que se usan para acabar una seccin o incluso una obra (el habitual chin-pn final). Tambin se usa al modular forma sonata
para afirmar una tonalidad. Por ltimo, se usa en las dominantes secundarias (V - I para hacer una inflexin en otra tonalidad, lo veremos ms
adelante).
Hay que matizar una cuestin, es habitual esta nomenclatura aunque es ms correcta llamar a cualquier tipo de cadencia V-I cadencia
autntica (incluyendo si algn acorde est en estado de inversin) y dejar el trmino cadencia perfecta para cuando estn en estado
fundamental ambos acordes y, adems, que en el de tnica est la nota fundamental duplicada en la parte superior del acorde, o soprano. En
este caso, en Do mayor sera Do, mi, sol, do, un acorde para que sea una cadencia perfecta.
De todas formas esta nomenclatura es la ms habitual.
La cadencia plagal:

La cadencia plagal es la sucesin de un IV a un I grado. Tenemos otra vez los ejemplos en las mismas tonalidades de antes, para compararlos
mejor.
Este tipo de cadencias es fcil de reconocer pues en las obras religiosas se usaba para decir "a.mn". Es muy habitual en este tipo de obras
Archivo
encontrar esta sucesin de acordes (en Do Mayor):
Mar-2016 (1)
Feb-2016 (8)

Tags
forma sonata escalas modales notas de adorno
dominantes secundarias cadencias
Tambin es habitual encontrar estas cadencias en composiciones con carcter modal, puesto que en algunos modos no hay funcin de
dominante al no haber nota sensible (esto lo veremos prximamente con las escalas modales). semicadencias acordes sptima disminuida
diatnica dominante novena funciones tonales
En las cadencias no conclusivas tenemos la cadencia rota y las semicadencias de dominante y subdomintante.
escalas mayores menores tipos tonalidades
Vamos a empezar con la cadencia rota (ejemplo en Do Mayor):
enarmonas anlisis coral bach sistema tonal

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La frmula habitual para la cadencia rota es V-VI. Es un proceso parecido al de cadencia perfecta porque la sensible va a tnica igualmente. La
diferencia est en el bajo que hace que sea un VI grado y no un I. El VI grado es el I del modo menor, luego le da un color menor a la cadencia.
En el segundo caso sera una cadencia rota en modo menor, en este caso el VI grado es mayor y da un color diferente a la cadencia. La
cadencia del modo menor tambin se suele usar en el modo mayor.
El tercer caso es otro tipo de cadencia rota, menos habitual, que es sustituir el VI grado por un acorde de subdominante (IV habitualmente,
aunque se puede ver sobre un II).
Este tipo de cadencias se suelen usar para hacer creer que va a acabar una frase y seguir dando continuidad al discurso musical.
Auditivamente es muy espectacular este recurso. Tambin se usa en algunas ocasiones como acorde previo a una cadencia de solista
(adems de la dominante secundaria II).

Por ltimo las semicadencias de dominante y subdominante (ejemplos en Do Mayor):

Una semicadencia de dominante no es ms que acabar una frase o seccin sobre el V grado (dominante) sin resolver en ningn sitio. Los dos
primeros ejemplos dan a entender que da igual desde qu acorde lleguemos al V, lo importante es que paremos sobre ese V grado.
Lo mismo ocurre con la semicadencia de subdominante en los dos ejemplos siguientes. Lo importante es que recaigamos en el IV grado
(subdominante), da igual de dnde vengamos.
Tambin existe el concepto de semicadencia ampliada de dominante. Este concepto tambin es muy usado antes de los cambios de
seccin. Como el propio nombre indica una semicadencia ampliada de dominante no es ms que hacer mucho hincapi en el V grado durante
un pasaje musical.
No obstante de esto hablaremos de manera ms amplia cuando analicemos algn tipo de obra que contenga y quedar ms claro.

Esto es todo, por ahora! En el prximo post vamos a ver las dominantes secundarias, los tipos de modulaciones y cmo identificarlas en una
partitura real sin confundir unas con otras.
Muchas gracias por leer! Para dudas, consultas o correcciones escribidme a mi correo personal:
pachecotuba62@gmail.com (Pablo)
=)

cadencias, semicadencias.

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