UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS

FACULTAD DE ARTES A. S. A. B.

HISTORIA DEL ARTE VIII JOHN CASTLES

NAHUEL LUCAS GIL CD.: 20132096021

LA COTIDIANEIDAD COMO FORMA DE LA AUSENCIA

(Objeto y ausencia en dos obras de Doris Salcedo y Mara Teresa Cano)

Los perodos artsticos y los artistas suelen ser definidos por el contexto en el que
estos se desarrollan, puede ser que en aquella poca la gran problemtica haya
sido tcnica, (el color, la forma, los medios, etc.), como tambin puede ser que se
buscara una nueva definicin de arte. En el caso de Colombia el contexto estuvo
(y an lo est) definido durante el ltimo medio siglo por una historia de la
Violencia (escrito con maysculas ya que se vuelve un nombre propio en la
historia colombiana). Esta definicin ha moldeado a diferentes artistas que han
decidido dedicar su carrera al desarrollo de obras relacionadas a este tema.

Las dos artistas cuyas obras se pondrn en comparacin en los siguientes

prrafos son nacidas en Colombia, aunque cada una de ellas viene de ciudades
muy diferentes con el comn de haber sido afectadas por la violencia, en
diferentes medidas.

Ambas artistas presentan obras que hacen alusin a la violencia, ya sea desde la
vestimenta, como desde el mobiliario que se usa a diario.

Doris Salcedo es una artista reconocida por su exploracin plstica alrededor de la

violencia en Colombia, siempre desde la perspectiva de los afectados, las
vctimas. La obra Sin ttulo (1990) que se ha seleccionado de Doris consiste en
una serie de camisas dobladas con mucha delicadeza y recubiertas con yeso, las
cuales son atravesadas por unas varillas metlicas.

Los materiales chocan, la dureza y frialdad de las varillas atravesando la

delicadeza y pulcritud de las camisas es violenta, en principio, desde los
materiales pero luego, a partir de una detenida observacin, se comienzan a
encontrar (o nuestras mentes comienzan a relacionar) indicios de una violencia
ms especfica. Este tipo de violencia es difcil de especificar, es decir, estamos en
un contexto en el cual se podra insertar en cantidad de noticias, historias,
memorias, relatos, etc., pero Doris alude a una violencia de todos, histrica, y en
este caso, colombiana, aunque sera posible llevar esta obra a otro contexto sin
as perder su sentido.

La violencia en esta obra es poltica, y como siempre lo ha sido, la vctima siempre

ser aquella que est entre los violentos, aquel cuya razn de vida dej de
importar en el momento en que chocaron dos fuerzas tan potentes que acabaron
con la cotidianeidad, o mejor dicho, la transformaron en algo nuevo, en una
violencia cotidiana.

La humanidad es delicada, frgil, como las camisas de la obra, aunque estas ya

son monumento, el yeso perpeta esa fragilidad, aunque no logra evitar que la
violencia fra y dura de las varillas las atraviesen, las vulneren.

Un detalle interesante de esta obra es que las perforaciones de las camisas no

parecen tocar los puntos vitales de los rganos donde se encontraran de ser
usadas, qu quiere decir la artista con esta accin?

Tal vez la obra no hable directamente de la muerte, puede que no sea el inters
de la artista, sino remarcar la violencia sin necesariamente representar la muerte.
Pero esta obra deja en claro una cosa y es la ausencia, la humanidad se
representa en la camisa, pero tambin se denota la ausencia de aquellos seres
que deben usarlas.

Tal como lo hace la artista nacida en Medelln, Mara Teresa Cano, en su obra
titulada Metforas blicas (1996), en la cual sobre una mesa de parafina fundada
al calor deja las huellas de unos cubiertos que pudieron haber sido utilizados en
una escena cotidiana.

Se llev a cabo sta cena? Pero es esa cena lo que importa aqu?

Ciertamente lo que resalta aqu es la ausencia de los personajes, hay una

presencia en la ausencia que remarca un conflicto silencioso, una razn de no
estar.

Al estilo de Salcedo, Cano utiliza objetos del cotidiano para hablar de los que ya
no estn, porque son estos objetos los que cuentan las historias, los que tienen
una carga sentimental, incluso aunque no hayan sido utilizados por ninguna
vctima.

La artista deja una cita de Sneca en la mesa, una cita que hace alusin a la
guerra:
Obligado a decidir por las armas sus diferencias, primero con los ciudadanos,
despus con los colegas y por ltimo con los parientes, derram sangre por tierra
y por mar.

Esta frase parece conectar la obra de Cano con la de Salcedo (y posiblemente con
la de cualquier artista que aluda a la violencia), primero se toman las armas contra
los ciudadanos, los protagonistas de estas obras que intentan recordarlos.

Ambas obras parecen congelar en el tiempo escenas de la vida cotidiana, una

deja una cena, una imagen tan comn que pocas veces le prestamos atencin,
pero que al quedar perpetuadas en el tiempo se convierten en objetos raros,
ajenos. La otra nos deja una imagen de camisas dobladas con mucha delicadeza,
el doblez es tan perfecto que demuestra un cario especial detrs de la accin de
preparar la ropa para algn ser querido.

Pero ambas escenas nos dejan con la incertidumbre de siempre,

Qu sucedi con aquellas personas detrs de estas escenas cotidianas?

Sin ttulo, 1988, Instalacin, Metforas blicas, 1996, Escultura,

151 x 39 x 24 cm, Doris Salcedo 67 x 61 x 121 cm, Mara Teresa Cano