Editorial La historia del cine no tiene por qu ser, en lo esencial,

diferente de la de cualquier otra forma de la creacin

esttica o de la produccin cultural: es la historia del
conflicto entre lo Mismo y lo Diferente, entre el sopor
opiceo de la conformidad con lo real y la interrogacin
que procura violentar los lmites de lo imposible
Eduardo Grner, El sitio de la mirada

H aber dedicado el primer nmero de esta Revista al fascinante y

enigmtico problema de los orgenes (de la esttica, del arte, de la
poltica, de la pintura, etc., etc.) quiz no constituya un gesto (valga la
paradoja) muy original; pero cremos, en aquellos das plenos de
incertidumbre y ansiedad, que era la forma ms adecuada de
presentarnos: Ao I, Nmero 1, Primera Revista Cultural de la
Universidad Tecnolgica Nacional, Los orgenes...
En las posteriores ediciones apostamos, sucesivamente, por la filosofa, el
ftbol y la literatura; y en esta oportunidad nos atrevemos a transitar ese
controvertido trayecto herejistico a travs del cual el verbo pierde su
divina exclusividad (al menos en esa inestable geografa a la que, de modo
arbitrario, le fue asignado el nombre de occidente) para rendirse ante la
luminosa emergencia de la imagen (sin, por ello, renunciar a su mgica
sonoridad nominante).
Palabra e imagen lograron hallar, en el cine, tanto una excusa para exhibir
su amoroso desenfreno, como el escenario de un combate encarnizado.
Muy lejos de ceder al encantamiento diseado por la industria cultural
del espectculo con sede californiana, elegimos detenernos en
realizaciones documentales, insurgentes, de autor, independientes, etc.,
etc. Trazamos un vibrante recorrido que, partiendo desde las excntricas
comarcas de Vincent Gallo (que viaj a nuestro pas para filmar con
Coppola, y que acaba de presentar sus obras en el Malba), llega hasta el
universo insurgente de la implacable realizadora uruguaya Alejandra
Guzzo, sin dejar de detenernos en las encumbradas estaciones de los
hermanos Coen, Daniel Burman, o del infatigable Pino Solanas.
No por ello hemos abandonado esas otras preocupaciones que siempre
nos han acompaado: la narrativa, la poesa, la msica, la crtica literaria o
el ftbol. Tampoco nos hemos olvidado de viajar por algunas de nuestras
Facultades (Crdoba, Mendoza, Avellaneda y Rosario) para visitar sus
siempre renovadas producciones culturales. Esperamos que les agrade
este nuevo desafo, y que puedan disfrutar de la lectura. Quedamos a la
espera de sus notas, crticas y opiniones.

La tela de la araa . UTN . 3

Literatura y periodismo

Publicaciones ilustradas

La Revolucion
Periodistico-literaria
del siglo XIX
Segunda parte Por Agustn Meneghini

En el nmero anterior de La Tela se mencion la base sobre la que surgi y se fund un nuevo gnero literario de fines
del siglo XIX: el de las publicaciones ilustradas. Un gnero que revolucion la manera de leer. Aqu continuamos con
la serie, haciendo un repaso de la historia y lo que dej plasmado en ella del semanario ms moderno jams pen-
sado y el mejor ejemplo para hablar de este tipo de publicaciones.

Semanario, ilustrado y popular:
Caras y Caretas
En 1890, naci la historia de Caras y
Caretas, pero no en Buenos Aires, sino
en Montevideo, donde sigui editn-
dose hasta 1897. El cruce del Ro de la
Plata por parte de su creador,
Eustaquio Pellicer, se produjo en
1892, cuando se traslad a la
Argentina invitado por su amigo
Bartolom Mitre y Vedia, hijo del ex-
presidente y fundador del diario La
Nacin. La salida de Caras y Caretas en
estas tierras tuvo que esperar, sin
embargo, hasta el 8 de octubre de
1898. Pellicer design como director a
Jos S. lvarez, quien firmaba sus tra-
bajos con distintos seudnimos: el
ms popular y conocido era Fray
Mocho. Su dibujante ms destacado
fue Manuel Mayol, un caricaturista
poltico que se inici en Don Quijote y
que tambin firmaba con seudnimo:
Herclito. Otro dibujante que vena de esto: El festivo semanario, anuncia-
de la misma revista era Jos Mara
Cao, quien desarroll todo su poten-
cial en Caras y Caretas y particip,
posteriormente, en otras publicacio-
nes exitosas, as como en los diarios
La Nacin y Crtica. Lo que distingua
a este caricaturista era su especial
atencin al plano de lo cultural,
adems de lo poltico. Estos dos dibu-
jantes, al igual que tantos otros de
esta misma revista como Aurelio
Gimnez, Cndido Villalobos y
Francisco Redondo, hicieron escuela
dentro del periodismo grfico nacio-
nal, y la historia les debe an el lugar
que deberan ocupar. Finalmente,
entre los escritores con ms renombre
se encontraban Can, Del Valle
Incln, Lugones, Payr y Rod, entre
otros.
El semanario se convirti rpida-
mente en parte importante de la opi-
nin pblica nacional. Los canillitas lo
voceaban como el caricareta. Los
diarios de la poca hicieron mencin
de su aparicin. La Prensa da cuenta
una nueva etapa de la revista. Tuvo
do con tanto gracejo por sus fundadores,
ha aparecido ya, y su nmero primero no
slo ha cumplido sus promesas y colma-
do las esperanzas del pblico, sino que ha
excedido unas y otras. La revista por su
parte se autodefini como Semanario
festivo, literario, artstico y de
actualidad. Los primeros nmeros
contaban con 24 pginas y un 25%
estaba ocupado por publicidad.
Apareca los sbados y se venda a
0,25 centavos; aunque a partir del
nmero 13 baj a 0,20 y as se mantu-
vo hasta 1939! Contaba con dos por-
tadas, una a color y la otra en blanco y
negro, con ilustraciones sobre hechos
de actualidad. Pellicer escriba la sec-
cin Sinfona, que iba luego de la
portada y jug el papel de editorial
manifestando opinin respecto de los
temas de la poca, como el fraude, la
situacin econmica, etc. Su pluma
era brillante, dndole a esta columna
un carcter ingenioso a la vez que
divertido.
La partida de Pellicer y Cao marc
un rol menos activo en su postura
frente a los temas polticos, al tiempo
que recortaba el espacio a los materia-

4. UTN . La tela de la araa


les de humor y de caricaturas. Se con-
virti en un semanario ms informati-
vo que de entretenimiento. En aquella
primera etapa, el blanco de todas las
crticas era Julio A. Roca, a partir de
su segunda presidencia. Sobre todo
en lo respectivo a la administracin
municipal y central que ejerca,
adems de la poltica econmica.
En el primer ao del siglo XX se
produjo el antecedente primognito
de la convertibilidad bajo el ttulo de
Caja de Conversin. La tapa de la
revista tena dibujada una caja fuerte
con dicha inscripcin y estaba troque-
lada para que el lector pudiera abrirla
y ver slo telaraas.
Sin embargo, ms all de las parti-
cularidades de la revista, cabe sealar
las improntas que marc para el
nuevo gnero. Quiz su mayor logro
fue la heterogeneidad de su conteni-
do, tanto en el plano icnico carica-
turas, dibujos, fotografas como en el
de los textos verbales. Tom lo mejor
de sus predecesoras y constituy un
contrato de lectura propio y claro con
su pblico. El precio tambin fue
parte de este contrato. Las publica-
ciones ilustradas anteriores costaban
hasta 5 veces ms. Caras y Caretas opt
por un formato ms pequeo que el
comn de las revistas o diarios de la
poca. Su tamao era de 26,5 por 18
centmetros. Se trataba de un soporte
cmodo que uno poda transportar de
un lado a otro de la ciudad, ya que los
suburbios comenzaron a tener contac-
to directo con el centro en viajes de
40 a 50 minutos a partir de la instau-
racin del tranva. Este medio de loco-
mocin contaba para esa poca con 11
recorridos distintos.
Lo ms destacado de la revista, lo
que le dio mayor xito, fue sin lugar a
dudas el cruce entre un tipo de humor
por dems irreverente y ese toque
artstico que la distingua entre las
dems publicaciones. Una confluen-
cia, por qu no, entre lo serio y lo fes-
tivo. Una radiografa social y poltica
pintada por el grotesco y la stira ms
radicales. Como dos caretas opuestas,
una que re y otra que frunce el ceo,
el semanario las reuna para evocar lo
Literatura y periodismo
carnavalesco, la tragedia y la come- dujo en la produccin grfica del
dia, su lmite ms notorio. momento. Principalmente este punto
Otra caracterstica destacada es su es el ms destacable su heterogenei-
afn por mantener un equilibrio entre dad llevada al extremo pero dentro de
arte y mercado. Porque al tono burles- los lmites que supo construir en com-
co, la bufonada y la chanza, que le plicidad con su pblico. En definitiva,
imprime a la publicacin, se le suma la idea ms genial y mejor llevada a
la clara aspiracin de grandes firmas cabo por personajes que forjaron un
que se destacaban dentro de la nuevo modo de leer. Revolucionarios
misma. Dichas colaboraciones se
de la lectura: jams volvi a ser igual.
pagaban segn los estndares de los
Quines son los revolucionarios de
medios ms pudientes. Fue su carc-
hoy? Qu medio o publicacin
ter profesional lo que mantuvo vivo a
este semanario durante tanto tiempo. reciente cambi para siempre lo
Entonces, no slo hay que encontrar dado? Qu tipo de dilogo hay con
la clave de su xito en la relacin que el lector? Qu tela de qu araa cons-
construa con su pblico, sino adems truiremos a lo largo de este camino?
en la nueva orientacin que llevaba Una buena respuesta: mirar en el
adelante este tipo de publicaciones. El pasado ms destacado de las publica-
costumbrismo y la vanguardia ciones ilustradas de fines del siglo XIX
modernista inundaban sus pginas puede ser una oportunidad para abrir
del mismo modo que lo haca la el futuro a grandes sensaciones.
publicidad. Lo cual, lejos de signifi- En el prximo nmero, una nota
carle un impedimento para sus fines sobre el espritu de este tipo de publi-
como lo es hoy la publicidad, priva- caciones: el rol del director.
da y oficial, para algunos medios le Personificado por Fray Mocho y
daba carcter profesional.
Eustaquio Pellicer, directores de los
Finalmente, Caras y Caretas es el
semanarios Fray Mocho y PBT, respec-
ejemplo ms directo e importante
tivamente.
para este gnero debido a un conjunto
de factores, algunos incluso le eran
ajenos, como las innovaciones tec- Bibliografa:
nolgicas, el crecimiento demogrfico - Pignatelli, Adrin I.; Caras y Caretas, pu-
de la ciudad y los cambios econmi- blicado en Historia de las revistas argentinas,
co-sociales que ella produjo. Es decir, Tomo II, AAER.
- Romano, Eduardo; Revolucin en la lectura.
se asisti al nacimiento de un nuevo
El discurso periodstico-literario de las primeras re-
lector que deba encontrar qu leer. A vistas ilustradas rioplatenses, Catlogos, Buenos
su vez, otros factores le eran propios y Aires, 2004.
los comparta con
las dems publica-
ciones de la poca:
el nuevo rol
del escritor,
del dibujante
y del fotgra-
fo profesional.
La orientacin
transclasista
que imprima
a sus conteni-
dos tambin
fue parte de la
revolucin
que esta pu-
Dos tapas emblemticas del ao 1900
blicacin pro-
La tela de la araa . UTN . 5