SALZBURGER FESTSPIELE

22. JULI
31. AUGUST
2016
SPEZIAL

Probenfoto zu Faust: Maria Agresta (Marguerite), Piotr Beczala (Faust) BILD: SN/MONIKA RITTERSHAUS

Piotr Beczala (Faust)
Mit seinen prgnanten Bilderwelten fr Hans Neuenfels hat sich der sterreichische Ausstatter Reinhard
von der Thannen einen Namen gemacht. Gounods Faust ist die dritte Oper, bei der er auch selbst Regie fhrt.
Ein Werkstattgesprch ber den Ideen-Kosmos, aus dem sich seine Arbeit speist.
Als er einst in Dornbirn in die erste Volks-
schulklasse ging, hat er mit sparsamen Blei-
stiftstrichen eine drfliche Szene gezeich-
net: ein Kirchlein mit spitzem Turm, ein
paar einfache Huschen mit roten Dchern
drumherum, dazu eine einzelne Margerite.
Es dauert lang, bis man an die innersten
Bilder glaubt und sie nach auen lsst, Tterin macht? Ich kann keinen Raum ent-
rsoniert Reinhard von der Thannen ber
seine berufliche Entwicklung. Ich glaube,
ich bin jetzt an einem Punkt, wo die inne-
ren Bilder so stark sind, dass ein Regisseur
sie mir kaputtmachen wrde. Lange Zeit
habe er es vorgezogen, sich in der Zusam-
menarbeit mit Hans Neuenfels auf die Aus-
stattung zu konzentrieren. Ich bekam da
einfach die interessanteren Angebote. Aber
ich habe immer sehr dramaturgisch gedacht
und in die Regie eingegriffen.
Allmhlich sieht er sich nun durchaus als
Theatermacher, mit der besonderen Dis-
position, alle optischen Komponenten einer
Auffhrung selbst zu entwickeln. Fr Gou-
nods Faust ist er Feuer und Flamme. Nicht
nur, weil der Stoff in dieser Vertonung auf
ein Lebensthema jedes Menschen fokus-
siert, sondern auch, weil hier im Kleid der
Opra lyrique bereits die Ambivalenz und
Zerrissenheit des modernen Menschen an-
klingen: Diese Form, die sich in der zwei-
ten Hlfte des 19. Jahrhunderts zwischen
Opra comique und Grand Opra herausge-
bildet hat, setzt einen Schwerpunkt auf die
Emotionen, speziell der Frauen. Fr mich ist
das eine Art Vorstufe der Psychoanalyse.
Er hat sich in der Vorbereitung eingehend
mit der historischen Figur der Susanna
SALZBURGER FESTSPIELE
BILD: SN/MONIKA RITTERSHAUS
FAUST
Margaretha Brandt beschftigt, die 1771 in lebensberdrssig hockt, entpuppt er sich
Frankfurt hingerichtet wurde. Zur Zeit im wahrsten Sinn des Wortes als jugend-
des Sturm und Drang haben sich viele Zeit- licher Lebemann ganz ohne Zaubertrank.
genossen Goethes gegen die gngige Praxis Denn allen Hokuspokus hat von der Than-
engagiert, Kindsmrderinnen zu kriminali- nen strikt vermieden, es gibt weder Teufels-
sieren. Da habe ich mich gefragt: Wie sieht pakt noch Hexenkche. Himmel und Hlle
so eine Gesellschaft aus, die das Opfer zur haben keinen Platz in seiner streng analy-
tischen Konzeption. Es geht vielmehr um
werfen, ohne zu wissen, wie die betreffende die Verfhrbarkeit des Menschen und um
Gesellschaft aussieht. Und mit meinen Kos- die Rolle der ffentlichen Meinung, sagt
tmen will ich nicht nur den Charakter der er und zollt damit der tragenden musikali-
Figur und ihre Zeit beschreiben, sondern schen Funktion des Chors Tribut. Die
verschiedene Zeitschichten bereinander- Walpurgisnacht muss in dieser Lesart
legen und aus der Gegenwart draufschauen. konsequenterweise ebenfalls entfallen,
Diese Methode nennt er das Folienprin- doch sind die Ausschweifungen im fleisch-
zip. Es leitet sich vom Kristallbild des farbenen, von Aristophanes grotesken
Philosophen Gilles Deleuze her, das Gleich- Tiermetaphern inspirierten Grundkostm
zeitigkeit und Wechselwirkung verschiede- der Choristen von Anfang an mitgedacht.
ner historischer Ebenen evoziert. Im kon- Ich zeige eine karnevaleske Gesellschaft,
kreten Fall spielen das Mittelalter, in dem und hinter dem Lachen lauert der Tod.
der Faust-Mythos wurzelt, und die Goethe- Mphistophls erscheint als eleganter
zeit ebenso mit wie die Entstehungszeit der Spielmacher mit groem Schrankkoffer, ein
Oper und eine ber die Gegenwart hinaus wendiger Komdiant, der seine Utensilien
gedachte, futuristische Ebene, die fortwh- mit sich fhrt; ein Manipulator, der in sei-
rend verschmelzen und ineinandergleiten. nem Rondo vom Goldenen Kalb demons-
Wenige zeichenhafte Elemente werden triert, wie man Menschen zu Hunden de-
dabei in alle mglichen Richtungen ent- gradiert. Faust und Mephisto, zwei Seelen
wickelt, kleine Accessoires ein Zylinder, in einer Brust, werden einander im Verlauf
ein Helm, eine Ku-Klux-Klan-Kapuze der Geschichte optisch immer hnlicher
charakterisieren die jeweilige Situation. und verschwinden am Ende unerkannt
in der Menge. Ebendiese Menge hat Mar-
So wird permanente offene Verwandlung guerite zuvor symbolisch erdrckt.
mglich, nicht nur der konkreten Szenerie,
sondern auch der Figuren in ihrem jeweili- Es sind surreale, auch von der Filmsthetik
gen Erfahrungsprozess. Wenn der alte Faust geprgte Geschichten, die von der Thannen
sich aus seinem unfrmigen schwarzen im Cinemascope-Format erzhlen wollte.
Madenkostm schlt, in dem er anfangs Die Bhnenbreite im Groen Festspielhaus
Charles Gounod
Faust
Opra in fnf Akten
Alejo Prez Musikalische Leitung
Reinhard von der Thannen Regie, Bhne
und Kostme
Giorgio Madia Choreografie und
Regiemitarbeit
Franck Evin Licht
Birgit von der Thannen Dramaturgie
und konzeptionelle Mitarbeit
Kathrin Hauer Bhnenbildmitarbeit
Alexander Fahima Regiemitarbeit
und Abendspielleitung
Walter Zeh Choreinstudierung
Piotr Beczala Faust
Ildar Abdrazakov Mphistophls
Maria Agresta Marguerite
Alexey Markov Valentin
Tara Erraught Sibel
Paolo Rumetz Wagner
Marie-Ange Todorovitch Marthe
Mitglieder der Angelika-Prokopp-Sommer-
akademie der Wiener Philharmoniker
Bhnenmusik
Philharmonia Chor Wien
Wiener Philharmoniker
Groes Festspielhaus
10., 14., 17., 20., 23., 26., 29. August
Wir danken der ACM PROJEKTENTWICKLUNG GMBH
fr die grozgige Untersttzung.
Das Skelett und die Orgelpfeifen wurden in den
UEDELHOVEN-STUDIOS realisiert.
Herzlichen Dank!
wird voll genutzt: ein weier Einheitsraum,
begrenzt von einem perfekt gemalten Vor-
hang und von gotisch anmutenden Arka-
den, mit einer Art magischem Auge im
Zentrum, das viele Assoziationen erlaubt.
Und der Geist von Visconti oder Ingmar
Bergman soll durchaus sprbar sein. Etwa
wenn Faust erstmals in Marguerites gleich
einem Jugendstil-Tabernakel gestaltete Welt
vordringt und sich wie ein schwarzer Kfer
auf ihrem Kinderbett niederlsst, das ist ja
fast schon eine Vergewaltigung. Oder wenn
Marguerite spter auf ebendiesem Bett
kniet, mit dem zu einem Liebespckchen
fein vernhten toten Kind. In der Kirchen-
Szene dann wird sie von riesigen Orgel-
pfeifen bedrohlich eingekreist.
Ich habe als Kind sehr gut Orgel gespielt
und sehr gut gezeichnet, erinnert sich
Reinhard von der Thannen. Auch wenn er
lngst das Leben eines Kosmopoliten fhrt
und mit Berliner Schnauze spricht seine
Herkunft findet ihren Ausdruck. So weisen
die Kostme winzige Elemente Vorarlberger
Trachten auf. Und fr die Straenszene im
4. Akt, mit Mephistos berhmter Lacharie,
besann er sich auf seine Kinderzeichnung
von einst. In ihrer naiven Prgnanz steht sie
in einem ganz organischen Zusammenhang
mit den Bildern, die der Knstler von heute
entworfen hat. Zynismus ist mir verhasst.
Ich kann auf den Proben immer nur sagen:
Bitte, lasst es uns ernst nehmen, seufzt er.
Und ist restlos glcklich, dass ich die
Snger gewonnen habe, mir zu glauben.
Monika Mertl

Luca Pisaroni (Il Conte Almaviva), Anett Fritsch (La Contessa Almaviva) und Ensemble.
LE NOZZE DI FIGARO
Beaumachais soll zufrieden gewesen
sein. Jedenfalls erwhnt Lorenzo Da Ponte
in seinen Memoiren einen Brief Antonio
Salieris aus Paris, in dem Letzterer berich-
tet, dass er dem Autor des Erfolgs- und
Skandalstcks La Folle Journe ou Le Ma-
riage de Figaro eine Abschrift der Wiener
Libretto-Fassung berreicht habe.
Einige Tage spter habe er ihn nach
seiner Meinung gefragt, und Beaumarchais
soll geantwortet haben, er bewundere die
Kunst des italienischen Dichters dafr, dass
er so viele Colpi di scena in so kurzer Zeit
zusammenfassen konnte, ohne dass die
eine oder andere Fassung Schaden genom-
men htte. Und der Franzose wird mit dem
Satz zitiert: Htte ich eine Komdie eines
anderen Autors auf dieses Weise umge-
formt, ich wrde nicht einen Augenblick
zgern, sie als ein Werk von mir aus-
zugeben.
Bemerkenswert, dass Pierre-Augustin
Caron de Beaumarchais, der in seiner tur-
bulenten Laufbahn so oft mit der Justiz in
Konflikt geriet, hier sogleich wieder eine
kleine Abweichung von der Legalitt im
Sinn hatte, nmlich das Plagiat. Aber das
Ganze kann ebenso gut eine Erfindung
oder geschnte Erinnerung des notorisch
renommierschtigen Da Ponte sein, wie
man es auch von anderen Briefzitaten in
seinen Memoiren wei oder vermutet. Wir
haben es mit zwei schillernden Reprsen-
tanten des 18. Jahrhunderts zu tun, die stil-
bildende Zge der Epoche beispielhaft ver-
krpern: Einfallsreichtum, Fabulierlust,
schpferische Skrupellosigkeit, das Talent
zur Intrige und die Kunst der Selbstinsze-
nierung. Ewig schade bleibt, dass sie einan-
der nicht begegnet sind. Bei beiden tun wir
. . . eine sozusagen neue Art von Schauspiel.
gut daran, die Glaubwrdigkeit ihrer Selbst-
zeugnisse hier und da in Zweifel zu ziehen.
Auer Frage steht in beiden Fllen die Ge-
nialitt.
Wie kongenial aber hat Lorenzo Da Ponte,
angestiftet von Mozart, dem dritten und
grten Genie in diesem Trio celestial, die
glanzvoll widerstndige Konversations-
komdie Le Mariage de Figaro in das Text-
buch der Oper Le nozze di Figaro umge-
setzt? Darber hat sich die Nachwelt bis
heute nicht einigen knnen. Dass Musik
und Libretto hier eine Mariage von bis
dahin ungekannter Harmonie und wechsel-
seitiger Inspiration eingegangen sind, ist
unumstritten. Die Geister scheiden sich
jedoch daran, inwieweit das gesellschafts-
kritische oder gar umstrzlerische Poten-
zial des Originals in die Oper hinberge-
rettet wurde und wie viel davon auf das
Konto des Librettisten geht. Hufig zitiert
wird das Verdikt Hanns Eislers, Da Ponte
habe der Vorlage die politischen Zhne
ausgebrochen, doch Mozart habe sie ihr
durch seine Tonkunst gleichsam neu im-
plantiert. Das fhrte zu mehr oder minder
berzeugenden Versuchen, aus Mozarts
Musiksprache revolutionre Tendenzen
herauszulesen.
Aber es gibt auch jene politikferne Hr-
und Lesart, die in der Tradition Richard
Wagners steht: Von ihm berlieferte Frau
Cosima die Bemerkung, bei Beaumarchais
gehe es um schlaue, witzige, berechnende
Menschen, die geistvoll miteinander han-
deln und reden, bei Mozart hingegen um
verklrte, leidende, klagende Wesen,
wobei Letzteren, ganz deutsch, der hhere
Wert zugemessen wird. Hugo von Hof-
mannsthal sprach vorsichtig von einer
BILD: SN/SALZBURGER FESTSPIELE/RUTH WALZ
gewissen Transponierung des Ganzen ins
Lyrische, und Mozart-Biografen von Otto
Jahn bis Wolfgang Hildesheimer betonten,
dass es keineswegs in der Absicht des Kom-
ponisten gelegen sei, eine Revolutionsoper
zu schreiben.
In der Rezeptionsgeschichte von Le nozze
di Figaro konkurriert die Vision eines ber
allen Zeitluften und Machtverhltnissen
schwebenden Welttheaters der Liebe
(Walter Felsenstein) mit der einer kon-
spirativen, auf die historische Situation
zugespitzten, doch nachhaltig wirksamen
Gesellschaftssatire. Je nach Interessenlage
des Zeitalters oder der Interpretationen
wurden Anhaltspunkte fr diese oder jene
Sichtweise gesammelt. Und wie man es von
einem Chef duvre der Gattung erwarten
darf, ist dieses Werk so listenreich, so kom-
plex und sinnverwirrend-verworren, dass es
tatschlich fr jede Perspektive gengend
Beweismaterial liefert.
Was den gefeierten und verfemten, doch
auch beharrlich unterschtzten Lebens-
Abenteurer Beaumarchais antrieb, war der
Drang zur Erneuerung auf allen Gebieten.
Mindestens so sehr wie an politischen und
konomischen Reformen war er am techni-
schen Fortschritt interessiert, und vielleicht
noch mehr beschftigten ihn, den Auto-
didakten, die knstlerischen Mglichkeiten
des Theaters. Schon in der Vorrede zu sei-
nem ersten, mit selbst komponierter Musik
untermalten Schauspiel Eugnie hatte er
ausgefhrt, was er anstrebte, nmlich eine
Zwischenform zwischen der heroischen
Tragdie und der geflligen Komdie,
und aus seinen szenischen Anweisungen
geht hervor, wie bei ihm jedes Detail vom
Bhneneffekt und vom musikalisch-rhyth-
Wolfgang A. Mozart
Le nozze di Figaro
Opera buffa in vier Akten KV 492
Dan Ettinger Musikalische Leitung
Sven-Eric Bechtolf Regie
Alex Eales Bhne
Mark Bouman Kostme
Friedrich Rom Licht
Ronny Dietrich Dramaturgie
Ernst Raffelsberger Choreinstudierung
Luca Pisaroni Il Conte Almaviva
Anett Fritsch La Contessa Almaviva
Anna Prohaska Susanna
Adam Plachetka Figaro
Margarita Gritskova Cherubino
Ann Murray / Liliana Nikiteanu Marcellina
Carlos Chausson Bartolo
Paul Schweinester Basilio
Franz Supper Don Curzio
Christina Gansch Barbarina
Erik Anstine Antonio
Konzertvereinigung
Wiener Staatsopernchor
Wiener Philharmoniker
Haus fr Mozart
16., 19., 22., 25., 28., 30. August
Mit Untersttzung der
Bank of America Merrill Lynch
mischen Ablauf her konzipiert war. Als
hochbegabter Akteur auf allen gesellschaft-
lichen Etagen schien er zugleich der ge-
borene Regisseur zu sein. Mit der ersten
Figaro-Variante, dem Barbier de Seville,
verlegte er sich ganz auf das komdianti-
sche Genre, das er sich durch zahlreiche
Gelegenheits-Farcen erobert hatte. Rossini
und sein Librettist Sterbini haben das mu-
sikalische Potenzial dieses Textes auf ihre
Weise ebenso erkannt und genutzt, wie
es Mozart und Da Ponte bei Le Mariage
de Figaro taten nur dass im letzteren
Fall schon bei der Vorlage jene Zwei- oder
Mehrschneidigkeit durchschimmert, die
Beaumarchais vage vorschwebte und die
das Wiener Duo in seinem epochalen Mu-
siktheater-Opus zum wirkungssthetischen
Prinzip erhob.
Das Oszillieren zwischen Ernst und Komik
(und damit die berwindung von Buffa-
Stereotypen einerseits und Seria-Konven-
tion andererseits), die gemischte Wesensart
der Figuren, die alle Standesgrenzen ten-
denziell auflst, der flackernde Wechsel der
Gemtszustnde, die przise Choreografie
der Gefhle und der Tuschungen, vor
allem aber die Attitde des Singens das
alles musste fr Da Ponte und Mozart im
Konversationsstck des Beaumarchais
virtuell schon vorhanden gewesen sein,
sodass es nur noch ihrer gepaarten musik-
dramatischen Intuition und Souvernitt
bedurfte, um daraus eine sozusagen neue
Art von Schauspiel zu erschaffen, wie es
in der Vorrede so hintergrndig-bescheiden
heit.
Ronny Dietrich
 SALZBURGER FESTSPIELE

Otto Nicolai
Il templario
Oper in drei Akten
Andrs Orozco-Estrada
Musikalische Leitung
Alois Glaner Choreinstudierung

Juan Diego Flrez Vilfredo dIvanhoe

Clmentine Margaine Rebecca
Luca Salsi Briano di Bois-Guilbert
Adrian Smpetrean Cedrico il Sassone
Franz Supper Isacco
Kristiane Kaiser Rovena
Armando Pia Luca di Beaumanoir
Salzburger Bachchor
Wiener Philharmoniker

Konzertante Auffhrung
Groes Festspielhaus
Luca Salsi BILD: SN/HILBERT ARTISTS MANAGEMENT Clmentine Margaine Juan Diego Flrez BILD: SN/DECCA/JOSEF GALLAUER 27., 30. August
BILD: SN/ZEMSKY GREEN ARTISTS MANAGEMENT

Den Namen Otto Nicolai verbindet man
heute vor allem mit der letzten Oper dieses
Komponisten, Die lustigen Weiber von
Windsor. Nur wenige wissen, dass er davor
eine Reihe von italienischen Bhnenwerken
schrieb. 1834 war der 24-jhrige Nicolai von
Berlin nach Rom bersiedelt eigentlich,
um dort die alte Kirchenmusik zu studieren.
Bald jedoch schlug ihn die italienische Oper
in ihren Bann, und eine eigene Karriere auf
diesem Gebiet war sein neuer Traum. Erst
beim dritten Versuch war dem Bellini-
Bewunderer Nicolai echter Erfolg beschert:
Die Urauffhrung von Il templario 1841 am
Teatro Regio in Turin wurde zum Triumph.
Innerhalb krzester Zeit spielten die gr-
ten Bhnen Italiens und bald ganz Europas
die Oper nach und behielten sie zum Teil
ber 25 Jahre lang im Repertoire.
IL TEMPLARIO
Im 20. Jahrhundert geriet das auf Sir Walter
Scotts Mittelalter-Roman Ivanhoe basieren-
de Werk in Vergessenheit, bis es 2008 in
Chemnitz wiederentdeckt wurde. Ende
August ist diese italienische Belcanto-Oper
eines Deutschen nun in zwei konzertanten
Auffhrungen in Salzburg zu erleben. Und
da Belcanto bekanntlich mit der Qualitt
der Sngerinnen und Snger steht und fllt,
wurde ein exquisites Solistenensemble zu-
sammengestellt. Den titelgebenden Tempel-
ritter, Briano, singt der Bariton Luca Salsi,
der das Salzburger Publikum im vergange-
nen Sommer schon als Don Carlo in Verdis
Ernani beeindruckte. Als sein Gegenspieler,
der vom Kreuzzug zurckkehrende Vilfredo
dIvanhoe, steht der Belcanto-Tenor par ex-
cellence auf dem Podium: Juan Diego Flrez.
In der Rolle der Jdin Rebecca, die unglck-
lich in Vilfredo verliebt ist, selbst aber
von Briano begehrt wird, gibt Clmentine
Margaine ihr Salzburger Festspieldebt. Die
franzsische Mezzosopranistin hat in den
letzten Spielzeiten vor allem als Carmen
Publikum und Presse zu Begeisterungs-
strmen hingerissen und wird diese Rolle
2017 auch an der Met und der Pariser
Opra singen.
1842, ein Jahr nach der Turiner Urauffh-
rung, eroberte Il templario Wien. Die meis-
ten deutschsprachigen Musikkritiker, die
etwas auf sich hielten, rmpften natrlich
die Nase wie ber alles, was das zeitge-
nssische Italien an vermeintlich trivialer
Opernmusik hervorbrachte. Die Allgemeine
musikalische Zeitung etwa entdeckte in
jedem Takt Belege dafr, dass der Maestro
whrend seines Aufenthaltes in Italien den
dortigen Geschmack sich eigen gemacht
habe, kam aber nicht umhin, den Jubel des
Publikums zu vermerken. Dieser war so
gro, dass Otto Nicolai umgehend zum
ersten Kapellmeister der Wiener Hofoper
bestellt wurde. Welcher der Kritiker htte
wohl gedacht, dass Il templario damit
letztlich vor allem dem sakrosankten
deutschen Repertoire zugute kommen
wrde? Denn um die Werke von Mozart
und Beethoven mit den Hofopernmusikern
jenseits des Bhnendienstes in mastab-
setzenden Interpretationen zu erarbeiten,
grndete Nicolai einen Orchesterverein:
die Wiener Philharmoniker. Auf deren
Pulten wird Il templario nun bald liegen:
Die Auffhrungen bilden in diesem Sinn
auch eine Hommage des Orchesters an die
eigenen Ursprnge.

THAS
Sie ist die beste Violetta seit Maria Callas. Die bulgarische Sopranistin Sonya Yoncheva
ist womglich gegenwrtig die beste ,Traviata der Welt, jubelte Die Welt im Dezember
2015 nach Auffhrungen von Verdis Oper in Berlin. In der Rolle einer ganz anderen Kur-
tisane ist die Sngerin nun in Salzburg zu bewundern von Paris geht es nach gypten,
und aus dem 19. ins 4. Jahrhundert: In einer konzertanten Auffhrung bernimmt Sonya
Yoncheva die Titelpartie in Massenets Oper Thas. Plcido Domingo als Wstenmnch
Athanal eine Rolle, die er 2012 in Valencia und 2014 mit berwltigendem Erfolg in Los
Angeles sang obliegt die Mission, aus der Hure eine Heilige zu machen. Das Vorhaben
gelingt, freilich mit unerwarteten Konsequenzen. Denn auch der Bekehrer macht eine
Bekehrung durch, und zwar in umgekehrter Richtung. Nachdem er Thas einem Kloster
bergeben hat und zu seinen Mitbrdern zurckgekehrt ist, muss Athanal sich einge-
stehen, dass er Thas auch krperlich begehrt. Gerade die Verdoppelung der Bekehrung
machte die Geschichte fr das Fin de Sicle erst so richtig reizvoll, warf sie doch Themen
wie Triebunterdrckung, Verdrngung und Projektion auf. Massenet schildert Charakter,
Gefhle und Konflikte der beiden Protagonisten in psychologisch wie musikalisch unge-
mein differenzierter Weise. Und um Thas innere Wandlung in Tne zu fassen, kompo-
nierte er ein Orchesterzwischenspiel, das auch auerhalb von Opernhusern eine gln-
zende Karriere gemacht hat: Die einer Solovioline anvertraute Melodie in der Mditation
ist ebenso berhmt wie betrend.

Jules Massenet
Thas
Comdie lyrique in drei
Akten und sieben Bildern

Patrick Fournillier
Musikalische Leitung
Walter Zeh
Choreinstudierung

Sonya Yoncheva Thas

Plcido Domingo Athanal
Benjamin Bernheim Nicias
Simon Shibambu Palmon
Elbenita Kajtazi Crobyle
Valentina Stadler Myrtale
Marielle Murphy
La Charmeuse
Andrzej Filo$czyk Un serviteur
Szilvia Vrs Albine
Philharmonia Chor Wien
Mnchner Rundfunkorchester
Konzertante Auffhrung
Sonya Yoncheva Groes Festspielhaus Plcido Domingo
BILD: SN/NATHALIE GABAY 16. August BILD: SN/DARIO ACOSTA/DG
 PRZISION UND OPULENZ
mit Musik von der Klassik bis zur Moderne spezielle Glanzlichter im Festspielprogramm:
Freitag, 12. August, 20.30
Haus fr Mozart
Camerata Salzburg
Lionel Bringuier Dirigent
Yuja Wang Klavier
MAURICE RAVEL
Ma Mre loye,
Suite fr Orchester
GEORGE GERSHWIN
Rhapsody in Blue
MAURICE RAVEL
Konzert fr Klavier und
Orchester G-Dur
ZOLTN KODLY
Galntai tncok
(Tnze aus Galnta)
Lionel Bringuier BILD: SN/PAOLO DUTTO
Die High Heels und kurzen
Rcke sind Teil von mir und
meiner Erscheinung in mei-
nem jetzigen Alter ich wer-
de die nicht immer tragen.
Aber die Musik wird immer
bleiben. Ich will, dass das
Publikum die Musik entdeckt
und geniet, betont Yuja
Wang. Eines ist sicher: Sie
zhlt zu den aufregendsten
Pianistinnen der jungen Ge-
neration, egal aus welchem
Blickwinkel. Und Lionel Brin-
guier ist einer der interessan-
testen und serisesten, an
uerlichkeiten desinteres-
sierten jungen Maestri, der
nicht nur als Chef des Ton-
halle-Orchesters Zrich
lngst internationale Lorbee-
ren errungen hat. Zusammen
mit der vielseitigen Camerata
Salzburg klingt das nach ei-
ner spannenden Kombina-
tion und eine solche steht
George Gershwins nicht nur
pianistisch traumhafter
Rhapsody in Blue ebenso
gut an wie dem lustvoll mit
Jazz-Elementen spielenden
Klavierkonzert in G-Dur von
Maurice Ravel. Eingefasst
werden diese beiden Erfolgs-
stcke von Ravels stim-
mungsvollen Mrchenkln-
gen (Ma Mre loye) und
Zoltn Kodlys schillernden
Tnzen aus Galnta: ein
Abend wie Feuer und Eis.
Auch in diesem Sommer bilden wieder groe Orchesterkonzerte
Einige der weltbesten Klangkrper musizieren unter prominenten Maestri
und mit handverlesenen Solistinnen und Solisten.
Samstag, 13., Sonntag, 14.,
Montag, 15. August, 11.00
Groes Festspielhaus
Wiener Philharmoniker
Riccardo Muti Dirigent
Gerhard Oppitz Klavier
RICHARD STRAUSS
Der Brger als Edelmann
Orchestersuite op. 60
ANTON BRUCKNER
Symphonie Nr. 2 c-Moll
WAB 102
Riccardo Muti BILD: SN/TODD ROSENBERG
BY COURTESY OF WWW RICCARDOMUTI.COM
Riccardo Muti und die Wie-
ner Philharmoniker: Diese
Kombination darf als eine
knstlerische Liebesbezie-
hung gelten, die 1971 in
Salzburg mit Donizettis Don
Pasquale begonnen hat und
aufgrund derer sptestens
1982 mit Cos fan tutte ein
Bund frs Leben geschlossen
wurde womit brigens
auch ein ganz neues Kapitel
der Mozartinterpretation in
Salzburg seinen umjubelten
Anfang nahm. Glcklich und
immer wieder erneuert, hat
diese Verbindung bei den
Festspielen zuletzt vor allem
im italienischen Repertoire
(Verdis Macbeth) sowie bei
Schubert, Brahms oder
Tschaikowski Frchte getra-
gen. Deshalb ist diesmal be-
sonders spannend, dass Muti
Komponisten und Werke an-
gesetzt hat, die er nicht so oft
dirigiert. Die brillante Musik
der Orchestersuite Der Br-
ger als Edelmann etwa, in der
Richard Strauss mit viel mu-
sikalischem Augenzwinkern
die Geschichte eines Parven
erzhlt, die Hugo von Hof-
mannsthal fr die Erstfas-
sung der Ariadne auf Naxos
aufbereitet hat. Als packen-
des Gegenstck dazu fungiert
Anton Bruckners Zweite
Symphonie, die sich aus
Nacht zum Licht entwickelt.
Donnerstag, 18. August,19.30 Freitag, 19. August, 21.00 Montag, 22. August, 20.00 Dienstag, 30. August, 20.30
Groes Festspielhaus Groes Festspielhaus Groes Festspielhaus Groes Festspielhaus
The Cleveland Orchestra I The Cleveland Orchestra II Filarmonica della Scala Koninklijk
Franz Welser-Mst Dirigent Franz Welser-Mst Dirigent Riccardo Chailly Dirigent Concertgebouworkest
Leila Josefowicz Violine Anja Harteros Sopran LUIGI CHERUBINI Amsterdam
THOMAS ADS BLA BARTK Ouverture da concerto G-Dur Daniele Gatti Dirigent
Dances from Powder Her Face Musik fr Saiteninstrumente, Symphonie D-Dur Sol Gabetta Violoncello
(2007) Schlagzeug und Celesta GIUSEPPE VERDI CLAUDE DEBUSSY
Concerto for Violin and Sz 106 Ballettmusik aus Jeux, pome dans
Orchestra op. 24, RICHARD STRAUSS Les Vpres siciliennes HENRI DUTILLEUX
Concentric Paths (2005) Tod und Verklrung op. 24 GIOACHINO ROSSINI Mtaboles pour grand
RICHARD STRAUSS RICHARD STRAUSS Ouvertre zu Guillaume Tell orchestre (1964)
Sinfonia domestica op. 53 Vier letzte Lieder CAMILLE SAINT-SANS
Konzert fr Violoncello und
Orchester Nr. 1 a-Moll op. 33
IGOR STRAWINSKY
Petruschka, Burleske Szenen
(rev. Fassung von 1947)
Franz Welser-Mst Riccardo Chailly Daniele Gatti BILD: SN/MARCO BORGGREVE
BILD: SN/JENNIFER TAYLOR BILD: SN/GERT MOTHES/DECCA
Das Besondere am Cleveland Orchestra, erklrt Franz Wel- Das Teatro alla Scala: Fr In Debussys Ballett Jeux fhrt
ser-Mst, sei der Geist: Musiker gehen nach Cleveland so Musikfreunde in aller Welt ein verirrter Tennisball zur
wie andere Leute ins Kloster. Nach New York, San Francisco ist Mailands Opernhaus die Begegnung zwischen einem
oder Chicago will man wegen der aufregenden Metropolen, erste Bhne des Landes, ja jungen Mann und zwei
aber nach Cleveland geht man, um ich sage es bewusst sogar der Inbegriff der italie- jungen Frauen; zauberhafte
pathetisch, weil es einfach stimmt sein professionelles nischen Oper berhaupt. Walzerklnge verbinden sie
Leben diesem Orchester zu weihen. Nicht von ungefhr Jedenfalls darf sein Orchester eine Weile. Henri Dutilleux
zhlt der traditionsreiche Klangkrper seit jeher zu den be- auch auf Gastspielreisen als erzhlt in Mtaboles die mu-
rhmten Big Five der virtuosen amerikanischen Orches- Exportschlager gelten. In sikalische Geschichte einer
terkultur und zugleich als der in Klang und Phrasierung Salzburg prsentiert es sinni- kompletten Verwandlung;
europischste unter ihnen, weshalb sich das Orchester gerweise musikalische Ex- der enorm vielseitig begabte
nach der ra Christoph von Dohnnyis auch explizit einen portschlager besonderer Art und interessierte Camille
weiteren in der europischen Kapellmeistertradition aus- in Gestalt von Komponisten Saint-Sans gibt mit seinem
gebildeten Chefdirigenten gewnscht hat. Als solcher ist und Werken, die von Paris effektvollen Cellokonzert
Franz Welser-Mst schon seit 2002 erfolgreich eine Part- aus zu Weltruhm aufgestie- Nr. 1 der gefeierten Solistin
nerschaft, die in Salzburg an zwei Abenden mit Programmen gen sind: Symphonisches des Sol Gabetta jede Mglichkeit,
zu erleben ist, die sowohl die Brillanz als auch die Musika- von Beethoven bewunderten durch Virtuositt zu glnzen.
litt des Orchesters erneut beweisen werden und zudem das Luigi Cherubini, die brillante Und zuletzt entfhrt uns Igor
Opernprogramm dieses Sommers konzertant ergnzen. Da- Ballettmusik zu Les Vpres Strawinsky mit Petruschka
bei steht Richard Strauss im Mittelpunkt: eine wunderbare siciliennes, in der Giuseppe auf den Jahrmarkt von St. Pe-
Zugabe zur spten, mit der Geschichte der Festspiele tragisch Verdi die vier Jahreszeiten tersburg, indem er die span-
verbundenen Oper Die Liebe der Danae, die gleichfalls behandelt, und die besonders nende Geschichte einer zum
Welser-Mst dirigiert. Von da ist der Weg nicht weit zur populre Ouvertre zu Gio- Leben erwachenden russi-
sptherbstlichen Abschiedswehmut der Vier letzten Lieder, achino Rossinis Guillaume schen Kasperlfigur erzhlt.
die mit Anja Harteros als Solistin erklingen und in denen Tell. Am Pult steht dabei kein Ein brillantes Programm fr
der alte Strauss zuletzt mit einem vielsagenden Zitat auf Geringerer als der neue Mu- einen brillanten Klangkrper:
seine Tondichtung Tod und Verklrung zurckgreift. Seine sikdirektor der Scala, Das Concertgebouworkest
Sinfonia domestica zelebriert dagegen das husliche Leben Riccardo Chailly: Der aus Amsterdam zhlt zu den
des Komponisten in schillernder Klangpracht: ein ironisch Mailand stammende Maestro renommiertesten Orchestern
gewrztes Familienportrt in l und mit Goldrahmen. Von war als junger Mann Claudio der Welt und stellt sich nun
Strauss zu Thomas Ads, auch fr Welser-Mst einer der Abbados Assistent an der erstmals in Salzburg mit sei-
groen Komponisten unserer Zeit, dessen dritte Oper, The Scala, hat seither etwa als nem neuen Chefdirigenten
Exterminating Angel, heuer in Salzburg uraufgefhrt wurde. Chef des Concertgebouwor- Daniele Gatti vor, der bei den
Weniger opulent, aber mit parodistischer Treffsicherheit kest Amsterdam und des Festspielen in den letzten
portrtiert er mit drei Tnzen aus seiner Oper Powder Her Leipziger Gewandhausor- Jahren u. a. mit Strauss
Face deren Titelheldin, die Herzogin von Argyll, eine skan- chesters nicht zuletzt mit Elektra, Wagners Die Meister-
dalumwitterte Society-Diva der 1960er-Jahre und fesselt Symphonik von Beethoven singer von Nrnberg sowie
mit der wirbelnden, aber spontan verstndlichen Klang- bis Mahler ressiert und Puccinis La bohme und
sprache seines Violinkonzerts Concentric Paths mit der kehrt nun gleichsam zu sei- Verdis Il trovatore mit Anna
famosen Geigerin Leila Josefowicz das Publikum. nen Wurzeln zurck. Netrebko geglnzt hat.

AUF DEN GRUND GELAUSCHT
Montag, 15. August, 19.30
Haus fr Mozart
Liederabend Thomas Hampson
William Shakespeare
zum 400. Todestag
Thomas Hampson Bariton
Wolfram Rieger Klavier
Shakespeare-Lieder von
ROGER QUILTER
GERALD FINZI
ERICH WOLFGANG KORNGOLD
und Lieder von GUSTAV MAHLER
Unerschpflicher William Shakespeare:
Starbariton Thomas Hampson und sein
langjhriger Liedpartner Wolfram Rieger
widmen den ersten Teil dieses auerge-
whnlichen Abends raren und zugleich
faszinierenden Vertonungen der Lyrik des
groen Barden, der vor 400 Jahren gestor-
ben ist zum Beispiel aus der Feder des
zwischen Wien und Hollywood gefeierten,
aber immer noch unterschtzten Erich
Wolfgang Korngold. Nach der Pause dann
Lieder von Gustav Mahler, einem Kompo-
nisten, der Hampson wie kaum ein anderer
schon sein Leben lang begleitet: Gesnge
aus Des Knaben Wunderhorn schauen im
Volksliedton hinab in seelische Abgrnde.
Mittwoch, 17. August, 19.30
Haus fr Mozart
Solistenkonzert Arcadi Volodos
Arcadi Volodos Klavier
ROBERT SCHUMANN
Papillons op. 2
JOHANNES BRAHMS
Drei Intermezzi op. 117
FRANZ SCHUBERT
Sonate fr Klavier Nr. 20 A-Dur D 959
Es donnert und blitzt zugleich aus dem
Steinway, hie es einmal in einer Kritik zu
Arcadi Volodos. Seine Anschlagspalette
reicht von fast brutaler Hrte bis zu spinn-
webgleicher Zartheit. Doch paart sich die
technische Brillanz bei ihm mit einer enor-
men Musikalitt und erzhlerischen Kraft,
weshalb er auch prdestiniert scheint fr
den beziehungsreichen Tiefsinn der Musik
von Schubert, Schumann und Brahms: Das
biografisch-literarische Vexierspiel der Pa-
pillons, Brahms spte, wortlos intime
Bekenntnisse sowie das Schattenspiel im
weiten Land der Schubertschen Seele wer-
den bei Volodos gleichermaen lebendig.
Freitag, 26. August, 19.30
Stiftung Mozarteum Groer Saal
Kammerkonzert Anna Prohaska/
Veronika Eberle & Friends
Anna Prohaska Sopran
Veronika Eberle Violine
Heather Cottrell Violine
Danusha Waskiewicz Viola
Quirine Viersen Violoncello
Rick Stotijn Kontrabass
Pascal Moragues Klarinette
Marco Postinghel Fagott
Radovan Vlatkovi Horn
FRANZ SCHUBERT
Salve Regina A-Dur fr Sopran
und Streicher D 676
ANTON WEBERN
Schmerz immer, Blick nach oben
fr Sopran und Streichquartett
GIOVANNI BATTISTA PERGOLESI
Salve Regina c-Moll fr Sopran
und Streicher
FRANZ SCHUBERT
Oktett F-Dur D 803
SALZBURGER FESTSPIELE
Thomas Hampson BILD: SN/DARIO ACOSTA
Arcadi Volodos BILD: SN/VERMONT CLASSICS
Anna Prohaska BILD: SN/HARALD HOFFMANN/DG
Sonntag, 21. August, 19.30
Stiftung Mozarteum Groer Saal
Liederabend Mauro Peter
Mauro Peter Tenor
Helmut Deutsch Klavier
FRANZ SCHUBERT
Die schne Mllerin op. 25 D 795
Liederzyklus nach Gedichten von
Wilhelm Mller
Ein sehnschtiger junger Mann kann weder
den richtigen Ausdruck noch echten Wider-
hall fr seine Liebe zu einer reiferen Frau
finden, bis er keinen Ausweg mehr sieht als
die Fluten des Baches: Tragisch und doch
friedvoll endet Franz Schuberts groer, be-
wegender Liederzyklus Die schne Mllerin,
ein Gipfelwerk in seinem Schaffen und der
musikalischen Romantik berhaupt. Der
Schweizer Tenor Mauro Peter ist ein neuer
Stern am Sngerhimmel und gibt heuer
nicht nur den Ferrando in Mozarts Cos fan
tutte, sondern erzhlt und durchlebt mit
dem gefeierten Liedpianisten Helmut
Deutsch auch das Schicksal von Schuberts
Mauro Peter BILD: SN/FRANZISKA SCHRDINGER Mllersburschen.
Donnerstag, 25. August, 20.00
Groes Festspielhaus
Solistenkonzert Maurizio Pollini
Maurizio Pollini Klavier
ARNOLD SCHNBERG
Sechs kleine Klavierstcke op. 19
(in memoriam Pierre Boulez)
ROBERT SCHUMANN
Allegro h-Moll op. 8, Fantasie C-Dur op. 17
FRDRIC CHOPIN
Balladen Nr. 3 As-Dur op. 47,
Nr. 4 f-Moll op. 52
Zwei Nocturnes op. 27
Scherzo Nr. 1 h-Moll op. 20
Pianistische Brillanz und intellektuelle
Strke wirken bei Maurizio Pollini von jeher
aufs Glcklichste zusammen. Gerade seine
Chopin-Interpretationen zeichnet besonde-
res, immer wieder gerhmtes Profil aus:
Fernab von Klischees einer geflligen
Salonmusik betont der 74-jhrige Knstler
in den Werken des schmchtigen, aber in
der Musik desto greren Polen die Ecken
und Kanten, bindet jede schwelgerische
Emotionalitt stets in ein strenges Tempo-
und Klangfarbenkonzept ein. Auch mit
Schumann hat sich Pollini ein Leben lang
Maurizo Pollini BILD: SN/COSIMO FILIPPINI beschftigt: ein Abend meisterlicher Ernte.
Anna Prohaska ist eine der begabtesten Ver-
treterinnen der jungen Sngergeneration:
Stilistisch in der Alten Musik ebenso be-
wandert wie in der Klassik bis hin zur Mo-
derne, liebt die Sopranistin es, thematische
Fden durch die Jahrhunderte zu spinnen.
Gerade dann, wenn zwischen Zeiten und
Stilen, zwischen Gattungen und Besetzun-
gen sich berraschende Querverbindungen
oder auch ganz besondere Kontraste er-
geben, ist sie in ihrem Element. In der
Geigerin Veronika Eberle, einer begeisterten
Kammermusikerin mit Faible fr das Unge-
whnliche, hat Anna Prohaska so etwas wie
eine Schwester im Geiste gefunden. Ge-
meinsam mit befreundeten Musikerinnen
und Musikern spren sie bei Pergolesi und
Schubert dem Salve Regina nach, dem ver-
ehrungsvollen Gru der Himmelsknigin
Maria aus dem mittelalterlichen Stunden-
gebet und fassen damit Musik von Anton
Webern ein, der den frhen Tod der innig
verehrten Mutter mehrfach zu verarbeiten
suchte, auf die Worte eines eigenen Ge-
dichts auch fr Sopran und Streichquartett.
Danach folgt Schuberts grtes Kammer-
musikwerk, das Oktett: unterhaltender Ton-
fall und romantische Ausdruckstiefe, Melo-
dienflle und motivische Arbeit greifen
Veronika Eberle BILD: SN/FELIX BROEDE darin auf beglckende Weise ineinander.
 Thomas Bernhard
Der Ignorant und der Wahnsinnige

Gerd Heinz Regie

Martin Zehetgruber Bhne
Jan Meier Kostme
Friedrich Rom Licht

Annett Renneberg
Knigin der Nacht
Christian Grashof Vater
Sven-Eric Bechtolf Doktor
Barbara de Koy Frau Vargo
Michael Rotschopf Kellner Winter

Landestheater
14., 15., 17., 18., 20., 22., 24., 26.,
27. August

1972: Thomas Bernhard vor dem Festspielhaus BILD: SN/ARCHIV DER SALZBURGER FESTSPIELE/FOTO KARL ELLINGER

Schlielich mu man
die Beherrschung verlieren
fr die Auenwelt
ist eine Komdie
was in Wirklichkeit
eine Tragdie ist
Doktor

Ich freue mich sehr, dass Sie

daran denken, Ihr neues Stck im
Herbst bei den Festspielen vorzu-
legen. Wenn Sie wieder nach Salz-
burg kommen werden, so rufen Sie
doch bitte bei mir an, damit wir
uns sehen und sprechen knnen.
Ich htte zu diesem Thema einige
wichtige Vorschlge zu machen,
schrieb Festspielprsident Josef
Kaut 1971 an Thomas Bernhard.
Der Dichter antwortete, sein neues
Stck werde den Titel Der Ignorant
und der Wahnsinnige tragen und
er knne sich dafr keinen besse-
ren Schauplatz [] als das Landes-
theater vorstellen.
Im Mittelpunkt von Der Igno-
rant und der Wahnsinnige steht
der Auftritt einer Koloratursnge-
rin als Knigin der Nacht in
Bernhards Lieblingsoper Die
Zauberflte. Der Ignorant ist der
dem Alkohol verfallene Vater der
Sngerin, der Wahnsinnige ist ein
befreundeter Arzt, der von der
anatomischen Zergliederung des
menschlichen Krpers besessen ist
und ausfhrlich aus der Anleitung
zum fachgerechten Sezieren vor-
trgt. Wir erleben nicht nur die
vordergrndige Geschichte von
Leistungsdruck und Spezialisten-
tum, von Entmenschlichung und
Kommunikationsverlust, wir er-
leben vor allem ein hochintellek-
tuelles und vergngliches Spiel
ber das entfremdete Verhltnis
von Auenwelt und Innenwelt, ein
Spiel ber ein soziales Modell Va-
ter, Tochter, Freund das in allen
Ibsenschen und Strindbergschen
Schattierungen bis zum Inzestver-
dacht durchgespielt wird, wir erle-
ben den Totentanz dreier isolierter
Existenzen alle verbunden durch
den mrderischen Zwang der Wie-
derholung; Wiederholung nicht als
ermdendes Routineritual, son-
dern als Verpflichtung zur Perfek-
tion, die in letzter Konsequenz alle
in den Wahnsinn treiben muss:
Ausdruck der Schizophrenie einer
Kultur, die sich von aller Natur los-
gesagt hat. (Gerd Heinz)
 SALZBURGER FESTSPIELE

HAUS FR MOZART STIFTUNG MOZARTEUM GROSSER SAAL / KOLLEGIENKIRCHE LANDESTHEATER

GROSSES FESTSPIELHAUS / RESIDENZ [RE] DOMPLATZ FELSENREITSCHULE [F] WIENER SAAL [WS] / ST. PETER [SP] DOM [D] / UNIVERSITTSAULA [U] PERNER-INSEL [P] / REPUBLIC [R]
Fr 22. Die Schpfung / Chamber Orchestra of Europe / Fr 22.
Nzet-Sguin Os 19:30
Sa 23. Sa 23. Mozart-Matinee / . Fischer / YSP Meisterklasse Ludwig [U] 15:00
Schrattenbach-Requiem * Os 11:00 stliches Christentum I:
Jedermann Os 21:00 Geistliche Chormusik aus Russland Os 20:30
So 24. So 24. Mozart-Matinee / . Fischer / Salzburger Komponisten / Salzburger Festspiele und
Belshazzar / Accademia Bizantina / Dantone Os [F] 19:30 Schrattenbach-Requiem * Os 11:00 Theater Kinderchor / Gtz * Os 15:00
Mo 25. Beethoven 9. Symphonie / Concentus Musicus Wien / Mo 25. stliches Christentum II:
Orozco-Estrada Os 20:30 Marienhymnen aus dem Orient Os 20:30
Di 26. Di 26. Psalmensymphonie / stliches Christentum III:
Jedermann Os 21:00 Solistenkonzert Davies / Namekawa Os / Sc 19:30 Venedig und Byzanz / Savall Os 20:30
Mi 27. Mi 27. Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00
Missa Salisburgensis / Collegium 1704 / Luks * Os [D] 19:30
Do 28. Do 28. Salzburger Kapellmeister /
The Exterminating Angel 19:00 Il Suonar Parlante Orchestra / Ghielmi * Os 20:30
Fr 29. Fr 29. Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00
c-Moll-Messe / Camerata Salzburg / Konzert fr Chor /
Jedermann Os 21:00 Cos fan tutte [F] 19:00 . Fischer ** Os [SP] 19:00 Chor des Bayerischen Rundfunks / Arman Os 20:30
Sa 30. Sa 30. Abschlussauffhrung
Operncamp Die Liebe der Danae [U] 17:00
Wiener Philharmoniker / Harding / stliches Christentum IV:
Etvs-Oratorium Os / Sc 20:00 Koptische Hymnen und thiopische Gesnge Os 20:30 Endspiel 19:30
So 31. So 31. stliches Christentum V:
Geistliche Chormusik aus Armenien Os 11:00
Cos fan tutte [F] 15:00 Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00
Die Liebe der Danae 19:30 Liederabend Gerhaher 20:00 Bach Partiten und Sonaten / Solistenkonzert Faust Os 20:30
Mo 1. Mo 1. Endspiel 19:30
Manon Lescaut konzertant 19:30 The Exterminating Angel 19:00 Kammerkonzert Jerusalem Quartet / A. Schiff 19:30 Klangforum Wien / Etvs Sc 20:30 Requiem fr Ernst Jandl [R] 20:00
Di 2. Solistenkonzert Buchbinder 19:30 Cos fan tutte [F] 19:00 Di 2. Kammerkonzert Calder Quartet / Ads Sc 19:30 Der Sturm [P] 19:30
Mi 3. Mi 3. Gesprchskonzert Etvs / Calder Quartet Sc [WS] 15:00

SALZBURGER FESTSPIELE
Do 4.
Manon Lescaut konzertant 19:30
Jedermann 21:00 Kantatenabend B. Mehta Os

Don Giovanni
19:30

19:00
Do 4.
Solistenkonzert A. Schiff 19:30 Endspiel
22.Endspiel
JULI 31. AUGUST 2016
Der Sturm
19:30
19:30

[P] 19:30
Fr 5. HAUS FR MOZART Fr 5. STIFTUNG
YCA MOZARTEUM
Award Concert Weekend I GROSSER SAAL 15:00
/ KOLLEGIENKIRCHE LANDESTHEATER
Der Sturm [P] 19:30
GROSSES
Die FESTSPIELHAUS
Liebe der Danae / RESIDENZ [RE] 19:30 DOMPLATZ FELSENREITSCHULE
The Exterminating Angel[F] 19:00 WIENER SAAL [WS] / ST. PETER [SP] DOM [D] / UNIVERSITTSAULA [U] PERNER-INSEL
Lesung [P] / REPUBLIC
Thomas Bernhard I* [R]20:00
Fr
Sa 22.
6. Die Schpfung / Chamber Orchestra of Europe / Fr
Sa 22.
6. Mozart-Matinee / Carydis 11:00 Abschlussauffhrung
Nzet-Sguin Os 19:30 Cos fan tutte [F] 15:00 YCA Award Concert Weekend II 15:00 Operncamp Don Giovanni [R] 16:00
Sa 23. Wiener Philharmoniker / Z. Mehta 21:00 Jedermann 17:00 Kammerkonzert Grubinger & Friends 20:00 Sa 23. Mozart-Matinee / . Fischer / Klangforum
YSP Wien /Ludwig
Meisterklasse Cambreling Sc 20:30
[U] 15:00 Endspiel 19:30
So 7. Manon Lescaut konzertant 16:30 YCA Preistrgerkonzert / So 7. Schrattenbach-Requiem
Mozart-Matinee / Carydis* Os 11:00 stliches Christentum I:
Gala-Soiree [RE] 20:00 Jedermann Os 21:00 ORF Radio-Symphonieorchester Wien / Viotti [F] 11:00 YCA Award Concert Weekend III 15:00 Geistliche
YSP Chormusik
Meisterklasse aus Russland Os
Murray 20:30
[U] 17:00 Endspiel 19:30
So 24. Wiener Philharmoniker / Z. Mehta 21:00 Don Giovanni 15:30 So 24. Mozart-Matinee / . Fischer / Salzburger Komponisten / Salzburger Festspiele und Der Sturm [P] 19:30
Mo 8. Die Liebe der Danae 19:30 Belshazzar / Accademia
The Exterminating Bizantina / Dantone Os
Angel [F] 19:30
19:00 Mo 8. Schrattenbach-Requiem * Os 11:00 Theater Kinderchor / Gtz * Os 15:00 Endspiel 19:30
Mo
Di 9.25. Beethoven 9. Symphonie
Solistenkonzert Sokolov / Concentus Musicus Wien / 21:00 Jedermann 17:00 Don Giovanni 19:00 Mo9.25.
Di Liederabend Goerne 19:30 stliches
Die Christentum
Feenknigin II:
fr Kinder [U] 15:00 Der Sturm [P] 19:30
Mi 10. Orozco-Estrada
Faust Os 20:30
19:00 Cos fan tutte [F] 19:30 Mi 10. West-Eastern Divan Orchestra / Barenboim I 19:30 Marienhymnen aus dem Orient Os 20:30 Der Sturm [P] 19:30
Di 26.
Do 11. West-Eastern Divan Orchestra / Barenboim II 19:30 ORF Radio-Symphonieorchester Wien / Meister Sc [F] 19:00 Di 26.
Do 11. Psalmensymphonie / stliches
YSP Christentum
Meisterklasse III:
Hampson [U] 15:00 Lesung Thomas Bernhard II * 20:00
Jedermann Os 21:00 Solistenkonzert Davies / Namekawa Os / Sc 19:30 Venedig und Byzanz / Savall Os 20:30
Fr
Mi12.
27. Cos fan tutte [F] 15:00 Fr
Mi12.
27. Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00
Die Liebe der Danae 20:00 Camerata Salzburg / Bringuier 20:30 nm / HK Gruber Sc 19:30 Missa Salisburgensis / Collegium 1704 / Luks * Os [D] 19:30 Der Sturm [P] 19:30
Sa
Do13.
28. Wiener Philharmoniker / Muti 11:00 Sa 13.
Do 28. Mozart-Matinee / Bolton 11:00 Salzburger Kapellmeister /
Jedermann 17:00 Don Giovanni
The Exterminating Angel 19:00
19:00 Kammerkonzert Wiener Philharmoniker 19:30 Il Suonar Parlante Orchestra / Ghielmi * Os 20:30 Der Sturm [P] 19:30
So 29.
Fr 14. Wiener Philharmoniker / Muti 11:00 So 29.
Fr 14. Mozart-Matinee / Bolton 11:00 Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00
Faust 19:30 Kammerkonzert
c-Moll-Messe SimpsonSalzburg
/ Camerata / Tamestit/ / Aimard Sc 19:30 Konzert fr Chor / Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
Mo 15. Wiener Philharmoniker / Muti 11:00 Jedermann Os 21:00 Cos fan tutte [F] 19:00 Mo 15. . Fischer ** Os [SP] 19:00 Die Feenknigin
Chor fr Kinder
des Bayerischen Rundfunks / Arman Os [U] 20:30
15:00 Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
Sa 30. Die Liebe der Danae 19:00 Liederabend Hampson 19:30 Sa 30. Abschlussauffhrung Der Sturm [P] 19:30
Di 16. Di 16. Abschlusskonzert
Operncamp der der Danae
Die Liebe [U] 17:00
Wiener Philharmoniker / Harding / Jedermann 17:00 Angelika-Prokopp-Sommer
stliches Christentum IV: akademie
Thas konzertant Os / Sc
Etvs-Oratorium 21:00
20:00 Le nozze di Figaro 19:00 Kafka-Fragmente / Komsi / Faust Sc 19:30 der WienerHymnen
Koptische Philharmoniker [U] 16:00
und thiopische Gesnge Os/ 18:00 / 20:30
20:00 Der Sturm
Endspiel [P] 19:30
19:30
Mi 31.
So 17. Faust 20:00 Solistenkonzert Volodos 19:30 Mi 31.
So 17. Camerata Salzburg / Norrington 19:30 stliches Christentum V: Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
Do 18. Do 18. Geistliche Chormusik aus Armenien Os 11:00 Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
The Cleveland Orchestra / Welser-Mst I Sc 19:30 Cos fan tutte
Don Giovanni [F] 15:00
19:00 Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00 Der Sturm [P] 19:30
Fr 19. Die Liebe der Danae 19:30 Liederabend Gerhaher 20:00 Fr 19. Bach Partiten und Sonaten / Solistenkonzert Faust Os 20:30 Abschlussauffhrung
Mo 1. Jedermann 17:00 Mo 1. YSP Meisterklasse Martineau [U] 15:00 Endspiel
Operncamp Le nozze di Figaro [R] 19:30
16:00
Manon LescautOrchestra
The Cleveland konzertant
/ Welser-Mst II 19:30
21:00 The Exterminating
Le nozze di Figaro Angel 19:00 Kammerkonzert Jerusalem Quartet / A. Schiff 19:30 Klangforum Wien / Etvs Sc 20:30 Requiem
Der Sturmfr Ernst Jandl [R]
[P] 20:00
19:30
Di 2.
Sa 20. Solistenkonzert Buchbinder
Wiener Philharmoniker / Jansons 19:30
11:00 Cos fan tutte [F] 19:00 Di 2.
Sa 20. Kammerkonzert
Mozart-Matinee /Calder Quartet / Ads Sc
Antonini 19:30
11:00 Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00 Der Sturm [P] 19:30
Mi 3. Faust 20:00 West Side Story [F] 19:30 Mi 3. Gesprchskonzert Etvs / Calder Quartet Sc [WS] 15:00 Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
So 21. Wiener Philharmoniker / Jansons 11:00 Jedermann 21:00 Kantatenabend
Don Giovanni B. Mehta Os 19:30
15:00 So 21. Solistenkonzert A.
Mozart-Matinee Schiff
/ Antonini 19:30
11:00 Endspiel 19:30
Do 4. Jedermann 17:00 West Side Story [F] 20:00 Do 4. Liederabend M. Peter 19:30 Der Sturm
Endspiel [P] 19:30
19:30
Mo 22. Manon Lescaut
Filarmonica konzertant
della Scala / Chailly 19:30
20:00 Don
Le Giovanni
nozze di Figaro 19:00 Mo 22. Sturm und der Wahnsinnige [P] 19:30
Der Ignorant
Fr 5.
Di 23. Faust 19:00 West Side Story [F] 19:30 Fr 5.
Di 23. YCA Award Concert
Kammerkonzert Weekend
Quatuor I
bne 15:00
19:30 Der Sturm [P] 19:30
Mi 24. Die Liebe der Danae 19:30 Jedermann 17:00 The Exterminating Angel
Gustav Mahler Jugendorchester / Jordan 19:00
[F] 19:30 Mi 24. Lesung
Der Thomas
Ignorant undBernhard I*
der Wahnsinnige 20:00
19:30
Sa 6.25.
Do West Side Story [F] 15:00 Sa 6.25.
Do Mozart-Matinee
YSP / Carydis
Abschlusskonzert / 11:00 Abschlussauffhrung
Solistenkonzert Pollini 20:00 Cos fan tutte
Le nozze di Figaro [F] 19:00
15:00 YCA Award Concert Weekend
Mozarteumorchester Salzburg /IIKelly 15:00
19:30 Operncamp Don Giovanni [R] 16:00
Wiener Philharmoniker / Z. Mehta 21:00 Jedermann 17:00 Kammerkonzert Grubinger & Friends 20:00 Klangforum Wien / Cambreling Sc 20:30 Endspiel 19:30
Fr 26. Faust 19:00 Liederabend Villazn 19:30 Fr 26. Kammerkonzert Prohaska / Eberle & Friends 19:30 Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
So 7. Manon Lescaut konzertant 16:30 YCA Preistrgerkonzert / So 7. Mozart-Matinee / Carydis 11:00
Sa 27. Il templario
Gala-Soiree konzertant 15:00
[RE] 20:00 ORF Radio-Symphonieorchester Wien / Viotti [F] 11:00 Sa 27. Mozart-Matinee
YCA / Marriner
Award Concert Weekend III 11:00
15:00 Die Feenknigin
YSP Meisterklassefr Kinder
Murray [U] 17:00
[U] 15:00Endspiel 19:30
Wiener Philharmoniker / Z. Mehta 21:00 Jedermann 20:00 West Giovanni
Don Side Story [F] 15:30
19:30 Preistrgerkonzert Sommerakademie *** 19:30 Der Sturm
Der Ignorant und der Wahnsinnige [P] 19:30
19:30
So 28.
Mo 8. Die Liebe der Danae 19:30 Blasmusikkonzert
The Exterminating****
Angel [F] 11:30
19:00 So
Mo28.
8. Mozart-Matinee / Marriner 11:00 Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00Endspiel 19:30
Berliner Philharmoniker / Rattle 21:00 Jedermann 17:00 Le nozze di Figaro 15:00
Di 9. Solistenkonzert Sokolov 21:00 Jedermann 17:00 Don Giovanni 19:00 Di 9. Liederabend Goerne 19:30 Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00 Der Sturm [P] 19:30
Mo 29. Faust 19:00 West Side Story [F] 19:30 Mo 29.
Mi 10. Faust 19:00 Cos fan tutte [F] 19:30 Mi 10. West-Eastern Divan Orchestra / Barenboim I 19:30 Der Sturm
= Premiere / Sc = Salzburg contemporary / Os = Ouverture spirituelle / YSP = Young Singers Project / YCA = Young Conductors Award [P] 19:30
Di 30. Il templario konzertant 15:00 Di 30.
Do 11. West-Eastern Divan Orchestra / Barenboim II 19:30
Koninklijk Concertgebouworkest Amsterdam / Gatti 20:30 ORF Radio-Symphonieorchester
Le nozze di Figaro Wien / Meister Sc [F] 19:00
19:30 Do 11. YSP Meisterklasse Hampson [U] 15:00 Lesung Thomas Bernhard II * 20:00
* Im Rahmen von Salzburg 20.16 / ** In Zusammenarbeit mit der Stiftung Mozarteum Salzburg / *** In Zusammenarbeit mit der Universitt Mozarteum Salzburg /
Fr
Mi12.
31. Gewandhausorchester Leipzig / Blomstedt 19:00 Cos fan tutte [F] 15:00 Fr
Mi12.
31. **** Blasmusikkonzert mit jungen Blasmusiktalenten aus Salzburg und Niedersterreich unter Mitwirkung der Wiener Philharmoniker
Die Liebe der Danae 20:00 Camerata Salzburg / Bringuier 20:30 nm / HK Gruber Sc 19:30 Der Sturm [P] 19:30
Sa 13. Wiener Philharmoniker / Muti 11:00 Sa 13. Mozart-Matinee / Bolton 11:00
Stand: 6. August 2016 . nderungen vorbehalten
So 14. Wiener Philharmoniker / Muti 11:00
Jedermann 17:00 Don Giovanni 19:00
So 14.
TICKETS & INFORMATIONEN T +43.662.8045.500 w w w. s a l z b u r g f e s t i v a l . a t
Kammerkonzert Wiener Philharmoniker
Mozart-Matinee / Bolton
19:30
11:00
Der Sturm [P] 19:30

Faust 19:30 Kammerkonzert Simpson / Tamestit / Aimard Sc 19:30 Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
Mo 15. Wiener Philharmoniker / Muti 11:00 Mo 15. Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00 Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
Die Liebe der Danae 19:00 Liederabend Hampson 19:30 Der Sturm [P] 19:30
Di 16. Di 16. Abschlusskonzert der
Jedermann 17:00 Angelika-Prokopp-Sommerakademie
Thas konzertant 21:00 Le nozze di Figaro 19:00 Kafka-Fragmente / Komsi / Faust Sc 19:30 der Wiener Philharmoniker [U] 16:00 / 18:00 / 20:00 Der Sturm [P] 19:30
KARTENBRO
Mi 17. Faust der SALZBURGER FESTSPIELE
20:00 5010 Salzburg Postfach
Solistenkonzert Volodos 140 Telefon +4319:30
662/8045-500
Mi 17. Telefax +43 662/8045-555 info@salzburgfestival.at www.salzburgfestival.at
Camerata Salzburg / Norrington 19:30 Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
Do 18. Do 18. Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
The Cleveland Orchestra / Welser-Mst I Sc 19:30 Don Giovanni 19:00 Der Sturm [P] 19:30
IMPRESSUM Herausgeber: Salzburger Nachrichten
Fr 19.
Jedermann 17:00 Texte, Redaktion und Gestaltung: Salzburger Festspiele Dramaturgie; Walter Weidringer
Fr 19.
YSP Meisterklasse Martineau
Abschlussauffhrung
[U] 15:00 Operncamp Le nozze di Figaro [R] 16:00
Grafik:
Sa 20.
Walter Brand Druck: Druckzentrum
The Cleveland Orchestra / Welser-Mst II
Wiener Philharmoniker / Jansons
21:00
11:00
Salzburg Redaktionsschluss:
Le nozze di Figaro
5. August 201619:00
nderungen
Sa 20.
vorbehalten Mozart-Matinee / Antonini 11:00 Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00
Der Sturm [P] 19:30

Faust 20:00 West Side Story [F] 19:30 Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
So 21. Wiener Philharmoniker / Jansons 11:00 Don Giovanni 15:00 So 21. Mozart-Matinee / Antonini 11:00
Jedermann 17:00 West Side Story [F] 20:00 Liederabend M. Peter 19:30 Der Sturm [P] 19:30
Mo 22. Filarmonica della Scala / Chailly 20:00 Le nozze di Figaro 19:00 Mo 22. Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
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Di 23. Faust 19:00 West Side Story [F] 19:30 Di 23. Kammerkonzert Quatuor bne 19:30
Mi 24. Jedermann 17:00 Gustav Mahler Jugendorchester / Jordan [F] 19:30 Mi 24. Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
Do 25. West Side Story [F] 15:00 Do 25. YSP Abschlusskonzert /
Solistenkonzert Pollini 20:00 Le nozze di Figaro 19:00 Mozarteumorchester Salzburg / Kelly 19:30
Fr 26. Faust 19:00 Liederabend Villazn 19:30 Fr 26. Kammerkonzert Prohaska / Eberle & Friends 19:30 Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
Sa 27. Il templario konzertant 15:00 Sa 27. Mozart-Matinee / Marriner 11:00 Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00
Jedermann 20:00 West Side Story [F] 19:30 Preistrgerkonzert Sommerakademie *** 19:30 Der Ignorant und der Wahnsinnige 19:30
So 28. Blasmusikkonzert **** [F] 11:30 So 28. Mozart-Matinee / Marriner 11:00 Die Feenknigin fr Kinder [U] 15:00
Berliner Philharmoniker / Rattle 21:00 Jedermann 17:00 Le nozze di Figaro 15:00
Mo 29. Faust 19:00 West Side Story [F] 19:30 Mo 29.
Di 30. Il templario konzertant 15:00 Di 30. = Premiere / Sc = Salzburg contemporary / Os = Ouverture spirituelle / YSP = Young Singers Project / YCA = Young Conductors Award
Koninklijk Concertgebouworkest Amsterdam / Gatti 20:30 Le nozze di Figaro 19:30 * Im Rahmen von Salzburg 20.16 / ** In Zusammenarbeit mit der Stiftung Mozarteum Salzburg / *** In Zusammenarbeit mit der Universitt Mozarteum Salzburg /
Mi 31. Gewandhausorchester Leipzig / Blomstedt 19:00 Mi 31. **** Blasmusikkonzert mit jungen Blasmusiktalenten aus Salzburg und Niedersterreich unter Mitwirkung der Wiener Philharmoniker