O que

VISAGISMO
a adequao da expresso da imagem
pessoal de modo a revelar as caractersticas
de algum ou mesmo neutralizar essas
caractersticas de acordo com as suas
particularidades fsicas e com os princpios da
linguagem visual (harmonia esttica). Para tal,
so usados, entre outros recursos estticos,
a maquiagem e o corte, a colorao e o
penteado de cabelo.
 pretende valorizar a adequao da
imagem de modo a expressar uma mensagem
especfica. Os mesmos conceitos da linguagem visual
podem ser utilizados em outras reas do corpo e at
fora dele, mas isso no unicamente visagismo, e, sim,
consultoria de imagem.

a traduo do termo francs

visagisme, que deriva do tambm
francs visage, que significa rosto.
Breve histrico do visagismo
O termo visagismo foi primeiramente usado
em 1937 por Fernand Aubry, cabeleireiro e
maquiador.

Mas, mesmo muito antes de existir o

conceito, algumas culturas africanas e
indgenas, de forma intuitiva, j aplicavam o
visagismo.

Nessas culturas, criava-se a imagem dos

indivduos de acordo com a funo que
desempenhavam.

Lderes, guerreiros e pajs tinham suas

imagens estilizadas, modificadas para fazer
com que se parecessem com animais ou
deuses especficos.
O clebre arquiteto Louis Sullivan resumiu
assim o costume desses povos:
a forma sempre segue a
funo.
Em 1918, a escola de artes Bauhaus foi
fundada sobre esse princpio. Walter Gropius
e um influente grupo de artistas mudaram
definitivamente toda a rea de artes visuais,
desde as belas artes at o design.
Para Sullivan, antes de se pensar no aspecto
do belo e do esteticamente agradvel,
preciso refletir sobre para que ou para quem
a imagem serve. Exemplo disso que alguns
cortes, cores e penteados, apesar de belos,
podem no ser adequados a determinadas
pessoas.
Na grande maioria das culturas, a estilizao
da imagem pessoal foi se uniformizando de
acordo com padres estabelecidos pelas
elites.
No incio do sculo XX, os indivduos
manipulavam sua imagem (cabelo, roupas
e acessrios) baseando-se na imagem da
classe qual acreditavam pertencer, fosse
ela econmica ou ideolgica. Um artista com
convices socialistas, por exemplo, no
poderia ter uma imagem semelhante de
um membro da elite social, conservadora e
catlica. Surgiram da vrios esteretipos que
se mantm h dcadas.
Partindo de sua intuio e sensibilidade,
Fernand Aubry comeou a criar uma imagem
despadronizada e personalizada, tendncia
que foi crescendo ao longo do sculo. A
partir da dcada de 1960, passou-se a
falar cada vez mais em expressar a beleza
interior e em fugir de padres de beleza j
estabelecidos.
Quem mais difundiu o conceito do visagismo
nos ltimos anos foi Claude Juillard, autor do
livro Formes et Couleurs (1999), escrito em
parceria com Brigitte Gautier. Foi a primeira
pessoa a pensar em um mtodo que se
baseasse na anlise do comportamento
(linguagem corporal) e nas caractersticas
fsicas. Foi um avano grande, mas ainda
estava limitado percepo de como uma
pessoa est e no de quem ela .
No Brasil, o visagismo ganha projeo a
partir de 2002, com o lanamento do livro
do artista visual Philip Hallawell Visagismo:
harmonia e esttica, publicado pela Editora
Senac.
Em sua obra, Hallawell destrincha o
visagismo e identifica as caractersticas e os
princpios bsicos para que o profissional
possa aplicar esse conceito junto ao seu
cliente. A partir da divulgao do trabalho
do artista, os profissionais da beleza e da
esttica passaram a se preocupar com o
assunto e a coloc-lo em prtica.
Em 2009, Hallawell lana seu segundo livro
sobre o assunto: Visagismo integrado:
identidade, estilo e beleza, tambm pela
Editora Senac. Desta vez, o autor explica
como exercer a arte do visagismo a partir do
mtodo por ele criado.
Afinal, quem o visagista?
O visagista o profissional com formao
em visagismo. Ele utiliza mtodos e tcnicas
especficas para auxiliar o seu cliente a
estabelecer uma inteno para sua imagem.
Profissionais de diversas reas podem utilizar
os princpios de visagismo em seu trabalho.

Cabeleireiros,
maquiadores,
estilistas,
consultores de moda,
ortodontistas,
cirurgies plsticos e
outros profissionais
que trabalham com
imagem pessoal
tm, no visagismo, a possibilidade de ampliar
o seu campo de ao.

O visagismo j usado na odontologia

esttica, na medicina esttica, na moda,
no design de interiores, na arquitetura,
na psicologia do trabalho e, inclusive, no
gerenciamento de equipes.
elementos de linguagem visual
Nas artes visuais, inclusive na rea da imagem
pessoal, h uma tendncia de foco na tcnica,
deixando de lado a linguagem visual. Muitos
profissionais da beleza nem mesmo sabem o
que a linguagem visual e qual o seu papel.
Certamente, a tcnica essencial ao processo
criativo, pois fundamental para que se
possa pratic-lo por completo. Sem tcnica,
no h como executar o trabalho.
Vejamos um exemplo prtico disso
no que diz respeito ao trabalho do
cabeleireiro. Uma jovem advogada pode
ficar muito bonita com um penteado
alto, cheio de volume e ornamentado,
mas talvez assim no transmita a
imagem que quer perante um juiz,
durante a defesa de um cliente.

Quanto maior for o domnio da tcnica,

mais possibilidades o criador encontrar.

Com a tcnica, o profissional utilizar o

ngulo correto para executar o corte que
deseja, conhecer o modo como se aplica a
colorao, saber usar a escova. Entretanto,
mesmo dominando a tcnica, se no tiver
outros conhecimentos, o profissional no
saber finalizar um corte, estiliz-lo, dar
personalidade ao trabalho; no poder definir
em formas suas intenes ou se expressar
por meio da luz e da sombra.

Portanto, importante que o profissional

de beleza se aproprie de alguns conceitos
de linguagem visual. J vimos que, segundo
Louis Sullivan, a forma sempre segue a
funo.

Isso significa que preciso refletir

sobre para que ou para quem a imagem
serve antes de se pensar se bela ou
esteticamente agradvel.
Quando se tem como prioridade a funo,
esta determinar como a imagem deve ser,
para que possa ser adequada, mas sem deixar
de ser bela. importante compreender que
toda e qualquer imagem expressa conceitos.
A imagem de uma pessoa constituda pelo

formato de seu rosto,

por suas feies,
sua cor de pele,
seu corte de cabelo,
penteado,
colorao do cabelo,
sua maquiagem,
suas vestes e
acessrios.

No caso dos homens, h ainda os pelos

faciais. Esse conjunto de coisas diz ao mundo
quem a pessoa ; e essa declarao
feita por meio da linguagem visual.
Intuitivamente, entendemos o que essa
linguagem comunica. Algumas vezes,
conseguimos at sentir o que uma imagem
comunica.

Nisso se estabelece um conceito, ou seja, preciso partir do estudo e da compreenso

a funo da imagem, e esse o primeiro dos elementos da linguagem visual, os quais
passo do processo criativo. Mas, para se so os fundamentos do visagismo.
criar a forma mais adequada para expressar
esse conceito, preciso dominar o uso da
linguagem visual, conhecendo e estudando
seus fundamentos, quais sejam: luz e sombra,
cor, composio, proporo urea, dinmica
das linhas, entre outros.
Os temperamentos
H quatro tipos de temperamento:
sanguneo, colrico, melanclico e
fleumtico. Esses tipos foram descobertos/
criados pelo filsofo e mdico grego
Hipcrates, e, posteriormente, adaptados s
teorias de visagismo pelo artista visual, arte-
educador e visagista Philip Hallawell. Cada
um dos temperamentos tem caractersticas
especficas, e cada um de ns as tem em
percentuais diferentes. Normalmente,
temos caractersticas predominantes de
dois temperamentos, um dominante e um
secundrio.
As caractersticas de cada temperamento
so divididas em foras (positivas) e
fraquezas (negativas). importante ressaltar
que o nosso comportamento e a nossa
personalidade esto relacionados ao
nosso temperamento, contudo, no so
sinnimos. A nossa personalidade e o nosso
comportamento esto diretamente ligados ao
temperamento, mas no so a mesma coisa.
Os temperamentos

Foras

Extrovertido Curioso Cria empatia

Comunicativo Interessado por novidades Avesso a rotinas e
Motivado Criativo pequenos espaos
Automotivado Inovador Audacioso
Festivo Espirituoso Proativo
Alegre Rpido Intuitivo
Enrgico Chama a ateno Espontneo
Impetuoso Marca presena Transparente

Fraquezas

Irregular Tem dificuldade de Pode ter acessos de raiva

Inconstante completar tarefas Pode vir a ser inconveniente
Desorganizado Pode vir a ser superficial e intrometido
Desestruturado Pode vir a ser frvolo Barulhento
Sem foco Vaidoso Arriscado
Tem dificuldade de Esquecido Imprudente
concentrao Genioso
Os temperamentos

(melanclico artstico
Melancolico e melanclico cientfico)

Foras

Organizado Sensvel (artstico) Concentrado

Disciplinado Romntico e delicado Disciplinado
Detalhista (artstico) Paciente
Pragmtico Confivel Persistente
Perfeccionista Competente, cerebral e Acabativo
Paciente lgico (cientfico) Respeitador
Profundo Muito organizado e Discreto
Pensativo sistemtico (cientfico)

Fraquezas

Ansioso Rancoroso Sente-se incapaz

Indeciso Vingativo Tem problemas de autoestima
Perfeccionista Antiptico Pode desenvolver depresso e TOC
extremo Controlador Imprudente
Introvertido No lida bem com o novo e
Tmido o desconhecido
Quieto Exigente
No se impe com Inflexvel
facilidade Arrogante
Os temperamentos

Colerico
Foras

Determinado Rpido Concentrado

Persistente Busca resultados Gosta de luxo
Objetivo Motivado pelo desafio Levemente extrovertido
Explosivo Leal Reservado
Passional Fiel Direto
Emotivo Generoso Franco
Dramtico Abomina traio Aceita opinies se forem
Intenso Dominante bem fundamentadas
Lder Forte Temperamental
Resolutivo Corajoso No guarda rancor

Fraquezas

Impaciente Pode parecer insensvel Transfere as culpas

Intolerante Dominante Intenso
Autoritrio Brusco Obsessivo
Competitivo Imperioso Bagunceiro, mas no
Combatente Centralizador desorganizado
Pode ser violento, Pouco sutil Apressado
raivoso e explosivo Intimidador Avesso a controle e presso
Imprudente Vaidoso
Intolerante para Orgulhoso
fraquezas
Os temperamentos

Fleumatico
Foras
No demonstra grandes Generoso
Diplomata emoes Constante
Pacfico No assume confrontos Paciente
Mstico nem desavenas Confivel
Bonacho Bom anfitrio Fiel
Amigvel Ouvinte Leal
Agradvel, alegre e No competitivo Adaptvel
sorridente Desapegado No gosta de mudanas
Calmo materialmente Conformado
Desprendido Busca segurana

Fraquezas

Desinteressado Tem pouca ambio Foge de situaes de risco

Aptico Tem pouca iniciativa Previsvel
Acomodado Vago Pouco criativo
Alienado Resistente a No domina liderana
Tem dificuldade de mudanas
tomar decises Conservador
Transfere Acomodado
responsabilidades
Elementos de
linguagem visual

Ponto
Pode-se considerar o ponto o comeo de tudo. O ponto grfico a base
da linguagem visual. Simboliza a existncia de algo sobre o nada; expressa
demarcao, a pontuao de algo.

Linha
A linha constituda por uma sequncia de pontos, podendo ser reta ou
curva. As diferentes formas de linha tm expresses distintas: a curva
expressa suavidade, gradao e flexibilidade e existe abundantemente nas
formas da natureza; a reta, angulosa, surge mais como resultado da ao
humana, e sua produo expressa constncia, firmeza, linearidade.

Forma
O plano, ou forma, formado pela unio de linhas, dispostas de forma a
contornar um espao vazio. Expressa delimitao e separa o espao interno
do espao externo.

Cor
A cor confere preenchimento e certa carga emocional forma. Cada
cor transmite uma informao, uma mensagem. Essas informaes
normalmente so associadas a temas especficos.

Contorno
As bordas, ou contornos, servem para reforar o limite dado pelas formas.
Quanto mais espessa for a borda, mais claras ficam as delimitaes. A
espessura e o tipo de borda (pontilhada, delineada ou outra) podem
transmitir suavidade ou agressividade, o que depende tambm das cores e
das formas utilizadas.

Textura
A textura um recurso muito utilizado para simular materiais diversos. Bem
como as cores, a textura pode sugerir envolvimento emocional, transmitindo
mensagens como maciez, solidez e viscosidade, entre outras.
Elementos de
linguagem visual

Tom (nuance)
O tom o grau de intensidade de um preenchimento e est fundamentado
na relao entre luz e sombra.

Direo e sentido
A disposio dos elementos em um plano pode conduzir o olhar a um
sentido espacial. Linhas verticais podem sugerir altura, por exemplo. Formas
ou linhas horizontais se relacionam com largura, amplitude; expresses em
diagonal podem sugerir instabilidade.

Escala e proporo
A proximidade entre elementos visuais de diferentes tamanhos e parecidos
em forma e/ou cor transmite a ideia de escala e proporo, devido
possibilidade de comparao.

Movimento e ritmo
A sensao de movimento pode ser obtida por meio de vrios recursos.
Todos tm em comum a repetio de alguns elementos, o que forma o
ritmo.

Volume e perspectiva
A imagem da perspectiva obtida com a simulao de dois planos, com
a criao de uma relao entre eles. As linhas que relacionam dois planos
apontam para um mesmo ponto de fuga, invisvel no horizonte; logo, se as
linhas forem estendidas, acabam por se encontrar.
O volume est diretamente ligado luz e sombra, pois por meio delas
que o volume ser expresso.

Luz
A luz no exatamente um elemento da linguagem visual, pois sua
expresso grfica depende da manifestao de outros elementos no espao.
Entretanto, da luz que vem o elemento sombra. Alm disso, a luz est
diretamente ligada ao volume.
Elementos de
linguagem visual

Sombra
Trata-se de um espao ou de uma regio que se forma pela falta de luz.
produzida quando um corpo opaco impede a passagem da luz. um recurso
muito utilizado para simular a terceira dimenso e o volume em imagens de
duas dimenses.

Negativo
um recurso amplamente utilizado na produo de efeitos e de destaques
visuais. O padro com o qual nossos olhos e crebro esto acostumados
um espao (ou fundo) claro com elementos mais escuros. O negativo
a inverso desse padro. Ao contrrio do que se pensa, o negativo nem
sempre a parte escura de uma forma ou de um plano. necessrio que
haja duas cores quaisquer distintas e que sejam expostas em posies
opostas.

Contraste
Contraste significa distino. Seu princpio a existncia de positivo e de
negativo. S possvel distinguir positivo de negativo pelo contraste entre
eles. O contraste no se d nica e exclusivamente entre o preto e o branco.
Ele pode existir at mesmo entre duas partes com a mesma cor, desde que
de tons diferentes.
Quanto maior for a distino entre as cores, maior ser o contraste. O
contraste mximo que se pode alcanar entre o preto e o branco.

Tom sobre tom

Este efeito basicamente um contraste; porm, aqui teremos uma mesma
cor, trabalhada em diferentes tonalidades, com esses tons postos um aps o
outro.