UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS

Universidad del Per, Decana de Amrica

FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS

Escuela Acadmico Profesional de Literatura

ANLISIS DE DOS POEMAS DE FORMAS DE LA

AUSENCIA DE WHSINGTON DELGADO

Por:

Luis Nazir Olrtegui Ramos

Lima

2017
 ANLISIS DE DOS POEMAS DE FORMAS DE LA

AUSENCIA DE WHSINGTON DELGADO

INTRODUCCIN

CAPTULO 1:

BREVE REFERENCIA HISTRICA Y LITERARIA DE WSHINGTON

DELGADO

1.1. Contexto histrico literario de Wshington Delgado

1.2 Recepcin de la crtica sobre la poesa de Wshington Delgado

CAPTULO 2:

ANLISIS DE DOS POEMAS DE FORMAS DE LA AUSENCIA

2.1. Estructura y caractersticas del poemario

2.2. Estructura del poemario Formas de la ausencia
2.2.1. Segmentacin textual
2.2.2 Provincias figurales
2.3. Identificacin de interlocutores y personajes
2.4. Visin del mundo
2.5. Anlisis interdiscursivo

CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFA

ANEXOS
 INTRODUCCIN

La poesa, dentro de la literatura, se constituye como mundos

representados caracterizados por la subjetividad. Por ello, a los poemas,
principalmente, se los atribuye la expresin de sentimientos, un carcter
rtmico y una estructuracin generalmente en versos. Pero son pocos los
poemas que logran impactar y quedar marcados en la memoria, incluso
sin saber el nombre de quien los escribi.

Pero, a veces, tambin sucede que en algunas galeras o

exposiciones hay rostros que llegar a parecer conocidos, hasta
familiares. Y esta fue la manera en llegu a conocer a Wshington
Delgado, pues aunque ya haba ledo algunos de sus poemas, no crea
recordar su nombre. As que fue recin al investigar para la presente
asignacin que reconoc al autor de esos poemas que tanto me
conmovieron.

Formas de la ausencia es el primer poemario de Washington

Delgado, el cual fue dedic al poeta Pedro Salinas al que profesaba una
gran admiracin y que falleci en 1951. En 1952, mundo ficcional el
Premio Nacional de Poesa. En general, Formas de la ausencia es un
libro principalmente sealado por una temtica amorosa, pero a la vez
que una mirada sorprendida y gozosa hacia la realidad, hacia el mundo.

Para el presente trabajo nos remitiremos exclusivamente a la

edicin publicada por Jorge Eslava en el 2008, por lo que, nos
ajustaremos al formato presentado. Esta edicin es el primer intento de
reunir ntegramente la obra de Wshington Delgado. El libro empleado,
que comprende toda su poesa, pertenece al primer tomo de dicho
intento.

Pero para este estudio, se abordar el anlisis desde la

perspectiva Retrica General textual. Se usaran conceptos como las
provincias figurales, de Giovanni Bottiroli (1993) y categoras como los
interlocutores internos para explicar la visin del mundo plasmada en
los poemas. La estructura de este trabajo comprende dos captulos; el
primero aborda tanto el contexto cultural e histrico de la obra
delgadiana, mientras que el segundo se centra en el anlisis
propiamente dicho. Es decir la aplicacin de los mencionados conceptos
y categoras en los poemas seleccionados.

Los textos a analizar son el sptimo poema de Formas de la

ausencia y Simple memoria, tambin del mismo poemario. Lo que se
pretende demostrar es que en los poemas elegidos, intervienen dos
instancias o presencias, pero que una de ellas se impone a la otra. Es
tan intensa esta segunda presencia que no necesita manifestarse
concretamente para que la primera la perciba. Es decir que, quien
enuncia en el poema reconoce a la segunda presencia en cualquier
objeto o materia.

En el primer poema elegido, se reconoce a una voz que evoca a

alguien interpelndole por su abandono, pero dicho abandono solo
es material, pues es ese alguien sigue vigente en todas las cosas. De
manera similar, est esta presencia intensa en Simple recuerdo, pero
en este caso, es el que enuncia quien describe al otro ser como un ente
inmaterial y distante. En los poemas, aunque de distintos modos, en los
mundos representados en los poemas, la ausencia de un ser aorado
llega a ser an ms fuerte que la propia presencia de ese mismo ser.
 Es que uno de los obras poca estudiadas de Delgado ha sido
Formas de la ausencia, Es decir, que principalmente han sido revisados
por la crtica especializada sus ltimos poemarios, pues se los han
considerados como sus mejores textos. Es por ello pertinente analizar
su primer libro, pues posibilitara comprender la evolucin de su obra
potica.
 CAPTULO PRIMERO

BREVE REFERENCIA HISTRICA Y LITERARIA DE

WSHINGTON DELGADO

A mediados del siglo XX en Amrica del Sur, despus de los funestos

crmenes cometidos durante las dos guerras mundiales (los genocidios
de Hitler y de Stalin, por ejemplo) y de las prolficas experimentaciones
realizadas por las vanguardias artsticas y literarias como respuestas a
la crisis generada por esos deleznables hechos, surgira un perodo de
blica latencia. Se entrara as a una silente contienda entre la U.R.S.S.
y los Estados Unidos, y con este ltimo, el Per aumentara su
dependencia econmica que haba comenzado con Legua.

Adems, tambin se iniciaran las primeras migraciones del

campo a la ciudad debido al auge de una incipiente industrializacin en
la capital. Es decir, que entre los hechos que lo motivaron, fueron los
efectos de la guerra de Corea, pues se foment la exportacin de
materias primas y la inversin extranjera, principalmente en la
produccin agrcola. Pero solamente, este crecimiento econmico lleg
a abarcar Lima
 Dentro de este contexto naci Wshington Delgado. Delgado fue
un poeta, crtico literario peruano y miembro de la generacin del 50. Su
obra potica se orienta hacia lo cotidiano y lo social y se caracteriza por
un notable rigor formal. Curs en la Universidad Catlica letras y
derecho, estudios que posteriormente ampliara en Madrid (1955-1958).
De regreso al Per, se doctor en literatura por la Universidad Nacional
Mayor de San Marcos y desde 1958 altern la docencia universitaria con
la crtica literaria y la creacin potica.

Por otra parte, corrientes filosficas como el existencialismo de

Sartre y de Camus formaran un nuevo paradigma, el paradigma de la
literatura comprometida. Estas ideas marcaran a los grupos
intelectuales, al menos a los del Per de los aos 50, ocasionando entre
ellos una desunin que bastante tardara en ser rebasada. Aunque
est separacin solo es una denominacin trivial, pues nunca hubo una
marcada distancia.

Por ello, en el presente captulo se abordar brevemente la

coyuntura social, el contexto literario (sealando las tendencias
ideolgicas presentes), la recepcin de crtica y la trayectoria artstica
del poeta. Dentro de este contexto literario, se explicar la influencia
tanto de movimientos nacionales como extranjeros en la obra de
Delgado, comenzando, en este caso, desde la denominada Generacin
del 50 en el Per hasta el planteamiento de literatura comprometida
del existencialismo francs.

De esta manera, se ha optado por dividir este captulo en dos

secciones, la primera consistir en una evaluacin del contexto histrico
literario del poeta, mientras que la segunda abarcar la apreciacin de
la crtica de la poesa de Delgado. Luego se comentar las valoraciones
de algunos crticos sobre la obra potica delgadiana, seguido de un
sucinto balance del estado de la cuestin.

1.1. Contexto histrico literario de Wshington Delgado

En el Per, durante la dcada de los cincuenta, despus de que

la apertura democrtica de Bustamante fuera truncada por la dictadura
de Odra, surgi cierta incertidumbre poltica, sobre todo en las jvenes
generaciones. De manera similar, paralelamente en la mayora de pases
sudamericanos, comenzaron gobiernos de facto.

Por otro lado, es imposible comprender la poesa peruana sin

considerar la obra de Csar Vallejo como referente principal. Sin
embargo, tambin existen otros poetas cuyas obras han repercutido en
las nuevas generaciones, poetas como Jos Mara Eguren, Xabril Abril,
Martn Adn o Csar Moro. Y tambin, heredero de esta tradicin fue un
joven poeta, Wshington Delgado.

Por otro lado, aunque en 1970 se public Un mundo divido, el cual

reuni gran parte de su produccin potica hasta ese entonces, fue
recin en el 2008 cuando se public por primera vez, por Jorge Eslava,
la obra completa de Wshington Delgado. El cual est conformada por
cuatro tomos: Tomo I, El corazn es fuego. Obra potica; Tomo 2,
Monlogo del habitante: Cuentos y artculos culturales; Tomo III, Oficio
y conducta. Tratado de literatura espaola y peruana; y, Tomo IV, Para
vivir maana, ensayos y conferencias de literatura.

Pero para este trabajo, nos remitiremos exclusivamente al Tomo

I. En El corazn es fuego se renen los diez poemarios que escribi
Delgado: Formas de la ausencia, El extranjero, Das del corazn,
Cancin espaola, Para vivir maana, Parque, Destierro por
vida, Historia de Artidoro, Cun impunemente se est uno muerto
y Vanas ensoaciones (poemas varios e inditos).

Algunos aos antes, a partir de los cincuenta, empezara una

desavenencia, rastreable incluso desde comienzos del siglo XX, entre
dos posturas poticas (aparentemente irreconciliables): la literatura
comprometida y la literatura pura. Aunque esta escisin es una oposicin
obsoleta, se considera que Wshington Delgado fue partcipe
separacin. Al respecto, Eslava en su Estudio preliminar sobre la
poesa delgadiana en El corazn es fuego, afirma que:

[ ] En los comienzos de su proceso de consolidacin, la

poesa peruana se bifurcar en tendencia estticas e
ideolgicas diferenciadas y contendientes, pero
necesariamente complementarias: las denominadas poesa
pura y poesa social. [] (Delgado, 2008, pg. 25)

No obstante, Eslava sealar que uno de ellos Wshington

Delgado transit entre ambos bandos. Es ms, sugiere que nuestro
poeta aunque pudo ser, inicialmente calificado como purista,
posteriormente abordar temas sociales, ejerciendo incluso una crtica
poltica; pero sin llegar a descuidar la forma potica. En otras palabras,
Delgado conserv ese aliento inicial a pesar de que sus temas
cambiaran.
 1.2. Recepcin de la crtica sobre la poesa de Wshington

Delgado

De esta manera, este tomo permite un primer acercamiento global

de la obra potica de Delgado, posibilitando as la evaluacin y anlisis
de su proceso creativo. Sin embargo, para el presente estudio nos
centraremos exclusivamente solo en el primer poemario: Formas de la
ausencia. Es en 1955 cuando Delgado inicia su trayectoria como poeta
con un poemario en el que se reconoce la influencia directa y explcita
que recibe de Pedro Salinas, principalmente de su poemario La voz a ti
debida. Por esto se lo vincula a la potica de Salinas y al existencialismo.

Es decir, Formas de la ausencia est dividido en dos partes, la

primera nombrada: Elega, y la segunda recibe el nombre de El
extranjero. Someramente, se puede entender, al primer grupo como una
melanclica reflexin sobre la persistencia del recuerdo de la ausente
amada; mientras que el segundo, se presenta como la autoconciencia
de un peregrinar destierro.

Con respecto a Formas de la ausencia, Camilo Fernndez

Cozman (2012), sintetiza la primera recepcin de la crtica, sealando
tres conclusiones sobre ella. En primer lugar, observa un marcado estilo
de concisin verbal frente al rezago hermtico de la vanguardia; tambin
reconoce la influencia directa de tanto Salinas como de Neruda; y, por
ltimo, percibe la transformacin de una voz sumida en la melancola
a una conciencia histrica presente el poemario Para vivir maana. Es
decir, Delgado bebe directamente de la lrica peninsular y de la poesa
comprometida de Neruda, siendo estos dos referentes los que
participaran en la evolucin potica delgadiana.
 Por otra parte, Juan Jess Payn, en un trabajo que realiza sobre
Formas de la ausencia, plantea un panorama de los primeros estudios
crticos que esta recibe. Comentando el anlisis que hace Horanyi sobre
Te estoy perdiendo, Payn concluye que hay un existencialismo
latente y fatalista en el primer poemario de Delgado, pues explica que:

Esa forma de existencialismo en germen, conflictivo, pero no

dramtico, es sin duda el enlace de unin que permite comprender
la evolucin que se gesta en Delgado desde un libro de
fenomenologa amorosa como Formas de la Ausencia hacia
posturas de compromiso como en Das del corazn o de
desorientacin existencial como El extranjero o Destierro por vida.
Dicho enlace refrenda un punto de contacto que da cohesin y
sentido a su evolucin potica. (Payn, 2011, pg. 10)

Es decir, no hay cambio un radical en la poesa de Delgado, sino

que su crtica existencialista vara segn se adapta y transforma el
escritor modelo. No hay una traicin a su potica inicial, sino una
asimilacin de las ideas nuevas que el poeta aprehende. Su contenido
quiz pueda ser distinto, pero su estilo, aun cuando comienza a
perfeccionarse sigue siendo el mismo: un cuidado permanente en el
uso preciso de las palabras.

Por otro lado, siguiendo la propuesta de Fernndez Cozman

(2012) para una periodizacin de la recepcin crtica de la poesa
delgadiana, se podra distinguir tres etapas. El primero sera el perodo
de los enfoques iniciales (dcada de los 50) en que el que se resalta la
concisin de sus versos y se concluye la fuerte influencia de Salinas y
Neruda en Formas de la ausencia. El segundo denominado perodo del
predominio de la crtica estilstica tradicional o de los enfoques
histricos (desde los aos 60 hasta el 2000) se centra en el anlisis
estilstico y su incorporacin en el canon peruano. El tercer y ltimo, el
perodo de nuevos enfoques (que abarca el 2001 hasta el presente)
incluira tanto el enfoque semitico y el planteamiento neorretrico, que
junto la publicacin de las obras completas de Delgado, brindan todo un
abanico de mltiples posibilidades en los estudios la obra potica de
nuestro autor.

Por ltimo, Edward Espinoza Herrera (2013) en un artculo, donde

analiza las categoras argumentativas en los poemas de Delgado,
concluye con respecto a la crtica de la obra delgadiana que esta sigue:

[] una marcada orientacin formal - contenidista

fundamentalmente para ubicarlo entre la ya superada divisin
de poesa pura y poesa social. Dicha crtica literaria ha
seguido la trayectoria vital y productiva de Delgado, tratando
de buscar autores y lecturas que hayan influenciado en su
produccin artstica. Pero es tambin una poesa de
perfeccin formal, de escritura cuidada y variedad de recursos
tcnicos. Bajo la aparente sencillez del lenguaje, hay una sutil
construccin del verso y un profundo conocimiento de la
tradicin potica [] (Herrera, 2013, pg. 9)

En otras palabras, Herrera sostiene que la aparente sencillez de

Delgado esconde una tcnica magistral, pues llega a abarcar temas tan
trascendentales sin necesidad de recurrir al hermetismo lrico o a la
complejidad verbal. Ms adelante, citando Fernndez, sealar la falta
o urgencia de aplicar el enfoque pragmtico en los anlisis crticos de
la poesa delgadiana, pues las categoras ya estn propuestas y el objeto
de estudio (la obra potica) tambin est ya reunida, siendo lo nico
faltante el aplicarlas.

En sntesis, la recepcin crtica de la creacin potica de Delgado

ha pasado de un anlisis contenidista a uno ms heterogneo, buscando
as salvar la consideracin inicial de un joven poeta en una sociedad
fraccionada y contradictoria. De ah que resulte pertinente indagar desde
su primer poemario sobre esta continua trasformacin de la poesa
delgadiana, pues ante la ausencia de estudios interdisciplinarios en esta
obra, cabe la importancia de realizar dicho trabajo.
 CAPTULO SEGUNDO

ANLISIS DE DOS POEMAS DE FORMAS DE LA

AUSENCIA

En el captulo anterior se ha abordado, de manera general, el

contexto histrico y literario del poeta Wshington Delgado, resaltando
los lineamientos y caractersticas de su potica. Adems, se ha sealado
las valoraciones recibidas por la crtica, tales como una concisin verbal,
influencia de ecos del romanticismo y una conciencia crtica; y, las
periodizaciones que proponen dos etapas en la obra delgadiana: una
primera, marcada por la potica ms ntima, y una segunda, ms social
e histrica. Por otro lado, se han planteado los campos pendientes an
por estudiar profundamente. Es decir que, la mayora de estudios se han
centrado principalmente en lo temtico, sin incluir los aspectos formales
o retricos de sus poemas.

En este captulo, se aplicaran las provincias figurales, conceptos

propuestos por Giovanni Bottiroli, se reconocern los interlocutores
presentes y se plantear una interpretacin sobre la visin del mundo en
los poemas. Y, por ltimo se realizar un anlisis comparativo entre los
textos escogidos, para contrastar y establecer similitudes entre las
cosmovisiones comprendidas.
 2.1. Estructura del poemario Formas de la ausencia

Para este estudio, se han elegido dos poemas del primer poemario
de Delgado. Este poemario presenta treintaisiete poemas, los cuales
estn distribuidos en dos secciones, teniendo como poema inicial una
dedicada a Pedro Salinas. Los poemas a analizar estn incluidos dentro
de la primera seccin, estando la mayora de ellos sin titular. El primer y
principal poema, que es el sptimo en orden segn se presenta, no
posee ttulo alguno, a diferencia del segundo, que se titula Simple
memoria. Para del principal poema a analizar, se lo referir como est
en el ndice de edicin empleada, es decir, como el primer verso del
poema: Si tu ausencia est rodeada.

La estructura del poemario est encaminada como una expresin

progresiva de la prdida de un ser querido. Tras la huida del ser amado
queda la presencia del recuerdo (las formas de la ausencia que titulan
el libro). Poema tras poema, mientras que en el amante disminuye esa
invocacin amorosa, en la amada se va incrementando esa capacidad
de impregnarse en todo aquello que rodea al yo potico.

2.2. Poemas a analizar: Si tu ausencia est rodeada y

Simple memoria

El poema principal a analizar es el sptimo de Formas de la

ausencia. Como ya se mencion al no presentar ttulo alguno, se lo ha
denominado de igual modo que figura en el ndice de Eslava, es decir,
empleando el primer verso. Con respecto a algunas caractersticas
formales, el poema est compuesta por una sola estrofa conformada por
22 versos. La mtrica es desigual y no hay uso de rimas,
 2.2.1. Segmentacin textual

En primer lugar, en el poema est presente una voz central que

corresponde al yo potico, y este se dirige hacia otra entidad. Asimismo,
aunque no hay una divisin estrfica, pueden reconocerse dos
segmentos distintos. El primero abarcara desde el primer verso hasta el
doceavo y el segundo seran los restantes. El primer segmento trata
sobre un reclamo que realiza el yo potico a una segunda presencia, y
el segundo segmento es el resultado negativo de este reclamo, pues
el segundo sujeto jams se manifiesta.

1 Si tu ausencia est rodeada

2 de papeles
3 frecuentada
4 por sonidos usuales
5 cmo verte, cmo verte
6 Cmo verte ya nunca
7 en un lugar o en otro,
8 erguida en tu figura
9 a pesar de las sombras,
10 de las palabras, de los sueos
11 que estuvieran cubrindote.
12 Todo, todo
13 te impide destruir
14 estas formas del fro
15 y del silencio,
16 este inviolable peso
17 de metales y flores
18 nutrido por tu ausencia.
19 Y nada puede devolverte
20 al espacio concreto
21 donde t sola
22 me importabas
 2.2.2. Las provincias figurales de Giovanni Bottiroli

Bottiroli plantea que a diferencia de las figuras retricas, las

provincias figurales son procesos de pensamiento. Es decir, que tanto la
metfora, sincdoque, metonimia y anttesis al ser provincias figurales
construyen espacios cognitivos de ordenacin del mundo. Aunque
dichas provincias implican a otras figuras retricas, no todas estn
incluidas.

En el caso de este poema en particular, la provincia figural ms

grande sera la sincdoque, pues entre los segmentos descritos existe
una relacin de causa y efecto, respectivamente. Es decir, en el primer
momento el enunciador lrico interpela a sus alocutario, pero no hay una
respuesta. La consecuencia de este silencio, de este desamparo es la
desbordante presencia de este alocutor en todas las cosas.

Tambin estn algunas anttesis como el primer verso, pues al

afirmar que Si tu ausencia est rodeada nos enfrentamos a una
paradoja, ya que lo ausente es entendido como vaciedad, pero esta
vaciedad no est vaca, sino que est rodeada / de papeles. Asimismo,
resulta tambin contradictorio que en los ltimos cuatro versos sea la
extremada presencia de esa vaciedad sea la que impida que ese ser
ausente regrese.

Por ltimo est varias metforas, por ejemplo, lo habitual es que

cuando alguien se ausenta, se le extrae, ms an cuando ese alguien
es fuertemente estimado. Sin embargo, cuando esa intensa fuerza llega
a calar a los objetos que hacen que rememore, estos cobran ms fuerza
que ese alguien ausente. Este es el caso del poema a analizar, pues en
l, son los objetos los que terminan significando ms, para el yo potico,
que el propio ser original, debido a que estos concretizan la carga
afectiva de aquel.

Son esos papeles, esos sonidos, esas sombras, esas

palabras y esos sueos los que encubren, reemplazan al ser
ausente. Aqu, por ejemplo, la materialidad del papel (forma
corporeizada de los sentimientos del poeta) y la presencia sensorial de
los sonidos usuales se contraponen a una contemplacin verdadera de
la amada. Adems, son tambin las formas de fro y del silencio y
inviolable peso de metales y flores los que llegan a convertirse en una
presencia ms: los sustitutos. Son todos estos objetos los que
terminan sustituyendo a ese ser ausente, no representado.

2.3. Identificacin de interlocutores y personajes

Con respecto a los interlocutores, existen tres casos: el primero

es cuando un locutor se dirige a alguien ms, pero este alguien no est
presente; el segundo caso, es cuando el yo potico dialoga con otro
personaje y este s le responde; la tercera y ltima posibilidad es cuando
hay una voz pero que describe o enuncia de manera impersonal a otros
alocutores sobre algo.

En nuestro poema se reconoce el primer caso, pues una primera

presencia, el yo potico, es la que se dirige a una segunda, la cual no se
manifiesta explcitamente, sino que se la alude describiendo sus
cualidades. La primera presencia evoca a la segunda interpelndole por
su lejana, por su desdn, pero no por su intangibilidad, ni incorporeidad;
pues esta, la segunda, es indisoluble y tcita.
 Es decir, aquella no necesita manifestarse concretamente para
que el enunciador lrico, la sienta, la perciba; ya que la conmocin que
le ha causado es tan intensa que ha trascendido lo fsico. Lo nico que
el yo potico es capaz de referir es el vaco que aquella dej, y es
justamente esta vaciedad la que no implica una carencia, ni una falta,
sino solo una ausencia corporal, pues la segunda est presente todo lo
en el entorno del enunciador lrico.

Y precisamente esta situacin la refuerza la condicin de aparente

soledad, pues el yo potico es un enunciador monologante, que pretende
conversar con ese otro ser, pero jams lo consigue. Sin embargo,
gracias a este silencio del alocutario, es que el yo potico reconoce a su
destinatario en todo aquello que le haga recordar. Aunque en un inicio la
intencin de esta voz solitaria era conseguir una reaccin en ese otro
ser, lo nico que logra es modificar su propia conducta, es decir, su
expectativa y percepcin.

2.4. Visin del mundo

El poema comienza retratando la forma en la que se despliega la

ausencia de la segunda presencia, a la que llamaremos la Latencia.
Por ejemplo, en los primeros versos se enuncia: Si tu ausencia est
rodeada/ de papeles, es pues esta ausencia no una inexistencia sino
una efectuacin de la misma; son esos papeles en los que reside, en
los se circunscribe la materialidad de la Latencia. Junto a ellos estn
los sonidos usuales que posibilitan el contacto con la presencia
aludida. Son los papeles y los sonidos quienes sirven de mediadores
entre el yo potico.
 Es tan intensa esta aoranza que la Latencia llega reemplazar,
a sustituir al ser aorado. Y es, paradjicamente, ese ser el que impide
restituir el orden inicial: el estar. Es la ausencia la que refuerza, la que
nutre dicha sustitucin. Por ello, el desenlace es decisivo, no hay
manera de invertir, de retornar a un estado original, en el que la fuente
del sentir era el ser mismo y no sus concretizaciones aferentes. La
Latencia llega a ser ms importante para el enunciador lrico que el
cuerpo mismo.

2.5. Anlisis interdiscursivo

De manera similar, se presenta esta latencia en Simple

recuerdo, tambin poema de Formas de ausencia. Este poema si posee
un ttulo propiamente dicho y est dividido en tres estrofas, con un total
de trece versos, adems, no tiene rima ni mtrica regular. Las tres
estrofas estn distribuidas en un primer grupo de tres versos, uno
segundo de siete, y uno ltimo tambin de tres. Siguiendo esta
agrupacin, se contara solo con dos segmentos, pues desde el inicio
hasta la mitad del cuarto verso se describe al alocutor, y desde all hasta
el final, consiste en una racionalizacin que realiza el yo potico sobre
la identidad de ese otro ser.

En este poema se explicita la complexin de este alocutor: la

ausencia. El yo potico la sintetiza as, reduciendo toda su existencia,
paradjicamente, a un no existir, tal como puede apreciarse en el
primer verso. Seguidamente, se la describe representndola con
elementos de la naturaleza: alta espuma de sombras / costumbre
dominada del rbol y la estrella.
 En la segunda estrofa, en el verso cuarto, se reitera la primera
idea y se deslinda un argumento medular: Todo lo tuyo olvido. Es
decir, se evidencia la intencin del yo potico: el querer erradicar todo
posible recuerdo de la segunda presencia. Luego, desde los versos cinco
hasta el dcimo, una vez ms es presentada como parte de la
naturaleza, y esta al igual que su cuerpo busca ser suprimida por el
enunciador lrico.

El poema termina con una peculiar sentencia todo lo tuyo olvido

/ para que permanezcas / vaca en mi recuerdo. Esto que
aparentemente no sera ms que una construccin ingeniosa, devela el
verdadero objetivo del yo potico: despojar de toda corporeidad, de toda
materialidad a la segunda presencia. Lo que enunciador lirico desea
transformar a aquella en algo etreo, intangible, es decir, retener de ella
tan solo el saber que existe y nada ms. Tal como lo resume el ttulo,
una Simple memoria, acordarse de ella solo un pice, un nulo
recuerdo.

Y es precisamente, esta aparente vaciedad la que lo vincula al

poema anterior, pues esa Latencia inicialmente descrita,
correspondera al deseo de este otro yo potico. Si comparamos la forma
en la que ambos enunciadores son afectados por la segunda presencia,
concluimos que en el primero, la significacin de la Latencia supera
su propia corporalidad desbordando en los objetos que terminan
sustituyndola. Mientras que en el segundo caso, es el yo potico la que
pretende eliminar toda posible relacin que mantenga vigente a la
segunda presencia.
 CONCLUSIONES

Los dos poemas analizados comparten una similar situacin

comunicativa, es decir, que ambos se dirigen a un ser inmaterial o, que

en todo caso, est conformado por todas las materias cercanas al yo

potico. Esto es debido a que es tan intenso el sentir del enunciador

lrico que esos sentimientos traspasan el lmite de lo material.

En el primer caso, es el alocutario o la Latencia la que existe

as, sin existir por s mismo, en cambio, en el segundo poema es el yo

potico el que desea desmaterializar a su receptor, pues parece ser que

ha comprendido la naturaleza de este: la ausencia. En estos dos

poemas, Delgado construye una situacin en la que lo tangible es solo

un medio.
Bibliografa

Cozman, C. F. (2012). El poema argumentativo de Washington Delgado.

Lima: Ornitorrinco editores.

Delgado, W. (2008). El corazn es fuego. Obra potica. Lima: Fondo

Editorial Universidad de Lima.

Herrera, E. E. (2013). Categoras persuasivas en la poesa de Wshington

Delgado. Ctedra Virrareal, 2-12.

Payn, J. J. (2011). Formulacin del conflicto existencial en Formas de la

Ausiencia de Wshington Delgado. Lindaraja, 1-21.

 ANEXOS

Poema principal

Si tu ausencia est rodeada

de papeles

frecuentada

por sonidos usuales

cmo verte, cmo verte

Cmo verte ya nunca

en un lugar o en otro,

erguida en tu figura

a pesar de las sombras,

de las palabras, de los sueos

que estuvieran cubrindote.

Todo, todo

te impide destruir

estas formas del fro

y del silencio,

este inviolable peso

de metales y flores
nutrido por tu ausencia.

Y nada puede devolverte

al espacio concreto

donde t sola

me importabas

SIMPLE MEMORIA

T eres as: ausencia,

alta espuma de sombras,

costumbre dominada del rbol y la estrella.

Tu eres as: Todo lo tuyo olvido.

Olvido tu materia

de mar y enredaderas,

tu voz compacta y leve,

tu mirada invadida por sombras,

por ternuras, y tu clido abrazo.

Todo lo tuyo olvido para que permanezcas

vaca en mi recuerdo.