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TEMA 7: LA
CATEDRAL
GTICA
Historia del Arte. Curso 2008-2009 Tema 7: la catedral gtica Departamento de Geografa de Historia 1
IES FRANCISCO DE GOYA MOLINA DE SEGURA
El nombre de arte gtico fue utilizado por vez primera en el siglo XVI por el
historiador del arte Vasari por creerlo, sin fundamento alguno, originario de los godos
(el trmino tena un sentido despectivo)
Este arte se va a desarrollar desde el siglo XIII al siglo XV, esto es, durante la
etapa que conocemos como Baja Edad Media.
El arte gtico va a surgir en un momento en el que se produce una revitalizacin
de la vida urbana.
Esta revitalizacin de las ciudades es paralela al desarrollo de la
burguesa(comerciantes y artesanos) que vive y trabaja en la ciudad y que por tanto
queda fuera del control de los seores feudales.
El desarrollo del comercio permiti la aparicin de una nueva forma de riqueza
independiente de la posesin de la tierra: el capital monetario.
Frente al arte romnico que era aristocrtico y monstico, el arte gtico ser
urbano y burgus. Los laicos tienen cada vez un papel mayor en la construccin de
las catedrales y, por lo tanto, disminuye la influencia artstica del clero.
El influjo de la burguesa se expresa tambin en la secularizacin de la cultura.
El cristianismo se va convirtiendo de manera cada vez ms decidida, en una religin
popular. La religin se hace ms humana. La mstica, las rdenes mendicantes y las
herejas son sntomas de este proceso.
Por otro lado, gracias a Sto. Toms de Aquino y, principalmente, a San
Francisco de Ass cambia la percepcin que tena el hombre del mundo que le
rodeaba. A partir de ahora, toda realidad tiene relacin directa con Dios, todo expresa
lo divino a su manera, por lo tanto el arte adquiere un valor y sentido propios.
Se produce, por lo tanto un avance hacia el naturalismo. ste es muy
perceptible en la manera de representar al hombre. Aparece una concepcin artstica
nueva, opuesta a la abstraccin y a los estereotipos romnicos. Es asombroso el paso
de la percepcin de la humanidad como una totalidad en la que slo se diferenciaban
los elegidos y los condenados a otra radicalmente opuesta, que acenta los rasgos
individuales de las figuras surgiendo una nueva sensibilidad para la vida comn, lo
trivial y lo cotidiano.
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Con este tipo de bveda los empujes se concentran en cuatro puntos concretos,
en sus cuatro extremos, pudindose abrir, por tanto, el espacio que queda entre ellos.
7. El tipo de bveda llamada cuatripartita por constar de cuatro plementos, es el
tipo ms simple aunque no es el nico, pues irn apareciendo nuevos elementos que
enriquecern su traza (sexpartita, octopartita, etc.).
8.Ms adelante se le suman nuevos nervios que, aunque parten del mismo
punto de arranque que los diagonales, no llegan hasta la clave principal sino que se
unen antes; as surge la llamada bveda de terceletes. En este proceso
ininterrumpido de enriquecimiento se llegar a las bvedas estrelladas.
9. En cuanto a los soportes, la consecuencia directa de esta multiplicacin de
nervios en la cubierta ser la inmediata transformacin de los soportes: las columnas
que rodean el pilar aumentarn en nmero aunque disminuirn de grosor hasta
convertirse en finas columnillas circulares llamadas baquetones.
10. Los pilares, a pesar de su grosor no son suficientes para recoger todo el
peso ejercido por la cubierta, al soportar slo los empujes verticales. De los empujes
oblicuos se encarga un nuevo elemento arquitectnico, el arbotante que es un arco
que conduce dichos empujes hasta los contrafuertes de refuerzo que recorren
exteriormente el templo(y que estn por tanto separados del muro). Adems, los
arbotantes desempean la funcin de transportar el agua de lluvia de la cubierta y
conducirla a travs de las grgolas lejos del muro
11. Cada contrafuerte suele aparecer rematado por un pilar de forma piramidal
que recibe el nombre de pinculo y que contribuye a acentuar el efecto ascendente.
12. Mientras que en lo constructivo el gtico es una evolucin del romnico, en
lo decorativo tal evolucin no existe. Los motivos decorativos son:
Temas geomtricos. El dibujo geomtrico o tracera gtica yuxtapone crculos o
tringulos curvos, decorados en su interior con arquillos de medio punto o
apuntados.
Decoracin vegetal. Es muy abundante siendo aqu donde mejor se aprecia el
fuerte naturalismo que caracteriza el espritu gtico. Esta decoracin cubre
capiteles, frisos y arquivoltas.
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hasta que en la segunda mitad del siglo XIX se concluye de acuerdo siguiendo
los planos primitivos. De proporciones gigantescas, su interior, de cinco naves,
es uno de los ms grandiosos creados por la arquitectura gtica.
En su exterior destaca las dos largas agujas de sus torres.
2. Catedral de Estrasburgo
Destaca su fachada principal (1284-1318)que tiene en sus dos cuerpos
inferiores una decoracin calada a base de finsimos baquetones, arquillos y un
gran rosetn que producen ms el efecto de obra de orfebrera que de labor
realizada en piedra.
INGLATERRA:
1. Catedral de Lincoln
Su construccin se comenz en 1192 se caracteriza por la introduccin de las
traceras caladas de Reims y una gran profusin decorativa en el interior.
Presenta doble crucero y cabecera plana, una gran fachada cubierta de
arqueras distribuidas en zonas horizontales, cimborrio y sala capitular poligonal
con pilar en el centro.
En su fachada se levantan dos gruesas torres de seccin cuadrada y otra
anloga an ms gruesa en el crucero, todas ellas terminadas en plano.
ITALIA:
El tipo de templo ms corriente es de origen cisterciense, sin girola
1. Catedral de Siena:
Construida a partir de la catedral romnica anterior, el conjunto fue terminado
en 1270.
La nave central se separa de las laterales mediante pilares con medias
columnas en los frentes y arcos de medio punto.
El exterior de mrmol aparece con hiladas de colores alternados y destaca su
esbelta torre.
La fachada tripartita, inspirada en las francesas, est totalmente decorada con
mosaicos, relieves y esculturas.
2. Catedral de Sta. Maria de las Flores de Florencia:
Su construccin comienza en 1296 por Arnolfo de Cambio, aunque luego ser
objeto de mltiples transformaciones terminando por recibir en su crucero la
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1. Catedral de Burgos:
Cronologa: 1222-1260
Autor: Se comenz su construccin por iniciativa del rey Fernando III y del
obispo Mauricio, quien quizs trajo de Francia a algn maestro que inici las
obras de la catedral sobre la iglesia romnica de Santa Mara. El primer maestro
conocido de la catedral es otro francs, el maestro Enrique, quin
probablemente trabajaba en ella a mediados de siglo al tiempo que lo haca en
la de Len. Tuvo que ser un buen conocedor de las obras de Reims y Amiens
pues se observa su influencia en ambas catedrales, principalmente en la de
Len.
Planta: es un templo de tres naves con brazos de crucero muy alargado, tiene
girola de tramos trapezoidales y cinco capillas hexagonales en el fondo de la
cabecera... La nave central est cubierta por bvedas e crucera sexpartitas y
las laterales por cuatripartitas
Alzado: se articula segn tres niveles que van otorgando progresiva luz y
sentido de lo difano al espacio: el primero de ellos est constituido por los
arcos apuntados que comunican a las naves, en el segundo se abre un estrecho
triforio con arcos de medio punto y en el superior el muro se abre a grandes
ventanales.
Las fachadas de los brazos del crucero terminan en una tupida arquera con
estatuas, y en las portadas de las que la ms famosa es la del Sarmental una
rica decoracin escultrica.
La fachada principal del siglo XIII se ha perdido por los sucesivos incendios y
reformas de los siglos XVII y XVIII.
A su lado se levantan las dos esbeltas torres piramidales construidas por Juan
de Colonia ya en el Siglo XV.
2. Catedral de Toledo:
Fecha de inicio: 1222
Es la ms espaola de las catedrales espaolas por la honda huella que deja en
la arquitectura posterior. Es adems el mayor edificio hispano del siglo XIII.
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Las portadas del crucero, como las anteriores, tienen rica decoracin
escultrica.
Las catedrales levantinas del siglo XIV:
Mientras los castellanos se dedican buena parte del siglo XIV a terminar las grandes
catedrales comenzadas en el siglo anterior, en Levante se acomete la gran empresa
de dotar de templos catedralicios a las principales capitales de la dicesis que an
carecan de ellos.
El templo levantino se distingue por la gran anchura de su nave central, la
eliminacin del crucero, el aprovechamiento de los espacios comprendidos entre los
contrafuertes para alojar capillas, su escasa iluminacin y la escasa utilizacin de los
arbotantes, lo que hace los exteriores macizos y faltos de esa ligereza caracterstica
del gtico. Hay un alejamiento de las verticalidades a favor de la horizontalidad.
1. Catedral de Palma de Palma de Mallorca:
Aunque su construccin se comienza en la segunda mitad del siglo XII, sin
embargo, las obras se prolongan hasta el siglo XVI.
Es de tres naves, con capillas entre los contrafuertes. Destaca la gran anchura
de su nave central y la estrechez de sus tramos, que tiene como consecuencia
la proximidad de los contrafuertes, cuya masa contribuye tan poderosamente al
aspecto exterior del edificio.
2. Iglesia de Santa Mara del Mar (Barcelona).(Selectividad)
Nombre: Santa Mara del Mar
Arquitectos: Berenguer de Montagut y Ramn Despuig.
Cronologa: Se construy entre 1328 y 1383
Localizacin: Barcelona
Estilo: Gtico mediterrneo
Materiales: Piedra
Exterior: paredes desnudas, grandes superficies lisas, alternancia de ventanales
y contrafuertes y usencia de arbotantes. Slo la portada, ligeramente
abocinada, coronada por un gablete, presenta Una discreta decoracin
escultrica. En el nivel superior de la misma, destacan dos contrafuertes que se
elevan exentos flanqueando un gran rosetn.
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