Arquitectura Civil Española de Los Siglos I Al XVIII T. 2

f
VICENTE LAMPERjTzSf VoSte a

ARQUITECTO
DIRECTOR DE LA ESCUELA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID;

ACADMICO NUMERARIO DE LAS REALES DE LA HISTORIA Y DE BELLAS
ARTES DE SAN FERNANDO ARQUITECTO DEL MINISTERIO DE INSTRUCCION
:
PUBLICA Y BELLAS ARTES; VOCAL DE LA JUNTA SUPERIOR DE EXCAVA-

CIONES Y ANTIGEDADES; MIEMBRO CORRESPONDIENTE DE LA SOCIT
FRANJAIS E D ARCHOLOGIE Y DE LA HISPANIC SOCIETY OF AMERICA. ETC.
ARQUITECTURA CIVIL
ESPAOLA
DE LOS SIGLOS I AL XVIII
TOMO SEGUNDO
ARQUITECTURA PBLICA
CON 370 GRABADOS
M A. D R- I E>
propiedad
DERECHOS RESERVADOS PARA TODOS
LOS PAISES
COPYRIGHT 1922 BY
EDITORIAL SATURNINO CALLEJA
, S. A.
TALLERES GRAFICOS ALDUS
5. A.
G E N E RALI I) ADE S
1
La Arquitectura Civil Pblica es la destinada a la colectividad 3
para la satisfaccin de sus necesidades sociales: administracin, bene-
ficencia, enseanza, recreo, etc. etc. Es, por tanto, la organizacin
social la base del edificio pblico.
Tuvo Roma un espritu evidentemente gubernamental; el Estado

lo llenaba o inspiraba todo. La organizacin fu una en cada aspecto de
la vida: municipal, administrativo, jurdico, edlico, recreativo, etc., etc-
Y por ende, el tipo del edificio pblico surgi tambin uno y definitivo
para cada destino : el pretorio, la baslica, el foro, el teatro, el anfiteatro,
las termas, etc., etc. La grandeza de Roma supo darles suntuosidad
y magnificencia, y no ya en los que por s admiten los ms altos vuelos

de la verdadera Arquitectura, sino aun aquellos que no alcanzan otra
categora que la de la ingeniera puramente utilitaria. Por todo ello
puede decirse, con verdad, que en la Roma Imperial la arquitectura
caracterstica es la pblica.
En los siglos medioevales ocurre lo contrario. La organizacin social
es un caos del que van surgiendo lentamente algunas instituciones in-
fantiles, compenetradas unas veces, contradictorias otras, en lucha casi
siempre. Necestase llegar al siglo XIV y aun ms, al final del XV, para
que vaya destacndose, en la nebulosa, un plan de organizacin social,
con el [Municipio, la Diputacin, el Justiciazgo, la Hermandad, el Consulado
de mar, el Gremio y otras instituciones, absortibas si se quiere, realengas
y absolutistas en muchos casos, pero ya definidas. Y como el edificio

pblico es el alojamiento privativo de cada institucin, vemos en la Edad
[Media, a la Arquitectura pblica , seguir una marcha exactamente paralela.
En efecto, hasta el trnsito del siglo XIV al XV la Arquitectura Civil
Pblica no existe : el edificio pblico construido ad hoc para un organismo
colectivo, es excepcional. Las instituciones se guarecen en locales de oca-
sin, mezclndose en ellos tan confusamente como confundidos andan sus
modos de funcionar. As, el Municipio se rene en una torre de la muralla,
o en el claustro de una Catedral, que a su vez aloja a los mercaderes

para sus tratos; la mezquita da asilo a los escolares para sus estudios;
la Justicia tiene tribunal en el saln de un castillo, donde horas despus
habr sala para banquetes y fiestas; la hospitalidad se presta en los
claustros de un monasterio o en las naves de una iglesia; las Cortes se
renen en las estancias de un palacio privado o en la Sala capitular de
un cenobio...
Xo faltan del todo, ciertamente, algunos edificios con especial destino
y con disposicin propia (ejemplos, acaso nicos, son las Atarazanas y

los Baos pblicos); pero en general no hay arquitectura destinada a
los servicios del comn, que buscan de prestado el amparo de una de las
dos instituciones basamentales de la Edad Media: las monsticas y las
militares.
As las cosas, mediado el siglo XV surge ya el edificio pblico paralela-

mente al afianzamiento de las instituciones, por esa poca ocurrido:
Casas Municipales y de Diputacin, Colegios y Universidades, Crceles
Reales y de Hermandad, Lonjas y Consulados, Hospitales... Mas por
razn natural e inherente a todo perodo de formacin, el edificio pblico
no nace con disposiciones propias y caractersticas de su destino, sino
supeditado en absoluto a los tipos consagrados, y para otros usos nacidos-
Y as, es curiossimo notar que casi todos los edificios pblicos levantados
en la segunda mitad del siglo XV responden, no importa su destino,
a uno de estos tres tipos: la iglesia, la torre militar, el palacio.
Al finalizar aquella centuria, y mejor an, al comenzar la siguiente,

Espaa alcanz la centralizacin y unificacin del Poder, perseguida por
los Reyes Catlicos desdelos albores de su reinado. A la organizacin
realenga, y a
desaparicin del estado de guerra, responde otra uni-
la
ficacin del edificio pblico. Elevanse muchos, pero casi todos segn
un mismo plan, esencialmente civil y urbano: el del palacio. Mas no hay
que olvidar que, para gloria de la Arquitectura Espaola, se inician tam-
bin, aunque sea tmidamente, los tipos dispositivos, especiales a un de-
12
terminado destino, en las Lonjas en forma de saln, y en los Hospitales
cruciformes.
Corresponde, no obstante, a la Arquitectura contempornea, la franca
implantacin, el estudio y desarrollo del principio de las disposiciones
especiales. Los adelantos cientficos en materia de ptica, acstica,
higiene, economa, etc., etc., v las exigencias de las necesidades sociales,

las modernas civilizaciones han impuesto, dieron por resultado
el
que
conocimiento de principios a cuya satisfaccin hubo de aplicarse la Ar-
quitectura. Y surgieron disposiciones especiales, que si no pueden
tomarse
como definitivas (ni aun con la relatividad que el concepto tiene en todo
lo humano) marcan una orientacin que ya no ser nunca abandonada.
nave,
El Hospital por pabellones, la Central ferroviaria de enorme
el Parlamento con nico o doble saln, la Prisin celular,
panctica o
no; la Bolsa de difano hall, la Universidad seccionada, por Facultades;

la Escuela Froebel, la Ciudad jardn, el Teatro puramente ptico y acs-
tico...todos estos edificios, y muchos ms, tienen hoy disposiciones y carac-
teyes privativos, que desconoci totalmente la
Edad Media, ignorante,
por lo tanto, de la verdadera esencia de la Arquitectura Pblica.
D
C. LA CIUDAD
i. aroca (Zaragoza). Murallas.

Fot. de X.
C 1
i CIVILIZACIN ROMANA
(SIGLOS I AL IV)
Las ciudades hispano-romanas tuvieron distintos orgenes; unas

estuvieron fundadas por los romanos, como Csar Augusta (Zaragoza);
otras no fueron sino modificaciones o reformas de las ya existentes,
indgenas o colonias de fenicios, griegos o cartagineses, como Ampurias,
de la que dice Plinio que era ciudad doble, mitad de los indgenas y mitad
de los griegos 1 .
Desde punto de vista de su categora social, aquellas ciudades se

el
dividan en: colonias, constituidas generalmente por soldados veteranos,
que tenan las leyes y derechos de los ciudadanos romanos, de las que
algunas (ej. Len) fueron primitivamente simples campamentos; muni-
cipios, con leyes y magistrados propios y con los mismos derechos que
los ciudadanos del Lacio libres, con leyes privativas aliadas, que gozaban
; ;
de tratos especiales, y estipendiaras, sujetas a pagar un tributo.

Del estudio de los libros de Pomponio Mela 2 y de Plinio 3
se deduce que en Espaa haba muchas ciudades: 175 en la Btica y
179 en la Tarraconense, a las que estaban sometidos muchsimos poblados.
Ignoramos su mayor o menor importancia monumental. Ausonio 4
slo cita a Mrida entre las grandes ciudades del mundo; Pomponio
Mela menciona a esa colonia entre las notables de la Lusitania, a Astigi
(cija), Hspalis y Crdoba, en la Btica, y a Cesaraugusta, Pallantia
y Numantia, en la Tarraconense; y Plinio trata de la capitalidad de

Gades, Astigi, Crdoba e Hspalis, en la Btica, y de Cartago, Tarragona,
Cesaraugusta, Clunia, Astrica (Astorga), Lucios y Braga, en la Tarra-
conense.
Fcilmente se aprecia la escasa veracidad de tales referencias, por
cuanto faltan en ellas las citas especiales de ciudades, cuyos restos de-
muestran que fueron suntuosas, como Itlica, loletum, y tantas otras;
1
Plinio: Historia... cit. en el I. B., libro III, pg. 153.
2 Pomponio Mela: Compendio... cit. en el I. B., libro II. cap. 1 .
3 Plinio f.
4
Ausonio: Ordo... cit. en el I. B.
2
17
V. Lamprez y Romea
y en cambio hay particulares menciones de algunas, como Numantia,

cuyos restos, hoy desenterrados, muestran la mayor pobreza.
Xo puede se-
alarse una for-
ma determinada
de trazado ge-
neral de las ciu-
dades hispano-
romanas, a pe-
sar de los pla-
nos tericos de
Vitrubio.
Fueron la topo-
grafa y las con-
diciones sociales
las que impusie-
ron siempre la
disposicin de
2. Barcelona. Plano de la Ciudad antigua.
Plano de X.
las ciudades. En
general se observa tendencia a los permetros regulares, cuadrados o
rectangulares. Ampurias lo tuvo cuadrado; Barcelona, rectangular cha-
flanado; Tarragona, Mrida e Itlica, irregular; Numancia, irregularsi-
mo, y August-
briga (Talavera
la Viej a) presen-
taba rara forma
semicircular.
Todas estaban
amuralladas y
torreadas, y en
sus recintos se
abran cuatro
puertas, en los
medios de los
lados opuestos.
Correspon-
dan estas puer-
3. Len. Plano de la Ciudad.
tas a dos grandes
Plano de Daz- Jimnez.
calles que atra-
vesaban las ciudades segn los ejes, llamadas Decumanus
y Cardus;
en su cruce se estableca el foro o plaza pblica. Las dems ca-
lles, rectas siempre, se trazaban segn el sistema cuadricular, bien
18
Arquitectura civil espaola
completamente a escuadra, o bien siguiendo los talvers de las colinas,
como en Itlica 1 Xumancia presenta un ejemplo curioso: el de un tra-
zado celtbero, rectificado y mejorado por otro romano.
Todas estas condiciones tericas slo se observan en casos excep-
cionales; por ejemplo en Len, que fu el campamento de la VII Legin,
convertida, antes de Trajano, en ciudad oficial permanente. La planta
era un rectngulo perfecto de 570 x 380 metros de lado. Las murallas
del permetro se conservan en parte.
Conocemos algunos datos de la urbanizacin de las calles en nuestras
ciudades romanas. Las de Itlica estaban embaldosadas con piedras
de la clase llamada biogrfica 2 en Xumancia se han descubierto las
;
piedras pasaderas en los encuentros de las calles, para poder atravesarlas

sin mojarse los pies, permitiendo al par el paso de los carros 3 en ;
Ampurias haba calles porticadas 4 bajo las de Sagunto y de Itlica ;
hubo cloacas; en las de Xumancia regueras para recoger las aguas

pluviales, que se vaciaban en las cisternas de las casas 5 .
La plaza pblica principal era el joro lugar donde se aglomeraban los,
edificios de uso general: templos, baslicas, pretorios, etc., etc. De los foros
hispano-romanos no hay sino noticias de restos encontrados
y desapare-
cidos. Cen Bermudez cita el foro de comercio de Crdoba, con una
6
baslica los investigadores tarraconenses
;
7
alaban la magnificencia
del de Tarragona, que fu rectangular, rodeado de grandes edificios, de
los que quedan restos de bveda, hoy soterradas; Cornide describi
el de Augustbriga (Talavera la Vieja);
y del de Termes se ha desen-
terrado, no h mucho, el emplazamiento 8 .
Xoticias algo ms circunstanciadas, y algunas grficas, tenemos del

foro del Municipio Florentino Iliberritano (Granada). Las excavaciones
hechas en 1624 y entre 1754 y 1758, donde est la Alcazaba vieja, pusieron
al descubierto una porcin importante de lo que indiscutiblemente fu
el foro de Iliberri. Todo volvi a cubrirse y desapareci, pero quedaron
documentos y planos que lo describen. Era una extensin solada con
grandes piezas de mrmol, obstruida hacia Oriente por un alto del terreno
que se salvaba por una escalinata entre dos muros, precedida por un
paso, decorado con pedestales que sostuvieron columnas y pilastras.
Cortaban el foro unas gradas, con un muro, que sustent columnas de
1
Ros (D.), m. s. cit. en el I. B.
2
3
Ros cf.
Memoria cit. en el I. B.
4
Puig y Cadafalch: L Arquitectura... cit. en el I. B.
5
Memoria cf.
6
Cen Bermudez (J.): Sumario... cit. en el I. B.
7
Albiana, Morera, etc., etc. Obs. cits. en el I. B.
8
Romanones (Conde de) ob. cit. en el I. B.:
2* 19
V. Lamprez y Romea
VILA
DE
LOS
CABALLEROS.
V.ISTA
GENERAL.
20
:.
caliza basta, estucadas; quiz era el prtico de una baslica o templo.

Entre las tierras aparecieron muchos fragmentos de columnas, cornisas
y molduras. En una losa se deca, con caracteres del siglo II Fori :
et Baslica... Baedis et Portbus; en otra se haca constar que un Sergio

Persio, donaba el foro y tres baslicas adornadas a su costa con capillas,
techos y postes (P) 1 .
Aparte de los edificios acumulados en los foros, hermoseaban las

ciudades hispano-romanas 'a lo menos las principales) otros muchos,
pblicos y privados. Las fachadas de aqullos, ricas de Arquitecturas,
daran a las calles y plazas severa monumentalidad. Y las de las casas,
de un solo piso en general, con escasos huecos y sencillas ornamentaciones
de estucos y pinturas, imprimiran a las poblaciones un sello de lumino-
sidad y alegra, al que contribuira en Espaa, como en la Metrpoli,
la vida ciudadana realizada en la va pblica ms que en el interior de
los edificios.
o o
2 .
y 3 .CIVILIZACIN CRISTIANA
LA ALTA EDAD MEDIA (SIGLOS V AL XI).LA BAJA EDAD MEDIA Y EL PRIN-
CIPIO DE LA MODERNA (SIGLO XII, A LA PRIMERA MITAD DEL XVI)
La civilizacin romana dej cierto nmero de ciudades constituidas

que, por sus condiciones de vitalidad, perduraron a travs de los desas-
tres e invasiones brbaras y mahometanas. Toledo, Zaragoza, Sevilla...
Otras perecieron, aun-
que dejando algunos
restos, Itlica,Clunia . .
Otras ms desapare-
cieron en absoluto, sin
que de ellas quede ni
recuerdo.
Los visigodos vivie-
ron en las ciudades ro-
manas conservadas, en-
grandeciendo o trans- vila de los Caballeros. Plano de la Ciudad.
5.
formando algunas Plano de Coello.
Toledo, Mrida, Se-
gbriga... Y aun fundaron algunas, como Recpolis, en la actual
Alcarria, y Victoriano (Vitoria).
1 Gmez Moreno (Manuel): Monumentos romanos... cit. en el I. B. Granada...

cit. en el I. B.
21
V. Lamprez y Romea
En IX
comienza, con la reconquista cristiana, la constitucin
el siglo
de los ncleos urbanos, humildsimos al principio, amplios despus.

Su formacin, si en algunos casos fu de una vez, digmoslo as, respon-
diendo a una necesidad militar (como Avila en el siglo XI), en la mayora
de los casos se debi a la aglomeracin paulatina Y progresiva de viviendas
al amparo de un castillo o de un mo-
nasterio, hasta constituir un burgo,
como Burgos en el siglo IX y Santia-
6. Briviesca (Burgos). 7. Madrigal de las Altas Torres (vila).

Plano de la Ciudad. Plano de la Villa.
Plano de Coello. Plano de Coello.
go en el X, o por el acogimiento de los dispersos campesinos a unos

fueros o privilegios, como Avils en el XI.
En ciudades formadas de una vez, cupo el trazado segn el plano
las
representativo de un pensamiento completo. El antecedente estaba en
ciertas urbes romanas: en Len, por ejemplo, de permetro rectangular
perfecto; en Lugo, cuadrado con los ngulos redondeados. Imitacin
de estas simetras fueron Santiago de Compostela, planeada con un rea
rectangular sobre la base de la Baslica del Apstol
y de los monasterios
de su servicio 1 ; vila, de forma anloga; Briviesca, cuadrada;
y la
que es ms notable y rara. Madrigal de las Altas Torres (vila), cuya
muralla constituye una exacta circunferencia de 340 metros de radio.
Las villas y ciudades formadas por el sistema de aglomeracin paula-
tina no responden a un plan regular. La base sola ser un castillo en una
eminencia; a la falda se van levantando casas; cuando son ya un ncleo
importante, desciende desde la fortaleza una muralla que abraza el casero
con todas las sinuosidades topogrficas: ejemplos son Mlaga, Peafiel
y tantas otras. Casos hay en los que la aglomeracin de viviendas se
1
Lpez Ferreiro: cit. en el I. B., tomo II, pg. 33.
22
hace alrededor del por zonas concntricas: Vitoria es uno, intere-

castillo
santsimo. Hay, finalmente, otras ciudades en las que el crecimiento
es irregular en tiempo
y en extensin, como se ve en Toledo.
8. Peafiel (Valladolid). Vista general.

Fot. Barroso.
Siglos guerreros, la necesidad militar exiga la urbanizacin dentro

de murallas. Los arrabales extramuros eran de privilegio realengo:
9. Hostalrich (Gerona). Recinto fortificado.

Dibujo del Inst. de Est. Catalanes.

Casas dicen las Ordenanzas de Toledo dvenlas fazer que sean todas
dentro de las cercas de los muros; e fuera de la cerca, que sean a merced
23
.
V. Lamprez y Romea
del Rey e a su mandato Consentido un arrabal, lo ocupaba gente

1
.
pues necesita ase que el

baja y allegadiza, que permaneca indefensa,
barrio hubiese alcanzado gran desarrollo
para que el Rey o a ciudad
otorgase permiso para
murarlo.
2
El Fuero de Salamanca
expresa bien esto: el Em-
perador Alfonso VII man-
d hacer las murallas de
la ciudad, y cuando estu-
vieron concluidas, orden
las del arrabal. El de An-
tequeruela, en Toledo, es
un ejemplo subsistente de
un caso anlogo.
Siconsideramos ahora las ciudades en su urbanizacin interna, \ ere-
la base (castillo o santuario), razn de su existencia,
forma como
mos que
una acrpolis, ocupada por los edificios de importancia ciudadana en
agrupacin monu-
mental: as Barce-
lona, con la Cate-
dral, el Palacio de
los Obispos, las Ca-
sas de la Generali-
dad y del Municipio
A su pie distri-
buanse las dems
agrupaciones. Fue-
ron stas unas de
las caractersticas
de la vida social en
laEdad Media. Las
haba de muy dis-
tintas clases y or-
ii. Vitoria. Plano de la Ciudad. genes, sobre las

Plano de Coello. bases de la religin,
las nacionalidades,
los oficios y los estados sociales. El
Edrisi, famoso viajero rabe del
siglo XII, nos cuenta 3 que Segovia estaba constituida, a poco de ser
1 Ordenanzas de Toledo, cit. en el I. B., tt. XIV, cap. III.
2 Fuero de Salamanca cit. en el I. B. CLXXIII.
,
3

El Edrisi: cit. en el I. B.. Traduccin de Saavedra.
24
repoblada por D. Ramn de Borgoa en 1088, por una aglomeracin

de aldeas 1 Los documentos mozarbigos de Toledo dicen que la
.
ciudad, en el siglo XII, la formaban cuatro partes distintas: la Almedina

o ciudad primitiva, el arrabal de Santiago, el de los labradores y el
de los judos 2 .
En la mayora de las ciudades se sealaban netamente las juderas

y las moreras, cuyo origen es muy sabido. Desde antiguo su aislamiento
estaba legislado por mltiples disposiciones, la ltima de las cuales pres-
cribe 3 ... que tengan sus juderas y moreras distintas e apartadas
sobre s, e non moren a vueltas con los cristianos, ni ayan barrios con
ellos; aadiendo la obligacin de que las sinagogas y mezquitas estn
dentro de los respectivos barrios. Tenan murallas con una sola puerta,
colocada precisamente en el lado opuesto a la ciudad, segn sabemos
de las moreras de Burgos 4 Valencia 5 y Murcia 6 y de las juderas de
, ,
Toledo 7 y Sevilla 8 .
Tambin constituan barrios aparte y cercados, las mancebas, de las

cuales hay algunas descripciones grficas e interesantsimas desde el punto
de vista de estos estudios y de los sociales de la poca 9 .
Ciertas agrupaciones mercantiles tambin se instalaban en barrios

especiales cercados: las alcanas judas y las alcaiceras moras, cuyas
condiciones no hay por qu decir aqu, pues sern detalladas en el captulo
de Edificios Comerciales.
No ya en barrios murados, sino en especiales, se agrupaban los menestra-
les. El Ordenamiento dado por el Rey Santo a raz de la toma de Sevilla,
1 Quiz a parroquias o aglomeracin de casas alrededor de una iglesia

se refiriese
propia, de las que Segovia tuvo ms de treinta.
2 Amador de los Ros (Rodrigo). Cit. en el I. B.
3 Cortes de Toledo de 1480 Ley X. (Vid. Colleccin de Cdigos...)
.
4 Salv (Anselmo): Historia... cit. en el I. B., pg. 223.

5 Llrente (Teodoro): Valencia... cit. en el I. B.
6 Baquero (A.): Los profesores... cit. en el I. B.
7
La Crnica de Ayala dice que el Maestre de Santiago no la pudo tomar porque
estaba cercada y avia mucha gente dentro.
8 Ballesteros en el I. B.
(A.): Sevilla... cit.
9
He aqu la descripcin de Valencia, hecha por el caballero Lalaing, que la
de la
visit el 8 de octubre de 1502. La dejo en el idioma original, por varias consideraciones:
Aprs le souper furent les deux gentilshomes mens par aulcuns gentilshomes de ville
voir le lieu des filies publicques, lequel lieu est grandt comme une petite ville, et ferm
tout a lentour de murs et de une seule porte. Et devant la porte 3 cst ordonnet ung
gibet pour les malfaicteurs qui palvoient entre dedens. A la porte ung home a ce
ordonn
leur argent
oste les batons des veillans entre dedens, et leur dit, s ils luy voelent baillier
perte. Et daventure,
se ils en ont, quil leur en rendr au widier (a) bon compte, sans
sils en ont et ne le baillent se on leur robe la nuict, le
portier vien est respondant.
En ce lieu sont trois ou quatre res plaines de petites maisons ou en chescune filies
filies. Elles ont
bien gorgiases vestises de velour et de satn, et sont de deux trois cens
leurs maisoncelles tendues et acoustres de bon linge. Le taux ordon est quatre derniem
(a) A leur sortie.
25
V. Lamprez y RoW ea
lo establece terminantemente. Mand y establecer dice su hijo el Sabio
calles et ras departidas... cada una sobr e si de cada menester et de
,
cada oficio 1 Eran tales agrupaciones una. necesidad de defensa co-

.
lectiva, y las hizo ms apretadas la organizacin social obrera, desde el

siglo XIII. Por ella, y por mandato Real, nacieron y se desarrollaron esos
barrios y calles de Plateras, Zapateras, boneteros, Cuchilleros, Bor-
dadores, etc., que hubo en todas las ciudades, y cuyos nombres aun
leemos. Duraron los aislamientos mercantiles hasta el siglo XV I. Felipe II
quin lo dijera! di la libertad a los menestrales, permitindoles
habitar donde a imposiciones de 4lugar. Peda
les conviniese, sin sujetarse
Valladolid, a raz del incendio de la Plaza Aayor, que los comerciantes
e industriales se agrupasen en ella, ocupando los nuevos edificios. El
Rey, por cdula de io de octubre de 1561, dispuso lo contrario, ordenando
que no se obligase a ningn oficial de oficio alguno a que por fuerza
hubiese de morar en ellos 2 Y as terminaron los barrios menestrales.
.
Los de naciones tenan su fundamento en la unin de aquellas gentes

extranjeras que vinieron a guerrear o a comerciar con los espaoles.
Llmaseles en los documentos, genrica y comnmente, francos o frangneos ;
pero los haba de diversos pases. El Fuero de Salamanca menciona siete

naturas, sin contar los gallegos 3 En Sevilla hubo genoveses; en Toro,
.
perigordianos en Pamplona, tol osanos; etc. En cuanto a los espaoles,

;
tambin formaron en muchas ciudades barrios especiales, como el de

Serranos, en Valencia, poblado por los montaeses de Teruel, y el de Cata-
lanes, en Sevilla, autorizado en 1284 por Sancho el Bravo .
Finalmente, citaremos los barrios o agrupaciones nobiliarios. Cceres

nos da un ejemplo de la unin de casas hidalgas en lo alto de la ciudad:
las de los Ovando, Golfines, Torre Mayoral, Santa Marta
y otras ms.
vila, por el contrario, lo es de distribucin perimetral. La ciudad de
los caballeros se vi, a poco de poblada 0 r Raimundo de Borgoa, p
bajo el dominio de los serranos. Confiles el yerno de Alfonso VI
de leurs monnaye quels nous valent ung gros (en CastiJle ne payent que lili malvidis (b)
dont se prend le e
X
dernier, come des aultres dioses
.
cy-aprs deciar es et ne puet-on
plus demander pour la nuict. Tavemes et cabars
y Sonp Qn ne puet, pour la chaleur,
si bien veoir ce bien, de jour, que os aict de nuict au. s
car elles sont lors assises leur

huys la belle lampe pendante emprs delles, pour l es

medicins ordonns et gagies la ville pour checune sep
m
j eu lx veoir laise. II y a deux
maj ne vPiter les filies scavoir se

elles ont aulcunes maladies, pocques (c) ou aultres
secutes, pour les faire widier du lieu.
S il en y a aulcune malade de la ville, les signeurs dlcelp
ont ordonet bien pour les metres
a leurs despens, et les forames sont renyoyes o elles
voe lent aller. JTay "
ce escrit, pour
ce que je n ay ouy parler de mettre telle plice en si
v q p eu
1 Crnica
2
general, cit. en el I. B., cap. MCXXlXi
Echevarri: cit. en el I. B. ^ lx
11

r X -
'
>y
3
Fuero de Salamanca, cit. en el I. B.
4
Capmany. Memorias... cit. en el I. B., tomo II. y vtt
(b) Maraveds. (c) Pustules de petite vrole^ 45-
26
laguarda de las puertas y murallas,

por lo que fincaron all, haciendo
perenne el oficio de guardianes. Y as
aparece el un caballero
palacio de
tras cada puerta o muro,
portillo del
a l adosado, o sobre l montado:
el de los Aguilas, en la de San Vi-
cente; el de los Velas, en la de

Santa Teresa; el de los Dvilas, en
la del Rastro...
Debiera esperarse que barrios
y familias,agrupados por conve-
niencia y cercados por los mismos 12. Fuexterraba (Guipzcoa).
peligros, viviran en paz y amistad, Una calle.
Fot. de X.
ayudndose fraternalmente. Muy
por el contrario, aquella subdivisin
intramuros origin luchas y rencillas que ensangrentaron con frecuencia
calles y plazas: eclesisticos contra seglares, en Compostela; cristianos
viejos contra los lindos, en Toledo; Enrquez y Manzanos, en Salamanca;
Oacinos y Gamboinos, en todas las ciudades vascas; parroquianos
de los tres barrios, en Pamplona...
Y prueba lo extenso del mal el que
Fueros y Ordenamientos abundan en
prohibiciones y penalidades para
los que levantasen banderas, y por
ellas ocurriesen luchas, homicidios
y desaguisados.
La distribucin de calles y plazas
no responda a trazados regulares;
suban, bajaban, se entrecruzaban sin
que presidiese ningn pensamiento
planimtrico ni altimtrico. El desor-
den se agravaba con el de las casas,
situadas a capricho, sin que bastasen
medidas encaminadas a enderezar
las calles, como dicen varias Orde-
nanzas 1 Por eso son ms dignas de
.
cita dos excepciones: la de Brivies-

ca (en Burgos), cuyas calles estaban
trazadas en cuadrcula exacta, y las
13. Fuexterraba (Guipzcoa).
Ordenanzas de Granada citadas, CCXXXt III.
Una calle.
Fot. de X. Ordenanzas de San Sebastin citadas.
27
V. Lamprez y Romea
de Vitoria, en elipses concntricas y segn un sistema

lneas radiales,
que podemos tomar como un avance del que hoy se recomienda en la
moderna urbanizacin, facilitador de las circulaciones centrfuga y
centrpeta. Alguna otra ciudad ofreca cierta base regular Barcelona, :
la espina de las ramblas, pie forzado topogrfico; Len, las dos vas
en cruz, prosecucin de las decumenus y cardus del plan romano.
Las calles eran estrechas
por tradicin mahometana,
por necesidades defensivas,
por escasez de terreno,
falto por el ahogo de las
murallas, y por lo inne-
cesario de grandes anchu-
ras, puesto que la circu-
lacin rodada era reducid-
sima, porque, como es
sabido, los coches no circu-
laron en Espaa hasta que
los trajo, en 1497, Marga-
rita de Austria.
Aumentaban la estre-
chura y lobreguez de calles y
callejas varias abusivas
costumbres en la construc-
cin de las casas. Como
el terreno escaseaba, para
ganarlo, los pisos avanza-

ban unos sobre otros hacia
la va pblica, los mira-
dores salan atrevidos, y
en algunas regiones las
escaleras trepaban por el
14. Toledo. Ua calle encubierta. exterior de las fachadas,
ff Fot. Claveva. Las costumbres sociales
consentan el trnsito de
un a otro por encima de las calles, por puentes o sobrados 1
edificio
,
y, en fin, por tradicin artstica, los aleros con grandes voladizos

ensombrecan las calles. Con todo lo cual estaban muy hmedas,
1
En Valencia haba calles totalmente cubiertas con bvedas y claraboyas, para su
iluminacin. El objeto era procurar sombra y frescura en clima clido. No cabe dudar que
tal disposicin era cosa de moros, pues en Oriente, las calles de los fondacs estn as dis-
puestas. Vase sobre esto las curiosas noticias que da el Sr. Snchiz Sivera en el libro
cit. en el I. B.
28
lodosas 3* sucias 1
Fueros y Ordenanzas trataron de cortar
.
4
abusos y
rutinas, prohibiendo los balcones y ajimeces, que estrechaban y afeaban
2
las calles los voladizos, de los pisos y todo cuanto saliese fuera del
haz de la propia pared 3 limitando el vuelo de las alas de los
;
tejados, que no haban de pasar de un tercio del ancho de la calle, para

que quedase otro tercio para el ingreso de la luz y del aire reduciendo ;
el saliente de las esca-

leras exteriores a dos
3
codos , y disponiendo
que la cubierta o puente
que cruzase una calle
haba de estar tan alta
que pueda pasar so ella
el caballero con sus armas,
e que non le embargue 6 .
Singular y grfico sistema

mtrico No es un com-
!
pleto cuadro de poca?

Ensanche en tanta estre-
chez, pulmones para tanto
ahogo, fueron las plazas.
Formbanse muchas por
la caprichosa confluencia
de varias calles; las ms
importantes eran amplias,
e inmensa alguna, como la
de Medina del Campo, apta
para contener aquel mundo
de mercaderes que di fama
europea a las ferias de la
ciudad castellana. En gene-
L >- -Toledo. Una calle.
ral, las plazas tenan rea Fo . Lacoste ,
y permetro muy irregu-

lares. Su destino primordial era de mercado para una especial clase de
el
trfico; y as haba Plaza dla Paja en Madrid, de las Gallinas y de la

Fruta en Valencia, de la Azabachera en Santiago, de las Caballera;?
1 Ordenanzas de Toledo citadas, XXIII.
2
Ordenanzas de Granada citadas, CCXXXt III. Disposiciones de los Reyes La
tlicos relativas a Cdiz, Granada y Murcia.
3
Ordenanzas de Granada, de Toledo, etc.
4
Ordenanzas de Toledo (tt. XIV, cap. XXV ), de Sevilla, etc.
5
Ordenanzas de San Sebastin citadas.
6
Ordenanzas de Toledo, tt. Xlt cap.,
XX\ I.
29
V. Lamprez y Romea
en Toledo, etc. Una de ellas, la constitua el foro de la ciudad,

mayor,
cuya importancia la expresa bien esta consideracin del Ordenamiento de
Zaragoza 1 Que es la plaza e lugar mas noble e con\ eniente de toda
:
la... ciudat, e endo todas las gentes assi de

aquella como forasteros
continuamente ocorren o estn. Poblbanlas, en efecto, los traficantes,
aposentados en los tajones o puestos. Entre ellos circulaban gentes de
la ms varia calidad: paseantes y compradores, curiosos y juglares; y
abrindose paso con imperio, el almotarife y los pesadores, para mora-
lizar los tratos establecer orden en las funciones. En grupos ms dis-
y
tantes se estacionaban los albanies, los pedreros, los carpinteros y los
ferreros, en espera de contratos para trabajar de sol a sol, a jornal o a
destajo, con los alarifes o con los seores de obra que los demandasen 2 .
Bien hacan las Orde-

4
nanzas en lamentarse de
la suciedad de las calles.
De antiguo, las costum-
bres, sobrado incultas, ha-
can frecuentes los ms
sucios actos.El Fuero de
Teruel pena, al que desde
la ventana o puerta de
su casa arroje sobre el
transente aguas inmun-
das o desahogos, que el
Fuero nombra naturalis-
16. Torrelaguna (Madrid). Plaza Mayor. tamente 3 y el de Zorita ;
Fot. de X. establece penalidad, no

ya slo para el ciudadano
que satisfaciere en la calle ciertas necesidades fisiolgicas, sino para el desen-
fadado que escoga la puerta del vecino para ejecutarlas Legislar sobre tan .
grandes suciedades denota lo consuetudinario, digmoslo

as, de ellas.
Pero, es que no haba alcantarillas, letrinas ni
barrenderos? El citado
Fuero turolense trata de las letrinas las Ordenanzas de T oledo 6 de
;
los albaales; de ambos se deduce que

stos iban por las calles al
descubierto, y que aqullas eran focos pestilentes.
En Barcelona, desde
1
Ordenanzas de Zaragoza, cit. (1391) pp
578
* Titulo V ley I de D. Juan I, en Segovia
[Cohesin Cdigos... cit.).
r
<fe
fdTl H Ud
(Carreras y Candi, ob.
aC,
K cit. en
as
,
el I. âmbl
B.,

po-
los obreros
og 0 \
que demandaban trabaj o.
3
Fuero de Teruel, citado, 282.
0 '
4
Fuero de Zorita, citado.
5
Fuero, cit. 420.
6
Ordenanzas, cit. tt. CXXVIII.
30

el siglo XII, utilizaron las rieras como cloacas, cubrindolas con bve-
4
das de piedra; y en 1364 se hizo lo mismo con la Rambla dan
ampliamente, que por ella poda transitar un hombre a caballo' y otras
que sorban las aguas llovedizas 1 Las hubo en Tortosa, puesto que el
.
Cdigo de las costumbres establece la obligacin vecinal de limpiarlas.

En Madrid cita una, en San Pedro, el Fuero de 1202 2 Los Reyes .
Catlicos ordenaron su construccin en Toledo 3 y en Granada El alcanta- .
rillado era, sin embargo, muy raro en Espaa, aun en pleno siglo XVII
7 s
.
La suciedad domstica se
acreca con la urbana, pues las
calles servan de basureros:
el estircol, las pieles de ani-
males, los gatos, perros y aves
muertos se echaban en ellas 6 ,
y lodo y la humedad
el
tenan domicilio perpetuo.

Gicciardini, en 1512, deca
que las mejores calles rebosa-
ban de inmundicias ;
Nava-
gero, en 1525, encontr a
Valladolid muy fangoso, y,
segn otro viajero, Guadala-
jara era muy sucia. Peores
an eran las calles de las
juderas y moreras. Non
fablo de ellas dice Juan
de Avin de las de Sevilla,
ca son sucias y corruptas en
cuarto grado 9 .
Con todo lo cual el trn-

sitopor las calles era harto i7 _ Cceres. Plaza Mayor.
Fot. de X.
molesto; y, a ms, corrase
el peligro deque, sobre la . , ,
reparaban los tejados echare

cabeza del viandante, los albanies que
por
1 Capmany, tomo II, pg. 19. Cameras y
Candi p. 362, Barrearos, cit.
Capmany.
2
Vid. el Fuero citado.
3
Clemencn: Elogio, cit. en el I. B.
4
Ordenanza citada, folio IIH vuelto. ,
5
Luis Nez (cit. por Capmany, tomo
I P a|- 3 >

Fuero de Madnd, pac 4

-
.
Ordenanzas de Zaragoza, pg. 466,

7
Gicciardini, cit. en el I. B.
8
Navagero, cit. en el I. B.
Sevilla en el sig - p c 221. nota.
usr.
9
Citado por Ballesteros en su
31
,
V. Lamp* -
ez y Romea
cascotes, previa una voz, frecuen-t emente retrasada x o el disgusto ,
recibir uno de aquellos bautismos nada purificadores, que ya

vim 0
penados en el Fuero de Teruel, que continuaban a principios del siq
0
XVI, y de los que no haba modo de librarse, porque venan de
j0
alto sbitamente
ysegn cuenta donosamente Laurent
sin aviso 2 ,
Vital, como ocurrido en Valladold, en 1517, al abad DAumont,
con-
fesor de Carlos V.
Y todava hacase ms dificultoso el trnsito por las calles (sobre
todo para los jinetes) la frecuencia con que las cadenas cerraban
las
bocas, para impedir el paso de caballeras unas veces 3 para no
estorbar ,
en sus delibera-
ciones a Concejos
o Diputaciones 4
otras, y para pre-
venir motines,
otras.
En realidad,
las autoridades
ponan cuanto la
poca daba de s
para higienizarlas
ciudades. Desde
luego, en todos
los Fueros
y Orde-
nanzas citados, se
penan los desaho-
gos que mentados
18.Alcaiz (Teruel). Plaza del
Ayuntamiento. quedan. Se obli-
Fot La Figuera.
gaba tambin a
i
-
prP rC
vnl) : ,en
caiL yP
i
a

TT Se <supertenencia,
S
)
arce ona > enl
nCe)0S llm
P ab .
0 sea lo de de]ante de su
barran y hasta regaban las
que cada vecino
^
397, haba encargados de regar la Plaza de
1
Ordenanzas de Toledo tt. XVIII.
2
El cronista del primer viaje de Carine: o v -p -
d S V6CeS
vecinos de Valladolid vertan ciertas
vasijas or
ntanas a T 6 al da l0S
acaso, que una voz. No es oro
paciente se quejaba, reciba otra
de Guinea-L ^
^ la calle ,
^
sm ms
Cabeza - Y S d
aviso,
rociada de
pulcritud.
3
4
Durante
En
(Vid. la Relation
las ferias de Medina del
de Laurent
Valencia la calle de los hierros

Camn^
iiSuLs delvecmo
Vttat^
deTv
" >
mxx y extraado de tanta
Clt- en el L B-
)
de la dudad!
que
I.
la cerraban mientras celebraban sesin
B., pg. 48.)
?
n loS Jt uradoS- W llamaba asi P or las cadenas
(Vid. Tramoyeres, ob. cit. en el
,
0
Ordenanzas de Toledo, tt. XLIX.
~ 32
San Jaime y de recoger las basuras
y animales muertos, para lo que
contaban con un asno, y ms tarde con un carretn con
las armas de la
ciudad 1 3- servicios anlogos haba en Zaragoza,
;
en 1442, por ordena-
miento de Alfonso Y 2 y en Granada, en el siglo XVI 3
, Y fu factor muy .
importante del saneamiento el empedrado de calles

y plazas.
Las Ordenanzas de Zaragoza 4 disponen que los
empedramientos
e^tn planos, seal de que los haba al
comenzar el siglo XV. Poco
despus, ya son obligatorios. El malogrado
Prncipe Don Juan mand
empedrar de piedra menuda la ciudad de Salamanca 5
Sus padres, .
los Retes Catlicos, dieron, a partir de

1494. varios Ordenamientos para
pavimentar las calles de Medina del Campo, Sevilla
y Santiago y a
23 de diciembre de 1502, otro referente a Toledo, estableciendo
que el
empedrado se cos-
tease por partes
entre los vecinos,
iglesias y monas-
terios,cargndo-
se la ciudad con
el de las plazas
y lugares pbli-
cos 7
. En el siglo
XVI ya haba
muchas pobla-
ciones pavimen-
tadas: Alcal de
Henares tena
enlosado, segn
los viajeros tan-
19.Santa Pa (Gerona). La Plaza.
tas veces nom- Fot. Mas.
brados; Sevilla,
baldosas de barro, al decir de Morgado
y en Barcelona era notable *,
la pavimentacin, por estar las calles tan

bien calzadas que nunca se
vea en ellas barro, porque haba caos que fcilmente sorban
las aguas 9 ,
lo que prueba la instalacin de encintados, bordillos
e imbornales.
1
Carreras y Candi, ob. cit. en el I. B., pg. 384.
2
Ordenanzas de Zaragoza, cit.
3
Ordenanzas 8 folio VII.
,
1
Pg. 424.
0
Villar y Maras: Historia, cit. en el I. B., tomo I,*lib. II, cap. VI.
6
Clemencn: Elogio... cit. en el I. B.
7
Ordenanzas de Toledo, tt. LXVI.
8
Historia cit.
9
Capmany, ob. cit.
3
33
V. Lamprez y Romea
Xo se estaba tan bien de otro servicio

municipal: el alunita ado p-
la Crdoba musulmana lo haba
desde el siglo X,
blico. Aunque en
casos excepcionales lo
las ciudades cristianas no la imitaron. Slo en
en otros no tan alegres;
tenan: residencias de Reyes, fiestas, etc., etc., o
obligaba a los
uno en Barcelona, donde una disposicin de 139 2
ventanas de sus casas,
vecinos a mantener luces encendidas en ^ as
cuando haba motines y asonadas 1 Aparte de estas ocasiones, la oscuri-
.
era completa. En ciudad tan importante como \

alencia, y en poca
dad
tan avanzada como 1598, habindose concluido ya de noche una fiesta
dada en el Saln de la Diputacin, los diputados tuvieron que dar a los
concurrentes sendas antorchas para alnmbrarse para ir a su casa
2
.
Del aspecto general de

las ciudades espaolas con
relacin al casero, algo
puede deducirse de los do-
cumentos de informacin.
En las aldeas y pobla-
ciones pequeas, la humil-
dad de las casas, muy
lgica y natural, era grande.
El Fuero de Zorita (siglo
XIII) nos da la prueba de
ello, y al par, de los inten-
tos de mejora, mandando

que todo el que tuviese
casa cubierta de paja cu-
bra la de teias.
Enciudades de ms
20. Una ciudad del siglo xiii. Miniatura importancia, que poco a
de las Cantigas (Fib. del Escorial). poco iban siendo recon-
Fot. de X. quistadas, las edificaciones
eran de estilo mahometano;
lentamente, las nuevas construcciones se levantaban en estilo gtico
(siglo XIII al XV), Isabel (siglo XVI, comienzos) o Renacimiento
(siglo XVI). Grfica y claramente muestra la dualidad de estilos en las
ciudades del siglo XIII una miniatura de las Cantigas del rey Sabio 3 .
Dentro de una muralla, cuya puerta es de arquitectura mahometana,

se elevan los edificios, de los que en todos los
de la derecha, los piones,
pinculos y ventanas alargadas indican, ser de estilo gtico,
y los de
la
1 Carreras y Candi: cit. en el I. B., pg. 384

2 Martnez Aloy (Jos): La Casa... cit.e n B" -
3
el I ' D
i o 100
'
Cdice del Escorial, folio 177 v.
34
.
izquierda, con cupulines, aleros, horizontales, y arcos lobulados, son

mahometanos
El casero se diferenciaba mucho de unas a otras ciudades. Guicciar-
dini cuenta que, fuera de algunas, las dems tenan los edificios de tierra
casi todos. Sobieski atribuye tal aspecto a la falta de altura. Nava-
x >'
gero dice que las casas de Toledo, con pocos y pequeos huecos, y su
estructura de cantos, ladrillo y tierra, carecan de apariencia; y Morgado
seala como novedad en Sevilla el labrar las casas a la calle con muchas
ventanas, rejas y celosas, pues antes se hacan sin curar de lo exterior 1 .
Por excepcin en este coro de vituperios, destacan las alabanzas de

Navacero a las casas de Zaragoza, que eran muy hermosas, y ms an
las de Barcelona, buenas
y cmo-
das, hechas de piedra, segn
Benjamn deTudela, Fernando
Paulo, Marineo Sculo, Gaspar
Barreyros y otros escritores de
los siglos XIII al XVI
Y, por 2
.
mi parte, he de aadir que los

hermosos edificios medioevales
que a nosotros llegaron en Sala-
manca, Toledo, Cceres, Santilla-
na, Valencia, Sevilla, etc., atenan
mucho los despectivos juicios de
aquellos viajeros.
Lo que era general y digno
de observarse,
era el carcter
mudo y cerrado de la mayora
de las fachadas. La necesidad
de la defensa a que obligaban los
tiempos, las tradiciones moriscas
de la vida domstica y los rigores 21.Ronda (Mlaga). Capilla en una calle.
de los climas meridional o septen- Fot. de x.
trional de Espaa, son motivos

que lo explican. Qu ms ? La desconfianza dictaba disposiciones cons-
tructivas curiossimas. He aqu unas Non debe fazerse ninguna puerta de
:
su casa delante puerta de su vecino... Ni otrosi en la tiendas ni las alfon-

degas... non se deben hacer las puertas fronteras, ca es gran descubricin 3 .
Compensacin a esta tristeza eran las muchas capillitas e imgenes

colocadas en muros y esquinazos, objeto de consejas y leyendas devotas;
1
Historia cit.
2
Capmany, los cita.
3
Ordenanzas de Toledo, tt. XIV, cap. XXXIV.
3* 35
V. Lamprez y Romea
subsistentes a traces de los sigl 0S)
notas piadosas y pintorescas, que,
aun se ven en nuestras viejas ciudades.
ciertas disposiciones que
Pondr aqu ahora, a ttulo de curiosidad,
Municipales en materia de cons-
son esbozo de las modernas Ordenanzas
truccin. . , ,
contienen altura reglas sobre ~la

Los Fueros de Seplveda y Cuenca
de las casas, que podan ser tan altas
como le plogiera al dueo: sobre
la obligacin, para aminorar los
incendios, de que todas las casas se cubrie-
mancomunadas. En el programa
sen con tejas, y varias, sobre las paredes
del Hospital Real de Santiago se
establece que las chimeneas se hagan
sobre pared maciza en que no toque

madera ninguna por mor del fuego,
sobrantes de lab fuentes
para evitar los incendios, y de que las aguas
su limpieza. Sobre media-
desagen necesariamente en las letrinas, para
legislaron los Fueros de Burgos en el siglo
XIII 1 Citadas quedan .
neras
las diversas disposiciones sobre salederos
de fachada, vuelos de aleros,
escaleras y otras anlogas.
altura de pasos entre casas, salientes de
Las Ordenanzas de Oviedo de 1287, prohben situar en
el interior de la
,
ciudad las fbricas de curtidos

2 lo que es un precedente de lo que
,
en las actuales Ordenanzas se legisla sobre establecimientos incmodos,

insalubres y peligrosos. Los Reyes Catlicos extendieron y generalizaron
las prescripciones sobre la edificacin. Son los ordenamientos sobre altura
de las casas y su aseo en Medina del Campo, sobre portales y subterr-
neos en Madrid, sobre balcones y ajimenes en Cdiz, Granada y Murcia,
Toledo y Murcia, y sobre
y otros muchos sobre ensanche de plazas en
polica urbana en toda Espaa.
La necesidad de la licencia de construccin, como requisito previo
para levantar una casa, ya rega en Barcelona en el siglo XIV, mediante
el pago de un impuesto destinado a mejoras en la ciudad
3
Tambin .
aparece constituida, por lo menos desde los principios del XVI, la

operacin de marcar la alineacin oficial, que hoy se llama tira de cuerdas,
y entonces, de cordel, midindose por ella la superficie a apropiar o
ex-
propiar. Consta todo esto en los documentos relativos a la construccin

de la Casa de Cisneros, en Madrid, en 1537 4 .
Finalmente, es curiossima la noticia de que en Barcelona, en el siglo

XVI, exista la prctica de dar un premio a la mejor casa que se hubiese
construido, que reputamos tan moderna. El Concejo, en 1518, di agua a
perpetuidad a Mosn Gralla, y piedra gratuitamente a un propietario
1 (Real
Vase la coleccin titulada Fueros de Burgos, del Sr. Martnez Marina
Academia de la Historia).
2 en
Vigil: Coleccin... cit. el I. B.
3
Carreras y Candi: ob. cit. en el I. B., pg. 378.
4 Ayuntamiento de Madrid: La Casa... cit en el I. B. Acuerdos, etc., etc.
36
llamado Luqus, como estmulo y premio por las hermosas casas que
haban levantado 1 .
Para cumplimentar Ordenamientos y leyes, para proyectar y dirigir

las obras de los Concejos, y para vigilar las de los particulares, tenan
estas corporaciones maestros, obreros, guardas, veedores, fieles
y cuyo conocimiento es interesante, por cuanto cons-
otros empleados,
tituye antecedente de los modernos Arquitectos municipales y de los
el
Cuerpos de Seguridad, de Polica Urbana y de Bomberos.
He aqu algunas noticias sobre los Arquitectos municipales. La ms
antigua que poseo es del siglo XIII en Burgos haba un moro que era
:
veedor del Concejo en materia de obras 2 De la centuria dcima- .
cuarta conocemos un documento terminante. A 26 de febrero de 1385,

el moro Ibrahim Allabar, de Zaragoza, percibe del Mayordomo Don
Beltrn de Tudela la asignacin de 100 sueldos jaqueses, firmando el
recibo como maestro que so de la obra del puent mayor... e de las otras
de la ciudat 3 .
Referentes al mismo siglo conocemos tambin otros tcnicos muni-

cipales. En Zaragoza las parroquias elegan por insaculacin obreros de
muros de la ciudad y veedores de puentes y carreras. Los primeros
estaban obligados a visitar muros, talladas y barbacanas , proponiendo
y ejecutando los reparos que fueran menester; los segundos inspeccio-
naban puentes y caminos, y cuidaban de su adobo 4 Algunos aos .
despus se refundieron en los veedores de muros y calles, que deban

ser hombres de inteligencia y prctica en obras. Estaban a su cargo la
inspeccin y vigilancia de calles y casas, y denuncia de infracciones
de las Ordenanzas en lo relativo a empedrados, desages, ruinas, voladizos
y raes (desplomes) de edificios
5
.
Del siglo XV
y comienzos del XVI sabemos ms detalles de los tc-
nicos concejiles. En Madrid, en 1537, actuaba como alarife de la villa
un Miguel de Hita, y como tal, haca la tira de cordel citada en pginas
anteriores 6 En Barcelona conocemos la existencia de maestros en-
.
cargados de las murallas, dependientes de la Junta de Murs y Valls 7 .
En Zaragoza haba dos Comendadores de la puente (que era de madera)

a quienes estaba encomendado su reparo 8 Las Ordenanzas de Toledo, .
Sevilla v Granada (aqullas especialmente) contienen datos precisos.
1
Carreras y Candi: cit. en el I. B., pg. 748. r_
2
Salva: ob. cit. en el I. B., pg. 222. tf- r> >-
3
Ordenanzas de Zaragoza, cit. en el I. B., pg. 294. Albarn del Archivo de Protocolos.
4
Ordenanzas de Zaragoza, cit. en el I. B., pgs. 229 y 262.
5
Id. id. pg. 424.
6
Ayuntamiento de Madrid, La Casa... cit. en el I. B., pg- 13-'
7
Capmany: cit. en el I.
8
Murillo (Fr. Diego de) Excelencias...
: cit. en el I. B.
37
V. Lamprez y Rome
El Ayuntamiento nombraba cierto nmero de alarifes por cada oficio
de la construccin: carpinteros, albailes, yeseros y pedreros (canteros).
Los actuales Jefes de Fontanera tienen sus antecedentes en un
guarda de las fuentes, que tena el Concejo de Barcelona en el siglo XVI 5
conduccin y distribucin
y que estaba encargado de cuanto se refera a
de las aguas en la ciudad. Se les exiga que fuosen maestros de casas ^
1
ttulo que creemos equivalente a nuestros maestros de obras .
Algunos Concejos no tenan maestros permanentes, sino puramente

ocasionales. Las Ordenanzas de San Sebastin
2
establecen que para
inspeccionar si las casas se edificaban segn lo mandado, dictaminasen
los maestros canteros que por el Regimiento sean diputados. El Concejo
de Granada autorizaba al Alcalde para que nombrara un obrero por
tiempo de dos aos, que tuviese cargo de lo referente a obras pblicas,
3
sin que pudiese ser reelegido hasta pasar otros dos aos .
A varios de los tcnicos municipales citados se les exiga condiciones

especiales: temor a Dios y al Rey; ser leales, mansos y de buenas pala-
bras; saber de Geometra; hacer engenios y otras sutilezas, y tener
conocimientos para juzgar los pleitos 4 Nada sobraba, pues los .
cargos de los alarifes del Concejo eran mltiples y difciles. Haban

de catar los muros de la ciudad; impedir que a ellos se adosasen edi-
ficios ni estircol; construir y manejar los engenios livianos, o sea la
maquinaria auxiliar de las obras, y los engenios militares para combatir
villas y castillos 5 juzgar los pleitos sobre el uso de aguas; medir los
;
vuelos de miradores, saledizos y aleros; dirimir las contiendas sobre media-

neras; vigilar las particiones de bienes inmuebles, partindolos como
mejor lo entendieren si partibles fuesen, o almodendolos, o sea ven-
,
dindolos en pblica subasta, si no lo fuesen; juzgar sobre las tachas

de los solares y edificios en venta visitar las propiedades del Rey para
;
que se labren y reparen bien; examinar a los artfices que lo solicitasen;

resolver las cuestiones entre los seores de obras
y los destajistas;
inspeccionar los mercados, las tiendas y las posadas
y mil cargos ms.
Entre estos ltimos cometidos extraordinarios, los hay curiossimos.
He aqu uno. Si algn home huviese querella de su vecino, e digere que
le faze ruydo en su casa o en cimento de su pared, deve venir hi el Alarife
por mandado del Alcalde, e tomar una escudilla bien llena de arena, que
non sea moj ada, e ponella orilla de la pared de dentro en la casa e fagan
;
1
Carreras y Candi, ob. cit. en el I. B., pg. 396. -Base aqu una noticia curiosa:
el que era guarda de fuentes en 1560, llamado Francisco Socias, escribi un tratado de
Hidrulica, titulado Llibre de les fonts, con figuras del mayor inters
2
Echegaray en
(C.), cit. el I. B., pg. 342.
3
Ordenanzas de Granada, cit. en el I. B., folio III
4
Id. id. Tit. XIV cap. II.
5
Ordenanzas de Toledo, tit. XIV, XVIII, LXXXVI y CXXVIII
38
de fuera el ruydo, assi como solan, e si por ventura alguna cosa
se derribare
del arena que estava en la escudilla, deve ser vedado
el ruvdo 1 .
No eran, pues, empleos descansados los de alarifes concejiles

2
en el
siglo X\ puesto que reunan en s funciones que hoy se subdividen
,
entre
los Arquitectos municipales, los particulares, los forenses v los del Estado
y los Inspectores de Polica Urbana.
Como curiosidad, citar los
nombres de algunos de esos antiguos
tcnicos municipales de los siglos XV
y X I. El moro Ibrahim Allabar,
de Zaragoza, queda arriba nombrado. Juan Puello era maestro de obras
de la ciudad de Valencia, a principios de aquella centuria Otro, Juan .
Montano, fu en la misma poblacin maestro de la villa, en 1518 .

Miguel Hita ejerca de alarife de Madrid, en
1537 segn se ha dicho 4 ,
as como Francisco Socias, guarda de fuentes de Barcelona, en
1560.
Posteriormente los datos abundan, y no hay por qu citarlos.
Quiero, sin embargo, consignar uno, por lo notable. El insigne cronista
de Aragn Jernimo de Zurita era, en 1561, veedor de muros
y calles
en Zaragoza, con la misin de que las calles se limpien
y reedifiquen
y de que sean derribadas las casas que amenacen ruina 5 Como se ve, .
ejerca un cargo mixto de Inspector de Polica Urbana

y maestro de
obras municipal, que se aviene medianamente con la altsima categora
del eximio historiador.
Cuerpos auxiliares de estos funcionarios tcnicos, encargados de los
servicios de polica, los encontramos determinadamente constituidos
en algunas ciudades en los siglos XIV y XV. Conocemos dos Cuerpos
distintos. El de Guardas de la ciudad de Zaragoza estaba formado por
tres jefes y treinta individuos, cuyo signo exterior de autoridad era una
vara con las armas Reales ; su cometido era anlogo al del actual Cuerpo
de Seguridad 6 El de veedores de muros y calles, adems de las funciones
.
ya mencionadas, reuna las de polica urbana, incluso la del barrido de

las calles, para el que contaba con personal auxiliar 7 De este servicio .
se les elimin por Alfonso V, el cual dispuso, en 1442, que lo ejecutasen

hombres designados al efecto, con caballeras para el acarreo de basuras 8 .
Barcelona ya tena servicio anlogo desde 1397 9 En Granada tambin .
lo haba, con un jefe que se llamaba fiel de la limpieza 10 .
1 XIV. cap. XXXIII.

Ordenanzas de Toledo, tt.
2
Trasoyeres (L.) : Los artesonados... cit. en el. I. B.
3
Dormer cit. en el I. B., pg. 327.
4
Ayuntamiento de Madrid La Casa, cit. en el I. B.
5
Ordenanzas de Zaragoza, cit. Trasoyeres (L.) Los artesonados... cit. en el I. B.
6
7
8
id. id. m
9
Carreras y Candi (J.) : cit. en el I. B., pg. 384.
10 VII.
Ordenanzas de Granada, cit. folio
39
o
V. Lamprez y Rom ea
Igualmente ejercan cargos de polica urba13 l s almotacenes, aunque
2
su misin propia era contraste de pesas nrredidas y el mantenimiento

el y
del orden y moralidad en los tratos y
la conim 3 ! 05 Las Ordenanzas les
-
encomiendan, en efecto, cargos que con la construccin se relacionan.

Ya el Fuero de Zorita les hace responsables d e l s fraudes que cometan
los tejeros et los que fazen adriellos 1 Las Ordenanzas de Zaragoza
.
tratan de un almudacaf especial, llamado del algeur (o sea del

yeso), encargado de velar por la calidad de es t e material, capitalsimo
en la arquitectura aragonesa Aquel Fuero, el de Teruel, y varias Orde-
nanzas de las tantas veces mentadas, establecen la inspeccin de medidas
en tejas y ladrillos con arreglo a un patrn oficial de hierro, que se guardaba
en el Ayuntamiento 3 y tambin sobre la cochura de los productos
;
cermicos, mandando que, si antes del anuo por crudez fallescieren,

el que los faze pchelos.
Otros funcionarios tcnico-municipales son los bomberos. Los hicieron
precisos aquellos terribles incendios, ya relatados, que consuman fre-
cuente y rpidamente las ciudades medioevales, ayudados por el apia-

miento de las casas, el material leoso y los tejados de paja, tan pru-
dentemente prohibidos por los Fueros de Zorita y de Teruel. En el
siglo XV
aparece ya con cierta constitucin lo que llamamos hoy Cuerpo
de Bomberos. En Valladolid, en el Regimiento de 1497, se asigna sa-
lario a los moros obligados al fuego; y por una Real cdula de 1515
se sabe que eran carpinteros del barrio de Santa Mara, que, a cambio
de una retribucin y algunos privilegios, se obligaban a asistir a los fuegos
en oyendo las campanas 4 Las Ordenanzas de Toledo nombran a los
.
oficiales del fuego. Eran veinte carpinteros y albailes, con cuatro

jefes llamados cuadrilleros, que mandaban en sus respectivas cuadrillas;
estaban obligados a poner remedio a los incendios que hubiese en la ciudad.
No se dice que fueran mud.jares; es probable, dada la importancia que
tenan en los ramos de la construccin.
En su valor y destreza personales habran de fiar principalmente los
bomberos del siglo XV y del XVI, pues los medios materiales eran muy
escasos. Los de Toledo llevaban cada uno un aguatocho (bomba) 5 ,
1
Filero citado, pg. 351.
2
Ordenanzas citadas, pg. 235.
Las tejas haban de tener dos palmos de largas por un dedo de gruesas (Fuer
de Teruel), dos palmos por uno
y medio en la cabeza y palmo y mano abajo, y de grueso
<< artejo del pulgar (Fuero de Zorita). Los ladrillos,
palmo largo por un
y medio de
palmo de ancho y dos dedos de grueso Fueros de Zorita Teruel). Los precios los fija
y de
(.
en 15 sueldos el millar de ladrillos el Fuero de Teruel,

y as Ordenanzas de Toledo en 782
maravedes los de froga (construccin), y en 950 los de suelo (baldosas).
4
Agapito y Revilla: El primer Cuerpo... cit. en el I. B.
3
Aguatocho: bomba Diccionario de la Real Academia Espaola).
(
40
un azadn, un hacha \ una palanca de hierro' los de\ alladolid, herradas

de cuero, jeringas bombas de mano escaleras y algunos otros aparejos
,
que no nombra la Real cdula de Felipe II de 1561 1 en la que se esta-

blece tambin que hubiese personas que velasen de noche el cuidado del
material, lo que supone ya un bien organizado servicio de incendios.
En Oviedo, el Concejo tomaba, en 1571, el acuerdo de enviar a Bilbao
un encargado de adquirir jeringas gruesas y buenas, para que con ellas
haya preparo para algn inzendio o peligro de fuego 2 Sin duda .
la villa vizcana era especialidad en esos artefactos, cuvo nombre tan

mal suena hoy a nuestros pulcros odos.
4
0
.CIVILIZACIN MAHOMETANA
(SIGLOS VIII AL XV)
No poseemos tanta copia de datos como en la civilizacin cristiana,

para poder tratar el tema. No obstante, por los pocos que a nosotros
llegaron, dedcese que es aplicable a las ciudades hispano-mahometanas
casi todo lo dicho al tratar de las cristianas, relativo a amurallamiento,
aglomeracin de viviendas, separacin de clases por barrios, etc., etc.
Algunas noticias ms y algunos datos particulares pueden agregarse.
Por un empadronamiento hecho por el califa Alhakem (siglo IX)
se sabe que haba en Espaa seis ciudades de grande importancia,
capitales; 80 de segunda categora; 300 de tercera, y muchos pueblos,
castillos y torres 3 .
Crdoba, que tena 200.000 casas, grandes

Capital del califato era
palacios y y 900 baos. En el siglo XII, cuando
jardines, 600 mezquitas,
la visit El Edrisi, estaba ya, en decadencia, y sin embargo, su impor-
tancia era enorme. Ese viajero da cuenta de su constitucin tiene, dice, :
cinco ciudades, rodeada cada una de murallas que las separan de las
otras. Igual constitucin, de grandes ncleos amurallados, tena
Toledo
en el siglo XII, segn hemos visto, seguramente heredada de los tiempos
mahometanos.
Crdoba tena las calles empedradas 4 ,
alumbrado pblico desde
tiempos de Abderrhaman III
5 canalizacin para conducir las
los , y
1
Agapito, artculo cit. en el I. B.
2
Vigil, Coleccin Histrico-Diplomtica, cit. en el I. B., pg. 447-
3
Altamira (Rafael), Historia... cit. en el I. B.
4
Altamira, cf.
5
Ribera cit. en el I. B., pag. 23.
(Julin), Biblifilos...
4i
V. Lamprez y Romea
aguas. Posea, Edrisi, edificios para todas las profesiones

dice El
cuya noticia, de tomarse al pie de la letra, indica la existencia de un
gran nmero de edificios para los servicios de la administracin (divn),
del comercio y de la industria, de los que ni rastro ni datos quedan.
Otras ciudades hispano-mahometanas merecieron tambin grandes
alabanzas de los viajeros. Zaragoza (que cuando la visit El Edrisi
conservara todava todo aspecto musulmn, por lo reciente de la re-
el
conquista) tena las calles anchas y los edificios muy hermosos: rode-
banla jardines y vergeles, y era llamada Medina Albaida (la ciudad blanca),
porque la mayor parte de las casas estaban revestidas de yeso o cal.
Sevilla era importantsima, pero tortuosa y laberntica ms que
ninguna otra ciudad. Su carcter era comercial principalmente, y, por
ende, marinero. Por eso se distingua en tener grandes plazas de mercado
(zocos), muchas tiendas y bazares, atarazanas (astillero) y una poblacin
abigarrada y cosmopolita 1 .
No
parece haber tenido Valencia tanta importancia urbana: domi-
naba en ella el aspecto agrcola. Todos los elogios de los viajeros se re-
fieren a sus huertas y jardines. Es un jardn-ciudad, dice uno 2 pero ,

si un criticn se informa bien, encuentra que sus afueras son todo flores,
todo belleza; su interior, una charca de suciedades. %
Volviendo por pasiva la subdivisin por razas de las ciudades cristianas,
en las mahometanas encontramos tambin las Juderas y los barrios
de los Muzrabes, como la Axarqua, en Crdoba, y el de los Rabatines
en Valencia, y la Arrixaca, en Murcia 3 Caso curioso, singularsimo,
.
que no debe pasarse en silencio, es el de Lucena, contado por El Edrisi :
Lucena es la villa de los judos; habitan todo el interior de la villa,

y
los musulmanes viven en los arrabales; no les dejan penetrar en ella,
y tienen guardas para impedir sus ataques.

La disposicin de las calles y las casas era, como dicho queda, de
trazados estrechos y tortuosos por eso, sin duda, hace constar El Edrisi,
:
como excepcin, las de Zaragoza, que eran anchas. Nada de monu-

mental tendran las fachadas fueron, por costumbre oriental, lisas,
:
sencillsimas, sin ms que los huecos indispensables. En la descripcin de

Set-illa en el siglo XVI, ya mentada, se dice que los moros construan
sus casas sin curar de lo exterior. Y no slo las casas privadas, sino los
edificios pblicos Moristn (hospital) de Granada no tomaba luces de
: el
las fachadas, como veremos en su lugar.
1
Ballesteros, cf.
BEN-jARACH,de Elvira. Cit. por T. Llrente, V alenda,
cit.en el I.B.,tomo I, pg-V 2 -
Este bamo, que estaba murado, pas a ser el d

e los mudjares, despus de la recon-
quista de la ciudad. (Baquero: Artistas, cit. en el
I. B.)
42
Las ciudades, subdivididas en pequeas parcelas, segn queda dicho
al tratar de lo reducido de las casas mahometanas, ofrecan una aglomera-
cin y apretamiento extraordinarios. Xoticia de ello tenemos en la dis-
posicin de los Reyes Catlicos, mandando derribar muchos barrios
moros en Granada para hacer calles derechas y casas grandes al modo
de las de Espaa, segn dice un viajero del siglo XVI. Y ejemplos
nos los dan an tantos barrios de Sevilla, de Crdoba y otras ciudades,
que conservan la urbanizacin mahometana.
Los grandes palacios, siempre provistos de jardines, huertas y pensiles,
y los numerosos zocos o plazas de mercado, serviran de pulmones a las
apelmazadas ciudades mahometanas de Espaa. Y las higienizara tam-
bin la abundancia de las aguas: elemento sin el cual el musulmn no
comprende la vida. A este tenor es interesante seguir el viaje de El
Edrisi por cima de la importancia de los edificios, de la prosperidad de
:
las industrias y del adelantamiento de los pases que describe, est la

dotacin de aguas: tal ciudad, las tiene abundantes; en tal otra, pro-
ceden de alumbramiento; en sta no tienen sino las de lluvia, recogidas
en algibes... Y esto srvele como dato importantsimo para deducir las
condiciones de la ciudad, sus comodidades y medios de vida.
5
.
CIVILIZACIN MODERNA
(SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI AL XVII)
Anda en todos los numerosos libros que sobre el siglo X\ II se han

escrito, el cuadro del aspecto misrrimo, del abandono y suciedad, del
olvido de todo arte y belleza, que caracterizaba las ciudades espaolas.
Viajeros que relatan lo que vieron (y lo que imaginaron), escritores que
satirizaron usos y costumbres, Concejos y Corregidores que
legislaron
para encauzar desafueros, son los pintores de aquel negro cuadro. Sin
valerme de sus colores, aunque s de sus pinceles, pintar el mo, la
comparacin entre ambos vendr luego.
ascendido
Madrid, la capital de la Monarqua de los Austrias, haba
al rango repentinamente, y, como todo lo improvisado,
andaba sin orden,
ni concierto, ni belleza. Fuera de algunas calles (Atocha,
Mayor, Alcal,
fesimas,
Fuencarral) y una plaza (la Mayor), todas eran mezquinas,
o de enormes caserones
pobladas de casas a la malicia (de un solo piso),
1
sabido que, para evitar el derecho del Rey

a disponer del piso principal,
1
Es muy
se hicieron con uno solo: de donde les runo el nombre.
43
V. Lamprez Romea
22.-
-Plano
parcial
del
Madrid
antiguo.
44
entos, en que solo las pintadas tenan valor arquitectnico,
lo
y corn
como se dijo en otro lugar. El plano-perspectiva de Texeira 'Amberes.
1656), da exactamente esta impresin. Tratando de estas calles, dice
Mad. D Aullxoa 1 que no las haba peor empedradas en todo el
mundo 2 y que en el verano cegaba el polvo y en el invierno el lodo
,
lo manchaba todo, hasta a los que iban en los coches. De esto ltimo
habla tambin Camilo Borghese, adems de mentar que las calles olan
muy mal, porque los vecinos sacaban a ellas ciertos utensilios, por la
carencia de retretes. A mayor abundamiento, considerbase todo rincn
en calle, plaza o portal, como lugar propio para determinados desahogos,
sin que bastase a impedirlo el acuerdo de los Corregidores de poner en
ellos una cruz, para que el signo cristiano contuviese el desafuero.
La abundancia de polvo o barro afeaba tambin otras ciudades,

entre ellas la de Valencia, segn el Abate de Vayrac 3 Y de otras .
muchas ciudades dice Villars 4 que, oprimidas por murallas ruinosas,

tenan edificios pobrsimos, pavimentos enfangados, calles fantsticas,
y miseria y suciedad. Alguna otra presentaba sus principales monumentos
abandonados y sin concluir, por lo que sali el refrn Salamanca, medio :
puente y media plaza, media iglesia y media casa, lo mejor que tiene
Espaa.
Confirman todo esto las feroces alusiones y stiras de las novelas
y comedias de las ms insignes plumas espaolas, en el ms glorioso
siglo de su literatura; y remachan el clavo las pragmticas y corregi-
mientos como el de la Cruz, citado, el de la limpieza y barrido de las calles,
de 1659, del alumbrado por los vecinos en los balcones de las casas,
de 16 77, y tantos ms, tan pronto dados como incumplidos. He aqu,
pues, el verso del cuadro: veamos el reverso.
Esos mismos autores (casi todos extranjeros) que as describen las
ciudades espaolas del siglo XVII, enumeran tales adelantos urbanos
que no son
y tales bellezas en muchas de ellas, que es cosa de pensar
artculos de fe, ni estados generales, aquellos negros cuadros, \eamos
a Mad. DAulnoy, la novelesca viajera que tan mal habla de Madrid,
alabar la anchura, longitud y regularidad de sus calles, y la comodidad
dimensiones
y hermosura de muchas casas; la limpieza, empedrado y
de las calles de San Sebastin, y las cuidadas casas e iglesia; las grandes
t A as, en
calles con rboles a los lados, regadas por arrot'os de aguas
1
Viaje... cit. en el I. B.
la Corte
2
En 1622 era clamor pblico que los coches desempedraban las calles de
de la B. A. cit. en la pa-
por lo cual sus dueos, y no los peatones, deban pagarlo (M. s.
gina 1x2 del libro Cuadros viejos, de Julio Monreal, cit. en el I. B.
3
Citado por Juderas, ob. cit. en el I. B.
4
id. id.
45
V. Lamprez y Romea
23'
Salamanca.
Plaza
Ayuntamiento.
46
Mas
Fot
calle.
Una
Gerona.
24.
47
V. Lamprez y Romea
de puentes y estatuas en las plazas de Burgos
Vitoria; la profusin
Veamos a Nez, Mndez Silva, lvarez, Sobeski, Colmenares
25. Un pueblo de Castilla. Fot. Mora.
Vayrac, Villars y otros, citar los magnficos edificios de Barcelona.

Santiago, Zaragoza, Valencia, Valladolid, Murcia, Granada, Sevilla,
-jrKiJCrU ÔKDOBAJ.
Fot. de X.
Lojay otras ciudades; as como las calles o plazas de Santiago, Barcelona,

A alencia y Murcia; el arco de Castelln; el enlosado de
y alcantarillado
- 48


Barcelona; los embovedamientos (ros cubiertos) de Granada;
ex aspecto
encantador de San Sebastin; la general riqueza de Sevilla-
el recado
de las calles de Madrid; los puentes de Sevilla yTortosa; la magnificencia
de la plaza Ma\ or de A alladolid, con casas de cuatro pisos, todas iguales
con balcones de hierro dorado...
Echemos ahora una ojeada a los edificios del siglo XVII. que aun
felizmente, bordean muchas calles y plazas espaolas,
y veremos que
en medio de las frialdades de la Escuela herreriana, en los comienzos
de la centuria, v de los desenfrenos imaginativos de la churrigueresca
en la segunda mitad, los haba con monumentalidad sobrada para no
hacer "vulgares, mezquinas y arruinadas del todo, como quiere Villars
las ciudades de Espaa.
27. Ronda (Mlac-a). Iglesia de Santa Cecilia y fuente

DE LOS OCHO CAOS.
Fot. Reyes.
Comparemos ahora ambos cuadros, y resultar que sin negar lo os-

curo de aqul, ni su veracidad, algo atenan y disfuman las tintas los
rientes detalles de ste. Y no estar de ms decir que tampoco eran
todo rosas en la mayora de las ciudades europeas de aquel tiempo 1 ,
con lo que se demostrar que tambin en ellas cocan habas... si bien

las calderadas de Espaa eran de regular tamao.
El siglo XVIII puso, en el aspecto y urbanizacin de las principales
ciudades espaolas, ese sello de regularidad, orden y monumentalidad,
1
Vanse las notas, cuerdamente puestas por el autor, en las pginas del libro de
Juderas Espaa, cit. en el I. B.
4 49
V. Lamprez y R o rn 3
5
aunque con el pecado de frialdad acadmica, que es caracterstico de

los
das de bQL ilache, Campillo, Exsexada, Floridablaxca Campo-
manes, Araxda y Jovellaxos.
Est muy cerca de nosotros, y vivamos an en gran parte de
sus
obras, para necesitar acudir, como para el siglo XVII, a citas de viajeros
o a stiras de comediantes.
Conocidas son de todos las Ordenanzas de Sabattixi sobre empe-
drados, conduccin y salidas de aguas, retretes barridos de Madrid;
y
las tentativas del alumbrado pblico de Madrid, en 1706, logrado en
i 754 Y y a de
j
modo
oficial en 1765 ; las de igual servicio en
Barcelona, en
a prohibicin, en 1745^ de echar a la calle, por las ventanas, las
I
aguas sucias; la Ordenanza del barrido y regado de las calles en Pamplona,

en 1772; la creacin de los serenos (que ya funcionaban en Valencia)
de Madrid, en 1798... C
Y recordemos que aun constituyen lo mejor de muchas ciudades
espaolas los grandes trabajos de urbanizacin arquitectnica de Sabat-
tixi, Rodrguez, VillaxiMva, Lemaur y otros muchos arquitectos,
y suntuosos edificios pblicos de toda especie, que hermosearon las
los
ciudades espaolas y les dieron aires de monumentalidad, hasta entonces
desconocida. Y surgi lo que rara vez se haba conocido en Espaa:
el monumento pblico; arcos de triunfo, fuentes decorativas, estatuas
y obeliscos.
1 Vase el curioso artculo publicado por el Sr. D. Domingo Blanco, sobre el alum-
brado y los serenos de Madrid, en El Imparcial del 20 de septiembre de 1918.
D EDIFICIOS DE
ADMINISTRACIN
Y GOBIERNO
29. Un castillo (Zaragoza).

Casa Consistorial.
Fot. de X.
i ,
-CIVILIZACIN ROMANA
(SIGLOS I AL IV)
La constitucin poltica, administrativa, judiciaria

y econmica de
la Espaa romana fue complicadsima. Legaciones o gobiernos cuestoras,
,
asambleas regionales o municipales , prefectoras, dicesis conventos jur-

,
dicos ,pretorias... A tan numerosas funciones debieron corresponder

necesariamente edificios pblicos donde se ejerciesen; y, en efecto, cono-
cemos los nombres de algunos curias
(salas de reunin de las asambleas),
:
de gobernacin), erarios (tesoros pblicos), cuestoras

pretorios (edificios
(oficinas de Hacienda), crceles...Ni en Espaa, ni fuera de ella, queda
en integridad ninguno de estos edificios. Vitrubio trata someramente de
algunos de ellos los erarios, crceles y curias deben estar cerca del foro,
:
dice, pero no detalla su disposicin arquitectnica 1 .
Cea Bermdez cita los restos del Tribunal del Convento jurdico
de Crdoba. Ambrosio de Morales, y despus Corxide, suponen que un
prtico, cuyos restos se conservaban en Cabeza de Griego (Cuenca), eran
del pretorio o de la curia. Ros da noticias de restos informes que dice
eran del pretorio de Itlica; y en Tarragona se supone que ese fu el des-
tino del llamado Palacio de Augusto. Todava es ms escueta la cita de
la crcel romana de Crdoba, hecha, sin ms pormenores, por Ambrosio
de Morales v Cea Bermdez.
w/
Es muy reciente el descubrimiento y estudio de un edificio que, de

ser acertada la atribucin de su erudito investigador 2 fu el Pretorio ,
de Arcbriga (hoy Monreal de Ariza, Soria). En la ms elevada meseta

de la que fu poblacin ibrica, y luego mansin 24 en la va de Emrita
Augusta a Csar Augusta, se descubren ruinas de edificios, dentro de
un recinto amurallado: el arce romano. Por este emplazamiento, \ por
la importancia de los restos del ms principal, crese que es el Pretorio.
1
En las reconstituciones vitrubianas de los comentaristas se dibujan, agrupadas,
puramente imagmatrio. De la distribucin
y crceles, lo cual es
baslicas, curias, erarios
parcial nada suponen.
2
El Marqus de Cerralbo. Vase El Alto Jaln, cit. en el I. B.
55
;.
V. Lamprez y Rome a
Son bajas de los muros de un edificio; tiene como base un.
las partes
patio con prtico de columnas (impluvinm) , al fue se penetra por un pa-
sillo o portal (prothyrum). A los lados de ste so
hallan la cocina y horno
del pan; alrededor del patio, el tabularium, el tficlinium, y las cubiculce
Desde ese patio se baja, por una escalinata porticada, a una meseta;
a los lados hay dos estancias, acaso viviendas de esclavos. Enfrente
de este edificio principal hay otro, que se supone el cuartel de la guardia
(pretoria cohors). Los muros del palacio-pretorio conservan restos de
pintura de estilo pompeyano, con guirnaldas de flores y frutas, figuras, etc.
cornisas y frisos,
y entre las ruinas se encontraron trozos de capiteles,
todo de estilo clsico del siglo II de nuestra Era. Con ser importantsimos
estos restos, no nos dan un tipo arquitectnico propio del edificio oficial
son un caso ms del palacio romano privado.

Todava ms reciente la clasificacin, como restos de una curia,
es
baslica o pretorio, de lo que como templo fu siempre considerado,
en Talavera la Vieja (Cceres) Son un basamiento rectangular, en
1
.
uno de cuyos lados menores se alzan seis columnas, formando un pr-

tico tretrstilo de un estilo corintio caprichoso, sustentantes de un en-
tablamento incompleto (arquitrabe y cornisa), y en el tramo central,
sobre aqul, un arco de medio punto. Por carecer de escalinata en el
frente, y por los signos de haber habido detrs del prtico una sala rectan-
gular, el Sr. Mlida desecha la atribucin a un templo, y supone el
edificio curia, baslica o pretorio. Entiende tambin que es de la poca
de Trajano o posterior, y creo que en esto ltimo anda ms acertado,
pues los adornos de estuco con que aun lo vi Ponz, lo caprichoso del
estilo corintio de los capiteles, el barbarismo de la composicin del en-
tablamento (sin friso) y el arco sobre l, indican una obra de baj a poca.
La importancia de este resto, dado que se comprobase su destino
civil, est en que nos da un tipo dispositivo de un edificio gubernamental
hispano-romano un saln rectangular, con un prtico de columnas sola-

:
mente en el frente.
1
Mlida (J), Monumentos romanos... cit. en el I. B.
B
3o-

arcelona. Palacio de la Generalidad.
Detalle de la fachada a la calle del Obispo.
Fot. Mas.
o o
2 -
y 3 . CIVILIZACIN CRISTIANA. LA ALTA EDAD MEDIA
(SIGLO V AL XI)
LA BAJA EDAD MEDIA Y EL PRINCIPIO DE LA MODERNA

(SIGLO XII A LA PRIMERA MITAD DEL XVI)
Generalidades. Sera pretencioso y estara fuera de lugar hacer aqu

grandes estudios sobre la funcin gubernativa de Espaa a travs de las
edades histricas. Por lo que a la Media se refiere, no estn muy definidas
ni separadas las funciones legislativas y ejecutivas en sus aspectos econ-
mico, administrativo y judicial, y mucho menos an en el arquitectnico.
:
V. Lampre z y Romea
carentes, las ms de las veces, de edificios propios, o

confundidos varios
en uno mismo. Sin embargo, ante I a conveniencia de establecer una
agrupacin para el estudio, puede hacerse la siguiente: Gobernacin
GENERAL (CORTES), ADMINISTRACIN REGIONAL, MUNICIPAL Y DE JUSTICIA.
GOBERNACIN GENERAL
(CORTES)

Institucin. Fueron las Cortes, durante la Edad Media, asambleas
La
en las que los representantes del pas, en unin del Rey, hacan las leyes
y dictaban las reglas para su ejecucin. Nacidas, segn quieren algunos,
de los Concilios Toledanos, o alboreando tmidamente antes del siglo XII,
son ya, con Alfonso VIII de Castilla y Pedro III de Aragn, organismos
de vida propia y constituida. Al frente aparece el Rey, y a su lado los
poderes de la nacin, agrupados por brazos como entonces se les llamaba ,
Nobleza , Clero Estado llano 1

,
.
Convocbalas el Rey cuando y donde quera, sin plazo obligatorio,

pues los intentos de periodicidad fija, como los de Pedro III de Aragn
en 1283, aceptando la reunin cada ao una vegada, o los de Alfonso XI,
prometiendo celebraciones bianuales, no tuvieron efectividad. De las
deliberaciones de los brazos sala una peticin o escrito, al Rey dirigida;
si quedaba constituido el ordenamiento o ley obligatoria.
ste la aprobaba,
En la Corona de Aragn cada Estado de los que la formaban celebraba -
sus Cortes separadamente; pero en ocasiones solemnes constituanse

en una sola, llamada Cortes universales segn instituy Pedro IV. ,
Los Edificios. No tuvieron las Cortes lugar constante de reunin:

era el Rey el que lo fijaba, sin limitaciones, a lo que parece, en Castilla
y Len; con la de tener que ser en poblacin del Estado correspondiente
y no menor de 400 fuegos (casas), en Catalua 2 Consecuencia de .
tales circunstancias fu la carencia

de un edificio propio destinado a
esas asambleas. Lna Catedral, una Iglesia, la Sala
capitular de un Mo-
nasterio, el Saln de un Castillo o Palacio, eran
locales donde se cele-
braban, cambiando de ciudad de una a otra vez. En Castilla
y Len,
la libertad de elegir el local era absoluta.
En Catalua, a lo que parece,
haba una excepcin, por dems curiosa. Las
sesiones no podan tenerse
en el Palacio o Cmara del Rey, a no ser en 3
caso de enfermedad de ste .
La excepcin indica el temor de posibles cohibiciones

morales o materiales
del Rey sobre las decisiones de los
brazos
1 En Ar agn hay otro brazo, el de los caballeros,
, clase intermedia entre los nobles
y los ciudadanos del estado llano.
2
Blancas (J), Comentarios... cit. en el T R r,o- oac
3
Capmany, ob. cit. en el I. B. II, Apndice^ pg.' 12
- 58 -
;;

Poseemos bastantes noticias sobre donde se reunieron las
locales
Cortes espaolas: bastar citar algunos, como ejemplos
de su variedad.
El esbozo de ellas, los Concilios Toledanos, se tuvieron
en la Baslica
Regia de Santa Mara y en los Pretorios de las de Santa Leocadia
~' an Pedro
y de
y San Pablo 1 Las de Len, de 1020, se reunieron en la Sede
.
de Santa Mara, en los Palacios de Galiana, las de Toledo de Alfonso

VI
en el Alczar de Segovia, las de 1256; en la Iglesia de
Predicadores, las
de Zaragoza de 1283 ; en el Castillo de Monzn, las Universales
de Pedro III
en el claustro de la Catedral, las de Zaragoza de
1367; en el Monas-
terio de San Pablo, las de Palencia de
1391 en el Alczar, las de Toledo
;
de 1402 en el Palacio de la Diputacin General, 3 todas

;
las de Zaragoza
del siglo XV; en el Convento de Santo Domingo,
las de Valencia de la
misma centuria; en el Palacio del Marqus de Santa Cruz, las
de Toro
de *505 en las casas del Marqus de Astorga, donde
j
posaban los Reyes,
las de alladolid de 1506;
y para no citar ms, en la Quadra de S. M.
en el Real Palacio, las de Madrid de 1563.
En
esos edificios utilizbase para las asambleas una
nave o saln,
donde se colocaban el solio los bancos. Era aqul una alta
y tribuna, elevada
por muchas gradas; en la cumbre 2 se sentaba el Rey: en gradas
'
inferiores
el Prncipe heredero, ms abajo
(en Aragn) el Justicia; algunas veces, el
Camarlengo con el estoque Real. Los bancos se destinaban a los brazos
;
en los de la derecha del Rey, el Eclesistico-, en los de la
izquierda, el
Noble; en los transversos, cara al Monarca, el estado llano.
A pesar' de
estar todo prefijado, las cuestiones de etiqueta surgan en todas
las Cortes,
llegando a ser famosas las sostenidas entre los Procuradores de
Toledo
y de Burgos, reproducidas a cada nueva reunin .
El solio y en donde se reunan las Cortes paramentbanse

la estancia
suntuosamente con tejidos de oro, tapices, alfombras
y alfamares, y se
amueblaban con ricas siellas, escarnios y bancos de todo nos da curiosas ;
noticias Alfonso X
en su Estoria de Espanna refirindose a las de
i
,
Toledo en tiempos de Alfonso VI, y Blancas, reseando la sesin de las

de Zaragoza en 1398 5 .
1
Mucho han discutido los eruditos para desentraar qu cosa eran esos Pretorios,
desde el P. Flrez ( Espaa Sagrada, t. IV, cap. VIII), que supone que cerca de las ci-
tadas Iglesias haba algn saln edificado a propsito para tener Concilios. La mayora
de los autores creen en la existencia de un edificio privativo o por lo menos adaptado
a las reuniones. Xo faltan, sin embargo, las creencias de que el Pretorio significa el
Concilio mismo, y que se tena en las Iglesias nombradas.
2
Blancas, ob. cit. en el I. B.
3
En las Cortes de Madrid de 1563, el Rey Felipe II en persona tuvo que desasir
a los Procuradores de esas ciudades, que, sin respeto a nada, haban llegado a las manos.
4
Pgs.615 y 616 de la edicin Nueva Biblioteca de Autores Espaoles, cit. en el I.B.
5
Ob. cit. en el I. B.
59
V. Lamprez y Romea
ADMINISTRACION GENERAL
Las Instituciones. Como las Cortes no actuaban constantemente,
ni siquiera con periodicidad regular y preestablecida, era necesario qUe
en los interregnos quedaran constituidas Juntas o Autoridades perma-
nentes, encargadas de ejecutar los Ordenamientos o acuerdos de las Cortes.
instituciones ejecutivas:
En Castilla y Len no existieron esas
llenaron esos fines.
los Municipios y algunos funcionarios especiales
En los Estados de la Corona de Aragn, esas comisiones ejecutivas
tomaron carcter de Institucin, con propia y verdadera importancia.
Son las Diputaciones llamadas tambin Generalidades. Aparecen en em-
brin, en el siglo XIII, en Catalua, aunque hasta el XIV, con Pedro IV,
no quedan constituidas en su integridad caracterstica. El XV y el XVI

son sus pocas doradas. Su organizacin, aunque algo distinta en los
tres Estados (Catalua, Aragn y Valencia)
1
puede sintetizarse as: Al
,
disolverse las Cortes, dejaban nombrados dos, tres u ocho de sus represen-
tantes 2 por cada brazo de los que las constituan. ellos se agregaban A
varios funcionarios claveros, contadores u oidores de cuentas, abogados,
:
asesores y sndicos. La esfera de accin de las Diputaciones era pura-

mente econmica y administrativa; su funcionamiento era permanente
y separado para cada Estado.
El Seoro de Vizcaya tuvoun rgimen especialsimo. Dicen los
historiadores regionales que en loscomienzos hubo un gobierno patriarcal,
all en el siglo VII. Por entonces lo constituan un presidente y cinco
merinos asesorados por los parientes ms ancianos, reunidos bajo el
famossimo rbol de Guernica. Dos siglos despus aparece el primer Seor
de Vizcaya, Lope Fortn (Faun Zuria). La constitucin y reconocimiento
de este legendario gobierno es de los das de Alfonso VIII, que concedi
el Seoro a D. Diego Lpez de Haro,
y estableci las franquicias del
pas, constituyendo los fueros, cdigo regional, reconocido
y jurado por
los Reyes de Castilla. La institucin foral aparece despus constituida
por siete personas: el Corregidor, dos Diputados generales, dos Alcaldes
de Hermandad, el Prestamero Mayor^
y el Tesorero Real. Las Juntas
se celebraban previa llamada con cinco bocinas, tocadas en los cinco
ms altos montes de V izcaya. Del lugar de la reunin se tratar despus.
Los Edificios. El carcter de permanencia de las instituciones ad-
ministrativas regionales, y la
importancia y complexidad de algunas
de ellas, hacen que, por modo contrario al de las Cortes, tengan lugares
1
En Mallorca, la Diputacin estuvo muy confundidaAon
el Municipio.
2
En esto del nmero se vari con los tiempos
los Estados
y
6o
de reunin propios fijos, y, por lo tanto, una manifestacin
y arquitec-
tnica, especial privativa. Xo sucede esto por igual, lgicamente,
y en
la Diputacin de Aragn en las Juntas Torales de Vizcaya; por eso
y
deben estudiarse sus edificios por separado.
CORONA. DE ARAGN
Las Diputaciones o Generalidades reunironse, al igual
que las Cortes,
en locales- prestados; en el Monasterio de
San Francisco, en Barcelona,
durante el siglo XIV, las de Catalua; en el
de igual advocacin, en
Zaragoza, las de Aragn. Xo mucho despus
ya tienen edificio propio,
aunque modesto: una casa particular en la
Judera de Barcelona; la
casa del puente, cerca del Ebro, en
Zaragoza. Xo bastando tan humildes
residencias a la importancia corporativa,
surgi al pensamiento de hacer
casa propia y suntuosa, como lo consignaba
la de Catalua en sus acuerdos
31 - Barcelona. Palacio de la Generalidad. Planta.

Plano de Puig y Cadafalch.
de 1416, y lo ejecutaba a poco. La de Aragn la tena ya terminada

en
145; la de Valencia no la comienza hasta 1510. Tales son los orgenes de
los Palacios de las Diputaciones.
Consrvanse, afortunadamente, dos de ellos el de Barcelona:
y el de
Valencia. Del de Zaragoza, slo hay noticias.
Palacio de la Diputacin de Catalua, en Barcelona. Llegado a
nosotros en casi completa integridad, y recientemente restaurado
y
vuelto a un destino que alguna semejanza tiene con el primitivo (el
de albergar a la Diputacin provincial), es este Palacio un monumento
capital en nuestra Arquitectura Pblica. Como estilo histrico, pertenece
al gtico cataln; como tipo, al de palacio civil, sobre la base dispositiva
de un patio central que, por contener la escalera, ofrece una nota
caracterstica regional.
61
V. Lamprez y Romea
En Judera de Barcelona, en el mismo sitio donde hoy se levan,

la
ta el Palacio, tuvo la Diputacin su casa propia, con fachada a la calle
de San Honorato, de la cual una parte se conserva, con ventanas gticas
del tipo cataln. La casa se compona de dos cuerpos, separados 0r
p
un patio, y detrs un huerto, con tapia a la calle del Obispo. En re-
comenzronse ciertas obras de reforma, que no consiguieron el desidertum,
de los diputados, puesto que, un ao despus, expresan su voluntad de
tener un edificio suntuoso. Y as, por una reforma en la tapia del Huerto
32. Barcelona. Palacio de la Generalidad. Patio. Fot Mas
dndole la magnfica decoracin que hoy tiene, comienzan las obras que
van convirtiendo paulatinamente la vieja casa de la Judera, en magn-
fico Palacio.
El conjunto del edificio actual se compone de
tres partes: I a El .
ncleo gtico, comprendiendo el patio de ingreso

por la calle del Obispo,
el otro principal, y las galeras
y crujas circundantes; fechas: I4I5-I43 2 -
2a E1 P ao de lQ s naranjos, con los salones

-
y crujas inmediatas hasta

la calle de San Severo, en las que hay obras
gticas y de Renacimiento;
es de 1514-1570. 3 a El edificio de la Plaza de
.
San Jaime de estilo del

Renacimiento clsico, comenzado en
1596 y concluido en el siglo XVII-
El ncleo principal gtico, lo ms
interesante del edificio, comenzado
en 1415 con el muro de cerramiento
del antiguo Huerto, luego patio
de ingreso, por los maestros March Gafont
y Naliot de Lafon, y el escultor
62
.

Pere Johan, continuaba en 1420 en el vestbulo
abierto entre los dos
patios: el grande con tres galeras
y la famosa escalera (1425). Algo pos-
terior en fecha debe ser la otra galera la
y Capilla, acordada levantar en 1432
Es importante estudiar las dependencias de este
Palacio, pues nos
dan el programa de las necesidades de la Generalidad
en el promedio
del siglo .En la planta baja estaban las habitaciones de tres dependien-
33- Barcelona. Palacio de la Generalidad. Patio. Fot. Mas.
tes (porteros servidores); en la principal, la cmara (saln) del

y Consejo
Mayor, la de los Oidores, el archivo de Comptes,
y la Capilla (como
sabemos, sta no faltaba jams en ningn edificio pblico
de la Edad
Media).
Como arte, este grupo gtico es de grande y positiva importancia.
La fachada a la calle de San Honorato, que es la de la primitiva
casa
tiene ventanas con delgadas columnas. Lo dems es
de ese arte gtico
cataln del siglo XV, suntuoso en el ornato, aunque sobrio en su
reparto.
Son justamente famosos en la historia de la Arquitectura espaola:
el
patio, la escalera
y el medalln de San Jorge, sobre la puerta de la calle
del Obispo. Por contraste de estilo, la Capilla parece obra
de escuela
castellana, por la profusin de traceras en las portadas,
y por la bveda
interior, pues la estrella de nervios
y las traceras de los plementos son
63

V. Lamprez y Romea
Castilla \ en Andaluca,
del tipo que inspir tantas obras anlogas en
en la segunda mitad del siglo XV, que no se ve en Catalua.
y
El segundo grupo de construcciones que rodean el patio de los naranjos
tiene galeras de arcos gticos sobre columnas del
Renacimiento, diversas
cmaras (la Dorada, la del Consistorio nuevo y otras). En todo ello se ve 2
arbitrario. No as
la huella del Renacimiento, todava jugoso y en
la fachada de San Jenaro, fra y seca.
a la calle
En cuanto al cuerpo de la plaza de San Jaime, obra de maestre Blay,
sosamente clsica, no exige grandes anlisis, a pesar de los elogios
que mereci a los escritores del siglo XVI 1
.
Palacio de la Diputacin de Aragn, en Zaragoza. Nada queda de

este monumento, arruinado por los franceses, como tantos otros de la
ciudad, cuando los memorables Sitios, el 28 de Enero de 1809. En
diversos autores se encuentran noticias interesantes sobre lo que u .
Ocupaba un gran espacio junto a la puerta del ngel, a la entrada

de por la parte del puente sobre el Ebro, donde hoy est el
la ciudad,
Seminario. Se construy en el Prelaciado de D. Dalmacio Mur (1431-1458),
comenzndose en 1437; en 1447 las obras iban muy adelantadas, y aunque
se dice que estaban concluidas en 1450, hay noticias de artistas que tra-
bajaban an en 1482. En 1587 sufri una restauracin considerable.
Conocemos los nombres de varios maestros constructores y escultores.
Al comenzar las obras era su administrador D. Ramn de Mur, rico
zaragozano; en 1447 era obrero Juan de Salabert, y figuran como artistas
Mahoma Rafacon e Ibrahim de Ceuta, moros entre 1482 y 1484 aparecen ;
como maestros Gil Morlanes, Domingo de Orruzola y Pedro Gombau.

La celebrada pintura Vista de Zaragoza, de Velzquez y de Mazo,
que guarda el Museo del Prado, representa el edificio como un alto para-
leppedo, cubierto con tejas esmaltadas blancas
y verdes. Indcase as
una influencia mudejar; y, en efecto, de este estilo y del gtico era el
monumento. De sus dependencias sabemos algo: haba salas, estrados,
un retrete, la casa del Notario, el
saln de Cortes, la sala de Audiencia,
la de Justicia y El saln de Cortes, el ms importante, tena
la Capilla.
de largo 292 palmos (58 metros prximamente) 52 de ancho (10) y 5 6
de alto (11), lo que da un enorme local. Dormer o describe: la techumbre
era suntuosa, con trece tirantes moldurados cabezales
y dorados con
(canes) terminados por cartelas, todas variadas, contra-cabezales
y
La, Bibliografa de ese palacio es numerogj^ El libro ms moderno, completo }
documentado, es el de los Sres. Puig y Cadafai_ch (Tose)

J v Miret ySans (J), El
' '
cit. en el I. B.
2
Dormer, Blancas, Zurita, obs. cit. en
Ponz, Viaje, tomo XV, pg. 73: copia a
; g q
Dormer
Quadrado Aragn.
Serrano Sanz (Manuel) Gil Morlatan es
... c it en el I B
- 64 ^
terminados por cabezas, grifos,
stiros y leones. El artesonado tena
laberintos de ' ano ~ colores.
Se apoyaba en un friso cornisa de piedra.
y
4 RAGOZA " PALACI de la Diputacin de Aragn

n ETALLE
FT,7;\ CONSERVADO EN
EL AYUNTAMIENTO DE ZARAGOZA
jrui. ae a..
ZT En l0S CUatr ngulos haba grandes tarjetones

no? muchachos con ilas armas
por sostenidos
del Reino (el rbol de Sobrarbe, las
cuatro
35 -
Zaragoza. Palacio de la Diputacin de Aragn.
Detalle conservado en el Ayuntamiento de Zaragoza.
Fot. de X.
cabezas de Moro de Alcoraz, las barras de Catalua, la cruz

de Ainsa).
En el testero haba un nicho plateresco con un San Jorge a caballo,
obra de Alorlanes 1 En las paredes se vean los retratos
.
de los Reves
1
Ponz dice que era de Ancheta.
;
,
V. Larnprez y Romea
de Aragn, que, cuando
Dormer escriba, alcan-
zaban desde Garci-Jimn e2
hasta Carlos II.
La sala de Justicia
tena retratos de estos
magistrados, y la de Au-
diencias, en el
piso bajo
cuadros de batallas. Serva
de Capilla, indispensable
en estos edificios, la antigua
Iglesia de San Juan del
Puente.
Restos nicos del edi-
ficio aragons son unos
relieves herldicos con las
armas de Aragn, tenidas

por ngeles, con recuadros
de hojas, todo de estilo
gtico florido. Salvados de
la ruina, estuvieron en el
36. Valencia. portal de la casa Ayunta-

>
Saln de Cortes en la Diputacin. miento ignoro donde estn

;
Fot. Garca.
ahora.
La Casa
de la Diputacin , en Valencia. Es el segundo de los edificios
de administracin regional que nos quedan, si no tan artstico como el
de Barcelona, monumental e interesante.
Al ser nombrada la Generalidad de Valencia, en las Cortes de 1418,
se reuni en la
sala de la cofra-
da de San J aime Vestbulo
ms tarde en ca- Sala vi&
z/*
sas alquiladas
hasta que en 1422
compr la del Jâho
A Tc/>7 tr0
notario Desp, si-
tuada donde hoy 2^ '-t v-'.'-V.

el Palacio. Con
scrr <$&/?/& Vesiibtzlo
otras contiguas, !
y grandes refor-
mas (1481), cons-
37. Valencia. Palacio de la Diputacin. Planta.
tituyse un edi-
Plano * G. M- ,
66
ficto propio para la Generalidad. Las
Cortes de Monzn, de 1510,
autorizaron una casi completa
reedificacin. El auge y riqueza
del instituto
y el deseo de ennoblecer el edificio con una torre seorial,
animaron a los diputados a comprar terrenos
contiguos y a comenzar, en
15 Ia con struccin del torren,
concluido, tras mil vicisitudes, en 1=170.
Claramente se ve,
por la historia
y por
el estilo, que el monu-
mento se compone de
dos partes una, la casa
:
baja, de dos pisos con

fachada y sendas en-
tradas por las calles de
Caballeros y de Ma-
nises, obrada entre
1481-1510 y en estilo
gtico ;
otra, el torren
con tres fachadas, ele-
vadas entre 1518-1579
en estilo gtico en la
planta baja y Renaci-
miento en las altas.
Aparecen como maes-
tros de aquella parte
Pedro Compte en lo
ms antiguo, y Juan
Montano, J uanCabrera
y Juan Bas en lo ms
moderno (1510); y en
el torren, Gaspar Gre-
gori, autor de todo lo
del Renacimiento.
Bel exterior poco
queda. Reformada ir-
respetuosamente en el 38-
Valencia. Palacio de la Diputacin
pasado siglo al adap- (ahora Audiencia).
Fot. Laurent.
tarla a su nuevo des-
tino de Audiencia, la fachada a la calle
de Caballeros es insignificante.
La opuesta deja adivinar que tuvo puerta de medio punto
con enormes
dovelas y ventanas gticas, cuadranglares, muy bellas.
En los otros
pisos, los documentos
y algn resto hacen suponer que tuvo en el piso
principal altas ventanas con delgadas columnas, del tipo
cataln, y otro
5*
67 -
V. Lamprez y Romea
piso, con arqueras, del tipo aragons.

La disposicin de este cuerpo
es
sencillsima: conjunto rectangular;

tres crujas parallasela central
de
ocupada por el patio; escalera
las cuales est en su mayor parte en
ste, segn el tipo del pas. Los
elementos de este cuerpo son todos de
estilo gtico regional, especialmente en la escalera, obra de Pedro
se haba de inmortalizar.
Compte (hacia 1482), que en la Lonj a de la Seda
del Palacio de la Generalidad
Se ven en todo este cuerpo reminiscencias
en Barcelona.
Con el otro cuerpo (el torren) se complet la planta, que qued
distribuida de este modo en la planta baja cocheras,
:
caballerizas, bodega
entresuelo escribana, archivo y una sala de juntas,

y almacenes; en el
reunin y la gran sala dorada (1535)
y al otro lado (torren) dos salas de
para las Juntas especiales, y la sala pequea para las de invierno; en el
piso principal, en el cuerpo viejo, las habitaciones del escribano, una
sala de elecciones, juramentos, etc., etc.; la antecapilla y la capilla; y
en el torren, la grande y magnfica sala, joya del Palacio, donde, desde
3:577, se celebraron las sesiones de la Generalidad.
Exteriormente, el torren es un soberbio edificio de 30 metros de al-
tura. Abajo, ventanas gticas lo armonizan con el viejo Palacio. Al
continuarse la obra en 1573, venci el Renacimiento, quefu hacindose
ms clsico a medida que suba la construccin, hasta rematar, con la cor-
nisa, tico,pirmides y bolas, completamente herreriano. Interiormente,
es ncleo el soberbio saln de sesiones, uno de los ms suntuosos de
Espaa. Pertenece al Renacimiento y al tipo aragons, caracterizado
por la galera superior (reflejo de las exteriores) de los que tenemos otros
ejemplos en la sala del trono de la Alfajera y en la escalera de la Real
Maestranza, ambas de Zaragoza 1 Un zcalo de azulejera toledana
.
(Talaverana probablemente), decora la parte baja.

Completan los muros notabilsimas pinturas murales que representan
La Generalidad, el Estamento eclesistico, el Militar, el Real, Escudos
de Valencia, de las villas y ciudades de I a clase y de las villas y ciudades
.
de 2 a clase. Los personajes all agrupados son retratos de tamao natural

.
de los personajes de la poca que ocupaban los cargos, con los trajes e
insignias respectivos y caractersticos. La obra, al leo, fu hecha, desde
P or Juan Sariena, Vicente Requea, Francisco Posso
i 59 i j (saboyano;,
Vicente Mestre, Luis Mata, Sebastin Zasclia otro pintor.
y acaso algn
Alternan las pinturas con las guarniciones de los huecos, de ricos mr-
moles y bronces, cerrados por artsticas hojas. Una hilera general de cane-
cillos de madera tallada sostienen volado levanta
piso, sobre el que se
una arquera, de arcos de medio punto, sobre columnillas abalaustrada-..
1
Vid. el tomo I.
68
Z

da en grup
^! u
5 r<? e
f ue
d
Pr otras de ms
se lanza el artesonado, de grandes
relieve
y altura; carga luego un
casetones
cuadrados, con sendos otros
esquinados dentro. La talla ms profusa
\ \ana lo cuaja todo
nqusimamente, aunque sin desfigurar ni borrar
las lineas arquitectnicas.
Esta soberbia obra de carpintera, que nunca
llego a dorarse, es de la mano
de tres artistas : Gins Linares, que la comenz
en i d 4 o, Pedro Martin Linares Gaspar
y Gregori, que la terminaron en 1566
39 -Valencia. Palacio de la Diputacin (ahora Audiencia)

Techo del Gran Saln.
Fot. de X.
Los fastos de la Sala de la Generalidad Valenciana

estn llenos de
Lechos notables, pues no slo sirvi para su uso
privativo, sino para come-
dias y saraos, fiestas recepciones 1
y .
VIZCAYA
La
casa foral en Guernica. A
una institucin tan patriarcal elemen-
talsima como la Junta foral de Vizcaya, corresponda
y
una manifestacin
arquitectnica no menos sencilla: bajo el rbol sagrado de
Guernica, una
tosca silla de piedra para que se sentara el Seor,
despus de haber jurado
los Fueros en la inmediata ermita de la Antigua.
1
Martnez Aloy (Jos) a casa... cit. en el I. B.
69

V. Lamprez y Romea
Moro, segundo Corregid^
Reedificada sta en 1410, por Gonzalo
para las Juntas generales^
de Vizcaya, sirvi desde entonces de local
impeda que tuvieran lugar bajo el rbol.
cuando el mal tiempo jj e
civil y el religioso.
aqu confundidos una vez ms el edificio
edificio, si vale la palabra,
[Muchsimos aos debi permanecer as el
de la administracin regional vizcana,
pues hasta el siglo XVII no se
la de disponer siete asientos
tienen noticias de modificaciones: en 1665,
del Seor, para el Corre-
de piedra, con respaldo, alrededor del primitivo
gidor, los Diputados, los Alcaldes, el Prestamero y el Tesorero ; en 1686,
laampliacin de la sacrista de la iglesia jur adera, para guardar el archivo,
contenido en dos arcas. Nuevo y centenario lapso de tiempo pas, hasta
4
que, en 1824, fu acordada la edificacin de la actual Casa de Juntas de

1
Guernica, de la que^se hablar en el perodo siguiente .
ADMINISTRACION MUNICIPAL
La Institucin. La organizacin municipal espaola alborea en el
siglo X En los dos siguientes, la preponderancia del brazo popular sube
2
.
considerablemente, favorecida por los Reyes, como medio de contrarrestar

el influj o de la nobleza. Al principio, el Concej o lo forman todos los cabeza
de familia, los cuales nombran los alcaldes (uno por el Rey, otro por la
y dos por el pueblo ), los jueces, los jurados y los portiellos. En el
3
Iglesia
siglo XII y en el siguiente, la organizacin municipal aparece completa, con
el concejo abierto y el concejo cerrado. Componen aqul todos los vecinos
aforados, reunidos a campana taida los cuales nombran por eleccin
,
las personas que han de ejercer los cargos concejiles del concejo cerrado,
constituido por los funcionarios que representan a todo el brazo popular,
en los diversos oficios de Juez, Alcaldes foreros, jurados de las collaciones
o parroquias, escribanos, mayordomos, depositarios, correctores, almo-
tacenes y otros subalternos (andadores, sayones)... Esta constitucin
fu muy variable en los distintos reinos de Espaa, y en Catalua especial-
mente.
Fueron estos siglos XII y XIII los brillantes de la institucin concejil-
Llegaron a tener los municipios autonoma, derecho de peticin al Rey,
de imposicin de tributos, de batir moneda, de crear milicias propias
y de legislarse por fueros privativos.
1
Zameza (Eugenio) Monumento... cit. en el I. B.
El Sr. Seijas Lozano, en el Discurso, cit en el I. B., dice que en un docufficr
.
del ao 941 se trata del Concejo de Burgos. Ms de una duda ha suscitado la cita.
3
Len, 1188.
1
... que por medio de la campana se allegue cartas)
e recoja el pueblo... para oir las
mandamientos reales e de sus gobernadores... Quincuagsimas de F. de Oviedo, pg- 10
70
Tama na importancia no convena ni a los Reyes ni a los
nobles.
* onbo XI cercena o suprime el Concejo, creando el
Regimiento, con
o icios de regidores
y procuradores nombrados por la Corona, con lo cual
los nobles sustituyen a los
jurados populares, y el nombre de Ayuntamiento
por ellos creado, sustituye al de Concejo.
Con Enrique III y Juan II
vienen los regidores perpetuos con
heredamiento personal; con los Reyes
Catlicos, la organizacin municipal,
como todas las de Espaa, se hace
hijuela de la Corona, con Ayuntamientos
perpetuos, carentes de las facultades
popu ar ^- oco eb Pus, la rota de ^ illalar
no dej ms que una sombra
de aquella constitucin librrima
municipal del siglo XII.
Los Edificios. El domicilio social, como
hoy diramos, de los Con-
cejos, Regimientos
y Ayuntamientos, comenz siendo muy humilde o
de prestado como en tantas otras
instituciones medioevales. Conviene
consignar algunas noticias.
VI Fuero Viejo de Castilla dice que el
Concejo se reuna en las iglesias-
<<./. E cuando quisiere tornar...
venga a la Iglesia e diga en Conceio...C
Fuero de Alala pena al que forzare
la porta del corral donde se
jun aba el Concejo. El de Burgos
de los Reyes en San Llrente, en la
muralla llamada de Santa Mara;
pillas o en los claustros de la
se reuna, en el siglo XII en
catedral romnfca,
y e una
el Palacio
y en los sucesivos, en una de las ca-

de W
catedral gtica, alguna vez en el mercado
de maderas-. En Huesca, en el siglo y
XII, las sesiones concejiles se
hasta a fTV
0 ^^ ^ ^ Candad>>3 En ^rcia, desde el siglo
VTTT la casa municipal
el XVIII,

XIII
fu el palacio musulmn Dar-ax-
- anfe En Sevilla, la reunin concejil fu en las gradas
.
de la mez-
quita ya bendecida;
y ms adelante comparti con el cabildo catedra-
llC1 0 lacasa e
* 3 ue ste celebraba sus juntase En Barcelona, en
. el
siglo XII, eli Concejo alquilaba
casas particulares para sus oficinas v
menesteres 6 y en Madrid, en el XV, se reuna
, el Ayuntamiento en un
saln, situado sobre el prtico de la
iglesia del Salvador 7 .
Iglesias, corrales, mercados, gradas,

torres y otros locales, daban
inapropiado o pobre albergue a los Concejos*.
Pensando en el remedio
comenzaron en el siglo XIV las grandes ciudades a pretender
alojamiento
Fiero Viejo de Castilla, cap. XVI, tit. V, libro I.

1
2
Salv (Anselmo): Cosas... cit. en el I. B.
3
Ordenanzas municipales de Huesca (Revista de Huesca, t.
I, 1003).
Amador de los Ros (R.): Murcia... cit. en el I B p^ 331
5
Gestoso y Prez (J): Sevilla...
6
Piferrer (J): Catalua... cit. en el I. B.
7
Polentinos (Conde de): Datos... cit. en el I. B.
s
Seria excepcin de esto la Casa Ayuntamiento propia
de Santiago de Compostela,
-en el siglo
XII. si es cierta la atribucin del Comit organizador de la exposicin
de Arte
retrospectivo de 1909, que daba, por ser de aquel edificio,
algunos fragmentos romnicos.
/i
.
Romea
a guna torre de la
propio para sus Ayuntamientos, bien habilitando
o bien construyendo
ralla, como en Burgos, al comenzar aquella centuria,
x 338 en Barcelona en
edificio ad hoc , como en Valladolid, en > >
1369.
No obstante, el estado material de los Ayuntamientos deba ser lamen-
vieron en la precisin de
table, puesto que los Reyes Catlicos se mandar,
Toledo de 1480, que todas l
en el Ordenamiento 106 de las Cortes de as
ciudades y villas donde los Concejos no tuviesen edificios propios,

proce-
diesen a su construccin en el trmino de. dos
aos Comienza aqu la .
verdadera poca de las edificaciones municipales espaolas.

Conserva Espaa algunas casas municipales de importancia arqui-
XIV y XVI son de uno de estos
tectnica; las pertenecientes a los siglos
dos tipos, completamente distintos: la torre y el palacio
~
LA TORRE CONCEJIL
Frecuentsimo fu en las ciudades amuralladas servirse de las ms am-
plias torres del recintopara diversos usos urbanos: domicilio municipal,
crceles, casa de su destino, puesto
moneda, etc., etc. que Alfonso XI
La utilizacin co- mand que los al-
mo domicilio mu- caldes juzguen en
nicipal debi ha- el mercado de ma-
cerse al principio deras mientras se
sin adaptaciones acababa la torre 3 .
de ningn gnero. Aquellas primeras

As, en Burgos se torres conser-
celebraban las re- varan, pues, su as-
uniones en la torre pecto militar, sin
de Santa Mara, que el destino civil,

desde tiempo in- mal acoplado y en
memorial, y hasta
40. Canet de Mar (Barcelona).
Torre Consistorial. servidumbre, apa-
1322 no se hicieron Fot. Domnech. reciese por parte
en ella obras para alguna.
Ejemplo de ellas, muy modestos, existen an en algunos pueblos, sobre
todo en los costeros de Catalua. Expuesta la comarca a los ataques de
los corsarios turcos o moros, conservaron las
torres defensivas durante
1
Agapito y Revilla (Juan): Las casas... cit. en el l. B.
2
Santayana (Lorenzo de): Gobierno... cit. en el I. B. Coleccin de Cortes
Castilla, cit. en el I. B.
3
Salva: Cosas... cit en el I. B.
72
muc o tiempo,
en una de ellas reunase el Concejo. Es ejemplo
\
tpico
anet ^Barcelona Se compone de un solo cuerpo cilindrico,
rU sim arejo. Hacia
.
el mar, punto del posible ataque, la

torre es completa-
mente cerrada; por el lado opuesto estaba la
puerta, franqueada por dos
torretas cilindricas, unidas por
un paso amatacanado, que serva para
defender la entrada. La coronaban
matacanes y almenas (algunas sub-
sistentes Ina de las dos torretas aloja una escalerilla que sube
.
a los
dos pisos que contiene el edificio.
He aqu toda la Casa Concejil de
Canet de Alar, bu poca de construccin
parece ser el siglo XV.
Las adaptaciones de las torres de las
murallas al destino municipal
con la transformacin de recintos
interiores "v la adicin de locales (ca-
pillas, salas, campanarios,
etc. debieron ser nume-
;,
rosas. Xo poseemos, sin em-

bargo, que yo sepa, ms
que una, pero en compen-
sacin, es completa
y mo-
numental. Es la torre de
Santa Mara en Burgos.
La torre de Santa Mara
en Burgos.En el monu-
mento burgals se unen la
torre militar, el palacio
municipal y el monumento
conmemorativo de las glorias
ciudadanas. Su categora
excepcional, dentro de la
Arquitectura espaola, le
hacen merecedor de un
amplio anlisis 1 .
Como queda dicho, el

Concejo burgals, despus
de reunirse en distintos
locales, habilit la torre de 41.- -Burgos. Arco de Santa Mara.
Santa Mara, que era una
Fot. Vadillo.
de las puertas
de la
muralla, frente al puente de ese nombre.
Las Ordenanzas de 1337
tratan del ayuntamiento en dicha y 1345
torre; al final del siglo XV, el sitio
de reuniones municipales deba
ser ya, por modo permanente, en la
orre, puesto que se hizo capilla
especial en ella. Lstima grande 'es que
1 S V: Cosas - cit en el L B.Gil (Isidro)
^ -
hj .1 arco de Santa Mara de Burgos (Diario

Memorias...
31 mayo 1918).
cit. en el. I. B.
73
V. Lamprez y Romea
42.
Burgos.
Arco
de
Santa
Mara.
Planta
primera,
43.
Burgos.
Arco
de
Santa
Mara/
Planta
Planos
de
segunda.
Lamprez.
no poseamos una descripcin de cmo
su conversin
fu esa torre del siglo XV y de
y habilitacin para casa municipal 1 .
En
actas del Concejo, de 1535, consta que
se trat de hacer una por-
tada monumental o arco de triunfo,
como por entonces habase puesto
de moda. Hubo discusiones sobre si debiera
hacerse aislado en la entrada
del puente, o adosado a la torre-
prevaleci lo ltimo. Reina eran con-
fusion sobre los autores del monumento:
en 1536 se trata de que hagan
un modelo maestre Felipe (Viguemy)
(?) y e l cannigo Castro, y as
debi suceder, pues el 23 de marzo de
ese ao se aprueba el comienzo
de la obra. Al poco
tiempo, en 13 de
mayo, se contrata
a maese Felipe, a
Andino y maestros
de cantera. En 1537
las actas llaman
maestros de la
obra a los famosos
Colonia (Francisco)
yVallejo. Tres aos
despus se conclua
la obra, aunque has-
ta x 553 no se aca-
baron las estatuas,
que son de la mano
de maese Ochoa.
Con ser impor-
tante el conocimien-
to de los artistas,
es ms para nuestro
tema el notar que
-Burgos. Arco de Santa Mara. Planta tercera.
el acuerdo concejil
Plano de Lamprez.
de T 535 no fu ha-
cer una nueva torre , sino una portada monumental.
Es importantsimo
porque confirma lo que el monumento dice, a saber que el ncleo funda
:
mental de la construccin que admiramos es la torre de la muralla

del
siglo XIV,
y que lo hecho en el XVI fu slo una reforma de
su frente.
1
En I37 2 se Ezo un pliego de condiciones para la construccin de varios trozos de
muralla; loque en l se refiere a la torre de Santa Mara es, en mi concepto, a un
revelln
o cuerpo avanzado delante de ella,
y no a la torre misma. El curioso documento puede
verse en Salva: Cosas de la Vieja Burgos, citado en el I. B.
75
Lamprez y Romea
V.
un cuerpo cuadrangu-
ânta Mara constituye
de -dn
co ae
El hov llamado Airrr>
, *
art i 0
-u
que cala en la parte baja un ancho m-
.
t
lar a modo
mcao de
ae eainc
edificio torreado,
pue de ella>> mer ece una descripcin especia-
greso a la ciudad. Como upro aeaicaas
iioro dedicadas a a
t a ' kirio en las pginas de este
j.
esa
aqu decir que tiene dos fachadas: una

Basta
d^demonumentos
portada monumental; otra muy modesta,
suntuossima que forma aquella
en planta baja, queda un gran espacio
hacia el nter or. Entre ambas, y
de paso o entrada. A ambos lados sendas puerte-
cuadrado, que sirve
Ai nienui

de la torre, por
interior ut r estrechas y empinadas
cillas comunican con ei
,
escaleras.
Ascendiendo por ellas, despus de un recodo, llgase en primer tr-

cuales las milicias concejiles podan
mino a dos cubos, lugares desde los
unas escalerillas por las que se
defender el puente. Contienen tambin
superiores, ciegos y sin salida Continuando la
asciende a unos cubos
al piso noble de la torre comunal.
subida por las escaleras rectas, se llega
ver
hoy en su antigua integridad, pero permite
el conjunto de
No est
lo que fu una casa municipal del siglo XVI.
El centro lo ocupa un gran saln, lugar de reunin de las colaciones
o parroquias, y de
dos de sus lados hay galeras;
fiestas y recepciones. En
quiz estaban en ellas las oficinas del Concejo. En un ngulo, una puerta
abre a la sala del Ayuntamiento (Cmara de poridad), exagonal abajo,
octgona en la techumbre, que es de madera, ochavada, de alfarje mudjar,
con limas mohamares (dobles), almizate (techillo) con lazo de a ocho,
y mozrabe (racimo de estalactitas) en el centro todo pintado con ador- :
nos de estilo Renacimiento. Frente al sitio del Regidor se abre una ven-
tana apaisada, con reja, por la cual los regidores oan la misa del Espritu
Santo, dicha en una capilla adjunta, cuadrada, cubierta con cupulita de
ocho lados, toda pintada en aquel estilo. Se comunica con una sacrista
contigua, con bveda de nervios. Indudablemente estuvo cerrada por
el lado en que hoy contina el recinto inmediato, que por su oscuridad,
aislamiento, embovedamiento y fortaleza, muestra haber servido de

archivo y tesoro municipales.
Slo falta en este insigne monumento, para rehacer lo que fu una
casa concejil del siglo XVI, con todos sus servicios 1 , la cubierta del
saln central, sustituida hoy por otra modernsima y nada bella.
Como detalles dignos de mencin, deben citarse las pinturas del arco
de ingreso en la ciudad, hechas en
1600 por Pedro R. de Camargo y
61 C 6 a rce1 seian era comn en la poca; pero el Ayuntamiento se opuso

r
l
muralla. Salva. Cosas...

!
6Sta 0 5
^prometindose a hacerla en otra de las de la

cit. en eli I. B.
76
las representativas de Reyes
y personas burgaleses que adornan
de pondad, obra del mismo pintor Camargo en
la amara
Cmara
V-6*
Obra mixta de los siglos XIV, XV v XVpq
de Santa Mara. Creo que el conjunto es aquella toe
que 'estte
acabando, y que en 1372 est ya concluida.
A esta vieja constracdn
pertenece indudablemente el muro posterior con elcadahalso Lo que no
puede afumarse con analoga seguridad es en lo
que cons.sti la obra de
I5 33 y hasta que punto y en qu cantidad
modific lo antiguo Acaso
fue principalmente un refriado o construccin
de un cuerpo avanzado
y modificacin del paso o ingreso de la ciudad, pues la amplitud de
saln que lo forma es musitada en las puertas
de la Edad Media 2
Respecto a la Cantara de poridad es tenida
por tradicin como la
,
sala concejil desde el siglo XVI

S mas no creo que pueda afirmarse.
La techumbre bien puede ser de esa poca, repintada
en el XVI pero
tampoco es inverosmil de este siglo. De l son
indudablemente la capilla
y la sacrista. En resumen, que la torre del siglo XIV, ya adaptada a
casa concejil, fu modificada, en cantidad que
no se puede deslindar
en el XVI.
PALACIO MUNICIPAL
Es la ms esplndida forma
del domicilio concejil
y la ms digna
y propia, de la servidumbre militar de la torre. No necesitse,
libre
para
llegar a esta
independencia, el que el siglo XVI trajese la paz
y sosiego a
la vida ciudadana; ya antes de tan feliz
poca, Barcelona saba elevar
esplndido palacio a su institucin municipal,
y muchas ciudades y
pueblos, casas propias, aunque modestas, donde alojarlas.
Hay que sealar este primer paso, el de la casa municipal, anterior
a los grandes palacios, en las ciudades importantes,
y contempornea
en las poblaciones que no se podan permitir grandes edificios. No hay,
pues, prioridad cronolgica en general, entre ambos tipos, como no lo
hay entre stos el de la torre: es cuestin de categora social.
y
Lacasas municipales solan ser como las otras privadas de la poca;
a lo ms, tienen una sala mayor, alguna decoracin, algo en fin, indicador
y
y privativo del destino. Ejemplo de ello nos presentan algunas casas
municipales gticas que aun se conservan en las provincias, como las de
Cati, Trigueros San Mateo, en Castelln de la Plana la deTorla, en Huesca,
y ;
poco diferentes de las casas burgesas

y anlogo caso presentan los curiosos
;
1
Las yeseras mudjares que hay en el saln, se creyeron su decoracin, pertene-
y
cieron al castillo,
segn parece.
Vuchos de estos puntos se aclararan si no fuese porque la torre est cercada
feralmente con sendas casas.
Lo dice la moderna inscripcin sobre la puerta colocada.
77
V. Lamprez y Romea
casa ""icipal d e Sevdla q U e ms
datos que poseemos sobre la antigua
es el que un autor seala
adelante se dirn Ejemplar excepcional
f 7 r> Lc 3T1 yrguel (Santander): un pequeo edificio
precede un prtico con dos columnas.
conteniendo una sola sala; le
del palacio concejil con disposicin
Dirase el esbozo elementisimo
Pr principio tiene disposicin
palacio. Al
Vengamos va al verdadero
de una residencia seorial privada;
v estructura apenas distintas de los
adquiere una disposicin en cierto
el de Barcelona lo demuestra. Luego
son curiosos el Ayuntamiento
modo privativa, dentro del tipo, y de ello
el de Toledo. Son
locales obligados: el
viejo de Jerez de la Frontera y
capilla contigua con ampia comuni-
saln de Ayuntamiento (juntas); la
oficinas subalternas, n cuanto a
cacin; la sala de juicios, y algunas
lo externo, las fachadas no demuestran
ningn rasgo especia y caracters-
contemporneos del palacio
tico pues reproducen los modelos regionales y
,
siglo XIII, aunque son del
urbano. Hay alguna cuya fecha parece ser el
estilo pueden agruparse en
XV y del XVI las ms de las conservadas. Por su
las ojivales, platerescas herrerianas. stas se enlajan con el muy
y
numeroso del siglo XVII, que pertenecen ya al perodo siguiente. Anotar
los principales ejemplares de aquellos grupos.
GRUPO GTICO
Ayuntamiento de Lrida. Se le conoce de antiguo con el nombre
de La Pahera 2 Slo la fachada nos habla de otros tiempos, pues lo
.
dems, profundamente reformado, ningn mrito tiene. Muestra aqulla

ser del final del siglo XII, y de estilo romnico-gtico, muy regional. En
la planta baja tiene huecos de arco rebajado, sencillos, coronando la
puerta los escudos de Catalua y de la ciudad. El piso de encima se abre
con cinco grupos de ventanas de tres vanos, con columnillas de bellsimos
capiteles romnicos y arcos de medio punto, en archivolta decorada.
Una cornisa con canecillos remataba la fachada, pues los dos pisos
que cargan encima son modernos. Lo antiguo es muy tpico.
El interior, con patio y escalera y distintas dependencias, no conserva
nada notable.
Ayuntamiento de Barcelona. El rgimen municipal de la capital cata-
lana fu uno de los ms completos de Espaa. Existente de muy antiguo,
Don Jaime I, en 1265, lo reorganiz, constituyndolo
con Concelleres y 4
100 Procuradores. En el siglo XV se altera varias veces el nmero, pero
1
Rucabado (L.): Ilustraciones... cit. en el I. B.
2
Los Pahers eran cuatro funcionarios que ejercan
los
el poder ejecutivo, dentro
del Concejo.
~ 78 -
queda la composicin
sodl
del Concejo, en
el que en-
traban ciudadanos,
artistas,
mercaderes y menestrales 1 !
Aquel Concejo de los
Ciento
qued siempre como la
ms
patente expresin de la
ciudad.
Las reuniones concejiles
se celebraban, en
el siglo
XIII, en las gradas del
pa-
lacio Real, y despus en
los Conventos de Santa
Catalina (de Dominicos) v
de San Francisco. La deci-
sin de hacer palacio muni-
cipal propio, es del siglo
XIV ;
en 1369 se compra-
ban casas para derribarlas
y construir; en 1373 estaba
45- Lrida. Casa Consistorial. en disposicin de celebrar-
lo/. Mas. se en su saln la primera
, . .
Junta del Consejo de Ciento,
segn los datos consignados en la lpida
conmemorativa; pero como
en todos los grandes monumentos, las obras
duraron mucho, y se sabe de
las muy importantes que se
ejecutaban en 1550,
1577, 1596
y 1628 2 .
Adicionado con una fachada

clsica (ahora la principal del
edificio)
y mil veces reformado en
el
no conserva hoy el
interior,
conjunto medioeval, que lo hara
digno compaero del Palacio de
la Generalidad.
La base distributiva sera el
patio, con escalera al descu-
bierto
tados,
y galeras de arcos apun- 46. Lrida. Casa Consistorial. Detalle.
que copi el desconocido Fot. Mas.
Capman y Rgimen... cit. en el I. B. Tomo II, pg.

: 67.
2
Vd. Puig y Cadafalch
(I): El Palau... cit. en el I. B., pgs. 65 y 166. Vid.
Avuntament... v Hotel... cit. en el I. B.
79
V. Lamprez y Romea
en un are n o mo erno 1
dibujante autor del documento de 1790, conser\ ado .
e ren o, e ce
Como locales importantes se citan y conocen el saln ren-
tenario, la capilla y otro patio con jardn. El saln de Ciento es una her-
Tiene planta rec-
mosa estancia, de arquitectura gtica, tpicamente catalana.
muros sostienen gran-
tangular. Ligeros haces de columnillas adosadas a los
des arcos transver-
sales,que, a su vez,
sustentan un techo de
vigas policromadas.
Ventanas circulares,
en un lado, le dan luz 2 .
La puerta de entrada
ostenta al interior
una portada de ex-
traa arquitectura
gtico - renacimiento -
barroco, con colum-

nas helicoidales, arco
de medio punto, y
coronacin de un es-
cudo condal con abi-
garrado lombrequn.
El raro contraste que
ofrece con las formas
del saln, se explica
al saber que no se
hizo para tal sitio:
perteneci al delTren-
tenario, para donde
la labraron en 1559.
Se abra ste en
el patio principal, v
47-Barcelona. Casa Consistorial. Saln de Ciento. era de principios del
Fot. Mas. siglo XV ;
mas fu re-
formado a mitad del
siguiente,hacindolo tambin preceder de una galera en estilo
Renacimiento.
De la capilla nada queda; era contempornea, al
saln del Trentenario.
y estaba contigua
1
Reproducido en la pg. 28 del folleto LHotel...
antes citado.
2
Primitivamente este saln era ms corto. En
1860 se le aadieron dos tramos.
80

r
Tiene un lienzo
Arquite
general, entre dos

.
ct ura
ra ae
c vil
]
ia
espaola
dd paia
a arquitectura civil del1 si A o XTV
sl & io
dernamente') Con la a si motril

'
est en un lado Le gran arcado' la " "*
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v
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Uerpos salientes uno rehecho
mo-
P^
con escudos y una estatua del nel
Dos ventanas en el r>isn hdin
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1
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muro. Arriba
g
,
Ce
-f?
^
laV)
de' la T' bajo lujoso decorada
Guarda,
* ta
**
grandes C " tra ras
AG
doselete.

corona la fachada una
cornisa de arquitos, con
grgolas y antepecho ca-
lado.
Concense los nombres
de algunos de los artistas
de los que hicieron el pa-
lacio municipal barcelons.
En 1330 fue contratista
del portal el maestro
Arnau Barques (que en
algunos libros aparece con-
fundido con otro Arnau
Barques, que, en 1339,
haca la galera
y la ca-
pilla); Pedro Llobet es,
probablemente, el arqui-
tecto del saln de Ciento;
en 1400, el escultor Johan
Jordi (Jorge) (ya conoci-
do por sus obras en el pa-
lacio de la Generalidad)
ejecutaba el escudo de la
puerta y el ngel (esto no
es muy 48. Barcelona. Casa Consistorial. Fachada.
seguro), y se ci- Fot. Mas.
tan ios nombres de bas-
tantes de los escultores, pintores vidrieros que colaboraron en la obra.
y
La Casa Municipal de
Valencia. Aunque es monumento desparecido (en
i 8 52) se le
una mencin por tenerse de l interesantes noticias
dedica aqu 1
.
Fu edificado al comenzar el siglo XV. En 1423 sufri un incendio,

y ampliaciones. Ocupaba un
que exigi reformas rectngulo en los hoy
1
Principalmente en los trabajos de los Sres- Zacars y Travos eres. cits. en el I. B.
81

Romea
Alrededor del patio (en el que
jardines entre la Audiencia y la Catedral.
las depen encas pnn-
probablemente estara la escalera) se agrupaban
cipales, que eran: antesala, sala del
Concejo o de los Angeles donde se
consejeros de los oficios
reunan en pleno las dos partes del Concejo,
Concejo secreto para asuntos
V consejeros de las parroquias), sala del
reservados), saln dorado (destinado
exclusn amente a os jurados),
Concejo secreto,, racionalato
capilla (en comunicacin con la sala del
(oficina econmica) y otras dependencias.
Por la fecha de la ejecucin, y por
los fragmentos
que se conservan, se
sabe que era un monumento de estilo
gtico florido, de gran importancia.
El autor principal parece haber sido
el maestro de la ciudad, Juan de Po-
yo, con la colaboracin de otros ar-
tistas, muchos de los cuales se nombran
en el trabajo del Sr. Tramoyeres.
Piezas capitales eran los artesona-
dos, especialmente el de la sala do-
rada, cuyos elementos se conservan 1 .
Ambos pertenecan al sistema de

vigas maestras y viguetas transver-
sales aqullas sobre dobles canes,
:
con talla de profetas, figuras fantsti-

cas, ngeles ; stos decorados con bellsi-
mos relieves de flora, herldica, etc., etc.
todo brillantemente pintado y dorado.

Era, pues, un magnfico ejemplar
de palacio municipal, por lo completo
49. Valencia. Detalle de la de su disposicin y por la hermosura

antigua Casa Consistorial. de su arte.
Fot. Tramoyeres. Las Casas Consistoriales Altas
de Baeza (Jan). Adosado a la Cate-
dral, abandonado, negro y mohoso, se alza an este interesante
edificio, que alberg el Concejo de Baeza. Consta de un solo cuerpo,
alargado, con un amago de torre en el extremo. La fachada principal,
sencillsima en la planta baja, se adorna en la superior
con dos ventanas
de lujosa guarnicin gtica decadente, dos escudos
de la ciudad y uno
mayor de los Reyes Catlicos, que campea
en moldeado recuadro.
Algunos anos pasaron indudablemente desde que
esa parte se hizo hasta
1
Depositados en la torre de Serranos, en espera de adecuada
colocacin.
82
que se termin el cuerpo extremo, porque fot +

sobre el muro, el escudo del guila bicfala
particular de los Bailes de Cabrera,
del Emperador
y, en la
hueco del Renacimiento. Por cuvos elemento-
ejemplar de transicin verdadera entre los
u
atera Su
' allem
un
ente

beI1

dos tilos qiVSi disputaron

V se sucedieron en el primer cuarto del siglo XVI 1 1 Ataron
Como en tantos otros monumentos, es l
quien a s mismo se fecha
pues la historia no dice nada. Un historiador
de las cosas de Baezai
dice que fue construido a mediados del siglo
XVI (lo cual es a todas
luces errneo, pues el estilo gtico
y el escudo de ios Reyes Catohco
5- Baeza (Jan). Antigua Casa Consistorial. ,,

Fot. Orueta.
prueban un comienzo de mayor antigedad),

y que se hizo para Casa
Municipal, en cuyo oficio permaneci hasta 1835, en que el Ayuntamiento
fu a otra casa del Mercado. Hoy, la Alta no tiene uso determinado.
En el interior, casi toda la planta principal la ocupa un gran saln,
en cuyo fondo hay una capillita, para la Misa del Espritu Santo, segn
dice aquel autor.
GRUPO DEL RENACIMIENTO

Las Casas Consistoriales de Sevilla. Reunase el Concejo sevillano, al
comenzar el siglo XV (1438), en el Corral de los Olmos (con cuyo nombre
1
Del interior nada puedo decir, pues me fu vedada su entrada.
2
Czar ob. cit. en el I. B.
:
6* - 83 -
V. Lamprez y Romea
de vecinos j.. \ por si no fuera
se designan an en Sevilla las casas
la convivencia con el Cabildo
bastante humilde ese domicilio, lo achicaba
eclesistico, que se reservaba para sus
juntas la parte m enor, dejando a
ser sta del tipo morisco; tena
la Ciudad la superior de la casa. Deba
sala de ca i o, con adornos
portal con arcos de yesera y techos pintados,
en el techo, pojo corrido de
de ataurique, ajimezes y lumbre (claraboya)
ladrillo azule] era
y muros pintados con escudos e imgenes de l a
y
Virgen, y, en fin, capilla 1 .
En ao 1527, siendo Asistente el Marqus de Montemayor Don

el
Juan de Silva y Rivera, se orden la construccin de una nueva y digna
51. Sevilla. Casa Consistorial.

Fot. Laurent.
Casa Consistorial que sustituyese a la humilde del

Corral de los Olmos.
Fu el auto, de la traza el insigne Diego de Riao,
que dirigi las obras
hasta 1534, en que falleci. Haba tenido
como aparejadores a Arnao y
a Juan Snchez. Este fu su sucesor
hasta que se terminaron, en 1564,
por lo menos en el exterior, pues en
el interior aun se trabajaba en 1573-
En todos estos anos aparecen unidos a Riao
ar L as due e
y Snchez muchos de los
cier n clebres en ste
^
entre los que sobresalen
y en otros monumentos sevillanos,
los de los hermanos
Gainza, sin que falten apelH-
PaSeS:
trr , Tn?
P edro de Pam anes
Juan Vizcano, Toms FranCS
(montas seguramente), Gaspar de
>
Lorca
horca, Ha?
Ha mete, Jaques, Juan Flamenco,
y otros.
1
Gestoso (J): Sevilla... cit. en el I. B.
- 84 -
Talavera
da
Plano
Planta.
BAJA
Consistorial.
PLANTA
Casa
Sevilla.
52-
V. Lamprez y Romea
es el Concejo de~ Sevilla; cifrase en

Monumento justamente famoso
espaol. La descripcin
l una de mayores glorias del plateresco
las
libros, no sera necesaria en ste,
de sus fachadas, que anda en tantos
sentar una vez ms
reproduccin fotogrfica. Con
teniendo a la vista su
ellas volcaron sus fantasas y
su pretendido clasicismo los artis-
que en
quedar hecha su critica, puesto
tas del primer Renacimiento espaol,
que aquel concepto
envuelve el de un con-
junto sin racionalidad
estructural y puramente
decorativo, y el de un
cincel inagotable de in-
ventiva, maestro de la
labra, insuperable de
elegancia y de buen
gusto.
No estuvieron los
autores del monumento
sevillano a igual altura
en cuanto a la ciencia-
arte de la disposicin
interior. Incompleta ha
llegado a nosotros la
Casa Municipal, por lo
que no es fcil for-
marse idea de cul fue-
ra el plan dispositivo
originario. Que era ms
amplio, se deduce de un
'***+*&&*
'
mandamiento de la ciu-
dad, en 1534, en que se
dice que se quite algo

:
de la traza que est

-Sevilla. Casa Consistorial. Detalle
hecha 1 Acaso de la
.
el
Fot. de X.
mutilacin result
plan que a nosotros
ha llegado, \ ei daderamente infeliz, pues ms
que plan meditado, so-
bre la base de los salones del Cabildo, es
una agregacin de locales
ne la que los ms importantes tienen
entradas sinuosas luces insu- y
ficientes.
1
Gestoso: Sevilla... cit. en el I. B., pg. 142, nota
86
Posee dos plantas: en la bata un vesfT^m
astras y hermosas
bvedas rebajadas de crucera, todo de ^ ?
traza
cimiento. Al frente, una escalera
viciosamente alosada a la fachada
por debajo de ella y en un recodo, se
entra a la sala de verano del
bildo, mal dominada, aunque el
suntuosamente vestida en los muros
guadameciles y tapices y techada con con
bveda de casetones, con figuras
de Reyes. En esta planta, en un ala
adosada, est el paso que conduca
54. Sevilla. Casa Consistorial. Bveda de la escalera

Fot. A. Gonzlez.
al convento de San Francisco, y un local de oficinas del Juzgado de fieles

ejecutores. En aqul estaba la capilla propia del Concejo, obligada en
estos edificios; a ella se bajaba por una escalerilla de caracol.
La escalera, que cubre la ms bella cupulita de Espaa, conduce

a la planta principal, en donde hay el saln de invierno del Cabildo,
con magnfico artesonado de casetones octgonos, decorado y estofado,
y otras salas accesorias. En 1567 se hizo un gr an balcn volado sobre
la fachada principal; fu demolido en 1864. Serva de tribuna para los
usos municipales,
y de paso a dos salones.
- 87 -
V. Lamprez y Romea
El palacio con-
sistorial sevillano
rene todas las de-
pendencias que los
servicios de la poca
pedan, pero aglo-
meradas, oprimidas
mal dispuestas, fal-
tas del desahogo de
que debi gozar un
Ayuntamiento tan
fastuoso como el
de Sevilla en el si-
glo XVI.
Esta Casa Con-
55. Sevilla. Casa Consistorial. Bveda del vestbulo. sistorial, entra en el
Fot. A. Gonzlez.
tipo del palacio, pero
ciertamente por modo forza do tal es su falta de adaptacin al fin y

al tipo. En cambio, sobrepasa a los ms famosos monumentos por la pro-
fusin y belleza de la vestidura.
Ayuntamiento Viejo de Jerez
de la Frontera (Cdiz). Es un
hermoso monumento en ese gran
estilo plateresco espaol, cuan-
do abandonando el vicio de
la inadaptacin del ornato, que
caracteriz la primera poca,
tenda a la grandeza con el do-
minio de las lneas arquitec-
tnicas sobre los detalles escul-
turales.
La historia del edificio la re-
lata una inscripcin de
la facha-
da: se hizo en 1575, reinando
Felipe II y siendo Corregidor
Don Pedro de Herrera. Los
maestros fueron: Andrs de
Ribera, Diego Martn de Oliva
y Bartolom Snchez.
Consta de una sola planta,
compuesta de un prtico
y 56. Sevilla. Casa Consistorial. Vestbulo.
dos salones rectangulares, uno Gonzlez-
Fot a.
.
88
de los cuales (el
de detrs) suscita
la idea de ser aca-
so algo posterior
a aquella fecha
de construccin.
La estructura es
sencilla ;
el pr-
tico tiene techo
plano, sobre arca-
das y columnas
de estilo sevi-
llano, con pedes- 57- Jerez de la Frontera (Cdiz).
Casas Consistoriales antiguas. Planta.
tal; los salones,
Croquis de Lamprez.
bvedas de me-
dio can muy rebajadas con casetones,
y en ellos grutescos.
La fachadaostenta, como motivo principal, un grande
y rico Orden co-
rintio,de columnas pareadas, en cuyos intercolumnios campea
la puerta,
adintelada, y sendas ventanas. Una cartela, sobre aqulla,
mustralos da-
tos ya citados de
la fundacin.
Frontones y es-
tatuas miguel-
angelescas deco-
ran ricamente
los macizos.
La Casa Con-
sistorial de Hues-
ca. La insu-
ficiencia y falta
de decoro de
aquella casa de
la Caridad en la
que, mediando
el siglo XV, se-
gua reunin-
58. Jerez de la Frontera (Cdiz).
Fot. Laurent. dose el Concejo
Casas Consistoriales antiguas.
oscense, debie-
ron impulsarle a construir palacio propio. E n *577 se -^ zo contiato con
obras, para edificarla 1
el maestro Miguel de Ali
, como director de l as ;
Arco (Ricardo del): Algunas indicaciones...
89
V. Lamprez y Romea
el vestbulo hay eaa fecha
al ao siguiente se concluy, puesto que en
existe no es a primitiva,
grabada en unas cartelas. La fachada que hoy
demolida por ruinosa y sustituida p or I a a<d
ua es e 1 10 a 1612, >
de Zaragoza 1
por planos de Zapata y de Abada, arquitectos
.
espectador, es, sin embargo,

Este edificio, que acaso parezca vulgar al
algn local especialsimo
notable por ms de un concepto, por poseer
Renacimiento, no al modo
y por lo tpico de su arquitectura. Es sta
59 - Huesca. Casa Consistorial.

Fot. Mas. (Colee. Inst. de Es. Catalanes.)
ornamental plateresco castellano o andaluz, sino al especial aragons,

tpico del pas, simplicsimo
y severo.
La fachada, totalmente de ladrillo, con grandes huecos rectangulares
y puerta apilastrada, est rematada con hermosa
galera abierta, con
columnas que sostienen un magnfico alero de madera. La flanquean dos
torres, con las arqueras tpicas de la
arquitectura civil aragonesa.
En el interior encuntrase, ante todo, un amplsimo vestbulo que
cubre hermoso techo de vigas, sobre
zapatas talladas. Sirvi este local
de sala de Tribunal, como se detallar
en el captulo dedicado a los edi-
ficios de Administracin de justicia.
1
Arco (Ricardo del) Algunas indicaciones... cit
B
:
en el I
90
.
Arqu i t e c t ura civil espaola

Separa el
vestbulo de la escalera
una hermosa arquera de estilo
Re-
nacimiento, del que tambin
es
aqulla, con bustos, medallones v
adornos, trabajados por J\liguel de
Urbines 1 .
Los dems locales son los obli-

gados. saln de reuniones concejiles
oficinas, capilla, gran balcn, etc., etc
Otros ejemplares. Sera enumera-
cin larga la de otras Casas Con-
sistoriales notablesde la primera mi-
tad del siglo XVI, que aun existen,
algunas en pueblos de pequea im-
portancia. Sirvan de ejemplo las
ilustraciones que acompaan. 6o .

SlGENZA G UADALAJ ARA)
(
Casa Consistorial. Fot. c. de Poientnos.
61. Boltana (Huesca). Casa Consistorial.

(Colee, del Inst. de Est. Catalanes.)
Fot Mas.
Exigen mencin especial, unas, por constituir un tipo aparte del pa

laciano descrito. Son las que tienen la fachada constituida por un prtico
1 en el I. B.
Arco (Ricardo del): Algunas indicaciones... cit.
91
V. Lamprez y
Romea
en la planta ba-
ja, y una gale-
ra abierta en la
principal. Es ] a
franca expresin
de las necesida-
des municipa-
les : el prtico
para los ciuda-
danos, donde a
cubierto pueden
reunirse, leer los
edictos y esperar
las decisiones;
62. Tarazona (Zaragoza). Casa Consistorial.
la galera
y
Fot. Navarro. como
balcn concejil ,
desde donde el Ayuntamiento se muestra al pueblo, ya en sus fun-

ciones propias, o ya utilizndolo como miradero para presenciar en
Corporacin las fiestas pblicas.
63.-C1UDAD Rodrigo (Salamanca). Casa Consistorial.

Fot. Thomas.
S e em P lares
de este tipo son muchos,
d _ y pertenecen en genera
ero n0 la Lan tarnpoco

? algunos de verdad^
imnortam-T
sinTarTn
singular
"
quitectomca,
(en ngulo entrante)

el de Ciu dad
Rodrigo, de disposici
y bello conjunto del Renacimiento.
92
I
ADMINISTRACIN DE JUSTICIA
Las Instituciones. Fuera necesario la
erudicin
en la materia para dar, siquiera no fuese
ms que en e
cada ciudad.
Lob encargados de aplicarlos son numerosos,
comenzando por el
sa y n simple empleado subalterno encargado
,
de los ms humildes oficios
siguiendo por aquella innumerable e inacabable
serie de
servidores, bayles
jueces de municipios, de mayorazgos, inquisidores
de juicios, alcaides'
escribanos, fieles ejecutores...
y acabando por el Justicia de Aragn'
personaje al parigual del Rey en muchos casos.
\ en fin, los procedimientos de en uiciar, sentenciar penar,
j y abarcan
ancho campo en el que se pierde la investigacin necesariamente
sint-
tica que puede aqu hacerse.
En este verdadero caos, y para nuestro asunto, bastar distinguir
los dos actos de la administracin de Justicia: el Juicio
y la Penalidad.
A ellos corresponden en el aspecto arquitectnico, dos edificios: el
Tri-
bunal y la Crcel.
Los Edificios. El Tribunal. No tuvo la administracin de Justicia
espaola, hasta el final de la Edad Media, edificios especiales
y a tal
uso exclusivamente destinados. Son el saln de un castillo, monasterio
o palacio, el prtico o el claustro de una iglesia, la casa particular de un
magistrado, y, a veces, el campo abierto, los locales donde se aloja el
Tribunal. Los intentos para dotar a la Justicia de domicilio propio son
antiguos, aunque infructuosos casi siempre ; as, tenemos noticias (aunque
inseguras respecto a la poca) de que en la Crcel Real de Toledo haba
locales ad hoc para los juicios 1 pero tambin sabemos que en Burgos (y
,
seguramente en todas partes) los jueces celebraban los juicios en sus

casas, contra lo cual protestaron los ciudadanos, obteniendo de Alfonso X,
al prohibir tal abuso (1275), que se considerase, como -palacio de la Justicia,
la torre o casa concejil 2
Ms terminante fu el mandato de Alfonso XI
.
(1322) para que se construyeran locales comunales propios para la
Usa (G) Descripcin... cit. en el I. B., pg- 37-

:
)
Salva (A): Cosas... cit. en el I. B., pg. 155-
93 '
V. Lamprez y Romea
Justicia; pero resultando infructuosa, acabse, en

tiempo de Enrique III,
por llevarla al edificio amparo y refugio de todas las instituciones a la ,
Catedral, en las galeras de los claustros

1 Es preciso llegar a los das de
-
los Reyes Catlicos para encontrar algn edificio completo, aunque

modesto, con locales propios destinados a la administracin de Justicia
2
;
y ms definitivamente al promedio del siglo

XV I, para v er un Palacio
de Justicia monumental, al tomar forma las Cancilleras de \ alladolid
y de Granada.
Caso rudimentario, arquitectnicamente considerado, de Tribunal,
es aquella silla de piedra, donde el Seor de \ izcaya administraba las
justicias del Seoro, al aire libre, bajo el rbol de Guernica. La tradicin
nada menos que al siglo IX
3
remonta al patriarcal solio .
Xo ms complicado, si existi en realidad, el Tribunal de

debi ser
los famosos Jueces de Castilla Xuo Rasura y Lan Calvo. Un monumento
del siglo XVI lo conmemora, con intentos de ser reproduccin del Tri-
bunal del IX. En el prtico de la iglesia del Bisjueces (Burgos) hay un
poyo de piedra, donde se asientan dos estatuas, representativas de los
4
Jueces castellanos, en el sitio donde administraban justicia .
Mucho ms moderno, pero semejante al anterior en el lugar, es el

tribunal del siglo XIV, en el prtico de la Catedral de Len. En la fachada
principal, delanteras a las tres hermosas puertas, hay sendas arcadas que
forman un porche muy avanzado, sostenido por seis pilares. A ms
de las tres arcadas principales, hay dos intermedias, menores. En una
de ellas, se alza un
donde se lee locus apellationis detrs, en el
rollo :
;
tmpano del fondo, muestra en bajo relieve un Rey (acaso Salomn),

se
sentado en silla curul, con la espada de la Ley en la mano. El conjunto
forma como un solio cubierto con dosel. Tal es el edificio donde se celebra-
ban los juicios de apelacin en la ciudad leonesa, en los siglos XIV y XV.
Completar las noticias de estos tribunales a cielo abierto, con la de
dos, todava ms elementales. En Burgos, en tiempos de Alfonso XI,
las autoridades judiciales se reunan en el mercado de maderas (que
era una plaza pblica), por no estar acabada la torre de Santa Mara,
destinada a Casa Concejil 5 .
En Valencia actuaba, y subsiste an, el Tribunal de las aguas. Com-

ponase de un sndico por cada una de las siete acequias de la vega, y
se reuna todos los jueves, para fallar, por procedimiento puramente
oral, todos los litigios sobre riegos de la huerta. Su origen, como el de
1
Salva (A) Cosas... cit. en el I. B., pg. 157.
:
2
La Crcel de la Hermandad de Toledo.
3
Zameza (G) : La Antigua... cit. en el I. B.
4
Salva (A): Historia... cit. en el I. B., tomo I, pg. 81.
5
Salva (A): Cosas... cit. en el I. B.
94
otros anlogos de la cmlrzacn musulmana, es oriental
se remonta al Califato de Crdoba. y en Espaa
Desde el siglo XIV k tribual
rene delante de la puerta de los Apstoles
de la Catedml de Valencia
hasta el X
v III, su arquitectura
^ ' rprln^^ a
i?e reaucia
unos bancos de niedra i

, ,j
dentro de un cerco con verja de hierro,
paramentado con losas Hov
CS0: Un S VU
'Sf
es all transportados
cada jueves. Aun
asi es curiossima la supervivencia de
este pretorio al aire libre 1 .
\ engamos ya a los locales, propiamente

dichos, de administracin
de Justicia. Hay memoria de muchos,
y a mayor abundamiento existe
alguno.
Enel palacio de la Diputacin
de Aragn, en Zaragoza, del que
ya ha tratado, hubo una Sala de Justicia
se
donde se reunan los Magistra-
dos, y tambin los inquisidores (inspectores,
diramos hoy) de los fallos
dictados, una vez al ano. La Sala,
obra del siglo XV, desapareci
con el Palacio, en 1809.
Por las noticias que tenemos de las crceles Reales de Toledo
y
Sevilla, y de la Hermandad Vieja de aquella ciudad,
y por la aun
existente de la Hermandad Nueva de la misma, sabemos que haba
salas de tribunal en esos edificios, reunindose as, en uno mismo, el
tribunal y la crcel. Eran, en la crcel Real de Toledo, una de sus casas
donde se hace la audiencia de las causas criminales 2 en la de Sevilla,
;
la sala de visitas 3 en la de la Hermandad Vieja de Toledo, la sala

;
principal, donde resida el Juzgado 4 en la de la Nueva, el saln;
de que luego me ocupar. En todos ellos, el tribunal aparece como un

accesorio de la crcel.
Modesto, pero bello ejemplar de un edificio propio de administracin
de justicia, se conserva en Ibiza (Islas Baleares): La Curia. Pertenece
al siglo VI. El interior, compuesto de tres piezas, es muy sencillo; la
fachada se hace notar por el bellsimo hueco de tres arquillos conopiales
recuadrados por una moldura. Arriba hay un escudo regional y una ins-
cripcin del siglo XVIII, conmemorativa del Gobernador Jos Ponce
de Len, que en 1703 mandaba en la isla a nombre de Felipe V. La curia
de Ibiza es edificio nico de su destino, en su clase, en Espaa.
Interesantsimo por dems, y quiz nico tambin, es el local que
sirvi de sala de J usticia, en la casa del Ayuntamiento de Huesca, y que
queda mentado en pginas anteriores. Es el gran vestbulo o portal,
amplsimo, cubierto con rico techo de vigas, sobre zapatas talladas.
En l avanza la escalera: en su caja abierta por una hermosa arquera
1
Borrull (J): Tratado... cit. en el I. B.
2
Pisa: Ob. cit. en el I. B.
3
Chaves (Cristbal de): Relacin, cit. en el I. B-
4
Pisa: Ob. cit. en el I. B.
95
V. Lamprez y Romea
del Justicia, del Prior
de estilo Renacimiento, se ven an los sitiales
de los jurados y de stos. All, sentados, aplicaban las leves, y para recor-
darles sus deberes, si preciso fuere, psose esta sentencia en una cartela
de la arquera: Quien quiera administrar justicia, cierre los ojos al odio
y a la amicicia. Hace suntuoso fondo al tribunal oscense el bello ante-
pecho de la escalera. La fecha de 1578 aparece en otra cartela.
La Chancillera de Granada. Es el tipo del edificio en que se unen el
tribunal y la crcel, estando aqul no como accesorio, sino como palacio
principal, con monumentalidad adecuada.
64. Huesca. Casa Consistorial. Vestbulo y Tribunal.

Fot. de X.
En que haba estado en Ciudad Real, instalbase,

1505, la Chancillera,
por orden dada cinco aos antes por los Reyes Catlicos,
en la Alcazaba
de Granada. Como es lgico, la adaptacin debi
resultar deficentsima;
por lo cual, el Emperador decret el traslado, en
1526, a una casa del
Obispo de Burgos. Al mediar el siglo, tena,
por fin, edificio propio.
La construccin general debi hacerse hacia
1540, y probablemente por
a direccin de Diego
de Siloe; la escalera principal lleva fecha de 1578,
y debe ser obra de Juan de la Vega; la fachada aun es posterior, de 1587,
y del mismo maestro 1 .
1
Gmez Moreno (M): Gua, cit. en el I. B., pg. 401.
96 |
L1 edificio forma dos narfpQ Hictmtoc- ^
que ocupa el gran cuerpo delantero
aqul forma, en planta, un nmdo ohtnQ
y la r^T Umdas: tr
Chan Ûera,
la
P oster 0 b due con
*
edificio del tipo palaciano

' primero un monumental
cuadrngula- c
galeras y escalera claustral,
vestbulo abiete al
y crujas en el permetro, pto^V^darcos
donde se alojan las oficinas
yTalfes DiesS a!
65. Granada. La Chancillera. Fot. Laurent.
mente enlazado con l por una cruja triangular, est el edificio de la crcel,
cuya base son dos patios, o, mejor, uno partido por una galera; dos
torres angulares con calabozos
y grandes naves laterales que fueron aposen-
tos de presos
y locales de laadministracin carcelaria. Una escalera espe-
cialuna el servicio de ambas instituciones: el Tribunal y la Penitenciara.
La fachada, algo posterior en fecha al interior, es ms seca de estilo
y de lneas. Dos cuerpos la flanquean, con machos almohadillados:
un gran motivo central, portada con columnas pareadas, fron-
1 y balcn,
tones partidos, cartelas los entrepaos hay puertas, ven-
En
y estatuas.
tanas aquellos huecos. Todo es como la
y balcones, de igual orden que
7 97
V. Lamprez y Romea
piso bajo, y ms seco conforme
poca daba de s: clsico, jugoso en el
se eleva. El conjunto, severo, es un
poco desarmomco.
piso, con arcos de medio punto
Le vence en belleza el patio, de doble
es e. o o gran-
el inferior, adintelado el superior; drico aqul, \ jnico
La escalera, algo posterior, como queda ic o, es ma-
dioso y artstico.
de la bveda que a sustenta,
jestuosa, aparentemente ligera, por lo atrevido
ventanales y la encasetonada techumbre, en
y suntuosa, por los ricos
la que las con mocrabes dan la nota tradicional morisca. El
pechinas
artstico conjunto.
vestbulo, abierto y seorial, contribuye al
I os patios v fachadas de la crcel son de la misma poca omitad
"
del XVI) y del
mismo orden, pe-
ro ms sencillos,
modestos y oscu-
ros.
Casa de Corre-
gidores y Crcel
de Baeza ( Jan ).
Esta obra se hizo
por mandato de
los ilustres seo-
res de Baeza,
siendo corregidor
della el muy ilus-
tre seor don
Juan de Borja,
ao de 1559. As
dice una inscrip-
cin en la facha-
da del edificio.
Tiene ste he-

66. Baeza (Jan). Antigua Casa de Corregidores. Plantad
churas que masc
,
'
Plano de X. . .
convinieran a un
lujoso palacio plateresco que al severo local de la Justicia y al triste
de los condenados. Sobreponindose al destino,
y faltando al carcter,
el Arte derroch all sus galas en escultura
y tallas.
Dos pisos tiene la fachada: en el bajo, sencillo, se abren dos lujosas
puertas y dos ventanas. En el principal, grandes balcones tienen la com-
posicin de un arco central y dos adintelados laterales, tan cara a Palladio
y a sus imitadores en Espaa. La corona, un magnfico alero de madera,
riqusimamente tallado, con imaginacin inagotable. Y no es menor
la de todos los relieves, escudos, cartelas, arcos
jambas de puertas,
y
98
. :
Arquitect ura civil

espaola
r6Saltan dos âs

de la Caridad y de qu
edificio-yloafianzanlas inscripciones
!fU
bblicas auee
el P
nod^
tV destino del
P e en sendas cartelas dicen

Beatus qui mtelligit super eeennm P +
justicia misericordia recordaberis
paupen mm
die mala- In medio
esNo hoy Corregimiento ni Crcpl

;

rdla su P ere *altat juditium.
destino por el de Ayuntamiento edlflCKU el cambio de

su
impide analizar la disposicin
coTn
interior n ^
^
1Caciones consiguientes,
m
1
' conr(dacion a su objeto,

Un hermoso vestbulo conduce a una rfl
escalera imperial; dos
los diversos loca- patios sirven
les ;
los de pri-
sin estuvieron
en el lado de la
izquierda.
Qu artista
labr la hermosa
fachada? Si no
fu Andrs de
Vanda-elvira, de
su escuela era,
y
de los sobresa-
lientes.
Casa de la Co-
frada dlos Caba-
lleros hijosdalgos
de Baeza (llamada
generalmente ca-
sa del ppulo)
J unto al doble
arco de ingreso 67. Baeza (Jan). Antigua Casa de Corregidores y Crcel
a Baeza, (hoy Casa Ayuntamiento).
por la
Fot. Orueta.
carretera de Jan,
se alza este pequeo y lindo edificio. La fachada principal
tiene dos plantas, con huecos rectangulares, entre columnas (las del
piso bajo)
y guarniciones de repisas, columnas abalaustradas, frontones,
medallas con cabezas a lo heroico, y tres escudos en el centro, el Real :
0 imperial de
Espaa, con el guila bicfala, y el Toisn de oro; a la
y a la derecha, uno lambrequinado, que es, segn
izquierda, el de la ciudad,
parece, el de los Guevara. Remata la fachada una cornisa con canes
y
dentculos. El edificio, rectangular, tiene otros frentes insignificantes.
Trtase, como se ve, de una pequea edificacin de estilo Renaci-
miento, en su manera plateresca y de fecha comprendida en el segundo
7* 99
V. Lamprez > Romea
indubitable, no lo es lo mismo
cuarto del siglo XVI 1 . Si esto es claro e
el objeto para el que fu construido. Por Casa Consistorial le tuvieron
algunos autores. Mas, demostrado que
a poco de 1414 se hizo con aquel
destino la de la plaza de la Catedral
de que ya se trato, y que sirvi
hasta 1835, hay que buscarle otro origen.
Y no parece descaminada la
dice que el monumento en
opinin del historiador local citado, que
cuestin se levant para Casa de la
Cofrada de los Caballeros hijos-
dalgos descendientes de los Infanzones ganadores de Baeza, en los tiempos
del Gobernador de la dicesis
D. Gabriel de Guevara 2 .
Dado tan singular des-

tino, en qu seccin de las
que comprende el cuadro de
la Arquitectura civil pblica,
cabe la Casa del Ppulo,
de Baeza? Netamente, en
ninguna. Vaya en la de
los Edificios de Administra-
cin, con todas las salve-
dades.
El Archivo de Pleitos del
Distrito de Burgos. Edificio
singular en Espaa, que si
no fu Tribunal de Justicia
a sus funciones hace relacin
en el Archivo de Covarru-
bias. Hzose en el reinado
de Felipe III para depsito
de todos los pleitos feneci-
dos, del distrito de Burgos;
hoy es Casa del Ayunta-
miento. Es un edificio de
planta rectangular y masa
68 .
Baeza ( J an )
Antigua Casa de Corregidores
.
y Crcel (hoy Casa Ayuntamiento). Detalle. paraleppeda, cuya unidad

Fot. Orueta. de conjunto alteran sola-
mente ocho contrafuertes.
Entre abren una de las puertas de la villa
ellos se con
y ventanas
guarnicin y verjas, de un plateresco retrasado, pero muy bello; como
1
El Sr. Cozar, en sus Noticias... cit. en el I. B., dice que
las partes de este edificio
son de la poca romana, y proceden de las ruinas de Cstulo.
2
Hay grave error en ello.
Vid. Lamprez (V): La Casa, cit. en el I. B.
100
lo escudo de Espaa, que campea

es el
bizarramente en lo alto del
muro exterior. Grandes salones ocupan las dos plantas
superiores. Es
en suma, un interesante y estimable monumento, por
su destino por su
singularidad y por su arquitectura, prdiga
de' belleza y de carcter.
Las Crceles. Los procedimientos penales de la
Edad Atedia se
fundaban, principalmente, en el pago de multas, de
que los Fueros y
Cartas nos dan abundantes noticias, o en las penas
corporales: desore-
amiento, mancamiento, despeadura, horca, degollacin,
j cocin en calde-
ras, etc., etc...No sera, pues, muy numerosa la poblacin penal, las
y
como edificios, no tendran mucha importancia. Existieron,
crceles,
sin embargo, como es lgico.
69.Baeza (Jan). Casa de la Cofrada de Caballeros Hijosdalgos

y Arco del Ppulo. FqL
Lo eran, desde luego, todos los calabozos particulares, que en castillos,

a las tambin particulares
torres, palacios
y monasterios, respondan
jurisdicciones de seores, abades y corporaciones. De ellos me ocup
en las pginas dedicadas a la Ârquitectura palaciana y all tambin,
qued citada la disposicin de la.s P artidas, relath a a la exclus a que

1
el Rey se reservaba de mandar facer crcel .
Peales por este privilegio, o municipales, por cesin, fueron las cr-
,
se destinaba para ellas uno

celes medioevales. En el caso ms frecuente
de los torreones de la muralla, nnida a la casa del Concejo, que, begn
1
Partida 7 a . Ttulo XXIV, ley XV' -
. 101
V. Lamprez y Romea
hemos tambin en l. Del hecho nos da clara noticia
visto, estaba
el
referente a Burgos, en el siglo XV. En 1431, el merino Pedro Carrill
pidi sitio para meter los presos en la Torre de Santa Mara,
porque
las torres estaban llenas, a lo que el regidor Pedro Surez se neg, 3
porque
dicha torre era la mejor de la ciudad 1 y en ella estaba, como ,
heios
visto, la casa del Ayuntamiento.
Aun sin entrar en las torres, la anexin de la crcel a la casa concejil
era comn y corriente: en los siglos XV y XVI, nos da de ello
ejemplo
la de Valencia, hasta que fu destruida por un incendio en 1585 2
en e
XV II, el proyecto de la de Madrid, hecho en 1640 por Juan Gmez deyMora*j

en el que se incluy la nueva prisin, en las*j crujas posteriores '
Las crceles Reales tuvieron edificios hechos ex profeso hay

noticias :
de la casa-fuerte para presos, que mand hacer en Olite, en

1410, el Rey de
Navarra; y ms detalladas,
de las de Toledo y Sevilla!
en el siglo XVI, como luego
se ver. Aparte de ellas, las
hubo privativas de corpora-
ciones y entidades : as, en
Sevilla, tenan crceles la
Audiencia, la Hermandad,
el Arzobispado
y la Contra-
tacin; en Toledo, la Her-
mandad; en Valencia, el
Consulado; en Salamanca,
la Universidad...Los edi
7 COVARRUBIAS (BURGOS). ARCHIVO DE LA ^
Audiencia de Burgos (hoy Casa dase conocemos el espe-
Consistorial). :
Fot. Morera. cial de la Hermandad

i
U
C Toledo, que, aunque
alterado, se conserva; existe la
torre de la crcel consular de Valencia;
citada de Salamanca estuvo
hasta el siglo XVII en casas alquiladas,
a pesar de ciertas tendencias
a levantarla propia 1 .
aS ^ S ^ aS Cnancilleras
sehiHe^ a r ? Sl S
^
C rCeleSj
Y levantados sus edificios,
a edos adosadas. La de Granada existe,
f
^
como m-ierl a B^r, i
VaUadolid ( CUY 0 edificio-tribunal perdi toda
su imnort
import ancia)
a la tiene adyacente,
reconstruida.
A)
lva -L(
A Cosas...
cit en el I. B
pg. 185.
la
2
Torre de Serranos^
^
LlOREXTE y de Salillas, que
se citarn en on
la descripci
I S. OS (CoXDE DE
L Datos histricos... cit en el I B
Huarte-Echenique (Amalio): ob. cit.
en el I B
102
y
I
<
La Crcel de la Torre
de Serranos en Valen-
cia. Una crcel monu-
mental, que reuna a
esta circunstancia la
de presentar el tipo de
la prisin en un cas-
tillo, arriba citado co-
mo caracterstico de
la Edad Media, fu la
hoy limpia, restaurada
y cuidada puerta de
Serranos. Cierto es
que slo 'per accidens
tuvo este destino, y
7 1. Valencia. Torre de Serranos. Planta. no en fecha anterior
Plano de Mora. al final del siglo XVI;
aun as, el edificio en s,
y exactas memorias que

las
tenemos sobre su adapta-
cin a crcel, permiten
incluirlo como ejemplar de
edificio penitenciario.
Como ya se ha dicho,
la prisin valenciana estaba
en los baj os de la Casa de
la ciudad, hasta que el in-
cendio de 1586 la destruy.
Habilitse para sustituirla,
la torre de Serranos 1 ; por
el pronto slo alberg
caballeros y gentes hon-
radas; despus, a toda
clase.
Era en 1392 cuando el
Consejo general de Muros
y Valladares comenz a
rehacer el Portal de Serra- Valencia. Puerta de Serranos (interior).
nos de la vieja muralla, Foi - Mas -
\ ivieron, desde
1 As llamada porque en los barrios a que daba entrada la puerta
la reconquista de la ciudad, las gentes de las tierras aragonesas. (\d. Llrente,
ob. ci-
tada en el I. B., pg. 531.)
103
V. Lamprez y Romea
/Seccin f>or B.
73- Valencia. Torre de Serranos.

Seccin por A-B.
Plano de Mora .
I04
105
V. Lamprez y Romea
Pedro Balaguer. Haba hecho preci-
bajo la direccin del maestro cantero
torres, y la admiracin de
samente un viaje para estudiar puertas y la
1 inspirle la de Serranos. En
Puerta Real del Monasterio de Poblet 139^
la obra estaba concluida. El conjunto del
monumento consta de dos
exterior de la ciudad por un lienzo
torres poligonales unidas hacia el
de muro ornamentado con una tracera ciega, y hacia
el interor con
una
plataforma para la defensa del puente y rastrillo, y comunicacin entre
ambas torres. Tienen stas tres pisos, de locales abovedados, con cru-
ceras. Adarves amatacanados y almenados
circundan hacia el exterior
gtico, bellsimo y severo. No es
torres y muros. La obra es de estilo
ste el lugar de hacer un anlisis de sus condiciones militares, que pueden
verse en estudios especialistas 2 .
Las Torres de Serranos, utilizadas como crcel en 1586, continuaron

con este destino hasta 1888. No mucho antes las visit un ilustre socilogo,
que, al describirlas 3 nos dej un grfico de lo que fuera una prisin
,
en el siglo XVI, sin duda retrotrable a doscientos aos, a plena Edad

Media. Utilizando los recintos que Pedro Balaguer dispusiera para estan-
cia de tropas y abastecimiento de pertrechos, las escalerillas de acceso
y el espacio abierto que entre ambas torres contiene la escalera de subida

a adarves y azoteas, habilitronse calabozos, iglesia, dependencia y patio ( ?),
todo tan apretado, angosto, empinado y oscuro, que semejaba el soca-
vamiento del troglodita. La luz no entraba sino derivada por estrechas
ventanas abiertas en recios muros, tupidas de hierros. El espacio entre '
torres contena locutorios encima la campana, y ms arriba la prisin

;
llamada de los chicos, por lo baja de techo. La torre de la izquierda

contena, en sus tres primeros pisos, el Cubo, La Comuna, los calabozos,
la Saleta y San Vicente. La Comuna eran las letrinas; el Cubo el ver-
dadero modelo de la mazmorra. Por sus tres rejas inferiores, dice

Salillas, entramadas de gruesos barrotes, el aire
y la luz luchan
por abrirse paso y no pueden vencer la oscuridad... ni mucho menos
la neblina miasmtica que evaporan los cuerpos hacinados.
Los hombres
parecen sombras, y se revelan ms por el resuello que por el bulto.
En cuanto a los calabozos, eran seis in pace por su estrechez oscuridad.
y
Serva de lugar de esparcimiento modo de patio, el aeracin, a
y
espacio entre ambas torres. En
en l contenida se empinaban
la escalera
los presosen ansia de luz y de aire: contraposicin de la escala mstica
del sueo de Jacob.
1
Levantada entre 1367 y i
377 por Pedro IV el Ceremonioso.
en
2
el I.
Borda: Las torres... cit. en el I. B. Gonzlez
B.

Simancas (M):
v '
La Puerta, citada
en el j
A LLAS
^
^ : La mda - Clt - en el I. B., pg. 350. Tramoyeres (L) : Las crceles, citada
106
Las dems dependencias de la crcel (rastrillo, oficinas,
botiqun
capilla de reos, departamento del alcaide
y otras salas de presos) que no
cupieron en las Torres, fueron alojadas en un edificio contiguo.
Tal fu la crcel modelo del siglo XIV; tan horrible, que el
Presidente
de la Audiencia informaba en 1880 que era albergue de fieras,
ms
bien que de seres humanos. Dnde queda aquella piadosa ley de Alfonso
el Sabio, que prohibe los malos tratos a los presos, ca la crcel debe
ser para guardar los presos, e nom para fazerles enemiga nin otro
mal,
nin darle pena en ella? 1
Las Crceles de la Hermandad en Toledo. Fueron las Hermandades
viejas unas milicias municipales, formadas en principio para contener
los desmanes de aquellos Colmeneros gentes aventureras que, no sa-
,
biendo otra cosa que hacer 2 se dedicaban a toda clase de fechoras

,
en Sierra Morena. Fundronlas los pueblos de Toledo, Ciudad Real

y
Talavera, y fueron ordenadas por Fernando III en 1220. Despus las
Hermandades se extendieron a milicias concejiles, si creadas con aquel
objeto u otro anlogo, bien pronto utilizadas con diversos fines y en varia-
das ocasiones. Ms tarde, los Reyes Catlicos, volviendo los ojos a la
primitiva institucin, la extendieron a todo el reino, creando otra Herman-
dad a su imagen, en 1476. Aparte de las tropas de a pie y de a caballo,
necesarias para la guarda de los campos y caminos, haba un Tribunal,
formado por un diputado por cada provincia, el cual juzgaba por pro-
cedimientos sumarios y ejecutivos 3 .
Local para estos juicios, y crcel para aquellas penalidades, es el

edificio que aun conserva en Toledo (aunque con otro destino), y cuya
se
fachadita han popularizado pintores y fotgrafos.
Una esquina a dos callejones: por el lateral, la fachada es insignifi-
cante; la del frente es estrecha. Sobre su liso muro se encuentra toda
la composicin arquitectnica. Una puerta rectangular, y ms arriba
una ventana, son los huecos; los encuadran, abajo, dos columnas con
capiteles de hojas y un dintel, flanqueado por dos mnsulas que sostienen
sendos leones. Siguen las lneas verticales de las columnas, con otras
dos de menor dimetro, que se unen con un arco apuntado y una imposta
horizontal. Dos heraldos rematan las columnas en el muro; a los lados
de estos elementos arquitectnicos campean dos escudos de Espaa,
uno de los Reyes Catlicos y otro de los Austrias (este ltimo sobrepuesto
en posterior poca), el yugo y el haz de flechas y dos figuras de cuadrilleros.
La fachada se corona por un voladsimo alero de madera. La compo-
1
Partida 7 a . Ttulo XXIV, ley XI.
2
Deselot (D. Bernardo): Crnica... cit. en el I. B., pg. 627.
3
Las Ordenanzas fueron recopiladas en 1845 (Memorias de la Real Academia de
la Historia, t. IV).
107
V. Lamprez y Romea
gtico decadente por los de alies es
sicin de esta portada, si parece
caracterizada por el encuadramiento de los
mudjar por la composicin,
verticales, coronadas por un elemento
dos huecos, por las altas lneas
leoncetes: es e tipo de
horizontal, y las voladas mnsulas sosteniendo
tantas obras de arte mahometano o mudejar en Toledo y Sevilla, de los
siglos XIV V XV. .......
limitada por lab dos
,
El con una planta muy irregular,

edificio tiene,
de stanos, y otras dos, baja y prin-
calles 5 y varias casas, una parcial
cipal, tambin stas parcial-
mente. A travs de las
modificaciones y adapta-
ciones modernas, creo
descubrir en su distribu-
cin el sistema completo
penitenciario. La planta
baj a contiene el zagun, que
cuerpo de guardia
sera el
de los cuadrilleros a la ;
derecha, una sala, acaso

oficina del Tribunal; al
fondo un segundo vest-

bulo, con la escalera a la
diestra y diversos locales
a la izquierda (acaso habi-

tacin de los sayones), y al
fondo el rastrillo o puertas
donde empezaban las pri-
siones, y ms al fondo,
un patio. Flanquean ste,
en tres de sus lados, sendas

75.Toledo. Crcel de la Hermandad. Fachada. crujas; las laterales de-
Fot. Moreno. bieron ser estancias de los
presos menos peligrosos,
o cuartel de cuadrilleros,
los con cuadras para f la milicia
montada; la fondo contiene la capilla.
del Este patio seria
lugar de esparcimiento de presos y soldados. Traspuesto el rastrillo
se entra en una estancia que debi ser locutorio, en el cual los presos
vean a los jueces y familias por la ventana p, y los oficios divinos
por la n. De ese vestbulo y locutorio se desciende por una escalera
a la planta semi-subterrnea. En ella, un patinejo sirve de centro
a la penitenciara: cuatro calabozos subterrneos rectangulares,
abovedados, sin ms huecos que las puertas de entrada. Guardada la
- 108
Planta de s tanos.
76.Toledo. Crcel de la Hermandad.
Plano de Lamprez.
I09
V. Lamprez y Romea
77- Toledo. Crcel de la Hermandad. Planta

baja.
Plano de Lamprez.
IIO
Ar q tectura civil espaola
Lamptm
de
Plano
principal.
Planta
Hermandad.
la
de
Crcel
Toledo.
78.
ni
y Romea
fuga era imposible.

Deban ser los calabozos de
escalera y el rastrillo, la
los malhechores de peor casta y ms peligrosos. En casos de aglomeracin,

presos.
pudieron contener hasta cuarenta
al saln del Tribunal, donde se
Por la escalera principal se asciende
que tan temida hicieron la Santa
celebraban aquellos juicios sumarsimos
Hermandad. Es una gran estancia rectangular, techada con una armadura
cuadrales, almizate
mudjar chaflanada, poco lujosa, con faldetas,
y
estn demudas de^
cinco pares de tirantes. Hoy las paredes
tapices
y
pinturas interesantsimas que
muebles; slo tienen, en la del testero, dos
representan dos cuadrilleros de la Hermandad,
con sus uniformes tpicos
y originarios.
Tal es este curiossimo, acaso nico, edificio subsistente de la Edad
el que se unen el conjunto de Tribunal y Penitenciara
1
Media espaola, en .
La Crcel Real de Toledo. Estaba en la parroquia de San Romn 2 .
En 1575 fu reedificada y mejorada, y no mucho despus se le agreg

otra casa principal para Audiencia y prisin de gente ms honrada.
El sistema distributivo era el comn: un patio con corredores y crujas
alrededor. En la planta baja haba un local de oficinas, cerca de la entrada,
provista de un postigo con buena guardia, aposentos de presos, se-
parados los de los hombres de los de las mujeres, y capilla donde se deca
la misa, que oan los presos desde el patio y desde los corredores. En
la otra planta estaban otros aposentos ms desenfadados (cmodos)
para gentes de ms calidad y menores delitos, y otros, por el contrario,
fuertes y temerosos, para los incorregibles. Fuera de stos, la dems
poblacin penal andaba libre por patios, galeras y aposentos, hasta la
noche, que se les pona bajo llave. Del aspecto de la prisin dan idea
estas palabras del Dr. Pisa: Pero ved la chusma de tantos presos, tan
asquerosos y desarrapados, y algunos en vivas carnes, su hedor y con-
fusin y vocero, no parece sino un retrato del infierno. Lo de la moralidad
del sistema penintenciario puede juzgarse por el dato que se lee en las
Ordenanzas de Toledo-. El Alcaide de la crcel tena en ella bodega y
taberna de su propiedad.
La Crcel Real de Sevilla, gloriosa por haber estado en ella Cer-
vantes, ns es conocida por la detallada descripcin de Cristbal de
Chaves, glosada modernamente por dos autores 3 Era un edificio .
(situado en la calle de las Sierpes) con tres pisos, capaz para 1.800 presos
1
Mucho despus de escrito esto se han publicado, en la revista Toledo, unos artcu-
los sobre La Santa Hermandad. (Vid. Pramo (A.), cit. en el I. B.)
2
Pisa
(J.): Descripcin... cit. en el I. B., pg. 370.
3
Chaves (Cristbal): Relacin... Gallardo, Zarzo del Valle y Rayn: Biblio-
teca... cit.en el I. B.
Sarillas (R.) Lavida... La
. crcel... cit. en el I. B. Navarro Ledesma (F-) : TI Inge
nioso, cit. en el I. B.
112
entrehombres y mujeres, pues admita los dos sexos. Tena patio central
rodeado de galeras. Desde la entrada, un largo zagun, con el rastrillo,
conduca al patio y escalera. En la planta baja haba salas de filiacin,
de jueces y magistrados, de vistas, y para comedor de los presos de po-

sicin. Dentro, en el patio, catorce calabozos de pYefeYeuciu, que eran
habitaciones que un preso alquilaba a otro, en calidad de husped; en
otra galera estaban (detalle curioso) cuatro tabernas y bodegones, dos
70. M artos (Jan)- La Ckcel.

Fot. Espasa.
tiendas de verduras, fruta, papel, tinta, aceite, etc., etc., y

varias tab as
de juego (!!!) Ms al interior se ola la cloaca, grande como un

estanque,
muy honda, con columnas y bordes con escalones de piedra. En tra

as mujeres.
parte de este piso, otro patio era ncleo del departamento de
En la planta principal estaban los aposentos fuertes la Ga era
\ieja ,
nueva, donde se aglomeraba la poblacin penal ms

la
tem e -
y
como no tena sue o, _e u
En el piso segundo viva el Alcaide, que,
mgui os.
eraba alquilando habitaciones a los presos pudientes y
is
Estaban, adems, las habitaciones del capelln ma\ or,

os
8 113
V. Lamprez y Romea
por asista a los presos pobres;
candad,
administrativos del Patronato que,
presos me nos emi es.
la enfermera, votros aposentos de
establecidos por un particular,
Haba tambin en la crcel talleres
v una capilla, en el en alto, donde se deca misa diana.
patio y
esbozo todo
Como se ve, esta famosa crcel contena en el programa
judicia es,
penitenciarias,
penitenciario: dependencias administrativas,
sanitarias, religiosas, y de trabajo.
Mas en qu con usion y estado!
autores citados, en los que,
Quien de ello "quiera formarse idea, lea los
describe aquella vida penal.
con rasgos del ms crudo naturalismo, se
Como el Estado no subvena a las necesidades de los empleados ni
de los presos, cada cual se las ingeniaba como
poda el alcaide, alqui- .
1
los porteros, cobrando
lando los aposentos de su casa a los pudientes ;
pernocte fuera de la crcel,

las salidas de los presos, y hasta su
las entradas de amigos amigas, y las de comidas y bebidas;
y y
los comerciantes, vendiendo en los bodegones y tiendas del patio; los
presos matones, alquilando aposentos o cobrando el barato en las tablas

,
de juego, o el derecho a los camastros, o el asiento en la

cloaca! al final, los presos pobres y pusilnimes, andando ham-
y/
brientos, hediondos y en vivas carnes, sin ms amparo que la
caridad del Patronato.
r
~[La Crcel de Marios {Jan). Ejemplo de aquella inadaptacin al
destino,que he sealado al tratar de la Casa de Corregidores de Baeza,
es tambin la crcel de Martos, notable por la monumental portada.
Es obra de la segunda mitad del siglo XVI, pero de estilo todava
Renacimiento, aunque ampuloso. Tiene un orden drico, de columnas
empotradas, divididas en tambores, alternativamente lisos y rsticos,
dintel almohadillado y frontn partido por un crculo, que encierra un
escudo de armas. A los lados hay sendas estatuas alegricas. Completan
la monumentalidad unas cartelas que flanquean la portada, con guar-
nicin de molduras y remates ornamentales. Hay en todo ello un recuerdo
del gran arte de Machuca.
Nada puedo decir en orden a la disposicin interior del edificio, pues
no he podido visitarlo, ni adquirir datos.
Otras construcciones auxiliares de Administracin
y Gobierno. Tratar,
en primer lugar, de las destinadas al cumplimiento de las penas cor-
porales, horcas y picotas. No por su triste destino dejan de tener cierta
importancia arquitectnica.
1
Tales alquileres, y otros semejantes, eran costumbres admitidas en la poca.
Carreras y Candii (crt en el I. B., pg.
377) da a conocer el privilegio que obtuvo
en Barcelona, en 1437, un tal Figueras, para alquilar camas a los presos que no queran
dormir sobre la paja, en el suelo.
114
La horca. Haba en ciertas poblaciones
horcas permanentes si-
tuadas en puntos muy pblicos y pasajeros, en las que se ajusticiaba
a los reos, dejando pendientes sus cadveres para que el horror de su
vista sirviese de escarmiento. No conozco noticia alguna que autorice
a suponerlas con la monumentalidad (?) que tenan en el extranjero la de :
Montfaucon, por ejemplo, descrita por Viollet-le-Duc 1 La Crnica .
de Don Alvaro de Luna, cita La casa de la torca en Toledo;

2
denomi-
nacin que no define bien qu sera esa casa, aunque parece' significar
construccin de alguna importancia. Mas sencilla era la de Sevilla a me-
diados del siglo X\ cuya composicin conocemos. De muy antiguo,
,
escribe Morgado
3
hay... la horca que dicen de Tablada, que est
,
formada en cuadrngulo de cuatro vigas atravesadas sobre cuatro pilares,

cuyo aparato se cerc con un muro bajo de piedra, por un santo varn,
Pedro Martnez de la Caridad, para librar a los cadveres de toda clase
de profanaciones
4
Acaso tuviese igual composicin arquitectnica ( !)
.
!
la horca de Valencia, que estuvo situada en la plaza del Mercado, precisa-

mente por lo concurrido del lugar, hasta que en la primera mitad del
siglo XV
fu trasladada a las afueras, a peticin de los vecinos, nada
conformes con el horrendo espectculo 5 .
La 'picota Era un poste donde se exponan los reos a la vergenza

pblica, o se les castigaba, y hasta (en casos) se les ahorcaba; y tambin
en ellas se colgaban los restos de los descuartizados, para saludable es-
carmiento. Las Partidas del Rey Sabio citan la picota como el lugar
donde los delincuentes eran puestos para su deshonra y castigo con
azotes, mutilaciones y exposicin al sol, untados de miel
6
Las Or- .
denanzas de Barbastro mandan: De aquel que dir mal de Dios...

est todo el da ligado a la estaca
7
Abundan, en fin, los documentos .
medioevales que contienen citas de la picota.

Como forma arquitectnica, se adivina que en su origen sera un
rbol o palo hincado en el suelo. El nombre de estaca, de aquellas Or-
denanzas, lo declara. Por cuestin de perdurabilidad, se haran luego
de piedra, con los elementos naturales y necesarios, un basamento
para la colocacin del reo, encima un cilindro, columna o pilar, al que
estaban sujetas las cadenas, argollas y garfios. Por razn de
juris-
la de arte,
diccin se aadira el escudo del que ejerca la justicia; por
debe mencionarse
algn remate. As es la picota de Mendoza (lava), que
1
Dictionnaire (Faurches), cit. en el I. B.
2
Pg. 206.
8
Morgado, cf.
4 en el I. B., pag. 205.
Rodrguez Marn (F) El Loaysa... :
cit.
5
Llrente, cf. tomo I, pg. 630.
6
Partida 7 a ley 4 a
., .
7
Pao (M) : Ordenanzas... cit. en el I. B., pg. 527.
8*
IR
M
V. Lamprez y Romea
Sobre un basamento en gradera
por ser acaso la nica que subsiste.
se levanta un cilindro de piedra,
rematado por una pirmide; lateral-
en la parte baj a penden ca-
mente tiene escudos con castillos y leones ;
siglo XV. Las noticias de alguna

denas con grillos. Parece obra del
Valladolid 1 era un pilar rematado
otra dan anloga composicin: la de
la cabeza de un moro.
por un len que oprima entre sus garras
8o. endoza (lava). La Picota.

Fot. de X.
Se ha escrito que, para el uso de la picota, se utiliz el rollo, con lo

que se trata de unificarlos. Entiendo que en ello hay error. El rollo es
cosa distinta, en origen y destino, de la picota, aunque haya habido ocasio-
nes en que aqul hiciese el oficio de sta 2 El rollo es un hito, o mojn,
.
indicador de jurisdiccin realenga, seorial, abacial o municipal, o de

lmite territorial, y, en ciertos casos, rene, con alguno de estos oficios,
el de monumento conmemorativo. En
aquellos sentidos, su descripcin
queda para ser tratada en las pginas de este libro destinadas a las
obras de utilidad pblica.
1
Subsisti hasta 1841. Quadrado: Valladolid, cit. en el I. r B.
2
Citar, como prueba, la frase de Tirso de Molina: En la picota del rollo; la del
Diablo Cojuelo, sobre el rollo de cija: rbol berroqueo. que suele llevar hombres como
fruta, y otras. Vid. Bernardo de Ouirs: La Picota, cit. en el I. B.
1 16
4.CIVILIZACIN MAHOMETANA
(SIGLOS VIII AL XV)
Escassimas son las noticias que tenemos sobre estos edificios musul-
manes espaoles, y, desde luego, ninguno subsistente.
De losde administracin, sabemos que haba tantas oficinas como
servicios, constituyendo lo que en conjunto se llama divn entre los turcos.
El edificio que las contena se llamaba Aduana , segn Conde, que dice 1
que la de Sevilla era la casa del Senado, donde se reunan los Consejeros,
llevaban las cuentas de las rentas pblicas. Y aade 2 que
y donde se
Agud mud la aduana a Crdoba; es decir, el gobierno; a lo que parece
correspondera un edificio que reuna todos los de la gobernacin y ad-
ministracin pblicas.
Representativo de la Superior, es el mexuar, saln de los palacios
de los sultanes, donde tenan sus Consejos, con el hagib o primer ministro
y los dems personajes de la Corte

3
.
Conocemos, aunque slo de nombre, las Casas del Tesoro pblico,

en Granada 4 .
De los edificios donde se administraba la Justicia, algo ms, aunque

no mucho, se sabe. En general, no parece que tenan locales hechos
expresamente con ese objeto; los tribunales actuaban en sitios determi-
nados de otros edificios. El mexuar era, al par que saln del Consejo,
tribunal donde el sultn, o en su defecto el cad (juez) mayor, oa a los
litigantes: as suceda en Granada.
En otras partes, o para distintos tribunales, el lugar era una puerta
de un palacio: en el Real de Crdoba juzgaba el zabalmedina o juez de
lo criminal 3 en la Judiciaria de Granada el cad de la ciudad
b
Tam- .
bin las aljamas eran sitios tribunalicios en las de Crdoba, es seguro, :
por el relato de un historiador rabe 7 en la de \ alenda, debe suponerle,

;
para el musulmn tribunal dlas aguas, pues por tradicin sigue reunin-
dose en la puerta de la Catedral.
Como noticia singular, hay la de que en el Zacatn de Granada
haba justicia. Era, pues, un edificio prh
una casa de ativo de la Justicia ,
algo como nuestras Audiencias.
Conde: Historia... cit. en el I. B., pg. 29.

Conde: Historia, pg. 32.
(tomo 1).
Vase dicho en la descripcin de la Alhambra
lo
Caspar y Remiro (M): De Granada... cit. en el I. B.
Altajiira Historia... cit. en el I. B.
:
Gmez Moreno: Gua... cit. en el I. B. ,
J. Ribera: Discurso de recepcin

en la R. A. E., cit. en e . ...
p
Gmez Moreno: Gua... cit en el I B.
11 7
V La. m prez y Romsa
hay la de que las aljamas
del asunto,
Y como noticia complementaria
que se reuna en
judas tenan un concejo o corporacin gubernativo
agregados a
edificios las Sinagogas. As se supone la de Samuel Lev
en Toledo 1 .
De edificios penitenciarios hispano-mahometanos sabemos que hubo

uno, con alta categora, en Zahara. Dozy,
tratando de Almanzor, escribe
prisin del Estado,
que en 978 prendi al visir Hicham y le encerr en la
en aquella localidad 2 .
5
0
.CIVILIZARON MODERNA
(SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI AL XVIII)
El medio social. Por sobrado conocido, no ser preciso pintar el

cuadro de desgobierno, pobreza, calamidades y desastres de la Espaa
del siglo XVII. Llevan la carga de la administracin pblica los Consejos
de Castilla y de Indias, y ms de veinte Juntas creadas por Felipe IV,
como forma efectiva, pero en realidad ilusoria, de un gobierno que estaba
en las manos de favoritos, virreyes y gobernadores. Y entre las decisiones
de Felipe III, los placeres del IV, las supersticiones de Carlos II, y las
ineptitudes de los Lerma, Olivares, Uceda y Valenzuela, la administracin
y la justicia fueron de tumbo en tumbo hasta caer en el ms horrendo
desconcierto.
Tambin muy sabida el renacimiento de todas las funciones
es cosa
pblicas en XVIII. poca fu de lucha entre las ideas tradicionales
el siglo
y las nuevas corrientes. Psose mano por los Floridablanca, los Campo-
manes, los Aranda y los Jovellanos, en todos los rdenes de la Hacienda,
de la Administracin y de la Justicia. Quizs pecaron por exceso, por
la multiplicidad de las reformas,que alcanzaron desde el uso de las capas
y sombreros hasta el sagrado de la conciencia privada. Aquella Junta
de Estado (con razn tildada de gobierno absorbente de S. M.'), las Cmaras
de Castilla y de Indias, las Salas de Corte, las Audiencias de Justicia...
cubrieron con su complicada red todo el pas. Jams hubo en Espaa
ms instituciones administrativas y justicieras.
Los Edificios. Mala circunstancia era, en verdad, aquel desconcierto
administrativo del siglo XVII para el desarrollo de la Arquitectura guber-
nativa. Y as es la escasez de edificios de Administacin y Gobierno. Al
notar el hecho, se ocurre la pregunta: dnde se alojaban los innumerables
1 Amador de los Ros (Rodrigo): Toledo... cit en el I. B., pg. 265.
2
Dozy (R) Investigaciones... cit. en el I. B., tomo
:
II, pg! 296.
1 18
empleados que necesariamente exigiran los Consejos y las veinte Juntas

creadas por Felipe IV? No estaban los tiempos para gastos; cuando
no se pagaban las soldadas de los espaoles que peleaban en Flandes,
Portugal, y Catalua; cuando se funda la plata de las iglesias para
obtener algunos metales amonedados; cuando Espaa se despoblaba
por la miseria, pocos edificios gubernativos podan levantarse. No
s si explicar tambin el hecho el tipo del gobierno de la poca, esencial-
mente personal, como se ha dicho. Porque el favorito y el virrey,
lgico era que tuvieran sus oficinas en sus propios palacios, por comodidad
y por otros fines menos lcitos. Norma y pauta de ello es lo que suceda
- 4
? i
81. Medina del Campo (Valladolid). Casa Consistorial.

Fot. de X.
sus salas
en Alczar viejo de Madrid. En los patios principales tenan
el
los Consejos de Castilla 1 y en las partes bajas, en

grandes espacios
,
abovedados (nombrados covachuelas), estaban las oficinas-.

grupo
En esta escasez de edificios gubernamentales es excepcin el
de las Casas de Ayuntamiento, numeroso, y, lo que es ms
importante,
pretensiones monogr icab.
tpico. algunas observaciones de l, sin
Har
por unos edificios
Comienza, en el trnsito del siglo X\'I al XVII,
-as casa=> e
de fachada torreada, de aspecto severo y de estilo herreriano.
Valencia de Alcntara (Badajoz) y de Medina del
Campo v a a o i
a e o e o
son buenos ejemplos de esa arquitectura municipal, }
1 cit. en el I. B., libro tercero.

Gonzlez de Avila (Gil): Teatro...
2
Aulnoy (Mad. d): Viaje... cit. en el I. B.
1 19

V. Lamprez y Romea
r
7
>. Toledo. Casa Ayuntamiento. Planta.
Plano de X.
lo esde la transicin
de ellaa la del grupo
siguiente, de que se
tratar. En cuanto a
la disposicin, srveme
sta como ej emplo,
pues comenzada hacia
I 575 (P or planos de
J uan de Herrera) y
no concluida hasta
1618 (por contrato
con Manuel Teoto-
copuli), ocupa neta-
mente el perodo de
esta manifestacin
arquitectnica - muni-
cipal, de la que es, ade-
ms, muy caracters-
tica. En un piso 83. Toledo. Casa Ayuntamiento.
semi-subterrneo esta- Fot. Laurent.
120
:;
Arqaitectur a civil espaola
84.- -Segovia. Casa Consistorial. Fot. de x.
ban las de los escribanos; el bajo lo ocupan el vestbulo,

oficinas
la y un gran saln de sesiones, de verano, ampliamente
escalera,
abierto sobre una terraza; el principal, la escalera, unos saloncillos y el
saln de sesiones de in-
vierno, a cuyos pies est la
obligada capilla, para la
misa del Espritu-Santo.
Como de
se ve, la esencia
la casa municipal de la
Edad Media no ha variado
la envoltura es la distinta.
De aquella herreriana
que se ha mencionado, p-
sase insensiblemente a las
del grupo de pleno siglo
XVII. en ella el
Sigue
tipo torreado
palaciano,
anmanse algo las fachadas
con algn orden de colum-
nas y entablamentos, y
pnese el sello del estilo
Casa de Austria en los
chapiteles empizarrados,
cuyo origen flamenco se
histori en las pginas des-
85. Logroo. Antiguo Ayuntamiento.
Fot. A. Muro.
tinadas a los Palacios.
121

V. Lamprez y Romea
Si la de Toledo, con su basamento

digno de su autor, Herrera, y sus
dicho, buen ej emp ar transitorio,
torres enchapiteladas, es, como se ha
das tres^, - storga seg va,
las Casas de Ayuntamiento de Madrid
de a p aza r ayor,, y varias
Valladolid (la antigua, ya derruida;, Len Ja
ms, expresan bien la importancia del grupo.
oortesanismo la ms
La principal de Madrid fu, por razn de su
arquitecto Juan omez de
grande y lujosa. La proyect, en 1640, el
sucediendo'le Jos
Mora, construyndola hasta su muerte (1648/, y
20
i 7
86. Madrid. Casa Consistorial. Planta.
Planto del Inst. Geog. y Estad.
de Villarreal, y, desde 1670, Teodoro Ardemans. El programa dado a

Gmez de Mora fue el de un edificio que contuviese el saln de sesiones,
habitaciones para el Corregidor, dependencias y contadura, y capilla;
un balcn para que la reina presenciase las procesiones; y, contiguo,
una nueva crcel. El proyecto de Gmez de Mora (cuyo plano se conserva)
era, en conjunto, el que hoy subsiste: un edificio cuadrangular, con patio
central y escalera al fondo, torreado al exterior, con chapiteles empiza-
rrados. Todo ello de estilo herreriano. Van, a la cuenta de las modifi-
1 No aparece comprobado que sea de Alonso Carbonell, como escribi Schubert
(obra cit. en el I. B.).
122
Laurent
Fot
Consistorial.
Casa
Madrid.
87.
123
V. Lamprez v Romea
88. Madrid. Crcel de Corte (hoy Ministerio de Estado). Planta.

Plano del Inst . Geog y Estad
. .
89. Madrid. Crcel de Corte (hoy Ministerio de Estado).

Fachada principal. Fot . Lacoste .
caciones de ARemans, las portadas barrocas y los escudos de las torres,

v a la reforma hecha en 1787 por D. Juan de Villanueva, el gran
balcn y columnata del frente a la calle Mayor. Despus se han efectuado
grandes obras que lo han modernizado 1
O .
El edificio es un buen ejemplar del estilo Casa de Austria. El patio

(en su modo primitivo), con detalles barrocos; la escalera, ms severa;
la capilla, con
buenos frescos de Palomino; los salones, con tpicos techos
Felipe IV, y e l exterior, que siluetean muy airosamente las flechas
empizarradas, forman un conjunto muy caracterstico y madrileo.
Insuficiente a todas luces para las necesidades modernas, debe conservarse
como tpico.
En
la administracin de Justicia no faltaran edificios de alguna
importancia en esta poca. La Inquisicin, tan prepotente en ella, los
tendra en toda Espaa; pero ignoro su entidad. En Madrid, el Consejo
y Tribunal del Santo Oficio estaba en uno grande, al comienzo de la
calle de Premostenses (hoy Isabel la Catlica).
El ms interesante, sin disputa, de todos los edificios de administracin
de Justicia del siglo XVII existentes an en Espaa, es la Crcel de Corte ,
en Madrid.
Edificio el ms bello de los madrileos, en el estilo Casa de Austria,
lzase en la plaza de Santa Cruz, ocupando manzana completa.
Cons-
truyse para Sala de Alcaldes de Casa y Corte, teniendo en
edificio
distincin, su-
aparte, pero contiguo, la crcel para nobles y sujetos de
jetos a proceso. Ms tarde fu Audiencia; hoy Ministerio
de Estado.
La fachada, severa, tiene admirable silueta, que

acentan la^ dos
y la peineta o tico
2
torres laterales con chapiteles empizarrados ,
los grandes y severos

de la portada. Los muros lisos permiten campeen
central, compuesto e tres
huecos de sus dos pisos, y destacarse el cuerpo
orden drico, y un \ a ente
puertas y tres balcones, entre columnas de
tico, Real de Espaa. Ms igno e estima \
con monumental escudo
estudio todava es el interior. Dos patios, con galenas de dos pisos,
de arcadas, dejan en medio la escalera, de
un solo tiro, que, rodeada asi
diafanidad notables^ Los
de aquellas arqueras, tiene una ligereza y
bastantes a descomponer la.
^n
detalles de los patios, barrocos, no
lneas arquitectnicas.
B C rescexci, agraciado
Hizo el edificio el arqui ec o
como nadie ignora, del Panten
en Espaa con el ttulo de marques, au ,
barroqmsmo. Esta
donde apunta el harrnnnismo
Real del Escorial y de otras obras
mejor de sus concepciones.
de la Crcel de Corte es la
Ayantamcad^
1
Polentinos (C): Las casas del ^ el plano (fig. >2) de Texetra.
sei
* Tuvo otro central sobre la escalera,
12 o
\
-
V. Lamprez y Romea
En una cartela sobre la puerta lateral izquierda, dice: Reinando
la
majestad de Felipe IV, ao 1634, con acuerdo del Consejo, se fabric
esta Crcel de Corte, para comodidad y seguridad de los presos.
En
otra inscripcin simtrica se cuenta la reforma adaptacin del edificio
y
a Ministerio de Estado, en la Regencia de Da . Mara Cristina, el ao 1901
90. Cabildo (Ayuntamiento) Viejo de Granada.

Fot. Laurent.
Como apuntado queda, el siglo XVIII fu poca de grandes edifica-

ciones, de destinos gubernamentales y administrativos. Hasta mediar
el siglo, la velocidad adquirida en el anterior por el estilo barroco^produjo,
por lgica consecuencia, el que todos los edificios perteneciesen a esa
forma de arte, con las variantes naturales de la regin y del autor. La
implantacin de la censura acadmica cambi por completo el tipo
126
monumental. Creada en 1744 la Real Academia de Nobles Artes de San

Fernando, e impuesto oficialmente el examen por el alto cuerpo consultivo
de los pro\ ectos de cuantos edificios trataban de erigir las Corporaciones,
e imperante el neo-clasicismo italianizante, qu ha de extraar que todos
los monumentos of iciales espaoles del siglo XVIII respondan a un mismo
tipo arquitectnico y dispositivo, con uniformidad desesperante ? Trtese

de una Aduana, o de una Casa de Ayuntamiento, el edificio ser cuadran-
gular, con patio central; fachada de planta baja Almohadillada general-
qi.
Palma de Mallorca (Baleares). Casa Consistorial.
Fot. Lacoste.
clsicos, cornisa y tico.

mente); prtico o gran balcn con rdenes
decir, al del palacio
Como se ve, es el tipo idntico (patrn, pudiramos
privado, que ya rese en el tomo I. , , , . , ,
como todos los ordenes de la vida

,
Al finalizar el siglo, el tipo decae,

de la construccin (1790-1791-I/90
nacional. Nuevas ordenanzas
oficial espaola el
vienen a amanerar ms y ms la monumentalidad
Los Ordenes en portadas y balcones se
tipo se adocena y empequeece.
hacen raros, y queda slo la fachada
con huecos rectangulares con guarda-
vulgares
interiores, patios sin porfeos,
polvos rectos o en frontn, y, en los
e insignificantes.
127
V. Lamprez y Romea
92.-
Vergara
(Guipzcoa).
Casa
Consistorial.
Fot
Resines
128
-

En la imposibilidad de incluir en estas pginas la resea de todos los
edificios administrativos de esta poca, se citan slo los ejemplares ms
interesantes,ya por su importancia arquitectnica, ya por marcar
tipos.
En el grupo (el ms numeroso de los administrativos) de las casas
de A} untamiento, pertenecen al estilo churrigueresco muchas. Comen-
zadas algunas en el siglo XA II, alcanzan el primer cuarto del siguiente.
Entran en todas las modalidades de aquella manera en Espaa. Pam-
plona, Granada, Alicante, Salamanca, Palma de Mallorca las tiene
notables: y lo es, muy especialmente,
grupo de las Vascongadas.
el
El Cabildo Granada ocupa el lugar de la Madraza (Universidad)
viejo de
mahometana, y de unas casas del hijo de Muley Hazem. En ellas se ins-
tal, al comenzar el siglo XVI, el Concejo granadino. Entre 1722
y 1729,
el edificio sufri una completa reconstruccin, quedando como hoy lo
93. Santiago de Compos tela (Corua). Casa Consistorial. Planta.

Plano de X.
vemos. En 1851 fu abandonado de su destino por insuficiencia de lo-

cales. De lo mahometano, queda en el interior una cuadra con cornisa de
mocrabes, que tuvo artesonado, perdido en un incendio. De lo primitivo,
ya cristiano, hay la antigua Sala de Cabildos, con soberbio alfarje, con
tirantes, pintado todo con adornos platerescos (1513). La
fachada, obra
del siglo XVIII, es de estilo barroco, muy pintoresca y
.
animada, por
los grandes balcones guarnecidos con esbeltas
mnsulas apilastradas
un escudo de os ev es
y caprichossimo entablamiento. En una esquina,
del =ig 0 ^
Catlicos; es un resto de la fachada del principio
-
acometi, al principio dei

En Palma de Mallorca, el Ayuntamiento
parte de lo interior
siglo XVII, la construccin de su casa, cuya fachada y
no tiene autor
no se terminaba hasta 1680. Aqulla (comenzada en 1649,,
mritos para ser alabada.
conocido, lo que es de lamentar, pues rene
a] a e una e a
Es obra de un barroco bastante severo: la planta
9 129

V. Lamprez y Romea
caracterstico, la tribuna muni-
disposicin de huecos) tiene, como motivo
de caprichosas pilastras
cipal, y,adems, dos puertas; todo, guarnecido
la planta principal corre un balcn
y curvos frontones partidos. En guarnecidos en e mismo estilo
con gran hueco central, y seis menores,
superior, ana ida al primer
que los inferiores. Ms severa es la parte
cuanto haya en su genero el
proyecto, en 1666. Y, en cambio, excede a
Gabriel Torres ^1680) (tomo I,
voladsimo alero, obra admirable de
por un buen artesonado;
fig. 152). interior, el zagun se hace notar
En el
lo dems no sobresale.
La gran Plaza Mayor de Salamanca ostenta,
como motil o central
Proyectla, al par que la plaza
de uno de sus lados, la Casa del Concejo.
(1720-1733), el arquitecto D. Andrs
Garca de Quiones, concluyn-
dola Nicols Churriguera, Juan de Lara y Gernimo Garca de
Quiones. Segn el modelo conservado, iba a ser torreada, lo que la
daba buena silueta. Quedse sin torres: y slo la peineta del centro
anima un poco su seca terminacin. Dichos la localidad, la fecha y los
autores, dicho queda tambin el estilo el ms caracterstico de Churri-
:
guera. Cinco grandes arcadas calan la planta baja. Dos cuerpos laterales,
flanqueados por columnas, proporcionan un cuadro a la composicin, que
fuera acertadsima a volar ms y a tener el remate de las torres. Rompen
el uno dos filas de balcones, entre pilastras todo caprichosamente orna-
:
mentado. Y menos mal que la cornisa y la balaustrada, horizontales

y severas, encalman un tanto la composicin. No
carece, sin embargo,
deciertos mritos esta fachada y, desde luego, armoniza felizmente con el
;
conjunto de la monumental plaza. El interior es insignificante (fig. 23).
La Casa Consistorial de Alicante torreada, peca de montona en

,
el conjunto, tanto como de movida en los detalles. La de Pamplona

es una barroqusima concepcin, poco recomendable, por sus detalles
desproporcionados y pretenciosos. La de Lugo tiene dignidad.
El grupo de las Casas Consistoriales de las Provincias Vascongadas
(Guipzcoa especialmente), en el siglo XVII, tiene dos manifestaciones.
Es la primera la de las Casas de estilo barroco afrancesado (Luis XV,
espaol), por una predileccin que, si tiene una poderosa razn geogrfica,
por la proximidad a Francia, pugna con la enemiga que esta nacin y la
comarca vascongada se tuvieron desde el siglo XVII, con frecuentes gue-
rras y cuestiones. Caracterzanse por la planta baja porticadaylos grandes
balcones con preciosos herrajes. La disposicin interior es del tipo aglo-
merado (sin patio), muy sencilla y poco extensa. Hay buenos ejem-
plares en La Bastida Libar {Guipzcoa), Oate {Guipzcoa)
{Alava),
La otra manifestacin de la arquitectura concejil en las Vascon-
gadas es la general espaola, en la segunda mitad del siglo XVIII,
bajo el dominio del estilo neo-clsico, que alcanza el XIX.
130
T daS de est P
la5
(y son numerosas: Barcelona, Vitoria San
c ,
.
SebasHan, f
Murcia, |
Santiago, Cdiz, Burgos...) responden a casi
iguales
principios de composicin: basamento
almohadillado, cuerpo central
con un Orden gigante cuerpos laterales
^
con huecos de guardapolvo
plano. La mas esplendorosa,
y, por tal, algo variada de tipo, es la
de Santiago de Compostela, construida por el
arzobispo Rajoy y Losada,

94. Madrid.
Antigua Casa de Postas o de Correos
(hoy Ministerio de la Gobernacin).
Fot. Laurent.
para Consistorio y Seminario, y terminada en I 77 2 Su extensa fachada

-
arriba dichas, con sendos

(84 metros) ampla las caractersticas del tipo,
cuerpos de rdenes gigantes a. los lados, y gran tico con balaustrada.
Una mencin, no ms,merece la antigua Casa de Postas o de Correos
de Madrid (hoy Ministerio de la Gobernacin); poco feliz obra del francs
Jaime Marquet (1768), ni neo-clsica del todo, ni Luis X\
definida;
eclctica v fra.
9*
131
V. Lamprez y Romea
T, + j o/lifirinq ci\ ucs,
eaiiciOb civiles no obstante su destino militar,j
Por lo que tienen de
i
algunos cuarteles construidos en el

deben tener cabida en estas pginas
de Corfs en Madrid levantado

''^'inmenso y suntuoso es el de Guardias
:
por encargo de Felipe V. lina cartela

por el arquitecto Pedro Rivera,
Incendiado y modificado varias veces,
de la portada dice la fecha: I 7 20 .
barroqusima arquitectura
no da hoy muestras de lo que fu: pero su
J
se encuentra aun en ciertos ele-
mentos (unos ojos de buey bas- ,
tante graciosos), entre los que

sobresale la citada puerta. Entre
las muchas lucubraciones del
gran arquitecto madrileo, es
sta la ms incorrecta y peor

compuesta. Pero es digna de
estudio la composicin, tratada
a lo heroico y a lo rstico unas :
pilastras rococ ,
trofeos mili-
tares, paos, escudos y palmas;

toda en piedra grantica, labrada
en un cincel duro y sumario.
El cuartel de Bibatambin, en
Granada, se levant (entre
1752-1764) sobre el castillo
arbigo de ese nombre, al que
corresponde an el basamento
del torren que tiene a la de-
recha la fachada. Es sta del
ms caprichoso barroquismo,
polcromo movido. El cuerpo
y
central, con columnas salomni-
95. Madrid. Cuartel del Conde-Duque. cas en los dos pisos, remata en
Portada. T
Fot. Lamperez. un feo triunfo de Carlos III com-
puesto de su busto, al que hacen
guardia de honor dos leones con sables! Los huecos, de guar-
frontn
nicin almohadillada en la planta baja, y de pilastras y
partido en la principal, destacan en un muro cuajado irracional-
de
mente de cuadrados salientes, y coronado de un friso, con trofeos
guerra. Hacen ms grotesca la fachada unas estatuas de grana-
deros, en sendas hornacinas. Y, sin embargo, esta fachada carac-
teriza un gnero de obras que pudiera llamarse teatral, muy
propio de esta poca.
132
.

Slese, en realidad, del cuadro cronolgico
en que este libro se encierra,
un edificio administrativo: la Casa de Juntas Generales de
las Provincias
Vascongados en Guernica (Vizcaya). Xo obstante, tiene sitio en sus p-
ginas, por ser un ejemplar singularsimo entre los espaoles.
q 6 .Guernica (Vizcaya). El rbol y la Casa de Juntas.

Fot. de X
dur de
Fue obra del arquitecto D. Antonio Echevarra, y
1824 a 1833.
imperante a la sazn en
Producto del amaneramiento clasicista,
tradmonahsta y especial en
cuanto a la forma artstica, es, sin embargo,
la iglesia pradera, como saln
lo que toca a la disposicin. Conservse
de aquellas asambleas pa-
de reuniones, y respetse igualmente la idea
siete ptreos asientos so el rbol
triarcales, celebradas al aire libre en los
capilla de Nuestra Seora de la
sagrado. El local de juntas es la misma
V. Lamprez y Romea
al cual estn los asientos
Antigua: saln elptico, con altar, inmediato
paradlos Padres de la Provincia..., y alrededor bancos y tribunas para
el pblico. Inmediato, un saln para
archivo, rectangular. Fuera, delante
el afn de la poca de vestir
del viejo rbol, y cobijado por sus ramas,
en clsico todas las necesidades sociales convirti en
un prtico octstilo,
de Orden corintio, en el cpie se alo] an las siete sillas tradicionales, acpiel
campo donde se celebraran las Juntas en los Fjanos das de los

libre
sucesores de Juan Zuna. Dos tribunas para los secretarios, una mesa
de jaspe para depositar los poderes de los diputados, y un retoo del
roble sagrado, completan este curiossimo edificio, nico en el mundo,
cuyo penetrante calor de tradicionalismo hace olvidar la fra mani-
1
festacin arquitectnica .
1
Vid. Z ameza: ob. cit. en el I. B.
E EDIFICIOS
DE ENSEANZA
97.Burgos. Colegio de San Nicols

(ahora Instituto.)
Fot. Vadillo.
(SIGLOS I AL IV)
La instruccin romana en Espaa se dividi en primaria, secundaria

(i artes vel disciplines lber alis) y profesional.
Conocemos donde estuvieron algunos de los edificios
los lugares
destinados a la enseanza: por ejemplo, el Campo de la Victoria, en
Crdoba, donde, segn Cen Bermdez, estaban las escuelas griegas y
latinas; y el Palacio de los Reyes de Aragn (hoy Instituto), en Huesca,
donde Sertorio fund los estudios (Universidad) para hijos de familias
nobles espaolas.
De la schola (escuela de primera enseanza) nada sabemos en punto
a local, distribucin, etc., como tampoco de los auditorium (ctedras
particulares) ni de los pedagoginm (colegios). Por analoga, podremos
deducir que algunos de estos locales se asemejaban a la schola de las
termas de Itlica, estancia cuadrada, con gradera, y un nicho para el
profesor en uno de los lados?
2
o
.
y 3
o
. CIVILIZACIN CRISTIANA: LA ALTA EDAD MEDIA
(SIGLOS V AL XI)

(SIGLO XII A LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO X\ I)
GENERALIDADES
En los tiempos en que los visigodos dominaron en Espaa, la

enseanza seglar romana desapareci, quedando
slo la religiosa.
eclesisticos, y al amparo
Primaria o secundaria, servida estaba por
datos que o
de iglesias y monasterios se daban. He aqu
algunos
prueban. El cuarto Concilio toledano (633)

mand establecer escuelas
sobre la escuela primaria
unidas a las iglesias. Paulo Emeritexse escribi
los estudios supei lores
de Caulina, cerca de Mrida. San Isidoro cita
i37
V. Lampre z v Romea
que se daban en los seminarios eclesisticos, tambin mencionados en el
IV Concilio de Toledo 1 .
Tras un lapso de tiempo del que nada sabemos, reaparecen en el siglo

X
las enseanzas, con el mismo carcter eclesistico.
En las iglesias mo-
zrabes de Crdoba perduraban las escuelas de tradicin visigoda 2 .
Gonzalo de Berceo nos dice que las lecciones de cantar o leer las daban
los clrigos en Y, en lo relativo a estudios superiores, sabemos
las iglesias.
ya de escuelas catedralicias o monacales, algunas de las cuales alcanzaron
fama europea, como la del [Monasterio de Ripoll, la de la Seo de Vich,
dotada de ctedras de Fsica y Matemticas 3 la de la Catedral com-
, y
postelana, de gran renombre al finalizar el siglo XI 4 En el XII ya .
tenan los Cabildos el cargo de capiscol o maestrescuela: prueba de las

enseanzas catedralicias.
Aparece en la gran centuria decimotercera la enseanza, como
funcin del Estado o de los Reyes que lo representan. Estudio es
Ayuntamiento de maestros de escolares, que fecho en algn lugar
con voluntad entendimiento de aprender los saberes. As dice
Alfonso X
en las Partidas. Define luego que hay dos clases de Es-
tudios el estudio general cuyo establecimiento corresponde a los Papas,
:
,
Emperadores y Reyes, y en el que los maestros de Artes y de Decretos,

y los seores de Leyes, ensean a muchos escolares all reunidos, y el estudio
y Concejos, en el que el maestro, apar-

particular , establecido por Prelados
tadamente, ensea a unos pocos escolares. Queda, pues, bien definido, por
las Partidas, las dos formas de establecimientos de Instruccin que se
comprendan en el siglo XIII los Estudios generales (que luego se llamaron
:
Universidades) y los Estudios particulares (los Colegios). Y en su esencia,

ambas siguieron hasta morir, con tantas otras cosas tradicionales, en los
comienzos del siglo XIX.
LAS UNIVERSIDADES Y LOS COLEGIOS
Las Instituciones. Cuenta Espaa, para gloria de su Arquitectura,

con copiosa serie de magnficos edificios de enseanza, de los siglos
XIV al XVII, en contraste con la escasez que de ellos hay en otros pases,
Francia principalmente 5 Son Universidades y Colegios.
.
1
Prez Pujol: ob. cit. en el I. B. , T _ orno -o, P a -- 0 o.
. ,
e
los Heterodoxos, cit. .,
.
2
Menndez y Pelayo: Historia de
3
En educ, en el siglo X,
ella se el monje francs Gerbert, despus Papa Silvestre II
gemetro y arquitecto Gerbert. (Vid. PuiG Y Cadafach: L Anqmtectura, cit. en el
y el
I. B.. tomo II, pg. 64.)
4
Fu famoso discpulo de ella el gran Celrm ez. -
pn i j -r
Archeologie ai.
5
Confesada por Mr. Enlart, en su Manuel d
139
V. Lamprez y Romea
catedralicias de los siglos IX
Aquellas escuelas monsticas o
al XII
los albores de los

estudios generales, cuna a su vez de las
no son sino
estudio general, constituido ya por s
Universidades. El ms antiguo
con lo que algn tiempo despus
legislan las Partidas
mismo conforme ,
fundado por Alfonso VIII en 1208 b El Arzo-

parece ser el de Palencia,
cuenta cmo el Rey trajo de
bispo D. Rodrigo Ximenez de Rada
facultades, para que v dice luego
Francia e Italia maestros de todas las
Alfonso X) no faltara en su reino enseamiento de Sapiencia b
sostener los crecidos gastos
El estudio de Palencia, falto de recursos para
del siglo XIII.
que tanta sabidura exiga, muri mucho antes
Dos grandes v gloriosos Estudios Generales sostuvieron, principal-
mente, la cultura cristiano-espaola de la Edad Media,
el de salamanca,
para Castilla, y el de Lrida, para Catalua.

Los Estudios Generales o Universidad de Salamanca, rival en
tiempos de las de Oxford, Pars y Bolonia, tiene, como institucin, historia
bien conocida. Fundla Alfonso IX de Len, hacia 1215, y la privilegiaron
Fernando III, en 1248, Alfonso X, en 1254. Algo decada en los siglos XIV
y
Reyes Catlicos. No
y XV, recobr todo su podero con
los sera per-
tinente hablar aqu de la organizacin de estudios, costumbres escolares,

3
etc., etc. .
Los Estudios Generales o Universidad de Lrida se fundaron en

1300, por el Rey D. Jaime II
4
Con ser brillante su historia, no fu
.
larga, pues en el siglo XV dividise en las Universidades de Barcelona,

Huesca y Zaragoza, para morir en 1717, con la unificacin de todas
las aragonesas, en Cervera.
Aparte de otros Estudios Generales de menor importancia (Baeza,
Valladolid, Osuna, Orihuela), exige mencin solamente el de la Uni-
versidad de Alcal de Henares, rival de todas, concebida por el Cardenal
Cisneros en 1498, e inaugurada en 1508. De lo que fuera este famoso centro
de enseanza, que abarc cuanto las instituciones de su clase dieran de
s en Espaa, dan fe los datos constitutivos: un colegio mayor y siete
menores, aparte de los dems ncleos, de que se tratar ms adelante.

Antecesores a veces de los Estudios Generales, como en Palencia,
en el siglo XIII; hijos los ms, como en Salamanca, Valladolid y Alcal,
en los siglos XV y XVI ; rivales algunos, como en Salamanca y Oate,
fueron los Colegios: aquellos Estudios particulares que las Partidas
definen; fundaciones de Prelados o Concejos, destinados a pocos alumnos.
1 La Fuente: Historia de las Universidades, cit. en el I. B.

2
Estoria de Espannia, pg. 686 de la edicin cit. en el I. B.
3
La bibliografa de este asunto es copiosa. Vase, entre otros trabajos, el de Bo-
nilla San Martn, cit. en el I. B.
4
Rubio y Lluch: Documents, cit. en el I. B.
I40
El ms antiguo Colegio de historia
conocida parece ser La Asunta
de Lrida, fundado al finalizar el siglo XIY por
el Arcediano D. Domingo
Poxz 1 Sigue el llamado, por antonomasia, Colegio Viejo (o de San
.
Bartolom) de Salamanca, que comenz a actuar en

el 1417. En el siglo XVI
la fundacin de Colegios degenera en monomana.
Salamanca "lleg a
contar los tres llamados mayores (Cuenca:
1500; Oviedo: 1517;
Fonseca: 1521), y veinte menores. \ en A alladolid, Santiago, Valencia,
Burgos y Sevilla, los hubo esplndidos de recursos
4
y de edificios.
Aunque no se pretende hacer aqu la Historia de la Instruccin
Pblica espaola, no pueden omitirse, para el objeto de este libro, algunas
otras noticias de instituciones de enseanza.
La de Medicina se di en la Lhiiversidad de Salamanca, en la que

Alfonso X puso dos ctedras de Fsica; y en la de Valladolid y Lrida,
en el siglo XIV. En Barcelona, un particular, el Dr. Antonio Amiguet,
estableci en 1490 una escuela privada de Ciruja 2 Dos aos antes .
los Reyes Catlicos haban fundado un verdadero Estudio de Medicina

en Hospital de Xuestra Seora de Gracia de Zaragoza, con licencia para
el
la diseccin de cadveres 3 Medio siglo despus, en Valencia se estableci

.
otro, con prcticas de anatoma y de botnica .
Como privativas de Espaa y curiosas, vayan algunas citas de varios

centros especiales de enseanza. Colegio de lenguas orientales, para misio-
neros, en Miramar (Mallorca), fundado por Raimundo Llull en 1275 3 ;
Escuelas de rabe y hebreo, para cristianos, en Murcia, del que eran

maestros los frailes dominicos, en 1272 otro anlogo en Estella (Xavarra);
:
de latn y de arbigo (acaso de ciencias y artes) en Sevilla, fundado por

Alfonso X
en 1254; enseanza de sordo-mudos, por el P. Poxce de
Len, en el Monasterio de Oa (Burgos), el primero del mundo al mediar
el siglo XVI ; y los Colegios especiales para moriscos, fundados por el
Emperador, en Tortosa (1544) y_en Valencia (1545).
Los Edificios. En los tiempos visigodos la enseanza primaria se

daba en los atrios de las baslicas parroquiales o catedrales. La superior
de adultos tena como locales, al decir de algunos autores, edificios
especialmente construidos en los monasterios, compuestos de salas, biblio-
tecas y escritorios, no faltando los que tenan
gabinetes de ciencias 6 .
1 La Fuente: Ob. cit. en el I. B. t

2
B alaguer Y Oroni Ob. cit. en el_I.
:
B.
3
La Fuente: Ob. cit. en el I. B.
4
Llrente: Ob. cit. en el I. B.
5
Menndez y Pelayo: Ob. cit. en el IB., tomo III. paz. -60.
6
Prez Pujol: Ob. cit. en el I. B.
141
;
V. Lamprez y Romea
Tanta comodidad feneci en los primeros siglos de

la Reconquista.
En ellos, los estudios no tuvieron local propio los claustros, las capillas :
donde se daban las enseanzas

y las naves de las iglesias eran los lugares
v tan compenetrados estaban los elementos docentes con los locales
eclesisticos, se llama el conjunto de maes-
que claustro se llam (y aun
tros, tomando continente por el contenido. En el siglo XIII, un a de
el
las alas del claustro de la Catedral de

Salamanca serva de escuela
la capilla de Santa
eclesistica; para las licenciaturas de la Universidad,
Brbara, y para los doctorados las naves. En el Estudio General de
,
Lrida, a los comienzos del siglo XIV, la escuela de los legistas tena
y el de Valladolid las daba
1
las ctedras en la Iglesia de Santa Mara ,
en el claustro de Santa Mara, y los doctorados en sus capillas de San

Llrente, San Juan y Santo Toms 2 .
Otras veces se aprovecharon edificios de clase diversa para alojar

los estudios: as, para los de Valencia, se compraban casas en 1373, en
la parroquia de San Bartolom 3 y los de Barcelona estuvieron en la
;
calle de la Boira, desde 1450 hasta 1559, en que se concluy la Casa de

la Rambla 4
los de Huesca se establecan en el siglo XIV, en parte
;
del Palacio Real 5

;
los estudios de anatoma en Salamanca se llevaban
a la ermita de San Nicols, en las afueras, sin duda por el horror que las
disecciones de cadveres humanos produca en aquellos siglos.
La necesidad de edificios propios para los Estudios haba sido recono-

cida ya en las Partidas 6 puesto que se legisla que las escuelas deben
,
establecerse en villas que tengan buen aire et fermosas salidas, y situarse

en lugar apartado de la poblacin, cerca unas de otras, y con bastante
amplitud dentro de cada edificio para que los maestros no se embar-
guen oyendo los unos lo que leen los otros. Se ve, pues, un programa
arquitectnico, sinttico emplazamiento fuera de poblado diversos
: ;
edificios para las respectivas enseanzas; anchura y desahogo en cada

escuela. Sin embargo de preveerse la necesidad del edificio propio, fu
comn y continuo el aprovechamiento de los ajenos, como queda apuntado.
Al fin surgi el Estudio construido ad-hoc en el primer tercio del siglo XV,

Para explicarnos la disposicin arquitectnica de las Universidades

y Colegios, hay que penetrarse del programa que el sistema de enseanza
de la poca exiga. No era ste otro que el de la lectura del libro de texto,
concertado por el profesor; las enseanzas experimentales estaban en
1 Estatutos citados por La Fuente.

2
Agapito y Revilla El edificio. Ob.
:
cit. en el I. B.
3
Llrente: Valencia, cit. en el I. B.
4
Capmany: Ob. cit. en el. I. B.
5
P. Huesca: Ob. cit. en el. I. B.
6
Segunda, ttulo XXXI.
142
mantillas 1 Nada, pues, de laboratorios, anfiteatros
.
y talleres: tantas
salas como lectoras hubiese; prticos
imeiito e os escolares;
y galeras para la' espera y esparci-
las oficinas de rectores, lectores
capilla indispensable en todo
y bedeles; la
edificio medioeval. Y, en efecto, en este
programa, y con la consabida unificacin,
est fundado el tipo de todas
las U ni\ ersidades
y Colegios de la poca el repetido de la casa romana,
:
sobre la base del patio central con galeras

circundantes.
El detalle de la disposicin es ste un
vestbulo de entrada, desde la
:
calle al patio; a uno de los lados del

vestbulo, la capilla (ej emplo el Colegio
de Santa Cruz en Y alladolid) que algunas veces alcanza
, categora de
iglesia v Colegio del Arzobispo Fonseca en
Salamanca' si el edificio
;
no tiene ms que un piso (Escuelas menores de Salamanca), no hay esca-

lera. si tiene dos, es claustral, a un lado del patio (Colegio
de San Gregorio
en Y alladolid); al otro, el teatro o saln de actos (Universidad de Alcal'
;
las ctedras y oficinas, alrededor de las galeras del patio,
y en ellas
un estacionario o tienda de libros de texto (ms tarde una biblioteca
,
obligatoria segn todos los estatutos. En los Colegios particulares, cuando

tuvieron edificios propios 2 el programa es el mismo, con las adiciones
,
inherentes a las becas o internado dormitorios, refectorios, cocinas,

:
bodegas, etc., etc., y habitaciones de preceptores

y fmulos.
La estructura era de muros recios con huecos largos y estrechos
(Universidad de Salamanca) techos de grandes vigas (Escuelas menores
;
de Salamanca) o de armaduras mudjares (Colegio de San Gregorio en

Valladolid), menos las capillas, generalmente abovedadas (Colegio de
San Nicols en Burgos) 3 El lujo mayor se manifiesta en los patios,
.
suntuosismos en su mayora (Colegio de Fonseca en Salamanca, de San

Luis en Tortosa, del Patriarca en Valencia), y en las escaleras (Universi-
dad de Salamanca, San Gregorio de Valladolid, etc.).
Las fachadas fueron siempre magnficas, ya en totalidad, ya en
el cuerpo central, donde acumulbanse escudos, santos protectores,
1
Las Partidas (20, ttulo XXXI, ley I-IV), prescriben que los maestros leern
el texto a los escolares facindoselo entender lo mejor que ellos pudieren. El concepto
de la enseanza por la lectura est claro en el Privilegio dado por San Femando, en 1243,
a la Universidad de Salamanca: E mando que todos aquellos que hi quisieren venir a
leer que venga, seguramente. Las ctedras se llamaban lectoras, y este sistema rega
hasta para la enseanza de las ciencias experimentales; el Dr. Ajiiguet, citado ya, pu-
blic un libro de Medicina, con el ttulo Lectura teta.... Luego no empleaba otro mtodo
que el de su lectura.
2
El de La Asunta de Lrida se instal en la Zuda o Castillo; pero, en general, el
fundamento de los colegios particulares no comienza hasta que podan instalarse ya de-
finitivamente. As el de San Bartolom de Salamanca, pensado en 1401, no comienza sino
en 1417; el de Mendoza, consentido por Bula de 1479, no se puebla hasta 1484.
La' Universidad de Alcal, y el Colegio de Maese Rodrigo, en
3 Sevilla, las tienen
con armaduras mudjares.
143
V. Lamprez y Romea
dedicatorias, pinculos,
divisas nobiliarias, cartelas con inscripciones
columnas y grandes partidos de arquitectura. Recurdense las fachadas
de las Universidades de Salamanca, Alcal y Oate, y los Colegios de
Fonseca en Salamanca, San Gregorio de V alladolid, Santa Cruz de Men-
doza en la misma ciudad, etc., etc. Eran aquellas fachadas prospectos
donde se anunciaba el poder, la magnificencia y la vanidad, de los Cisneros,
Mendoza, Fonseca, Mercado y tantos otros. En ellas se agotaban a veces
los recursos de los fundadores: el continente absorba el contenido.
Y as el Colegio de Sancti-Spiritus de Oate, fundado en 1540 y construido
a todo lujo, no tena, cien aos despus, sino 8.000 reales por toda renta
para mantener los enseanzas. Ms prudente el gran Cisneros, levant
su Colegio de Alcal de madera y tapial, en espera de que el saber lo
hiciese rico clebre, y con ello pudiese ostentar fachada y patios ptreos
y
y esculpidos, como en efecto sucedi.
Conforme avanzaron los tiempos, aquel programa se complic con-

siderablemente: la Universidad de Alcal tiene dos patios grandes; el
Colegio de Calatrava en Salamanca, y otros, hicieron iglesia pblica
y casi independiente, con fachada y entrada a la calle; la Universidad
de Valencia cre, en 1567, un jardn botnico (el primero de Espaa),
como complemento de la escuela de Medicina; y, en fin, la instalacin

de uno de esos Estudios Generales lleg a ser enorme y mltiple, y se di
el caso de la fundacin de Cisneros en Alcal, que comprenda, segn
el pensamiento del autor, nada menos que esto: el Colegio Mayor de
San Ildefonso, siete colegios menores de l dependientes para distintos

estudios (dos de ellos para nias); tres granjas de recreo para solaz e
higiene de los estudiantes y maestros un hospital de estudiantes, magn-
;
ficamente provisto, y enteras y casas en ellas, para alquilarlas

calles
a las familias de los escolares, o a pupileros y hospedadores. No parece
esto un anticipo de esas modernsimas Universidades Norte- Americanas ?
Accesorio, aunque importantsimo, de los establecimientos de en-

seanza, eran las bibliotecas. Gnero escaso
y raro fueron los libros antes
de la invencin de la imprenta. Hasta el siglo XII, los particulares, por
encumbrados que fuesen, tenan pocos. Alfonso el Casto posea 50, y esto
se cita como cosa extraordinaria 1 el P. Flrez dice que el insigne
;
Gelmrez no tena ms que 15 volmenes 2 Tan escasos eran, sobre .
todo en Castilla, que los Cabildos alquilaban a los particulares los que
tenan, en subasta, llevndoselos quien ms daba. En el siglo XV ya
hubo algunas bibliotecas particulares muy surtidas, con bibliotecarios
y escribas se citan las del
: Marqus de Santillana, en su Castillo del Real
1 Navas: Noticias... cit. en el I. B.

2
Prez de Gzmn Libro...
: cit. en el I. B.
144


de Manzanares, con Martn de Avila como jefe; la del Conde de Bena-
vente, en su palacio de esta ciudad, con Rodrguez de Sevilla la
de Don ;
Juan I de Aragn, en Zaragoza, con Mosn Per Arls; la del Marqus

de ^ illena, que dej
morir dos carretadas de libros. La serie la
al
cierra, brillantsimamente, la coleccin de El Escorial,
compuesta de
33.900 volmenes, muchos de ellos de altsimo valor bibliogrfico 1 .
99. Poblet (Tarragona).

Biblioteca del Monasterio.
Fot. Mas.
Alta
Las corporaciones monsticas y catedralicias fueron, desde la
Ctanse la mo-
Edad Media, entusiastas creadoras de bibliotecas.
las ms
del Monas-
zrabe de la iglesia de San Acisclo, en Crdoba; el Scnfonum
terio de Ripoll (siglo XI); el Armar ium del de Silos (siglo XII); la biblio-
las catedralicias de Gerona (siglo XI \ )
teca del de Poblet (siglo XIV), y
y de Toledo (siglo XV).
cit. en el I. B.
(G): Discurso de recepcin...
1
Vid. Antoln
10
145
S .
V. Lamprez v Romea
A
ioo. alamanca. Universidad. Portada.
Dibujo de Monums. Arquit. de Espaa
146


Respecto a los edificios-bibliotecas,
no parece que los hubo expresa-
TUld S la Es aa cri stiana
P de la Edad Media. Embebidos
T
en mo astenos v palacios, haba
salones destinados a contener los libros,
de iob cuales tenernos un ejemplar
hermossimo en Poblet: magnfica
bibhoteca de arquitectura ojival,
dividida por pilares en dos glandes
nat es, que cubren bvedas de
crucera.
101 . Salamanca. Universidad. Planta.

Plano de Lamprez.
En la mayora de los casos, bastaban unos armarios colocados en

algn ala del claustro. Aun estaba as una de las colecciones de Poblet,
en el siglo XVI, al decir del viajero Cook 1 El ttulo de armarium .
dado a la biblioteca de Silos es expresivo de esto 2 Las de las catedrales .
estaban asimismo en salas; pero la consulta de los libros se haca tambin

en el coro. Los libros estaban sujetos a las paredes o a los pupitres, por
cadenas, para prevenir su robo. Aun alcanz a verlos as el P illa- A
1
Libros viejos haba hartos en derredor del claustro. 1 iaje, cit. en el I. B.
2
Ferotn: Histoire, cit. en el I. B., pg- 47-
10* 147
V. Lamprez y Romea
NUEVA en la Catedral de Gerona

1 Las Universidades tuvieron desde,
.
con tienda, en las que estaban los

sus comienzos, estacionarios o libreros
los estudiantes 2
libros de texto de glosa, para alquilarlos a
y
.
Pertenece el trnsito del perodo

que aqu se estudia al siguiente,
el curioso intento de edificacin
de una Biblioteca nacional y pblica.
Castro, el que, hacia 1559,
Fu el cronista del Emperador, Pez de
dirigi a Felipe II un Memorial
sobre el asunto. En l se contiene
un programa que nos sirve para conocer cmo se conceba un edificio

Segn el plan de Pez de Castro,
para biblioteca en aquel tiempo. la
construccin haba de levantarse en
Valladolid, por ser residencia fre-
cuente del Rey, y constante
de
muchos centros culturales
y de varias
naciones. El edificio haba de ser
firme y provedo contra los casos
de incendio; tendra altas y grandes
ventanas, al medioda, para que to-
dos viesen el Cielo, porque sta es la
seal de la luz principal. Poseera
tres salas destinadas a biblioteca,
museo y archivo respectivamente.
Decoraranlas retratos de los Santos
Doctores y de los principales sabios;
y, en el sitio principal, una pintura
representando a Jess, enseando
a los doctores en el templo 3 .
La Universidad de Salamanca.
Para alojar en edificio propio el
Estudio General fundado por Al-

TT fonso IX de Len, la reina Doa
Fot. de Catalina de Lancaster daba, en 1413,
x.
unos terrenos. A poco, en 1418, se
compraban unas casas para el desarrollo del plan, y otras ms, en
1428. Las obras se haban comenzado en 1415, y se concluan en I 433 >
segn deca una inscripcin en el piso de la antigua capilla 4 El ;
Tostado (acaso en el perodo de 1438-1440 de su preponderancia en

la ciudad) concluy el edificio, y lo aisl de los inmediatos. Pero aun
faltaba alguna parte, que se hizo, al comenzar el siglo XVI, con los
1
Villanueva: Viaje... cit. en el I. B.
2
Partidas: 2 a ., ley X, ttulo XXXI.
3
Vid. Antoln (R. P. G.): Discurso... cit. en el I. B.
4
La vi y public Chacn en su Historia de la Universidad.
148
Arquitectur a civil espaola
a\ ores de los Reves Catlicos. De los maestros que labraron el monu-
mento conocemos a Alonso Rodrguez Carpintero, porque lo nombra
aquella inscripcin, v pretendemos conocer a otro, por la paternidad
que algunos autores quieren dar a Enrique Egas, de la fachada de
poniente. Correspondera a aquel maestro,
y al primer tercio del siglo XV,
laparte principal de la obra; y a ste,
y a los primeros aos del XVI, la
citada fachada.
El edificio es, en conjunto, cuadrangular, con dos fachadas: la de las
Cadenas (hacia la catedral), moderna, insignificante;
y la de la plaza de
las Escuelas. El ncleo de la disposicin interior es un patio, sensible-
mente cuadrado, hoy con galeras de doble piso, y primitivamente de
uno solo, salvo en la de poniente, que siempre tuvo dos. Erna escalera
claustral, una iglesita y distintas ctedras se agrupan alrededor del
patio, aunque no por crujas uniformes, sino con cierta libertad dis-
puestas.
Notemos los elementos estructurales. Por el exterior, un muro al-
menado, muy bajo, cerca el edificio. La portada de la plaza de las Es-
cuelas es el trozo ms insigne, como arte, del monumento. Es un enorme
plano, meramente ornamental, trazado a modo de retablo, sin ms hueco
que el doble de las puertas, de arcos rebajados. Dos pilastrones laterales,
V cuatro pilastras intermedias, y cuatro lneas horizontales de impostas
y cornisas, forman una cuadrcula, bastante montona, cuyos netos
llenan escudos, medallones (el central con las efigies de los Reyes Catli-
cos), atributos y hojarascas sin fin. La coronacin es una crestera con
pinculos, no menos profusa. El estilo es de un Renacimiento nico,
aun poco espaolizado en el detalle, aunque en el conjunto de retablo
Obra de Enrique Egas? Tal crey Quadrado
1
lo sea mucho. y ,
casi afirma Bertaux 2 sin fundamentar el supuesto. Sera preciso com-

,
pararla detenidamente con otras obras conocidas del arquitecto de los

Reyes Catlicos. Retirada del plano de esta portada, aparece la verdadera
fachada del edificio: gran lienzo de sillarejo, que la subdivide en sentido
vertical; contra-fuertes con pinculos, tratados con todas las
galas del
gtico florido. Entre ellos hay ventanas rasgadas: las de

la biblioteca.
Veamos el interior. Hay dos vestbulos: el del lado de la catedial

conserva, de su hechura primitiva, un friso de yesera
de lazo, mudjar;
el del lado contrario se cubre coix bvedas
de complicada crucera, con
lujosas claves. El patio es de arcadas sobre
columnas; los arcos son mix-
tilneos, de esa forma quebrada, caprichosa, tan usada por los maes-
tros espaoles desde el final del siglo La escalera se hace notar
-
T B., 3^' 140

1
Quadrado: Salamanca... cit. en el P
B-
y Michel (A.): Histoire... cit. en el I.
J49
"
v. Lamprez y Romea
103. Salamanca. Colegios Menores. Planta.

Croquis de Lamprez.
150
Menores (ahora Instituto).

104.Salamanca. Colegios
Fot. Gombau.
151
V. Lamprez y Romea
historias de caza y luchas
por el antepecho, profusamente labrado con
ejecucin plana y recortada.
de toros, entre mil grutescos, todo de
capilla de ban Jernimo,
Las estancias: la de la derecha del vestbulo fue
v tuvo, segn una descripcin del siglo X\ I, b\ eda
en la que estaban
pintadas labradas de oro, sobre fondo azul, las 48 imgenes de l a
y
octava esfera, los vientos, y casi toda la fbrica y cosas de la astrologa;
la biblioteca, con suntuosa puerta y reja
Renacimiento, reformada
interiormente por Churriguera; las ctedras, de las que subsiste en su
disposicin y menaje primitivos la que otm el Decamos ayer de Fray
Luis de Len; tipo interesantsimo de todas las de su poca, con
techumbre de arcos y maderamen, sencilla tribuna, rudos bancos y
altas ventanas, que derraman una luz que deba ser cansadsima para
leer los libros de texto, base de la enseanza.
Tratemos de concordar ahora los datos histricos con los carac-
teres arquitectnicos. Podr admitirse que sea del perodo 1415 hasta
1433 el patio, cuyos arcos son de una forma que

slo se ven en
obras mucho ms avanzadas y de un decadentismo evidente ? Y los

estancias a que corresponden)
contrafuertes (y por lo tanto, las
hermanos de de las catedrales e iglesias del trnsito de los siglos
los
XV al XVI? la escalera, artesonado del claustro, bvedas del
De
vestbulo y puerta de la biblioteca, nada hay que decir: su data, de
la primera dcada del siglo XVI, es clara. Ou es, pues, lo que se
hizo de 1415 a 1433? No resultar, a la postre, que los Reyes
Catlicos rehicieron todo el edificio?
La Universidad de Salamanca es un monumento, si no capital, s
bastante interesante, por cuanto a travs de las reformas e inclusiones,

da el tipo de un Estudio de la poca con la adicin de alguna parte
:
(la gran portada) de positivas belleza e importancia.

Escuelas Menores de Salamanca. Es, en mi concepto, un edificio
interesantsimo, ms que el de la Universidad, porque conserva casi
ntegra su disposicin primitiva.
Lo anuncia una fachadita plateresca, hija, como lo es la Escuela,
de la Universidad: igual puerta doble; anloga cuadrcula (pero con un
solo orden)-, iguales escudos en los netos; anloga crestera. La diferencia
se observa en un mayor espaolismo en sta que en aqulla ms declara- :
da energa, ms claro-oscuro, ms elemento fantstico. Por la hermosa

portada se penetra en un vestbulo, semi-descubierto, y de l, en un patio
hermossimo, amplio. Columnas con basas y capiteles muy subdivididos,
con molduras todava gticas; arcos mixtilneos, caprichosos; cornisa
clsica; pinculos platerescos (hoy abrumados por una balaustrada
siglo XVII), Otro ingreso, completamente anlogo al principal, pero
ms modesto, comunica con el exterior.
152
Arquitectura c i v i I
espaola
105 .
Valladolid. Colegio de San Gregorio. Planta.
Croquis de Lamprez.
153
V. Lamprez y Romea
El edificio todo, como el patio, no tuto mb que un piso 1 Lo .
forman diversos aposentos y estancias alrededor de aqul pero no :
en crujas uniformes, sino en forma librrima, pedida por el destino

o por las condiciones del solar. Esta disposicin es interesantsima e
inusitada por eso la cito expresamente. Las techumbres son de grandes
:
106. Valladolid. Colegio de San Gregorio. Fachada.

Fot. Laurent.
vigas^ paralelas, o, ms frecuentemente, de armaduras mudjares, de

artesn, sencillas, con tirante
y cuadrales. Un gran saln, cuyo destino
primitivo ignoro-, se cubre con dos
de esas armaduras, sobre un amplio
y doble a rccb q ue apean columnas con bellos capiteles platerescos.
^
Parte, tiene hoy otro, modernsimo.
2
Hoy es Museo del Instituto General
y Tcnico, que ocupa el edificio.
154
;
Arquitectur a civil espaola

El monumento, es, en su
sencillez hermossimo
rebosante, adems, de aire, v tpico
" P ejemplar-
J P
luz aleara y
si pfrsevrêf el"" ^"7 ^âdolid. D. Alonso de Burgos, que
beneos fundo 7 ciudad
'
7 Isabel la Catlica, recibi
de eUa grandes
^^
beneficios, fnnd- en la del
Pisuerga un de Colegio Teologa
Greoorio'^Dce
^ * Pr-b con adfocac.n de sL
eq hcierondesde * 48 ^ D96 corto :
Plazo cara a f e
fastuoso >' grande edificio. Por su importancia desde
punto
el p to de rusta
t artstico, ha dado lugar a
estudios y discusiones sobre
107. Valladolid. Colegio de San Gregorio. Patio.

Fot. Laurent.
su autor, hasta ahora, en realidad, ignorado. Fu Cen Bermdez el

que lo atribuy a un Hacas Carpintero, muerto trgicamente en 1490
y ha modernamente, un arquelogo vallisoletano quien ha negado
sido, 1
la atribucin, con la prueba de que un maestro de aquel nombre y de

aquel oficio subsista en Valladolid seis aos despus del supuesto sui-
cidio, y de que a lo sumo hara los artesonados. Por concomitancias de
estilo, entiende que el arquitecto acaso sera Enrique Egas, aunque
auxiliado por artistas burgaleses, pues muchos detalles son de la manera

de los de esta ciudad, Diego de la Cruz y Guillen, que se sabe hicieron
el desaparecido retablo.
1
Agapito y Revilla: Gua de Valladolid. ct. en el I. B.. pg. 155.
D5
V. Lamprez y Romea
Aundentro de la disposicin palaciana del patio central, la del Coleo-i
0
de San Gregorio es singular. Pentrase en l indirectamente: pasada
la
puerta, se llega a un pequeo patio, que hace oficios de vestbulo, en cuyo
fondo est la capilla; y hay que dirigirse a la derecha para llegar al otro
patio, centro del edificio. En est la escalera, y, circundando los
l
pr
ticos de planta baja y las galeras de la principal, estn las aulas
y ja
biblioteca. El edificio, enorme, rene multitud de dependencias.
La concepcin monumento es extraordinaria. La escalera
artstica del
y algunas portadas interiores son de un gtico, aunque florido, todava puro

Los artesonados de la biblioteca
magnficos, tambin tienen pureza
mudjar. Pero la enorme portada
y el gran patio son del ms abi-
garrado y barroco estilo Isabel,
v
aun dentro de ste, de una manera
naturalista, tan rara y exuberante,
que hace pensar en un prolegmeno o
antecedente del manuelino por-
tugus.
La portada, ms para vista en
la adjunta fotografa que para des-
crita, tiene, aparte de los motivos
generales del arte gtico decadente,
(doseletes, agujas, angrelados, creste-
ras, etc., etc.), extraas formas de
troncos de rbol, ramas, cintas, hom-
bres salvajes
y peludos, por fondo, y,
una imitacin del entretejido de la
108. Valladolid. cestera. El motivo central es una
Colegio de San Gregorio. Detalle.
fuente: del piln surge un rbol cu-
Fot. Prieto.
yos frutos son dos leones, tenantes
del escudo de los Reyes Catlicos.
No menos fantstico es el patio, de retorcidas
, .
,
- j columnas en la planta
aja y extravagantes huecos en
la principal, cuyo intercolumnio se
ena con una ventana gemela, con
tmpano cuajado de haces de
cintas, bordados
y nios trepantes. La cornisa contiene los emblemas
de Fernando e Isabel, con repeticin
alternada.
^ ebCailba en ebCa lera, en las ricas
portadas interiores, de
un gotuco
+tr que, a pesar de su exuberancia
florida parece tranquilo
despus de ver la portada ^ ^ 5
y el patio.
VegO es un monumento
capital en el arte cua-
trocen tfdaêq
rocentista espaol. ^
Su riqueza arquitectnica
prueba la esplendidez
156
Arquitectu ra civil espaola
109. Valladolid. Colegio de San Gregorio.

Detalle de la Portada.
Fot. Laurent.
157
.
V. Lamprez y Romea
con que en el siglo se hacan en Espaa las fundaciones culturales; su
estilo es una pgina extraordinaria en la historia de la Arquitectura
peninsular 1 .
El Colegio de Infantes, en Guadalupe (C ceres Fue Colegio-Seminario

.
del monasterio insigne, fundado, hacia 1509, por el P. Juan de Azpeitia.

El edificio, que se conserva, es un interesante ejemplar del arte mudjar
guadalupense. Si en la disposicin no tiene nada de notable (tipo d
patio con galeras), s en la arquitectura de su bellsimo patio, todo de
ladrillo,de dos pisos de galeras, con pilares y arcos de medio punto

abajo, y dobles arcos de herradura tmida, de acertadsimas proporciones,
arriba. Los arrabes y los pilares chaflanados, tan propios del arte del
ladrillo guadalupeo; las portaditas y ventanas, los artesonados, y la
poesa del patio, ponen este monumento de la enseanza en la lista de
los ms tpicos espaoles, ya que no entre los ms suntuosos.
El Colegio de Santa Cruz en ,
Valladolid La gran institucin del Car-
denal Mendoza pregona muy alto la magnificencia del fundador, y ofrece
un subido inters desde el doble punto de vista social y arquitectnico.
Pasma que la obra, grande en lo material y en lo docente, fuese fundada
para slo 22 alumnos, y que para este reducido nmero se proveyese al
Colegio de tan lujosas y numerosas cmaras y de tan copiosa librera;
admira la esplndida dotacin de mil castellanos anuales que le asign;
extraa la comodidad y libertad de que los escolares gozaban en sus
estancias y salidas; sorprende que en aquellos tiempos, esencialmente
literarios, se estableciesen all enseanzas de Fsica, Medicina y otras
ciencias; y entusiasma la idea del Cardenal, anticipada a ciertas teoras
modernsimas, de que, en los tiempos de caresta, el Colegio se des-
prendiese de sus fondos de trigo, vendindose a los pobres a su justo
precio, regularizando as el del mercado.
En lo material, el Colegio es un enorme edificio. La obra se comenz

en 1480, y se acab en 1492, si hemos de creer al cronista del Cardenal 2 ,
aunque la cosa inspira dudas, puesto que un Cronicn de Valladolid dice

que hasta 1486 no se demolieron las casas que ocupaban el lugar, y
en una cartela que hay en el vestbulo se dice que la construccin fu
en 1491, y lo confirma el escudo de la fachada, donde no est todava
la granada simblica.
El edificio, del tipo comn cuadrangular, con galeras, patio central,
capilla a un lado del vestbulo, grandes salones, fu comenzado en estilo
gtico, al cual pertenece el concepto estructural de los contrafuertes
1
Con intencin empleo el adjetivo, en el que englobo a Portugal. Vase mi estudio
Una y una revolucin de la Arquitectura Espaola cit en el I. B.
evolucin
2 Salazar de Mendoza: Ob. cit. en I. B.
158
Arquitectura c vil espaola
Lawent.
Fot.
159
V. Lamprez y Romea
resaltados en fachada, sus huecos 1 vlos detalles, todos artsticos, del patio
de la capilla y de aquellos contrafuertes Sbitamente aparece cortado el
.
estilo para dar paso, sin transicin, al del Renacimiento, del que son los
remates de los contrafuertes, la portada, el cornisamento y alguna puerta
en las fachadas secundarias. Una de estas partes (la portada) es, evidente-
mente, un postizo, que no entr en el plan originario. Pero aun as, el
III. "V ALLADOLID. COLEGIO DE SANTA CrZ.

Patio.
Fot. de X.
cambio de estilo es ev idente. Debi ocurrir esto entre

1491 y 1494, pues el
ardenax, en su testamento (1494), demuestra,
por una manda del
retablo, que conoca
el estilo a la antigua
Ello de todos modos, que el
es,
Colero de Santa Cruz es un monu-
men o, que si tiene~ gran importancia
. para el estudio social de las
instituciones en Espaa, lo tiene
capital en el de la Historia del Arte,
como jaln en el camino del Renacimiento.
1
Los actuales son de una reforma del
trato del Cardenal, aue se conserva en
sip-m yi-ttt L
el Musfo
t .
S antlgUOS 36 Ven 11T1 re-
* eo vallisoletano.
,
160 .
611
rqmtecto est sin fi ar A Enrique
Egas se atribuy
siempre en^l el testamento ^^
p
cltado aparece el nombre de un

-
T Lorenzo
r
-
VizouEz n en ara d retablo llamd
obras>> v
q i n l
ndole maestro de nuestras
>
qUe 10 fuese de las del edificio, bien

pudiera
1
haberlo sido, en su parte del P
Renacimiento V
LokgiO' del Arzobispo, o de
Santiago, en Salamanca. En eminente
m n
1 6nn blece ^ di gnifica, lzase el edificio que fund
V
ei ArzlbRn
P d c*S ^
ag 7 lueg de Toledo D Alfonso de
T
o en o en o aristocrtico,
J
Fonseca, de
>
-
en lo eclesistico y en lo artstico.
omenzose a o ra en 1521, en
y ella colaboraron varios de los ms
no a es ar istas de la poca: Pedro
de Ibarra, de quien es lo principal
S DE
;
~ L oaarrlbias, autor de la portada; Alonso
Berruguete
queflabro el retablo. Con tal
fundador y con tales artistas,
el edificio hubo de surgir mag-
nfico, sinpar entre los de en-
seanza espaoles. Centro de
la fachada es la puerta, de
orden j nico, sobre cuyo enta-
blamento, un medalln con
la imagen de Santiago entre
dos grandes volutas, y los es-
cudos del fundador, rompen
laservidadclsicapretendida
por Covarrubias. La dis-
posicin interior es la con-
sagrada: a la derecha del
112. Salamanca Colegio del Arzobispo.
FACHADA. Fot. Lanrent.
vestbulo, la capilla ; luego, el
patio, porticado, con escaleras claustrales
y crujas alrededor. Lo que es
inusitado es el esplendor arquitectnico de la fbrica. La
tamao y el
capilla tiene honores de iglesia, por la amplitud de su cruz y la altura de
la linterna; todo de estilo gtico decadente, pero suntuoso. El patio,
plateresco, es uno de los ms insignes de Espaa. Las arcadas que lo
circundan son de arcos de medio punto, la baja, y columnas corintias
resaltadas, con una nobleza de composicin digna del ms purista patio
italiano; y de arcos de tres centros, la alta, con columnas abalaustra-
das y antepecho donde campea el escudo estrellado de los Fonseca;
todo de un jugoso y rico plateresco espaolismo.
Y qu decir de los numerosos medallones de las enjutas, con cabe-
zas de nobles, guerreros damas, prodigiosos de vida, de v ariedad y
y
1 Vanse, sobre este monumento: Toriio: El Brote... Lamprez Los Mendoza
. del
siglo XV... cits. en el I. B.
11
161
V. Lamprez y Romea
de elegancia? Y qu de los pinculos que rematan airosamente la
composicin ?
a todo coste, pusironle no una, sino dos \ suntuosas
Hecho el edificio
escaleras. Y no fueron menores las amplitudes \ nmero de estancias,
refectorios y aulas.
La institucin del Colegio de San
Universidad de Alcal de llenares.
Ildefonso, creada por Cardenal Cisneros en 150S, con la amplitud
el
que ya se dijo (pg. 135}, tuvo un edificio principal, levantado por el

arquitecto Pedro Gmiel, en un estilo hbrido gtico-mudjar-renaci-
miento, y con los materiales propios de esta regin: el ladrillo, el yeso,
113. Salamanca. Colegio del Arzobispo. Patio.

Fot. Laurent.
la madera. Queda de y el paraninfo. La capilla es un

ello la capilla
muros ostentan profusa ornamentacin de yesera,
saln rectangular ; los
muy mezclada de aquellos estilos, y una armadura mud jar de lacera.
Cobij un hermoso retablo desaparecido), una gran reja Renacimiento
;
hoy en CarabancheL, el estupendo sepulcro de Cisneros (ahora en la

Magistral), y los enterramientos de Valles y de Gumiel. No hace falta
ponderar lo que sera la capilla con todas estas joyas: hov produce un
raro efecto de desamparo y frialdad. El paraninfo, chillonamente pintado,
tiene curiosa ornamentacin de estuco, obra de Bartolom Aguilar
y Hernando de Sahagun, de 1518 y 1519, y un buen techo mudjar.
Fu ste el recinto donde se oyeron las voces de los ms preclaros
ingenios espaoles de los siglos XVI
y XVII.
Prximo a mediar aqul, el edificio sufri
enorme transformacin.
Fueron surgiendo la fachada y tres patios, de
arquitectura Renaci-
162
Arqu i t e c t ura civil espaola
Fachada.
Universidad.
La
(Madrid).
Henares
de
Alcal
114.
i* 16-
V. Lamprez y Romea
miento cada vez ms aclasicada; de rico material ptreo, como Cisneros

soara. Hzose primero la fachada, entre 1543 y T 583i celebrrima obra
ii5 - Alcal de Henares (Madrid). Universidad.

Primer patio. Fot de . X .
del arquitecto Rodrigo de Hontan y del escultor Pedro de la

Cotera, tenida como una de las joyas del Arte quiniestista castellano,
-Unate (Guipzcoa).
Universidad. Fot . Lux .
conocida y admirada en el mundo t
?' La com,os,ci
.
tpico espaol, por los grandes

mas
es de lo
macizo-
terminal los detalles de pilastras, P equenos huecos Y Ia g al eria
pilastras las las rejas .
(acaso de Nicols de Vek-
I64
.
gara) y las guarniciones de los huecos, son museo y repertorio de la

ornamentacin nacional.
De los patios uno destruido),
llamado trilinge (de Pedro de la
el
Gotera, 1557) es de bello arte plateresco.
El otro, obra de Jos So-
pea (1662), es pretenciosamente clsico,
y no muy recomendable, por
su amaneramiento y su pobre inspiracin herreriana.
Todas estas fbricas del Renacimiento han relegado a segundo lugar,
y hasta hecho olvidar, las primitivas de la fundacin cisneriana; muy
injustamente, pues stas
son de una modalidad del
estilo Isabel, interesant-
sima en nuestro Arte na-
cional.
La Universidad de Oate
(Guipzcoa). Raro brote
del gran arte plateresco,
en pas donde escasea, es
el edificio que aloj un
tiempo el Colegio de Sancti-
Spritu, creado a mediados
del siglo XVI por el Obispo
de Avila D. Rodrigo Sn-
chez de Mercado y Zua-
zola, en la ciudad de Oate.
Si por la disposicin general
es uno de tantos de Espaa,
por la composicin arqui-
tectnica del exterior y del 117.- -Oate (Guipzcoa). Universidad.
Planta. Plano de X.
patio es de los ms sobre-
salientes.
La fachadaprincipal, con torres, tiene sabor de viejo abolengo espaol.
En fuerte contraste con los muros, construidos con tosco sillarejo, destaca
el cuerpo central, prodigioso de composicin y de detalle. Por tradicin
gtica avanzan dos recios contrafuertes, decorados a modo de templetes,
con dos rdenes corintios sobre lujoso zcalo, y rematados maravillosa-
mente por grandes candeleros Xo es para descrita la riqueza de estatuas,
.
grutescos y repisas que llenan los espacios, sin ocultar, no obstante, la

arquitectura. En el centro se abre la portada con un Orden anlogo
el escudo
sobre l, un nicho con la estatua orante del fundador, y encima,
aguileo de Carlos V. Otros dos contrafuertes, todava ms lujosos y
bellos que los descritos, refuerzan los ngulos de la fachada, y, entre ellos
V' la rica cornisa, queda encuadrada la sencilla fachada.
165
V. Lamprez y Romea
Onate
(Guipzcoa).
Universidad.
Portada.
Fot
Resines
.
Resines.
Fot.
Patio.
Universidad.
(Guipzcoa).
ate
OS

119.
167
:
V. Lamprz y Romea
veces descrita:, vestbulo; a la
La disposicin interior es la tantas
derecha, la capilla (con bveda
de crucera y un buen retablo plate-
las aulas y dependencias. El
resco)- el patio; la escalera claustral, y
del tipo de columnas aisladas, arcos
patio s un magnfico ejemplar,
medallones de puro Renacimiento.
finamente moldurados, capiteles y
torre de la derecha, que es su
La escalera (acusada al exterior por la
linterna) es notable por la techumbre cupuliforme, sobre trompas, de
hay en el edificio dignos de mencin
encasetonado triangular. Otros techos
trazado. En este local, bajo el escudo
entre ellos, el del vestbulo, de raro
fecha la obra. 1545-
de Mercado, una inscripcin data y

120. Tortosa (Tarragona). 121.Tortosa (Tarragona).
Colegio de Carlos V. Portada. Colegio de Carlos V. Patio.
Fot. Lpez Otero. Fot. Lpez Otero.
El arquitecto del edificio fu el francs Pedro Picard. Dada su

nacionalidad, i habr que buscar en el arte tolosano, ms que en el espaol,
la inspiracin de su bella obra? Es tema interesante, no para des-

arrollarlo aqu.
Colegio de San Luis en Tortosa Tarragona ). Con el ttulo de Real

(
Colegio de San Matas fund, en 1544, Emperador Carlos V ese

Colegio para educar a los jvenes moriscos recin convertidos.
Es un hermoso edificio, en el que se admira, especialmente, el patio,
con arcadas, y bustos de los soberanos catalanes desde Ramn Berenguer,
hasta el fundador todo en estilo del Renacimiento. La portada, de igual
:
arte, es obra estimable, de menos energa

y valor artstico que el patio.
168
.;
.
El Colegio del Patriarca, en I alenda. Debe cerrar la lista de los

edificios pedaggicos de este perodo (aunque en realidad est ya fuera
de su cronologa), notables por su arquitectura, el que levant en la
ciudad del Turia, para la enseanza de Teologa y Cnones, aquel hombre
extraordinario que se llam Juan de Rivera, arzobispo (1567-1611)
virrey de Valencia, Patriarca de Alejandra, mstico ardiente
y y
fervoroso, ordenancista severo, personalidad, en fin, que empareja
por modo notable con su Rey Felipe II. Y, tal como fu el hombre,
fu el edificio: magnfico y severo.
El 30 de octubre de 1586 comenzaba la construccin; en 1604
se inauguraba el culto; en 1610 terminaban las obras. Al comenzar
el ao siguiente mora el Patriarca, como si, cumplida la fundacin, nada
122. Valencia. Colegio del Patriarca.

PATIO. Fot . Laurent .
le restara que hacer en el mundo. Fueron los arquitectos del edifi co
Antn del Rey, el de la iglesia; Guillen del Rey, el del magno patio.
En la severidad y ordenamiento concurrieron, acaso por igual, la ins-
tiene una
piracin del creador y la influencia escurialense. Al exterior
gran fachada lisa, de ladrillo, tan slo animada por una portadita
clsica,
segn el
con alguna licencia, y por la galera de arcos que la corona,
tipo regional. Al interior, la disposicin se ajusta al patrn
palaciano mas :
local del culto,

la extraordinaria devocin de Juan de Rivera se ve en el
sino una
que es, no ya una capilla privada, como era uso en los Colegios,
su tiempo
gran iglesia, a todos abierta. La arquitectura de ella es la de
apilastrado,
cruz latina en la forma, y, en los alzados, un Orden corintio
plano, fro y sin claro-oscuro, en contraste con los policromados ornatos
altares dorados, frescos murales, pinturas, mrmoles, jaspes y azulejos.
169
V. Lamprez y Romea
El patio o claustro mereci siempre mayores alabanzas, con razn las

fundada. Acertadsimo de proporciones, esbelto y ligero por las columnas
aisladas y los arcos finamente moldurados, parece inspirado en el alca-
zareo toledano de Villalpando, mucho ms que en el escurialense de
Herrera, con el que, a pesar de lo escrito por muchos, ningn parentesco
tiene, como no sea en el insignificante amanerado detalle de las bolas y
y los obeliscos del remate. la atencin los pedestales en que
Llaman
apoyan las columnas de la galera baja, elemento intruso y feo que no
se ve en ninguno de los patios del Renacimiento espaol de este tipo.
Lo pidi, sin ninguna duda, el hecho de que las columnas eran cortas,
pues fueron compradas de ocasin labradas ya en Italia para otra obra:
,
un palacio de los Duques de Pastrana.

El clasicismo del patio, la gran escalera, y las severas aulas, biblioteca
y oficinas, contrastan abiertamente con la brillante azulejera que cuaja
los zcalos, cual concesin a las tradiciones locales, todas brillo y color
orientales.
A pesar de esta nota, el insigne edificio valenciano habla ms al
respeto que al sentimiento ,
segn acertadamente aprecia el ilustre
Llrente 1 .
o
4 . CIVILIZACIN MAHOMETANA
(SIGLOS VIH AL XV)
GENERALIDADES
Con justo ttulo figura la Espaa mahometana, la Califal especial-

mente, como uno de los factores de la civilizacin europea de la Edad
Media. Las escuelas, academias, universidades
y bibliotecas de Crdoba
y Toledo, atraan a los sabios y estudiantes de todos los pases.
Para explicarse la carencia de edificios hispano-mahometanos de-
dicados. a la enseanza, hay que conocer la
organizacin de sta.
Durante varias centurias, hasta la XIII, el Estado no tuvo ninguna
intervencin en la enseanza 2 , pues no
constituyen casos de funda-
cin ni intervencionismo las conferencias
privadas que algunos sabios
dieron en las mezquitas de Crdoba
y de Medina Azzahara, y en Medina
Azzahira, protegidos por los Califas; que como tampoco el hecho de
Alhakan II fundase, por iniciativa particular, algunas
escuelas en Crdoba.
1
Valencia, tomo I, pg. 675.
;T/h DOZ
no estn fundadas, \eanse
10 S
Tl
las
n n; R IBERA 10 contradice, asegurando que sus opiniones
obras de estos autores,
,
citadas en la Bibliografa.
17o -----
La enseanza, pues, era funcin puramente privada 1 Y,
por raro .
caso, digno de llamar la atencin, el primer centro de enseanza mahome-

tano, fundado e intervenido por el Estado, se debe a un Rey cristiano.
Fu Alfonso X el que levant en Murcia un edificio especial para
colegio musulmn, poniendo a su frente al sabio Abu-Bequer. El hecho
debi avergonzar justamente a los Reyes mahometanos,
y uno de ellos,
el segundo de la dinasta de los Xasares, atrajo a Granada a Abu-Bequer
y creo una Escudo, 'publico de filosofa y ciencias. Desde entonces sigui

el Estado interviniendo en la enseanza.
Los Edificios. Era sta primaria
y superior y en ambas, gratuita
;
en principio,
y retribuida
despus 2 Pero como no era oficial hasta
.
la poca dicha, no hay, en ninguna de las dos clases, edificio propio

que la encierre: todos son allegadizos, privados o pblicos.
Las enseanzas, lo mismo la primaria que la secundaria, se dan
donde al maestro le conviene y a los discpulos les agrada. El huerto,
mientras el maestro lo cultiva para ganarse un sustento que la enseanza
no le da; una tienda, donde ejerce una industria a los mismos fines;
la habitacin de su casa, son los locales privados donde se dan las ex-
plicaciones. Unos son humildsimos; otros, suntuosos. Ben-Caustar de
Toledo tena ctedra en un saln de su casa, con paredes tapizadas
de fieltro, alfombras de lana, divanes, y, en invierno, calefaccin 3 .
He aqu, pues, un tipo de escuela privada.

La pblica eran las naves y las galeras de las mezquitas. All, en las
naves, diversos maestros reunan en corros a sus discpulos, y les daban
las enseanzas superiores, principalmente las religiosas. En las galeras
del patio de las abluciones, los pedagogos de la enseanza primaria
tenan escuelas de nios. Y si haba concurso de sabios que daban con-
ferencias o lecturas, tambin eran aquellas naves las academias. Las
mezquitas, como las catedrales cristianas, abran sus brazos a maestros
y estudiantes.
Por excepcin en este cuadro, aparecen unas escuelas con local propio
que acaso no fueran las casas de los maestros. Alhakan II fund, por
un voto religioso, 27 escuelas en Crdoba, tres en los alrededores de la
4
Aljama, y las otras en los diferentes barrios de la ciudad .
La primera Universidad con carcter oficial, aquella que el Sultn

nazarita fund en el siglo XIII en Granada, poniendo al frente al saoio
Abu-Bequer, tuvo tambin edificio propio, aunque no construido ex-
1
Ribera: La enseanza... cit. en el I. B.
2
Son curiossimas algunas discusiones sostenidas entre los maestros musulmanes,
sobre era lcito y digno cobrar por la enseanza.
si
a.umnos!
Y, adems, tras darles lajenseanza gratuita, convidaba a comer
3 i
a los
(Ribera: loe. cit. pg. 73.)

4
Dozy: Histoire, tomo III, pg. 109, cit. en el I. B.
171
V. Lamprez y Romea
magnficas quintas de los
profeso. El Sultn
2
la estableci en una de sus
alrededores de la ciudad 1 .
en Zaragoza por los

Se tiene noticia de otra universidad fundada
cmo era el edificio.
mudj ares. Estaba en la Morera; pero no sabemos
el de la escuela para moriscos, que
estableci Carlos V, en 1545
Tampoco
....
,
en Valencia .
conocemos de la madraza (Colegio universitario) de

Algo ms
Granada establecida por Yusuf I, en 1349? P ara enseanza de Filosofa,
propio, que existi hasta
Derecho, Ciencias y Medicina. Tuvo edificio
el siglo XVIII, en que fu derribado para
construir el Cabildo Viejo,
frente a la Capilla Real. Tena una sola planta; un

patio con alberca
en el testero haba una sala
y galeras circundantes, y crujas detrs;
principal muy decorada, con un mihrab. La portada era de mrmol
blanco, con arco de herradura. La ornamentacin interior era de lo ms
notable de Granada*. Los datos indican un edificio de tipo comn
y corriente, sin disposiciones especiales a su
destino.
Por concomitancias, ms arquitectnicas que sociales, puede tratarse
aqu de los edificios de enseanza de los judos espaoles.
Tuvieron stos importantes centros de enseanza en Espaa desde
muy antiguo: en Toledo se citan en los tiempos visigodos. En los del
Califato, fueron famosas las academias de Crdoba, en competencia con
las de los mahometanos 4 Alfonso X
las traslad a Toledo, consti-
.
tuyndose, con la de proteccin del Rey Sabio, uno de los focos de cul-
tura ms intensos y brillantes de Europa, en el que se enseaba Filosofa,
Teologa, Matemticas, Astronoma, Fsica y Literatura.
Los locales para las enseanzas estuvieron siempre en las sinagogas;
mas, segn parece, no eran las sinagogas mismas (como entre los maho-
metanos eran las mezquitas), sino departamentos especiales anejos a
ellas entre los conocidos estn los de una escuela en Crdoba 5 y otra
:
,
en Barcelona 6 A estas casas de estudios llmaselas, en hebreo, bet-

.
ham-midrs.
Algo ms que noticias literarias tenemos de las de Toledo. En las dos
sinagogas, conocidas hoy por los nombres de La Blanca
y El Trn-
sito, queda bastante de las escuelas adjuntas 7 .
No es mucho, ni nos sirve para reconstituir la disposicin arqui-

tectnica de la primera. Contigua a ella hay un local que fu su dependencia,
1 Dozy: Ribera: obs. cit. en el I. B.

2 Llrente Valencia, cit. en el I. B.
:
3 Gmez Moreno: Gua de Granada, cit. en el I. b

4
Amador de los Ros (J): Estudios histricos, cit en el1 I B v ,q
5 en ^
Fita: Estudios, cit. el I. B., pg. 393 .
6
Puig y Cadafalch: El Palau, cit. en el I. B., po g
a '
7
Amador de los Ros (R) La Bet-Ham-Midr s c^ t e n
:
el I B
172
:
y hoy es casa aparte: la nmero 3 del callejn de Jacinto. Restos de

arquitectura mahometana en las paredes y una ruinosa galera, con
maderas talladas en igual estilo: eso es todo.
La ms completa. Al medioda de la sinagoga
del Trnsito est
hay un cuerpo adosado, compuesto de dos plantas: la baja debi ser para
portera y dependencias; en la principal hay un gran saln de 70 metros
superficiales, que no pudo tener otro destino que el de academia o
escuela, donde los sabios hebreos daran las lecturas y comentarios.
Una tribuna abre sobre la sinagoga. En las paredes hay ricos frisos con
arabescos, y una inscripcin hebrea, no descifrada hasta ahora. Este
saln ha sido considerado de muy distinta manera: como tribuna para
las mujeres, como tribuna especial de Samuel Lev, etc., etc. Con razones
que parecen fundadas, el historiador citado opina que no pudo ser sino
la bet-ham-midrs de la sinagoga toledana. Es, por lo tanto, ejemplar
nico e interesantsimo.
Bibliotecas. Las bibliotecasy gabinetes de lectura para doctos y estu-
diantes abundaron grandemente en la Espaa hispano-mahometana.
En Crdoba, en la poca del Califato, fueron numerossimas. En general
estaban establecidas en las mezquitas y en los palacios de modo, que ;
tampoco tenan edificios propios. He aqu, sin embargo, la noticia, de

gran inters para nosotros, de uno especial.
Un gran seor de Crdoba, en el siglo XI, llamado Aben-Totais, era
un biblifilo entusiasta. Reuni una coleccin de libros, cuya impor-
tancia lo prueba el que, vendida ms tarde en psimas condiciones,
produjo una cantidad equivalente a 4.000.000 de pesetas. Para guardar
y consultar estos libros mand construir un edificio especial, hecho
con tal arte, que desde cualquier punto podan verse todas las estan-
teras. El elegante vestbulo, techos, paredes, terraza y ricos almohadones
nobleza. All se ven trabajando
y alfombras es verde, color simblico de la
constantemente seis copistas... Un literato, de los ms entendidos de la
1
ciudad, es su bibliotecario .
He aqu unos datos, que nos permiten reconstituir mentalmente un

tipo de edificio-biblioteca en el siglo XI. El sistema es el hov
llamado
el de lectura,
panctico un vestbulo precede al saln central, que sera
sentido
desde el cual se vean todas las dems salas colocadas en
radial,
que en ellas estaban las estan-
y que eran los depsitos de libros, puesto
teras. Algunas otras salas serviran de scriptorium
para los copistas.
que tema
Dnse, para terminar, las noticias referentes a la biblioteca
en Crdoba Alhacem, hermano de Mohamad, que es tanto como
dar la
de la existencia de un edificio-biblioteca , aunque ignoremos
cmo era.
Tena 400.000 volmenes amontonados por el suelo, por insuficiencia
1
Ribera: Biblifilos... cit. en el I. B.
173
)
V. Lamprez y Romea
del local, por lo que hubo que mudarla a otro (sin duda hecho ad-hoc ;
en ella de iluminadores, copistas y encuadernadores;

haba talleres
1
un bibliotecario estaba encargado del ndice -
5
. CIVILIZACIN MODERNA
(SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XÎ AL XVIII)
El medio social. Corresponde al siglo XVII y a los principios del

XVIII un aparente incremento de las enseanzas universitarias; el
123. Sevilla. Colegio de SavTftm

" '
Detalle de la Portada.
Fot. de X.
nmero aumenta, ya que no la extensin

de la doctrina. Surgen nuevos
centros de estudios generales: Sigenza,
Santiago, Mallorca, Valencia,
Sevilla, Osuna, Toledo, Murcia, Cervera;
0 se reforman las anti guas:
Alcala, Huesca...
La mayora llevaban vida precaria,
absorbidos por los Colegios
Mayores_y Menores (de los que haba seis
de aqullos y veintiuno de
1
Navas (Conde de las): Bibliotecas... cit. en
el. r d
2
En ste se refundieron todas las universidades
o
b aragonesas
y catalanas.
174
stos),desnaturalizada su fundacin, monopolizados
por las familias
nobles, constituidos en plantel de donde salan todos los grandes
personajes del Estado y de la Iglesia,
y, a ms, en hospederas de
antiguos alumnos ^ por abusiva costumbre.
Los Reyes de la Casa de Borbn pusieron mano en
materia de
enseanza. Sera ofender al lector detallar el cuadro cultural
de Esnaa
en los reinados de Felipe V, Fernando VI
y Carlos III. Como simple

124. Baeza (Jan).
Anticua Universidad
(ahora Instituto). Fot. de x.
recuerdo necesario a mi objeto, irn aqu las citas de las novedades

de la enseanza, como fueron la reforma y casi anulacin de los
Colegios Mayores (1777), con el consiguiente predominio de las L-
versidades; la creacin de los Seminarios de Nobles, centros educativos
de las altas clases, en materias hasta entonces no acostumbradas (idiomas,
dibujo, baile, equitacin, esgrima, etc., etc.); el favorecimiento de los
colegios con pupilaje; la institucin de los Seminarios para Sacerdotes;
y (la ms importante) la creacin o total transformacin de las ense-
anzas cientficas de Ingeniera, Medicina, V eterinaria, minas, artes y
oficios, Ciencias naturales
y Astronoma.
Los Edificios. El auge del os Colegios en el siglo XV II, y las grandes
reformas de la enseanza en el XA III, trajeron consigo la construccin
i75
2
V. Lamprez y Romea
Ro-tarites de los levantados desaparecie-
de nuevos y numerosos edificios. Bastan
-
,
c
^
VaHac de Madrid 1 la Escuela de veten-
i .
va como el Seminario de Nobles

, ,
ron y .
>
no se llego a construir (el
y otros; alguno, muy
naria importa-
.
,
enares
Colegio de San Ildefonso, en Alcal de
.
.
anotaran son edteos grandes

s conservados, que ms adelante S e
con contadas excepciones el
esplndidos en general. Perdura en ellos,
conjunto cuadrangular, pao
tipo palaciano de los de pocas anteriores:
capilla o iglesia adjunta, aulas
central con galeras, escalera claustral,
exterior. Los componentes
v dependencias en las crujas del permetro
de las fachadas tampoco variaron: muros laterales sencillos, y cuerpo
i2 =. Osuna (Sevilla). Universidad antigua.

X.
Fot. de
central muy decorado. Anlogamente, los patios conservaron su impor-

tancia arquitectnica en arcadas de dos o tres pisos. El estilo es el que
vari: barroco en los edificios del siglo XVII o primera mitad del XVIII,
como son el Colegio de Calatrava en Salamanca, el de Navegantes de
San Telmo, en Universidad de Valladolid, la de Orihuela;
Sevilla, la
neo-clsico en los dedos tiempos de Carlos III, como el Colegio de San
Bartolom en Salamanca y la Universidad de Santiago. Alguna excepcin
1
Estaba en la calle de la Princesa; lo fund Felipe Y. en 1727. Era un edificio cua-
drangular, con portadas churriguerescas.
2 Estuvo en paseo de Recoletos, donde Se
el se levanta la Biblioteca Nacional.
construy en tiempos de Carlos III.
3 Proyectado por D. Ventura Rodrguez, en 1762. Los planos originales se conser-
van en la Biblioteca de la Escuela de Arquitectura de Madrid.
176
hav en aquella disposicin general, aunque

la variante es slo
en el detalle: la Univer-
sidad (hoy Instituto) de Huesca, que tiene

patio octogonal.
y mencin aparte exige la
Prrafo
aparicin, en la segunda mitad del siglo
XVIII, de tipos de edificios de plan no-
vsimo. El hecho de romper la rutina y
estudiar la disposicin de los edificios con
arreglo al programa especial de cada uno,
debe de sealarse como un inmenso paso
dado en la marcha de la Arquitectura
pblica espaola. El nombre del arquitecto
a quien se debe principalmente ha de
consignarse con especialidad. Fu D. Juan
Villaneva el que, en el Museo de Cien-
cias Naturales (hoy de Pintura y Escul-
126. Orihuela (Alicante).
Escalera principal de la
antigua Universidad
(hoy Colegio de Jesutas).
Fot. de X.
tura),y en el Observatorio Astro-

nmico, marc con trazo genial
este lgico camino. Ha sido la
primera etapa del que ha seguido
la arquitectura contempornea
para llegar a las disposiciones
privativas de cada clase.
Anotar ahora los ms no-
tables ejemplares del grupo y
poca que aqu se estudian.
Universidad de Huesca. El
Rey Felipe III ceda, en 1611,
cuanto se haba reservado de
aquel palacio de los Reyes de
Aragn, ya citado, para ampliar
la Universidad. Proyectse un
nuevo edificio, modesto en las
127. Orihuela (Alicante).
aulas, suntuoso en la fachada.
Patio de la antigua Universidad
(hoy Colegio de Jesutas). Tena como ncleo un patio octo-
Fot. Lamprez. gonal, rodeado de galeras de un
1 1 1 77
V. La m prez y Romea
solo piso, con arcos sobre columnas.

La fachada tuvo dos cuerpos, con
de sab.os en los intercolumnios,
ocho columnas cada uno; estatuas
en la coronacin Subsiste el patio .
y otra a caballo, de Sertorio, por felicsimo suceso,

y las aulas (hoy del Instituto de 2, Enseanza), y,
del antiguo palacio,
llamadas la campana de
a cripta v sala
Huesca, y" Saln de D. Petronila, respectivamente, ya citadas en
el tomo I de este libro.
128. Valladolid. Universidad. Fot. Laurent.
Universidad de Valladolid. El estudio de esta ciudad, elevado a

Universidad por el Papa Clemente VI a peticin de Alfonso XI, en 1346,
goz de casa propia en la segunda mitad del siglo XV, por la generosi-
dad del Almirante de Castilla D. Alfonso Enrquez, que cedi la suya
de la calle de la Librera. En tiempo de los Reyes Catlicos se constru-
yeron en ellas capilla, ctedra y claustro, constituyndose con ello un
edificio decoroso y cmodo, aunque modesto. Restos de l existan
hasta hace contadsimos aos un muro de la capilla, con el escudo de
:
Reyes Catlicos; un claustro, alguna puerta,

y otros... Lateralmente
los
al estudio del siglo X\ se levant otro edificio universitario, en uUj
,
con claustro y lachada. Todo, a excepcin de sta, ha sido derribado
1 Lafuente, ob. cit. en el I. B.
178
ahora para construir una nueva Universidad.
Aquella construccin
del siglo -WIII es la que aqu debe researse. Era de tipo
palaciano
general: patio con galenas, crujas circundantes, fachada
con cuerpo
central muy decorado. Fu el arquitecto de ella el carmelita descalzo
Fr. Pedro de S., y las esculturas y adornos los labraron Xarciso Tom
(el ms tarde famossimo autor del transparente de Toledo'
y su hermano
Diego Tom. Conservada con buen acuerdo, en la obra nueva, podemos
estudiarla como vivo ejemplar tpico de la arquitectura barroca
espaola 1
.
129. Salamanca. Colegio de Calatrava. Fot. de x.
Colegio de Calatrava, en Salamanca. Fu uno de los instituidos en la

ciudad, al mediar el siglo XVI, por las rdenes Militares, en competencia
con los llamados mayores, y el nico que se libr de la ruina. Elevado
sobreuna plataforma con escalinatas y balaustradas, luce con dignidad
sumasa torreada. Era un ejemplar del ms desenfrenado churriguerismo,
cuando la reforma de los estatutos (que inspeccion Jovellaxos, segn
da minuciosa cuenta en sus Diarios ) alcanz igualmente a lo material.
La fachada qued libre de hojarascas y garambainas, a excepcin de las
portadas, que obtuvieron clemencia de los purificadores del churri-
guerismo. Por ellas tiene el Colegio de Calatrava lugar principal entre
los grandes edificios de enseanza, barrocos, de Espaa.
1
Agapito y Revilla El edificio antiguo, cit. c-n el I. B.
(J):
12* 179
.
V. Lamprez y Romea
patio \
En el interior tiene gran iglesia, y buenos deiarirm
Colegio de San Telmo, en Sevilla. Por raro ca-o en a &
^
espaola de los das de Carlos II, fu este
a "la navegacin.
Seminario de San Telmo, para enseanza de I .

termina P -
El edificio se comenz en 1682, y en 1734 estaba
Rodrguez \
cipal. Fueron los artistas de la obra Antonio cr rarir|p
exterior, con b g
El edificio es rectangular, torneado al
patios. Las fachadas, de ladrillo, tienen
huecos rectangu ar s
atias
la dise Leonardo
~
es pieza famosa la portada:
pn t n'XA Merece estudiarse

1
f
construyo su meto Antonio Matas en i/o 4
,
.
n/r , -
y la
arte barroco an a uz. s a
esta obra como una de las ms tpicas del
parte principa es un
tratado a modo de arco de triunfo, pues la
la ac a a^ un a ico
gran arco entre columnas, y arriba sobresale de
en e que se es aca
o peineta calado en el centro por un gran hueco,
pero e&aparecen,
la imagen de San Telmo. Tiene buenas lneas,
flores, me a, ones y
cubiertas por profusin de molduras, volutas,
estatuas que todo lo cubren y complican.
En el interior del edificio sobresalen el patio principal,:
con arqueras
de Orden co-
de medio punto de ladrillo; la capilla (1724), de una nave,
rintio, y la escalera, de mrmol rojo. Suntuoso
palacio en \erdad, ,
impropio de su destino!
Viejo, por
Colegio de San Bartolom, en Salamanca. Llambasele el
estar en ejercicio desde 1417. El arquitecto Don Jos Hermosilla (1776)
catedral
fu el autor del reedificado edificio que hoy vemos, frente a la
salmantina. Tiene alta e imponente fachada, en la que campea un soberbio
prtico de estilo jnico, y a la que sin duda pesa demasiado un tico. Es
muy digno de consideracin el patio, con dos rdenes, y la escalera,
imperial, realmente grandiosa. El edificio es una de las ms bellas obras
del neo-clasicismo espaol
Universidad de Cervera. El n
de mayo de 1717 daba Felipe V un Real
Decreto reuniendo todas las Universidades catalanas y aragonesas en una
sola, que haba de situarse en Cervera (Lrida). La obra material, dirigida
por el ingeniero D. Luis Curiel, comenz en 1718, y concluy en 174 a
Xo menos que esos 22 aos, y 40 millones de reales, se necesitaron para
levantar aquel edificio, de 112 metros de fachada por 90 de fondo. La
enorme masa tiene cuatro cuerpos elevados en los ngulos, y, en la
fachada principal, uno central, con portada barroca, con pretencioso remate
de escudo de armas. El patio, suntuoso, luce un gran frontis delante
de la escalera de honor, con columnas, frontn v dos torres. La capilla
serva tambin de paraninfo: es de tres naves. El edificio no obstante
los defectos barrocos, es un magnfico ejemplo del
impulso que, en los
de enseanza, dieron los Borbones en Espaa.
180
>
San Telmo.
130. Sevilla. Colegio pe Mareantes
Portada.
di;
Fot. Laurent.
lSl
V. Lamprez v Romea
131.-
Salamanca.
Colegio
de
San
Bartolom.
Fachada.
Fot
Gombau
182
Arquitectur
Universidad de Santiago de Comtela.

Edificio comenzado en 1781
por el arquitec o erro, seguido por Prez Hachado, Prado y Caveiro,
y adicionado con un tico, en 1889, por Velzoeez. Tiene fachada de
tres pisos (moderno el ultimo), con huecos todava
abarracados y prtico
de cuatro columnas jnicas, sobre el q U e hubo un grupo escultrico del
132. Salamanca. Colegio de San Bartolom.

Patio. Fot - de x -
escultor gallego Ferreyro. El patio es hermoso, aunque tambin lleno

de detalles aun barrocos.
Observatorio Astronmico en Madrid. Edificio es ste que hace
honor
,
a la Arquitectura espaola del siglo XVIII, en su grupo de Instruccin

pblica. Como idea, pertenece al grupo que para la reforma y
auge de las
Ciencias haba concebido Carlos III en 1744, agrupando, en el
Prado
Viejo de Madrid, el Museo de Ciencias Naturales, el Jardn Botnico y
el
dicho
Observatorio Astronmico. Como edificio ha de sealarse, segn
primeros en los que se rompi la rutina de la dis-
queda, como uno de los
todo; y problema no obtuvo
posicin palaciana para todo y por si el
183
V. L a m p re z y Romea
I
33-
Madrid.
Observatorio
Astronmico.
184
solucin completa, es, por lo menos, un avance notabilsimo. Y como

arte, es una
maravilla de sencillez y buen gusto, en el que la frialdad
neo-clsica reinante se aminora con soluciones amables graciosas. y
Mucho debi preocupar esta obra a Vill anueva, que es su autor, desde
que recibi encargo, hasta que en 1785 la levant. Poseo, por feliz ca-
el
sualidad, no menos que tres proyectos originales, el ltimo de los cuales

es el ejecutado
1
A lo que veo, se basaban todos en la construccin,
.
en el alto cerro de San Blas, de una gran plataforma donde se

emplazaba el edificio principal. Delante de ella, en el nivel bajo, haba
dos edificios para oficinas y habitaciones, con un prtico, y una ctedra
134.Madrid. Real Observatorio Astronmico. Fachada general.

Plano prop. del Observatorio.
o paraninfo entre ellos. Aquel edificio principal fu tres veces vanado.

base de un saln
Aunque laplanta es en los tres cruciforme, sobre la
tambin, fue V illa-
central circular, origen de la alta columnata, circular
en e a, a e
nueva modificando y reduciendo la idea dispositiva, y
hasta llegar a os sen
los alzados, como se ve comparando los planos,
cilios ejecutados. El proyectado edificio de
abajo no se lleg a construir.
plano origina
De haberse hecho, fuera aquel conjunto, como se ve en el ,
soberanamente sereno v hermoso.

Fundaba Carlos til, p
Museo de Pintura y Escultura, en Madrid.
Naturales y una Ac adem
Real Decreto de 1785, un Museo de Ciencias
de Ciencias; y encargado el arquitecto
Villanueva e
direccin de las obras, di forma a otra
de sus grandes creac
izo un ^
Tambin en ella se separ del patrn rutinario.
me ha permitido su
que amablemente
1
Pertenecen al Archivo del Observatorio,
reproduccin.
185
V. L am P r ez y Romea
x
35-
Madrid.
Planta
Real
del
Cuerpo
Observatorio
principal.
Astronmico.
Observatorio.
general.
del
prop.
Plano
Planta
Astronmico.
Observatorio
Real
Madrid.
136.
187
Lamprez y
Romea
V.

138.Madrid. Museo dei. Prado. Fachada lateral.

Fot. Moreno.
Fachada principal.
139. Madrid. Museo del Prado. Fot. Moreno.
189

V- Lamprez y
Romea
desarrollo exclusivamente longitudinal, sin ms que un pequeo espacio

sin la importancia de centro de composicin. Grandes salones, un pre-
posterior, forman
cioso vestbulo circular, y un cuerpo elptico, resaltado,
la distribucin. Los alzados notabilsimos: el del lado Norte tiene
son
un prtico de Orden drico, entre dos cuerpos laterales mu\ macizos;
en el del Prado, dos extensas columnatas se desarrollan entre
aqullos, con un enorme prtico central; el del Sur lo ocupa una
Los defectos de pe-
portada y un balcn entre columnas corintias.
140. Madrid. p UERTA DEL Jardn Botnico.

Fot. Liado.
sadez en el tico y en algunos detalles, y la excesiva simplicidad en

las cubiertas, son dispnsateos ante las bellezas del conjunto.
En el pasado siglo y e presente, el edificio ha sufrido
j
algunas modnicaciones. Inp es escalinata del prtico del Norte,
que hizo con gran acierto y composicin
con lo antiguo el arquitecto
J areno, otras, en la parte; de detrs, en ejecucin actualmente,
no pueden aun ser juzgadas
en cuanto a su armona con j a obra de
VILLANUEVA.
e<hifi c i 0 como todo el inundo sabe,
,
fu destinado por Fernando
para a ojar as ea s colecciones
^ de Pintura y Escultura. No son,
por tanto, imputables a Vill
-Anueva, las malas condiciones de ilumina-
cin que, ^ para su nuevo desam^
s +-
hno, tienen muchas 1 i
salas.
190
El Jardn Botnico de Madrid. Merece una mencin, en cuanto

a
ejemplar arquitectnico, por la verja y las portadas que hizo Villanuey*
en 1781, para cerrar la creacin cientfica de Carlos III, que, en 1774 tras-
ladara al Prado Viejo, el que Fernando VI haba hecho (1755) en la Real
Quinta del Pardo. La portada principal tiene tres huecos: el central
muy armnico y bello, es de arco, entre un Orden drico, con
frontn. Modelo de epigrafa es la leyenda (dictada por Iriarte) que luce
en el friso y dice:
CAROLVS P. P. BOTANICES INSTAVRATOR,

CIVIUM SALVTI ET OBLECTAMENTO.
ANNO MDCCLXXXI.
F. EDIFICIOS
DE COMERCIO
140. Zaragoza. La Lonja.

Detalle de la fachada.
Fot. Mas {Colee, del Inst. de Est. Catalanes).
13
i.CIVILIZACIN ROMANA
(SIGLOS I AL IV)
Si sabemos que los romanos establecieron gran comercio en Espaa,

favorecindolo con la construccin de caminos
y puertos, emporios y
baslicas, apenas si podemos aportar algunas noticias sobre las cons-
trucciones propias de este trfico.
Los autores latinos (Vitrubio especialmente) nos dan a conocer
diversas clases de edificios dedicados al comercio
y a la industria: baslicas,
tiendas, emporios, almacenes, atarazanas, aduanas, casas gremiales
y otras. De todos hubo, necesariamente, en Espaa. Qu queda?

Del ms tpico e importante de los edificios mercantiles, la bas-
lica, slo conocamos, hasta hace poco, la cita de Cen Bermdez 1 ,
del foro de comercio, con una baslica, en Crdoba. Recientemente,

investigando las ruinas de Termes (Soria) y de Clunia (Burgos), han
aparecido cimientos y restos que los eruditos excavadores tienen como
pertenecientes a sendas baslicas romanas. Los de la primera son tan
inexpresivos que nada permiten decir, en orden a disposiciones arqui-
tectnicas 2 Los de Clunia son muros, difciles de investigar bien,
.
por estar enclavados en una ermita; cerca hay cimientos de varias estan-
cias cuadradas, de unos tres metros de extensin, colocados en lnea
recta a uno y otro lado de un muro corrido, con la misma disposicin
que tienen hoy da los puestos o tiendas de nuestras ferias o mercados 3 .
Algo ms, no mucho, conocemos de un emporio, en una isleta del

Guadiana, frente a Mrida. Por el ro llegaban a l los barcos fenicios
y griegos: por tierra, las dos ramas (hoy unidas) del famoso puente
le daban acceso. Era una gran plaza, cercada por muros, muelles y es-
calinatas que la defendan del ro. Subsiste la isla y partes de esas de-
fensas, formadas por una arquera ciega, delante de un recio muro. En
el siglo VI aun estaba en servicio el emporio romano, constituyendo
un lazo de unin comercial e intelectual con Grecia y con Asia, segn

se lee en los interesantes relatos de los Padres Emeritenses.
1
Cen Bermdez: Antigedades... cit. en el I. B.
2
Romanones (C. de): Las ruinas... cit. en el I. B.
3
Calvo (J.): Excavaciones... cit. en el I. B.
13 * 195
V. Latn prez y Romea
veros de pescado en C alpe
los
A pesquera pertenecen
la industria
Antonio), que es u 10 borde..
(Valencia,,junto al cabo de San
^ j
abiertos w
aVviprtos en la roca, en comunicacin1 ,
Son unos estanques rectangulares, otro de

entrada del agua y salida.
con el mar por dos canales, uno de
de construcciones. Debi ser, pues, un
Cerca se vefan muchos restos
establecimiento de cra y acaso
consena e pesca o..
dan tambin los muros
Como de un edificio comercial romano se
Locubin (Jan). Marcan una cons-
hallados en Sierra del Castillo de
fondo, por 4,33 de fachada dividida
truccin rectangular, de 15 metros de
restos carbonizados que los llenaban
en cuatro locales desiguales. Entre los
se encontraron pesos, medidas
monedas imperiales de lo que le vino
y
:
romano". Difcil es detallar

la atribucin como edificio de comercio
a qu clase, entre ellos, perteneci.
1 De Laborde: Voyage... cit. en el I. B.

2 2l6
D. Lope de Sosa: Jan 19x4-19x5, pgs. 14 Y

2
i^2 . Valencia. La Lonja. El Patio.
Fot. de X.
2 Y 3- CIVILIZACIN CRISTIANA. LA ALTA EDAD MEDIA

(SIGLOS V AL XI)
Y LA BAJA EDAD MEDIA Y EL PRINCIPIO DE LA MODERNA

(SIGLOS XII A LA PRIMERA MITAD DEL XVI)
GENERALIDADES
El Comercio. Espaa fu siempre, por su situacin geogrfica,

mercado abierto a todos los pueblos traficantes.
En la poca de la dominacin visigoda hacase gran comercio con
el Oriente. San Isidoro nombra en sus libros a los
griegos y a los rodios
como importadores de productos; el Fuero Juzgo trata de los negociantes
transmarinos y se sabe que en Mrida, Rosas, Ampurias
; y Elche, habi-
taban muchos mercaderes griegos
y sirios.
Desde el siglo VIII al XI, el comercio aumenta, sobre todo por la
costa de Levante. X
En los IX y los armenios, sirios y griegos, frecuenta-
ban puertos de Catalua, entre los cuales Barcelona obtena pinges
los
rendimientos con los derechos de Aduanas 1 .
1
Capmany : Memorias... cit. en el I. B.
197
V. Lampr ez y Romea
Para los siglos subsiguientes poseemos abundancia de datos sobre
el comercio espaol. A dos finestenda ste al abastecimiento del propio
:
territorio y al trnsito para otros pases.

La fundacin del nuevo Imperio hizo de Constantinopla el emporio
de todas las mercancas de Oriente- Buscaban stas la expansin hacia
el Norte de Europa; mas como el estrecho de Gibraltar estaba cerrado
por la piratera africana, los comerciantes adoptaron las vas fluviales
para transportar sus mercancas, y una de ellas fu la del Ebro, navegable
en el siglo XII hasta Logroo, desde donde, por tierra, las llevaban
a embarcar a los puertos del Cantbrico (Castro, Laredo, Santander
San Vicente de la Barquera). Exista comercio de estos puntos con Flan-
des, Inglaterray Francia, ya reglamentado en el siglo XII, puesto que
Alfonso VIII les di, en 1180, un fuero de mar 1 y tan potente en los ,
XIII y XIV, que exigi en el siguiente la constitucin, en 1494, del

Consulado de Burgos, como institucin reguladora del comercio de Castilla
con Flandes, Inglaterra, La Rochela, Nantes, Londres, Montpelier,
2
etc., etc. .
Sbese tambin de la corriente comercial que la peregrinacin a

Santiago de Compostela impuso, sostenida principalmente por sirios,
armenios y caldeos, que en la plaza del Paraso de aquella ciudad tenan
sus tiendas 3
.
En losXIV y XV, el comercio espaol alcanza su apogeo,

siglos
por ambas costas: la catalana
y la cantbrica. Catalua lo tena tan
potente que hubo de establecer cnsules o representantes en las
prin-
cipales ciudades martimas de Italia,
Sicilia, Rodas, Bizancio
y Siria 4 .
Por su parte, los mercaderes castellanos

y vizcanos alcanzaron privi-
legios de Alfonso XI (1331)
y del Conde de Flandes (1339), y llegaron
a levantar en Brujas casa capilla
y propias (1414) 5 y a poseer estableci-
mientos de banca en el extranjero,
como el muy importante del burgals
Polanco, en Florencia.
Al finalizar el siglo XV
y comenzar el XVI, el comercio espaol
ema por centro, tierra adentro, las
famossimas ferias de Medina del
Campo, a las que concurran mercaderes
de todo el mundo, que sostenan
0 0" pr Cedimient0S
^ ^s m adelantados: ventas, banca, giros,
etc etc
En primera mitad del siglo NruT ai
la ~ 1

v T _ ^XVl, el comercio espaol cambia de 1
rumbo y de capitalidad. , f. ,
Las Indias r ' j -l- V ^ , ,
atraen al Ocano
,
ecien descubiertas,
>
1
Fernndez de Navarrete (M): ,
AA" d L R
2
Garca de Quevedo (E): Ordenanzas
3
1
Lpez Ferreiro (A): Historia... cit A
Capmany: ob. cit.
AVA el L B
11 e L B.

5
Garca de Quevedo: ob. cit
6
Espejo (C) y Paz (J): Las antiguas
" cit. en el I. B.
x
98 -
-

las naves; y Sevilla, derrotando a Barcelona
brico, toma el cetro, hacindose el empono
y a las villas del Cant-
de los tratos mercantiles.
L-A Indls tria El medio social industrial
.
de la Espaa de la Baja
^,
Edad Media ^que es de la que hay noticias)
no aparece muy claro Se
tienen2 dato, por una parte
de la carencia de industrias,
esca,a aptitud de los espaoles para tales faenas 1 y hasta de la
Capmany man autori.
dad en la materia, cita* los escritos de Balducci

(1340) de Uzano
(1440; y ONDER (1545), de los que se deduce que
Espaa no daba ms
que primeras materias, e importaba todos los
productos fabricados
y saca an aloga consecuencia de los acuerdos de las Cortes de Toro en
1386, de las de Madrid en 1410 y de las I ^4 r T
de t-iS
as dp -m asi- como de
Ly
3
pf

, ,, ,
. y 1593, las
i
Ordenanzas de Menestrales de D. Pedro I

(1351), de las de D. Juan II
(i44 y, de las de tasas de manufacturas en
Castilla (1442'
fletes, de 1511. Mas por otra parte no faltan
y de las de
datos en contrario- y as
el mismo Capmany cita el
Reglamento dado en Barcelona en 144V
para las fbricas de paos*,
lo que presupone su importancia,
que se
confirma, en Castilla, con las citas de muchas clases
de ellos que se hacan
en la regin, en las mentadas Ordenanzas de D.
Juan II. Y son famosas
las sederas de Granada, tan alabadas por los
viajeros, as como las de
igual materia en Toledo; las de lana de Segovia; los
curtidos de Valencia
y Crdoba, y las cermicas de Valencia y Mallorca.
Habr que deducir, de tan opuestos datos, que en Espaa no haba,
en efecto, industrias en grande,
y eran precisas las importaciones: pero
que abundaban las pequeas y populares, hechas por
y para el pas,
especialmente las de paos, muebles y loza, bordados y cueros la-
brados.
Los elementos parciales que responden a las distintas funciones mer-
cantiles son de tres clases: los referentes a los tratos o ventas, privados
u oficiales; a las altas instituciones
para el auge y defensa de los intereses
y social en el comercio. A cada
de la clase; a la intervencin gubernativa
una de estas funciones corresponden edificios especiales: tiendas al-
,
madies y otros anlogos, a la primera; casas gremiales lonjas con- , y

sulados, a la segunda; contrastes, psitos y aduanas, a la tercera. De todos
posee Espaa ejemplares, algunos verdaderamente magnficos.
En cuanto a la industria, es el taller privado u oficial el edificio que
la encarna.
Los Edificios. Las tiendas. Son de venta de gneros
los lugares
al por menor. En general eran particulares; mas como la sociedad, en
1
Navagero (ob. cit.) pondera lo poco industriales que eran los espaoles de prin-
cipios del siglo XVI.
2
Ob. cit., tomo III, pg. 335 y siguiente.
3
Ob. cit., tomo I,- pg. 243.
199
;
V. Lamprez y Romea
formacin, necesitaba numerosas tiendas, tambin las establecan
las
corporaciones (consejos, cabildos, universidades, etc., etc.).
Las tiendas particulares estaban, como es lgico, en las plantas bajas
de las casas burguesas. Eran modestsimas de portadas. En unos casos
el despacho se haca por el portal de la casa,
y a la fachada slo haba
un escaparate- ventana(ej., la casa de Vitoria, tomo 1,-pg. ioo); en
otros el hueco de fachada se cerraba con un tablero, que, al abrirse
formaba mostrador, al que se acercaban los compradores (ej., casa
de la calle de Algabia, en Santiago). Las miniaturas del cdice de
las Cantigas de Alfonso el Sabio 1
y
las del Libro de los juegos de ajedrez
dados y tablas, dan curiosos datos
sobre tiendas, con detalles del menage
interior. En unas aparece la emboca-
dura de la tienda con una arquera;
el mostrador avanza sobre la fachada
detrs est el vendedor, y delante el
cliente; en el fondo se ven anaque-
2
leras enseres del comercio
y los
(un de vino, un embudo y
pellejo
una medida, en una taberna; botes
y redomas, en la botica de un alfaqu
judo; un peso y una caja de caudales,
en otra de trfico que no se adivina).
Por cierto que en esta ltima se prac-
ticaba el feminismo: las mujeres
despachaban, lo mismo que en los
I 43- Santiago (Corua).
grandes almacenes modernos.
Una tienda.
Fot. Balsa de la Veo
Las tiendas de cada oficio o indus-
a .
tria estaban distribuidas por barrios

_
v ca vease el captulo Ciudades),
es
Otros productos (especialmente
~ comesti es se tendan
y en plazas a cada uno de ellos destinada,
constituye ndo mercados as,
sabemos de la plaza de la Fruta, en Valencia;
:
1
LFONS EL SABIO: Cantigas
folio
LXXXVIII, XCIII, CVIII. Libro de los juegos,
23
epreSenta debi ser corriente Eran de madera

y de estEmudjlr.ê conserva P f
porsiTerte
-
:^ kmada Umplar en el South Kensmgton Museum,

e
de Londres, que perteneci a j a >
1868) en el fondo de una pequea es+ de <<La Fama > en Toledo. Estaba (hasta
en el pa que formaba a lo la
botica, de una hospedera (?) La
emK aadura es un arco due se cree

>

tales angrelado, con enjutas de vege-

enrollados, y un
arrab donde -
AVTEM TRANSIES PER ME
DIUM ILORUM
: : ...
separados por una faia donde se lee

E ... MENUE

^
TV'AV
S : :
ntr0 esta la estantera de dos pisos de nichos,

>
: :
:
NANA : MELECINA
DE LOS
0S S TE SALVE ESTRELLA DE LA MAN-
! : ; : : :
'
;
PECADORES : REINA : ..
200
*

de las Gallinas, en la misma; de la Paja, en Madrid;
de la Azabachera
en Santiago; de las Caballeras, en Toledo; de la Lana, del
Vino del Trigo
del Aceite y de los Cerdos, en Barcelona...
y Los vendedores tenan
puestos, de cuya constitucin arquitectnica
tenemos algunas pocas
noticias. Los de los carniceros de Toledo
los llaman las Ordenanzas
talones, y eran de madera, pues se prescribe que
tengan cubierta de este
material, y puerta con cerradura
y llave. Los puestos de los azabacheros
de Santiago aun se conservan: son unas
pequeas tiendas alineadas
bajo un desnivel del terreno de la plaza, con guarniciones
de piedra Jy
puertas de madera.
Parece probable que hubiese tambin mercados
construidos en con-
junto. Acaso algunos del siglo XVII, de que se tratar en
su lugar, sirvan
para deducir cul fuera su disposicin.
Las tiendas oficiales respondan
en la Edad Media a lo que hoy
llamaramos municipalizacin de ser-
vicios: eran, principalmente, carni-
ceras, panaderas y pescaderas.
Su establecimiento constitua un
privilegio de la Corona, la cual, sin
embargo, lo traspasaba a ciertas
corporaciones (que tenan as lo que
ahora se denomina una cooperativa)
o a algn individuo. Sabemos que
los Reyes Catlicos, al autorizar la
carnicera municipal de Salamanca,
establecieron que era sin quitar las
que tenan, propias, la Universidad 144. Casa tienda de ux judo
ALFAQU DEL SIGLO XIII. MINIATURA DEL
y el Cabildo. En Barcelona haba CDICE DE LAS CANTIGAS. BlB. DEL
cinco carniceras oficiales, y, adems,
Escorial. Fot. de x.
otra para los eclesisticos, y otra
especial de los judos 3
. La misma ciudad perteneca,
pescadera de la
en XII, a un particular llamado En Grangi 4 En Toledo cono-
el siglo .
cemos la existencia de una carnicera, en el mismo siglo, situada en el

fondac del Rey 5 y, en el XV, la de una red del pescado, situada
;
Es interesante conocer que las Ordenanzas prohben la venta de los productos

1
fuera de los sitios a ello destinados, como medio de fiscalizar sus condiciones, pesos y
precios.
2
Ttulo 42 de las Ordenanzas.
3
Carreras y Candi: pg. 3S3 de la ob. cit. en el I. B.
4
Carreras y Candi: pg. 647 de la ob. cit. en el I. B.
5
Amador de los Ros (R): Toledo en el siglo XII, cit. en el I. B.
201
V. Lampcrez y Romea
cerca de la carnicera, que dicen de la Alcayda, donde
y en la calle
haba obligacin de depositar los pescados y la caza 1 .
Veamos lo que puede saberse sobre la constitucin arquitectnica

de estas tiendas oficiales.
La carnicera Mayor de Toledo, en el siglo XVI, era un edificio de
dos pisos. En el principal haba una capilla con ventana 5/ puertas a
la plaza:en aqulla, y con stas abiertas, se deca misa para que los
mercaderes y pblico pudiesen oirla sin abandonar sus tratos de compra
145. Anaquelera mudejar

procedente de Toledo
(hoy en Londres).
Fot. de X.
l
Seguramente
t : no
esta
iCW OSO
Wbrillara
de Unilcar Ia b
por lo mstica
%acin con la devocin!
ejemplar .
donde se degollaban y desollaban las

re 5,
v ^ ,
deS L
P erdlC1 5
y ocho tablas (mesas de despacho)
^
JJe la de Barcelona
1 ; par ?/
para la venta
t de V V carne
la 3
.

sabemos mo ~

T V
.
se descubrieron varios tramos al

lace
ce V en 1911, los 1,
' P
derribos para Tla
1
Ordenanzas, tit. 41.
2
Pisa: Toledo, cit. en e] I. B.
3
Sanchz Sivera La: iglesia, cit. en el I
'
R pag. 264.
202
apertura de la La Layetana 1 .
El matadero de la misma
ciudad, en el siglo XVI, lo re-
presenta un dibujo 2 del que se
,
deduce que lo formaba un cuerpo

alargado, interrumpido por un
frontn indicador de una gran
nave transversal, a la que abre
146. Medina del Campo (Valladolid). ancha puerta coronada por el
Las Carniceras. Planta. escudo de la ciudad. El edificio
Plano de Revilla. estaba adosado a la muralla,
de la que es la torre que,

detrs, aparece en el di-
bujo.
Ejemplar completo
de una carnicera oficial
es laMedina del
de
Campo {Valladolid). Ponz
la calific de la mejor y
ms cmoda que hay en
Espaa en su clase. Es
un edificio rectangular,
de una sola planta.
Las fachadas estuvieron 147. Medina dei. Campo (Valladolid).
abiertas por numerosos Las Carniceras. Vista exterior.
Fot. Agapito y Revilla.
huecos, lo que le
dara comodidad y
carcter. Tres puer-
tas, de arquitectura
bastante notable,
le prestan impor-
tancia monumental.
Su composicin es
anloga un Orden
:
1 S
de columnas o de pi-
148. Medina del Campo (Valladolid). Las Carniceras. lastras recuadrando
Secciones.
Planos de Revilla. un arco encima,
;
1
Carreras y Candi: ob. cit. en el I. B.
2
Carreras y Candi: ob. cit., pg. 649.
203
-
V. Lamprez y Romea
un frontn o remate, con escudo Real. El
estilo es el del Renacimiento
el
muy decadente. Los datos histricos los dice una larga inscripcin
en la puerta principal: que lo hicieron los seores de Medina, reinando
Felipe II, y siendo Corregidor D. Pedro de Vivero; ao 1562. La dis-

posicin interior es de tres naves paralelas, divididas por columnas,
y
arcos de medio punto, apoyando muros calados con ventanas, que sopor-
tan la cubierta, a dos
aguas. Dirase la dis-
posicin y estructura de
una baslica romana,
o, por tradicin, la de
una iglesia del siglo X
u XI 1 Como. edificio
singular, tpico y com-

pleto, debe sealarse
especialmente la car
nicera medinense 2 .
Relacionado con el
grupo de las tiendas ofi-
I5 -Valencia.
El Almu DI. ciales, y acaso ms con
Fot. de x. el siguiente de las Ion
un edificio mercantil - ,
aS hay qUe
general y c ac * e " stlc
7 VTP
:
el
No fue en su ori
n ^l & a 0 ,7
almud, alhel alh
'
1
alfondega (del rabe al-fhondac, hostera).
'
f
*_ en, ms que una casa de contratacin de trigo;
1
Sin sacar consecuenci
de Medina del n3n ^ una ^ are n tar otra imitacin anloga, en otro ediiicio
Campo : l a c
2 Sa Blanca tomo h pg.

Agapito y Re villa ,

59.
(J.): Las Carniceras... cit. en el I. B.
204
:

pero se hizo costumbre convertirlo en depsito de
esa y otras semillas
de vino, de sal (Z//0&) y de toda clase de mercancas.
El establecimiento
de una alhondtga fue obligatorio para todos los
Concejos, segn las
Ordenanzas de Castilla.
Ejemplar notabilsimo de ellos es el almud
de Valencia. Exista
por* 1 enos de e la reconquista 1 aunque
f ^
f ,
Al que hoy ocupa fue trasladado en i 379 Sobre su

no en el mismo sitio
construccin no tene- .
mos datos seguros: dcese que es obra de 1417, lo que no

desmienten
los caracteres del edificio. Ofrece la curiosidad
de conservar la dis-
posicin de la baslica romana: una nave central
rectangular de mavor
anchura y altura que las laterales que la rodean por sus
cuatro lados.
Sencillos pilares con arcos de medio punto separan
las naves ventanas ;
altas dan luces a la central; la techumbre es de

madera, insignificante
seguramente varias veces rehecha. El exterior es hoy ms
que sencillo
pobre y sin carcter. Xo es, por lo tanto, este almud un
monumento de
arte; pero tiene verdadera importancia, como ejemplar
tpico y raro
de un estado social desaparecido 2 '
Barcelona, tuvo en el siglo XV, edificios-almacenes de trigo en

Hospi-
talet, Flix y Bales, construidos por el Municipio:
pero nada queda
de ellos 3 .
De poca ms avanzada (siglo XVI) se conservan algunos edificios

del mismo gnero. El de Priego (Crdoba) tiene gran prtico para
la
contratacin, y encima una galera (acaso mirador municipal). La fa-
chada, con grandes machos almohadillados que encuadran ambas galeras,
es muy caracterstica.
Al tipo de edificios-depsitos de mercancas perteneci tambin
la casa de la Ala (de Halla, en flamenco, mercado) de Barcelona, cons-
truida en 1444 a expensas de la ciudad, para el depsito
y venta de
paos. Pereci en un incendio en 1608 4 .
Edificios sociales de los mercaderes. Desde muy antiguo, la

importancia del comercio requiri la constitucin de corporaciones de
mercaderes para el auge y defensa de sus intereses; y, consecuentemente,
la de los tribunales mercantiles, siguiendo las costumbres de la poca, de
que cada entidad tuviese sus jueces privativos. Las Corporaciones

gremiales y los Consulados de mar representan a ambas instituciones.
En un principio, las necesidades de las corporaciones mercantiles
estn confundidas en unos mismos edificios, y stos son casas parti-
culares, o, lo que es ms interesante, las naves o atrios de las catedrales,
1
Cruilles (AI. de) : Gua... cit. en el I. B.
2
Hoy es Museo Paleontolgico.
3
Carreras y Candi: ob. cit. en el I. B., pgs. 652 y 659.
4
Carreras y Candi, ob. cit. en el I. B.
205
V. Lamprez y Romea
edificios maternales, abiertos, como ya hemos visto, a todas las manifesta-
ciones sociales de la Edad Media. Tenemos
noticias de estas curiosas
costumbres en multitud de documentos: de casa particular puede citarse
la que ocupaban en Palma de Mallorca los comerciantes genoveses e
ingleses 1 de reuniones en las catedrales nos da cuenta el conocido
;
documento de 1582 relativo a los mercaderes de Sevilla, en el que el

Arzobispo protesta de tal costumbre 2 y una escritura de concordia, ;
extendida en Burgos en 1453, en la que los comerciantes y cnsules de

la ciudad dicen: ayuntados... dentro de la Iglesia de Santa Mara la
Catedral 3 .
Xo
podan satisfacer, tan impropios y ajenos locales, a la vida, cada
vez ms intensa, del comercio, y bien pronto se impuso la construccin
de edificios propios, surgiendo las Casas gremiales, las Lonjas y los Con-
sulados.
Las Casas gremiales. Desde la constitucin de los gremios de comer-
ciantes, artfices y menestrales, debi haber domicilios, en cierto modo
privados, donde reunirse. Deberemos suponer que, en los comienzos,
fueron las casas de los maestros los lugares de reunin: pero que, si los
romanos tuvieron casas gremiales propias, no haban de ser menos los
de la Edad Media.
De Barcelona, donde este asunto se ha estudiado ms, tenemos
noticias del siglo XIV, en el que ya tenan casa propia el arte mayor
de la seda, los caldereros, los plateros, los sastres
y otros muchos ms.
Las reformas urbanas han demolido, no hace an medio siglo, dos de
estos edificios, aunque dejando algunos recuerdos grficos.
,
La
casa gremial de los sastres estaba en la esquina de la Plaza del
ngel y la calle de Tapinera. La disposicin, que debi ser la general
de estas casas, era una gran sala de reunin, con una antesala. Se suba
por una escalera que, por caso singular, estaba en fachada, al exterior
por consiguiente 4 . De esa fachada nada sabemos.
De la casa de los plateros se conserva una reproduccin dibujada,
que muestra un cuerpo alto, con ventanales de estilo gtico (siglo XIV),
y la noticia de que tena el
saln gremial unos hermosos artesonados 3 .
Los caldereros tuvieron casa suntuosa,

juzgando de ella por la portada
que se salv, y que, rehecha, luce
hoy en la plaza de Lesseps. Es obra
del Renacimiento (tomo
1, pg. iq 2 )
1
Jovellanos: Carta... cit. en
2
el X p
Llaguno: ob. cit. en el I. B.
3
Garca de Quevedo ob. cit. eu
el I B
:
4
Carreras y Candi: La Va... cit
3
en el I B
Carreras y Candi La Va en 1) -
:
n la pag. 48 se reproduce , , ,
la fachada.
,
206
Otra casa gremial que subsiste, completa,
Las Lonjas La lonja

feCha (I763)
>
es
-* la del arte de la seda
pertenece a,
jdel italiano loggia)

es un edificio destinado a
omici4 o socia
e os mercaderes, donde
stos celebran sus reuniones
y no son deposito de mercancas,
tratos,
y, si se aprovecharon para
este obje o fue por caso abusivo, segn
nos prueba una Real Cdula
de 1503 referente a la Lonja de Palma, tratando
de poner correctivo a la
costumbre de almacenar en ella trigos, mercancas
y efectos de marinera*.
La necesidad de la lonja como edificio construido
ad hoc, aparece
en el siglo XIIL Ya en 1246 conceda permiso
Jaime I para levantar
la de Palma ,y dentro de la misma centuria, o al comenzar la siguiente
debi construirse la vieja de Valencia, de la que
se trata en documentos
de lflclos
9 ue se conservan
,
al siglo
b LLf
XIV f
los ms, del XV
no son, sin embargo, anteriores
:
y XVI.
Si las vicisitudes
de los tiempos fueron causas de que, de
las medio-
evales y del Renacimiento, slo se conserven
algunas lonjas, todas
en las ciudades levantinas no es cierto, como da a
, entender Campany 4
que sean edificios privativos de esas regiones. He aqu las
pruebas
Hubo en Sevilla una lonja de catalanes, autorizada por cdula de

Sancho IV, en 1292, en la que manda devolverles las casas, la lonja el
y
horno que les haban sido confiscados s De otra sabemos, en
Burgos,
.
por un documento de 1511, en que los comerciantes de la ciudad dicen:

estamos ayuntados en la casa de nuestro ayuntamiento... donde nos
solemos acostumbramos ayuntar 6 cuyas palabras suponen un,
domicilio social fijo y consuetudinario 7

en fin, de otra lonja mandada
; y,
construir por losReyes Catlicos en Medina del Campo, para las necesidades
de los mercaderes que acudan a las renombradas ferias 8 .
Mas a qu cansarse en acumular noticias histricas, si las subsistentes

lonjas de Alcaiz, Granada
y Sevilla, desmienten materialmente el aserto
del ilustre historiador cataln?
1
Jovellanos: ob. cit. en el I. B.
Jovellanos: ob. cit. en el I. B.
3
Llrente: Valencia cit. en el I. B.
,
4
Campany: ob. cit. en el I. B.
0
Campany: ob. cit. en el I. B.
6
Garca de Ouevedo: ob. cit. en el I. B.
7
Aun exista al comenzar el siglo XIX, pues lo vi Bosarte, que en su Viaje por
Espaa, al tratar de Burgos, describe as la Casa del Consulado: En una plazuela que
llaman la Llana de afuera est la Casa del Consulado, cuya puerta se adorna de un cuerpo
de arquitectura corintia
y sobre la cornisa, con dos buenas estatuas de la Justicia y la
y un balcn se ven los escudos de las Armas Reales. En el friso
Paz. Entre las estatuas
se lee: Fructus
justitice pax.
8
Espejo (C.): Las antiguas... cit. en el I. B., pg. 331.
207
V. Lamprez y Romea
Vengamos ahora al estudio arquitectnico de las csas de contra-

tacin, comenzando por el interesantsimo del tipo a que pertenecen.
Desde luego encontramos dos grandes divisiones: la lonja abierta
y la cerrada. La lonja abierta nace, naturalmente, de la imitacin de los

prticos y claustros de las iglesias, donde en principio se reunan los
mercaderes. Las de Barcelona (prtico de San Antn), la de Alcaiz
(Zaragoza) y la de Granada, son de este tipo.
La lonja cerrada se presenta en tres formas; el alm-ud , de Valencia,
tiene, como ya se ha dicho, la curiossima persistencia dispositiva de la
baslica romana-, las de Barcelona, Palma, Valencia y Zaragoza, responden
todas al tipo de saln, de planta cua-
dranglar, dividido por serie de co-
lumnas en naves, todas de igual al-
tura, segn una disposicin tpica de

los salones civiles medioevales (biblio-
tecas y salas capitulares de Pollet,
Huerta, Huelgas, Fitero, etc., etc.),
extendida luego a muchas iglesias. (La
Seo de Zaragoza es el ejemplar ms
importante). Y en la lonja de Sevilla
cambia por completo el tipo, copin-
dose el del palacio con patio central,
adoptado por el Renacimiento a
toda clase de edificios, con ilgica
unificacin.
En el conjunto de estas disposi-
ciones, la mayor simplificacin corres-
ponde al almud valenciano, aunque
la singularidad o rareza del ejemplar
151- Alcaiz (Teruel). La Lonja. no permita sacar consecuencias gene-
Fot. La Figuera.
rales. Las lonjas levantinas, ms
complicadas, tuvieron, a ms del saln,
distintas dependencias (capilla, prisiones,
jardines, etc., etc.), de lo que
nos hablan los documentos relativos a las
de Palma y Barcelona, y que
conserva la de Valencia; y la de
Sevilla, por la enormidad de
las necesidades inherentes a lo
que fu emporio del comercio con
las Indias, tiene mltiples dependencias de oficinas de trnsito y
desahogo.
En cuantoa los Consulados de mar,
por su institucin eran tribunales
mercan ti es llamados a entender
y juzgar en todas las cuestiones que
surgen de los tratos
y contratos y proveer las neces idades pblicas
e comercio. os edificios que los
cobijaron solieron estar unidor
2o8
Ar q u t e c t ura civil espaola
a las lonjas/ como se ve

an en el de Valencia. Sus
sidades eran las oficinas, la capilla nece-
y una prisin para comerciantes
encausados por deudas.
Lonjas abiertas. Las de Barcelona.
Dicen los autores catalanes que
el prtico de tres crujas de estilo
gtico, que hay delante de la
iglesia
de San Antonio, amo
de lugar de trato a los
mercaderes; v que hubo
otro, de igual destino, al lado del 1 Ayuntamiento
152.Granada. La Lonja y la Capilla Real. Fot . Laurent .
La de Alcaiz {Teruel). Es una espaciosa loggia a la italiana, cuya

fachada se compone de tres grandes, altos y esbeltsimos arcos de estilo
gtico decadente, sobre los que hoy carga una galera, postiza en poca
muy posterior. No aparece muy definido si el local mercantil y adminis-
trativo lo constituy solamente la lonja, o sta
y el edificio que tuvo
detrs, y se hundi por una voladura de plvora en 1840. Parece que en
ste estaba la crcel municipal,
y un saln, que llamaban la corte.
Las abiertas
y grandes dimensiones de aqulla autorizan a pensar que
en la lonja se reunan los comerciantes
y litigantes. De una magna junta
hay tradicin, al menos: la de los parlamentarios que prepararon el
1
PiJON (J): Historia... cit. en el I. B.
14 209
:
V. Lamprez y Romea
Compromiso de Cas-
pe,
lo cual, de ser
cierto, dara fecha an-
terior a 1412 para el
monumento 1
.
La lonja de Gra-
nada. La institucin
exista en la ciudad
del C Barro muchos
aos antes de tener
edificio propio 2 . En
1518 se trat de cons-
truirlo, que, al pro-
y
pio destino, uniese el
153. Barcelona. La Lonja. Fot. Mas. de Banco del genovs
Esteban Centurin, y
el de oficina para el fiel del contraste pblico 3 Levantse en
.
un ngulo de la plazoleta anterior a la Capilla Real, y estaba terminado

en 1522. El autor parece ser Pedro de Morales, a lo menos en una parte.
Porque sucedi que la Capilla Real alegaba derechos al terreno, suscitando
pleitos, cuyo arreglo final consisti en que, sobre el nico piso que ne-
cesitaba la lonja, se levan-
tase otro, propiedad de la
capilla. Y ocurre preguntar
no sera Enrique Egas,
que es quien hizo el piso
superior, el autor del de
abajo?
La verdadera lonja la
forma un saln; en ste, la
fachada es de estilo gtico,
en sus ltimas manifesta-
ciones cuatro arcos en el
:
frente y dos en el costado,

sobre columnas helicoidales,
con capiteles de hojarasca
1
Sancho (X) : Descripcin...
cit. en el I. B.
2
Lamprez (V): El Castillo
de la Calahorra, cit. en el I. B.
3
Gmez Moreno: Gua de
Gra.nada, cit. en el I. B., pg. 307.
154. Barcelona. La Lonja. Saln. Fot. Mas.
210
;

v escudos de ln cmdud en
los arcos, es plateresca.
lns
H
pnmfoc t
pS" sunJo
pi-o superior
^ , j
e
......
^
bld
Uno de
a arcos
es una galena de de
I 55 - Barcelona. La Lonja. Planta. Plano de X.
anlogo arte que los inferiores, con rico

antepecho gtico y ancha cornisa
y acaso tuvo coronacin de crestera y pinculos. Interiormente, la lonja
* " * J * s ? JL-I'aj
156. Palma de Mallorca (Baleares). La Lonja. Planta.
Plano de Reyns.
contiene un amplio saln con techumbre encasetonada. La galera se

cubre con alfarje mudjar.
V. Lamprez y
Romea
r5 7-PALMA de Mallorca (Baleares). La Lonja. Fachadas.

Fot. Lacoste.
212
En realidad, esta lonja no es un prtico abiertn +
en los tipos siguientes.
3 P ampoco puede
incluirse
Lonjas cerradas. Aparte de algunas de menos
importancia do ae que
de ilas
existen partes 1 ,
conserva Espaa varios ejemplares V erd ,
monumentales, sin rivales en Europa; tales son: las de Barcelona^Palma

dima >
Valencia, Zaragoza y Sevilla. 3
Lonja de Barcelona llamada del man. La

,
institucin remonta a
pero el ed.ftcto es algunos aos posterior.
i 34 4,
No aparecen muy fijas
las fechas de su construccton: entre
1382 y I39 8, fa ponen
I 58- Palma de Mallorca (Baleares). La Lonja.

Vista INTERIOR. Fot. Lacoste.
istoriadores de 1357 a
- ; otros 3
. En 1483, un gran temporal en el
mar lo deterior mucho, por lo que se hicieron precisas grandes repara-
ciones,
y en 1772 fu derribada, a excepcin del gran saln de contra-
taciones.
Bajo una envoltura greco-romana, que edific en 1772 el arquitecto
Ji AX Soler, se conserva
aquel saln, de tpico estilo gtico regional,
con grandes
arcadas de piedra, sosteniendo techos planos de viguera
a rada.
Encima estuvo la sala del Consulado. Ni de ella, nEdela
capilla, se ha
conservado nada.
r ejem l0
P T rt sa siglo XIV. Conserva una fachada con muros ajime-
zad H
6 6Stq cat a l
)
n (Vid. La Zuda, revista de Tortosa, 1915.) Tambin en la Fres-

-
nedaVr
a
( eruel), la Casa de
Ayuntamiento del siglo XV fu lonja, segn dicen en la localidad.
ampany, Piferrer: obs. cits. en el I. B.
3

carreras y Candi: ob. cit. en el I. B.
213
V. Lamprez Romea
Dibujo
de
Monum.
Arqult.
de
Espaa.
214
La Lonja de Palma de Mallorca L Ya se trataba de c n *
en 1246 (y
aun antes acas )- fecha de un edicto de
Jaime" I cZILL '7
dlendo
terreno para edificar lonja y hospedera de mercaderes FlV
no tuvo efectividad hasta mucho ms tarde, pues es de
trato el arquitecto Guillermo Sagrera para continuar

anos, y por un tanto alzado. y ctcZTr

la lonja en doce En 1440 estaba va
aunque no concluida faltbanle las claraboyas (traceras de
:
los wntanaleo'
y coronas, que se contrataron en 1451 con otro maestro Guillermo
remates
Vilasolar. Los detalles de todos estos contratos,
y los del pleito nter
puesto por Sagrera por creerse lesionado en sus
intereses son del ms
grande valor para el estudio de la organizacin del
trabajo" de la Edad
Media.
Demos de lado, no obstante, tales arideces, para
extasiarnos ante
la obra del insigne maestro mallorqun.
La armona, esa gran cualidad esttica, brilla con
intensidad en el
monumento. Sobrio al exterior, donde una alternacin
de torretas re
saltadas y de grandes paos lisos establece
una asombrosa euritmia
de lneas y masas, vanada con picante intencin
por las portadas y los
ventanales; sobria igualmente al interior
(a pesar de la inquietante
torsin de las columnas) en el que la unidad
de la planta domina dirase
que el monumento mallorqun tiene algo de la
serenidad helnica como
si aquellos vientos que llevaron
en la antigedad las naves griegas a
las islas Phituisas, oreasen an la
ciudad en los das del siglo
rando a Sagrera, a travs de tan opuestos
inspi- XV
credos artsticos, el concepto
del arte clsico.
^
.
La Lonja de Valencia 2 . Ejemplar el ms completo de los exis-

tentes, rene, en conjunto original
y pintoresco, la casa de contratacin
y el tribunal del consulado,
.
y los estilos gticos y Renacimiento. Su
istoria se sintetiza en
dos fechas y un nombre 1482
que encierran el perodo
y 1498 son las
:
de su construccin: Pedro Compte fu el

maestro, famoso ya cuando
le encargaron la obra, ms despus de con-
c uir a,
y
tan a satisfaccin del Consulado, que
mereci se le nombrase
caide perpetuo
(conservador diramos hoy) del edificio,
,
d^ Compnese de dos partes principales, unidas por un jardn: el saln,

e tipo ya descrito,
al que acompaa una capilla; una prisin para
comerciantes quebrados,
y algn otro accessorio; el Consulado, con dos
Esos, alojando
el saln del tribunal
casa de contratacin,
y las oficinas y dependencias. En
de estilo gtico decadente, pero con la sobriedad
mgional
y con imitacin visible de la obra de Sagrera, son de notar
__^J^J^cohimnas helicoidales, las bvedas sencillas y lujosas al par,
OVELLAN os: ob. cit. Llaguno:
2 pR ob. cit. en el I. B.
gules, Llrente, Llaguno, etc., etc. obras citadas en
: el I. B.
215
V
V. Lamprez y Romea
i6o.
alencia.
La
Lonja.
Seccin.
Dibujo
de
Monum.
Arq.
de
Espaa.
216
Esplugas.
Fot.
coronacin.
su
de
Detalle
Lonja.
La
Valencia.
161.
2 17
V. Lamprez y Romea
162.
Valencia.
La
Lonja.
Fachada.
Fot.
Lacstoe
218
y l as fechadas- se\ eras

y armnicas. Algo ms hav. Compte era hombre
sabio en el arte de la piedra,y aficionado a las complicaciones estereo-
tmicas que trajera el Renacimiento, y dej en la escalerilla de la torre,
y ms an en la bt eda de la prisin, muestras gallardsimas de su sabi-
dura. En el cuerpo del Consulado, si la distribucin cambia, la compo-
sicin de las fachadas tambin, coronndose con una arquera justamente
163. Zaragoza. La Lonja. Fachada.

Dibujo de Mora.
famosa en el arte espaol, rematada a su vez por una serie de merlones

defensa guerrera, como
y almenas, mezcla de crestera ornamental y de
mezcla son de estilo gtico y del Renacimiento los pinculos y medallones
que la decoran
y magnifican. , .
La Lonja de Zaragoza L Es un soberbio saln. El exterior es tpi-

os por
camente aragons: muros de ladrillo con grandes huecos, termina
una arquera corrida; coronacin con volado alero e ma era
a ra a >
todo en estilo de Renacimiento regional. En

e interior, si os eta es
, ^ : obras citadas en el I. B.
1
Llaguo, Qunrado, Gascn de Gotor, etc..
219
-
V. Lamprez y Romea 1
y la estructura son
pertenecen a la misma arquitectura, la disposicin
las caractersticas de las lonjas levantinas: tres naves de^ igual altura,
separadas por columnas y cubiertas con bvedas de crucera estrellada .
El estilo viejo aparece slo en las columnas, que pretenden ser clsicas,
por tener capiteles jnicos, y en algunos detalles de decoracin (guarni-
164. Zaragoza. La Lonja. Planta

Plano de Lamprez.
b6vedas^%te?c.f
nedUS 7 ^ r dean loS de laS
E
a
a ?"fCa nia cesar gustana fu
manda da construir, en 1541,
no A
porelArzo bispoD. Fernando de Aragn,
y Se concluy6en , 5I p erman ece
.
1
La descripcin que Llaguno hace es
errnea
m hay linterna ni cimborio. No es menos
equivocada Ja l
, ,
S n d nCaS laS columna "
que dice que tiene columnas dricas de Poyz (Viaje, tomo XV pg. 7 8 )>
(son inicas)' en :
y 16 adosadas).
'
Hmero de cincuenta (son 8 exentas
220
en el annimo el maestro que la hizo; los

Jurados de la ciudad que es-
tamparon sus poco interesantes nombres en la inscripcin que
rodea
los muros,
se olvidaron de consignar el del arquitecto
El hecho era (V
es) frecuente.
Mas qu importa! ellos siguen
y seguirn siempre
insignificantes y desconocidos, y el del maestro; annimo
como es
ser eternamente ensalzado.
Intervencin gubernamental y social en el Comercio.
Las
Aduanas. Por su parte, el Estado hubo de intervenir en los tratos
y con-
165. Zaragoza. La Lonja. Exterior.

tratos, principalmente para cobro de derechos, de donde salieron las

el
aduanas. La legal cobranza de derechos por la introduccin de mercancas,
o por su trnsito por las fronteras, aparece establecida
y legislada desde los
siglos IX
y X. En el XIII, Fernando III la ordena segn el modelo del
dnioxanf azgo mahometano, para los puertos secos y de mar. Los Reyes
Catlicos, en
1431, dieron aranceles y ordenamientos completos: en 1446,
para los puertos secos, en 1450 para los dems. Falta hacan, a juzgar
y
relatos de los viajeros, que citan las aduanas como
por los pintorescos
Una de las mayores vejaciones que ofrecan los viajes por Espaa, pues
las haba
en todas las fronteras de los distintos reinos ; y como las tenan
22 I
V. Lamprez y Romea
arrendadas los judos, no hav que ponderar con qu vigor cobraran los
1
derechos, si el viajero no llevaba cartas de recomendacin .
Otra exaccin legal era la del almoxanj azgo origen de los modernos ,
derechos de consumos. La pagaban ciertos productos (vino, aceite...)
166. Zaragoza. La Lonja. Interior.

Fot. Mas (Coleo, del Inst. de Est.
Catalanes).
a su entrada en las ciudades"

vsp rnhi ,u
Las Ordenanzas de Toledo son P S l0S P uentes
pormenores sobre esto.
ks que n ieneilj en ^ re sus anlogas, ms
'
1
Cuenta Popielovo que en Niebla,
hasta un esclavo negro que le haban
en taRa j
4 4 l0S aduanerosi
le confiscaron todo,
recalad h ^
Portu S a1 al que no pudo librar sino
mediante el pago de tres ducados. Lalaixg
re t Ue 6n ^ a hncia, el ao
pagar hasta por los trajes de su uso. le exigieron
sin tarif^ ^
aduaneros. (Vid. las obras citadas m arance '- s segn el1502,
capricho de los
en el I )
222
\ :

Escassimos son los datos que he podido recoger sobre
los edificios
destinados, en la Edad Media, al cobro de los derechos del fisco
sobre
las mercancas los pocos que tengo se refieren todos a Barcelona,
por ser Catalua la regin donde el estudio de la historia mercantil
estmejor cultivado.
Las noticias ms antiguas corresponden a las aduanas del trigo
en Barcelona. Haba dos: una para los que llegaban por tierra,
y
otra para los que se introducan por la marina. Aqul era el ms
amiguo, se dice, que se reedific en 1397 b cava palabra supone otro
edificio anterior. Xada s de su constitucin arquitectnica. El otro se
levanta en 1387, y sirvi hasta la segunda mitad del siglo XVI, en
cuya fecha fu trasladado su servicio a la Hala deis Draps. Hay
una nota antigua que dice que estaba lleno de fustes
y entrebanchs.
Podr deducirse que consista en un gran cobertizo de pies derechos
y armaduras, todo de madera?
En esa segunda mitad del siglo XVI, la aduana era dicha Hala
deis Draps, edificio ya analizado,
y que estaba junto a la Lonja. A l
se refiere, indudablemente, el viajero Cock, que relatando su visita
a Barcelona, en 1585, dice Otra (casa) hay que llaman la Duana, donde
:
se pagan las alcabalas

y tributos de todo lo que se vende en la ciudad.
Esta aduana, en la que se haban juntado todos los servicios de su
instituto, sirvi poco ms tiempo, puesto que se incendi en 1608. La
sustituy otra, llamada deis Pallols que en 1691 sufri igual siniestro.
,
El Contraste. Otra forma de la intervencin oficial en los tratos mercan-

y medidas, por funcionarios especiales, que
tiles era el contraste de las pesas
conservaron (y aun conservan) el nombre arbigo de almotacn. Se conocen

sobre este ramo la intervencin oficial de la ciudad de Barcelona, en 1375,
:
sobre el peso de la harina,

y diversas disposiciones de los Reyes Catlicos,
relativas a los pesos pblicos de Salamanca (1494), Plasencia y otros
puntos. La Novsima Recopilacin contiene rdenes haciendo obli-
gatorio para todas las ciudades y villas del reino, el establecimiento del
Contraste, dadas por aquellos Reyes en Granada, a 10 de agosto de 1499.
Conocemos, por misma Recopilacin, las disposiciones referentes
la
a que todas tuviesen un edificio donde se
las ciudades y villas del reino
estableciese el peso oficial. Su emplazamiento haba de ser en el lugar
ms pblico.
A pesar de esa obligada abundancia de edificios de Comraste, son
muy escasas las noticias de ellos, rueos les ejemplares. En Barcelona
y
hubo, en 1375, una casa del peso de la harina. De aquel peso pblico
en Salamanca, que
autorizaron Reyes Catlicos en 1494, queda algo
los
Carreras y Candi: ob. cit., pg. 656.
223
V. Lamprez y Romea
su escudo, entre el haz de flechas, y el yugo, en una preciosa cartela,
que fu reedifica o tota mente con

empotrada en el edificio del peso,
segn reza una larga
formas insignificantes, en el reinado de Felipe I\ ,
inscripcin que hay en el friso.

agrcola-nrercanti es tu\o
Los 'psitos. La accin social en los tratos
su institucin en los psitos. Eran stos graneros
pblicos para asegurar la
los labradores de
provisin de los pueblos, regular los precios y librar a
la usura. La institucin no parece ser en Espaa anterior
a los comienzos
del siglo XVI, al decir del Le. Castillo de Bobadilla
1
Se sabe que .
el Cardenal Cisneros, en 1512, fund algunos en Toledo,

Alcal \ Torre-
laguna, y que, al mediar el siglo, su utilidad estaba reconocida por las
Cortes de Valladolid (1555),que recomiendan se establezcan en todas las
ciudades. institucin, que haba sido realenga o eclesistica, se con-
La
virti bien pronto en cooperativa y municipal.
Xo quedan muchos edificios de esta clase. Sin que sea muy expli-
cable la causa, desaparecieron los de las grandes ciudades, y slo restan
algunos de menor importancia. En muchos ejemplares, el edificio de
psito se unifica con el almud.
Los edificios industriales. El trabajo en la Edad Media era individual,
familiar alo ms; razn por la cual se ejerca en el taller privado, pequeo,
ntimo, situado en la misma habitacin del maestro. Xo obstante, debi
haber algunos talleres colectivos para ciertas grandes industrias. Se citan,
por ejemplo, en Liria, las casas-hornos; en Valencia, los obradores de
pellejeros, cereros y otros 2
; y
aquel citado Reglamento, dado en 1422 en
Barcelona sobre las fbricas de paos, presupone su existencia. Mas nada
sabemos de la arquitectura de esos obradores y fbricas hay que suponerlos :
compuestos de grandes naves, con arcos y maderamen, decorados al

exterior con las armas del gremio, en las que ocupaba lugar principal
el instrumento de cada oficio
y la imagen del Santo Patrn.
Ln ramo especial de la industria es la fabricacin de la moneda. Legal
o abusivamente, fu una manufactura compartida entre el Estado
y
ciertas entidades poderosas (el Cabildo de Santiago, el Monasterio de
Sahagn, por ejemplos) y hasta algunos particulares. Los Reyes Catlicos
pusieron trmino a tal anarqua, dando en
1497, en Medina del Campo,
una orden prohibitiva de la fabricacin particular. He aqu algunas
noticias sobre las casas de moneda,
o zecas
En Mrida, durante la monarqua visigoda, hubo una
oficina mone-
taria, seguramente oficial. E
n la Baja Edad Media se establecan en locales
prn ados de los castillos, palacios
y monasterios, que gozaban tal privilegio,
que no eran pocos, pues en tiempos
7 _
de Enrique IV haba 150 autori-
1
Colmeiro: Historia de la Frrmnm
2 '
r- j.
-

Tramoyeres (L.): ImtucioZZ t en Z IB
224
j6 7 Salamanca. Escudo del Peso Pblico.

Fot. de X.
15
.
V. Lamprez y Romea
168. Mlaga. Plerta de las Atarazabas rabes

(hoy Mercado).
Fot. Photo- Hall*
226
zadas oficialmente. L no de estos locales que nos es conocido, puede servir
de ejemplo: el llamado torren de la moneda, en la muralla de Jaca,
donde se batan los sueldos 3^ libras jaqueses. Decretada en 1497 la
exclusiva del Estado, debi correr por su cuenta la construccin de las
fbricas. En efecto, en el siglo siguiente se construv la de Segovia, por
Felipe II, como se detallar en su lugar.
Otro ramo de la industria, la construccin de barcos, debi tener
siempre gran desarrollo en Espaa, por exigirlo sus dilatadas costas.
Los edificios que la encarnan son las atarazanas o arsenales.
Las ms antiguas de que tenemos noticias son de los tiempos visigodos.
Relatando la conquista de Espaa el escritor rabe Ajbar-Machuma,
dice 1 Muza envi a uno de sus clientes, llamado Abu-Zora-Tarif...
:
los cuales arribaron a una pennsula, donde se encontraban los astilleros

espaoles. Trtase, pues, de un arsenal visigodo, al parecer, donde hoy
se alza Tarifa.
Despus, hasta mediados del siglo XIII, la industria naval era ex-
plotada por particulares. Recurdese que el Almirante Boxifaz encarg
a los astilleros de Vizcaya la construccin de la escuadra necesaria al
forzamiento del Guadalquivir, en la conquista de Sevilla; y tambin
que, al mediar este siglo, Alfonso X tena
para el servicio del
contratadas,
Estado, diez galeras que se guardaban en aquella ciudad. Desde poco ms
tarde, los Reyes de Castilla tienen ya armadas propias 2 como lo prueba ,
la construccin de atarazanas de Sevilla; no obstante lo cual,

las
subsisti el sistema de las contratas de navios para el servicio del Estado 3 .
Las atarazanas de Sevilla fueron construidas por Alfonso X,

entre 1248 y 1252. La lpida conmemorativa dice, en caracteres mona-
cales y en versos leoninos: Sate conocida cosa, que esta casa y toda
y claro en sangre Don Alonso re3 de los Espaoles.

T
su fbrica hizo el sabio
Ru ste movido a reservar las galeras y naves de los suyos contra las
fuerzas del viento austral, resplandeciendo con arte completo lo que antes
fu arsenal informe. En la Era de 1290 (ao 1252) 4
.
Ortiz de Pinedo las describe ampliamente. Aun hay partes de ellas.

Ocupaban el sitio que hoy es la Maestranza, la Aduana 3 la Caridad,
y que, entonces, era orilla del Guadalquivir. En la planta baja
hay
todava cinco naves (tuvieron diecisis), normales a la corriente del
ro, muy espaciosas, formadas por recios pilares de ladrillo unidos por
arcos y abovedadas. En el extremo de la central haba (> ~ e comen, a;

una pequea capilla.
1
Dozy: Investigaciones... cit. en el I. B., tomo I. pg. 89.
en el I. B., tomo 11, pg- 99-
2
Canga-Argelles: Diccionario, cit.
en el I. B., tomo I, pg- 3 2 3 ?
3
Fernndez Duro (C): Armada, cit.
4
Gestoso: ob. cit. en el I. B., tomo III. pg. 324.
15* 227
:
V. Lamprez y Romea
El uso de los
En 1534, el Conde
talleres sevillanos no fu largo.
Hernando de Axdrade, encargado de inspeccionarlos, inform que ya
no contenan elemento alguno para construir
galeras 1
V siguiendo sin .
taller de aitillera.
duda el abandono en 1587, Felipe II los transform en
El destino se hizo definitivo en 1719 construyndose entonces una ,
insignificante fachada 2 .
Las atarazanas de Barcelona (llamadas hasta el siglo X\ drecanes)

existan ya en 1243. En 1255 se nombran en documentos las atarazanas
viejas. Deban ser particulares. Las oficiales las comenz Pedro II al
lado de Montjuich. En 1378 las reconstruy el Ceremonioso, contribuyendo
a la obra la ciudad. Doce aos ms tarde se trataba de agrandarlas,
construyendo tambin edificios y casas para que se pudiesen hacer en
ellas 30 galeras, y al par habitaciones para los Re}ies un palacio que :
nunca se hizo 3 La poca de mayor actividad la tuvieron en el reinado

.
de Alfonso de Npoles: pero al finalizar el siglo estaban casi sin uso 4

el .
La XVI oblig a construir muchas galeras, por lo que los

piratera del
astilleros barceloneses renacieron. Al finalizar esa centuria fueron con-
vertidas en cuartel; ms tarde en lazareto; luego en maestranza de ar-
tillera.
En
poca de su verdadero uso, formaban grandes naves, con pilares
la
y arcos de sillera, techadas de estao, para los barcos,

y adems locales
para oficinas, almacenes de aparejos, armas, etc. Un foso
y una muralla
lo circua y defenda todo.
Estas descripciones, y los restos de las atarazanas de Sevilla, prueban
que ambas tenan disposicin anloga, verdaderamente industrial
y
caracterstica grandes naves paralelas, separadas por pilares
:
y arcos,
dispuestas normalmente a la costa; seguramente unas con agua
y otras
en seco, para reparaciones y carenas. Los fosos
y murallas de las de
Barcelona indican un edificio militar
y defendido, cosa muy lgica en
un arsenal del Estado.
Parece que los Reyes de Castilla tuvieron tambin
arsenales oficiales
en el Cantbrico en Santander Castro ET
y .
rdiales. Los Catlicos acordaron
su abandono 5 .
1
Fernndez Duro ob. cit. en el I. B tomo
2
Gestoso: ob. cit.
I, pg.
F 0 3 0 nota
323,
Capmany, Carreras y Candi: obs. ints. en el
I.B
Fernandez Duro: ob. cit. en el I. B tomo
0 I. p<u 324
4
Fernandez Duro: ob. cit. en el I. B
'
p * 303
228
:
4
-
CIVILIZACIN MAHOMETANA
(SIGLO VIII AL XV)
El medio social. Los musulmanes espaoles tuvieron importantsimas

industrias y acti\ o comercio. Por ElEdrisi
y otros autores rabes conoce-
mos las principales materias que Espaa produca, exportaba e importaba
frutos de todas clases, vinos, aceites
y azcares, especialmente los de
Murcia, \ alencia y t\ndaluca: tejidos de seda, de los que eran famosos
los de Murcia ( al-guaxi ) Granada; tapices de lana, que produca Cuenca
y
y Chinchilla; armas de Crdoba y Toledo; cueros de Crdoba; papel de
Jtrva, maderas de Tortosa; seda de Almera; loza de Mlaga, Sevilla
\ alencia y Mallorca; vidrios de Almera; esteras de Murcia; productos
mineros de muchsimos puntos, etc., etc.
Desde los comienzos de la dominacin, el comercio de los maho-
metanos, con Oriente principalmente, fu importantsimo 1 Abderrah- :
man III hizo de Sevilla su puerto principal, y sus aduanas daban

pinges ingresos el Califa Abdal acrecent el movimiento de esa ciudad;
:
con los almorvides y los almohades, ese puerto comparte la importancia

con los de Almera, Mlaga y Denia. Hacase desde todos el comercio,
o directamente por mar, con Italia
y el Oriente, o por mar a Africa, y de
aqu, por caravanas, a Egipto
y Siria. En el siglo XII, algunos reyes
musulmanes hicieron tratados de comercio con Gnova y Pisa.
Tan activo comercio fu decayendo conforme el territorio pas a
manos cristianas. No obstante, una parte se conserv en las de los mud-
jares. Sevilla, en los siglos XIII
y XIV, conservaba la Alcaicera repleta
de los productos de los tejedores,
y en el XV
(y aun despus de la recon-
quista) los moriscos de Granada sostenan brillantemente la fabricacin
y comercio de las sederas 2
.
Los Edificios mercantiles. Para los tratos y contratos de todas estas

mercancas, tuvieron los mahometanos espaoles (y los judos, en cierto
modo sus socios), bazares, alcaiceras, almudes, alfols, etc. Veamos loque
todos estos edificios eran.
Almudes. Fueron, como se dijo ya al tratar de los de las ciudades
cristianas que de stas tomaron nombre, casas de contratacin y alma-
cenes de productos; distintos en esto de la lonja cristiana, que era slo
lo primero. En general, la mercanca que en ellos se trataba y guardaba
era el trigo; pero tambin se admitan otras: vino, aceite, sal (al- fol).
1
Al-Maccari Analectos, El Edrisi, Iba- Said, citados por R. Amador de
,
Los Ros: Almera, cit. en el I. B.

2
Lalai x G dice que los comerciantes compraban en Granada las sedas que se llevaban
a Italia. Ob. cit. en el I. B.
229
V. Lamprz y Romea
Xo sabemos pues no queda ninguno, des-
cul era la disposicin,
cartada la Casa del Carbn, en Granada, que es a todas luces un fondac
(posada) de la que se tratar en su lugar.
Acaso el que retrata ms el tipo de almud mahometano es el cristiano
de Valencia, cuyo anlisis ya queda hecho.
Bazares. Los mahometanos forman un barrio cercado y aislado
del resto de la poblacin: a veces se subdivide en bazares o barrios par-
ciales para cada mercanca, aislados, por puertas
y guardas, del vecino.
Hay diversas calles cubiertas
por toldos o esteras, tejados de madera
(en Mogreb) o bvedas (en Persia); los bordean las tiendas, pequeas
el
generalmente (203 metros de lado), en cuyo fondo estn las mercancas.

Durante el da, los bazares son sitios de gran animacin; por la noche
se cierran y quedan bajo la vigilancia de guardianes
y perros 1 .
El Edrisi menciona muchos bazares en Espaa, algunos con es-

peciales encomios, como el de Talavera (Toledo), que es digno de verse,
lo cual, para un viajero que conoca todos los pases musulmanes,
es
bastante expresivo. De la disposicin arquitectnica no dice nada.
Tampoco detalla lo que eran los bazar es-alqueras que vi en Orihuela,
y d ue a falta de datos, nos figuraremos como esas posadas-comercios
>
que hay modernamente en puntos estratgicos de las carreteras, en

regiones de poblacin muy diseminada (Asturias, Galicia, Vascongadas).
h a que no tenemos noticias de bazares del tipo del Oriente
edificios,
musulmn que acaban de describir.
se
En Toledo haba uno en el siglo XIII; pero su constitucin existencia
y
era muy anterior a los tiempos mahometanos 2
Era un bazar de judos;
.
en los documentos mozarbigos se le nombra alcan.

Estaba donde hoy
el claustro de la Catedral. Consista
en un pequeo barrio, amurallado,
formado por \ arios zocos, una alcaicera
y una sinagoga una pequea :
judera, con fin puramente comercial

aparte de la otra grande que
y
haba en Toledo. Xo obstante la reconquista,
la alcan subsisti, aunque
en ecadencia. en 1467 haba quedado
reducida a una calle con tiendas;
hacia 1491 desapareci 3 .
n XIV, haba otro bazar anlogo, tambin de

^ abacia, en el siglo
. J^
ju ios, en su arrio. Se le nombraba el
Coch. Era un paraje cerrado, acaso
cu lerto, con tiendas a los lados,
ocupadas por obradores de joyeros
y otros comerciantes. En 1386 haba x 7 a cada lado. En el siglo XV
tema habitaciones encima 4 .
1
Saladn: Manuel d Archologie Arabe
ct en el T R
3 j^ DO f DE LOS ROS ( R T
La Alcan, ct. en el I B
R
de que suên X 50 o"cercâ
y
* aflrmaC n ^ ClEMEXCX

4
Rodrigo ParxagAs (J.): X* Judera,
apndtce F.
230

Arquitect ura civil espaola
Lo_ bazares especiales de sederas se
conocen en Espaa con el nombre
de^ alcarceas, nombre que quiere
traerse
ue m P ei a or Justino el que di a los de
"
Casa del Csar, porque
rabes semitas el privilegio
u
de trabajar la seda.
La de Sevilla estaba entre la mezquita mayor (despus la Catedral;

\ o que o\ es plaza de San Prancisco 1 . Aun exista en el siglo XVI:
s un arrio de por s dice Morgado
lleno de tiendas de plateros,
\ escu tores, sederos y traperos, con
toda la inmensa riqueza que se vela
e noche, con sus puertas alcaide,
y que tambin de noche las cierra
con llave.
La alcaicera de Toledo duraba en el siglo XIII estaba en el arrabal :
de Francos, la parte principal de la ciudad,

y tena muchas tiendas 2 .
La alcaicera de
Granada se incendi en 1843, y desapareci por
completo 3
Tena anchas tiendas pequeas
y de mezquina construc-
.
cin, una aduana,

y una mezquita 4 De aqulla subsisti algo hasta .
el pasado siglo: una sala, con dos alhamas

(alcobas) y techo de viguera,
todo muy reducido. De lo dems nos quedan las descripciones de La-
laing, de Marineo Siculo
y de Xavagero, que la vieron en el primer
tercio del siglo X\T. Dice Lalaing 5 Granada es muy mercantil, :
principalmente en sedas... El lugar donde se venden se llama el Zacatn.

Cerca hay una plaza ( sic) llamada la Alcaicera, donde se venden las telas
de seda trabajadas a la morisca... Estos son los dos ms grandes
y fre-
cuentados mercados de Granada. De Xavagero es esto 6 Es un :
sitio cerrado entre dos puertas

y con muchas callejas, llenas por todas
partes de tiendas en donde se ven moriscos vendiendo sedas... As
datos arquitectnicos tiene la descripcin de Marineo Siculo: Hay
casi doscientas tiendas...
y esta casa, que se puede decir pequea ciudad,
tiene muchas callejuelas y diez puertas, en las cuales estn atravesadas
cadenas de hierro que impiden que puedan entrar cabalgando; y el que
tiene cuidado de la guarda de ella, cerradas las puertas, tiene sus guardas
de noche y perros que la velan, y en nombre del Rey cobra la renta y
tributo de cada tienda 7 Mucho ms modernamente, hacia 1840, vi
.
la alcaicera de Granada, antes del incendio, Girault de Prangey, que

dice que se pareca mucho al bazar de Fez 8 .
1
Ballesteros: Sevilla en el siglo XIII. cit. en el I. B.
2
Toledo en los siglos XII y XIII, ya citado (Amador de los Ros [R])-
3
La reconstitucin que se hizodespus no tiene relacin con lo antiguo.
4
Gmez Moreno: Gua de Granada, cit. en el I. B.
3
Viaje, cit. en el I. B.
6
Marineo Siculo, ob. cit. en el I. B.
8
Girault de Prangey: Essai sur V Architecture, cit. en el I. B.
231
V. Lamprez y Romea
Por todas estas descripciones se ve la hermandad de las alcaiceras
de Sevilla, Toledo y Granada, y tambin su completa semejanza con el
tipo de los bazares musulmanes.
Tuvieron stos tambin, anlogamente a los cristianos, carneceras,
pescaderas y galbneras oficiales si as se las puede llamar. Las de Granada
,
estaban entre el Zacatn y el Darro 1

.
De aduana musulmana, conocemos la descripcin de la de la seda

que haba en la alcaicera de Granada. Aun existe (1892)... la Aduana
de la Seda, que es la casa nmero 5 de la calle del Tinte, en la cual ha
descubierto D. Indalecio Ventura el arco de la Sala alta, decorado por
ambas caras con primorosos adornos arbigos de mediados del siglo XIV...
Los techos del comedor inmediato y de una alcoba situada a mano iz-
quierda de la Sala son de viguetas con recortes en las tablas, como de
ordinario 2 ... Esta aduana no parece haberse diferenciado mucho de
una casa privada.
Edificios industriales. Citados quedan los productos industriales

que produca la Espaa musulmana tejidos de seda de Murcia y Granada,
:
tapices de Cuenca y Chinchilla, cueros de Crdoba, armas de Toledo,

papel de Jtiva, loza de Mlaga, Valencia y Mallorca, vidrios de Almera,
Necesarios fueron obradores, talleres y fbricas. No creo que se
etc., etc.
tenga noticia alguna sobre estos edificios.
Otra industria fu importante: la construccin de navios. En un
pas cuyas costas eran tan dilatadas
y tan necesitadas de defensa, y
cuyo comercio era tan activo, debieron ser muchas las atarazanas. Cono-
cimiento de una de ellas, en el siglo IX, con categora de arsenal oficial,
la da el escritor Ibu-al-Cutia, del X 3 Historiando la invasin de los .
normandos, dice que el Emir Abderrahman, para precaverse, construy

una armada, y al efecto hizo edificar un arsenal en Sevilla. El hecho
hubo de ser antes del ao 858, que es la fecha de la invasin temida por
el Emir.
El Edrisi cita las atarazanas de Tortosa, Denia, Huelva
Las primeras eran importantes, por las circunstancias de
y otras.
haber muy
cerca hermosos pinares, que suministraban grandes
piezas para los
mstiles de los barcos.
La disposicin
arquitectnica de las atarazanas, donde el t all er
fuese algoms que la playa misma, sera parecida a la de las cristianas,
que quedan descritas naves paralelas, separadas por arcos,
:
con techumbre,
y acaso un muro de recinto, encerrando todos los talleres. Resto nico
1
Gmez Moreno: Gua, cit. en el I. B., pg. 315.
2
Gmez Moreno: Gua cit. en el I. B., p<
3
,
315
Dozy: Investigaciones, cit. en el I. B., tomo II,
p^. 333
232
de una de ellas es la hermosa portada de piedra, que fu de las atara-
zanas de Mlaga, y se conserva an, utilizada en un moderno mercado.
Es de arco tmido apuntado, recuadrado con fajas verticales y dintel.
En las enjutas hay sendos escudos, con inscripciones rabes que dicen:
Dios solo es poderoso, Dios solo es grande. La obra parece ser de
arte naserita del siglo XIV.
o
5 . CIVILIZACIN MODERNA
(SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI. AL XVIII)
GENERALIDADES
El cuadro del desarrollo mercantil, industrial y agrcola en la Espaa

del siglo XVII, corre parejas con el poltico y administrativo. De tumbo en
tumbo, la vida econmica del pas fu cayendo en la ms espantosa decaden-
169. Priego (Crdoba). La Alhndiga.

Fot. de X.
amonedados o amone-
cia.Las Indias no importaban ms que oro y plata
la sangre de los espaoles,
dables: y en cambio se llevaban los brazos y
que la expulsin de los moriscos y las
despoblando el suelo de las gentes
agricultura, sin brazos, cargada
guerras no haban va arrancado. La
de impuestos y abandonada de los seores, viva misrrima.
tasas', y
a dedicaban eran
aun eso: mora. Los pocos que
ella se
La industria, ni
*
233
:
V. Lamprez y Romea
considerados como por aquellos gobernantes suicidas; con lo
villanos
que los espaoles, que siempre tuvieron el punto de honra muy en alto,
preferan ser covachuelistas pobres, a industriales ricos. era de Todo
manufactura extranjera: ni papel se haca en Espaa,
decir de un al
autor de principios del siglo. Y
el mal acreci en su transcurso de tal
modo, que las Cortes de Barcelona de 1706, ordenaban que todo estran-
jero que fuese a Catalua a establecer alguna industria, fuese recibido
V tratado benignamente, como otro vasallo 1 En cuanto al comercio. .
170. Sevilla. La Lonja. Fachada. Fot. de x.
no era mejor la situacin. Sin productos propios, la exportacin era nula;

\ en cuanto a la importacin, como el Duque
de Olivares prohibi comer-
ciar con las nacionescon que estbamos en guerra,
y stas eran todas las
de Europa, sobrevino el aislamiento la paralizacin. y
La Monarqua Borbnica hizo cambiar totalmente el aspecto eco-
nmico de Espaa. Pec ciertamente de exceso de legislacin
no todas sus ;
medidas fueron acertadas ni eficaces, algunas se pory hicieron notar
lo regalistas: mas
espritu informativo es alabable,
el
notabilsimo. Parael asunto que aqu interesa
y el resultado
deben citarse : el ennoble-
cimiento de los industriales, eximindoles de
aquella villana odiosa
1
Capmany ob. cit. en el I. B., tomo III, p?. 324 y siguientes.
~ 234
del anterior siglo; el fomento de con las medidas sobre
la agricultura
cultivos de terrenos baldos; la construccin de canales, pantanos y
caminos, y otras mil disposiciones; el decreto sobre el libre comercio de
Indias, antes privativo de Cdiz; la creacin de la Compaa de Filipinas
y del Banco de San Carlos; la supresin de las aduanas interiores del
171 Sevilla. La Lonja. Patio.

Fot. Lamprez.
la \ iôri
Reino y el consiguiente aumento de las fronterizas y contera s,
Realeo, como
zacin de las rentas de Tabacos; la creacin de las fbricas
la de porcelana
la de algodones en vila, la de cristales en San Ildefonso,
Talayera, a e
en el Retiro, la de paos en Guadalajara, la de sedas en
importacin de arte-
tapices en Madrid, etc., etc., con la consiguiente
factosy maestros extranjeros.
siglo X\ III y comenzar el
XIX, por fo.,
Todo decay al finalizar el
nuestro:? enemig-
propios desaciertos de los espaoles y los desafueros de
los franceses y de nuestros amigos los ingleses.
235

V. Lamprez y Romea
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O o
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OO
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onj
i/ 2 . Sevilla. La Lonja. Planta. Plano de X.
236
.

Los Edificios. Dirase que por la velocidad adquirida en los das
del Emperador, aun quedaron arranques en los de su hijo Felipe II

para levantar algn edificio de importancia arquitectnica destinado al
comercio e industria.
1 Valgan como muestra dos de hechura y entidad
muy distinta: La Lonja de Sevilla y el Ingenio de la Moneda de Segovia.
La Lonja de Sevilla es, como se dijo ya, la representacin,
en forma palaciana, de aquellos salones medioevales levantados para
Crist-
los tratos y contratos. Ante la protesta del Arzobispo de Sevilla D.
bal de Sandoval y Rojas, que encontrara ocasin de repetir la
escena
evanglica con los mercaderes que, irreverentemente, hacan del templo
hispalense lugar para su trfico, se estipul, en 1572, la construccin de
una Casa Lonja Los planos de Juan de Herrera fueron ejecutados
.
por Juan de Minjares, durando las obras de 1583 a 1598. En la lonja

reseados.
sevillana, el tipo cambia por completo en relacin con los
sobre la
Pertenece, como dicho queda, al del palacio de dos pisos,
vestbulos
base de un gran patio central rodeado de prticos, grandes
claustral. En cuanto al estilo arquitectnico, dirase que
v escalera
a severidad del arquitecto escurialense se haba dulcificado por el sol
tiene ms de
andaluz: de tal modo es amable aquella arquitectura, que
bramantesca que de vignolesca, sobre todo en el patio, compuesto con
sin embargo,
iguales motivos que el de los Evangelistas del Escorial, y,
grandes \
mucho menos adusto. La disposicin de la planta baja, con
una ligereza desacostum-
calados vestbulos y magnfica escalera, tiene
por ste las fachadas, con e
brada en el autor y en el estilo. Vuelven pilastras con
dominio de la masa sobre el hueco, y el constante uso de las
obstante, el conjunto es de verda
era
exclusin de las columnas. No
monumentalidad
tiene mo-
la Moneda
El Ingenio de de Segovia, por el contrario
social, e ce o e e ipe
destia industrialpero es tpico edificio, en lo
:
en o arquitec onico
por cuanto significaba mejoras nacionales, y
por los Felipes. )eaea
manera Casa de Austria, a todo aplicado
de la acuacin, alcanzados
aqul implantar en Espaa los progresos
artfices, que, no encontrando ^Pâdas
en Alemania, trajo en 1582
situar en esta
de Madrid, y
las condiciones s las de Segovia aconse] aron
elIngenio. Al ao siguiente ya se
sL atender
final, en 1598, el arquitecto Fra.
-
hasta su
en dos.alas una la al
a una intil simetra, el edificio se despliega las hneas,
talleres. La sevendad de
contiene las oficinas; Va, la baja, los
techumbres, an car
y el peralte de las empizarradas
1
Gestoso: Sevilla , cit. en el I. B.
Ingenio.... cit. en el I B
2
Rivero (Casto M.a DEL): El
237
'
V. Lamprez y Romea
fbrica; y muros y puentes del patio.
sello pintoresco, las escalinatas,
Lstima que portada neo-clsica hecha en 1828^ ponga una nota de
la
frialdad y pretensin, fuera de lugar
Ya en el siglo XVII, habr que decir que aquellos comercio e industria
moribundos o muertos, no daban objeto para la ereccin de edificios de
importancia a ellos dedicados ? Ctanse en las historias algunos la fbrica :
de tabacos de Sevilla, establecida en 162o 1 y reformada en 1670, como

consecuencia algo tarda del monopolio, por la Corona, de la renta de
Tabacos 2 la Aduana de Valencia instituida en 1626, por las Cortes
;
de Monzn, y establecida en la Casa de las Armas 3 ; algunos Psitos;

el Peso pblico de Salamanca, reedificado por Felipe IV; la Casa de la
J 73 - Seg va. Casa de la Moneda. Planta.

Cr oquis de Lamprez.
Moneda de Cuenca, que hacan, entre 1664 y 1669, Jos de Arroyo y

Luis de Arriaga, \ la de Sevilla, cuyo poco importante edificio aun
existe cerca de la puerta de Jerez 4 .
Tambin se le\ antan todava, aunque en otros oficios, el Almud

\ el Contraste de Murcia, ambos del siglo
XVII. Aqul es un edificio
cuva base dispositiva es una planta baja completamente
difana, con
columnas, destinada a depsito y contratacin,
y una planta principal,
a oficinas. El Contraste es una sencilla
y grande construccin de piedra,
1
Gestoso: Sevilla, cit. en el I. B.
2
Canga Arguelles: Diccionario cit. en . el I. B.. pgs.
3 205 y 588.
Llrente: Valencia, cit. en el I. B.
4
Felipe V
redujo todas las casas de la Moneda
a tres: Madrid. Sevilla Segovia.
En i 8 3 6 se reunieron en la de la Corte, disponindose y
la construccin de un edificio, que
vS CJ. (^110 0AlSl0 a
238
con portada apilastrada, con formas del Renacimiento y grandes

muros que animan escudos y cartelas. En una de stas se historia el
174. Murcia. Casa del Contraste.

Fot. J. Almagre.
edificio, con fecha de 1601 en otra se contienen disposiciones sobre

la ;
ser los mircoles, jueves y viernes das de mercado franco y libres de
penalidad los deudores, aunque sea a su Majestad.

En el interior
el area del edificio
de dos pisos, hay sendos salones, que ocupan toda
239
V. Lamprez y Romea
Algunos mercados subsistentes nos dan ejemplos de disposicin, ya
que no de primores arquitectnicos. Uno, en Granollers, fu construido,
en 1635, P or maestro de casas de Barcelona, Bartomet Rufat, con el
concurso de Bertrn Delmas, senador francs, Arnau Frexeser,
hostaler, y Pera Serra, rajoler 1 Consiste en un amplio espacio cubierto,
.
sobre columnas, completamente difano. Recuerda las loggias mercan-

tiles italianas. Es un buen ejemplar.
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1
/
176- Madrid. La Aduana (hoy Ministerio de

Hacienda). Planta.
Plano del Inst. Geog. y Estad.
Otro mercado, en Murcia, tiene (o tena, pues ignoro si subsiste)

una nave rectangular cubierta, con paso central
y puestos laterales;
y algunos ms a los lados, exteriormente. Trae a la memoria las
tiendas de la Clunia romana.
En cambio, elX\ III vi elevarse multitud de grandes
siglo
construcciones comerciales, industriales
y de intervencin del Estado.
Las hubo particulares mas consecuentemente con el dominio del
:
1 Datos de la Comisin de Conservacin y Catalogacin de Monumentos de Catalua.
240

177. Madrid. La Aduana
(hoy Ministerio de Hacienda).
' Fot. Laurent.
241
16
V. Lamprez y Romea
gubernamentalismo de la poca, fueron las oficiales los que mayores
vuelos alcanzaron: aduanas y fbricas del Estado.
Forman aqullas un grupo importante. Pertenecen todas al estilo
neo-clsico, sobre un patrn casi invariable, que tiene muchos puntos
de semejanza con el de las casas de Ayuntamiento, que ya se describi,
y por ende, con aspecto palaciano, que nada dice en orden al carcter
del edificio.
La Aduana de Valencia comenzada por Fernando VI (1758), aunque
,
no terminada sino en 1760, reinando ya Carlos III, la proyect el arqui-

tecto D. Felipe Rubio, y la concluy su cuado D. Antonio Gilabert.
Es un imponente edificio rectangular, de fachadas apilastradas, huecos
con frontones, cuerpo central anguloso y graciossima coronacin de
lucarnas, balaustradas y pinculos.
La de Madrid (hoy Ministerio de Hacienda) la construy Francisco
Sabatini (1769). El italianismo del estilo denuncia la nacionalidad del
autor. Un gran basamento almohadillado sustenta dos pisos con series
de ventanas, con guardapolvos, de frontn los de la principal. Un
notabilsimo balcn sirve de motivo culminante de la fachada, que se
corona con una cornisa tratada a modo de tico. La falta de relieve
de esta obra, por la carencia de cuerpos salientes, se compensa con
la nobleza de proporciones, verdaderamente magistral. El interior es de
tres grandes patios y enorme escalera.
Copia bastante empobrecida de la Aduana de Madrid, es la de
Mlaga. Es, sin embargo, muy apreciable.
La Aduana de Barcelona. La antigua se quem en 1691, siendo
sustituida por otra, situada hacia Santa Mara del Mar.
Escasa deba ser su entidad arquitectnica, puesto que en 17x2 fu
renovada. Tampoco sta satisfizo las necesidades del trfico
y siendo
:
ministro de Hacienda el Conde de Roncali, en 1783, se comenz la que

hoy subsiste (ocupada por el Gobierno Civil de la provincia), durando
las obras hasta 1792. Su arquitectura exterior pertenece a ese estilo
anodino afrancesado, plano e inexpresivo, que slo se recomienda por
algn bello detalle de un Luis X\b> inocente.
Vuelve por los fueros del neo-clasicismo otro edificio mercantil de
Barcelona: la Lonja. Respetando el viejo saln gtico,
y envolvindolo,
construy Juan Soler, en 1772, un edificio que se seala, ante todo,
por la bella disposicin del patio y la escalera; luego por las
y
fachadas. La principal est dentro del patrn, que sealado queda, del
cuerpo central con rdenes gigantes, algo desproporcionado con relacin
al total de la fachada (fig. 152).
El monopolio por el Estado de la fabricacin
y venta del tabaco,
hecho en el siglo III, lleva en el siguiente a la necesidad de edificios
242
que la encarnen. En Madrid, como centro burocrtico, se estableci la
Casa del Estanco del Tabaco hov Real Academia de San Fernando).
La sencilla fachada que ahora ostenta, ccn la fra portada neo-clsica,
178. Mlaga. La Aduana. FoL de x -
sustituy, por obra de una reforma, a composicin barroca de Jos

la
Churriguera 1 . Consrvase, en la Sala de dibujos de la Real Aea-
Mas.
179. -Barcelona. La Aduana. Fot.
demia, el plano levantado para reforma por el arquitecto D. Diego

la
lados pilas-
Villanueva, que nos la muestra. La portada tena a los
ngeles, \ gruesa moldura
tras invertidas, rematadas por cabezas de
1 Mesonero Romanos dice que era de D. Pedro Ribera (El Antiguo Madrid,
cit. en el I. B.).
16 * 243
V. Lamprez y
Romea
con gran retorcimiento de lneas. El basamento imitaba peascos
oa. Nada de esto
naturales. Los balcones del piso segundo eran cur\
justifica la frase de Poxz de que no haba cosa
que tanto se celebrase
alaban, muy
como la fachada del Estanco del Tabaco. Lo que todos
justamente, es la escalera de hermoso trazado y sobria arquitectura
1
.
La elaboracin de los tabacos tiene una lucida representacin ar-

quitectnica en la fbrica de Sevilla edificio de una suntuosidad
,
nada
1S0. La Granja (Segovia). Real fbrica de cristales. Planta.

Plano de Cabello.
industrial, como ochenta y cinco metros de largo

es su destino. Ciento
por ciento cincuenta y siete de fondo; veinte y cuatro patios, tres de
ellos de gran extensin; enormes crujas abovedadas; foso para que,
desde entrasen las barcas portadoras del tabaco; capilla especial
el ro,
y crcel propia (como propia era su jurisdiccin' tales son los elementos
:
de que consta, demostraciones de su magnitud e importancia. En cuanto

al estilo, es barroco, de grandsima exhuberancia
y retorcimiento, no
obstante ciertas pretensiones de purismo clsico por ello,
y con la luz
;
sevillana, la fbrica de tabacos resulta de un efecto pintoresco notabilsimo.

Proyectla D. Juan W
axderborch, y se construy entre 1728 1757
2
y .
1 Tengo para
m que esta sobriedad es el fruto de un picado general de detalles
barrocos, hecha cuando la reforma de Yillanueva.
2
244


Abundantes fueron los edificios industriales
elevados en ese siglo:
los ms carecen de valor arquitectnico. Alguno, sin embargo, lo tiene:
he aqu laReal fbrica de vidrio de San Ildefonso La Granja cuya cruja ,
principal aloja los hornos, muy bien acusados en fachada, por sendos
cuerpos salientes, y en las cubiertas por agujas elevadas. Las lneas gene-
rales y los detalles decorativos, de bello estilo rococ, producen un buen
conjunto.
Los psitos, de cuyos principios ya se trat, no tienen hoy subsistentes
ninguno de los grandes edificios que los alojaron. En cambio se conservan
en muchos pueblos pequeas y pintorescas construcciones que a ese
181. La Granja (Segovia). Real fbrica de cristales.

Fot. Cabello.
destino se dedicaron. La disposicin suele ser la misma

o anloga: una
gran sala (almacn) abajo, con prtico al exterior; arriba, otras salas
(oficinas''; y galeras o balcones corridos. Sirvan de ejemplo los de Priego
siglo XVI, y ste, de mediados
y Alcal deGuadaira; aqul, de ltimos del
del XVI, muy pintoresco, con una fachadita en la que se ve la lucha del
neo-clasicismo con el estilo local.
El grupo de los edificios de comercio del siglo XVIII, particulares, tiene
curiosos e interesantes ejemplos en las Casas gremiales. Citar alguno.
En Mlaga subsiste, en la plaza de la Constitucin, el \Ionte Po de
Viadores y Cosecheros. Su fecha es la de 17 76- Tiene portada con columnas,
medalla encima; patio y escalera claustral, y en aqul, una
cancela
y una
de hierro barroca, con el escudo de Espaa, mu\ notable. Con no ser
suntuoso el edificio, debe notarse como tipo social.
245
V. Lamprsz Romea
182. Barcelona. Casa del Velers. Fot. Mas.
246
En Barcelona, la Casa gremial del Arte Mayor de la Seda ( Casa del
Velers) representa hermosamente el grupo. Autorizada la constitucin
del gremio por Carlos V (1533), y concedido el permiso Real en el siglo
XVIII para levantar casa propia, en 1763 se edific sta. Es un cuerpo
rectangular, con dos fachadas en ngulo. Las componen una puerta con
molduras y una arquera en planta baja; un gran balcn y una capillita
con la Santa Patrona en la esquina, en la principal, y ventanas en la se-
gunda. El muro est cuajado de esgrafiados, con caritides, columnatas,
nios, guirnaldas y adornos varios, siendo en esto uno de los ms notables
ejemplares existentes en Barcelona. En el interior, la distribucin tiene
como base el prtico abierto en el piso bajo y el gran saln de juntas en
el principal. La arquitectura de esta casa es de transicin del estilo barroco
hispano-francs al neo-clsico, con elementos que lo avaloran grande-
mente, como son la bella capillita de la Santa Patrona y los esgrafiados
ornamentales.
Xl-w
f
GE DIFICIOS DE
BENEFICENCIA
1:83. Gerona. La Pa Almoixa.

Fot. Mas.
L
184. Mlaga. Hospital Militar. Patio.
Fot. de X.
2
'
y 3
. CIVILIZACION CRISTIANA: LA ALTA EDAD MEDIA
(SIGLOS V AI. XI)

GENERALIDADES
Pertenece al como tantas otras instituciones, la accin

Cristianismo,
sanos o enfermos. Solo corres-
de la Caridad sobre los pobres desvalidos,
ponde aqu tratar, en orden a la beneficencia pblica, de lo que a
ESP l
conocidas desde los tiempos visigodos.
Su instituciones nos son
para peregrinos y enfermos,
Masona edific en Mrida un xmoioquio ya
esclavos, cristianos o jud.os Surgen aqu
distincin de libres o
sin
de la beneficencia
medioeval espaola: los dos tipos
las caractersticas
espritu de caridad cristiana, igualitaria y
de hospital y el hospicio-, el
tolerante.
Despus,
, tiempo en que la caridad no estuvo ociosa,
multiplicadas
como veremos en lo^ lugui - respectivos, encontramos
lugares i
2I
V. Lamprez y Romea
aquellas dos instituciones, por prodigioso. Fueron las peregrina-

modo
ciones motivo poderoso para ello. Era, en efecto, el culto a las Santas
Reliquias una de las ms fundamentales y arraigadas costumbres de la
Edad Media, en Espaa, Compostela y Oviedo atraan gentes de toda
y,
Europa, que, trashumantes por caminos y veredas, con largusimos
y enfermaban y moran. Para acudir al socorro de la
horribles viajes,
necesidad, todos los monasterios de los caminos seguidos por las pere-
grinaciones constituyronse en hospitales y en hospicios pero, adems, ;
extendise la fundacin de otros especiales, cuya existencia, ya a prin-

cipios del sigloXII, nos es conocida.
Aparte de aquella necesidad devota, la general de la caridad mul-
manicomios, hospicios, albergues y casas de limosna.
tiplic los hospitales ,
Y tantos fueron en el siglo XA', y tanto y tan abusivamente se diversi-
ficaron, que los Reyes Catlicos decretaron la unificacin de los de cada
localidad.
Necesario complemento de estas generalidades ser decir algo del fun-
cionamiento de la beneficencia espaola en la Edad Media.
En lo que a la parte mdica e higinica se refiere, habremos de suponer
que no se diferenciara gran cosa de lo que era comn y corriente en Europa,
aunque hayamos de creer que los famossimos mdicos rabes y judos
que ilustraron la ciencia espaola influiran grandemente en mejorar
los procedimientos al uso en el extranjero. Algo nos dice, a tal respecto,
el que, al finalizar el siglo XV, en el Hospital Real de Santiago slo se
permita que en cada lecho hubiese, cuando ms, dos enfermos; lo que,
si hoy nos parece monstruoso, resulta consolador en parangn con
aquellos lechos de dos otres pisos, en cada uno de los cuales se colocaban
tres o cuatro enfermos en horrenda promiscuidad de enfermedades,
sexos, muertos y vivos, que nos pinta la hospitalizacin del resto de
Europa.
En lo relativo a la asistencia, el cuadro es por completo halagador
para nuestro patriotismo. Estatutos, historias y relatos de viajeros
y de enfermos, abundan en ordenaciones, detalles y referencias que
retratan la asiduidad, el cario y la esplendidez con que eran tratados
los enfermos y los asilados, en un plano de igualdad
y de facilidades
que no tiene la Beneficencia moderna. Y qu decir de la abnegacin
de aquellos monjes y caballeros profesos, dedicados a cuidar leprosos;
o de los adinerados seores de \r alencia, consagrados a defender a los
locos de los ataques del populacho? No es prueba de la ms alta caridad
la inocente pretensin de estos mismos seores, de curar la demencia
de sus acogidos por medio de reflexiones morales ? 1
1
Balaguer y Oroxi: Algunas consideraciones... cit. en el I. B
\ eamos ahora algunos Uno, conmovedor.
detalles de la asistencia.
Al fundar, en 1096, Alfonso VI el hospital de Oviedo, ordena que se siembre
el huerto de rosas, salvia
y arrat'anes, para lavar con agua aromatizada
los pies de los peregrinos cansados 1 .
Alfonso X, al tratar en su Estoria de Espanna 2 del hospital

fundado por su bisabuelo, en Burgos, dice ... que todos los romeros
que pasen... que ninguno non sea refusado dende mas todos rezebidos,
et que ayan y todas las cosas que mester les fuese de comer et de beber
et de albergue, en todas las horas del dia et de la noche cuando quier
que lleguen: et a todos los que y quisieren albergar, que les sean dados
buenos lechos et cumplimiento de ropa... Et al que viene enfermo o
enferma o que enfermare, y danle mugieres et varones que piensen del
y, den guisadas et prestas todas las cosas que fueren mester, fasta que
sane o muera. Qu amplio y cumplido espritu de caridad cristiana,

sin trabas burocrticas, informaciones de origen ni limitaciones de horario

oficial !
Qu
admirablemente retrata ese espritu aquella lacnica
frase que los Reyes Catlicos colocaron sobre la puerta del hospital de
Zaragoza! Urbi et orbe deca; y aun dice, pues se conserva.
,
Tambin es muy interesante el relato del viajero alemn Tetzel,

que visit, en 1465, el monasterio de Guadalupe, y nos dej esta curiosa
y encomistica descripcin del hospital-hospedera ... Hay all un
3
magnfico hospital en el cual se observa el orden siguiente cuando un :
Rey, Duque, Conde, Seor o Caballero, escudero, pobre o rico, est en-
fermo y es admitido en l, tiene, segn su estado, su guardia y servidumbre,
en habitacin separada, escudero y doncella, dos mdicos jurados y su
botica y todo con arreglo a su enfermedad; as pobres como ricos son
visitados diariamente por los mdicos, y en la botica y en la cocina se

cuida de separarles lo que sirve para su cura... Cuando el enfermo llega
a sanar, se le devuelve lo que ha trado si no tiene recursos, se le socorre,
;
y nada tiene que pagar.
HOSPITALES Y MANICOMIOS
L instituciones. Recordemos, como el mas \ enerable de nuestros
hospitales, aquel xenodoquio que Masn a edificara en Mrida, en los das
de la dominacin visigoda.
Del perodo siguiente
&
hay datos y fechas de numerosas instituciones
hospitalarias. Las ms remotas son las
del de Oviedo, por Alfonso el
Casto, en 802; la del de Barcelona, contemporneo, restaurado en 1045
ovetenses, cit. en el I. B.. pg. 106.

1
Selgas (F): Monumentos
2
Cit. en el I. B., cap. 1007.
3
Tetzel: en el I. B-, pag. 179.
Viajes... cit.
253
V. Lamprez y Romea
por Cid;
por En Guitart; la leprosera de Palencia, en 1067, otro el
el Magno, cedido con

en Oviedo, en 1096, en el Palacio Regio de Alfonso
objeto por el VI; el de San Pedro, en Burgos, de este ltimo Rey.
ese y
Para los peregrinos a Compostela levantbase el Domus
Dei, en Porto-
en 1129 por Gel-
marn, existente ya en 1126; el de Santiago, ampliado
el de ingleses, en Cebrero
mrez (lo que supone existencia anterior ;
y muchos ms
1
(Galicia), .
En los siglos XII y XIII est ya documentada la fundacin de varios

hospitales: el del Rey, en Burgos, al morir aquella centuria, el de Colom
o Santa Cruz, en Barcelona (1229); el de\ alencia, a poco de la reconquista
de 1238. Viene luego un pugilato en la creacin de hospitales, en la
que rivalizan Monarcas, Prelados y grandes seores. El apogeo pertenece
a los Reyes Catlicos, con sus numerosas y magnficas creaciones de
Toledo, Santiago, Zaragoza, Granada y tantas ms.
En esa gran serie espaola los hay con caracteres privativos, cuyo
conocimiento es interesante para el estudio del medio social de la
poca. He aqu algunos: de estudiantes pobres, de los que es ejemplo
el de Salamanca, fundado y dotado en 1493 por Juan II
2
el de Pesca- ;
dores, llamado de En Bau, edificado en 1399, y el de Confraternitas

Pauperum Studencium (1540) 3
ambos en V alencia; el de Sacerdotes
,
pobres de la misma ciudad (1495) el especial para heridos en la Alhambra,

;
creado por los Reyes Catlicos el lazareto para navios infestados, llamado
;
mordera, en Mallorca, hacia 14x1; los de nios expsitos, que existan

ya en 1495 en Valencia, y ms tarde en Santiago y Toledo; los de cam-
paa para los feridos, e los dolientes establecidos en seis tiendas durante
las guerras de Granada; y el especial para moriscos, en esta ciudad, que
subsisti hasta la rebelin de 1569 4 .
Hospitales especiales fueron tambin las leproseras. La advocacin

era siempre la de San Lzaro; la situacin variaba diametralmente:
unas, las ms, en bajo, a la margen de un ro, por ser creencia que la
humedad favoreca la curacin del terrible mal; otras (en Asturias,
por ejemplo), en lo alto de los montes; siempre fuera de poblado, para
prevenir el contagio. Citada queda la leprosera de Palencia, fundacin
del Cid, en 1067. En el siglo XII las tenan todas las ciudades de alguna
importancia.
De cmo eran considerados y tratados los dementes en la Edad
Media dan perfecta y lastimosa idea las palabras de Fr. Juan Gilabert
1 El Cabildo Compostelano sostena
tamb n hospitales en el extranjero Agen V :
Auch, en Francia; Vercelli, Cremona y Ferrara, en Italia. (Vid. Lpez Ferreiro Historia...
:
cit. en el I. B., tomo IV, p?. 145.)

2 Memorias ci la Universidad de
Salamanca 1883-1884, cit. en el I. B.
,
s Llrente: Valencia... cit. en el I.

B.
4
Gmez Moreno: Gua... cit. en el I. B., pg. 434.
254
J ofr en el famoso sermn predicado en Catedral de Valencia el 24 de
la
febrero de 1409. Con clidas frases pintaba el piadoso mercenario a
los pobres inocentes o furiosos vagando por las
calles de la Ciudad,
padeciendo hambres, injurias, afrentas
y golpes, y hasta la muerte,
por lab desalmadas turbas, que no tenan a Dios delante de los
ojos
de su conciencia 1 Al concluir su relato, pidi a la caridad de los valen-
.
cianos la constitucin de un hospital o casa donde los dementes fueran

recogidos; y mismo, un piadoso mercader, Lorenzo Salou, reuni
all
diez amigos que se comprometieron a llevar a la prctica los deseos del

predicador. As naci, para gloria de Espaa, el ao
1409, el primer
manicomio cristiano del mundo y al par la cofrada de cien sacerdotes,
:
trescientos hombres y otras tantas mujeres, encargados de defender a

los locos por lasrecogerlos en un hospital y cuidarlos 3' atenderlos 2
calles, .
La institucin valenciana tuvo prontas imitaciones en Espaa.

Zaragoza creaba manicomio en 1425, en el Hospital de Xuestra Seora de
Gracia. En Sevilla, Marcos Snchez de Coxtreras compraba casa para
dementes, en 1436. Barcelona los admita en su hospital, en 1481;
y en
Toledo, el Cannigo D. Francisco Ortiz ceda para esa caridad su propia
casa, en 1483.
A la decretada por los Reves Catlicos corresponde
unificacin
la extincin de muchos de esos hospitales especiales, por su englobamiento
en otros. As el de Valencia junt, en 1512 (aunque el pensamiento era
de 30 aos antes), el de Santa Mara, el de dementes 3- cuatro ms, incluso
el de leprosos; el de Granada incorporaba, en 1522, el especial de heridos
de la Alhambra y el de locos, al general de enfermos pobres y peregrinos;

el de Santiago era, en 1520, hospital general, albergue de peregrinos,
casa de expsitos y estancia de presos enfermos.
Veamos ahora los edificios.
Los Edificios. En la ma3'ora de los casos, la institucin anteceda al
edificio: es decir, que fundado y dotado un hospital, pensbase en su
funcionamiento inmediato, habilitando unas casas, mientras se construa
un gran edificio exprofeso. Esto hemos visto praticado en los hospitales 3^
1
Llrente: Valencia... cit. en el I. B. tomo I, pg. 627.
2
En los pases musulmanes haba manicomios, segn se dice, desde el siglo VII
(Bagdad y Fez). En la Espaa musulmana, en Granada, hubo uno, fundado por Mohamed V,
entre 1365 y 1367, que se detallar ms adelante. En la Europa cristiana, la institucin
era tan desconocida, que el de Valencia llam grandemente la atencin como cosa notable
y no acostumbrada, al visitarla en 1502 el extranjero Antonio de Lalaing y otro com-

paero. El sbado dice en su Viaje ya citado fueron... a visitar una casa perteneciente
a la ciudad donde se alojan locos y locas y gentes sin sentido. Haba muchos. All hay
personas para cuidarlos en todas sus necesidades, por cuenta de la ciudad.
El primer manicomio creado en Europa fu el de Bethlam (Inglaterra), en 1547;
tanto, despus que el de Valencia, y cuando Espaa tena
ciento treinta
y ocho aos por lo
,
ya cinco.
'-os
V. Lampr e z y Romea
185. Madrid. Hospital de la Latina. Portada. Fot. Laureni.
256
17
V. Laraprcz y Romea
manicomios de Salamanca, Valencia, Sevilla y Toledo. Claro es que estos

hospitales provisionales no tendran disposicin
adecuada v especial. Xi la
tendran tampoco otra clase de hospitales los habilitados
para tales por el
:
imperio de las circunstancias (grandes concursos de gentes o intensas epi-

demias como el instalado en las naves de la Catedral de Santiago, para
,
los peregrinos enfermos, segn nos cuentan las

historias compostelanas.
Y en fin, de igual inadaptacin, aunque atenuada, adoleceran los

hospitales instalados en palacios, como el fundado por Alfonso \ I
en el del Magno, en Oviedo; o el de heridos, en la Alhambra, por los
Reyes Catlicos.
Vengamos ya a tratar de los edificios propios, a los hospitales cons-
truidos de nueva planta con ese objeto. Los pocos autores espaoles
que los describen 1 lo hacen sobre un tipo que toman de los libros ex-
tranjeros, y no del estudio directo de ningn ejemplar espaol, segura-
mente por ignorar su existencia. Sin embargo, en Espaa tenemos
ejemplares de grandsimo inters y un programa hospitalario
curiossimo. Comenzar por ste.
Se conoce elque en 1499 dieron los Reyes Catlicos para la construccin
del gran hospital de Santiago 2
El documento participa de programa
.
y de pliego de condiciones en ste se incluyen preceptos sobre cmo se

:
han de adquirir los solares, procedimientos de destajo, calidad de los

materiales, etc., etc. El programa que es lo aqu interesante, comprende
,
varios extremos relativos a la disposicin, a la higiene, a la construccin

y al ornato. Prescribe que el hospital ha de ser capaz para doscientas
camas distribuidas en ochenta o cien camas
,
(lo cual da dos enfermos por
cama 3 ); que contenga aposentos (enfermeras), cmaras para capellanes,
capilla principal, capillas (sin duda las pequeas que se colocaban en
las cabeceras de las enfermeras), cocinas, letrinas despensa, graneros, ,
botillera, patios, corrales, huertos o vergeles y cementerio; que el edificio

tenga dos pisos de un mismo marco (medida): que el bajo est elevado
sobre la calle cinco o seis escalones, porque esto face la casa ms alegre
e ms sana, y solado con buena madera de roble, porque sea ms guar-
dado de la humedad que las ventanas y puertas estn muy bien labradas
;
y juntas, como en Aragn, para que no entre el aire por ellas; que el agua
venga a de los patios, y de stas vaya a las cocinas y a las
las fuentes
letrinas; que las chimeneas sean numerosas y talmente dispuestas que
con su fuego se pueda guisar en otros apartamientos, como lo fazen en
Entre ellos, el Dr. Fernndez Caro, en su folleto Hospitalizacin, cit. en el I. B.

1
2
Villa-Amil, ob. cit. en el I. B.
Xo era mucho, dadas las costumbres de la poca, que en otra pgina -se sealaron.
3
Adems, acaso se trataba de camas de dos pisos en cuyo caso gana el concepto de la
higiene de este programa.
- 258 -
Guadalupe e en el Hospital del Rev (el de Burgos). En cuanto a
la construccin, se previene que la delantera fachada' principal sea de
canto picado y sillera bien puesta, y que las otras sean de mani-
postera, buenas, recias y bien cimentadas; los maderamientos de los
desvanes (armaduras de cubierta) recios e firmes; los tej ados, guarnecidos
y fortalecidos de cal o de betn; los maderamientos (pisos) bien labrados
y recios, todo blanco; los pavimentos, de losas bien labradas. En cuanto
a los ornatos, las portadas habrn de ser muv gentiles ; en sitios determi-
nados se colocarn las armas Reales, inscripciones en alabanzas de Dios,
de la Virgen y de Santiago, y en memoria de los fundadores los techos
;
de las capillas irn pintados y dorados. He aqu, en sntesis, el programa

de un gran hospital en el siglo XV
en l hay preceptos sabios que no
:
desdea la higiene moderna. De cmo fu cumplido se ver en los prrafos

monogrficos del monumento.
Claro es que ese programa no es sino el producto de tres siglos de
hospitalizacin-, no eran tan completos los antiguos hospitales. Posee-
mos algn ejemplar del XIII, que, con los del XV y X\ I, nos permiten
apreciar los tipos dispositivos de estos edificios. Son tres que llamar
:
basilical, cruciforme y palaciano.

Tipo basilical. Le llamo as por la analoga de su disposicin con la
de una iglesia. Procede de la piadosa costumbre medioeval de acomodar
los grandes edificios civiles a las formas consagradas para el culto. Los
autores espaoles lo describen, pero, como he dicho, tomando los datos
de los extranjeros. Un gran edificio de piedra, dicen, extensas naves
abovedadas sostenidas por macizas columnas; estrechas ventanas;
galera claustral, circundante; en el fondo, una capilla; gran chimenea
en el otro frente; en las paredes, al lado de las camas, nichos para lm-
paras y otros a modos de mesas de noche. Tal es, en trminos generales,
la descripcin literaria de un hospital en la Edad Media. Cotejndola
con lo que aun hemos conocido del del Rey en Burgos, se establece la
analoga y se rehace el tipo, que no es otro que el de una iglesia una ,
nave central, alta; dos laterales, ms bajas; b\edas en todas o madera-

men en la central; ventanas en los muros laterales; en el fondo, plano,
los enfermos desde las
sin bsides; un altar para que vean los oficios
camas; a un lado de las naves, un claustro para convalecientes, oficinas,
etc. este tipo no ha llegado a nosotros (^ ya
De no existe) ms que el citado,
pero debi haber muchos en estas centurias.
estaciones o paradas del

Hospital del Rey en Burgos. Era una de las
Compostela. Es muy cono-
camino francs seguido por los peregrinos a
cida su fundacin, por Alfonso VIH, a poco
de levantar el vecino monasterio
ltimos aos del siglo XII-
de Las Huelgas. Su fecha, por lo tanto, es de los
11 *
259
V Lamprez v Romea
260
1

f
Moya.
de
Vlano
TRANSVERSAL
SECCIN
XX.
EL
EN
DEMOLIDAS
Y
XIV
EI.
KN
MADAS
26
V. Lamprez y Romea
De fundacin nos habla el Re\ Sabio en su

la magnificencia de la
Estoria de Espanna 1 et fizolo grand a mara\ illa e mu\
noble de casas
,
la dotacin dicen las

e de palacios (salas'. De la amplitud de miras de
frases que ya se copiaron.
El conjunto del hospital es muy catico, por las enormes y constantes
variaciones v reformas sufridas, algunas bellsimas, como las fachadas
109. Burgos. Hospital del Rey.

Ruinas de las naves de las enfermeras.
Fot. Landia.
y prticos platerescos del patio de romeros; las ms, insignificantes

como arquitectura. Algo quedaba, muy importante, hace tres o cuatro
aos; demolido despus por ruinoso, desapareci tambin. Los planos y
fotografas felizmente obtenidas y conservadas, permiten analizar la
parte capital del edificio 2 .
1 Cit. en el I. B., cap. 1007.

2
Los debo a la amabilidad del distinguidsimo arquitecto del Real Patrimonio,
D. Juan Moya.
262
Entrando por la puerta de romeros en el patio de este nombre, todava
veremos, llamndonos la atencin, una puerta abocinada de estilo ro-
mnico de transicin, con columnas laterales v archivoltas con dientes
de sierra; y, al fondo, otra puerta hermana de sta. Aqulla da entrada
a la actual iglesia; sta, a la vieja de Alfonso VIII, dicen los autores 1 .
El asunto merece discusin.

No hay razn para que hubiese contemporneas dos iglesias, y, sin
embargo, hay dos puertas idnticas; luego slo el local adonde abre una
190. Burgos. Hospital del Rey.

Un pilar en las naves de las enfermeras.
Fot. Latidla.
de ellas fu la iglesia del hospital. lgico (y frecuente) es que, al re-

Lo
iglesia, lo hiciesen utilizando los
construir en el siglo XVI la capilla o
actual iglesia tiene una planta
cimientos de la demolida. En efecto, la
caracterstica: cruz latina con una sola
nave. La otra puerta romnica
que, dentro del tipo basilical,
no tiene carac-
conduce a un gran edificio
teres de templo. Planta rectangular muy alargada; tres naves separadas
bsides); en las naves bajas,
por pilares octogonales; cabecera plana (sin
arcos fajones atirantados por
restos de bvedas de crucera; en la alta,
debieron -obtener ec os p anos
sendas vigas, que en su nacimiento
el I. B., par- 75 8 -
1
Amador de los Ros (R): Burgos... ct. en
cit. en el I B-, tomo II, p^. 2 S 4 .
(A): El Real Monasterio..

.
Rodrguez Lpez
263
V. Lamprez y Romea
en el frente de la nave
encasetonados, de los cuales uno se conservaba;
central, un altar con pequea omacina
para una imagen, Son los elementos
siglo XIII las naves laterales para
inconfundibles de un hospital del :
la aereacin; el altar dci fondo

los lechos; la alta nave central para
las camas.
para decir la Misa que los enfermos vean desde
v las mil modificaciones sufridas no permiten
Po ruinoso del edificio
apreciar los detalles de ventanas, nichos y chimeneas
1
Pero algunos
.
existen an, dignos de notarse. Los pilares octogonales son de piedra,

sobre se pusieron acaso en el siglo X I V unas lujosas
con capitel liso; l v
composiciones de estuco, con castillos y leones entre una flora complicad-

sima, de marcado sabor mudjar. Cabalgaban en estos capiteles unas
grandes bichas, tambin de yesos, y sobre ellas haba unos segundos pila-
res, apoyo a su vez de cabezas de animales cuyas bocas mordan los
tirantes del arco, que eran de madera, moldurados con yeso. Tiene todo
estoun carcter marcadsimo de arquitectura civil, innegable.
Creo, pues, con creencia firme, que el recinto llamado arcos de la
Magdalena, demolido por ruinoso hace tres o cuatro aos, era el ms
autntico resto del hospital del siglo XIII. Fueron esas naves aquellos
palacios (salas) muy nobles de que habla el Rey Sabio. Muchos ms
existiran para albergue de peregrinos, cocinas, roperos y casa del prior
y de los trece Freires que comandaban el hospital 2 .
He ah, pues, un edificio hospitalario del tipo basilical.

Tipo cruciforme. Su caracterstica es que la disposicin capital con-
siste en dos grandes crujas de igual longitud, que forman una cruz
griega, con dos pisos; en el encuentro de los brazos hay un crucero con
la altura de ambos, coronado por una linterna. Los brazos de la cruz
abrazan cuatro patios cuyo permetro se cierra con crujas que contienen
los servicios. El edificio, en totalidad, tiene planta cuadrada. La capilla
indispensable se colocaba en el crucero (ej Santiago), o en el extremo
.
del brazo de la cabecera (ej. Toledo). Los enfermos, desde las camas,
o asomndose a las balaustradas (los convalecientes), presenciaban los
oficios divinos. El tipo cruciforme, con ms o menos variantes, aparece
como caracterstico de los hospitales construidos por Enrique Egas :
el de Santiago, comenzado en 1501 el de Toledo, en 1504; el de Granada,

;
en 1511. De igual forma es el de Valencia, comenzado despus de 1512 3

,
de autor desconocido; y el de Sevilla, de 1546, probablemente obra de

Gainza 4 .
1 Deban ser curiossimas por el sistema de enviar el calor a los aposentos a la vez-
Recurdese lo que consigna el programa dado en
1499 por los Reves Catlicos para cons-
truir el Hospital de Santiago.
2 Rodrguez Lpez, ob. cit. en el I. B.
3 Llrente: Valencia... cit. en el I. B.
4
Gestoso: Sevilla... cit. en el I. B.
264
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Hospital del Rey. Planta.

191. Santiago deE COMPOSTELA (Cokexa)
Real Biblioteca y reproducido con especial
permiso.
Plano existente en la
265
V. L a mprez y Romea
192. Santiago de Compostela (Corua). Hospital del Rey.

Fachada.
266
Cul puede ser el origen y razn de la planta cruciforme ? c Simbolis-

mo religioso? Higiene? Facilidad de vigilancia y asistencia? sim-
bolismo religioso se ha credo comnmente, razonndolo porque Egas
se inspir en el ttulo de la Santa Cruz de Jerusaln, que era el que
llevaba el toledano fundado por Mendoza. La teora es sospechosa de
falsedad, por ser el de Santiago anterior al de Toledo, no fundacin y
del gran Cardenal.
193. Santiago de Compostela (Cor ua).

Patio.
Hospital del Rey.
Fot. Mas.
de Espaa^
Ello es que los hospitales cruciformes son especialsimos
monuni
y a tal disposicin corresponden los ms insignes
que de su destino y poca tenemos. -
El Hospital Real de Santiago de Compostela b La

magna org '
or de los P er ?
cin hospitalaria que el Cabildo hiciera en fa\

que el Arzobispo Gelmrez

tena su cabeza en el hospital
sanchado en 1129,que estaba situado frente a la puerta
y
1
Vid. Ferreiro, Villa- amil, obras ya citadas.
- 267
V. Lamprez y Romea
Azabachera de la catedral. Cerca de tres siglos despus, en 149 o 5e ?
emprendieron obras de reforma y ampliacin, a pesar de las cuales

faltaba sitio para los peregrines enfermos, que se acogan a las
naves de la gran Baslica. Ante la necesidad, los Reves Catlicos de-
cidieron, en 1499, levantar a su costa y dotar ampliamente
un hospital.
En 1499 se daba el curioso programa que queda reseado; en 1501
comenzaban las obras, y,aunque en 1509 estuvo en disposicin de recibir

194. Santiago de Compostela (Corua).
Hospital del Rey. Detalle de la Portada.
Fot . 3 /as (
Colee , del Inst . de Est . Catalanes ).
enfermos, hasta 1511 no se concluy, y aun esto parcialmente. Fu

el autor Enrique Egas pero ocupado de multitud de obras
;
y de recono-
cimientos en toda Espaa, no fu a Santiago ms que tres veces: en 1505,
en 1510 y en 1517- El magno plan de Egas no fu ejecutado por el pronto
ms que parcialmente: tres brazos de la cruz con los dos primeros patios
y las crujas adyacentes. El resto esper al siglo XVIII para ser com-
plementado.
268
Hospital Dr.i Re\

Santiago de Compostela (Coren a).

195.
Puerta en el interior.
269
V. Lamprez y Romea
Pertenece al tipo cruciforme. Xo que enviaron
se conserva la traza
al mismo tiempo que programa; por eso no puede comprobarse lo
el
que yo sospecho: que en el plan de Egas, la iglesia no cortaba la dis-
tribucin, como luego se hizo, sino que se situaba en el crucero o al fondo,
como en el de Santa Cruz de Toledo; pero coartado en el desarrollo del
proyecto, e imposibilitado de hacer los cuatro patios, vari el plan,
colocando la iglesia en lo que por entonces qued como cabecera.
Consta la iglesia de una cruz latina, con muy bien entendida dis-
posicin: el brazo largo es para el pblico, empleados de la casa, pe-
regrinos, etc. los dos brazos laterales, para los enfermos convalecientes,
;
hombres en uno y mujeres en otro; la cabecera, para sacrista; el crucero

se eleva los dos pisos (y aun los sobrepasa una linterna), y en l estaba
el curioso altar proyectado por Egas, muy levantado sobre el pavimento,
para que pudieran ver la misa los enfermos desde las tribunas del
piso principal.
Desde el momento que se impuso aquella limitacin del plan cruci-
forme, hubo que cambiar su esencia, que consiste en colocar las princi-
pales enfermeras en los brazos de la cruz, como en el de Toledo. En
Santiago no es as. Por lo dems, consrvase la disposicin general:
vestbulo, patios con galeras, escaleras claustrales, crucero central, al
que se asoman los aposentos del piso principal, etc., etc.
En XVIII se complet la obra con el otro brazo de la cruz,
el siglo
los otros dos patios (uno chaflanado, por raro caso), y con una gran
escalera en aqul, tan inusitada en los planos de Egas que hay que car-
grsela por completo a la cuenta del arquitecto barroco.
En cuanto a la instalacin hospitalaria, de ella se habl en el pro-
grama. A ms, sabemos que en 1520 se haban establecido albergues
para peregrinos (ya citados), botica, comedores para capellanes aposentos
;
para nios expsitos y para su madre (encargada), botica, comedores

para capellanes, crcel (aposentos para presos enfermos). Finalmente
conocemos un dato muy interesante; un autor del siglo XVI 1 dice: las
enfermeras son a pedazos,
y tienen cama los dolientes en unas alcobas
de yeso. Xo se determin el peregrino a preguntar si esto era por el fro
o por el atavo. Es, por dems, curiosa, e indica un extremado refina-
miento, esa subdivisin de las enfermeras por tabiques (eso quiere
decir el Peregrino curioso').
Como arte, el hospital Real de Santiago pertenece a un estilo gtico
florido, transith o, de escuela toledana, extico
en Compostela, como
cosa aristocrtica que eia, impuesta
y llevada all por un capricho Real
y por un arquitecto nada sabedor de las tradiciones del pas. La iglesia.
1 El Peregrino curioso... cit. en el I. B., pg. 399.
270
,
sobre todo en los cuatro magnficos pilares torales, las bvedas estrelladas
del crucero, y lo externo de la linterna, es ejemplar de la ms ca-
racterizada escuela castellana.
La fachada fu un largo muro abierto con pequeas ventanas, co-
ronado por gran cornisn, en una de cuyas escocias se aloja el simblico
cordn franciscano. La portada, de estilo gtico, demasiado minuciosa,
pero muy gentil e bien obrada, y los dos enormes escudos Real e Imperial,
colocados a ambos lados, daban un aire de extremada nobleza a la
fachada. Por desgracia, la eclipsaron los dobles balcones sobre
grotescas mnsulas
1 y los grandes huecos con guarniciones de hojarasca
barroqusima, que en el siglo XVIII se aadieron a la obra de Egas.
Los dos primeros patios son de Renacimiento, aunque ms en los
detalles y en ciertos elementos que en el conjunto, que sabe a gtico.
Y son de este estilo las portadas de las escaleras y aposentos, de un re-
torcimiento tal, que bien pueden llamarse proto-manuelinos recordando
el arte portugus del Rey Manuel de Vizeu, al que se anteponen crono-
lgicamente.
Los otros dos patios, de estilo seudo-clsico abarrocado, no son
nada despreciables.
El Hospital Real de Santiago es un magnfico monumento. Como
arte, sealadas quedan sus caractersticas; como establecimiento hospita-
lario, mereci siempre los mayores encomios de cronistas y viajeros,
que, admirados de su inusitada grandeza, lo proclamaron sin igual
sobre la tierra y rival de los ms primorosos de la cristiandad-.
La fortuna de haberse encontrado la documentacin histrica y tener
historiadores concienzudos, acrecent la importancia del monumento,
hacindolo ejemplar, en el que pueden seguirse todos los procedimientos
hospitalarios del siglo XV.
El Hospital de Santa Cruz de Mendoza, en Toledo. La fundacin del

Gran Cardenal de Espaa es monumento conocidsimo, cu\ a descripcin
anda en todos los libros que de arquitectura espaola tratan. Dbelo,
ms que a su consideracin como hospital, a su belleza artstica, que es
muy grande, y a que fu considerado en un tiempo como el primer3 edificio
espaol donde se implantaron las formas del
Renacimiento .
En 1494 daba el Papa Alejandro VI la bula para crear en Toledo

un hospital de expsitos, solicitada por el insigne Mendoza. Muerto al
*
Tetzel: ob.
SobieSk: ob.
cit.
cit.
en
<n
el. I. B., p-
B~P%
dle
1(30
^
P
'
si
Historia del Arte, no es
h xr cit. en el I. B.
para
, tratado aqu. C ease mi discurso -
271
V. Lampre 2 Romea
196.
Toledo.
Hospital
de
Santa
Cruz.
'
ot
.
Moreno
"> >
2 73
18
V. Lamprez y Romea
gloria de lle\ ar a cabo la
siguiente ao, cpole a la Reina Catlica la
voluntad del Purpurado, comenzando en I54 ^ as obras, que no termi-
naron hasta 1514. El autor fu Enrique Egas; el monumento es la ms
autntica y completa de sus creaciones, y, al par, la ms caracterstica
en su gnero.
Salazar de Mendoza, el cronista del Gran Cardenal, que escriba

cien aos despus de la construccin, y que, por lo tanto, lo vi tal como
Egas lo levantara, hace una larga descripcin que conviene poner
1
aqu, si bien en extracto. Dice que la planta es una Cruz de Jerusaln,

de 309 pies de lado por 36 de ancho en sus brazos; a Septentrin tiene
los techos son de
capilla y altares; en medio de la Cruz, un cimborrio;
artesn, hechos con la primera madera que naveg por el Tajo; el pavi-
mento era de losas blancas negras de mrmol, en el centro, y de ladrillo a
y
los lados. Encima del crucero hay cuatro salas con puertas al cimborrio, y
la que da a la capilla tiene all tribuna para que los enfermos oigan la Misa.
La fachada es de piedra berroquea la portada, de mrmol y piedra blanca,
;
es de obra gtica con muchos talla y escultura, y as lo son las ventanas,

con muy buenas rejas. Hay un primer patio con columnas de mrmol
y escalera de piedra almohadillada, y techo de artesn. En el centro,
un jardn cercado con verja y columnas. Al Norte hay otro patio. En
l naci una cruz de grama igual a la forma del hospital que nunca pudo ,
quitarse. Ms al fondo, el pradillo o cementerio. El edificio tiene grandes

bodegas (stanos) y muchas salas, aposentos y oficinas. Las salas
altas eran las destinadas a toda clase de enfermos (no contagiosos)
y heridos. En 1625 (cuando escriba Salazar), se haba suspendido la
hospitalizacin por falta de fondos; slo se conservaba la acogida de
expsitos en nmero de unos 500 al ao. A su efecto tena en la Catedral,
en un pilar frente a la capilla de San Pedro, un cajn de madera, con
alguna ropa, donde los dejaban, y all los recogan los sirvientes de la
Catedral.
Necesario es aadir algo a la descripcin del cronista que, naturalmente,

no poda alcanzar ciertos desenvolvimientos de tan importante edificio.
En efecto, la Cruz es la que da la base de la disposicin, espln-

didamente manifestada. Por la famosa puerta se entra en un ves-
tbulo abovedado con tres ingresos, artsticamente guarnecidos. El
central introduce en la Cruz. La forman dos enormes crujas con doble
planta cada una: la baja se cubre con armadura de casetones formando
artesn la principal, con armadura mudjar de lazo tambin de artesn.
;
,
1
Salazar de Mendoza: Crnica, cit. en el I. B., pg. 389
274
t
198 Toledo. Hospital de Santa Cruz. Escalera.

Fot. Claveria.
275
18*
V. Lamprez y Romea
199. Toledo. Hospital de Santa Cruz. Interior. Fot . ciavera .
276
El doble piso se interrumpe en el crucero, formndose un solo cuerpo

coronado por una linterna. Cuatro pilares de lujosa molduracin gtico-
florida hay en los ngulos; sendos arcos rebajados se tienden sobre las
acometidas de las crujas, con coronacin de imposta pretendidamente
clsica arriba cierra la linterna una bveda de crucera gtico-mudj ar
;
Son las crujas los aposentos o enfermeras ; el crucero debi ser la iglesia
(como en el hospital de Santiago), para todos los enfermos visible. Pronto
se debi abandonar para el culto, pues al extremo del brazo de la cabe-
cera de la Cruz se hizo una capilla, tambin de doble altura. Qued
entonces el crucero como centro del servicio, y, sin pretenderlo segura-
mente, result una verdadera chimenea de ventilacin, de grandsima
importancia higinica para la llamada y extraccin del aire viciado.
Notse tambin como esas techumbres de perfil de artesn (que tam-
bin tuvo el hospital de Santiago) dan la silueta que la higiene moderna
ha preconizado como la mejor para los techos de enfermeras. Curiosas
coincidencias artstico-mdicas
Dos patios en el lado derecho de la Cruz, con galeras y crujas al-
rededor, completan la planta. El principal, grande y despejado, es un
hermoso ejemplar de arquitectura de Renacimiento, lo mismo que la
escalera, claustral de disposicin, suntuosa de ornamentacin.
En la fachada,que corona una enorme cornisa de un clasicismo
inocente, en cuyo friso campea repetidamente la Cruz de Mendoza, luce
la famossima portada, gtica por la disposicin, abocinada,
con dintel
dos ventanas
y tmpano, Renacimiento por los detalles; y, sobre
ella,
admirablemente bellas. Arriba levntase, a modo de tico, un intercolumnio

que quiere ser purista, y que, si no lo consigue, indica de todos
modos
en la
en su autor (yo no creo que sea Egas) un avance considerable
comprensin del arte clsico.
Como detalles interesantes deben notarse, en el interior, unas cornisas

de una mezcla
de ladrillos con los que se forman modillones y corona,
curiosa mudj ar-clsica, del ms grande inters artstico.
El Hospital de Santa Cruz de Mendoza es, en suma, un monumento
espaola en sus dos
capitalsimo para el estudio de la Arquitectura civil
aspectos utilitario y artstico.
Aunque la fundacin, por la Rema Dona

Hospital Real de Granada.
Isabel I, es de 1504, comenz hasta 1511, siguiendo
el edificio no se
ra no
diversas alternativas en la lenta prosecucin de 1^
e | to o.
minados sino en tiempos del Emperador, y aun no
por otras razones se
La traza es la cruciforme, por lo cual, y
de la obra, de s pu *,
atribuye a Enrique Egas. Fueron maestros
2 77
V. Lamprez y Romea
T uax Garca de Pradas y el carpintero Juan de Plasencia. El
crucero ; morisco
estilo es elplateresco en la fachada, patio, escalera y
clasico en la portada
en algunas armaduras; gtico en ciertos detalles, y
principal (1632) y retablos.
El cuerpo del hospital es una cruz de brazos iguales, con dos

pisos- las dependencias se agrupan en crujas
que dejan entre aquedos y
a capilla para que lob
stas cuatro patios. El crucero, destinado
enfermos viesen los Sagrados Oficios, tiene
bveda de crucera en el
encasetonado de madera, en el prin-
piso bajo, y techo cupuliforme segn una ins-
cipal. De' los patios, uno solo est terminado (en 1536
columnas dricas y
cripcin en l esculpida): es de galeras con
corintias y arcos. De haberse terminado los
cuatro patios, sena el
hospital granadino soberbio y completo ejemplar.
de convertir
Hospital general de Valencia. Data de 1482 el pensamiento
aob antes a
en hospital general el de locos que se haba creado 73
impulsos de la caridad de Fr. Juan Gilabert Jofr. En 1493 daba
Femando el Catlico Real Cdula aprobatoria de la idea, y dos anos
Poco adelantaba,
despus se compraban casas y se comenzaba la obra.
por escasez de recursos; y, para impulsarla, se abord con los patronos v
con la ciudad la magna empresa de unificar todos los hospitales de
Valencia. Fu esto en 1512, desde cuya fecha la construccin continu
con grandes vuelos, hasta terminar. En horrible incendio, en I 545 >
destroz mucha parte y exigi grandes reparaciones. Mucho despus,

en 1664, la esplendidez de un particular duplic el edificio con otro
cuerpo. He aqu la historia del hospital valenciano:
Lo anuncia una portada de estilo gtico regional, con finas jambas

baquetonadas, liso tmpano y arco conopial, todo cobijado por muy
saliente tejaroz de madera. Si no es resto del hospital de locos, es obra
de los comienzos de aqul de 1495. Traspuesto un patio, se halla el cuerpo
principal de dos pisos en forma de cruz griega y tres naves en cada brazo,
separadas por columnas de mrmol crucero central que alcanza a ambos
;
pisos y aun sobresale con calada linterna. Las naves tuvieron techo de
madera, al decir de Llrente, y se embovedaron despus, por el incendio
de 1545. El estilo es del Renacimiento, muy neo-clsico en las columnas
dricas y jnicas del conjunto, y ms plateresco en los detalles (mn-
sulas, medallones, etc.) del crucero. Por ello puede conjeturarse que la
obra alcanz aos bastantes posteriores al de 1512, en que los docu-
mentos fijan los comienzos.
Anloga disposicin tiene el otro cuerpo, cuya cruz est incompleta.
278
Portada.
200.Valencia. Hospital Provincial. Fot. Garca.
279
V. Lamprez y Romea
201. Valencia. Hospital Provincial. Enfermeras (o crucero) principales.

Fot. Garca.
280
disposicin general es de gran monumentalidad dirase que es un

La ;
compromiso entre los tipos cruciforme (en el conjunto) y el basilical (en

cada nave) 1 .
Hospital de la Sangre o de las Cinco lagas en Sevilla. Como en

tantos otros, la fundacin es anterior al edificio. Hzola la Condesa
de los Molares, Doa Catalina de Rivera, en 1500 ste no sali de ;
cimientos hasta 1546. Tan largo intermedio gastse en trmites, de

los cuales, los ms interesantes a nuestro objeto son viajes de estudio
a los ms famosos hospitales y concurso de trazas, a que concurrieron
muchos de los ms nombrados Arquitectos de la poca. Eligise una,
de autor no conocido, aunque presumiblemente fu Martn Gainza
(aparejador primero y luego maestro de la Catedral), director tambin
de las obras, aunque por ms tiempo lo fu Fernn Ruiz, el Joven,
con intervencin de Machuca, segn algn historiador del Renacimiento
andaluz 2 En 1559 Y a P udo habilitarse en parte. Sin embargo, la
.
iglesia, no comenzada hasta esta poca, se cubra en 1591 es decir, ;
que la obra de Fernn Ruiz (de quien es) es muy posterior a la del
cuerpo del edificio. Conviene consignarlo.
El conjunto del hospital sevillano es rectangular, con cuatro patios
principales, en uno de los cuales est la iglesia. Pero estudiada la planta,
se ve bien que la traza original es la cruz, en cuyos brazos estn las en-
fermeras, segn el sistema de Egas. Las dems crujas, el frente y de-
ms, son las oficinas, agrupadas como accesorios de la cruz-, y ms
accesoria es la iglesia, que no ata con la composicin general lo cual, ;
primero
y la poca muy posterior al resto de su fbrica, dicen que el plan
era completamente el de los hospitales de Santiago y de Toledo, que
contienen la iglesia en la misma cruz.
Como arte, el sevillano de la Sangre est en la transicin del plate-

resco al purismo greco-romano con detalles de aqul en la fachada
:
exterior del cuerpo de ingreso, y con mayores tendencias clasicistas en

la portada de sta, en la de la iglesia y en el interior; todo ello muy
apreciable, pero sin que brillen cualidades sobresalientes, ni por las
fantasas del primer estilo, ni por la grandiosidad del segundo
3
.
Tipo Palaciano El origen de esta forma es manifiesto, la unifica-

cin, tantas veces mentada en estas pginas, de las plantas
gtica y del
Renacimiento, cualquiera que sea el destino del edificio.

La dispo-
B.
1
Teixidor (Fr. J.) Antigedades... cit. en el
:
I.
B.
Jimnez Valdivieso: El Hospital... cit. en
el I.
Llrente: Valencia, t. II, cit. en el I. B. , .
El Renacimiento cit. en el I. B. num. 3, pag. 14.

2
Gmez Moreno (M): ,
3
Gestoso cit. en el I. B.
(J.): Sevilla...
281
V. Lamprez y Romea
202.
Sevilla.
Hospital
de
las
Cinco
Llagas.
Plano
Planta.
de
G.
Milldn.
282
sicin es la va sabida: conjunto cua-

drado o rectangular, cuyo ncleo
es un patio (ej. el de Montblanch,
Tarragona) o dos (ej. el de Tavera,
en Toledo), con variantes en la co-
locacin de la iglesia, que es, natural-
mente, elemento obligado; en el
fondo del patio (ej. el de Santiago
de Ubeda) o en un lado (ej. el de
Medina del Campo). El tipo admite
reducciones; unas veces la iglesia no
es sino una capilla que se abre a un
lado del vestbulo (ej. el de Estu-
diantes de Salamanca) ; otras, la esca-
lera est en el vestbulo (ej el de la .
Latina, en Madrid, ya demolido).

Hospital de Santa Mara, en
Lrida. Como en tantas otras ciu-
203. Montblanch (Tarragona). Hos- dades, en sta se refundieron,
pital. Fachada.
Fot. Ribera {Colee, del Inst. de Est. Catalanes). en el siglo XV, varias Institu-
204. Montblanch (Tarragona). Hospital. Patio.

Fot. Ribera {Colee, del Inst. de Est. Catalaties).
2 83
V. Lamprez y Romea
ciones hospitalarias, cren-
dose uno general. El edificio
es de esa centuria, de estilo
gticoy planta cuadrangular,
con patio central cuadrado y la
iglesia en el lado derecho. La
fachada, de sillarejo, conserva
una sencilla portada de medio
punto, con enorme dovelaje;
encima dos escudos, con el
emblema de la ciudad (tres
flores de lis) y una hornacina
con doselete, guareciendo a una
bellsima imagen de la Virgen
titular. En el interior es de
notar el patio; sobre grandes

205. Lrida. Hospital de Santa Mara.
mnsulas, avanza una galera Planta. Plano de Martorell.
de estilo gtico regional, con
delgadas columnas y capiteles,
del tipo caracterstico en el
pas, y arcos apuntados; en un
lado est la escalera, sobre arcos
(hoy tapiados). Es, en con-
junto, interesantsimo ejemplar
de arquitectura hospitalaria
gtica con las caractersticas del
estilo Los escritores
cataln.
regionales dicen que su autor
fu el Arquitecto Andrs P.
Hospital de Santa Cruz en ,
Barcelona. Tiene su nota en

estas pginas, porque conserva
las enfermeras de la poca
gtica, de la que son buenos
ejemplares.
La disposicin general es
la de dos cuerpos de edificio,
separados por un patio-pasaje
entre las dos calles, a las que
tiene fachadas. En una de ellas 206. Lrida. Hospital. Fachada.
luce la portada de estilo Rena- Fot. Mas.
284
cimiento, con pilastras, cornisa, arquitrabe, tmpano con un escudo
tenido por ngeles, y remate con la Santa Cruz titular del
207. Lrida. Hospital. Patio. Fot. Mas.
Hospital. Las enfermeras citadas son largas salas, con luces laterales
y estructura de arcos apuntados y techo enmaderado. Como partes
antiguas deben citarse algunos locales (hoy farmacia), escalera y
portal. Son, en general, obras del siglo XV,
segn dice la historia del edificio, aunque el
comienzo fuese el 14 de febrero de 1301 y 1
se siguiesecon gran celeridad por el celo y

la obra con que la administraron el Consejo
de Ciento y el Cabildo Catedral, cuando so-
bre la base del Hospital de San Colom,
fundado en 1229, se refundieron en l los
de Santa Margarita, En Vilar, Santa
Marta, Santa Eulalia del Campo y otros.
Hospital de estudiantes, en Salamanca.

De la piadosa y social institucin existen
restos muy apreciables. En la clsica
plaza de las Escuelas luce una bella por-
1 Eso dice una inscripcin en relieve, colocada
2 8. Barcelona. Hospital de sobre I a puerta del Norte. En diversos autores se
otras fechas 17 de abril de 1401 es una de
Santa Cruz. Puerta. een :
Fot. de X. ellas.
285
V. Lamprez y Romea
tadita. Compnese de doble puerta, bajo un arco de medio punto muy
moldurado; ancho friso en el que una moldura trilobulada cobija a
tres escudos (el regio en medio); el conjunto se recuadra con la misma
moldura a modo de arrabd, y se corona por complicada crestera. Efigies
de Santo Toms, de la Virgen y del Arcngel ocupan los tmpanos.
A la izquierda de la portada hay un muro calado por ventanas de medio
punto y balcones (modernos) y coronado por crestera. Todo es de estilo
gtico, con atisbos de plateresco.
Interiormente nos encontramos con un vestbulo a cuyo lado iz-
quierdo est la antigua capilla, y, al fondo, la escalera. Ms adentro, un
modesto patio, crujas y locales modernizados. Imposible es deducir
la disposicin inicial hospitalaria. Adivnase, en la escalera vestibular
y en el patio reducido, algo de familiar en aquel refugio de estu-

diantes pobres y enfermos; muy distinto de la grandeza de los
hospitales Reales contemporneos.
Fu ste, pensamiento de la Reina Doa Catalina de Lancaster,
que, desde 1413, compr y don con ese objeto las Casas de los
Judos, los corrales adyacentes y la casa de midra (casa de oracin)
que all haba. La obra, sin embargo, no es de esa fecha; el estilo
indica otra, ochenta o noventa aos posterior.
Hospital de Santiago, en beda {Jan). La familia de Cobos, favorecida

por Carlos V, llen Ubeda y su comarca de monumentos, en la poca de
su privanza. El Obispo de Jan, Don Diego de los Cobos, fund el hospital
de Santiago, ms grande que artstico. La fachada es un enorme pare-
dn, flanqueado por recias torres cuadrangulares el interior se desarrolla
;
sobre la base de un sencillo patio con galeras de columnas y arcos de

medio punto, en cuyas enjutas campean escudos. La iglesia forma un
cuerpo saliente en lo posterior del edificio. Se abre en el fondo del patio,
por triple hueco, con hermosa reja. Es lo ms arquitectnico del edificio:
rara planta de cruz con doble crucero, embovedada
y pintada, con
magnfico retablo: obra toda del siglo XVI, de un Renacimiento severo.
Si sali de mano de Andrs de Vandaelvira, el arquitecto-escultor de
los Cobos, es de lo ms sencillo
y seco de su arte, aunque el concepto
sea realmente grandioso.
Hospital de T avera, en Toledo. Magno edificio sera, de haberse com-

pletado el pensamiento inicial del Prelado fundador, Juan de Tavera,
y del
arquitecto Bartolom de Bustamante: rea rectangular, con cuatro
patios, la iglesia entre los dos posteriores. Incompleto, es, sin embargo,
el ms grandioso de los hospitales espaoles del Renacimiento, en el
tipo palaciano. Sobresale el partido, nico en Espaa, de los dos patios,
ms bien uno solo, pues no los separa sino un abierto prtico; su arte
286
enfermer/
Una
Cruz.
Santa
de
Hospital
Barcelona.
Q-
20
287
V. Lamprez y Romea
210. Salamanca. Hospital de Estudiantes. Fot . Laurent .
288
es ya clasicista. La grande 3- fra, de arquitectura herreriana
iglesia es
apilastrada: bajo ella hay una gran cripta con cpula de atrevida
construccin. Xada corresponde decir aqu de las famosas obras de arte
que contiene: el sepulcro del fundador, por Berruguete,
y las pinturas
del Greco. Las enfermeras
y oficinas estn en las crujas que forman
el permetro.
Las fechas del monumento son: 1541-1579 para el grueso de la cons-
truccin; 1567-1624 para la iglesia.
21 1. beda (Jan). Hospital de Santiago.

Fot. de X.
V
Hospital de Medina del Campo ( alladolid Podemos considerarlo como
').
el ltimo de la serie de grandes hospitales del siglo XVI, con el que se

transita al siguiente. Su tipo es el palaciano, en su ms completo desarrollo.
Fundlo el comerciante Simn Ruiz Embito, en 1591; en *59 se
acababa la iglesia; y, en, 1619, el edificio. El arquitecto fu el jesuta
Fr. Juan de Tolosa; el estilo es el ms puro herreriano. La planta es
cuadrada, con gran patio central, con arcos, y la iglesia ocupando el
ala de la derecha. La escalera es claustral. Las enfermeras son largas
y rectangulares, divididas en celdas, y con altar en el centro.
19 289
V. Lamprez y Romea
2i2 . Toledo. Hospital de San Juan Bautista

(vulgo de Afuera). Planta.
Dibujo de Monum. Arquit. de Espaa.
290
i-
Fachada.
tSOflftfifl
Afuera.)
de
(vulgo
Bautista
Juan
San
de
.*tKKh~
Hospital
oledo.
I
213.
19*
291
V. Lamprez y Romea
214-
Toledo.
Hospital
de
T
avera.
Los
patios.
Fot.
de
292
215. Medina del Campo (Valladoi.id). El Hospital. Planta.

Plano de Ponz.
293
V. Lamprez y Romea
HOSPICIOS, HOSPEDERAS Y ALBERGUES

Las Instituciones. Constituyen la otra forma de la beneficencia
oficial de la Edad Media. Peregrinos, pobres y desamparados (y aun
los ricos, en muchos casos), transentes por desiertos e indefensos campos
alojamiento que los que
y montaas, no tenan otro refugio ni otro
preparaba la caridad cristiana.
Desde luego, todos los hospitales y monasterios tenan un hermano
hospitalario dedicado a la asistencia de los peregrinos y viajeros que
llamaban a sus puertas. Los hospitales contaban esa asistencia como
uno de sus fines. Adems, los monasterios ricos sostenan, a ttulo de
caridad, el privilegio de establecer paradas en determinados sitios de las
rutas ms frecuentadas. Xo faltaban tampoco particulares que las edi-
ficaban y sostenan por su cuenta, como la establecida en 965 por el
Conde de Cerdaa, en un paso del Pirineo, entre Catalua y Roselln 1 ;
o que consagraban su vida al personal servicio de un albergue, como

San Juan de Ortega, a principios del siglo XII, en la comarca burgalesa.
El camino francs estaba bordeado por muchsimos albergues y paradas
de esas clases. La importancia de algunas lleg a ser tanta, que,
a su vez, constituyeron base de otros monasterios, como el del citado
Santo, al pie de los montes de Oca, y el de Arbs, en el puerto de Pajares,
entre Len y Asturias.
Xo abundaban, sin duda, tanto los hospicios con carcter de asilos
permanentes. Existieron, sin embargo; lo prueba la curiossima inscrip-
cin contenida en una lpida, en la Cmara Santa de Oviedo, estudiada
por sabios epigrafistas 2 Dice as: El Prncipe egregio, Vulfila, hizo
.
este hospicio. Su eximia fbrica ostenta esta gran portada: ste es el

aula que alberga a los valientes marinos que suelen morar en el hundoso
pilago del Ocano, y volver a este sitio despus de haber surcado su
inmensa llanura. Supnese que el Prncipe citado sera un personaje
del siglo IX; y que el hospicio para marinos estaba en el mismo Oviedo,
y fu demolido hacia la XIII a centuria. .
Otra institucin medioeval de caridad, fu la limosna. Consista en el

reparto de comida, no slo sufragada, sino servida personalmente por
los capitulares, monjes y grandes seores, previas ciertas devociones.
La obra aparece constituida, por lo menos, desde el siglo XI, en Bar-
celona. La estableci en 1009 un acaudalado seor Roberto. Al ao
siguiente se hizo cargo de ella el Cabildo catedralicio,
y se escribi un
libro especial para su reglamentacin 3 Correspondiendo a la institu-
.
1
Puig y Cadafalch ob. cit. en el I. B., pg. 440.
:
2 Selgas (F.): Monumentos... cit. en el I. B., pg. 60.

3 Madrazo (P.) : Pintura... cit. en el I. B.
294
216. Toledo. El Hospicio. Patio.

Fot. Claveria.
295
V. Lamprez y Romea
hubo edificios especiales. Se conservan algunos en Le\ donde ante,

cin,
se los denomina La Almoyna
Barcelona, Gerona, Palma de Mallorca.
:
e imprecisos los datos que tenemos sobre

Los Edificios. Son pocos
estos edificios.
Los monasterios tenan una sala (;palacio la llamaban en
el de Silos,
Burgos' para huspedes o peregrinos, que era

un local amplio, abovedado,
en citado de Silos), o un
en la planta baja del edificio monstico (as, el
cuerpo aparte situado antes de la entrada del recinto, como estuvo en

Poblet, cuyas ruinas aun vemos.
Los hospitales que tenan hospedera la alojaban en sus salas, o en
edificio aparte. El Real de Santiago contaba, en 1520,
con dos dormi-
para hombres, uno para mujeres y un comedor
1
.
torios
Los albergues o paradas levantados exprofeso en los bordes de los
caminos, se componan de un hospicio y una iglesita, segn nos ensea
el que hizo el ao 965 el Conde de Cerdea en el Pirineo. Lo
mismo tena,
aunque con amplitud y magnificencia mayores, el de Arbs, en el puerto
de Pajares, ya antes de Fernando I, preparado para albergue y refugio
de los peregrinos que iban a Oviedo en adoracin de la caja de las reli-
quias, depositada en San Salvador. La iglesia, notable obra romnica de
transicin, se conserva en su forma del XII
2
el hospicio es hoy un
;
conjunto de casas relativamente modernas, sin carcter ni belleza.

Del hospicio de marinos, levantado en Oviedo en el siglo IX, no conoce-
mos ms que el pomposo ditirambo de la lpida, que arriba se copi;
a creerlo, se trata de un edificio importante ( eximio dice) con gran portada.
La hospedera de nobles, en Guadalupe ( Cceres) 3 En el famoso .
monasterio, frontero a l, se conserva la hospedera de nobles, edificio

con gran patio porticado, hecho entre 1498 y 1501, por el P. Pedro de
Bidavia: amplias habitaciones y completas dependencias.
La hospedera de romeros, en Burgos. El Hospital del Rey, en Burgos,

conserva la hospedera de romeros. En el patio de ingreso se ve un
cuerpo de edificio cuadrangular, con bella fachada plateresca, en la
que una leyenda, en una cartela, reza la fecha de la reconstruccin:
A. D. MDXLIX.
0 sea 1549.
El interior est muy alterado: hay un vestbulo del que arranca la
escalera; una gran sala, con chimenea, en la planta baja, y otro encima,
1 Villamil y Castro: El Gran Hospital... cit. en I. B.

2 Lamprez: Historia de la Arquitectura Cristiana... cit. en el I. B., tomo I, pg. 466 .
3
Acemel (J) y Rubio (G): Gua... cit. en el I. B.
296
Lcmmt
Fot
Rey.
del
Hospital
el
en
romeros
de
Hospedera
Burgos.
217.
297
V. Lampraz y Romea
2i8
Len.
Convknto
dk
San
Marcos
(hoy
Museo).
Fachada
principal.
Fot
.
Lacostc
298
en Seguramente fueron los dormitorios de hombres y de
la principal.
mujeres. Cocina y dependencias menores completan el servicio. Como
era edificio con tres o cuatro fachadas, no necesit patio.
Hospicio y Casa prior al de San 3/ arcos, en Len. No puede ser

exacta y precisa la clasificacin de este edificio entre los de beneficencia,
y hasta se sale del grupo para entrar en el de los monasterios, puesto
que fu hospicio y hospital para los peregrinos de Compostela, y casa
prioral de los Freires Caballeros de Santiago. Como establecimiento ben-
fico sucedi en las funciones de asilo de romeros, en el camino francs,
al viejo hospital que el Cabildo catedralicio tena y cedi, al finalizar
el siglo XII, a la Orden; como monasterio, fu el primado de ella en
el reino de Len.
Xada queda del edificio medioeval. El que existe, joya sin igual del
Renacimiento espaol, lo mand construir Fernando el Catlico, en 15x7.
Del mandato a la realizacin mediaron dos Reyes y ms de veinte aos,
puesto que la fachada se haca en 1537, y la sacrista en 1549. Pertenecen
a esta poca: el claustro principal con sus crujas, la iglesia, la sacrista
y otras partes. El resto del edificio no se prosigui hasta el siglo XVII
(en 1679 se conclua el claustro), ni se concluy hasta el XVIII, por el
ala que da al ro, el torren del ngulo, y la parte izquierda de la fachada,
con el cuerpo principal. No obstante esos 180 aos, es de admirar en el
monumento la unidad de estilo, que conserv el plateresco, salvando el
herreriano, hasta penetrar en el churriguerismo. Los autores son cono-
cidos en parte: Juan deOrozco (que era maestro de la Catedral en 1515);
Juan de Badajoz, hijo, que firma la sacrista en la fecha ya anotada;
y, tras un gran lapso de tiempo, Martn de Suinaga, que haca la parte
del Sur entre 1711 y 1719.
La disposicin del edificio es rectangular, con dos patios, y la iglesia

ocupando todo el lado de Oriente. El departamento prioral, las celdas,
enfermeras y dependencias, ocupan las crujas perimetrales. La fachada,
clebre en la historia monumental de Espaa, es un enorme lienzo de
dos pisos, apilastrado el bajo, y de columnas abalaustradas el principal,
con huecos, minsculos en comparacin de los grandes macizos, cuajado
de medallones, repisas, grutescos, frisos, guirnaldas, etc., etc., etc. En
ella se destaca el gran arco de ingreso de la iglesia, con profusin de con-
chas simblicas, y la portada, que corona alta peineta, de estilo churri-
gueresco notablemente adoptado al plateresco de lo primitivo.
La iglesia es de estilo gtico, por deliberado pensamiento tradicional.
La sacrista, gtica de estructura, y de un plateresco jugoso y movido,
afirma la manera personalsima del arte de Juan de Badajoz; la
299
V. Lamprez y Romea
219.
ARCELO,
\'
A.
La
AlMOYNA
Fot.
Mas.
300
escalera 1 tiene
lugar de honor entre las obras similares espaolas:
el claustro es noble y al par gracioso,
y la gran sala prioral ostenta
soberbia techumbre de alfarje Renacimiento mudjar.
Notable monumento en el que el destino prioral arrastr al ben-
fico, ms modesto, haciendo un hospicio sin par por su magnificencia
artstica
La casa de la Almoyna (limosna), en Barcelona. Desgraciadamente

est muy incompleta y alterada. Habitaban los cannigos de la Catedral
en un edificio adjunto, haciendo vida regular. El P. Vi llanueva com-
prob que, en 1335, todava subsista la Regla cannica 2 , que dur
hasta 1369. la antes funcionaba la Almoyna en casa especial; pero al
cesar la canniga, se traslad al edificio de ella, utilizndose el refectorio 3 .
En 1400 el Cabildo acord tirar el antiguo dormitorio y parte de la

muralla romana contigua, edificando all mismo una nueva casa de la
Almoyna 4 que es la que lleg a nosotros.
,
Lleg? Tan slo la fachada y algn pequeo resto. Aqulla tiene

un cuerpo apionado sencillo, con puerta adovelada. En el interior
aun vieron, Piferrer y Madrazo, una escalera y un gran saln, en cuyo
testero haba un altar y un coro para las devociones, y en uno de cuyos
muros estaba pintada la escena de la comida de los pobres, sentados
a la mesa y servidos por los seores pintura que debi tener sus com-
:
paeras en los otros muros de la estancia. Eran obras del siglo XV. Slo
queda hoy, de ese interior, parte de la escalera, sin importancia.
Dedcese que estas casas de la limosna consistan en un amplio
refectoriocon un altar en el fondo; y, en los pisos superiores, algunas
habitaciones y dependencias. La arquitectura exterior era sencilla, cual
corresponde al objeto.
Casa de la Almoyna, en Palma de Mallorca. Ms pequea que la

de Barcelona, pero ms lujosa de aspecto, es este edificio un bonitsimo
ejemplar, por su fachadita con puerta de arco apuntado, gran balcn,
los tres huecos, con dinteles, de estilo gtico florido, y el voladsimo
alero. En el interior contiene una capillita en planta baja, y un saln
en la principal. El estilo indica su construccin al final del siglo XV.
1
Quadrvdo dice que se haca en 1615; as ser, pero su estilo es el de Juan de
Badajoz.
2
Viaje literario... cit. en el I. B., tomo X\ II, pg. 135.
3
4
301
V. Lamprez y Romea
4 CIVILIZACIN MAHOMETANA
(SIGLOS VIII AL XV)
Afirman las historias que las funciones benficas fueron muv aten-
hospitales, hospicios, 4
didas por los mahometanos de todos los pases:
manicomios, figuran en las relaciones de escritores y viajeros. Las institu-
ciones, hechas a imitacin de las cristianas, se multiplicaron en Oriente
yen el Norte de frica, desde el siglo VIH
1
A veces, los destinos aparecen
-
confundidos: as el hospital de Lalaum, en el Cairo v siglo XIIIj, es tam-

bin manicomio en otros ej empiares, el hospital es, al par, asilo de pobres,
;
o de viajeros (car avanserr ali).

En la Espaa musulmana, las noticias concretas de edificios e insti-
tuciones benficas son muy escasas.
Afrmase que en Espaa no hubo hospitales musulmanes
2
lo cual ,
no es cierto, si lo son las noticias de uno en Crdoba, en el siglo VIII,

muy clebre en aquellos tiempos otro en Algeciras, en
3
;
el XII y, ,
positivamente, conocemos el de Granada, de que luego se tratar.

En la poca en que el Califato de Occidente se aproximaba a su
ruina, en los das de Hixem II (siglo X), se fundaron algunas zawiyas
u hospicios para pobres de profesin s y dar-as-sadacas o cmaras,
de la limosna. Ninguna noticia hay de cmo fueron estos edificios 6 .
Elmoristn de Granada. Por singular fortuna conocemos, circunstancial

y arquitectnicamente, un monumento de la beneficencia hispano-maho-
metana: es el moristn (hospital) de Granada. Fu derribado por
ruinoso en 1844; mas antes del derribo, un arquitecto de Granada, el
Sr. Exrquez, dibuj los planos 7 a la vista de una acuarela del seor
;
Rada y Delgado, hzose ms tarde una reproduccin de la portada,

que figura en el Museo Arqueolgico de Madrid; y se salv la
lpida con larga inscripcin que estuvo en la puerta, y est ahora
en una de las casas de la Alhambra. Con todo esto, puede decirse que
conocemos el hospital granadino casi con tanto detalle como si
subsistiera.
1 Saladn: ob. cit.

2 Ribera: Discurso... cit. en el I. B.
3
Fernndez Caro: Hospitalizacin... cit. en el I. B.
4Ribera (loe. cit.) menciona este dato, tomado de la Histoire de la Mdecine Arabe.
5
Conde: Historia... cit. en el I. B., pg. 520.
6
La cmara de la limosna de la mezquita de Crdoba no nos da luces sobre ellos,
pues no es sino una dependencia de aqulla.
7
Los public, con memoria descriptiva, J. Gailhabaud, en el libro cit. en el I. B ,
tomo III.
302
La historia de la fundacin la dice aquella larga
y enftica leyenda,
de la cual slo se copia y traduce aqu la parte interesante Alabanza a
:
Dios. Mand construir este hospital, amplia misericordia para los dbiles
enfermos musulmanes y sitio de pronto remedio... el sultn...
Algani-Billah-Abu-Abdallah-Mohamed... se comenz a edificar en la

segunda decena del mes de Moharrem, ao 767. Se acab, segn se haba
propuesto el Califa, y fu dotado de rentas con que alimentarse, en la
segunda decena del mes de Xawal, ao 768.... O sea, en datos escuetos,
que Mohamed V hizo y dot este hospital de musulmanes, comenzndolo
acabndolo en 1367.
en j 365 de nuestra cronologa, y
303
V. Lamprez y Romea
Estaba situado en arrabal llamado Haxariz (el Placer) \ y siempre

el
es posible, pues, como
se le llam Casa de locos o de inocentes; lo cual
dicho queda, no es rara la fusin de este destino con el de hospital-.
Era un edificio de planta rectangular, de dos pisos, con la fachada

principal en uno delos lados menores. La disposicin era sencilla un :
patio central con prticos en los cuatro lados, y sendas crujas detrs
la del lado de fachada ms amplia), un vestbulo recto de ingreso, cuatro
escaleras, y cuatro salas en los ngulos. El piso superior tena idntica
disposicin. Las crujas eran las enfermeras; los prticos y galeras,
paseos y estancias de convalecientes; las salas de los ngulos, acaso para
mdicos, almacenes, etc., etc. En el centro del patio, un gran estanque
serva de recreo, y hasta puede ser que de bao, a los enfermos el agua :
sala de las bocas de dos leones (hoy estn frente a la torre de las Damas,
en la Alhambra), ejemplares de gran inters arqueolgico.
Hay un detalle de disposicin, que no s haya excitado la curiosidad
1
de nadie. En la cruja contigua ala fachada haba, a lo largo del trasds
de sta, una serie de espolones, que dejaban entre s espacios a modo
de pequeas celdas. Qu objeto tuvieron? Constructivo no es: luego
fu dispositivo. Seran celdillas para locos ? No creo descaminada la supo-
sicin: en el moristn de Kalaum, del Cairo, el manicomio est consti-
tuido por una galera, con celdas a los lados 3 .
La estructura era sencillsima: muros y

pilares de ladrillo; viguera
y armaduras de lazo, de madera;
algunos arcos tmido-apuntados
tejas esmaltadas blancas y azules. Las enfermeras reciban aire y luz
del interior, por ventanas gemelas a los prticos, de arcos, con arrab
al exterior no abran ms huecos que los de la fachada principal.
Fu sta de magnfica fbrica de ladrillo: lisa abajo, con ventanitas

gemelas arriba, y una cornisa muy decorada; en los ngulos, sendos
chaflanes con trompas, y, en el centro, una magnfica portada, obra
maestra de albailera, cuya composicin indic la adjunta reproduccin.
La inscripcin votiva ocupaba el hueco central.
El moristn de Mohamed V estaba

considerado como una obra mo-
delo en su gnero. Un escritor rabe. Abala Algiazami, mencionado
por el autor de la memoria que acompaa los dibujos deca de l: ,
Es un monumento extraordinario por su magnificencia

y por todas
las comodidades que puede proporcionar un sabio arquitecto, basado
1
Coxde: cit. en el I. B., tomo III, pg. 165.
De ser cierta la existencia de ese manicomio, avanza en medio siglo al de Valencia,
primero de Europa.
8 Vase la
planta en Saladn, ob. cit. en el I. B.
304
SliCCIN.
FACHADA
RABE,
HOSPITAL
(iRANADA.
221.
20
V. Lamprez y Romea
sobre las liberalidades de un prncipe... empleo de

mrmoles pulimentados,
elegancia de las fuentes... esplndida alberca, cosas
todas apropsito
para distraer a los enfermos.
nico ejemplar en la Espaa musulmana, no permite hacer gene-
ralidades sobre cul fu la arquitectura hospitalaria de esta
ci\ ilizacin.
La comparacin con otro hospital mahometano, el de Kalaum, en el

Cairo,da dos tipos en absoluto distintos. Mas si comparamos el espaol
con otros edificios pblicos granadinos (El Fondac o casa del carbn,
la madraza de Yusuf I), vemos una disposicin anloga, confirmando
el hecho ya apuntado, a saber: que entre los hispano-mahometanos,
como entre los hispano-cristianos, el tipo del edificio pblico no existe,
sino que siempre se adapta el del privado.
5
.
CIVILIZACIN MODERNA
El medio social. El cuadro de la beneficencia colectiva espaola

en el siglo XVII no es menos pintoresco que los dems de la vida nacional.
El movimiento caritativo iniciado al finalizar el siglo y desbordado XV
en el XVI, lleg al extremo en el reinado de los dos ltimos Austrias.
Las fundaciones de hospitales por particulares piadosos eran numeros-
simas. Las hubo para determinadas familias; para los enfermos de una
nacin o de un pueblo; para dolencias especiales; para individuos de
un estado social. Dnde haban quedado aquellos principios cristiana-
mente igualitarios que informaran las fundaciones benficas del siglo XIII
Con tan equivocadas orientaciones, era frecuente que en una misma
poblacin sobraban hospitales, mientras faltaban en otras que los ;
haba ahitos de enfermos, mientras que permanecan vacos muchos.

En cuanto a la administracin de fondos, los vicios eran viejos. Ya el
Concilio de Trento haba tomado cartas en el asunto, y Felipe II pens
en una unificacin haciendo desaparecer los mal fundados. Nada se
,
hizo, y as lleg el caos existente en el reinado de Carlos II.

En el siglo XVIII se introdujeron en esto, como en todo, saludables
reformas. Felipe V, y, ms an, Carlos III, encauzaron aquel desbara-
juste, creando los hospitales generales y declarndolos de patronato Real.
,
Surge en este siglo XVIII una nueva institucin de caridad: los

hospicios permanentes. Fu Felipe V el que, asustado ante aquella can-
tidad de pobres de oficio, vagos de profesin y desamparados efectivos,
que haba sido una de las plagas del siglo anterior, cre el primer hospicio,
x Vid. el libro de Gailhabaud, cit. en el I. B.
306
222. Madrid. Hospicio Provincial. Fot. Moreno.
20 *
307
im
V. Lamprez y Romea
en Madrid, con sus limosnas particulares y las del
pueblo todo. A su
ejemplo, se crearon los de Zaragoza, Valencia, Oviedo y
casi todas las
poblaciones importantes. La legislacin sobre ellos no tard, regulari-

zando su construccin y reglamentacin. asi naci Yun nuevo tipo
de arquitectura benfica.
Los Edificios. En el ao 1797 haba en Espaa, segn Canga-

Argelles 1 2262 hospitales y 101 hospicios. Claro es que en tan pro-
,
digiosa serie entraban los subsistentes de los siglos anteriores al II ;
mas tambin los haba de ste y del XVIII. Todas las ciudades importantes
tenan un hospital general, a ms de los particulares y especiales. Entre
stos deben citarse) como fundaciones curiosas, los de extranjeros: como
el de Italianos, de 1598; el de Flamencos, de 1606; el de
San Luis de los
Franceses, de 1615; el de San Patricio de Irlandeses, de 1629, y el de
Convalecientes, unidos con el de Barcelona, en 1629.
La importancia arquitectnica era muy variable, desde la modestsima
casa particular de un pueblo, hasta los enormes edificios de Zaragoza,
Valladolid, Murcia y tantas poblaciones ms. El tipo es siempre el mismo:
el cuadrangular, con gran patio central, y otros ms secundarios, e iglesia
pblica, adyacente. Los exteriores, montonos y sin arte, nada tienen
de caracterstico ni de atractivo. Alguno, como el del Burgo de Osma
(Soria), se sale de ese tipo por la importancia que le dan las torres
angulares con flechas empizarradas y la peineta barroca 2 en con- ;
junto, es un ejemplar de la arquitectura general palaciana, municipal,

etc., etc., del estilo Casa de Austria, sin disposiciones hospitalarias
especiales. Y lo mismo le ocurra al ya demolido, de Monserrat, en
Madrid, notable por su portada barroca, del tipo de las palacianas ya
citadas 3 y al subsistente, por fortuna, de convalecientes, en Barcelona,
,
austero al exterior, en el que slo una portada y una capillita seudo-

barrocas dan notas artsticas; pero magnfico el interior, por el patio
porticado de estilo herreriano-barroco, el jardn en planta principal,
las enfermeras en ngulos donde est la capilla, y el lujo de azulejera
y pintura de varias dependencias

4
.
Ejemplar que caracteriza la renovacin hospitalaria de Carlos III

es el Hospital General de Madrid. Como fundacin, procede de aquella
unin que Felipe II hizo de todos los mal fundados en la Corte, instalado
1 Diccionario de Hacienda,cit. en el I. B.
2 Construido en 1682 por el Obispo Fray Sebastin de Arvalo y Torres por planos
y direccin de los maestros Ignacio Moncalen y Pedro Prtelas.
3 Construido despus de 1652, en que fu instalado en la plaza de Antn Martn.
4 Fundado en 1629 por los administradores del de Santa Cruz; proseguido, despus
de 1638, por la generosidad del Caballero Don Pablo Ferrn, v concluido en 1680. Se ignora
el maestro que lo hizo: supnese que no fu uno solo. (Vid. Bassegoda: La casa... citada
en el I. B.)
308
V. Lamprez y Romea
primero donde hoy est la calle de Santa Catalina, 3/ en 1603 donde ahora
se levanta el edificio. Es ste obra del ingeniero Dox Jos
Hermosilla,
hasta 1776, en que falleci, continuada, aunque inconclusa al fin, por
D. Francisco Sabatini. Tal como est, el plan es un rectngulo de
enormes y altsimos cuerpos, sobre la base de un grande y nico patio
central. Las fachadas, montonas, tienen innumerables huecos rectan-
gulares, con guardapolvos rectos, en ese estilo neo-clsico amanerado,
tpico del final del siglo XVIII. El plan primitivo era enorme. He aqu
cmo lo describe Poxz 1 contemporneo de las obras: Es un cuadro
,
de 700 pies de largo y 600 de ancho, en medio del cual se ha de construir

la iglesia, y forma seis patios muy espaciosos, con otros dos ms pe-
queos. En las entradas que hace la fbrica, despus de este cuadro, ha
de haber otro patio de 300 pies de largo y 190 de ancho, y todo el fondo
ser con poca diferencia de 970 pies. La fachada principal, que corres-
ponde a la calle de Atocha, tiene los 600 que se ha dicho. Tan magno
edificio qued inconcluso. El plan descrito, y la parte ejecutada, dan
idea de la que sobre la arquitectura hospitalaria se tena en aquel tiempo
inmenso edificio nico sobre base de patios cerrados, distribuidos en nume-
rosos pisos. Lo contrario, precisamente, de lo que hoy prescribe la higiene.
Los hospicios fueron, ha dicho, creaciones de Felipe V,

como se
que, al hacer la institucin, tuvo que dar forma al edificio. El primero
erigido fu el de Madrid. Luego surgieron muchos. Para su construccin,
no poda faltar una disposicin Real, en poca tan reglamentista. Cono-
cemos una, de tiempos de Carlos III, que es, en realidad, un programa
oficial de hospicio, curioso, porque sirve para conocer el criterio de la
arquitectura hospiciana de la poca. La disposicin, fechada a 21 de julio
de 178o 2 previene que la cabida ha de ser proporcionada a la impor-
,
tancia de la regin; los materiales, los del pas; y que ha de contener

dormitorios, laboratorios ( sic y oficinas para cada sexo, sin comuni-
cacin entre s, y, a ser posible, con separacin por edades; oficinas,
almacenes, capilla, huerta, fuentes y cauces. Una nueva disposicin 3
aade que habr, adems, escuelas y talleres.
Los grandes hospicios de esa poca, que subsisten, prueban que ese
programa se cumpli, dentro del eterno tipo arquitectnico de la poca:
el edificio de planta cuadrangular cerrada, con patios interiores, porti-
cados, y la iglesia en el eje. Podr tener un solo patio, dos o cuatro.
La monotona del tipo se conserva.
1 Poxz: Viaje... cit. en el I. B., tomo V, pg. 33.

2 Novsima Recopilacin Ley IV, ttulo XXXVIII. libro VII
3 Novsima Recopilacin id. pp
310
de
Plano
(
o
M
OI
'
V. Lamprez y Romea
225
-Oviedo.
Hospicio.
Fachada.
12
El hospicio de Madrid, instituido por Felipe V, tuvo por primer
domicilio las casas de la Casa de Socorro del Santo Nombre de Mara,
en la calle de Fuencarral. La construccin del nuevo edificio dur desde
1722 a 1799, y se hizo por trazas del famoso arquitecto Pedro de Ri-
bera, que dej all su ms notable y discutida obra. La planta, irregular,
es del sistema de crujas alrededor de patios grandes: uno, principal,
rectangular, y otros varios, sin simetra. La fachada, de bastante longitud,
tiene dos pisos, con huecos que campean bien en extensos macizos.
Los guarnecen jambas y dinteles de piedra, con guardapolvos de retor-
cidas conchas. La portada (celebrrima en la historia del barroco
espaol', es resumen de la fantasa conceptista de Ribera: un hueco de
arco mixtilneo con dos ojos de buey en las enjutas, y pilastras in-
vertidas a los lados; una hornacina encima, con el santo Rey Fernando,
titular del edificio, a la que hacen dosel paos, guirnaldas y volutas;
un remate de frontn curvo y partido. El resto es indescribible; vale
ms verlo y admirarlo. Admirarlo, s porque cualquiera que sea el
:
juicio que se forme sobre esta obra, no excluye el reconocimiento de

sus mritos, dentro del criterio que inform el arte barroco.
El hospicio de Oviedo. Otro edificio notable en la clase de hospicios,

es el de Oviedo. Lo fund el regente de la Audiencia D. Teodoro Gil
de Jaz, que le daba constitucin y reglamento en 1752. Ocupa un
gran rectngulo, con fachada de unos 23 metros, ms otros cuerpos
laterales tiene dos patios principales, sucesivos, y, al fondo del segundo,
:
una iglesia octogonal, que traz D. Ventura Rodrguez, en 1768, y

se construy en 1770. La fachada tiene pilastrones laterales almoha-
dillados, amplio prtico con arcadas y gran balconaje central, coronado
por el ms estupendo escudo que pudo crear el barroquismo. Toda la
obra de este hospicio la proyect e hizo D. Pedro Menndez, maestro
muy acreditado en Asturias en el promedio del siglo X\ III.
f
H. EDIFICIOS DE RECREO PUBLICO
t-*
226. Ron da (Mlaga).

Entrada
de la Plaza de Toros.
Fot. de X.
2
i .
CIVILIZACIN ROMANA
(SIGLOS I AL IV)
Teatros, anfiteatros y circos son las edificaciones destinadas a es-

pectculos pblicos, que los romanos hicieron en Espaa, como en todos
los pases de su dominacin 1 Cen Bermdez, en el tantas veces
.
citado Sumario cuenta trece teatros, nueve anfiteatros siete circos;

,
y
algunos ms, recientemente descubiertos (ej. en Tiermes y en Arcbriga ,
pudieran agregarse De la lista, dedcese que slo las grandes ciudades,
.
como Tarragona y Mrida, pudieron darse el lujo de poseer las tres

clases de edificios;
y tambin, que el teatro fu el ms prodigado, hasta
en poblaciones de pequea importancia*.
Es del dominio de todos el conocimiento del gnero de espectculo
que en cada uno de estos edificio se daban, as como el de la constitucin
1
Vitrubio dice que los romanos no construyeron palestras (campos de juegos
atlticos) en sus dominios.
Cen incluye, adems, dos naumaquias. Xo est probado ese destino en los restos
que da como tales.
3
Por eso llama la atencin que Itlica no lo tuviese.
31?
-
V. Lamprez y Romea
general ^respectiva,pues
de todos los monumentos
romanos, son stos los
ms estudiados. Entre los
espaoles subsisten, en
mayor integridad, los anfi-
teatros de Itlica y Mrida
(recientemente desente-
rrado), y los teatros de
Mrida, Sagunto y Ronda.
Los circos estn muy des-
truidos, quedando restos
y noticias de los de
Sagunto, Tarragona y
Mrida. Van a continuacin los anlisis de los ms principales ejemplares.
El en conjunto, la forma de un cilindro

anfiteatro de Itlica 1 tiene,
elptico, de 156,5 por 134,00 metros de ejes, por 22,00 de altura; la arena de ,
igual forma, tiene de ejes 75,50 por 49,00. En el sentido de la altura tuvo
tres cuerpos o graderas ( cavea ima media y summa ) separadas por pasos
,
(
prescinciones) encima de la ltima cavea, corra una gran terraza
;
donde estaban los mstiles que sostenan el toldo ( velarium) para resguar-
dar del sol las graderas. Alrededor de la arena hay un alto muro que la
circunda (jpodium). Debajo de las graderas circulan anchos pasos,
de los que se sale a ellas por escaleras ( vomitorios) > dejando entre stos
zonas de fcil acceso ( cunei). En la planta primera, bajo la prescincin ,
hay diversos locales para el alojamiento y servicio de gladiadores, fieras

tiles, etc., etc. La arena no est a nivel, sino formando una concavidad,
de 1,00 metro prximamente de desnivel desde el podium hasta el
centro, donde hay una plataforma. En sta, semi-soterrada, se ven
muchos cimientos y muros, de dependencias cuyo uso todava no se ha
puesto en claro acaso foso para tramoyas teatrales de ciertas representa-
:
ciones que en el anfiteatro se daban; fosa bestiaria, segn otras y ms

autorizadas opiniones.
El pblico, en nmero de 21.300 espectadores, se distribua por clases:
detrs del podium en un rango de sillas, estaban los personajes de mayor
,
categora; en las primeras gradas ('cavea ima), el pblico ms escogido;

en la segunda ( cavea medial), los soldados y el pueblo; en la tercera (cavea
summa), las mujeres y nios. La terraza la ocuparan los marineros del
Betis, encargados del manejo de los toldos.
1 Vid. Ros: El anfiteatro... cit. en el I. B.
- 318 -
Del exterior nada pues estaba completamente oculto
se saba,
por los terrenos colindantes presunciones eran las de que tuvo fachadas
:
cerradas, con decoracin de rdenes apilastrados. Recientemente 1 ,
algunas excavaciones han hecho ver que en los extremos del eje mayor
de la planta hubo fachadas, compuestas de huecos en arco, y, entre
ellos, columnas adosadas: todo precedido de grandes escalinatas. En
lo dems, presmese que no tuvo fachadas por estar soterrado; a lo ms
la tendra de un solo piso (el ltimo), nico que sobresala del terreno.
Puntos son stos que quedan dudosos hasta que los esclarezcan ms
completas investigaciones, que al presente se practican.
La construccin es de clase varia: hasta el segundo cuerpo, de
hormign y ladrillo, con revestimientos de piedra; el otro es ya de
sillera labrada en muchas de sus partes. Aparecen, pues, dos pocas
de edificacin la primera es algo posterior a Augusto, puesto que, hasta
:
su tiempo, los anfiteatros eran de madera; la segunda debe ser la de

Trajano, que es la del arte aparatoso y monumental.
Aun con las consiguientes distancias con los de Roma, Ximes y Verona,
el anfiteatro de Itlica puede clasificarse como importantsimo y notable.
En el siglo XVII aun se conservaba considerablemente; hoy, slo en
los ncleos o macizos. El docto investigador de Itlica hizo de l los ad-
juntos planos, con el supuesto de lo que falta. Aunque las modernas
investigaciones modifican en alguna parte lo imaginado, siempre quedan
como base cierta de estudio del famoso monumento 2 .
El anfiteatro de Mrida sale ahora a la admiracin de las gentes, por

los recien t simos trabajos de excavacin 3 Sirvo a los lectores, mejor
.
que con palabras propias, con las escritas por el descubridor, que lo des-
cribe as: El anfiteatro emeritense es, como todos, de traza elptica,
de 126,30 por 102,65 metros en total, y su arena, de 64,50 por 41,15
metros. Es poco menor que el de Itlica, del que se diferencia, como
del Coliseo de Roma y los dems construidos de planta, en que ste lo
fu en buena parte aprovechando las vertientes y cavidad abierta en
una colina, la cual fu tallada y cortada para abrir las diecisis entradas
o vomitorios que tiene en forma radial, de las que slo tres se prolongan
hasta la arena, conduciendo las dems derechamente a la gradera desti-
nada a los caballeros, y todas, por escaleras laterales, a las graderas
media y alta que ocupaban los ciudadanos libres y los esclavos. Xo hay,
pues, en este anfiteatro galeras interiores como en aquellos otros. Por
todo lo expuesto, es ste un curioso ejemplar.
1
Vid. Amador de los Ros (R): Excavaciones... cit. en el I. B.
2 Son recientsirrios (enero de 1921) algunos nuevos descubrimientos: la entrada
principal, la galera que serva para el desage de la pista, otra galera, varias losas
con
figuras grabadas de leones, venados y otros animales.
3 Dirigidos por el eminente arquelogo D. Jos R. Mlida
319
V. Lamprez y Romea
229
Itlica
(Sevilla).
El
anfiteatro.
Planta.
320
Lampm.
fot.
anfiteatro.
Ei.
(Sevilla).
Itlica
230,
i
23i.
Itlica
(Sevilla).
El
anfiteatro.
Fragmento
de
la
fachada
exterior.
Fot.
Lampren.
322
*
Arquitectura civii espaola
232. Mrida (Badajoz). Anfiteatro romano. Planta.

Plano de 3 Ilida
21 *
V. Lamprez y Romea
Oueaa dicho que divisin de graderas para las dis-

la disposicin y
la cabida mayor,
tintas clases sociales era idntica que en el teatro, y
para 15.000 espectadores. Para los del orden ecuestre se cuentan once
filas de asientos, diez en cada una de las otras dos graderas. De anlogo
y
modo que en el teatro, haba aqu una primera fila para las autoridades,
sobre el zcalo o podium alto de 2,30 metros, que las separaba de la arena,
,
faltando el antepecho y los pinchos de hierro u otra defensa de las fieras

que se soltaban en la arena. Hay, adems, dos tribunas en el eje menor
233. Herida (Badajoz). Vomitorio del anfiteatro.

Fot. de X.
de una frente a otra, al occidente la mayor o presidencial, y

la elipse,
al oriente lade quien costeara los juegos.
El dicho zcalo, de granito, conserva restos del revestimiento que
tuvo, de mrmol. En l se abren dos pequeos recintos que, uno a lo
menos, pudo servir para fieras, y a los lados de las dos puertas situadas
en el eje mayor, para salida de los gladiadores, se abren tambin, a cada
lado de ellas, una habitacin, de cuyas bvedas quedan restos.
En medio de la arena, y en toda la longitud de ella, brese la fosa,
como en todos los anfiteatros, perfilada en sentido longitudinal desde
sus arranques y cuadrada en el centro, con galeras, escaleras y paredes
enlucidas, profunda de 1,50 metros y hasta 4,80 metros en el centro.
Alh se guardaban las fieras, estuvo el spoliarium y se disponan los
elementos escenogrficos de los juegos venatorios. Un tablado cubra
la fosa.
324
fuoaaog
70,/
-omvwoh
oiuvij,
(zovvg)
'Ks
V. Lamprez y Romea
Como en el teatro, tambin aqu se han encontrado inscripciones co-
rrespondientes a los antepechos de las tribunas. Hllase, poi desgracia,
incompleto, el texto de ambos epgrafes pero de lo que se lee deduzco
;
que el Emperador a que se refieren es Domiciano, y que cuando

ste disfrutaba la tribunicia potestad por dcimasexta vez, o sea el ao 96,
que fu por cierto el de su muerte, debi ser acabada la construccin
del anfiteatro emeritense L
El Mrida es hoy, despus de los recientes descubrimientos,

teatro de
el ms completo, si no el ms grandioso, de los conocidos, y uno de los
ms interesantes monumentos romanos del mundo.
Es sabido que los teatros de esta poca tienen todos igual dis-
posicin una gradera en semicrculo donde se colocaban los especta-
:
dores, y un edificio situado en el sentido del dimetro, que era el es-

cenario. Si el terreno ofreca una disposicin apropiada, se utilizaba
para el apoyo de las graderas (modo griego), como, en Espaa, el de
Blbilis; en caso contrario, stas se construan totalmente (modo romano),
como el de Ronda. Algunas veces el sistema es mixto, como sucede en
los de Sagunto y Mrida; otras, en teatros modestos, las graderas eran
de madera, de lo que es ejemplo el de Regina (Badajoz).
Las inscripciones que hay sobre las puertas laterales del teatro de
Mrida 2 dicen su historia: M. AGRIPA. L. F. COS. III. TRIB. POT. III.
,
O sea, que lo hizo Mario Agripa, cuando fu por tercera vez cnsul y *
tribuno (ao 27 antes de J. C.). En tiempo de Adriano (hacia 135) debi

ser restaurado. En el siglo XVII se aprovech la piedra del revestimiento
de fachadas y gradas para reparar el puente sobre el Guadiana, quedando
slo los ncleos de hormign. Sin embargo, como ya por entonces estaba
semi-enterrado, se salvaron todas las partes inferiores, que son las que,
ahora descubiertas, han permitido el conocimiento del monumento.
Es del sistema mixto. La parte semicircular, de 88,50 metros de
dimetro, se compone de las siguientes partes: el plano semicircular
inferior (or chestra), destinado a las autoridades 3 alrededor del cual ,
hay tres gradas de mrmol; gradera inferior {cavea ima), con un ancho
paso circulante {pr crcinctio) , solado de granito; un muro, alto de dos
metros {balteus), desde cuya cima comienza la cavea media y, despus, ;
la cavea summa, con igual disposicin. Se supone que el edificio terminaba

con una galera general, a modo de prtico, aunque nada se ha hallado
de sus restos.
1 Vid. M elida (J.): El anfiteatro... cit. en el I. B.

2 Vid. Mlida (J.): El teatro... cit. en el I. B.
3 En los teatros griegos, tenan all lugar ciertas partes del espectculo.
A ambos lados de la orchestra penetran sendas galeras abovedadas,

abiertas al exterior con arcos semicirculares. Encima hav unas plata-
proscenio^, en realidad
formas, que debieron formar como palcos
se ignora lo que aquello fu.
unos 5.500 espectadores.
La cabida general se calcula en
327
7 .
236. Mrida (Badajoz).

Teatro romano. Un Capitel.
Fot. Mlida.
23 - Mrida (Badajoz). Teatro romano.

Ingreso lateral.
Fot.'fMelida
- 328
Las fachadas de la parte semicircular corresponden al ltimo piso,

nico que sobresala del terreno. Son de gran aparejo, con sillares al-
mohadillados; en ellas se abren las puertas de los vomitorios que conducan
a las graderas. Una calle pavimentada rodeaba por esta parte el teatro.
El escenario es lo descubierto recientemente. Se compone de una me-
seta, larga de 53,00 metros y ancha de 6,00 (proscenium ), elevada
sobre
la orchestra por un mrete (pulpituwi), del que se destacan
dos escalinatas: a los lados,
sendas puertas, para los coros,
las procesiones y comitivas
de los espectculos; y en el
fondo, un gran muro, que
tuvo las tres puertas consa-
bidas (valvas'), la del centro
(regia) ms importante y de-
corada. Esta escena debi
estar magnficamente com-
modo de una fachada
puesta, a
monumental, con dos rdenes,
uno de ellos corintio, cuyos
restos (molduras, capiteles de
columnas, fustes, placas de
mrmol, etc.) se han hallado.
Detrs de las puertas late-
rales hay unos vestbulos en
comunicacin con unas salas
de coros ( choragium); detrs
del muro de fondo haba un
prtico (post-scena), con co-
lumnas, basas y dems elemen-
238. tIRiDA (Badajoz). Ieatro romano.
de mampostera y sillarejo,
tos,
L\ Escena. Fot. Lamprez.
de estuco y viva-
revestidos
mente policromados. Toda la
escena est bien conservada, relativamente, en
una altura de 3 0 4 metros.
de restos decorativos
Por lo completo del conjunto, y por el sinnmero
de capiteles, etc., etc.),
encontrados (estatuas, molduras, fragmentos
el monumento emeritense es de una
importancia excepciona h
de espectculos pblicos, los ms

Los circos son, entre los edificios
queda nada en Cala-
destruidos. De los siete que cita Cen Bermdez, no
* Lo tienen tambin, entre los similares d
f
Cean
lisis pueden verse en las obras de Cabret y de
329

V. Lamprez y Romea
aislados, \ alguna
horra, Cardona y Cdiz; simples frogones de hormign,
bveda, en Toledo y Tarragona, y un trozo de muro en Sagunto. Tan
slo en Mrida subsiste el conjunto, pero desmantelado y desnudo, so-
terrado an en gran parte.
El P. Flrez, y modernamente otros autores, han intentado un
estudio del circo de Tarragona; Cabret, del de Sagunto; Amador de
los Ros, del de Toledo, y Macas, del de Mrida. Faltan, sin embargo,
excavaciones e investigaciones que, en el ltimo principalmente, daran
resultados positivos.
La constitucin de los circos era en todos semejante: una pista (arena)
de forma rectangular muy alargada, rodeada de la gradera (meniana)
sostenida por bvedas de can en bajada, normales a la arena; uno
de los extremos se terminaba por un semicrculo, donde estaba la puerta
239. Sagunto (Valencia). Circo romano. Planta.

Plano de Cabret.
triunfalis, por donde sala el carro vencedor; el otro, curvo y oblicuo,

contena las cocheras ( crceres ), y, encima, el palco presidencial a lo largo;
de la arena, un alto muro (espina) muy decorado, con obeliscos, estatuas,

edculos, etc., etc., y en cuyo extremo estaba la seal del trmino de la
carrera (meta). El mosaico famoso de Gerona representa todo esto
con bastante fidelidad; y, ms parcialmente, el del Museo de Santa
Agueda, en Barcelona.
Del circo de Mrida se conserva bien el hormign de casi toda la gra-
dera, y el de la espina, hasta el punto de poderse reconstituir perfecta
y totalmente la planta. Tiene 444 por 115 metros, y fu capaz para

26.000 espectadores 1 .
El de Tarragona tuvo 360 por no metros, y estaba admirablemente

construido con piedra y mrmoles del pas. La meniana se coronaba
por una plataforma (visorium), con una galera o prtico con columnas.
El de Sagunto era ms pequeo: 260 por 65 metros. Como particulari-
dades, se citan la de haber tenido la gradera de madera
y la de los
conductos de agua y de desage descubiertos en la arena, y que indican
la utilizacin del circo para naumaquia, en algunas ocasiones. El trozo
1 En la actualidad (ao de 1921) se estn practicando excavaciones que, muy en

breve, permitirn un estudio detallado del monumento.
330
Arquitectura civi espaola
ms importante, conservado, una parte del muro exterior lateral,

es
compuesto de grandes sillares, con una puerta rectangular.
El estudio moderno y fundamentado de los circos hispano-romanos
est por hacer, y tiene que quedar en
suspenso mientras no se concluyan
las investigaciones
al presente practicadas en el de Mrida, que, por
ser el menos destruido, se presta a resultados provechosos.
o CIVILIZACIN CRISTIANA: LA ALTA EDAD MEDIA

2 y 3
(SIGLOS V AL XI)

GENERALIDADES
procedimientos
Fueronluchas personales en la Alta Edad Media
las
voluntad
de la inocencia, pretendida manifestacin de la
justificativos
personales: pactos de Dios,
Divina, o medios dirimentes de cuestiones
1
pruebas, reptos, desafos ... . ,
suavizadas las costumbres,
Desde la primera mitad del siglo XIV, algo
convierten en deporte de caba eros,
aquellas pequeas guerras personales se
lujo
que se dan al pueblo en espectculo
lucidsimo y atrayente por el
paramentos, armas y arneses; pistas
de la presentacin en vestimentas,
incruentas
en el sentido festivo, se hacen
y torneos. Y avanzando ms sortija, escara-
en los juegos de bofordo, caas,
y meramente recreativas equitacin a la gmeta.
muzas, carreras de parejas y otros de
del
De clase fueron los recreos de toros,
otra
Rey Sabio
de que hablan ya las Par
luchas del hombre con la fiera,
:
as
practicada por nobles, ^
motivo.
cabaheros y plebeyos, con toda ocasin y
personal, o deâdarde de
Ntese el marcado carcter de contienda
esos recreos conservan, como
hijos
fuerza, valor y destreza, que todos
Alta Edad Media.
de aquellas brbaras pruebas de la
pobres nixtes oscuro
Al lado de estos espectculos, qu
intelectual! E toa*0 , quetos
aparecen los recreos pblicos de carcter
siglo XVI, sino uno de tantos ejercicios jnadr*os,
encarna, no es, hasta el
ensat o popu a
por clrigos sustentado, o un tmido de ^torneos
torne , ,
pblico, obsesionado por las

habilidades pseudo-guerreras
toros y caas.
t B Partida I. tt. \ . lev LV II-
\
de): Tratado...
rt
cit. en el I .
1
Valera (Mosn Diego
i -
331
V. Lamprez y Romea
He aqu^pues, sintetizados los recreos pblicos de esta poca: los
ejercicios de los caballeros, que se daban al pueblo en espectculo; los
balbuceos del teatro, con vistas a la ejemplandad y a la devocin.
Pertenece al final de esta poca (siglo XVI) el cambio absoluto del
cuadro: la desaparicin de las fiestas caballerescas, cuyas ltimas cele-
braciones presenci Carlos V, y el avance del teatro, por caminos que
no se detendrn hasta Lope de Vega, Tirso y Caldern. In solo espec-
tculo persisti a travs de cambios y mudanzas: los toros, ms brillante
que nunca durante el siglo XVII.
JUSTAS, TORXEOS Y JUEGOS

Las Instituciones. Las luchascaballerescas, que desde el siglo XIV se
convirtieron en vistoso espectculo, fueron de dos clases justas se llama-
:
las de uno contra uno; torneos las de muchos contra muchos Eran
1
ban .
alardes de valor y destreza, y al par de lujo y vanidad, en los que, como

dice Clemencn , en el deleite de unas
2 horas, gastbanse lo que bastara
a asegurar la subsistencia perpetua de mil familias. Las fiestas que los
acompaaban, tenidas en tiendas aderezadas con tal objeto, o en los
castillos prximos al lugar de la lucha, y las damas asistiendo como
espectadoras y otorgadoras de las recompensas, daban inusitado es-
plendor al espectculo. Motivos de celebrarse? Cualquiera: el agasajo
a un Rey, como los torneos preparados en Escalona por D. Alvaro de
Luna con ocasin de la visita de Juan II 3 la celebracin de una boda,
;
como el de Guadalajara, en la de D. Beltrn de la Cueva 4 la rivalidad ;
de dos caballeros; el deseo de lucimiento... A veces, ni eso, con ser ya

bastante frvolo: alguna sutil y quintaesenciada razn galante, como
la que motiv (?) el Paso de Suero de Quiones, de que luego se
tratar.
En Espaa, fu el siglo XIV la poca en que las justas y torneos se
constituyen como cosa consagrada. Alfonso XI legisl sobre el modo de
efectuarse, con reglas en que brilla la ms perfecta caballerosidad y
galantera. El apogeo fu en el siglo XV ; en el siguiente decayeron, hasta
desaparecer; pero aun se celebraron con esplendor en ocasiones solemnes,
tal como la entrada de Carlos V en Valladolid, en 1506, festejada con
un torneo del que se hicieron lenguas los cronistas de la poca 5 .
1
Da ciento contra ciento hubo uno en Zaragoza, con motivo de la coronacin de
D. Fernando de Antequera.
2 Elogio de la Reina
Catlica (pg. 306), cit. en el I. B.
3 Annimo: Crnica de
D. Alvaro de Luna, cit. en el I. B.
4 Castillo (E.):
Crnica... cit. en el I. B.
0 Vandenesse
(J.): Ttinraire., 7 c\X. en el I. B.
332
Los juegos propios de la poca, y que antes se citaron, eran la sortija,

de que trata, entre otras obras, la Crnica de Enrique 1 1 *; las caas,
especie de torneo incruento, de gran visualidad y aparato; diversos
ejercicios de equitacin, a la gineta, como las escaramuzas y las carreras
de parejas-, y el bofordo o pequea lanza arrojadiza, disparada contra
2
castilletes de madera, por diestros jinetes a todo correr de sus caballos
.
Los Edificios. Las lizas. Aquellos juicios de Dios, pruebas, rieptos

las justas y torneos, en que a
y desafos verdaderos y cruentos, primero, y
modo de espectculos se convirtieron despus, tuvieron por edificios (si as
puede llamarse) las lizas. Eran edificaciones levantadas en los campos o
en las plazas, siempre con carcter provisional, al modo de las modernas
instalaciones de ferias, concursos hpicos, batallas de flores, etc., etc.
Por
lo tanto, fu la madera el principal elemento
constructivo, y las
telas vistosas, las banderolas los trofeos, etc., etc., los decorativos. El
y
nombre de corresponde al conjunto de las construcciones. Intil
liza
es ni restos de ellas: pero s descripciones en los tra-
decir que no hay
en los
tados de la materia y en los cronistas de la poca, y miniaturas
libros, las representan.
que
aqu una descripcin, aunque somera, interesante, de lo
que era
He
una para
liza un riepto 3 Las lizas manda facer el Rey de ochenta
.
de un codo.
pasos de largo, e sesenta de ancho e altura acostumbrada
A la una parte de la liza se hace un gran cadahalso (tribuna) deentres
ordenes: en la primera ms baja estn los oficiales
de armas, la
est el Rey e
segunda el Condestable e los Mariscales y en la tercera
Barones e Caballeros. Tiene la liza dos puertas
con l los Duques, Condes e
la una a Oriente la otra a Occidente...
asimismo vos manda el dicho
Condestable que todo ombre se asiente en tierra so
pena de la merced
del Rey, porque todos puedan ver la batalla...
descripcin, la liza
Corresponde muy aproximadamente con esta
de Catalua 4 Cierra
representada en el curioso Libro de los linajes
-
que tiene dos puertas en lados

un terreno cuadrado una empalizada,
opuestos. Dentro hay dos tiendas de campaa.
En el frente se ve un
Obsrvese que ni de este
cadahalso con un dosel que cobija un altar.
ni de las tiendas, dice nada la resea de Diego de C alera. Al pie del
lemosn, que dice asi: Las izas
dibujo de la liza hay una nota escrita en
cuarenta pasos; las de caba o,
de combate a pie, han de tener en total
1 Castillo (E.): Crnica... ya citada.

2 Salva (A.): Cosas... cit. en el I. B.
2 Vid la p- 252 del libro de Mosn Diego de \ alera, ya citado.
especial de
Se reproduce aqu por permiso
1
4 Ms de . la Real Biblioteca, folio 22.
Intendencia de la Real Casa y Patrimonio.
333
V. Lamprez y Romea
(jati'itm'' <x*ot po/fos e* < QuulU L-tuc- u ic-

Le U/teS
c' qwvr'ptr W Qxy -poA Lo&-at-''*ytJ'**y-e
240. Una liza. Miniatura del siglo xv. Fot. Moreno.

ochenta; las de torneo de cuatro por cuatro, han de tener ciento veinte
3
pasos; las de ocho por ocho o doce por doce, ciento cincuenta 1 .
Para los grandes torneos, la liza se complicaba bastante, con otros
elementos que no estn mencionados ni figurados en lo anterior. Posee-
mos datos muy completos, que dan, especialmente, las crnicas del Paso
honroso, de Suero de Quiones 2 y del Paso de D. Beltrn de la Cueva
, .
La liza se compona de dos partes: la tela y los cadahalsos. Aparte,

y como complemento, estaban la Sala y las tiendas.
La tela o campo del torneo se emplaz, en el rbigo, en una floresta,
o bosque, en el lugar citado. Se deduce que era cuadrada, de 146 pasos
(100 metros aproximadamente) de lado; estaba rodeada de una empalizada
de altura fasta una lanza de armas, o sea, a lo que entiendo, de 5 metros,
que es lo que tenan las de torneo. En medio de la tela haba una rende 1
de maderos hincados en tierra, con otros horizontales encima, formando
una valla o barrera que, a modo de la espina de los circos romanos,
divida en dos campos la tela 5 Cabe la tela estaba un arco de madera,
.
bien entallado, donde pendan letras de oro que servan de divisas a

los justadores 6 .
Los cadahalsos eran las tribunas, y estaban colocados a los lados

de la liza o empalizada que rodeaba la tela. En el Paso del Pardo fueron
tres: uno para los Reyes, otro para el Embajador 7 y otro para los ,
jueces; en el de rbigo eran siete: uno para Suero de Quiones y su

acompaamiento; dos para los caballeros extranjeros que tomaban
parte en el torneo; uno para los jueces, reyes de armas, farautes y trom-
peteros; otro para los caballeros espectadores del torneo, y dos para
los de menor alcurnia y para los servidores.
El permetro de la liza se cerraba por los frentes donde no haba
cadahalsos, con sendas puertas, que seran a modo de arcos de triunfo,
1
Colmenares describe la liza de Segovia, en el torneo en honor del caballero
alemn Micer Roberto, seor de Balse Mand el Rey poner la tela en lo bajo del Alczar...
:
Fabricronse dos cadalsos: uno para el Rey, prncipe y seores; otro para la Reina y
sus damas y, a los extremos de las telas, dos tiendas para los justadores. Se ve la coin-
:
cidencia de las tres descripciones, menos en la del altar, del Libro de los linajes.
2
Lo mantuvo junto al puente sobre el rbigo (Len) en los meses de julio y agosto
de 1434. Lo describi el notario actuante Pedro Rodrguez Dehesa, y tiene, por lo tanto,
completa autenticidad. (Vid. el I. B.)
3
Se celebr en el camino del Pardo, cerca de Madrid. Lo describe Exriqle del
Castillo en la Crnica de Enrique IV, ya citada.
4
Rencle la llama la Crnica de D. Alvaro de Luna (cap. S).
0
Los franceses justaban de otro modo: ...sin tela, a manera de guerra por el topar.
(Pg. 129 de la Crnica de D. Pedro Nio, Conde de Buelna.) Edicin Llaguxo,
cit. en el I. B.
6
En la del Paso de D. Beltrn de la Cueva.
7
El Duque de Bretaa.
oso
V. Lamprz y Romea
armas de los nobles sostenedores
decorados con banderas, escudos y
completo con una sala y vein-

La instalacin de la liza del Orbigo se
Sirvieron estas para alojamiento
tids tiendas, en el bosque cercano.
de los caballeros hzadores y para
V vestuario de Suero de Quiones y
armeros, bordadores herreros,
habitaciones y talleres de los carpinteros,
escuderos y servidores de varias clases, que el acto exiga. En medio
de las tiendas haba una sala de
madera, rectangular, de 30X10 pasos
de vanos panos franceses
(20X7 metros prximamente), toda colgada
largas mesas
tapices), con dos un grande y suntuoso aparador en uno
y
banquetes y fiestas con que el
de los testeros: estaba destinada a los
esplndido Suero de Quiones obsequi a sus huspedes. ^
la salida del puente de San Marcos,

A en Len, se puso
Detalle curioso.
representando un faraute
una estatua de mrmol sobre una columna,
otra extendida sealando el
(pregonero) con una mano en el costado, y
camino, con un letrero que deca: Por ay
van al Paso. La estatua fu
1
de las obras de la Catedral
obra de Nicols Francs, maestro a la sazn
.
las sortijas, las caas y los t oros

Los juegos y fiestas del bofordo ,
daban en las
(como tambin las justas y torneos algunas veces), se
lo formaban todas
plazas de las poblaciones. El edificio del espectculo
ventanas se utilizaban al efecto.
las casas del permetro, cuyos balcones y
preminentes,
Los Reyes y las Corporaciones tenan en las plazas balcones
construidos ad hoc, que se llaman miraderos.
y en ocasiones edificios
As, la Universidad de Salamanca tuvo, en la
plaza Mayor, una casa
para presenciar las fiestas y toros
2
el cabildo de Ronda la conserva
;
casas muni-
an. y los Ayuntamientos construan las delanteras de sus
cipales con grandes galeras, como se ve an en muchos
pueblos, o
levantaban miraderos que, alguna vez, constituyeron monumentos

arquitectnicos de importancia, y siempre curiosos y caractersticos.
Hay noticias de varios, y algunos subsisten.
En Jan, el noble D. Cristbal de Vilches construy, en el siglo XVI,
un edificio con balcones y ventanas para presenciar las fiestas. Adems,
3
tena un patio dispuesto expresamente para justas y juegos .
En la plaza de Bibarrambla, de Granada, levant la ciudad, en

en Corporacin a las fiestas que en ella se celebraban,
1540, para asistir
1 Por cierto que el tal maestro no figura en ninguna de las listas de arquitectos y
escultores de la Sede leonesa, en esa poca. Algo posterior a 1434, al que pertenece la
fecha,
estatua mencionada, hubo en la catedral un pintor Nicols (1450-1468). Ni por la
el Nicols
ni Dor el arte, ni por la nacionalidad (se le tiene por italiano) concuerda con
Francs.
2 La Fuente (V.) : Historia de las Universidades, cit. en el I. B., pg. 104.
3 Vid. la revista D. Lope de Sosa (Jan, 1920.)
336
un por traza de Diego de Siloe. Era de mrmol de Elvira y cons-

edificio
taba de tres pisos: el bajo tena cinco arcos sobre pilastras, y los otros
dos igual nmero, sobre columnas jnicas en el principal, y corintias
en el segundo. Sobre el cornisamento general haba un tico de diez
arquillos, un gran escudo imperial y remates. Toda la composicin
estaba encuadrada entre dos pilastrones, con templetes y estatuas.
En el interior del edificio haba grandes salones: uno de ellos con techo
artesonado de talla, otro con armadura mudjar. El monumento (que
fu, a lo que parece, una de las mejores obras de Siloe), pereci en un
incendio, en 1879, y la fachada, que subsista, fu brbaramente de-
molida 1 .
Lo que fuera este edificio en sus lneas generales,

3 nos lo muestra otro,
subsistente en beda, quiz elevado a su imitacin. De l me ocupar
en el captulo correspondiente al siglo XVII, al que pertenece.
TOROS
Al pueblo ibero, nada menos, parece remontarse la aficin espaola
a la lidia de toros. Dejando tan dudosos hechos y tan lejanos
tiempos
por otros ms cercanos, nos encontraremos con la cita de las Partidas,
que, al legislar sobre la materia, afirma la costumbre
2 Despus, en .
los siglos XIV v XV, no hay acontecimiento

ni fiesta donde no haya
toros, ya como deporte noble caballeresco, ya como recreo plebeyo

y
nacimientos, coronaciones, bodas, estancias, visitas Reales,
t ictorias,
obsequios a prncipes, etc., etc. La cuenta y relato de todas

estas lidias
la Historia de Espaa, y
es uno de los captulos ms pintorescos de
ha sido ya hecho por escritores doctsimos .
dironse al principio en campos

Los Edificios. Las fiestas de toros
las plazas publicas.
(algunos destinados a este fin expresamente) o en
fijado por
Sabemos del lugar de Altona, en los alrededores de Zamora,
campo cerrado delante de la
su Fuero para" correr toros ; y del
1
5
Alfajera de Zaragoza .
pueblos para
Ms frecuente fu destinar las plazas de las ciudades y
el espectculo, pues por ser
fcilmente cerrables, y tener los miraderos
1 Gmez Moreno: Gua, cit. en el I. B-, pg. 2 45

A raz del incendio se public
-
Espaola y Americana (tomo de 1880, pag. _ 8 ).

Aunque
un dibujo en la Ilustracin
general.
muv '
defectuoso, da idea de la disposicin
2
Partida I a -, tt. V, ley LVII.
B.
3 Navas (Conde de): El espectculo... cit. en el l. pag. 312.
4 Fernndez Duro (C.): Memorias, cit. en el X. B., t. i\
7
Anales, en el I. B.. libro \ II, cap. I, f. <-
5
Zurita (J.):
cit.
22
337
9
V. Lamprez y Romea
1
balcones reaman excedentes

concejiles, y abundancia de ventanas y es la Crornea de Pedro
prueba,
condiciones^ Una cita histrica que lo
habidos en la plaza del Sarment!,
Lpez de Ayala, relatando los toros
I, en 137 or su parte,
en Burdos, cuando la coronacin de Juan
.
preceptos relativos al aderezo de

las Ordenanzas de Toledo consignan
citarse aqu por lo que tienen de
la plaza para esos casos, que deben
Corregidor y Toledo mandan a
tcnicos-. Los muy ilustres seores
otras personas que hicieren tablados
todos los maestros y oficiales y
sea osado de hacei ningn
en Zocodover para los toros, que ninguno
tablado, ni cerrar barrera, as en puertas
como en portales, y que m
quartones recios que tengan de hueco
dejen por toda la delantera... pies de
entrar y guarecerse en pie,
tanto sitio de pie a pie, que pueda un hombre
sin que se haya de abaxar por manera :
que se puedan guarecer entrando
anduvieren por la plaza... As que los
y saliendo las personas que ans dichas barreras poi
carpinteros que han de cerrar las calles cierren las
por manera que no
detrs con sus tablas fuertes y muy bien clavadas,
carpinteros tengan fechas e cerradas
haya claridad... As que los dichos
las hubiere de haber... As
las barreras e puestas sus puertas donde
de que no se
que las puertas que en la dicha plaza de Zocodover hav
las dichas casas las
suele hacer tablado delante de ellas, los dueos de
puestos pies de quartones delante dellas pata que all
tengan abiertas e
se puedan guarecer las personas que anduvieren
en el coso... As mandan
que no lleven por cada ventana de los suelos baxos primeros ms
precio
terceros y
de medio ducado, e por los segundos cuatro reales y los
dems altos a tres reales por cada una...
Sobre cul fu la primera plaza de toros hecha exprofeso, las noticias
que encuentro son poco precisas. Moratn da las siguientes, sin decir
de dnde las toma 3 Entonces (en tiempos del Rey D. Juan II se
:
cree que se empezaron a componer las Plazas y se fabric la

antigua
de Madrid, y se hizo grangera de este trato, habiendo Arrendatarios
para ello, que sin duda seran Indios. Y ms adelante: Antiguamente
hubo tambin en Madrid Plaza de Toros junto a la casa del Duque de
Lerma, hoy de Medina -Celi y tambin acia la Plazuela de Antn
Martn. Pero despus se hizo la Plaza redonda en el Soto Luzn, y luego
donde ahora est. Con las vagas frases se cree, antiguamente, des-
pus, con el silencio sobre las fuentes donde bebi las noticias, no es
y
fcil creer en su veracidad, ni sacar consecuencias. Xo obstante, otro
autor lo da como probado, reuniendo los dispersos datos y afirmando
1 Salva (A.): Cosas... cit en el I. B., pgs. 144 y 147.

2 Ttulo 133 (pg. 206 de la edicin de 1858, cit. en el I. B.).
3 Moratn (X. F. de): Caria... cit. en el I. B.
338
que en tiempos de D. Juan II se hizo en Madrid la primera Plaza de

Toros, frente al Palacio de Medinaceli 1 .
El caso es inverosmil, pues en los siglos XVI y XVI esas fiestas se

daban siempre en sitios pblicos; y adems, se sabe que a principios
del XVI, los toros lidiados en Madrid, con ocasin de la venida de Felipe
el Hermoso (29 marzo 1502), lo fueron en la explanada del Alczar 2 .
Tambin hace sospechosa la noticia de Moratn aquello de los toros con

empresario, sabido que hasta los das de Felipe V, esas funciones fueron
exclusivamente tenidas como ejercicios caballerescos y de gentes nobles.
Es lstima, en fin, que el autor no fijase a qu poca se refiere con lo de
la plaza de Soto Fuzn, pues al decir que era redonda parece que qui-
so expresar que las anteriores no lo eran; y esto constituira un dato de
cierta importancia.
Las plazas de toros, como edificios propios y con valor arquitectnico,
pertenecen al perodo siguiente.
TEATROS
Existe una considerable distancia entre los que sostienen que las
representaciones teatrales de la Edad Media son la continuacin de las
fiestas anlogas de griegos y romanos, y los que afirman que, por el
contrario, muertas por el Cristianismo, no volvieron a surgir, y que
son los autos representaciones piadosas en las Catedrales, cosa com-
y
pletamente original y nacida al calor de la fe religiosa. No sera perti-
nente entrar aqui en semejante discusin: cumplo con dejar consignado
que la existencia de representaciones teatrales en la Edad Media es cono-
cida desde el siglo XIII, pues las Partidas del Rey Sabio condenan su
celebracin en las iglesias: Nin deben otro si estas cosas facer en las
iglesias, antes decimos que las deben echar dellas desonradamente.
Se exceptuaban las representaciones religiosas hechas con fin piadoso,
pero nunca de lucro: Nin por ganar dinero con ellas
3 Autorizadas .
quedaron con estas condiciones y dos siglos despus, era comn \ corriente
;
celebrarlas en las Catedrales, y, adems, en plazas pblicas y

en otros
lugares, siempre con carcter religioso.
desarroll el arte
Paralelamente, aunque algo retrasado, naci y se
dramtico profano. En el siglo XIV, a los comienzos, ya
hubo atisbos
en Catalua, y a los promedios, en Castilla; y en el X\ las
representa-
I\ pg>. 179 -Ci.

1
Castellanos (B. S.): Del Origen... cit. en el I. B., t. ,
2
Vid. Lalaing: Voyages, vsl citados pg.171.
3
Partida I a -, ley 34, ttulo VI.
22 339
V. Lamprez y Romea
tenan sino carcter aristo-
ciones escnicas se i an winando. Alas no
de los nobles, y por
1qs pa i a os de los Reyes o
cratico. hec as - le P
r
ocas in. Fu en tiempo de los Reyes Catlicos
a) pueblo,
formndose entonces compaas de
ca"do e teatro pas
Cm S d e
por fi n en esiglo XVI,
vemos el teatro ya constituido, con represen-
peridicas y por temporadas como dinamos
taciones e cierto modo
W La Pragmtica del tercer
mente las representaciones
Felipe, en 1598, prohibi indefinida-
teatrales, por los escndalos, burlas e im-
quedndose los hospitales, que eran os
piedades que se cometan. Mas
teatros, sin los pingues ingresos que les
que posean y explotaban los
producan, reclamaron
quejosamente y con tanta fuerza, que el mismo
acuerdo, autorizando de nuevo las represen-
Rey tuvo que volver sobre su
cortapisas.
taciones, aunque con ciertas
Los Edificios Oueda dicho que era la iglesia el local donde se cele-
braban en el siglo XIII, con villanas y desaposturas,
las representaciones
prohibi. Tenemos, pues, un primer
como dice Alfonso X, por lo cual las
iglesias. Lo formaba <<un tablado muy bien
teatro en las catedrales e
memorias de los festejos que vio Toledo
aderezado segn nos dicen las
capelo al Cardenal Silceo; y con muchas
con ocasin de la entrega del
luces que enumera la
relacin de las representaciones de 1534 en la
Catedral de Gerona. El
emplazamiento variaba: en aquella Catedral
se coloc entre coros, o sea en el crucero, y otras veces en la capilla
Gerona, para la escena de
mozrabe o en la baja del claustro; en la de
al altar mayor; en la de Zaragoza, para las
las Tres Alaras, junto
de Semana Santa de 1487, el tablado estuvo no lejos
representaciones
del monumento. Es decir,
que estos teatros eclesisticos consistan
luminarias, en el interior de las naves,
en un alto tablado, con muchas
claustro.
y alguna vez, en el
Un trnsito del teatro, que pudiera llamarse catedralicio al profano,

es el cadahalso o tablado,
en una plaza pblica, pero inmediato a la
Catedral, y en sus muros apoyado,
como el que haca el Cabildo de Pla-
sencia para las fiestas del
Corpus, o el armado fuera de la puerta del
Perdn, en la catedral de Toledo
2
.
comienzos, un
El teatro profano tiene tambin por edificio, en sus
cadahalso levantado en las calles o plazas. Uno de
stos, suntuosamente
de las re-
cubierto de tapices y telas de oro,
plata y sedas, fu el lugar
presentaciones en los festejos con que Barcelona celebr,
en 1500, la
entrada del Duque de Feria.
1 Vanse: JOVELLANOS, MORATN. SCHACK, etc., etc.

2 Vid. las obras de Schack y
de Caete, cit. en el I. B.
340
Muchas veces servan de teatros En el mesn de la

locales de ocasin.
fruta de Toledo se daban, en 1576, comedias y autos para que los ciu-
dadanos se desenfaden y olviden de otros cuidados penosos 1 Xo .
nos dice el cronista cmo era ese teatro allegadizo: acaso era el patio
o cor y al del mesn.
Fueron, en efecto, estos corrales lugares muy apropsito para disponer
el teatro. Conocemos
muchos: el de la Casa del Carbn, en Granada;
el de las Comedias, de Valencia, en el patio de un bodegn, en el
barrio
de la Olivera, hacia 1566; el corral del Sol, el del Prncipe y el de la
Pacheca, en Madrid, en ese mismo siglo, y muchos ms.

Los corrales de comedias eran patios traseros de las casas: en el
fondo estaba el escenario, en un tablado, alto algunos pies sobre el suelo,
sin teln, ni ms decoraciones que una cortina o tapiz en el
fondo. El
pblico ocupaba el patio a cielo abierto: las localidades de preferencia
eran las ventanas de la casa y las de las inmediatas que daban al patio.
Como las representaciones eran de da, holgaba la iluminacin artificial.

Tales fueron los sencillsimos edificios teatrales del promedio del siglo X\ I.
A creer a Pedraza, el Corral del Carbn en Granada, fu el pri- ,
mero que, a fines de ese siglo, tuvo los bancos cubiertos, para defenderlos
el agua, pero abiertos para la luz, como estaba el
anfiteatro
del sol y
de Roma 2
.
Estas comodidades ( ) se hicieron generales, y aun se ampliaron,

!
poco despus. Ctase como el iniciador a Camasa, director de

una com-
Madrid,
paa italiana, que vino a actuar en el corral de la Pacheca de
licencia para
en 1574, y encontrndolo deficientsimo, pidi y obtuvo
de 1579
mejorarlo. Aun le super el corral de la Cruz, fundado a
fines -
Madrid, en 15S2.
ste y el del Prncipe eran los nicos que quedaban en
provincias
He aqu su disposicin, modelo seguramente de todos los de
condiciones
El escenario estaba en el fondo del patio, con las mismas
decoraciones, pues y a
citadas, aunque algo mej orado en cuanto a las
ciertas comedias, a & o
se ponan casas y rboles de cartn, y aun, en
al descu erto,
de tramoya o magia. El patio se divida en una seccin
espectadores los llamados mos-
destinada a la clase ms nfima de los
asientos en semicircuo,
queteros), que estaban de pie; una serie de
gradas, cu er
junto a las paredes que limitaban el patio, llamados
En las paredes, las \ entanas
por unos techos, cobertizos o toldos.
palcos, ama o.. a l
dos pisos, provistas de rejas y celosas, eran los
En el siglo X e - ta 1S
y desvanes los altos.
,
sentos los bajos,
on o e pa
ampla con un departamento situado en
el
sicin se
llamse e ca
destinado exclusivamente a las mujeres de clase baja,
1
Pisa: Descripcin de Toledo, cit. en el I. B.
2 en B.
Pedraza: Historia, cit. el I.
34i
V. Lamprez y Romea
en los escritores
En cuanto a otros locales que se citan frecuentemente
de los siglos XVI y XVII, llamados barandilla, corredor
cilio, degolladero
Parceme que los dos primeros

y alojero, no quedan bastante explicados.
frecuentes en las
debieron ser las galeras que algunos patios tenan,
pro\ incias, como
casas de esos siglos, y que haba en algunos teatros de
ahora veremos. El alojero se refiere sin duda alguna a un local donde
se vendan dulces y refrescos: el nombre est tomado
de la bebida alo-] a,
mezcla de agua miel. Ctase tambin un palco que se hizo ms tarde,
y
sobre la cazuela, para el alcalde 1 .
Los corrales fueron, pues, no edificios hechos ad hoc, sino locales

adaptados al uso teatral. Mas notemos, antes de pasar adelante, que
aun as, el corral contena, en sntesis y esbozo, todas las localidades de
los teatros modernos, y en anloga disposicin asientos de proscenio, :
gradas, palcos bajos y principales, anfiteatro en el fondo, palco para las

autoridades, butacas de balcn, y el caf o bar .
Cules y cmo fueron los primeros teatros construidos expresamente

con tal objeto?
Atribyese a Rodrigo Caro la afirmacin de que, as que fu ganada
Sevilla, se hicieron en la ciudad seis teatros de majestuosa grandeza.
Tan estupenda noticia ha sido considerada como inverosmil, pues, en
efecto, resulta poco creble, dadas la poca y las condiciones de la re-
conquista. Lo nico que afirma Rodrigo Caro, es que en su tiempo
(1636) existan en Sevilla dos teatros, aparte de otros cuatro que l
haba conocido: todo lo cual es muy distinto de lo supuesto, pues ni
fija poca de construccin, ni dice nada en orden a que fuesen edificios
propios, ni menos de majestuosa grandeza.
Si son ciertas las noticias de Pedraza, puede asegurarse que el ms
antiguo teatro de Espaa fu el de Granada. Estaba en la Puerta Real,
y fu construido a principios del siglo XVI. El Coliseo... es un patio
cuadrado con dos pares de corredores que estriban sobre columnas de
mrmol pardo, y debajo gradas para el residuo del pblico. Est cubierto
el teatro con un cielo volado; la entrada ornada de una portada de mrmol
blanco y pardo, con un escudo de las armas de Granada 2 Las pala- .
bras de Pedraza indican que, bien fuese edificio construido expresa-

mente, bien fuese slo adaptacin de otro (que es lo ms probable, a
pesar de las afirmaciones del autor), no era el coliseo granadino, en su
disposicin, ms que un corral: es decir, el patio de una casa, con sus
caractersticos dos pisos de galeras circundantes sobre columnas, y las
gradas debajo.
1 Coxde de Schack. ob. cit. en el I. B.

- Pedraza ob. cit. en el I. B.
342
Igual disposicin tendra seguramente otro teatro construido con
tal destino el de \ alencia, llamado Casa de las representaciones v farsas,
:
que sustituy, en 1584, 3-1 corral del bodegn de la Olivera, antes citado 1 .
Y la misma, segn
se colige de los escritores de la poca, todos los otros
corrales hechos en distintos puntos de Espaa.
Confirma todo esto un edificio subsistente, aunque muv desfigurado:
el Patio de las Comedias, en Jan. Segn los historiadores locales, su
construccin es anterior a la portada, fechada en 1674; por lo que podr
suponrsele de principios del siglo XVII. Xo es un corral aprovechado,
sino un edificio construido para su objeto. La fachada, muy sencilla,
tiene la portada dicha, de Renacimiento muy decadente. Dentro hay
un patio con galeras de tres pisos alrededor, sostenidas por columnas en
planta baja y postes de madera y barandas de lo mismo en los dems.
En ellas estaban los aposentos: uno, ms lujoso, era para la Seora.
El tablado para las representaciones se colocaba en medio del patio.
Como se ve, responde al patrn de la poca 2 .
Para encontrar un teatro hecho en distintas condiciones hay que

esperar al siglo XVIII, e ir al del Buen Retiro. Qudase para ser tratado
ms adelante.
4 .CIVILIZACIN MAHOMETANA
(SIGLOS VIII AL XV)
De poqusimas noticias que he podido encontrar sobre esto, se

las
halla la de que, al igual que entre los cristianos, los espectculos pre-
dilectos de los musulmanes espaoles fueron los bofordos, los toros,
las sortijas y las caas. Una noticia de los primeros est en la cita de
Ben Ahmed Alcatib, historiador granadino del siglo XI\ que cuenta ,
que un sultn de Granada (probablemente Mahomed Y ), para celebrar la

circuncisin de un hijo suyo, mand hacer a sus caballeros
juegos de
bofordos, y lidiar toros 3 El juego de las caas era de origen
.
musulmn,
la morisca
lo confirma el que fu costumbre entre los cristianos vestir a
de
para ejecutarlo; costumbre tan arraigada, que subsista en el reinado
Felipe II, pues Cook describe el ejercicio celebrado en
Zaragoza, con
motivo de la boda de la hija del Rey con el Duque de Parma, en que los
caballeros estaban vestidos a la morisca

1 Son conocidos tambin las
.
1
Llrente: Valencia, ct. en el I. B.
2
D. Lope deSosa, (Jan, 1920).
3
Eguilaz (L.): Resea, cit. en el I. B., pg. xo.
1
Cook: cit. en el I. B.. pg. 60.
343
:
V. Lamprez y Romea
entre moros y cristianos, con alardes
justas y torneos entre moros, y
de caballerosidad y galantera.
En cuanto a 2los toros, se pretende que ya los haba en la Sevilla
musulmana a principios del siglo XI
1
De pocas posteriores se sabe,
.
positivamente, mencionada queda la cita de Bex Ahmed Alcatib,

y
siglo XI A
sobre una lidia celebrada en Granada en el
.
En lo que respecta al teatro, dcese que los musulmanes espaoles

nunca: lo afirma el eminente historiador de la Espaa
no lo tuvieron
mahometana D. Antonio Conde, que escribe su carencia de
Jos
historias de los musul-
noticias sobre ello, a pesar de conocer todas las
manes espaoles .
Los Edificios. Tambin al igual que entre los cristianos, los lugares
de justas, torneos, juegos y toros, fueron los campos o las plazas de las
ciudades. En aqullos, el edificio consistira en empalizadas, tablados,
arcos, ramajes, telas y banderas; en stas, lo eran las casas.
En el texto citado de Ben Ahmed Alcatib, se dice que ios espec-
tculos pblicos en Granada se celebraban en un campo llamado Asabica,
que estuvo delante de la puerta de la Alhambra, llamada de Algodor
o de los estanques, que es la puerta cerrada que hay sobre la torre de los
Siete Suelos.
La plaza de Bibarrambla, en Granada, sirvi de lugar para todos los
festejos pblicos. En la novela histrica de Gins Prez de Hita: Las

guerras civiles de Granada 3
se describen unas grandes fiestas celebra-
a mitad del siglo XV). Para ellas
das en tiempos del Rey lulhazem (2 .
se puso la plaza como verdaderamente convena, y el Rey, con muchos

caballeros, ocup los miraderos reales que para aquellas fiestas estaban
diputados, y la Reina, con muchas damas, se puso en otros miraderos
das las ventanas de las casas estaban ocupadas por bellsimas damas.
tri
El novelista historiador Prez de Hita escriba, en el promedio del

siglo XVI 4 en cuya poca estaban ya construidos los miraderos
,
de que se ha tratado ya; posible es, por lo tanto, que reconstruyese el

cuadro de los festejos mahometanos sobre el que presenciaba en los
cristianos de su tiempo. Xo obstante, no parece inverosmil que el edificio
de las fiestas granadinas (y el de todas partes) fuese as: una plaza muy
adornada de mstiles, empalizadas, tapices y banderolas, con tablados
para las gentes, y miraderos permanentes, o provisionales, para las de
distincin.
1 Gmez Quintana (J-): Apuntes, cit. en el I. B.

2 Vase la ya mencionada obra de Conde, y la de Moratn (L. F. de): Orgenes,
cit. en el I. B.
3 Cit. en el I. B., pg. 525.
4
La primera edicin de su obra es de 1595.
344
5
. CIVILIZACION MODERNA
(SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI AL XV II I)
Las Costumbres. Las fiestas y diversiones pblicas en los siglos

XVII y XVIII fueron experimentando las variaciones inherentes al cambio
social.Festejos varios callejeros, toros y teatros, son los espectculos en

que vemos solazarse a la sociedad espaola de la poca.
Entre los primeros figuran an, al finalizar el siglo XVI, los torneos
v juegos de caas. Pero en el XVII, los torneos haban cado en desuso,
segn dice Lope de Vega en Los torneos de Aragn. Los juegos de caas
se practicaron durante algn tiempo.
Cabalgatas y procesiones histrico -mitolgico -fantsticas se veri-
ficaban con ocasin de acontecimientos Reales, canonizaciones de santos
v otros sucesos, exigiendo construcciones especiales. Son ejemplos los
grandes festejos habidos en Madrid para celebrar las carnestolendas del
ao 1637 L
En XVII, los toros gozaron del favor aristocrtico y popular,
el siglo
juntamente. Cualquier fiesta era pretexto para correrlos: hasta las

canonizaciones! Treinta corridas hubo en Espaa cuando la de Santa
Teresa 2 en 1622; veintiocho toros se lidiaron en un da, en Alcal
de Henares, para las fiestas de la Immaculada (1619). El reinado de
Felipe IV vi el apogeo, con aquellas lidias de tan acentuado carcter
caballeresco y nobiliario, que son muy conocidas por las crnicas del Re\
galante. Con Carlos II decay mucho la aficin: slo se
celebraron al-
gunas corridas seoriales.
en
El advenimiento de la Casa de Borbn seala un cambio total
el carcter de las fiestas de toros. Aborrecidas
por Felipe V, dejaron
3 con lo que, aban
de ser alardes de caballera ejercitados por nobles :
v emos
donadas en manos del pueblo, vinieron a dar en lo que hov
oficio. La intei
fiestas populares, de pago, ejercidas por gentes de
proteccin que a
vencin de la Xobleza qued recluida a una cierta
las lidias de reses bravas prestaron las Reales
Maestranzas de Ca a ena
la a cion a o_
de Ronda y de Sevilla, constituidas para conservar
deportes ecuestres y caballerescos.
comienza con la pragmtica
Respecto al teatro, el siglo X^ II
se cit, volviendo sobre su

acuerdo prohibitorio
de Felipe III, que ya
1
Rodrguez Villa: La Corte... cit en el I. B.
2
San Joseph (Fr. D. de): Compendio, cit. en el I. L>- a a Orden
concesin
3
Sin embargo, aun se di el curioso caso de la una corr jda Real
haber rejoneado
D. Antonio de la Serna Espinla, por
Militar, al Sr.
cit. en e
(pgs. 291 y 320 del libro del Conde de las Navas,
345
V. La m prez y Romea
permitiendo las representaciones teatrales. Despus, cons- ellas
y
pueril detallar
tituyen una necesidad en la sociedad espaola. Sera
en estas pginas lo que es bien conocido como la ms pura gloria de
la literatura espaola: el teatro en el siglo de Lope,
Tirso y Caldern.
En el XVIII continu el teatro, si no con igual auge literario,, s con
la misma importancia social. Moratn no alcanza
a Lope pero al .
renovacin completa de los edificios teatrales prueba lo imperioso

de la necesidad. Y ha de aadirse que la aument la aparicin de un
241.
Ronda (Mlaga). Santa Mara la
Mayor y Miradero del Cabildo.
Fot . Reyes .
nuevo factor: la pera italiana. Desde el siglo XVI, excursioneaban por

EspaaVompaas de artistas italianos, que representaban farsas cantadas.
En el XVII haban decado, por la absorcin del arte dramtico nacional.
Fu Felipe V el que las resucit, concediendo los lavaderos de los Caos
del Peral a una compaa de pera italiana, que di representaciones,
con varia fortuna, entre 1705 y 1716. Tres aos despus, una mejor
compaa, bajo la superintendencia del Marqus de Scoti, Embajador
de Parma, fu la verdadera implantadora de aquel espectculo, con la
novedad de hacer ya cohsuetudinarias las funciones por la noche. D-
banse en el teatro de los Caos del Peral, en el del Buen Retiro y en varios
particulares. Farinelli, el famoso cantante y amigo de Fernando VI,
hizo de la pera italiana la diversin exclusiva de la Corte, desplegando
346 -
un lujo inusitado en su representacin. El gnero se propag a las pro-

vincias, donde, fuera de Barcelona, tuvo poco xito 1 .
Los Edificios. Festejos Pblicos. Tablados y tribunas, arcos de triun-

fo, mstiles y gallardetes fueron edificios, digmoslo as, obligados en
2
esos festejos; todos, claro est, levantados con carcter provisional. De uno
de aqullos tenemos noticias interesantes. En febrero de 1637, hubo en
Madrid grandes fiestas Reales. Se celebraron en el Prado Alto, donde
se allan una plaza cuadrada, de 200 pies de lado (56 metros) ms que
la Mayor, de cuyo dato se deduce su magnitud. Rodebanla edificaciones
de madera de dos pisos, divididos en aposentos; y, por bajo de ellos,
unos tablados. En lo alto haba blandones y hachas. Para la Reina
se dispuso un aposento cerrado todo de cristalinas y pintado interior-
mente con adornos y grutescos, teniendo delante palenques (vallas)
y estafermos (figura de
guerrero) giratorios .
Muestra tpica de lo que fueron los arcos de triunfo edificados con

motivo de los festejos pblicos, es el que Alonso Cano proyect y erigi
en la Puerta de Guadalajara, en el ao 1649, con motivo de la entrada
y recibimiento de la Reina D
a Mariana de Austria, segunda mujer de
.
Felipe IV. He aqu la descripcin de Palomino

3 Obra de tan nuevo :
gusto dice en los miembros y proporciones de la Arquitectura, que

admir a todos los Artfices: porque se apart de la manera que hasta
aquellos tiempos avan seguido los Antiguos. Con no ser muy expresiva
la descripcin, sirve para colegir que debi constituir
una desenfadada
mquina. Ella y otras similares levantadas en varios puntos de la Corte,
mito-
con aquel motivo, tenan por argumento una complicadsima fbula
lgica, desarrollada en diversos arcos.
hechas
Otro aspecto de tales decoraciones pblicas nos presentan las
en Madrid, con motivo de la proclamacin de Carlos
IV T789). Los
rivalizaron en vestir las fachadas
Grandes (Medinaceli, Liria, Altamira...)
fastuosas...
de sus palacios con decoraciones simulando arquitecturas
clasicistas de la poca.
de lienzo y cartn! con todas las pretensiones
reprodujeron en lminas grabadas,
Y tan notables parecieron, que se
museos.
que hoy figuran, como datos curiosos, en los archii os
\
^
con ocasin
Mas no slo se levantaron edificaciones provisionales
de los que
de los festejos pblicos. Aquellos miraderos municipales,
visto ejemplares en el siglo XVI, se construan
igualmente en los siguientes.
municipa , en o
Unos no tienen otro objeto que el de tribuna
,
municipal accesoria.
ste se confunde algo con el de casa
en el I B.
1
Castellanos (B. S.): Discursos, cit.
B.
de Rodrguez \ illa, citadas en
2 e
Relaciones,
3
Palomino en el I. B.. pg. 389.
(A.): ob. cit.
347
V. Lamprez y Romea
un
Hav en Andaluca uno de los primeros, que
es bello edificio.
del de Granada. En
Como ya dije, parece haberse hecho a mutacin
una fecha: 1604.
beda 'TaiThaba un edificio municipal, que lleva
levant, en 1680, un mirador
\do-ado a ste, v con fachada a la plaza, se
galera. Entre dos recios pilastrones hay tres arcos
compuesto de doble
en la de arriba, seis arquillos
sobre columnas gemelas en planta baja; y,
pilastrones, decorados estos con tem-
con columnas jnicas, entre los
estatuas. Un gran cornisamento remata el edificio.
pletes y
242. beda (Jan). Miradero

Municipal. Fot. Lamprez.
En grupo siguiente entran las casas municipales (accesorias en

el
muchos construidas con el pie forzado de contener en sus

casos)
fachadas unos grandes balcones, para miraderos Reales, o muni-
cipales. La casa llamada Panadera, en la plaza Mayor de Madrid,
y la de la de Len, son ejemplares de ello.

La Casa Panadera de Madrid, en la Plaza Mayor, entr en el plan
general trazado por el arquitecto Juan Gmez de Mora, en 1617. Tuvo
el despacho de la venta municipalizada de pan, en la planta baja; pero
su verdadero destino fu el de mirador para que los Reyes presenciaran
las fiestas pblicas, con salones para que los regidores pudieran recibirlos
v agasajarlos. Tiene en fachada una planta baja de arqueras, y en Orden
drico, tres plantas ms, y dos torrecillas con chapiteles empizarrados.
348
r.acostc.
Fot,
Mayor.
Plaza
Madrid.
243
349
V. Lamprez y Romea
general de
un gran escudo de armas. El incendio
la plaza,
En el centro,
reconstruccin corno a cargo
en 1672, destruy' casi todo el edificio; la
baja de Mora, rehizo el
de Dox Jos Donoso, que, sobre la planta
edificio, con anlogos elementos que los
destruidos, aunque con detalles
de su especial gusto. Era digno de notarse el tipo

nada usado en Madrid,
detalles que traz
de estar la fachada pintada al fresco, con figuras y
Claudio Coello y pint Luis Gonzlez elazql ez
De aquel
.
Sobre el gran balcn

pintor, y de Donoso, eran las pinturas interiores.
escudo de armas de Espaa. Arriba,
que ocupaban los Reyes, destaca el
un letrero de hierro dorado dice: Reinando Carlos II, Gobernando

reconstruccin.
Doa Mariana, su madre, 1674. Es la fecha de la
Tenan los regidores de Len, desde i 5 5 su casa municipal junto
j
sino el de
a San Marcelo. No fu, pues, el deseo de una nueva residencia,
el que les
presenciar con comodidad y dignidad los festejos pblicos,
hizo levantar en la plaza Mayor, o del Mercado, el edificio que aun se
conserva. La obra, de tpico estilo casa de Austria, se terminaba en
terminadas en
1677. Bien caracterizaron ste las torrecillas laterales,
agudos chapiteles de pizarra; y aqul su destino, los enormes balcones
corridos que ocupan, en dos pisos, toda la fachada, y avanzan en las
torres. Una no fea portada con escudo de armas, balaustrada y estatuas,
decoran la fachada. El poco fondo del edificio y su apretada distribucin,
dicen claramente su oficio de mirador.
Plazas de Toros. Mientras en el siglo XVII las fiestas de toros con-

servaron el carcter de deporte (como hoy diramos) en Madrid, no hubo
edificios especiales para ellas. Las ms nobiliarias y privadas tenan
lugar en la plaza del Palacio del Buen Retiro; las generales, en la Mayor.
sta, y las de muchas ciudades de Espaa (Valladolid, Len...), se cons-
truan pensando en su destino de circo pblico, con casas de muchos
pisos y grandes balconajes, y uno principal, para el Rey o la primera
autoridad. Pesaba sobre las casas la servidumbre de la cesin por sus
habitantes, de ventanas y balcones para los espectadores, sin poderse re-
servar ni uno slo. En Madrid, era el Consejo de Castilla nada menos,
el que haca el reparto de los balcones, disponiendo de todos, menos
de los de la casa de la Panadera, cuyo principal ocupaba el Rey, como
hemos visto, quedando vaco el resto, para cumplir con la etiqueta.
Todo esto estaba legislado, digmoslo as, por el ms severo formalismo,
a cuyo fin el Consejo dispona una plantilla previa 2 En la planta baja
.
de la plaza, y avanzando sobre la fachada, se construan tablados, su-
1 Una restauracin de 1881 sustituy estas pinturas por otras de Martnez Cu-
bells y de Mlida.
2 Rodrguez Villa incluye una en su citado libro.
35
a dimensiones, piezas
jetos
y detalles tcnicos, que se consignaron en las
Ordenanzas de Madrid 1 El saliente no poda pasar
.
de 24 pies '6, 72 me-
tros), la madera haba de
ser de corazn, escuadra de vigueta, madero
de a 8 \de a 10, con piezas enzapatadas
y engatilladas, y otros muchos
preceptos, entre los que los hay relativos a las
bocacalles, a la previa
inspeccin de los balcones de
y las guardillas, para que nadie saliese
a los tejados, y otras muy curiosas.
Donde no se dispona de estas grandes plazas ciudadanas, se cons-
truan corros con madera, provisionales, segn sabemos
de Valencia
y Sevilla 2 .
Tenemos datos del de Sevilla, perteneciente a la Real Maestranza,

y hecho en el Arenal, apoyado en el muro de un convento. Era de madera^
rectangular, de 37 1 ^2 varas 353 metros) de largo y tena balconage y
antepecho, toril y dos caballerizas. Se construy en 1707, y sirvi
hasta 1733 3
.
Desde esta poca, convertida la fiesta de toros de caballeresca en

popular, y de pago, se elevan ya las plazas como verdaderos edificios
de espectculos, hechos exprofeso.
Aquella misma Corporacin sevillana,
y en el ao citado de 1733,
levant, en el sitio llamado el Baratillo, una plaza de toros de madera,
de mucho mejores condiciones, con la novedad de ser circular 4 .
Conocemos los nombres y clases de las localidades: balcones, caxones,

tarimn y gradillage. Las tres primeras estaban numeradas; la cuarta
no. Haba tambin balcn principal para la Autoridad. El programa es
el mismo que el de las plazas pblicas aderezadas para festejos
y toros:
los balcones o localidades superiores sustituan a los balcones o aposentos
de las casas; los caxones, tarimn (que no se deduce bien lo que fueron),
y el gradillage, eran los tablados armados delante de las casas. Por
otra parte, el grabado que representa la plaza sevillana 5 hace ver que
ella es, a su vez, el modelo de las que luego se hicieron, ya de fbrica.
El autor de la de Sevilla fu el carpintero Luis de Baexa.
La plaza de toros de Madrid (1749-1754) se hizo a costa del Rey

Fernando VI, que la regal a la Real Junta de Hospitales. Era de madera;
1
Ardemans Ordenanzas, cit. en el I. B., pg. no de la edicin de 1830, que es
:
reimpresin de la de 1719.
2
Llrente Valencia. Gestoso: Sevilla, cit. en I. B.
:
3
Rojas Sols: Anales, cit. en I. B.
1
Novedad relativa, si fuese cierta aquella plaza redonda del soto de Luzon, de que
tan vagamente habla Moratx.
0
Pgina 144-145 de la obra de Rojas Sols, cit. en el I. B.
o- T
DD l
V Lamprez y Romea
244'
Sevilla.
Plaza
de
Toros.
Fot.
Gonzlez.
35 2
despus se hizo de fbrica. Todava la hemos conocido muchos de los
que aun \ i\ irnos. Estaba en las cercanas de la Puerta de Alcal, en el
pentgono que ahora limitan las calles de Serrano, Conde de Aranda,
Claudio Coello, Alcal y Plaza de la Independencia. Era un fesimo
edificio, sin ninguna importancia arquitectnica.
La disposicin fu
la que queda sealada, como adaptacin de las antiguas,
y que ya se
ha hecho nica.
Ma\ or monumentalidad alcanzaron otras dos plazas de toros: la de
Sevilla y la de Ronda:
La de Sevilla se hizo en 1761, para sustituir a la de madera, cuya

conservacin le resultaba costossima a la Real Maestranza. La proyect
el arquitecto Don Vicente Martn o San Martn 1 En 1777 se cons-
.
trua an gran parte de ella, y en 1793 experiment ampliaciones

y re-
formas. He aqu cmo la describe un cronista de la ciudad 2 El di-
:
metro son 202 varas castellanas, girando su circunferencia 606, adems,

y,
lo que ocupan sus obras anexas
y el reducto de la Puerta principal que
llaman del Prncipe. Tiene sta 7 varas de alto, con adornos de Orden
jnico, y 4 varas de luz, la que da principio a un can de igual capacidad
y 24 de largo, que conduce al circo. La fachada interior es de orden tos-
cano; alza 8 varas, y la corona un decoroso balcn... Sobre tan cmoda
andanada que circunda la plaza, se elevan los balcones, divididos por
columnas y frontispicios curvilneos de gallardo aspecto, dando unos
y otros cabida a 14.000 personas... Por mi parte aadir que la portada
exterior, barroca,con ciertas tendencias neo-clsicas, y el interior, con
la arquera de los balcones (palcos) de estilo sevillano, no carecen de
sabor y de encantos pintorescos.
La plaza de toros de Ronda se construy por acuerdo de la Real
Maestranza de Ronda de 1769. Se inaugur en 1783 o 1784 (ambas
fechas se citan); pero hubo que reconstruir parte, en 1785. El interior,
de 180 metros de circunferencia, es severo y hermoso, por su construccin
de columnas y arcos de piedra. En el exterior ha de notarse la portada
barroca, con columnas y un balcn pintoresco, en cuyo antepecho se
representa, en chapa de hierro recortada, cabezas de toros y la suerte de
la pica. Contiguo a la plaza est el picadero, base de la institucin 3 .
Los Teatros. Parece que a la importancia literaria de las obras

de Lope, Tirso y Caldern, debiera haber correspondido, en el siglo
1
Vid. Rojas Sols y Gestoso, obras citadas en el I. B.
2
Matute, ob. cit. en el I. B.
Lozano Gutirrez: Historia... cit. en el I. B. Annimo: Ordenanzas
3 de la Real
Maestranza de la M. N. y L. ciudad de Ronda, cit. en el I. B.
23 353
V Lamprz y Romea
245-
Ronda
(Mlaga).
Plaza
de
Toros.
l '
oL
Reyes
354
II; un notable mejoramiento sobre
la pobre arquitectura de los
corrales del I. X\
Xo fu as; en general, el continente no estuvo
ciertamente a la altura del contenido. La mayora de las ciudades con-
tinuaron con sus mseros teatros, aunque algunos se reformaron o elevaron
de nuevo: el de Santa Cruz de Barcelona, en 1580; el de la Cruz en Madrid,
en 5 / 9 >
*- del Prncipe, tambin en la Corte, en
1582; el de Bibarrambla,
en Granada, en 1594; el de A alencia la casa de las comedas en 1618.
,
Xo hay noticias de grandes novedades en la arquitectura de teatros,

que debieron continuar, con ligeras variantes, teniendo la de los del
siglo X\ I, con las mejoras de detalle ltimamente introducidas.
L na cierta novedad aparece en el teatro de la Montera, inaugurado
en Sev illa el 25 de mayo de 1625, y as llamado por estar en el patio de
ese nombre, en el Alczar. Contra lo general en los corrales al uso, el
se\ illano era ovalado. A su alrededor haba tres filas de asientos; las
dos inferiores distribuidas en aposentos o palcos; la superior, era la cazuela.
Pereci por un incendio en 1691 h
Antes de pasar ms adelante, creo curioso consignar un hecho. El
Teatro de la naturaleza, tenido como una conquista esttica ultra-
moderna, tiene un precedente en Espaa, en el siglo XVII. En 1615,
con motivo del viaje de Felipe III a Lerma, acompaando, camino de
Francia, a la Infanta Doa Ana de Austria, el Duque hizo grandes
fiestas. Una consisti en representar una comedia de Lope de Vega,
al aire libre, siendo el escenario un prado, a la orilla del Arlanza, que,
por desarrollarse la accin dramtica a la margen de un ro, pres-
tbase grandemente. Tablados cubiertos con toldos eran las localidades 2 .
Otras representaciones anlogas hubo en octubre de 1617, con mo-

tivo de la consagracin de la Iglesia Colegial, celebrada por el Duque
de Lerma, con lujo inusitado 3 .
Continuemos con el examen de los teatros cubiertos. Famoso es, en

las historias de la literatura y de las costumbres espaolas, el Real del
Buen Retiro, levantado por Felipe IV. Xo es ste lugar oportuno para
la resea de las grandes fiestas en l celebradas. De la hechura arqui-
tectnica tenemos muchas noticias, siendo las de Mad. DAulxoy las
ms descriptivas 4 El teatro era un gran saln, todo ornado de relieves,
.
esculturas, pinturas y dorados; en el parterre haba bancos, y a los lados

palcos, muchos como cmaras, capaces para quince personas, ricamente
adornados y con celosas. El del Rey era magnfico. El escenario estaba
1
2
Vid. Castro (A. de): Discurso... cit. en el I. B. Toma la noticia de la obra La
silva de leccin varia, de Fray Ignacio de la Purificacin.
3 en B.
Albarellos (J.): Efemrides, cit. el I.
4
Aulnoy (Mad. d): Viaje, cit. en el I. B.
23 355
V. Lamprez y Romea
provisto de grandes decoraciones y juegos de

tramoya, que idearon y
pintaron Cossimo Lotti (1628), Baccio B i anco (1654, y
Ricci. Tambin
obra de Ricci y
hubo teatros Reales en el Alczar viejo de Madrid
Pardo
Palacete de la Zarzuela (entre Madrid y el .
en el
al comenzar el
De pequeez y deficiencia de los teatros pblicos,
la
siglo XVIII, dice mucho el hecho siguiente:
Al venir a Madrid, en 1705,
una regular compaa de pera italiana, no encontr local apropsito
donde instalarse. Felipe V, entonces, les concedi el la\ adero de los Caos
dichos lai aderos. Y
del Peral, con la condicin de que no destruyesen
en tan impropio local, y con las deficiencias de instalacin que son de
presumir, se dieron las representaciones hasta en d ue se comenz,
en el mismo sitio, la construccin de uno de nueva planta, por iniciati\ a
del Marqus de Scoti, concluido en 1738 P or Marqus de Montealto,
rico propietario.
corregidor, y Don Antonio Palomares,
De esos comienzos del siglo data, pues, la renovacin de la
XVIII
arquitectura teatral espaola; el teatro de \ alenda (1718), el de Bar-
celona (1728), el de la Cruz (1 707) y el del Prncipe (1745) en Madrid.
1
Al final del siglo, Cdiz, Vitoria y otras muchas poblaciones construyeron

los suyos, algunos de los cuales aun sirven.
Por la influencia de franceses e italianos, los teatros espaoles toma-
ron la disposicin que, mejorada inmensamente en los detalles, es la
misma actual. Las salas eran semiovales, o semicirculares, y la ocu-
paban las lunetas y el patio (ste slo para hombres). Las dems locali-
dades eran: una galera, cuya parte central se destinaba slo a mujeres
(la cazuela ), y las laterales se llamaban gradas-, encima, uno o dos pisos
de aposentos (palcos), en algunos teatros volados a modo de balcn;
en lo ms alto otra galera, que tena el nombre de tertulia (el actual
paraso). En pilares, antepechos, embocaduras y techumbre, haba
ya pinturas, relieves y dorados. El teatro del Prncipe, en Madrid, era
el mejor, y, al decir de Ponz , satisfaca en su distribucin las exigen-
2
cias de la poca, aunque aun se deseaban reformas. La enmienda, dice,

debera consistir slo en mejorar como se pueda las proporciones y alturas
de las partes y en dar uso ms cmodo, as a ellas como a las entradas
3
.
Xo hay que decir que, en telones y tramoyas, avanzse grandemente

sobre las inocentes del siglo de Caldern.
Hubo en este XVIII gran aficin a los teatros particulares (as se llama-
ban ,
en palacios, jardines y conventos. Ya en el anterior haban existido,
1 Proyectado por el famoso arquitecto barroco Don Pedro de Ribera; derribado

hacia 1870.
2 Viaje, cit. en el I. B., t. V, pg. 293.
3 La descripcin se refiere al construido en
1745, y que fu demolido en 1806 para
levantarse el actual, por planos de Vill anueva.
35 6
hasta el punto de exigir un auto para su
funcionamiento, que se di
en 1644. Los del siglo X\ III fueron suntuosos.
Saint-Simon describe
uno La duquesa viuda de Osuna tena en su Palacio (de Madrid)
:
una
sala de pera completa, un poco ms
pequea, pero ms hermosa que
la de Pars, \ muy cmoda, por las
comunicaciones de los palcos de an-
fiteatro \ del parterre 1 Era esto en el reinado de Felipe V.
.
En el de Fernando \ I, hubo en el Buen Retiro otro suntuossimo,

en que se representaban grandes peras, con lujosa presentacin
de tra-
moyas, magias y decoraciones, que diriga el celebre cantante Farinelli.
Es por extremo curiosa la organizacin de estas representaciones, que
dej escrita el cantor de los Reyes, en un manuscrito
que conserva la
Real Biblioteca de Madrid 2 .
Como muy interesante de la arquitectura teatral, debe con-

detalle
signarse que, en este Real Teatro, el testero estaba abierto por com-
el
pleto, de modo que se podan representar caceras,
desfiles de tropas,
etc. con fondo de paisaje natural. As lo describe, en tiempos
de Carlos III,
un Embajador francs 3 .
Como muestra de aquellos teatros Reales, puede citarse el que hay

en Palacio del Pardo: amplia sala cuadrada, en cuyo fondo se abre
el
y eleva una gran tribuna para la Real familia; y, frente, el escenario.

La decoracin, de estilo Imperio, indica ser obra de Carlos VI o de
Fernando VII.
1
Saint-Simon: Mmoires... cit. en el I. B.. t. 18, pg. 226.
2
Farineli Descripcin... cit. en el I. B.
:
3
Bourgoixg: Tablean, cit. en el I. B.
I- O X U MENTOS
246. La Cruz de Sobrarbe. (Huesca).

Fot. L. Briet.
247- Caparra (Cceres). Arco romano. Detalle-
Fot. Prieto.
GENERALIDADES
Bajo la denominacin de monumentos ha de comprenderse, para
mi objeto, todas aquellas edificaciones de alto valor artstico, levantadas
con un fin puramente espiritual principalmente con el de conmemorar
;
un suceso, persona o idea; y tambin con el simplemente decorativo.

Por extensin, debe entenderse estar dentro de este grupo algunas edifi-
caciones que, aun teniendo un fin utilitario, es muy pequeo, en cambio
de una gran importancia artstica.
36 1
V. Lampre z v Romea
!
o
^CIVILIZACION HISPANO -ROMANA
(SIGLOS I AL IV)
la inmortalidad, y por no
Fu el pueblo romano pretencioso de
conseguirla, esforzse en perpetuar a
memoria e
estar en lo humano
prdigo en monumentos con-
los hombres y de los hechos. Por eso fu
memorativos, de los que quedan varios en Espaa.
248. Martorell (Barcelona). Arco romano.

Fot. Mas.
No asde los simplemente decorativos. Escalinatas, columnatas

exedras, bancos y otros, llenaron seguramente foros, calles, villas y
jardines. Nada queda.
Los Monumentos. Conocemos la existencia de tres clases de monu-

mentos conmemorativos hispano-romanos I o Estatuas. 2. Arcos de
: .
0
Triunfo. 3 Columnas y edificaciones anlogas.
.
i. La un personaje, es de tradicin griega,

estatua, glorificacin de
adoptada por los romanos. Que las hubo en Espaa, lo prueban esa in-
finidad de figuras de emperadores y personajes, que llenan los museos
de Mrida, Sevilla, Tarragona y otros. Son monumentos que se salen
de nuestro cuadro, pues poco o nada tienen de arquitectnicos.
362
2
3
-
El arco de triunfo es el caracterstico monumento conmemorativo
romano. Puertas efectivas de las murallas, en su origen, decoradas para
el paso del hroe, siguieron elevndose en los lugares donde era lgica
su existencia, aun cuando ya no tuvieran ms razn que la honorfica:

en las entradas de las ciudades, de los puentes
y en los caminos. As
los de Martorell y Alcntara estn en puentes; los de Bar
y Cabans,
en caminos; el de Caparra, en el cruce de dos; los de Mrida y Medinaceli,
en ingreso de ciudades, o en sus calles.
249. Tarragona. Arco romano de Bar.

Fot. Mas.
Cex Beriidez cita 18 en Espaa. Fueron o son modestos los arcos

hispano-romanos. La composicin es anloga en casi todos: la puerta
con arco de medio punto, encuadrada por un Orden de pilastras, sencillo
en los de Martorell, y doble en el de Bar un entablamento. El ltimo,
:
acaso tuvo un tico donde estaba la inscripcin, que deca que fu erigido
por una disposicin testamentaria, en memoria de L. Lucini Scira, general
de Trajano 1 El arco de Medinaceli, ms importante, tiene dos cuerpos
.
laterales, algo extendidos, con doble apilastrado, y, entre ellos, huecos

simulados, con frontones; de los de Cabans y Martorell slo quedan
las jambas los arcos; lo dems es hipottico. El de Mrida, del que
y
1
Xo . 4282 del Corpus, de Hubner. tomo II.

V. Lamprez y Romea
existen tambin los mismos elementos, no admite ms^ d ue suposiciones
sobre su antigua forma, y hasta la duda de si fu monumento in-
dependiente o perteneci a un gran edificio.
El Caparra (Plasencia, Extremadura merece mencin
arco de
gruesos pilares,
especial, su singularidad. Se compone de cuatro
por
de dos
con columnas de Orden compuesto, colocados en el cruce
espacio central se cierra con
caminos ; sobre aqullos voltean arcos, y el
una bveda de arista. Debi tener estatuas y un remate piramidal.
La construccin y labra son toscas. Xo se conocen ms ejemplares de
250. Medinaceli (Soria). Arco romano.

Fot. de X.
esta clase de arcos que, a modo de baldaquinos, parecen hechos para

cobijar una estatua, un sarcfago, o un lugar memorable.
3 . La columna conmemorativa es tambin monumento muy

caracterstico de la civilizacin romana. La
adopcin de este elemento,
puramente constructivo, al oficio de pedestal de una estatua o de un
trofeo, ser muy discutible; pero los romanos, medianos teorizadores
de Arte, demostraron especial predileccin por este tipo. Acaso en
Espaa estuvieron en altas columnas, en los foros, algunas de las
estatuas votivas que conservamos. La espina de circo, representada
en el mosaico del Museo de Barcelona (Santa gueda), contiene dos
columnas con estatuas de victorias. Es lo nico que tenemos de estos
monumentos.
364
Arquitectura civil spanola
251. Caparra (Cceres). Arco romano.

Fot. Prieto.
252. Cceres. Arco romano de Ca-

parra. Planta.
Plano de Prieto.
365
V. L amper ez y Romea
253. Zalamea la Serena (Badajoz). Monumento

ROMANO. Fot. Mlida.
- 366 -
Subsiste uno, que es la extensin del tipo, llamado de Trujano
,
en Zalamea de la Serena Badajoz). Tiene un basamento de planta

rectangular, con zcalo de gruesas piedras almohadilladas, neto con
diez pilastras estriadas y cornisamento moldurado... Encima se alzan
dos grandes columnas dricas, que sostuvieron un entablamento, que
ya no como tampoco el cuerpo de coronacin piramidal mas
existe,
;
probablemente v por la forma rectangular de la planta estatua ecuestre.

La inscripcin dedicatoria deca que haba sido levantado el ao
103 por el municipio Iulipense, en honor de Trajano.
El monumento es notabilsimo, por su singularidad en Espaa,
y
acaso en todo el mundo romano.
0
2 .CIVILIZACION CRISTIANA: LA ALTA EDAD MEDIA
(SIGLOS V AL XI)
3
-
El medio
social. No
entraba en las ideas de la Edad Media la
vanidosa dedicacin de monumentos a la memoria de los hombres, por
insignes que fuesen. Dios, la Virgen y los Santos eran los nicos merece-
dores de tal honor. Slo algunos grandes sucesos, o ciertos acontecimientos
sealadsimos, se consideraron dignos de ser perpetuados en piedras. Mas
fu la fundacin de un templo o de un monasterio el modo de hacerlo :
en l, una lpida contaba el suceso. En tales fundaciones aparecen, es

cierto, las estatuas icnicas de Reyes, Reinas o infantes, obispos o aba-
des; pero no en monumento especial, ostentoso y aislado, sino formando
parte de un conjunto arquitectnico.
Tampoco parece frecuente el uso de monumentos simplemente de-
corativos: fuentes, arcos, columnas. Algo hay, sin embargo, que a ello
se aproxima, aunque siempre presenta un carcter de piedad o de utili-
tarismo, o de ambas cosas juntas. Tales son las cruces de trmino
y juris-
diccin, y los rollos.
El Renacimiento cambi las costumbres, con el resurgimiento de
la civilizacin clsica. La vanidad busc su satisfaccin; el lujo y el placer,
sus manifestaciones. Las estatuas personales o alegricas y los arcos de
triunfo reaparecieron; fuentes intiles y otras decoraciones se levantaron.
Los Monumentos. Aquellas fundaciones medioevales a que antes

se ha hecho referencia, por ser verdaderos edificios tiles, slo merecen
aqu una cita, considerados como conmemorativos desde la iglesia :
de San Juan de Baos (Palencia), que lo fu de la curacin de Reces-
367
V. Lamprez y Romea
Columna de Zurban o (hoy en el Instituto

de Vitoria). Fnt ^x
.
368
vinto en el siglo \ II,
hasta la de San Jernimo en Madrid,
erigida
en el XV, para recordar cosa tan frvola y mundana como el paso
de Don Beltrn de la Cueva.
Tampoco exigen mencin tantas y tantas estatuas que en portadas,
retablos y galeras, constituyen monumentos conmemorativos en
el sen-
tido ya dicho, como la de San Isidoro, en su Baslica de Len,
infinitas de Santiago matamoros, recordatorias de victorias
y las
sobre los
infieles; como la de San Fernando
y los infantes sus nietos, en la
Catedral de Burgos, conmemorativas de la fundacin de sus
fbricas,
y mil ms en toda Espaa.
Pasemos al examen de algunas construcciones que tienen va ms
marcado carcter de monumentos.
Lo es, y en caso afirmativo, cmo clasificar la columna de Zur-
bano (lava)? 1 Es un conjunto de dos columnas acopladas, en
cuyos fustes hay, esculpidas, escenas de ju-
glares. El estilo es un romnico muy avanzado.
No ser un resto de un edificio civil, des-
provisto, por lo tanto, de carcter de monu-
mento por s mismo, que le asignan algunos
escritores locales?
El rollo. El nombre proviene del latino

Es un hito o mojn indicador
rtulo, cilindro.
de jurisdiccin municipal, realenga, seorial o
abacial, hecho con carcter de monumento
conmemorativo y expresivo de ella; y tam-
bin de trmino o lmite de territorio. Di cese
que es construccin exclusivamente espaola,
ms an, castellana. En ambas Castilla, en
efecto, consrvanse los ms numerosos
y no-
tables ejemplares. Su fecha ms antigua cono-
cida es el siglo XV; el de Villaln es de 1434 2 .
Podr darse al rollo, como origen, la

columna miliaria de la que provino el fito
medioeval? Probablemente s, en cuanto al
oficio. Y en cuanto a la forma, atrevida parece
la sospecha de que lo fuese la columna rostral
romana. Ms cercana al rollo, est la picota, y

sus elementos constitutivos son, evidentemente,
los mismos, con las variantes que se dirn.
255. Pearanda
Quadrado : Valladolid, cit. en el I. B.
de Duero (Burgos). El
j
Hoy est en el patio del Instituto de Vitoria. Rollo. Fot. VadiUo .
24 369
V. Lamprez y Romea
256. Almoeox (Toledo). El rollo. Fot - Salvadar-
37
Los rollos tienen un basamento;
un poste o columna, con escudos,
y a cierta altura, cuatro figuras salientes a modo de grgolas; una
coronacin simulando capitel, y otro elemento, como remate. Veamos
las variantes.
En los rollos gticos, el poste tiene baquetones delgados, y entre ellos,

frondas o series de grumos; a veces es fasciculado. A cierta altura hay
escudos de armas, expresivos de la jurisdiccin que representan. Las
figuras salientes son bichos fantsticos o leoncetes, de piedra general-
mente otras, hierros a modo de garfios, lo que da que pensar sobre que
;
sean stos, de las picotas, el origen de esos raros elementos 1 Viene luego
.
el collarino o capitel,
y, sobre l, el remate, en una de estas dos formas:
o de pirmide, con escamas y cardinas, o de templete, que sugiere la idea
de si se hizo para cobijar una imagen o una luz. En muchos, una pequea
cruz de hierro suple el remate. En los rollos del Renacimiento el poste
es una columna clsica, con capitel, drico, jnico o corintio; subsisten
los dems elementos, y el remate es, en algn ejemplar, una bola de
estilo herreriano.
Consrvase en Espaa grandsimo nmero de rollos, gticos y) del

Renacimiento. Clebre por una copla popular es el de Vllaln (Vallado-
lid). Notables son los de Pearanda (Burgos)
y Ocaa (Toledo), gticos;
y el de Almorox (Toledo), del Renacimiento 2 .
Las cruces de trmino son, en mi concepto, monumentos religiosos,

cuyo origen, en el oficio y en la forma, es el rollo. Es aqul, en efecto,
va crucis, acotar un terreno, marcando su posesin para uso piadoso:
monasterio, ermita, cementerio, etc., etc. En cuanto a la forma, es la del
rollo, con la variante de rematar en una cruz, lo que no tiene tampoco
sino novedad relativa, pues ya vimos su existencia, de hierro, en muchos
de aqullos. Gticas o del Renacimiento, las cruces de trmino, o
cruceros (como tambin se las nombra), abundan en toda Espaa. En
algunas partes estn en serie, formando un va crucis que termina en
,
una iglesia o ermita.
Son de piedra, excepcionales las que tienen el pilar de piedra, y la

cruz de hierro. Si las hubo de madera, o de hierro totalmente, o de bronce,
ninguna (que yo sepa) se conserva. Las gticas tienen un delgado pilar
sencillo u ornamentado; un nudo con imgenes, escudos o adornos, y
1
Desechada, por atrevida, la idea de que lo fuesen las proas de los navios de las
columnas rostrales.
2
Sobre los rollos se ha escrito poco. Lo ms sustancioso es el estudio del Conde
de Cedillo, cit. en el I. B. En La Picota, de Bernaldo de Quirs, tambin citada, hay
alguna nota aprovechable.
24 * 37i
V. Lamprez y Romea
2 57- Tarragona. Cruz de San Antonio.

Fot. Laurent.
372
=8. Cruz de Foix (Geroxa). Fot. Farguoli.
373
V. Lamprez v Romea
wa
2 59- Sevilla. La Cruz del Campo. Fot. Gonzlez.
374
la cruz, ya sola, ya flanqueada de de la Virgen y San Juan.
las estatuitas
En las delRenacimiento, el pilar se transforma en una columna clsica,
y elnudo adquiere gran importancia (como en la de Tarragona, que
se ve adjunta). Algn ejemplar se sale de estos tipos: es famoso entre
ellos la cruz de Durango (\ izcaya), arcaizante, ms que antigua (proba-
blemente del siglo XV), en la que se ha querido representar todo un
ciclo religioso: la cada del hombre, el apostolado, la crucifixin con
sus escenas luctuosas y glorificadoras.
Las cruces consideradas como monumentos tienen otra variedad que

les da mayor importancia el humilladero como estacin final de los va-
:
,
crucis, colocndose la cruz bajo un baldaquio o templete 1 del que es her-

,
moso ejemplo la Cruz del Campo, en los alrededores de Sevilla. Fu cons-

truido en 1482, por el Asistente Diego de Merlo; es de estilo mudjar,
y consiste en un templete abierto por los cuatro lados, de pilares y arcos
apuntados de ladrillo, con cpula octogonal, sobre trompas (semi-bveda
de arista). Una inscripcin gtica, en la base de la bveda, dice: Esta
cruz e... obra mand facer e acabar el mucho honrrado caballero diego
de merlo guarda mayor del rey e reyna nuestros seores de su consejo
e su asistente de esta ciudad de Sevilla e su tierra e alcaide de los sus
alczares e atarazanas de ella la cual se acabo a primero de... del ano
del nacimiento de nuestro salvador iesucristo de mil e quatrocientos e
ochenta y dos aos reinando en castilla los muy altos e siempre
augustos rey y reyna nuestros seores don femando y doa isabel.
Cobijada por el templete hay una cruz, de estilo del siglo XVI, con
las imgenes del Seor y de la Virgen.
Al mismo tipo pertenecen las que llaman en algunas partes cruces

cubiertas. En las cercanas de Valencia hay cuatro, en los caminos
que van a Barcelona, a Murviedro, a las Cabrillas y a Jtiva. Pertenecen
al siglo XV; son baldaquinos compuestos de cuatro pilares, con cubierta
piramidal, tej as policromadas o doradas, y veleta cobij an sendas y muy
;
bellas cruces de piedra.
Edculos de stos, haba tambin en sitios desde donde las pere-

grinaciones divisaban los santuarios, objetos de sus piadosas andanzas.
De esta clase es el notable de Guadalupe (Cceres). Est tratado a modo
de ermita, y fu construido en los primeros aos del siglo XV, en el sitio
donde se apeaban los peregrinos y romeros, al ver el monasterio. Per-
1
Es, en cierto modo, un monumento anlogo, como idea, a los Calvarios tan notables
en Xormanda, y de los que no conozco ningn ejemplar en Espaa. Mi desconocimiento
no quiere decir que no los haya.
375
V. Lamprez y Romea
revestido de mortero), y es
tenece al estilo gtico guadalupense (de ladrillo
con hermosas traceras.
cuadrada, con contrafuertes en los ngulos, y huecos
Los arcos de triunfo pertenecen al Renacimiento,

como renacimiento,
con las puertas monu-
a su vez, del tipo romano. Xo ha de confundirse
mentales de las ciudades, puesto que stas, en general, no tienen objeto
honorfico, sino simplemente decorativo. Xo obstante,
en algunos ejem-
plares ambos oficios se unifican.
En el principio, no es un monumento especial. Como en la Antigedad,

se concreta a dar carcter artstico a una puerta de la ciudad v hasta aqu
puramente defensiva), pero conservndola ciertos elementos guerreros.
Sirva de ejemplo de esta transicin la puerta nueva de Bisagra, en
Toledo, que ms adelante se describir. Veamos ahora los verdaderos
arcos de triunfo.
Escaso es sunmero en Espaa; por lo mismo, son ms intere-

santes. El primero no pas de intento, mas indica que ya germinaba
la idea. Me refiero a la puerta monumental aislada, que trat de
elevar el Concejo de Burgos, en 1535, a la entrada del fuerte de
Santa Mara; es decir, un verdadero arco de triunfo al modo romano.
Cambiado el pensamiento, se hizo adosada a la torre de la muralla,
constituyndose as una puerta monumental de ciudad. Como tal, ser
tratada ms adelante.
Es ya verdadero arco de triunfo el que Burgos erigi, en 1592, en el

solar del famoso Conde Fernn Gonzlez, o, si en este punto hay error,
en memoria del caudillo castellano. Es, a lo que creo, el nico ejemplar
espaol, elevado en el siglo XVI, de este gnero de monumentos y aunque ;
por su fecha se sale del lmite del perodo que aqu se estudia, entra en
l por su estilo arquitectnico, que es el del Renacimiento clsico.
Tiene un hueco con arco de medio punto entre columnas clsicas pareadas,
entablamento, y un tico o remate con agujas piramidales a los lados.
La inscripcin conmemrativa dice: Ano 1592. Fernando Gonsalvi
Castellse Assertoris sicas etatis prestantisimo duci magnorum regum
genitori sino civi ni eius domus area suptu publico ad illius nominis et
urdis glorias memoria sempiterna. A pesar de tan pomposa dedicatoria,
el monumento no pasa de la categora de
mediocre. Vale ms en l la
idea inspiradora que su realizacin ptrea.
260. Burgos. Arco de Fernn Gonzlez Fot . Laurent
37
V. Lampr ez y Romea
(SEGUNDA MITAD EEL SIGLO XVI AL X\ III)
ciones de santos y de
El medio social.
Extraa y llama la conmemoraciones de-
votas. Por qu una
atencin la carencia
de monumentos con- sociedad tan prdiga
memorativos o sim- en arcos de triunfo
plemente decorativos y escenografas calle-
en la Espaa de los jeras de cartn y

lienzo, por dems
Felipe III y IV y de
Carlos II. No sern efmeras, nunca los
la humildad y la po- erigi de modo perma-

breza cristianas, vir- nente Por la intil
?
tudes, las que nos ex- frivolidad de su vida ?

pliquen el hecho, si Apenas si se ex-
observamos qu can- ceptan de la penuria
tidades de dinero y monumental algunas
de ingenio gastaban estatuas de Reyes y
aquellas gentes en las 261. Lirgakes (Santander). algunos monumentos
aparatosas fiestas de Cruz de Rubalcaba. de carcter religioso,
entradas y bodas Fot. de X. propios de tan de-
Reales, de canoniza- vota poca.
La sociedad del siglo XVIII, especialmente en los reinados de Fer-

nando \ I y Carlos III, extendi la monumentalidad espaola. Mas ntese
tambin un raro aspecto de los monumentos borbnicos. Natural parece
que en aquellos reinados, pomposos y ricos, se hubiesen erigido muchos
monumentos de vida propia, si vale la frase. Pues no es as; en general
estn unidos a edificaciones utilitarias o formando un conjunto: con-
memoraciones unidas a puertas de ciudad (ej. la de Alcal, en Madrid),
estatuas de santos y hroes, como decoracin de puentes (ej el de San .
Fernando, en la carretera de la Corte a Galicia), pretenciosas deificaciones

mitolgicas, que no son sino pretexto para fuentes
de uso pblico
ej. la Cibeles en el Prado de Madrid Dirase que aquella sociedad no
, .
supo prescindir de la reorganizacin nacional ni en las ms altas v apa-

ratosas manifestaciones del Arte puro.
- 378 -
. ,

As y todo, hay que sealar en ellos el amor a esos grandes conjuntos
monumentales, nunca hasta entonces sentidos en Espaa 1
y de que ,
son ejemplos: el Prado de 'Madrid las avenidas de Aranjuez la Granja

.
,
,
el magnfico acceso proyectado al Palacio Real, desde la

calle de Sego-
via, etc., etc.
Los Edificios. ^Monumentos de carcter religioso Lo tienen la mayora

de los levantados en plazas y calles, en los siglos XVII XVIII cruces y :
y triunfos.
Las cruces prosiguen la costumbre medioeval de sealar, con el signo
de la redencin, los trminos y los lugares santificados por algn hecho,
o por la devocin. Si abundaron en los siglos medios, ms en stos 2 ,
hasta el punto de que el Corregidor de Madrid, Marquina, apenado por las

profanaciones de que eran objeto, hizo desaparecer casi todas las de la
Corte en una noche del comienzo del siglo XIX, con lo que prodjose
grave escndalo.
Como tifo arquitectnico subsista el humilladero templete barroco ,
o seudo-clsico, cobijando la cruz, y sta simplemente enhiesta sobre

un pedestal, aunque con la diferencia, respecto a las de la Edad Media,
de ser ahora ms pequeo ste, y enorme el rbol. Xo faltan algunos
otros tipos, como la bellamente esculpida de Puerta Cerrada, en Madrid,
de muy determinado estilo Borbnico.
Llmase triunfo, en Andaluca, especialmente, a un monumento
pblico dedicado a la Virgen o a un Santo. Consiste en un soporte ms
o menos complicado, en cuya cspide se yergue la imagen. Los hay en
los que aqul es de tan grande importancia que parecen inspirados en las
columnas honorficas romanas tal es el triunfo de San Rafael, en Crdoba.
;
Sobre un basamento rococ, en el que se sientan las estatuas de Santa

Brbara y Santa Victoria, se eleva un pedestal cilindrico, que sostiene
una columna de Orden compuesto, sustentculo, a su vez, de la estatua
del Santo Arcngel, patrn de la ciudad. Estatuas, escudos e inscripciones
adornan distintas partes del conjunto, barroquismo de estilo, fechado a
mitad del siglo XVIII.
Otros, ms modestos, tiene la imagen bajo un templete, sobre un
soporte, en forma que recuerda los rollos de la Edad Media; tal es el
triunfo de Sevilla, elevado en la plaza de su nombre. Tiene pedestal
1
Prueba bien esta falta de sentimiento la implantacin del Escorial. Por obediencia
a reglas, ya cadas en desuso, se coloc con la fachada principal hacia el X ort e Que no .
fuera implantado al contrario. 1 a fachada hacia Madrid, ascendindose a la lonja por

enormes rampas y escalinatas que le hubieran dado pedestal noble y elevado?
2
Ms de dieciocho se representan en el plano de Madrid, de Texeira.
37 9
V. Lamprez y Romea
:
1
262. Crdoba. El triunfo de

San Raf AEL. Fot. Lamprez.
380
NpfNM)
263. Sevilla. El triunfo. Fot. Latnprez.
- 381 -
V. Lamprez y Romea
con cartelas, fuste con volutas, y una capillita cuadrangular que

cobija una linda estatuita de la \ ir gen.
Monumentos de carcter civil. Consideraremos las estatuas las -puer-

,
monumentos conmemorativos y los gi andes conjuntos

tas triunfales, los
monumentales
Estatuas . Monumento a Felipe III, en la Casa de Campo de M adrid.

Ejemplar fu del monumento que pudiramos llamar privado, por estar
en sitio particular, no en ambiente pblico y para todos. Consista
en una estatua ecuestre, en bronce, del Rey devoto, hecha en Italia
por Juan de Bolonia y Pedro Taca, sobre un retrato de P antoja de
la Cruz. Desde 1616 se levantaba frente al palacio de la Casa de
Campo. En el plano de Texeira se la representa apoyada directa-
mente en el suelo; sin embargo, Lope de Vega, en una poesa al
monumento dedicada, en La Maana de San Juan en Madrid,
habla de un pedestal de prfido luciente 1 Entre ambas noticias .
nos quedamos sin saber cmo era el monumento 2 .
El monumento a Felipe IV, en el Palacio del Buen Retiro. Sera intil

tarea detallar aqu la conocida historia de los diseos, modelos y fundicin
de la magnfica estatua ecuestre del Rey poeta, en los que colaboraron
Velzquez, Montas, Tacca y Galileo. Slo como monumento cabe
aqu la cita. Pero cul? Porque la estatua en cuestin, esculpida a
voluntad del Rey, no se hizo para formar un monumento independiente
o con vida propia, sino como grupo terminal de la fachada del Palacio
del Buen Retiro, donde estuvo hasta que Don Juan de Austria,
gobernador del Reino, la hizo bajar, constituyendo con ella un
monumento, en una plaza interior del Real Palacio del Retiro (detrs
de San Jernimo). All la vi Mad. dAulnoy 3 que dice: Se ve al ,
borde de la terraza (la del teatro) la estatua de Felipe IV sobre un

caballo de bronce. En el plano de Madrid, de Texeira (1656), est
representado el monumento, que no puede ser ms modesto una plata- :
forma con los ngulos redondeados y un pedestal sencillo (por cierto

pequesimo para la gran mole que sustenta).
\ ail estuvo hasta fecha que desconozco,
en la que pas al Parterre,
y a^b en t 843 a I a Plaza de Oriente, en el grandioso monumento que
j
ho\ \ emos
y que no ha de describirse aqu por salirse su ereccin de los
lmites cronolgicos que comprende este libro.
1
Biblioteca de Autores Espaoles , tomo XXXVIII.
En 1S47, la estatua fue trasladada a la plaza Mayor pedestal
nuevo, con permiso de y levantada sobre un
la Reina Isabel II.
3
- 382 -
264. Madrid. Monumento a Felipe IV. Fot. Laurent.
Y-
184 -
V. Lamprez y Romea
384
.

Alguna otra estatua regia,
naturalmente), puede sealarse entre
este tipo de monumentos: por ejemplo, la de Carlos III, en Burgos,
elevada en 1784 por iniciativa del rico industrial Don Antonio Tom,
obra del acadmico Don Alfonso Bergaz, fundida por Don Domingo
Lrquiza 1 Consiste en un basamento de peldaos, un pedestal cl-
.
sico,y la estatua, de pie, excesivamente movida. Cualquiera que sea

elmrito artstico del monumento, tiene el de ser el nico que Espaa
ha elevado en honor de un Rey, a quien tanto debe.
Los monumentos conmemorativos Prueba expresiva de lo que se
dijo en las generalidades sobre la gran pobreza de los monumentos,
propiamente tales, en la poca que aqu se resea, es la escasez
y
humildad de los conmemorativos. Pomposas inscripciones no faltan en
las ciudades; pero hay que rastrear curiosamente para encontrar monu-
mentos de aquel destino, y aun encontrados, qu mal se compaginan
con el aparato en otras obras desplegado! Veamos, como prueba, dos
ejemplares.
El monumento a la Cruz de Sobrarle, cerca de Ainsa (Huesca), es un
pequeo templete con zcalo circular, ocho columnas toscanas, entabla-
miento y cubierta piramidal, que cobijan una representacin ptrea con-
y
vencional del rbol y de la cruz histricas,
y un altar. El monumento haba
sido erigido en el siglo XVII; una tempestad lo destruy en
1765, y
Carlos III mand la inmediata reedificacin en forma anloga a la que
tuvo, pero ms reducido 2 En realidad, la forma del monumento
.
es la de un humilladero de la poca.
El monumento del solar del Cid, en Burgos.
Modestsimo testimonio
de un piadoso recuerdo a la memoria del hroe castellano, es este hacina-
miento de unas cuantas piedras, que se pretende fueron de la Casa del
Cid, situada, no muy seguramente, en las afueras de la ciudad, hacia la
parte de San Martn. Con ellas se hizo un basamento; encima se levantaron
dos obeliscos con sendos escudos (el de Burgos el de los Rodrigo Daz ?])
y [
entre los que una inscripcin dice: En este sitio estuvo la casa, naci y
el ao 1006, Rodrigo Daz de Vivar, llamado el Cid Campeador. Muri
en \ alencia, en 1099, y fu trasladado su cuerpo al Monasterio de San
Pedro de Cardea, cerca desta ciudad. La que para perpetua memoria
de tan esclarecido solar de un hijo suyo y hroe burgals, erigi sobre las
antiguas ruinas este monumento el ao 1784, reinando Carlos III.
Proyect la obra el arquitecto Don Manuel Campillo, y se acab en
1791. El coste fu de 3.970 reales. Poco dinero para tan grande personaje!

Ejemplo de la unificacin de dos objetos, y netamente tpico, por

lo tanto, en su gnero, es el que la Corte conserva felizmente, salvado
1
Albarellos: Efemrides... cit. en el I. B.
-
Lpez (S.): Historia de Barbastro... cit. en el I. B.
25 385 -
V. Lamprez y Romea
266.
Madrid.
Puerta
de
Alcal.
Fot
Lacoste
- 386 -
; :

de la racha destructora que derrib las puertas de Atocha
y Recoletos,
y, muy recientemente, la hermosa de San Vicente. La de Alcal tuvo dos
antecesoras que sucesivamente ocuparon lugares prximos al de la ac-
tual 1 La illa de Madrid la ide para conmemorar la entrada de Car-
.
los III el 13 de julio de 1760, colocndola en la cerca que limitaba la

Corte, y en la entrada del camino de Aragn. El proyecto lo traz
D. Francisco Sabatixi las estatuas
;
y relieves los labraron D. Fran-
cisco Gutirrez y Don Roberto Michel. La inscripcin con-
memorativa dice: Rege Carolo III anno MDCCLXXVIII. Compnese
de un arco central, flanqueado por otros, ms unos huecos cuadrangulares
columnas jnicas y un tico. Xoble
y grandiosa, quiz un poco pesada
de masas, la obra de Sabatixi merece los elogios que siempre se le tributa-
ron, aunque fuera de alabar mayor dominio de las dimensiones del arco
central sobre los laterales. Tal como es, refleja bien un pensamiento
y una poca. Conservada hoy, ya sin efecto til, se ostenta como lo que
realmente fu: un arco de triunfo.
Los grandes conjuntos monumentales. Entre los que, como queda
dicho, retratan una concepcin tan caracterstica de la Espaa de
Carlos III, es el ms interesante y grandioso el del Prado de Madrid.
En la parte oriental de la Corte, limitndolo, haba, por natural dis-
posicin topogrfica, una depresin o barranco, en la direccin casi
meridiana de Norte a Sur, por cuyo tal ver corran las aguas buscando
la salida al Manzanares. Soleado en invierno,
y de hmeda frescura en
verano, hubo de ser natural paseo de los madrileos, los cuales, ya al
finalizar el siglo XVI, algo haban modificado y adicionado a la naturaleza
para hacer de aquel valle un lugar ameno, relativamente. Cuando Lpez
de Hoyos (1569), el annimo del Escorial (1594) que cita en su Gua
Fernndez de los Ros, y otros autores, lo describen, tena dos calles
de lamos en la parte llamada Prado de San Jernimo (entre Alcal y
la Carrera), y una en el resto (entre la Carrera y la hoy Puerta de Atocha ,
bordeadas por huertas y por un cauce al descubierto, fangoso e infecto.

Cinco fuentes y un abrevadero, con pilones de piedra berroquea, le
daban frescura una de ellas tena como surtidores un delfn y una culebra
:
otra echaba el agua, como si lloviera, por cincuenta caos. En la segunda
Para recibir a la Reina Doa Margarita, esposa de Felipe III, se levant, en 1599,
1
un arco de triunfo, de piedra berroquea, con torrecillas en los lados y colosales estatuas.
Por qu causa tan slida fbrica fu derribada a poco, puesto que en 1636 se hizo otra,
al decir de un autor, que la describe como de ladrillo, con tres huecos yotro sobre el central,
y en l la imagen de la Virgen? En el plano de Texeira hay dibujada una puerta, que por
a fecha es esa misma. Est situada, no donde la actual, sino prximamente entre las
modernas calles de la Concordia y de la Reina Mercedes. El dibujo conviene con aquella
descripcin, aadidas dos torres laterales, con cupulines. \ anse, sobre estas puerta.-.,
las obras de Amador de los Ros y Rada v Delgado (Historia de la I illa y Corte de
Madrid), y de Alvarez y Baena (Compendio...) citadas en el I. B.
25 * 387
y Romea
representa bien todo
mitad del siglo XVII, el plano de Teixeira (1656)
esto. El Prado de San Jernimo es el ancho,
con dos gran es a\ enidas
arro\ o y diez fuentes de
entre arboledas "por una de las cuales corre el
un tipo comn (dos tazas y un surtidor); el
Prado de los Recoletos no
aparece ms que con una alameda ;
el prado de Atocha comienza con un
puente sobre arroyo, la torreta para la msica que amenizaba el
el
paseo, y la fuente del cao dorado donde hoy la
de Xeptuno, prxi-
mamente), y sigue en un camino bordeado por el cauce, sin la arboleda de
que tratan aquellos autores. Tal era el lugar que nuestios escritores del
siglo XVII consideraban como amensimo, y la sociedad encopetada de

la Corte, como escenario de fiestas, ras y jolgorios de toda especie.
A nuevos tiempos, nuevas costumbres. Carlos III y el Conde de Aranda
comprendieron el gran partido que podan obtener de aquella avenida,
larga de ms de media legua, para el emplazamiento de un gran paseo;
y confiando la obra a D. Jos Hermosilla y a D.
Ventura Rodrguez,
comenz la enorme de encauzamiento y cubricin del arroyo, terraple-
nado y desmontado de terrenos, regularizacin de alineaciones y rasantes,
y ensanchamiento del paseo, con edificios, prticos, verjas y fuentes.
Comenz en 1775 con la construccin de la gran cloaca; en 1782 aun se
trabajaba en las fuentes. Corta fecha, en verdad, la de siete aos, para
tan gran empresa.
Fu base de la composicin monumental un saln (400 X 55 metros
prximamente), entre dos grandes plazas semicirculares, con sendos
paseos de carruajes a los lados. En el centro, y en las plazas, se emplazaron
fuentes monumentales, compuestas con un plan general: en el centro, la
de Apolo y las Musas, de traza longitudinal hacia ambos lados; en las
plazas, las de Cibeles y Xeptuno, mirando respectivamente hacia el centro.
Frente a ste, y paramentando el elevado cerro que entonces haba, se
edificara un peristilo o prtico con galeras para paseo cubierto, salones
para botillera y recreos, y terraza para la misma. El conjunto hubiera
sido magnfico pero desglosado el peristilo o prtico, con sus partes adya-
;
centes (proyectado por Rodrguez en 1777 y modificado en 1783) x ,
por precisar la autorizacin del Consejo de Castilla, surgieron, sin duda,

dificultades que impidieron su realizacin,
y slo se ejecut el saln y
sus fuentes 2 .
1
Datos suministrados por el archivero municipal Sr. Socas.
Se consignan en todas las Guas los autores de estos edificios. El <<prtico>> (nico
hecho) y las fuentes, bancos, etc., son de D. Ventura Rodrguez las estatuas de Apolo
;
\-las Musas, de D. Manuel Alvarez; la Cibeles, de D. Francisco Gutirrez; los leones,

deD. Roberto Michel; Xeptuno, de D. Juan Pascual de Mena; las figuras de las fuen-
tes de la Alcachofa, de D. Alfonso Bergaz. La fuente de Cibeles
se hizo para uso de
aguadores y vecinos, y sirvi para ello hasta 1842; la de Xeptuno daba el agua para regar
el Prado. La de Apolo se libr del utilitarismo.
388 -
Arquitectura civ'il espaola
El cual fu despus prolongado en ambos sentidos opuestos, hacin-
dose los paseos de Recoletos hacia el Norte, y el del Botnico hacia
el Sur, con plazoletas y fuentes, especialmente en ste las cuatro fuentes,
la de la Alcachofa). Bancos y balaustradas, rboles
y farolas, completa-
ban la idea.
Aun goza [Madrid del pensamiento del Conde de Aranda! La avenida
del Prado, prolongada despus por la Castellana, sirvi de eje a la ms
hermosa va de la Corte, digna hoy de parangonarse con cualquiera de
lasms notables de Europa. Y furalo ms, si a su creacin hubiranse
impuesto ciertas servidumbres, entonces posibles, en las edificaciones
privadas de los costados.
I. EDIFICIOS DE UTILIDAD
PUBLICA
267.
Mojn de la
Media legua. Carre-
tera de Adanero a
GlJN. Fot de
. X
PUERTAS DE CIUDADES
GENERALIDADES
No pudiendo existir, hasta muy entrado el siglo XVI, las ciudades
abiertas, lamuralla es indispensable; pero sta lle\ a consigo, inelu-
diblemente, la puerta. Es, por lo tanto, un elemento de pura utilidad,
cuyo carcter se aumenta por la obligada necesidad defensr a, que hace
aadir, al vano abierto en el muro, las torres flanqueadas, los
adar\ es,
militai de cada
las almenas y dems medios dispuestos por la ciencia
poca. Por todo ello, las puertas de las ciudades no son, en general, cons-
trucciones de valor monumental mas en algunas, la agrupacin de
cuerpos
;
por una parte, y por otra la piedad o el deseo innato en el hombre de em-
bellecer todas sus obras, hacen que las puertas
adquieran, acaso sin
en cieitas
pretenderlo, importancia arquitectnica, hasta alcanzar
arcos de tiiunfo.
pocas, v en algunos ejemplares, categora de verdaderos
monumental tienen aqu cabida, excluyendo
Slo desde ese punto de vista
el militar, quenicamente ser mentado en ocasiones contadas y por
estudio castramental.
circunstancias especiales, sin pretensin ninguna de
1 f 393
i ._CIVILIZACIN HISP ANO-ROM ANA
(SIGLOS I AL IV)
Las entradas a las ciudades hispano-romanas debieron peitenecer

a varios tipos. Por algunos ejemplares muy incompletos que se con-
servan, se conoce el ms usual, cuya disposicin era un hueco
entie do&
êj Bar-
torres flanqueantes, v encima una galera o adarve que las una
.
celona, Lugo, Carmona). Otro tipo debi haber, con dos huecos gemelos,
muy lgico razonado, para establecer con comodidad la doble circu-
y
lacin de entrada y salida. Autorizan esta creencia el ser forma muy
usada por los romanos de las Galas (ej Autum) y el conservarse algunos
.
ejemplares de pocas inmediatamente posteriores, como veremos en se-

guida, indicadoras de una tradicin. En cuanto a la decoracin arqui-
tectnica, parece que, en algunas, debi ser muy anloga a la de los arcos
triunfales que se conservan (Bar, Medinaceli, Martorell).
De las ms (Barcelona y Lugo principalmente) slo quedan las
torres flanqueantes, alteradas: poco o nada de la parte intermedia.
De la que despus se llam de la villa, en Mrida, queda la noticia de un
resto, hoy enterrado, consistente, en parte, de dos dinteles de piedra de
sillera, llevando, adosadas a ellos, fragmentos de grandes fustes gran-
ticos, de superficies estriadas 1 .
Ejemplar insigne, avalorado por su misma rareza, es la puerta llamada

de Sevilla en Carmona (Sevilla). Tal como hoy se halla, es una imponente
,
construccin romano-rabe, que se alza en el recinto murado de la ciudad,

contiguo al alczar. Saliendo hacia el campo, se encuentra un primer
paso, cubierto con bveda de medio can, en cuyas dos bocas hay
sendas puertas de arco semicircular, con archivolta e impostilla. Se
halla despus un patio de defensa trapezoidal, cuyo muro de la derecha
(que es el del alczar) tiene aparejo almohadillado, con sillares de 1,30
de largo por 0,50 de alto. Se entra despus en un segundo y largo paso,
abovedado con medio can, con una primera puerta de arco de medio
punto, idntica a la frontera del patio, romana como sta, con una se-
gunda que contiene el peine en medio, y una tercera, de arco de medio
punto. Avanzado sobre sta, formando el frente, por la parte del campo,
hay un arco de ojiva tmida, que sostiene una serie de ladroneras, y una
ms en lo alto, volada sobre el paramento.
1
Vacas : Mrida Monumental y Artstica, cit. en el I. B. pg. 30.
394
onsor.
de
ano
Planta.
Seviila.
de
Puerta
(Sevilla).
268.---Carmona
395
V. Lamprez y Romea
comprende por la descripcin, hay en el monumento una

Como se
el patio, y la primera puerta
parte romana, que es la del primer paso,
del segundo paso :y en
ste se verifica la compene-
tracin de lo romano con
lo rabe. Son pertinentes
varias observaciones sobre
la parte romana de este
estupendo monumento. El
muro almohadillado del
patio tinese por una de
las ms antiguas construc-
cionesromanas de Espaa,
contempornea acaso de la
segunda guerra pnica
(siglo III antes de J. C.)
Los pasos y puertas ro-
manas son muy posteriores
acaso de los das de Tra-
jano 1 La disposicin de
.
stos prueba el uso, en la

ciencia castramental roma-
na, del patio intermedio de
defensa, defendido por las
murallas laterales: sistema
que prosigue en toda la
Edad Media, y cuyo ltimo
269. Carmona (Sevilla). Puerta de Sevilla.
ejemplar, ya del siglo XVI,
Fot. Bonsor.
tenemos en la Puerta
Bisagra de Toledo.
2 CIVILIZACIN CRISTIANA: LA ALTA EDAD MEDIA

.
(SIGLOS V AL XI)
3
. LA BAJA EDAD MEDIA Y EL PRINCIPIO DE LA MODERNA
(SIGLOS XII A LA PRIMERA MITAD DEL XVII)
Enperodo visigodo, las disposiciones tradicionales romanas sub-

el
sistieron. Lo prueban dos ejemplares conservados, si no monumentales,

muy interesantes por su rareza.
1
Datos suministrados por el ilustre arquelogo D. Jorge Boxsor. a quien se deben,
como es sabido, los descubrimientos
y estudios, sin par en Europa, de las Necrpolis de
Carmona.
396
En Metida, en de un corral, hay una construccin semi-
el interior
arruinada, con dos huecos gemelos al modo romano, con arco de herra-
dura, de traza visiblemente visigoda. Un moderno analizador de los
monumentos emeritenses 1 ha demostrado que esta ruina est en la
lnea que ocup el antiguo recinto murado de la ciudad.
La puerta de Sevilla en Crdoba, es ms importante. Pertenece al

,
mismo tipo de entradas gemelas y arcos de herradura. Los paramentos

de los muros son de almohadillados. Las dos torres de flanqueo
sillares
(acaso reformadas), estaban unidas por un adarve, que hoy falta. Los
elementos arquitectnicos hacen difcil clasificar fijamente la puerta

en cuestin; eruditos arquelogos la consideran como visigoda.
Puede ser de la misma poca, o romana, conservada, la puerta del
puente en Crdoba, de que tenemos noticias muy sucintas. En el relato
,
de la conquista de Espaa por los rabes, hecho por Ajbar Machuma-,

se cuenta que Moghit y sus tropas, llegados frente a aquella ciudad, fueron
informados por un pastor de que haba una brecha en la muralla, encima
de la Puerta de las Estatuas. El nombre indica una puerta con cierto
carcter monumental.
1
Macas, ob. cit. en el I. B.
- Citado por Dozy: Investigaciones, cit. en el I. B.. tomo I. pag. 94.
397
V. Lamprez y Romea
visigodo (siglos \III al XI),
no conozco
Del perodo siguiente al
noticias descriptivas. Conjeturo
puerta ninguna existente en Espaa, ni
necesidad defensiv a, no endnan
que en esta ruda poca, imponindose la
ningn carcter monumental ni artstico.
creerse, toda idea de monu-
Perdida en ese perodo, a lo que puede
en la Baja Edad Media
mentalidad en las puertas, las del siguiente, ya
son robustas, fuertes, poco artsticas. Su disposicin general
(siglos XII ,
torres salientes, que se comuni-

es la romana: el hueco flanqueado por dos
pequea; las eternas
can por un adarve. La puerta (una sola suele ser
se aumentan; las torres avanzan mucho
para establecer un largo paso,
tienen garitones sobre mata-
difcil de salvar a los asaltantes; los adarves
enfilado, o sea directo: los cierres,
generalmente fo-
canes; el ingreso es
rrados, se duplican, siendo uno de peine (con
movimento vertical , y otro,
carecen de detalles arts-
de hojas, con trancas interiores. Si estas puertas
monumentales 1
su masa y sus elementos defensivos les dan aspectos

.
ticos,
puertas
Zamora, Avila, y algunas otras ciudades espaolas, conservan
de este perodo y de este tipo. Sin duda las ms notables son las del
Alczar y la de San Vicente, en vila. Pertenecen al

amurallamiento
general de la ciudad, obra de Raimundo de Borgoa.
Tiene salientes
torres cilindricas de flanqueo, unidas a gran altura por puentes de comuni-
asaltantes.
cacin, que haran, al par, de puntos de ataque vertical a los
El conjunto es rudo e imponente.
Desde el siglo XIV, las puertas se hacen ms amplias, pero ms y
ms defendidas, y, al par, comienzan a ser decoradas. La disposicin
conserva las torres laterales de defensa del hueco; ste se hace mayor;
los elementos defensivos superiores se aumentan, y el interior de
las
torres es ya habitable. Los cierres, dobles, estn muy separados, con lo

que entre ambos se forma un portal muy defendido por medios superiores
y Otro tipo consiste en edificar

laterales (ej. la de Serranos, en Valencia ).
dos puertas, en el sentido del ingreso, unindolas lateralmente por cuerpos
o murallas con adarve, con lo que entre ellas queda un patio. Son ver-
daderos castillos avanzados (ej. la Bisagra moderna, en Toledo'). La
parte artstica consiste en escudos, traceras, estatuas, lpidas conmemo-
rativas. Con ellas, las formas poligonales de las torres y los adarves
avanzados, las escaraguatas, las almenas, etc., etc., las puertas toman
verdadero carcter monumental.
Desde que se establece la doble puerta en el sentido del ingreso, se
ven adoptados dos sistemas: o el de enfilada, cristiano, en que ambas
estn afrontadas, o el de recodo, oriental, en que cada una est en un
1
Algunas puertas, ms sencillas, carecen de torres flanqueantes. Un adarve con
matacanes, hasta.
398 ~
eje distinto, necesitndose trasponer, de una a otra, un paso en forma
de codo, con objeto de dificultar el acceso. Aqul es casi general a las
ciudades \ recintos gticos (ej monasterio de Poblef ste, a las mahome-
.
,
tanas (ej. la Judiciaria de la Alhambra, las de Niebla la del Alczar de

y
Badajoz').
El mejor ejemplar, el ms completo y monumental de puerta ciu-
dadana, es la de Serranos en Valencia con las circunstancias, que la
, ,
avaloran, de conservarse en perfecto estado

y tener historia documentada
y conocida. Trtase de un monumento que, a su obligado oficio militar,
reuna el de ser el magno ingreso a la ciudad, en el que los Concejos
271.vila. Puerta de San Vicente.

Fot. Lanrent.
reciban a los Reyes y comenzaban los festejos pblicos; de aqu la

importancia monumental que se le di. En i 39 2 1 3 Jurados de la
>
ciudad encargaron al Maestro Pedro Balaguer el visitar las ms no-

tables puertas de ciudades y de recintos de Catalua, efectuado lo cual,
el 6 de abril de 1392, comenzaron los trabajos. La obra, hoy aislada,
constitua un fuerte reducto unido a la muralla, con un foso defensi\ o.

Se compone de dos torres poligonales y un cuerpo intermedio aqullas,
1 :
el cuerpo tu\ o
divididas en dos pisos, estn embovedadas v cruceras ;
abajo peine y puertas, y un hueco sobre el rastrillo (buhedera para su ,
defensa; y arriba, terrazas con escaleras de acceso a los adar\es \ torres.

Por el lado del ro (exterior) decoran la puerta los escudos de la ciudad-,
1
Dcese que esta forma es de tradicin mahometana.
Simancas, cit. en el I. B.).
2
Labrados por Enrique Alemn (Vid. el estudio del Sr.
399
V Lamprez y Romea
400
Arquitctura civil espaola
una arquera ciega idente traduccin de las que ostentan las puertas
et
mudjares, como la del Sol de Toledo },
,
y los remates de las almenas, que
fueron antes de la restauracin de 1893) coronas condales estilizadas.
Por el lado de la ciudad, el cuerpo intermedio est al descubierto, segn
un sistema llamado en fortificacin abierto por la gola 1 , del que en
Espaa no ha\ ms que este ejemplar. Lna amplia escalera exterior
(acaso aadida) da acceso
al cuerpo intermedio. La
obra es magnfica por su
conjunto y sus detalles, y
por ello, y por su valor po-
liorctico, es un ejemplar
tpico y sobresaliente (figu-
ras 71 a 74).
La puerta de Cuarte,
en la misma ciudad, es del
mismo conjunto, aunque
ms sencilla. La de Daroca,
(Zaragoza) se abre entre
dos torres cuadradas, y so-
bre un arco con una gale-
ra. La de Alcudia (Balea-
res) es, con anloga com-
posicin, ms sencilla. To-
das son del siglo XV.
Madrigal de las Altas

T orres (vila) conserva, en
su rara muralla circular,
muy notables puertas. La
que aqu se reproduce,
de arco apuntado que un
adarve defiende, es interesante por el sistema de torres de defensa,
asimtricas, y una, poligonal y avanzadsima. Como todas las obras
militares de esta regin castellana, es de ladrillo y hormign, y tiene de-
talles que la filian como semi-mudjar.
Al Renacimiento pertenece, por la fecha de su construccin (i 55 ,j

pero a poca anterior por su aspecto, la puerta de San Sebastin, en
Medina de Rioseco 'Valladolid Su fbrica almenada,
.
comn y corriente,
1 Por
ser ajeno a mi propsito, slo cabe aqu lo dicho sobre esta disposicin, que
se razona por desconfianzas hacia los ocupantes que, si se hacan fuertes en ellas, podan
ser batidos desde la ciudad.
26 401
V. Lamprez v Romea
274'
Daroca
(Zaragoza).
Puerta
baja.
...
?
0
.
Mas
,
402
Momw
*
G6me
'
Fot
(interior).
Muralla
la
de
Puerta
(vila).
Torres
Altas
las
di
Madrigal
275.
62 * 403
V. Lamprez y Romea
disposicin de los huecos de in-
no merecera nota especial a no ser por la
visigodas que se citaron.
greso que son dos, como en las romanas y
sene cuyos ejemplares
Raro caso de atavismo, si no es final de una
intermedios desconocemos.
Ingreso doble es tambin,
pero a posteriori, el grupo de
las dos puertas de Jan , en
Baeza (Jan). La una es la
antigua entrada; la otra
tiene categora de arco de
triunfo conmemorativo del
de Villalar. Porque habiendo
sido los baezanos grandes
partidarios de las Comuni-
dades, al vencimiento de s-
tas, el Concejo de la ciudad
levant esa puerta, en acto
de desagravio 1 Las armas
.
del Emperador triunfan sobre

el apuntado arco, que rema-
tan almenas puramente deco-
rativas (fig. 69
Otra rama de las puertas

de ciudad con aspecto monu-
mental, en la Baja Edad
Media, es la de las perte-
necientes, como estilo, al
mu d jar. Ser obvio sentar

que corresponde al tipo de-
fensivo ; mas este carcter no
276. Toledo. Puerta del Sol. excluye que, en algunas, se

Plantas.
Dibujo de Temar. haya adicionado el artstico,
bien deliberadamente (ej. la
del Sol, en Toledo'), bien fortuitamente por el transcurso del tiempo
y de la historia (ej. San Esteban, en Burgos).
La puerta del Sol, en Toledo, es, dentro de las mudjares, la ms bella

y monumental de Espaa. Y adems, admirablemente restaurada, se
conserva en un estado de integridad asombroso. Su historia es desconocida.
1 D. Lope de Sosa: Jan, 1914-15 (pg. 281).
404
su nombre originario, puerta baja de la herrera, no suena antes del

siglo XI\ el del Sol, en el X\ III. Por ese silencio,
;
y por sus rasgos
arqueolgicos, se la clasifica hoy como obra mudjar, erigida acaso en
los das del arzobispo Don Pedro Tenorio; mas la opinin es moderna,
y no unnime, pues Girault de Praxgey la tuvo por mahometana pura,

del siglo V de la Hegira; Mariategui la clasific como del XII; y el
Vizconde de Palazuelos la determin, dentro de ste, como del reinado
de Alfonso VII.
Era el ingreso al recinto par-

ticular de la Almedina. Como
sistema dispositivo, corresponde
al musulmn de enfilada en un
torren, defendido de flanco por
una parte del recinto 1 Fu .
construida como adicin de un

torren cuadrado de la cerca
general, que qued encerrado en
ella. La planta es alargada, con
terminacin en semicrculo. En
el ingreso, en enfilada, hubo una
buhedera una puerta y un peine,
:
y encima un recinto con diver-

sas salidas a tres ladroneras o
garitones y a la terraza, con
adarves almenados. La obra,
de cantera, mampostera y
ladrillo, es una verdadera jo-
ya artstica. Igualando en ello 277. Toledo. Puerta del Sol.
Fot. Laurent.
a mahometanas (como la
las
Bib-Sahla), tiene un gran arco,
sobre columnas, avanzando sobre el verdadero de la puerta; aqul,
tmido apuntado, y ste, de herradura. Encuadrndolo, se forma la ca-
racterstica composicin de las portadas mudjares: dos altos
elementos
verticales, terminados en zapatones salientes que dejan
campo a una
almenas,
bellsima doble arquera ciega. Las ladroneras, ventanitas y
ayudan al efecto de animacin y claro-oscuro que el
monumento
dignas de estudio, las bvedas de ladrillo
atesora. Curiossimas son, y
pasos 3 \
entanas,
que, en diversas combinaciones, cubren las escalerillas,
torre albarrana (avanzada),

1
El Sr. Gonzlez Simancas cree que pudo ser una
subterrneo.
sin ms comunicacin con el recinto murado que puentes o pasos
405
V. Lamprez y Romea
ella empotrados uno, posible-
v como detalles parciales, unos relieves en
.
medalln de San Ildefonso),

'
mente de un sepulcro del siglo IV; otro (un
gtico del XV.
Anloga, aunque ms sencilla y menos artstica,
es la puerta de
Toledo, en Ciudad Real. Los elementos

componentes lo expresan los
adjuntos grabados. Su estilo es gtico mudjar. Los datos histricos son
estos erigila Alfonso XI, en 1328, segn dice

:
una inscripcin en ella
278. Ciudad Real. Puerta de Toledo. Planta.

Plano de T. Snchez.
colocada, aunque por el dato de que el Rey Sabio, en 1262, mandaba

construir las murallas, puede creerse algo anterior, no obstante lo escrito
en aquella epigrafa 1 .
Ta puerta de San Esteban en Burgos, es otro buen ejemplar, de tipo

,
distinto al de la toledana. Hacia el exterior avanza el cuerpo del ingreso

sobre los torreones flanqueantes, al contrario de lo que es general. Se
destacan stos hacia el interior, cual si estuviesen preparados para un
ataque de los propios burgaleses. El ingreso, recto, quedaba defendido
por el peine y la puerta, y el aproche por el frente, por una galera que
la corona, y que, seguramente, tuvo encima adarve con almenas. El
1
Fernndez Casanova (Adolfo) Informe para la declaracin de Monumento
:
Nacional: Ramrez de Arellaxo (Rafael): Ciudad. Real Artstica, etc., etc.
406
snchn.
T.
de
lanos
seccin.
Fachada
Toledo.
de
Puerta
Real.
-Ciudad
279.
407
V Lamprez v Romea
28o.
Burgos.
Puerta
de
San
Esteban.
408
Lacoste.
Fot.
(nueva).
Bisagra
Puerta
Toledo.
281.
409
V. Lamprez y Romea
la puerta le da aspecto de gran anti-
arco de herradura semicircular de
la techa de su ereccin
gedad; quiz en el siglo XIII este
tiempos de luchas constantes, las
Pasados desde el siglo XVI, los
"
de defensivas en decorativas,
puertas ciudadanas van transformndose
monumentales que cuentan las grandezas de la ciudad,
con ostentaciones
heroicas, con la bella
Arquitectura del Renacimiento.
V sus -estas
mitad del siglo, conservan an
Algunas pertenecientes a la primera
guerreros (ej. la Bisagra nueva, de
mucho de la disposicin v aspecto
282. Toledo. Puerta Bisagra (nueva).

Planta. Croquis del autor.
Toledo)-, otras atenanlo militar y aumentan lo decorativo (ej. la de

Santa M aria,
en Burgos). Despus slo queda lo monumental.
La puerta nueva de Bisagra, en Toledo, es an de rudo aspecto. Se
compone de dos cuerpos, separados por un patio defensivo. Al exterior
presenta dos recios torreones, entre los que se abre el ingreso, con arco
almohadillado, sobre el que campea colosal y valentsimo escudo Imperial,
coronado por un frontn, en cuyo vrtice se alza el ngel custodio de
la ciudad. Psase al patio defensivo, con muros laterales almenados.
En su testero est la otra puerta, con torreones cuadrados, a los que
410
411
V. Lamprez y Romea
con tejas polierornadas quitan
unas ventanas civiles y unos chapiteles
embargo, el paso, rra
todo aspecto militar y antiguo. Sin
el peine, lea m neja,
dura, bvedas y cajas para las hojas y totalidad,
monumento en repte-
refrentada por otra ms moderna-. El
cvico-militar de los das de
Carlos n i OD o,.
senta bien la arquitectura

lo comenz el Corregidor Don
Pedro de Crdoba. Lo dice la inscripcin
del arco interior: Imp. Carolo
V Cmsare Aug. Hisp. rege catholico,
vetustate collapsani ins auravit,
senatus Toletanus Vise Sacrse portam
salutis MDL-. En e exterior
Petro a Crdoba urbis el. prefecto, anno
Carolo; matre,
se lee: Anno MDL Sereniss Joanna, Carolo, Philippo,
publicse tranquillitatem pro-
filio nepote, pronepote, dinturnam rei
mittentibus. Del arquitecto, autor del

monumento, nada dice la Historia.
SantaMana, en Burgos.
De mayor carcter monumental es la puerta de
libro se han destinado a los
Historiada ya en las pginas que en este
edificios de Administracin y Gobierno, y
citada en las de los Monumentos,
la construccin de una portada
slo resta aqu recordar que, acordada
torre de Santa Mara, en I535
3 duraron las obras
monumental en la ,
hasta 1540, aunque faltaba colocar las estatuas; y que figuran como
autores, en colaboracin harto confusa, maestre elipe (Vigaray), el
cannigo Castro, Andino, los Colonia, Vallejo y Ochoa.
Vaya ahora
la descripcin de esta portada monumental.
Compuesta por zonas hori-
zontales, subdivididas a su vez en cuadros, por columnillas, no es, en
sustancia, sino un remedo de los retablos de la poca. Se separa de ellos,
naturalmente, en la zona baja, abierta por un gran hueco con arco de
medio punto; en lo dems, parecera bien en una capilla seorial, con
slo sustituir las estatuas de los Jueces castellanos por las de los
Santos
predilectos de la familia, y la de Carlos V por la del patrn. Arriba, el
ngel custodio de la ciudad, bajo un arco avanzado, entre dos garitones;
y, ms alta an, una
capillita con la imagen de la Virgen, entre las almenas,
completa esta monumentalsima y conocidsima concepcin cvico-
militar-religioso-conmemorativa, si extraordinariamente notable desde
el punto de vista del arte, ms, mucho ms an, desde el expresivo
de
esa poca de transicin entre lo guerrero y caballeresco medioeval, y lo
civil y pretendidamente clsico del Renacimiento (fig. 41 a 44).
Ms modesto el arco o puerta de Vivero (Corua), se abre en un
lienzo de muro, para dar ingreso a la poblacin; y si aun tiene algunos
1 Entre otros estudios, puede consultarse el del Sr. Castaos, cit. en el I. B.

2 Dice Quadrado ( Castilla la Nueva... cit. en el I. B.) que la inscripcin contiene
la inexactitud de suponer que all hubo otra puerta. La observacin, ya consignada, de
que el segundo cuerpo tiene mi ncleo antiguo, hace ver la certeza de lo epigrafiado.
3 Repetidamente se ha escrito que el pensamiento
del Concejo fu desagraviar al
Emperador, por el comportamiento de Burgos en el pleito de las Comunidades. Xo resulta
as de las actas.
412
elementos que, muy inocentemente, quieren recordar las defensas medio-
evales, no es, en realidad, sino una puerta conmemorativa de algn
hecho de los tiempos del Emperador, que desconozco, por no haber podido
obtener interpretacin de la epigrafa que una cartela contiene. Su
estilo, plateresco, se seala en la composicin que encuadra el escudo
con el guila bicfala, en las de los dos escudos locales, y en los medallones
con bustos de hroes clsicos, que decoran lo alto del muro.
4 .CIVILIZACION MAHOMETANA
(SIGLOS VIII AL XV)
Los ejemplares subsistentes presentan variada disposicin. Hay

un grupo de puertas, con torres flanqueantes y con el ingreso en enfilada,
o directo, segn el sistema cristiano; y dentro de l, en unas, las dos
puertas estn seguidas (ej. la de Almocrabe, en Ronda), y en otras,
separadas por un patio de defensa (ej. la puerta de Elvira, en Granada,
en su disposicin primitiva). Otro grupo es el de la puerta, situada en
ngulo entrante del recinto, defendido por una torre al costado derecho
del asaltante 1 (ej. la Bisagra antigua, en Toledo ). Otro grupo se ca-
racteriza por el ingreso en recodo, al modo oriental, ya simplemente
abierto en una torre (ej las de Niebla ), ya en un paso largo y complicado
.
(ejemplos la Judiciaria, en la Alhambra-, la del Alczar de Badajoz ).

Desde el punto de vista decorativo, las puertas ciudadanas rabe-
espaolas son sencillas; las ms, antiguas; algunas arcadas ciegas, arrabes
y zapatas. En las ms modernas, hay claves labradas, columnas, y enjutas
de cermica.
Una miniatura del Poema del Cid, manuscrito procedente del
Monasterio de Silos (hoy en la Hispanic Society of America), representa
una puerta mahometana de ciudad, con arco de herradura, torres cua-
dranglares flanqueantes, y adarve con almenas y merlones, del tipo
escalonado.
Entre an, son las ms notables, desde el punto de
las existentes
vista del conjunto monumental, la de Bisagra antigua, en Toledo-, la de
Sevilla, en Carmona, y la Judiciaria, en la Alhambra de Granada.
Son
ejemplares de tres pocas tres estilos: el califal, el almohade \ el
y
granadino.
1 El Sr. Gonzlez Simancas afirma que este sistema es privativo de los mahome-
tanos espaoles. (Vid. La puerta de Serranos, en T alenda , ya citado.
413
V. Lamprez y Romea
(Bib-Sahda), en Toledo,
Lapuerta antigua de Bisagra, o de la Campia
est situada en un recodo de la muralla.
No tiene torreones flanquean-
284. Puerta de Ciudad espaola.

De un M. S. visigtico.
Dibujo de Bosch.
tes; sus defensas estn en ella misma, auxiliadas por una torre lateral,
en el recinto murado. En el estado actual, se compone de un cuerpo
285- Toledo. Puerta antigua de Bisagra.

Fot. Lacoste.
cuadrangular que cala, en la parte baja, un ingreso enfilado, con cuatro

arcos en resalto, uno de los cuales alojaba el peine. Un hueco hacia la
414
V. Lamprz y Romea
salida desde el recinto intenor
Encima de estos
derecha, da acceso y defender, por una
ingresos hay una estancia desde la que se poda
que se echaba o levantaba el
buhedera, la primera puerta, y desde la
Planos de X.
peine; ms arriba tiene una con ventanas hacia el

galera de defensa,
exterior, y, encima, un adarve con almenas y merlones. La fbrica es
de mampostera, ladrilloy piedra grantica. El aspecto exterior es muy
movido y artstico; un primer arco de herradura, muy elevado, cobija
416
otro, sobre elque se abre la buhedera-, lateralmente al gran arco hav
otros dos, tmido-apuntados, sobre columnas de piedra; ms alto, las
288. Toledo. Puerta antigua de Bisagra. Fachada principal.

Dibujo de Monum A rq s de Esparta.
s
ventanas y las almenas. Por el interior, zona de los adarves, a distintas

alturas las puertas y ventanas con arrabes, y las filas de merlones,
dan un conjunto muy pintoresco.
27 417
V. Lamprez y Romea
289. Granada. La Alhambra. Puerta Judiciaria. FoL Laurent .
418
-Toledo. Puerta Bisagra. Fot. Claveria.
419
V. Lamprez v Romea
militares que la puerta Bisagra
Xo son de este lugar los problemas
En este sentido., es un enigma
plantea- slo cabe el de la cronologa.
arco de herradura
arqueolgico. romanos en el basamento, un
Sillares
\ r
A
291.- Carmoxa (Sevilla). Puerta de Sevilla.

Fot. Bonsor.
semicircular, columnas y dinteles de tipo cordobs, todo ello del siglo

XI, al parecer; arquillos tmido-apuntados, probablemente del XIII;
aspilleras y merlones, aun ms modernos; tales son los elementos
420
principales. A
qu poca pertenece, pues, la puerta Bisagra ? La opinin
hoy ms acreditada, es la de que el ncleo constructivo fu obra del
siglo XI, mahometana por lo tanto;
y en los XII XIII, restaurada y y
alterada, en los arquillosy partes laterales, y nuevamente, en el XIV,
al que pertenecen los adarves. En resumen: es un monumento mahome-
tano-espaol, con adiciones mudjares.
La puerta de Sevilla en Carmona (Sevilla), cuya parte romana ya

,
ha sido tratada en pginas anteriores, es un imponente monumento,

no por los detalles decorativos, de que carece, sino por la grandiosidad
del conjunto. Tinese por obra almohade, del siglo XII. Delante de la
puerta romana aadieron los mahometanos un largo cuerpo, abierto
abajo por un paso abovedado, con tres arcos resaltados, para la puerta
y e l peine. Al exterior hay un gran arco tmido-apuntado, cuyas dovelas
tienen redientes entre l y el primero de aqullos, una buhedera superior
;
defenda el paso, ya protegido por el frente por una ladronera avanzada

sobre mnsulas, curiosamente decorada con almenas ciegas escalonadas.
Esta puerta, semi-romana y semi-rabe, con el imponente alczar
inmediato, es un insigne monumento de la arquitectura cvico-militar
mahometana.
La puerta Judiciaria, en el recinto de la Alhambra de Granada,

es la ms rica y decorativa de sus similares, en el arte mahometano
espaol. Como engloba varias de las citadas. Tiene, en
disposicin,
efecto, una primera puerta,
tras la cual se extiende un espacio des-
cubierto, o defensivo; despus un largo paso con dos recodos
patio
abovedados, y, al final, otra puerta. Como elementos decorativos, se
hacen notar arcos tmido-apuntados, columnas y capiteles de piedra,
enjutas de barro cocido y esmaltado, claves de mrmol (con la mano
y la llave simblicas esculpidas). L'na inscripcin en el segundo dintel
relata la historia del monumento Mand construir esta puerta, lla-
:
mada Puerta de la Ley (ayude Dios en ella la Ley del Islam, ya que
la ha levantado para glorificarle por largo tiempo), nuestro seor el emir
de los muslines, el sultn guerrero y justo Abul-Hachach Yusuf, hijo
de nuestro seor el sultn guerrero y santo Abul-Walid, ben Xazar;
premie Dios en el Islam sus acciones purificadoras y acepte sus hechos
de armas. Fu levantado en el mes Mulud, el engrandecido ao
setecientos cuarenta y nueve 1 Hgala Dios una potencia defensora y
.
escrbala entre las acciones buenas e inmortales (t. i, pg. 609).
1
1348 de J. C.
421
V. Lampre z v Romea
5
o, CIVILIZACIN MODERNA
(SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XA I AL XA III
murallas de las ciudades,

Desde el final del siglo XVI, las antiguas
\ elididas o derribadas.
no teniendo razn de ser, fueron aportilladas,
adar\ es, buhederas
Las puertas militares, intiles en su aparato de cubos,
en portadas puramente decorad a as. Cierto
y merlones, se transformaron
rehacerse las murallas,
que algunas ciudades fronterizas o costeras vieron
en el siglo XVIII, por los sistemas de Vaubam; mas sus
puertas conser-
varon aquel aspecto decorativo.
292. Crdoba. Puerta del Puente.

Fot. Laarent.
ste era muy aparatoso, con composicin que quiere recordar los
arcos triunfales romanos: un gran hueco en arco o adintelado entre co-

lumnas o pilastras; un alto remate; un escudo de armas. Los detalles son
los que varan: herrerianos al finalizar el siglo XVI, barrocos en el
XVII, neo-clsicos en el XVIII.
Ejemplo de portada de ese tipo, en la manera herreriana, es la
llamada del Puente, en Crdoba. Grandiosa en su sencillez compositiva,
no desdice del lpiz de Herrera, a quien generalmente se atribuye.
Es de Orden drico, con columnas pareadas y entablamento con trglifos,
que encuadran un hueco adintelado. Sobre l hay una cartela, que dice
escuetamente: Reinando la Suma Catlica magestad del Rey D. Felipe,
nuestro seor, segundo de este nombre. Un gran escudo" de Espaa
la remata dos relieves, entre las columnas, atenan la severidad escn-
;
422
Arquitectura c v i 1 espaola
293. Duran go (Vizcaya). Puerta. Fot. *Lux>.
4 23
V. Lamprez y Romea
rialense de esta tpica puerta ciudadana. Hzose hacia 1517, por trazas
atribuidas a Fernn Ruiz, como lo son a Torrigiaxo los dos
relieves.
294. C armn a (Sevilla). Puerta de Crdoba.

Fot . de X .
Un paso ms en el tiempo y en la decadencia de la Arquitectura

del Renacimiento clsico, marca la puerta de Crdoba en Car mona ,
(Sevilla), elevada en 1608.
2 95 - Madrid. Puerta de Hierro. Liado

Fot . .
Ms abundante de pretensiones que de aciertos, es plana su compo-

sicin, de un Orden drico, con columnas pareadas,
y pasado el tico,
424
2g6 . Cdiz. Puerta de Tierra. Fot . de x.
42 5
Z
V. Lampraz y Romea
2<a|.
aragoza.
Pukrta
del
Carmen.
|
Fot
Laurent
426
con una inmotivada ventana. Pero, en conjunto, es atendible, pues no
abundan las puertas monumentales de esta poca.
Sigue la de las barrocas. Desaparecidas las muy curiosas de las
murallas sevillanas y las madrileas de Recoletos
y Atocha, quedan
algunas secundarias, como la del Puente de Alcntara, en Toledo, la
de Madrid, en Segovia, y varias ms, todas de mezquina concepcin.
En el afrancesamiento de nuestro arte del siglo XYIII, la puerta
<ideHierro de Madrid es un buen ejemplar, gracioso
y elegante; trans-
misin al aparatoso neo-clsico de Carlos III, tan apto para esta clase
de monumentos.
Los representaron en Madrid: la puerta de Alcal, ya descrita,
y la
de San I cente, irracionalmente derribada hace poco tiempo. Su traza
era de Sabatini.
Dirase que volvamos a la de las puertas semi-militares
y semi-
civiles de los das de Carlos V, en la composicin arquitectnica de la
puerta de tierra, en Cdiz, trazada por el arquitecto Cayn de la Vega
( i 7 2 7- i 784). Constituyen un artstico conjunto, la portada severamente
clsica (inspirada sin duda alguna en la del Puente, en Crdoba),
y su
ms movido y escultrico tico, destacndose en la recia y lisa muralla
que corona la torre con escaraguaitas de sabor medioeval.
Bien remata la serie de tipos de puertas monumentales la del Carmen
en Zaragoza, si no por su arquitectura, humilde y pobre, por su historia.
Nada sabemos de la artstica, ms que su factura, del siglo XVII o XVIII,
pero mucho de la heroica, como testigo herido y maltrecho de los gloriosos
sitios de 1808.
1
1
PUENTES
i .
CIVILIZACIN ROMANA
(SIGLO I AL IV)
Parte integrante de la gran red de caminos

que, ampliada por Augusto
cubra la Pennsula, son los puentes, tan
numerosos y tan bien colo-
cados que, vanas veces rehechos, fueron
y aun son base de todos los
posteriores planos de carreteras de accesos urbanos.
y
2 99- Alcntara (Cceres). Puente romano.

Fot. Laurent.
Ms de treinta grandes puentes romanos son conocidos: muchos,

como los de Toledo, Alcntara, Mrida, Salamanca, Alcolea, Segovia,
Orense y Crdoba, fueron o son verdaderamente notables. Basta su mole
arquitectnica par darles importancia; en algunos se acrece con arcos
de triunfo y edculos en los frentes, como los de Alcntara
y Martorell.
El ms ntegro, atrevido e importante de los conservados, es el de
Alcntara sobre el Tajo, en Extremadura. Fu construido el ao 103
,
de nuestra era, por el arquitecto Cayo ulio Lcer,

J y dedicado al em-
perador Nerva. Tiene 190 metros de largo,
y 43 de alto sobre el nivel
del ro. Se compone de seis grandes arcos, de desigual dimetro
(30
metros en los centrales). Como se ve, las dimensiones son extraordinarias.
43i
V. Lamprez y Romea
sentados sin argamasa.
El material es el granito, en graneles sillares
en el punto medio de la longitud
Rasgo singular del monumento es tener
almohadillados, con entablamento y al-
un arco de triunfo, de sillares
restauracin de lo 43 ,- Al frente
menas acaso, stas, adicionadas en una
pequeo templo > antis de Orden
de una de las entradas se alta un
poca y del mismo arquitecto, dedicada
drico, con frontn: obra de igual
tambin a Nerva Trajano.
300. Mrida (Badajoz). Puente romano.

Fot. I.aurent.
El puente de Mrida, sobre el Guadiana, tiene una accidentadsima

historia: pretendida o cierta construccin en un siglo anterior al Im-
Ervigio,
perio; restauracin por Trajano; adicin por el Rey visigodo
reconstruccin parcial en el siglo XVII; demolicin, tambin parcial,
en la guerra napolenica; arrasamiento, de una parte, por una riada
de 1860, y por otra, de 1876, y reparacin total siete aos despus.
Xo menos que muy cerca de un kilmetro tiene hoy de largo, con 6-j
arcos. Pertenece, en la parte romana, al sistema de anchas pilas, caladas
sobre los tajamares por huecos en arco, para disminuir la masa y para
dar paso fcil a las aguas en las grandes avenidas: sistema muy em-
pleado por los romanos. La construccin es de sillares almohadillados.
El efecto de conjunto es admirable, pues no se aprecian, a la simple ob-
servacin, las grandes variantes de aparejos y formas.
Pero el puente de Mrida no fu hecho por los romanos en la actual
disposicin. El Guadiana forma all dos brazos, dejando una isla en medio
(el emporio de que se ha tratado): intil
era hacer una sola tirada de
puente, cuando la naturaleza daba un
apoyo intermedio. Adems la
conciencia de dar acceso a la isla aconsejaba no hacer
un puente
sino dos. T eso hicieron los romanos. El
examen de la obra lo confirma:
los arcos can disminuyendo de altura,
y la imposta desciende, para
obtener, no un piso horizontal, sino uno de
bajada a la isla Traspuesta
nace inversamente el segundo puente 1 .

Los otros grandes puentes de Salamanca,

Crdoba, Toledo, Alcolea
y Orense, conservan poco de la obra romana: sillares en las pilas v
estribos y algn arco. Otro, sobre el Tajo,
conocido con el nombre de la
puente ManUble tiene la rareza de un arco
rebajado, singular en las
construcciones del Imperio. Est casi destruido.
Ms completo est
et de Segura, tambin sobre el Tajo,
hoy en uso (internacional).
En Catalua no hubo grandes puentes. Lo compensa la importancia
del de Madordi. Del propiamente romano queda poco: lo interesante
es la colocacin, a la entrada, de un arco de
triunfo, que tuvo su pareja
a la salida. No subsiste ms que el arco, sobre
basamento de sillares
almohadillados faltan las pilastras
:
y entablamento que lo recuadraban
La identidad del puente de Martorell con el de Saint Chamas,
en la
Pro venza, es dato curioso 2 .
2
CIVILIZACIN CRISTIANA: LA ALTA EDAD MEDIA
(SIGLOS V AL XI)
3- la baja edad media y el principio de la moderna
(SIGLO XII A LA PRIMERA MITAD DEL XVI)
Apostura
nobleza es
e
mantener... las calcadas e
los puentes... de las villas,
de manera que non se
derriben nin se desfagan.
Al establecerlo as el Rey
Me sugiri esto la obser-

1
vacin directa del monumento:

luego he visto que ya lo indic
el Sr. Daz y Prez, en su libro
Extremadura cit. en el I. B.
,
2
La ha hecho notar el Seor
Piig y Cadafalch, en el
tantas veces citado (Arquitectura
libro
3or. esal (Gerona). Puente.
romnica...). Fot. Mas.
28
V. Lamprez y
.
Romea
elev a la categora
de obra~ social la de
Sabio en las Partidas
los puentes. Como tal, su construccin, y,
vacin, corran a cargo de los
Municipios los
aun
cuales ^
su conser-
arbitraban.recursos
aplicando parte de^ la* multas
para ello, cobrando ciertos derechos y
a las Ordenanzas -.Temanademas,
con que se castigaban las infracciones
inspeccin y de las obras: los
empleados y tcnicos encargados de la
que ya se han citado
veedores y los maestros de puentes,
religiosa la construccin
Tambin se consideraba como empresa
por lo que facilitaban las peregrinaciones.
y conservacin de los puentes, elevo a los altares a los
En este concepto (adems de su piedad) la Iglesia
monjes-arquitectos Domingo de la Calzada y J
UAN de rtega, por
Calzada bajera, en el
haber construido los puentes de Logroo, la \
Compostela.
camino francs seguido por los peregrinos a
religioso y la
Los Edificios. Xo obstante los caracteres social y ,
de la vida de un
importancia que los puentes tienen en el desarrollo
pas, fu abundante la construccin de ellos
no en la Edad Media. Utili-
modificaciones
zronse, desde luego, los romanos, con recomposiciones y
(ej. el de M
trida'), e hicironse otros, aunque slo los
indispensables,
eran los \ ados
sobre los grandes ros. En los pequeos, y en los arroyos,
naturales los que servan, con peligros y molestias sin cuento, de que nos
dan abundantes noticias los relatos de los viajeros Romistal, Lalaing
v Vital, tantas veces citados en estas pginas
3
Y aun en muchos de
.
aquellos grandes ros, fueron los puentes de barcas los que prestaban
de lo que es ejemplo aquel de Sevilla, que heredaron los cristia-
el servicio,
nos de los mahometanos al hacer la reconquista de la ciudad, y sirvi
hasta 1845
Los puentes de la Edad Media, por constituir un paso, tenan im-
portancia militar ; y por ser un peligro, deban estar consagrados a Dios
o a sus Santos. He aqu, pues, las razones de los elementos constitutivos
de todo puente importante medioeval: el tramo o puente propiamente
dicho; en las cabezas, o en el medio, sendas torres de defensa; en ellas,
o en un punto del tramo, una capillita o un simulacro sagrado 4 .
Los puentes construidos totalmente en la Edad Media (no aprove-

chando los romanos) son estrechos, compensndose la angostura con
apartaderos sobre los machones, o volados sobre canecillos (ej. el de
Befar). Son generalmente alomados, es decir, con cuestas de subida y bajada,
1
Partida III, ttulo XXVII, ley XX.
2 Ordenanzas de Foledo (tt. LXXVIII), Ordenanzas de Zaragoza) (pg. 502), Las
Provincias...de D. C. Echegaray, pg. 281; etc., etc., etc.
3 Vese, adems, el libro
de Alzla, cit. en el I. B.
4
Todo ello pudiera tomarse tambin como la prosecucin de aquellos elementos
de los puentes romanos que se citaron: los arcos de triunfo en las cabezas (Martorell)
o en el medio (Alcntara); el pequeo templo en el frente (Alcntara).
434
Ar q u e c ura
i t t c i v i i espaola
detado al uso general del arco apuntado,
por ejercer mnimos empujes
y exigir para su construccin menores cimbras Los ejemplos de
esto
puentes son nmeros, simes. One el
alonado no era sistema irreflexivo
y rutinario r lo prueba el que
4 cuando o
el rio va muy profundo,
,
'
i \ ofreciendo
las orillas fuerte apoyo y contrarresto
n Lrarresto d ,

, r
al arco, no emplearon el apunta-
p
do, smo el semi-circular
i ,
(ej. el de
Puente- I xesgo, S antander) o, aun ,
emplendolo, el tramo era horizon-

tal (ej. el de Alcntara, en Toledo).
Las pilas tienen tajamares,

y
en muchos casos, estn
las enjutas,
caladas con vanos en arco, o en
ojo de buey (ej. de los primeros,
el de Besalu (Sern y de los se-
, ,
gundos el de Puente - V iesgo, va

mencionado), para aligerar la masa
y facilitar el desage en caso de
grandes avenidas, segn el sistema
romano, que ya se mencion en los
de Mrida, Pollensa, etc., etc.
Las construcciones defensivas
de los puentes medioevales tienen
diversas disposiciones e importancia.
Son, en los casos ms comunes,
torres en ambas cabezas (ej. los
de Toledo), o en la cabeza
y el
centro (ej. el de Besal), o en el
centro slo (ej. el de Fras). En 302. Bhjar (Salamanca). Puente.
casos especiales, delante de las Fot. de X.
torres hay pequeos recintos mu-
rados, con otra torre avanzada
ej. el de Santa Mara, de Burgos ) 1 en alguno, una de las torres
de cabeza constituye un pequeo castillo, con dos cuerpos
patio en medio (como ciertas entradas de ciudad que
y un
ya se citaron), y
as era la del fuente de piedra de Zaragoza 2
El de Zamora aada . .
a las torres defensivas pretiles almenados en toda su

longitud.
1
Salv: Cosas... cit. en el I. B.
Dice Herraiz y lan (C.) en su libro Fbrica... cit. en el I. B., que en el
1401 se
construy una cabeza compuesta de dos torres abovedadas,
yun bello portal entre ambas,
con arqueras de piedra, noreznos, saeteras peine,
constituyendo un edificio que
y hermoseaba
grandemente la poblacin. Tambin Abizanda (ti.), en sus Documentos... cit. en el I. B.,
da noticia sobre esto.
23*
435
V. Lamprez y Romea
colocados bajo el
La mayora de puentes medioevales fueron
los
los Santos como se h
patrocinio de Dios, de la Virgen o de
ello, sus efigies figuraban, ya
en las torres <ej los de 1 oledo,, .
pillitas levantadas expresamente

sobre los estribos.
los molinos. Como la nica
Accesorios de muchos puentes eran
fuerza utilizable en los siglos medios era la de las aguas, estos arte actos
otros) eran muy numerosos: tanto,
lo mismo que las terreras, batanes y
presas, etc etc v se atn uy e
que a ellos y a sus obras preparatorias (diques,
el que nuestros grandes ros,
que fueron navegables en largos tra\ ectos,
303. PuENT-VlESGO (SANTANDER). PUENTE.

X.
Fot. de
quedaran inutilizados para el trfico desde el siglo XIII. Los molinos

tuvieron relacin estrecha con los puentes ; porque como las obras hidru-
licas son muy costosas, utilizbanse las pilas de aquellas edificaciones
para establecer los molinos, sobre todo en los grandes ros. Es prueba
documental la condicin contenida en el pliego para construir el
puente de Zaragoza, que dispone que en los zagueros (machos) se harn
fundamentos firmes sobre los cuales puedan construirse molinos farineros,
segunt son feytos en el puente de Tudela 1 .
Merecen especial mencin, por su singularidad, algunos puentes

espaoles de la Edad Media, de que dan noticias libros y documentos
antiguos. El Edrisi describe el que haba en Cesures, a la salida de la
ra de Padrn (Galicia), compuesto de cinco arcos, tan considerables
2
y tan altos que pueden pasar por debajo los buques sin abatir los palos .
1 Vid. la ob. de Herraiz, ya cit.

- Traduccin de E. Saavedra, cit. en el I. B.
- 436 -
En el -i & loXI\ hubo en San Sebastin un
puente que
tena un tramo
giratorio sm duda para el paso de barcos
de altas arboladuras h Sobre
e no
en Paradela Orense), haba en
Sil
el siglo XVI un puente compuesto
S orre ^ e pie ra, hechas en
las orillas sobre sendas peas
una a o ra 'a en e avre un edificio de y de
madera que tiene 120 pies de largo
33 0 r 5 3 para pasar a cada una torre de
-
estas va otro puente

ce madera, con su chapitel en
cada una, es cosa de admirar h Xo
parece esto un antecedente de los
modernos puentes colgantes? De
o ro no sobre ningn ro, sino
sobre una calle llena de fango, nos da
cuenta el cronista del viaje de Carlos
V a Valladolid. Para que el Em-
pera or pu lera a imitar a su abuela
poltica doa Germana, sin pisar la
e, _e 120 entre las respectivas residencias
un puente de madera,
como una a ena, que cuanta ms carga
to
tena ms seguro estaba 3 .
puentes de madera
T
, , y los de barcas fueron abundantes en la
a e
P 01 ieun r condiciones de coste reducido, ligereza
^
/, ,
fcilmente destruibles en caso de

.
y ser
ataque. Son muy citados el de Sevilla :
que, con* o queda dicho, heredaron

de los moros los reconquistadores
y sirvi hasta el pasado siglo; el de Zaragoza que tena, en el XIV, maestros ,
especia es, con el ttulo de maestro
del puente mayor de la fusta 4
que subsisti hasta 1437 5 el de Tortosa, y
y otros. ;
Como ejemplaies tpicos, entre los llegados

a nosotros, de puentes
me ioe\ a es o de la primera poca del
Renacimiento, tienen aqu
mencin especial los siguientes :
Puente de Pinos
Granada El nico arquelogo que de este monu-
(
mento se na ocupado 6 duda sobre su exacta
clasificacin, por tener
,
caracteres que hacen posible igualmente

su pertenencia a los tiempos
visigodos, o a los primitivos del
mahometismo espaol. Ms parece lo
segundo, por algunos rasgos; por lo que
su anlisis ir en las pginas
a esta civilizacin dedicadas. Pero
conste aqu su mencin por las po-
sibles contingencias de un nuevo
estudio.
i,ls * e
El Puente de Besal (Gerona). Aunque mutilada
e incompleta, sub-
Csta bia, que los historiadores locales
fechan en los principios
te siglo XII'. Presenta la singular
disposicin de tener su trazado
en ngulo, lo que se ha explicado por
razones estratgicas, y ms vero-
smiles, por las de aprovechar apoyos naturales para las pilas. Tiene
1
Alzla, ob. cit. en el I. B.
C ita de Molina, en el articulo de Arias
( Sanjurjo, Una excursin... cit. en el I. t.
Laurent \ ital, ob. cit., pg. 160.
4
Serrano Sanz (M.): Documentos... cit. en el I. B.
0
Morillo (D.) Excelencias... cit. en el I. B.
:
El Sr. Gmez Moreno: Conferencias dadas en el Ateneo

_ de Madrid, en 1911.
Montsalvatje (F.) Noticias... cit. en el I. B.
:
437
V. Lamprez y Romea
Plano
del
Inst.
de
Est.
Catalanes.
438
(
Arquitect ura civil espaola
Alcntara.
de
Puente
Toledo.
35'
439
V. Lamprez y Romea
, x rnue constituyen la fbrica ms antigua)
pumc
ocho arcos: los cuatio -
caladas por huecos tambin
sustentados en grandes pdas con ]

fueron una
Sus sistemas de defensa
en arco, con el objeto ya dicho. & ^ ^
puerta, flanqueada por c os
otra torre mon montada sobre el trnsito del
la poblacin, y, en el centro,
puente inmediata a la cual hay
un pequeo arco que une^ las dos
destruible, si el enemigo se
hacia dueo
partes del trazado, fcilmente
circunstancias el puente de Besalu es
atorre. Por todas estas
de faltarle vanos de sus elementos
an un interesante ejemplar, a pesar de ellos, con los
primordiales 1 Mas hay noticias y datos indubitables
.
de los Monumentos Catalanes ha

cuales el Centro de Catalogacin
aqu se repioduce
trazado bellsima reconstitucin, que
de Alcntara y el de San Martin.
Los puentes de Toledo.Son dos: el
romano. Reparado o reconstruido
El de Alcntara tiene fundamento
lugar, sirvi a los reconquistados
por los* rabes, segn se dir en su
avenidas del Tajo lo arrumaron.
hasta el siglo XII. en el que repetidas
dicen los Anales tole-
En 1 21 1 hubo una, enorme, y cay la puente, segn
,
desastres se suceden; y, al fin,

danos Nuevas reparaciones y nuevos
del que hoy vemos, como
en el ao 1259, se termin la reconstruccin
extensamente relata la epigrafa de las tres piedras
que estn empotradas
(una, importante, en
en la torre de cabeza. Las reparaciones sucesivas
la fisonoma del monumento,
das de los Reves Catlicos) no alteraron ya
una de torres defensivas, sus-
salvo la del siglo XVIII, que destruy las
barroco. El puente
tituyndola por un pretencioso arco triunfal, de arte
XIII, de arquitectura
de Alcntara es, por tanto, una obra del siglo
gtica con elementos mudjares, como todas las toledanas
2 Compnese
.
de un gran estribo que ocupa la escarpa por el lado frontero a la ciudad

salvan el
dos arcos ligeramente apuntados, con una pila intermedia,
ancho del ro. Las defensas fueron poderosas: sendas torres en las cabezas,
pequeas plazas o recintos fortificados delante de ellas, y, seguramente,
pretiles almenados. Queda una de aqullas, recio cuerpo torreado,
con
doble puerta y adarves, y muros con merlones, limitando los recintos,
en todo lo cual se agotaron los conocimientos militares de la poca,
segn los especialistas: ornada en el siglo XV
con el escudo de los Reyes
Catlicos, en un frente, y con el simulacro de la Descensin, en el otro,
en el XVI. De los pretiles almenados es seal subsistente las ladroneras
sobre matacanes (hoy con oficio de apartaderos para los peatones),
dispuestos para defender el aproche al estribo 3 .
1 Dans y Toras (J-): El Pont... cit. en el I. B.

2 Hay opiniones que sostienen la persistencia, en el actual, de la construccin rabe.
3 Largamente detallan el monumento y su historia todos los autores que de Toledo
tratan. Los resume y critica notablemente el Sr. Amador de los Ros (R.), en el Toledo,
cit. en el I. B.
440
El otro puente toledano, nombrado de San [Martn, sustituy con
evidentes ventajas, al final del siglo XIII, al de barcas que siempre
hubo al occidente de la ciudad, de que fu cabeza defendida el
torren llamado Bao de la Cava. Compnese de cinco arcos con
tortsimas pilas. El central, de 39 metros de luz, por ms
de 26 de altura, es atrevido y notable. En las cabezas, dos torres
lo defienden, y, como en el de Alcntara, ladroneras sobre mata-
canes estn prevenidas contra los intentos de aproches a las pilas.
La toi're del lado de la ciudad es obra del siglo XVI, y, a lo que
parece, no haba all otra anterior: la del lado del campo es un
306.- Toledo. Puente de San Martn.

Fot. Clavara.
verdadero de planta poligonal, con varios tramos en el in-

castillete,
terior del paso, arcos de herradura y lpidas y simulacros religiosos.
Obra es contempornea del puente, y ste, y aqulla sufrieron enormes
deterioros en el siglo XIV, con motivo de las contiendas entre los
partidarios del de Trastamara y los de D. Pedro, que cuenta al de-
talle la Crnica de Lpez de Avala. Reparados fueron por el Arzobispo
Tenorio (1376-1399}, y en otras dos ocasiones, en los das del
Emperador y en los de Carlos II, el puente experiment adiciones y
enmiendas.
El puente de Fras (Burgos ) es obra del siglo XV. [Modesto y sencillo,
ofrece un conjunto completo del puente medioeval, de arcos apuntados
y torre central, cortando el paso, calada por una puerta que defienden, en
44i
V Romea
lo alto, ladroneras. Fltale hoy el adarve coronado de merlones y

almenas.
El puente de Almaraz (Extremadura )
.
Cerca de la villa de este nombre
307.
Fras (Burgos).
Puente. Fot. Landia.
salva el Tajo, por dos soberbios arcos levemente apuntados, que levantan
el tramo de trnsito a 36 metros de altura y en una longitud de 80. Toda

la obra, de muy buena sillera, es, segn Povz, comparable a las mejores
308. Almaraz (Cceres). Puente.

Fot. M elida.
romanas. En la pila central estn puestos los escudos de Plasencia y

el delEmperador, bajo el cual se lee: Este puente hizo la ciudad de
reynando en Espaa la Mayestad Cesrea de Carlos V
Plasencia, ao 1552,
Emperador. Fu Maestro Pedro de Ura.
442
(SIGLOS VIII AL XV)
Podra repetirse aqu todo lo dicho al tratar de los

puentes cristianos,
relativo a su oficio social, forma, aprestos
militares, etc., etc.
La abundancia de citas de viajeros cronistas respecto a los puentes
y
de barcas, \ los admiraticios encomios que les merecen los
de fbrica,
dan que pensar que stos seran poco numerosos. Ofrecironse
a los
rabes, dice Coxde, en esta marcha (la de Muza a
Toledo), maravillosos
puentes, obras de los antiguos jonios, que nunca haban
visto edificios
de igual magnificencia..., sobre todo les complaca la elegancia
y comodi-
dad de los puentes del Tajo del Guadiana... 1 Al-Makkari
y . cita
tambin el puente de Toledo, comparndolo con los
romanos de Mrida
y de Alcntara. El Edrisi lo califica de fbrica admirable, y el mismo
\ iajero alaba los de Crdoba
y Zaragoza, como extraordinarios. Abun-
daban los de barcas; y ciudades tan importantes como Sevilla Valencia,
y
no tenan otros.
Los Edificios. El -puente de Pinos (Granada) ha sido ya citado como

dudoso entre visigodo y rabe de la primera poca de la dominacin
en Espaa de los mahometanos con mayor tendencia hacia lo ltimo 2
; .
Se compone de tres arcos de herradura, sobre grandes pilas. El dovelage

de aqullos es con redientes, al modo oriental; el despiezo de las pilas
y partes de enjutas, a soga tizn, es tambin indicio del mayor inters;
y
y, por fin, la imposta tiene perfil de macela, de tipo mahometano 3 .
Por todos estos rasgos, se sale de lo romano para entrar en lo medioeval,

de abolengo orientalista. A darlo determinadamente como mahometano
primitivsimo se opone lo inverosmil de que en los primeros aos de la
invasin pudiera acometerse obra tan importante. De todos modos,
el puente de Pinos es un monumento de enorme inters arqueolgico.
El de Crdoba era positivamente mahometano, como reconstruido

en el ao 720. El Edrisi alaba mucho su aspecto imponente, con sus
1 7 arcos. Las grandes reparaciones sufridas no permiten saber
cmo
era en los tiempos del Califato dicen que tena aspecto distinto de los
:
romanos, sin que sepamos en qu consista esa distincin. Debi ser

fortsimo en sus dos embocaduras: la torre la Calahorra, aunque es
1
Conde: Historia... cit. en el I. B.
2
Como se ha dicho, el Sr. Gmez Moreno lo analiz en sus conferencias del Ateneo
de Madrid, de 1911.
3
La torre que tiene sobre la pila central es muy posterior.
443
V. Lamprez y Romea
309.
Pinos
(Granada).
Puente.
Fot.
Cmo?.
Moreno.
obra cristiana, indica, por su rabigo nombre, que
siempre hubo all
defensa.
, i*
Crdoba
65
v
cabial
P T
A > y debe consi8Tiars e en este lugar, que en la
haba arquitectos especialistas en
puentes si bien el
dato conocido se refiere a un mozrabe. Llambase Zacaras 7
v fue mediado
el siglo X, a Coimbra (Portugal), a hacer obras de
unos puentes aparte
de otras en el monasterio de Lamego) 1 .
Tiene Toledo, dice En Edrisi, sobre el Tajo, un

puente de admirable
fbrica y de un solo arco, y el agua corre por debajo
de l con la vio-
lencia de un torrente. Se refiere al de Alcntara. Todos
los autores maho-
metanos lo citan como obra maravillosa 2 hecha, a lo
que parece
,
en el ao 997, en los das de Almanzor. Xo es el que hoy

vemos, segn
ya se dijo: mas, por tener los fundamentos romanos, por aquela des-
y
cripcin de El Edrisi, puede colegirse que el puente
rabe tena la
misma contextura que el actual, con enorme arco central. Tambin
parece haber tenido siempre torres defensivas en ambos
extremos:
la mencin contenida en una lpida, de que la actual (la ms cercana
a la ciudad fue reconstruida en la era 1255 (ao 1217 indica
que antes,
haba otra, y puede suponerse que era la rabe.

Los puentes mahometanos de Granada, algunos del siglo XII, no
tuvieron importancia.
Dicho queda que son conocidos muchos puentes de barcas, entre
ellos el de Valencia
y el de Sevilla. La crnica del Cid cuenta que el
hroe castellano mand quemar, en Valencia, las barcas del ro,
para
privar de socorro a los moros de la ciudad. El de Sevilla exista
ya en
1171 es aquel importante paso sobre el Guadalquivir, que cuando el
;
sitio de la ciudad por Fernando III

(1248), rompi valientemente con
sus naves el almirante Bonifaz 3 .
El Edrisi menciona tambin puentes de barcas en Orihuela, Murcia

y otros puntos.
Tambin da una noticia curiossima: la existencia de molinos trashu-
mantes sobre barcas, que se trasladaban de lugar, navegando por los
nos, adonde sus servicios eran necesarios. Los haba en Murcia, sobre
el Segura,
y en Zaragoza, sobre el Ebro.
1
Simonet, ob. cit. en el I. B., pg. 633. Tambin lo cita Augusto Simoes. en
e folleto Iglesiasromnicas de Portugal.
Amador de los Ros (R.): Toledo... cit. en el I. B.
oe me ha asegurado, por personas conocedoras del terreno, que en las mrgenes
del Guadalquivir,
aguas abajo de Sevilla, casi frente a Coria, se han encontrado pilotajes,
cadenas y maderos que dan que pensar
acerca de que el puente roto por el marino hr-
galesno fu el de Triana, sino otro all situado, bien para servicio pblico, o bien slo
como obstculo
y defensa del paso del ro, camino hacia Sevilla.
.445
V. Lamprez y Romea
5 CIVILIZACIN MODERNA
(SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI,
AL X\ III)
de los puentes de las que pueden

Por lo costosas, no son las obras
aumentos de regiones y ciudades,
renovarse a cada siglo. Slo los grandes
transportes, exigiendo imperativamente
v los cambios de los medios de
de las construcciones o reformas
mejoras en los caminos, son las causas
de la industria, del comercio
de los puentes. Y dado el aniquilamiento
siglo XVII, ninguno de aquellos
motivos se pre-
V de la agricultura en el
de esta poca, los puentes de
sentaba. Por lo que bastaron, a la Espaa
si aun hoy los utilizamos
en bastantes
la Edad Media. Qu mucho,
caminos y carreteras? .
administracin publica, experi-

Como en tantos otros ramos de la
XVIII, al advenir la domi-
ment el pas un cambio profundo en el siglo
nacin borbnica. La construccin de

caminos exigi la construccin
antiguos. Jovellanos, en sus
de nuevos puentes y la reforma de los
modificaciones que eran precisas.
Diarios, cita lo defectuosos de stos y las
adelantos. Segn
Al finalizar el siglo se haban conseguido grandes
en Espaa
una estadstica que consigna Canga- Argells , haba

tan slo cuatro eran de barcas

84 puentes principales, entre los cuales
Guadalquivir; Puerto-Real
(Aranjuez, sobre el Tajo; Sevilla, sobre el
sobre el Guadalete).
y Puerto de Santa Mara,
Los Edificios. Por las causas citadas, pocos fueron los puentes
siglo XVII,
de importancia cuya construccin pueda sealarse en el
las grandes ciudades, Madrid principal-
y sos eran para el servicio de
mente. Al XVIII corresponden muchos, ya nuevos, ya reforma de
los
antiguos, que les dieron carcter de modernidad. Conviene fijar

los
rasgos arquitectnicos.
Desde luego desaparece en ellos el alomado o cuesta de los de la
Edad Media: el uso del arco rebajado permite la gran ventaja del tramo
horizontal, cuando la elevacin de las mrgenes no lo consiente fcil-
mente. Hechas innecesarias las torres de defensa en los centros o en
las cabezas, desaparecen tambin; pero, en algunos, queda el recuerdo
histrico, en forma de arco de triunfo, volviendo con ello inconscien-
temente a la tradicin romana (ej. el de Alcntara, en Toledo'), o, todava

ms desvanecido, al de monumentos en las cabezas (ej. el de Toledo, en
Madrid Subsistieron muy frecuentemente
'
.
las capillitas dedicadas a los
1 Dic. cit. en el I. B., tomo II, pg. 471.
446
310. Madrid. Puente de Toledo. Templete de San Isidro.

Fot. Liado.
447
V. Lamprez y Romea
en los puentes de la Edad Me-
Santos patronos de la comarca^, qu
^ j os q e Valencia, o en los
castltct0 \?*/
dia, convertidos en los pintorescos Se ahyen los accesos
churriguerescos del de
caminos a las margen
al puente con rampas y
.
permite amplificar
f
y d g an
mente e\iuiud. en la Edad Media), lo que
evitada cu en Madrid 1
cabeza^ ( J- e de Segovia,
i
diosidades arquitectnicas en las
puentes ciudadanos en los siglos

Los ejemplares ms notables de estos
Toledo, en Madnd, y el de
que aqu se resean, son los de Segovia y
Ronda (Mlaga).
311. Valencia. Casilicio en el

PUENTE. Fot . de X .
El puente de Segovia no tiene ni fecha ni autor conocidos. Todos

los
historiadores lodan por obra de J uan de Herrera, y los caracteres lo confir-

man: pero no conozco documento ninguno que lo pruebe. Es una recia
almo-
construccin, tratada toda como basamental, por el sistema de
pretil con
hadillados. Tiene arcos de medio punto, tajamares cnicos y
arenas,
las tpicas bolas herrerianas. Cegados parte de los arcos por las
y subido el nivel de las aguas por igual causa, hoy aparece enterrado y
sin las buenas proporciones que tendra en su primera hechura.
El puente de Toledo, en Madrid, es el ms monumental y arqui-

en
tectnico de todos los espaoles, puesto que rene, en conjunto y
detalle, multitud de elementos para los cuales ninguna idea de utilidad
i
448
1
intervino. Fu quien los inspir. Que son de un arte defectuoso,
el arte
criticable ? Ou importa eso para el concepto de la obra ?
Lo encabezan grandes plazoletas circulares con fuentes, la del lado
de Madrid, y obeliscos (? la del contrario.
, Grandes rampas descienden
a las orillas del ro. El puente tiene 9 arcos de medio punto, separados
312. Madrid. Puexte de Toledo. Planta.

Plano de Prast.
por estribos cilindricos, que dan robusto aspecto a la obra exterior,

y apartaderos muy tiles para el trnsito. En el centro, y a ambos lados,
se alzan sendos templetes, que cobijan las estatuas de San Isidro y Santa
Mara de la Cabeza. stos, y los obeliscos de la cabeza, son concepciones
notabilsimas y tpicas del arte barroco madrileo. Mascarones y vasos
del mismo arte decoran el puente. Todo l est labrado en granito.
La obra tuvo un proceso largo y accidentado, que, en algunos puntos,
no est muy claro, a pesar de lo cercano, relativamente, de su fecha-
29 449
V. Lamprez y Romea
t
;
'
t
H
K 1
1
1
i
313
Madrid.
Puente
de
Toledo.
1<ot
Lampm
450
314. Madrid. Puente de Toledo. Obeliscos en la entrada.

Fot. F a mprez.
29 * 451
V. L a mprez y Romea
315. Ronda (Mlaga). Puente en el Tajo. Fot. lie-yes.
452
Llaguno, en su conocido abundante documentacin, de-
libro, inserta
mostratit a de que, en 1682, la villa de Madrid mand a su maestro mavor
hacer trazas para un nuevo puente, que sustituyese al viejo arruinado.
Comenzse la obra, mas surgieron grandes cuestiones, que seguan en 1692,
ao al que alcanza la documentacin. De ella dedcese que se estaba
todava en las fundaciones. As qued durante mucho tiempo. En 1718,
el Corregidor Marqus de \ adillo acomete la reedificacin del puente,
para acabar con la indecencia segn dice) del de madera que prestaba
el servicio 1 Hay que suponer que para la nueva obra se utilizaran
.
aquellas fundaciones tan fatigosamente ejecutadas el siglo anterior.

Poxz dice que el puente se construa por los aos de 1735. Quizs
sta es la fecha de conclusin.
En cuanto a los autores principales, no se citan con entera seguridad.
Del primitivo (no ejecutado) acaso lo fu Teodoro Ardemans, si era
maestro mayor de la villa en 1682, lo que parece cierto (a pesar de lo
dicho por Llaguno), puesto que en 1670 haca las portadas de la Casa
de la Villa 2 Del puente que hoy vemos, ni Poxz ni Llaguno nombran
.
al autor; pero Schubert da por cosa averiguada que lo fu el celebrrimo

Pedro Ribera, con la colaboracin de J uax Ron, en la talla de las esta-
tuas de San Isidro y de Santa Mara de la Cabeza 3 El estilo de los .
detalles autoriza a creerlo, y las fechas de la biografa de Ribera no

se oponen.
El -puente de Ronda (Mlaga) es obra singular y extraordinaria. Xo

atraviesa un ro de mansa corriente y fciles mrgenes, sino que salva
el famoso tajo, imponente cortadura de 88 metros de alto, por cuyo
fondo se precipita el ro Guadalevn, en una cascada de otros 14 metros.
Para alcanzar tan prodigiosa altura, construyronse en la parte inferior,
en las peas del tajo, dos estribos, sobre los que voltea un arco, y
ms arriba, donde el tajo ensancha, otra zona de tres arcos, ms elevado
el central que los laterales. Si la obra, como concepto, no tiene nada de
particular y parece inspirada en los acueductos romanos de doble ar-

quera, como ejecucin material admira, por las dificultades y peligros
que lleva consigo. Tanto, que de ellos fu vctima el autor, que al prac-
ticar un reconocimiento durante las obras, cay al fondo del tajo, pere-
ciendo horrorosamente. Era el arquitecto aragons D. Juan Martn
de la Aldehuela, y lo proyect en 1751. La ejecucin (1755-1793)
corri a cargo de D. Juan A. J. Daz Machuca 4 .
1
Rincn Lzaro: Historia... cit.en el I. B.
2
Polextinos: Las casas... cit. en el I. B.
3
Schubert (O.): Geschichte... cit. en el I. B.. pg. 186.
4
Aparicio Vzquez: Ronda... cit. en el I. B. Lozano Gutirrez: Historia...
cit. en el I. B.
453
BAXO S
316. Caldas de M alabella (Gerona). Piscina romana.

Fot. Farguoli.
*
i.CIVILIZACIN ROMANA
(SIGLOS I AL IV)
En Roma y en las grandes ciudades del Imperio, fueron las termas

edificiosde enorme extensin y lujo, por cuanto reunan, adems de los
baos, ctedras y palestras, y eran lugares de estancia prolongada de
los ciudadanos. No podan, en Espaa, alcanzar tan considerable impor-
tancia; algunos, sin embargo, llenaron cumplidamente el programa.
Cuarenta y siete termas cita Cen Bermdez como conocidas en
Espaa, en su tiempo. Las ms, eran ya ruinas informes, intiles para
el estudio. Por descubrimientos posteriores, pueden agregarse otras:
la de Calafell (Tarragona)
1
las de Itlica (Sevilla), y varias medicinales,
,
de que luego se tratar. Son las sevillanas las que se han estudiado ms
en detalle, en los concienzudos trabajos del Sr. D. Demetrio de los
Ros, inditos por completo 2 .
Dos establecimientos hubo en la ciudad btica, llamados por su

descubridor termas mayores y termas menores. Aqullas estuvieron, acaso,
destinadas al pblico en general, y stas a las clases elevadas.
Las termas mayores ocupaban un rectngulo de 75 por 62,50 metros,
en cuyas dimensiones no se incluye el depsito de aguas adyacente.
En la fachada (lado menor del rectngulo) haba un prtico general,
con siete puertas: las tres centrales abran a un atrio o vestbulo; las
dos siguientes, a sendas salas para espera y para desnudarse (apodyterium),
v las dos extremas a otros tantos vestuarios. Detrs se desarrollan los
servicios para los dos sexos, ms importante el de los hombres, que era
el de la derecha.
Son estos servicios el bao caliente ( caldarium), con dos pilas, capaces
:
cada una para veinte personas una slo para bao de vapor, con tribuna
:
para un orador ( schola ), y gradera circundante: el bao traspirante

( tepidarinm );
salones para atemperarse antes de pasar al bao fro (Jrigi-
darium ), con una pila para cuarenta personas, susceptible de subdi-
vidirse en veinte para cada dos, por medio de tablas metidas en ranuras,
que se conservan perfectamente. Cerraba posteriormente el edificio
3
otro prtico. A la izquierda, se repiten los servicios, para las mujeres .
1
Vid. Boletn de la Real Academia de la Historia, 1885.
2
M. S. citado en el I. B.
3
Esta duplicidad de servicios prueba, segn el Sr. Ros, que la construccin de
las termas es posterior a la ley de Adriano, que orden la separacin de sexos.
457
V. Lamprez y Romea
317. Itlica. Las Termas. Planta en su estado actual.

Plano de D. de los Ros.
458
V. Lamprez Romea
o
>
>
w
o
o
Plano
p
de
D.
de
los
Jilos.
460
Ros.
los
de
I).
de.
restauracin
y
Plano
V. Lamprez y Romea
servicio, aparte de
completa, sin que falte ningn
porales, que el clima de

de las dependencias es
de Roma.
fachadas de las termas
Por los restos encontrados, sbese que las
el interior hubo estucos
mayores de Itlica tuvieron rdenes dricos. En
pinturas. Para surtirlas de agua, haba
un importantsimo deposito
y
de que se tratar en otro lugar.
tambin separados
Las termas menores tenan anlogos servicios,
decoracin de mrmoles
por sexos. La construccin era muy slida, y la
mucho ms suntuosa que en los baos mayores.
romano, fueron al
Los de Tarragona, acaso ms dentro del patrn
par verdaderos gymnasium.
constru-
Los romanos explotaron en Espaa las aguas medicinales,
con relieves
vendo termas para su aplicacin. El famoso plato de Otez,
uso de las aguas, a sus beneficios, y a la gratitud de los en-
alusivos al
fermos, lo demuestra grficamente
1 muchas epigrafas Castrara,
;
Cohib, Boar, Tarragona...), lo dicen. Positivamente lo prueban los
restos de construcciones balnearias, subsistentes en los lugares

donde
brotaron o brotan an manantiales medicinales: en Tiermas (Huesca),
Caldas de Montbuy, de Malavella (Barcelona), Zjar (Granada), Alange
(Badajoz) y Lugo.
En Castrum Colubri (hoy Alange), y para utilizar el manantial,
el
famoso ya entonces en la curacin de las enfermedades mentales y
nerviosas, construyeron los romanos unas grandes termas. Queda (y
sigue en uso) uno de los cuerpos, formado por un gran edificio rec-
tangular, de 45,40 por 12,50 metros, en planta, y 11,50 de alto, que
contiene una escalera y un paso, y dos departamentos circulares de
10,00 metros de dimetro, con nichos, cubiertos por bvedas esfricas,
abiertas en la parte superior (como el Panten de Roma). En los
centros hay sendas piscinas, con un paso circundante, y escalones de
bajada: son los baos, uno de mujeres y otro de hombres. Los nichos
servan para desnudarse, para los ungentos, etc., etc. En los muros
se vean, no hace mucho tiempo, restos de pinturas de flores y frutas.
De las virtudes curativas de las aguas y de la fama del balneario,
depone una lpida, all conservada, que dice:
IVNONI REGINAE SACRVM.LIC. SERENINVS V. G/ET VARINIA ET ACCINIA C. I
PRO. SAJLVTE FILIA SVAE/VARINIAE SEREXAE/DICAVERUNT.
1 Mlida (J. R.): El plato... cit. en el I. B.
462
Es ex-voto de la familia Sereniano
el
y Yarinia, por la curacin de
su hija Yarinia Serena.
321- Alanje (Badajoz). Baos romanos. Planta. Plano de X .
Laborde insert 1 un dibujo de las termas de Alange. El adjunto

croquis est ms ajustado a la realidad.

322. Alanje (Badajoz).
Exterior de los baos romanos.
Fot . Barandica .
Es extrao que Cen Bermdez no cite estas termas en su libro

mencionado.
1
Voyage... cit. en el I. B.
463
V. Lampre Z y Romea
estancia cuadrada,
De las termas medicinales de Lugo queda una
pizarra, segn se usa
en el pas, con nichos en
construida con lajas de
323. Alanje (Badajoz). Ingreso a los

BAOS ROMANOS. Fot. Barandica.
lasparedes y bveda de arista, con otra, semi-cpula, en un lado. Qu

parte de los baos fu, no se deduce por los nichos dirase que el apo-
:
324.- Alanje (Badajoz). Piscina romana.

Fot. de X.
dyterium o vestuario, si atendemos a lo que ensea la anloga sub-

sistente en Pompeya. Las termas de Lugo siguieron utilizndose en
464 -
la Edad Media : y se ha escrito que fueron los Reves Catlicos los

que las clausuraron. A mediados del siglo XYI va estaban arruinadas 1
.
325. Caldas de Malavella (Ge-

rona). Piscina romana.
Plano de Puig y Cadafalch.
326. Lugo. Termas romanas.

Fot. de la Comisin Regia del Turismo.
1 Murgua Galicia ... cit. en el I. B.), citando a Sanjurjo, el

Vese lo que dice (
P. Risco' y Teijero.
30 465
V. Lamprez y Romea
En M alavella (Barcelona':
eran conocidos, de muy antiguo, los restos
de unas termas romanas. Casi desaparecieron las galeras, bvedas y
caeras que las integraban, aunque no sin dejar su rastro en las des-
cripciones de varios arquelogos, Mas, en 1902, se descubrieron partes
importantsimas de una gran piscina, calificada como el frigidarium
de los antiguos baos. Es un cuadrado casi perfecto v 9,6o m. de lado que ,
estuvo rodeado de galeras abovedadas, sobre pilastras, que, tres por

lado, formaban las de la piscina, entre las cuales corra una gradera.
En el fondo, una estancia alargada contena cuatro piscinas pequeas,
o particulares. Alrededor estaban las dems dependencias, de las que
restan arcos y muros. Toda la obra es de granito y hormign enlucido.
Muchas inscripciones en los muros, y alguna en un pedestal de estatua,
muestran el agradecimiento de los enfermos curados por las aguas de la
antigua Aqua V acontas 1
.
En Monte-mayor(Los Baos), en la provincia de Cceres, hubo ter-

mas romanas, junto a la calzada, que, en parte, aun se conserva. Hay
expuestas, en el moderno balneario, once pequeas aras votivas, que lo
prueban, con inscripciones de gratitud, como sta: A la fuente/,
ELIO VIRNIO NATURAL DE MERIDA / / CUMPLIO GUSTOSA Y MERECIDAMENTE
EL VOTO QUE HABIA HECHO POR LA SALUD DE COMODO O esta Otra ;
A LAS NINFAS TITO VALERIO COSMO CUMPLIO GUSTOSAMENTE SU VOTO.

Mas, es romano el departamento que subsiste, embebido en los baos
ms antiguos? Hay all un recinto circular, cubierto por bveda semi-
esfrica 8 metros prximamente de dimetro), con tres nichos de anloga
forma, en los muros, conteniendo sendas tinas, y, en medio, una piscina,
con gradas laterales. Totalmente encalado este recinto, no puede verse
el aparejo, que proporcionara, seguramente, un dato importante. El de
la disposicin de este raro departamento da la posibilidad de que sea
un resto de las termas cuyas aguas curaron a Cmodo, Tito Valerio Cosmo
y otros muchos ciudadanos hispano-romanos 2 .
De las Termas medicinales de Montbuy poco o nada queda. De las

,
de Z'jar 'Granada, muros que se pretende pertenecieron al caldarium 3 ,
y de las de Calafell (que ignoro si fueron medicinales) el dibujo de la planta,

en las Memorias de la Real Academia de la Historia.
Para concluir con este tema citar, con todas las reservas imagina-
bles, el balneario de mar romano de Calpe, cerca de Denia, que estudi
en el siglo X\ III D. Antonio E. Cav anilles,
y que, no mucho despus,
1
Vid. Puig y Cadafalch: L Arquitectura... cit. en el I. B.. pe. 126.
2 Todos estos datos estn recogidos
directamente por el autor. Ignoro si ha sido
consignado ya en alguna parte.
3 Mixagorxe (B.) Baos... cit.
en el I. B.
466
dibuj L aborde. Era un de Sopor 35 palmos, dividido

edificio rectangular,
1
en dos compartimentos, y cada uno de ellos, a su vez, en seis baos

rectangulares, abiertos en la roca, a los que, por zanjas, entraba el
agua del inmediato Mediterrneo. Ha de advertirse que, para algunos,
no son tales baos de mar, sino viveros de pescado; a cuya opinin
me asocio, por encontrar un tanto absurdo ese encajonamiento del agua,
estando el mar libre al lado .
2 . CIVILIZACIN CRISTIANA: LA ALTA EDAD MEDIA

(SIGLOS V AL XI)
3
. LA BAJA EDAD MEDIA Y EL PRINCIPIO DE LA MODERNA
A
romanos, que hicieron del bao una institucin, y que dejaron
los
en Espaa numerosas termas, siguieron los visigodos, de los que nada
sabemos en este orden de hechos, aunque ha de creerse que la continuaron,
puesto que sus sucesores, los cristianos de Pelayo, edificaban termas
en sus palacios de Oviedo, segn las descripciones que tenemos de los
como parece, la tradicin del bao
de Santullano y de Naranco. Si,
se conservaba en la Pennsula, costumbres mahometanas no haran

las
sino reforzarla. Es una prueba la existencia, en la Edad Media, y en las
ciudades cristianas, de edificios de baos, en cantidad tal, que aun hoy
nos parece extraordinaria, pues no los poseemos en nuestras ciudades
modernas. Y no se saquen a plaza los textos de que el bao era mirado
como algo de orga romana, y, por tanto pecaminoso, ni las conocidas
lamentaciones prohibitivas de Alfonso VI, temiendo la arabizacin de
sus gentes: porque podrn rebatirse con el argumento de que la ma\ora
de los Fueros v Or denamientos de la poca contienen preceptos y reglas
referentes a los baos, seal inequvoca de que seguan siendo costumbr
e
pblica.
Los Fueros de Zorita, Seplveda, Cceres y Tortosa, y las Ordenanzas
de Toledo y de Sevilla, establecen turno para la asistencia a los
baos
de cristianos, moros y judos, hombres o mujeres; obligaciones del dueo ,
para ciertos delitos. Es el Fuero de Teruel

tasa de los precios y penalidades
el que con ms extensin trata de ello, con tan curiosos
datos que hace
interesante traducir y copiar algo del artculo De los
baos-: Los.
varones vayan al bao comn en martes, jueves y sbado. ^ las mujeres,

1
Cabanilles (A. B.): Observaciones... cit. en el I. B.
2
L ABORDE, ob. cit.
Fuero, cit. en el I. B. pg. I4 20 -
30 * 467
V. Lamprez y Romea
en lunes v mircoles. y sarracenos los viernes, y de ningn

Y los judos
reverencia debida a
modo en 'cualquier otro da. Los domingos, por la
el bao
1
Todo el que quiera
la Resurreccin del Seor, no se caliente
.
hombre o mujer, no deber pagar por el servicio sino un

baarse, sea
bolo. pagarn los sirvientes... y los nios. El dueo del bao
Nada
lo necesario... como
proveer convenientemente a los baistas de todo
agua caliente y dems... El que robare algo de los utensilios del bao
o de las cosas de los baistas... sea desorejado...
Los baos pblicos eran de propiedad Realenga, a no ser que el
Rey los cediese a algn particular, lo que suceda muy frecuentemente.
Para ello se exigan muchas condiciones, de las cuales no poda excursarse,
ca baoel
dice\a.Ordenanza de Toledo
nonlofaze si non home podero-
so Cedido a un particular, el fisco cobraba derechos, que eran una de
2
.
3
las fuentes de rentas pblicas .
La costumbre del bao popular entre los cristianos segua al final

del siglo XV, a lo menos en las ciudades donde residan moriscos. Los
Reyes Catlicos mandaron reparar ampliar y conservar, por un Orde-
,
namiento de 1497, los baos llamados de Guadix, en Granada 4 Sin .
embargo, no mucho despus, los mismos Reyes y su nieto el Emperador

comenzaron a dificultar la costumbre. No de otro modo se comprende
las ventas y cesiones de casas de baos, hechas por alguno de aquellos
Monarcas: los del Albaicn y la Zapatera, enajenados para comprar,
con su importe, mantos a las cristianas nuevas; el Mayor, demolido
para hacer un cementerio; y el llamado Tix, cedido en 1501 por los Reyes
Catlicos a su zapatero 5 No obstante, bien entrado el siglo XVI, aun
.
haba algunos: se citan en Sevilla, con servicio diurno para las mujeres, y
nocturno para los hombres 6 .
Algn dato hay del uso de las aguas medicinales durante la Edad
Media. De la Alta tenemos la prueba en las piscinas subsistentes an
en San Juan de Baos Palencia), que utiliz Recesvinto. Los baos de
Alanje y de Alhama de Granada debieron continuar en uso durante toda
la Edad Media, puesto que se conservaron las piscinas romanas en el
primero, y las mahometanas en el segundo, que aun hoy sirven. En
la demarcacin que los Reyes Catlicos hicieron de los terrenos de la
provincia de Granada, se nombran las aguas de Benzalema, en la comarca
de Baza, que son las de Zjar, que siguen utilizndose 7 .
1 Es decir, que estaba cerrado el establecimiento.

2 Tt.XIV, cap. XVIII.
3
Canga Argelles: Diccionario, cit. en el I. B.. t. I. p0 120

4
Gmez Moreno: Gua, cit. en el I. B.
5
Gmez Moreno: Gua, cit. en el I. B.
6
Morgado: Historia de Sevilla, cit. en el I. B.
7 Vid. el estudio del Sr. Minagorne, ya citado.
.68
El viajero Cook vi y menciona los baos de Alhama de Aragn,

frecuentados por los enfermos del siglo XVI
Los Edificios. Son bastante numerosos los edificios de baos

que tenemos en Espaa, aunque, por razn natural, su estado sea muy
lamentable. La mayora pertenecen a la arquitectura mahometana
los unos (los de Granada especialmente), por haber sido hechos y utili-
zados por los moros; los otros, porque aun hechos y utilizados por
los cristianos, tienen disposiciones, fbricas y detalles completamente
orientales.
327. Gerona. Baos. Planta.

Plano de Puig y Cadaf alel
Tenase por muy dudoso el que hubiese en Espaa edificios de

baos construidos por cristianos. Los de algunas ciudades Barcelona,
Valencia...), de probable hechura posterior a las respectivas recon-
quistas, podan ser un argumento en pro. El reciente estudio y anlisis
de los de Gerona no deja lugar a dudas.
1 rtase de un monumento nico en Europa. Aunque embebido en
el Convento de capuchinas, no pas nunca desapercibido de los histo-
riadores y arquelogos. Laborde, Piferrer y P y Margall, Girbal,

Almela y Amador de los Ros (R ), se ocuparon de ellos, y, algunos,
losdibujaron. Como baos rabes fu tenido por los ms, aunque con la
extraeza de tal origen en ciudad que no sufri ms que de pasada, y
en poca remotsima, la dominacin mahometana. Xo faltaba quien lo
considerasecomo baptisterio cristiano del siglo XII o XIII, sin parar
mientes en que haba que probar que en ellos aun se bautizaba por in-
1
469
V. La m p rez y Romea
3 2 8- Gerona. Baos (en el Convento de Capuchinas). Fot . Mas .
470
mersin. Amador de
los Ros ya afirm 1 que eran baos cristianos,
de estilo romnico; y ha sido el Sr. Puig y Cadafalch quien ha hecho
el estudio completo
2
.
Los baos de Gerona funcionaban va en 1194, que es la fecha de un

documento en el que se dice que sus rentas las mandaba el Rey, de quien
eran, a la iglesia de Santa Mara. En otro, de 1294, consta su cesin a un
Ramn de Toylano para que los rehaga. Dos aos despus estaban cons-
truidos. En 1322 el Rey los traspasa a un Ramn Sim de Zoyla, heredero
del primer propietario. En sntesis: que el edificio que hoy subsiste se
construy entre 1294 y 1296.
La fachada es hoy un muro liso, sin ms hueco que una puerta, que
no es la primitiva. El conjunto ocupa un espacio rectangular. Primero
se halla un vestbulo, desde el que se pasa al principal departamento,
cuadrado, con una piscina central, cobijada por un templete de columnas:
era el bao fro (el antiguo frigidarium'). En uno de sus muros hay tres
nichos, para el calzado de los baistas; en otro, grandes ventanas que
abran a un jardn; en otro, un banco corrido, sobre pequeas bovedillas,
para reposar; en otro, una puerta. Por sta se entraba en una sala rec-
tangular, dividida en tres, por dos arcadas, formando dos alcobas: era
el bao caliente ( caldarium ). Una sala contigua
debi contener el bao
de vapor y las calderas,cuya chimenea se conserva. Al lado, otra sala
rectangular, tambin con dos alcobas, servira como dependencia. Otra,
contigua al vestbulo, debi emplearse para la higiene ntima, las fric-
ciones: acaso era el verdadero vestuario (el apodyterium ).

La estructura del frigidarium, parte la ms interesante del edificio,
es sta La piscina central forma un octgono, en cuyos vrtices se asientan
:
sendas columnas con capiteles de tipo romnico-cataln. Luego, sobre

grandes bacos, hav ocho arcos de medio punto, que sustentan una
linterna, y, sobre ella, otras columnas y otros arcos (por donde penetra
la luz exterior', reciben una bveda, cupuliforme, de ocho paos. El
permetro del local, cuadrado, se convierte en octgono por cuatro arcos
en los ngulos, y el espacio entre l y la piscina se cubre con ocho trozos
de bveda cilindrica, calada por rosetones estrellados. Las otras salas
tienen bvedas de medio can. El frigidarium tuvo las cubiertas primi-
tivas de modo que vertan las aguas a la piscina.
Toda la fbrica es de piedra: de sillares bien labrados y aparejados;
las bvedas, de sillarejo algo informe, estn aparejadas por el procedi-
miento comn de las cpulas romnicas del pas.
1
Los baos... cit. en el I. B.
2 B.
Puig y Cadafalch: Els banys, cit. en el I.
471
V. Lamprez v Romea
los capiteles. Unos

recuerdan los corintios romanos
De igual estilo son
otro tiene una aguila.
otros tienen hojas y pinas; uno es de avecillas;
es ruda, enrgica, con
profundas estra-.
La labor
completamente ma me
Lo^ baos de Gerona tienen una disposicin
tana- esto es innegable. Pero los
mtodos constructivos y los detalles
Es, pues, un monu-
ornamentales, son cristianos:^ romnico-catalanes.
mento de gran valor arqueolgico: nico.
4 .CIVILIZACIN
MAHOMETANA
(SIGLOS VIII AL XV)
Civilizacin nacida en pases clidos, donde el bao es

una necesidad,
al trasplantarse a otros climas, sigui como costumbre lo que \ a no
era indispensable. \ as, aun en los inviernos de
Zaragoza y de Toledo,
nada suaves, los baos continuaron siendo algo inherente a la i ida mu-
sulmana.
En Crdoba se contaban novecientos, segn los historiadores: a este
tenor, loshubo en todas las ciudades. El Edrisi nos da noticias circuns-
tanciadas de las que, en el siglo XII, los tenan, como dato que haba
1
que tener en cuenta para apreciar su mayor o menor habitabilidad .
Los haba pblicos y privados. De stos vimos un ejemplo en los de

la Alhambra. De aqullos hay noticias y edificios. Respecto a los turnos,
prescripciones legales, etc., etc., relativas a su funcionamiento, etc., etc-
tera, poco s: alguna noticia contiene el documento aljamiado que,
relacionado con la construccin de unos baos, en Crdoba, se copiar
ms adelante. Dcese en l que el servicio lo hacan muchachos; que era
completamente gratuito; que a los baistas se les suministraban ropas
mandiles' perfumes, gleba, halea y signac (corteza de nogal para los
,
dientes);que para la iluminacin se usaban cirios y blandones de cera,

y que en ciertos sitios haba esteras (alhaceras).
En cuanto a los turnos y prescripciones legales, debemos suponer,
por buena lgica, que las relativas a los baos cristianos que quedan
expuestos en otro lugar, deberan ser calcadas sobre las de los mahome-
tanos, puesto que la institucin fu trasplantada de stos a aqullos.
1 ambin entre los mahometanos espaoles hubo el bao medicinal

en los lugares donde manaban aguas mineralizadas. El nombre deAlhama,
que aun conservan varios pueblos, es el puesto precisamente por los
rabes a quellos lugares. El Edrisi cita el gran balneario termal de
1 en
Viaje, cit. el I. B.
472
473
V. Lamprez y Romea
Alhama, en Andaluca, que es la Alhama de Granada actual, donde se

mahometano, que luego se describir.
conserva el edificio
Los Edificios. De la multitud de baos mahometanos que hubo en

Espaa, quedan restos en Zaragoza, Toledo, Crdoba,
Palma de Mallorca,
Valencia, Murcia, Jan y Granada.
Fueron edificios hechos bajo un patrn o modelo conseo ado a travs
de los siglos, imitado, aunque pobremente, de las termas romanas:
al apodyterium); el saln
el vestbulo, el lugar de desnudarse (anlogo
central, con templete sobre columnas, y la piscina en medio, destinada
al bao fro (el frigidarium)-, otro departamento con alcobas (alham as),
para el bao caliente (el caldariurn). En los de ms importancia haba
otra estancia para baos de vapor. Completaban la instalacin locales
para los hornos y conductos subterrneos para aire caliente, copiados

del hypocaustum romano. En la estructura, responden tambin a un
modelo constante; la sala central, con templete sobre columnas, con
bveda cupuliforme las salas laterales, generalmente con alcobas, above-
;
dadas con medio can.

Confirma estas disposiciones, y nos da a conocer detalles del mayor
inters sobre elementos desaparecidos, el documento que antes se cit.
Es un pliego de condiciones, como hoy diramos, para la construccin
de unos baos en Crdoba, y existe inserto en un cdice medioeval,
escrito en aljamiado 1 .
El contrato se celebraba entre el dueo, de nombre Zarieb, y los

maestros de obras que tomaban a su cargo la construccin. Dice as:
... y envi (Zarieb) por menestrales de obras, que viniesen. Y plegronse
a l y dxoles: Yo quera fazer un bao con cuatro departamentos, y

que haya debaxo de la tierra caeras de cobre y plomo que entre el agua
fra al departamento caliente, y que salga el agua caliente al departa-
mento
fro, en somo de cada caera, figuras con ojos de vidrio bermejo
y otras figuras de alatn, de aves, que lancen el agua fra por sus bocas,
y otras figuras de vidrio, que lancen el agua caliente por sus bocas. Y
en las paredes, clavos de plata blanca. sea todo el bao con tinas de Y
oro y plata, con escripturas fermosas. que sean las piedras mrmoles Y
puestas macho con hembra; y que haya en medio del bao un alzihrich
balsa o pequeo estanque) con figuras de pavos
y de gazelas y leones
de cobre y de mrmol colorado de color, que lancen el agua caliente
dentro del alzihrich; y otros que lancen el agua fra puedan sacar y que
1
Perteneci al erudito zaragozano D. Pablo Gil
y Gil, y ahora est en ^biblioteca
' e la Junta de Amplificacin de Estudios histricos, de Madrid.
Se han ocupado de" l,
y C piado en P arte totalmente, los Sres.
t Gascn de Gotor (Zaragoza,
cit.Tn
,
el I. B.); \ alladar (La Alhambra cit. en
, el I. B.),
y Ribera (El bao, cit. en el I. B.).
474
atritasutilmente del alzihrich. Ylos lugares de lalguadu (ablucin

los departamentos de lalguadu pintados y dibujados
de vidrio colorado y
con ladrillos y con oro y plata y azarem (minio) y clavos de archen plata
figuras de animales del mundo,
de manera que se trobe en el bao de todas
v que haya en el bao manzanas moldeadas de oro y de perlas preciosas
v zafiros y esmeraldas.Y que haya all un crucero de bveda con estrellas
archentadas (plateadas) y el campo (fondo) de azul crdeno. 1 que
haya
cuatro partes
una gran sala y muy alta con finestraches (ventanas) de
v con palacios (salas) y con grandes porchadas (galeras .
dixeron los maestros: Nosotros lo tomaremos en la manera que

Y
has mandado, por veynte mil doblas de oro.
Y fuese el mancebo (Zarieb) cantidad de una hora y vino con toda
los maestros de Crdoba. \
la cantidad, y comenzaron a obrar todos
fu obrado el bao, de modo que no miraban, ni se (all; dentraban
se (all)
sino maestros, o pintores o piedra piqueros (canteros).

Y eran los mayorales
de la obra cuarenta personas obraron a porficha (porfa) unos por otros,
;y
por veyer cual fara mechor obrache.
despus de dos aos la obra fu acabada, y dentro el
mancebo
Y
bao y maravillse de la chentil (gentil, bella) obra,
Zarieb) a mirar el
y qued pasmado y quedo.
Y mand escobarlo y fregarlo con cal viva
gavardera ( ?) y fu alimpiado. \ metieron
y serraduras y ramas de :
suscirios blandones de cera alhaceras (esteras) y fizo a man derecha

y
y
del bao tiendas y a man izquierda tiendas.
Y puso sirvientes mocos, que no tenan barbas y dxoles: Cualquiera
(corteza de nogal
que y (aqu) venga, dadle gleba y halea y signac
para los dientes) y aguarrs (agua de rosas?) y no tomis
paga de ninguno
sino yo colgar su cabeza a la puerta del bao. T
puso ser\ idores de man
cada uno por mes cuatro
diles y de perfumes y dxoles: Yo vos dar a
a d abhazai a
adirhemes y servid y honrad a toda persona, y cuando
anochecer) adobad el bao.
(pregonar) por Crdoba: Toda persona que
venga al
Y fizo cridar
bao de Zarieb, y no pague nada...
estilo
Aun descontando todo lo que haya de asignarse a la fantasa y
orientales, queda siempre el conocimiento de
cmo eian unos anos
o
mahometano-espaoles. Se ve bien la distribucin un
\ estbulo
.
sitio
de abluciones, con tiendas a los lados; cuati o

departamentos para as
galeras a 0:> a
tinas; otro central, con alta bveda y ventanas y
'
en cuyo centro est la piscina, hecha de planchas de

mrmo mac i em
bradas; bvedas con estrellas caladas; conductos de agua fra > camente.
Si esto nos es conocido por los edificios mismos,
no as los eta es
representaciones
un lujo, que recuerda los de Medina- Azahara esa serie de
:
475
V. Lamprez y Romea
de manzanas de
de animales, de mrmol y cobre, de clavos de plata,
oro, de pinturas con minio, de vidrios coloreados.
T todo eso para unos
baos pblicos de uso gratuito!
Pos que quedan son slo el esqueleto, desnudo, de tanto lujo.

edificios
en una casa de las Piedras del Coso, hay un sub-
En Zaragoza ,
terrneo cuva disposicin hace suponer que fu parte de unos baos

mahometanos. Tiene escasa importancia.
330 Palma de Mallorca (Baleares). Baos rabes.

Planta y Seccin.
Plano de C. Maura.
En Toledo subsistan, en
el siglo XII, los baos del Ferro
y los de
Car alid; y, en XIII, los deAben-Zayu o de los Caballeros, los del Arzo-
el
bispo \ los de Alcudia, todos de construccin mahometana. Todava
la
hay restos muy interesantes de los de los Caballeros (acaso eran los lla-
mados antes de Aben-Zayu, cuatro estancias rectangulares, embove-
:
dadas, con respiraderos 1 .
1
Amador de los Ros (R.): Toledo , cit. en el I. B., pg. 106.
476
En Crdoba quedan (o quedaban hace poco tiempo) los restos, sote-

rrados, de dos, en la calle de Cspedes y en la del Pao. Del ms impor-
tante haba una cmara cuadrangular, que contuvo un estanq ue o pila,
cubierto con bveda con respiraderos sobre arcos de herradura y
2
columnas de jaspe.
Los baos de Palma de Mallorca quedan ahora comprendidos dentro
de una casa particular
1
La estancia ms importante es cuadrada:
.
contiene un templete de doce columnas, formando otro cuadrado, que

por cuatro trompas se convierte en un octgono, embovedado con una
cpula semicircular, con respiraderos. En las galeras circundantes
hay bvedas de can, y en los encuentros, de arista. Los capiteles
son lisos, con grandes bacos; los arcos, de herradura. Este bao es
interesantsimo, por su ingeniosa disposicin y construccin' . Se cree
obra anterior al siglo XIII.
Los baos llamados del Almirante, en Valencia, siguen destinados

hoy a igual uso, lo cual dice las numerosas reformas que habrn sufrido,
y lo desfigurada que estar la fbrica mahometana. Laborde los dibuj;

un cronista moderno los describe . El departamento principal es
rectangular por medio de dos arqueras, se forma un cuadrado
:
central, cubierto con bveda de ocho paos, con respiraderos. Las

alcobas laterales contenan dos pilas cada una. A los lados, sendas
salas rectangulares, con bvedas perforadas, y pilas. Cerca, depen-
dencias accesorias y de servicio.
Los baos de Jan x no bien estudiados todava, estn en los
,
stanos del edificio que hoy ocupa el Hospicio de Mujeres. Ocupan

tres naves, que se dividen en varias estancias, por arcos de herra-
dura, sobre columnas, con capiteles, que se ven mal por estar casi
soterrados. Todo est abovedado, y, en algunas estancias, las bvedas
tienen las caractersticas lucernas de ventilacin. Diversas construc-
ciones subterrneas parecen ser de comunicacin entre los baos y
el palacio de los Reyes moros de Jan, que estuvo donde hoy el
Convento de Santo Domingo.
Los baos de Murcia son un pobre resto de unos pblicos, y
estn tan alterados que apenas dan idea de lo que fueron. Se admiran
un vestbulo y varias habitaciones de paso, hasta el departamento
principal, que es cuadrado, y tuvo un espacio central, cubierto con
bveda esfrica de ladrillo (hoy derruida), y cuatro galeras circun-
1
Serra (B.) Baos... cit. en el I. B.
:
2
Delafoy quiere ver en la disposicin una variante directa del palacio de Sar-
vistan. Ob. cit. en el I. B.
3 B.
T. Llrente: Valencia tomo I, pg. 485, nota. Cit.
,
I.
4
Vid. Don Lope de Sosa: Jan, Diciembre 1913.
A77
V. Lamprez y Romea
arcos de herradura, sostenidos por
dantes, separadas de aqul por
obra del siglo -
apoyos de piedra negra. Crese sea
'
aun las /os casas de baos que

Mahometanas de origen deban ser
Morcado dice que teman grandes
haba siglo
Sevilla, en el XVI.
33 x
.

ranada.
El bauelo. Planta.
Plano de X.
salas, a las que salan caos que corren de agua caliente y tambin
fra. Se ve que la instalacin era de las de bao comn, o sea una
piscina grande para todos los baistas.
Los baos pblicos ms importantes
y ms completos son los de
Granada. Hasta hace algunos aos, conservbanse los de la Puerta de
Elvira Casa de las Tumbas los del Albaicn y los de la puerta de Guadix
, )
1
Amador de los Ros (R.) : Murcia y Albacete cit. I. B., pg. 415.
478
de
Fot.
bauelo.
Ei.
Granada.
332.-
479
V. Lamprez y Romea
333- Granada. Baos rabes en la plaza de armas

de la Alcazaba. Planta.
. Ingreso. 6. de reposo. c.
Sala Retrete. Cmara templada.
e. Cmara fra. f. Cmara caliente. g.
cf.
Depsito de agua caliente.

. Hogar para calentar el agua. i. Servicio. j. Escalera de servicio.
Plano de Cendoya.
480
(el Bauelo ; 1 Destruido aqul (hacia 1904 y arruinado el segundo 2

.
,
slo quedaba el tercero. Recientsimamente, las excavaciones de la

Alcazaba permiten agregar la planta de otro.
El Bauelo es obra, a lo que se cree, del siglo XI o del XIII, y, por

lo tanto, ms antiguas que se conservan de la Granada musul-
de las
mana. El edificio ocupa una superficie rectangular. Entrase hoy por

una renovada casa, cuya primera el relato aljamiado cita. Hay luego
un patinillo que bien pudo ser el vestbulo; al lado, unos pequeos cuartos,
que fueron, sin duda, para el portero y servidores del bao. Se entra luego
al departamento principal, cuya disposicin es la comn y caracterstica
de todos los baos musulmanes. Primero hay una sala rectangular,
que tuvo en sus extremos sendas alcobas o alhamas con embocadura
de columnas y arcos de herradura; su destino sera el de vestuario y
descanso. Contiguo est el departamento principal, con galeras laterales,
formadas con arcos de herradura sobre columnas, cubiertos, aqul,
por bvedas en rincn de claustro, y stas por medios caones. Las colum-
nas no tienen basas: los fustes parecen aprovechados, y los capiteles
son de estilo mahometano, inspirados en el corintio y en el compuesto,
y de gran antigedad, dentro del estilo. Hay uno romano; otro tiene
una inscripcin cfica, que dice: En el nombre de Dios creyente y
misericordioso: no hay fuerza sino en el nombre de Dios. Las paredes
estuvieron revestidas de estuco, con ornamentacin pintada, repre-
sentando una fingida arquera y motivos vegetales en las enjutas.
El pavimento (ahora cubierto) es de baldosas; posible y proba-
blemente, bajo l estn los conductos del agua caliente.
Sigue otra estancia rectangular, con alcobas, como la primera.
En el fondo hubo dos pequeos departamentos rectangulares, que
contuvieron tinas para baos calientes, segn unos, y baeras parti-
culares, segn otros. Embebidos en los muros, estn los conductos
de salida de los humos.' Al fondo hay otro local (arruinado) donde
estaran quiz los hornos, aunque algunos suponen que por all tuvo
el establecimiento la entrada principal.
La fbrica es de argamasa, ladrillo y piedra en algunas partes. De

ella,
y por los caracteres de los arcos y de los capiteles, dedcese la gran
antigedad, ya dicha, del edificio 3 .
1
Coxtreras, P y Margall, Almagro, Gmez Moreno, Valladar : obras ci-
tadas en el I. B.
2
Eran muy grandiosos: en el siglo XVI aun se conservaba sobre la puerta una
inscripcin alusiva a la conveniencia de baarse.
3
Vanse, sobre l, adems de los autores citados en la nota anterior, los informes
y de Bellas Artes (Boletines respectivos de mayo
de la Real Academia de la Historia
de 1916
y diciembre 1918). para la declaracin de monumento nacional, emitidos por
los Sres .Mlida v Lamprez. respectivamente.
31 481
V. Lamprez y Romea
ha dicho, de recentsimo
Los laes de la Alcazaba son, como
se
los muros existe: bastante para
descubrimiento. Slo la parte baja de
darse cuenta de ella, no precisan
ver la disposicin de los locales. Para
la nota que consta a su pie.
ms explicaciones que la planta adjunta y
siglo XI\ (t. I, pag. 172,.
Probablemente son obra del
I i
Por gran fortuna, queda algo muy

importante de unos baos
medicinales mahometanos: de los de
Alhama de Granada. Xo ser,
ciertamente, el edificio que vi (y cita El
Edrisi en el siglo XII; pero
s indudablemente, construccin mora. La piscina, en las termas
es,
334. Alhama (Gravada). Baos rabes.

Fot. Guerrero.
llamadas de Marios, es un edificio de planta cuadrada, con dos grandes

arcos tmido-apuntados, en sendos frentes,
y en ellos, otros pequeos
que establecen pasos laterales. Por medio de cuatro trompas cnicas
se pasa a la planta octgona. Lna imposta general prepara el apoyo
de la bveda, apuntada, de ocho planos. Toda la obra es de perfect-
sima aparejada: cosa singular en obra mahometana. Y no es tam-
poco frecuente, en los frigidarium que se citaron, la disposicin de
la sala de Alhama de Andaluca. Ignoro si quedan ms cmaras o
departamentos, as como si es conocida algo de la historia del edificio 1 .
Lr- -oto? mahometanos de los baos medicinales de Benzalema (Zjar) son in-
significantes, segn me dicen.
482
5
-
CIVILIZACIN MODERNA
(SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI AL XYIIl)
\ irnos que, muy entrado el siglo XVI, todava existan baos pbli-
cos en algunas ciudades de Espaa.
Todo eso desapareci en el curso del XVII. Xi el pueblo ni las per-
sonas de clase elevada se baaban ya en los tiempos de Felipe IV y
Carlos II. En crtico de las costumbres cortesanas de entonces pide
que hayan baos y estufas... las personas que tienen necesidad de ellas
para la limpieza y holganza, e introduzcan el uso..., y sean los ms
nobles los primeros en hacerlo para que los dems sigan el ejemplo de los
mayores y haya limpieza para todos 1 Y si tal falta de aseo haba
.
entre las gentes de la Corte, calclese lo que sucedera en las de pro-

vincias !
1
Traza -para hacer una Corte. M. s. M. Bibl. Nacional: citado en la pg. 68 del
libro Espaa en tiempo de Carlos II, por Julin Juderas, Madrid, 1912.
31 *
RELOJES PUBLICOS

!
c
. CIVILIZACION CRISTIANA. LA BAJA EDAD MEDIA
Y EL PRINCIPIO DE LA MODERNA
La conveniencia de
regular las tareas cuotidianas de los ciudadanos,
fu reconocida desde muy antiguo. De ella sali un edificio de la arqui-
tectura civil, especialsimo el reloj pblico. :
El servicio exista antes del descubrimiento de los relojes mecnicos.

Algunos Municipios pagaban a un hombre que haca sonar una campana
colocada en una torre, segn las horas que marcaba un reloj de arena.
He aqu varias noticias de esto:
Lo consigna un autor local, respecto a Tortosa 1 En Barcelona .
Don Juan I de Aragn haba dispuesto que se diesen las horas segn
las indicaciones de unos grandes relojes de arena construidos al efecto
por los cartgrafos mallorquines 2 Las Ordenanzas de Zaragoza dicen 3
. :
Que haya en la torre un menestral que compensando de medio da

a media noche, sepa las horas por pasamento de ampolletas, y segn
l, toque las campanas.
En el siglo XIII fueron inventados los relojes mecnicos. En Espaa

no conocemos su aplicacin, hasta ahora, antes del XIV. Un historiador
tortosino 4 afirma que en 1378 se instal uno en Tortosa, por el mecnico
Johannes Alemanus, magister operis orlogiorum. En Burgos, y en
el ao 1384, el Cabildo acordaba anloga instalacin, la que se verifi-
caba en 1385 5 Es de esta fecha el acuerdo del Grande y General

.
Consejo de Palma de Mallorca, de tener reloj pblico, lo que era ej ecutado

al siguiente ao 6 Carlos el Noble de Navarra tena, en 1393, un relojero
.
llamado Juan Panequin, que le haba construido un reloj a muchas

campanetas 7 De la misma fecha es el colocado en las torres de la
.
Catedral de Barcelona, y de 1396 el de la de Sevilla. En las Ordenanzas

de Zaragoza se trata de la conveniencia de distribuir los negocios por
1
Pastor y Mas (G.): El Reloj... cit. en el I. B.
2
Llabrs: El Reloj... cit. en el I. B.
3
Ordenanzas cit. en el I. B.
,
4
Pastor y Mas, ya citado.
0
D ameto: Historia... cit. en el I. B.
6
Albarellos: Efemrides... cit. en el I. B.
7
Iturralde: El Real... cit. en el I. B.
487 -
V. Lamprez y Romea
siguiente haba de hacerse
tocament de releje; a cuyo fin, para el ao
aunque hubo otro anterior,
uno De 1424 es el de la Catedral de Huesca,
dieron orden, en i 495j
cuya fecha se ignora*. Los Reyes Catlicos
pblico: cuyo adjetivo in-
para que se hiciese en Madrid un nuevo reloj
Desde los comienzos del siglo X\ I se generali-
dica que no era el primero.
zaron en las Catedrales y Municipios, acompaados
muchos de ingeniosos
etc., como el Pa-
mecanismos de campanas, figuras de nacimiento, etc.,
pamoscas de Burgos, los Maragatos de Astorga y tantos mas.

La contemporaneidad del establecimiento de los relojes mecnicos,
con algunas de las citadas disposiciones sobre el ser\ icio de las campanadas
de las horas, reguladas por los de arena, indica que los primeros me-
cnicos andaban tan desconcertados con el sol que nadie se fiaba de
ellos. En el siglo XVI progresaron grandemente los
mecanismos; pero
los detalles de la historia del reloj de la Torre Xueva de Zaragoza prueban
que continuaba el desconcierto por los defectos de construccin
2
.
Los Edificios. Se instalaron en principio los relojes pblicos en

los campanarios de las Catedrales o iglesias, en las torres de las murallas,
o en las de los Municipios. En algunos casos, como en el de Palma de
Mallorca, que citado queda, la autoridad local compraba la torre de una
iglesia con tal objeto: por donde se converta en un edificio de Arqui-
tectura civil. Por lo costoso de las obras, debi ser muy escasa la cons-
truccin de torres especiales para la colocacin de los relojes pblicos:
bastaban, para cumplir la necesidad, aquellas otras torres. Por eso es
ms interesante (aparte de su belleza artstica) la celebrrima Torre
Nueva de Zaragoza levantada aisladamente, en el centro de una plaza,
,
con tal objeto: monumento, si no nico en Espaa, s el ms antiguo y

el ms hermoso de sus congneres.
La Torre Nueva de Zaragoza se construy por acuerdo de los Jurados

de la Ciudad, en 1504, para colocar un reloj por el que se gobernaran
los tribunales, los enfermos y los vecinos; a cuyo fin deba levantarse
en medio de la ciudad una torre imry alta
y suntuosa, donde se fijase
un reloj hecho con gran maestra, con una campana muy grande que se
oyese en toda la poblacin. \ en efecto, despus de la tramitacin
,
propia del caso, fueron encargados de la obra los maestros Gabriel Gombao
y Juan Sariena, cristianos; Ince de Gal, hebreo; Ezmer Valladar y
Monferriz, moros. El reloj se contrat con un especialista de Lrida,
maestre Jaime t errer. La obra, con sus distintas modificaciones, dur hasta
I 5 12 su coste iu de 2.129 libras (106.450 pesetas., sin contar el reloj.
1
Llabrs, ob. cit.
2 Gascn de Gotor (A. y P.): La Torre Nueva, en
cit. el I. B.
488
335- Zaragoza. Torre Nueva. Fot . Laurent .
489
V. Lamprez v
_
Romea
de la torre, ni el respectivo
consta quin fuese el verdadero autor
No
compaa: acaso los cristianos
papel de cada socio, en aquella curiosa
los albailes constructores,
eran los aparejadores-directores, los moros
1
v el judo el socio capitalista .
K metros de alto,
Torre-Nueva un esbeltsimo cuerpo de 55 /
>
Era la
totalmente de ladrillo, de planta estrellada, con
un ncleo interior, entre
defcientsima. Por su
el cual, y el exterior,
desarrollaba una
mala cimentacin, por
se
la reducida planta, por
escalera. Perteneca al
la falta de ligazn
ms caracterstico es-
tilomudjar aragons, entre el cuerpo envol-
con una riqueza de vente y el ncleo in-

terior, y por la enorme
detalles que son ms
para vistos en la ad- cantidad de tendeles
junta fotografa que de mortero, se produjo
para descritos con la un asiento desigual en
pluma. Como obra de la fbrica, y, en defini-
prodigiosa-
336. Zaragoza. tiva, una inclinacin
arte era Torre Nueva. Planta.
mente bella : como Plano del autor. hacia el Medioda, que
obra constructiva era lleg a ser de 2,63 me-
tros, y que hizo ms famosa la torre zaragozana, que por su misma
belleza. Vino, como consecuencia, el consiguiente desequilibrio de pre-
siones, y, al fin, un estado de ruina incipiente: por lo que fu
demolida, algo prematuramente, en 1893 2 .
Otras muchas torres de reloj hay en Espaa. Como ejemplo, y en

otro tipo a la de Zaragoza, puede citarse la de Ubeda (Jan), buen
monumento del Renacimiento, cuya fecha de construccin (1564)
consta en una cartela.
1
Abundantes detalles sobre el monumento contiene la obra de Gascn de Gotor,
ya citada,y mi estudio La Torre Nueva ct. en el I. B.
,
2
Sobre la clebre inclinacin de esta torre, se escribi y habl mucho. Era casi
general la creencia de que se haba construido inclinada, por alarde de habilidad (vase,
entre otros, el estudio de los Sres Gascn de Gotor, citado). Ni en las condiciones de la
obra, dadas en 1504 por los Jurados de la Ciudad, ni en la relacin del viajero Cook. que
la vi en 1585 y la describe, ni en ningn documento anterior al siglo XVIII, se trata
nada de la inclinacin seal cierta de que no exista. Fu producto de las circunstancias
:
de la obra misma, paulatinamente ocasionado, hasta aquel siglo, en que ya caus la

alarma y ocasion proyectos de reparacin. (Vase el detalle de todo esto en mi citado
estudio.)
490
(SIGLOS VIII AL XV)
Como complemento de las pginas que de

ellos tratan, en las construc-
ciones cristianas, y a ttulo de curiosidad, no parecer impertinente copiar
aqu la descripcin de un reloj de agua {pila o clepsidra'), fabricado al
medioda de Toledo, por el astrnomo Az-Zarcal, con el fin de que supiesen
las gentes qu hora del da o de la noche, y pudieran calcular el da de
la luna, es decir, reloj y calendario, en una pieza. La descripcin es de
un escritor arbigo, y dice, segn traduccin del Sr. Gayaxgos 1 :
Lo que hay de maravilloso y sorprendente en Toledo, ... son unas hilas

que fabric Ab-el-Casim-Abdl-er-Rahman, conocido por Az-Zarcal. Cuen-
tan que ste... determin fabricar otro (artificio) en Toledo, y para ello
hizo cavar dos grandes estanques en una casa a orillas del Tajo, ... ha-
ciendo de suerte que se llenasen de agua o se vaciasen del todo, segn
la creciente y menguante de la luna... Su movimiento se regulaba de esta
manera: no bien se dejaba ver la luna nueva, cuando por conductos
invisibles empezaba a correr el agua en los estanques, de modo que al
amanecer de aquel da estaban llenas cuatro sptimas partes, y al anochecer
haba un sptimo justo de agua. As iba aumentando el agua en los
estanques... Venida la dcimacuarta noche del mes, y cuando la luna
empezaba a menguar, los estanques se iban vaciando de la misma manera...
hasta completarse los 29 das del mes, hora en que quedaban de todo
punto vacos...
el reloj de Toledo ha quedado como curiosidad
Fantstico o real,
extraordinaria,aunque slo en los libros, pues dcese que, en tiempos
de Alfonso VII, un astrlogo judo que quiso ver cmo funcionaba lo
inutiliz.
3 CIVILIZACION MODERNA
(SEGUNDA mitad DEL SIGLO XVI AL XVIII)
esta poca fu frecuentsima la instalacin de relojes pblicos.

En
Para ello se utiliza una torre de iglesia, de muralla o de casa municipal.
Las levantadas expresamente escasean, y las pocas que se hacen carecen
de la importancia y belleza arquitectnica que atesoraron las del siglo X\ I.
Sirva de ejemplo la de Luarca (Oviedo), construida en 1705.
1
Copiado en el Toledo de Amador de los Ros (R.). cit. en el I. B.. pg. 346.
491
ALBERGUES Y POSADAS
i
c
.
CIVILIZACIN ROMANA
(SIGLOS I AL IV)
el gran promotor de instituciones de la civilizacin romana,

Augusto,
cre los correos.Para su servicio, y para el de los ejrcitos del Imperio,
estableci en las ciudades y en el borde de las vas casas de refugio,
que se llamaban cividades, las que estaban en poblados, y tenan ser-
:
vicios para 40 caballos mutationes los puntos de relevo en los caminos,

; ,
con 20 caballos; y mansiones, los albergues, tambin en los caminos,

provistos de alojamientos y toda clase de auxilios, como veterinarios,
herradores, carpinteros de carros, forrajes, etc.
Estos creados exclusivamente para los servicios
edificios fueron
militares: los civiles podan usar de ellos si estaban provistos de un per-
miso especial ( diploma tractorium) y de una carta de posta, si haban
de utilizar los caballos. Las mansiones y mutationes estaban situadas
a las distancias marcadas en las etapas o jornadas
1
No poseemos no- .
ticias de su disposicin arquitectnica.

A
ejemplo de las mansiones militares, se establecieron hospitium
civiles, donde pudieran haber descanso los viajeros. Por las escassimas
noticias que de ellos tenemos, dedcese que eran algo anlogos a nuestros
paradores modernos.
2
o
. y 3 CIVILIZACIN CRISTIANA. LA ALTA EDAD MEDIA
(SIGLOS V AL XI)

Los escritores de la Edad Media nos han dejado

Las Costumbres.
terribles relaciones que era el viajar por Espaa, aun en los das,
de lo
bastante avanzados, del siglo X Cuando los viajeros podan utilizar
.
los ros, la empresa era relativamente fcil. El Guadalquivir era nave-

gable hasta Crdoba, el Ebro hasta Logroo, el Guadiana hasta Merida
1
Saavedra (E.): Las vas romanas... cit. en el I. B.
495
V. Lamprez y Romea
preferidas a las terrestres. Lna de
V estas vas fluviales fueron siempre
ellas, el Ebro, constitua la
gran artena del comercio transmarino
utilizado por la Liga Ansetica
para el trf.co entre los puertos del
1
Cantbrico y los de Mediterrneo .
por vas terrestres, las difi-

Cuando los viajes haban de hacerse
se hacia a caballo,
cultades y molestias eran grandsimas. El transporte
2
conducida por dos caballeras. Los
o en mua, o, alguna vez, en litera
siglo XVI, pues el trado en el
coches no se generalizaron hasta fin del
vino a casarse con el Principe
XV por D a Margarita de Austria cuando
.
desapareci con su importadora. Los

D. Juan, fu un caso aislado, que
carros y carretas para el transporte de
mercancas eran tambin escasos las :
recuas cumplan la misin. Y

como la funcin crea el rgano, los caminos
consistan en \as mu! tas,
cabdales o carreteras eran escasos, y los dems
imentadas, \
estrechas, incmodas, peligrosas y mal o nulamente pa\
sin ms puentes que los grandes e
indispensables, pues las arrotadas
proporcionando frecuentes percances
v badenes se atravesaban a pie,
a los viajeros El lodo y el polvo eran seores de los caminos
.
.
En cuanto a su trazado, hacanse segn la natural topografa del pas

as es que las cuestas arriba y las pendientes abajo
eran terribles \ conti-
nuas 4 .
Aumentaban los peligros y molestias de los viajes las aduanas, .de

que ya ha tratado; los mltiples cobradores de portazgos, peajes,
se
hostalajes, rondas y castelleras y, lo que era peor, las abundantes ban-
;
das de malhechores aristocrticos en la Alta Edad Media, y plebeyos,

en la Baja, como aquellos colmeneros y golfines contra los que se levan-
taron las Santas Hermandades municipales.
Excepcin relativa en este negro cuadro era el camino francs a
Santiago, seguido por los peregrinos de toda Europa, que entraban en
Espaa por Roncesvalles. Alfonso VI haba mandado reconstruir o hacer
los puentes desde Logroo a Compostela: el camino estaba pavimentado
con grandes e irregulares piedras 5 Y los albergues, en monasterios
.
y hospitales, eran frecuentes y pasables.

Los Reyes Catlicos hicieron muchas mejoras en caminos, puentes
y hospederas. Y su reforma, o, mejor dicho, nueva creacin de la Santa
Hermandad, limpi los caminos y las posadas de ladrones, rameras
y tahres.
1 Wornz (E.) Histoire... cit. en el I. B.
:
2 Alzla: Las Obras Pblicas... cit. en el I. B.

3 Alzla, ob. cit.; Coock, Viaje cit.
4
Alzla, ob. cit.
Se conservan algunos trozos he visto uno en
:
la provincia de Palencia, entre
Villasirga y Carrin de los Condes.
496
Los Edificios. Al borde de

caminos,los mismo en poblado que
lo
e n despoblado,
la caridad y el mercantilismo haban puesto albergues,
hospederas, posadas y ventas. Ya vimos, al tratar de los edificios de
beneficencia, lo que eran aquellas hospederas,sostenidas por los monas-
terios en sus propias casas, o construidas por ellos expresamente en los
despoblados. Recordemos que stas se componan de un albergue y de

una capilla, alcanzando alguna vez (ej. Arbs, en Asturias' la categora
de un hospicio y una iglesia.
Haba, aparte de esto, posadas y ventas de pago para los viajeros
ciudades y en despoblado.
y trajinantes pudientes, en las
Barcelona las tena para toda clase de gentes; algunas, especiales
para profesiones o nacionalidades, como la de la Flor de Lis, frecuentada
por franceses. Desde el siglo XIII, por lo menos, slo podan establecerse
por concesin Real, y con ella se abri, en 1268, una junto al Palacio,
en San Cugat y en la calle de En Gambau.
y luego otras en la Frenera,
No conocemos la disposicin arquitectnica: de ciertas noticias
deduciremos que algunas eran edificios mixtos de hospedaje y depsito
de mercancas, de los negociantes que en ellas se alojaban; algo como
los fondak de Oriente. Haba ordenanzas que obligaban a que tuviesen
nombres susceptibles de ser representados en enseas llamativas Flor :
de Lis, el Sol, el Caballo, la Campana y otros anlogos, tenan las del

siglo XV 1
.
En las ciudades frecuentadas por las peregrinaciones, tan comunes

en la Edad Media, eran numerosas, y diferentes o especiales para aqu-
llos, segn se deduce de ls Ordenanzas de Oviedo, de 1274 2 Tan .
numerosas deban ser que la competencia era terrible, como se ve por

esas mismas Ordenanzas que mandan a los posaderos permanecer en
,
las puertas de sus casas sin tirar de las personas ni de las bestias
para
hacerlas entrar en ellas, dejando que el que quisier pose a bona paz.
Tambin nos da la curiosa noticia de la existencia de agentes que salan
a esperar a los romeros a las afueras de la ciudad, para atrarselos a
sus respectivas posadas: lo mismo que los modernos ganchos en las
estaciones de ferrocarriles.
Tenemos bastantes y curiosas noticias de lo que eran las ventas en
despoblado. Venta, dice un viajero de la Edad Media, es una casa sola
en medio del campo. Esas posadas, aade, estn cada dos o tres leguas
de distancia, y carecen de comodidades: no tienen camas, ni colchones,
alimentos tampoco se
y es preciso llevarlo todo consigo. El servicio de
puede comprar quien quiera comer, tiene que proveerse l mismo de los
:
1
Carreras y Candi: ob. cit. en el I. B.. pg. 369.
2
Insertas en el libro de Vigil: Coleccin... cit. en el I. B.
32 497
V. Lamprez y Romea
3 \/- Granada. Caravaxserrallo mahometano.

(Casa del Carbn.) Planta reconstituida.
Plano de X.
498
338. Granada. Caravan serrallo mahometano.

(Casa df.l Carbn.) Planta en su estado actual.
Plano de X.
499
1
V. Lamprez y Romea
alimentos. El cuadro es exacto al que pinta Xa\agero-, al tratar de la

venta el Palacio en Despeaperros (Sierra Morena), hecha por los Reyes
Catlicos para comodidad de los trajinantes y viajeros. Hay muchos
v buenos aposentos, una gran sala en medio: pero sin ajuar alguno,
y
las dems ventas de Espaa, por lo que hay que llevarlo
T
como sucede en
todo consigo. Sinttica como es, la descripcin del embajador veneciano
nos da conocimiento de la arquitectura de una posada importante en
el siglo XV: un gran saln central (probablemente con un hogar de
cocina y calefaccin), con habitaciones independientes alrededor. Segura-
mente habra caballerizas en la planta baja. El tipo parece tomado del de
los caravanserrallos mahometanos (acaso del de Granada, que luego des-
cribir), con la sola diferencia de ser saln cubierto lo que en stos es
patio descubierto.
Como entantas otras necesidades de la poca, fueron los monasterios
los que acudieron a proveerlas, estableciendo posadas de pago âparte de
las que tenan con fines benficos). Rosmital se aloj en Madridejos
en unos magnficos edificios, propiedad del monasterio de Guadalupe,
que aventajaban a los dems... Suelen posar en ellos caballeros que
pagan su gasto, y tienen caballerizas, en las que caben ms de cien ca-
ballos, porque esta hospedera es casi regia 3 .
Regia del todo era, y tambin de Guadalupe, la que el P. Fr. uo

de Arvalo hizo junto al Monasterio, en 1486, para los Reyes Catlicos.
Nada subsiste.
Y tambin es fundacin de Guadalupe la Hospedera de Nobles,
que aun se ve frente al Monasterio. Se hizo entre 1498 y 1501, y es un
hermoso edificio de amplias estancias, con un patio con galeras, de
estilo mudjar guadalupense.
4 .CIVILIZACIN MAHOMETANA
(SIGLOS VIII AL XV)
Las Costumbres. Los viajeros por la Espaa mahometana marcan

las etapas principales de los trayectos, y fijan los puntos donde haba
albergues, mansiones, fondaks o caravanserrallos. El Edrisi cita much-
simas. De cmo eran estas mansiones, nada dice: sin duda se parecan
en pobres y faltas de comodidades, a las cristianas que quedan des-
lo
critas. La mencin especial que hace de una, prueba que no era comn
1
Sobieskio: ob. cit. en el I. B., pg. 252.
2 Ob. cit., pg. 312.
3
Ob. cit. en el I. B., pg. 125.
500
v corriente en las dems que de ella dice: en Mondjar hay una posada
lo
para viajeros donde se puede comprar pan, pescado y frutas

1
.
Los Edificios. Los fondak de los pases mahometanos corresponden

a un tipo que describe as un historiador de su Arquitectura Los
2
:
jondak que bordean los caminos son poco importantes; tienen un patio
rodeado de cuadras, y encima un piso dividido en pequeas habitaciones.
Los de las ciudades son lo mismo, pero ms grandes. Algunos tienen
galeras en los patios... Nada de confort... Hay fondak que tienen baos
y tiendas.
Con esta descripcin del tipo como gua, puede afirmarse que el
edificio,milagrosamente llegado a nosotros, con el nombre de Corral
del carbn en Granada, fu levantado para posada o fondak.
,
Pedraza, escritor del siglo XVII, le asign un fantstico destino de

Cuartel de caballera mora. En una cdula Real de 1496 se la
llama albndiga gdida (nueva En 1513, en carta del Conde de
.
Tendilla, se dice que es una casa de morada (posada). Diezciocho

aos ms tarde, ya era del carbn, por el trfico a que
se la destinaba. Ms tarde sirvi de casa de comedias, de lo cual
hay muchas referencias. Olvidado su primitivo destino, lo atisbo
sagazmente Girault de Prangey 3 calificndola de fondak, lo que
,
confirm Gmez Moreno (hijo) 4 , separndose en esto de su padre,

que en la Gua de Granada se suma a la opinin de Eguilaz, de que
haba sido alhndiga. Algunos otros autores granadinos 5 unen
ambos destinos, insistiendo mucho en el de casa de comedias, lo
que ninguna importancia tiene en la discusin. 1 en fin, en el informe
,
que muy recientemente han emitido los Sres Repelles y Mlida,

se hace ver que la disposicin del edificio no es la propia de un
gran
almacn de granos, y s la de una posada 6 .
El fondak de Granada es obra del primer tercio del siglo XIV, y del
ms caracterstico estilo granadino. Tiene planta cuadrangular casi
cuadrada), hoy incompleta, sobre la base de un patio, con galeras \
crujas en sus cuatro frentes. El exterior es sencillsimo, con paredes
de ladrillo lisas y gran alero de madera. nico lujo es el cuerpo de la
portada, que avanza formando un vestbulo; aqulla es un extenso
arco de herradura, festoneado en el intrads, con enjutas de hojas, le-
yendas, a modo de friso, balcn y dos ventanas encima. Dos pilastras
1
Pg. 40 de la traduccin de BlAzquez: cit. en el I. B.
2 Saladx: ob. cit. en el I. B.
3
Ob. cit. en el I. B.
4
Conferencias sobre Arte Arabe, dadas en 1911. en el Ateneo de
Madrid.
5
Seco de Lucena (Gua de Granada), A alladar (La Alhambra)
Vense los Boletines de la Real Academia de la Historia (julio de 19x9)
6 a
> }
de Bellas Artes de San Fernando (marzo de 1919)-
501
V. Lamprez y
Romea
339. Granada. Casa del Carbn. Patio. Fot ' de X.
502
340. Granada. Casa del Carbn. Portada.

Fot. Laurent.
\
V. Lampera y Romea
flanquean, vendo a sostener un muy ornado

alero de madera. El
la
vestbulo tiene preciosa techumbre de mocrabes y arcos de yesera,
v el zagun, zapatas y artesonado de muy prolija labor.
Contrasta este lujo con la sencillez del interior, pilastras de ladrillo
con zapatas y carreras recortadas: muros y tabiques encalados. Las
crujas de la planta baja seran cuadras y almacenes de mercancas.
Una escalera claustral en un lado (Cayana Murphy y Gmez Moreno
suponen dos asciende a los dos pisos altos, divididos en pequeas ha-
bitaciones. En el centro del patio hay una pila con dos caos.
Xtese el valor de este edificio, notabilsimo no slo por la belleza
de la portada y del vestbulo, del mejor estilo granadino, sino por el
carcter, inconfundible, de su destino. A lo cual se une el ser ejemplar
nico de su poca.
(SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI AL XVII)
El medio social. Toda la literatura del siglo XVII est llena de des-
cripciones de la vida y costumbres de la sociedad viajera espaola, con
su carga obligada de incomodidades, aventuras y peligros. Slo los
grandes seores que tenan estados y aposentador se libraban de tales
molestias.
Las posadas, ventas y mesones, en pueblos y caminos, eran detesta-
bles, ya en las casas, ya en el trato. El viajero Sobieski (1611) dice 1
que carecan de comodidades. De la limpieza y moralidad deponen
aquellos versos de Tirso de Molina en Desde Toledo a Madrid
D. Alonso
me recato
de camas que a tantos son
comunes.
D. Felipe
Camas y lodos
Djanse pisar de todos
Como mozas de mesn.
Mas yo siempre me prevengo
De sbanas y almohadas
Caseras, por las posadas.
1
Ob. dt. en el I. B.
504
Patio.
Sangre.
la
de
Posada
Toledo.
341.
55
I
V Lamprez v Romea
342.
Illescas
(Toledo).
Posada.
Brt.
Cnovas.
506
En el Viaje de Mad. dAulnoy se contienen detalles de los alber-

Ties pueblerinos del tiempo de Carlos II. Y no haban mejorado mucho
un siglo ms tarde, pues Laborde, en su Itinraire Descriptif de lEs-
pagne 1 consigna que los mesones eran malos y estaban desprovistos

,
de todo, con excepcin de los de las provincias

Vascongadas, Catalua
v Valencia, que tenan mejores abastecimientos.
En las grandes ciudades, el cuadro presentaba ms amables pers-
pectivas. En Sevilla, a fines del siglo XVI, haba un alojamiento en
la
callede Bayona, en el que paraban los prncipes, al decir de un romance

de aquel tiempo, donde haba lindos aposentos con camas
colgadas,
adornadas de tapices y damascos, y servicios de mesa, y tocador de plata.

parece todo esto: verdad es que, segn el romance, el
Demasiado lujo
2
posadero se lo haca pagar de una manera escandalosa .
En los siglos XVII XVIII, en Madrid, Cdiz y otras grandes ciu-

y
dades, haba buenas posadas, tenidas por franceses o italianos.
adame M
dAulnoy encontr en Madrid dos excelentes en una, se coma a la fran-
:
cesa. Ambas eran pequeas, y estaban siempre llenas.
Los Edificios. El tipode aquella posada de Despeaperros, que arriba

se describi, subsista en todo el siglo XVI y X\II, pues no otio e& el
todava nos
tan donosamente descrito por nuestros escritores, y el que
en
muestran ejemplares tan castizos como el mesn del Sevillano
Fregona de Ules cas,
Toledo, donde Cervantes escribi La Ilustre y el
Molina supone acaecidas las escenas de Desde Toledo

en el que Tirso de
a Madrid. La posada es esto un portaln abierto entre la calle y el
:
rodeado
patio, que sirve de apeadero a viajeros y trajinantes, aqul
piedra; en las crujas
de galeras sobre postes de madera, o columnas de
los cuartos de los
de alrededor, en planta baja, gran cocina, cuadras y
huspedes. La
posaderos v mozos; y en la alta, los aposentos para los
humilde, generalmente entramada, con pisos volados.
fachada era sencilla,
en
En cuanto a los alojamientos de lujo de las ciudades, estaban
caracterstica.
casas particulares, sin ninguna disposicin
pasa... (Sevilla, Francisco Peêz,

2
Trato de las posadas de Sevilla y lo que en ellas
la pg. 136 de la edicin critica
de Rm-
096). Citado por el Sr. Rodrguez Marn, en
onete y Cortadillo (Sevilla 1905).
ACUEDUCTOS, FUENTES, FAROS, FBRICAS
HIDRULICAS, etc., etc.
343. Vi ver (Castelln de la Plana). Fuente.

Fot. Mas (Colee, del Tnst. de Est. Catalanes).
K
GENERALIDADES
Aunque estas obras suelen tener ms de ingeniera que de Arqui-

tectura, merecen citarse, pues, en ocasiones, poseen condiciones de belleza
sino
verdadera, no ya por los detalles decorativos, de que suelen carecer,
las hacen
por la grandiosidad de la disposicin y del conjunto, que
como sucede en los acueductos romanos y en los algibes
monumentales ,
mahometanos. Algunas otras son, por caso contrario, verdaderas obras

necesidad. Quin
de arte, en las que ste supera a la satisfaccin de la
concepcin
no ver en el Pilar de Carlos V, en Granada, una fina
escultrica, como monumento decorativo pensada, ms
que un simple
surtidor para el abastecimiento de los vecinos?
(SIGLOS I AL IV)
aguas a las ciudades fu

Acueductos. El problema de conducir ls
capital para los romanos, que, para dotarlas de ese elemento, nunca
frecuentemente el
escasearon esfuerzos. En las conducciones ofrecase
caso de tener que atravesar un valle. El sifn
que lo resuelve era
conocido de ellos, puesto que usaban el nivel de agua,
en la misma teora
resistentes
fundado 1 Pero no tenan modo de construir caeras bastante
.
conducciones
y para soportar la carga, no obstante saber hacer
elsticas
de hormign. El acueducto resolva el problema.
He aqu el origen
su gnero, que nos
obligado de esas obras, las ms importantes en
dej la civilizacin romana.
a la altura necesaria,
El acueducto es siempre un conducto sostenido
casos: por ejemplo,
por una serie de arcos. Son excepcionales algunos
de Tiermas, cavad o
el de Itlica, sostenido por un muro
cerrado, y el
en el flanco de un cerro.
Espaa son
Los acueductos de ms importancia que conserva
tres
de Tarragona, el de ego va y
monumentos conocidsimos, famosos: el
para objeto
Los dos primeros continan sirviendo hoy
el
el de Mrida.
que motiv su construccin.
1 Vase Vitrubio: ob. cit.
V Lamprez v Romea
344-
Segovia.
Acueducto
romano.
fot
I
.
aumit
b 12
Los de Segovia y Tarragona pertenecen al sistema de dos rdenes

de arcos, formando dos arqueras independientes, superpuestas,
hasta
obtener el nivel necesario. En el de Segovia, los arcos son de poca luz,
pero las pilas son elevadas, atrevidsimas; en el de Tarragona, la valenta
va ms en el ancho de los arcos, que tienen 7,46 de luz. En ambos, e\
material es la piedra, en sillares sentados sin argamasa; los arcos son
inne-
de medio punto. Lo conocidsimos que son estos acueductos hace
cesario ms anlisis.
El llamado de los Milagros, en Mrida (827 m. de longitud), es de un

sistema constructivo diferente. Los pilares son nicos en toda su altura
valle), mas, como con tal elevacin, el sostenimiento
(23 m. en el fondo del
vertical sera imposible, no obstante el grueso de la planta (3
metros
de lado), el equilibrio se ha conseguido por tres rdenes de arcos, que
acodalan entre s los pilares
1
Adems, debe sealarse la existencia, en
.
stos, de contrafuertes laterales. El material es el hormign, con

hiladas o cadenas de piedra y ladrillo.
Otro acueducto romano de importancia, del que se con-

cierta
servan considerables partes, es de Almucar (Granada). Xo posee
el
la belleza arquitectnica que los tres anteriores, pues es obra de

manipostera de pizarra; tiene varios tramos de un solo orden
de
arcos, uno de dos, uno en tnel, uno de canal abovedado, con torres
circulares, para la aeracin de las aguas. Al final,
hubo un gran
depsito para stas, grandes aljibes, que vi an y cita El Edrisi.
y
Otros varios acueductos de menos inters hay an en
Espaa : el
de Sevilla ( los Caos de Carmona), el de San

Lzaro de Mrida...
Depsitos de agua. Base, en unos casos, de las grandes conducciones

de las que los acueductos forman parte, y abastecedores
en otras, de
las termas, fueron esos depsitos partes
integrantes de los sistemas
hidrlicos de los romanos.
A la clase de aqullos pertenece el gran dique de Carica, llamado

comnmente de Proserpina, en las cercanas de Mrida. Fu construido
el acueducto,
para contener las aguas que haban de ser conducidas por
por pequeos
ya descrito, de los Milagros. Las de los contornos, dirigidas
muros, se embalsan en un gran lago.
como modelo
1
En diversos estudios ha sido mencionado este sistema constructivo,
seguido por los arquitectos (seguramente visigodos)
que levantaron la parte de la mez-
Abdl-er-Rahman I. Por mi parte, notare tambin el
quita de Crdoba, ejecutado por
contrarresto \ equilibrio de ma~ab
sistema de los contrafuertes laterales, como medio de
verticales, anterior al de la Mezquita dicha y al
MU
de las iglesias asturianas del siglo y
del IX.
33
V. Lamprez y Romea
54
Milagros.
los
dk
Acueducto
(Badajoz).
Mkrida
..46.
V. Lamprez y Romea
347- Mrida (eadajoz). Acueducto romano de San Lzaro.

Fot. Bocconi.
516
Tiene no menos de 426 metros de longitud en lnea quebrada, 6 de

orueso y 8 de altura por el lado de las aguas; est hecho con hormign
cua-
v enormes sillares de piedra grantica, reforzado por contrafuertes
dranglares, y en talud. Por la parte opuesta al agua hay dos grandes
torres cuadradas, situadas donde la lnea del dique se
quiebra: una
tiene 20 metros de profundidad por 6 de lado, con
escalera interior;
son obra
en el fondo estaban las llaves de desage. Aunque estas torres
del siglo XVII, ofrecen gran inters, pues fueron
reconstruidas sobre
romanas, en general, son su reproduccin. El pantano puede contener
las y,
10.000.000 de m. cb. El dique es una colosal obra de ingeniera, menos
conocida y apreciada de lo que debiera, no slo por la obra
misma,
sino como dato de la potencia de la civilizacin hispano-romana.
En la misma Mrida hay restos de otra construccin anloga: el
1 delante hay
dique de Cornaln. Es curvo, escalonado al interior ;
de
una gran torre cuadrada de piedra, almohadillada, de 17 metros
profundidad. Estuvo en comunicacin con el dique por un
puente-
cilio. Numerosas galeras subterrneas, de uso no muy aclarado,
completan esta curiosa obra hidrulica.

De depsito de aguas para el abastecimiento de unas termas, es
ejemplar el de Itlica. Serva a las llamadas mayores o de
uso general
,
pblico. La planta es un rectngulo de 12,27 por 11,34

metros, sin contar
ladrillo se subdivide en nueve
los muros. Por cuatro grandes pilares de
compartimientos, abovedados con bvedas de arista, de
hormign. P01
dos puertas se comunicaba con una galera, tambin abovedada, con-
tigua a las termas. El edificio se conserva en
regular estado.
consistente
Fuentes. El tipo ms general de las romanas, es el ninfeo,
dentro del cual est
en una pequea construccin vaciada con un nicho,
Las haba de gran lujo
la pila, y el cao. Un frontn remata el conjunto.
caminos.
decorativo, y tambin sencillsimas, en poblados y
extraordinario,
Una de stas se conserva, por caso verdaderamente
investigador de las
en Espaa, de ser exacta la atribucin de un ilustre
vas romanas 2 Est en Quintanapalla Burgos),
.
no lejos de la capita
exactamente la hecha.
de la provincia. Huelga la descripcin, pues es
su constitucin
Puertos. Trata Vitrubio de los puertos romanos:
sobre los que se
la formaban los muelles, naturales o artificiales,
traficantes. En los extre-
levantaban prticos para la comodidad de los
se tenda una cadena
mos, sendas torres servan de defensa, y entre ellas
para cerrar la boca o entrada.
1
Esto hizo que se le tuviese por gradera de
una naumaquia.
2 Blzquez (A.): Vas romanas... cit. en el I. B.
V. Lamprez y Romea
los de la Espaa romana: no
fueran
Habremos de suponer que as
ellos ms que trozos de
escasa importancia arquitectnica;
quedan de
grandes sillares, acaso pnica)*,
en Burum (Corua) (escollera de
Guadiana), Itlica v sobre el Guadal-
en Ampurias, en Mnda (sobre el
quivir), v no s si algn otro.
F4.ROS. Las flotas, no escasas, de los

romanos, en las costas mediterrnea
seales luminosas nocturnas. Los medios
y ocenica de Espaa, exigan las
multiplicacin ni la potencia
materiales no permitan, sin embargo, la
pocos y elementalsimos.
de los faros. As es que, a lo que se sabe, fueron
Como queda dicho, la mayora de los puertos tenan, en la boca de
entrada, torres, con cadenas de una a otra, que lo cerraban. Colocando
fogatas v grandes antorchas en esas torres, se obtu\ ieron faros.
No faltaron, sin embargo, los levantados expresamente: de tres
tenemos noticias.
En Cdiz haba uno, acaso de origen fenicio, que subsisti hasta el
siglo XVII. Era una torre de planta circular.
En las bocas del Betis hubo otro, levantado en el siglo II por Quinto
Servilio Cepin, en el lugar donde hoy est Chipiona. Lo mencionan
Estrabx y Pomponio Hela.
El faro romano de la Corua subsiste todava, aunque enfundado
en una envoltura del siglo XVIII. Fu y es tan importante, que mereci
eruditos estudios, entre los cuales sobresale el de Cornide
2
Dice .
el insigne arquelogo que fu monumento famoso en la antigedad,

considerndosele en Roma como extraordinario, y habiendo sido citado
por Istro Aetluco, cosmgrafo del siglo IV. Sobre su origen (descartadas
las atribuciones fantstico-mitolgicas), varan las opiniones, desde
la que le supone fenicio o da a Julio Csar por su constructor, hasta la
que lo asigna a uno de los emperadores de los siglos I o II, Trajano
probablemente. Una inscripcin hallada al pie, delante de una estatua,
nombra al arquitecto Gayo Serbio Lupo, natural de Aguas Flavias
(Chaves), o de otro lugar, en la Lusitania. Fu el autor del faro o el de
la ereccin de la estatua? Se ignora.
El faro romano era una torre cuadrada, de 36 pies de lado (10, oS

metros),y 124 (34,72) de altura, compuesta de un ncleo central y una
rampa exterior de acceso, bien sobre una escocia muy volada, bien
sobre una arquera, pues desaparecida desde el siglo XVI, no se ha podido
averiguar de cierto cul era su constitucin. El ncleo central tena
tres pisosde cuatro compartimientos abovedados. Sobre la platafoma
1
Macieira (J.): Burum... cit. en el I. B.
2
Cornide (J.): Investigaciones... cit. en el I. B.
- 518 -
final habra una torrecilla en la que se encendera lumbre, o se
colocara un gran fanal

1
La construccin es de hormign y sillera
.
de granito. Diversas modificaciones sufridas desde el siglo

al XV
XVIII 'de las que en otro lugar se tratar', convirtieron la torre de
Hrcules en el faro actual.
348. Corua. Faro llamado Torre

de Hrcules. Estado primitivo.
Reconstitucin de Cornide.
recios muros ba-

De faros gallegos, romanos, son acaso los
otros
terrible pla\a de
samentales de una torre, que aun se ven en la
de Marn; y las lla-
La Lanzada (Pontevedra), entre las ras de Arosa y
en la na
madas torres del Oeste, y los restos de la de Lobeira,
de Arosa.
1 Fuclebre, en los escritores de la Antigedad y

de la Edad Media, un supuesto
espejo, que anlogamente al famoso de Alejandra,
tema el laro ri & an mo
fundamento, a o que parece.
La cosa no pasa de la categora de conseja sin
- 5 l
9
V. Latnprez y Romea
2 y 3
CIVILIZACION CRISTIANA: LA ALTA EDAD MEDIA
(SIGLOS V AL XI)
L \ BAJA EDAD MEDIA Y EL PRINCIPIO DE LA MODERNA

Acueductos y Fbricas hidrulicas. Los cristianos y los mahome-

aquellas magnas obras
tanos espaoles debieron utilizar la mayora de
romanas mientras estuvieron servibles. Las guerras, la incuria y la
349. Moreixa (Castelln). Acueducto.

Fot. Tramoyeres.
barbarie, daran al traste con muchas de ellas, como sucedi con el

acueducto de Segovia, grandemente deteriorado, hasta dejarlo inservible,
en 1071, por Al-Memon, Rey de Toledo 1 .
La coste de las obras hidrulicas debieron ser

dificultad y el
causas de que en los azarosos siglos medios no fuesen muy numerosas
ni muy importantes las ejecutadas por los cristianos espaoles. Los
acueductos y las fuentes son las ms conocidas.
Acueductos. Ejemplar muy interesante de acueducto de estas

pocas, es el que se conserva en Mor ella (Castelln): parece obra del
comienzo del siglo X\ La fbrica, poco cuidada, es de sillarejo y mam-
.
1
Detalles de este suceso cuenta el Sr. Colorado Laca, en su gua Segovia, citada
en el I. B.
520
arcos).
(los
Viaducto-acueducto
Teruel.
b 21

*
:
V. Lamprez y Romea
postera : la altura conduccin del agua se alcanza por un muro

para la
cargado sobre una serie de grandes arcos apuntados. L no de igual clase
perfora el muro para dar paso a un camino, y sobre l hay indicios de
haber tenido una obra defensiva, algo como una ladronera con matacanes.
Otra obra semi-hidrulca, notabilsima, es el puente-acueducto de

Teruel, llamado Los Arcos, que dirigi el maestro francs Pierre
Vedel, con toda la trada de aguas correspondiente, de 1537 a 1558.
La disposicin general consiste en unas pilas muy anchas, que sustentan,
abajo, los arcos de un puente o viaducto, y arriba, a gran altura, otros
pertenecientes al acueducto. El trnsito de las personas se hace por
huecos que atraviesan las pilas, las cuales se ensanchan, una vez salvados
aqullos. La disposicin de conjunto y de detalles es ingeniossima,
bella y verdaderamente arquitectnica, no obstante la severidad que
tan bien armoniza con el destino y con el paisaje 1 .
Otro acueducto del siglo XVI, menos notable, se conservaba en Oviedo

(llamado de los Pilares'), hasta hace poqusimo tiempo.
Aljibes o Depsitos de agua. Por necesidades de abastecimiento

debieron hacerse muchos, pblicos y privados. Yo no conozco ninguno
de los primeros. Los segundos existen bajo casi todas las plazas de armas
y en el fondo de algunos torreones de los castillos y de los patios de los
palacios.
Los conocidos son recintos relativamente pequeos, por lo que su
embovedamiento no exiga apoyos intermedios. Ms atrevidos los cons-
tructores cristianos, que los mahometanos, lanzaron las bvedas (cupuli-
formes, baidas, cilindricas) de un solo ancho. Las aguas, recogidas en las
azoteas o patios, se vertan en los aljibes por tuberas. Ventanas venti-
ladoras higienizaban las aguas
y toldos tendidos sobre ellas las defendan
del ensuciamiento. Conocemos estos detalles por las memorias del Cas-
tillo Real de Olite 2 .
Fuentes. Por ley de su absoluta precisin, naci su multiplicidad.

L orno la ms antigua de las existentes en la
Espaa cristiana, y acaso
decana de las medioevales de Europa, hay que mencionar la que en Baos
Cervato Falencia recoge las aguas que curaron,
segn es tradicin,
al Rev Recesvinto, del mal de piedra.
Es del tipo de los ninfeos romanos
un estanque o piscina, cubierto por una construccin en forma de edculo,
1
El mismo maestro hizo en Daroca otra obra
notable, aunque nada arquitectnica:
una mina o tune! a travs de un monte, para desviar
las aguas de una rambla que inundaba
frecuentemente la ciudad.
2
Iturrai.de : Monografa, cit. en el I. B.
V. Lamprez y Romea
cuvo arco de cabeza de herradura. Parece ser la misma construccin,

es
por lo menos en el conjunto, que hizo el Rev godo, por lo tanto, del
siglo VII. Xo puede, sin embargo, afirmarse esto
con certeza.
Ms autntica, y tambin notabilsima por su antigedad ^siglo IX),
es la de Foncalada en Oviedo. Llambasela Fonte callata, de donde
,
vino, por corrupcin, su nombre actual. El agua brota en el suelo, y es

recogida en una piscina; la cubre un cuerpo de sillera, con arco y bveda
352- Jtiva (Valencia). Fuente.

Fot. Selgas.
de medio punto, coronado por un frontn, en cuyo vrtice campea, en

relieve, la cruz de la Victoria, de la que penden la alfa
y la omega. Diversas
inscripciones, ininteligibles en su mayora, hay en los sillares. La obra
parece ser de los tiempos de Alfonso el Magno 1 Debe sealarse la .
persistencia del tipo del ninfeo romano, sobre la base de la piscina o estan-
que cubierto.
De poca ms avanzada, en la que dominaba el estilo gtico, no se

conservan muchas fuentes de importancia monumental en Espaa 2 .
I ersistieron indudablemente los dos tipos consabidos el del ninfeo :
1
Selgas (F. de): Monumentos... cit. en el I. B.
2
Aymerico: cita una fuente en Santiago de Compostela.
524
romano, simplificado y convertido en fuente adosada a un muro, y

e l de piln aislado,
con un elemento central, ms o menos deco-
rado de donde emergen los caos. Un ejemplo de stas es la de Jtiva
(Valencia"' cuyo pilar tiene una cabeza con relieves geomtricos

de
traza gtica, y remate en flecha con crochets. Debe ser
obra del
final del siglo XV.
Hechura ms singular tiene la notable fuente de Blanes (Gerona"),

contiene
de igual poca. El cuerpo central es poligonal, macizo (acaso
una arca de agua), con decoracin de estatuas (hoy faltan y motivos
herldicos. La corona una cornisa con grgolas, una crestera y agujas,
pirmide rematada por una estatua. El agua sale al piln
y la cubre una
que circuye ese cuerpo, por cartulas. El estilo es gtico florido.
fuentes,
El Renacimiento fu prdigo en dar carcter artstico a las
patios, ciudades y jardines. Los tipos continuaron
y en multiplicarlas en
variadsimos y
siendo los mismos citados, con aumentos y desarrollos
empleo abundante de la estatuaria.
Ejemplar magnfico de las adosadas es la que, con la denominacin

de pilar de CarlosV se admira en la subida de la Alhambra de Granada.
los netos,
Le da fondo un muro apilastrado con medallones en
fuente, espln-
cuya composicin, severa y unida, hace destacar bien la
frente con cari-
dida v finamente ornamentada. Una larga pila, un
tides y medallones: un copete que contiene
una cartela con la ins-
cripcin dedicatoria, y las armas del Emperador. La traza la hizo
la labra
Pedro Machuca, en 1545, por encargo del Conde de Tendilla;
es de Xicolo da Corte.
surge otro
Con el avance del Renacimiento hacia el clasicismo,
tipo de fuente: el que simula una fachada,
con todo el aparato de
ejemplar mximo la
huecos, columnatas y entablamento, del que es
de Trevi en Roma. En Granada existi una
de ese gnero, infeliz-
mente destruida. En la provincia de Jan se conservan dos bellas
La de Marios es verdaderamente monumental.
fuentes de este tipo.
Tiene un fondo con simulado central, y machos laterales,
hueco
pirmides;
robustamente almohadillados, con remate de frontn y
sostiene una cartela con el
sobre l destcase una enorme guila que
con inscripcin, y la fecha de 1584. El
escudo de Espaa, otra debajo
piln es curvo.
la encuadra
La de La Guardia est adosada a un testero de la plaza y
frontn, en cuyo
un Orden jnico, con columnas, entablamento y
Virgen. Conchas, en nichos, cobijan los
tmpano hay un relieve de la
525
V. Lamprez v Romea
353. Blanes (Gerona). Fuente. Fot . Mas .
526
Carlos
de
(pilar)
Fuente
-Granada.
354.

v. Lamprez y Romea
se hizo en 1566, y un escudo, sujeto
caos: encima, un tarjetn dice que
por lebreles, dan ejecutoria al monumento
.
La Alameda de Mlaga da hoy sitio a una

fuente del Renacimiento,
it ali ano en su manera aislada,

cuya precedencia ignoro. Mr. Bertaux
dice que fu labrada en 1560*... Tiene un bellsimo cuerpo central,
con dos tazas, en serie, sostenidas por un

pilar de tres cuerpos, pro-
355. Martos (Jan). Fuente.

Fot. Espasa.
digiosamente decorado con figuras de ninfas, nios y cisnes. Es una

joya de finura y elegancia.
De un gnero raro es la fuente que se alza en la Plaza de Santa
Mara, en Baeza ( Jan ). Singular concepcin la de un arco de
triunfo a la romana que baa sus pies en el agua! El piln es cuatri-
lobulado: dentro, se levanta el arco, compuesto de un hueco central y
1 D. Lope de Sosa: Jan, 1914, pg. 210.

2 Espagne (Gua Joanne).
Arquitectura civ.il espaola
i
3
529
>
V. Lamprez y Romea
dos laterales, con arco de medio

punto aquel y dinteles estos, apeados
Cuatro figuras sostienen el entabla-
por pilares con columnas dricas.
inscripcin que dice que se
mento: entre ellas hay cartelas con la
hizo en 1564 por el Corregidor
Manrique de Cabrera y el maestro
frontn corona el arco campea en
Gixs Martnez. Un tico con ;
el centro el escudo Real de

los Austrias, entre dos heraldos o reyes
obra renovada en 1670; luego
de armas con las de la ciudad. La
fu
era anterior, y el estilo de las partes

ms antiguas lo dice. Habr
pilares, con lo que el
que cargar a la renovacin el aditamento de los
impropia de la poca de
arco adquiri una pesadez de proporciones
la edificacin?
Faros. Pocas son las noticias sobre faros de la Edad Media, y menos
los ejemplares.
es, y lgico, que se utilizasen como faros

Posible las torres de los
castillos v alcazabas de las ciudades costeras. La disposicin y construc-

cin seran, en esos casos, las generales de las torres.
Los nicos datos positivos que conozco de un faro espaol, en la

Edad [Media, se refieren a la torre de Hrcules de la Corua, ya rese-
ada. Durante la Alta sigui ejerciendo su oficio, quizs sin modifica-
ciones ningunas: Sebastin de Salamanca, tratando en su Cronicn
de las invasiones normandas del siglo IX, cita el lugar de Farum Bri-
gantium, con que se conoca; en los X, XI y XII, la comarca se llamaba
Castillo del Faro, segn El Edrisi; D. Rodrigo, en el siglo XIII, habla
del Faro de Galicia; y en la Crnica del Rey Sabio mencinase el faro
en cuestin, y el celebrrimo espejo. Cornide, en su citado estudio,
afirma que sigui en su oficio hasta el siglo XV
apagado entonces, fu ;
considerado como simple torre, y destruida hacia 1470. En 1549 ya

no tena la rampa externa de acceso, por lo que, inservible, fu abandonada.
Y as contina hasta el siglo XVII, en que se rehabilit, como dir ms
adelante.
Del siglo XVI conocemos dos faros. El clrigo Antn del Busto ob-
tuvo licencia Real para instalar un farol (sic) en el puerto de Guetaria
(Guipzcoa C Los Reyes Catlicos dieron, en 1500, un permiso para
hacer un farol en la torre de San Sebastin, de Cdiz, para gua de los
navegantes, y poco despus otro, para aumentar la altura de dicha torre
y sostener los gastos de entretenimiento de la luz, a los cuales acudan
los navieros pagando un maraved por tonelada 2 .
1 Alzla: ob. cit. en el I. B.

2 Clemencn (Elogio de la Reina Catlica) : cit. en el I. B.
530
4
. CIVILIZACIN MAHOMETANA
(SIGLOS VIII AL XV)
Obras hidrulicas. Los rabes, para quienes los baos, las fuentes
V las flores eran necesidades capitalsimas, ingenironse en la construccin
1
de canales, acequias y fbricas hidrulicas notabilsimas .
Aun alcanz a ver El Edrisi una famosa mquina elevatoria para

subir las aguas del Tajo, en Toledo, la cual describe as: se ve all un
acueducto muy curioso, compuesto de un solo arco, por debajo del cual
las aguas corren con gran violencia y hacen mover, en la extremidad
del acueducto, una mquina hidrulica que hace subir las aguas a 90 esta-
dales de altura 2 llegadas a lo alto del acueducto, siguen en la misma
:
direccin y penetran despus en la ciudad. Ha sido creencia bastante

general la de que este artificio estaba unido al puente de Alcntara,
constituyendo un puente-acueducto: hoy parece aclarado que eran
fbricas distintas 3 .
Tambin vi en Crdoba, aquel viajero, un dique de las aguas del

Guadalquivir, cuya construccin no comprende bien por sus palabras
se
antes del puente, y a travs del ro, hay un dique construido con piedras
de las llamadas egipcias (?), que se apoyan en gruesos pilares de mrmol.
El dique serva de asiento a tres edificios con cuatro molinos cada uno.
Aun se ven restos de todas estas obras.
Sera de tiempos mahometanos o ser de los primeros de la recon-
quista cristiana (siglo XIII el aljibe del conventual de
,
en da ? Es M
una notabilsima construccin semi-subterrnea recios muros hechos :
con sillares romanos circundan el rectngulo perimetral; otro muro lo

subdivide ;
un labrado pilar visigodo, coronado por enorme capitel co-
rintio, limita ese muro; gruessimos dinteles sirven de techo; dos anchas
escaleras descienden hasta las aguas que entran del Guadiana, all
inmediato; arriba, un malacate moderno eleva hoy el agua hasta las
regueras de la huerta que fu de la casa conventual de los Freires de
Santiago.
Los aljibes mahometanos nos son ms conocidos que los cristianos,
unos, pblicos (como los de Trillo y las Tomasas en Granada), vierten sus
1
El libro del Sr Alzla Las Obras Pblicas en Espaa contiene
.
muchos datos
sobre canales y riegos. .
2 El estadal es una medida superficial. Xo se comprende lo que quiere decir esa

medida aplicada a una longitud.
3 Amador de los Ros (R-): Toledo cit. en el I. B.
,
31* 53i
V. Lamprez y Romea
Planos de M
elida.
532
aguas en fuentes de uso comunal; otros, privados como los de la Al-
hambra y Cceres), estn bajo los patios de alcazabas o palacios. La
disposicin y construccin es idntica a la de las cisternas bizantinas
la Acadiana, la de las mil y una columnas, la de Teodosio, la Basilical,
etc., etc.); un depsito rectangular, cubierto por bvedas distribuidas en
naves paralelas, con apoyos de pilares o columnas, y arcos de medio
punto o de herradura. Son conocidos los aljibes de la Mezquita de
Crdoba, cuadrado de 14,45 metros de lado, con pilares, arcos semicircu-
laresy bveda de arista; el del Rey, la Alcazaba, las Tomasas y de la
Lluvia, en Granada, con bvedas de medio can; el de la Alcazaba de
Loja (Granada), con arcos apuntados; el del castillo de Piar (Granada ,
358. Cceres. Aljibe mahometano ex el Palacio de las \ eletas.

Plano de M
elida.
Gimena de la Frontera Cdiz), Omanes (Mlaga ste con arcos de

,
herradura; y los de las Veletas en Cceres, y castillos de Trujillo y

de Montnchez, en la misma provincia 1 Por haber sido estudiado .
grficamente se dan aqu detalles sobre el de Cceres. Est en el

centro del palacio de las Veletas, construido en el mismo lugar que
la alcazaba mora. Es un gran local rectangular (de 13,40 por 9,90
metros), dividido en cinco naves por una serie de columnas y arcos
de herradura, sobre los que se apoyan bvedas de medio can. Las
columnas son romanas, aprovechadas; algunos capiteles son visigodos,
muy deteriorados; otros slo son toscos sillares. El constructor evit
las lunetas cargando las bvedas sobre el estrado de los arcos. Aun
existen algunos de los orificios de ventilacin, en las bvedas, que
perforan el pavimento del patio. Parece obra del siglo XI aven- ;
turado sera fijarlo netamente, como se ha pretendido, a mediados

1
Melida (J .) : Noticias del Aljibe... cit. en el I. B.
533
V. Lamprez y Romea
constructor
del siglo XII, ya al Rey moro Alahel-Gamid, de la
Zeth.
Alcazaba, ya al Rey moro de Coria
mahometanos, es curiosa una cita de las
\ propsito de los aljibes
Catlicos, que prueba el cuidado
Ordenanzas de Granada, de los Reyes
Dicen en el folio 4 vuelto)
con que los moros los hacan y conservaban.
.
era de moros.
que se tengan como cuando la ciudad
Fuentes. El tipo general de las mahometanas es el del mnfeo: las
cobijado por un arco. El conjunto
amias salen al exterior" por un cao,
359. Granada. Aljibe de Trillo.

Fot. Santa Cruz.
es bellsimo y muy arquitectnico. La de Trillo, en Granada, es un buen

ejemplar de este tipo.
A
cul pertenecera la fuente que en Crdoba, reinando el Califa
Hixem, era tan admirada? Por agradar al Califa, y por su orden, labr
en este tiempo Farkid-ben-Aun-el-Aduain, natural de Crdoba, la bella
fuente llamada de su nombre Ain-Farkid, que era de las obras ms
hermosas de la Ciudad 1 .
La conocida descripcin de la fuente de Medina Azahara, y la de Los

Leones, en el patio de la Alhambra, prueba que tambin hubo fuentes
de las llamadas de piln exento y surtidores centrales; pues si ambas
x Conde: ob. cit. en el I. B., pg. 1x3.
534
son de arquitectura privada, suponen que tambin se haran anlogas

para la pblica.
Faros. Xo tengo ms que noticias muy generales sobre los faros
mahometanos. El nombre de Gibralfaro que llevaba y conserva' el castillo
de Mlaga, es expresivo de que en aquella eminencia haba un faro.
El Edrisi dice que lo tena el puerto de Almera, mas no cuenta cmo
era. Probablemente una torre de la Alcazaba, con una lmpara u hoguera
en lo alto.
5 . CIVILIZACION MODERNA
Obras hidrulicas. Con excepcin de las fuentes (que adoptan

desde el siglo XVII marcadas tendencias monumentales), las obras hidru-
licas de la poca moderna tomaron carecteres francos de utilitarismo e
ingeniera. Fu su apogeo cuando las grandes empresas de reconstitucin
nacional de Fernando VI y Carlos III. Los ingenieros italianos, franceses
y holandeses que vinieron a Espaa, y no pocos nacionales, emprendieron,
como es sabido, la construccin de canales como el de Aragn pantanos 1
,
como el de Orihuela, puertos como el de Barcelona, etc., etc., etc.

El estudio tcnico de estas obras, concebidas ya con la sabidura
y la tcnica propias de la ciencia moderna, est por completo fuera del
objeto de este libro. A otros muy eruditos y especialistas puede dirigir
su atencin el lector curioso.
Fuentes. Como arriba se dice, son las fuentes obras que se salen de este
cuadro ingenieril y van al artstico Dij rase que, como nunca, se consideraba
.
el agua, por lo necesaria y beneficiosa, como algo sagrado, hasta el punto

de consagrar un monumento a cada manantial o surtidor. \ si el precioso
lquido se destinaba a embellecer con sus juegos jardines y parques,
entonces todos los lujos esplendores, todas las concepciones arquitec-
y
tnicas y y empleadas. Los parques Reales
escultricas eran permitidas
del Retiro, Aranjuez y El Prado, en el siglo XVII, y el de La Granja, en
el XVIII, llenos estn con fuentes de todas las formas y hechuras en
el gnero decorativo. Y las principales ciudades de Espaa conservan,
o han conservado, en sus plazas y calles, ejemplares de las de aquel
tipo utilitario si las ms desaparecieron, dbese a la modernsima
:
introduccin del agua a domicilio, que las hizo intiles y estorbosas

en las vas pblicas.
Nosiendo estas pginas inventario de monumentos, bastar citar
en algunas fuentes, como tipos de las distintas clases arquitect-
ellas
nicas o escultricas, adosadas o exentas, urbanas o jardineriles.
1
ste lo haba comenzado Carlos 5 .
535
V. Lamprez y Romea
en esta denominacin
aquellas
Tipos arquitectnicos. Exprsase
la arquitectura; si ha\ estatuaria
fuentes en cuvo conjunto domina
propio. Salga a plaza en primer lugar,
es como accesorio, sin valor
de fuente, prodigado en nuestros
por su misma modestia, un tipo
caminos carreteros, sobre todo, desde la reconstitucin de los ms
importantes, en tiempos de Carlos III.
Al margen de ellos, formando
una plazoleta para el apartamiento y descanso de los \ iandantes, se
360. Carretera de Oviedo a

Gijn. Fuente de Mazanera.
Fot. de X.
curva una de bancos o canaps, en cuyo centro perimetral est la

serie
fuente, compuesta de un piln y un frente arquitectnico. Arboles
umbrosos completan el conjunto. Muchas de estas fuentes, en los
caminos de Andaluca, surgieron expontneamente, por el arte popular,
pintorescamente enj ahelgadas y enladrilladas; otras, en las Castillas,
en Asturias y en las Vascongadas, son producto del arte oficial, regla-
mentado, borbnico, por lo tanto, con pretensiones clsicas.
Fuentes pueblerinas, sencillamente utilitarias, hay de tipos anlogos
a estas rurales. Cfrase el orgullo de muchas localidades, ms que en su
valor artstico, en el nmero de caos y en el caudal de sus aguas: pero
no carecen de gracia por los aditamentos de frontoncillos, escudos, im-
genes, y otros detalles.
Elevando la importancia del tipo, encontraremos las fuentes trazadas
a modo de grandes fachadas o arcos de triunfo, segn aquel italiano
que va se seal, y las del Renacimiento. Son de la clase de las ado-
sadas, y, generalmente, jardineriles. Algunas completan su escenografa
536
\
i'
Catalanes.
Est.
de
Inst.
del
onde.
( (Colee,
dei.
Ribera.
Fuente
Fot.
(Tarragona).
Queralt
de
Coloma
-Santa
537
V- Lamprez y Romea
362.
Mlaga.
Fuente
de
Reding.
Fo.
de
53 8
en escalinatas, cascadas,
etc., etc. Un bellsimo ejem-
plo de ellas es la que an
se ve en el palacio de
Boadilla (Madrid), trazada,
a lo que creo, y el estilo
indica, por D. Ventura

Rodrguez.
Otras fuentes de este
grupo afectan formas de
templetes o pequeos edi-
ficios. Son tambin deco-
rativas de jardines; res-
363. Boadilla (Madrid). Fuerte del Palacio.

Fot. Lamprez.
ponden con el gusto neo-

al estilo Imperio,
griego convencional, propio suyo. Estn
compuestas para lucir slo desde un punto
de vista, sobre el fondo del paisaje. Vase,
como ejemplo, la de Apolo en los jardines de
Aranjuez, reproducida en el tomo I de
esta obra.
Tipos arquitectnico-escultricos. Tienen
en ellas, ambas artes, igual importancia.
364. Cestora (Guipzcoa).
Fuerte. Fot. C. de Polentinos.
No estn compuestas ex-

clusivamente para la esta-
tuaria; pero si no la tu-
viesen, faltara el conjunto.
Generalmente son del g-
nero exento, y la base com-
positiva es, lo ms frecuente,
el cuerpo central con dos
o tres tazas superpuestas.
En la poca barroca,
falta de buenos estatuarios,
domina la arquitectura con
todas las fantasas y licen-
cias propias de la poca.
365.Madrid. Fuerte de la Plaza de Artr La fuente que estuvo en la
Mart r (ahora er el Parque del Oeste). Detalle.
Fot. Lamprez. plaza de Antn Martn (hoy
539
V. Lamprez y Romea
Parque del Oeste, con gran prdida de

sus efectos; constituye
en el
caracterstico ejemplar del tipo y del estilo. La traz Ribera, el
un
del calificath o, sin atenuantes, de
celebrrimo arquitecto, y, a pesar
fea, le asigna Cen Bermdez,
que no deja de ser interesante de
composicin y de detalles. Y conste que el
calificativo no indica, en
admirativas.
el que esto escribe, devociones
jq Renacimiento de la estatuaria en la poca borbnica permiti
el embellecimiento del tipo
conserv ando sus caractersticas, pero con
,
aumento de las estatuas. L na, notable, en Madrid, presenta gran equi-

librio entre las dos artes: la bellsima de
Apolo y las Musas en el
Prado de graciossimo trazado y airoso remate estatuario. Sabidsimo
,
es que la "dise, en 1775, el insigne D. Ventura Rodrguez,

construyndose dos aos despus, ^segn dice la inscripcin, y que las
estatuas las labr D. Manuel lvarez, concluyendo la de Apolo
D. Alfonso Bergaz.
Como ejemplar de fuente con tazas superpuestas, segn la com-
posicin que propag el Renacimiento italiano, puede citarse la de
La Alcachofa, levantada en la Glorieta de Atocha, en Madrid, y
trasladada no hace muchos aos (1880) al Retiro, donde hoy luce su
armoniosa traza y sus acertadsimos perfiles. Es tambin obra de
D. Ventura Rodrguez (1781-1782), con estatuas de Bergaz y
de Primo.
Tipo escultrico. Grupo de figuras humanas, o de animales, emer-
giendo del agua contenida en un piln de brocal, simplicsimo como ar-
quitectura: tal es la base del tipo. Son exentas generalmente, y jardineriles
en su mayora. El utilitarismo (que no se excluye) repugna al concepto
eminentemente artstico de estas fuentes. Las de Cibeles y Neptuno, en
el Prado de Madrid, de historia conocidsima, unieron los dos oficios.
Ms libres, en el exclusivo de embellecimiento, son las de La Granja,
la serie ms tpica e importante de Espaa. Quin no conoce la historia
de aquel parque y los nombres de los escultores Fremin, Thierry y
PlTU ? (t. I, pg. 634).
Faros. La iluminacin martima de los puertos fu uno de tantos

ramos que el siglo XVII espaol tuvo en olvido y abandono. Slo en
algunos puertos importantes haba faros, de constitucin muy modesta,
que slo lucan en noches de niebla o de borrasca.
El grande impulso dado por los Borbones a toda la vida nacional
alcanz tambin a este ramo, aunque no en gran escala. En el ltimo
cuarto del siglo XVIII slo haba faros en La Galea (Bilbao), Barcelona,
y San Sebastin. En
Mallorca, Mlaga, Cdiz, La Corua, Cartagena
cambio se haban adoptado los ms adelantados sistemas de ilumina-
540
366.Madrid. Fuente de .la Plaza de Antn Martn (hoy en el

Parque del Oeste). Fot. Lamprez.
- 54i
4
1
V. Lamprez Romea
367.
Madrid.
Fuente
de
Apolo.
1!

t
.
Lacoste
542
543
i
V. Lamprez y Roma
compitiendo alguno (el de San Sebastin) con los mejores del

cin,
extranjero 1 .
A , . ,
de creacin
Desde esta poca, los faros tuvieron ya
carcter
cientfica ,
radio til, el sistema de iluminacin, la ptica,

en la que dominan el
etc. La Arquitectura cede sus derechos a la Ingeniera. Slo como
etc
dos faros del siglo XVIII.
curiosidad se citan a continuacin
El Faro de San Sebastin. Por iniciativa del Consulado de la ciudad,
proyect en 1774, por D. Julin Snchez Bort,
ingeniero del puerto,
se
elevacin, con una torreta superior,
una torre cuadrada, de 45 pies de
haba de contener 18 lmparas. El
ochavada, de madera y plomo, que
emplazamiento era la cima del monte Igueldo.
La obra se hizo cuatro aos despus, con modificaciones: una torre
cuadrada, que, al final, se convierte en octogonal, toda de piedra. El
farol con un alcance de 9 leguas, se consider en aquel tiempo como
superior al que se haba hecho en Pars por encargo de Rusia, para el
faro de Riga
2
.
El faro de la Corua. Aquella torre de Hrcules, casi legendaria,

abandonada y apagada desde final del siglo XV, volvi a lucir en el
XVII. Mandaba en Galicia, en 1682, como Capitn General, el Duque
de Uceda, y por su celo, y a sus rdenes, el arquitecto Amaro Antnez
hizo obras en la torre. Taladrronse las bvedas de sus compar-
timientos, para dar paso a una escalera interior de madera, que
permita la ascensin hasta lo alto, donde se pusieron dos torrecillas
con sendos faroles.
Un siglo despus, inservible uno de ellos, podrida la escalera, el faro
estaba de nuevo intil. En 1783, Carlos III cre el Real Consulado Mar-
timo, cuya corporacin acord poner remedio. Encargse de las obras el
ingeniero naval D. Eustaquio Giamini, y en 1791 se repar totalmente
la torre, dejndola tal como hoy subsiste. Construyse un revestimiento
exterior de cantera, en el que se conserv la indicacin de la rampa
antigua, por medio de una imposta inclinada; en la plataforma supe-
rior se levant otro cuerpo rematado por el farol. Qued dentro el
muro romano, con la estructura interior, cruciforme y abovedada. Muy
recientemente, todo esto (absolutamente tapado por estucos y empa-
pelados) ha quedado al descubierto, pudindose as estudiar esta
histrica e interesantsima construccin, que, tras dieciocho siglos
de vicisitudes, sigue sirviendo hoy para el mismo uso para el que
Trajano la destinara 3 .
1 Alzla, ob. cit. en el I. B., pgs. 251 y 355.

2 ARREGUI (B.): El faro... ct. en el I. B.
3 Tettamancy Gastn (F.): La torre... cit. en el I. B.
544
L
*
i
369. CORUA. Faro llamado Torre de

Hrcules. Estado ex el siglo XVI.
Reconstitucin de Comide.
35 545
i
APENDICES
APENDICE A
(Corresponde al XDICE BIBLIOGRAFICO en general, y a la pgina 39,

del tomo I, en particular.)
Este libro se concluy de escribir al final del ao 1919, y su impresin

ha durado desde mediados del siguiente hasta los comienzos del de 1922.
En tan largo tiempo, la bibliografa espaola sobre las materias aqu
tratadas tuvo considerable y notabilsimo aumento con obras que, por
razn natural, ni pudieron ser consultadas por el autor, ni deben ser
incluidas en el XDICE BIBLIOGRFICO; fuera de algunas, muy

escasas, que alcanzaron la correccin de pruebas.
Por excepcin, he de citar aqu unas de aqullas, por la trascendencia
que tienen en un punto determinado. Me refiero al folleto del Sr. D. LUIS

DOMENECH Y MOXTAXER, titulado: Centcelles, Baptisteri y Cellce-
MemoncB de la, Primitiva esglesia Metropolita.no, de Tarragona v

Barcelona,
Junio 1921). En l, con la erudicin que hace de su autor una de las
ms grandes autoridades en Arqueologa arquitectnica espaola, sostiene
la tesis de que los restos de Centcellas pertenecen al edificio religioso
son, por tanto, de una villa romana.

que dice aquel ttulo, y no
El estudio del Sr. DOMEXECH aporta copiosas, nuevas y fuertes
pruebas al litigio que sobre el asunto sostienen ya de antiguo los arque-
logos catalanes. Siguiendo el partido de los unos, inclut quien esto
escribe, el monumento en cuestin en su Historia de la Arquitectura
Cristiana Espaola en la Edad Media (t. I, pg. 99), aunque con toda
clase de reservas, e inclinndose no poco a la opinin del civismo del
edificio tarraconense. Despus, otro prestigio de la Arqueologa espaola,

el Sr. D. JOS PUIG Y CADAFALCH ,
en su libro L Arquitectura
romnica a Catalunya (t. I, pg. 135), di por fallado el pleito, ase-
549
gurando el destino civil de Centcellas; y por ello yo, que vi tan robustecida
mi vacilante opinin propia, lo inclu como tal en este libro (t. I,
concienzudo estudio del Sr. DOMENECH, surge
pg. 39). Ahora, ante el
nuevo la duda, si es que no la decisin definiti\
a.
de
descargar su conciencia, expli-
El autor de estas pginas se limita a
cando el de haber incluido un mismo monumento en dio,- libros
pecado
de tema distinto. Y aprovecha el momento para llamar la atencin del
lector hacia el notabilsimo trabajo del ilustre

DOMENECH.
APNDICE B
(Corresponde a la pg. 121 del tomo I.)
LA CASA 1
... Vamos, toquemos a la puerta con la campanilla.

... Entrad. Oye, muchacho, treme las llaves de las puertas de
casa. Primeramente, ste es el zagun: de da siempre est abierto, sin

portero, porque ni est adentro, ni tampoco fuera de casa: de noche se
Mirad con atencin qu portada tan suntuosa, las puertas de

cierra.
roble, guarnecidas de bronce: entrambos, lintel y umbral, de mrmol

blanco. Antiguamente sohan poner en la portada de casa a Hrcules,
aqul no dejaba entrar males, ni malos: ste es Cristo,

verdadero Dios,
guar-
porque Hrcules era hombre cruel y malhechor; defendindonos y
dndonos Cristo, no entrar en casa alguna cosa mala . .
No
-
usis de quicios?
Ya no se acostumbra en algunas naciones. Sguese la puerta del
que guarda el criado de escalera arriba, el primero de la familia,

zagun, el
como el de escalera abajo, el portero. Y recibimiento capaz para pasear,
y en l hay muchas pinturas . .
Qu significa aquella tablilla dibuxada con tanta variedad?
Es el dibuxo de este edificio . .
esta escalera de caracol, cada

grada ancha como veis, y
Subamos
En este cuarto primero habita
son de fuerte mrmol de color de hierrro.
I. B. Copiar aqu esta

en el descripcin de
1 De los Dilogos de Luis Vives cit.
XVI. por que contiene. Debe advertirse que los

los curiosos detalles
una casa del siglo
acumular nombres, para el estudio
docente de
Dilogos se escribieron con el objeto
concedido
del latn por lo que la descripcin
tendr no poco de arbitraria. Mas, aun
que el autor buscara su inspiracin en lo que a la
esto, ha de suponerse lgicamente
copia, mucho tendr del modelo.
vista tena, que, por infiel que sea la
y
de arriba es para los huspedes: no porque mi amo
el amo: este otro
lo que Dios no quiera, sino que
viva de alquilar los cuartos de casa,
amigos, adornado, siempre aparejado
est prevenido para los huspedes
cuando hay huspedes. Esta es la pieza de comer.
y vaco, sino
jess! qu vidrieras, qu bien

matizadas, qu colores, usan vivos!
Ou tablas, qu imgenes, qu entabladuras ! Qu historia es sta
de las vidrieras?
La fbula de Grisehs, que Juan Bocacio compuso ...
Hacia dnde miran las ventanas ?
stas salen al huerto, aqullas al patio. sta es la estancia, donde
comemos de da: ved aposento y retrete donde dormimos. Vedle enta-

el
pizado, con el suelo de tablas, cubierto con esteras mirad algunas imgenes :
de Santa Mara y de Cristo, nuestro Salvador. Aquellas son de Narciso,
Enriabo, Adonis y Polixena . .
Ou hay
escrito en el lintel de la puerta ?
Retrate al puerto de quietud de las pasiones.
... En aquel aposento cerrado se guarda de ordinario las alhajas

usuales de que primero nos servimos. Este otro cuarto es de invierno:
veslo todo obscuro y ms abrigado: tambin la estufa.
Segn me parece es ms de lo que es menester para comer.
Xo reparis que el aposento de ms adentro se calienta tambin
con la misma estufa?
Dicen que aposentos donde hay chimenea estn ms
los calientes.
Xo suele haberlas en estas estufas.
Ou bveda es aquella tan bien arqueada

?
Capilla u oratorio: dice misa. all se
En dnde est secreta

la ?
Nosotros tenemos la secreta arriba en el granero, para que no huela

mal: porque mi amo, en los aposentos usa de servicios, bacines u orinales.
Aquellas torrecillas, pirmides y bolas, y las veletas de las torres,
finalmente, todas las cosas qu lindas y con qu admirable arte hechas!
Vamos abajo: sta es la cocina, sta la alacena, sta la bodega,
aquila la despensa en donde los ladrones nos molestan mucho en sus
robos.
Por dnde finalmente entran aqu los ladrones? Todo lo veo
bien cerrado, y las ventanas, con rejas de hierro ...
Aqulla es la puerta falsa de casa: siempre est cerrada con dos

cerrojos, uno clavado y otro pendiente, sino cuando est el amo.
Por qu esas ventanas no tienen celosas?
Porque se abren pocas veces: porque salen al callejn angosto y

obscuro ... Por eso mi amo ha resuelto cerrarlas con rejas.
Con qu rejas?
De madera quiz: aun no lo s de cierto: entretanto, basta con
esta tranca.
Oh, qu suntuosas columnas y prtico majestuoso! Mirad cmo

aquellos Atlantes y Caryatides parece que forcejean para sustentar el
edificio para que no caiga, siendo as que no hacen cosa ...
NDICE DE MATERIAS

1. Pginas
GENERALIDADES 9
C. La Ciudad z5

Civilizacin romana z7
2. yy Civilizacin cristiana
3.
0 21
0 41
4. Civilizacin mahometana
0 moderna 43
5. Civilizacin

de Administracin y
D. Edificios Gobierno 53
Civilizacin romana
i. 3:3
2.
0
Civilizacin cristiana
3.
0 57
y Gobernacin General (Cortes) as
>0
Administracin General (Diputaciones)
Administracin Municipal (Ayuntamientos) 7o
Administracin de Justicia (Tribunales, Crceles, etc.) 93

0 XI 7
4. yCivilizacin mahometana
0 II5
5. Civilizacin moderna
E. Edificios de Enseanza I 3 ;>
i. Civilizacin romana
3. Civilizacin cristiana
0 r 37
2.
x 39
Las Universidades y los Colegios
0 0
4. Civilizacin mahometana
0
5. Civihzacin moderna
F. Edificios de Comercio I<=*3
IQ3
i. Civilizacin romana
. .
^
2.
0
3.
0 x 97
I<^ <
Las tiendas
-0
Los mercados
~
Las almuds
2 ^
Las casas gremiales
.... 207
Las lonjas
221
Las aduanas
'
? 22
Los almoxarifazgos
557
Paginas
Los contrastes y pesos pblicos 223
Los psitos 224

Edificios industriales 224
yCivilizacin mahometana
4.
0
229
5.
3
Civilizacin moderna 233
G. Edificios de Beneficencia 249

2.
0
3.
0
251
y Hospitales y Manicomios 253

Hospicios, hospederas y albergues 294
4.
0
Civilizacin mahometana 302
5_
c
H. Edificios de Recreo Pblico 315
x. Civilizacin romana
1.
2.
317
2.
-
-
0
3.
0
331
Justas, torneos y juegos 332
1- Toros 337
y Teatros 339
0
4. Civilizacin mahometana 343
0
5. Civilizacin moderna 345
I. Monumentos 359
5-
Civilizacin hispano-romana

362
y Civilizacin cristiana
3.
0
367
5.Civilizacin moderna
0
378
J. Edificios de Utilidad Pblica 391

Puertas de ciudades 393

Civilizacin hispano-romana 394
2.
0
3- Civilizacin cristiana 396
4

Civilizacin mahometana 4x3
5." Civilizacin moderna 422
Puentes 429
i. Civilizacin romana 431
y 3 Civilizacin cristiana
c -
2
433
4

Civilizacin mahometana 443

- 558 -
1.
Pginas
2.
Baos 455

Civilizacin romana 457
y 3-Civilizacin cristiana 4^7
1.
0
4.
2. Civilizacin mahometana 47 2
3. 0 Civilizacin moderna 4^3
5.
1. Pblicos
Relojes 4^5
2.

Civilizacin cristiana 4^7
4.

Civilizacin mahometana 49 1

Civihzacin moderna 49 1
1.
Albergues
2. y Posadas 493
c
Civihzacin romana 495

y 3.Civihzacin cristiana
0 495

Civihzacin mahometana 5 00
5_
c
Civihzacin moderna 54
Acueductos, Fuentes, Faros, Fbricas Hidrulicas, etc., etc 59

Civihzacin romana 5 11

y 3.Civihzacin cristiana
0 5 20
4.
0
Civihzacin mahometana 3 1
5.
0
Civihzacin moderna 53 1
ndice de Materias 555
ndice Bibliogrfico
ndice Geogrfico de Monumentos 55

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Luego contiene muchas hojas con
en lemosn. Xo tiene signatura,
escudos de armas, iluminados, con explicaciones
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-
NDICE GEOGRFICO DE MONUMENTOS

tomo i
*
A
Almodvar: Castillo Pg. 239

Abada: Casa de
campo .... Pg. 51.- 54
(Fig. 314, 315)
(Fig. 18, 19)
P' 628 Alquezar: Castillo Pg. 306, 31
Aceca: Palacio
P- 39 Altamira: Castillo Pg. 302
Ador: Villa
pi- Ampurias: Casas romanas . . Pg. 107, 10S
Casa Pg- I 3 I3: 4)
Ainsa (
Andaluca: Casas populares .... Pg. 79

Castillo Pg- 36
Ainsa:
333, 352 (Fig. 40, 67)
Alacus: Castillo .... Pg. 33L
Andaluca: Las cuevas Pg. 85
(Fig. 368, 369, 395)
Pg- 299 (Fig. 77, 78)
Alance: Castillo
Andjar: Palacios Pg- 486
Pg- 33^
Alaro : Castillo
Pg. 542, 543 (Fig. 562, 563)
Albalat: Palacio de Sorell.
Andujar: Una puerta Pg. 354
(Fig. 625, 626, 642)
(Fig. 399)
Albalate del Arzobispo : Castillo.
Apies : Palacio de los Prez . . . Pg. 681
Pg. 306, 311 (Fig. 341)
Aragn: Galera tpica Pg. 158
AlburQUERQe Castillo :
Pg- 299
(Fig. 162)
Alcal de Guadaira: Molinos. Pg. 92 Pg- 75
Aragn: Casas populares
(Fig. 83)
(Fig. 61)
Alcal de Guadaira: Cortijo de Alateo Pg. 324
Pg. 97 ( Fi S- 8 5)
Aramprunya: Castillo
de Pablo
f Aranda de Duero Pg. 123 (Fig. 106)
. .
Alcal de Guadaira: Castillo.

Pg. 5 1
Aran juez: Casa de placer
Pg. 293, 294 (Fig. 317) Pg- 627,
Aran juez: Palacio Real
Alcal de Henares Palacio Arzobispal.
:
6 628, 632 (Fig. 703, 704, 705)

Pg. 348, 369, 371, 379, 387, 466, 4 7,
Arbeca: Palacio del Duque de Cardona.
480 (Fig. 384, 434, 453, 556, 557)
Pg- 19 8 Pg. 208, 580
Alcaiz: Palacio romano
Arciniegra: Torre . . Pg. 220 (Fig. 211)
Alcaiz: Castillo Pg. 306, 308
de Prado.
Arcos: Palacio de Nez
(Fig. 335, 336, 337)
Pg. 498 (Fig. 57 2 )
Alceda: Palacio de Bustamante. Pg. 658 Huete Pg. 554
A.rcusa Palacio de los
. . .
:
Alceda: Palacio de Ceballos. . Pg- 659 In-

Pg- i8 4 Arenas de San Pedro: Palacio del
Alalla: Casa Carreras P a- 634, 639
fante D. Luis
(Fig. 187)
Pg- 33 1 (Fig. 713, 7 I 5)
Alicante: Castillo Pg. 429
Arvalo: Palacio Real
Almansa: Castillo Pg- 2 39
Pg. 674
Armextal: Palacio de Lienes
. . .
Girat.
Almansa: Palacio del Conde de Prudencio.
Armentia: Casa de San
Pg. 644 (Fig. 723, 724)
Pg- 283 Pg. 188 (Fig. 194)
Almera: La Alcazaba Pg- 313
Arta joa: Castillo .
Almera: Palacio de Zahair .... Pg- 684
587
Arteaga : Castillo Pg. 319, 320 vila Palacio de
: los Guzmanes de Oate
(Fig. 350) o del Torren Pg. 348. 349. 367,
a
Astudillo Casa de D. Mara de
: Pradilla. 424. 441 (Fig. 385, 418, 520)
Pg. 160. 423 (Fig. 165) Avila: Palacio de Gonzalo Dvila.
Asturias : Casas rurales Pg. 71 Pg. 355, 422 (Fig. 400)
(Fig. r54, 155, 156, 157, 158. 159)

vila: Una puerta . . Pg. 353 (Fig. 396)
Asturias: Los hrreos Pg- 89 Aviles: El Alczar Pg. 305
(Fig. 79)
Aviles Casa de los Baragaa
: . . Pg. 133
(Fig. 120)
Atalos: Casa barroca Pg. 190
Aviles: Palacio de Camposagrado.
(Fig. 198)
Pg. 671 (Fig. 773)
Atalos Palacio
: Pg. 640 (Fig. 719)
A yerbe: Palacio de los Marqueses.
vila Palacio de Verdugo
: Pg- 424
Pg. 555, 561 (Fig- 645)
Avila: Palacio de Aguilar Pg. 424
Ayllx Palacio de Contreras
: . . Pg. 354.
Atila: Palacio de Velada Pg. 424
355, 422, 436 (Fig. 398, 514)
Avila Palacio de Polentinos Pg.424,
: . . .
Azagala : Castillo Pg. 299
448 (Fig. 530, 531) Azpeitia: Torre de los Prez de Loyola.
Avila Palacio de Bracamonte
: . . Pg. 424 Pg. 162, 225 (Fig. 223)
Atila Palacio de Pedro Dvila
: . Pg. 424 Azpeitia: Casas de ladrillo Pg. 162
Atila: Palacio Episcopal. . . Pg. 424, 426 (Fig. 168)
B
Baeza: Casa Pg. 141 (Fig. 135) Barcelona: Casa del gremio de la seda.
Baeza: Palacio de Javalquinto. Pg. 184 (Fig. 188)
Pg. 215, 345, 487. 488 (Fig. 383) Barcelona: Casa de los Caldereros.
Baides: Castillo Pg. 271 Pg. 143 (Fig. 142)
Balsareny : Castillo Pg. 324 Barcelona Parque Real de : Ballesquant.
Barbastro : Alero de una casa. Pg. 41 r
Pg. 152 (Fig. 15 1) Barcelona: Parque Real de Valldaura.
Barbastro: Palacio de Argensola. Pg. 411, 531
Pg. 555, 681 Barcelona : Palacio o casa del Arcediano.
Barbastro: Palacio de Artasona. Pg- 349, 53i, 540 (Fig. 390, 618)
Pg- 555, 681 Barcelona Palacio de Dalmases.
:
Barcelona: Casa. Pg. 127 . (Fig. 107) Pg. 379, 53i (Fig. 442)
Barcelona: Casas pintadas . . Pg. 184 Barcelona Palacio de Atalfo
.
: . Pg. 201
(Fig. 188) Barcelona : Palacio Episcopal . Pg. 530,
Barcelona: Casa de la calle de En Gun- (Fig. 612)
534
Fas Pg. 129 (Fig. 1x2) Barcelona Palacio de Gralla .. Pg. 531
:
Barcelona: Casa de la plaza del Pino Barcelona: Palacio del Marqus de Bar-
Pg. 184 ber Pg. 531
588
Barcelona: Palacio Real Menor. Pg. 532 Benavente: Castillo.. Pg. 264, 365. 407
Barcelona: Palacio Real de la Rambla. (Fig. 263)
Pg. 53 1 Benavente Soto de Caza:

Pg. 419
Barcelona: Palacio de Serrallonga. Bendinat Castillo :

Pg. 336
Pg. 53i Benicadell: Castillo Pg. 331
Barcelona: Palacio Real Maj-or. Benisan: Castillo Pg. 33 1
Pg. 403, 530, 534 (Fig. 613, 614) (Fig- 365 366, 367)
Barcelona : Palacio de Ramn Berenguer Bergondo: Palacio de Marin . Pg. 665

el Viejo Pg. 204 Betanzos: Casa Pg- 136 (Fig. 126)
Barcelona: Palacio de los Guelbes. Pg. 89
Betanzos Los hrreos
:
Pg- 579 Biar: Castillo Pg. 331

Barcelona: Palacio del Virrey.
Bilbao Palacio de Quintana
:
. . . Pg. 688
Pg. 379 393 53L 54* (Fig- 619, 620)
Bimanes: Palacio de Estrada . . . Pg. 671
Barcelona: Palacio del Marqus de
Boadilla: Palacio de los Duques de
Moya Pg. 653 (Fig. 735, 736)
(Fig. 7 12 )
Chinchn .... Pg. 634, 639
Barcelona: Palacio de N. Alabau.
Boiges : Villa de Alfonso II Pg- 4 11
Pg. 653
Boiges Palacio de Alfonso el Magno.
Barcelona: Palacio de Marech. . Pg. 653 :
Pg. 203.
Barcelona: Palacio de Carreras. Pg. 653
Bveda: Palacio de Villaverde de Limia.
Barcience: Castillo Pg. 271, 282
Pg. 665
(Fig. 297)
Buitrago: Castillo Pg. 271, 2i
Barreda: Palacio de Caldern de la
(Fig. 295, 296)
Barca Pg- 658
Buol: Castillo Pg- 33 1
Bayona: Castillo Pg. 302
Burgos: Las Huelgas (casa de placer).
Bayona: Palacio de Mendoza . . . Pg. 665
Pg. 51
Bayrn: Castillo Pg- 33 1
Burgos : Castillo Pg- 243
Bjar: Palacio del Bosque Pg. 625
Burgos: Palacio de Castroueite.
(Fig. 697)
Pg. 367, 380 (Fig. 419)
Bjar: Palacio de los Duques. . Pg. 454.
Burgos: Palacio del Condestable.
463 (Fig. 541)
Pg. 346, 355 368, 369 4 22 43 1
Belmonte: Castillo Pg. 229, 233,
(Fig. 386, 422, 511 5i2)
239, 240, 243. 271, 276, 359, 368, 389
Burgos: Palacio de Femn-Gonzlez.
390, 396, 410 (Fig. 231, 243, 244, 289)
Pg. 299 Pg. 204, 339
Belves deMonroy: Castillo . . .
Pg. 232, 324 Burgos: Palacio o casa de Miranda.

Bellcaire : Castillo
Pg. 369, 423, 438 (Fig. 426, 517 5*8,
(Fig. 229, 357)
5i9)
Bellver: Castillo Pg'- 233, 336,
Pg. 382.
Burgos: Palacio Episcopal. . . .
368, 410 (Fig. 232, 372, 373)

Pg- 36 422, 426, 579 (Fig- 447 5o)
Benabarre: Castillo
Huelgas.
Burgos: Palacio Real de las
Benasque : Palacio de los Condes de Riba-
Pg. 428
gorza . . . Pg. 555, 556 (Fig. 650, 651)
589

.
Burgos: Casa de placer de Enrique 1

Burgos: Palacios de Femando el Magno, III.
de Alfonso VI y de Femando III. Pg. 51, 52, 411

Pg. 204, 214 Burgos: Chimenea abacial en la Cartuja.
Burgos: Casa del Cid Pg. 151 Pg. 399 (Fig. 471)
Burgos Casas de la
: Calle Alta . . Pg. 144 Butrn : Castillo Pg. 319, 320
(Fig. 146, 147) (Fig. 471)
Cceres : Casa de ladrillo Pg. 161 Caxtoira : Castillo Pg. 302

(Fig. 166) Capdepera: Castillo Pg. 336
Cceres Palacio de Adanero
: . . Pg. 509, Cardona: Castillo Pg. 228, 324
510 (Fig. 586) Carmona: Casa con cermica . . . Pg. 165
Cceres: Palacio de los Godoy. (Fig. 174)
Pg. 510, 511
Carmona: Castillo con Alczar . Pg. 231
Cceres: Palacio de los Golfines.
233, 293, 294 (Fig. 319.. 320)
Pg. 348, 349, 355, 510 (Fig. 392, 58S)
Carpi (El) : Bodega Pg. 98
Cceres: Palacio del Obispo .. Pg. 510,
(Fig. 88, 8g)
511
Cartabuey : Castillo Pg. 293
Cceres: Palacio de Ovando-Sols.
Carracedo: Palacio Pg. 387
Pg. 509 (Fig. 585)
(Fig. 387) *
Cceres: Palacio de Torres-Mayorazgo.
Caspe : Castillo Pg- 306
Pg. 509 (Fig. 587)
Castel Rups: Casa. Pg. 127 (Fig. 99) ,
Cceres Palacio de las Veletas
: . Pg. 509
Castilla: Tipo de esgrafiado Pg. 164 . . .
Cadalso de los Vidrios: Casa. . Pg. 140

(Fig. 169)
(Fig. 93)
Castilla (la Vieja y la Nueva) : Casas
Cadalso de los Vidrios: Palacio de los
populares Pg. 79
Duques de Escalona Pg. 382, 416, . . .
Castillo-Pedroso : Palacio de Villegas.

481 (Fig. 493, 494, 558, 559)
Pg. 659
Cdiz Palacio de las Cadenas
: Pg. 680 : . .
Castro del Rey : Castillo Pg. 302

(Fig. 781)
Castroxuevo del Poblado: Palacio.
Calafall : Villa Pg. 39
Pg. 424 (Fig. 498)
Calatrava la Nueva : Castillo . . Pg. 271
Castropol: Palacio de Nava de Osorio.
Canena : Castillo Pg. 291, 488 Pg. 674
(Fig. 31X, 312, 313)
Castropol Palacio de Valledor
: . Pg. 674
Caxet de Mar Casa : Pg. 129 (Fig. 771)
(Fig. xo8)
Castro-Urdiales Palacio de Alfonso VIII
:
Canetde Mar: Torre Maci .... Pg. 218 Pg. 342 (Fig. 375)
Cangas de Tixeo: Palacio de Toreno. Castro-Urdiales : Palacio Real.
Pg. 671 (Fig. 772, 773)
P^S- 357. 422 (Fig. 426)
590
4(
CASTROVERDE : Castillo Pg. 302 Crdoba La Alamiriya
: . . . Pg. 93, 412,
(Fig. 669)
Catalua: Barracas de viadores 582, 585, 587
Crdoba: Palacio de Pez Pg. 49S
Pg. 83 (Fig. 71, 72, 73)
Crdoba Palacio romano Pg. 19S
Catalua: Masas Pg. 67. :
Crdoba Medina- Azzahira . . . Pg. 582,

(Fig. 41, 42, 43, 44, 45, 46) :
Cati : Palacios Pg. 542 (Fig. 623) 585 (Fig. 664, 665, 666, 667
Pg. 325 Crdoba: Palacio de Azzahira . Pg. 584
Cayamass : Castillo .
Crdoba: Palacio de Rusafah .. Pg. 584

Cebreros Las pallazas
: Pg. 84
Crdoba: Palacio de Moqueit . . Pg. 5S4
(Fig. 74, 75, 76)
Pg. 325 Crdoba: Palacio de Merivn . . Pg. 584
Centellas : Castillo
Crdoba: Palacio de Dimisch . Pg. 584
Cestona: Palacio de Alercia
.
Pg.342,
Crdoba: Palacio de Yangha . . . Pg. 584
575 (Fig. 658, 659)
Cortanello Castillo Pg. 243
Cirria: Castillo Pg. 302 :
Cortera Palacio de Trasona . Pg. 671

Ciudad-Rodrigo: Palacio de Montarco.
. .
:
Cortes: Castillo Pg. 313, 3 I 4, 5^9

Pg- 453 (Fig- 374)
Costana Casa torre Pg- 49
Ciudad-Rodrigo: Palacio de Espejo :
(Fig. 11, 12)

Pg. 454.
Pg. 229, 269, 391 Covarrubias: Torre de Doa Urraca.
Coca: Castillo
(Fig. 278, 279)
Pg. 221 (Fig. 214)
Cozur: Castillo Pg. 3 I 3 (Fig- 343)
Cogolludo: Palacio de los Duques de
Cullar : Castillo ... Pg. 231, 243, 251,
Medinaceli . . . Pg. 342, 345, 348, 353,
410 (Fig. 257, 258, 259)
37i, 394, 466, 474 (Fig- 37 6 43L- 4 6 4,
,
Cullar : Palacio de las bodas deD. Pedro.

550, 55i, 552)
.... Pg. 334, 644 Pg. 422
Concentaina: Castillo
Cultrocies : Villa de Alfonso II . Pg. 41
(Fig. 37)
Cullera: Castillo Pg. 331
Constant : Centcellas (villa de) . . Pg. 39,
Cumbres Mayores : Castillo .... Pg. 293
68 (Fig. 3 Y 4)
Curiel Castillo Pg- 2 43> 2 5
Crdoba: Cortijo dla Reina .... Pg. 97 :
(Fig. 256)
(Fig- 84)
CH
Chinchn: Jardn del Marqus de Moya.
Chiloeches: Palacio del Marqus.
Pg. 416
Pg. 465 (Fig. 542)
Chinchilla: Castillo Pg- 271
D
Pg. 302
DONEOS: Castillo
Daragoleja: Villa Pg. 44 (Fig- 6) Pg. 688
Durango :
Palacio-casero
Daroca: Casas Pg. 13 o 554 -
(Fig- 79 6 )
Denia: Castillo Pg- 33 1
59 1
E
cija Palacio de Miraflores

: . . . Pg. 357, El Puerto : Castillo Pg. 293
382, 498, 507 (Fig. 404) Elche: Castillo Pg. 331

cija: Palacio de los Condes de Val verde. Elorrio: Casero Pg. 72 (Fig. 51)
Pg- 675 (Fig-77 8 779- 7 So ) >
Epila: Palacio de Ximnez de Urrea

ibar: Casa del Indiano o Palacio de
Pg. 387 (Fig. 451)
Zumarn .... Pg. 188, 688 (Fig. 193)
Escalona: Castillo de D. Alvaro de Luna.'
El Carpi Castillo : Pg. 293
El Escorial: Cocina del Palacio. Pg. 208, 231, 233, 240, 271, 272, 353,
Pg. 408 (Fig. 485, 486) 395, 400, 403, 580
El Escorial : Palacio Real .... Pg. 627, Estella: Palacio de los Duques de Gra-
628 (Fig. 698) nada .... Pg. 214, 342, 357.. 359, 569,
El Pardo : Palacio Real Pg. 628 570 (Fig. 377, 553)
Farners : Castillo Pg. 325 Fuenterraba: Casa fuerte .... Pg. 130
Fefinanes: Palacio de Sarmiento. (Fig. 116)
Pg. 518, 663 (Fig. 755, 756, 75 7, 758) Fuenterraba: Casas Pg. 124
(Fig. 104)
Felanix: Castillo de Santueri . . Pg. 336
Fuenterraba: Casas de madera.
Ferreira de Pantn : Castillo . . Pg. 302
Pg. 153, 155 (Fig. 154.. 156)
(Fig. 327)
Fuenterraba: Castillo de Carlos V.
Fontecha: Castillo Pg. 319
Pg. 319, 321, 575 (Fig. 347, 351, 352,
Fraga: Un palacio Pg. 636
353)
Fras : Castillo Pg. 240, 243, 248 Fuente-Santa de Bruyeres de Naya:
(Fig. 252, 253) Casa-torre de La Herrera. . Pg. 50,
Fuen girla: Castillo Pg. 283 516, 674 (Fig. 14)
Fuensaldaa: Castillo .... Pg. 233, 243 Fuentes de Valdepero: Castillo.
(Fig. 230) Pg. 239, 243 (Fig. 236)
G
Gajano: Palacio de Ri va -Herrera. Galicia: Los hrreos. Pg. 89 (Fig. 80, 81)
Pg. 426 (Fig. 503) Galicia LasPallazas. Pg.84(Fig.74,75,76)
:
Gajano : Palacio de Riva-Agero. Ganda: Palacio de los Duques.

Pg. 658 (Fig. 739, 740) Pg. 214, 368, 391, 542, 545, 644
Galicia Casas rurales . Pg. 75 (Fig. 60)
: .
(Fig. 627, 628, 629, 722, 725, 726)
592
Gauzn: Castillo Pag- 293 Granada: Palacio de Hernando de Zafra
Gauzn Castillo
:
Pg. 305 (Castril) Pg. 487, 491 (Fig. 566)
Gerticos Villa de Recesvinto. Pg. 45 202
: .
Granada: Palacio de Campotejar (Casa
Gxtn: Palacio de Revillagigedo o San de los Tiros) Pg. 492 (Fig. 567)
Esteban Pg. 516 (Fig. 517) Granada: Palacio de los Marqueses de
GijN Palacio de Valds

:
Pg. 348, Caicedo. Pg. 488 (Fig. 564)
516, 517 (Fig- 594) Granada: Palacio de los Abencerrajes.
Gollano: Castillo Pg. 313 Pg. 584
Grajal de Campos Castillo Pg. 243 :
Granada: Palacio de Almanxarra.
Grajal de Campos: Palacio del Marqus. Pg. 585, 601
Pg. 447 (Fig. 529) Granada: Palacio de los Infantes de
Granada Alczar-Xenil Pg. 412,
:
Almera Pg. 582, 585, 607
584= 585 607
>
Granada: Palacio de Daralhorra.
Granada La Alhambra. : Pg. 120 (nota)
Pg. 582, 585, 607 (Fig. 682)
283, 412, 584, 585 = 609 (Fig. 489, 683, Infantado.
Guadalajara: Palacio del
684, 685, 686, 687, 688, 689, 690, 691,
Pg. 215, 343, 345, 369, 389, 39 o 399
692, 693)
400, 401, 407, 466, 472 (Fig,. 423, 470,
Granada El Generalife. Pg. 93, 412, 414,
:
548, 549)
582, 585, 604 (Fig. 490, 491, 680, 681)
Guadalajara: Palacio de Mendoza.
Granada: Casa del Chapiz Pg. 171
Pg. 371 (Fig. 432, 433)
(Fig. 175, 176, 177, 178)
Guadalupe: Granero del Monasterio.
Granada: Casa de la Cuesta de Santa
Pg. 88
Ana Pg- 171
Guadamur : Castillo Pg. 240, 271,
Granada Casa de Pardo :
Pg. 172
272 (Fig. 283)
Granada: Casas moras en la Alcazaba.
Guadix: Las cuevas de Santiago y de
Pg. 173 (Fig. 180, 181)
Renalde Pg. 86 (Fig. 77 7 )
Granada: Casas mahometanas y moriscas.

Guendulain : Castillo Pg - 3X3 >
Pg. 170, 171 (Fig. 179)

3 i4 069
Granada: Palacio de Fernndez de Cr- ,
Guernica: Palacio de Allende . . . Pg. 689

doba Pg. 352, 377, 488, 49 2
(Fig. 794)
(Fig. 394)
Guevara: Castillo p g- 3X9
Granada: Palacio de Carlos V.
Guimaraens : Villa de Atanagildo.
Pg. 345, 348, 367, 368, 369, 385, 487,
Pg. 44, 202
496 (Fig. 428, 561, 568, 569, 570)
H
Hermua: Palacio de Valdespina.
Haro : Casas del Renacimiento . . Pg. 143
Pg. 689 (Fig. 789)
(Fig. 140, 141) de
Horcajo de las Torres: Palacio
Hecho: Casas populares Pg. 75 (Fig. 61)
Montijo Pg- 6 4 ( F g- ? l6)
Heras: Torre Pg. 224
3S
593
Hoz de Aero : Palacio de Vega de Hoz. Huesca: Palacio de Montearagn.
Pg. 425 (Fig. 502) Pg- 555
Huesca: Palacio de Lastanosa.
Hozkayo : Palacio de Acebedo . . Pg. 659
Pg. 555, 681
Huesca: Palacio Real .... Pg. 339, 3S5, Huesca : Palacio de la Zuda .... Pg. 584
554, 557 (Fig- 6 37, 638, 639)

Huesca: Palacio de Perena .... Pg. 681
Ibiza: Palacio de Comasem Pg. 550 Itlica: Casas romanas Pg. 107,
Igueldo (Monte): Casa del Marqus del 108, 109 (Fig. 96)
Puerto . . . Pg. 180, 688 (Fig. 183, 184) Izuajar : Castillo Pg. 283
Ixfiesto: Palacio de Villanes Pg. 516, 674
J adraque: Castillo Pg. 271 Jtiva Palacio de Montortall

: . . . Pg. 379
Jan Palacio del Condestable
: . . Pg. 486 (Fig. 441)
Jtiva: Casa popular . . . Pg. 78 (Fig. 68)

Javier: Castillo Pg. 313, 315, 569
Jtiva: Castillo Pg. 331
(Fig. 334)
Jtiva Palacio de los Borja
: . . . Pg. 357,
542 (Fig. 405) Jerez: Palacio de Riquelme .... Pg. 498
La Abada: Palacio del Duque de Alba. Lazcano: Palacio de Los Seores.

Pg. 4x7, 419 (Fig. 495, 496) Pg. 688 (Fig. 795)
LaBisbal: Castillo Pg. 356 Lebrija: Castillo Pg. 293
La Calahorra Castillo : Pg. 214, Len : Palacio Real Pg. 385, 397
2 3L 240, 283, 334. 363, 369, 372, 379, Len .-
Palacio Real de Doa Berenguela.
403, 405, 409, 487 (Fig. 242, 299, 300, Pg. 428
30X, 302, 303, 304. 305, 488) Len Palacio Real de la Rosa
:
. .-
Pg. 428
La Granja. Pg. 632, 634 (Fig. 706, 707)
.
Len : Palacio Real de San Isidoro Pg. 428
La Roca: Castillo Pg. 325 Len Palacio de los
.-
Guzmanes.
Las Navas del Marqus: Castillo. Pg- 358, 425 (Fig. 410, 527, 528)
Pg. 271, 424 (Fig. 500) Len Palacio de Luna
:
Pg. 358. 424
Layos: Castillo Pg. 271 (Fig. 411)
Palacio de Ordoo I Pg. 203 Lirganes : Palacio de Centolla . Pg. 658
Len :
Len : Palacio romnico Pg. 422, 426 Linares: Palacio deTaboada . . . Pg. 665
(Fig. 54) Liria: Palacio de los Duques . . . Pg. 543

Pg. 396
Len Puerta de una Granja
:
Loarre: Castillo Pg. 204, 232, 240,
(Fig. 4 6 7)
306 (Fig. 227, 241, 331, 332, 333)
Lrida: La Zuda .... Pg. 385, 530, 553, Logroo Palacio de Espartero
:
Pg. 640 .
584 (Fig. 609, 610, 611) (Fig- 720)

Lrida: Palacio Real Pg. 339
Loja: La Alcazaba Pg. 283
LeRMA : Palacio del Duque Pg. 423,
Lorca : Palacio de Rocafull Pg. 644
627 (Fig. 699)
Llanes Casa de los Guiana Pg- 13 1
Lesaca: Casa Pg. 130 :
Pg- 57 (Fig. 94)

Leyre: Palacio Real
Pg. 658 Llorda: Castillo Pg. 228, 325, 327
Lirganes Palacio de :
Zorrilla . .
(Fig. 360)
(Fig. 741, 742)
M
Madrid El Alczar:
. . Pg. 271, 466, 467. Madrid Palacio de Lerma
:
Pg. 629
(Fig. 628)
Madrid: Palacio de Malpica .... Pg. 629
Madrid: Palacio Real del Buen Retiro.
Madrid: Palacio de los Luj anes . Pg. 466
Pg. 190 Pg. 629
Madrid Casa barroca
:
Madrid : Palacio de Oate Pg. 632

(Fig. 201)
Madrid : Palacio de Miradores . . Pg. 632
Madrid: Palacio de los Cisneros.
Palacio de Perales Pg. 632
Madrid :
Pg. 467, 483 (Fig. 560)

Madrid Palacio de la Torrecilla.
Madrid Ventana barroca
:
Pg- 19 o :
Pg. 632 (Fig. 701)

(Fig. 203)
Madrigal Palacio Pg- 4 2 4. 435
Madrid: Palacio del Duque de Uceda. :
(Fig. 499)
Pg. 627 Pg- 2 99
Oriente). Magacela: Castillo
Madrid: Palacio Real (de
Pg- 2 93
Madrea: Castillo
Pg. 635 (Fig. 708, 709, 710)
Mlaga : Palacio del Conde de Luna.
Madrid Palacio de Liria.
:
Pg. 634, 639 . .
Pg. 488
(Fig. 711) Pg. 680
Pg. 634 Mlaga: Palacio Episcopal
Madrid Palacio de Altamira . . .
Reyes.
Manacor: Casa de Campo de
:
los
(Fig. 714)
Pg. 52, 55
Madrid: Palacio del Marqus de Liche. Pg. 163,
Manzanares el Real. Castillo.
Pg. 628. 629 2 35>
231, 238, 271, 278, 345. 387
Madrid : Palacio del Almirante de Castilla.
291, 292, 293, 294)
Pg. 629 Pg. 271
Castel-Rodngo.
Maoueda: Castillo
Madrid : Palacio de Pg. 3 i3, 569
Mancilla : Castillo
Pg. 629
595
38 *
Marchen a : Palacio de los Duques de Molns del Rey : J ardn del Gobernador.
Osuna Pg. 2x5, 345, 357, 498. 506 Pg. 416

(Fig. 402) Mombeltrn : Castillo Pg. 243
Marchenilla Castillo Pg. 297 (Fig. 245)

:
Mondriz : Palacio de Pegullal . . Pg. 665

(Fig. 316)
Monlen Castillo : Pg. 243
Marmella: Castillo Pg. 327
Monforte Castillo : Pg. 302
Martn Muoz: Palacio de Espinosa.
Montalbn Castillo : Pg. 271
Pg. 357, 424, 625 (Fig. 694, 695, 696)
Montnchez: Castillo Pg. 299
Masanet: Torre Pg. 209
Monteada Castillo : Pg. 324
Masanet: Torre Pg. 218 (Fig. 354) Montealegre Castillo : Pg. 243
Medelln : Castillo Pg. 299 Montear agn Castillo : Pg. 306
Medina del Campo: Casa Blanca. Montemayor Castillo : Pg. 299

Pg. 51, 59, 161, 403 (Fig. 29, 30, 31, (Fig. 321)
32, 33) Monterrey : Castillo Pg. 302, 304

Medina del Campo: Castillo de la Mota. (Fig. 326)
Pg. 266 (Fig. 276, 277) Montesa: Castillo Pg. 331

Medina del Campo: Palacio de Dueas. Montiel: Castillo Pg. 27J
p g. 397, 424, 442 (Fig. 521, 522) Montsorn : Castillo Pg. 324
Medina del Campo: Palacio Real. Monzn : Castillo Pg. 243, 306
Pg. 428
Morella: Castillo Pg. 331
Medina de Pomar Castillo .... : Pg. 243
Mormojn Castillo : Pg. 243
Mejorada (La) Granja monacal : Pg. 64
.
Morn Castillo
: Pg. 293
Melgarejo: Castillo Pg. 293
Mosqueruela: Casa de Campo de Jaime I.
Mellid : Castillo Pg. 302
Pg- 52, 53i
Mendoza: Castillo Pg. 319
Motrico: Palacio de los Duques de
Mendoza: Torre Pg. 213
Granada Pg. 684 (Fig. 792)
Mens: Castillo Pg. 302
Munguia: Casero Pg. 71 (Fig. 52)
Mrida: Atrio Episcopal Pg. 201
Munjardn : Castillo Pg. 313
Mrida: Atrios Ducal, Abacial y del
Muniesa: Casa de ladrillo Pg. x6i
Arce Pg. 201
Mrida: Aula regia Pg. 201
Muatones: Castillo . Pg. 319 (Fig. 348)
Mrida Casa romana

: Pg. 110
Murcia: Palacio de Enrique III . Pg. 469
(Fig. 97) Murcia: Palacio Episcopal Pg. 645
Mrida: Palacio de los Duques de la (Fig. 727, 728)
Roca Pg. 20X. 509 (Fig. 584) Muriedas : Palacio de Villapuente.

Mirabel: Granja monacal. . . Pg. 54, 64 Pg. 658
(Fig. 17) Muros d Pravta: Castillo-Palacio de
Miranda de Ebro: Casa de la Cadena. Miranda Pg. 305, 516 (Fig. 330)
Pg. 138 (Fig. 127) Murviedro: Palacio mahometano.
Moeche : Castillo Pg. 302 Pg. 583
596
N
NJERA: Castillo Pag. 368. 402, 403 Nogales : Castillo Pg- 299
N Ajera Palacio del Duque .... Pg. 208

:
Norea: Palacio de Llanes Pg. 674
Naraho : Castillo Pg. 302
Noves: Castillo Pg. 271 (Fig. 280)
Naranco : Palacio de Ramiro I . . Pg. 45,
8, IO )
Noya: Un molino Pg. 92 (Fig. 82)
4x1 (Fig. 7= 9-
Noya: Casa Pg. 122 (Fig. 102)
Navatejera: Villa Pg. 39 (Fig. 5)
Niebla: Castillo Pg. 293 Numakcia: Casas romanas . Pg. 107, 108
Nisao : Castillo Pg. 306 (Fig. 339) (Fig. 95)
Oca: Palacio de Camarasa . . Pg. 518, 665 Orihuela Casa barroca Pg. 187 (Fig. 189)
:
Orihuela: Castillo Pg. 33 1

(Fig. 759)
Duques de Oropesa Castillo Pg. 271 (Fig. 281)

-
Ocaa: Palacio de los Fras. : . .
Oset en Forcall: Palacio Pg. 543

Pg. 466 (Fig. 544)
Pg. 239, 313, 317, (Fig. 622)
Olite: Castillo
Osuna: Palacio del Sepulcro . . . Pg. 215,
365. 37 2 -
38o, 39= 39 1 - 397.- 403. 45,
498 (Fig.
372, 439)
407, 409.. 411, 542, 569 (Fig. 237, 345;
Ovactao: Villa de Fruela Pg- 4 11
346 )
Oviedo: Casa barroca Pg. 199
Olmillos : Castillo . . . Pg. 243 (Fig. 249)
Oviedo Casa de Santa Cruz
:
.... Pg. 140
Olmos Albos: Torre. . Pg. 255 (Fig. 220)
(Fig. 134)
Ondarra: Torre Licona . . .... Pg. 220 III. Pg. 305
Oviedo: Castillo de Alfonso .
(Fig. 210) Casto.

Oviedo: Palacios de Alfonso el
Ons: Casa Pg. 131 (Fig. 118)

Pg. 202
Oxil Castillo Palacio de Alfonso el Magno.
:
Oviedo:
Oate Casa esgrafiada
: . . . .... Pg. 164 Pg. 204. 339
Pg. 202
(Fig. 172) Oviedo: Palacio de Froila
Camposagrado.
Oate : Palacio Lizrraga . . Pg. 575 688 - Oviedo: Palacio de
Orense : Palacio Episcopal . Pg- 527 Pg. 67 (Fig- 7 6 9)
Duques del Parque.
(Fig. 605, 606) Oviedo: Palacio dlos
Orgaz: Castillo Pg. 271 Pg. 674 ( Fi g- 770)
P
Palacio de Aya-
Palaffolls Castillo . . Pg. 232, 325, 328 ?ALMA IDE Mallorca:
:
Pg- 550
manos
(Fig. 226, 361, 362) Palacio de Berga.
Palma de Mallorca : Palacio de Andreu. Pal ala de Mallorca:
Pg. 653
Pg. 653
597
Palma de Mallorca: Palacio del Mar- Poblet: Bodega del Monasterio . . Pg. 87
Pag- 649 (Fig. 78)

qus de Sollerich
(Fig. 731, 732, 733, 734) Poblet Cocina del Monasterio
:
. . Pg. 408
Palma de Mallorca: Palacio de Oleza. (Fig. 481)
Pg. 550, 653 Poblet .-Palacio Real Pg. 214, 348,
Palma de Mallorca: Palacio de Palmer. 357, 366, 379- 387.- 399.- 403, 53V 538,
Pg. 358, 550, 551 (Fig. 633, 635) 580 (Fig. 408, 449, 615.. 616, 617)
Palma de Mallorca: Palacio de Surn. Polanco Casa de Pereda

: . . . Pg. 78, 654
Pg- 550 (Fig. 66)
Palma de Mallorca: Palacio de Villa- Pg. 336
Pollensa: Castillo
longa Pg. 550
Ponferrada : Castillo .... Pg. 240, 243,
Palma de Mallorca: Palacio de Vivot.
263 (Fig. 240, 271, 272)
Pg- 653 (Fig. 735)
Pontevedra Casa barroca : .... Pg. 188
Pamanes (Elsedo) Palacio : de Torre
(Fig. 191)
Hermosa. Pg. 658, 659 (Fig. 743, 744)
Pontevedra: Casa de los Churruchaos.
Pambre : Castillo . Pg. 302, 303 (Fig. 328)
Pg. 140 (Fig. 131)
Pamplona: Cocina de la Catedral.
Pg. 408 (Fig. 482) Pontevedra: Palacio de Mugartegui
Paradilla: Castillo Pg. 243 Pg. 752
Pardo (El) Casa de placer

: Pg. 51 Portezuelo: Pg. 299
Parets del Valles Masa : Pg. 42 Portillo : Castillo Pg. 239, 243, 249
Pedrosa del Pramo: Torre seorial. (Fig. 254, 255)
Pg. 217 (Fig. 207) Potes: Casa Pg. 131

Peafiel: Castillo Pg. 232, 240, 243,
. . .
Potes Torre del Infantado
: .... Pg. 222
246 (Fig. 225, 250, 251) (Fig. 22X)
Pearanda de Duero : Castillo . Pg. 229
Potes Una casa
: .... Pg. 179 (Fig. 182)
(Fig. 224)
Pravia Palacio de Moutas Pg. 671
Pearanda de Duero: Palacio de los
:
Condes de Miranda .... Pg. 214, 366, Priorato: Granja Pg. 101 (Fig. 90)
369, 380, 389, 390, 393, 397, 423, 437 Priorio : Castillo Pg. 305
(Fig. 427, 455, 458, 469, 515, 516) Puebla de Caraminal: Palacio.
Perelada: Castillo Pg. 231, 325 Pg. 519, 528 (Fig. 607)
(Fig- 355)
Puebla de Sanabria: Castillo . . Pg. 243
Piedra-Buena: Pg. 299, 300
Castillo . . .
Puente-A gero : Palacio de Trasato.

Piedrahita: Palacio de los Duques de
Pag. 659
Alba Pg. 643 (Fig. 721)
Puente-Arce: Palacio de Santilln.
Plasencia: Casa de La Calle . . . . Pg. 181
Pg. 658 (Fig. 750)
(Fig. 185)
Plasencia: Castillo Pg. 299 Puente-Arce: Palacio de Riva-Herrera.

Plasencia: Palacio del Den . . . Pg. 510 Pg. 659
Plasencia: Palacio de Mirabel . . Pg. 5x0, Puig de Cebollas : Villa romana Pg. 39 .
512 (Fig. 590) Puzol: Tilla romana Pg. 40
598
Q
QuiJAS Palacio de Bustamante
:
pg- 658
R
Rada: Castillo Pg. 313 Rivadedeva: Palacio-torre de Nonega.
Ramales: Palacio de Revillagigedo. Pg. 674
Pg. 659 Rivadesella: Casa de Cutre P ' 143

Pg. 188 (Fig. 196) (Fig. 136)
Renedo : Casas
Roda: Casa abada .... Pg. 138 *39=
354
Renedo : Palacio de Bustamante. Pg. 658
(Fig. 130)
R exero de Valdetjar: Palacio de
Ronda: Mirador Pg- 202
Prado Pg. 640 (Fig. 717) a ^ en
Ronda : Palacio de Mondragn 0 ^
Requena Castillo Pg. 331 7
Pg. 272, 49 3
3,
:
zuela
Requesns: Castillo Pg. 325 (Fig. 438, 460, 582)
0
Revenga: Casa de campo Pg. 51. Ronda: Palacio de Salvatierra .. Po-
I 8)
R] al: Palacio de Aranda Pg. 665 Rota Castillo
: Pg. 293.. 298 (Fig- 3
. . .
Pg- io1
638
Rinconada: Cortijo de Guzmn. Pg. 98 . Rubalcaba: Granja
(Fig. 91, 92)
Rivadedeva: Palacio de Noriega.
Pô- 0
Pg. 516
Rub anes: Palacio de Aranda. . .
s
Abarca.
(Fig. 298) Salamanca: Palacio de lvarez
Sabiote: Castillo .... Pg. 283
Pg- 357; 453= 454
Sdaba: Castillo Pg. 306 e Ue
Salamanca: Palacio de Anas Cor
Sagunto : Castillo Pg. 33 1
Pg- 454
Pg- 54 2 454
Sagunto : Palacio Salamanca: Palacio de San Boal Pg-
Sajoyesti: Castillo Pg- 3 T 9 Salamanca: Palacio de Fonseca-
S3; 4o4
Pg. 34 2 343= 358, 367 3 68 3

Salamanca: Casa de la Concordia. =

=
-
9
Pg- 355 461 (Fig. 409, 537: 538= 539= 7
^
s-
Salamanca: Casa de Doa Mara la Brava. Salamanca: Palacio de Aaldonado
3
Pg. 345= 359-
-
delas Conchas) . . .
Pg. 140 (Fig. 132)
22 o34
369, 454, 457 (Fig. 413= 424= 5
> =
Salamanca: Casa de los Maldonado de

Pg- 143 (Fig- I 37) Salamanca: Palacio de Maldon a
Morillo pg- 454
, .
Salamanca: Casa de las Muertes. Pg. 143

Salamanca: Palacio de Monterry-
(Fig. 138) Fl = 0 7
Pg. 143 Pg- 348= 349= 393= 454= 45 8 (

Salamanca: Casa de los Sols . . .
459)
(Fig. 144: 53 2 )
599
Salamanca: Palacio de Orellana. Santas Creus Palacio Real
: . . Pg. 369,
Pg- 454463 (Fig. 540)

,
53 L 535 (Fig- 421)
Salamanca Torre del Clavero
: . Pag. 349, Santiez Villa de Silo
: Pg. 411
453 454 (Fig. 39 1 )

,
Santiago de Compostela: Casa del Ca-
Salceda: Palacio de Picoa .... Pg. 665 bildo Pg. 188 (Fig. 190)
San Benito de Bages: Casa .... Pg. 109 Santiago de Compostela : Cocina del
(Fig. 129) Palacio de Pliegue . Pg. 408 (Fig. 484)
San Jaime de Castelln : Castillo. Santiago de Compostela: Palacio del
Pg. 324 Den Pg. 668 (Fig. 764)
San Marsal de Cerdagnola : Castillo. Santiago de Compostela: Palacio Epis-
Pg. 324 copal Pg. 339, 363, 372, 385,
San Martn de Valdeiglesias : Castillo. 394, 401, 402, 405, 518, 519 (Fig. 448,
Pg. 271 459, 480, 595, 598, 599, 600, 601, 602,
San Miguel de Reguera: Casa de los 603, 604
Gonzlez de Seplveda Pg. 133 Santiago de Compostela: Palacio de
(Fig. 121) Monroy Pg. 519 (Fig. 597)
Sanfelices : Castillo Pg. 243 Santiago de Compostela: Palacio de
Sangesa: Casa Pg. 130 Toral Pg. 763
Sangesa: Palacio de los Duques de Santiago de Compostela: Un palacio
Granada Pg. 569, 570 (Fig. 652) gtico Pg. 596
Sangesa: Granja monacal Pg. 64.

Santillana del Mar: Alero de una
(Fig.
casa Pg. 152 (Fig. 150)
34 )
Santillana del Mar: Casa de madera.
Sangesa: Palacio de Alfonso I.
Pg. 155 (Fig. 155, 157)
Pg. 569, 570
Santillana del Mar: Casa en la calle
Sangesa: Palacio de Villesantoro.
de Las Lindas Pg. 131
Pg. 683 (Fig. 787)
Santillana del Mar: Casa del Mar-
Sanlcar: Castillo Pg. 293
qus Pg. 136 (Fig. 125)
Santa Coloma de Gramanet: Torre
Santillana del Mar CasaTagle. (Fig.195)
:
Pallar esa Pg- 51, 55, 129

Santillana del Mar: Casa-torre del
(Fig. 20, 2i, 22)
Merino Pg. 138 (Fig. 128, 129)
Santa Cruz de Rivadulla: Palacio de
Santillana del Mar: La Torrona.
Revillagigedo Pg. 665
Pg. 222 (Fig. 215, 216, 217, 218)
Santa Florentina : Castillo . . Pg. 325,
Santillana del Mar Palacio de Velarde.
:
328 (Fig. 363, 364)

Pg. 425, 446 (Fig. 525, 526)
Santa Mara de Huerta: Cocina del Santo Tom: Palacio de Montesacro.
Monasterio Pg. 408 (Fig. 483)
Pg. 663, 665 (Fig. 753, 754)
Santander Palacio Real de Alfonso VIII.
:
Santullano: Villa de Alfonso el Casto.
Pg. 428
Pg. 411
Santander: Casas populares de La Mon- Sarracn Casa de Campo de Saldauela.
:
taa Pg. 77 Pg- 5i, 56, 342, 403, 423 (Fig- 23, 24,
(Fig. 38, 62, 63, 64, 65, 66) 25, 26, 27, 28)
600
Sakri : Castillo Pg. 302 Sevilla: Jardn del palacio Almohade.
Seg va: Casa de madera de pisos. Pg. 412
Pg. 156 (Fig. 160) Sevilla: Palacio de los Duques de Tarifa
Segoyia: Casa de Juan Bravo . Pg. 140 (Casa de Pilatos) Pg. 2x5, 359,
(Fig. 131) 367, 392, 380.. 498, 502 (Fig. 57 s 579=

=
Segovia Casa : del Renacimiento. Pag. 144 580)

(Fig. 139) Sevilla: Palacio del Duque de Alba
Segovia: El Alczar Pg. 163, 214, (Casa de las Dueas) . - Pg- 49$> 54
231, 238, 240, 243, 254, 339, 365, 372, (Fig. 581)
Fi g- 2 33, 261, 262, 263, Sevilla: Palacio de Irureta-Goyena.

389, 393- 410 (
264, 265, 266) Pg. 680 (Fig. 785)

Sevilla: Palacio del Museo Pg- 775
Segovia: Palacio de Aguilar o de Lozoya.
- - -
Sevilla Palacio de los Pinelos Pg. 49S

Pg. 349= 368, 422, 424= 444 (Fig- 389= :
Sevilla Palacio de Robaina

:
Pg- 584
523= 524)
Segovia: Palacio de Alpuente o de Aspi- (Fig. 573)
de Xerez.
roz Pg. 163, 422 (Fig. 170) Sevilla: Palacio de Rodrigo
Segovia: Palacio de Enrique IV. Pg. 677 (Fig. 782, 783, 784)
Pg- 677
Sevilla Palacio Arzobispal -
423= 428 (Fig. 466)

:
Pg. 394..
(Fig. 777)
Segovia: Palacio de los Hozes (de los
Fag. 120..
Sevilla Palacio del Yeso - - -
-
:
Picos) Pg. 345, 449 (Fig- 382)

6 8 679)
599 (Fi&- ?

582, 584, 585=
Segovia: Palacio del Marqus del Arco. Fadrique.
Sevilla: Torre de Don
Pg. 368, 371, 424 (Fig. 429)
Pg. 454. 497= 498
Segovia: Palacio Real de Don Juan II. * Do " cr
Sevilla la N ueva Palacio :
Pg. 428 - Fg- 36= 39

Stamo : Castillo
Segovia: Torre de Arias Dvila.
(Fig. 338)
~
Pg. 344, 422 (Fig. 381)
Sigenza: Castillo . . . Pg- 2 J (Fig- -
Segovia: Ventana Mudjar .... Pg. 35 Simancas: Castillo . . . Pg- 2 3 T 2 43= =
(Fig. 406)
386 (Fig. 274)
Segovia: Palacio del Marqus de Quin- Reyes. Pag. 52
Sinn Casa de Campo de los
:
Pg. 640 (Fig. 718) Cueto . . Pc 65=. .
tanar Sobremazas: Palacio de

Pg. 152 e:na Fs 65
Solares: Palacio de Balbu
.
Casas de madera
-
Segura :
(Fig. 153) (Fig. 751)

325 (Fig. 358)
Sestao: Torre Pg. 224 (Fig. 219) Solivella Castillo Pg. 324=:
Pg. 342, 425

Sevilla Alczar :
Pg. 214, 344, Soria: Palacio de Gomara
(Fig. 378)
354, 360, 367, 396, 400, 414, 4*5= 497= Pg. 3 2 5
499 (Fig. 416, 436, 475, 492= 57 I > 574= Sort : Castillo
T>^' -4 -43
575= 57^= 577)

>OTALBO Castillo :
- -
C
246, 397= 409 (Fig-
239 247 248 4 7)
Sevilla: Alquera de Kemia-Rebrira. Fg- 302, 304

Pg- 93 Iotomayor: Castillo
Pg. 190 (Fig- 200) (Fg 329)
Sevilla: Casa ..Pg. 324
*
jria: Castillo
Sevilla: Casa de los Abades .... Pg. 215
601
T
Tafaixa: Castillo Pg. 313. 317, 569 Toledo: Palacio de Doa Juana Enrquez
Tafalla : Jardn Real Pg- 411 de Aragn Pg. 165, 2x4, 371,
Talayera de la Reina: Un Patio. 400, 465, 469 (Fig. 476)
Pg- 37 1 (Fig. 430) Toledo: Palacio de los Condes de Fuen-
Tarifa: Castillo Pg. 293 salida Pg. 160, 368.. 371, 394,
Tarragona Casa Pg. 127 (Fig.
: . . . 113) 469 (Fig. 435, 545, 546, 547)
Tarragona: Palacio de Augusto. Toledo: Palacio de Trastamara (Corral

Pg. 198, 344 (Fig. 205) de Don Diego) Pg. 465, 469
Trrega: Casa. . Pg. 129 (Fig. 110, m) Toledo Palacio de Villena
: .... Pg. 466
Tejada: Castillo Pg. 243 Toledo Puerta
: del Palacio de los Ayalas.
Teruel: Alero de la casa del Judo Pg- 354 (Fig. 401)
Pg. 152 (Fig. 149) Toledo: Una puerta Pg. 397
Teruel: Palacio de Segura .... Pg. 380, Toledo: Palacio del Mariscal de Espaa.
555 (Fig. 445) Pg- 579
Teverga: Palacio de Estrago . . . Pg. 671 Toledo: Palacio (o mezquita) de las
Tiebas: Castillo Pg. 313 Torneras Pg. 593 (nota)
Tineo: Casa de los Garca de Tineo. Toranzo: Palacio de Bustamante.
Pg. 133 (Fig. 1x9) Pg. 659
Toledo: Aula regia Pg. 201 Tordesillas Palacio Real
: Pg. 429
Toledo El Alczar:
Pg. 231, 366. Tordesillas: Palacio de Alfonso XI.
367= 369, 379 = 466, 477, 579, 627, 628 Pg. 160, 214, 344. 360, 371, 389, 400,
(Fig- 425= 553, 554, 555) 403, 405, 42 3, 429 (Fig- 415, 437, 454,
Toledo Casa de Mesa
: Pg. 399. 465 477, 478, 479, 497, 5o6, 507, 508, 509,
(Fig. 474)
510)
Toledo: Casa de Samuel Lev .. Pg. 160 Torija: Castillo Pg. 27X
(Fig. 164)
Tortosa Palacio Episcopal
:
. . . Pg. 369,
Toledo: Castillo de San Servando. 37 2 , 53 i, 540 (Fig. 440, 621)
Pg. 271 Torrelavega: Casa de pisos . . . Pg. 188
Toledo Hojas de un balcn
: . . . Pg. 397 (Fig. 197)
(Fig. 468)
Torrelobatn: Castillo Pg. 243
Toledo: Palacio y jardn de Naora. Torreseca: Castillo Pg. 306 (Fig. 340)
.
Pg. 93, 412, 582, 585, 591 (Fig. 670,

Torrijos: Palacio de Altamira. . Pg. 466
671, 672) iKujiLLO: Castillo -rag. 299
Toledo: Palacios reales, el Alczar, los Trujillo: Palacio de Pizarro . . . Pg. 515
Alczares bajos, los de Galiana, el de
(Fig. 592)
Al-Hizem Pg. 204. 339, 584 Trujillo: Palacio del Duque de San
Toledo : Palacio de los Avala . Pg. 160
.
031:103 Pg. 510, 51X (Fig. 599)
362, 466 (Fig. 417) Turgano: Castillo J?g. 243. 259
Toledo: Palacio de Ayala (Taller del (Fig. 267, 268)
Mor) Pg. 214, 465 (Fig. 543) y illa, de W i tiza

Pg. 44. 202
602
u
beda: Casas platerescas Pg. 144 beda : Palacio de las Torres . . Pg. 348,
(Fig. 143; x 45) 487, 489 (Fig. 338)
beda :
Busano
Palacio de Pg. 488 UclS: Castillo Pg. 271
beda: Palacio de Guadiana . . Pg. 349,
Ugena: Palacio Pg. 628 (Fig. 700)
488, 490 (Fig. 393)
Urbasa: Palacio .... Pg. 688 (Fig. 791)
beda: Palacio de Molina Pg. 487,
Usurbele: Palacio de Samaniego.
490 (Fig. 565)
Pg. 382, Pg. 684 (Fig. 790)
beda Palacio de Montilla
:
Utrera: Castillo Pg. 293

488 (Fig. 446)
V
Valdefuentes Casa de campo : . Pg. 51, Valencia: Palacio de Mobaree . . Pg. 583
53; 64 (Fig. 15, 16) Valencia: Palacio Real de la Trinidad.

Valdemorillo: Casa de placer de los Pg. 584
Pg. 51 Valencia Palacio de Boatella . . Pg. 584
Reyes :
Valdemosa: Palacio del Rey Don Martn. Valencia: Palacio del Marqus de Dos
Pg. 550 Aguas Pg. 645 (Fig. 729; 730)
Valencia de Alcntara: Castillo. Valencia de Don Juan: Castillo.
Pg. 299 Pg. 243 (Fig. 246)

Reyes.
Valencia: Alqueras Pg. 65 ValsaN: Casa de placer de los
(Fig- 35; 36; 39) Pg. 51, 628
Valencia: Barracas Pg- 80 Valverde Palacio rectoral .... Pg. 632

:
(Fig. 69, 70) (Fig. 702)
Valencia Palacio de Alacus

:
. Pg. 367; Valladolid Palacio de Lerma Pg. 424
:
.
Valladolid: Palacio de Sol o de

Le-
390 (Fig. 420, 457)
de los Duques de quizamo Pg- 358; 424, 445

Valencia : Palacio
Segorbe pg. 208 (Fig. 414)
Palacio de Valverde.
Valencia: Palacio de El Real. Valladolid:
Pg. 424 (Fig- or )
Pg. 214, 416, 542, 543
Pg. 416 Valldemosa: Casa de campo de los
Valencia: Jardines
Pg. 52
Mandas Pg. 543 Reyes
Valencia : Palacio de . . .
Pg. 49
Palacio de Mosn Sorell. Vallgorquina Casa-torre :
Valencia:
(Fig- 13)
Pg. 542
Caseras . . . Pg. 70
Vascas (Provincias) :
Valencia : Palacio de Vich .... Pg. 543;

(Fig. 37, 47; 48; 49; 5; 5 X ; 52 - 53)
548 (Fig. 630, 631.. 632)
603
Vlez Blanco: Castillo . . . Pg. 288, 4S7 Villanueva de Lorenzana: Palacio Con-
(Fig. 306, 307, 308, 309, 310) dal Pg. 665 (Fig. 765)
Vergara Fachada esgrafada

: . . Pg. 165 Villaro Fachada esgrafada
: . . . Pg. 171
Vergara : Palacio de Irazbal . . . Pg. 575 Vlllaverde : Palacio de Mazarrasa.

(Fig. 173, 662) Pg. 658
Vergara : Palacio de Monzn . . . Pg. 575 Villaviciosa: Casas Pg. 131. 155
Vergara : Palacio de Olazaeta . . Pg. 575 (Fig. 122, 158, 159)
Vergara : Palacio de Arrese .... Pg. 575 Villena: Castillo Pg. 331, 334
(Fig. 660) (Fig. 371)
Vergara: Casa Pg. 130 Vimianzo : Castillo Pg. 302
Vi ano: Palacio de Mazo Pg. 658 Viso (El): Palacio del Marqus de Santa
Vigo Palacio de Santo Tom

: . . . Pg. 665
Cruz Pg. 271, 484
(Fig. 766, 767, 768) Vitoria: Casa de la calle de la Pinto-
Vilabertrn Palacio abacial

: . . Pg. 531 rera Pg. 188 (Fig. 192)
(Fig. 608) Vitoria: Casa del Cordn . . Pg. 135, 573

Vilacarriedo: Palacio de Arce Pg. 658, (Fig. 123)
659 (Fig. 745, 746, 747, 74, 749) Vitoria Casa de Comercio
: Pg. 100
Vilasar: Castillo Pg- 324, 325 Vitoria: Casa de madera Pg. 153
(Fig. 359) (Fig. 100)
Villafranca: Palacio de Argiieso. Vitoria Casa de los Alavas
: . . . Pg. 136,
Pg. 684 (Fig. 793) 573 (Fig. 124)
V 11.L agarca : Palacio del Marqus. Vitoria: Casa Pg. 105
Pg. 518, 665 (Fig. 760, 761) Vitoria Palacio de Bendaa
: . . Pg. 380,
Villalba de Alcor : Castillo Pg. 243 (Fig. 444, 655, 657)
. . .
573
Villanueva de Caedo: Castillo. Vitoria: Palacio de Ladrn de Guevara.
Pg. 243, 261 (Fig. 269, 270) Pg- 573
Y
Yuste: Palacio de Carlos V Pg- 399, 510, 515 (Fig.
473, 583, 591, 593)
z
Zafra: Castillo Pg. 229, 299, 383 Zamora : Palacio de Doa Urraca Pg. 204
(Fig. 322, 323, 324, 325)
(Fig. 206)
Zalduendo : Palacio Pg- 575 Zamora: Palacio del Marqus de la Con-
(Fig. 661)
qmsta Pg- 355 (Fig. 403 )
604
Zamora: Palacio de Monsalve o de los Zaragoza : Palacio de Pardo . . . Pg. 555,
Momos. Pg. 453, 455, 5x0 (Fig. 533)
. 564 (Fig. 648, 649)
Zamora: Casa de Villagodio .... Pg. 140 Zaragoza Palacio mahometano Pg. 584
:
Zaragoza Palacio de la Maestranza.

:
Zaragoza Casa de
: Tudelilla . Pg. 160,
Pg. 380, 393, 555 (Fig- 443)
555 (Fig- 163)
Zaragoza Palacio de la Zuda
:
. Pg. 560,
Zaragoza Palacio de Zaporta
: . Pg. 348,
584
555 563 (Fig. 148, 643)
Zaragoza: Palacio del Conde de Argillo.
Zaragoza: La Alfajeria .... Pg. 93, 368, Pg. 681 (Fig. 686)
387 39 o 393, 394 4, 554 560, 582,
Zarauz: Casa Pg. 131 (Fig. 115)
583, 585, 596 (Fig. 452, 456, 463, 64, Zarauz Palacio de los Duques de Granada.
:
641, 642, 643, 673, 674, 675, 676, 677) Pg. 575 (Fig. 663)
Zurbano Palacio de Otazu Pg. 684
Zaragoza Palacio de Luna .... Pg.
: 343, :
(Fig. 788)
352, 354 555, 564 (Fig. 380, 647)
4 .
4
-
ndice geogrfico de monumentos
TOMO II
%
< -
i>-
Alicante: Casa Consistorial .... Pg. 13o
Axange: Baos romanos Pg. 463
(Fig. 321, 322, 323, 324) .... Pg. 442 (Fig. 308)
Almaraz Puente
:
Alcal de Henares Universidad.

:
Pg. 37^ (Fig- 256)
Almorox: Rollo
Pg. 140, 143, 144, 162 (Fig. 114, H5)
Pg- 5*3
Almuecar: Acueducto
Alcntara: Arco romn o Pg. 363
Pg- 535
Aran juez: Fuentes
Alcntara: Puente romano . . . Pg. 431
Arbas Hospedera
:
. . . Pg. 294, 296, 497
(Fig. 299)
Pre-
Alcaiz: Lonja .... Pg. 208 (Fig. 151) Arcbriga (Monreal de Ariza):
PS' 55
torio
Algeciras : Hospital mahometano.
.... P0
Astorga: Casa Consistorial
. -
Pg. 302
Vicente Pg. 398
vila: Puerta de San
. . .
Alhamade Granada: Baos . . . Pg. 482

(Fig. 271)
(Fig. 334)
B
Pa' 82
Puerta del Alczar. Baeza: Casa Consistorial
Badajoz:
(Fig. 5)
Pg. 399, 413
Santa Mara Pg. 528
Pg. 140 Baeza: Fuente de
. .
Baeza: Antigua Universidad ...
Crcel. (Fig. 356)

Baeza: Casa de Corregidores y
68) Pg. 404 (Fig- 69)
Pg. 99 (Fig. 67,
Baeza: Puerta de Jan.
66..
Baeza: Casa de la Cofrada de Hijosdalgos. Pg. 242 (Fig. 179)

Barcelona: Aduana.
Pg. 100 (Fig. 69)
609
39
1
-
Barcelona: La AJmoyna . . Pg. 301. 308 Besalu: Puente Pg.
Pg- 435
* '
(Fig. 219) (Fig. 301, 304)
Barcelona: Atarazanas Pg. 228 Blanes: Fuente Pg. 525 (Fig. 353)
Barcelona: Caraeceras Pg.202 Boadilla: Fuente . . . Pg. 539 (Fig. 363)
Barcelona Casa : Consistorial . . Pg. 78,

Boltaa Casa Consistorial
: Pg. 89
(Fig. 61)
131 (Fig. 47, 48)
Burgos: Arco de Femn-Gonzlez.
Barcelona: Casa gremial del Arte Mayor
Pg. 376 (Fig. 260)
de la Seda Pg. 247 (Fig. 181)
Burgos Arco de Santa Mara
: . . Pg. 76,
Barcelona: Casa gremial de los Calde-
376, 412 (Fig. 41, 42, 43, 44)
reros Pg- 206
Burgos: Casa Consistorial Pg. 131
Barcelona: Hospital de Santa Cruz.
Pg. 284 (Fig. 208, 209) Burgos: Colegio de San Nicols . Pg. 143
(Fig- 97)
Barcelona: Lonja Pg. 209
(Fig. 153, 154, 155) Burgos: Hospedera de romeros.
Pg. 296 (Fig. 217)
Barcelona: Lonja de San Antonio.
Pg. 209 Burgos Hospital del Rey
: .... Pg. 254,
259 (Fig. 187, 188, 189, 190)
Barcelona: Palacio de la Generalidad o
de la Diputacin Pg. 61 Burgos Monumento a
: Carlos III. Pg. 385 i
(Fig. 30, 31, 32, 33) Burgos: Monumento en el solar del Cid.
Barcelona: Teatro de Santa Pg- 385 (Fig. 265)

Cruz.
Pg. 355, 356 Burgos: Puente deSanta Mara. Pg. 435
Bjar Puente
: Pg. 434 Burgos: Puerta de San Esteban.
(Fig. 302) Pg. 406 (Fig. 280)
c
Cabanes: Arco romano Pg. 363 Calafell Baos romanos
: Pg. 456
Cabeza de Griego: Pretorio ....Pg. 55 Caldas de Malavella: Termas.

Pg. 462, 466 (Fig. 316, 325)
Cceres Algibe de las Veletas
: . . Pg. 533
(Fig- 357> 358)
Calpe: Baos de mar romanos (?)
Pg. 466
Cdiz: Casa Consistorial Pg. 13
Canet de Mar: Torre consistorial.
Cdiz: Faro Pg. 530 Pg- 73 (Fig. 40)
Cdiz: Puerta de Tierra Pg. 427 Caparra: Arco romano .... Pg. 363, 364
(Fig. 296)
(Fig. 247, 251, 252)
6 x0
Pg- 4 2 4 Crdoba El Puente Pg. 443
C ARMON A: Puerta de Crdoba
:

(Fig. 294) .Crdoba: Puerta de Sevilla. . . . Pg. 397
Pg- 394, (Fig. 270)

Carmn a: Puerta de Sevilla
421 (Fig. 268, 269, 291) Crdoba Hospital musulmn
:
.. Pg. 302
San Rafael.
Castillo de Locubin: Edificio romano Crdoba: El triunfo de
de comercio (?) Pg. 196 Pg. 379 (Fig. 262)
Pg- 77 Crdoba Baos

: rabes Pg. 477
Cati Casa Consistorial
:
Crdoba: Crcel romn a Pg- 55

Certera: Universidad Pg. 180
Crdoba: Puerta del Puente .. Pg. 397,
Cesures Puente :
Pg- 43*5
422 (Fig. 292)
Ciudad-Rodrigo: Casa Consistorial.
Corua: La torre de Hrcules (faro).
Pg. 92 (Fig. 63) Pg. 518.. 530.- 544 (Fig- 342, 368, 369-
Ciudad-Real: Puerta de Toledo. 370)
Pg. 406 (Fig. 278, 279) Covarrubias Archivo de

:
pleitos. Pg. 100
Pg- *95 (Fig. 70)

Clunia : Baslica
D
palacio (posada).
Pg. 401 Despe aperros: El
Daroca: Puerta baja
Pg. 500
(Fig. 274)
Duran go: Cruz Pg- 375
E
Teatro del Real Palacio.
El Pardo:
ibar: Casa Consistorial ....... Pg. 13o
Pg. 357
El Pardo La liza :
Pg- 335
F
Fras: Puente .. Pg. 435- 44 1 (Fig- 37)
Foix: Cruz Pg. 373 (Fig- 258)
G
33 Pg. 6
Pg. 296 Granada: Miradero
Gerona: La Almoyna Pg. 232
Granada: La Alcaicera
(Fig. 183) Pg. 172
Granada: Madraza
Gerona: Los baos Pg. 469
.
Pg.132
Granada: Cuartel deBibatambin.
(Fig. 327, 328)
6ll
39 *
Granada: Algibe de Trillo Pg. 531 Granada: Plaza de Bibarr ambla. Pg. 344
(Fig. 359) Granada Puerta de Elvira
:
Pg. 413
Granada: Asabica Pg. 344 Granada: Puerta judiciaria . . . Pg. 399,
Granada: Baos rabes de la Alcazaba. 413, 421 (Fig. 289)
Pg. 482 (Fig. 333) Granada: Teatro de Bibarrambla.

Pg. 355
Granada: Baos de Guadix Pg. 478
(Fig. 331, 332) Granada: Teatro de la csa del Carbn.
Pg. 341
Granada: Cabildo Viejo Pg. 129
Granollers Mercado : Pg. 240
Granada: Caravanserrallo Pg. 501
(Fig. 175)
(Fig. 337, 338, 339> 340)
Guadalupe: Colegio de Infantes.
Granada: Chancillera y crcel .. Pg. 96
Pg. 158
(Fig. 65)
Granada: Fuente de Carlos V. . . Pg. 525 Guadalupe: Hospedera de Nobles.

(Fig. 354) Pg. 296, 500
Granada: Hospital Real Pg. 277 Guadalupe: Humilladero Pg. 375
Granada: Lonja .... Pg. 210 (Fig. 152) Guernica: Casaforal Pg. 70, 133
(Fig. 96)
Granada: El Maristan (hospital).
Pg. 302 (Fig. 220, 221) Gustara: Faro Pg. 530
H
Huesca: Casa Consistorial . . . Pg. 89. 95 Huesca: Universidad Pg. 174
(Fig. 59, 64)
Ibiza: La Curia Pg. 95 Itlica : Baos romn os Pg. 45 7

(Fig. 317, 318, 319, 320)
Illescas: Posada. . . . Pg. 507 (Fig. 342)
Itlica: Depsito de aguas romano.
Itlica: Anfiteatro Pg. 319 Pg- 517
(Fig. 229, 230, 231) Itlica: Pretorio Pg. 55
Jan: Baos rabes Pg. 477 Jtiva: Fuente Pg. 525 (Fig. 352)
Jan: Edificio para fiestas Pg. 336 Jerez de la Frontera: Casa Consistorial.
Jan Patio de las comedias
: .... Pg. 343 Pg. 88 (Fig. 57, 58)
612
L
Pg. 130 Lrida: Hospital de Santa Mara.

La Bastida: Casa Consistorial . .
Pg. 283 (Fig. 205, 206, 207)

Fuentes Pg. 540
La Granja:
Len Casa Consistorial . Pg. 122, 348 Pg- 49 1
Luarca: Reloj pblico
. .
:
Pg. 299
Len Hospicio de San Marcos
:
. .
Lugo: Casa Consistorial Pg- x 3

(Fig. 2x8)
Pg- 94
Len: Tribunal de apelacin Pg. 464
Pg. 78
Lugo: Termas romanas
Lrida: Casa Consistorial
(Fig. 326)
(Fig. 45= 46)
M
Pg. 37 8
[adrid: Fuente de Cibeles
Pg. 34^
Madrid: Arco de triunfo (1649) .
Pg- 54
Pg- 125 [adrid Fuente de Apolo
:
Madrid : Crcel de Corte

(Fig. 3 6 7)
(Fig. 88, 89)
El Hospicio Pg. 310
Pg. 122 1 adrid:
Madrid: Casa Consistorial
(Fig. 222)
(Fig. 86, 87)
Pg 087
adrid El Prado

del Estanco de Tabaco.

:
ti
Madrid: Casa
Pg- 3 o8
Pg. 243 Madrid Hospital General
:
Pg- 34$ Latina Pg. 2S_,

Madrid Casa Panadera Madrid: Hospital de la
. .
:
(Fig. 243) (Fig. 185)
Pg. 13* Pg.191

Madrid: Casa de Postas Madrid: Jardn Botnico
(Fig. 94) (Fig. 14)
(teatro) de la Cruz.
Madrid: Corral
Madrid: La Aduana
Pg. 34 x - 355= 356 (Fig. 17 6 ;
T 77)
Pacheca.
Corral (teatro) de la Felipe III.
Madrid: Madrid: Monumento a
Pg. 341 Pg. 382
(teatro) del Principe. IV.
Madrid: Corral Felipe
Madrid: Monumento a
Pg. 341, 355
Pg. 382 (Fig. 264)
(teatro) del Sol . Pg. 34* Pg. 1S5
Madrid: Corral
Madrid: Museo del Prado
Cerrada.
Madrid: Cruz de Puerta (Fig- 137; I 3 8 ;
x 39)
Pg- 379 Astronmico.

Madrid: Observatorio
Conde Duque. x 35; *&)
Madrid: Cuartel del Pg. 183 (Fig- x 33> *34;
(Fig- 95) Alto Pg- 347
Madrid: Plaza del Prado
..
Pg. 132
Martm.
Madrid: Fuente de Antn Madrid: Plaza de Toros
Pg. 3o x
Pg. 539 (
Fl T 3 6 5> 366)
613
Hartos: La Crcel Pg. 114
Madrid: Plaza de Toros de Soto Luzn.
Pg- 338 (Fig. 79)
Madrid: Puente de San Fernando. Medina del Campo: Carniceras.
Pg. 378 Pg. 203 (Fig. 146, 147, 148)
Madrid: Puente de Segovia .... Pg. 448 Medina del Campo: Casa Consistorial.
Madrid: Puente de Toledo .... Pg. 448 Pg. 119 (Fig. 81)
(Fig. 310, 312, 313. 314)
Medina del Campo : Hospital . . Pg. 283,
Madrid: Puerta de Alcal .... Pg. 378, 289 (Fig. 215)
387 (Fig. 266)
Medina de Rioseco: Puerta de San Se-
Madrid: Puerta de Hierro Pg. 427 bastin Pg. 401
(Fig. 295)
Medinaceli Arco romano
: Pg. 363
Madrid: Puerta de San Vicente. Pg. 427
(Fig. 250)
Madrid: Teatro del Buen Retiro.
Mendoza: La Picota . . Pg. 115 (Fig. 80)
Pg. 355, 357
Mrida: Acueducto de San Lzaro.
Madrid: Teatro de Osuna Pg. 357
Pg. 513 (Fig. 347)
Madrid: Teatro de los Caos del Peral.
Pg. 356 Mrida: Acueducto de los Milagros.
Pg- 5i3 (Fig- 346)
Madrigal de las Altas Torres: Puerta.
Pg. 401 (Fig. 275) Mrida: Algbe Conventual .... Pg. 531
Mlaga: Fuente de la Alameda. Pg. 528 Mrida: Arco romano Pg. 363
Mlaga Fuente de Reding

: .... Pg. 538 Mrida: Anfiteatro Pg. 319
(Fig. 362) (Fig. 232, 233)
Mlaga: Hospital Militar Pg. 251 Mrida: Circo romano Pg. 330
(Fig. 184)
Mrida: Dique de Carija Pg. 513
Mlaga: La Aduana Pg. 242
(Fig. 178)
Mrida: Dique de Cornaln .... Pg. 517
Mlaga: Las Atarazanas .... . Pg. 233 Mrida: Emporio Pg. 195
(Fig. 168)
Mrida Puente romano
: Pg. 432
Mlaga: Monte Po de Viadores. (Fig. 300)
Pg- 245 Mrida: Puerta visigoda Pg. 397
Martorell Arco romano

: Pg. 363 Mrida Teatro romano
: Pg. 326
(Fig. 248)
(Fig. 234, 235, 236, 237, 238)
Martorell: Puente Pg. 433 Montblanch: Hospital Pg. 283
Hartos: Fuente (Fig. 203, 204)

Pg. 525
(Fig- 355) Montbuy Termas romanas
: .... Pg. 466
614
Murcia: ElAlmud Pg. 238
Montemayor: Termas romanas. Pg. 466
Pg. 520 Murcia: El Contraste Pg. 238
Morella: Acueducto
(Fig. 174)
(Fig. 349)
Pg. 131 Murcia: El Mercado Pg. 240

Murcia: Casa Consistorial
N
Pg. 399, 413 (Fig- 286)
Niebla: Puertas rabes
O
Pg. 3/i Oviedo: El Hospicio Pg- 3 I 3
Ocaa: El rollo
(Fig. 224, 225)
Pg. 130
Oxate: Casa Consistorial Pg. 294,
Oviedo : Hospicio de marinos . .
Pg- 165
OATE Universidad
: 296
(Fig. 116, 117, 118, 119) Pg. o3^
Oviedo Fuente de Manzanera.
:
.
Pg- 335 (Fig. 360)

RBiGO: La Liza
Pg- 24
Pg. 176 Oviedo: LaFoncalada
Orihuela: Universidad
(Fig. 35 1 )
(Fig. 126, 127)
Oviedo: Los Pilares Pg-5 22

Pg- 1 4
Osuna: Universidad
P
Pinos : Puente pg. 437- 443
Palma de Mallorca: Casa Consistorial.
(Fig- 309)
(Pg. 129 (Fig. 91)
rabes. Biblioteca p g. 145

Palma de Mallorca: Baos Poblet :
(Fig. 99)
Pg. 477 (Fig. 329: 330)
Pg. 399
Palma de Mallorca: La Almovna. Poblet Puerta de la muralla . . .
:
Pg. 296, 301 Albndiga po- 2 5

;go :
Pg. 215
Palma de Mallorca: Lonja . . -
Fig. 169)
(Fig. 156, 157, 158) Consisto-

nte de San Miguel: Casa
Pg. 130 PS 7S
Pamplona Casa Consistorial
:
. -
ial
'
Pg. 437
Paradela: Puente nte-Viesgo: Puente
Pg- 435
1
Pearanda de Duero: El rollo. Pg. 37
[Fig. 303)
(Fig. 255)
615
Q
Pg- 517
Quintan apalla: Fuente romana
Ronda : Plaza de Toros Pg. 353 Ronda : Puerta de Almocrabe . . Pg. 413
(Fig. 226, 245)

Ronda: Teatro romano Pg. 318
Ronda: Puente del taj o Pg. 353 (Fig- 22 ^)
(Fig. 315)
Sagunto : Circo romano Pg. 330 San Juan de Ortega: Albergue.

(Fig. 239) Pg. 294
Sagunto Teatro romano

: Pg. 318 San Mateo: Casa Consistorial . . . Pg. 77
(Fig. 228)
San Sebastin : Casa Consistorial.
Salamanca : Casas Consistoriales. Pg. 131
Pg. 130 (Fig. 23)
San Sebastin Faro : Pg. 544
Salamanca: Colegio del Arzobispo.
San Sebastin : Puente Pg. 437
Pg. 143, 161 (Fig. 112, X13)
Santa Coloma de Queralt: Fuente del
Salamanca: Colegio de Calatrava.
Conde Pg. 537 (Fig. 361)
Pg. 144, 179 (Fig. 129)
Santiago de Compostela: Casa Con-
Salamanca: Colegio de S. Bartolom.
sistorial Pg. 131 (Fig. 93)
Pg. 180 (Fig. 131, 132)
Santiago de Compostela: Hospital Real.
Salamanca: Escuelas menores. Pg. 143,
Pg- 2 54= 267 (Fig. 191, 192.. 193, 194,
144, 152 (Fig. 103, 104)
195)
Salamanca: Hospital de Estudiantes.
Santiago de Compostela: Una tienda.
Pg. 285 (Fig. 210)
Pg. 201 (Fig. 143)
Salamanca: Peso Pblico Pg. 223
Santiago de Compostela: Universidad.
(Fig. 167)
Pg. 183
Salamanca: Universidad Pg. 143,
Segovia: Acueducto Pg. 511
144, 148, 152 (Fig. 100, 101, 102)
(Fig. 344)
San Juan de Baos: Baos .... Pg. 468
Segovia Casa : Consistorial Pg. 122
San Juan de Baos: Fuente . . . Pg. 522 (Fig. 84)
616
Pg. 281
Moneda. Pg. 237 Sevilla Hospital de la Sangre
:
Seg vi a: Casa de la . . .
(Fig. 202)
(Fig. 173)
Pg. 237
Pg. 433 Sevilla: La Lonja
Segura: Puente romano
(Fig. 170. 171, 172)
Sevilla: Crcel Real Pg. 95, 112
Pg. 227
Sevilla: Las Atarazanas
.
Sevilla: Casa Consistorial Pg. 83

Pg. 513
Sevilla: Los caos de Carniona
.
(Fig. 51, 5 2 = 53= 54= 55= 56)

- 35r= 353
SanTelmo. Pg. 180 Sevilla: Plaza de Toros . . -
Sevilla : Colegio de .
(Fig. 244)
(Fig. 123, 130)
Montera. . Pg- 355
Pg. 375 Sevilla: Teatro de la
Sevilla: Cruz del Campo . Pg. 91
.
Sigenza: Casa Consistorial - .
(Fig. 259)
Pg. 379 (Fig. 60)
Sevilla: El Triunfo Pg. 385
.
(Fig. 263) Sobrarbe : La Cruz

Pg. 244 (Fig. 246)
Sevilla: Fbrica de Tabacos . . .
pô- 202
Carnicera Mayor s '
.... Pg. 92 Toledo:

Tarazn a: Casa Consistorial
Pag. 119
(Fig. 62) Toledo: Casa Consistorial
uag. 513 (Fig. 82, 83)
Tarragona: Acueducto
- Pg. ijS
(Fig- 345) Toledo: Colegio de Doncellas
Pg. 363 (Fig. 98)

Tarragona: ArcodeBar
Trnsito.
(Fig. 249) Toledo: Colegio judo del
Pg. 462
Tarragona: Baos romanos ... Pg. 172
Cruz de Men
Tarragona: Circo romano Pg. 330 Toledo Hospital de Santa
:
,
Pg. 271
doza
Tarragona: Cruz de San Antonio. x 98= *99)
(Fig. 196, 197 =
Pg. 375 (Fig- 257)

-- Pg-
Toledo: Hospital de Tavera
-
Tarragona: Pretorio
pS- 55
(Fig. 212, 213, 214)
Baslica Pg. 195
Termes: e
Pg- 22 Toledo Posada de la Sangr
:
Teruel: Los Arcos (Fig. 34 1 )

(Fig. 35)
tara
Pg. 20- Toledo: Puente de Alcn
Toledo: Anaquelera mudejar . .
440, 445 (Fig- 305)

(Fig- 145)
Martin . . Pg. 44
Pg. 476 Toledo Puente de San :
Toledo: Baos rabes

(Fig. 306)
Pg-95 IX2
Toledo: Crcel Real
=
1 .*->iiente de Alcn-
Hermandad. Toledo: Puerta en el
p pg.427
Toledo: Crcel de la
tara
8
Pg. 95= X07 (Fig. 75= 76= 77= 7 )
617
Toledo Reloj de agua rabe . . . Pg. 491
Toledo: Puerta antigua de Bisagra. :
Pg. 413, 414 (Fig. 285, 287, 288,

Torla: Casa Consistorial Pg- 77
290)
Toledo: Puerta nueva de Bisagra. Tortosa : Colegio de San Luis . . . Pg. 143,
Pg. 396, 410 (Fig. 2S1, 282) 168 (Fig. 120, 121)
Toledo: Puerta del Sol Pg. 404

Trigueros : Casa Consistorial . . . Pg. 77
(Fig. 276,. 277)
u
beda: Hospital de Santiago .. Pg. 283, beda: Reloj pblico Pg. 490
286 (Fig. 211) Uxc astillo Casa Consistorial ..

: . Pg. 53
beda: Miradero Pg. 34^ (Fig. 29)
(Fig. 242)
V
Valencia: Baos rabes Pg. 477 Valencia: Puerta de Cuarte . . . Pg. 401
(Fig. 273)
Valencia: Casa Consistorial .... Pg. 81
(Fig. 49) Valencia: Torre de Serranos .. Pg. 103,
Valencia: Corral de las Comedias. 398, 399 (Fig. 71, 72, 73, 74, 272)
Pg. 341, 355, 356 Valencia: Tribunal de las Aguas. Pg. 94

Valencia Cruces cubiertas
: .... Pg. 375
Valencia de Alcntara: Casa Con-
Valencia: Carnecera Pg. 202 sistorial Pg. 119
Valencia: Colegio del Patriarca. Valladolid : Colegio de Santa Cruz.

Pg. 143, 169 (Fig. 122) Pg. 143, 158 (Fig. no, 111)
Valencia: ElAlmud Pg. 205 Valladolid : Colegio de San Gregorio.

(Fig. i49> 150) Pg. 143, 144, 155 (Fig. 105, 106, 107,
Valencia : Hospital General . . . Pg. 278 108, 109)
(Fig. 200. 201) Valladolid ; Universidad Pg. 178

(Fig. 128)
Valencia: La Aduana Pg. 242
Valencia: Lonja Pg. 215 Vergajra: Casa Consistorial .... Pg. 130
(Fig. 92)
(Fig. 142, 159, 160, 161, 162)
Valencia : Palacio de la Diputacin. Villalx: Rollo Pg. 369
Pg. 66 (Fig. 36, 37, 38, 39) Vitoria: Casa Consistorial Pg. 131
Valencia: Puentes Pg. 448 Vivero: Puerta Pg. 412

(Fig. 311) (Fig. 283)
618
z
~ Zaragoza: Palacio de la Diputacin.
Zalamea: Monumento romano . . Pg. y:
Pg. 64 (Fig. 34. 35)
(Fig. 253)
Zaragoza: Puente de Piedra. . . Pg. 435,
Zamora: Puente Pg.4o
437
Zaragoza: Baos rabes Pg-47 6 Zaragoza: Puerta del Carmen . . Pg. 426
(Fig. 297)
Zaragoza: La Torre Nueva Pg-4 88
Zjar Pg. 466,468
(Fig. 335 336)
Zurbano Columna Pg. 369
Pg- 2I 9
:
Zaragoza: Lonja
(Fig- 254)
(Fig. 140. 163, 164, 165, 166)
UNIVERSIDAD DE SEVILLA
S00312T30
EARO q A r rn i
,

Arquitectura Civil Española de Los Siglos I Al XVIII T. 2

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f

VICENTE LAMPERjTzSf VoSte a

DIRECTOR DE LA ESCUELA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID;

PUBLICA Y BELLAS ARTES; VOCAL DE LA JUNTA SUPERIOR DE EXCAVA-

Tuvo Roma un espritu evidentemente gubernamental; el Estado

las termas, etc., etc. La grandeza de Roma supo darles suntuosidad

y magnificencia, y no ya en los que por s admiten los ms altos vuelos

y absolutistas en muchos casos, pero ya definidas. Y como el edificio

o en el claustro de una Catedral, que a su vez aloja a los mercaderes

Xo faltan del todo, ciertamente, algunos edificios con especial destino

y con disposicin propia (ejemplos, acaso nicos, son las Atarazanas y

As las cosas, mediado el siglo XV surge ya el edificio pblico paralela-

Al finalizar aquella centuria, y mejor an, al comenzar la siguiente,

especiales. Los adelantos cientficos en materia de ptica, acstica,

higiene, economa, etc., etc., v las exigencias de las necesidades sociales,

no; la Bolsa de difano hall, la Universidad seccionada, por Facultades;

i. aroca (Zaragoza). Murallas.

Las ciudades hispano-romanas tuvieron distintos orgenes; unas

Desde punto de vista de su categora social, aquellas ciudades se

de tratos especiales, y estipendiaras, sujetas a pagar un tributo.

y Numantia, en la Tarraconense; y Plinio trata de la capitalidad de

y en cambio hay particulares menciones de algunas, como Numantia,

piedras pasaderas en los encuentros de las calles, para poder atravesarlas

Ampurias haba calles porticadas 4 bajo las de Sagunto y de Itlica ;

hubo cloacas; en las de Xumancia regueras para recoger las aguas

La plaza pblica principal era el joro lugar donde se aglomeraban los,

Xoticias algo ms circunstanciadas, y algunas grficas, tenemos del

Arquitectura civil espaola

caliza basta, estucadas; quiz era el prtico de una baslica o templo.

et Baslica... Baedis et Portbus; en otra se haca constar que un Sergio

Aparte de los edificios acumulados en los foros, hermoseaban las

La civilizacin romana dej cierto nmero de ciudades constituidas

1 Gmez Moreno (Manuel): Monumentos romanos... cit. en el I. B. Granada...

de los ncleos urbanos, humildsimos al principio, amplios despus.

6. Briviesca (Burgos). 7. Madrigal de las Altas Torres (vila).

go en el X, o por el acogimiento de los dispersos campesinos a unos

hace alrededor del por zonas concntricas: Vitoria es uno, intere-

8. Peafiel (Valladolid). Vista general.

Siglos guerreros, la necesidad militar exiga la urbanizacin dentro

9. Hostalrich (Gerona). Recinto fortificado.

del Rey e a su mandato Consentido un arrabal, lo ocupaba gente

pues necesita ase que el

ii. Vitoria. Plano de la Ciudad. genes, sobre las

repoblada por D. Ramn de Borgoa en 1088, por una aglomeracin

ciudad, en el siglo XII, la formaban cuatro partes distintas: la Almedina

En la mayora de las ciudades se sealaban netamente las juderas

Tambin constituan barrios aparte y cercados, las mancebas, de las

Ciertas agrupaciones mercantiles tambin se instalaban en barrios

1 Quiz a parroquias o aglomeracin de casas alrededor de una iglesia

4 Salv (Anselmo): Historia... cit. en el I. B., pg. 223.

cada oficio 1 Eran tales agrupaciones una. necesidad de defensa co-

lectiva, y las hizo ms apretadas la organizacin social obrera, desde el

Los de naciones tenan su fundamento en la unin de aquellas gentes

pero los haba de diversos pases. El Fuero de Salamanca menciona siete

perigordianos en Pamplona, tol osanos; etc. En cuanto a los espaoles,

tambin formaron en muchas ciudades barrios especiales, como el de

Finalmente, citaremos los barrios o agrupaciones nobiliarios. Cceres

huys la belle lampe pendante emprs delles, pour l es

maj ne vPiter les filies scavoir se

laguarda de las puertas y murallas,

cente; el de los Velas, en la de

cita dos excepciones: la de Brivies-

de Vitoria, en elipses concntricas y segn un sistema

ganarlo, los pisos avanza-