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UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS


DEPARTAMENTO DE LETRAS CLSSICAS E VERNCULAS
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LITERATURA BRASILEIRA

ADRIANO DE ASSIS FERREIRA

Teatro Ligeiro Cmico no Rio de Janeiro: a dcada de 1930

So Paulo
2010
ADRIANO DE ASSIS FERREIRA

Teatro Ligeiro Cmico no Rio de Janeiro: a dcada de 1930

Tese apresentada ao Programa de Ps-


Graduao em Literatura Brasileira, do
Departamento de Letras Clssicas e
Vernculas da Faculdade de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas da Universidade de So
Paulo, para obteno do ttulo de Doutor em
Letras.

Orientador: Prof. Dr. Joo Roberto Gomes de


Faria

So Paulo
2010
Nome: FERREIRA, Adriano de Assis
Ttulo: Teatro Ligeiro Cmico no Rio de Janeiro: a dcada de 1930
Tese apresentada ao Programa de Ps-
Graduao em Literatura Brasileira, do
Departamento de Letras Clssicas e
Vernculas da Faculdade de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas da Universidade de So
Paulo, para obteno do ttulo de Doutor em
Letras.

Aprovado em:______________________________________

Banca Examinadora:

Prof. Dr.:_______________________________Instituio:___________________________

Julgamento:_____________________________Assinatura:___________________________

Prof. Dr.:_______________________________Instituio:___________________________

Julgamento:_____________________________Assinatura:___________________________

Prof. Dr.:_______________________________Instituio:___________________________

Julgamento:_____________________________Assinatura:___________________________

Prof. Dr.:_______________________________Instituio:___________________________

Julgamento:_____________________________Assinatura:___________________________

Prof. Dr.:_______________________________Instituio:___________________________

Julgamento:_____________________________Assinatura:___________________________
Para Cntia, que me mostrou o Amor.
Para Pati, que me mostrou a Poesia.
Para Amanda e Daniel,
a quem espero mostrar alguma coisa.
Agradecimentos

Registro aqui minha gratido Lea, esposa amada cujo


carinho e cuja compreenso permitiram levar adiante este trabalho.
Agradeo a todos de minha famlia, Srgio e Rosa, Pati, Joo e
Amanda, Andr e Cibele, Glria e Daniel, Arnaldo e Cidinha, Aline e Igor, e,
especialmente, Lena, pelo companheirismo, estmulo e pelos momentos de
alegria.
Destaco que jamais poderia realizar esta pesquia sem a certeza
de viver em um ambiente profissional de mxima seriedade e respeito humano,
propiciando-me a felicidade de ser rodeado por pessoas que valorizam a cultura
e a cincia, como o encontrado na Universidade So Judas Tadeu. Sou grato aos
membros de seu corpo diretivo, aqui personificados nos professores Aguillar e
Jadon, e aos colegas professores e funcionrios.
Menciono ainda que contei com a colaborao inestimvel dos
funcionrios da biblioteca da Faculdade de Direito da USP, sobretudo do Jair,
que me propiciou o contato direto com o Jornal do Commercio (RJ),
fundamental para esta pesquisa. Expresso minha gratido.
Por fim, preciso externar no apenas minha gratido, mas toda
a admirao e respeito intelectual que dedico a meu orientador, professor Joo
Roberto. Os anos de convvio foram capazes de transform-lo, a meus olhos, de
um mestre em um perfeito modelo acadmico, capaz de conciliar com sabedoria,
prudncia e ponderao a investigao documental e a anlise crtica. Sem suas
observaes precisas e pontuais, no teria concludo esta tese.
Resumo:
FERREIRA, A. A. Teatro Ligeiro Cmico no Rio de Janeiro: a dcada de 1930. 2010. 294 f. Tese
(Doutorado) - Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2010.

Apresentao dos elementos bsicos da produo teatral ligeira no Brasil, requisito para a compreenso da
histria do teatro brasileiro no sculo XX, focando a encenao como produto que pode ser avaliado sob trs
prismas (esttica, moralidade e diverso) enquanto valor de uso, mas que demanda a produo de valor de troca.
Reconstituio histrica do teatro ligeiro, partindo de seu surgimento enquanto gnero alegre em meados do
sculo XIX na cidade do Rio de Janeiro, passando por sua transformao em teatro ligeiro musicado na virada do
sculo, consolidada com a adoo do procedimento das sesses. Apresentao do teatro ligeiro cmico,
apontando seu surgimento com o Teatro Trianon, a partir de 1915, e enfocando seu desenvolvimento durante a
dcada de 1920. Exposio cronolgica do desenvolvimento do teatro ligeiro cmico no Rio de Janeiro durante a
dcada de 1930, ano a ano, enfocando os principais acontecimentos. Relatrio sobre o surgimento da pea social
e a representao de Deus lhe Pague, de Joracy Camargo, por Procpio Ferreira. Relatrio sobre a atuao da
Companhia Dulcina-Odilon durante a dcada, apresentando seus grandes sucessos e a consolidao da imagem
de empresa teatral de qualidade superior. Relatrio sobre as atividades de Renato Vianna, enfocando suas
iniciativas e as relaes com a produo ligeira. Relatrio sobre a atuao do Estado, que se torna sistemtica a
partir da metade da dcada e interfere no equilbrio de foras no ambiente cultural brasileiro. Relatrio sobre as
atividades dos grupos amadores que passam a pressionar a produo ligeira e convertem-se em uma
possibilidade alternativa de produo teatral. Relatrio analisando cinco comdias histricas encenadas no final
da dcada.

Palavras-chave: Teatro brasileiro. Histria. Dcada de 1930. Comdia. Teatro ligeiro


cmico.

Abstract:

Presentation of the basic elements of theatrical production in Brazil, requirement for understanding the history of
Brazilian theater in the twentieth century, focusing on three prisms (aesthetics, morality and fun). Historical
reconstruction of light theatre (teatro ligeiro), from its emergence in mid-nineteenth century in Rio de Janeiro,
through its transformation in musical theater at the turn of the century, consolidated by adopting the procedure of
the sessions. Presentation of light comedy (teatro ligeiro cmico), pointing its appearance with the Theatre
Trianon, from 1915, and focusing on its development during the 1920s. Chronological development of light
comedy (comdia ligeira) in Rio de Janeiro during the 1930s, year by year, focusing on the main events: 1.
Deus lhe Pague (Joracy Camargo) presentation; 2. Company Dulcina-Odilon performance; 3. Renato Vianna
activities; 4. the State action; 5. Amateur Groups activities. Report examining five historical comedies staged at
the end of the decade.

Key-words: Brazilian theater. History. 1930s. Comedy.


SUMRIO
INTRODUO..................................................................................................................................................10

1. PRESSUPOSTOS PARA ANLISE DO TEATRO BRASILEIRO NO INCIO DO SCULO XX ....................................16

2. O TEATRO LIGEIRO NO RIO DE JANEIRO ......................................................................................................31

2.1. DO GNERO ALEGRE AO TEATRO LIGEIRO MUSICADO ...........................................................................................32


2.2. SURGIMENTO DO TEATRO LIGEIRO CMICO ......................................................................................................43
2.3. O TEATRO LIGEIRO CMICO NA DCADA DE 1920 ..............................................................................................52

3. A DCADA DE 1930......................................................................................................................................60

3.1. CRONOLOGIA ...........................................................................................................................................60


3.1.1. Balano Inicial...............................................................................................................................60
3.1.2. 1931 .............................................................................................................................................62
3.1.3. 1932 .............................................................................................................................................67
3.1.4. 1933 .............................................................................................................................................70
3.1.5. 1934 .............................................................................................................................................75
3.1.6. 1935 .............................................................................................................................................78
3.1.7. 1936 .............................................................................................................................................81
3.1.8. 1937 .............................................................................................................................................86
3.1.9. 1938 .............................................................................................................................................95
3.1.10. 1939 ......................................................................................................................................... 100
3.1.11. 1940 ......................................................................................................................................... 107
3.2. O SURGIMENTO DA PEA SOCIAL ................................................................................................................. 113
3.3. CIA. DULCINA-ODILON ............................................................................................................................. 124
3.4. RENATO VIANNA .....................................................................................................................................143
3.5. ESTADO E TEATRO ...................................................................................................................................162
3.6. AMADORES ........................................................................................................................................... 181
3.7. A COMDIA HISTRICA............................................................................................................................. 198
3.7.1. Marquesa de Santos, Viriato Correa ............................................................................................ 199
3.7.2. Iai Boneca, Ernani Fornari ......................................................................................................... 203
3.7.3. Carlota Joaquina, R. Magalhes Jnior ........................................................................................ 209
3.7.4. Tiradentes, Viriato Correa ........................................................................................................... 213
3.7.5. Sinh Moa Chorou..., Ernani Fornari .......................................................................................... 216

CONCLUSO..................................................................................................................................................222

BIBLIOGRAFIA ...............................................................................................................................................233
APNDICE: COMPANHIAS ESTRANGEIRAS DE TEATRO DECLAMADO NO RIO DE JANEIRO VIEUX COLOMBIER,
BRAGAGLIA, COMDIE FRANAISE................................................................................................................243

ANEXO: ARTIGOS DO JORNAL DO COMMERCIO ............................................................................................253

21/3/1931 THEATRO LYRICO, Um tostozinho de felicidade, primeira representao .......................... 253


28/3/1931 THEATRO LYRICO Sorriso de Mulher Primeira representao ........................................ 254
16/4/1931 TRIANON O Interventor Primeira representao .......................................................... 255
30/4/1931 TRIANON O Bobo do Rei, primeira representao ........................................................... 257
10/6/1931 TRIANON Bombonzinho, primeira representao ........................................................... 259
3/7/1931 TRIANON O Homem que salvou o Brasil Primeira representao ....................................260
25/7/1931 TRIANON O Vendedor de Iluses Primeira representao............................................. 262
12/8/1931 TRIANON A ltima Conquista, primeira representao ................................................... 263
17/9/1931 TRIANON O Sol e a Lua, primeira representao ............................................................. 265
1/10/1931 JOO CAETANO O Divino Perfume, primeira representao ............................................ 267
24/2/1932 TEATRO JOO CAETANO O Homem Silencioso dos Olhos de Vidro, primeira representao
............................................................................................................................................................ 269
11/3/1932 TRIANON Mania de Grandeza, primeira representao .................................................. 271
29/7/1932 TRIANON Bazar de Brinquedos, primeira representao ................................................. 272
10/8/1932 ALHAMBRA Feitio primeira representao .................................................................274
22/11/1932 O TEATRO E A RENOVAO INTELECTUAL! ......................................................................276
10/5/1933 MUNICIPAL Monna Lisa Primeira representao .......................................................... 277
26/5/1933 MUNICIPAL Histria de Carlitos Primeira representao .............................................. 278
3/6/1933 MUNICIPAL A Patroa Primeira representao ................................................................ 280
15/6/1933 CASINO Deus lhe Pague Primeira representao .......................................................... 281
12/8/1933 CASINO Mulher Primeira representao ......................................................................283
23/8/1933 CASINO Neto de Deus Primeira representao ............................................................. 285
23/9/1933 CASINO Um homem Primeira representao ............................................................... 286
29/10/1933 Teatro de Ideias de Franois de Curel a Pirandello Benedicto Costa ............................ 287
23/3/1934 RIVAL THEATRO, Amor... primeira representao .............................................................. 291
02/6/1934 CASINO Marab Primeira representao .....................................................................294
11/8/1934 RIVAL THEATRO Cano da Felicidade Primeira representao ....................................295
15/8/1934 THEATRO CASINO Divorciados Primeira representao ................................................ 297
29-30/10/1934 THEATRO-ESCOLA Sexo Primeira representao.................................................... 298
2/5/1935 THEATRO MUNICIPAL Deus Primeira representao ...................................................... 299
31/8/1935 RIVAL Mascote Primeira representao ....................................................................... 301
2/10/1935 JOO CAETANO Ciclone Primeira Representao ......................................................... 302
14/3/1936 RIVAL THEATRO Cumparcita, primeira representao ..................................................... 304
22/5/1936 SENTIDO DO TEATRO Palestra realizada na Associao dos Artistas Brasileiros pelo escritor
Tasso da Silveira ...................................................................................................................................305
19/7/1936 O crepsculo do teatro e a opulncia do cinema estudo crtico sobre dois instrumentos da
educao.............................................................................................................................................. 312
22/8/1936 REGINA Menor Abandonado Primeira representao .................................................. 320
16/9/1936 O DESENVOLVIMENTO DO TEATRO BRASILEIRO ................................................................ 322
2/10/1936 A explorao do Teatro Municipal..................................................................................... 323
27/11/1936 A TEMPORADA OFICIAL DE 1937 NO TEATRO MUNICIPAL ............................................... 324
31/12/1936 Projeto de Proteo ao Teatro Cmara Municipal......................................................... 326
5/3/1937 REGINA Anastcio, comdia do Sr. Joracy Camargo .......................................................... 326
6/5/1937 CTN Verba para construir Teatros .................................................................................... 327
27/5/1937 O Governo Federal e o Teatro Nacional ............................................................................. 328
29/5/1937 RIVAL TEATRO Uma loira oxigenada Inaugurao da Temporada Nacional de 1937 .....329
26/8/1937 RIVAL TEATRO O Gosto da Vida, primeira representao ................................................ 330
1/9/1937 As companhias estrangeiras no Brasil servio de censura teatral ......................................331
7/11/1937 O caminho do Teatro ........................................................................................................ 333
28/11/1937 Correspondncia de Washington..................................................................................... 333
10/12/1937 JOO CAETANO Cyclone, estreia da Companhia lvaro Pires no Rio de Janeiro ............. 334
14/1/1938 Publicaes sobre o teatro promovidas pelo Ministrio da Educao .................................336
16/1/1938 - Inqurito sobre o Teatro Universal Peas Mais Votadas .................................................. 337
1/2/1938 O Governo e o Teatro ......................................................................................................... 339
19/3/1938 GLRIA O homem que nasceu duas vezes, primeira representao .................................341
31/3/1938 RIVAL TEATRO Marquesa de Santos, primeira representao ......................................... 342
3/4/1938 Aspectos do Teatro I A Renovao do Teatro Brasileiro O Teatro na Alemanha em 1937
Raul Pedrosa ........................................................................................................................................ 344
22/5/1938 Variaes sobre o teatro nacional Cyro Vieira da Cunha ................................................. 349
9/7/1938 GLRIA Fora da Vida, primeira representao ..................................................................358
20/8/1938 GLRIA Malibu Primeira representao....................................................................... 360
29/10/1938 JOO CAETANO Romeu e Julieta, pelo Teatro do Estudante .......................................... 361
5/11/1938 TEATRO GYMNASTICO Iai Boneca, primeira representao ........................................... 362
17/12/1938 Agradecimento de Delorges a Capanema ........................................................................ 364
24/2/1939 CARLOS GOMES Carneiro de Batalho, comdia em 3 atos ............................................. 364
19/4/1939 CARLOS GOMES O Homem que Fica, stira.....................................................................365
25/5/1939 GYMNASTICO Margarida Gautier original do Sr. Renato Vianna ..................................366
27/5/1939 RIVAL Carlota Joaquina Primeira representao .......................................................... 366
26/8/1939 GYMNASTICO Mau. Primeira representao. ................................................................ 368
17/11/1939 TEATRO MUNICIPAL Tiradentes .................................................................................... 369
27-28/11/1939 TEATRO MUNICIPAL Leonor de Mendona, drama de Gonalves Dias ...................... 370
1/12/1939 TEATRO DO ESTUDANTE DO BRASIL A PRIMEIRA REPRESENTAO DE LEONOR DE
MENDONA ......................................................................................................................................... 371
24/1/1940 O Teatro de Revista .......................................................................................................... 373
26/1/1940 O Teatro de Revista .......................................................................................................... 373
2/3/1940 TEATRO SERRADOR Maria Cachucha, primeira representao .......................................... 374
8/3/1940 RIVAL Feia, primeira representao.................................................................................. 376
6/4/1940 CARLOS GOMES Pertinho do Cu Primeira representao .............................................. 378
15/6/1940 RIVAL TEATRO Maridos em segunda mo, primeira representao .................................379
29/6/1940 TEATRO SERRADOR, Suicdio por amor, primeira representao ........................................ 380
11/8/1940 TEATRO GYMNASTICO Caxias, estreia da Comdia Brasileira .......................................... 382
15/8/1940 A AMPLITUDE DO AMPARO QUE O GOVERNO EST DANDO AO NOSSO TEATRO ............... 383
29/9/1940 SBAT ................................................................................................................................ 384
5/10/1940 SERRADOR Sinh Moa Chorou..., comdia ....................................................................385
17/10/1940 RIVAL O Chalaa, primeira representao.....................................................................386
18/10/1940 REGINA Dias Felizes, comdia ...................................................................................... 388
14/11/1940 Dissoluo da Comdia Brasileira.................................................................................... 388
18/11/1940 Dissoluo da Comdia Brasileira Interpelao Judicial da Casa dos Artistas ................. 389
20/12/1940 REGINA O Jesuta, de Jos de Alencar ........................................................................... 390
10

Introduo

Como qualquer atividade produtiva voltada para o mercado interno


brasileiro, o teatro padeceu de enormes dificuldades para se constituir entre ns. Ainda assim,
desde os primeiros anos de nossa Independncia alguns pioneiros, como Joo Caetano,
empreenderam no setor com relativo sucesso, graas a amparos estatais.
Com a diversificao econmica na capital do Imprio e, depois, da
Repblica, o ambiente cultural carioca propiciou ao teatro um espao continuamente
explorado pela iniciativa privada desde a segunda metade do sculo XIX, com poucas e quase
irrelevantes incurses pblicas at meados da dcada de 1930. Nesse perodo formam-se as
bases no somente do teatro mais recente, mas de toda a indstria cultural brasileira.
O primeiro objetivo deste trabalho rastrear o surgimento dessa
produo teatral, apontando-a na historiografia j consolidada. Detectamos, assim, o gnero
alegre: surgindo, conforme Mcio da Paixo, na dcada de 1850 e atingindo seu ponto
mximo na atuao do Alcazar Lyrique, at 1880, cria as condies para a aclimatao da
opereta entre ns e pode ser apontado como uma nova produo teatral, que se tornaria
hegemnica.
A partir de ento, a articulao entre os elementos que permitem a
produo teatral busca uma valorizao do espetculo em detrimento do texto, apresentando
um produto (a pea encenada) que estabelece como prioritria a diverso do espectador, tendo
por objetivo atingir uma fatia cada vez maior de consumidores e fideliz-los. Trazendo um
pblico maior e reproduzvel a seus espetculos, o gnero alegre elimina outras produes
no ambiente teatral carioca e sobrevive de modo quase exclusivo, dando incio a uma
concorrncia interna entre empresrios que adotam sua frmula.
Dessa concorrncia nascer o teatro ligeiro, um incremento produtivo
ao gnero alegre derivado da adoo de prticas de reprodutibilidade dos espetculos,
fazendo suas primeiras aparies nas revistas de ano, cuja relativa autonomia dos quadros
permite a reaproveitabilidade de seus elementos em novas montagens, barateando custos e
tornando os espetculos potencialmente descartveis.
Sua consolidao ocorre no incio do sculo XX, com a disseminao de
um artifcio definitivo: o uso das sesses. O teatro transforma-se, assim, no teatro ligeiro
musicado, sendo os espetculos a soma de quadros, quase independentes entre si, suscetveis
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de propiciar s estrelas momentos de exerccio de seu talento cmico, danarino e/ou musical,
para deleite do pblico, muitas vezes numeroso nas trs sesses noturnas.
O barateamento dessa produo, levando consequente reduo dos
preos dos ingressos, aliado ao nascimento do cinema e importao de companhias
europeias, impede a consolidao de outras formas de produzir o teatro at a metade da
dcada de 1910, fazendo quase desaparecer, por exemplo, o teatro declamado brasileiro.
Somente em 1915, no contexto da Primeira Guerra Mundial e da consequente reduo de
importaes teatrais, essa modalidade ressurge, sob os ditames do teatro ligeiro.
Inaugura-se o Teatro Trianon, criando-se um ponto e segmentando-se o
pblico para um teatro brasileiro declamado encenado em sesses, adotando os princpios de
reprodutibilidade e descartabilidade. As peas representadas consistem nas comdias
ligeiras, divididas em trs atos e apresentando questes ligadas a conflitos privados de
carter sentimental. A diverso do espectador garantida ainda pela presena de um pblico
mais refinado do que os usuais do teatro ligeiro musicado e pela possibilidade de acompanhar
o desempenho de grandes estrelas, como Leopoldo Fres.
No incio da dcada de 1920, mesmo com o fim da Guerra, o teatro
ligeiro cmico nacional possui seu espao fixo, embora restrito ao Teatro Trianon, na cidade
do Rio de Janeiro. H um equilbrio entre os diversos ramos do mercado cultural carioca,
permitindo a continuidade de seus procedimentos: apresentao de comdias ligeiras, em duas
sesses noturnas, com expectativa mdia de sete dias em cartaz (mas podendo converter-se
em um sucesso e atingir cerca de trinta dias ou mais), sem grandes gastos para a montagem e
recorrendo ao estrelismo do principal artista da companhia.
Na metade da dcada, porm, alguns fatores ameaam o equilbrio
atingido: a indstria cinematogrfica cresce sem parar e ameaa o espao teatral, sobretudo
roubando suas salas; o nmero de companhias importadas aumenta; inicia-se uma alterao
nos padres de gosto do pblico, exigindo modificaes nas estruturas das comdias ligeiras.
Isso tudo aliado crise econmica leva a srio problema de falta de pblico para as
companhias nacionais.
Uma resposta a essa situao vem das iniciativas de Oduvaldo Viana,
incorporando as influncias da esttica cinematogrfica s peas teatrais, que so chamadas
sainetes e ganham dinamismo no enredo e na encenao. Outras novidades menos
significativas so buscadas, mas a fora da crise parece maior e comprometedora. A ausncia
do Estado brasileiro bastante sentida, solicitando-se sua interveno sistemtica na
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organizao do mercado teatral.


Chegamos, assim, dcada de 1930 e ao objetivo central deste trabalho,
que se volta prioritariamente para a leitura de artigos do Jornal do Commercio1. A produo
do teatro ligeiro cmico encontra-se pressionada e sufocada pelo ambiente cultural e
econmico. At 1936, o Estado permanece pouco atuante, limitando-se a amparar iniciativas
isoladas de Jayme Costa e Renato Vianna que no se transformam em foras capazes de
alterar o panorama cultural. So os prprios empresrios que precisam adotar inovaes para
reconquistar seu pblico.
Procpio Ferreira, ainda nos palcos do Trianon, durante a temporada de
1931 passa a encenar peas de tese, criando um gnero misto (que preferimos denominar
comdia ligeira de tese) que preparar terreno para a grande novidade, a pea social. Esta
eclodir com Deus lhe Pague, de Joracy Camargo, encenada em 1933 j fora do Trianon,
ento fechado, e transformando-se num dos maiores sucessos do teatro nacional.
A pea social atingir seu limite empresarial e poltico em 1934, com a
encenao de Marab, tambm de Joracy, que envolve um elenco bem mais numeroso do que
o rotineiramente utilizado nas comdias ligeiras, alm de gastos extrarodinrios, terminando,
contudo, censurada pelo Estado por defender a tese da revoluo social. Esporadicamente
Procpio voltar a encenar Deus lhe Pague e algumas peas sociais, mas nunca chegando a
limites to perigosos.
Enquanto isso, a inovao trazida por Oduvaldo da dcada anterior que
se consolida nas peas cinematogrficas atinge seu mximo na parceria deste com Dulcina e
Odilon, formando companhia que ocupa o Teatro Rival, novo palco que tambm substitui o
Trianon, em 1934. Encenam a pea Amor, de autoria do primeiro, com um sucesso nunca
antes visto no teatro declamado: mais de duzentas representaes consecutivas, apresentando
um dinamismo invejvel, mesclando-se cinco tableaux simultneos.
Essa feliz parceria permite ao teatro ligeiro cmico conhecer sua mais
bem sucedida companhia, em termos artstico-monetrios: Dulcina-Odilon, que primaria
sempre pelo apuro nas montagens. Logo na estreia da companhia, aps o sucesso de Amor,
mais duas peas tornam-se centenrias (ultrapassam as cem representaes consecutivas):
Ela e Eu (Georges Berr e Louis Verneuil) e Cano da Felicidade (Oduvaldo Viana).
Digna de nota, para a evoluo do teatro ligeiro cmico, a circunstncia

1
Realizamos a leitura diria da seo Teatros e Msica de todos os exemplares do Jornal do Commercio do Rio
de Janeiro da dcada de 1930.
13

de que, no ano de 1934, pela primeira vez duas companhias (Dulcina-Odilon e Procpio)
ocupam dois palcos diferentes e obtm sucesso. o primeiro passo no sentido de sua
expanso no ambiente cultural carioca.
Ainda nesse ano, Renato Vianna, subvencionado pelo Estado, consegue
um feito: sua pea, Sexo, representada uma vez por noite, podendo ser catalogada como outra
comdia ligeira de tese, chega s 50 representaes consecutivas, feito sempre comemorado
pela imprensa. A novidade est no fato de Renato pretender-se um artista em oposio ao
teatro ligeiro mas adotar um paradigma prprio dele: a reprodutibilidade ilimitada da mesma
pea.
Graas ao auxlio estatal, por outro lado, outros padres tpicos do teatro
ligeiro foram abandonados: o tempo de ensaio foi bem maior do que o usual; a escolha da
pea no precisou preencher os requisitos formais da produo ligeira; o mtodo das sesses
no foi adotado. Embora sua iniciativa no perdure e no consiga constituir-se em nova fora
(talvez tenha sido um teatro quase ligeiro), pelo menos deixa no horizonte a possibilidade
de uma produo divergente.
As inovaes trazidas pela pea de tese e pela pea cinematogrfica
propiciam ao ambiente teatral um novo equilbrio de foras, que somente comear a ser
modificado a partir de 1936, com a criao do Conselho de Teatro Nacional (posterior
Servio Nacional de Teatro). O Estado passar a estudar seriamente o problema teatral e a
realizar intervenes pontuais e planejadas, permitindo a consolidao de um movimento
amador e o revigoramento do teatro ligeiro.
J em 1937 h um surto de teatro ligeiro cmico no Rio de Janeiro.
Mesmo sem subvenes, mas aproveitando-se do ambiente favorvel, Procpio Ferreira,
Dulcina-Odilon e uma nova companhia, Delorges Caminha, obtm bons xitos. Trs
companhias profissionais, por outro lado, so selecionadas e recebem apoio oficial: Jayme
Costa, lvaro Pires e lvaro Moreyra (este organiza companhia justamente para este fim).
A nota caracterstica dessas subvenes a exigncia de encenao de
originais pr-selecionados (normalmente de autores brasileiros ou de grandes autores
estrangeiros). Pensando-se nas companhias Jayme Costa e lvaro Pires (e em outras
posteriores), os procedimentos no se modificam: no h tempo adequado de ensaios, as
peas sucedem-se em cartaz, o ponto precisa intervir nas encenaes, no h uma unidade
cnica moderna.
A subveno a lvaro Moreyra trouxe procedimentos diferentes, mas
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que no se tornaram padro e pouco se repetiram. Primeiramente, sua companhia no realizou


encenaes todas as noites, podendo preparar-se mais adequadamente para as representaes.
Por outro lado, lvaro promoveu palestras sobre a histria do teatro, ilustradas pela
encenao de trechos de peas famosas.
Assim, a rotina das subvenes a grupos profissionais foi aquela
verificada na companhia Jayme Costa, sem grandes modificaes nas estruturas produtivas do
teatro ligeiro. Tal poltica atinge seu ponto culminante em 1940, quando o governo alardeia a
informao de que todas as companhias teatrais brasileiras que atuam no Rio de Janeiro (e
algumas em outras cidades) recebem subveno. Trata-se de uma fora que comea a
modificar o ambiente cultural carioca, criando um espao artificial para o teatro ligeiro.
Pouco antes desse ponto mximo, na virada de 1938-39, a companhia
Delorges Caminha realiza um feito marcante: torna-se a primeira companhia subvencionada a
atingir o centenrio, encenando Iai Boneca, de Ernani Fornari. Convm destacar, ainda, que
a encenao no recorreu s sesses. Tal qual j ocorrera com Renato Vianna, ficava nas
entrelinhas a possibilidade de uma produo teatral divergente, que precisaria se desenvolver
durante as dcadas seguintes.
Esse sucesso o segundo obtido por uma comdia histrica, inovao
adotada pela companhia Dulcina-Odilon, em 1938, ao atingir o centenrio com a pea
Marquesa de Santos, de Viriato Correa. No final da dcada, essa modalidade de peas torna-
se bastante popular e goza tambm das simpatias do Estado Novo, ressaltando valores
nacionalistas.
Enquanto isso, na fronteira do teatro ligeiro, mas obrigatoriamente
dialogando com ele, surge uma modalidade divergente de produo teatral, formada
inicialmente pelos estudantes do Teatro do Estudante Brasileiro (TEB), mas logo disseminada
a outros grupos. Contando com apoio financeiro do SNT, esses grupos podem organizar-se de
modo diferenciado, preparando artesanalmente cada nova encenao, que no ocorria sob a
tica da reprodutibilidade infinita.
As encenaes desses grupos comeam a ser acompanhadas por crticos
teatrais e recebem as atenes da intelectualidade, chegando a ser apontadas como o futuro do
teatro brasileiro. Em 1939 o movimento atinge um ponto alto, com a realizao de grande
Congresso, debatendo o teatro brasileiro e pretendendo sua modificao.
A dcada termina, assim, com o teatro declamado em pleno vigor. Se a
modalidade ligeira ainda hegemnica, j existe, graas ao amparo estatal, o vislumbre de
15

algumas produes divergentes, com carter de continuiadade, como o caso dos grupos
amadores.
Nosso trabalho acompanhar o surgimento e a consolidao do teatro
ligeiro no Rio de Janeiro, desembocando no teatro ligeiro cmico. Em seguida, apresentar
uma cronologia dessa modalidade teatral na dcada de 1930, apontando os principais
acontecimentos, ano a ano. Por fim, destacaremos, em separado, alguns temas principais: a
pea social, a companhia Dulcina-Odilon, Renato Vianna, a atuao estatal, os movimentos
amadores e a comdia histrica. Com isso, esperamos trazer informaes que permitam uma
reconstruo histrica do perodo e sua eventual reavaliao enquanto momento fundamental
de nosso teatro contemporneo.
Ser importante, por outro lado, antes de efetuarmos a reconstruo
histrica propriamente dita, consolidarmos alguns pressupostos indispensveis para a anlise
do teatro brasileiro. A essa tarefa reservamos o primeiro captulo, que se torna, assim, um
requisito terico para os demais.
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1. Pressupostos para anlise do teatro brasileiro no incio do


sculo XX

A anlise da histria do teatro brasileiro do sculo XIX e incio do sculo


XX revela que a encenao, produto da produo teatral, busca congregar, diversamente em
cada momento histrico, trs polos: diverso, esttica e moralidade. Esses polos costumam
repelir-se e poucas vezes so valorizados ao mesmo tempo, de modo positivo, pelo espetculo
concreto.
Em linhas gerais, pode-se conceber que a pea teatral cumprir sua
finalidade artstica caso se situe num ponto mdio entre esses trs extremos: deve agradar o
pblico (diverso) sendo fruto de um texto formalmente adequado, encenado conforme as
melhores tcnicas (esttica) e ainda transmitindo alguns valores morais (moralidade).
O polo diverso aquele que eleva o pblico acima das demais
instncias, que devem adequar-se a ele. Sua valorizao excessiva liga-se a situaes nas
quais se busca seu aumento quantitativo e sua fidelizao, transformando-o, por vezes, no
consumidor que deve ser satisfeito.
O polo esttica aquele que eleva aspectos formais e artsticos em um
sentido estrito em detrimento dos demais. Sua valorizao excessiva reflete situaes em que
se busca reformular padres vigentes de encenao, ou momentos em que tais padres se
impem de modo indiferente a outros valores.
Por fim, o polo moralidade aquele que eleva, talvez, o contexto em que
se insere a produo teatral acima dos outros polos. Sua valorizao excessiva reflete
situaes de abertura da encenao para a exterioridade, trazendo teses ou criticando
comportamentos durante a pea.
Cada um desses polos ganha contornos um pouco diferenciados ao longo
de nossa histria teatral e recebe pesos variveis. A busca exagerada da satisfao ao
espectador comumente condenada, sobretudo quando se identifica o espectador a uma
plateia culturalmente inferior. Todavia, a busca moderada dessa satisfao, passando pela
oferta de um ambiente elegante, frequentado por personalidades de destaque social,
geralmente desejada.
A crtica analisa aspectos estticos do texto a ser encenado, exigindo que
corresponda aos gneros maiores ou, ao menos, que respeite as regras do gnero escolhido.
17

Recursos como o baixo cmico so pouco desejveis, preferindo-se o riso mais sutil e
inteligente. Mas tambm a montagem deve ser bem cuidada, com cenrios, figurinos e
iluminao adequados pea. Por fim, a representao dos atores deve revelar estudo e
adequao ao personagem. Comumente, o polo esttico tende a sobrevalorizar o texto escrito
da pea, que promovido a lei mxima a se impor aos demais elementos, que a ele devem se
adequar.
Muitas vezes se exige da encenao que cumpra determinadas finalidades
morais, ainda que tal busca se faa em detrimento de alguns aspectos estticos, ento
perdoados. O nacionalismo um valor que se faz presente em muitas representaes do incio
do sculo XX, sendo louvadas as peas que enaltecem aspectos de nosso pas ou de sua
histria, ainda que no to boas assim esteticamente. Essa moralidade revela-se no riso
punitivo a costumes e personalidades indesejveis, mas tambm na defesa de teses e de
valores sociais.
O choque entre os polos inevitvel no teatro brasileiro. Usualmente
alguns empresrios valorizam o polo diverso, alegando que a finalidade da arte teatral ,
antes de mais nada, propiciar momentos felizes ao pblico, agradando-o com peas digestivas
ou at mesmo, no extremo, com recursos sensualidade e ao baixo cmico. Os padres
estticos so desrespeitados em nome desse pblico que se deseja cativar, rompendo-se as
exigncias das unidades e as caractersticas do gnero, transformando, por exemplo, uma
revista em um show de variedades, e uma comdia em um duelo de cacos. Em ambos os
casos, o texto desvalorizado.
Essa valorizao excessiva do pblico liga-se a prticas empresariais que
transformam a arte teatral em um conceito concilivel com a produo mxima de lucro. No
capitalismo, torna-se inevitvel que a empresa teatral seja lucrativa. Para facilitar isso,
interpreta-se sua misso artstica como simplesmente divertir, de tal modo que o espectador
deseje, inclusive, retornar ao espetculo.
Menos frequente por parte dos empresrios a valorizao excessiva do
polo esttica, ficando esse embate a cargo dos crticos. Alguns artistas, reduzindo a arte teatral
obedincia s regras do gnero e a representao criao de um personagem fiel quele
previsto no texto, formam um conjunto e tentam, esporadicamente, encenar peas do grande
repertrio universal, ou daquele repertrio nacional considerado de primeira linha, mesmo que
s custas da incompreenso de um pblico contemporneo, ou voltando-se expressamente
para uma plateia elitista e no reproduzvel. Algumas vezes tais iniciativas violam at mesmo
18

preceitos morais, no transmitindo valores nacionais.


Os crticos denunciam a submisso da esttica diverso e pedem peas
mais bem escritas e encenaes mais fiis ao texto, lamentando que o pblico no se d conta
dessas falhas, geralmente rindo farta. Sob esse ponto de vista, condenam-se atores e
companhias que no ensaiam adequadamente, estrelas que recorrem aos cacos e ao ponto,
textos de peas mal traduzidos ou adaptados. At mesmo a moralidade responsabilizada pela
violao esttica, sobretudo no exagero das defesas de teses por parte dos personagens,
resultando em dilogos longos e montonos.
Esse excesso na moralidade da pea tambm no muito frequente,
sendo sua falta mais comum. Conforme j destacado, o valor nacionalismo rotineiramente
trazido em espetculos musicados e declamados, s vezes sobrepondo-se prpria esttica da
pea, mas raramente desagradando as plateias. Se coube ao teatro esse papel, a defesa da
nao parece ter sido ensinada satisfatoriamente a todas as fatias de pblico.
De qualquer modo, a exacerbao da moralidade pode sacrificar aspectos
estticos da pea e no respeitar a opinio mdia dos espectadores. Isso parece ocorrer na
dcada de 1930, com peas sociais e de defesa de teses polmicas, como o divrcio, o aborto
e a questo social. Se essa exacerbao atingiu esteticamente algumas encenaes, ainda que
tenha chocado os espectadores, no os afastou nem diminuiu seu agrado, pois essas
encenaes, no geral, converteram-se nos nossos maiores sucessos do perodo.
Os crticos, se no chegam ao extremo de exigir o predomnio da
moralidade em detrimento dos outros polos, so rigorosos ao reclamar de sua ausncia parcial
ou absoluta, nas peas tidas como imorais e que se curvam ao gosto inferior do grande
pblico. Se no possvel a encenao com um mnimo de lucratividade de peas que
eduquem as plateias, ao menos no devem contribuir para uma sua degradao ainda maior.
Arte Teatral:

diverso

esttica moralidade
19

A encenao apenas o produto final de um processo que articula, a seu


modo nas mais diversas conjunturas, alguns elementos.
O primeiro desses elementos, talvez por ordem de importncia em
virtude de tratarmos de arte teatral, o palco. Convencionalmente em nossa histria, somente
se considera palco de exibio de produtos teatrais aqueles que se situam dentro de salas de
representao prprias. Raramente espaos ao ar livre ou espaos circenses so considerados
como locais de encenao teatral, embora sejam frequentes as notcias nos jornais sobre circos
nas colunas reservadas s notcias teatrais e espordicas as tentativas de representao em
praas pblicas.
Um problema constante, dada essa reduo, a carncia quantitativa e, s
vezes, qualitativa de salas teatrais. Normalmente as salas so privadas, pertencendo a um
proprietrio, no mais das vezes sujeito oculto ou inexistente no noticirio, mas que somente a
cede a um grupo de artistas em troca de cifras elevadas e de contratos tambm obscuros.
Algumas vezes, em especial no teatro musicado, o proprietrio da sala possui companhia
prpria e explora seu espao por conta e risco, como fez Pascoal Segreto com o teatro So
Jos, at sua destruio em virtude de um incndio, e como parece ter sido o caso do
proprietrio do teatro Recreio, explorado muitas vezes pela Companhia do Recreio.
No caso do Rio de Janeiro, no incio do sculo XX foi construdo o
Teatro Municipal. Embora seja uma sala pblica, seu uso, todavia, frequentemente foi
reservado a empresrios que o arrendavam e que traziam, prioritariamente, companhias
importadas para representaes destinadas s camadas economicamente privilegiadas da
sociedade carioca. Pouco clara , ao longo da histria, a relao da municipalidade com outro
teatro, o Joo Caetano, que a ela passa a pertencer, depois de oscilar entre proprietrios,
principalmente o Banco do Brasil. De qualquer modo, ambos os teatros acima costumam ser
arrendados a empresas que constantemente o exploram buscando um pblico diferenciado e
apresentando elencos importados, reduzindo as possibilidades de ocupao de uma sala pelos
artistas nacionais.
Essa ocupao, dada a natureza privada da propriedade, somente far-se-
ia, conforme destacado, se remunerativamente compensatria ao proprietrio. Tal situao,
sobretudo a partir da dcada de 1910, mas se acentuando em anos posteriores, coloca em risco
a sobrevivncia dos produtos considerados teatrais, pois os proprietrios no titubeiam em
transformar seus espaos privados em outras coisas, desde que mais lucrativas. Usualmente,
essas salas teatrais so transformadas em salas cinematogrficas, agravando o problema da
20

carncia de espaos para o teatro.


Essa presso econmica pode explicar, em parte, a falta de condies
adequadas para que o processo de produo teatral se possa desenvolver de modo satisfatrio.
Se a sala teatral o espao de apresentao do produto encenao, tambm ela torna-se o
espao rotineiro de sua produo. Para que uma pea possa ser encenada, faz-se indispensvel
uma srie de medidas preparatrias que se devem desenvolver dentro da sala, requerendo um
lapso temporal preliminar considervel. Como o proprietrio dessa sala somente a cede para
artistas em troca de uma boa remunerao, o tempo de que podem dispor esses artistas para se
prepararem adequadamente antes da estreia e antes de remunerar o proprietrio insuficiente.
Isso obriga a produo teatral a se consumar ainda durante os primeiros espetculos,
aperfeioando o produto no mesmo momento em que ele disponibilizado ao pblico. H um
grau de tolerncia na crtica com relao aos ajustes que devem ser feitos aps a estreia.
Se a sala teatral um elemento de vital importncia para a produo e
para a encenao, longe est de ser exclusivo. Nada haveria sem a existncia das pessoas que
propriamente fazem o teatro: elenco de artistas, ensaiadores, pontos, tcnicos variados (de
iluminao, cenografia, coreografia...), msicos e empresrios. Essas pessoas, agentes da
produo teatral, so unificadas, usualmente, em torno de uma figura que as congrega e d
sentido a cada um de seus atos individuais: a companhia. Tal companhia um somatrio de
relaes de produo teatral que resultam na encenao.
Toda companhia deve ser composta por um bom elenco, reunindo artistas
especializados em tipos especficos de papis, que se repetem nas peas rotineiras. Em
companhias especializadas no teatro declamado h uma estrela que costuma ser sua
empresria, ao passo que nas companhias especializadas no teatro musicado h algumas
estrelas, responsveis por comandar quadros prprios, e poucas vezes empresariando a
companhia. Alm das estrelas, so necessrios elementos secundrios, preferencialmente com
experincia nos tipos de papis que iro desempenhar, para facilitar a superao do problema
da falta de tempo hbil para se produzir bem a pea antes da estreia.
Tambm conforme a modalidade de pea a ser produzida, a companhia
deve contar com outros elementos, sendo imprescindvel um bom ensaiador. Este ser
responsvel, sobretudo, pela chamada marcao, ou seja, a delimitao do espao a ser
ocupado por cada artista em cena, e, eventualmente, pela dico, o modo como cada artista
deve falar, incorporando seu personagem. O ponto fundamental para as companhias de
teatro declamado, mas no parece ter o mesmo grau de importncia nas companhias de teatro
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musicado. Sua funo trazer o artista de volta sequncia do texto, permitindo pea
encenada desenvolver-se de modo parecido com o previsto pela pea escrita. Ora, no teatro
musicado, o texto muitas vezes apenas um roteiro a ser completado em cena, sendo a
atuao individual mais importante do que ele.
Alguns tcnicos em cenografia ganham destaque durante as montagens,
mencionados com louvor pelas crticas sobre as encenaes. Seu papel criar cenrios belos e
no muito caros, normalmente recorrendo pintura. Raramente se fala de outros tcnicos
especializados, como figurinistas e coregrafos. A ideia de uma pessoa especializada na
iluminao parece impensvel.
Embora no possamos identificar profissionais tecnicamente
especializados em grande nmero, no podemos dizer que inexistam procedimentos tcnicos
adotados pelas companhias para a produo teatral. Os primeiros desses procedimentos so os
ensaios, repetidos exaustivamente na medida da disponibilidade temporal das companhias.
Normalmente dirios, comandados pelo ensaiador, desdobram-se nas j mencionadas tcnicas
de marcao e dico. O tempo de ensaio determinado pela longevidade de uma pea em
encenao. Quanto maior for esse tempo, mais poder a companhia aperfeioar, por ensaios, o
prximo espetculo.
Ensaiar significa sobretudo movimentar-se em cena e saber o exato
instante de falar, sem sobrepor-se fsica ou verbalmente aos demais artistas. Nas peas
declamadas, importante conhecer o texto, para reproduzi-lo nas falas e movimentos. Nas
peas musicadas, a movimentao e a cano tornam-se mais importantes, aliando-se a elas os
nmeros cmicos.
A prpria representao, outra tcnica teatral que se aperfeioa durante
os ensaios, entendida de um modo prprio. Um bom artista, que representa bem, aquele
que, no caso do teatro declamado, sabe falar, ou seja, sabe dizer seu papel. Alm disso,
preciso criar o personagem previsto pelo texto com o mximo de fidelidade: a isso se chama
caracterizao. Por se tratar de tipos, a representao desses personagens requer o domnio de
tcnicas prprias a cada tipo, levando a uma especializao por parte do elenco. Determinados
artistas representam determinados tipos de personagens, ou seja, dominam as tcnicas de
representao necessrias para a criao, em cena, do mencionado personagem. Muitas vezes
o tipo exige uma condio fsica que inerente ao prprio artista, como a juventude, a beleza
e a velhice.
Conforme destacado, a produo do espetculo teatral somente chega ao
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fim durante sua prpria apresentao, ou seja, ainda em cena alguns detalhes so corrigidos e
aperfeioados. Nesse momento, destaca-se a figura do ponto e das tcnicas de pontuao.
Cabe a ele, muitas vezes, completar os ensaios e conduzir os personagens pelo palco, ou ainda
sussurrar (e at berrar) as falas aos artistas. Essa importncia, maior no teatro declamado,
decai aps os primeiros espetculos e se a pea supera os primeiros dias em cartaz. Todavia,
convm fazer justia: normalmente, por motivos que alm se explicam, quem mais precisa do
ponto a estrela que encena uma pea montada por companhia prpria. A ideia, generalizada,
de que os artistas no ensaiavam, injusta para a maioria. Na verdade, com alguma
frequncia, as estrelas no ensaiavam; maior essa frequncia quando em companhias prprias.
As pessoas e as tcnicas que participam da produo teatral so
unificadas pela companhia. A companhia pode ser comparada a uma empresa cuja finalidade,
normalmente num espao locado de um particular ou cedido pelo Estado, produzir
encenaes teatrais. Como qualquer empresa que produz algo, esse produto pode ser avaliado
sob dois aspectos: seu valor de uso e seu valor de troca.
No caso do produto teatral, seu valor de uso confunde-se com sua
avaliao artstica, ficando esta sujeita aos trs polos que mencionamos inicialmente. Por
outro lado, torna-se indispensvel que a empresa teatral agregue um mnimo de valor de troca
ao produto, pois disso depende sua sobrevivncia enquanto iniciativa empresarial. , assim,
indissocivel do valor artstico de uma pea encenada por uma companhia seu valor
mercantil. Todavia, tambm indissocivel desse valor mercantil seu valor artstico, variando
somente o entendimento de arte pelos produtores, espectadores e crticos.
Juzos severos que condenam a encenao por ser produzida apenas com
perspectivas mercantis parecem ignorar que sem a apresentao de um valor de uso artstico,
ela no ser consumida. O problema que esses juzos focam somente os polos esttica e
moralidade dessa encenao, exigindo que ambos observem padres prprios do crtico, mas
se esquecem de que tambm o polo diverso inerente arte teatral e, muitas vezes, encontra-
se predominante. Essa postura impede uma real compreenso artstica do espetculo e sua
precipitada desvalorizao como lixo cultural.
A companhia deve, assim, unificar os elementos que compem o
processo de produo do espetculo teatral sob essa dupla necessidade de satisfazer as
exigncias artsticas e mercantis simultaneamente. A conciliao desses elementos no se faz
apenas de modo inversamente proporcional ou valorizando um dos polos da arte teatral em
detrimento dos demais. No h regra possvel, embora constatemos que, quanto maior o
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anseio por lucro, mais o polo diverso costuma ser destacado no valor de uso da encenao.
Entre aqueles que obtiveram grande lucro sem desvalorizar excessivamente a esttica e a
moralidade, podem ser apontados Artur Azevedo e Jardel Jrcolis no teatro musicado, e
Dulcina/Odilon no teatro declamado. Sobretudo os dois ltimos, empresrios de companhias,
obtiveram estrondoso sucesso e enorme lucratividade, concretizando assim de modo
extraordinrio o valor de troca da produo teatral, reforando ou pregando reforar aspectos
estticos da encenao.
Tal unificao influenciada por duas figuras subjetivas, o proprietrio
da sala teatral e o empresrio dono da companhia, que se relacionam tambm de modos
diversos. Normalmente, h uma confluncia contratual de interesses, que leva a um balano
esperado e desejado por ambos entre valores artsticos e mercantis, concordando sobre o
significado da arte teatral. Essa fuso chega ao mximo na companhia Pascoal Segreto,
proprietria de teatros e de, ao menos, uma companhia de teatro musicado. Algumas vezes h
divergncias entre ambos, como no caso de J. R. Staffa, proprietrio do Trianon, e Leopoldo
Fres, empresrio-artista, levando a dificuldades de relacionamento e interferindo na
produo artstica.
A figura do empresrio, de modo mais significativo, norteia a fuso dos
elementos no processo de produo. Ento, uma situao deve ser verificada: qual o papel
desse empresrio na companhia? Normalmente, o empresrio, nas companhias declamadas,
acumula com essa a funo de artista, sendo a estrela da companhia, que ento no deve
contar com outras estrelas. J nas companhias musicadas, menos frequentemente h esse
acmulo de funes, convivendo as estrelas entre si, especializadas em determinados
nmeros, e todas brilhando feito uma constelao ordenada pelo empresrio. Alis,
comumente estrelas do teatro musicado malogram na tentativa de empresariar uma companhia
do gnero, pois cometem o erro de afastar da companhia outras estrelas que possam com ela
concorrer e acabam tornando o espetculo artisticamente pouco interessante. Por vezes essas
estrelas tentam explorar, ento, o teatro declamado, mas falham por no dominar a esttica do
gnero.
Essa lgica pode ser explicada. A arte teatral, em seu aspecto diverso,
liga-se, durante os primeiros anos do sculo XX, presena de uma estrela no palco. Quanto
mais reconhecido como estrela for o artista, maior a satisfao que sua presena causar na
plateia. As companhias, a fim de satisfazer tal desejo de consumo de estrelas do pblico,
produzem espetculos que aumentam ou, ao menos, mantm esse brilho. Os outros polos da
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arte teatral curvam-se a essa necessidade.


No caso do espetculo musicado, os quadros tornam-se independentes e
so pensados para dar destaque a uma estrela especfica que compe o elenco. A soma desses
quadros, cada qual com sua estrela, resulta no espetculo encenado. Essas estrelas, unificadas
por um empresrio que no atua, por mais que brilhem nunca perdem a aura de substituveis,
pois devem conviver com outras. Torna-se impensvel um espetculo musicado, a partir de
meados da dcada de 1910, com apenas uma estrela que deve seguir um roteiro previamente
determinado. O fato de mais de um artista assumir a condio de estrela valoriza, em termos
artsticos e mercantis, o conjunto como um todo, que a companhia. E esse o interesse do
empresrio, valorizar sua empresa, constelao de estrelas.
O panorama costuma ser outro no teatro declamado. A conjugao do
empresrio e da estrela numa mesma pessoa gera efeitos outros no processo de produo
teatral. A encenao deve conjugar todos os elementos para apresentar uma pea que aumente
ou, ao menos, mantenha o brilho da estrela, que nica e dona da companhia. A funo da
companhia, assim, no valorizar-se artstica e mercantilmente de modo autnomo, mas
valorizar a figura subjetiva de seu empresrio, que a estrela. Na companhia h um sol e
muitos planetas girando em torno desse sol.
No caso das companhias de teatro musicado, cada quadro pensado para
dar brilho a uma estrela permite a todas elas atingir um mximo de desempenho individual
sem colocar em risco o coletivo, podendo criar cacos ou at bisar nmeros vontade,
conforme a satisfao da plateia. J no caso das companhias de teatro declamado, toda a pea
encenada para fazer brilhar a grande estrela e somente ela pode subverter a ordem do
espetculo, criando cacos ou no ensaiando devidamente a pea. Alis, se pensarmos em
Leopoldo Fres, a prpria figura do ponto passa a trabalhar mais para ele do que para a
companhia como um todo.
A produo teatral, assim unificada pela companhia, destinada ao
pblico, num primeiro momento, e tambm crtica jornalstica, num segundo momento.
O pblico segmentado em vrios grupos ou fatias. Inicialmente, h um
pblico oriundo da elite social, pequeno para manter uma iniciativa empresarial a longo prazo,
mas suficiente para prestigiar companhias importadas que atuam, normalmente, no Teatro
Municipal, apresentando uma pea diferente por noite. Esse pblico busca uma diverso
saudvel, em um ambiente elegante, usufruindo no apenas da encenao teatral em si, mas
do convvio social de personalidades. Normalmente desqualifica o teatro nacional sob os
25

pontos de vista moralidade e esttica, reputando-o inferior e destinado a pessoas de menos


destaque. Em suma, uma diverso por demais popular.
Outra fatia, que perde importncia ao longo do sculo XX, composta
pelos portugueses e seus descendentes que residem no Rio de Janeiro. Seu volume
significativo permite a constante importao, monetariamente bem sucedida, de companhias
portuguesas dos mais diversos gneros.
O grande pblico, massa heterognea que pode manter uma companhia
por alguns anos, normalmente considerado inculto e suscetvel de consumir qualquer
produto que lhe seja oferecido, independentemente da qualidade esttica e moral. A grande
acusao a ele dirigida de que no aceita peas que se aprimorem esteticamente, recorrendo
a tcnicas mais modernas de encenao, ou derivadas de textos mais bem elaborados, sem
recursos ao baixo cmico e a outras imoralidades. Em vista disso, a produo a ele destinada
chega a ser desqualificada como no sendo teatro nacional, envergonhando-nos e
demonstrando nosso atraso.
Dessa massa surgem novas segmentaes. A primeira delas, a partir de
meados da dcada de 1910, corresponde ao pblico do Teatro Trianon, mais ou menos
coincidente com a classe mdia carioca. Trata-se de um pblico ainda incapaz de se agradar
com peas esteticamente avanadas ou elevadas, como a tragdia, o drama e a alta comdia,
mas que consome comdias ligeiras que respeitam e defendem valores morais. Comumente
esse pblico encontrado em iniciativas que valorizam o ambiente como mais refinado do
que aquele simplesmente destinado ao grande pblico, mas a um preo acessvel a seu quase
apertado oramento.
Com a vitria gradativa do cinema na disputa pelo grande pblico, cada
vez mais o teatro passa a ser produzido para essa nova segmentao, fato que modifica
algumas de suas caractersticas estticas e morais predominantes e, at mesmo, desejveis.
Durante a dcada de 1930, o teatro caminha para se tornar uma diverso restrita a tal pblico.
Segundo alguns juzos severos, o teatro nacional somente ser criado a partir do momento que
assumir essa restrio, tornando-se esteticamente diferenciado em relao ao cinema e ao
teatro ento destinado massa.
Outra segmentao que deve ser destacada surge no final da dcada de
1930, em grande parte graas ao apoio material do Estado Novo: os estudantes. Talvez mais
um refinamento dentro da segmentao anterior, o pblico estudantil aparece
despretensiosamente no incio da dcada, frequentando quaisquer iniciativas de grmios, at
26

tornar-se alvo prioritrio de iniciativas amadoras e alvo de uma poltica engajada na formao
de uma plateia mais educada na arte teatral. O prprio teatro profissional passa a considerar a
importncia dos estudantes, oferecendo entradas com descontos e at gratuitas como forma de
conquist-los.
Ao falar dos destinatrios da encenao, no podemos deixar de destacar
uma camada especial: os crticos. Raramente no teatro brasileiro do perodo houve uma
convergncia entre o pblico alvo de uma companhia e a esfera social a que pertence ou
pretende pertencer o crtico. Esse descompasso explica, em parte, a desconexo entre o juzo
crtico a respeito de uma pea e seu sucesso em cena. Peas consideradas ruins na viso dos
crticos atraem, muitas vezes, uma plateia das mais numerosas e, at mesmo, tornam-se
grandes sucessos.
Entre os crticos, cumpre diferenciar os profissionais, que escrevem
diariamente para os jornais, e os amadores, no geral intelectuais que, em artigos esparsos ou
em peridicos no dirios, tratam do teatro. Quanto a estes, tendem a desvalorizar nossa
produo teatral e a no a reconhecer como teatro brasileiro.
Os crticos profissionais, em seus textos jornalsticos, possuem uma viso
mais realista da produo teatral e situam-se num ponto mais prximo do intermedirio entre
os polos da arte teatral. Podemos considerar que, embora a maioria dos crticos mantenha uma
postura de independncia, criticando s vezes severamente algumas iniciativas, a prpria
estrutura do texto crtico jornalstico indica uma tendncia de incorporao pelo processo
produtivo das companhias teatrais. Em outras palavras, por mais que queira criticar, o
jornalista trata em seu artigo de aspectos do processo de produo teatral do incio do sculo
XX. Mesmo que avalie negativamente todas as fases do processo de produo, este no ser
questionado enquanto processo. Aquilo a que um crtico pode aspirar em seu artigo, dada sua
estrutura formal, , no mximo, uma produo teatral bem feita, nos moldes do que ento se
fazia.
Os artigos de crtica teatral, assim, costumam iniciar-se pela anlise do
texto, matria-prima de que se falar adiante. Essa anlise destaca o autor, sua insero social
e sua obra artstica pretrita. Depois, verifica se obedece s regras formais do gnero a que se
filia, se utiliza recursos e mecanismos adequados para fazer o enredo progredir, se respeita a
moralidade e a norma culta em sua linguagem, se possui msica e qual sua qualidade. Feita a
anlise do texto, o artigo avalia a companhia em si, sobretudo destacando a qualidade de seu
elenco e a pertinncia dele em relao ao texto que pretendeu encenar. Individualmente,
27

ento, o desempenho dos principais artistas na caracterizao dos personagens avaliado,


destacando-se se estudaram bem os papis e se os ensaios foram suficientes. Trata-se,
tambm, da montagem da pea, sobretudo quanto aos cenrios e ao figurino. Muitas vezes,
ainda, o crtico destaca a composio da plateia (se seleta), seu comportamento (se
inadequado) e sua reao (se gostou ou no da pea).
Os reparos do crtico, quando existem, podem ser interpretados como
ajustes faltantes no processo de produo que, caso adotados pela companhia, permitiriam
oferecer um produto mais adequado aos consumidores pretendidos. Por outro lado, as crticas
positivas constituem mecanismos de publicidade da pea, auxiliando no processo de formao
e reproduo de um pblico fiel a uma companhia. Essas crticas positivas nem sempre
derivam apenas de um juzo neutro do jornalista, mas podem ser decorrentes de fatores outros
como as simpatias (ou antipatias) pessoais despertadas pelo empresrio da companhia, o
oferecimento de lugares privilegiados (ou no) aos jornalistas e at, em casos extremos, como
indicam boatos, do pagamento de valores ao crtico para avaliar positivamente a encenao.
De todo modo, a produo do espetculo teatral incorpora a instncia da
crtica jornalstica como mais um elemento de seu processo, responsvel pela publicidade da
pea e, em alguns casos, pelo sucesso da iniciativa. Ao ressaltar os aspectos desse processo de
produo, o crtico analisa o produto quanto ao seu valor de uso artstico, revelando-o aos
potenciais consumidores. Durante a dcada de 1930, pelo menos no caso de Renato Vianna, o
apoio da crtica, enquanto a teve, parece ter sido decisivo para seu sucesso de pblico,
verificado no Teatro Escola com a pea Sexo e jamais repetido.
Se a crtica situa-se, talvez, no momento final do processo de produo
teatral, no extremo oposto podemos situar o texto, sua principal matria-prima. Todavia,
embora possa ser considerado uma matria-prima para a produo teatral, o texto , em si,
comumente fruto de uma atividade individual de um autor, no caso do teatro declamado, e
fruto do trabalho de parcerias no teatro musicado. Em ambos os casos, o texto chega pronto
companhia, que realiza sua transformao, com maior ou menor fidelidade, em produto
encenado.
O fato de o texto chegar pronto companhia no significa que ele no a
leve em considerao no momento em que elaborado. Ao contrrio, a regra parece ser a da
elaborao dos textos endereados a companhias especficas, para facilitar sua transformao
em produto encenado. Mesmo quando o texto no se destina a determinada companhia, sua
estrutura usual deve ser prpria para a montagem da pea por qualquer das companhias
28

nacionais, conforme o gnero seja declamado ou musicado. Em outras palavras, o texto


somente transformar-se- em matria-prima se suscetvel de permitir sua utilizao, por uma
companhia existente, no processo produtivo teatral.
Isso limita a estrutura formal do texto e, consequentemente, reduz a
amplitude temtica de seu contedo. Um texto produzido para ser matria-prima de uma
companhia de teatro declamado cuja estrela seja o empresrio deve trazer um enredo e uma
estrutura formal que privilegiem sua figura e permitam sua montagem pela companhia,
respeitando suas condies humanas e materiais. O mesmo se aplica a um texto que pretenda
ser matria-prima de uma companhia de teatro musicado, mas com a peculiaridade de que
deve conter um quadro especfico para cada uma das estrelas.
A fim de permitir a montagem pela companhia, o texto no pode exigir
que ela se adeque a ele, mas, ao contrrio, deve ser uma matria-prima que sirva sob medida
s tcnicas de produo ento adotadas. Com isso, sua transformao em encenao far-se-
de modo rpido e pouco custoso, atendendo necessidade de lucro imposta companhia em
virtude de seu carter empresarial. No extremo, a produo do texto incorporada pela
prpria companhia, convertendo-se o autor numa espcie de funcionrio que escreve sob
demanda. Podemos citar, no teatro declamado, casos como o de Gasto Tojeiro, que escreveu
textos encomendados por Leopoldo Fres para sua companhia, sendo o mais famoso deles O
Simptico Jeremias, talvez o maior sucesso do gnero da dcada de 1910, ou de Joracy
Camargo, que tambm escreveu sob encomenda, para a companhia de Procpio Ferreira. No
teatro musicado, h casos ainda mais acentuados, como o da companhia Luiz Iglesias e Freire
Jnior, autores em parceria de inmeras peas que, em 1938, por exemplo, dirigem uma
companhia prpria.
O fato de o texto chegar pronto companhia uma das causas que
explicam sua hiper-valorizao pela crtica, pois d a iluso de que pode ser encenado
independentemente do ambiente da produo teatral ou, ainda, de que seja capaz de, por si s,
transformar esse ambiente. Mas o texto somente pode inserir-se na produo teatral enquanto
matria-prima, o que implica considerar o ambiente da produo como pr-existente. Um
texto no pode mudar as condies de produo teatral, pois s ser encenado se j houver a
possibilidade de sua transformao em espetculo.
Em algumas situaes h uma convergncia entre as possibilidades da
produo teatral por uma companhia e o potencial do texto a ela oferecido, levando a arte
teatral a seus limites empresariais ou explicitando novos paradigmas de produo. Neste caso,
29

podemos destacar a pea Flores de sombra, de Cludio de Souza, que, ao ser encenada pela
companhia Leopoldo Fres, entre 1916 e 1917, consagra um novo paradigma de produo do
teatro declamado. Podemos citar, ainda, a pea Amor, de Oduvaldo Viana, cuja produo pela
companhia Dulcina-Odilon, em 1933, amplia os limites empresariais do teatro declamado de
ento.
A articulao dos elementos que permitem a encenao da pea sofre,
conforme destacado, influncia da dupla necessidade de conciliar a produo de um valor de
uso, artstico, com a produo de um valor de troca, mercadolgico. No caso das companhias,
o valor de uso somente se consumar caso a pea encenada realize, simultaneamente, seu
valor de troca. Essa lgica parece indicar uma subordinao do carter artstico s
necessidades materiais da companhia e, muitas vezes, inviabiliza o carter de continuidade de
iniciativas mercadologicamente deficitrias.
Uma das grandes dificuldades para se realizar essa articulao desses
elementos o fato de toda produo teatral ocorrer em um ambiente de outras produes, no
apenas teatrais, como o cinema. Cada nova articulao que permite encenar uma pea precisa
levar em considerao todas as demais articulaes que geram as outras produes, posto que,
em ltima instncia, sempre precisam contar com um mesmo e limitado pblico. Assim, os
conflitos entre as produes parecem inevitveis, cada uma pressionando as demais e sendo
por elas pressionada. As prprias caractersticas de cada produo so delimitadas pela
presso exercida e sofrida dentro do ambiente.
Em ltima instncia, uma nova produo teatral somente ser bem
sucedida se dispuser, de antemo, de recursos materiais que permitam enfrentar as demais
produes durante um lapso de tempo, vencendo as presses sofridas e delimitando seu
espao e sua fatia de pblico. Caso no consiga realizar tal delimitao, estar condenada a
desaparecer.
Uma forma de se atenuar o rigor econmico do raciocnio a interveno
do Estado. Comumente, no capitalismo, o Estado interfere de duas formas na esfera
econmica: supervisionando seu funcionamento, quando este se d naturalmente, movido
pelos agentes econmicos, ou atuando diretamente, pela criao de condies estruturais para
o adequado funcionamento do mercado e pela prestao de servios.
No caso da produo teatral, o Estado solicitado a atuar, primeiramente,
para criar condies econmicas para encenaes de melhor qualidade, amparando
monetariamente iniciativas e disponibilizando salas para algumas companhias. Essa atuao
30

faz-se tradicional em nossa histria teatral, podendo ser remontada a Joo Caetano, que vez
ou outra recebia o benefcio de loterias do governo imperial, e esporadicamente se verifica em
companhias subvencionadas. Durante o Estado Novo, todavia, com a criao do Servio
Nacional de Teatro (SNT), parece que, pela primeira vez, h um carter sistemtico nessa
interveno. Alm dos amparos a companhias, o SNT atua: na formao de uma segmentao
de pblico mais qualificada, patrocinando eventos e publicando textos teatrais; na
renovao dos quadros e das tcnicas, apoiando movimentos amadores e estudantis; e at na
produo direta de espetculos, criando companhias estatais.
Graas a essa atuao do Estado, ainda que espordica, algumas
iniciativas puderam concretizar-se, mesmo que por pequeno lapso de tempo, valorizando de
modo um pouco divergente do hegemnico os polos da arte teatral e, s vezes, produzindo
uma encenao diferenciada, embora nem sempre apreciada por uma quantidade significativa
de espectadores. Quando essa atuao se torna regular, capaz de modificar o equilbrio de
foras do ambiente da produo teatral, permitindo o fortalecimento de determinadas
produes e uma rearticulao dos elementos conforme os novos limites estabelecidos.
Por fim, convm destacar que a unificao dos elementos da produo
teatral por uma companhia, quando prioriza de modo acentuado a valorizao mercantil em
detrimento do valor de uso, desemboca num processo que torna o prprio teatro, enquanto
encenao nica em um palco, obsoleto. Como o objetivo dos empresrios aumentar cada
vez mais sua lucratividade, adotam procedimentos tcnicos que permitem a produo quase
seriada dos espetculos, que vo desde a padronizao dos elencos e dos ensaios, at a dos
prprios textos, reaproveitando-se cenas e situaes. A esse estgio damos o nome de teatro
ligeiro. Em seu horizonte est o cinema, que permite a produo de uma nica encenao,
reproduzvel infinitamente em tantos palcos quantas forem as cpias distribudas, e o nosso
teatro moderno, rearranjo dos elementos da produo com a incorporao da figura do diretor
ou encenador e a segmentao definitiva de um pblico consumidor mais restrito, num novo
ambiente.
31

2. O teatro ligeiro no Rio de Janeiro

A partir de meados do sculo XIX, novos gneros teatrais surgem na


cidade do Rio de Janeiro, desbancando o at ento hegemnico romantismo: o realismo,
declamado e voltado para camadas mais cultas da populao, de um lado; a opereta, a mgica
e a revista, musicados e voltados para um pblico mais heterogneo e tendente ao popular, de
outro. A competio entre eles resulta no predomnio dos gneros musicados. Tem incio,
ento, o que muitos intelectuais chamaram a decadncia do teatro brasileiro.
O teatro musicado predominante, composto pela msica ligeira e pelos
gneros alegres, consiste no primeiro passo de um novo modo de se produzir o teatro, que aos
poucos se instaura. Enfatizando o carter comercial da empresa teatral, que deixa de contar
com qualquer apoio do Estado brasileiro e passa a depender exclusivamente da bilheteria,
desenvolvem-se mecanismos de barateamento de custos e de reprodutibilidade das
montagens, numa germinao de indstria cultural.
Esses mecanismos resultaro no chamado teatro ligeiro. Expresso
originariamente restrita s produes de peas musicadas, utilizada por crticos teatrais como
Mrio Nunes, sua abrangncia amplia-se para englobar tambm comdias declamadas, ainda
na dcada de 1930, sendo reaproveitada por alguns estudos produzidos na UNIRIO, nas
ltimas duas dcadas. Assim, o modo de produo teatral hegemnico no Rio de Janeiro nas
dcadas de 1910, 1920 e 1930 chamado teatro ligeiro.
Sinteticamente, sua frmula consiste na apresentao de peas curtas ou
encurtadas, em duas ou trs sesses por noite, produzidas a partir de um repertrio j
previamente conhecido do pblico, sem grandes variaes temticas ou formais, permitindo
inclusive a reaproveitabilidade de ideias, textos, cenrios e figurinos, contando com a
presena de artistas famosos e de uma plateia a quem se deseja agradar e fidelizar a todo
custo.
Buscaremos, na sequncia, apresentar o surgimento do teatro ligeiro
musicado e declamado (a que passaremos a chamar de teatro ligeiro cmico).
32

2.1. Do gnero alegre ao teatro ligeiro musicado


A dcada de 1850 foi especialmente frtil para o teatro carioca. Com a
proibio ao trfico negreiro, a cidade do Rio de Janeiro passou por profundas modificaes,
decorrentes da aplicao do capital ento excedente, expandindo-se atividades comerciais e
financeiras. Um dos frutos dessas transformaes foi a fundao do teatro Ginsio Dramtico.
Esse teatro colocou-se em oposio ao repertrio ento predominante de Joo Caetano,
tornou-se um espao social frequentado por uma plateia mais refinada e adotou o repertrio
realista.2
A produo teatral do Ginsio Dramtico diferenciou-se em relao s
produes dos melodramas, das tragdias neoclssicas e dos dramas romnticos, apresentando
um espetculo de maior qualidade sob o ponto de vista do polo esttica da arte teatral. As
peas, comdias realistas, eram mais contidas do que as romnticas, buscando a discusso de
costumes e abandonando as situaes violentas, as tenses agudas, a paixo arrasadora,
adotando recursos cmicos considerados superiores, como o chiste e a ironia 3. Alm disso,
essas peas reinterpretavam o polo moralidade da arte teatral, buscando cumprir a misso de
educar o pblico sob o ponto de vista da burguesia francesa, depois nacionalizado por nossos
autores4. Tais caractersticas agradaram a pblico e crtica, valorizando tambm de modo
diverso o polo diverso.
Os debates gerados pela introduo do realismo, envolvendo seus
defensores e seus crticos, especialmente os adeptos de Joo Caetano, e o movimento em
torno das duas empresas, criaram um ambiente teatral considerado por muitos como a fase
mais rica de nosso teatro no sculo XIX:
Durante o perodo compreendido entre 1855 e 1863 o teatro brasileiro, pelo
esplendor das peas levadas luz da rampa, e pelo intenso brilho com que foram
desempenhadas, por uma falange de eminentes artistas, - atravessou seu perodo
5
ureo .

Mas enquanto isso, na mesma dcada de 1850, surgia o gnero alegre:


Enquanto a comdia realista fazia sucesso no Ginsio Dramtico e seduzia
nossos principais escritores e intelectuais, um outro tipo de espetculo teatral, baseado
na alegria, na msica ligeira, na malcia das mulheres, comeava a atrair um pblico
6
cada vez menos interessado no teatro marcado pela preocupao literria e edificante .

2
FARIA, Joo Roberto. Ideias Teatrais O sculo XIX no Brasil. So Paulo: Perspectiva, FAPESP, 2001, pp.
85-86.
3
Idem, p. 86.
4
Idem, p. 87.
5
PAIXO, Mcio. O Theatro no Brasil. Rio de Janeiro: Braslia Editora, 1936, pp. 193-194.
6
FARIA, Joo Roberto. Ob. cit., p. 145.
33

Esse novo tipo de espetculo teatral seria importado diretamente da


Frana. Em 1834, segundo Mcio da Paixo, a colnia francesa teria construdo um teatro, o
So Francisco, no qual trabalharam vrias companhias francesas7. Em 1855 cogitou-se da
constituio de uma companhia francesa de operetas, no Rio de Janeiro, no exato momento
em que Offenbach lanava o gnero em Paris. Decreto de dezembro desse ano aprovava os
estatutos da companhia, que no entraria em funcionamento. Observando o texto do decreto,
notamos que seu repertrio aproximar-se-ia das variedades: vaudevilles, pequenas peras
cmicas e comdias, ballet e outros divertimentos8.
Em 1858, finalmente, com a inaugurao do caf-cantante Salo do
Paraso, chegava ao pas o gnero alegre. Seu programa de estreia consistiu num espetculo
de variedades: canes, danas e pequenas encenaes cmicas. Tal teatro denominar-se-ia
posteriormente Folies Parisiennes9.
Mas o grande marco de estabelecimento do gnero alegre entre ns
ocorreu em 1859, com a inaugurao do Alcazar Lyrique, que ocupava trs prdios10. Seu
programa de variedades mesclaria canonetas, cenas cmicas, duetos cmicos e pequenos
vaudevilles11. Durante sete anos receberia companhias e artistas vindos de Paris, at que em
1866 a empresa Joseph Arnaud & Garnier o exploraria por 12 anos, importando, sobretudo,
companhias francesas de operetas12. Quando o Alcazar cerrou suas portas, em 1880, deixou
consolidado o gnero alegre entre ns. Segundo Mcio, ele remodelou os hbitos da cidade do
Rio de Janeiro, inaugurando a vida noturna dos grandes centros13.
Ao Alcazar associada, principalmente, a opereta. Considerada pela
maioria da crtica do sculo XIX e incio do XX como sinnimo de mau teatro, vista por
Mcio, em termos abstratos, sem os preconceitos usuais:
Parecem exagerados todos os maus conceitos que se tem feito da opereta
como gnero de arte teatral, emprestando-se-lhe a tremenda responsabilidade de haver
provocado a decadncia da nossa cena. No sei onde possa existir incompatibilidade
entre o gnero alegre e a arte; seria preciso admitir a tristeza como condio primordial
14
da arte no teatro, o que seria lamentvel absurdo .
Em que pese a tenaz opinio de impenitentes detratores, por vultuosos que
sejam, a opereta no deve ser considerada como um produto bastardo, inferior,
inadmissvel, por absurda, a opinio de quantos tm apregoado que a sua ao no gosto

7
PAIXO, Mcio. Ob. Cit., pp. 230-232.
8
Idem, p. 232.
9
Idem, p. 236.
10
Idem, ibidem.
11
FARIA, Joo Roberto. Ob. cit., p. 145.
12
PAIXO, Mcio. Ob. Cit. 238.
13
Idem, p. 240.
14
Idem, p. 225.
34

15
do pblico tenha sido nefasta e corruptora.

Para esse mesmo autor, a opereta, criao genuinamente parisiense, seria


repleta de alegria, bom humor, graa, esprito, malcia, desanuviando os mais taciturnos
semblantes e as fisionomias mais melanclicas. Possuiria, inclusive, uma misso
civilizadora, propondo-se a levar aos espritos, s almas, aos coraes o influxo da sua
graa esfuziante, sadia e viva que contrasta singularmente com a seriedade hipcrita e
ridcula16.
Entre suas caractersticas, estariam a beleza das vozes dos intrpretes, o
encanto das partituras, a fina verve dos libretistas e dos tradutores, a interpretao excelente
dos artistas, as boas orquestras, o luxo dos vesturios e o deslumbramento das encenaes 17.
Sua elaborao exigiria o domnio de tcnicas prprias, requerendo a colaborao de um
escritor de exuberante fantasia e cintilante esprito, com um compositor que possua, alm
desses mritos, inspirao espontnea e talento meldico, ao servio de uma exuberncia
burlesca18.
Em outras palavras, podemos considerar que Mcio, exceo regra
quase absoluta que norteia as anlises crticas e historiogrficas de seus antecessores,
contemporneos e tambm vindouros, soube observar que a produo teatral da opereta
utiliza-se de tcnicas especficas e resulta numa encenao que deve ser julgada esttica e
moralmente de modo diferenciado em relao s peas romnticas e realistas, pois sua
finalidade mxima, enquanto obra de arte, divertir a plateia.
O Alcazar contribuiu para a importao da opereta e sua aclimatao em
nosso pas, a partir de 1865, quando ps em cena Orphe aux Enfers, de Offenbach. Aps dez
anos de imprio do produto francs, o caminho para o teatro nacional estava por ele traado,
indicadas as tendncias do pblico 19. Bastaria a elaborao do similar nacional para que o
pblico, j pr-constitudo, pudesse ser facilmente reproduzido ou, at mesmo, ampliado.
Durante a segunda metade do sculo XIX, na mesma proporo em que
os gneros srios decaam, o gnero alegre, especialmente a opereta e a mgica, se
fortalecia e tornava-se hegemnico. Coube ao Vasques, popular comediante dos palcos
cariocas, a elaborao da pardia de Orphe aux Enfers (intitulada Orfeu na Roa), que em

15
Idem, p. 226.
16
Idem, p. 226.
17
Idem, p. 226.
18
Idem, p. 227.
19
Idem, p. 241.
35

1868 alcanou 500 representaes consecutivas20, feito extraordinrio para o teatro brasileiro
de qualquer poca. Definitivamente o caminho estava indicado, sendo percorrido por outras
adaptaes, como Barba-de-milho e Baronesa de Caiap, e A Filha de Maria Angu, de Artur
Azevedo.
O veio aberto por Vasques foi intensamente explorado. Ao mesmo tempo em
que as operetas francesas eram encenadas em sua lngua original no Alcazar, as
verses brasileiras se multiplicavam21.

Essa transio pode ser verificada acompanhando-se o percurso da


companhia dirigida pelo Heller, que sobreviveu por longos 23 anos. Sendo fundada em 1870,
at 1875 seu repertrio oscilou entre o gnero alegre e os dramalhes. A partir de ento,
percebendo que o pblico privilegiava as peas do gnero alegre, dedicou-se totalmente a ele,
montando mgicas e operetas22.
Em 1872 foi inaugurado o Teatro Casino, que seria ocupado por
companhias francesas dedicadas ao gnero alegre, at que, em 1877, foi ocupado pela
companhia bufo-fluminense.
Depois dessa outras muitas companhias, empresas, associaes se formaram
para explorar o gnero alegre, e conquanto o pblico dessa poca preferisse o teatro
onde se ri, muitas dessas companhias tiveram efmera durao. Outras, porm, ou por
melhor organizadas ou por mais felizes na escolha das peas ou ainda por quaisquer
outras circunstncias favorveis, difceis de serem previstas no teatro, conseguiram por
mais ou menos longo tempo gozar dos favores e preferncias da plateia23.

Ao lado da opereta, a mgica tambm contribuiu para a hegemonia do


gnero alegre. Enfocando o uso da maquinaria teatral, recorrendo a truques e surpresas, seu
enredo no tinha qualquer comprometimento com a verossimilhana, incluindo personagens e
situaes sobrenaturais. Tratava-se de um espetculo que apelava para os olhos e tambm
para os ouvidos dos espectadores24: mutaes vista, erupes vulcnicas, ciclones,
incndios, inundaes. Ao longo do sculo XIX, nossos profissionais de teatro encenaram
diversas mgicas25.
Essa hegemonia causou desespero entre os intelectuais, pois o teatro
afastava-se da literatura e tornava-se mero entretenimento. Os principais textos tericos
defendiam que o teatro deveria exprimir valores morais e sociais, que o espetculo deveria ter

20
PRADO, Dcio de Almeida. Histria concisa do teatro brasileiro 1570-1908. So Paulo: EDUSP, IMESP,
1999, p. 96.
21
FARIA, Joo Roberto. Ob. cit., pp. 146-147.
22
PAIXO, Mcio. Ob. cit., pp. 242-243.
23
Idem, pp. 246-247.
24
FARIA, Joo Roberto. Ob. cit., p. 149.
25
Idem, ibidem.
36

fim edificante para o pblico e que o predomnio do teatro cmico e musicado representava a
decadncia do teatro brasileiro26.
Machado de Assis, em Instinto de Nacionalidade (1873), ao tratar do
teatro afirma que a decadncia nos teria levado ao nada. Mais adiante, afirma que se os
escritores buscassem elaborar obras de alto nvel, no seriam aceitos pelo pblico,
acostumado cantiga burlesca ou obscena, ao canc, mgica aparatosa, a tudo o que fala
aos sentimentos e aos instintos inferiores27. Lus Leito, em sua anlise pea O Jesuta, de
Jos de Alencar, afirma que pesaria sobre o teatro brasileiro o oprbrio da depravao,
iniciado com a perverso do gosto do pblico pelas indecentes farsas parisienses e uma
caterva de meretrizes francesas, que transformaram o palco em prostbulo, e culminado na
contaminao de escritores brasileiros, arrastados pela onda da palhaada e da
imoralidade28.
Segundo Joo Roberto Faria, escritores e intelectuais importantes
manifestaram-se sobre a situao do teatro brasileiro nos anos que se seguiram encenao de
Orphe aux Enfers, no Alcazar, havendo uma convergncia de opinies: j no mais haveria
autores dramticos; os empresrios no teriam preocupaes artsticas; o teatro no mais
educaria o pblico, preocupado apenas com o entretenimento, conciliando o mero desejo de
diverso da plateia com a apresentao de mulheres bonitas e pouco vestidas; a arte teatral
estaria decada, pervertida, prevalecendo as tradues, num repertrio de baixa qualidade
artstica que estragara o paladar do pblico29.
O diagnstico, a nosso ver, confirma a tese de que o teatro, j no quarto
final do sculo XIX, era predominantemente produzido de um modo diverso do que o era
durante a fase do Ginsio Dramtico e, at mesmo, o perodo de Joo Caetano. Esse novo
modo de produo, chamado por Mcio de gnero alegre, cujas potencialidades ainda no se
encontravam absolutamente concretizadas, pode ser apontado como a raiz ou a primeira fase
do teatro ligeiro no Rio de Janeiro.
Notamos, a partir das manifestaes, que as relaes envolvendo os
agentes da produo teatral (escritores, artistas e empresrios) entre si, e entre eles e os
destinatrios dessa produo (em princpio, os crticos e o pblico), haviam se modificado. Os
agentes passam a buscar uma produo que valoriza o espetculo em detrimento do texto,

26
Idem, p. 150.
27
ASSIS, Machado de. Instinto de nacionalidade. APUD: FARIA, Joo Roberto. Ob. Cit., p. 154.
28
APUD: FARIA, Joo Roberto. Ob. cit., p. 157.
29
FARIA, Joo Roberto. Idem, p. 160.
37

apresentando-o a um pblico mais amplo e heterogneo que a mera elite intelectual carioca,
pblico esse que comparece em bom nmero e aparenta satisfao. Mas o processo desagrada
crtica, composta quase exclusivamente pela elite intelectual, que deixa de ser seu alvo
primordial, e passa a descrev-lo como a decadncia ou o fim do verdadeiro teatro30. Sua
opinio, todavia, no goza de penetrao social e pouco interfere nos continuados aplausos
dos incultos.
Convm destacar que as empresas que se dedicam ao gnero alegre
produzem um espetculo cujo objetivo primordial consiste em divertir o pblico, a fim de
fideliz-lo e multiplic-lo. Assim, nessas peas, os valores estticos a serem alcanados focam
aspectos visuais e sonoros, apresentando cenrios grandiosos, msicas envolventes e, claro,
numa sociedade machista, mulheres belas e sensuais. Sua moralidade tambm se curva
necessidade de divertir, permitindo ao espetculo cometer excessos reprovados em pblico
pelos chefes de famlia, mas apreciados nas salas de espetculos. Esse reajustamento dos
polos da arte teatral permite empresa produzir um valor de uso a seus espetculos que ser
usufrudo por um pblico mais amplo do que aquele que frequentava as peas do Ginsio e de
Joo Caetano, possibilitando um aumento global do valor de troca do espetculo sem um
aumento individual do preo das entradas, ampliando os lucros.
Justamente os lucros obtidos inicialmente pelo Alcazar mostram a outros
empresrios que aquele modo de unificar os elementos da produo teatral tornara-se, sob o
ponto de vista da empresa, mais interessante. Isso leva ao surgimento de mais companhias
produzindo o gnero alegre e a uma inesperada concorrncia entre elas. Dado o acanhamento
de nosso mercado teatral da segunda metade do sculo XIX, essas empresas do gnero alegre
passam tambm a concorrer com as empresas realistas e romnticas. Se estas, por ineficcia
empresarial, so facilmente eliminadas, para, conforme citado, lstima de nossos crticos, a
concorrncia interna ao gnero alegre leva a alguns incrementos tecnolgicos no processo
de produo.
Esse novo passo viria com a revista e a burleta, que resultariam, em
alguns anos, num avano tecnolgico definitivo: as sesses. Chegaremos, ento, ao teatro
ligeiro.
A revista, em sua modalidade revista de ano, foi encenada pela

30
Essa dissociao ser resolvida ao longo do sculo XX, com a profissionalizao da crtica jornalstica teatral e
sua cooptao pelos agentes de produo. A funo do crtico de jornal, conforme explicitado no captulo
anterior, consiste em tratar das fases do processo de produo do teatro ligeiro, criticando, no mximo, cada uma
delas individualmente, mas nunca o processo como um todo.
38

primeira vez no Brasil, sem grande sucesso, no ano de 1859, no teatro Ginsio (As Surpresas
do Senhor Jos da Piedade, escrita por Figueiredo Novais, enfocando os acontecimentos de
1858). Aps trs dias em cartaz, em virtude de crticas polticas, foi proibida pela censura31.
Apenas em 1875 encenada uma nova revista de ano: A Revista do Ano
de 1874, de Joaquim Serra, no Teatro Vaudeville. Novamente ocorre um fracasso, atribudo
s aluses polticas. No mesmo ano, do prprio Joaquim Serra, encenada a comdia-
revista Rei Morto, Rei Posto, que, apesar de provocar boas risadas e levar o pblico s
palmas, no permaneceu muito tempo em cartaz32.
Em 1878, Artur Azevedo, em parceria com o portugus Lino d'Assuno,
escreve sua primeira revista, O Rio de Janeiro em 1877, sem xito. Tambm fracassa sua
segunda revista, Qual como L, revista do ano de 1879, que, aps escrita, assustou o
empresrio, em virtude dos gastos necessrios para sua montagem, sequer sendo encenada33.
O sucesso e grande marco de estabelecimento da revista de ano no teatro
brasileiro viria em janeiro de 1884, com a estreia de O Mandarim, escrita por Artur e Moreira
Sampaio, uma das maiores duplas do gnero em nosso pas34.
Segundo Neyde Veneziano, a estrutura de O Mandarim deriva da
frmula francesa da revue de fin d'ane35. Essa modalidade de revista apresentava-se,
normalmente, em trs atos, subdivididos em quadros, ligados entre si pela interveno do
compre. Consistia numa reviso crtica e satrica dos acontecimentos do ano anterior,
mostrados a partir do argumento do fio condutor. Graas a esses dois elementos, compre e
fio condutor, a revista possua certa unidade, ligando-se os quadros de modo adequado e na
justa medida36.
O enredo, ainda que tnue e ingnuo, era suficientemente flexvel para
permitir o desfile de fatos e figuras de destaque no ano enfocado, mostrados por meio de
quadros de fantasia, esquetes ou canes. J no prlogo desencadeava-se esse enredo,
normalmente em um local diverso do que aquele que seria visitado pela revista, a partir do
qual formava-se a dupla de compadres, que era levada ou arremessada ao ambiente da revista.
Chegados a esse ambiente, iniciava-se uma situao de perseguio, busca, fuga ou procura,
31
VENEZIANO, Neyde. O Teatro de Revista no Brasil dramaturgia e convenes. Campinas-SP: Pontes:
UNICAMP, 1991, pp. 26-27.
32
Idem, p. 27.
33
Idem, p. 27.
34
Idem, p. 27.
35
VENEZIANO, Neyde. No Adianta Chorar Teatro de Revista Brasileiro...Oba!. Campinas-SP: UNICAMP,
1996, p.35.
36
Idem, p. 29.
39

numa ao de movimento que permitia o encontro com os personagens e os fatos marcantes


do ano anterior37.
Em 1885, no dia 6 de maro, estreou a revista de ano Cocota, de Artur e
Moreira Sampaio, que apresentava um quadro de maxixe. Essa apresentao marcaria a unio
do teatro de revista e da msica popular, posteriormente desenvolvida com coplas e partituras
escritas especialmente para o teatro38.
A consagrao popular definitiva viria com a revista de ano O bilontra,
da mesma dupla de escritores. Estreada em final de janeiro de 1886, obteria mais de cem
representaes ao longo do ano39.
A revista de ano e os nomes de Artur Azevedo e Moreira Sampaio,
assim, impuseram-se no Rio de Janeiro, ecoando para todo o pas. Mas, em 1888, uma
primeira influncia estrangeira indicaria possveis modificaes na frmula inicial: a revista
espanhola La gran via, apresentada no teatro Lucinda, valorizando a parte carnavalesca em
detrimento da literria. Essa revista levaria elaborao de O boulevard da imprensa, por
Oscar Pederneiras, estreada no mesmo ano e iniciando o processo de transformao da
revista de ano, trazendo oficialmente o carnaval para os palcos40.
Outra influncia viria em 1892, com a encenao da revista portuguesa
Tintim por tintim, de Souza Bastos, que lograra mais de 300 representaes em Lisboa, no
Teatro Lucinda.
Em Portugal, para evitar constrangimentos polticos, publicara-se no final
da dcada de 1880 a Lei de Lopo Vaz, que proibia ao teatro de revista as aluses polticas e as
caricaturas pessoais. Tal lei incidia diretamente no cerne das convenes do teatro revisteiro,
levando-o a grande crise. Souza Bastos, a fim de encontrar uma sada da crise, elaborou uma
revista que enfatizava a fantasia e a cenografia, valorizando o espetculo e aumentado a
cumplicidade entre artistas e espectadores, por meio da brejeirice das coristas e de aluses ao
sexo (no lugar das aluses polticas)41.
A encenao de Tintim por tintim foi um sucesso tambm no Rio de
Janeiro, fazendo mais de cem representaes consecutivas. Pepa Ruiz, sua vedete, tornou-se

37
Idem, p. 29.
38
SOUZA, Maria Cristina de. O negcio bite-bite: O teatro de revista de Maria Irma Lopes Daniel. So
Paulo: USP, tese de doutoramento, 2002, p. 45.
39
Idem, p. 45.
40
Idem, p. 55.
41
VENEZIANO, Neyde. No Adianta Chorar Teatro de Revista Brasileiro...Oba!. Campinas-SP: UNICAMP,
1996, pp. 40-41.
40

celebridade entre ns. Segundo Neyde Veneziano, influenciou nossos autores, mostrando a
possibilidade de se trocar a fora da crtica poltica pela fora dos apelos sexuais 42. Essa
influncia pode ser diretamente observada na revista O Rio Nu, de Moreira Sampaio e
Antnio Quintiliano. Encenada em 1896, ultrapassou as cem representaes consecutivas. A
constatao de Neyde Veneziano taxativa: No incio do sculo, a frmula revista de ano
parecia estar esgotada, simultaneamente, em diversos pases43.
A revista de ano era, assim, gradativamente substituda por uma nova
revista, abandonando a resenha anual e reduzindo-se de trs a dois atos. Apelava-se mais aos
sentidos da plateia, tornando-se as peas picantes. O texto passava a compartilhar o sucesso
com a msica44. Podemos acrescentar que a produo das revistas torna-se mais industrial e
menos artesanal. Conforme Maria Cristina de Souza, a revista, que encontrava pblico nas
mais diversas classes sociais, em paralelo com o desenvolvimento do cinema, influenciada
pelo fongrafo e pelo carnaval, assumia nova forma45.
Rompia-se o equilbrio entre os polos da arte teatral atingido pela revista
de ano e rearticulavam-se tais elementos. As revistas de Artur Azevedo e seus parceiros
respeitavam padres estticos da forma revue de fin d'ane, adotando o fio de enredo que
ligava, razoavelmente, os quadros entre si. A moralidade era moderadamente respeitada,
evitando-se palavras de baixo calo e o apelo excessivo sensualidade feminina. Alm disso,
ainda sob o ponto de vista da moralidade, havia constantes quadros de julgamento de
personalidades, fatos e instituies nacionais. Somando tudo, chegava-se, com o recurso
msica e aos cenrios, a uma encenao que divertia sem apelar excessivamente. Tais valores
so subvertidos pela nova revista, que surgia com ainda menos preocupaes estticas e
morais.
Com a formao de um mercado para a msica popular, a revista cumpre
o papel de divulgar os novos lanamentos dessa indstria e adapta-se a esse fim,
estabelecendo uma posterior relao de simbiose:
...a partir dos anos 1900, casada definitivamente com a msica, demonstrando
seu potencial de veculo de comunicao de massa, com a voga da msica gravada e do
carnaval, a revista passaria a lanar e divulgar a msica popular, funo de que se
afastaria apenas na dcada de 30, substituda pelo rdio e pelos filmes carnavalescos
dessa dcada. Outras vezes, seriam os sucessos musicais que lanariam revistas, em
46
geral sob o mesmo ttulo.

42
Idem, p. 42.
43
Idem, p. 44.
44
Idem, pp. 66-67.
45
SOUZA, Maria Cristina de. Ob. cit., p.66.
46
Idem, p. 67.
41

Sem grandes autores que compreendessem e valorizassem seu


sistema de elaborao, a revista no Brasil do primeiro decnio fazia-se valer mais pelo
47
sucesso das msicas do que pelo brilhantismo da criao revistogrfica.

Alm disso, a partir de janeiro de 1908, a Cia. Cinira Polnio adota


inicialmente o sistema das sesses. Tal sistema exigia espetculos mais curtos e dinmicos,
raramente ultrapassando os 75 minutos de durao. O resultado dessas exigncias foi a revista
carnavalesca, que substitui a revista de ano. E, podemos acrescentar, a consolidao do teatro
ligeiro.
jeneusse dore brasileira caberia encontrar um teatro capaz de
traduzir a alma brasileira, com seus tipos, seus mulatos, seus malandros, numa frentica
mistura de ingredientes bem temperados, sob o ritmo alucinante de nossa msica
popular, e, ao mesmo tempo, estar em sintonia com o programa de reurbanizao
subordinado ao signo europeu da modernidade. Um teatro que, lidando com o que vinha
de fora e luz das regras portuguesas e francesas, iria utilizar razes folclricas e
regionais, incluindo na cena a cultura brasileira em seus mais diferentes aspectos. Ao
combinar os elementos paradoxais de nossas sociedade, o Teatro de Revista encontrara
a sua frmula: misturar o carnaval popular com a magia ferica de um palco que, ao
mesmo tempo, se comprometia a tratar do aqui e agora.48

A Praa Tiradentes torna-se o ponto preferido para produo das revistas


cariocas. L, destacar-se-ia a Companhia do Teatro So Jos, que, adotando as sesses,
popularizaria definitivamente a revista. Segundo estudo de Dinho Valladares, Pascoal Segreto
teria consolidado o mtodo das sesses, encenando a mesma pea trs vezes por noite (19h,
20h15 e 22h30) e reduzindo o preo dos ingressos de cada sesso. Para adotar as sesses, o
espetculo teatral sofreria algumas modificaes, que se tornariam um padro nos processos
produtivos do teatro ligeiro musicado de ento:
1. Durao reduzida para 1h15;
2. Supresso de tramas paralelas e condensao da trama principal das peas;
3. Uso de vocabulrio mais popular, grias e palavras de duplo sentido;
4. Aumento de importncia nas tramas a personagens de menor poder aquisitivo (para
atingir um pblico mais popular);
5. Reduo nos elencos e aproveitamento da versatilidade de alguns artistas;
6. Reduo no nmero de quadros e nos cenrios;
7. Regime intenso de trabalho. 49

47
VENEZIANO, Neyde. No Adianta Chorar Teatro de Revista Brasileiro...Oba!. Campinas-SP: UNICAMP,
1996, p.48.
48
Idem, p. 50.
49
VALLADARES, Dinho. O teatro por sesses A influncia do teatro por sesses, popularizado por Paschoal
Segreto, no teatro de revista. Rio de Janeiro: Unirio, dissertao de mestrado, 1998.
42

Antes de continuar acompanhando a evoluo da revista e a consolidao


do teatro ligeiro, convm apresentar a burleta, que possui papel importante nesse processo.
Sua estrutura derivaria de estruturas de enredo clssico, normalmente contendo oposio entre
a sociedade dos velhos e a sociedade dos moos. Estes se rebelavam, superavam obstculos
sociais e chegavam ao casamento, aps muitos engodos, quiproqus, inverses de papis,
travestimentos, entre outros recursos cmicos. Seu enredo, todavia, era entremeado por
msicas, consolidando-se entre ns como uma comdia de costumes curta e musicada50.
Talvez tenha preparado terreno para o teatro ligeiro declamado (nossa comdia ligeira).
A burleta, principalmente durante as duas primeiras dcadas do sculo
XX, dividiria com a revista as preferncias do pblico. Seu marco seria a encenao de
Forrobod, de Luiz Peixoto, em 1912, no teatro So Jos, que alcanaria mais de 1500
representaes, um dos maiores sucesso do teatro nacional. Comumente apontada como
responsvel pela adoo de uma linguagem mais brasileira e de personagens-tipos da
sociedade carioca.
Voltando revista, ao longo da dcada de 1910 consolida-se sua verso
carnavalesca. Revistas como Gato, baeta e carapicu, encenada em 1912, Dengo, dengo, em
1913, Gabiru, em 1914, todas com grande sucesso, contribuem para esse estabelecimento
definitivo do gnero. Aps um perodo de reprises, em 1920 apresentada a revista P de
anjo, de Carlos Bettencourt e Cardoso de Menezes, adotando o ttulo de uma marchinha do
compositor popular Sinh, que grande sucesso fazia poca, tornando-se um fenmeno de
bilheteria no Teatro So Jos51.
O teatro ligeiro tornara-se o principal veculo de comunicao da poca.
Graas a isso, mantinha a mencionada relao simbitica com a msica popular, angariando-
se benefcios a ambas as partes. O teatro era, sobretudo, uma diverso popular.
As revistas eram produzidas para propiciar o mximo possvel de lucro
aos empresrios. Para isso, abandonam gradativamente os enredos, permitindo aos quadros
relativa autonomia que possibilitaria a reaproveitabilidade quase total em outras montagens e
o brilho mximo das estrelas da companhia em cada quadro individual. Assemelhando-se
cada vez mais a um espetculo de variedades, garantem tambm o aproveitamento das
msicas populares em seus quadros, divulgando-as e sendo por elas divulgadas. Tudo

50
VENEZIANO, Neyde. No Adianta Chorar Teatro de Revista Brasileiro...Oba!. Campinas-SP: UNICAMP,
1996, p. 22.
51
Idem, p. 63.
43

resultando em um espetculo, conforme j destacado, de cerca de 75 minutos, enquadrado


numa sesso, reproduzido trs vezes numa noite, alm de uma espordica matin, garantindo
uma reduo nos preos dos ingressos e um compensador aumento de pblico.
Nota-se uma marca no teatro ligeiro que se consolida: a produo de um
espetculo que deve ser reproduzido o maior nmero de vezes possvel. Para o empresrio,
quanto mais o mesmo espetculo for encenado, melhor. As tcnicas que se desenvolvem tm
por finalidade garantir essa reproduo. Todavia, jamais pode o empresrio ignorar a
possibilidade de fracasso. Assim, contraditoriamente, a pea deve ser produzida para ser re-
encenada infinitamente, mas, ao mesmo tempo, sem perder a aura de descartvel, podendo
facilmente ser substituda por outra.

2.2. Surgimento do teatro ligeiro cmico


No incio da dcada de 1910, o teatro ligeiro musicado tornara-se um
padro para a produo teatral nacional. As companhias, sob sua gide, articulavam seus
elementos de um modo economicamente eficiente, apresentando ao pblico uma encenao
que o agradava e trazia cifras para os caixas da bilheteria. O acanhamento do mercado teatral
brasileiro levara esse modo de produo a impor-se monopolisticamente, no deixando
espao, durante dcadas, para uma articulao dos elementos da produo de modo diverso.
Assim, teatro nacional (produzido por companhias brasileiras) tornou-se
sinnimo de teatro ligeiro musicado. O mercado cultural, todavia, no se limitou a essa
segmentao. A produo cinematogrfica nacional viveu sua bela poca, vindo a sucumbir
aos produtores estrangeiros durante a dcada52, mas sempre concorrendo com o teatro e
pressionando-o a modificaes. Por outro lado, a produo teatral importada era apresentada
frequentemente no Municipal e constitua-se a preferida da fatia mais abastada dos
consumidores brasileiros. E no podemos deixar de mencionar que muitos descendentes de
portugueses viviam no Rio de Janeiro, frequentando assiduamente todo tipo de companhia
lusa que aqui viesse. 53
O ambiente cultural carioca equilibrava-se numa tnue harmonia entre as
fatias acima, com momentos de tenso e disputa, sobretudo entre o cinema e as segmentaes

52
ARAJO, Vicente de Paula. A Bela poca do Cinema Brasileiro. So Paulo: Perspectiva, 1976.
53
Exclumos dessa anlise o circo, por pretensamente perder sua importncia na segmentao de pblico que
levar ao teatro ligeiro cmico.
44

teatrais. No havia espao, dentro desse equilbrio atingido, para novas segmentaes, como,
por exemplo, a produo do teatro declamado brasileiro.
Acompanhando Mrio Nunes54, percebemos que o crtico divide o
pblico teatral carioca de 1913 em fatias correspondentes s modalidades de teatro citadas
acima: a elite social, frequentando companhias importadas no Municipal; um pblico
chamado de popular, que frequentava o teatro ligeiro musicado; e o pblico portugus, que
frequentava as companhias lusas.
Ainda seguindo com o crtico, constatamos que alguns artistas brasileiros
tentaram, entre 1912 e 1914, organizar companhias para produzir teatro brasileiro declamado,
em busca dessa nova segmentao de pblico. Todavia, todos fracassaram.
Eduardo Vitorino tentou produzir teatro declamado no Rio de Janeiro em
1912, aps obter do prefeito carioca a cesso do Teatro Municipal. Formou companhia
composta por elenco escolhido entre o que de melhor possua a cena nacional55 e por
repertrio de obras de autores nacionais que se dedicavam ao considerado bom teatro, como
Jlia Lopes de Almeida, Roberto Gomes, Paulo Barreto (Joo do Rio) e Coelho Neto. Sua
iniciativa foi deficitria.
O artista tentou novamente ocupar o Municipal em 1913, inaugurando
em fevereiro sua segunda temporada. Aps encenar duas peas nacionais que no obtiveram o
devido xito, escolheu uma obra francesa, para contornar o possvel desinteresse do pblico
pelo repertrio nacional. Tentou, em vo, atingir a fatia de pblico j existente e acostumada
aos elencos estrangeiros. Fracassou.
As iniciativas de Eduardo Vitorino podem ser apontadas como
paradigmticas: aparentemente, contaram com o apoio dos poderes pblicos, seja facilitando-
se a concesso do Teatro Municipal, seja, talvez, com incentivos financeiros (as relaes
efetivas entre o estado e as companhias teatrais, at o final da dcada de 1930, so pouco
transparentes). Seu objetivo era produzir um bom teatro declamado. Mas, ao escolher o
palco de sua apresentao, por si s, j delimitava de modo bastante redutor o pblico alvo da
iniciativa. Some-se a isso a escolha do repertrio, contando, inicialmente, com peas que
deveriam ser matria-prima de uma produo a enfatizar os polos esttica e moralidade da
encenao, afastando ainda mais o pblico por negligenciar o polo diverso. Dado o apoio
estatal, aumenta-se tal negligncia, sob o pretexto de apresentar espetculos de arte que o

54
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 1 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , pp. 31-32.
55
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 1 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d., p. 45.
45

justificassem. Esse apoio possibilita algumas encenaes, mas a carncia de pblico prevalece
e leva a iniciativa ao fracasso relativo ou absoluto. Durante a dcada de 1930, sobretudo antes
da criao do Servio Nacional de Teatro, algumas companhias nacionais foram beneficiadas
por amparos do gnero, com resultados tambm pouco expressivos e muito semelhantes.
O artista Eduardo Pereira, por sua vez, de setembro a novembro de 1913,
ocupou o Carlos Gomes com sua companhia de teatro declamado. Estreou com a pea
estrangeira A Cantora das Ruas, que agradou a crtica mas no despertou o interesse do
pblico. Em seguida, foi obrigado a apelar para um repertrio mais popular, para
sobreviver.
As iniciativas como a de Eduardo Pereira diferem daquelas promovidas
por Vitorino, a comear pela aparente falta de amparo estatal e pela consequente escolha de
um palco que pudesse atrair uma quantidade considervel de pblico, a fim de manter a
companhia exclusivamente com o montante arrecadado pela bilheteria. Tendo-se em vista
esse carter privado da companhia, a escolha de repertrio mais livre, devendo o empresrio
preocupar-se com a diverso do pblico e no apenas com as qualidades estticas e morais das
peas. Em 1914, ocupando o Carlos Gomes, Eduardo Pereira obteria novamente pequeno
xito explorando dramas de capa e espada, de cunho popular.
Todavia, conforme ressaltado, ainda no havia uma segmentao de
pblico para o teatro declamado pretendido por tais iniciativas. Para cri-la, uma primeira
lio poderia ser extrada das iniciativas de Eduardo Pereira: as peas produzidas deveriam
valorizar o polo diverso da arte teatral, agradando o pblico. Seno, a bilheteria, fonte
exclusiva de receita das companhias, seria insuficiente para mant-las.
Em outras palavras, um novo ponto de equilbrio entre a esttica, a
moralidade e a diverso precisava surgir, que no fosse arte pura, que no ferisse
excessivamente os padres morais, mas que tambm no casse no extremo oposto da
diverso imoral, como comumente era qualificado o teatro ligeiro musical. Essa produo
precisaria adotar tcnicas que a tornassem economicamente vivel a longo prazo, satisfazendo
os bolsos do empresrio e do dono do teatro eventualmente arrendado. Em suma, o teatro
declamado precisava reinventar-se enquanto produo teatral, a fim de conquistar seu espao.
Do contrrio, estaria sempre fadado ao fracasso econmico e durao efmera.
Um evento internacional, que repercute em nosso pas, vem a romper o
equilbrio que impedia o florescimento do teatro declamado brasileiro: a ecloso da Primeira
Guerra Mundial, em 1914. Com ela, os mares tornam-se perigosos e o fluxo de companhias
46

importadas, sobretudo as portuguesas, cai.


Um artista portugus, mas que se deixara ficar em nosso pas, Cristiano
de Souza, organizando uma companhia prpria e ocupando, ainda em 1914, o Teatro So
Pedro, seria o responsvel por encontrar um espao para nosso teatro declamado:
primeiramente, dada sua origem, supomos que sua companhia pde contar com um pblico
misto, composto por brasileiros e portugueses, permitindo a transio; alm disso, encontrou
uma frmula produtiva que seria mais bem desenvolvida no ano seguinte, chegando ao que
chamamos teatro ligeiro cmico.
Aps dois meses de ocupao do teatro, adotou o regime das sesses,
consagrando a inovao j adotada h alguns anos pelo teatro ligeiro musicado, tambm no
teatro declamado. Escolhendo cuidadosamente o repertrio, conseguiu regular afluncia de
pblico56. Faltava dar continuidade a sua iniciativa.
A tarefa iniciada por Cristiano de Souza no seria fcil. J destacamos
que se deparara com um ambiente delimitado por apenas trs segmentaes: o teatro ligeiro
musicado, o teatro europeu importado no Municipal e o teatro portugus importado para a
colnia lusitana. Embora a Guerra diminusse o fluxo das importaes, ainda havia outros
problemas a enfrentar: esse ambiente era marcado pela ausncia do Estado, que no
incentivava a produo teatral brasileira; havia escassez de salas teatrais, no geral nas mos de
grandes empresrios como Pascoal Segreto e Jos Loureiro, ou dedicadas ao cinema; este era
um inimigo de peso, dada sua estrutura produtiva industrial que barateava o custo das
sesses e roubava o pblico e, como dito, as salas do teatro; por fim, tal pblico no estava
acostumado a peas declamadas encenadas por companhias brasileiras e/ou escritas por
autores brasileiros.
Em 1915, duas novas salas teatrais so inauguradas: o Trianon e o Path,
ambas localizadas num dos pontos mais nobres do centro carioca, a Avenida Rio Branco.
Enquanto a segunda teve vida efmera, a primeira transformar-se-ia em marco do teatro
ligeiro cmico.
Em maro, o Teatro Trianon ocupado pela Companhia de Cristiano de
Souza, que consagra a frmula descoberta no ano anterior. Selecionando peas adequadas ao
mtodo das sesses e promovendo uma renovao semanal do repertrio, conseguiu
segmentar uma fatia de pblico, oriunda sobretudo das classes mdias cariocas, para o novo

56
Idem, ibidem, p. 63.
47

modo de produo, o teatro ligeiro cmico. Durante alguns meses do ano a frmula bem
sucedida foi copiada pela Companhia Luclia Peres Leopoldo Fres, no Path. Mas, dado
seu fracasso, parece que a cidade ainda no comportava dois palcos para o teatro ligeiro
cmico.
Mrio Nunes afirma, em junho, estarem esses teatros prestando o grande
servio arte nacional de interessar o pblico pelo teatro brasileiro declamado57. Em sua
avaliao do perodo, afirma expressamente ter o Trianon iniciado uma nova era para o
teatro brasileiro, principalmente ao mostrar a possibilidade de existncia de um elenco
permanente produzindo teatro em prosa, ndice auspicioso e alvissareiro58.
Aspecto destacado na iniciativa de Cristiano foi a encenao de autores
brasileiros, que contou com relativamente boa aceitao da assistncia. A ideia era a mescla
de originais brasileiros com bons originais estrangeiros, talvez para evitar os impactos de uma
transio abrupta, acostumando o pblico aos poucos e atestando, talvez, que ainda no havia
o predomnio de uma plateia genuinamente nacional.
As peas permaneciam uma semana em cartaz, variando toda segunda
feira. Nenhuma pea tornou-se um sucesso capaz de superar essa variao semanal do
repertrio, assim como no houve qualquer fracasso que obrigasse sua antecipao. Um ponto
de equilbrio produtivo fora encontrado, tornando-se um fundamento para iniciativas
posteriores.
Cristiano de Souza soube, assim, conduzir sua companhia, permanecendo
um ano no teatro, at final de fevereiro de 1916, e concretizando a segmentao de um
pblico para o Trianon. Esse pblico permitiria a consolidao do teatro ligeiro cmico
nacional.
No final de maro de 1916 contratada nova companhia para explorar o
teatro Trianon, sob comando da atriz Maria Falco, portuguesa residindo desde 1895 no
Brasil. Tal notcia desperta na crtica a esperana de uma continuidade na produo do teatro
ligeiro cmico. O fato de ela ser portuguesa permitiria, novamente, a explorao de um
pblico misto, composto de portugueses e brasileiros.
Todavia, a atriz mostra-se incapaz de compreender e seguir a frmula to
bem concretizada por Cristiano de Souza. Logo de incio tenta uma intil resistncia ao teatro
ligeiro, sobretudo ao mtodo das sesses, propondo-se a explorar o teatro com espetculos

57
NUNES, Mrio, ob. cit., p. 68.
58
NUNES, Mrio, ob. cit., p. 73.
48

inteiros, oferecendo um produto inadequado para o pblico do Trianon, segmentado durante


um ano, que no comparece.
Quando, tardiamente, a atriz resolve adotar o mtodo das sesses, o
malogro da iniciativa irreversvel. Seu fracasso apenas revela o carter imperativo da
frmula do teatro ligeiro para o teatro declamado. Tratava-se de um modo de produo
perfeito para o momento, por adequar-se ao pblico e crtica, que via no teatro ligeiro
cmico um avano em relao ao musicado e ausncia de teatro declamado.
O prximo artista a ocupar o Trianon, em maio de 1916, foi Alexandre
Azevedo, tambm portugus nacionalizado, cuja companhia soube executar a frmula
produtiva, conquistando apoio da imprensa, que usa adjetivos positivos para qualificar seu
desempenho nas representaes: brilhante, homogneo, equilibrado, perfeito,
consciencioso e harmnico. No surpreende que a companhia, em pouco tempo, consiga
um feito histrico: a comdia francesa O guia, estreada em 29 de maio, vence todo o ms
seguinte no cartaz e chega, em julho, ao centenrio 59.
Era o primeiro grande sucesso do Trianon. O teatro ligeiro cmico estava
em vias de consolidao: havia pblico suficiente para garantir a continuidade das
companhias e at mesmo o centenrio de uma pea. A iniciativa de Alexandre Azevedo,
entretanto, termina abruptamente em virtude de desentendimentos com o proprietrio do
teatro.
Embora o Trianon transforme-se em cinema durante alguns meses,
revelando que a concorrncia interna no ambiente cultural do Rio de Janeiro exigia constante
ateno por parte do nascente teatro ligeiro cmico, Mrio Nunes afirma que 1916 foi o ano
de nascimento do teatro brasileiro de declamao 60, com Cristiano de Souza, e de estruturao
de nosso teatro61.
Nos anos de 1917 a 1919, o Trianon ocupado pela companhia de
Leopoldo Fres e torna-se o palco, por excelncia, at incio da dcada de 1930, do teatro
ligeiro cmico, que se consolida. O artista-empresrio, que aprendera em So Paulo, durante
sua temporada de sucesso de final de 1916 e incio de 1917, a usar a frmula produtiva do
teatro declamado, no encontra dificuldades para, no Rio de Janeiro, obter uma lucratividade
jamais vista em companhias do gnero.

59
Peas centenrias eram aquelas que alcanavam as cem representaes. Feito relativamente comum em
produes do teatro ligeiro musicado, causava euforia numa tentativa de teatro declamado, ainda que ligeiro.
60
NUNES, Mrio, ob. cit., p. 96.
61
Idem, ibidem, p. 85.
49

Ainda em 1917, Leopoldo protagoniza o primeiro centenrio de uma


pea nacional no teatro ligeiro cmico: Flores de Sombra, escrita por Cludio de Souza, que
j obtivera grande sucesso na temporada paulistana. O assunto, que em ltima instncia prega
a valorizao do rural (campo) em detrimento do urbano, criticando costumes diversos, revela
um grau de moralidade esperado pelo pblico, sem esvaziar o aspecto diverso. Alm disso,
pelo fato de se tratar de uma comdia declamada, com um fio de enredo movimentado pelos
dilogos, esteticamente bem aceita pela crtica, pois, embora ainda no seja vista como alta
comdia, coloca-se um passo adiante das burletas e das revistas carnavalescas. Por fim, a
euforia era ainda maior por se tratar de um autor brasileiro.
Podemos supor que o pblico do teatro ligeiro cmico nacional, que
nascera ainda composto por muitos portugueses e descendentes que se consideravam mais
lusos que brasileiros, aos poucos comea a abrasileirar-se, fato que em breve repercutir na
chamada prosdia das comdias declamadas, que, assim como nas peas musicadas, passaro
a adotar a fala brasileira em substituio portuguesa. A companhia de Leopoldo, embora
ainda contasse com artistas lusitanos, j pode ser considerada brasileira, assim como Cludio,
autor da bem sucedida comdia: houve, portanto, um centenrio de uma encenao de teatro
declamado produzida por companhia brasileira a partir de um original escrito por um
brasileiro.
Aps um ms e meio em cartaz, encenada duas vezes por noite e em
algumas matins, a pea sai de cena no incio de junho de 1917. Ento, revela-se outro
aspecto da produo teatral que foi bem desenvolvido por Fres: comdias menos
interessantes e reprises (no geral de peas estrangeiras) so apresentadas sucessivamente,
enquanto os anncios preparam o pblico para mais uma novidade nacional, que se esperava
converter em um sucesso: a pea Nossa Terra, com ttulo sugestivo para o contexto, escrita
por Abadie Faria Rosa. Estreando em meados de julho, a pea chega, no ms seguinte, ao
meio centenrio. Tambm pode ser considerada exitosa.
Outros dois aspectos da produo do teatro ligeiro cmico podem ser
vislumbrados em 1918: o estrelismo e a pea feita sob encomenda. Quanto ao primeiro, ganha
contornos prprios em virtude da coincidncia, na figura de Leopoldo Fres, das condies de
artista e empresrio. O mais importante para a companhia no apenas produzir comdias
ligeiras de modo lucrativo, mas sim que possam tambm valorizar seu primeiro artista e
estrela nica.
A ideia sempre propalada de que uma companhia como a de Fres
50

possua elenco homogneo, ou seja, composto por artistas de boa qualidade para todos os
papeis, revela seu lado pernicioso: todos os artistas devem ser iguais enquanto coadjuvantes,
sempre secundrios, cumprindo o papel de dar destaque estrela. Uma coisa deve ficar clara
ao pblico e aos demais componentes da companhia: no se produz uma pea qualquer, mas
uma pea encenada por Leopoldo. Tambm poderamos inverter alguns termos da equao:
produz-se qualquer pea, desde que encenada pela estrela.
Tal mecanismo de auto-valorizao do empresrio-estrela esbarra em um
limite objetivo: ao mesmo tempo em que a companhia est consagrando o modelo e
transformando Leopoldo Fres em nosso artista de comdia mais popular, est tambm
consagrando um local para a exibio das peas encenadas pela estrela, o Trianon. Ocorre
que, diferentemente da companhia, o teatro, enquanto espao fsico, no pertence ao
empresrio-estrela, mas a J. R. Staffa, que, embora dependa do brilho de Fres, tenta impor
limites a ele para que sua casa possa tambm adquirir luz prpria. Da surgirem conflitos entre
ambos durante o ano.
No seio desses conflitos, percebemos o outro aspecto da produo, uma
pea feita sob encomenda da estrela, segundo dizem, para provocar Staffa. O maior sucesso
do ano e, talvez, de todo teatro ligeiro cmico da dcada, O simptico Jeremias, foi
especialmente produzida por Gasto Tojeiro para ser encenada pela companhia de Leopoldo,
dando, claro, enorme destaque a sua figura e permitindo aquela que apontada como sua
maior caracterizao, no personagem que d ttulo pea. Segundo informa o Jornal do
Commercio, a comdia foi marcada ainda enquanto era escrita 62 e, satisfazendo aos anseios do
pblico e s condies de sua montagem pela companhia, s poderia converter-se em enorme
xito: passa das cento e cinquenta representaes consecutivas e, aps reprises, das duzentas
representaes somente no primeiro semestre de 1918.
A partir de ento, os autores que desejam ver suas peas encenadas
precisam curvar-se aos determinismos da produo teatral do momento. As peas tornam-se
uma valiosa matria-prima para as companhias, desde que escritas em conformidade com as
condies de sua montagem, facilitando-a. O teatro ligeiro cmico, assim como o musicado,
exige textos pr-adaptados aos elencos, que no requeiram tcnicas diferentes das rotineiras,
nem criem personagens excessivamente individualizados.
A produo do teatro ligeiro aproxima-se da indstria moderna, numa

62
Jornal do Commercio, seo Theatros e Msica, Rio de Janeiro, 28/02/1918.
51

espcie de linha de montagem cultural. Como as peas, e talvez mesmo os sucessos, devem
ser descartveis, no podem exigir um gasto para sua montagem que se converta em prejuzo
para a companhia. Ou seja, se possvel, at os fracassos devem ser lucrativos. Assim, tornam-
se muito parecidas entre si, posto que, no geral, recorrem aos mesmos assuntos, recursos
cmicos e enredos.
No outro extremo fica a necessidade de fidelizar o pblico, facilitando
sua compreenso da pea e satisfazendo sua expectativa, padronizada, de assistir a uma
comdia ligeira encenada por uma grande estrela. O princpio que movimenta o gosto do
pblico na indstria cultural, o reconhecimento, j se faz presente no teatro ligeiro.
A consolidao do Trianon repercute na imprensa. Em 1919, Mrio
Nunes relata a valorizao dos artistas nacionais e nacionalizados, elevando a procura das
companhias por bons atores e iniciando um perodo ureo para o artista brasileiro63. O crtico
reclama da inrcia do governo e sugere aos polticos que frequentem o teatro Trianon e
aprendam com seu exemplo 64, destacando o luxo e o carinho de suas montagens limpas e
cuidadosas, seus cenrios novos e seu mobilirio moderno, elegante e confortvel65.
Aps um ano de repetio de procedimentos e novos sucessos, em
dezembro, Leopoldo Fres e sua companhia despedem-se do Trianon, na at ento mais bem
sucedida explorao de teatro ligeiro declamado por uma companhia nacional. Segundo a
Gazeta de Notcias, a companhia teria realizado 2017 representaes consecutivas no teatro66
e o ator-empresrio obtido um lucro de mais de 300 contos de ris67. Os maiores sucessos
foram de comdias nacionais, que melhor se prestavam produo do Trianon naquele
momento, embora ainda no tenham, quantitativamente, predominado no repertrio.
Com a companhia de Alexandre Azevedo, que ocupa o Trianon em final
de fevereiro de 1920, consolida-se, definitivamente, a frmula de produo do teatro
declamado brasileiro. Em sendo Alexandre portugus, relata-nos Mrio Nunes que pensou em
formar elenco com artistas portugueses, mas recuou, anunciando a contratao de artistas
brasileiros e a elaborao de um repertrio predominantemente nacional68.
Efetivamente, encenou cerca de trinta peas diferentes no perodo em que
ocupou o teatro (permaneceu at 15 de fevereiro de 1921), sendo aproximadamente vinte as

63
Idem, ibidem, pp. 168-169.
64
Idem, ibidem, p. 171.
65
Idem, ibidem, p. 180.
66
Edio de 9/12/1919.
67
Confirmado por Mrio Nunes, ob. cit., p. 187.
68
Idem, ibidem, p. 242.
52

de autor brasileiro, revelando um pblico nacional que, mesmo com o trmino da Guerra,
estava formado e era, no Trianon, mais numeroso que a colnia lusitana.
Havia, no ambiente da produo cultural carioca, um espao para o teatro
declamado brasileiro: a comdia ligeira, ocupando com continuidade os palcos do Trianon.

2.3. O teatro ligeiro cmico na dcada de 1920


Com relao a 1919, afirma Mrio Nunes, intitulando o captulo de seu
livro, que o teatro nacional volta normalidade, em seguida acrescentando que patenteava
enorme vitalidade, mas destacando que fora avultado o nmero de troupes vindas de outras
69
terras . Podemos considerar assim que, j no incio da dcada de 1920, o ambiente da
produo teatral carioca continha um potencial conflito, posto que o teatro ligeiro cmico
nacional consolidara-se em um momento de queda das importaes. Para agravar a situao,
dentro do ambiente mais amplo da produo cultural, o cinema mantinha sua marcha
crescente, ameaando os espaos teatrais em geral.
O espao conquistado pela comdia ligeira parecia fisicamente
delimitado ao Teatro Trianon, que constitura-se em seu palco quase exclusivo. Durante a
dcada, companhias veriam com bons olhos a celebrao de um contrato com seu
proprietrio: isso era uma garantia de que o primeiro requisito para o bom xito da companhia
estava preenchido. Situado em plena Avenida Rio Branco, o teatro ocupava um timo local
para atrair um pblico mais refinado do que aquele que usualmente frequentava o teatro
ligeiro musicado, tornando-se o elegante teatrinho.
Apresentavam-se peas especficas nesse ponto: as chamadas comdias
ligeiras, escritas ou adaptadas ao regime das sesses, sem cortes, criticando os maus costumes
e respeitando a moralidade do pblico mdio. Os enredos podem ser resumidos observao
de personagens e situaes, normalmente por meio de uma progresso que leva ao casamento,
consistindo, sob o ponto de vista dos crticos, em uma tmida evoluo se comparados aos
enredos (ou falta completa deles) das peas musicadas70.
Lembramos que as peas devem ser encaradas como potenciais matrias-

69
Idem, ibidem, p. 167.
70
Ainda assim, Mrio Nunes destaca, ao tratar do ano de 1921, que as peas ligeiras eram ricas em observao,
pintando tipos e ambientes, mas fracas na urdidura da intriga (NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 2 volume.
Rio de Janeiro: SNT, s.d. , p. 6). Indo um pouco alm, podemos especular, com Peter Szondi, que faltariam os
pressupostos sociais para que nossa intriga pudesse ser mais bem urdida, conduzindo a progresso das peas.
53

primas para a produo final da encenao. Dessa forma, eram escritas ou adaptadas para
servir, sob medida, a tal produo, respeitando suas condies materiais. Da a semelhana
estrutural entre elas, levando a futuras crticas de repetio e imobilidade.
A produo era feita pelas companhias, inicialmente dirigidas pelas
grandes estrelas, mas depois tambm por escritores e empresrios culturais. Uma boa
companhia aquela que, alm de possuir uma grande estrela, possui um elenco completo e
homogneo. Isso significa que deve haver ao menos um artista para cada tipo padro de papel
(satisfazendo a exigncia da completude) e que cada um desses artistas deve ter qualidades
suficientes para represent-lo (tornando o elenco homogneo, sem desigualdades). Raramente
uma companhia incompleta e/ou heterognea aventurava-se no Trianon.
Esses artistas eram julgados, sobretudo, pelo seu desempenho. Um bom
desempenho poderia decorrer de fatores inatos ao ator, como uma compleio fsica adequada
ao papel, e de uma boa preparao, obtida por meio do chamado estudo do tipo a ser
representado ou caracterizado, e por meio de ensaios que permitissem conhecer o texto a ser
declamado.
Para uma boa companhia de comdia ligeira, havia a necessidade de
contar com tcnicos prprios ou terceirizados. Usualmente as companhias possuam um
ensaiador, normalmente um artista de maior experincia que, tendo abandonado os palcos,
passava a orientar os demais e a cuidar da marcao. Tambm costumavam contratar,
esporadicamente, cengrafos e obter mveis para a decorao.
Somando-se uma companhia prpria para a montagem das comdias
ligeiras ao ponto especfico que era o Trianon, a produo estaria fadada ao sucesso, restando
apenas verificar seu grau. Essa situao peculiar no sofre modificaes srias at o incio da
dcada de 1930, no obstante as presses decorrentes da concorrncia interna ao ambiente
cultural carioca. Isso no significa, contudo, que os mecanismos de produo do teatro ligeiro
cmico permaneam idnticos durante todo o perodo. Justamente para que no houvesse uma
alterao maior, que abolisse a modalidade produtiva, pequenas e quase imperceptveis
alteraes ocorrem com relativa frequncia.
Em linhas gerais, durante os primeiros anos da dcada de 1920,
permanece o equilbrio atingido aps o final da Primeira Guerra Mundial no ambiente cultural
carioca. Isso permite uma continuidade nos procedimentos adotados pelo teatro ligeiro
cmico, basicamente: apresentao de peas comuns, com expectativa mdia de permanncia
de sete dias em cartaz, preparando terreno, por meio da publicidade, para a estreia de originais
54

brasileiros que poderiam converter-se em sucessos; encenao que privilegia o desempenho


dos atores e, principalmente, da estrela, com eventual recurso aos cacos em detrimento do
texto, e auxlio do ponto para manter uma progresso no enredo; adoo do mtodo das
sesses, sendo duas por noite, aliadas a algumas matins semanais (de uma a trs), permitindo
a cobrana de um valor no to superior ao cobrado pelo teatro ligeiro musicado e pelo
cinema e inferior ao cobrado pelas companhias importadas no Teatro Municipal.
Trata-se, portanto, de uma produo capitalista, situada em um contexto
especfico (ambiente cultural) que se relaciona com um contexto mais amplo (economia
nacional e internacional). As relaes internas entre as foras envolvidas na produo cultural
e entre elas e o contexto econmico delimitaro as fronteiras do teatro ligeiro cmico,
permitindo sua expanso ou determinando sua retrao, bem como exigiro transformaes
para que se possa manter.
Essa delimitao de fronteiras ntida em um problema que persiste por
toda a dcada, tendendo, inclusive, a agravar-se: a falta de salas teatrais. Ao fazer o balano
da produo teatral na dcada de 1910, Mrio Nunes j aponta esse problema71, confirmado
por apelos para a construo teatral feitos pela crtica jornalstica at a dcada de 1930 e por
alguns projetos de lei tratando do assunto. As salas existentes eram disputadas pelas
companhias de exibio cinematogrfica e pelas companhias teatrais, restando, normalmente,
apenas o destacado Trianon para a comdia ligeira, posto que sua estrutura diminuta melhor
se adaptava a ela.
Tambm podemos supor que no havia capital social excedente para a
construo de mais salas teatrais, seja pelos particulares, seja pelo Estado, demonstrando uma
relao da esfera prpria do ambiente cultural com a economia nacional e a delimitao de
fronteiras dela decorrente. Alm disso, a produo teatral depende da existncia de capital
excedente nos bolsos de seus consumidores, que compraro os lugares da plateia, compondo
seu pblico. Em momentos de dificuldades econmicas, parece haver dificuldades para a
continuidade da produo teatral.
Voltando s anlises de Mrio Nunes relativamente ao ano de 1919, ao
apontar algumas crticas, explicita as relaes de que tratamos. Enquanto instncia de
produo econmica, o teatro brasileiro acompanha, sob muitos aspectos, as caractersticas da
produo econmica nacional. Assim, no surpreendem as colocaes do crtico de que o

71
A escassez de casas de espetculos realmente um grande mal. NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 2
volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , p. 2.
55

teatro carecia de uma regulamentao jurdica, no havendo o reconhecimento de direitos


trabalhistas como o descanso semanal remunerado, nem o hbito da celebrao de contratos
por escrito. Por se tratar de mais um ramo industrial nascente em nossa sociedade, a ausncia
de normas jurdicas acompanhava a de outros ramos. Seu prprio desenvolvimento interno
ser explicitado pelo surgimento gradativo de regras claras elaboradas pelo Estado.
Outra crtica feita pelo jornalista a falta completa de estmulos estatais
produo teatral nacional, limitando-se manuteno da Escola Dramtica, tida como
ineficiente, e a uma subveno concedida em 1922. Ora, novamente a constatao revela a
tendncia do estado brasileiro, que oscila momentos de grande interveno com momentos de
completa absteno, ao longo de nossa histria. A livre iniciativa em nossa economia, at
meados do sculo XX, sempre surge entre parntesis, envolvida por perodos de restrio ou
de forte regulamentao, impostos pelo Estado. Para ficarmos no teatro, o sculo XIX rico
em exemplos de interveno estatal, seja na construo de salas, seja na concesso de
subsdios a companhias, como, por exemplo, a de Joo Caetano.
Aps a construo do Teatro Municipal, no incio do sculo XX, vive-se
um perodo de pouca interveno estatal, ficando o teatro ligeiro limitado iniciativa privada.
Com isso, os empresrios precisam curvar-se necessidade de angariar o maior nmero
possvel de consumidores, recorrendo a peas que valorizem o polo diverso, e tornam-se
mais suscetveis a oscilaes de mercado, como as constantes crises que marcam as primeiras
dcadas do sculo. Tal situao leva os interessados a reclamar um aumento nessa
interveno, diminuindo os riscos da atividade e permitindo uma libertao artstica da mera
diverso.
Enquanto produo capitalista, portanto, o teatro brasileiro estava sujeito
a constantes crises, decorrentes dos inmeros fatores que nele interferem sem o filtro da ao
estatal, obrigando-o a constantemente se transformar em alguns aspectos para se manter em
sua essncia72. Nada mais injusto do que qualificar o teatro ligeiro de ento de ramerro;
mas, ao mesmo tempo, nada mais justo. Enquanto produo, precisa apresentar,
constantemente, novidades, atualizando-se em relao ao pblico e em relao s demais
foras produtivas. Mas essas novidades sero produzidas, essencialmente, do mesmo modo
como j se produzia.
Voltando especificamente ao teatro ligeiro cmico, a relativa estabilidade

72
Talvez a soma dessas pequenas transformaes tenha levado tambm a modificaes essenciais.
56

na soma dos fatores que interferem em sua produo nos primeiros anos da dcada de 1920
permite sua continuidade, recorrendo pouco s novidades. Ainda assim, precisamos
destacar algumas pequenas alteraes no modelo consagrado h pouco, sendo a primeira delas
a incorporao de certas caractersticas morais em algumas peas produzidas no ano de 1921,
pela companhia Abigail-Oduvaldo-Viggiani-Viriato, no Trianon.
Nesse ano, duas peas merecem destaque especial: Onde canta o sabi,
de Gasto Tojeiro, e Manhs de Sol, de Oduvaldo Viana. Ambas seguem o padro de Flores
de sombra, apresentando um personagem que, inicialmente, desvaloriza o local (no caso,
associado ao rural) em nome do universal (no caso, associado ao urbano), mas que, durante a
pea, aprende a inverter os termos da equao. Nas novas peas, por sua vez, transforma-se o
local no nacional e o universal, no estrangeiro. Assim, apresentam personagens que, por meio
dos dilogos e de um conflito amoroso, aprendero a valorizar o nacional em detrimento do
estrangeiro73.
Essa novidade pode demonstrar que se obtm uma maior
independncia no pblico que frequenta o Trianon, deixando de ser composto pelo misto de
nacionais autnticos e nacionais lusitanos, restando apenas os primeiros.
Tambm uma novidade a prpria organizao da empresa. Embora
encabeada por uma estrela, Abigail Maia, o papel ocupado pelos diretores N. Viggiani,
Oduvaldo Viana e Viriato Correa central na gesto da companhia. Relata Mrio Nunes que a
empresa nasceu sob um coro de maus prognsticos, organizada por pessoas que nada
sabiam do negcio, nem tinham dinheiro74. Todavia, a fuso de um empresrio (Viggiani),
um autor-diretor de cena (Oduvaldo) e um autor (Viriato), colocando-se acima da estrela, foi
muito bem sucedida:
Pois bem, com os seus mtodos de reclame, apuro de representao e
capricho de encenao, a jovem direo do Trianon deu lies aos sabidos, aos que
arrogam conhecimentos completos da matria. O Trianon foi o melhor negcio teatral do
ano, no tendo conhecido em tempo algum poca mais brilhante do que a que vem de
75
atravessar.

Os diretores da companhia deram um passo adiante aperfeioando os


mtodos de produo, sem, em essncia, com eles romper. Assim, por exemplo, aceitaram
integralmente a tabela de direitos autorais da SBAT, aproximaram-se da Escola Dramtica

73
Outra novidade esttica foi a apresentao, em A vida um sonho, de Oduvaldo Viana, de famlias modestas,
at ento distantes das comdias ligeiras. NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 2 volume. Rio de Janeiro: SNT,
s.d. , pp. 61-62.
74
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 2 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , p. 8.
75
Idem, ibidem, p. 8.
57

(rgo estatal) e extremaram-se na publicidade, integralmente dirigida, moderna76.


Por outro lado, a nova estrutura da companhia continha em si um
potencial conflitivo que eclode em setembro de 1922, quando, embora permanea no Trianon
at meados de 1924, desligam-se dela Abigail e Oduvaldo: o estrelismo. Abigail Maia talvez
no concordasse com todas as decises tomadas de modo objetivo, para aperfeioar a empresa
em detrimento de seu brilho pessoal. Preferiria uma empresa mais voltada para si, embora
gerida de modo mais moderno. No surpreende que Oduvaldo a acompanhe, posto que
mantiveram relao afetiva durante a dcada.
A companhia, agora de Viggiani e Viriato, sem o grau inventivo de
Oduvaldo, no conseguiu estruturar-se prescindindo de uma grande estrela. Primeiramente,
contrata Leopoldo Fres, que tambm no se adapta ao trabalho em companhia alheia.
Depois, aposta suas fichas em uma nova estrela, Jayme Costa, que j atuava na companhia, e,
durante um perodo, Procpio Ferreira (outro que sai para organizar companhia prpria). Sem
maiores inovaes, mantendo os mtodos ento consagrados, e beneficiada por um equilbrio
de foras que se mantm, a companhia explora de modo lucrativo seu ramo empresarial.
At 1925 o panorama se mantm, havendo apenas um artista, pelo grau
de seu reconhecimento, que consegue obter xito na explorao da comdia ligeira fora do
Trianon: Leopoldo Fres e sua companhia, atuando no famoso teatro So Jos, pertencente
empresa Pascoal Segreto. Alm disso, h um esboo de produo divergente do teatro
declamado, que jamais consegue manter-se com continuidade: as companhias dramticas de
Italia Fausta e as iniciativas de Renato Vianna.
No final do ano, Mrio Nunes atesta algumas modificaes no ambiente
cultural carioca, cujo enfrentamento leva ao que chama de lenta evoluo: o pblico torna-
se mais exigente; o cinema, com preo barato e diverso satisfatria, conquista mais
espectadores; a concorrncia estrangeira, sobretudo portuguesa, aumenta77.
Uma primeira consequncia sentida em termos dramatrgicos: queda
no uso de peas nacionais enquanto matria-prima. Duas explicaes podem ser dadas: a
relatada mudana de mentalidade do pblico, no acompanhada por nossos autores; ou,
talvez, um aumento de poderes da SBAT, exigindo o pagamento de valores mais altos pelos
direitos autorais, elevando excessivamente seus custos para as companhias, que passam a
preferir peas estrangeiras no sujeitas s cobranas.

76
Idem, ibidem, p. 25.
77
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 2 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , p. 140.
58

Algumas inovaes, fora dos palcos do Trianon, so tentadas, como a


encenao de uma comdia musicada (Sorte Grande, encomendada a Bastos Tigre), pela
companhia de Jayme Costa, no Teatro Casino, e a constituio de companhias para explorar o
chamado gnero livre, modalidade mais picante de teatro, como a Cri-Cri, organizada por
Mrio Nunes, e levando a um problema policial em virtude de cenas de nudez artstica. Em
ambos os casos h a tentativa de se atrair mais pblico privilegiando-se o polo diverso e,
sobretudo no segundo caso, desrespeitando-se o polo moralidade. Fracassaram.
A constatao, no final de 1926, grave: crise de pblico. Alm dos
fatores enumerados anteriormente, o ano foi marcado pela crise econmica. Mrio Nunes
considera que, em 1927, a crise teatral chega ao seu auge, havendo centenas de artistas
desempregados78. A presso sobre o governo, exigindo sua interveno, aumenta. Todavia, o
nico resultado por demais vago, embora venha a ser reaproveitado na dcada seguinte: um
projeto de lei, criando o Conselho Nacional de Teatro, que no sai do papel. Composto por
nove membros, deveria organizar elencos para ocupar o Teatro Municipal (que se tornaria o
Teatro Nacional), escolher seu repertrio e gerenciar a importao de companhias79.
Em outubro, a situao continua grave. At mesmo o Trianon, que
conquistara um pblico fiel, sente os efeitos: v todas as noites casas fracas 80. Entre as
causas apontadas pelo crtico, novamente a crise econmica e o descompasso entre a
expectativa do pblico de ver em cena gente nossa, costumes peculiares ao ambiente em
que vive, vibra, sente e as apresentaes de tipos e costumes estranhos e por demais
padronizados81.
At o final da dcada, a palavra crise torna-se uma constante, repetida
anualmente por Mrio Nunes, que numa interessante constatao, delimita os termos da
equao produtiva do teatro ligeiro:
O que h de certo que se trata de indstria sobremaneira precria. Para
intelectual e artisticamente se elevar pblico culto menor no dispensa o apoio
pecunirio dos governos; correndo atrs de maior afluncia de espectadores, o que
significa renda vultosa, degrada-se: a massa ignara e seus apetites, ou compreenso,
82
rasteiros. A renda de qualquer forma, aleatria. Da a crise permanente.

Vrias medidas teatrais so tentadas: em 1927-28 organiza-se uma


companhia que une as maiores estrelas do teatro brasileiro e portugus, Leopoldo Fres e

78
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 3 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , p. 73.
79
Idem, ibidem, 58.
80
Idem, ibidem, p. 61.
81
Idem, ibidem, p. 61.
82
Idem, ibidem, p. 132.
59

Chaby Pinheiro (e pode contar com ambas fatias de pblico); em 1928, a companhia de
Abigail Maia, ainda contando com Oduvaldo Viana, promete ao pblico do Trianon comdias
a preo de cinema e adota inovaes oriundas dessa arte, elaborando sainetes (uma pea
sinttica, movimentada e com vrios cenrios); em 1929, algumas comdias passam a ser
encenadas em cinemas, complementando os filmes; em 1930, a companhia de Raul Roulien
denomina suas peas de filmes cnicos. Alm disso, convm salientar que a Lei Getlio
Vargas aprovada em 1928, regulamentando a atividade teatral.
Mas de nada adiantam as tentativas. O final da dcada de 1920 marcado
pela crise econmica de mbito mundial, que dificulta a sobrevivncia da produo teatral.
Novas renovaes seriam necessrias na dcada seguinte.
60

3. A dcada de 1930

3.1. Cronologia

3.1.1. Balano Inicial

Apoiados uma vez mais nas consideraes de Mrio Nunes, podemos


sintetizar a dcada de 1920 como um perodo no qual o teatro ligeiro cmico, inicialmente,
consolida-se e, nos anos finais, busca sobreviver em meio crise generalizada. As presses
das foras concorrentes no ambiente cultural carioca exigem, para que tal sobrevivncia se
consume, pequenas adaptaes ou renovaes em seus procedimentos.
Mrio Nunes destaca a existncia de diretores com ideias novas para a
encenao, como Oduvaldo, Procpio e Eduardo Vieira, e renovaes dramatrgicas que
aumentariam o nvel intelectual das peas, marcando uma lenta evoluo na comdia
ligeira83. Podemos considerar que essa lenta evoluo tenha decorrido, sobretudo, da
ameaa cinematogrfica e se materializado nos sainetes de Oduvaldo Viana.
Tais peas permitem uma encenao mais dinmica do que a usual,
sendo sintticas, movimentadas, conciliando vrios cenrios, aproximando o teatro dos filmes,
inclusive com o barateamento dos ingressos. Mas no trazem outras transformaes nos
demais mtodos de produo do teatro ligeiro, nem influenciam o suficiente outros autores na
dcada. De qualquer forma, fica a lio: o teatro precisaria incorporar elementos do cinema
para sobreviver, em seus enredos e em suas tcnicas de encenao.
Por outro lado, o teatro ligeiro cmico permanece, ainda, excessivamente
vinculado a um ponto especfico: o teatro Trianon. As companhias que o ocupam, desde que
sigam a receita, so infalveis no sucesso; j companhias em outros teatros, para produzir
comdia ligeira, precisam contar com fatores significativos para atrair o pblico e
permanecerem alguns meses em funcionamento.
Apenas um artista possuiu condies de desafiar o monoplio do
Trianon: Leopoldo Fres, sobretudo quando associado a Chaby Pinheiro. Ainda assim, em
momento algum suas passagens por outros teatros cariocas se comparam quela em que
permaneceu no elegante teatrinho da Avenida. Os demais, sempre que tentaram sair do
Trianon, fracassaram redondamente.

83
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 3 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , pp. 179-187.
61

Durante os anos finais da dcada, a empresa Pascoal Segreto tambm


ousa desafiar esse monoplio e, aos poucos, passa a produzir comdia ligeira no famoso
Teatro So Jos. Embora no possamos precisar o gnero real das peas, so anunciadas
companhias que nele atuam para explorar sainetes e comdias em 1929 e 1930: a comdia
ligeira abocanha um espao antes exclusivo do teatro ligeiro musicado.
Convm destacar que, embora a produo do teatro declamado de modo
ligeiro se torne hegemnica, algumas tentativas divergentes ocorreram: Italia Fausta
frequentemente participou de ou organizou companhias para encenar dramas; Renato Vianna
tentou, sem sucesso, produzir um teatro no ligeiro; lvaro Moreyra organizou o Teatro de
Brinquedo, uma tentativa no profissional que gozou de alguma repercusso. Supomos que
grupos amadores tenham sido organizados durante todo o perodo, encenando, sem grande
repercusso, em ambientes privados.
No obstante a existncia dessas iniciativas divergentes, elas mostraram-
se incapazes de se consolidar no ambiente cultural carioca, sempre sendo marcadas pela
efemeridade. Com isso, no se tornam um foco de presso sobre o teatro ligeiro cmico e no
servem de inspirao para alteraes em seus procedimentos.
Tambm pouco interferiu no ambiente o Estado brasileiro. Apenas em
1922 subvencionou uma companhia, durante poucos meses. No faltaram projetos de leis, de
mbito federal e municipal, incentivando e criando o teatro nacional, que nunca foram
aprovados. Apenas em 1928, com a chamada lei Getlio Vargas, regulamenta-se o
funcionamento do teatro, estabelecendo-se padres de relacionamento entre seus agentes
produtivos. A Escola Dramtica pouco contribuiu em seu papel de formar artistas para o
teatro comercial.
Para a dcada de 1930, fica a necessidade de o teatro ligeiro no apenas
sobreviver em um ambiente hostil, mas, ainda, de evoluir para atingir outras condies
produtivas, superando-se. Para tanto, era preciso vencer o aparente desinteresse do pblico
jovem pelo teatro, preferindo o cinema, educando-o e reformulando-se as peas teatrais, que
deveriam adotar mecanismos mais dinmicos e tratar de temas mais contemporneos.
Tambm seriam necessrias medidas de amparo aos artistas, a construo de mais salas e a
disseminao do teatro pelo restante do pas. Em algum momento, haveria a necessidade de
um planejamento centralizado pelo Estado, pondo um pouco de ordem no ambiente teatral.
62

3.1.2. 1931

O primeiro ano da dcada traz consigo a crise que fechou os anos 1920:
crise econmica mundial, que atinge o Brasil; crise no ambiente cultural carioca, decorrente
da presso do cinema e da ausncia do Estado.
J em 25 de janeiro, uma nota anuncia teatro a preo de cinema no
Rialto. Embora apresente-se como absoluta novidade, a tentativa j ocorrera antes, por
iniciativa de Oduvaldo Viana. Ainda assim, vale transcrever a observao do articulista:
Se essa frmula no resolver definitivamente a crise teatral, ser, pelo menos,
84
o primeiro passo feito nesse sentido.

Em 18 de maro, publicada entrevista com Oduvaldo Viana, que


estrearia dirigindo a companhia de Abigail Maia no dia seguinte, ocupando o Teatro Lyrico:
- No realizarei milagres, foi-nos dizendo com a franqueza e a sinceridade que
lhe so habituais; gosto de ser brasileiro e procuro fazer teatro brasileiro. Como autor, tal
consigo detalhando os caracteres, pondo a nu, em cada personagem, sentimentos
peculiares s gentes do Brasil. Como encenador, so ainda os detalhes que me
preocupam. Uma sala, um quarto, so os mesmos em todos os pases do mundo. O
mobilirio, as decoraes, a disposio dos mveis e mil pequenos nadas que formam
o ambiente. Essa tem sido a minha obra teatral e em boa hora o diga o segredo do
sucesso das minhas iniciativas. Por isso mesmo cerco-me sempre de artistas muito
brasileiros, capazes de me compreender e traduzirem fielmente meus pensamentos.
- Mas... Tostozinho de Felicidade, a sua comdia com que estreiam?
- tudo isso o que j disse acima. Brasil, Brasil, Brasil...
- Sucesso?
- Quem sabe? o Brasil, mas o Brasil est a braos com uma grande crise...85

Destacamos, a partir da entrevista, que Oduvaldo revela sua preocupao


com a crise. Primeiramente, revela sua frmula pessoal do sucesso: produz um teatro ligeiro
de observao dos caracteres nacionais e com uma encenao minuciosa, atenta aos
detalhes e s peculiaridades de nosso pas. Depois, destaca que sua pea de estreia enquadra-
se perfeitamente na frmula mencionada. Ainda assim, mesmo seguindo todos os passos que
outrora garantiriam o xito, no possui a certeza do sucesso.
Aps a estreia, o articulista afirma que a pea, em suas linhas gerais,
lembraria uma dessas fitas norte-americanas, to diletas daquele povo e, decerto, por isso
mesmo, to repetidas86. Mrio Nunes destaca que a companhia realizava espetculos a
preos de cinema87. Novamente precisamos notar que a presso exercida pelo cinema
influencia a produo especfica da comdia ligeira, seja na modificao dos enredos, seja no

84
Jornal do Commercio, seo Theatros e Msica (doravante, apenas JC), 25/01/1925.
85
JC, 18/3/1931.
86
JC, 19/3/1931.
87
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 4 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , p. 27.
63

barateamento dos preos.


Voltando crtica da estreia, vrios elogios so tecidos:
(...) Mas o sr. Oduvaldo Viana deu a esse entrecho demasiado feito um interesse, um
atrativo novo. Localizou habilmente o assunto. Os meios em que a ao decorre, esto
traados e coloridos com fidelidade e abundncia de detalhes. Alguns personagens
foram apanhados ao vivo e realmente vivem. E apesar da demasiada extenso e
repisamento de certos dilogos, a obra cativou a ateno do pblico e mereceu-lhe a
melhor simpatia como o demonstraram, a cada final de ato, os aplausos de toda a sala.
A companhia est, para a comdia ligeira, superiormente organizada. Houve
muito capricho, muita seriedade na montagem e nos ensaios. E o desempenho da pea
propriamente dita porque h, como j dissemos, intercalados na ao nmeros de
music hall e at surpresas na plateia correu com rara desenvoltura e segurana
exemplar.88

No obstante todos os mritos da companhia e da pea, todas as


tentativas de seguir a receita do teatro ligeiro cmico num ambiente ameaado pela crise e
pelo cinema, a comdia permaneceu poucos dias em cartaz, sendo substituda por Sorriso de
Mulher, em 27/3. A nova comdia era inspirada no filme da Metro Mulher Ideal, mas bastante
adaptada ao cenrio nacional89. Tambm fracassa, levando a companhia, em 31/3, a reeditar
grandes sucessos de Oduvaldo. Duraria apenas mais alguns dias a iniciativa.
Alm dos fatores destacados acima (crise e presso do cinema), tambm
precisamos acrescentar que o teatro escolhido pela companhia no era usual para a produo
da comdia ligeira, no contando com pblico prprio. A hegemonia do Trianon ainda
dificultava iniciativas do gnero noutros locais.
Enquanto isso, nesse teatro, a companhia Procpio Ferreira, que o
ocupava desde meados de janeiro, encenava, sem grandes xitos nem fracassos, peas de
autores estrangeiros que permaneciam cerca de dez dias em cartaz. Em 14 de maro, todavia,
o empresrio muda os rumos da companhia e, com a pea O Interventor, de Paulo de
Magalhes, passa a encenar autores nacionais.
A prxima pea, O Bobo do Rei, de Joracy Camargo, estreia em 29 de
abril, bastante elogiada pela crtica do Jornal do Commercio. Seu primeiro ato destacado
como das coisas mais brilhantes que nos ltimos anos tem aparecido nos nossos teatros,
sendo os dois seguintes vistos sem enfado e no raro com verdadeiro prazer, considerando-
se a pea como a melhor do autor90.
Embora futuramente viesse a ser apontada por Joracy e Procpio como a
iniciadora de nosso teatro social, no h qualquer meno ao assunto no Jornal do Commercio
88
JC, 21/3/1931.
89
JC, 28/3/1931 e NUNES, Mrio, ob. Cit., p. 27.
90
JC, 30/4/1931.
64

nem nas crticas de Mrio Nunes. Independentemente desse silncio da crtica, o enredo
coloca em cena um milionrio entediado que contrata um jovem miservel, Pinguim, para ser
o animador de sua casa (da o bobo do ttulo). Este, por sua vez, conquista o milionrio pelo
fato de dizer verdades para todos os membros de sua famlia, arremessando a futilidade de
suas vidas em seus rostos.
Mesmo que a pea, nos termos de hoje, no possa ser considerada uma
pea social, h inegvel novidade em parte de seu enredo, especificamente no destacado
primeiro ato, que caminha para a pea de tese. Todavia, nos demais atos surge o tradicional
conflito amoroso, que perturba a estrutura inicial e impede um maior desenvolvimento
daquelas ideias. O final equilibra as tenses por meio de casamentos, tambm preso ao
tradicionalismo das comdias ligeiras.
Parece que a novidade do enredo agradou ao pblico, que compareceu
em bom nmero, levando a pea ao meio centenrio. Essa marca tambm foi atingida por
outra pea, que no apresentou qualquer novidade de destaque, presa estrutura das comdias
ligeiras: Bombonzinho, de Viriato Correa, estreada em 9 de junho.
Mas no podemos deixar de citar outras peas, ainda que de xito
relativo, que trazem novidades, no sentido da incorporao da defesa de teses em enredos
de comdia ligeira:
1. O Homem que Salvou o Brasil (3/7), Paulo de Magalhes, pea que defende a tese da
alfabetizao;
2. O Vendedor de Iluses (24/7), de Oduvaldo Viana, que apresenta a tese de que a
felicidade facilmente alcanvel;
3. A ltima Conquista (11/8), de Renato Vianna, montada com enorme entusiasmo por
Procpio, mas que pecaria por excesso de moralismo 91, considerada uma obra
honesta e caprichosa, escrita sem a preocupao do sucesso tumultuoso, popular,
sem a comodidade de escolher os processos mais correntes, recorrendo a frases de
efeito92;
4. O Sol e a Lua (17/9), de Joracy Camargo, apresentada como pea que trata do
problema feminista93.
Se a resposta de Procpio ameaa da crise a apresentao de autores

91
NUNES, Mrio, Ob. Cit., p. 25.
92
JC, 12/8/1931.
93
JC, 18/9/1931.
65

nacionais e de peas ligeiras de tese, seu xito, assim como o citado fracasso de Oduvaldo,
facilitado pelo fato de encenar no Trianon. Essa fora do teatro motiva seu proprietrio,
Staffa, a montar uma companhia prpria, dirigida por Luiz Peixoto, que substituir a
companhia do astro e atravessar o ano.
A dificuldade para se produzir teatro declamado noutros palcos reclama a
atuao pblica. Aps algum tempo ausente, o Estado resolve subvencionar uma companhia
carioca para encenar autores nacionais. Assim, Jayme Costa recebe, em agosto, o Teatro Joo
Caetano e um patrocnio do Sr. Interventor do Distrito Federal, para empreender a
temporada brasileira de comdia. Conta com o apoio da imprensa, que divulga vrias notas
sobre a iniciativa.
No dia 14, com a pea A estrada dos Deuses, de Abadie Faria Rosa, e a
presena de altas autoridades nacionais, inaugura-se a temporada, que contaria, no incio e nos
intervalos, com msica de cmara. Alm disso, anunciavam-se preos os mais acessveis,
no sendo exigido o traje a rigor. Como usual em eventos do gnero, mesmo quando
empreendidos por cones do teatro ligeiro de um quilate de Jayme Costa, no se adota o
mtodo das sesses, apresentando-se espetculos inteiros94.
No dia 25/8/1931 sobem cena outras duas peas: O preldio do pingo
d'gua, de Olegrio Mariano, e Os trs maridos, de Raul Pedrosa. Menciona-se que os preos
no foram aumentados, apesar dos novos encargos que o programa que hoje se inaugura
acarreta empresa do teatro95. No dia 3/9 estreia a pea de Roberto Gomes, Berenice, sendo
representada pela primeira vez em lngua portuguesa96. No dia 10, destaca-se que Paschoal
Carlos Magno assumira a direo artstica da Companhia97.
Na sequncia, foram encenadas as peas:
1. A vida assim..., de Armando Gonzaga (18/9);
2. Berenice, de Roberto Gomes (20/9);
3. Divino Perfume, de Renato Vianna (23/9);
4. Papoulas Rubras, de Vitor Vidal (14/10);
5. Pierrot, de Paschoal Carlos Magno (23/10);
6. Quem ri, afinal, de Benjamin Lima (31/10);
7. Pequetita, Viriato Correa (5/11);

94
JC, 14/8/1931.
95
JC, 25/8/1931.
96
JC, 3/9/1931.
97
JC, 10/9/1931.
66

8. Berenice (9/11);
9. Papoulas Rubras (10/11);
10. Divino Perfume (11/11);
11. Travessuras de Berta, Antonio Guimares (12/11);
12. Ato variado (13/11);
13. As ventoinhas, de Joo do Rio (14/11)
Houve algumas crticas positivas. Numa delas, revela-se que a
companhia estava obrigada a encenar apenas originais brasileiros:
...o propsito que constitui para a Companhia Jayme Costa a obrigao de representar
exclusivamente peas brasileiras vai sendo observado com fidelidade e brilho.98

Cabe destacar uma novidade: a pea Divino Perfume, de Renato Vianna,


representada por dois elencos diferentes, fato que atrairia bom pblico ao teatro.
A iniciativa do artista e empresrio Jayme Costa criando a novidade de fazer
interpretar cada noite por um turno de artistas O divino perfume, a nova pea de
Renato Vianna, e o mrito do original novo do escritor de A ltima conquista, tm valido
ao Teatro Joo Caetano uma afluncia de espectadores verdadeiramente excepcional
99
hoje nos teatros cariocas.

Do ponto de vista deste trabalho, a subveno estatal um fator de


presso sobre o teatro ligeiro cmico, posto que permite a produo de peas teatrais sem a
preocupao imediata de satisfazer o pblico. Graas a ela, procedimentos tpicos da comdia
ligeira, como as sesses, a escassez de ensaios, a escolha de um repertrio que priorize o polo
diverso da arte teatral, dentre outros, so postos de lado.
Alm disso, a subveno permite uma produo com custos mais
elevados sem o aumento dos preos das entradas. At mesmo a inovadora atitude de encenar
uma mesma pea com dois elencos diferentes foi adotada, algo invivel para o teatro ligeiro
cmico. Mas, dado o carter efmero da interveno estatal, essa presso rapidamente se dilui
e pouco interfere nos mtodos cotidianos da produo de comdias ligeiras.
Tambm no se tornaram focos de presso as diversas iniciativas de que
participou Italia Fausta durante o ano, sempre buscando uma produo divergente, sem
recorrer ao mtodo das sesses, ou, ainda, a passagem de Piolim, que estreia em 28 de agosto
no Rio de Janeiro, no teatro Lyrico, e a iniciativa amadora do Teatro Psquico, que, no mesmo
teatro, em janeiro, apresentou peas espritas.
A companhia Pascoal Segreto sofre um pequeno abalo em 12/9: um

98
JC, 19/9/1931.
99
JC, 4/10/1931.
67

incndio destri o teatro So Jos100, tradicional palco da empresa, que, nos ltimos anos,
oscilava entre o teatro ligeiro musicado e cmico. Tal abalo no interfere nos alicerces da
companhia, que, inclusive, no dia 28/11, anunciada como transformando-se em sociedade
annima101. Mais tarde, no ano seguinte, dos escombros do So Jos surgiria um dos
empreendimentos de maior sucesso do incio da dcada: a Casa do Caboclo. Mas seu ramo de
atividade seria apenas o teatro ligeiro musicado.
Analisando o ano, Mrio Nunes constata que foi o melhor para o autor
nacional, graas temporada oficial de Jayme e s iniciativas de Procpio102. Apesar de
vislumbrar um avano na comdia nacional, suas crticas dramaturgia so contundentes:
precisaria atualizar-se e fugir ao moralismo excessivo, que afasta a juventude, passando a
tratar de problemas do momento, como a questo sexual e outras103. De certa forma, o incio
desse caminho parece ter sido esboado.

3.1.3. 1932

O ano de 1932 traz acontecimentos que marcam uma transio para o


desenvolvimento de um teatro da dcada: a morte de Leopoldo Fres e a ltima temporada do
Trianon. Os dois maiores cones do teatro ligeiro cmico, que simbolizam o renascimento do
teatro declamado, desaparecem, deixando uma lacuna na continuidade de sua produo.
No final do ano, em artigo annimo denominado O Teatro e a
Renovao Intelectual, esse papel de Froes destacado:
(...) H cerca de dez ou quinze anos, o Sr. Leopoldo Fres, representando Flores de
sombra, do sr. Cludio de Souza, iniciou um perodo novo para o teatro nacional. As
Flores de sombra marcaram poca, fizeram escola, criaram pblico novo para o
104
verdadeiro teatro nacional .

Mas, no incio de 1930, a estrela est afastada dos palcos, e, quando


chega a surpreendente notcia de seu falecimento, descansava em Paris aps participar de
produes cinematogrficas estrangeiras. Assim, seu desaparecimento mais emblemtico do
que concreto.

100
JC, 13/9/1931.
101
JC, 28/11/1931. No podemos precisar os termos jurdicos da designao de sociedade annima pela
companhia. A prpria origem das atividades de Pascoal Segreto, ento falecido, bastante obscura, ligadas
explorao do jogo do bicho e outras loterias clandestinas (vide VILLAR, Jos Luiz M. Contravenoe a cultura
da ascenso social. Braslia: Blucher, 2008, p. 104).
102
NUNES, Mrio, Ob. Cit., p. 8.
103
Idem, pp. 10-11.
104
JC, 22/11/1932 reproduzimos o artigo ao final.
68

Situao oposta vive o Trianon. Durante quase todo o ano explorado


pela companhia organizada por seu proprietrio, que chega a comemorar seu primeiro ano de
existncia. Ainda o ponto exclusivo da comdia ligeira, contando com pblico fiel e
numeroso. Entre julho e agosto, por exemplo, a companhia dirigida por Joracy Camargo e,
desde o incio do ano, j apresentava seus novos originais, como Mania de Grandeza (8/3) e
Bazar de Brinquedos (28/7), novidades que chamam a ateno dos jornalistas.
Inexplicavelmente, contudo, em setembro, a companhia encerra suas
atividades e, aps efmera passagem doutra companhia, organizada por Palmerim Silva, o
Trianon deixa, de modo silencioso, de frequentar os noticirios. Somente no ano seguinte ser
esclarecido que fora arrendado por seu proprietrios para fins no artsticos.
Se esse desaparecimento pode ser considerado um duro golpe na comdia
ligeira, que pouco brilha durante o ano, tambm pode ser visto com olhos esperanosos: para
sobreviver, ela precisar efetivar sua independncia do Trianon, consolidando-se tambm em
outros palcos da capital carioca e do pas. Esse processo, por sua vez, demandar a
interveno estatal, que somente ocorrer aps a metade da dcada.
Por ora, assim como j acontecera com Fres durante a dcada anterior,
somente uma grande estrela desafiaria esse monoplio prestes a ruir: Procpio Ferreira
inaugura um novo teatro, que rouba uma sala cinematogrfica, o Alhambra, para a produo
teatral.
Sua passagem rpida, de incio de agosto a incio de novembro, porm
alvissareira por uma circunstncia: logo na encenao da primeira pea, Feitio, de Oduvaldo
Viana, chega-se ao meio centenrio. Um feito, posto que o primeiro fora dos palcos do
Trianon, desde sua inaugurao e desde a consolidao da comdia ligeira.
A pea consolida uma virada na carreira de Oduvaldo, apresentando
outra novidade ao pblico. Se lembrarmos de sua entrevista de janeiro de 1931, a frmula
de seu sucesso derivaria da observao de cenas e tipos brasileiros. Com o fracasso de sua
iniciativa, j na pea Vendedor de Iluses, encenada por Procpio na temporada anterior, o
autor passa a tratar de temas universais. A comdia Feitio seguiria essa tendncia, conforme
notado por Mrio Nunes:
Como Vendedor de Iluses, espelha a nova maneira do autor: foge tendncia
de pintar, com mincia, costumes e tipos nossos. Inspira-se, agora, nos bons modelos
universais, intriga e personagens movem-se em ambientes amplos, de toda a parte, o
que permitir a representao, sem qualquer trabalho de adaptao, em qualquer lngua
69

105
e qualquer pas do mundo.

Embora entre as demais peas encenadas pela companhia estivessem


novos textos de Oduvaldo e Joracy Camargo, nenhuma delas chegou perto do xito da
primeira. Mas, como destacado, um marco fora atingido.
Se o ano foi ruim para a comdia ligeira, no se pode dizer o mesmo para
o teatro ligeiro musicado. Apresentando espetculos de variedades e do chamado gnero livre,
companhias como Moinho Azul, Moinho Vermelho, Gnero Livre, Grandes Espetculos
Modernos e Casa do Caboclo transformam-se em fbricas de sucessos. Dentre essas,
destacamos a ltima, que brotou das runas do teatro So Jos, graas iniciativa do
empresrio conhecido como Duque, e converteu-se, por alguns anos, em um empreendimento
to bem sucedido quanto o original. Ainda em 1932, com a pea Ququ qu cas, atinge seu
primeiro centenrio.
Tambm houve certo movimento entre as modalidades divergentes de
produo do teatro declamado. lvaro Moreyra tentou resgatar seu Teatro de Brinquedo,
realizando uma apresentao em maio106. A iniciativa Novssima, ocorrida em novembro,
buscou revelar talentos amadores, selecionados da alta sociedade, para compor elencos
profissionais. Ainda que de modo bastante tmido, a iniciativa j ameaa resvalar no teatro
profissional e, caso houvesse perdurado, fatalmente tornar-se-ia em mais um foco de
presso107.
Renato Vianna, por sua vez, aliando-se a Italia Fausta, realizou
empreendimento que, de modo bastante obscuro, contou com apoio estatal e concentrou as
atenes da mdia: o Teatro de Arte, nos primeiros meses do ano (fevereiro a maro). Encena-
se a pea O homem silencioso dos olhos de vidro, em 23/2, de autoria do prprio Renato, com
algumas inovaes formais, como a adoo de um speaker para comentar e explicar as
cenas108. A iniciativa no prospera.
Refletindo sobre o ano, Mrio Nunes insiste na necessidade de as peas
possurem enredos contemporneos, para atrair os jovens que preferem o cinema. Tambm
destaca que o Estado precisaria subvencionar a arte dramtica, para baratear os preos109.

105
NUNES, Mrio, Ob. Cit., p. 60.
106
Idem, ibidem, p. 62.
107
Vide o relatrio sobre os Amadores, adiante.
108
Vide o relatrio sobre Renato Vianna, adiante.
109
NUNES, Mrio, Ob. Cit., p. 42.
70

3.1.4. 1933

O ambiente teatral carioca parece fervilhar em 1933. Segundo Mrio


Nunes, poderia ser consagrado como o ano do teatro nacional:
Em nenhum outro subiu cena nmero to grande de originais brasileiros: 17,
das 20 comdias representadas por 5 companhias, eram de autores nossos; 24, das 26
operetas, revistas e burletas, tambm. Havia mais o teatro de Duque, cerca de 9
originais ou arranjos folclricos, que contava com freguesia certa.
No se tratava de idealismo dos empresrios mas de satisfazer as preferncias
do pblico. Apesar da vida precria de alguns empreendimentos, no se lanava mo da
produo estrangeira: fartaram-se os espectadores das chanchadas espanholas e
alems, traduzidas e ajeitadas a trouxe-mouxe por vendilhes do templo, atiradas s
110
feras por inescrupulosos comerciantes.

O teatro ligeiro musicado continua a produzir sucessos, atingindo


nmeros espantosos e chamando a ateno dos articulistas. O Moinho Azul, em maro,
apontado como o divertimento predileto da gente grande111. Em meio a peas
centenrias112, a companhia do Recreio (Teatro Musicado) apresenta Cano Brasileira, que
supera as 200 representaes consecutivas, e a Casa do Caboclo, por sua vez, apresenta Alma
de Caboclo, que supera as 300 representaes consecutivas.
Por ocasio do seu primeiro aniversrio de existncia, a Casa do Caboclo
considerada padro imorredouro marcando uma poca de arte tpica e regional brasileira.
Pela sua plateia passariam grandes nomes da sociedade carioca e tambm diversos turistas
estrangeiros, que sairiam encantados com a originalidade das decoraes e com a singeleza
das representaes. Duque seria o responsvel por mais uma pgina de glria e de
brasilidade113.
Na produo do teatro ligeiro cmico, grande destaque cabe companhia
de Procpio Ferreira, que, na falta do Trianon, coloniza novo palco: o Casino. Atento
necessidade de adaptar seu repertrio ao gosto do pblico, que, conforme as anlises de Mrio
Nunes e outros articulistas, teria se modificado com a virada da dcada114, apresenta, a partir
de maio, suas novidades.
A pea de estreia Sanso, de Viriato Correa, catalogada como
tragicomdia, aproximando-se da fuso de gneros que marca a indstria cultural. No final de
maio, comeam os anncios da prxima pea, Fruto Proibido, uma comdia

110
Idem, ibidem, p. 69.
111
JC, 18/3/1933.
112
As encenaes das empresas destacadas podem ser qualificadas de espetculos de variedades.
113
JC, 8/9/1933.
114
Vide relatrio sobre a pea social, adiante.
71

cinematogrfica de Oduvaldo Viana, que revolucionou a tcnica teatral115. Mas a grande


novidade do ano teatral veio a seguir, em 15/6, com Deus lhe pague, de Joracy Camargo,
que classificada como uma pea social e d incio a debates sobre o tema, alm de fazer a
carreira de maior sucesso de uma comdia ligeira nacional, chegando ao centenrio nos palcos
cariocas e sendo reencenada mais de mil vezes.
O clamor causado pela pea social ofusca a estreia de Mulher, de
Oduvaldo Viana, que permanece cerca de dez dias em cartaz. No seu lugar, entra O Neto de
Deus, de Joracy, que ampliaria os horizontes sociais de sua pea anterior116. O movimento
termina com a ltima pea da temporada carioca da companhia, Um homem, de Eurico Silva,
ento catalogada como uma pea socialista 117. A comdia ligeira ameaava tomar um
inesperado caminho poltico em pleno governo Vargas.
Alguns crticos classificam as peas de Joracy na j destacada categoria
peas de tese, embora com contornos peculiares em virtude da produo ligeira. Ainda que
no mencionando as iniciativas de Procpio, Benedito Costa publica, em 29/10, o artigo
Teatro de Ideias de Franois de Currel a Pirandello118.
Conforme o articulista, o teatro no possuiria apenas o carter efmero de
espetculo, mas sobretudo uma condio mais perene de estudar as paixes e o jogo
embriagador das ideias. O teatro, assim, faria a transposio para o plano concreto das
abstraes humanas (cimes, dio, variantes psicolgicas, paixes, incertezas). No mundo de
seu tempo, o indivduo teria se transformado de ser compacto e interiormente imvel em uma
criatura de prismas, incerta e mutvel, dando origem ao teatro de Francois de Curel, Shaw e
Pirandello.
No Brasil, o teatro de ideias seria representado pela pea Malazarte
(supomos que se refira pea de Graa Aranha), por Renato Vianna e por Orris Soares.
Quanto ao ltimo, seria o autor de A Cisma, A Barreira, Dentro da F e Rogrio, nunca
representadas119.
Voltando produo teatral, na fronteira do teatro ligeiro cmico
devemos destacar nova iniciativa de Jayme Costa subvencionada pelo Estado, realizada no
Teatro Municipal.

115
JC, 15-16/5/1933.
116
JC, 21-22/8/1933.
117
JC, 23/9/1933.
118
JC, 29/10/1933.
119
JC, 29/10/1933.
72

Essa segunda temporada subvencionada de Jayme Costa tornou-se


possvel no seio do processo de disputa pela concesso dos teatros municipais cariocas. No
dia 12/2 so divulgadas duas propostas para realizar a temporada oficial no Teatro
Municipal120, sendo concorrentes o empresrio N. Viggiani e a Empresa Teatral Artstica
Limitada. O primeiro comprometeu-se a trazer uma companhia de declamao em lngua
portuguesa, uma francesa, concertistas e uma grande companhia lrica. J a outra empresa,
vencedora, comprometeu-se a trazer uma Companhia de Comdia Brasileira (dirigida por
Jayme Costa), uma companhia francesa de comdia (dirigida por Paul Geraldy), concertistas e
uma companhia lrica. Alm disso, ofereceu vrios lugares gratuitos a diversas categorias,
durante os espetculos121.
A proposta de uma companhia dirigida por Jayme Costa para atuar no
Municipal, a Comdia Brasileira, destacada dias depois. Aps lembrar-se o histrico do
ator-empresrio, mantendo h 8 anos consecutivos uma companhia de declamao composta,
predominantemente, de artistas nacionais e representando, preferencialmente, originais
brasileiros, menciona-se que a direo cnica da nova companhia ficaria a cargo de Italia
Fausta e os originais encenados seriam de autores prestigiados, como Coelho Netto, Renato
Vianna, Cludio de Souza, Joracy Camargo, Armando Gonzaga, Oduvaldo Viana, Paschoal
Carlos Magno, Abadie Faria Rosa, Paulo de Magalhes, Matheus da Fontoura, Benjamim
Costallat, Mrio Nunes e Henrique Pongetti122.
Uma vez definida a concesso do Municipal Empresa Teatral Artstica
Limitada e do Joo Caetano ao empresrio N. Viggiani, notcias sobre a temporada da
Comdia Brasileira no Teatro Municipal comeam a ser divulgadas. Em 8/4 destaca-se que o
evento ser um acontecimento mundano apenas comparvel ao que atingem as temporadas
francesas naquele teatro. Seria esta a maior conquista de Jayme, pois at aqui no se
verificou um tal interesse dispensado por parte do grand monde a alguma iniciativa artstica
nacional123.
A inaugurao da temporada da Comdia Brasileira, com a pea Mona
Lisa, de Renato Vianna, vista como a maior realizao artstico-literria da poca teatral e

120
A Prefeitura carioca concedia o Teeatro Municipal a empresrios particulares que organizavam, anualmente,
a chamada temporada oficial, com grupos estrangeiros.
121
JC, 12/2/1933.
122
JC, 15/2/1933.
123
JC, 8/4/1933.
73

o principal acontecimento mundano da season124. Nota descreve o funcionamento da


temporada: premires s teras; rcitas extraordinrias s quintas e sbados; espetculos a
preos reduzidos na vesperal e na noite de domingo; no haver espetculos s segundas,
quartas e sextas125. Destacamos novamente que o processo produtivo do teatro ligeiro cmico
deixado de lado em alguns aspectos, seja pela ausncia das sesses, seja, ainda, pelo no
oferecimento dirio de espetculos, com um tempo maior de ensaios e preparao. Restaria,
por fim, apresentar um produto que respeitasse normas estticas mais exigentes, sem violar a
moralidade e agradasse o pblico.
A estreia ocorre no dia 9/5 e revelaria o acerto na escolha da pea de
Renato Vianna, autor com a fora sugestiva de atrair ao nosso primeiro teatro aquele pblico
numeroso, de fina elite social e intelectual. Apesar dessa fora, houve a inteligente
preocupao da propaganda e a iniciativa oficial foi cercada da maior boa vontade. A
sociedade carioca mostrara seu interesse pelo nosso teatro, que, de vrias maneiras, depois
de um longo marasmo, vai, neste momento, recuperando sua situao no conceito geral. O
espetculo durou trs horas, contando os longos intervalos, para as visitas sociais aos
camarotes e os comentrios nos corredores. A pea, embora contenha magnficas pginas
impregnadas de poesia, foi marcada por uma certa monotonia, que enfeia a obra e arrasta a
representao126.
No dia 17/5 publicada nota sobre a segunda rcita de assinatura de
comdia brasileira, anunciando a pea Dindinha, de Matheus da Fontoura, repassada de
graa e de emoo, feita especialmente para a sensibilidade das nossas jeunes filles, que
ocorreria no dia seguinte127.
A pea Histria de Carlitos, de Henrique Pongetti, estreia em 25/5 e
conta a histria de personagens de um romance que entram em greve, pedindo ao romancista
que lhes modifique os caracteres e os destinos. Aps serem atendidos, todos se aborrecem e
tudo volta a ser como no comeo da pea. O dilogo, com sua audcia e seus repentes,
elogiado, salvo por certas repeties de conceitos ou de frmulas que, em vez de assumirem
a eloquncia especial do leit-motiv, alonga, retarda inutilmente a obra128.
No dia 3/6 estreou a pea A Patroa, de Armando Gonzaga. Segundo a

124
JC, 25/4/1933.
125
JC, 29/4/1933.
126
JC, 10/5/1933.
127
JC, 17/5/1933.
128
JC, 26/5/1933.
74

nota, talvez pela primeira vez o autor tenha aderido ao casamento, terminando assim o seu
terceiro ato. A obra seria marcada pela ligeireza, a franca e singela jovialidade, a aparente
facilidade com que foi delineada e executada129. A pea A Loucura Sentimental, de Benjamin
Costallat, estreou no dia 13/6/33 e a pea Outro Amor, de Leopoldo Fres, foi encenada em
23/6/33.
No h indcios de que a iniciativa tenha pressionado o teatro ligeiro, fato
que contribui para a constatao de que intervenes efmeras do governo seriam incuas
para melhorar nosso teatro. Ainda que noutro contexto, tratando de incentivo ao teatro
lrico, o Comunicado do Interventor Federal, publicado em 14/12, revela essa percepo pelos
prprios rgos governamentais:
O Sr. Interventor Federal deseja dar questo do teatro nacional dramtico e
lrico, soluo de inteira imparcialidade e justia, dentro do programa que se traou na
administrao do Distrito Federal, cogitando, com carinho, de resolver esse assunto,
sem exclusivismos de agrupamentos ou de individualidades, facultando a realizao dos
ideais de todos os elementos de mrito que possam surgir nesta cidade ou no Brasil.
Obedecendo a esse intuito, diante da experincia, verificada em dois anos,
da improficuidade de subvenes parceladas a grupos orquestrais, para o objetivo
de poder dispor a cidade de um nico conjunto de real valor para a realizao das
temporadas lricas e sinfnicas, evitando-se que os elementos que j se contam no
nosso meio para tal fim prejudiquem a sua eficincia, por se verem forados a funcionar
em gneros de menor responsabilidade, em razo de s lhes proporcionarem tais
auxlios recursos para a sua subsistncia por curtos perodos em cada ano, est tratando
o Prefeitura da organizao da Orquestra do Teatro Municipal, sob o dito critrio,
reunindo nesta, exclusivamente, os auxlios materiais possveis. 130

Meses antes, em um artigo annimo intitulado Teatro entre os Antigos131,


notamos o surgimento de um clima, na sociedade carioca, favorvel a uma contnua
interveno estatal no teatro brasileiro. Tratando sucintamente dos teatros grego e romano, o
autor destaca a presena do Estado em suas produes e o carter gratuito das encenaes.
Enxerga-se, inclusive, um nacionalismo no teatro grego, que depois nortearia algumas
produes brasileiras:
(...) Em Atenas, as representaes eram gratuitas, cabendo ao Estado as despesas. (...)
(...) O teatro grego foi eminentemente nacional, os deuses, as tradies, os heris da
ptria foram eloquentemente evocados pelos autores. (...)
(...) O teatro romano abria as portas por ocasio das grandes festas pblicas, e o
132
espetculo era gratuito. (...)

Convm destacar, ainda, a encenao, a partir de 1/12, da pea Onde


ests, felicidade?, de Luiz Iglesias, pela companhia Comdias Modernas, organizada pelo ator

129
JC, 4/6/1933.
130
JC, 14/11/1933, grifo nosso.
131
JC, 19/7/1933.
132
JC, 19/7/1933.
75

portugus Antonio Palma e composta por artistas nacionais ou h muito tempo em nosso pas.
Primeiramente, registramos que ainda se faz presente o pblico portugus, embora bastante
diludo ou nacionalizado, fator a contribuir para o xito da companhia. Depois, notamos que
o autor, Luiz Iglsias, tradicionalmente produzia peas ligeiras musicadas, e sua passagem
momentnea para a comdia ligeira revela uma concorrncia interna ao ambiente teatral entre
essas duas foras. Por fim, dentro dessa perspectiva, ressaltamos que a companhia ocupou o
Teatro Carlos Gomes, que, com o incndio do So Jos, tornara-se o melhor palco da empresa
Pascoal Segreto, tradicional produtora de teatro ligeiro musicado. A pea chega ao meio
centenrio em 22/12, enquanto a companhia permaneceria at fevereiro do ano seguinte no
teatro, dissolvendo-se, como tradicionalmente ocorria, por ocasio do carnaval.

3.1.5. 1934

Ainda no final de 1933, precisamente no dia 31/12, uma nota antecipa


aquele que se tornaria, talvez, o grande acontecimento teatral de 1934: a inaugurao do
Rival, teatro com seiscentos lugares, palco central giratrio e dois pequenos palcos
complementares, permitindo s peas um movimento de cinema. Realizaria tal inaugurao
companhia dirigida por Oduvaldo Viana e contando com Dulcina de Moraes, que se
imporia como a maior artista do Teatro Brasileiro, apresentando a pea Amor, escrita pelo
primeiro, stira social que chegara a cem representaes em So Paulo, e outras peas, dos
maiores xitos mundiais133.
Todos os elementos da frmula de produo do teatro ligeiro cmico
foram estritamente observados pela companhia quando de sua estreia efetiva, em 22/3,
sofrendo algumas necessrias adaptaes para permitir o sucesso. A comdia ligeira Amor
soma a observao social ao dinamismo cinematogrfico, apresentando palcos mltiplos e
cenas simultneas134, considerada um projeto audacioso e tanto quanto possvel inovador135.
A sala teatral qualificada, desde o incio, como ponto de encontro da elegncia carioca136,
tornando-se um espao agradvel para o convvio social.
Alm disso, a capacidade do teatro, seiscentos lugares, pequena em
relao mdia da poca e em comparao com outro teatro, o extinto e paradigmtico

133
JC, 31/12/1933. Vide o relatrio sobre Dulcina-Odilon.
134
Em So Paulo, houve cinco palcos. Para o Rio de Janeiro, a pea foi adaptada a trs palcos.
135
JC, 23/4/1934.
136
JC, 31/12/1933.
76

Trianon, sempre chamado de teatrinho, mas que comportava mais de mil pessoas. H uma
tendncia, inaugurada com o Rival, de salas menores e destinadas a um pblico mais
selecionado137. Estamos na raiz de nosso teatro moderno, modo de produo teatral que
conflitar com o teatro ligeiro a partir da dcada de 1940. Por ora, a iniciativa do Rival e de
Oduvaldo-Dulcina, embora voltada para um pblico menor, ainda teme a concorrncia
cinematogrfica, tendo de adotar o ingresso a preo de cinema para atrair a pequena
multido e levando a forma pea-cinematogrfica ao extremo, com as trs cenas
simultneas.
Com tudo isso, Amor no s chega ao centenrio mas, repetindo um xito
j quase perdido na histria do teatro ligeiro cmico, obtido por Leopoldo Fres com O
simptico Jeremias no final de dcada de 1910, atinge, em 12/6, seu segundo centenrio de
representaes consecutivas. Oduvaldo atingia seu ponto mximo enquanto autor e diretor;
Dulcina, definitivamente, figurava na pequena constelao de estrelas do teatro ligeiro cmico
brasileiro, estando em companhia do falecido Fres (que, inclusive, teria sido seu
descobridor) e de Procpio Ferreira. Seu nome, associado ao seu talento e a sua elegncia,
torna-se um fator de atrao e de fidelizao do pblico.
Os passos da frmula produtiva foram bem seguidos tambm quanto
renovao do repertrio. Atentos ao gosto do pblico, os responsveis pela companhia
escolheram, em 29/6, a pea Ela e Eu, de Georges Berr e Louis Verneuil, que figurara no
repertrio de companhia francesa que ocupara recentemente o Municipal. Embora estrangeira,
a pea tambm chega ao centenrio, demonstrando a fora da companhia.
Em 10/8 estreia a comdia Cano da Felicidade, de Oduvaldo.
Mantendo o dinamismo da ao, a pea trazia uma cano composta por Ary Barroso,
destacada pela crtica138. O curso de sucessos se mantm: a pea tambm chega ao centenrio,
em 19/9.
A companhia obteria ainda bom xito com a pea O ltimo Lord, de
Hugo Falena, apresentada como original de fama mundial139. Aps encenaes das festas
dos principais artistas do elenco, a companhia, em 7 de novembro, despede-se do Rival, indo
para So Paulo. Sua passagem pelo Rio de Janeiro pode ser apontada como uma boa

137
No mesmo sentido, mas no teatro ligeiro musicado, ainda que sem o esperado xito, talvez pela opo
musicada da produo, a companhia Meu Brasil, dirigida por Viriato Correa e N. Viggiani, se apresenta como
realizadora do novo teatro ligeiro (JC, 15/7/1934) e ocupa um teatrinho com 250 lugares, apresentando-se a
preo de cinema.
138
JC, 8/8/1934; JC, 11/8/1934.
139
JC, 28/9/1934.
77

novidade para o teatro ligeiro cmico, que, congregando todas as experincias anteriores da
dcada, modificara-se um pouco mais do que a companhia de Procpio com a pea social,
para manter o mesmo: produzir grandes sucessos no teatro declamado.
Por falar em Procpio, sua temporada anterior terminara em um ponto
que poderia gerar tenses polticas, apresentando uma pea intitulada de socialista. Sua nova
temporada transcorre, inicialmente, sem referncias poltico-sociais, representando peas no
Casino com xito moderado, mesclando originais estrangeiros e nacionais140.
O tema social resgatado a partir dos anncios de Marab, de Joracy
Camargo, considerada incatalogvel nos gneros tradicionais do teatro e reunindo meia
centena de figurantes e um corpo de tcnicos especializados para cuidar da cenografia, dos
figurinos, da iluminao, dos coros e das danas. Sua estreia ocorre em 1/6, num
acontecimento que merece o destaque da crtica, sobretudo pelo ltimo quadro, agitado pela
revoluo social141.
Dias depois, contudo, a pea abruptamente retirada de cartaz, sem
esclarecimentos por parte do Jornal do Commercio. Procpio justifica a retirada alegando que
fora obrigado pela censura a cortar passagens fundamentais da pea e, tambm, que o pblico
ainda no estava preparado para ela142. Com isso, a pea social no mais evolui durante a
dcada, paralisada no modelo economica e politicamente vivel de Deus lhe pague.
A companhia permanece no teatro at incio de setembro, apresentando
apenas mais um original brasileiro, Divorciados, em 14/8. De resto, os xitos moderados
persistem, viabilizando a produo durante o perodo.
Pensando no ambiente teatral carioca, preciso dar relevo ao fato de as
duas companhias, Procpio e Dulcina, no Casino e no Rival, produzirem, simultaneamente,
com xito comercial, comdias ligeiras no Rio de Janeiro. Talvez cheguemos ao ponto
mximo do teatro ligeiro cmico antes da criao do Servio Nacional de Teatro. Finalmente
a referncia hegemnica do extinto Trianon comeava a ser superada: pode-se produzir teatro
ligeiro cmico em dois pontos.
Ainda com relao a esse ambiente, os xitos continuam a marcar a
iniciativa da Casa do Caboclo, no teatro musicado, com nmeros extraordinrios. A pea
Raa do Caboclo chega s 200 representaes consecutivas; Pssaro Cego, s 150; Caboclo

140
Vide o relatrio sobre a pea social.
141
JC, 2/6/1934.
142
FERREIRA, Procpio. Procpio Ferreira apresenta Procpio. Rio de Janeiro: Rocco, 2000, pp. 216-218.
78

ao mar e Primavera do Caboclo, s 100.


Por outro lado, outro acontecimento que amplamente destacado pelo
Jornal do Commercio a iniciativa de Renato Vianna, o Teatro-Escola, que conta com o
apoio do governo 143. A pea que marca a estreia da iniciativa Sexo, escrita pelo prprio
Renato, sendo encenada a partir de 29/10.
Tratando de temas polmicos como a sexualidade, pretensamente
recorrendo Freud, e o aborto, a pea catalogada como um drama social144. Contando
Renato com uma companhia que reunia tcnicos especializados em dana, msica e
pintura145, nomes de destaque no teatro declamado no ligeiro, como Italia Fausta e nomes
de destaque no teatro ligeiro, como Jayme Costa, Delorges Caminha, Olga Navarro e
Cristiano de Souza (este ltimo contratado como diretor artstico), ocupando o Cassino, palco
utilizado por Procpio, seu empreendimento parece chegar fronteira do teatro ligeiro.
Nesse sentido, podemos compreender o marco que a pea atinge: no dia
7/12, representada uma vez por noite, completa as cinquenta representaes consecutivas. Um
feito tpico do teatro ligeiro cmico, realizado, pela primeira vez desde seu surgimento, por
uma pea e uma companhia que no se apresentavam como tal. Sem dvidas, o feito no teria
sido possvel sem o amparo governamental. Graas a ele, Renato no precisou adotar o
mtodo das sesses. Um novo foco de presso ameaava surgir no ambiente teatral: a
possibilidade de um teatro quase ligeiro, amparado pelo Estado.

3.1.6. 1935

Se considerarmos que os anos de 1933 e 1934 foram marcados por


novidades e por grande movimento da comdia ligeira, podemos entender as palavras de
Mrio Nunes, descrevendo 1935 como um ano desalentador146. Analisando-se, porm, seus
acontecimentos, podemos notar apenas uma estabilizao nos procedimentos produtivos, sem
avanos efetivos.
A ltima novidade do ano anterior fora o marco do meio centenrio
obtido pela companhia de Renato Vianna, subvencionada pelo Estado, e apresentando-se
como divergente do teatro ligeiro. Esse sucesso no mais se repetiu. Aps a apresentao de

143
Vide o relatrio sobre Renato Vianna.
144
JC, 19/10/1934.
145
JC, 14/10/1934.
146
NUNES, Mrio, Ob. Cit., p. 116.
79

Canto sem Palavras, de Roberto Gomes, que saiu de cartaz no incio de janeiro, algumas
reprises foram encenadas, at o encerramento da temporada, no incio de fevereiro, para
frias147.
A nova temporada deveria iniciar-se em meados de abril, com a nova
pea de Renato, Deus. Todavia, uma srie de escndalos publicada no Jornal do
Commercio, sob o ttulo o caso do Teatro-Escola. Primeiramente, a companhia intimada a
desocupar o teatro que ocupava, por pretensa ameaa de desabamento. Depois, alguns artistas,
sobretudo Italia Fausta, mas tambm Jayme Costa, do incio a queixas pblicas contra
Renato, alegando questes trabalhistas e mau uso das verbas pblicas.
Tais questes e a debandada de artistas renomados esvaziam a estreia da
temporada, que ocorre no dia 31/4 no Teatro Municipal, palco que pode ter contribudo para o
fracasso. Renato, ento, vai com sua companhia para So Paulo.
Em 1/10 reestreia, no Joo Caetano, outro palco do governo, o Teatro-
Escola. Aps a encenao de algumas peas que no permanecem em cartaz por muito tempo,
no dia 17/11 noticiado o trmino da nova temporada malograda. Parece-nos que, enquanto
Renato recorreu a elementos produtivos do teatro ligeiro, durante o ano anterior, obteve o
xito de sua primeira pea. Depois, perdendo estrelas em sua companhia e escolhendo palcos
inadequados ao teatro declamado, fracassou.
J Dulcina de Moraes, em companhia formada com o marido, Odilon de
Azevedo, revela amplo conhecimento da frmula produtiva do teatro ligeiro durante sua
temporada. Sem correr grandes riscos, deixando de contar com o potencial inovador de
Oduvaldo, que sai da companhia, realiza uma temporada, de fins de maro a incio de janeiro,
que concilia comdias estrangeiras bem escolhidas148 e o sucesso pessoal de Dulcina,
apresentados num ponto j conhecido pelo pblico, o teatro Rival.
Se a temporada no traz inovaes dramatrgicas, uma inovao
produtiva merece ser destacada: Dulcina constri uma imagem de estrela diferente daquela
associada a Leopoldo Fres. Enquanto este se celebrizara por no frequentar ensaios e abusar
dos cacos durante as representaes, ela surge como uma estrela diferente, que estuda
profundamente os papis e apreende psicologicamente cada nova personagem. Uma
precursora das estrelas de nosso teatro moderno149.

147
Vide relatrio sobre Renato Vianna.
148
A nica exceo a pea Mascote, de Oduvaldo Viana e Cleomenes Campos, encenada em 30/8.
149
Vide relatrio sobre Dulcina.
80

Quando termina a temporada, a companhia contabiliza mais alguns meio


centenrios e conquista a aura de melhor conjunto de comdias ligeiras do Brasil, pela
qualidade dos intrpretes e do repertrio.
Relativamente ao ambiente teatral carioca, uma notcia consagra ainda
mais a fama de Dulcina: a pea Amor, de Oduvaldo, tornada clebre por sua companhia,
atingira, em Buenos Aires, o bicentenrio em sua traduo espanhola150. Por outro lado, logo
no incio do ano divulga-se o falecimento de Cristiano de Souza, responsvel pela delimitao
da comdia ligeira no Brasil. Tambm destacamos a inaugurao do teatro Regina, que se
tornar mais um palco do teatro ligeiro cmico, anunciada em novembro.
Pensando no teatro ligeiro musicado, algumas companhias merecem
destaque. Jardel Jercolis organiza empresa que ocupa o Joo Caetano de maio a setembro,
chegando a alguns meio-centenrios. O mesmo feito obtm a companhia Araci Cortes
(depois, Alda Garrido), no Recreio, atravessando o ano151. J a Casa do Caboclo, que inicia o
ano ainda nas runas do So Jos, a obtm dois centenrios (Viva Nis, em 11/1, e Carnaval
Ta, em 19/2); depois, mudando-se para o Phenix, chega a mais um centenrio (Bahia, terra
querida, em 28/6).
Embora a inrcia do Estado com relao ao teatro tenha comeado a ser
rompida com as subvenes a Jayme Costa e Renato Vianna, alguns artistas, reunidos, enviam
ao Interventor Federal, dentre outros, alguns pedidos: a obrigatoriedade de cassinos manterem
elencos teatrais com, ao menos, dois teros de artistas brasileiros; a proibio de
transformao de casas teatrais em casas destinadas a outras atividades; proibio de elencos
estrangeiros nos teatros Casino e Joo Caetano; a iseno de impostos queles que
construrem teatros para companhias nacionais152.
O ano, sob o ponto de vista da atuao estatal, marca ainda a tentativa de
recuperar a Escola Dramtica, bastante criticada e vista como ineficiente. Oduvaldo Viana
torna-se seu novo diretor153 e, no incio de dezembro, organiza as primeiras demonstraes
pblicas de seus alunos, com a encenao de uma pea154. A finalidade da Escola, de fornecer
elementos aos elencos profissionais, comea a ser buscada com maior sistematicidade.
Um ltimo acontecimento importante ainda deve ser mencionado: a

150
JC, 6/7/1935.
151
Artigo publicado em 16/10, revela procedimentos ligeiros nessa produo: as revistas no Recreio suceder-se-
iam com pequenos prazos, montadas s pressas e sem cenrios novos. JC, 16/10/1935.
152
JC, 21/3/1935.
153
JC, 29/7/1935; vide relatrio sobre os Amadores.
154
JC, 4/12/1935.
81

inaugurao do Departamento Teatral do Club Universitrio do Rio de Janeiro, em fevereiro.


Pela primeira vez na dcada, um movimento amador ganha destaque no Jornal do
Commercio, em sua coluna teatral, propondo a ideia de renovar, a partir de sua iniciativa, o
teatro brasileiro155. Temos a o embrio dos movimentos amadores que se consideraro, em
detrimento do teatro ligeiro, o verdadeiro teatro brasileiro, a partir dos prximos anos da
dcada, passando a pression-lo no ambiente teatral carioca.

3.1.7. 1936

A relativa estabilidade atingida pelo teatro ligeiro cmico no ano anterior


parece manter-se em termos de iniciativas e procedimentos das empresas prprias do ramo.
Quanto ao ambiente teatral, todavia, alguns acontecimentos transformar-se-o em focos de
tenso que o pressionaro nos anos vindouros.
Sem a presena da companhia Dulcina-Odilon, cujas estrelas viajavam
pelos Estados Unidos, merecem destaque a companhia de Procpio Ferreira, no Regina, de
abril a outubro, e a companhia Elza-Delorges-Cazarr, inicialmente denominada Eurico Silva,
no Rival, de outubro a maro do ano seguinte.
Procpio Ferreira, aps permanecer na Europa durante 1935,
realizando, inclusive, uma temporada em Portugal, retorna com diversas novas peas
europeias na bagagem. No geral, as novidades correspondiam s tradicionais comdias
ligeiras, ou eram adaptadas, s vezes precariamente, a elas. Durante a temporada, houve uma
alternncia entre tais peas e peas nacionais:
1. Tabu, de Svoboda (estreia: 2/4);
2. O homem da cabea de ouro, Viriato Correia (8/5);
3. Joo Ningum, Alfred Savoir (2/6);
4. Por causa do Lulu, sem indicao de autor (11/6);
5. Bicho Papo, Viriato Correia (10/7);
6. A dana dos milhes, pea hngara (7/8);
7. Menor Abandonado, Joracy Camargo (21/8);
8. Precisa-se de um pai, Munhoz (28/8, no havendo outra meno a ela);
9. Uma conquista difcil, Eurico Silva (9/9);
10. As cinco advertncias do diabo, sem indicao de autor (18/9);

155
JC, 8/2/1935; vide relatrio sobre os Amadores.
82

11. Cheque ao portador, Armando Gonzaga (2/10);


12. A Princesa e o Professor, sem indicao de autor (14/10).
As estreias das peas acima foram, no geral, acompanhadas por
articulista do Jornal do Commercio que se identificava como L.. Suas observaes so
crticas quando a companhia foge frmula de um bom teatro ligeiro. Mas, ao mesmo
tempo, no se do conta de que os defeitos apontados so parte integrante desse modo de
produo teatral.
Assim, por exemplo, Procpio criticado na pea Tabu por exagerar nos
detalhes, nas frases e nas intenes de seu personagem, para ocultar o desconhecimento do
papel156, como chamado de inseguro em outras peas157. Por outro lado, o prprio
articulista reconhece que o defeito seria corrigido com a repetio dos espetculos, no
devendo ocorrer nas sesses futuras.
Ao apreciar a pea Por causa do Lulu, L. afirma que j fora encenada
em So Paulo, sendo, portanto, bem sabida, bem afinada, um regalo de espetculo158. Em
ambas as situaes, revela-se que a encenao da pea teatral ligeira tambm o momento
final de sua produo e que, embora com certa hesitao, a prpria crtica admite essa
circunstncia e a incorpora em sua estrutura.
Com a despedida de Procpio em outubro e a citada ausncia de Dulcina,
o ambiente fica aberto para uma iniciativa encabeada por artistas que ainda no tinham
atingido o mesmo grau de estrelato, mas cujo talento e potencial eram reconhecidos
publicamente. Inicialmente recebendo o nome de seu diretor, Eurico Silva, logo a companhia
passa a receber o nome dos principais artistas, Elza-Delorges-Cazarr (numa ordem, s vezes,
variada), e ocupa o Rival.
Novamente a crtica (L.) avalia os espetculos sob o ponto de vista do
teatro ligeiro. A pea O mundo to pequeno, de autor estrangeiro, reputada longa (ou seja,
mal adaptada s sesses), mas o elenco avaliado como bom159 (entenda-se homogneo
ou harmnico, adjetivos que sero usados em outras avaliaes, indicando a existncia de
um artista, ao menos, razovel, para cada gnero de papel das comdias ligeiras). Embora o
pblico no tenha sido to grande em algumas peas (pouco pblico160), a iniciativa

156
JC, 3/4/1936.
157
JC, 22/8/1936; JC, 19/9/1936.
158
JC, 12/6/1936.
159
JC, 24/10/1936.
160
JC, 24/10/1936; JC, 19/12/1936.
83

sobrevive at incio de maro de 1937.


Cruzando a fronteira e penetrando no teatro ligeiro, destacamos nova
iniciativa de Renato Vianna, ainda sob o nome de Teatro-Escola161. Analisando os dados de
sua empreitada, percebemos que escolhe um ponto adequado, o Rival, e adota, pela primeira
vez, o mtodo das sesses, encenando a pea Cumparcita, s 20h e 22h, a partir de 13/3162.
Quanto a esta, consistiu em sua nica falha, sob o ponto de vista da produo do teatro ligeiro
cmico, pois no se adequava ao gnero tradicional das comdias ligeiras, apresentando
aspectos que causaram estranheza na plateia, levando, por vezes, incompreenso. Conforme
a crtica de L., haveria uma inverso na ordem temporal da narrativa, comeando-se pelo
final; cenas sem dilogo, meramente recitativas ou musicais; simultaneidade de cenas,
aproveitando-se os trs palcos do teatro. Por fim, o pblico sequer teria percebido o final da
pea163.
No obstante o descompasso causado pela encenao, Renato mantm
procedimentos do teatro ligeiro e, em 19/3, realiza a primeira vesperal da pea, a preo de
cinema164. No dia 26/3, noticia-se sua 28 representao, antecipando-se a comemorao do
meio centenrio para o dia 3/4165. Tais fatores podem atestar a existncia de algum pblico
rotineiro, garantindo a continuidade da empresa, pois no foram anunciados subsdios estatais
(dada a obscuridade vigente na concesso desses auxlios, eles podem ter ocorrido mesmo
sem anncio da mdia). Mas, no final do ms, Renato fixa uma tabela no teatro comunicando
sua renncia ao projeto e desobrigando os artistas da iniciativa 166. Embora surjam notcias
espordicas relatando um possvel reincio das atividades, isso no ocorre.
O teatro amador continua a receber destaque no Jornal do Commercio.
Duas encenaes, promovidas respectivamente pelo Departamento Social do Club Municipal
e pelo grupo Teatro Universitrio da Sociedade Universitria de Intercmbio Cultural do
Brasil, so noticiadas. Tambm noticiada a atuao da Escola Dramtica, requisitando
originais brasileiros para realizar suas provas pblicas167.
O grande acontecimento de 1936, para o teatro, ocorre em seu ambiente,
com a criao, em setembro, da Comisso de Teatro Nacional (CTN), junto ao Ministrio da

161
Vide o relatrio sobre Renato Vianna.
162
JC, 8/3/1936.
163
JC, 14/3/1936.
164
JC, 19/3/1936.
165
JC, 26/3/1936.
166
JC, 2/4/1936.
167
Vide o relatrio sobre os Amadores.
84

Educao. A partir de ento, pela primeira vez em nossa histria, o teatro seria objeto de
estudos e anlises governamentais e sofreria, de modo sistemtico, intervenes estatais. Tal
situao modificar, nos anos seguintes, o equilbrio de foras culturais e dar um novo alento
ao teatro ligeiro, bem como criar as condies para que o movimento amador, de modo
efetivo, se transforme em uma fora de presso. Por ora, a medida mais concreta que a CTN
adota a divulgao de editais criando concursos e estipulando as condies para obteno de
auxlios168.
Ainda precisamos destacar a publicao, pelo Jornal do Commercio, de
alguns artigos tratando do teatro. No dia 22/5, sob o ttulo de Sentido do Teatro, publica-se
palestra proferida por Tasso da Silveira, na Associao dos Artistas Brasileiros, na qual o
autor defende que o teatro, nos seus momentos supremos, tem sido uma expresso total do
esprito e acata, a seu modo, a tese de Hegel de que haveria a preeminncia da arte
dramtica entre as demais artes irms169. Aps percorrer momentos histricos que considera
fundamentais para demonstrar a tese, partindo dos gregos e chegando a Ibsen, refuta a ideia de
que o cinema seria um sucedneo mais perfeito e completo do teatro:
Um filme que se desenrolasse em dois ou trs nicos cenrios, abdicando da
faculdade que lhe cabe de agilmente mover-se atravs de uma ininterrupta srie de
ambientes sempre novos, oferecendo fruio do espectador a sinfonia de imagens que
o que verdadeiramente se procura no cinema, estaria por si mesmo condenado.
Uma pea de teatro, s vezes de um ato nico, sem mutaes de nenhuma
espcie, pode empolgar-nos at o xtase. Porque a fora do teatro no reside no
movimento ou na multiplicao de imagens. Reside no que faz com que ele seja um
gnero de poesia, e um gnero de poesia que se constitui da substncia de todos os
outros gneros poticos da substncia de objetividade da epopeia, da substncia de
subjetividade da poesia lrica, e que, ainda mais do que isso, conjuga na sua prpria
essncia, todas as outras artes, oferecendo-se-nos como sntese ltima, como
instrumento supremo de expresso de nossa totalidade espiritual170.

Embora no mencione diretamente o panorama do teatro brasileiro de seu


tempo, o autor, com as palavras acima, dirige crticas ao teatro ligeiro e ao seu delineamento
esttico delimitado pelas influncias cinematogrficas. Durante os anos anteriores, desde o
final da dcada de 1920 e atingindo o ponto mximo com a pea Amor, de Oduvaldo Viana,
os autores teatrais incorporam elementos cinematogrficos em seus temas, enredos e
estruturas formais. Busca-se o dinamismo, a movimentao, a troca rpida de cenas,
caractersticas reconhecidas nos filmes e repudiadas pelo autor.
As palavras finais so duras e descaracterizam, nas entrelinhas, a

168
Vide o relatrio sobre o Estado e o Teatro.
169
JC, 22/5/1936.
170
JC, 22/5/1936.
85

qualidade teatral do teatro carioca existente, revelando uma conscincia social que se forma
nessa direo:
Fica, por esta forma, justificado o movimento em que atualmente se empenha a
Associao dos Artistas Brasileiros, no sentido de acordar a inteligncia patrcia para um
entusiasmo mais ardente pela criao do teatro no Brasil.171

Em julho, outro artigo publicado trata diretamente das tenses entre o


cinema e o teatro, sob um ponto de vista um pouco diverso: O crepsculo do teatro e a
opulncia do cinema estudo crtico sobre dois instrumentos da educao, escrito por Giulio
Canella172. Descrevendo a atual realidade do teatro mundial, afirma que o teatro no preenche
mais as suas funes e os seus fins, destacando que o grande drama e a grande comdia
seriam instrumentos educadores, mas, para tanto, necessitariam de grupos bem organizados,
administrados e subsidiados. Citando apenas raras excees no panorama europeu, quatro ou
cinco companhias na Frana e na Itlia, e outras tantas em todos os outros pases, o teatro
existente seria anmico e doente.
Depois, discorda o autor daqueles que veem no cinema uma fora
demolidora, que corrompe moralmente sem promover conceitos educadores, alegando que ele
pode servir educao. O sucesso do cinema ligar-se-ia a alguns fatores: os artistas poderiam
lucrar mais e obter um sucesso maior; o pblico poderia pagar um preo menor; os filmes
seriam mais assimilveis pela populao em geral e fugiria do drama psicolgico que teria
fatigado o teatro.
Haveria, ento, a necessidade de renovao moral do cinema e do teatro.
Neste, vrias companhias sem escrpulos e sem tese, sob o pretexto de divertir,
corromperiam. O teatro no poderia descer ao pequeno teatro. Citando Germaine Dermoz,
destaca que o pblico que foge do teatro para o cinema seria aquele habituado a esse
pequeno teatro, interessado apenas em passar o tempo ou fazer a digesto; o pblico que
busca no teatro a imagem e a emoo da vida, no o abandonaria pelo cinema.
No restante do artigo, Canella faz um panorama dos grupos teatrais no
mundo, trata das inovaes italianas e destaca a existncia de subsdios. Neste ponto, seu
artigo parece afinar-se com a poltica de intervenes estatais prestes a iniciar-se. Em agosto,
a segunda parte de seu artigo, intitulada O teatro educador e recreador ensaio crtico sobre
o drama heri-cmico Cyrano de Bergerac173, publicada, demonstrando, no estudo da obra,

171
JC, 22/5/1936, grifo nosso.
172
JC, 19/7/1936.
173
JC, 16/8/1936.
86

suas teses.
Ainda se publica, em dezembro, um estudo intitulado Pirandello sua
vida e sua obra, destacando o falecimento do dramaturgo.

3.1.8. 1937

A temporada de 1937 foi marcada pela presena do Estado, por


intermdio do Conselho de Teatro Nacional, concedendo subvenes a companhias
profissionais e, inclusive, a grupos amadores. Tal atuao comeava, de modo mais
significativo, a colocar em risco o equilbrio de foras que permitia a continuidade da
produo do teatro ligeiro.
Nosso relato, por outro lado, se inicia por aquelas companhias que,
aparentemente, no gozaram dessas subvenes durante o ano: Procpio Ferreira, Dulcina-
Odilon e Delorges Caminha.
A companhia Procpio Ferreira volta ao Regina, permanecendo de
maro a final de junho (27/6), encenando as seguintes peas:
1. Anastcio, de Joracy Camargo (estreia: 4/3);
2. Adeus Nobreza, pea estrangeira (9/4);
3. Cristiano se diverte, pea estrangeira (7/5);
4. O Presidente, pea estrangeira (19/5);
5. Paulo e Virgnia, pea estrangeira (4/6).
Devemos destacar o pequeno nmero de peas, apenas cinco,
apresentadas durante quatro meses de temporada, demonstrando o xito da companhia.
Curiosamente, embora possamos deduzir que as duas primeiras peas chegaram ao meio-
centenrio, tal feito no foi mencionado pelo Jornal do Commercio. Por outro lado, o
articulista L. apresenta algumas crticas a Procpio: em uma das peas, alm de inseguro, a
estrela teria ficado alguns minutos parado, ouvindo o ponto174.
Das peas acima, Anastcio, escrita por Joracy Camargo, resvala
novamente nos temas sociais, fazendo uma stira sociedade em que vivemos, apresentando
as falhas dessa mesma sociedade175. Essa stira, contudo, coloca-se dentro dos estritos
limites de moralidade da comdia ligeira, no causando o furor de Marab, sendo encenada

174
JC, 8/5/1937.
175
JC, 5/3/1937.
87

sem maiores problemas num contexto que caminhava para o Estado Novo.
Delorges Caminha, que encabeava companhia ao lado de Elza Gomes e
de Cazarr, organiza empresa prpria, ocupando o Carlos Gomes a partir da metade do ano.
Apesar de permanecer alguns meses no teatro, a variao do cartaz atesta que no logrou xito
semelhante ao de Procpio. Ainda assim, sob o ponto de vista das crticas, sua companhia
bastante elogiada, demonstrando seguir a receita de produo do teatro ligeiro: destaque
harmonia do conjunto176; pea bem montada, afinao do conjunto177; comdia
interessante, bem desempenhada, agradou francamente o pblico numeroso178. Alm disso, a
companhia realiza uma montagem de Anastcio, citada h pouco como representada por
Procpio no incio do ano, que permanece apenas sete dias em cartaz, mas reputada uma
excelente edio179. Em 31/10 ocorre a despedida.
A terceira companhia que obteve xito no ano, sem auxlio explcito do
Estado, foi Dulcina-Odilon180. Ocupando o Rival a partir de 3/9, com a pea Tovarich, de
Jacques Deval, em meio a inmeros elogios, chega ao centenrio. As demais peas, tambm
estrangeiras, permanecem um bom perodo no cartaz, atingindo o meio-centenrio por, pelo
menos, duas ocasies. Esse carter estrangeiro do repertrio gera algumas acusaes de falta
de patriotismo, insuficientes para pejudicar a imagem estelar conquistada por Dulcina e
afastar seu pblico fiel.
Conforme j antecipado, o fato mais interessante para a evoluo do
teatro brasileiro foi o incio de subvenes sistemticas por parte do Conselho de Teatro
Nacional181. Trs conjuntos profissionais receberam as subvenes, aps concorrncia
pblica. Relataremos a atuao de cada um deles.
O primeiro conjunto, a companhia Jayme Costa, quando recebeu a
subveno, j atuava no teatro Rival, tendo estreado com a comdia Assim...no pecado, de
Andr Barde, traduzida por Mario Alberto, no dia 19/3. Segundo a nota, a companhia
inaugurou auspiciosamente a nova temporada, com bom elenco, pea interessante,
desempenho animado, bem montada e mis-en-scne do professor Eduardo Vieira182.
No dia 2/4 estreou a pea Manicmio, de Francisco Leo, considerada

176
JC, 17/9/1937 pea: O dinheiro do Leo, estrangeira.
177
JC, 22/9/1937 pea: A felicidade de ontem, estrangeira.
178
JC, 2/10/1937 pea: Minha irm de luxo, estrangeira.
179
JC, 16/10/1937.
180
Vide o relatrio sobre a cia. Dulcina-Odilon.
181
No relatrio sobre o Teatro e o Estado, especificamos outras medidas adotadas pelo rgo.
182
JC, 20/3/1937.
88

bem escrita, sendo os desempenhos elogiados, assim como os cenrios e mobilirios.


Destacamos o seguinte trecho: No final da representao, artistas, autor e ensaiador foram
repetidas vezes chamados cena183. Parece-nos que o ensaiador Eduardo Vieira gozaria de
grande reconhecimento e considerao.
Em 13/4 estreia Bazar de Bebs, traduzida por Oswaldo Abreu Fialho
que, embora tenha dado leveza e graa aos dilogos, no traduziu corretamente uma palavra
de duplo sentido, capital para o desenvolvimento da pea. O pblico, que riu bastante, riria
mais se a representao corresse com mais ligeireza, mais desenvoltura184.
No dia 30/4 estreia Quando elas querem, comdia de Robert B. Joke,
traduzida por Luiz Rocha, um trabalho destinado apenas a fazer rir e, assim, o conjunto que
trabalha no Rival reafirmou seu propsito de realizar uma temporada de bom humor. A pea
transcorreu entre risos, sendo as situaes bem defendidas pelos artistas185.
A pea Bombonzinho, de Viriato Correa, foi encenada a partir de 14/5,
obtendo o mesmo agrado que quando de sua primeira exibio, em 1931. Trata-se de comdia
engraada, simplesmente para fazer rir. As suas inverossimilhanas no chegam a
escandalizar o espectador divertido e regalado. E assim a histria explorada pelo autor se
desenvolve por entre a mais ditosa alegria, tanto no palco como na sala. O desempenho foi
elogiado e o pblico, que encheu o Rival, aplaudiu farta e justamente186.
Assim chegamos a uma nota no dia 18/5, informando que, com o
recebimento da subveno, iniciar-se-ia uma nova fase para a companhia Jayme Costa187.
Nova nota, dia 19/5, refora tal incio da nova fase da companhia, naturalmente com uma
pea brasileira188. No dia seguinte, menciona-se a comdia de Henrique Pongetti, Uma
mulher oxigenada, como aquela a inaugur-la, em 28/5189.
Artigo de 27/5, O Governo Federal e o Teatro Nacional, destaca que a
CTN iniciaria uma fase de ao sistemtica do governo em favor do teatro, com a vindoura
temporada oficial de comdias. A primeira companhia dessa temporada, a Jayme Costa,
estrearia no dia seguinte, vindo a encenar um repertrio escolhido pela Comisso 190.
Em 26/5 publicado anncio do maior acontecimento teatral do dia, a
183
JC, 2/4/1937.
184
JC, 13/4/1937.
185
JC, 30/4/1937.
186
JC, 14/5/1937.
187
JC, 18/5/1937.
188
JC, 19/5/1937.
189
JC, 20/5/1937.
190
JC, 25/7/1937.
89

encenao de Loira Oxigenada pela companhia Jayme Costa, inaugurando a temporada


oficial de comdia. Tratar-se-ia de uma colaborao entre a companhia e o Ministrio da
Educao, oferecida ao pblico carioca como uma nota de elegncia e distino. Destaca-se
a presena de autoridades e pessoas de projeo social.
A pea de grande atualidade, possui muita beleza no seu romance,
cenas de emoo, alta dose de poesia, comicidade finssima e sobretudo arte, muita arte. O
elenco, por sua qualidade, equiparvel s maiores celebridades do gnero, sendo o
melhor elenco de comdia que j se organizou no Rio. O espetculo est marcado para s
21h, no se mencionando sesses na estreia 191.
A crtica192 destaca que a pea, no como acusao antes como defesa,
tem pontos de contato com a comdia de Artur W. Pinero, A casa em ordem. Mas
semelhanas destas, destas coincidncias frequentemente se do entre obras de autores acerca
dos quais se no pode admitir que um deles se lembrasse de copiar do outro, havendo entre
elas diferenas radicais.
De qualquer modo, os dilogos revelam as frases caprichosas e audazes
do autor. Suas peas tm estilo, so escritas, colocando-o entre os mais brilhantes
cultores do teatro brasileiro de qualquer tempo, confirmando-se na pea em questo o vigor
de seu talento e a independncia de sua obra. O desempenho foi animado, desenvolto,
sobretudo nos dois primeiros atos.
No encontramos mais notcias sobre a iniciativa at junho.
Aparentemente, o Jornal do Commercio estava mais interessado em cobrir a passagem do
italiano Bragaglia pelo Rio de Janeiro.
A partir de 11/6, surgem notas sobre a prxima pea da temporada, As
doutoras, de Frana Jnior. No dia 13, informa-se que antes da troca de cartaz, a Companhia
dar espetculos sucessivamente dedicados ao Sr. Presidente da Repblica e Ministros de
Estado, ao Corpo Diplomtico, intelectuais brasileiros etc. etc.193.
No dia 18/6 ocorreu a estreia de As Doutoras, de Frana Jnior, encenada
pela Companhia Jayme Costa, segunda pea da temporada oficial patrocinada pelo
Ministrio da Educao. Conforme a crtica, a pea:
...em brilhante edio, tem o valor principal de demonstrar que no
progredimos muito em matria de produo teatral... A graa sadia, natural e espontnea

191
JC, 26/5/1937.
192
JC, 27/5/1937.
193
JC, 13/6/1937.
90

da comdia agora revivida fez rir e despertou aplausos na sala do Rival. Milagre da
interpretao? Nada disso. H naqueles quatro atos situaes das mais felizes, dilogos
bem trabalhados, figuras perfeitamente desenhadas. O conflito entre as doutoras e os
doutores pode ser renovada nos dias atuais com as mesmas consequncias, com as
mesmas complicaes e finalidades. certo que o desempenho valorizou o original,
194
montado de acordo com as rubricas do autor.

No dia 13/7 estreia a comdia O Hspede do Quarto n. 2, de Armando


Gonzaga, agradando plenamente, despertando o riso franco na plateia numerosa, com um
entrecho simples, a figura central escrita para o feitio cmico do primeiro ator do conjunto e
trs atos bem armados pela incontestvel habilidade do autor aplaudido. Embora o original
tenha situaes das mais felizes e o desempenho tenha sido animado e por vezes
brilhante, considera-se que Jayme Costa, perfeitamente vontade no Ventura, alcanaria
um xito absoluto se estivesse mais seguro do seu papel. O efeito de algumas cenas foi
prejudicado com essa falha deveras lamentvel. O segundo papel coube ao Sr. Rodolpho
Mayer, que se desobrigou facilmente da tarefa. Os cenrios de Santa Rosa so tidos como
novos e bonitos e a mis-en-scene do professor Eduardo Vieira qualificada de boa195.
No dia 3/8 estreou a pea Anna Christie, de Eugene O'Neill, traduzida
por Benjamin Lima, encenada pela cia. Jayme Costa, uma verdadeira prova de fogo por ser
tarefa difcil passar da comdia ligeira para o drama intenso e da o esforo realizado pelos
artistas citados. Lygia Sarmento mostrou-se indisposta, no dando a vibrao necessria
protagonista, enquanto Jayme Costa, alm de no estar perfeitamente senhor do papel, teve
frases e gestos imprprios da figura que interpretava. A traduo foi qualificada de
aprecivel e a montagem de cuidada. Um comentrio parece reafirmar que os
procedimentos produtivos do teatro ligeiro no se alteraram com a subveno nem com o
carter peculiar da pea encenada:
Com a repetio dos espetculos naturalmente a Companhia poder dar melhor
impresso da pea de O'Neill que repetimos reclama intrpretes dramticos196.

Dia 11/8 publicada nota informando que est novamente no Rival a


comdia do Sr. Armando Gonzaga, O hspede do quarto n. 2. Pouco depois, o autor Ernani
Fornari, em vista da impossibilidade de a companhia de Jayme montar sua pea, pede ao
artista que a retire de seu repertrio. Em assim sendo, a Comisso do Teatro Nacional escolhe
a comdia O gosto da vida, de Maria Jacinta Trivo de Campos, para substitu-la.
A pea O gosto da vida estreou em 26/8 e revelou uma escritora de valor,

194
JC, 18/6/1937.
195
JC, 14/7/1937.
196
JC, 4/8/1937.
91

s por isso, dalgum modo faria jus subveno 197. Enquanto os artistas so elogiados,
destaca-se que o sr. Jayme Costa encarregou-se dum papel pequeno e, assim mesmo, como
de costume, no o sabia 198.
Nota publicada em 31/8 informa que a companhia Jayme Costa se
despede naquela noite do Rio, indo para Niteri e, em seguida, iniciaria sua excurso pelos
estados199. Encerrar-se-ia, assim, sua passagem subvencionada pelo Rio de Janeiro durante o
ano de 1937.
Analisando-a, constatamos que as modificaes trazidas pela interveno
estatal foram pequenas em relao aos procedimentos que o artista j adotava durante sua
rotineira temporada. A grande modificao pode ser apontada na limitao de repertrio,
imposta pela Comisso, escolhendo peas nacionais e clssicos universais (Anna Christie, de
ONeill). Todavia, a temporada ainda se organiza nos moldes do teatro ligeiro: vrias peas
compem o repertrio, que se sucedem no palco, sem o tempo adequado de preparao e
ensaios. A produo da pea continua a ocorrer enquanto esta j est em cena, aperfeioando-
se a representao com a repetio do espetculo e a interveno do ponto.
Por outro lado, essa circunstncia no retira a importncia do apoio. A
constatao corrente era de que o teatro precisaria ser organizado pelo Estado para que
pudesse evoluir corretamente e atingir patamares mais elevados. Intelectuais radicais
discordavam dessa viso, desejando simplesmente que o Estado ignorasse o teatro
profissional e buscasse a criao do verdadeiro teatro brasileiro a partir do zero (ou dos
amadores). Mas essa no foi a postura do Estado Novo.
Podemos defender que sua interveno no ambiente econmico tenha
sido contraditria, sob o ponto de vista do teatro ligeiro. Embora em alguns momentos tenha
concedido indiscriminadamente subvenes a todas as companhias, estimulando sua
produo, tambm, ao mesmo tempo, estimulou os grupos amadores, que, por sua vez, tornar-
se-iam mais uma fora para pressionar o teatro ligeiro no rumo de sua extino. De qualquer
modo, todos receberam subvenes200.
Outro dos grupos subvencionados foi a companhia lvaro Pires. Nota
destaca seu itinerrio: estrear no Recife, em julho, seguir at Manaus e retornar ao Rio de

197
JC, 27/8/1937.
198
JC, 27/8/1937.
199
JC, 31/8/1937.
200
Talvez o critrio ltimo para concesso dessas subvenes derive de mecanismos obscuros como o
favorecimento pessoal e a disseminao de uma ideologia favorvel a Vargas.
92

Janeiro em dezembro. As principais figuras de seu elenco eram: Iracema de Alencar, Maria
Costa, Amelia de Oliveira, Luclia Peres, Armando Rosas, Antonio Ramos e Ramos Jnior. A
direo artstica ficou com o escritor Otvio Rangel e as peas que seriam montadas:
Muralha, de Coelho Netto; Inocncia, de Roberto Gomes; Velha Guarda, de Joracy Camargo;
Os direitos da sade, de Sanches; Mdico de almas, de Armando Gonzaga. 201
No dia 5/8 publica-se que o Ministro Capanema recebeu congratulaes
pelo xito alcanado no Norte pela Companhia lvaro Pires, por meio de telegramas da
Associao Imprensa de Pernambuco e de cronistas teatrais de Recife202. Nota do dia 5/12 faz
o primeiro anncio da estreia no Rio de Janeiro da companhia lvaro Pires, que se realiza em
9/12. Alguns defeitos so apontados pela crtica, apesar de seu esforo por apoiar a
iniciativa203. No houve continuidade nas encenaes da capital.
No dia 5/5 publicam-se trechos da proposta de lvaro Moreyra204 para
organizar a terceira companhia subvencionada pela Comisso de Teatro Nacional. O
repertrio seria composto pelas seguintes peas: O Novio, de Martins Pena; O Cabeleira, de
Jos do Rego e Santa Rosa; O Rio, de Jlio Tavares; Luz por baixo da porta, de J. Guimares
Menegale; O Rei do Cmbio, de J. Carlos Lisboa; Frei Luiz de Souza, de Garrett; sia, de H.
R. Leonard; Ludo, de Pierre Seize. Alm disso, o diretor se props a realizar as Tardes
Culturais, promovendo palestras sobre:
1. O teatro na antiguidade;
2. O teatro na Idade Mdia;
3. O teatro na Renascena;
4. De Gil Vicente a Antonio Jos;
5. Comdia d'Arte;
6. Sculo XVII;
7. Sculo XVIII;
8. Sculo XIX;
9. O teatro de hoje;
10. O teatro no Brasil.
201
JC, 3/7/1937.
202
JC, 5/8/1937.
203
JC, 10/12/1937.
204
At 1937, apenas uma vez falou-se de iniciativa de lvaro Moreyra, em nota de 30/6/32 sobre o Teatro de
Arte, que seria lanada em breve. O elenco j estaria constitudo, o teatro Casino estaria arrendado e escolhida a
pea de estreia, uma comdia de Cludio de Souza, restando marcar a data. O Jornal do Commercio no se
refere mais a ela. Mrio Nunes relata que houve uma iniciativa em 22/5, completando filmes no Glria, sem
muitos detalhes.
93

No elenco, Italia Fausta, Davina Fraga, Eugnia Moreyra, Ariette de


Souza, Tina Canabrava, Lenita de Souza, Adacto Filho, Jesus Ruas, Lcio Moraes, lvaro de
Souza, Samuel Rosalvo, Alfredo Ruas, lvaro Samuel, Colette, Santa Rosa, Jorge de Castro,
Paulo Werneck, Nelson Medeiros.205
Publica-se em 22/8 informativo O Ministrio da Educao e o Teatro
Nacional, relatando que em poucos dias estrear a Companhia Dramtica de lvaro Moreyra
no teatro Regina, aps passagem por So Paulo. Conforme o plano do Ministrio, essa
companhia permaneceria trs meses no Rio e seguiria para o Sul.
No dia 26/8 estreia a Companhia lvaro Moreyra, cuja noite festiva
contou com a presena de autoridades e intelectuais, com a pea Asia, de H.L. Lenormand:
(...) Quanto ao espetculo, repetimos, no se deve tratar rigorosamente de
exercer a crtica e sim de celebrar o aparecimento no Rio de Janeiro duma nova
companhia, sob a direo dum escritor de todas as maneiras consagrado: o Sr. lvaro
Moreyra, e que se apresenta com um programa de grandes promessas para o
engrandecimento, o enobrecimento do teatro brasileiro. O que ali est representa, sob a
gide dos Poderes Pblicos, um alto esforo que deve ser amparado, encorajado o mais
possvel. E s nos parece acertado louvar o empreendimento do Sr. lvaro Moreyra
neste incio que o pblico festejou com os aplausos repetidamente dispensados aos
206
intrpretes de Asia.

A pea O Sol de Osris foi encenada no dia 2/9, revelando que a


companhia se organizara melhor:
Depois das dificuldades tremendas da pea de estreia, a comdia de ontem
oferecia aos artistas da Companhia lvaro Moreyra condies muito mais favorveis. Os
intrpretes d'O sol de Osris sentiam-se relativamente sua vontade, em elemento
207
seu.

Anuncia-se o breve incio das mencionadas Tardes Culturais,


organizadas por lvaro Moreyra, com palestras sobre a evoluo do teatro e cenas de obras-
primas do teatro universal, interpretadas por elementos do elenco. Na primeira dessas tardes,
lvaro Moreyra falar sobre o Teatro na Antiguidade e Italia Fausta, em cenrio de Oswald
de Andrade Filho, far o final de Antgona, de Sfocles, com entrada franca208. As demais
palestras ocorrem sempre s quintas-feiras.
A pea O Rio, de Jlio Tavares (pseudnimo de Carlos Lacerda209), foi
encenada em 14/9, com cenrios de Santa Rosa e Oswald de Andrade Filho, e desempenho

205
JC, 5/5/1937.
206
JC, 26/8/1937.
207
JC, 3/9/1937.
208
JC, 7/9/1937.
209
Conforme RIEGO, Christina Barros. Do Futuro e da Morte do Teatro Brasileiro: uma viagem pelas revistas
literrias e culturais do perodo modernista (1922-1942). So Paulo: dissertao de mestrado, FFLCH-USP,
2008, p. 178.
94

um tanto desarticulado ou incerto, mas com trabalhos apreciveis 210. A pea O Novio, de
Martins Pena, subiu cena em 23/9, e a pea A Comediante, de Chrysantheme (pseudnimo)
estreou em 8/10. Asia volta ao cartaz em 19/10, sendo substituda apenas em 4/11 por A
Volpia da Honra, de Luigi Pirandello, traduzida por Benjamin Lima, que traz os mais
francos elogios dos crticos de Paris. Destaca-se que:
...no Rio, com efeito, no chegou esse teatro, como chegou o de Ibsen ou o de
Sudderman, a fazer moda. O que talvez no seja to lamentvel como o que sucedeu
nas capitais, Paris inclusive, onde ele alcanou um triunfo esplendoroso mas efmero.
Em todo caso, bem haja o Sr. lvaro Moreyra por mais este empreendimento.
Sempre se ganha em ouvir aqueles dilogos, por onde uma concepo sempre
audaciosa se desenvolve, servida por um estilo feito de ironias e paradoxos. (...)
Ouvimos o Sr. lvaro Moreyra 'dizer' com uma propriedade, uma naturalidade
superiormente aprecivel. Em certos trechos de dilogo, auxiliado deveras pela contra-
cena, ele nos fez esquecer que estava representando: alcanava a pura verdade e
211
tivemos a impresso de ser aquela a sua autntica revelao de artista.

No dia 7/11, anuncia-se que lvaro Moreyra, sob o ttulo O caminho do


Teatro, resolveu reunir em dois espetculos as dez tardes culturais que promoveu para mostrar
a evoluo do teatro212. Dia 16/11 encerra a Companhia de Arte Dramtica lvaro Moreyra
sua temporada no Rio de Janeiro, seguindo para o Sul, a fim de apresentar seu repertrio de
seis peas e as Tardes Culturais.
Com relao a essa companhia, podemos imaginar que grande parte dos
procedimentos que caracterizam o teatro ligeiro no foram seguidos. Apesar de no haver
qualquer meno expressa nesse sentido, supomos que as encenaes no ocorreram em
sesses. Aps a estreia, no houve mais comentrios revelando que o produto encenado ainda
estava em fase de produo, demandando a repetio para ser aperfeioado. Isso leva a crer
que os ensaios tenham sido um tanto mais apurados e os artistas puderam conhecer melhor
seus papeis e personagens. Tambm no sabemos dizer se as encenaes visavam repetio,
posto que no se destaca a frequncia com que as peas foram encenadas (se todos os dias ou
apenas em intervalos).
Pronunciando-se em estudo sobre lvaro Moreyra, Amauri Araujo
Antunes assim se expressa:
O grupo de lvaro Moreyra buscava, cada vez mais, aprofundar-se no teatro de
ideias, com valores literrios e, para isso, promovia a discusso das questes sociais
atravs de uma interpretao menos teatral, pautando-se pela naturalidade das aes.
Os espetculos oscilavam entre a incorporao de recursos de iluminao e cenografia
modernos e encenaes simples; entre textos estrangeiros e nacionais; entre drama e
comdia, evitando grandes marcaes. O grupo no queria uma forma definida (e nem

210
JC, 15/9/1937.
211
JC, 5/11/1937.
212
JC, 7/11/1937 reproduzimos o artigo ao final.
95

poderia, por sua composio heterognea e pelo desejo de experimentar), por isso
explorava diversas possibilidades, resultando, assim, em uma experincia teatral aberta
213
apreciao do pblico que via, a cada espetculo, uma nova proposta.

Com relao ao teatro amador214, cabe destaque ao Departamento Teatral


do Club Universitrio do Rio de Janeiro, que promoveu eventos com lvaro Moreyra e
Paschoal Carlos Magno, e concesso de subsdios pela CTN, em especial aos alunos do
Colgio Pedro II, para organizarem um teatro no local. Alm disso, a Escola Dramtica
encena a pea Feitio, de Oduvaldo Viana, em pleno Teatro Municipal, no dia 14/11.
O ambiente teatral se agitou bastante com a visita da companhia
Bragaglia, estreando em 15/6. No dia 17/6, inclusive, anuncia-se a realizao de conferncia
do diretor, tratando do tema As diretrizes do teatro moderno, com amparo de Capanema215.
Alguns artigos explicam o papel do italiano na modernizao da cena de seu pas e a funo
de regista, assumida por ele216.
Dois artigos publicados no Jornal do Commercio voltam-se para o estudo
da histria do teatro brasileiro: Introduo do teatro no Brasil (sculo XVI), de Serafim
Leite217 e Artur Azevedo notas para um estudo completo, de Fernando Neves218. Ainda
sobre a histria do teatro, mas universal, publicado o estudo O Teatro de Maeterlinck, por J.
P. Tanure219. Por fim, Jayme Cardoso, no artigo Do teatro ao cinema220, defende o cinema
francs em detrimento do cinema norte-americano, baseado no critrio, reconhecido por uma
minoria, de que a semelhana com o teatro faz um bom filme.

3.1.9. 1938

A presena do Estado no ambiente do teatro declamado no ano anterior,


explicitada pela subveno a trs companhias, no se repete de modo transparente durante o
ano de 1938. Em alguns momentos, durante as notcias que acompanham as companhias de
comdia ligeira, afirma-se que sua atuao era amparada pela Comisso de Teatro Nacional
(que se transforma no Servio Nacional de Teatro SNT); outras notas, sobre as mesmas

213
ANTUNES, Amauri Araujo. O trapzio ficou balanando: Teatro de lvaro Moreyra. Campinas:
dissertao de mestrado, IEL-UNICAMP, 1999, p. 142.
214
Vide relatrio sobre os Amadores.
215
JC, 17/6/1937.
216
JC, 6/5/1937.
217
JC, 2/5/1937.
218
JC, 28/11/1937.
219
JC, 7/11/1937.
220
JC, 5/9/1937.
96

companhias, silenciam sobre o tema.


Independentemente desse carter explcito, a presena estatal parece
pressionar as companhias adoo de um repertrio composto por peas nacionais. Aos
poucos, as comdias que narram aspectos da histria brasileira caem no agrado do pblico,
tornando-se condio quase indispensvel para o sucesso. As duas peas centenrias do ano,
Marquesa de Santos, de Viriato Correa, e Iai Boneca, de Ernani Fornari, reforam a tese.
Talvez sem perceber essa virada, ou demasiadamente confiante em seu
prprio brilho pessoal, capaz de, por si s, trazer multides ao teatro, Procpio Ferreira,
durante sua temporada carioca no Carlos Gomes, apresenta apenas peas j encenadas em
outras ocasies no Trianon:
O pblico quer rir e torna-se necessrio oferecer-lhe o prato de sua predileo.
Creio que, numa srie de espetculos populares, a ideia de reviver o meu repertrio do
221
Trianon interessante e agradvel.

Ainda que, no final da entrevista, pea aos autores brasileiros novos


originais, para mostrar, mais uma vez, que no contra nossa produo, no os encena. As
peas, embora com boa permanncia em cartaz, no repetem a durabilidade alcanada na
temporada anterior. Foram encenadas:
1. As trs Helenas (estreia: 4/3);
2. Que noite, meu Deus (25/3);
3. O casto Bohemio (8/4);
4. Peso Pesado (20/4);
5. O maluco da Avenida (2/5);
6. Um beijo na face (15/5);
7. Um homem e oito mulheres (19/5);
8. O rei do cobre (1/6)222.
J a companhia Dulcina-Odilon consegue enorme sucesso logo em sua
pea de estreia, a centenria Marquesa de Santos, de Viriato, representada a partir de 30/3 no
Rival. Durante a temporada, que vai at incio de julho, mesclam-se mais trs peas nacionais
e duas estrangeiras, num repertrio capaz de agradar pblico e crtica223.
Tambm realizou uma temporada de sucessos nacionais a companhia
Jayme Costa, no teatro Glria, entre maro e agosto, encenando:

221
JC, 4/3/1938.
222
Por se tratarem de reprises, as crticas so desleixadas, no mencionando os autores das peas.
223
Vide o relatrio sobre a Cia. Dulcina-Odilon.
97

1. O homem que nasceu duas vezes, Oduvaldo Viana (estreia: 17/3);


2. A mulher que todos querem, sem nomeao de autor (19/4);
3. O hspede do quarto n. 2, Armando Gonzaga (29/4);
4. Baile de Mscara, Henrique Pongetti e Luiz Martins (10/5);
5. O ltimo Guilherme, Luiz Iglesias (27/5);
6. Zaz, Viriato Correa (10/6);
7. Tinoco, Armando Gonzaga (21/6);
8. Fora da vida, Joracy Camargo (8/7);
9. Rifa-se uma mulher, Cesar Ladeira (5/8).
As peas de Oduvaldo e de Joracy chegaram s cinquenta representaes.
Quanto ltima, novamente destacamos, outra vez, a incorporao, pela crtica, dos
procedimentos produtivos do teatro ligeiro, ao ressaltar que Jayme estivera inseguro,
demonstrando falta de estudos, fato que se resolveria dentro de uma ou duas
representaes224.
De modo efmero, a companhia Elza-Cazarr ocupou o Rival em janeiro
e fevereiro, e a companhia Palmerim Silva ocupou o mesmo teatro entre julho e setembro,
ambas sem grandes xitos. Diferentemente foi a empreitada de Raul Roulien, ator de filmes
que estava nos Estados Unidos, e cantor de sucesso.
Mesclando suas duas vocaes, criou a companhia Roulien, no Glria,
pretendendo realizar temporada de trinta dias mas que, em verdade, chegou a cerca de setenta,
apresentando comdias ligeiras entremeadas por algumas canes. Destacamos a primeira das
peas, Malibu, de Henrique Pongetti, uma pea cinematogrfica que apresentava dez cenas
do cotidiano de Hollywood, aproximando-se do gnero revista225. Estreada em 19/8,
ultrapassou o meio-centenrio.
Devemos ressaltar que a crtica da pea revela a incorporao de padres
cinematogrficos para seu julgamento: reclama da lentido nas trocas de quadros, nada
cinematogrficas226. Noutra pea, O irresistvel Roberto, do prprio Roulien, a representao
tida como montona e os intervalos como longos227. Torna-se natural ao prprio
articulista uma encenao que corresponda aos padres de velocidade e dinmica atribudos,
normalmente, ao cinema.

224
JC, 9/7/1938.
225
JC, 19/8/1938.
226
JC, 19/8/1938.
227
JC, 17/9/1938.
98

Mas o grande acontecimento do ano ocorreria em seu final, prolongando-


se para os primeiros dias de 1939. Em 4/11 estreia no Teatro Gymnastico, locado pelo
governo, a companhia de Delorges Caminha, tambm denominada Companhia Brasileira de
Comdia, cujas relaes com o governo no so imediatamente explicitadas, apresentando a
pea Iai Boneca, de Ernani Fornari.
Segundo o crtico, linda pea, lindo espetculo, linda noite, iniciada
por palavras de esperana de Abadie Faria Rosa, ento diretor do Servio Nacional de Teatro,
que substitura a CTN. Tratar-se-ia, o enredo, de uma histria do passado, histria de
episdios mltiplos, cortando-se uns aos outros, jogando um tanto cabra-cega, para no fim
se reunirem e conciliarem da maneira mais ditosa. Pea com elementos fortes e alegres
adornos, uma dose razovel de observao, outra mais larga, de fantasia; e s vezes as
mudanas se sucedem to rapidamente e em tal contraste de motivos e de efeitos, que, em
plena emoo duma cena enternecedora, a gente surpreendida, sofre uma reviravolta de
sentimentos, e de repente desata a rir. Contribuiria para o xito o desempenho dum tom
geral de segurana e desenvoltura bem raro nas nossas primeiras representaes mesmo em
peas de menos responsabilidade. Os cenrios de Collomb tambm foram elogiados228.
Ressaltemos que, novamente, alguns elogios devem-se ao fato de a
encenao corresponder aos padres cinematogrficos: as mudanas rpidas de cenas e
sentimentos. Tambm destacado o fato de que, mesmo se tratando de uma primeira
representao, haveria uma segurana e desenvoltura raras nas estreias. Parece que a
possvel subveno do SNT tenha contribudo para uma alterao significativa na produo da
comdia, permitindo um tempo maior de preparao e uma primeira representao de um
produto mais acabado que o rotineiramente apresentado.
Durante as semanas seguintes, anuncia-se a nova pea, de Jos
Wanderley, A vida brigou comigo, dando a impresso de que no se esperava grande xito.
Somente em dezembro, ainda sem a troca do cartaz, menciona-se que dita pea estrearia
apenas no ms de janeiro (fato que tambm no ocorre).
Em 10/12 publica-se carta de Delorges a Abadie, dando conta a este que
o prefeito do DF concedera iseno sua companhia sobre o imposto de reclames, desde que
sejam de originais brasileiros representados no Gymnastico 229. Novamente as relaes e
favorecimentos governamentais surgem de modo obscuro.

228
JC, 5/11/1938.
229
JC, 10/12/1938.
99

Nota de 17/12 destaca a temporada de Delorges no Gymnastico, sob


patrocnio do Servio Nacional de Teatro, demonstrando as potencialidades da arte cnica
entre ns, dando uma demonstrao do poder de vontade a servio da verdadeira arte 230.
Em seguida, publica-se agradecimento de Delorges ao ministro Capanema, pelo seu
comparecimento pea.
Num feito marcante, a pea chega, em 12/1/39, encenada uma vez por
noite e em cerca de trs matins semanais (fato no destacado pelo Jornal do Commercio), ao
centenrio. O feito, alardeado pela imprensa, comemorado com um ato variado e a
inaugurao de uma placa assinalando o xito da iniciativa do Sr. Delorges Caminha
patrocinada pelo Servio Nacional de Teatro231. Em 25/1/39 informa-se que Delorges daria
os ltimos espetculos de sua primeira temporada no Gymnastico, ainda com Iai Boneca.
Um lbum seria publicado, contendo pginas de apreciaes sobre a temporada feitas por
autores e crticos232.
A companhia despede-se em 5/2/39, aps 134 representaes
consecutivas da pea, indo para So Paulo, onde estrearia em maro. Pela primeira vez na
histria de nosso teatro ligeiro cmico, uma comdia chegava ao centenrio sem o recurso s
sesses. Se o patrocnio do SNT j permitira a encenao de uma estreia com artistas mais
seguros, levava, agora, ao destacado xito que tambm rompe com procedimentos usuais do
teatro ligeiro.
Essa mesma subveno permite uma exploso no teatro amador233,
contando, inclusive, com o acompanhamento, embora no com a mesma intensidade com que
contava o teatro profissional, do Jornal do Commercio. Durante o ano, surge o Teatro do
Estudante Brasileiro (TEB), sob direo de Paschoal Carlos Magno, que encena, a partir de
28/10, a pea Romeu e Julieta, por seis vezes.
Essa iniciativa comea a ser destacada ainda em junho, chegando a ser
qualificada como a mais arrojada dos ltimos tempos234. Tal antecedncia revela uma
grande preparao dos artistas-estudantes para a encenao, novamente contrariando-se os
padres do teatro ligeiro. Alm disso, a limitao das encenaes a seis, indica que no se
buscava a repetio do espetculo, nem a representao diria, caractersticas do teatro ligeiro.

230
JC, 17/12/1938.
231
JC, 12/1/1939.
232
JC, 25/1/1939.
233
Vide o realtrio sobre os Amadores.
234
JC, 4/10/1938.
100

Por fim, o grupo considera, durante o ano, que sua misso seja educar o gosto do pblico,
fugindo da tradicional valorizao do polo diverso da arte teatral pelos grupos profissionais.
Eventos de outros grupos amadores so noticiados: o Club Gymnastico, o
Ginsio Pedro II e o Club das Vitrias Rgias.
Novamente so publicados artigos e estudos interessantes sobre o teatro
no Jornal do Commercio: O No / o Kabuki, por A. M. de Abreu (16/1); Aspectos do Teatro I e
Aspectos do Teatro II, de Raul Pedrosa (3/4 e 24/4); Variaes sobre o teatro nacional, de
Cyro Vieira da Cunha (22/5); O teatro e a abolio, de Joo Luso (29/5); Martins Pena
comedigrafo de nossos costumes, de Lafayette Silva (28/10).
Convm destacar que, embora os artigos de Raul Pedrosa enfoquem a
Alemanha e a Inglaterra, ele demonstra que a evoluo do teatro nesses pases liga-se
atuao estatal, defendendo as aes do SNT. Conforme seu raciocnio no primeiro de seus
artigos, teria havido no teatro um terrvel mal entendido, a que chama de espiral
descendente: certos empresrios teriam obrigado os artistas a baixar o nvel para atingir o
pblico, que estaria muito embaixo235. Tal espiral descendente j teria terminado no Brasil,
voltando o teatro a educar o povo, graas ao governo:
O Servio Nacional de Teatro, incentivando amadores, dando ao teatro infantil
a sua verdadeira significao, nacionalizando o teatro, sem que isso importe na excluso
do grande repertrio universal; adaptando ao nosso to belo idioma os libretos de pera,
como j o Ministrio da Educao o fez com sucesso; promovendo peras, peas e
bailados de assunto nacional; criando uma grande companhia oficial nos seus vrios
setores de comdia, drama lrico e bailados; modernizando processos de mise-en-scene;
criando prmios de viagem para autores, atores e alunos de arte dramtica que mais se
distinguirem; cumprindo, enfim, o decreto que o criou e que encerra o mais belo dos
236
programas; encarando outros assuntos e resolvendo-os, far obra meritria.

No mesmo sentido conclui Cyro Vieira da Cunha, aps constatar que ao


teatro brasileiro no faltam autores, artistas, subvenes, nem pblico:
S faltava ao teatro o que, agora, lhe vem de dar o Governo, pelas mo do Sr.
Getlio Vargas: organizao. Com ela, estamos convencidos, reaparecero autores,
atores e pblico. E o nosso teatro alcanar, em luminosa caminhada, seus legtimos
237
destinos culturais e educativos.

3.1.10. 1939

Demonstrando que a atuao estatal no se pretendia efmera, logo no


incio do ano uma nota declara que o ministro Capanema aprovara o Plano Quinquenal de

235
Notamos que este raciocnio, a fim de desqualificar o teatro ligeiro, se repete frequentemente, chegando at
lvaro Lins e Dcio de Almeida Prado.
236
JC, 3/4/1938.
237
JC, 22/5/1938.
101

Teatro, elaborado por Abadie Faria Rosa, diretor do Servio Nacional de Teatro. Apenas se
destaca na nota que, conforme tal Plano, seriam concedidas subvenes a companhias
musicadas e declamadas que se submetessem ao controle do SNT238.
Durante o ano, sete companhias profissionais, a partir de abril, recebem
explicitamente subvenes: Casa dos Artistas, Delorges Caminha, Jayme Costa e Renato
Vianna, de teatro declamado; Gilda de Abreu, Iglesias & Freire Jnior e Jardel Jercolis, de
teatro musicado. Por outro lado, tambm graas ao apoio estatal, talvez o movimento amador
atinja seu pice, havendo, no final do ano, diversas representaes de peas e o Congresso de
Amadores, que confere contornos polticos bem delineados ao movimento.
Na margem desse processo de amparos estatais, aparentemente sem
contar com eles, Procpio Ferreira realiza, com sua companhia, curta, porm exitosa
temporada no Carlos Gomes, de final de fevereiro a final de abril. A primeira pea, Carneiro
de Batalho, de Viriato Correa, revela que o empresrio rendeu-se, novamente, fora das
comdias nacionais. Estreando em 24/2, o crtico R. elogia o espetculo: pea bem
escrita, bom desempenho, caprichosamente montada239.
Aps o cinquentenrio da primeira comdia, Procpio reexibe Deus lhe
Pague, de Joracy, a partir de 17/3, que permanece pouco mais de um ms em cartaz, tambm
superando as cinquenta representaes consecutivas. Por se tratar de pea j bastante
reencenada pela companhia, todos saberiam, na ponta da lngua, seus papis240.
A ltima pea, encenada apenas nos ltimos dias da temporada, O
homem que fica, de Magalhes Jnior, cuja estreia ocorre em 18/4. Em conformidade com os
procedimentos regulares das companhias que exploram o teatro ligeiro cmico, cujo
proprietrio a grande estrela, tudo na pea gira em torno de Procpio. Assim, a comdia...
... tem somente um grande papel. Os demais personagens formam apenas o quadro,
241
dentro do qual ressalta o trabalho do protagonista.

Na mesma situao aparente (sem amparos estatais), a companhia


Dulcina-Odilon ocupa o teatro Alhambra, de abril a outubro. Enfatizando peas estrangeiras
que permanecem cerca de duas semanas em cartaz, a empresa no corre riscos e chega a um
sucesso moderado. Ainda assim, transparece outra faceta do carter mencionado acima,

238
JC, 12/1/1939.
239
JC, 24/2/1939.
240
JC, 18/3/1939.
241
JC, 19/4/1939.
102

notando a crtica uma certa repetio interpretativa por parte de Dulcina 242. Em se tratando de
uma estrela, a atriz precisa repetir-se sempre, para satisfazer o pblico; s vezes, essa
necessidade impede uma caracterizao adequada de personagens.
Novamente agraciado com uma subveno, Jayme Costa j ocupava o
Rival nos primeiros meses do ano, obtendo bons xitos. Em 29/3 anuncia-se que a sua
temporada oficial ser inaugurada futuramente, com a pea Carlota Joaquina, de Raymundo
Magalhes Jnior. Pouco adiante, informa-se que Jayme ser D. Joo VI, marcando uma nova
etapa na sua carreira, dadas no s as suas condies fsicas para o grande papel, como ainda
o estudo minucioso e consciente que ele prprio est fazendo. Citam-se, inclusive, livros que
ele estaria lendo sobre o monarca243.
Em 5/5/39, a Companhia Jayme Costa inaugura, de modo pouco
auspicioso, sua temporada sob proteo do SNT com Genro de Muitas Sogras, de Artur
Azevedo:
Naturalmente, por falta de propaganda, a engraada pea no atraiu a
enchente que seria de esperar, mas aqueles, poucos, que tiveram a boa lembrana de ir
244
ao Rival divertiram-se bem.

Mas a fora de seu nome, o ponto escolhido para sua iniciativa e o apoio
da imprensa mudam os ventos, levando-a ao sucesso. A pea Carlota Joaquina finalmente
encenada em 26/5. Qualificada como uma crnica, foi representada com propriedade,
considerando-se muito boa a atuao de Jayme Costa245.
Publica-se carta de Jayme em 5/7, agradecendo pelos elogios recebidos
por sua atuao:
Produto de acuradas viglias pela histria dos costumes, procurei dar ao meu
desempenho a maior soma de realidade, visando satisfazer a culta e exigente plateia do
Rio de Janeiro e ainda mais, com os olhos fitos nos censores austeros e analistas
conscientes que sois vs os crticos.
E as empolgantes referncias feitas sobre minha criao, demonstram que o
meu objetivo foi atingido, que o xito coroou meus esforos e atenes.
Repito: agradeo-vos tamanho incentivo, como um soldado cnscio de suas
246
responsabilidades agradece o prmio do dever cumprido.

O autor finaliza enviando uma foto do seu D. Joo VI, como uma
homenagem ao vosso estmulo, ao cronista do Jornal do Commercio. No dia 7/7
comemorou-se o centenrio da pea.

242
Vide VIOTTI, Srgio. Dulcina e o teatro de seu tempo. Rio de Janeiro: Lacerda Ed., 2000, pp. 192 e 231.
243
JC, 29/3/1939.
244
JC, 6/5/1939.
245
JC, 27/5/1939.
246
JC, 5/7/1939.
103

O prprio Ministro Capanema endereou carta a Jayme Costa, publicada


no dia 23/7, destacando que o espetculo lhe trouxera uma grata impresso: essa impresso
envolve a qualidade do texto, a beleza da representao cnica e o desempenho escrupuloso e
brilhante que lhe do os artistas de sua Companhia, destacando a magnfica interpretao
do D. Joo VI, por Jayme, sem dvida uma das criaes mais vivas e duradouras do nosso
teatro247. A pea entraria em sua dcima semana de representaes, atingindo em 27 a marca
das 150 representaes consecutivas248.
Somente em 19/8 a pea Carlota Joaquina substituda do cartaz pela
comdia Maridos de hoje, de Baptista Junior, cujo objetivo foi amplamente alcanado: fazer
rir. Alm disso, a companhia interpretou com vivacidade a comdia, compondo Jayme
um bom tipo de veterinrio, eternamente preocupado com os seus 'clientes'249. Permanece
em cartaz at 7/9, quando, aps um festival, a companhia se despede, rumo ao norte.
Talvez a representao de D. Joo VI tenha sido o maior trabalho, at
ento, de Jayme Costa, que chegava ao topo de sua carreira. Dotado de enorme talento, o
artista, conforme as declaraes da imprensa, teria devidamente se preparado para o papel,
coisa que nem sempre podia ou queria fazer. Possivelmente o fato de ficar no centro dos
holofotes, em virtude de receber mais uma subveno estatal, o tenha estimulado.
Novamente a pea que ultrapassa o centenrio adota tema histrico,
revelando uma convergncia entre os interesses do Estado, o gosto do pblico e a viso da
crtica, sempre elogiando tais iniciativas. Mas, pensando nos demais procedimentos
produtivos, a companhia permanece nos limites do teatro ligeiro cmico, ainda que se trate de
um teatro ligeiro bem feito.
A companhia Renato Vianna250, de modo bastante suspeito, inicia sua
temporada no teatro Gymnastico em 4/4, uma semana antes de divulgados os resultados da
concorrncia que concedeu as sete subvenes acima mencionadas. Durante o ms de abril
so realizadas reprises das peas Deus, Salom e A ltima Conquista, ambas de autoria do
prprio Renato.
No incio de maio, por cerca de trs semanas, os espetculos so
suspensos, para ensaios e preparao da companhia que, no dia 22/5, sem sesses, apresenta a
pea Margarida Gautier, de Renato, inaugurando sua temporada oficial. Aps encenar as

247
JC, 23/7/1939.
248
JC, 27/5/1939.
249
JC, 20/8/1939.
250
Vide relatrio sobre Renato Vianna.
104

peas Simone, de Nicodemi (13/6), e Ladra, de Silvino Lopes (23/6), a companhia, no incio
de julho, suspende novamente suas atividades e se organiza para excursionar pelo sul do pas,
ainda amparada pelo SNT.
Outra companhia subvencionada foi organizada pela Casa dos Artistas.
No dia 11/6 publicada notcia nada animadora sobre sua estreia:
...a organizao do conjunto da benemrita sociedade, incluindo nomes conhecidos, foi,
entretanto, mal feita. Da a m impresso do espetculo de estreia, no Teatro Regina. A
pea Dentro da Vida fraqussima, sem elementos de agrado. E tais falhas so de
lamentar, quando um ambiente de simpatia formou-se em torno da iniciativa. H,
251
apenas, a registrar o esforo de um ou outro artista...

Destaca-se, em 25/6, que a companhia est apresentando Hedda, de


Ibsen, sem maiores detalhes ou qualquer crtica estreia. J a comdia O ermito estreou em
1/7 e foi novamente criticada:
Pea fraca, interpretada por um conjunto fraqussimo, no conseguiu agradar.
Alm do mais, os artistas no conheciam perfeitamente os seus papis, o que causa
252
sempre pssima impresso .

A iniciativa malogra. A incapacidade de organizao da companhia


revela-se tambm na m vontade da imprensa, cujo apoio no foi conquistado.
Conforme telegrama enviado por Delorges Caminha, a pea Tiradentes
subira cena em So Paulo com um sucesso nunca visto, o teatro inteiramente lotado por
fino pblico, aplaudiu delirantemente253. Criava-se uma expectativa no pblico carioca para
seu retorno, que ocorre no dia 1/8, com a reprise de Iai Boneca. Para o crtico, teria sido
...mais interessante iniciar a srie de espetculos com o auxlio e sob o controle do
Servio Nacional de Teatro, com um original indito. Despertaria maior interesse e
constituiria uma nota de destaque na vida teatral da cidade.
254
Uma reprise sempre uma reprise...

Como no elenco no houve grandes alteraes, a representao foi a


mesma da ltima temporada e o resultado da m orientao foi uma plateia reduzida para
assistir a um espetculo interessante 255.
Encena-se a uma nova pea, a comdia Mau, de Castello Branco de
Almeida, no Teatro Gymnastico, em 25/8. Considera-se que a companhia, homognea, deu
excelente representao comdia, para uma plateia longe de lotada, cujos poucos

251
JC, 11/6/1939.
252
JC, 2/7/1939.
253
JC, 13/6/1939.
254
JC, 2/8/1939.
255
JC, 2/8/1939.
105

espectadores aplaudiram a pea e a representao 256.


A pea O Maluco nmero quatro, de Armando Gonzaga, foi encenada
em 8/9, revelando um trabalho que vai num crescendo de interesse, despertando grandes
gargalhadas, com imprevistos e situaes cmicas que tornam o original dos mais
interessantes257. A pea chega em 12/10 ao meio centenrio.
Em 18/10 anuncia-se que a Companhia de Delorges Caminha trocar o
Gymnastico pelo Alhambra, aps dois meses de representaes consecutivas. No dia 20
estreia a pea A vida brigou comigo, de Jos Wanderley e Daniel Rocha, que possuiria
algumas falhas:
(...) Mas o que impressiona, principalmente, a maneira complicada de falar da
maioria das personagens. Frases rebuscadas e conceitos mais ou menos filosficos...
H outras falhas na pea.
(...) Falta ao original ao, que s surge no ltimo ato com a cena jogada entre
os trs personagens centrais. 258

Delorges tem um pequeno papel, muito aqum de seus mritos e a pea


est montada com gosto259.
Em 27/10 anuncia-se mudana de cartaz, subindo a pea A mulher que se
vendeu, de A. Torrado e L. Navarro, traduo de Eurico Silva e Djalma Bittencourt.
Destacamos: O conjunto que estreou em sesses, passa hoje a dar um espetculo por
noite.... A crtica sobre a estreia, curta, apenas menciona que a comdia no nova no Rio,
mas a edio atual bem cuidada e mereceu os aplausos de um pblico numeroso260.
A pea O Grande Ladro, de Castello Branco de Almeida, estreia dia
3/11. Considera-se que o original no era bom, requerendo alguns cortes. Espera-se que a
atuao de Delorges melhore, com um conhecimento melhor do papel261.
Nota de 15/11 destaca a representao, no dia seguinte, de Tiradentes, de
Viriato Correa, por Delorges Caminha, no Municipal. Trata-se de rcita cvica a
representao da pea que constituiu sem favor, o grande acontecimento teatral destes
ltimos tempos em So Paulo. O ambiente de cenoplastia de Colomb, os figurinos
autnticos, exteriorizando poca prpria, a companhia desempenhar os principais papis
com a mesma eficincia artstica e teatral com que foi a pea, sob o controle do SNT,

256
JC, 26/8/1939.
257
JC, 9/9/1939.
258
JC, 19/10/1939.
259
JC, 19/10/1939.
260
JC, 28/10/1939.
261
JC, 4/11/1939.
106

apresentada ao pblico paulistano262. Na crtica menciona-se que o espetculo agradou


muito, porque o pblico se prendeu ao desenrolar da pea do Sr. Viriato Correa. A
representao, descontadas uma ou outra pequena deficincia, transcorreu a contento,
destacando-se a preocupao, na montagem, com os bons cenrios e vistosos figurinos.
Delorges se deu muito bem ao desempenhar um Tiradentes nervoso, fremente de ideais
revolucionrios, assomadio, sonhador, desprendido de tudo e pronto a sacrificar-se pelos
seus companheiros263. A pea, que foi representada a preos populares, seguiu no Alhambra
nos prximos dias.
Aps representar O maluco n. 4 e Iai Boneca durante o ms de
dezembro, a companhia encena A Provncia, de Jos Carlos Lisboa, em 22/12, e despede-se
em 3/1/40, indo para Minas Gerais.
A companhia no obtm o mesmo xito do ano anterior. A pea
Tiradentes, que fora sucesso em So Paulo, demorou muito a ser representada no Rio de
Janeiro. Durante a temporada, as peas deixaram de ser exibidas em sesses e passaram a ser
exibidas em espetculo nico, revelando uma possvel falta de pblico. Tal alterao somente
pde ocorrer graas subveno estatal. Por fim, o grupo, sempre elogiado por conhecer os
papis, passa a receber crticas sistemticas, representando, no mximo, a contento.
Devemos destacar uma iniciativa do SNT que, em 13/11, representa a
pea Guerras do alecrim e da manjerona, de Antonio Jos. A pea daria numerosa
assistncia uma ideia do trabalho do comedigrafo brasileiro permitindo tambm uma
reconstituio histrica, graas ao esforo para representar fielmente a pea, que foi
reencenada nos dias seguintes264. Em 30/11 o ciclo de eventos se completou com a palestra de
Carlos Sussekind de Mendona sobre a vida de Antonio Jos.
Nos dias 29 e 30 de abril so publicadas notcias sobre a comemorao
do centenrio do ator Vasquez, com a transcrio de manifestaes e pronunciamentos. No
dia 1/10 publica-se longa conferncia realizada por Jarbas de Carvalho, intitulada Teatro
Sinttico, na qual ele prope um teatro que harmonize seus trs elementos bsicos: a trama
intelectual artstica, a tcnica teatral e a casa de espetculo265.
Embora j em abril surjam as primeiras notcias sobre o Teatro do
Estudante Brasileiro (TEB), destacando o incio de seus ensaios e o repertrio que ser

262
JC, 15/11/1939.
263
JC, 17/11/1939.
264
JC, 14/11/1939.
265
JC, 1/10/1939.
107

encenado266, no final do ano, a partir do final de novembro, que o movimento amador


torna-se protagonista do ambiente teatral, de um modo talvez pioneiro em toda nossa histria.
A srie de espetculos do TEB inicia-se no dia 24/11, com a pea Leonor
de Mendona, de Gonalves Dias, ensaiada por Esther Leo e dirigida por Paschoal Carlos
Magno, mesclando mais de 250 pessoas no palco do Municipal, numa impressionante
combinao de efeitos seguros de sons e luz, que faria inveja a muito profissional 267.
Dias mais tarde, publica-se a crtica do francs Fortunat Strowsky,
afirmando que o grande teatro brasileiro estaria nessa mocidade intelectual. Seu dedo
aponta para os amadores, indicando neles a realidade do teatro brasileiro, que o tornaria dos
mais clebres do mundo268.
No ms de dezembro ocorre a temporada de amadores teatrais, no teatro
Gymnastico, amparada pelo SNT e contando com a participao de mais de uma dezena de
grupos, cada um encenando suas peas.
Ainda no final de novembro, ocorre a fundao da Confederao dos
Grupos Amadores Teatrais do Brasil, sendo indicado Abadie Faria Rosa como presidente de
honra. Dias mais tarde, em 3/12, instala-se o Congresso de Amadores, debatendo diversas
teses e reunindo grupos para, nas palavras de Santa Cruz Lima, presidente do Congresso,
mobilizao das foras construtivas do Novo Teatro Brasileiro269.
Ainda recebem destaque as provas pblicas do Curso Prtico de Teatro
(ex-Escola Dramtica) e a formao de um novo grupo amador, Os Comediantes, cujas
primeiras encenaes, sem grande cobertura jornalstica, ocorreriam somente em janeiro do
ano seguinte.
Neste momento, o movimento amador j uma fora de presso, no
ambiente teatral carioca, sobre o teatro ligeiro: toma-lhe subvenes, espao nos jornais e a
condio de grande teatro brasileiro.

3.1.11. 1940

Ainda que o investimento do SNT tenha contemplado companhias de


teatro musicado, a preferncia sempre recaiu sobre aquelas de teatro declamado. Talvez fruto

266
JC, 13/4/1939 vide o relatrio sobre os Amadores.
267
JC, 25/11/1939.
268
JC, 1/12/1939.
269
JC, 19/12/1939.
108

desse estmulo, em 24/1 publica-se nota que leva questo de qual modalidade seria a
preferida do pblico, a comdia ou a revista. Luiz Iglesias teria declarado, em programa de
rdio, que o pblico preferiria a revista; o articulista, por sua vez, discorda disso, dizendo que
os maiores sucessos de 1939 foram comdias270. Dias mais tarde, volta-se ao debate,
publicando-se carta que afirma serem as comdias do prprio Luiz Iglesias mais apreciadas do
que as revistas271.
Inegavelmente, os crticos sempre viram nas comdias ligeiras um
produto artisticamente mais desejvel do que as revistas, sobretudo quando estas
transformam-se em shows de variedades. Por um momento, no ltimo ano da dcada, parece
que a opinio compartilhada tambm pelo pblico, cujo prestgio leva mais comdias ao
centenrio do que as revistas, ainda que estas sejam encenadas trs vezes por noite.
Curiosamente, no incio de maro, o prprio Luiz Iglesias organiza uma
companhia para explorar, no Rival, comdias ligeiras. Inovando na produo do teatro ligeiro
cmico, adota trs sesses por noite, s 17h, 20h30 e 22h. Contando com Esther Leo como
ensaiadora e Snia Oiticica, oriunda do teatro amador, como atriz, apresenta a pea Feia, de
Paulo de Magalhes, a partir de 7/3. Segundo a crtica, no enredo haveria duas peas, uma
cmica e outra triste, para ver se os espectadores de hoje ainda sabem chorar272. Chega ao
centenrio no incio de abril.
As duas peas seguintes ultrapassam as cinquenta representaes: O
Trofu, de Armando Gonzaga (4/4) e Querida, de Paulo de Magalhes (27/4). Quanto a esta
ltima, o crtico (L.) nota que passa por duas ou trs situaes dramticas, sendo cmica
em seu restante. Tambm percebe falta de apuro e afinao na estreia, afirmando que na
prxima encenao talvez tudo corra com a devida desenvoltura273.
As demais peas, tambm com bons nmeros, permitem companhia
permanecer no teatro at junho e, de certa forma, desmentem a tese do prprio Luiz Iglesias,
demonstrando na prtica a inquestionvel popularidade da comdia.
Como de costume nos ltimos anos, Procpio Ferreira realiza
temporada de enorme sucesso, no Serrador. No dia 1/3 estreia a pea Maria Cachucha, de
Joracy Camargo, que conta a histria de mendiga apaixonada por um milionrio e um
miservel, precisando decidir-se com qual deles pretende se casar. Conforme L., Procpio:

270
JC, 24/1/1940.
271
JC, 26/1/1940.
272
JC, 8/3/1940.
273
JC, 27/4/1940.
109

...progride sempre, possui, cada vez mais acentuadamente o privilgio de


valorizar a frase, j lhe dando o mximo de relevo e de colorido, j a completando ou lhe
274
emprestando coisas que nela indubitavelmente no estavam.

Permanecendo em cartaz at final de maio, torna-se num dos maiores


sucessos de sua carreira e na de seu autor predileto, Joracy. A observao do crtico revela
que Procpio recorria aos cacos, trazendo falas que no estavam no texto para o
personagem que representa, recurso comum a estrelas proprietrias de companhias no teatro
ligeiro cmico e que, veremos adiante, causar grandes problemas a Jayme Costa.
Todas as demais peas encenadas, salvo a ltima, ultrapassam o meio-
centenrio:
1. A vida comea aos 40, Landislau Todor (24/5);
2. Suicdio por amor, Abadie Faria Rosa (29/6);
3. O Avarento, adap. Bandeira Duarte (10/8);
4. O Badejo, Artur Azevedo (28/9).
No Carlos Gomes, Delorges Caminha, embora sem repetir seu sucesso
de Iai Boneca, reencontra os rumos que levam aos elogios da crtica. A primeira pea de sua
temporada, Pertinho do Cu, de J. Wanderley e Mrio Lago (5/4), ultrapassa as cinquenta
representaes no incio de maio. At agosto, apresenta apenas peas nacionais e ainda realiza
representaes em homenagem s grandes criaes de Leopoldo Fres: Mimosa, do prprio
Fres (8/6); Flores de Sombra, de Cludio de Souza (17/7); O simptico Jeremias, de Gasto
Tojeiro (31/7).
Nota de 13/6 trata de companhia a ser formada pelo SNT, a Comdia
Brasileira, relatando que seria dirigida por Otvio Rangel e administrada por lvaro Pires275.
No dia seguinte, informa-se que seriam ensaiadas as peas: As guerras do alecrim e da
manjerona, de Antonio Jos, e Caxias, de Carlos Cavaco276.
Somente no dia 10/8, aps vrios anncios e sucessivos adiamentos,
ocorre a estreia, no Teatro Gymnastico, com a pea Caxias, de Carlos Cavaco, que conta com
o apoio da imprensa:
Empreendimentos como o que ontem foi levado a cabo no Teatro Gymnastico
devem ser acolhidos jubilosa, festivamente. De certo esta pea e este desempenho
mereceriam louvores duma crtica por severa que fosse; mas, se a obra do Sr. Carlos
Cavaco apresentasse, teatralmente, defeitos considerveis e se a representao
deixasse em alguns pontos a desejar, tudo nos cumpriria esquecer, porque acima de

274
JC, 2/3/1940.
275
JC, 13/6/1940.
276
JC, 14/6/1940.
110

tudo, este espetculo marcou uma data e uma etapa da cena brasileira. (...)
Por isso, repetimos, qualquer rigor de apreciao se tornaria, neste caso,
descabido, alm de mesquinho. preciso animar os homens, os artistas, toda esta gente
a cuja inteligncia e a cuja fora de vontade se deve o brilho vitorioso da noitada de
277
ontem.

Em 19/9, novamente no Gymnastico, a Comdia Brasileira representa


Guerras do alecrim e da manjerona, de Antonio Jos, contando, uma vez mais, com a
complacncia da crtica.278. No dia 15/10, representada a pea O caador de esmeraldas, de
Viriato Correa, segundo o autor episdios da epopeia sertanista do sculo XVI, segundo o
crtico, uma espcie de crnica teatralizada, de qualquer modo, um retrato da odisseia de
Ferno Dias e seus companheiros279.
A companhia dissolvida no incio de novembro pelo SNT. Tal ato d
incio a uma discusso com a Casa dos Artistas e a medidas judiciais por violao contratual
com os artistas280.
Jayme Costa, que no ano anterior atingira o apogeu, torna-se alvo de
polmica e perde um pouco de seu brilho durante a temporada. Ocupando o Rival, sua
companhia representa, com xito, as comdias Maridos em segunda mo, de Henrique
Pongetti (14/6), Se a sociedade soubesse, de Cesar Leito (18/7) e, em reprise, Carlota
Joaquina, de R. Magalhes Jnior (31/7).
Aps os cinquentenrios das peas acima, a temporada continua boa, no
obstante o comentrio relativo estreia, em 9/8, da comdia Uma Mulher Infernal, de Paulo
Kenery.
H dias o Sr. Jayme Costa analisou em entrevista os males do teatro nacional.
Esqueceu, porm, de incluir entre as causas indicadas os artistas que no estudam os
papis... O espetculo de ontem apresentado no Rival agradaria muito mais se todos os
281
intrpretes estivessem seguros das suas falhas.

Ainda assim, logo em seguida o crtico observa que Jayme apresentara


uma das suas excelentes caracterizaes no marido enganado e, por fim, conformado com a
sua arte, destacando que a pea estaria bem montada282.
Aps novo cinquentenrio, em 11/9, a montagem da pea de Abadie
Faria Rosa, Crepsculo recebe crticas mais incisivas:
Parece que a Casa dos Artistas no permite que se faam ensaios mais de

277
JC, 11/8/1940.
278
JC, 9/9/1940.
279
JC, 16/10/1940.
280
JC, 14/11/1940 e JC, 18/11/1940.
281
JC, 9/8/1940.
282
JC, 9/8/1940.
111

duas vezes por semana. Isto, numa poca em que tanto se cuida da defesa, da elevao
e do aprimoramento do teatro causa pena e riso ao mesmo tempo. E o resultado no
poderia ser outro: as companhias entregam ao pblico as peas por ajustar, por acertar.
Embora at as montagens levassem meses, um ano inteiro, os longos intervalos dos
ensaios bastariam para impedir que se desse ao desempenho a desenvoltura e a
afinao de desejar. Para isso se torna necessrio o trabalho de todos os dias, em que
se aproveitam totalmente os progressos obtidos na vspera e se consigam novos
aperfeioamentos para fixar na tarde seguinte. O que se est agora fazendo andar
para diante e para trs. E por isso sucede que, no dia da primeira representao, no
sabem, s vezes, os artistas se ho de ir para trs ou para diante.
O desempenho de Crepsculo ressentiu-se gravemente da falta de apuro. E
esse defeito se tornava mais lamentvel por se tratar duma obra escrita a srio em
linguagem frequentemente elevada e at, em algumas passagens, com o seno duma
retrica descabida e inverossmil. Foi pena, realmente, porque os intrpretes tinham
marcado inteligentemente as respectivas personagens.283

Curiosamente, atribui-se Casa dos Artistas, que se tornara durante a


dcada um Sindicato, a culpa pelo fato, corriqueiro no teatro ligeiro, de a pea no estar
devidamente ensaiada para a estreia, precisando aperfeioar-se durante as primeiras
representaes.
Nesses dias j eclodia uma polmica que prejudicaria o final da
temporada de Jayme. O ator teria declarado em uma emissora de rdio que alteraria os textos
das peas que representa, confessando recorrer aos cacos. Tal declarao suscita a ira da
Sociedade Brasileira de Autores Teatrais (SBAT), exigindo uma retratao que no ocorre.
Com isso, a sociedade resolve proibir a representao da pea Crepsculo284. Tambm a pea
Uma mulher infernal, que volta aos palcos, proibida, agora pelo Departamento de Imprensa
e Propaganda285.
Em 16/10 a companhia Jayme Costa d incio s representaes de O
Chalaa, de Raul Pedrosa, com algumas crticas rotineiras a Jayme:
Empertigado a princpio, blasonando, bufando, como hoje se diria, o artista
acompanhou tanto quanto possvel a evoluo do tipo imaginado pelo autor. Algumas
indecises, algumas olhadelas, mais ou menos ansiosas, para a caixa do ponto...
Senes lamentveis, de certo, mas que iro desaparecendo nas seguintes
286
representaes porque a pea deve durar em cena.

Todavia, o movimento contra o autor chega ao SNT e precipita o final de


sua temporada:
O Servio Nacional de Teatro comunica Empresa que a partir de 31 do
corrente no dar mais qualquer auxlio a esta Companhia. Em virtude desta resoluo a
Empresa no prolongar o seu contrato com o teatro, encerrando a temporada no dia 3

283
JC, 11/9/1940.
284
JC, 29/9/1940.
285
JC, 8/10/1940.
286
JC, 16/10/1940.
112

287
de Novembro do corrente ano.

A partir de 4/10, a companhia Dulcina-Odilon encena, no Serrador,


Sinh Moa Chorou, de Ernani Fornari, que ultrapassa o centenrio e se torna outro sucesso
na carreira da estrela. Uma novidade adotada pela companhia, modificando sua estrutura
produtiva: os descansos semanais, s segundas-feiras288. O ciclo ininterrupto de repeties dos
espetculos, de segunda a segunda, rompido pelo descanso semanal. Entre 13 e 22 de
dezembro, encenada a pea Trem para Veneza, de Louis Verneuil.
Analisando-se o desempenho das companhias de teatro ligeiro cmico
em 1940, podemos constatar que os resultados so os melhores da dcada. Trs peas
ultrapassam o centenrio, de trs empresas diferentes (Dulcina-Odilon, Luiz Iglesias e
Procpio); inmeras outras peas, de quatro empresas diferentes, ultrapassam o meio-
centenrio (Delorges, Jayme, Luiz Iglesias e Procpio). Talvez os nmeros possam ser
facilmente explicados pela nota publicada na imprensa:
A AMPLITUDE DO AMPARO QUE O GOVERNO EST DANDO AO NOSSO
TEATRO Todos os teatros do Rio onde trabalham elencos nacionais esto, no
momento, sob a tutela do governo, por intermdio do controle do Servio Nacional de
Teatro que sobre eles exerce. No h um s divorciado dessa ao. So nada menos de
dez casas de espetculos, explorando todos os gneros que recebem o amparo do
Ministrio da Educao. (...) 289

O ambiente teatral carioca sofria, de modo sistemtico, a interveno do


Estado, por meio das subvenes concedidas pelo SNT. Todos os grupos que citamos acima
foram contemplados com a verba estatal e puderam, assim, organizar uma temporada que
levou aos sucessos. O teatro ligeiro cmico termina a dcada como uma fora consolidada e
emergente.
Por outro lado, outra fora que se consolida a produo amadora. Aps
o ponto culminante atingido em 1939, no se repetem nem o Congresso nem a Temporada de
Amadores. Ainda assim, o movimento foi intenso e significativo290:
O Teatro do Estudante Brasileiro (TEB), considerado o grande teatro brasileiro por
Strowsky, comea seus ensaios em meados de maio e realiza representaes em
outubro, novembro e dezembro;
Durante o ano, ocorrem as provas do Curso Prtico de Teatro, encenando-se peas de
Machado de Assis e Artur Azevedo;

287
JC, 25/10/1940.
288
Odilon comunica a novidade por carta, publicada em 3/10/1940. Vide o relatrio sobre Dulcina-Odilon.
289
JC, 15/8/1940.
290
Vide o relatrio sobre os Amadores.
113

Os alunos do Teatro Universitrio da Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras da USP


realizam espetculos em agosto;
Forma-se o grupo de Teatro da UNE, que promove atividades voltadas ao teatro e
encena a primeira pea escrita, representada e dirigida apenas por estudantes291.
Essas duas foras terminam a dcada prestes a se chocar. De sua sntese,
nascer o teatro moderno brasileiro.

3.2. O surgimento da pea social


Conforme Sbato Magaldi e Maria Thereza Vargas292, Jayme Costa teria
lanado o teatro social no incio de 1932, com enorme alarde, ao encenar a pea Andaime,
de Paulo Torres, na cidade de So Paulo. Mas, conforme admitem ambos, as glrias teriam
ficado com Procpio Ferreira293, que, no final do mesmo ano, apresenta Deus lhe Pague, de
Joracy Camargo, depois consagrada na temporada carioca do ano seguinte.
Em sua autobiografia, Procpio aponta a origem do teatro social em trs
peas de Joracy: O Bobo do Rei, Deus lhe Pague e O Neto de Deus294. Segundo o artista,
apesar de sua campanha pela realizao do teatro social, estimulando-o, Joracy teria sido o
nico autor a segui-lo 295.
Joracy Camargo, por sua vez, revela que a renovao no teatro brasileiro
teria comeado com o Teatro de Brinquedo, de lvaro Moreyra, em 1927, cujo fruto tardio
foi O Bobo do Rei, que:
...deu-nos oportunidades mais propcias ao desenvolvimento do teatro, e
fixao de suas novas condies estticas. 296

Encenada em 1931 no Rio de Janeiro, embora gozando de prestgio e


reconhecimento por sua qualidade, a pea no foi, imediatamente, associada ao teatro social.
Parece-nos que tal filiao ocorreria posteriormente, quando das encenaes de Deus lhe
Pague, que desde logo apresentada como tal. Assim, nosso estudo enfocar a temporada

291
JC, 7/9/1940.
292
MAGALDI, Sbato e VARGAS, Maria Thereza. Cem anos de teatro em So Paulo. 2 edio. So Paulo:
SENAC, 2001, p. 127.
293
Idem, ibidem, p. 129.
294
FERREIRA, Procpio. Procpio Ferreira apresenta Procpio. Rio de Janeiro: Rocco, 2000, p. 186.
295
Idem, ibide, p. 191.
296
CAMARGO, Joracy. O Velho e o Novo Teatro onde termina um e onde comea o outro. In: Revista
Civilizao Brasileira Caderno Especial 2 Teatro e Realidade Brasileira. Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira, 1968, p. 177.
114

desta encenao e as consequncias para o estabelecimento de um produto pela companhia de


Procpio, a pea social.
Em abril de 1933, a volta de Procpio ao Rio de Janeiro destacada pelo
Jornal do Commercio, mas a primeira pea mencionada a comdia de Viriato Correa
Sanso, que obtivera ruidoso sucesso em territrio paulistano. A nota acrescenta que esse
retorno a sensao do momento, lamentando que Procpio far uma curta temporada, por
j ter firmado contrato em So Paulo para seu regresso e destacando que o pblico carioca
ter tempo, pelo menos, para matar as saudades, assistindo a todas as peas de seu novo
repertrio297.
Na mesma nota ainda dito que Procpio estaria reformando
completamente a orientao na escolha de originais, tendo adotado o critrio de valorizar no
s autores como intrpretes e corresponder evoluo que vem experimentando o nosso
pblico. Mas a pea destacada nessa guinada artstica continua a ser Sanso, que
provocaria estrondosas gargalhadas ao mesmo tempo em que emociona e faz pensar. Por
fim, a nota acrescenta que ser uma curta mas expressiva temporada de comdia no elegante
e nico teatro de que dispomos atualmente para o gnero 298. Inexplicavelmente, no obstante
o pretenso sucesso obtido em So Paulo, no se menciona a pea Deus lhe Pague.
A estreia de Procpio na temporada d-se em 5/5, noticiada pelo Jornal
do Commercio como o fato sensacional do dia. Destaca-se que sero apresentadas peas
que alcanaram retumbante sucesso na capital paulista, inaugurando-se com uma pea que
descrita como uma das melhores entre as melhores, Sanso. Tratar-se-ia de uma tragicomdia,
feita em parte com a preocupao de divertir a plateia mas que, em certos momentos, teria
aspectos de uma tragdia, seja pela natureza do assunto, seja pela humanidade que ressalta
em todas as cenas299.
Na edio de 6/5, o cronista comenta o espetculo de estreia, afirmando,
logo de incio, que a cidade ganhara mais um centro de diverses digno da melhor frequncia
social com a temporada de Procpio. Para demonstrar, afirma que
...as damas eram talvez em nmero superior ao dos cavalheiros e seu ar de
satisfao, por se acharem naquele meio em que elas derramavam alegria e mocidade,
300
dava um tom encantador sala do teatro, tornada assim mais bonita e agradvel.

A pea teria correspondido expectativa, graas curiosidade do enredo,


297
JC, 19/4/1933.
298
JC, 19/4/1933.
299
JC, 5/5/1933.
300
JC, 6/5/1933.
115

desenvolvido por meio de dilogos felizes, despretensiosos e temperados de graa, e pela


interpretao cuidadosa, apurada em uma srie de representaes a que a capital paulista teve
o privilgio de assistir em primeiro lugar.
Sanso era, no enredo, o nome de uma nova droga, inventada por um
farmacutico falido, para dar aos calvos a esperana de nascer cabelos. O inventor no
pretende curar a calvcie, pois isso no lhe daria lucro, acabando com os calvos e com as
vendas do remdio. Por detrs da inveno, o desejo de vingana do farmacutico,
abandonado pela esposa aps perder o ltimo centavo. Esta, em parceria com o amante,
desejava anular o casamento. O farmacutico, alm do mais, simula receber uma herana,
passa por rico e se vinga da esposa e de seus parentes301.
Dias mais tarde, destaca-se que Procpio anunciara o intuito de
representar todas as peas de seu repertrio. Todavia, o sucesso de Sanso obrigaria o ator-
empresrio a fazer uma nova seleo de peas a serem exibidas. A nota conclui:
Este fato, to raro em nosso teatro, que s mesmo se daria com Procpio,
deve ser registrado como um daqueles que se impem s pginas da histria teatral.302

Por ora, os procedimentos adotados pela companhia coincidem com a


receita pregada pelas produes de teatro ligeiro cmico:
notas na imprensa fizeram publicidade da estreia, exaltando o repertrio e destacando a
primeira pea;
a pea, Sanso, atingira um ponto desejvel de equilbrio entre os polos esttica-
moralidade-diverso, agrandando, inclusive, s senhoras;
o brilho da estrela sempre colocado em relevo, atraindo seu pblico fiel e
compensando potenciais perdas pelo uso de um palco, o Teatro Casino, ainda
incomum s comdias ligeiras;
o repertrio j fora testado em So Paulo, demonstrando que era popular e, ao mesmo
tempo, permitindo ao elenco aprimorar previamente sua encenao;
a encenao feita em sesses.
Na edio dos dias 22-23/5 noticiada a estreia de nova pea, Fruto
Proibido, original de Oduvaldo Vianna, aps algumas notas antecipando-a. Assim
apresentada:
...a comdia de Oduvaldo Vianna que, representada em So Paulo,
revolucionou a tcnica teatral, obtendo ainda um xito retumbante, por tudo o que

301
JC, 6/5/1933.
302
JC, 15-16/5/1933.
116

encerra de original e brilhante, no desenvolvimento de um assunto sempre palpitante e


303
de interesse especial para as senhoras e senhorinhas.

Consistiria numa comdia cinematogrfica com uma sucesso rpida


de quadros, dividida em prlogo, uma pantomima, dez episdios e eplogo. Porm, no dia
seguinte, nenhuma informao sobre a estreia da pea e a nota de que Sanso continuaria em
cartaz. Apenas no dia 26/5 noticiada novamente a estreia, destacando a enorme ansiedade
criada em torno dela, dados os reclames publicados304. Podemos supor que a falsa notcia da
estreia tenha sido uma jogada de marketing, assim como os termos usados em sua
apresentao, como revolucionou a tcnica teatral, dando a impresso de que se trataria de
uma novidade apresentada pela companhia 305.
A anlise da estreia, publicada no dia seguinte, informa que a pea de
Oduvaldo foi inspirada em O livro duma sogra, de Aluzio Azevedo. Haveria um prlogo de
bonecos, antecipando a ao ao pblico e seu dilogo, ligeiro e vivo, introduziria observaes
contemporneas, atualizando o texto inspirador306.
Enquanto a pea de Oduvaldo ia, aparentemente, com bom xito,
cumulando algumas vesperais s duas sesses rotineiras, surge uma breve nota, no dia 8/6,
indicando que ocorreriam no dia 15 do mesmo ms as primeiras representaes no Rio de
Janeiro da pea de Joracy Camargo, Deus lhe Pague, ocasio em que estrearia nova atriz na
companhia, Zez Cabral307. Notas antecipando a estreia repetir-se-iam diariamente no Jornal
do Commercio, dando publicidade a ela. A frmula de produo do teatro ligeiro cmico
continua a ser seguida: aquela considerada a grande pea da temporada ficou guardada para
estrear no momento certo, quando o pblico da companhia j estivesse consolidado e sua
expectativa devidamente criada no ambiente teatral.
No dia 13/6, nota destaca uma novidade menor que ocorreria durante a
encenao: os atores da companhia prestaro homenagem ao seu autor, Joracy Camargo,
incumbindo-se eles prprios da representao de papis menores, normalmente atribudos a
figurantes.
...assim, ao invs daqueles elementos canhestros habitualmente empregados
nesses trabalhos de 'figurao', teremos em Deus lhe Pague, nos diversos tipos de
transeuntes, os artistas Luza Nazareth, Ruth Vianna, Eduardo Vianna, Jos Soares e

303
JC, 22-23/5/1933.
304
JC, 26/5/1933.
305
Cumpre lembrar que as peas cinematogrficas surgiram ainda na dcada de 1920, incorporando elementos
estticos derivados da presso exercida pelo cinema no ambiente cultural carioca.
306
JC, 27/5/1933.
307
JC, 8/6/1933.
117

308
outros.

No dia 15/6 divulgada notcia sobre a estreia, dando destaque quela


que seria a maior novidade:
Procpio apresenta hoje, finalmente, no Casino, a comdia Deus lhe pague,
original do escritor Joracy Camargo, que vem sendo ansiosamente esperada pelo nosso
pblico, em vista de se tratar de um teatro absolutamente novo, de carter
309
eminentemente social.

Procpio, a estrela, , em seguida, elogiado, considerando-se a


caracterizao do falso mendigo sua mxima criao. A faceta social da pea novamente
destacada: Pea da mais profunda observao social, a afirmando as maiores verdades e
desmentindo as piores mentiras, acrescentando-se que faz bem ao esprito dos espectadores
e provoca ainda boas gargalhadas. Tudo isso, graas nova tcnica empregada pelo autor,
que facilitaria o desenvolvimento do audacioso assunto mantendo a plateia numa ansiedade
enorme pelo desfecho, que imprevisto. A seguir, a notcia termina com a usual distribuio
de papis310.
Na edio seguinte do jornal publicado o comentrio estreia de Deus
lhe pague. Interessante notar que a crtica no enfatiza o propalado carter social da pea,
embora elogie a representao311.
Um breve debate ocorrido em final de junho e reproduzido na seo
teatral do Jornal do Commercio demonstra que a encenao repercutiu nos meios intelectuais.
Em conferncia proferida na Escola de Belas Artes, Genrico de Souza Pinto declarara que
nossa situao artstica atual deplorvel, sendo necessria uma reao contra os surtos dos
instintos inferiores, agora to generalizados entre ns, aludindo falta de inspirao de
nossos teatrlogos, que enxertariam em suas peas anedotas corriqueiras e conhecidas,
deturpando escandalosamente os sos princpios artsticos. O pice dessa falta de
imaginao estaria na boite da Avenida (aluso ao Teatro Trianon), que s representaria
peas traduzidas do alemo e do francs312.
As declaraes geram imediata reao do articulista do peridico,
escrevendo que no poderia deixar sem reparos as afirmaes de Souza Pinto, posto que ele
no tomara o cuidado de examinar a atual situao do teatro carioca:

308
JC, 13/6/1933.
309
JC, 15/6/1933.
310
JC, 15/6/1933.
311
JC, 16/6/1933.
312
JC, 29/6/1933.
118

Em primeiro lugar, j no existe a aludida boite da Avenida... Em segundo, j


existe um teatro nacional, com escritores 'imaginosos', que no temem a concorrncia
313
dos alemes e dos franceses.

Aconselha, ento, o conferencista a procurar o Casino, para assistir


pea de Joracy Camargo, encenada por Procpio. Com isso, pensa evitar que tenha em curso
um falso juzo do teatro nacional 314.
A resposta de Souza Pinto publicada na edio seguinte. O
conferencista acredita que o reprter no assistiu integralmente a sua conferncia, ou
interpretara mal seu resumo, pois ele se referira a uma poca passada de nosso teatro, no
tendo poupado elogios aos novos autores nacionais, levados cena no Municipal (aluso
temporada de Jayme Costa) e no Casino. Tais elogios seriam motivados, sobretudo, por Deus
lhe Pague315.
Essa repercusso continua, ocorrendo, no incio de julho, um jantar em
homenagem a Joracy Camargo. So publicadas algumas palavras proferidas em discurso por
Procpio Ferreira em homenagem ao autor. Nesse discurso316, Procpio prope-se a repetir a
Joracy o que a conscincia moa e refletida anda a clamar por todos os cantos deste vasto,
imenso e desgraado pedao de mundo, acrescentando que estariam na hora melindrosa das
indagaes, precisando saber o que se diz de ns e responder corajosamente a todas as
perguntas, sem fantasiar atitudes, mas depondo com franqueza, com verdade, sobre o que
fizeram ontem e pretendem fazer amanh.
At ento, ambos viriam cultivando uma grande quantidade de mentiras,
mas a anarquia gerou a superproduo e esta o afogamento dos mercados, no deixando
espaos para uma simples burla. No mercado tudo evoluiria para o p, na metamorfose
hedionda das putrefaes. O mundo assistiria durante a tragdia coletiva o espetculo
humanssimo da sua purificao. Eles entoariam o poema da dor annima dos que no tm
po. Joracy seria um farrapo humano entre farrapos desumanos, como o personagem
Pinguim, de O Bobo do Rei, cuja voz potente avisa e anuncia para bem prximo a eterna
alvorada da humanidade.
Afirma Procpio que o teatro social no Brasil teria sido lanado com O
Bobo do Rei, fato no registrado por ignorncia: a ignorncia criminosa dos elogiadores
profissionais da mediocridade brasileira nada viu nessa obra tremenda de combate coisa alm
313
JC, 29/6/1933.
314
JC, 29/6/1933.
315
JC, 30/6/1933.
316
JC, 5/7/1933.
119

da gargalhada na caricatura dos contrastes. Mas Procpio deseja entregar a Joracy essa glria
de haver iniciado o teatro social no Brasil: Com o seu teatro, os compromissos de honra para
com o pblico esto consolidados. No h recuo possvel: ou caminhar ou morrer.
No dia 6/7 a comdia chega a sua 50 representao; no dia 18/7, sua
75 representao. A partir de ento, so publicadas notas antecipando a 100 representao,
que ocorreria no dia 28/7. Uma dessas notas informa que a comemorao do centenrio da
pea ser marcada por um programa complementar em homenagem ao autor, contando com a
encenao de um ato variado e do lever de rideau O Grande Remdio, escrito tambm por
Joracy317. Outro comunicado acrescenta:
a primeira vez que, no Brasil, uma comdia de ideias consegue to elevado
nmero de representaes, o que assinala, sem dvida, o incio do verdadeiro teatro
desses fatos.318

Alm disso, menciona-se que O Grande Remdio uma continuao de


Deus lhe Pague, retratando o casamento do mendigo-filsofo com Nancy. Embora no seja
dado nenhum destaque especial ao acontecimento, supomos que a comemorao transcorreu
conforme o planejado, dada a notcia de 2/8, denominada Ecos do Centenrio de Deus lhe
Pague.
Essa notcia apresenta trechos da fala de Viriato Correa. Afirma que o
teatro brasileiro acorrentado na sua feio local resolveu abrir as asas pela amplitude da
universalidade. Deixou de ser nosso para ser do mundo. Deixou de ser nacional para ser
regional para ser humano. Afirma, ainda, que Joracy e Procpio so os pioneiros dessa nova
expresso do nosso teatro. E que o autor estaria dando a nosso teatro remoamento,
renovao, beleza e dignidade319.
Uma nota curiosa no dia 29/7: o bilheteiro do Teatro Casino foi intimado
a comparecer presena do delegado de polcia para prestar esclarecimentos quanto s
reclamaes de diversos espectadores que desejavam comprar lugares em filas prximas ao
palco mas aos quais ele somente disponibilizava lugares da fila h para trs. O bilheteiro
defendeu-se apresentando a lista de nomes das reservas para os primeiros lugares, deixando
satisfeito o delegado. Acrescenta-se nota: Esse fato vem provar que o sucesso da comdia
Deus lhe Pague, de Joracy Camargo, dos mais autnticos320. No dia seguinte, informa-se
que a pea ser substituda por Que mulher, de Oduvaldo Vianna, mas no se sabe ainda
317
JC, 22/7/1933.
318
JC, 24-25/7/1933.
319
JC, 2/8/1933.
320
JC, 29/7/1933.
120

quando (depois anunciada com o ttulo Mulher). No dia 10 de agosto ocorrem as ltimas
representaes da temporada de Deus lhe Pague.
Consolida-se o sucesso, no Rio de Janeiro, da novidade chamada pea
social. Pelo teor do pronunciamento de Procpio e pelas declaraes futuras de Joracy,
parece que ambos lutaram para dar tal adjetivao pea. Por outro lado, podemos tambm
catalog-la como uma pea ligeira de tese, adaptando a defesa dessas teses aos limites
produtivos do teatro ligeiro. Em sendo assim, considerando-se que a companhia de Procpio
j apresentara peas do gnero em 1932, a novidade limita-se tese defendida, com
inclinaes sociais.
No dia 11/8 publicada notcia sobre a estreia, na mesma noite, de
Mulher, especialmente escrita por Oduvaldo para Procpio. A pea, j encenada durante a
temporada paulistana com ruidoso sucesso, sendo embora uma comdia ligeira dos
melhores trabalhos do grande autor de Feitio..., possuindo todas as caractersticas de seu
teatro, desde a originalidade de assunto, at as novas tcnicas que do s suas peas um
aspecto diferente321. Na edio seguinte, publica-se artigo comentando a encenao da pea,
que no apresenta teses sociais.
Aps notas dirias, publicada matria sobre a estreia de O Neto de
Deus, a ltima comdia social de Joracy Camargo, tambm j encenada em So Paulo, com
ruidoso xito, sendo colocada acima de Deus lhe Pague, pois que amplia os horizontes
desta ltima e cristaliza todas as ideias nela contidas322. A expectativa para a estreia era das
melhores:
Vamos ter, pois, uma noite sensacional, porque alm do alto valor da pea, a
sala do Casino apresentar certamente um aspecto excepcional, reunindo todos os
apreciadores do bom teatro, que so, hoje, os espectadores de Procpio, na sua grande
maioria.323

Acrescenta-se, ento, que o ator teria o maior papel de toda sua gloriosa
carreira nessa pea. Os termos das notas no deixam espao para dvidas: entre os elementos
utilizados para a publicidade, como os nomes de Procpio e Joracy e as qualidades positivas
dos frequentadores do teatro, est a apresentao de teses sociais, transformando essas peas
em uma marca de sucesso.
No dia seguinte, o Jornal do Commercio traz a crtica da estreia. Na
pea, o autor proclamaria o direito que tm os humildes de viver, desenvolvendo uma
321
JC, 11/8/1933.
322
JC, 21-22/8/1933.
323
JC, 21-22/8/1933.
121

argumentao muito hbil, a partir da pregao de Cristo para nos amarmos uns aos outros,
castigando o egosmo, a ambio e a hipocrisia social com dilogos fceis, fluentes e
brilhantes. O personagem principal, representado por Procpio, se considera neto de Deus e,
ao lado do louco Lzaro, dizem as mais escaldantes verdades contra os poderosos e os
ricos, que disfaram seus interesses nas convenes da civilizao.
Apesar do peso das acusaes, somente atingiriam outros personagens da
prpria pea, se havia na plateia espectadores em condies de meter a cabea na incmoda
carapua, esses disfararam o efeito da piada e riram-se e aplaudiram como toda a gente. A
pregao arregimentaria um minsculo grupo de meia dzia de infelizes, que ele convence
da necessidade e da vantagem do amor desinteressado entre os homens324. No h mais
informaes sobre as repercusses dessa nova pea.
No dia 1/9 anunciado o Festival da atriz Regina Maura, que marcar a
estreia da pea Pense Alto, de Eurico Silva, uma pea moderna, sobre um tema de grande
oportunidade, escrita com a mais perfeita teatralidade325. No dia seguinte, publica-se nota
sobre a encenao, afirmando que o autor quis consagrar um princpio moral: devemos dizer
sempre a pura verdade, devemos sempre proceder com sinceridade absoluta; e assim faremos
a nossa felicidade e daqueles que nos so caros. A pea mostra uma famlia em que todos se
enganam uns aos outros e, por isso, so desgraados326. Embora se possa tratar de mais uma
pea de tese, no h temas sociais como nas outras duas.
No dia 12/9 outra pea entra em cartaz: Era uma vez um lobo, do hngaro
F. Molnar. No dia 14, volta cena a pea Deus lhe Pague, sendo substituda apenas no dia 19,
pela pea Sanso, numa homenagem a Viriato Correa, e no dia 22 pela pea Um homem, de
Eurico Silva, na festa do ator Darcy Cazarr, que continua em cartaz at a despedida da
companhia.
Com relao ltima, anunciada como uma formidvel pea
socialista. Ela apresenta a histria de um industrial, visto como um sujeito ambicioso, frio,
cruel, sem corao, que perde toda a produo da fbrica e v morrerem muitos parentes dos
operrios com um naufrgio. H um confronto entre o capitalista e os operrios, vencido pelo
primeiro, em virtude de sua auto-confiana e da ingenuidade dos lderes operrios que so
trados. O capitalista, contudo, se mostra uma boa pessoa e readmite os grevistas, alm de

324
JC, 23/8/1933.
325
JC, 1/9/1933.
326
JC, 2/9/1933.
122

praticar bons atos. Conforme o articulista:


Frequentemente, as cenas que relatam esses movimentos, em linguagem
singela e despretensiosa, impressionam e comovem. No faz chorar, entretanto. H um
327
personagem, um velho criado, que ameniza a seriedade da ao.

Embora encenada apenas nos ltimos dias da temporada e no havendo a


publicao de quaisquer outros comentrios a ela destinados no Jornal do Commercio, a pea
atingia um patamar que se poderia tornar perigoso e levar a medidas de censura pelo Estado.
Ao propor-se uma pea socialista, assumia um posicionamento poltico claro. Analisando-se,
porm, o enredo, verificamos que a derrota do movimento dos operrios conciliada por uma
inesperada postura bondosa do capitalista, dando pea um desfecho pacificador. Talvez a
resida a explicao para sua encenao ter ocorrido sem maiores problemas.
No dia 24/9 a Companhia Procpio Ferreira despede-se do Rio de
Janeiro, regressando a So Paulo e deixando um produto consolidado no ambiente teatral: a
pea social. Todavia, sua radicalizao, apenas esboada nas ltimas representaes,
poderia causar restries e dificultar seu uso comercial.
A nova temporada carioca, em 1934, comea sem menes polticas, em
16/2, com a pea Compra-se um Marido, de Jos Wanderlei, contando a histria de uma
mulher que resolve comprar um cnjuge e termina se apaixonando por ele328. A seguir,
sempre atingindo xitos moderados (entre 10 e 20 dias em cartaz), a companhia apresenta
algumas peas estrangeiras mescladas de outras nacionais.
A partir de meados de maio, todavia, comeam os anncios de Marab,
de Joracy Camargo, retomando o filo da pea social. Em 23/5, destaca-se que a pea
possuiria larga finalidade, razo para fazer dela o mais deslumbrante espetculo que se
pode oferecer nesta poca329. Dias depois, a pea apresentada como de concepo original,
fugindo a todos os gneros tradicionais do teatro, reunindo todos os elementos da companhia
e mais de cinquenta figurantes para a encenao e contando com a colaborao de: Hugo
Adami e Jayme Silva (cenografia), Rodolph Michel (eletricidade), Antonio de Barros
(figurinos); prof. Moscarino e tio Faustino (coros e danas)330. Tratar-se-ia do maior
espetculo do teatro de declamao brasileiro331.
No dia 1/6 ocorre a estreia. A pea, dividida em quadros, inicia-se em um

327
JC, 23/2/1934.
328
JC, 16/2/1934.
329
JC, 23/5/1934.
330
JC, 26/5/1934.
331
JC, 1/6/1934.
123

encontro de milionrios, que decidem viver por um perodo na selva, como indgenas. No
quadro seguinte, cada um dos milionrios assumiu nova personalidade, mas terminam presos
por verdadeiros indgenas. A seguir, so libertados por um explorador, que lhes deixa algumas
armas, usadas para escravizar os indgenas e explorar seu trabalho. Um dos milionrios,
todavia, no concorda com a explorao e promove uma distribuio de riquezas. O ltimo
quadro, segundo a crtica, seria agitado pela revoluo social332.
A volta da companhia de Procpio aos temas sociais, encenando uma
revoluo, talvez tenha sido demais para o governo brasileiro. Aps alguns dias, publicada a
seguinte nota:
Motivos imprevistos determinaram a suspenso das representaes de
Marab, a pea de grande espetculo de Joracy Camargo, que era um verdadeiro
encantamento para o primeiro sentido da inteligncia.333

No h qualquer outro esclarecimento no Jornal do Commercio a


respeito do fato. Mrio Nunes revela que a pea foi retirada de cartaz por ter sido considerada
sediciosa334. Talvez para mostrar sua revolta silenciosa, Procpio substitui Marab por Deus
lhe Pague, que fica alguns dias em cartaz, permitindo companhia recuperar-se do imprevisto
causado pela censura.
At o final da temporada, no se volta s peas sociais. Apenas uma nova
comdia nacional representada, Divorciados, que trata do tema criando situaes cmicas, a
partir de 14 de agosto. Em setembro, a companhia deixa o Rio, permanecendo longe da cidade
at 1936.
Devemos notar que a produo de Marab seria, talvez, mais um passo
para Procpio, fazendo da pea social um novo paradigma para o teatro ligeiro, apresentando
novidades to significativas, seno maiores, do que as apresentadas, por exemplo, por
Oduvaldo-Dulcina. Os custos para sua produo parecem significativamente maiores do que a
mdia, incluindo a contratao de figurantes e tcnicos especializados. Ainda que o resultado
receba algumas crticas irnicas do Jornal do Commercio335, trata-se de uma montagem que
recebeu cuidados bem maiores do que os usuais. Por outro lado, gera um gasto que pode
colocar em risco a produo ligeira.
Tambm no sabemos a que ponto a pea social chegaria enquanto
dramaturgia e encenao. Joracy preferiu deixar Marab como uma pea no catalogvel em
332
JC, 2/6/1934.
333
JC, 6/6/1934.
334
NUNES, Mrio. Ob. Cit., p. 107.
335
JC, 6/6/1934.
124

relao aos gneros tradicionais, como que percebendo a insuficincia desses para tratar da
questo social. A encenao, marcada por explicaes, foi considerada, principalmente no
segundo quadro, cansativa pelo articulista 336.
De qualquer modo, a censura interrompe o ciclo evolutivo das peas
sociais. Aliada a ela, um possvel desinteresse do pblico em virtude das excessivas
complicaes trazidas pelo enredo337. O mximo a que o teatro social poderia chegar,
enquanto produo ligeira, era Deus lhe Pague.

3.3. Cia. Dulcina-Odilon


Historiadores do teatro brasileiro como Dcio de Almeida Prado e
Gustavo Dria, alm do crtico lvaro Lins, posicionam-se de modo bastante crtico perante o
teatro ligeiro da dcada de 1930. Ambos desqualificam artisticamente o teatro ligeiro cmico
ento produzido sob o ponto de vista da esttica, considerando-a uma produo inferior.
Todos, contudo, de uma forma ou de outra, reservam um julgamento menos severo ou, at,
positivo, para Dulcina de Moraes.
lvaro Lins, talvez exemplo mais bem acabado do reiterado
descompasso social/cultural entre os destinatrios da produo teatral e sua condio, chega
ao extremo de considerar o teatro brasileiro como no existente. Considera, no mbito do
teatro comercial, Dulcina como sua nica exceo, destacando suas qualidades artsticas e
lamentando, apenas, a falta de cuidado na escolha das peas.
Dcio de Almeida Prado, aps qualificar o teatro carioca de ramerro,
destaca algumas tentativas de renovao, durante a dcada de 1930, promovidas por artistas
ainda integrados ao teatro comercial e limitados pela comdia de costumes. Entre tais
tentativas, Deus lhe pague, de Joracy Camargo, Sexo, de Renato Vianna, e Amor, de
Oduvaldo Viana. Esta ltima foi encenada pela companhia de Dulcina e Odilon, durante a
temporada que a consagraria no Rio de Janeiro, em 1934.
Gustavo Dria, no mesmo sentido, esclarece que havia excees nesse
perodo de marasmo em que se debatia nosso teatro, como Italia Fausta, Renato Vianna e
Dulcina de Moraes, que tentaram tornar o espetculo teatral uma realizao de

336
JC, 6/6/1934.
337
FERREIRA, Procpio. Procpio Ferreira apresenta Procpio. Rio de Janeiro: Rocco, 2000, pp. 216-218.
125

importncia338.
...h que destacar ainda que ligeiramente aqueles que pela escolha de textos,
pela procura de equilbrio na interpretao ou pelo maior cuidado na montagem,
contriburam, apesar do meio ambiente, para que o nosso teatro de comdia fosse
339
realmente uma realizao de seriedade.

Conforme o historiador, mereceria destaque a inaugurao do teatro


Rival, que, alm de oferecer ao pblico carioca nova sala de espetculos, revelaria uma
jovem atriz, at ento praticamente desconhecida, e que se mostrava uma comediante de
primeira grandeza340. Trata-se de Dulcina. Em seguida, refere-se a sua companhia como o
conjunto mais digno de destaque em todo teatro brasileiro341. O elenco, pela primeira vez no
Brasil, no era constitudo por uma estrela rodeada de mediocridades, mas reunia um
punhado de elementos de valor342.
Alm disso, com a atuao da companhia de Dulcina-Odilon, o teatro
leve deixou de ser sinnimo de chanchada ou de comdia suburbana, pois um novo
conceito de comdia se disseminou entre o pblico, transformando o gnero em um
espetculo de categoria. As peas, embora comdias de boulevard, eram cuidadosamente
montadas, com figurinos impecveis e cenrios feitos pelos maiores nomes da poca,
representando destaque de qualidade dentro do panorama do teatro nacional 343.
Ao mesclar o repertrio feito de comdias francesas com originais
brasileiros, de Oduvaldo Viana, Joracy Camargo, Ernani Fornari, entre outros, Dulcina
qualifica o autor nacional, destacando-o. Alm disso, seria uma das melhores intrpretes de
Verneuil, evoluindo para os ingleses Bernard Shaw, Basil Dean e Margaret Kennedy,
passando por ONeil. Em suma, ela possuiria
...uma firme vontade de no permanecer na estagnao em que se arrastava o nosso
344
teatro por mais de trinta anos.

Srgio Viotti, em sua biografia de Dulcina, chega, inclusive, a situ-la


como o ponto de partida de uma tradio nova no teatro comercial:
Mas s o fato de, oito anos depois, Dulcina comear um trabalho seu no
sentido da busca de um repertrio com o qual se identificasse, excluindo dele os
esteretipos que iam corroendo a qualidade dos textos nacionais e corrompendo os
atores, que se viam, ao longo do tempo, transformados em bufes burlescos a servio
da bilheteria; s o fato de ela jamais se preocupar em fazer o seu pblico rir! rir! rir!,

338
DORIA, Gustavo A. Moderno teatro brasileiro. Rio de Janeiro: SNT, 1975, p. 6.
339
Idem, ibidem, p.7.
340
Idem, ibidem, pp. 41-42.
341
Idem, ibidem, p. 43.
342
Idem, ibidem, p. 43.
343
Idem, ibidem, p. 43.
344
Idem, ibidem, p. 43.
126

abrindo caminho para que esse mesmo pblico aceitasse e aplaudisse grupos que
comearam a aparecer quase 15 anos depois, j motivo suficiente para que nos
sintamos gratos, desde j, pela sua firmeza de propsito e a sua inabalvel confiana no
pblico, segura de que ele aprenderia a aceitar o melhor quando o melhor lhe fosse
345
dado.

A companhia Dulcina-Odilon pode ser considerada um marco na


transio da comdia ligeira para o teatro moderno. Durante a dcada de 1930, parece elevar-
se- condio de empresa teatral mais bem sucedida em nosso pas, ao conciliar uma
produo que atinge um grau tolervel de equilbrio entre os polos da arte e uma rentabilidade
bem acima da mdia. Adotar novas frmulas no processo produtivo que conflitam com os
procedimentos consagrados pelo teatro ligeiro, como o descanso semanal e, nos anos
vindouros, a abolio das sesses dirias. Chegar, assim, a uma posio fronteiria, sendo o
mximo possvel de teatro ligeiro que j comea a deixar de s-lo.
Essa trajetria, efetivamente, inicia-se em 1932, quando se forma a
companhia Dulcina de Moraes Manuel Dures, que excursiona pelo Sul e chega, em junho
de 1933, a So Paulo, para atuar no teatro Boa Vista346. Aps a encenao de algumas peas,
com sucesso mediano, recebem a pea Amor, especialmente escrita por Oduvaldo Viana para
a companhia. Tal pea converter-e-ia na comdia ligeira de maior sucesso no incio da dcada
de 1930, rivalizando com Deus lhe pague, de Joracy Camargo.
Em So Paulo, aps 35 representaes consecutivas no teatro Boa Vista,
a companhia se transfere para o teatro Coliseu, com capacidade para 3000 pessoas, onde
ultrapassa a marca das 65 representaes, terminando sua carreira de sucesso no Teatro
Colombo347. Aps um perodo de descanso, Dulcina e Odilon associam-se efetivamente a
Oduvaldo Viana, que se torna o diretor de uma companhia que inaugurar um novo teatro no
Rio de Janeiro, com a pea Amor348.
A expectativa para a inaugurao criada pela imprensa carioca. Nota
publicada no Jornal do Commercio, ainda no dia 31/12/1933, informa que o Sr. Vivaldi Leite
Ribeiro, a quem a cidade deveria grandes empreendimentos no quarteiro do Serrador,
finaliza um novo e lindo teatro de comdia, o Rival-Teatro Esse teatro descrito como uma
boite encantadora, que se tornar o ponto predileto de reunio da elegncia carioca,
dotado de seiscentos lugares, palco giratrio, dois pequenos palcos suplementares, que

345
VIOTTI, Srgio. Dulcina e o teatro de seu tempo. Rio de Janeiro: Lacerda Ed., 2000, p. 102.
346
Idem, ibidem, p. 156.
347
Idem, ibidem, 2000, pp. 160-161.
348
Idem, ibidem, p. 163.
127

podero dar s peas um movimento de cinema, em suma, uma casa que a inteligncia
carioca reclamava ainda no existisse no Rio.
Destaca-se Oduvaldo Viana como o diretor do teatro, a inaugurar-se em
maro de 1934 com uma companhia de comdia moderna tendo Dulcina de Moraes como
primeira figura, artista que vai surpreender a nossa plateia, impondo-se tal qual fez em So
Paulo, como a maior artista do Teatro Brasileiro, em uma companhia de repertrio composto
dos maiores xitos mundiais.
A pea Amor, stira social em 35 quadros, que batera o record de
permanncia em So Paulo, com cerca de 100 representaes consecutivas segundo o jornal,
estrearia no Rio de Janeiro inaugurando o teatro. A nota finalizada com a constatao que a
cidade ter onde passar alguns momentos da mais fina espiritualidade dentro de um teatro
verdadeiramente parisiense349.
Convm ressaltar que a comdia ligeira carioca viveria, nos dois
primeiros anos da dcada de 1930, profunda crise:
Era de se olhar, parar e pasmar. O teatro morria, ningum era capaz de repetir
os feitos que Fres alcanara, com pblico cada vez maior, por tantos anos; aquele
mesmo Fres que morreria nos primeiros dias de maro daquele ano na lonjura da
Sua. Era como se a morte do maior ator de seu tempo estivesse, naquele justo
momento, preconizando a de todas as companhias que se aventurassem a ir contra
350
aquele retrocesso que nada nem ningum era capaz de tolher.

Havia, assim, a necessidade de uma transformao no teatro ligeiro


cmico, a fim de que pudesse ganhar uma sobrevida e fugir concorrncia do cinema, que
produzia encenaes reproduzveis a um custo mais baixo e capaz de atrair um pblico cada
vez maior. Essa transformao, em certa medida, j ocorre em 1933, com o surgimento da
pea social e a consagradora encenao de Deus lhe pague, pela companhia de Procpio
Ferreira. O teatro modifica-se esteticamente e moralmente, incorporando na encenao novos
valores que o diferenciam, ao menos em parte, do cinema.
A concorrncia danosa causada pelo cinema no passa despercebida dos
crticos e dos artistas da poca, sendo frequentes as lamentaes quando salas de teatro eram
transformadas em cinema. Embora publicado no Jornal do Commercio alguns anos depois do
contexto tratado aqui, em 19/7/1936, artigo de Giulio Canella, intitulado O crepsculo do
teatro e a opulncia do cinema estudo crtico sobre dois instrumentos de educao, avalia
que o teatro no cumpria mais suas funes e seus fins, estando desorganizado, anmico e

349
JC, 31/12/1933.
350
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 122.
128

doente, em todo o mundo.


Cita diversas opinies que revelam que a culpa seria do cinema,
corrompendo os gostos e, dada sua fora econmica, concorrendo com o teatro. Este, por sua
vez, teria perdido a adequada agilidade para retratar o mundo moderno, fugindo ao gosto do
pblico. Nele imperaria o mercantilismo e faltariam princpios educadores. Todavia, o autor
no v o cinema apenas como um vilo, mas reconhece que se pode converter em importante
instrumento de educao.
Haveria a necessidade de uma renovao moral do cinema e, tambm, do
teatro, que precisaria ganhar uma agilidade adequada ao pblico moderno e restabelecer seus
fins morais. As companhias teatrais representariam peas de baixo nvel moral, sem quaisquer
escrpulos e sem quaisquer teses a defender, encenando apenas para divertir, mas, na
verdade, corrompendo. Cita o caso da companhia do Vieux Colombier que, em excurso pelo
Rio de Janeiro, encenara pea considerada pelo jornalista Gilberto Andrade como adequada
aos Moinhos, ento fechados pela polcia, e cita o crtico Germaine Dermoz:
O grande teatro eterno na essncia e na forma. O pblico que se desvia para
o cinema o pblico habituado ao pequeno teatro, onde descontava algumas horas de
tdio ou fazia a digesto do jantar... Quem procura no teatro a imagem da vida, ou,
antes, o sentimento, a emoo da vida, no o abandona nem o abandonar nunca.351

A renovao reclamada pelo autor em 1936 pode ser verificada,


conforme afirmado, ainda em 1933, na comdia ligeira, seja na pea social, seja nas peas e
nas iniciativas de Oduvaldo Viana, que parecem buscar, exatamente, uma maior agilidade
para o teatro. Srgio Viotti revela que o autor, ainda em 1930, tentara organizar uma
companhia para oferecer bom teatro a preos de cinema (quatro mil ris) 352. Alm disso, a
pea Amor constantemente apresentada como cinematogrfica pelo seu dinamismo e ritmo
da ao.
Voltando inaugurao do Rival, no dia 22/3/1934, aps algumas breves
notas publicadas no Jornal do Commercio, finalmente anunciada a estreia da Cia. Dulcina
de Moraes, sob direo de Oduvaldo. So apresentados os artistas que compem a companhia,
cabendo destaque a Dulcina, uma das maiores comediantes brasileiras, e Odilon, literato
brilhante e que se dedicando arte de representar revelou-se um gal moderno, elegante e
natural. Em seguida, menciona-se a comdia Amor, pea modernssima, dividida em 22
quadros e na qual a ao movimentada traz o espectador num interesse crescendo pelo

351
JC, 19/7/1936.
352
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 119.
129

desfecho da pea, que apresentaria a curiosidade de ser representada em trs palcos, o que
facilita a mudana de cenrios, sem os longos e maantes intervalos 353.
Na edio seguinte, artigo analisa a inaugurao do teatro e a estreia da
companhia. Quanto ao teatro, descrito como uma sala de gosto moderno, situada abaixo
da rua, mas que possuiria um sistema de arejamento que impediria o viciamento do ar e o
aquecimento da sala. Enfim, o ambiente visto como agradvel, no qual sente-se a gente
bem.
O palco, dividido em trs partes, mais larga a central, destinar-se-ia
especialmente s peas rpidas e de episdios cinemticos variados. O articulista acrescenta
que, em verdade, h muito se usa a cena repartida, para quando a ao se deva passar
simultaneamente em dois ou trs recintos, destacando-se a pea Criminosos, representada em
1929 pela companhia Pitoeff em Paris, composta de sete compartimentos verticais. Mas no
caso de Amor, haveria uma novidade, atribuda a Oduvaldo: fizeram-se trs palcos, cada qual
com seu cenrio e o seu velrio independentes.
Relativamente pea de estreia da companhia, considerada um projeto
audacioso e tanto quanto possvel inovador. O articulista destaca que, em sua opinio,
suprimidas as cenas do Outro Mundo, o autor obteria um resultado ainda mais vitorioso.
Dulcina elogiada em sua interpretao de Lainha, personagem que marcaria sua carreira354.
No dia 12/4/1934 anuncia-se a celebrao da 50 representao de Amor,
com uma vesperal escolar, a preos reduzidos. Nos dias 17, 18, 19 de abril publica-se que a
pea A bela e a fera de Bernard Shaw estaria em ensaios, sob direo de Olavo de Barros.
Dias depois, seguidamente se anuncia que no h data para a estreia, dado o xito de Amor....
Trata-se de mecanismo j utilizado em So Paulo, ameaando-se retirar a pea de cartaz para
aumentar seu pblico355.
O centenrio da pea vem no dia 2/5/1934, caracterizado como uma
vitria difcil de ser igualada no Teatro Nacional. A pea seria aquela que mais interesse
despertou e se tornou o maior objeto de curiosidade, graas a sua surpreendente tcnica dos
seus trinta e cinco quadros e na interpretao magistral de Dulcina. Tratar-se-ia de uma
festa do teatro brasileiro que v em Amor... uma das mais impressionantes foras
construtoras do seu grande monumento, que s agora comea a ser levantado. A festa

353
JC, 22/3/1934.
354
JC, 23/4/1934.
355
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 161.
130

comemorativa consistiria na encenao de um ato variado aps cada uma das sesses356.
Nota da edio de 14-15/5/1934 informa que no domingo, 13, registrara-
se a enchente mais colossal que j se verificou no lindo teatrinho da rua lvaro Alvim,
esgotando-se as trs sesses, com dezenas de pessoas assistindo em p aos trinta e cinco
quadros revolucionrios de Oduvaldo Vianna 357. Uma das sesses teria contado, inclusive,
com a presena de Vargas e sua famlia. Com efeito, em 22/5 atinge a pea sua representao
nmero 150, desmentindo aqueles que dizem que o carioca no gosta de teatro, revelando
que ele gosta, e muito, do bom teatro, do teatro de mentalidade avanada e que esteja no
nvel de sua cultura358. E no dia 12/6 chega surpreendente marca de seu segundo centenrio
ininterrupto, feito talvez indito em nosso teatro ligeiro declamado, comemorado em uma
nica sesso, acrescida de espetculos variados.
A iniciativa da companhia Dulcina-Odilon, dirigida por Oduvaldo Viana,
tem o inegvel mrito de atualizar a frmula de produo do teatro ligeiro cmico, outrora
surgida durante a explorao do Teatro Trianon, consagrada por Leopoldo Fres e Alexandre
Azevedo. O produto oferecido ao pblico consistia na encenao de uma modalidade mais
contempornea de comdias ligeiras, um tanto influenciadas pela linguagem cinematogrfica,
importadas ou nacionais, por uma companhia homognea, capitaneada por uma nova estrela
(Dulcina) e em um ambiente agradvel de reunio da sociedade mdia carioca.
J a citada nota de 31/12/1934 destacava os aspectos do produto relatados
acima. O teatro, novo e lindo, pequeno para os padres da poca (600 lugares), seria um
futuro ponto de reunio da elegncia carioca, com infra-estrutura para encenar peas com
movimento de cinema, uma casa reclamada pela inteligncia carioca, um teatro
verdadeiramente parisiense onde passar momentos da mais fina espiritualidade. A
companhia apresentada como de comdia moderna, sendo Dulcina de Moraes sua estrela
que se imporia como a maior artista do Teatro Brasileiro. Seu repertrio seria composto
dos maiores xitos mundiais, entre eles a pea Amor, stira social e sucesso absoluto em
So Paulo359. Conforme Srgio Viotti, esse repertrio era composto por...
...uma alternncia de textos franceses de sucesso que no eram, a bem dizer, simples
360
comdias de boulevard e obras de autores nacionais.

Trata-se, assim, da mesma frmula utilizada pelas companhias que


356
JC, 3/5/1934.
357
JC, 14-15/5/1934.
358
JC, 23/5/1934.
359
JC, 31/12/1933.
360
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 168.
131

exploraram o Teatro Trianon, recorrendo-se, todavia, a um repertrio renovado e cuja


publicidade continua a destacar aspectos como a elegncia e o refinamento cultural, dirigindo-
se a um pblico de classe mdia. Dada a concorrncia do cinema e do teatro ligeiro musicado,
o produto oferecido ainda o de segunda a segunda, em duas sesses noturnas, permitindo a
prtica de um preo final acessvel plateia e lucrativo, alm de eventuais matins.
Somente no dia 29 de junho sai de cartaz Amor..., substituda por Ela e
Eu, de Georges Berr e Louis Verneuil, traduzida por Alberto de Queiroz, que fora encenada
por companhia estrangeira na penltima temporada do Municipal. Conforme a crtica, a
companhia do Rival apresentou sua segunda pea e obteve seu segundo xito, tratando-se de
um espetculo cheio de detalhes caprichosos, e a que a gente assiste num contnuo regalo de
capricho e sentimento, elogiado pela escolha da pea, pela montagem e pelo desempenho dos
artistas361. No dia 8/8/1934 a pea chega ao centenrio.
Em 10/8/1934 sobe cena a pea Cano da Felicidade, de Oduvaldo
Viana, seguindo a caracterstica renovao de repertrio da companhia. Antecedida por
inmeros anncios que confundiam o espectador quanto data de estreia, sempre mencionada
como amanh, publica-se em 8/8 que ela rene todos os requisitos indispensveis para um
grande triunfo, possuindo um enredo sugestivo e atraente, graas a um sabor da novidade,
com ao dinmica e vertiginosa, desenrolada por trs pocas diferentes, exibindo o
romance de trs geraes que se sucedem. Durante a pea, uma cano, composta por Ary
Barroso, qualificada como um hino de ternura e delicadeza362.
A crtica elogia Oduvaldo Viana, que assumira no teatro uma rara e
soberba autoridade, fazendo de suas peas e do pblico o que bem lhe parece:
Graas ideia feliz que ele teve de dividir o palco em trs cenas distintas, de
maneira a poder-se representar sucessivamente em cada uma delas ou em duas ou at
em todas ao mesmo tempo, o entrecho das suas comdias pode-se desenvolver em
363
condies de liberdade at agora desconhecidas.

O prprio tempo deixaria de ter, para ele, qualquer importncia, podendo


fazer transcorrer cinco minutos entre dois atos ou anos entre um episdio e outro:
Est claro que no poderia fazer uso de tais processos porque ento o uso
se tornaria abuso qualquer escritor de prestgio... O senhor Oduvaldo Viana pe nas
suas peas bastante talento e bastantes vitrias anteriores para tudo fazer perdoar e
aplaudir. O que noutros seria excentricidade irritante, com ele se converte em inovao e
364
triunfo.

361
JC, 30/6/1934.
362
JC, 8/8/1934.
363
JC, 11/8/1934.
364
JC, 11/8/1934.
132

Aps a narrao do entrecho, elogia-se o desempenho que acentuaria as


feies vencedora e espirituosa da pea, acarretando uma representao segura e harmnica,
os figurinos e a cano de Ary Barroso, que vai ter seu melhor elogio na vulgarizao, que j
ontem, sada do espetculo, principiava...365.
Cano da Felicidade atinge o cinquentenrio no dia 30/8/1934 e, no dia
19/9 chega ao centenrio, comemorado com a representao de um ato variado com
participao de estudantes. A companhia de Dulcina e Odilon, dirigida por Oduvaldo,
consegue um feito sensacional e, talvez, nico no teatro ligeiro cmico: trs centenrios em
suas trs primeiras peas.
No dia 28/9 entra em cartaz a pea O ltimo Lord, um original de fama
mundial, representada com sucesso em diversas capitais da Europa e da Amrica. A
novidade interessaria ao pblico do Rival, que todo o Rio elegante 366. A crtica do dia
seguinte destaca a nova estrela a se firmar, ressaltando que a pea:
... um romance gracioso, que d Sra Dulcina, primeira figura de nossa cena,
367
oportunidade para pr, mais uma vez, em relevo seus dotes de consumada atriz.

Tambm o crtico do Jornal do Brasil deixa-se impressionar por Dulcina:


Dulcina posta em evidncia, tornada bandeira, trabalhada por Oduvaldo, nesta
memorvel temporada no Rival, atingiu a posio mais alta que, no nosso meio, pode
uma atriz alcanar. E pode vangloriar-se do seu triunfo. Foi esforadamente uma
estudiosa, entregou-se de corpo e alma spera vida do palco, pe em contribuio
todas as suas energias e atributos para conseguir o seu fim. Toda sua vida concentrou-
se em papis que devia interpretar, deu seu sangue e seus nervos personagem
chamada a encarnar e, como no uma figura vulgar, vestia-as do prprio prestgio,
emprestou-lhes mgico relevo. O resultado foi o aplauso unnime da crtica, que exalta
sempre suas criaes, e o apoio incondicional do pblico, o mais numeroso que um
artista pode possuir no Brasil. Joga, nessa plenitude. Dulcina, com preciosos predicados:
o primeiro a sinceridade, a verdade de sua representao decorrente do seu
temperamento de exceo que, a todos os momentos, se patenteia e vigorosamente se
esculpe nos gestos, nas maneiras, nas inflexes de voz, no modo de externar paixes,
nas exploses sentimentais, tudo se refletindo na mscara expressiva. H, a seguir, a
seduo de sua figura esbelta, elegante, em que se descobrem, muito embora nem a
atriz se aperceba disso, diablicas intenes, o af maligno de empeonhar e
ensandecer... H, por fim, o atributo, muito feminino, do tato no vestir, que no como
368
muitos acreditam o cuidado de enfeitar, mas o de realar o que seja digno de tal.

As crticas revelam que a empresa foi bem sucedida em todos os aspectos


do produto oferecido ao pblico carioca, pois, alm de peas bem escolhidas e encenadas,
alm de um ambiente agradvel, ainda conseguiu produzir uma nova estrela do teatro

365
JC, 11/8/1934.
366
JC, 28/9/1934.
367
JC, 29/9/1934.
368
APUD. VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 172..
133

brasileiro, cujo brilho comeava a atingir patamares mais e mais elevados. A produo da
estrela assegura um pblico fiel e cada vez mais numeroso.
Assim, informe publicado pela empresa Odilon Azevedo, dia
15/10/1934, esclarece que ela nada teria a ver com o gio cobrado por bilhetes do Rival,
assegurando que os vende para quem os compre, no podendo ser responsabilizada pelo
cmbio de referidos bilhetes. Tratar-se-ia de assunto de polcia369. Tal informe revela a alta
procura por bilhetes da companhia e a existncia de cambistas interessados em lucrar com sua
revenda, confirmando sua condio de bem sucedida.
Na edio de 17/10/1934 publica-se que a companhia Dulcina-Odilon
dar seus ltimos espetculos no Rival, pois partir para So Paulo em breve. Logo em
seguida so anunciadas as festas de Dulcina, a realizar-se no dia 25 com a pea Rainha do
Tango, de Odilon, dia 30, com a pea A bela e a fera e a de Sarah Nobre, dia 31, com a pea
O ltimo lord. Ambas as festas seriam complementadas por um ato variado. No dia 20/10,
nova nota informa que a lotao para a primeira sesso da festa de Dulcina estaria esgotada,
tecendo, ainda, inmeros elogios atriz370.
No dia 25/10 publicada a ltima chamada para a festa de Dulcina, que
se iniciaria na vesperal. A artista apontada como a grande figura de projeo no Teatro
Nacional, proporcionando culta capital, juntamente com Odilon e Oduvaldo, os
melhores espetculos que nestes ltimos anos nos foram dados assistir. Dulcina tornou-se
um dolo das nossas multides, pelos requintes de sua maneira de representar, pela sua
simpatia magntica e pela luminosidade de sua figura, sendo compreendida e premiada
pelos seus grandes e ingentes esforos, em prol de um teatro elevado de mentalidade sadia e
de esprito fino. A pea A musa do tango permitiria a Dulcina revelar todos os requintes de
sua arte extraordinria e inexcedvel, inclusive ao cantar o indito tango Te lo digo en srio,
de F. Sampayo 371.
Na crtica do dia posterior, menciona-se que a pea escolhida teria
revelado o talento de Dulcina quando a representou, dez anos atrs, com Leopoldo Fres.
Informa-se que as trs sesses, naturalmente, para justificao do preo elevado das
localidades, terminaram com atos variados bem interessantes. Acrescenta-se que a
excelente companhia de comdias, que em breve deixar o Rival em pleno xito (em

369
JC, 15/10/1934.
370
Ambas notas publicadas no JC.
371
JC, 25/10/1934.
134

virtude de contrato celebrado em So Paulo), tratou a comdia de ontem como tratou as


anteriores, com evidente interesse e inexcedvel escrpulo, processo que , sem dvida, o
aconselhado para atender s exigncias do pblico, que paga e quer ser bem servido, sendo
esse o segredo do xito da companhia372.
As demais festas programadas ocorreram com o sucesso esperado, tendo
havido ainda outras, inclusive uma organizada por Oduvaldo Vianna. No dia 7/11/1934 a
companhia realiza seus ltimos espetculos da temporada carioca e parte, conforme
anunciado, para So Paulo. O fim da temporada carioca a consagrao da companhia e
talvez tenha sido a mais bem-sucedida explorao do teatro ligeiro cmico, tendo-se em vista
os centenrios obtidos e os adjetivos positivos utilizados pela crtica. Alm disso, conforme
Srgio Viotti, as montagens chamaram a ateno pela qualidade visual, destacando-se os
cenrios bem feitos373. Por fim, Dulcina, definitivamente, deixa o Rio como uma estrela
ascendente.
A ida a So Paulo consiste na repetio de um procedimento que dera
certo entre 1933-1934. Algumas peas so lanadas primeiramente em So Paulo e somente
depois encenadas no Rio de Janeiro, conforme ocorrera com Amor. Os eventuais sucessos
podem alternar-se entre as cidades e o lucro da companhia se mantm elevado.
Durante o incio do ano de 1935, algumas notas mencionam a volta da
companhia Dulcina-Odilon para o Rio de Janeiro, em nova temporada, fazendo a publicidade
da companhia. No dia 9/3/1935 comunicado destaca que a temporada de Dulcina e Odilon,
no ano passado, marcou um acontecimento inesquecvel na vida do Teatro Nacional e que o
pblico poderia voltar a ver tal companhia em breve, ocupando novamente o delicioso
teatrinho da rua lvaro Alvim, ainda sob orientao de Oduvaldo Viana. A estreia seria com
a pea Esta noite ou nunca, sucesso no cinema da atriz Gloria Swanson374.
A edio de 27/3/1935 traz informaes sobre a pea, escrita por famosa
autora hngara e traduzida por Oduvaldo Viana. Tratar-se-ia de:
...histria ultra-moderna, bem sculo XX, que se desenrola atravs situaes
interessantssimas e que nos prende a ateno num crescendo empolgante, envolvendo
todas as sensibilidades e arrebatando-nos todos os sentidos, porque na sua marcha
ascensional h observao, h realismo e h a prpria vida, da qual o enredo reflexo
375
fiel.

372
JC, 26/10/1934.
373
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 175.
374
JC, 9/3/1935. Conforme Srgio Viotti, Oduvaldo Viana deixara a companhia durante a temporada paulista,
para dedicar-se a outros projetos. A companhia assumiria, pela primeira vez, a nomenclatura Companhia
Dulcina-Odilon. VIOTTI, Srgio. Dulcina e o teatro de seu tempo. Rio de Janeiro: Lacerda Ed., 2000, p. 183.
375
JC, 27/3/1935.
135

Dulcina representaria o maior papel da pea, realizando o milagre de se


tornar maior do que j aos olhos de nosso pblico. Os demais artistas tambm teriam
atuaes destacadas.
No dia seguinte, artigo destaca a estreia da noite, cuja pea era j bastante
aguardada pelo pblico, que esgotara a bilheteria, assim como Dulcina, a nossa maior
intrprete, cuja Arte, imensa e mimital que fonte perene de vivas emoes, todos querem
sentir. Em sntese, a histria gira em torno de uma cantora lrica (Dulcina) que possui todas as
glrias, mas sente falta de algo. Esse vazio ser preenchido por um amor, movimentando o
enredo. Tal estreia inauguraria a estao de inverno do teatro carioca e:
...pela sua natureza, o grande acontecimento do momento, que ir alegrar
nosso pblico que estava saudoso de Dulcina, de Odilon e seus companheiros e que no
agradvel conchego do Rival Teatro vai sentir, de novo, fortes emoes. 376

A crtica de 29/3/1935 destaca que a Companhia Dulcina-Odilon


reapareceu no Rival, ou seu teatro, pois fora por ela inaugurado e, efetivamente, criado.
Destaca aspectos da casa de espetculos e os palcos laterais, a que regressava a companhia.
Em seguida, menciona-se que a comdia representada fora exibida no cinema e bem traduzida
por Oduvaldo, apesar dalgumas misturas de 'tu' e 'voc' que nem a todos os ouvidos soam
agradavelmente. A pea seria desprovida de enredo e de teatralidade, cativando pela
linguagem expressiva e impressionante dos personagens principais377. No dia 15/4/1935 a
pea atinge o meio centenrio.
A prxima pea encenada pela companhia Dulcina-Odilon foi Bebezinho
de Paris, de autor argentino, traduzida por Oduvaldo Viana, estreada no dia 26/4/1935 e que
atinge o meio centenrio no dia 13/5/1934. Os nmeros so impressionantes, embora no
repitam os centenrios do ano anterior, fato que obrigava a companhia a variar o cartaz com
mais frequncia.
Quando a revista O Cruzeiro publicou uma reportagem de duas pginas sobre
o prximo lanamento (26 de abril), Bebezinho de Paris, Srgio Mauro escreveu que
Dulcina era prisioneira da prpria arte. Nem podia ser o contrrio. Davam dois
espetculos dirios, noite, com vesperais s quintas, sbados e domingos. Um total de
dezessete representaes semanais no deixa muito tempo livre para mais nada, ainda
378
mais quando nas tardes livres dos outros dias havia ensaios.

De qualquer modo, o brilho de Dulcina parece cada vez maior. Mrio


Nunes tece elogios atriz:
376
JC, 28/3/1935.
377
JC, 29/3/1935.
378
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 184.
136

Dulcina j se acha na possesso absoluta de todos os recursos cnicos,


elemento de xito poderoso que soma fascinante seduo do seu temperamento
artstico. a artista no apogeu do gnero que o seu feitio lhe aponta e da o seu
brilhante trunfo em criaes como a de ontem, que nada deixam a desejar, ao contrrio,
379
pecam por excesso de colorido, por abundncia de excelncia.

Srgio Viotti acrescenta que o sucesso de Dulcina, no momento,


equivalia futura popularidade das estrelas de televiso, citando uma reportagem do Jornal
do Brasil que destacava o fato de ela receber cerca de quatrocentas cartas por semana de
admiradoras380.
Se os procedimentos adotados pela companhia Dulcina-Odilon para
produzir o teatro ligeiro cmico ainda pouco revelam de novidades, salvo pelo repertrio
relativamente atualizado, talvez a postura profissional de Dulcina, enquanto estrela, deva ser
destacada. A partir das crticas e de depoimentos historiogrficos, a imagem que dela ficou a
de uma estrela que, ao contrrio de Leopoldo Fres e de Procpio Ferreira, os dois grandes
astros do teatro ligeiro cmico, estudava com afinco seus papis e participava constantemente
dos ensaios. Nesse sentido, ela pode ser considerada uma precursora, se no de nosso teatro
moderno, mas ao menos das suas estrelas. O prprio Mrio Nunes volta a elogi-la quando da
encenao de pea de Louis Verneuil:
Essa sua interpretao da estranha criatura (...) um dos cimos luminosos de
sua carreira e nada fica a dever s atrizes de renome mundial que tm pisado o palco do
Municipal. A atriz patrcia apreendeu maravilhosamente o fundo psicolgico da
personagem e viveu sinceramente, sem constrangimento algum, como se a alma de
381
Yorrah, seus sentidos, seus nervos, lhe fossem familiares.

Na mesma ocasio, assim se manifestou o cronista do Jornal do


Commercio:
Ver Dulcina no magnetismo da sua arte absoluta e observante, admirar-lhe as
fulguraes do talento privilegiado um prazer imenso, que todo o Rio elegante e culto
382
procura.

Na continuidade da temporada, a companhia encenou as seguintes peas:


1. Fredaine vai casar, de Andr Picard (24/5/1935);
2. Pssaro que Foge, de John Drinkwater (14/6/1935);
3. Matei..., de Georges Berr e Louis Verneuil (5/7/1935);
4. Le Bonheur, de Berstein (30/7/1935);
5. Mascote, de Oduvaldo Vianna e Cleomenes Campos (30/8/35);

379
APUD. VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 184.
380
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., pp. 184-185.
381
APUD. VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 188.
382
JC, 6/7/1935.
137

6. A Alegria de Amar, de Louis Verneuil (20/9/35);


7. O pai da vida, de Marcel Achard (11/10/35);
8. Gaiola Dourada, de Michel Durand (24/10/35);
9. Aps festas e reprises, Pancada de Amor, de Noel Coward (6/12/1935);
10. Nono Mandamento, Michel Durand (28/12/1935)
Aps mais algumas festas e reprises, a companhia encerrou sua
temporada carioca em 12 de janeiro de 1936, contabilizando alguns meio-centenrios e a
inequvoca consagrao de Dulcina de Moraes, que reinara suprema durante o ano 383. A
discreta reformulao qualitativa do teatro ligeiro cmico promovida pela companhia
vislumbrada pelo crtico Heitor Lima:
...pode-se afirmar que a temporada Dulcina-Odilon de 1935 deixar gratas recordaes.
Ainda no foi tudo quanto era lcito desejar; longe disso. Para o Brasil, entretanto,
384
constitui muito, e mais, sem dvida, do que j se obtivera antes entre ns.

Aps excurses e uma longa viagem pelos Estados Unidos, onde tomam
contato com o teatro local e de onde trazem novas peas na bagagem, o casal Dulcina e
Odilon somente no dia 3/9/1937 retorna ao Rival, local em que tantas e to memorveis
noites de sucesso viveram. A pea que marca a re-estreia da companhia Tovarich, de
Jacques Deval, que permite aos amantes do bom teatro, da comdia fina, da verdadeira arte
cnica novamente deleitar-se com os espetculos dos quais andavam saudosos.
A comdia j era popularssima, sendo representada simultaneamente por
dezenas de elencos ao redor do globo. O espetculo apresentado pela companhia Dulcina-
Odilon estaria altura das representaes nas capitais dos diversos pases europeus e dos
Estados Unidos. O elenco, sempre bem selecionado, era composto de figuras representativas
da nossa 'elite' teatral, enquanto a montagem cenogrfica seria de responsabilidade de H.
Collomb, o que vale, decerto, pelo seu melhor elogio385.
A crtica menciona que o pblico estava saudoso da companhia, que
regressava alterada, com novos componentes, mas, ao mesmo tempo, mantida em sua
essncia: uma vez que trouxesse as duas principais figuras, seria jubilosa, festivamente
recebida. A pea, inteligentemente escolhida, cumpriu sua misso de apresentar os elementos
da companhia, aliando, ainda, a alta comdia, o epigrama poltico e a stira social, contando
a histria de uma princesa reduzida condio de servial. O elenco representou bem e a

383
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p.183.
384
APUD. VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 192.
385
JC, 3/9/1937.
138

montagem foi, tanto quanto o permitem as condies daquele palco, apropriada e


caprichosa386.
Para adaptar-se a pea ao teatro ligeiro cmico, o original, de quatro
longos atos,
...teve que sofrer os cortes fatalmente impostos s peas estrangeiras pelo regime das
387
'sesses' e contra os quais nada mais se pode fazer nem dizer .

No dia 18/9/1937, publica-se que o sucesso admirvel que Tovarich est


alcanando no Rival no poderia ser prolongado por muito tempo, pois as obrigaes
assumidas por Dulcina e Odilon com o seu pblico determinariam a estreia de Hollywood,
um palpitante original yankee388. Tendo-se em vista que Tovarich chega s cinquenta
representaes consecutivas em 20/9/1937 e permanece em cartaz at incio de outubro,
ultrapassando o centenrio, reputamos que novamente se trate da j utilizada estratgia de
marketing.
Em 8/10/1937 estreia Hollywood, uma stira s estrelas de cinema,
escrita por Lawrence Riley, comeando com a projeo de pequeno filme, dirigido por
Ademar Gonzaga, em 'set' de H. Colomb, tendo-se, aps, incio a ao da comdia. Dulcina
vive uma estrela de cinema que seduz um vendedor de gasolina e inventor nas horas vagas,
noivo, apenas por diverso 389. Em 26/10 a pea comemora o meio centenrio. Mais uma
faanha dessa mquina de sucessos que era a companhia Dulcina-Odilon.
As prximas peas encenadas revelam uma pea norte americana aliada
s tradicionais peas francesas:
1. Uma garota que v longe, de Albert Acremant (29/10/37);
2. Certa Noite em Nova York, de Preston Sturges (20/11/1937);
3. A luz de um fsforo, de Pedro Pico (3/12/1937);
4. Fontes Luminosas, Louis Verneuil (18/12/1937).
A temporada de 1937, encerrada em 19/12, apenas refora a constatao
de acerto nos procedimentos adotados pela companhia que, apesar das acusaes de
estrangeirismo de repertrio, consegue manter a casa cheia. Refora, tambm, a posio
estelar de Dulcina, como demonstra nota do crtico Augusto Mariano, ao dizer que a pea
Certa Noite em Nova York, embora sem grandes atrativos estticos, triunfaria:

386
JC, 4/9/1937.
387
JC, 4/9/1937.
388
JC, 18/9/1937.
389
JC, 8/10/1937.
139

Triunfar, todavia, por dois motivos respeitveis: o primeiro, ter no seu principal
papel uma artista como Dulcina; e o segundo, por ter o pblico carioca j se habituado a
390
aplaudi-la em qualquer pea que represente.

No incio de 1938 a companhia est em So Paulo. Seguindo sua receita


particular, lana na capital paulista uma nova pea de sucesso, Marquesa de Santos, de
Viriato Correa, que prenuncia uma valorizao dos temas nacionais, concomitante atuao
do Estado Novo. Embora apresente datas questionveis391, Srgio Viotti afirma que a
montagem da pea foi a mais cara at ento, consumindo mais de cem contos, uma
pequena fortuna392.
No dia 30 de maro de 1938 a companhia Dulcina-Odilon retorna a seu
teatro, o Rival, inaugurando a temporada em espetculo completo e por convites, encenando
Marquesa de Santos. A nota menciona que ser memorvel para o teatro brasileiro a noite de
hoje no Rival, assumindo as propores de um grande acontecimento artstico e social,
graas soma de fatores: reentr de Dulcina-Odilon e estreia da obra-prima de Viriato,
que permanecera quase um ms em cartaz em So Paulo. O repertrio da companhia
anunciado como composto de peas nacionais de autores como Paulo Magalhes e Raymundo
Magalhes Jr., consagrando o teatro brasileiro393.
A crtica de 31 de maro destaca que peas como essa so raras e
merecedoras de louvor:
Numa poca de precipitao e 'facilidade' em todos os domnios da arte que
dantes eram da arte e por assim dizer no mundo inteiro, como no se acolherem com
respeito e entusiasmo excepcionais as obras que representam a inteligncia e a cultura,
a elevao de pensamento e o cuidado da forma? Para aqueles que ainda mantm o
decoro literrio e a dignidade do teatro, no deve haver meios encmios. Pouco importa
que eles constituam, em atividade, nmero to reduzido. E ao contrrio; h nisso mais
uma razo para que os prezemos e proclamemos o seu valor. Contra todos artifcios e
todas as fancarias; todos os rudos do reclamo barato; todos os recursos da explorao
do pblico ingnuo que parece ter desaprendido de escolher cumpre que nos
levantemos, que alteemos o esprito e a palavra para exaltar quem ainda trabalha com
amor e conscincia, e vem hoje disputar o xito que em qualquer poca lhe devia estar
assegurado. Assim procedendo comearemos por fazer simples justia; e depois talvez
contribuamos para uma espcie de restaurao, de ressurgimento de triunfo novo e
394
porventura decisivo do bom e nobre teatro hoje quase abandonado... Quem sabe?

No dia 6/5/1938 a pea atinge a centsima representao consecutiva,


comemorada com uma festa em um espetculo completo, encenando-se, alm de Marquesa de
390
APUD. VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 215.
391
Relata, equivocadamente, que a pea estreou em 4 de maro e completou as cinquenta representaes na
cidade de So Paulo em 18 de maio. Sabemos, com preciso, que Dulcina reestreou no Rio de Janeiro no dia 30
de maro de 1938. Talvez o meio centenrio tenha ocorrido no dia 18 de maro e a pea tenha estreado antes.
392
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 218.
393
JC, 30/3/1938.
394
JC, 31/3/1938.
140

Santos, a pea Um sarau na corte de D. Pedro I, e a inaugurao de uma placa em


homenagem a Odilon, ao lado da j existente homenageando Dulcina.
Cabe destacar que a crtica acima enxerga na iniciativa da companhia um
ato merecedor de elogios por encenar uma obra que representa a inteligncia e a cultura, a
elevao de pensamento e o cuidado da forma e, quem sabe, prenuncie um renascimento do
teatro nacional quase abandonado. A companhia Dulcina-Odilon conseguia, dessa forma,
produzir encenaes que, ao mesmo tempo, agradavam o pblico da classe mdia carioca e
gozavam da simpatia da imprensa. Trata-se de um produto que se diferenciou dentro do ramo
do teatro ligeiro cmico, seja por seu acabamento um pouco mais aprimorado, seja por ter
segmentado um pblico um pouco mais exigente.
A repetio de procedimentos consagrados se mantm no restante da
temporada carioca, embora o repertrio encenado esteja um pouco mais abrasileirado:
1. Fontes Luminosas, Louis Verneuil (20/5/1938);
2. O marido n. 5, de Paulo de Magalhes (3/6/1938);
3. Zz, de Berton e Simon, modernizada por Paulo Magalhes, em festa de Dulcina
(21/6/1938);
4. Mentirosa, de Magalhes Jnior (22/6/1938);
5. Em amor no se brinca, de Paulo de Magalhes e Oficial da Guarda, de F. Molnar,
em festa de Odilon (1/7/1938).
A companhia despediu-se no dia 3/7/1938, voltando em abril de 1939, no
Teatro Alhambra, para encenar:
1. O Secretrio de Madame, de Jacques Deval (14/4/1939);
2. Senhorita minha me, de Louis Verneuil (28/4/1939);
3. Gran-Fina, de Paulo de Magalhes (12/5/1939);
4. Cara ou Coroa, de Verneuil (26/5/1939);
5. No tempo antigo, de Antonio Guimares (16/6/1939);
6. Noite de Npcias, original argentino de Goycochea e Cardoni (30/6/1939);
7. Sinal de Alarme, de Pierre Weber (21/7/1939);
8. Zz, de Berton e Simon, adaptada por Paulo de Magalhes (6/8/1939);
9. Uma mulher livre, da argentina Malena Sandor (18/8/39);
10. Noites de Carnaval, de Goycochea e Cardone (1/9/1939);
11. Experincia de amor, de Michel Duran, e A voz humana, de Jean Cocteau, em festa de
Dulcina (6/9/1939);
141

12. Trem para Veneza, Verneuil e Berr, em festa de Odilon (20/9/1939);


13. Conflito, de Maria Jacintha (6/10/1939).
No dia 18/10/1939 a companhia se despede rumo a So Paulo. Convm
destacar que, embora Dulcina se coloque como uma estrela profissional, que estuda seus
papis, a prpria necessidade objetiva de reproduzir o pblico exige que algumas
caractersticas da estrela sejam mantidas intactas a cada novo papel, sob pena de esta no ser
reconhecida durante a representao, desagradando os fs. Leopoldo Fres e Procpio
Ferreira percebem essa necessidade econmica e dela abusam, explicitamente repetindo-se
sempre a cada nova encenao e comumente justificando-se com o argumento de que, no
fundo, o pblico queria v-los e no a personagens que os ocultassem. Algumas crticas
apontam essa repetio tambm em Dulcina, revelando-a como incapaz de livrar-se de sua
personalidade marcante. O crtico Augusto Maurcio em 18/6/1939, assim analisa seu
desempenho:
...aos momentos de paixo e s cenas de amor, soube dar a expresso de vida para se
fazer notvel. Entretanto achamos que suas maneiras, seus gestos, estavam em
desacordo com a sua condio de moa daquele tempo, muito embora houvesse sido
criada em plena liberdade de ao. Um pouco mais de ingenuidade viria valorizar o seu
395
papel.

Srgio Viotti constata essa repetio:


Isto vem apenas comprovar para os que a viram representar ento, ou desde
ento, que havia, como sempre houve, na atriz, uma forma personalssima de ser em
cena. Seria impossvel, nos anos 20 ou 30, ou em dcadas futuras, pretender que a
fora avassaladora daquela personalidade intensa e luminosa no palco pudesse deixar
de ser exatamente o que era e como era apenas porque um crtico com coluna, ou
espectadores com iguais queixas, no concordassem com o que estavam assistindo.
A verdade que todo ator de estilo marcadamente pessoal, que tenha criado,
ao longo de sua experincia cnica, maneiras muito suas de interpretar, precisa estar
disposto a fazer frente a esse gnero de recriminao. So atores que ficam num plano
em que existem para serem queridos, gostados ou admirados exatamente como so, ou
no. Dulcina no seria um exemplo isolado no teatro brasileiro, no caso. Como tampouco
seria entre artistas de grande renome e fortssima personalidade, fora do Brasil.396

A temporada carioca de 1940 foi breve, de outubro a dezembro, porm


marcante. Primeiro, por ter sido uma temporada quase exclusivamente de uma nica pea:
Sinh Moa Chorou..., de Ernani Fornari. Depois, pela adoo de uma novidade no processo
de produo que comea a questionar seriamente o teatro ligeiro: o descanso semanal. Tudo
sob o patrocnio do governo federal.
A companhia Dulcina-Odilon, assim, em 4/10/1940 retornou ao Rio de

395
APUD. VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 231.
396
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 192.
142

Janeiro, inaugurando sua temporada no Teatro Serrador, aps uma apresentao beneficente
em 3/10. A nova temporada seria realizada sob os auspcios do Servio Nacional de Teatro.
A pea de estreia foi Sinh Moa Chorou..., comdia de Ernani Fornari, autor de nome j
firmado com originais anteriores, escrita especialmente para o conjunto que o apresentou
ontem, bem montada em cenrios do Sr. H. Collomb397. A pea chegou ao centenrio no
dia 19/11/1940. No dia 13/12/1940 estreou a pea Trem para Veneza, de Louis Verneuil e a
companhia encerrou sua temporada em 22/12/1940, partindo em seguida a So Paulo.
Mas nos parece que a grande novidade, no obstante o xito obtido com
mais um original brasileiro que seguia a tendncia histrica, aps uma temporada de sucessos
medianos em 1939, realmente foi a adoo do descanso semanal para os artistas.
Em 3/10/1940 publica-se carta que Odilon escreveu para a Casa dos
Artistas:
Em resposta a seu prezado ofcio de 27 de Setembro, confirmo a nota
publicada no O Jornal, divulgando que Dulcina e eu no daremos espetculos s
segundas-feiras, elegendo esse dia para descanso semanal da Companhia. Ideal
abraado por ns, desde 1937, quando regressamos dos Estados Unidos, e ali vimos
que no s um dia, mas at dois, como acontece em alguns teatros, como o
Shakespeariano, descansam os artistas durante a semana, esse ideal mais se
intensificou em ns quando estivemos na Argentina e ali vimos na vizinha Repblica
como tambm se tem em uso e absoluto respeito ao descanso semanal para o ator.
Resolvendo agora, portanto, pr em prtica esse nosso j antigo ideal, s nos resta fazer
votos que a nossa iniciativa em prol do descanso semanal para o ator no Brasil seja uma
sugesto para essa medida que, por necessria, til e proveitosa para todos os que
militam no teatro e para o prprio pblico, seria uma grande conquista para o teatro
398
brasileiro.

Conforme relata Srgio Viotti, a ideia de Dulcina era que cada


companhia descansasse num dia diferente da semana, em sistema de rodzio. Contudo, todos
os artistas que aderiram ao descanso o fizeram nas segundas-feiras399. De qualquer modo,
um primeiro rompimento grave no processo produtivo do teatro ligeiro cmico desde seu
surgimento, em 1915. No mais se reproduzem as peas de segunda a segunda, havendo um
dia de descanso que rompe o ciclo e comea a indicar novas possibilidades, como o futuro
teatro de fim-de-semana400.
Outros passos interessantes ainda seriam dados pela companhia Dulcina-
Odilon, justificando sua fama posterior de uma companhia de teatro ligeiro cmico

397
JC, 5/10/1940.
398
JC, 3/10/1940.
399
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 244.
400
Devemos destacar que nota de 30-31/3/1936 informa que o Teatro-Escola, inciativa de Renato Vianna,
mantendo a praxe adotada desde a sua fundao, no d espetculos s segundas, para descanso dos artistas.
Mas trata-se de uma iniciativa que est na fronteira do teatro ligeiro.
143

qualitativamente diferenciada, como a aquisio de um teatro prprio (o Serrador) e, por fim,


um golpe definitivo: a abolio das sesses em 1944, institucionalizando um espetculo
nico, s 20 horas. Mas j no mais estamos na dcada de 1930.

3.4. Renato Vianna


Renato Vianna, aps desenvolver atividades teatrais amadoras no norte
do pas, retorna ao Rio de Janeiro em 1918. V suas peas Na Voragem, Os Fantasmas e
Salom, serem encenadas pela Companhia Gomes Cardim, tornando-se um dramaturgo
conhecido401.
Adotando em artigo publicado em A Noite, o ponto de vista de que,
402
quanto ao teatro brasileiro, em 1922, prova alguma possumos de sua existncia , tenta
criar algo fundando a companhia A Batalha da Quimera, defendendo que nosso teatro deveria
ser fruto da lei da arte, com inovaes constantes, questionando o amparo governamental
que ento se faria ao projeto Comdia Brasileira403. Embora a iniciativa malogre, conforme
Godinho:
Faziam-se, na verdade, os primeiros ensaios da cenotcnica nacional e
delineava-se, ali, a figura do encenador (com atribuies que antecipavam o encenador
moderno), podendo-se mesmo dizer que era a Semana ainda que timidamente a
404
ecoar sobre o nosso teatro.

Em 1924, Renato vai a So Paulo, onde cria a Companhia Brasileira de


Comdia (Colmeia), buscando renovar nossos intrpretes com o recurso a artistas amadores,
revelando os preconceitos que pairavam em nossa sociedade contra os profissionais:
Eu lanara o grito de guerra ao profissional, sinnimo do indesejvel social e
artstico. A Colmeia propunha-se a fazer o teatro da gente nova, da gente educada, da
gente limpa. Era o pretexto de um saneamento tico e esttico entre os bastidores,
405
estimulando as vocaes que se esquivavam, por escrpulo, do ambiente srdido.

Alcntara Machado, embora criticando o repertrio da companhia, elogia


Renato por adotar novos procedimentos em nossos palcos. Segundo Godinho, eram esses
procedimentos: utilizao de grande nmero de artistas nas peas; valorizao do coletivo em

401
GODINHO, Ivens Thiwes. Renato Vianna: Educador e Dramaturgo uma trajetria entre a Semana de 22
e Vestido de Noiva. 1 volume. Rio de Janeiro: UNIRIO, dissertao de mestrado, 1998, p. 31.
402
A Noite, 8/9/1922, apud. GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 29.
403
GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 38.
404
Idem, ibidem,, p. 39.
405
VIANNA, Renato. Manifesto aos Intelectuais do Brasil. Apud. GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 44.
144

detrimento das individualidades e das estrelas; respeito ao texto406.


Novamente no Rio de Janeiro, Renato Vianna cria A Caverna Mgica (no
final de 1927), tambm repleta de amadores, entre os quais Paschoal Carlos Magno. Em meio
a polmicas, o encenador esclarece que no contrrio ao profissionalismo artstico, mas ao
nosso profissionalismo 407. Seus mtodos o aproximariam de um encenador moderno,
instigando o ator , criando novos cdigos e novas marcaes e dispondo da luz, da msica e
da sonoplastia como agentes da ao dramtica. Apesar disso, a iniciativa tambm no
perdura, em virtude de problemas pessoais internos ao grupo e da interdio do teatro em que
atuavam pela Prefeitura408.
Chegamos, assim, a sua primeira iniciativa da dcada de 1930. Nota
publicada no Jornal do Commercio, em 3/2/1932, anuncia para depois do carnaval a
temporada do Teatro de Arte, que vo empreender, no Joo Caetano, Co da Camara e
Renato Vianna. A expectativa era de que muitos touristes presentes no Rio de Janeiro para
os folguedos de Momo permanecessem para apreciar a estreia da companhia, para que
levem uma ideia de nossa cultura, do nosso adiantamento, da nossa arte sria. Para tal
resultado contribuiria a conjugao das duas figuras, dando a tranquilidade e a segurana de
que vo empreender uma cruzada de resultados eficientes para o nosso teatro. Em assim
sendo, o pblico deveria divertir-se durante o carnaval, com seus confetes, serpentinas e
lana-perfumes e depois tonifique seu esprito assistindo no Joo Caetano essa tentativa
artstica que vai depor favoravelmente pelos nossos foros de povo civilizado409.
Aps novas notas antecipando a estreia da companhia, publica-se carta de
Renato Vianna comunicando que, em virtude de adoecimento da atriz Co da Camara,
impedindo-a de comparecer a ensaios, adiava-se a estreia do Teatro de Arte para 24/2410. No
dia 23/2, todavia, informa-se que a estreia dar-se-ia naquela noite, com a j anunciada fantasia
dramtica O homem silencioso dos olhos de vidro, de Renato Vianna, em prlogo,
intermezzo, eplogo e seis tempos cnicos. Aps a distribuio dos papis, destacam-se os
Demgab, dois artistas novos, responsveis pelos mveis e pela decorao411.
A crtica destaca que a iniciativa merece louvor, assumindo expresso
deveras elevada e corajosa, sobretudo numa poca em que o teatro de comdia cedeu o

406
GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 45.
407
Idem, ibidem, pp. 45-46.
408
Idem, ibidem, 1998, p. 48.
409
JC, 3/2/1932.
410
JC, 17/2/1932.
411
JC, 23/2/1932.
145

campo farsa e revista e elas parecem prestes a desaparecer, temporariamente, pelo menos,
sem deixar no seu lugar coisa nenhuma. Sua obra de um idealista e lutador, com nobreza e
energia, sem deixar-se render vitria do momento e ao lucro propriamente material, no
dando espaos a aplausos estrondosos ou a alguma forma de popularidade. Consistiria, na
tristeza e desnimo do nosso teatro, qualquer coisa de vigoroso, de esperanado, de
verdadeiramente merecedor de simpatia.
Olhos de vidro simbolizariam a faculdade de se ver dentro das
criaturas e de todas as coisas, penetrando o segredo das almas e a prpria essncia da
eternidade. O personagem Carlos possuiria essa faculdade e veria requintes e espiritualidades
na mundana Maria Tereza, buscando, ao contrrio dos outros homens que admiram apenas
sua formosura, conquistar sua alma. Mas ela seduzida por Paulo, rapaz positivo,
exuberante, gozador. Pouco depois, todavia, Maria Tereza contrai varola e a doena leva sua
beleza e sua viso, afastando tambm Paulo. Carlos corre para consol-la e ambos se amam.
Segundo a crtica, Renato Vianna no teria conseguido dar fantasia
dramtica a clareza e a eloquncia desejveis em todos os momentos, graas a frases vagas,
repeties que alongam o dilogo e um dispensvel speaker que, nos bastidores, anuncia e
explica cada cena. Apesar disso, haveria na obra uma beleza singular, altiva e imperiosa,
podendo-se, independentemente dos resultados futuros, em virtude dos aplausos do pblico da
estreia, consider-la vitoriosa. O desempenho foi marcado pela afinao e harmonia, feio
bem rara nas nossas primeiras representaes 412.
Godinho destaca que a inovao do speaker, que seria anos depois
consagrada em lbum de Famlia, de Nelson Rodrigues, foi reputada dispensvel pelo crtico.
Tratar-se-ia de uma das inovaes formais implementadas por Renato Vianna e no
compreendida pela crtica413.
O procedimento goza de certa repercusso, publicando-se carta de
Cludio de Souza para tratar da pretensa inovao adotada por Renato Vianna, o speaker que
explica a ao durante seu transcurso. Tal inovao j teria sido adotada por Cludio em sua
pea A ceia de Natal, escrita dois anos antes. Nessa pea, o speaker falava dos balces,
facilitando as mutaes e multiplicando os quadros, para lhes dar a vivacidade a que o
cinema habituou o pblico. A pea, no encenada ou publicada, teria sido lida por Cristiano
de Souza e Procpio Ferreira. A finalidade de Cludio de Souza, ao publicar a carta, era evitar

412
JC, 25/2/1932.
413
GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., pp. 49-50.
146

possvel acusao de plgio a sua pea, assegurando que houvera uma coincidncia de ideia e
felicitando Renato Vianna pela sua iniciativa 414.
Aps a carta, publica-se que, em virtude de crise nervosa da atriz Co da
Camara, esta se afastaria da pea por alguns dias. Para seu lugar, fora convidada a atriz
Dulcina de Moraes, que a substituiria415.
No dia 2/3/1932, Renato Vianna d ao Jornal do Commercio declaraes
sobre a prxima pea, Senhora, baseada no romance de Jos de Alencar, j em ensaios416. Em
9/3 ocorre sua estreia, j com Co da Camara de volta, que segundo o cronista terminara
depois da 1 hora do dia seguinte, dificultando sua anlise ponderada e justa. O maior defeito
da pea estaria em ser, em vez de uma modernizao, uma pura e simples adaptao do
romance. Mas isso exigiria despesas de guarda-roupa, mobilirio e acessrios para uma
montagem de poca417.
Nota de 18/3/1932 informa que no haver espetculos no Joo Caetano
at a estreia de Ecce Homo, com Dulcina no papel feminino principal, dia 23/3418. Nesse dia,
todavia, informa-se que a companhia do Joo Caetano, dirigida por Renato Vianna,
reaparecer em uma semana, com mudanas no elenco419. Carta do diretor, publicada em
27/3/32, destaca que Co da Camara afastou-se da empresa, causando a interrupo do Teatro
de Arte e revelando uma certa perseguio a sua iniciativa:
...enquanto acudia aos mil transtornos e dificuldades que, de hora em hora, vo surgindo
minha frente, muitos dos quais facilmente removveis se no fora a hostilidade
inexplicvel que entre ns provocam movimentos desta natureza, merecedores de
420
solidariedade geral em qualquer outra parte do mundo civilizado.

Superada a crise, seriam retomados os espetculos, pedindo Renato certa


benevolncia a todos:
...tratando-se de um teatro com a finalidade e o idealismo que nos impulsionam, ningum
tem o direito de exigir prontas e absolutas realizaes, at aqui no atingidas na cena
brasileira por quem quer que seja e, muito principalmente, por aqueles que se
empenham em demolir a obra honesta dos bem intencionados que nunca fizeram da arte
421
um balco e que tm um passado de sacrifcios por credencial.

A retomada ocorreria no dia 2 de abril, contando com a atriz Italia

414
JC, 26/2/1932.
415
JC, 26/2/1932.
416
JC, 2/3/1932.
417
JC, 10/3/1932.
418
JC, 18/3/1932.
419
JC, 23/3/1932.
420
JC, 27/3/1932.
421
JC, 27/3/1932.
147

Fausta, empenhada na reabilitao do teatro dramtico brasileiro. Renato ressalta ainda que
no transigiria adotando uma orientao mais de agrado do pblico, pois sua nica
preocupao continuava sendo servir arte422.
Somente no dia 8/4/1932 re-estreia a companhia de Renato Vianna, com
a pea Fantasmas, do prprio Renato, j encenada na dcada de 1920 por Italia Fausta, que
faria novamente a protagonista. O crtico aplaude ao autor por restituir ao teatro a arte que
sempre lhe foi prpria e menciona que a pea foi bem recebida423.
No dia 16/4/1932, conforme notcia, terminou o prazo concedido pelo
Interventor Federal ao Teatro de Arte. No teria sido um negcio muito lucrativo, mas um
empreendimento de rara nobreza e elevao, hostilizado pela ingratido da poca ou a m
orientao da maioria do pblico, mas elogiado pela crtica e aplaudido pela plateia educada.
Ficaria a esperana de Renato Vianna lanar-se a novo empreendimento e oxal que desta
vez para o definitivo triunfo424.
Em carta publicada no dia 27/4/1932, Renato Vianna agradece aos
elogios e afirma ter sido o Teatro de Arte sua ltima iluso, renunciando aos ideais de arte e
dando por encerrada sua misso no teatro brasileiro. Esperava, apenas, o reconhecimento de
sua honestidade em seus quatorze anos de dedicao causa. Aps a carta, observa o
articulista que no reconhece a Renato o direito de renunciar a seu ideal e a seus
empreendimentos425.
De fato, a renncia de Renato Vianna no foi eterna. Ele passa um
perodo no Cear, onde realiza algumas encenaes. L, redige o Manifesto aos Intelectuais
do Brasil, em 1933, jamais publicado426. Afirma que o teatro seria toda a Arte, a soma de
pintura, poesia, escultura, dana e msica. Critica os empresrios-mercenrios e estrangeiros
que monopolizaram os teatros do Rio de Janeiro, dizendo-se vencido pela fora bruta do
capital:
O duelo travado tem sido tremendo e desigual: de um lado, eu e os meus
ideais de cultura popular por intermdio de um teatro de arte ao nvel da dignidade
humana; do outro, os negocistas inescrupulosos, os histries, os aougueiros da arte...
transformando o Teatro numa feira de corrupes e imbecilidades... Com as minhas
campanhas artsticas o que eu tenho visado justamente abater essa corte de opereta
por meio de uma revoluo de valores. O meu teatro tem o seu pblico certo, a sua elite

422
JC, 27/3/1932.
423
JC, 9/4/1932.
424
JC, 16/4/1932.
425
JC, 27/4/1932.
426
GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 50.
148

427
(...).

Alm disso, valoriza o texto, afirmando que a obra teatral no


decorao, embora deslumbrante, mas o texto, modesto embora. Destaca que:
Hoje em dia a mise-en-scne pictria, os efeitos mecnicos, relegaram a obra
para o ltimo plano e quase se faz o teatro sem o autor, que o maquinista, o eletricista e
428
o carpinteiro substituram.

Em 2/2/1934 ele realiza um espetculo no Teatro Casino, dedicado


Associao dos Artistas Brasileiros, recebendo vrias homenagens como incansvel
batalhador do teatro nacional. A pea encenada foi A ltima conquista, tendo Renato
representado o protagonista com desembarao e segurana, sendo a mise-en-scene, o
mobilirio, a decorao e o cenrio magnficos429.
Durante o ano de 1934, recorrendo influncia do amigo Ronald de
Carvalho, ento Secretrio da Presidncia da Repblica, Renato Vianna obtm amparo
governamental para um novo projeto, para difundir a imagem de modernidade do novo
regime no teatro: o Teatro-Escola430. Conforme o memorial redigido por Ronald de Carvalho,
a iniciativa teria por finalidade formar artistas e apurar o gosto da plateia nacional431.
No dia 4/10/1934, sob o ttulo de Teatro-Escola, publica-se carta enviada
pelo presidente da Associao Brasileira de Imprensa a Renato Vianna. O presidente da
Associao acusa o recebimento de carta enviada por Renato, na qual focalizaria a identidade
existente entre o teatro e o jornal, de cujo amparo realmente no pode prescindir a obra da
civilizao, solicitando da imprensa o apoio a sua iniciativa em prol do teatro de arte. Por
fim, dito presidente assegura que sua Associao o apoiar432.
Aps a carta, informa-se que Renato Vianna convidou os cronistas
teatrais, escritores e artistas de nomeada para uma reunio no Teatro Casino, para expor a
orientao e os fins de seu empreendimento. Tal exposio foi publicada no dia 6/10/1934.
Nela, o dramaturgo afirma que no usar da eloquncia ou de palavras inteis, pois o que
importa, o que urge, realizar, dizer o necessrio, praticar a doutrina dos discursos que,
fora de serem repetidos, toda a gente j sabe de cor. A solenidade do momento, assim, seria
majestosa por ser simples, sem mise-en-scene, pois a mise-en-scene degradou o teatro at o

427
VIANNA, Renato. Manifesto aos Intelectuais do Brasil. Apud. GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 51.
428
Idem, ibidem, p. 71.
429
JC, 3/2/1934.
430
GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 76.
431
Idem, ibidem, p. 77.
432
JC, 4/10/1934.
149

nvel do music-hall e as orgias puramente sensuais do cabaret. Mas o teatro ressurgiria com
a ideia, com a Arte, soberana, eterna, imutvel. A Arte perpetuaria tudo o que passa, tudo o
que vive, plasmando na escultura secular da Histria, que o prprio ritmo artstico da vida
social, da vida humana, de cuja harmonia a essncia musical misteriosa. Renato trabalharia
para integrar o teatro brasileiro nesse ritmo histrico e universal e para que possamos ser,
como povo, uma expresso integral de cultura433.
Naquele dia, inaugurar-se-ia o Teatro Escola:
Escola, pela misso social que pretende e h de cumprir; pelo aprendizado que
vai constituir; pela mentalidade que deseja criar na confuso covarde prtica, no caos
intelectual dos nossos dias; pela chama espiritual que h de acender na conscincia
desolada de nossa opinio pblica; pelas ideias que semear no esprito revolto das
massas; pela crtica implacvel aos preconceitos deletrios, erros e crimes pblicos; pela
exaltao do amor, do trabalho e da glria.
Tem por fim a cultura do povo que s se pode conduzir filosoficamente, em
nome de uma ideia, ou artisticamente, em nome de um ideal.
A Poltica uma expresso social ou no nada; a Arte uma expresso
poltica ou no passa de um cio imoral de parasitas e cabotinos.
A mais alta expresso poltica de um povo deve encarnar-se na sua Esttica.
Eis o ponto de vista em que nos colocamos.
E se assim encaramos os destinos da mentalidade de um povo temos que ver
o teatro como o apogeu de sua cultura artstica e a sede mesma de uma civilizao.
No nosso conceito o Teatro de um povo deve ser uma expresso maior e mais
bela que a dos seus parlamentos.

Renato adota a magistral legenda do grande Gemier, considerado por


ele a maior figura da cena francesa, segundo a qual o teatro teria a misso de fortalecer os
princpios espirituais requeridos por toda sociedade para no decair e morrer.
O Governo teria sido convencido a ajud-lo em virtude da necessidade
social que o projeto refletia, graas ao julgamento de peritos pertencentes a rgos tcnicos,
sob fundamentos prticos e culturais.
Renato menciona que deveria ler os nomes dos demais artistas que fazem
parte da iniciativa, mas considera que isso contrariaria as finalidades mais amplas que as das
glrias individuais e dos interesses efmeros. Em seguida, todavia, confessa que o Teatro
Escola ainda no teria um elenco, que seria formado naquele momento434.
Na edio de 8-9/10/1934, uma carta de Renato publicada, na qual ele
roga ao crtico o melhor de vossa ateno e simpatia para o Teatro Escola, clamando pela
cooperao a fim de superar os obstculos que um pas em plena adolescncia cultural
levanta a empreendimentos da espcie.435

433
JC, 6/10/1934.
434
JC, 6/10/1934.
435
JC, 8-9/10/1934.
150

No dia 10, comunicado da Direo Geral do Teatro Escola informa


que se iniciaram os trabalhos da pea de estreia, Sexo, anunciada como de um ilustre mdico
brasileiro, que no deseja revelar-se desde logo. Tratar-se-ia de uma pea de profundo
interesse e alcance na hora social que estamos vivendo, em que o problema da sexualidade
absorve os espritos superiores no interesse da felicidade coletiva. Renato Vianna leu a pea
para a companhia e depois distribuiu os papis aos artistas: Susanna Negri, Delorges
Caminha, Jayme Costa, Italia Fausta, Olga Navarro, Mario Salaberry, Jorge Diniz, Antonio
Marzullo e Lucia Delor. Em seguida, a pea foi marcada, retificada e iniciaram-se os ensaios.
A Direo Geral ficou a cargo de Renato Vianna, sendo sub-Diretor
Benjamim Lima; Secretrio-Geral, Alberto de Queiroz; Secretrio-Tcnico, Cristiano de
Souza; Diretor de Cena, Jayme Costa; Secretrio da Administrao, Ruy Renato Vianna. Ser
criado um Conselho Artstico436.
Comunicado Oficial publicado em 11/10 informa que a bailarina Eros
Volsia e o maestro J. Octaviano foram contratados para a companhia, auxiliando na
realizao de um dos fins culturais do Teatro-Escola, qual seja, o de reivindicar para o
Teatro os seus direitos poticos, rtmicos e picturais, pela influncia do Ideal, da Msica, da
Dana e da Cor, fundidos na obra dramtica437.
J o Comunicado Oficial de 12/10 destaca o problema da escolha da pea
de estreia, um dos mais graves em se tratando da inaugurao de Temporada Teatral,
sobretudo porque o que se acha em jogo no o mesquinho interesse pecunirio, mas o xito
da ideia pela afirmao ou negao das possibilidades brasileiras no campo da arte mxima
o teatro. Tal problema deve ser considerado sob dois aspectos principais, um tcnico e outro
moral. Sob o ponto de vista tcnico, a pea de estreia deve possuir qualidades cnicas que
facilitem o triunfo dos intrpretes, sabendo-se que em teatro, metade pea, metade artista.
Sob o ponto de vista moral, deve interessar vivamente o auditrio, expondo questes atuais e
que encarem uma ou algumas faces do conflito social que causa uma inquietao universal e o
drama que a vida do homem. A pea Sexo conjuga a apresentao do drama de vrias
vidas, oriundo da discordncia profunda entre a nsia de liberdade integral que o despertar
da conscincia do homem de hoje e o jogo intolerante dos preceitos milenares que alimenta a
hipocrisia, cncer social, com a possibilidade de cada artista do elenco encontrar em cada

436
JC, 10/10/1934.
437
JC, 11/10/1934.
151

personagem elementos de exaltao de suas qualidades438.


O Comunicado Oficial de 14/10 anuncia a contratao do pintor Oswaldo
Teixeira, para fazer parte do corpo tcnico do Teatro-Escola, preenchendo o quadro das trs
colaboraes outrora mencionadas: Dana, Msica e Pintura. Caberia ao pintor o estudo
minucioso da mise-en-scene pictria: estilo, cor, suas propriedades e seus efeitos na decorao
cnica. Seria esta um problema bsico relegado para um segundo plano nas realizaes
dramticas brasileiras439.
Nota publicada no dia 17/10 destaca que o Teatro-Escola recebe
diariamente contribuies valorosas de jovens decoradores que desejam triunfar juntamente
com os espetculos. Finaliza-se a nota com a seguinte informao: Croquis os mais
variados e interessantes de cenrios em linhas e cores modernas j se encontram na secretaria
do Teatro-Escola para oportuna considerao440.
No dia seguinte, destaca-se que em poucos dias dar-se-ia a estreia de
Sexo, j em ensaios, permitindo ao pblico apreciar a primeira demonstrao do Teatro-
Escola, que o governo instituiu sob a direo geral de Renato Vianna para assentar as bases
definitivas da grande cena nacional441. Em 19/10, menciona-se que a pea, drama social do
momento, interessar as elites e o grande pblico, pelas ideias que ali se debatem, nos
moldes culturais em que se empenha Renato Vianna de tornar como hbito, como padro dos
espetculos teatrais brasileiros442. Aps Renato Vianna conclamar aos autores nacionais que
escrevam e enviem originais, no dia 23/10, publica-se, em 24/10, que finalmente a
curiosidade do pblico seria satisfeita, conhecendo como o palpitante problema social da
sexualidade, luz das pesquisas de Freud, abordado numa pea acessvel no s s elites,
mas tambm, ao grande pblico. Essa, inclusive, seria uma das caractersticas do
empreendimento apoiado pelo Governo, fazer teatro para todas as inteligncias443.
Comunicado de 28/10 informa que a estreia de Sexo dar-se-ia no dia
seguinte, em sesso nica, s 21h. Com a pea, o pblico conheceria tambm o Teatro-
Escola, que tanto interesse vem despertando, por constituir um empreendimento de
experincia oficial em que se lanam as bases de fundao da grande cena nacional, tarefa
grandiosa essa confiada pelo governo ao escritor Renato Vianna. dada, em seguida, a

438
JC, 12/10/1934.
439
JC, 14/10/1934.
440
JC, 17/10/1934.
441
JC, 18/10/1934.
442
JC, 19/10/1934.
443
JC, 24/10/1934.
152

distribuio dos atores, grandes nomes da poca, como Jayme Costa, Italia Fausta, Delorges
Caminha, Olga Navarro, entre outros. Destaca-se que a pea foi cuidadosamente preparada,
supervisionada por Cristiano de Souza na direo tcnica e por Eros Volsia (coreografias), J.
Otaviano (momentos musicais) e Oswaldo Teixeira (cenografia) 444.
A crtica da estreia, publicada no dia 30/10/1934, admite que foi um
nobre espetculo, embora lamentando que tenha terminado tarde demais para ser mais
conscienciosa. Ainda assim, constata que houve, tanto pelo autor, quanto pelos intrpretes,
um esforo excepcionalmente digno de ateno e apoio. Renato Vianna, como escritor ou
diretor, faz sempre o melhor que pode. Representando o protagonista, Dr. Calazans, foi um
raisonneur. Apaixonando-se pela esposa de um amigo, mesmo sendo por ela correspondido,
reprimiu seu desejo e prometeu dedicar-se a ajudar amantes proibidos ou condenados. Ao
mesmo tempo em que consola, faz a psicologia das outras personagens 445.
Alguns crticos questionam o espetculo. Heitor Moniz no considera
apropriada a subveno estatal a uma companhia cuja pea faz a apologia do adultrio e
justifica o aborto. Crtico da Gazeta de Notcias, embora elogiando a representao em
geral, ressalta que os silncios e as pausas do espetculo seriam sinnimo de falta de teatro.
Joo Luso, embora tendo gostado da pea, destaca que Renato realizara seu sonho de arte: ter
um teatro seu, representando uma pea sua446.
Outros crticos so elogiosos, destacando o equilbrio da representao e
do nvel dos artistas, a interpretao (que, no geral, teriam fugido aos tipos que costumavam
representar) e o fato de a companhia abrir novos rumos para o teatro nacional447.
Em 1 de novembro so publicadas palavras de Renato Vianna, dirigidas
ao Presidente, ao Interventor e Representantes das Autoridades e da opinio, nas quais ele
afirma ter esperado vinte anos pelo momento presente, de afirmao do Brasil em face do
mundo e de si mesmo. Haveria uma finalidade oficial no movimento, o interesse do
Governo e do Estado na obra social de um teatro que seja mais que mera casa de diverses,
expressando a mentalidade, a cultura e a fora espiritual do pas.
Em seguida, faz uma apelo: que tais obras se elevem do nvel das
represses policiais. Um teatro como este deve girar na rbita superior dos problemas da
educao pblica. A censura policial no deixa de ser a mais humilhante para a mentalidade

444
JC, 28/10/1934.
445
JC, 30/10/1934.
446
Todas as referncia foram extradas de: GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., pp. 88-89.
447
Todas as referncia foram extradas de: GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., pp. 89-90.
153

de um povo448.
A pea Sexo atingiu o meio-centenrio no dia 7/12, num acontecimento
indito e extraordinrio, a primeira vez que um original de alto teatro alcana 50
representaes consecutivas, representando-se uma vez por noite449. Precisamos destacar que
Renato Vianna chega fronteira do teatro ligeiro, numa iniciativa que pretende neg-lo.
A formao de um elenco com grandes nomes, o ponto escolhido (teatro
Casino) a publicidade recebida com as notas e crticas jornalsticas e o intuito de reencenar
indefinidamente a mesma pea, levando ao mencionado meio centenrio, indicam essa
posio. Apenas no podemos dizer que a fronteira tenha sido cruzada porque a pea
escolhida no seria de fcil digesto, embora possamos catalog-la como mais uma pea
ligeira de tese (tal e qual Deus lhe Pague, de Joracy Camargo), porque o mtodo das sesses
no foi adotado e porque os ensaios foram mais duradouros e aprimorados que de costume.
Ainda assim, sua iniciativa recebe a presso do teatro ligeiro cmico, inconscientemente
dialogando com ele.
No dia 18/12 estreou a pea Canto sem Palavras, de Roberto Gomes.
Aps palavras em lembrana do autor e de sua obra, o ator Jayme Costa criticado em seu
desempenho, pretensamente por estar acometido por algum problema de sade. A msica
vista como dispensvel e estridente, tendo prejudicado situaes da pea. J os cenrios foram
elogiados, deixando uma vistosa nota de modernidade450.
A pea Divino Perfume, de Renato Vianna, foi encenada a partir do dia
11/1/1935, sem a presena, como ator, de Renato, adoecido segundo a nota. Tendo sido
encenada pela companhia Jayme Costa, ora ator do Teatro Escola, a pea ficaria apenas trs
dias em cartaz, at o seu restabelecimento. A pea apontada como a mais popular de seu
ator, atraindo boa audincia451.
Carta de Raul Pedrosa, publicada no dia 21-22/1/1935, informa que a
terceira pea indita a ser encenada seria A Comdia da Vida, de sua autoria. Todavia, uma
grande crise de interpretao teria forado o adiamento da pea: a atriz Suzanna Negri,
cujos dezoito anos encerram toda uma vitoriosa alvorada de talento, sentiu-se deslocada e
constrangida na interpretao de uma cocote estraalhada pela vida, recusando o papel,

448
JC, 1/11/1934.
449
JC, 8/12/1934.
450
JC, 19/12/1934.
451
JC, 12/1/1935.
154

para o qual no havia outra atriz no elenco. A esse fator se somaria a doena de Renato452.
No dia 22/1 sobe cena a pea Histria de Carlitos, de Henrique
Pongetti, permanecendo at o dia 31. A pea, j encenada, teria agora sua edio de luxo,
em virtude do esmero da mise-en-scene453.
At 5/2 ocorrem algumas reprises, quando, ento, encerra-se a temporada
do Teatro-Escola, para frias. Conforme a nota, jamais, no Brasil, o povo teve um teatro que
lhe desse, em cada pea nova, uma noite de representao gratuita, permitindo a todas as
camadas sociais apreciar o empreendimento454.
Nota de 17/3/1935 prev para a prxima semana a retomada das
atividades do Teatro-Escola, prevendo-se para 16 de abril a encenao da primeira pea,
numa temporada de seis meses e doze peas, conforme o programa aprovado pelos poderes
pblicos. Dar-se-ia mais um passo para a soluo definitiva do magno problema que a
criao de um teatro nacional brasileiro455.
Conforme nota do dia 21/3, os trabalhos recomearam no dia anterior,
com pronunciamento de Renato Vianna, no qual, aps realizar um balano da temporada
anterior, anuncia que sua pea Deus ser a primeira da nova.456
No dia 12/4/1935 anuncia-se que a atriz Olga Navarro deixou de fazer
parte da companhia e confirma-se a estreia de Deus no dia 16/4. Em 13/4, sob o ttulo de O
caso do Teatro-Escola, publica-se carta de Renato Vianna, informando que fora surpreendido
com intimao, baseada em laudo tcnico, determinando a desocupao imediata do edifcio
em que se instalara o Teatro-Escola, em virtude de perigo de desabamento, e obrigando-o a
suspender a temporada no Rio e antecipar sua excurso pelos Estados brasileiros. Logo
abaixo, em nota, afirma-se que, em razo da desinteligncia entre a direo e alguns
artistas, que se retiraram do elenco, foram suspensos os ensaios de Deus457.
Mas no dia 17/4/1935 publicada a informao de que o Teatro-Escola
iniciar sua segunda temporada em 23/4, no Teatro Municipal, com Deus, ficando a Julieta
Telles de Menezes o principal papel feminino. No dia seguinte, nova nota destaca a
capacidade e fama da atriz e termina dizendo que a temporada no Municipal ser

452
JC, 21-22/1/1935.
453
JC, 23/1/1935.
454
JC, 5/2/1935.
455
JC, 17/3/1935.
456
JC, 21/3/1935.
457
JC, 12/4/1935.
155

popularssima458.
O caso do Teatro-Escola novamente notcia em 19/4, mencionando-se
que Italia Fausta fora levar seu caso a conhecimento do Ministro Gustavo Capanema, tratando
do contrato feito com Renato Vianna e das dmarches havidas desde o incio dos trabalhos.
Renato, por sua vez, procurara o Ministro para se defender de acusaes feitas por Jayme
Costa nos jornais e encaminhara ofcio prestando contas sobre os valores recebidos do
governo459.
No dia 20/4, esclarece-se que a nova temporada, no Municipal no
exigir trajes de rigor e ser a preos mdicos460. Em 21/4, outro captulo do caso do Teatro-
Escola, com a apresentao de queixa, pela Casa dos Artistas, ao Ministrio do Trabalho,
alegando que o Teatro-Escola celebraria contratos de trabalho em desconformidade com as
normas legais, prejudicando os artistas, e informando que j correria um processo movido por
uma atriz contra o Teatro461. No dia 26/4, a Casa dos Artistas, respondendo a ofcio de Italia
Fausta, informa que j dirigira sua reclamao ao Ministrio do Trabalho462.
No dia 31 de abril publicada notcia sobre a estreia de Deus, pea que
retrataria o conflito do problema social com o religioso. A pea contaria com a colaborao
musical do maestro J. Octaviano, decorao de Hypolit Colomb, e os artistas Julieta Telles de
Menezes (famosa cantora lrica), L Marival (atriz cinematogrfica), Delorges Caminha,
Jorge Diniz, Antonio Ramos, Mario Salaberry e Maria Lina. No dia seguinte, quando
ocorreria a estreia, destaca-se que esta revelaria a vitria de mais uma batalha campal, contra
o despeito e a intriga, pelo Teatro-Escola.
A apresentao da pea melodramtica foi definida como magistral,
com assunto ntido, vigoroso e empolgante, apesar da linguagem um tanto enftica. A
esposa de um cientista, ausente em virtude de uma conferncia, sente a necessidade de amar e
ser amada por um homem presente, traindo o marido com seu discpulo predileto, noivo da
filha do primeiro casamento de seu marido. Da traio resulta a gravidez, confessada ao
padre, que a perdoa, em virtude de seu arrependimento e justificando seus motivos para
praticar o adultrio, pois o marido no dividia equitativamente o tempo entre a cincia e as
obrigaes de marido.

458
JC, 17/4/1935.
459
JC, 19/4/1935.
460
JC, 20/4/1935.
461
JC, 21/4/1935.
462
JC, 26/4/1935.
156

Mas o discpulo se revela um sedutor frio, um crpula e a esposa se v


obrigada a recorrer a uma tecedeira de anjos. Nesse nterim, a noiva do discpulo, filha do
primeiro casamento do cientista, descobre tudo. Quando o pai regressa, a filha diz que quer
ser freira e no deseja se casar. Furioso, ele expulsa a ela e ao padre de casa, a quem atribui a
culpa pela deciso. A esposa, ento, conta tudo ao marido e se mata. O cientista, em vista de
toda a tragdia, ateu convicto, ajoelha-se questionando Deus.
O crtico destaca que o ttulo no deveria ser Deus, pois a pea s revela
dor e misria e no a bondade e a misericrdia divina. Alm disso, a converso do cientista
vista como arbitrria. Os dilogos so elogiados, apesar do tom retrico, assim como os
desempenhos dos artistas463.
Nota publicada em 21/5/35, aps dias sem qualquer informao,
menciona que o Teatro-Escola, depois de semanas funcionando no Teatro Municipal,
reapareceria em outra casa de espetculo. Mas nota publicada em 2/7/35 informa que o
Teatro-Escola iniciaria no dia 5 sua temporada no Teatro Boa Vista, em So Paulo, com a
pea Sexo464.
No dia 20/7/35 informa-se que Renato Vianna fora condenado a pagar
dois meses e cinco dias de salrio para Italia Fausta, em fase recursal. Entre as provas
apresentadas, estaria um documento da censura teatral da polcia declarando que o Teatro-
Escola estava funcionando indevidamente e 'faltando aos seus deveres para com a seo de
censura. O Regulamento Interno foi considerado pela mesma censura restritivo dos
elementares princpios da liberdade espiritual, excludente ainda de atributos inerentes
prpria personalidade humana, irrito e, consequentemente, sem eficincia na rbita legal. J
os contratos foram classificados pela censura como cheios de clusulas atentatrias das leis e
regulamentos em vigor, contendo condies deprimentes para os artistas e demais pessoal
contratado. Conforme a opinio do Chefe de Polcia, tambm constante da queixa, esta seria
de inteira procedncia465.
Carta de Renato Vianna, publicada em 19/9/35, comunica ao redator que
instalara a sua companhia no Teatro Joo Caetano, preparando-se para a estreia da pea
Ciclone, de Somerset Maugham, um dos maiores acontecimentos artsticos do teatro europeu
nestes ltimos anos. Dessa forma, reatar-se-ia a temporada outrora interrompida no Rio pela

463
JC, 31/4/1935.
464
JC, 21/5/1935.
465
JC, 20/7/1935.
157

sbita interdio de sua sede e consagrada pela viagem a So Paulo, onde recebeu a maior
consagrao artstica at hoje registrada naquela capital, conforme o depoimento da imprensa
unnime. Vrios autores nacionais seriam encenados ao longo da temporada e nove rcitas
gratuitas, realizadas.
Renato acrescenta que seu teatro mantm o ativo e passivo comercial
perfeitamente equilibrado, capaz de honrar todos os seus compromissos, mantendo a linha de
conduta que h um ano o prestigia e impe confiana dos seus contratados e fornecedores.
Quanto aos processos movidos por certos interesses contrrios, seriam liquidados no
judicirio, onde Renato levaria a intransigncia inabalvel de um direito que se pretende
conspurcar pela m f e pelo escndalo, que no atemorizam a conscincia daqueles que
sabem o que valem e o que querem466.
No dia 1 de outubro de 1935 estreia a pea Cyclone, conforme
antecipado. O crtico destaca que Renato Vianna proferiu ou escreveu, em So Paulo, cobras
e lagartos a respeito dos cronistas teatrais do Rio, 'com duas ou trs excees'. Se realmente o
diretor do Teatro-Escola fez as declaraes que se lhe atribuem e teve razo em as fazer,
cumpre-nos afirmar, desafiando prova em contrrio, que constitumos uma daquelas
excees.
Quanto pea, de xito nos teatros europeus e norte-americanos, tem o
seu motivo sensacional num mistrio e est, no entanto, organizada com uma simplicidade,
uma aparente facilidade e uma espcie de clareza que desde as primeiras cenas indicam a mo
de mestre, respeitando-se as trs unidades clssicas rigorosamente. Aps resumo da pea, os
artistas so elogiados por terem dado tudo o que podiam dar, e no foi pouco. Alguns
reparos individuais so feitos467.
No dia 6/10, publica-se carta escrita por Aristides de Basile, da imprensa
paulista, no dia 2/10, a fim de cessarem certas exploraes feitas em torno do incidente
havido, ontem, no Teatro Joo Caetano. Relata que, tendo vindo ao Rio entregar uma moo
de aplauso a Renato Vianna, verificou um grave estremecimento entre este e seu conjunto,
procurando apaziguar, por todos os meios, os nimos, propondo, inclusive, um tribunal de
honra468.
Dia 9/10 anuncia-se Assembleia Pblica na Casa dos Artistas para

466
JC, 19/9/1935.
467
JC, 2/10/1935.
468
JC, 6/10/1935.
158

apresentao de defesa por Renato Vianna e artistas e auxiliares que com o mesmo ficaram
solidrios469. Enquanto isso, no dia 12/10 muda o cartaz no Teatro Joo Caetano, subindo
cena novamente a pea Sexo. Aps dias sem qualquer notcia, anunciada em 1/11 a pea
Fim de Romance, comdia de Renato Vianna, encenada por elenco que recebeu calorosos
elogios em So Paulo470. No dia 8/11 volta ao cartaz O homem silencioso dos olhos de vidro.
Em 16/11/35 estreia a pea Ladra, de Silvino Lopes. Mas j no dia 17/11 a companhia encerra
sua temporada.
Dessa vez, as iniciativas no conseguem os mesmos resultados do ano
anterior, sob o ponto da continuidade. Uma explicao consiste no fato de a companhia ter-se
afastado dos elementos que a aproximavam do teatro ligeiro: os grandes artistas deixaram seu
elenco, os novos pontos escolhidos no eram adequados ao teatro declamado brasileiro
(Municipal e Joo Caetano), os escndalos recentes interferiram negativamente no apoio da
imprensa outrora conquistado. Tal situao revela a fora hegemnica da produo ligeira,
caso se pretenda uma iniciativa duradoura.
Em 8/2/1936 publicada carta de Renato Vianna endereada
Associao Brasileira de Imprensa, informando que o Teatro-Escola encerrou sua temporada
oficial tendo cumprido rigorosamente as suas obrigaes contratuais com o Ministrio da
Educao e Sade Pblica, perante cuja contabilidade prestou todas as suas contas, que
lograram plena aprovao do Sr. Ministro. O relatrio do fiscal do governo junto ao TE seria
sua ntegra defesa de todas as acusaes471.
Aps vrias notas dirias sobre a nova temporada do Teatro-Escola, uma,
publicada em 8/3/36 deve ser destacada, pois menciona que a pea Cumparcita, de Renato
Vianna, seria encenada a partir de 13/3 em duas sesses, s 20h e s 22h, no Rival-Teatro A
pea, conforme a crtica publicada no dia 14/3, possuiria trechos recitativos e cenas sem
dilogo, apenas ouvindo-se a msica, Cumparcita, que representa. H uma inverso
temporal: as cenas do primeiro ato so acontecimentos posteriores aos do segundo. Trata-se
da histria de uma moa que, aps flagrar o noivo beijando outra mulher, foge e torna-se
clebre cantora de music hall. A pea, aproveitando a disposio do palco do Rival, dividido
em trs cenas para a pea do Sr. Oduvaldo Vianna Amor tambm possuiu os trs atos
fragmentados, obtendo-se do recurso efeitos, por assim dizer, cinematogrficos, bastante

469
JC, 9/10/1935.
470
JC, 1/11/1935.
471
JC, 8/2/1936.
159

curiosos e sugestivos. Os dilogos so elogiados, chamando-se Renato de um destro, sutil


manejador de frases. O pblico, por vezes, no entenderia o que estava sucedendo em cena
e, ao final, se recusou, durante alguns momentos, a acreditar que a representao houvesse
terminado. O desempenho dos artistas foi elogiado472.
Devemos notar que, nesta iniciativa, Renato Vianna parece cruzar as
fronteiras e penetrar no teatro ligeiro. Assim, em 19/3, realiza a primeira vesperal da pea, a
preo de cinema473, revelando seu intuito de reproduzi-la ao mximo. Sua 28 representao
anunciada e a comemorao do meio centenrio marcada para o dia 3/4474.
Nota publicada na edio de 30-31/3/36, todavia, traz um procedimento
divergente, at ento no relatado: Mantendo a praxe adotada desde a sua fundao, o
Teatro-Escola no dar espetculo s segundas-feiras, que reserva para descanso de seus
artistas475.
No dia 2/4/36 publicada nota destacando a tabela fixada no Rival
Teatro, na qual Renato menciona sua marcha, frente da coluna, arrostando todos os perigos,
sofrimentos e agresses, sem desanimar. Porm, chegara o momento em que avanar mais
ser expor-vos, a todos vs que tendes sido a minha fora, ao sacrifcio de interesses
individuais que tenho o dever de poupar, devendo ele renunciar a uma arrancada que tudo
indica ser v. O terreno continuaria minado pelo dio infatigvel e covarde que destruiria
pelas costas e na sombra, pela lama, pelo escndalo, pela mentira, pela calnia, pelo despeito
e pela ira dos vencidos. Assim, Renato, batendo por um ideal de beleza, no se conformaria
com a luta em trincheira de lodo.
Para vos conduzir ao vosso destino de artistas dramticos e darmos ao
Brasil a glria de um Teatro, seria necessria a paz espiritual, o sossego da alma, a harmonia
interior, a simpatia moral, o estmulo da inteligncia e da cultura. A solidariedade de raros
seria, contudo, neutralizada pelo mpeto negativo das foras contrrias da indiferena, da
ignorncia e da inveja. Tudo isso teria enfraquecido seus ideais e tambm sua sade. Restaria
aos companheiros o consolo de uma recompensa nacional, quando futuras geraes
evocarem os esforos solitrios dos que morreram de sede nas travessias do presente.
Dava, assim, Renato, por terminada a misso, desobrigando a todos de
qualquer compromisso para consigo e rogando a um colega, Candido Nazareth, que lavrasse

472
JC, 8/3/1936.
473
JC, 19/3/1936.
474
JC, 26/3/1936.
475
JC, 30-31/3/1936.
160

uma ata de encerramento do Teatro-Escola. Assumia responsabilidade total pelo ato,


convidando os adversrios a realizar a obra que no conseguira e despedindo-se com at um
dia, na Histria, na data de 31/3/1936476.
Em carta publicada no dia 7/5/36, Renato Vianna anuncia que, contra a
sua vontade, o Teatro-Escola reabriria, por um imperativo das ideias que o animam,
zombando de todas as contingncias materiais para o impor, j agora, como realidade que
transcende da vontade de um indivduo para se fixar como a expresso social de uma
solicitao coletiva. Mas, a julgar pela falta de notcias, tal reabertura teria malogrado477.
Voltaremos a ter notcias de uma atuao no Rio de Janeiro de Renato
somente no ano de 1939. Em 22/3/39, nota sobre o Servio Nacional de Teatro informa que
no dia seguinte ocorreria a abertura das 11 propostas apresentadas concorrncia de oito
companhias que atuariam sob os auspcios daquela repartio do Ministrio da Educao
(tal divulgao somente ocorre em meados de abril). No mesmo dia, informa-se que os
trabalhos da Companhia Renato Vianna teriam incio tarde no Teatro-Gymnastico, dando-se
a composio do seu elenco. Destaca-se que, caso o resultado do concurso no se decida
imediatamente, Renato Vianna, que um dos concorrentes, far estrear a sua Companhia,
aproveitando o ensejo para uma demonstrao de valores ao julgamento do S.N.T., da crtica
e do pblico, informando-se que ele j se entendeu com o Dr. Abadie Faria Rosa, diretor do
Servio478.
No dia 4/4, ainda antes da divulgao dos resultados da concorrncia
promovida pelo SNT, anunciada a estreia da Companhia Renato Vianna, com a pea Deus.
Conforme a nota, os originais, as iniciativas teatrais do escritor Renato Vianna tm sempre
um cunho marcante de arte pura, de elevao absoluta e, por isso mesmo a cidade toda se
movimenta, indo aplaudi-lo e festej-lo onde quer que seja com os seus companheiros de
ideal479. No dia 5/4 a crtica destaca que a pea voltou a impressionar o pblico, sendo bem
representada, recebendo aplausos consagradores, estando excelentemente montada480. No dia
6/4, nota ressalta que nesta hora de desordem moral, de choques, de lutas interiores, o drama
de Renato Vianna vale bem como obra definitiva de construo de f, de alta espiritualidade.
um grito de alarme no tumulto das paixes. Dado o enorme sucesso da pea, a companhia

476
JC, 2/4/1936.
477
JC, 7/5/1936.
478
JC, 22/3/1939.
479
JC, 4/4/1939.
480
JC, 5/4/1939.
161

resolvera dar matins naquela tarde, uma quinta-feira, na sexta, no sbado e no domingo 481.
Somente no dia 11 de abril publicada a relao de companhias
subvencionadas pelo SNT. Sete companhias foram selecionadas, sendo quatro de teatro falado
e trs de teatro musicado. Quatro propostas foram desprezadas, por no atenderem aos
requisitos do edital. As companhias selecionadas para o teatro falado foram: Casa dos
Artistas, Delorges Caminha, Jayme Costa e, como esperado, Renato Vianna.
Conforme a nota, a companhia Renato Vianna organizar-se-ia com 25
figuras, sendo 19 artistas (5 nacionalizados) e 6 auxiliares de cena administrativos. Os
nomes dos artistas, bem como o repertrio obrigatrio e o repertrio facultativo constam da
nota482.
No dia 14/4 re-estreia a pea Salom, de Renato Vianna, em montagem
nova e luxuosa. A reprise da pea A ltima conquista, tambm de Renato, inicia-se no dia
21/4, sendo considerada pela crtica uma comdia que educa e diverte, tendo desempenho
excelente e mise-en-scene de efeito483.
No dia 26/4, comentando a brilhante carreira da pea A ltima
conquista, nota destaca que a pea tem atrado elegante boite da Esplanada um pblico de
escol, que empresta sala de espetculos um aspecto distinto, altamente expressivo. O
camarim de Renato, todo fim de pea, ficaria tomado por intelectuais, artistas, representantes
estrangeiros e de associaes literrias, jornalistas e senhoras da mais alta sociedade,
entusiasmados sinceramente com a temporada de arte pura realizada por ele484.
No dia 1 de maio a Companhia Renato Vianna encena a pea Deus, em
espetculo comemorativo. Em seguida, suspende as encenaes para ensaiar a pea
Margarida Gautier, escrita pelo prprio Renato, com a qual inauguraria sua temporada
oficial, sob os auspcios do SNT. A pea, conforme nota de 21/5 (vspera da estreia), seria
apresentada com montagem cenoplstica de Oswaldo Sampaio, guarda-roupa de poca
(1852) e com Suzana Negri interpretando Margarida. A estreia seria s 22h e os demais
espetculos s 20h45485.
Tendo-se em vista o horrio da primeira encenao, a crtica do dia
seguinte foi muito vaga, no se pronunciando sobre a pea. No dia 24/5, outra crtica destaca

481
JC, 6/4/1939.
482
JC, 11/4/1939.
483
JC, 14/4/1939.
484
JC, 26/4/1939.
485
JC, 21/5/1939.
162

Renato Vianna e o seu teatro, afirmando que, depois de quatro anos de espera, ele
finalmente conseguira representar sua nova pea, graas ao SNT. Tal representao
ultrapassara ao prometido pela publicidade, reunindo todos os predicados de harmonia
conjunta, contando com a reunio de interpretao, cenoplastia, luxo, indumentria,
sincronizao em torno do tema da pea. Tratar-se-ia de cartaz para longo tempo na sala do
Gymnastico, moderna, confortvel, de boa acstica486.
A comdia Simone, de Nicodemi, representada no dia 13/6. A partir de
23/6, representa-se a pea Ladra, de Silvino Lopes, alta comdia. No h crtica dessas
estreias No dia 12/7/39 divulgado que a companhia suspendeu seus espetculos,
organizando-se para uma excurso ao Sul487. Ela reorganizada no dia 29/7 e parte dia 16/8 a
Porto Alegre. De l, chegam algumas notcias de seu xito, sobretudo em setembro e outubro.
Em janeiro de 1940, ainda patrocinada pelo SNT, a companhia vai a Curitiba. E deixa de
frequentar os noticirios at o final da dcada.
Analisando o trajeto de Renato Vianna, notamos que sua atuao, por
mais divergente que se tenha pretendido em relao ao teatro ligeiro cmico, sempre resvalou
em seus imperativos e recorreu, ainda que de modo inconsciente, a procedimentos que lhe so
tpicos. Alis, conforme destacamos, quanto mais usou desses procedimentos, mais bem
sucedidas foram suas iniciativas, sob o ponto de vista da continuidade. Era impossvel
produzir-se teatro declamado sem lev-los em conta.

3.5. Estado e teatro


As relaes entre Estado e teatro na dcada de 1930 dividem-se em dois
perodos. O primeiro vai at a fundao da Comisso Nacional de Teatro (depois, Servio
Nacional de Teatro), em meados de 1936, e se caracteriza por uma ao um tanto desordenada
por parte do Estado brasileiro488.
Sem qualquer planejamento visvel, durante o perodo foram concedidas
algumas subvenes financeiras a companhias de teatro declamado e amplamente noticiadas.
Dois artistas, por duas vezes, beneficiaram-se de tais amparos: Jayme Costa (1931 e 1932) e
Renato Vianna (1932 e 1934)489.

486
JC, 24/5/1939.
487
JC, 12/7/1939.
488
A periodizao aproximada e imprecisa. Traremos exemplos que extrapolam o marco eleito.
489
Vide o relato cronolgico para detalhamento das atuaes desses grupos.
163

Outro gnero de notcias que frequentavam os noticirios ligando o


Estado ao teatro consistiam nas discusses envolvendo a cesso dos teatros pblicos a
empresas que organizavam seu uso (Municipal e Joo Caetano), obtendo lucro a partir dessa
explorao.
Mesmo nesse caso, tratando-se de uma mera concorrncia pblica, a falta
de planejamento era flagrante. Assim, por exemplo, em outubro de 1936 publicada
mensagem do Prefeito Interino do Distrito Federal dirigida Cmara Municipal, cogitando de
a Prefeitura explorar diretamente o Teatro Municipal e no mais mediante concesso. Citam-
se exemplos de Buenos Aires, Paris, Roma e Nova York490.
Em 27/11/36, poucos dias depois, contudo, informativo sobre a
temporada oficial do Teatro Municipal de 1937 esclarece que, em virtude da falta de tempo
e da demora na resoluo do assunto que poderiam...
...comprometer as longas e laboriosas negociaes necessrias para o
contrato no estrangeiro de companhias e artistas destinados a realizar a temporada
oficial do ano prximo, a Prefeitura resolveu adiar a explorao direta, a fim de poder
realizar um mais tranquilo e detalhado estudo em relao s necessidades tcnicas e
financeiras, decidindo renovar o contrato de concesso do Teatro Municipal para o ano
491
prximo, com a referida empresa.

Essa falta de sistematicidade revela-se tambm pela criao de normas


para tratar do assunto que no so postas em prtica e pela existncia de projetos de leis que
no so aprovados. Noticia-se, por exemplo, em 21/11/1932, a leitura, no dia 23, pelo
Presidente da Comisso de Regulamentao dos Trabalhadores em Casas de Diverses, do
anteprojeto de Cdigo dos Trabalhadores em Teatro e Casas Anexas492. J no dia 30 informa-
se que ocorrer no dia 1/12 a leitura, pelo chefe da censura, de anteprojeto para a
regulamentao do trabalho nas casas de diverses pblicas e nos esportes493.
Em 31/12/36 publicado mais um projeto de proteo ao teatro
apresentado por vereador na Cmara Municipal, que trata de assuntos os mais diversos, desde
a realizao de vistoria no Teatro Casino, a construo de teatros e a criao de uma
companhia teatral494. Em 1/9/1937, o Diretor Geral de Comunicaes e Estatsticas,
responsvel pela censura, baixa uma medida cujo objetivo proteger as companhias nacionais

490
JC, 2/10/1936.
491
JC, 27/11/1936.
492
JC, 21/11/1932.
493
JC, 30/11/1932.
494
JC, 31/12/1936.
164

da concorrncia estrangeira 495.


Um problema reiterado em nossa histria teatral do incio do sculo XX
a questo da falta de palcos. Memorial intitulado pelo teatro Brasileiro, enviado ao
Interventor Federal pela classe teatral, solicita medidas para a melhoria de sua situao
realmente penosa em face da falta de teatros onde possam trabalhar seus componentes,
como:
1. obrigatoriedade, para cassinos com palcos ou pistas de dana, de realizao de
espetculos teatrais em que intervenham, pelo menos, 2/3 de artistas nacionais;
2. proibio da transformao de teatros em cinemas ou de seu uso para outros fins;
3. obrigatoriedade de companhias nacionais no J.Caetano e no Casino, ficando
temporadas estrangeiras restritas ao Municipal;
4. iseno tributria a pessoas que construam teatros.496
No mesmo sentido, a Casa dos Artistas manifesta-se pedindo a
interferncia do Ministrio do Trabalho e da Censura Teatral para conseguir dos cassinos
cariocas a incluso nos elencos de diverses de artistas nacionais. A Censura responde
dizendo que tornou obrigatria a incluso, nos programas a ela submetidos, de um nmero de
variedades interpretado por artistas brasileiros497.
Talvez fruto dessas presses, no dia 3/1/36 publicada resoluo
sancionada pelo Prefeito do Distrito Federal, autorizando sua prefeitura a construir trs teatros
na capital, a serem administrados, respectivamente, pela Associao Mantenedora do Teatro
Nacional, pela Sociedade Brasileira de Autores Teatrais e pela Casa dos Artistas, sob
fiscalizao. Alm disso, a Associao Mantenedora do Teatro Nacional obtm a autorizao
para construir, num dos jardins pblicos da cidade, o Teatro da Natureza, para encenao de
dramas, tragdias, peras e bailados498. Todavia, a resoluo torna-se letra morta.
Outro assunto que pode ter movimentado a vida teatral carioca a
censura. Embora fosse instrumento arraigado em nossa sociedade desde o Imprio, no geral
recebendo o apoio dos crticos teatrais, algumas manifestaes contrrias s vezes surgem nos
jornais. O alvo principal da censura a moralidade sexual das peas. Noutros casos, j no
mais em colunas jornalsticas, mas em crnicas externas aos jornais, relata-se que houve
censura a determinada pea, cortando-se cenas ou proibindo-se sua encenao.

495
JC, 1/9/1937.
496
JC, 21/3/1935.
497
JC, 20/8/1935.
498
JC, 3/1/1936.
165

Nesse sentido, nota de 1/5/1932, denominada A Revista Frente nica e


a Censura, reproduz carta dos escritores Luiz Peixoto e Ary Pavo, na qual eles contam que a
Censura Policial, cumprindo os mais severos dispositivos do Regulamento das casas de
diverses, houve por bem sacrificar de maneira decisiva a revista Frente nica.
Embora admitam que a revista contenha cenas alegres demais que
possam chocar a suscetibilidade de quem a possui em excesso, ela estaria longe de ser
imprpria para menores e senhorinhas, contendo apenas o duplo sentido tpico das peas do
gnero:
A diferena nica que, nos outros pases, a censura feita pelo pblico e, no
Brasil, a polcia quem a faz subordinando previamente a opinio de uma populao
inteira aos dispositivos de um Regulamento em que essa mesma populao no
499
colaborou.

Embora os autores tenham cortado da revista todas as passagens


consideradas menos decentes, a polcia exigiu a fixao de um cartaz, na porta do teatro,
informando o pblico de que a pea continua rigorosamente imprpria para menores e
senhorinhas. Por fim, os indignados autores convidam os chefes de famlia a verificarem
pessoalmente se h na revista alguma coisa que no possa ser vista por gente decente,
ressalvando que o pblico ri do incio ao fim500.
Por outro lado, manifestaes sobre a censura, no final da dcada, so
normalmente a seu favor. A respeito de revista estreada em 16/6/39 (Entra na faixa, no
Recreio, original de Ary Barroso e Luiz Iglesias), comenta-se que no deve ter passado pela
Censura Teatral, pois as crticas s autoridades e as frases pesadssimas seriam,
naturalmente, cortadas 501. No mesmo sentido, reproduz-se telegrama dirigido pela Casa dos
Artistas Censura Teatral, manifestando apoio deciso de expurgar os espetculos de tudo
o que possa afetar, direta ou indiretamente, o respeito devido s autoridades constitudas,
moral e s religies:
Casa Artistas se congratula brilhante objetivo alcanado causa moralizadora
teatro nacional evitando deturpaes mal gosto originais desrespeito pblico generoso e
502
tolerante.

Ressalta-se, na nota, que a deciso tambm foi apoiada pela Associao


Brasileira de Crticos Teatrais.
Com a criao da Comisso de Teatro Nacional (CTN), posterior

499
JC, 1/5/1932.
500
JC, 1/5/1932.
501
JC, 17/6/1939.
502
JC, 13/6/1939.
166

Servio Nacional de Teatro (SNT), em setembro de 1936, a ao estatal comea a ganhar uma
certa ordem com relao ao teatro. Velhas reivindicaes passam a ser atendidas, atuando o
estado em diversos nveis, desde a disseminao de uma cultura teatral, com a realizao de
concursos, e a formao de artistas, com o amparo a grupos amadores, at a prtica de
medidas diretas como as subvenes e a criao de companhias oficiais.
A questo do teatro, talvez pela primeira vez em nossa histria, seria
oficialmente estudada e sofreria intervenes sistemticas que possibilitariam seu re-
erguimento econmico e cultural. Conforme a portaria que a institua, seriam competncias da
CTN:
(...)
a) estudar, do ponto de vista nacional, a questo da edificao e da decorao de
teatros;
b) dizer que medidas devem ser tomadas para se fazer a seleo dos espritos dotados
de real vocao para o teatro, e como devem ser organizados os cursos destinados ao
preparo de atores;
c) indicar as providncias que devem ser postas em prtica a fim de que tenha
incremento, no pas, a boa literatura dramtica;
d) fazer estudo da histria da literatura dramtica brasileira e portuguesa, apontando as
melhores obras de teatro que j se escreveram na lngua nacional;
e) fazer estudo sumrio da histria da literatura dramtica de outras lnguas,
mencionando as obras que seja conveniente traduzir para a lngua portuguesa;
f) estudar o problema do teatro lrico e da arte coreogrfica;
g) estudar todas as questes relativas ao teatro infantil;
h) examinar todos os demais aspectos do problema do teatro, a fim de sugerir ao
governo as medidas que lhe cumpra tomar no sentido de favorecer o desenvolvimento
503
do teatro nacional.

Conforme a publicao oficial do Ministrio, o opsculo O Governo e o


Teatro, de 1937, a Comisso teria trs objetivos bsicos:
Promover estudos sobre o teatro, por meio de inquritos, publicaes e estudos
especiais, para se averiguar o material existente sobre o tema e aquele que se precisa
elaborar;
Desenvolver a atividade teatral, no apenas quantitativa, mas tambm qualitativamente,
melhorando o padro das representaes e elevando o gosto do pblico;
Fazer teatro, dando trabalho aos artistas e oferecendo recreao ao povo.504
Logo a medida repercute. No dia 23/9/36, o Presidente da SBAT, Carlos
Bettencourt, dirige ofcio ao Ministro da Educao e Sade Pblica, Gustavo Capanema,
indicando dez nomes de associados para a escolha de um a fazer parte da Comisso de Teatro
Nacional. Elogia, em seguida, o governo pela instituio do rgo que vai estudar a criao

503
JC, 16/9/1936.
504
O Governo e o Teatro. Rio de Janeiro: Ministrio da Educao e Sade, 1937, p.6.
167

do nosso teatro, problema dos mais relevantes para a educao do nosso povo505.
A fim de cumprir suas finalidades, a CTN publica os editais
correspondentes a um concurso de histria do teatro brasileiro e um para redao de libreto
para pera. Seguir-se-iam concursos de cenrios e peas e as condies para obteno de
auxlios e subvenes por parte de conjuntos dramticos506.
Durante o ano de 1937, promovido inqurito para saber quais as vinte
obras dramticas estrangeiras que deveriam ser traduzidas para o portugus. Vrias
personalidades responderam, indicando suas preferncias. Os resultados so publicados em
16/1/38:
(...) Dela resulta haverem sido indicadas, como as vinte mais votadas, por
ordem decrescente de votos, as seguintes peas:
1. Le Cid, de Corneille;
2. Hamlet, de Shakespeare;
3. Fausto, de Goethe;
4. Tartufo, de Mollire;
5. Athalia, de Racine;
6. Phedra, de Racine;
7. Romeu e Julieta, de Shakespeare;
8. Misanthrope, de Molire;
9. Seis personagens procura de um autor, de Pirandello;
10. Antgona, de Sfocles;
11. Othelo, de Shakespeare;
12. Prometeu acorrentado, de squilo;
13. dipo rei, de Sfocles;
14. A Gioconda, de D'Annunzio;
15. Rei Lear, de Shakespeare;
16. Macbeth, de Shakespeare;
17. Os espectros, de Ibsen;
18. seguem-se, com igual votao, para completar a lista de 20, as seguintes:
Knock, de Jules Roman; Santa Joanna, de Shaw; O Avarento, de Molire;
Henrique IV, de Pirandello; A vida sonho, de Caldern, e O Doente Imaginrio,
507
de Molire.

Informe do dia 11/4/37 destaca que a CTN publicar uma biblioteca de


teatro, dividida em sries: a) peas em lngua portuguesa; b) peas traduzidas; c) peras
brasileiras; d) histria do teatro e ensaios de crtica; e) arquitetura e cenografia. A primeira
srie ser composta por vinte obras brasileiras ou portuguesas, escolhidas pela Comisso e o
Inqurito envolvendo intelectuais escolheria as vinte peas estrangeiras. Criou-se, tambm,
concurso de cenografia, cujo resultado seria a publicao de lbum cnico508.
Noutro informe, indica-se que a Comisso de Teatro Nacional aprovou

505
JC, 23/9/1936.
506
JC 29/11/1936.
507
JC, 16/1/1938.
508
JC, 11/4/1936.
168

uma verba de 6000 a 8000 contos para construo de um edifcio com trs teatros, andar de
cenografia, sedes para a prpria Comisso, para o Instituto Nacional de Cinema Educativo e o
Servio de Rdio-Difuso (tal construo no se consuma)509.
A preocupao de legitimar tais medidas estatais para desenvolver o
teatro parece transparecer em alguns artigos que retratam, como bons exemplos, a atuao de
estados estrangeiros no mesmo sentido. Em 28/11/37 publicada uma correspondncia de
Washington, trazendo nmeros impressionantes relativamente ao amparo estatal a grupos
teatrais norte-americanos510. No dia 17/12/37, por sua vez, publica-se comunicado sobre o
amparo do governo alemo aos artistas teatrais, por meio da criao de um tributo:
Com o advento do III Reich, todos aspectos da vida na Alemanha foram
estudados com interesse. Adolf Hitler olhou para todas as classes sociais e legislou para
elas de forma que tivessem o amparo e o auxlio do governo. As reformas sociais do III
Reich no foram restritas. Atingiram todas as atividades, e agora vem de ser decretada a
lei que assegurar a velhice tranquila dos atores, na Alemanha. O Ministro da
propaganda do Reich, Dr. Goebbels estabeleceu esse amparo da seguinte maneira: os
proprietrios de teatros esto obrigados a entregar cinco pfennige de cada entrada
vendida caixa de aposentadoria da classe; sobre as entradas mais caras a
percentagem ser maior e todos os preos dos teatros esto sujeitos ao controle da
Cmara de Teatros do Reich.
Dessa forma, os artistas teatrais da Alemanha tero a sua velhice assegurada
com a nova legislao do governo. Outrora tal no acontecia, visto como no havia lei
que assegurasse o trmino de carreira daqueles que abraavam o teatro como profisso,
na qualidade de atores. A nova lei do Ministro da Propaganda do Reich trar, pois, os
511
maiores benefcios para os atores.

Nota de 6/9/38 revela que o Governo francs, que j reduzira os impostos


teatrais e elevara os de cinema, eleva em 25 milhes de francos a verba para o Ministrio da
Educao Nacional garantir o funcionamento dos teatros oficiais de Paris at o final do ano.512
J nota de 11/9/38 traz um exemplo domstico: destaca que o prefeito
de So Paulo contratou companhias estrangeiras e franqueou o Teatro Municipal ao pblico.
Em assim sendo,
...o gesto do Dr. Prestes Maia fica como um exemplo e deve ser imitado por
todos os governantes que se preocupem com a elevao do nvel intelectual do nosso
povo. um ndice confortador a compreenso da funo pblica de um administrador
que se no preocupa, para grandeza de sua cidade, apenas com construir edifcios e
pavimentar ruas e estradas.513

Como consequncia dessa busca pela legitimidade, algumas


manifestaes favorveis poltica governamental repercutem na imprensa. No dia 8/1/38,

509
JC, 6/5/1937.
510
JC, 28/11/1937.
511
JC, 17/12/1937.
512
JC, 6/9/1938.
513
JC, 11/9/1938.
169

a Casa dos Artistas divulga evento que organizar em homenagem a Vargas:


A classe teatral, em peso, deve levar em conta que foi S. Ex. quem lhe deu a
personalidade jurdica, tornando uma realidade a profisso de teatro, pois at ento o
514
ator ou auxiliar de teatro, como tal, no podia nem obter seu ttulo de eleitor.

Durante almoo em homenagem a Mrio Magalhes, diretor do Correio


da Noite, louvam-se o Estado Novo e Vargas:
Contando com a colaborao dedicada de bons companheiros como Mario
Domingues, Serra Pinto, Cesar Britto, tambm denodados esclarecidos e abnegados
defensores da causa do nosso teatro, e com eles agora no Correio da Noite, tivemos a
felicidade de constatar que os homens do Estado Novo, a cuja frente se encontra o
ilustre presidente Getlio Vargas, cujo carinho pelo teatro nacional no pode ser posto
em dvida, de vez que como deputado j ele as tinha feito sentir, atravs da famosa
Lei que tem o seu nome, tivemos a ventura, repito, de constatar que os nossos velhos
anseios, afinal foram atendidos!
Que esta reunio tenha o carter de uma demonstrao pblica de nossa
satisfao pelo ato governamental que veio amparar o nosso teatro e que aqui firmemos
um pacto de tudo fazermos para corroborar esse gesto, dando o quanto nosso amor pela
Arte Teatral e pelo Brasil possa exigir tendo, tambm, a grande coragem de no deixar
que, como de outras vezes aconteceu, incompetentes ou mal intencionados prejudiquem
515
as nossas louvveis intenes e as do Governo.

Tambm Mrio Nunes, noutra homenagem ao Governo, discursa de


modo favorvel poltica teatral:
... Senhores, pode-se afirmar sem hiprbole, que desde que existe, a Imprensa
Brasileira, com maior ou menor intensidade debate o problema do teatro nacional,
reclamando para ele a atuao do Poder Pblico. Ns os de agora, no somos seno os
ltimos, porm os mais felizes porque vemos um secular anseio consubstanciar-se afinal
em um ato governamental concreto. (...) O ato mais recente e para o qual contou com
operosidade inteligente do Ministro Gustavo Capanema, foi a instituio da Comisso
516
Permanente de Teatro de que consequente o Servio Nacional de Teatro.

Em 26/10/38 so publicados trechos de uma entrevista concedida por


Procpio Ferreira a um jornal paulistano, sobre a nova situao criada para a arte cnica
brasileira com a instituio do SNT. Ele disse que chegou, finalmente, o momento de o
governo brasileiro considerar a arte teatral no seu verdadeiro nvel, como um dos maiores e
mais decisivos fatores de educao popular. A criao do SNT supriria um hiato aberto
desde a promulgao da Lei Getlio Vargas. E pede que no se estabeleam conflitos
ridculos, de ordem administrativa517.
Devemos destacar que a atuao governamental repercute na Casa dos
Artistas, que se transforma em verdadeiro Sindicato da categoria. Em 23/9/36, carta da Casa
dos Artistas cobra de Jardel Jercolis a assinatura em Carteira do Trabalho de seus artistas.

514
JC, 8/1/1938.
515
JC, 23/1/1938.
516
JC, 2/2/1938.
517
JC, 26/10/1938.
170

Acrescenta ainda que a Casa, de acordo com o Departamento Nacional do Trabalho, estaria
incumbida de tratar do encaminhamento das carteiras para os profissionais da classe que a
constitui e tem um delegado especial disposio dos interessados518. A Casa dos Artistas
se fortalece ao longo do ano, lutando pelos direitos dos artistas e dialogando diretamente com
Vargas.
Em 1/1/38 publica-se a seguinte nota:
A Comisso de Teatro Nacional, na sua ltima reunio, deliberou que, tendo de
ser extinta, os empresrios das companhias oficializadas seriam obrigados a depositar
na Casa dos Artistas cinquenta por cento dos ordenados de seus contratados e s
reaverem essa importncia aps a prova de quitao daqueles.
O Sr. lvaro Moreyra, por seu bastante procurador Dr. Paulo Godoy, j fez
519
esse depsito.

Dia 23/3/38 publicado um aviso da Casa dos Artistas solicitando aos


artistas desempregados que comuniquem seus endereos e o gnero de trabalho, devendo a
Casa enviar tal relao ao governo com a mxima urgncia 520.
Nota de 1/7/38 relata encontro da diretoria da Casa dos Artistas com o
Chefe da Nao, em audincia especial:
A diretoria falou a S. Ex. sobre o Servio Nacional do Teatro, sobre as
subvenes federal e municipal, sobre a colocao do busto de Leopoldo Fres e sobre
a sede social.
S. Ex., que mantivera com os diretores da Casa dos Artistas uma palestra
amistosa de mais de quarenta minutos, prometera-lhes providenciar sobre assuntos
tratados e afirmara que a Casa dos Artistas teria sua sede fixa no edifcio que a
Prefeitura vai construir para o novo teatro municipal.
A Casa dos Artistas, valendo-se da ocasio, referiu a S. Ex. os diversos
aspectos do nosso Teatro, falando-lhe sobre a falta de teatros no Rio, com especialidade
nos subrbios; servios de transportes difceis e caros; censura de peas de Estado para
Estado, com o pagamento de emolumentos vrios e pesados; subvenes e conjuntos
organizados; caixas de penses e aposentadorias para os profissionais de teatro; a
invaso do cinema estrangeiro em detrimento da profisso teatral e do prprio cinema
nacional; e diversos outros assuntos que se prendem classe teatral e Casa dos
Artistas.521

Comunicado da Casa dos Artistas de 10/9/38 alerta artistas e empresrios


quanto ao cumprimento dos dispositivos das leis trabalhistas e de imigrao, a fim de evitar
ter de dirigir-se aos poderes pbicos, denunciando os desrespeitosos522. Nota de 2/6/39
destaca, novamente, a atuao da Casa dos Artistas em defesa das leis trabalhistas,
reproduzindo carta recebida de Odilon, dando conta dos esforos empreendidos para cumprir

518
JC, 23/9/1936.
519
JC, 1/1/1938.
520
JC, 23/3/1938.
521
JC, 1/7/1938.
522
JC, 10/9/1938.
171

a legislao em sua companhia523. Em 30/9/39 informa-se que a Casa dos Artistas, de acordo
com o combinado com a Censura Teatral, receber as segundas vias dos contratos de
trabalho e os repassar aos interessados524.
Nota de 19/7/40 informa que a Casa dos Artistas pleiteou a aprovao,
pelo Ministrio do Trabalho, de uma frmula de contrato de locao de servios, que dever
ser sempre adotado em carter obrigatrio entre qualquer empresa teatral, como locatria, e o
artista como locador. Pelo parecer da Procuradoria, o contrato coletivo deveria ser celebrado
entre a Casa dos Artistas e o Sindicato dos Empregadores ou Empresrios Teatrais, faltando
competncia ao Ministro para elaborar o contrato-tipo, por falta de previso legal525. Em
suma, seu carter sindical era oficialmente reconhecido.
Durante o ano de 1938, a Comisso de Teatro Nacional transforma-se no
Servio Nacional de Teatro (SNT). No descuida a entidade, desde o incio, de dar
publicidade aos feitos estatais.
Nota de 14/1/38 informa sobre as publicaes teatrais realizadas pelo
governo526. Nota denominada O Governo e o Teatro, publicada em 1/2/38, relata que o
Ministrio da Educao e Sade est editando uma coleo de folhetos para divulgar:
...de modo circunstanciado, os projetos, os atos e as iniciativas, as obras, numa
palavra, todas as realizaes que o Governo Federal promove para dar soluo aos dois
problemas nacionais da educao e da sade.
Nessa srie, acaba de aparecer, em boa apresentao, com inmeras
ilustraes, o volume intitulado O Governo e o Teatro. Abre o volume uma fotografia do
Presidente Getlio Vargas e, logo a seguir, algumas palavras a ttulo de prefcio, do Sr.
Gustavo Capanema. A publicao est dividida em captulos, compreendendo todas as
atividades do Ministrio da Educao em matria de teatro, avultando o que foi efetuado
527
no correr do ano de 1937.

Publica-se comunicado do governo, intitulado Pelo Teatro Nacional em


16/6/38, ressaltando a ateno que o governo do sr. Getlio Vargas tem dispensado ao teatro
nacional, demonstrada pela srie de servios realizados at aqui pelo Ministrio da
Educao e da Sade, visando ao desenvolvimento desse poderoso elemento de cultura
popular. Ressalta-se que,
...apesar das mltiplas dificuldades surgidas no trato de to complexo problema, desde a
criao da Comisso do Teatro Nacional, foi dado um passo decisivo no sentido de
aprimorar as atividades teatrais em nosso pas.
Depois das numerosas tomadas dentro do largo programa de que resultou um
novo surto nesse setor e atividade artstica, para o que tanto contriburam as subvenes

523
JC, 26/1939.
524
JC, 30/9/1939.
525
JC, 19/7/1940.
526
JC, 14/1/1938.
527
JC, 1/2/1938.
172

do governo federal, o Presidente da Repblica organizou, finalmente, o Servio Nacional


de Teatro, a cujo cargo ficaro todas as questes atinentes ao assunto.
O Ministro Gustavo Capanema, completando o programa traado pelo governo
da Unio, acaba de alugar a moderna sala de espetculos do novo edifcio do Club
Gymnstico Portugus para poder dar maior impulso s atividades do teatro nacional.
Por esse ato do titular da Educao e Sade a capital da Repblica passa a ter
mais um centro difusor da cultura popular, de acordo com os imperativos do progresso
espiritual do nosso povo.528

Nota de 10/8/38 noticia que Abadie Faria Rosa, oficial de Gabinete do


Ministro da Justia, tomar posse no dia seguinte como Diretor do Servio Nacional de
Teatro. No dia 12/8/38 publica-se matria sobre a posse do jornalista, crtico, comedigrafo e
ex-Presidente da SBAT. Algumas personalidades se pronunciam, como Paulo de Magalhes,
ento Presidente da SBAT, que, aps manifestar seu apoio ao Diretor, destaca que
...os 'snobs' e os iconoclastas tm o hbito de negar o teatro brasileiro, de
menosprezar seus componentes, mas nosso teatro seria um teatro digno de figurar em
qualquer pas progressista e culto! Pode-se provar mesmo que de todos os ramos da
literatura brasileira o teatro o mais importante e o que ocupa melhor lugar!,
comprovando a ideia com a citao de diversos artistas de comdia, do gnero popular
e de autores e com o raciocnio de que uma pea de xito mediano assistida por 25 mil
pessoas pelo pas, chegando um livro de grande xito a, no mximo, 5 mil exemplares,
de que Joracy, Viriato, Oduvaldo e ele recebem, em direitos de autor, mais dinheiro com
quatro ou cinco peas do que os vinte primeiros escritores de outros gneros em anos
de atividades, concluindo que as peas so mais frequentemente traduzidas para
idiomas estrangeiros.
Em agradecimento aos pronunciamentos, Abadie se manifestou, ressaltando
sua esperana de que cedendo cada um, um pouco de seu interesse pessoal em prol
do interesse geral, poder fazer alguma de aprecivel pelo teatro, pois o governo estaria
529
disposto a amparar de um modo eficiente a arte do palco no Brasil .

A gesto de Abadie no tranquila, sendo alvo de acusaes de


favorecimentos pessoais na concesso de verbas e crticas por apoiar grupos amadores em
detrimento de alguns grupos profissionais. Publica-se, em 17/4/40, carta recebida pelo Diretor
do SNT da Casa dos Artistas, revelando tais conflitos e buscando um entendimento:
Saudaes cordiais. Sendo do nosso conhecimento que V. S. tem lamentado
que a Diretoria da Casa dos Artistas se afastou da orientao seguida pelo Servio
Nacional de Teatro, negando-lhe, em alguns assuntos, o seu apoio, - levo ao seu
conhecimento que todo o nosso intento de lhe prestar, publicamente, os protestos da
nossa considerao, pleiteando um entendimento, que apague no seu esprito e no
nosso qualquer ressentimento que possamos conservar de atos nossos, oriundos mais
do nosso temperamento impulsivo que da inteno de menosprezar a sua reputao ou
as suas atitudes de homem digno. Sendo assim, comprova do nosso desejo de
aproximao com o SNT, testemunho o nosso desejo de parlamentar com o ilustre
530
diretor do aludido Servio, para cujo entendimento solicitamos a respectiva audincia.

A resposta de Abadie favorvel ao encontro, agendando-o e

528
JC, 16/6/1938.
529
JC, 12/8/1938.
530
JC, 17/4/1940.
173

acrescentando esperar que esse entendimento determine para a causa do Teatro Nacional dias
de intensa prosperidade. Mas, meses depois, uma breve nota demonstra possvel
continuidade dos questionamentos ao diretor do SNT:
Ao que nos informam de fonte autorizada, no tem fundamento algum o boato
segundo o qual o Sr. Abadie Faria Rosa teria pedido a sua demisso de diretor do
Servio Nacional de Teatro.531

Nota de 28/8/38 relata que o SNT seria instalado nas dependncias da


Real Sociedade Club Gymnastico Portugus, cuja casa de espetculos fora arrendada pelo
Governo532. Desde ento, esse palco passa a ser utilizado pelo governo para exibio de
espetculos e para o estabelecimento de companhias oficiais ou subvencionadas.
Em 1/12/39 so anunciadas as atividades promovidas pelo SNT no ms
de dezembro, no Teatro Gymnastico:
J amanh teremos ali o incio dessa temporada na qual tomaro parte nada
menos de doze corpos cnicos particulares e que se prolongar at o fim do ms, pois
os espetculos sero espaados.
Em meados de Dezembro o Curso Prtico de Teatro realizar quatro provas
pblicas constantes de quatro espetculos nos quais atuaro alunos de arte de
representar, os de canto coral e os de coreografia.
Na segunda quinzena do ms a Associao dos Artistas Brasileiros realizar
seis espetculos de aspecto cultural dignos de meno.
Para todas essas rcitas o Servio Nacional de Teatro distribuir convites e
533
entradas gratuitas.

Em 21/12/39 anuncia-se a premiao de peas encenadas no ano de 1939.


Em nova nota, do dia da premiao, detalham-se os nmeros de representaes e as
modalidades:
As peas premiadas foram: Carlota Joaquina, comdia de Raymundo
Magalhes Jnior, que em espetculos por sesses, obteve 200 representaes
seguidas, no Rival; O Maluco N. 4, de Armando Gonzaga, que, em espetculo completo
obteve 70 representaes, e Alleluia, opereta, de Gilda de Abreu e Francisco Mignone,
534
que, em espetculo completo conseguiu cerca de 80 representaes.

Substituindo a Escola Dramtica, cria-se o Curso Prtico de Teatro, com


a presena de Capanema, na sede do SNT, no dia 16/6/1939535. Nota de 23/7/39, destaca que,
em um ms de funcionamento, j recebera o centsimo primeiro requerimento de matrcula536.
Suas atividades recebem a cobertura da imprensa, reconhecendo sua misso de formar
novos artistas.

531
JC, 11/10/1940.
532
JC, 28/8/1938.
533
JC, 1/12/1939.
534
JC, 23/12/1939.
535
JC, 14/6/1939.
536
JC, 23/7/1939.
174

De todas as atividades do Conselho de Teatro Nacional e do Servio


Nacional de Teatro, aquela de cunho mais imediatista e que maiores repercusses gera a
subveno a grupos amadores e profissionais.
Conforme nota de 15/5/37, a CTN subvencionaria conjuntos amadores,
devendo os requerimentos dos interessados ser a ela dirigidos537. Dias mais tarde, esclarece-se
que reunio na CTN definir os casos de subvenes a conjuntos amadores, devendo todos os
candidatos ser contemplados com uma subveno no mnimo538.
Mais adiante, nota retoma o assunto das subvenes aos grupos
amadores, destacando que a CTN aprovou a proposta de se atender a todos os pleiteantes com
uma das subvenes pretendidas, ao menos. Entre os requerentes, haveria grupos da Capital,
de Porto Alegre, So Paulo, Campinas, Niteri, Natividade de Carangola, Belm, Fortaleza, e
outras localidades em Minas e Pernambuco. As composies dos grupos seriam variadas,
englobando desde elementos da classe teatral, at estudantes, operrios, profissionais diversos
como funcionrios pblicos, bacharis, professores e mdicos539.
Ainda em 1937, a CTN decidiu conceder trs subvenes a elencos
profissionais, simultaneamente, para produzirem peas teatrais. Aps receber os pedidos, a
Comisso de Teatro Nacional concluiu, inicialmente, pelo auxlio Companhia Jayme Costa.
Quanto s outras duas subvenes restantes, foi sugerida a fuso das propostas de lvaro
Pires e Serra Pinto, constituindo-se um conjunto, ou a melhoria de ambas, para competirem
entre si, e o aproveitamento da proposta de lvaro Moreyra, para a formao de outro
conjunto. Assim, elevar-se-ia o nmero de artistas beneficiados na temporada oficial do
corrente ano, sem excluso de elementos renovadores to necessrios ao teatro de todas as
pocas540.
Havia algumas exigncias para manter a subveno: pagar os artistas em
dia e apresentar um repertrio de seis peas, sendo quatro brasileiras de autores distintos e
uma indita. A escolha dessas peas seria rigorosamente controlada pela Comisso, de modo
a que todas elas obedeam aos melhores propsitos educativos 541.
Em 8/5/37 anuncia-se a assinatura de contratos entre o Ministrio da
Educao e as companhias de Jayme Costa e lvaro Moreyra, escolhidas pela Comisso de

537
JC, 15/5/1937.
538
JC, 18/5/1937.
539
JC, 18/5/1937.
540
JC, 5/5/1937.
541
JC, 5/5/1937.
175

Teatro Nacional para a temporada oficial de 1937. Segundo o Ministro Gustavo Capanema,
tal ato marcaria uma nova fase no teatro nacional, pois a partir daquela data fica assegurada
uma colaborao permanente e sistemtica do Governo com o teatro, reconhecido o dever do
Estado de proteger, estimular e aperfeioar as artes em geral. Alm das subvenes e outros
auxlios eventuais, o Ministrio traa um plano sistemtico de ao, institui um rgo
permanente para cuidar do teatro e exerce a sua ao estimuladora atravs de iniciativas
cuidadosamente estudadas. Ainda destacou o Ministro que o Brasil ter no teatro uma das
manifestaes mais vivas de sua capacidade criadora, de seu esprito construtivo e de suas
possibilidades artsticas542.
Em seguida, pronunciou-se Jayme Costa, destacando que o momento
significava a pedra fundamental do edifcio majestoso que se vai erguer, como merece o ator
nacional, e tambm a vontade do governo de reabilitar o ator brasileiro. Seria o atestado de
que o teatro em nosso pas atingiria em breve um padro de elevada arte, cultura e beleza543.
Mais tarde, tambm a companhia de lvaro Pires receberia o auxlio.
Nota de 25/7/37 destaca novamente o amparo teatral dado pelo
Ministrio da Educao. Duas companhias subvencionadas j estariam em funcionamento
(Jayme Costa e lvaro Moreyra). lvaro Pires, com sua companhia, j embarcara para o
Recife544:
As trs companhias correspondem a trs planos diversos de excurses,
passando cada qual dois meses e vinte dias no Rio de Janeiro, a primeira excursionar
pelos Estados de Minas Gerais, Rio de Janeiro, Esprito Santo, Bahia, Alagoas e Gois.
545
A segunda, pelos Estados do Sul e Mato Grosso. A terceira, pelos Estados do Norte.

Alm disso, a temporada nacional de teatro se completaria com


espetculos oficiais, como O Guarany em portugus, bailados de Eros Volsia e espetculos
subvencionados de amadores ainda no ms de julho: Grupo de Amadores de Natividade de
Carangola, Club Dramtico Fluminense, ambos do estado do Rio, Grupo S. Francisco de
Paula e Penha Club, no Distrito Federal.
Durante o ano de 1938, as notcias sobre subvenes tornam-se obscuras.
No h informaes de elencos profissionais recebendo-as de modo sistemtico. A
Companhia Delorges Caminha, que atua na virada do ano e atinge um marco com o
centenrio de uma comdia ligeira sem recorrer s sesses (Iai Boneca, de Ernani Fornari),

542
JC, 8/5/1937.
543
JC, 8/5/1937.
544
Vide o relato sobre o ano de 1937 para a atuao no Rio de Janeiro dessas companhias.
545
JC, 25/7/1937.
176

em alguns momentos apresentada como subvencionada. Por outro lado, as subvenes a


conjuntos amadores permitem a encenao de peas pelo Teatro do Estudante Brasileiro e a
formao de alguns novos grupos546.
Com a formao do SNT, as subvenes a companhias profissionais
voltam a ter destaque. Em 12/1/39 nota informa que Capanema j teria aprovado o plano
quinquenal de teatro elaborado por Abadie, que estabeleceria auxlios a companhias de
comdia e opereta...
...que se queiram submeter ao controle do Servio Nacional de Teatro. Os editais de
concorrncia, determinando as condies em que sero concedidos os auxlios, devem
547
ser brevemente publicados .

Dia 19/1/39, informa-se que Abadie resolvera aumentar o nmero de


companhias auxiliadas pelo SNT para oito, sendo cinco de comdias e trs musicadas. Tal
resoluo daria maior amplido ao seu plano de proteo ao teatro, dando trabalho a
inmeros artistas. Os requisitos para o recebimento do auxlio constariam do plano
quinquenal: seleo de repertrio, homogeneidade de elenco e 2/3 de artistas brasileiros548.
Dia 21/1/39 publicada nova nota a respeito: o Presidente da Repblica
despachara autorizando a abertura de concorrncia para as subvenes, devendo as oito
companhias operar entre abril e dezembro, em todo o pas.
Elas recebero auxlios orados em 1486 contos de ris e sero controladas
pelo governo. Tais auxlios tm por finalidade proteger a arte teatral, sendo distribudos a
autores, intrpretes, msicos, auxiliares de cena e empregados administrativos. Em
549
breve o Dirio Oficial publicar o edital elaborado pelo SNT .

Nota de 14/3/39 informa que, findo o prazo para inscries de


companhias teatrais interessadas no auxlio do SNT, houve 11 inscritos: Renato Vianna,
Jayme Costa, Delorges Caminha, Antonio Sampaio, Casa dos Artistas, Palmerim Silva, Joo
Reis-Carlos Hallot, na categoria companhias de comdias; Jardel Jercolis, irmos Celestino e
Iglesias-Freire Junior na categoria companhias musicadas. J em 21/3/39 ocorre a convocao
para a abertura das propostas, a ser realizada no dia seguinte, no edifcio do Club Gymnastico
Portugus:
Para colaborar com o diretor do referido Servio na qualificao dos
concorrentes, e tendo em vista a necessidade de evitar maior atraso no incio da estao
teatral deste ano, o Sr. Ministro da Educao dirigiu ontem um telegrama circular s
associaes mais intimamente ligadas classe teatral, no sentido de se fazerem
representar pelo seu presidente ou por um representante na comisso que deve

546
Vide o relato sobre o ano de 1938.
547
JC, 12/1/1939.
548
JC, 19/1/1939.
549
JC, 21/1/1939.
177

constituir, na referida qualificao, o Conselho Consultivo do Servio Nacional de Teatro,


550
ainda em estudo de organizao e ao qual o edital conferiu esse mister.

Dia 30/3/39 publicada nota sobre a primeira reunio da Comisso


Julgadora do SNT, composta por Paulo de Magalhes, lvaro Moreyra, Bandeira Duarte, Jos
Siqueira e Ferreira Maia, alm de Abadie. Aps algumas manifestaes, os representantes
votaram e entregaram as cdulas ao diretor do SNT551.
Dia 11/4/39 publicado parecer da Comisso Julgadora, classificando 4
companhias de teatro falado e 3 de teatro musicado, desprezando-se outras 4 propostas por
no se enquadrarem nas exigncias do edital. Foram divulgados os nomes das companhias, o
nmero de componentes, as nacionalidades, o elenco, o repertrio obrigatrio e o facultativo.
As selecionadas: Casa dos Artistas, Delorges Caminha, Jayme Costa e Renato Vianna (teatro
falado); Gilda de Abreu, Iglesias & Freire Junior e Jardel Jercolis (teatro musicado). As
companhias de Renato Vianna e de Jardel Jercolis foram selecionadas com a condio de
apresentarem alguns documentos faltantes. As empresas deveriam sempre, nos anncios e
cartazes, fazer constar que a empresa opera com o auxlio e sob o controle do Servio
Nacional de Teatro do Ministrio da Educao e Sade552.
Publica-se nota em 10/8/39 relatando que Waldemar de Oliveira enviara
um telegrama de agradecimento a Abadie, por sua interferncia a favor da subveno que
acaba de ser concedida ao Grupo Gente Nossa, sociedade de amadores teatrais do Recife 553.
Nota de 26/10/39 informa que o SNT
...atendendo que o ambiente teatral modificou-se muito depois do conflito europeu, um
dos motivos por que no conseguiu firmar-se na temporada que vem realizando no
Teatro Joo Caetano, neste fim de estao, a Companhia Jardel Jercolis, o Diretor do
Servio Nacional de Teatro, para no criar uma situao difcil acerca de cem
profissionais do palco, entre outros, girls e boys, auxiliares de cena, msicos e pessoal
administrativo, resolveu permitir, nos termos do ltimo item do Edital de concorrncia,
que essa Companhia, para iniciar a excurso a que tem direito, fizesse reprise de
algumas peas do seu antigo repertrio, a fim de que no fosse apanhada l fora
desprevenida e impossibilitada de mudar diariamente o seu cartaz, como necessrio
554
em praas menores.

Nota de 15/10/39 informa que se comemora o segundo centenrio da


morte de Antonio Jos, o Judeu, nas fogueiras da Inquisio. Destaca-se que ele nasceu no

550
JC, 21/3/1939 no obstante toda a aparncia de lisura do processo, informa-se, de modo bastante suspeito,
que Renato Vianna comeara a ensaiar sua companhia, acrescentando-se que ele j se entendeu com o dr.
Abadie, em 22/3/1939, antes da apurao dos resultados finais.
551
JC, 30/3/1939.
552
JC, 11/4/1939.
553
JC, 10/8/1939.
554
JC, 26/10/1939 mais dois indcios de que as interferncias de Abadie poderiam se sobrepor aos
mecanismos objetivos das normas e dos procedimentos pblicos.
178

Brasil, mas exerceu sua atividade intelectual em Portugal. Ainda assim, tido como o
precursor do teatro brasileiro. Em virtude disso, o SNT:
...tem pronto um programa de comemoraes a esse acontecimento to
significativo para a histria do nosso teatro, que s no se iniciou no presente dia em
virtude de o Teatro do Gymnastico estar ocupado. Representar-se- a comdia As
Guerras do Alecrim e da Manjerona, realizar-se- uma conferncia e a irradiao de
outra de suas peas. Anuncia-se dia 21 a irradiao da pea O Anfitrio, de Antonio
555
Jos, dando incio s comemoraes.

Nota publicada em 9/11/39 destaca as atividades promovidas pelo SNT: a


representao de Guerras do Alecrim e da Manjerona, em homenagem a Antonio Jos, no
Gymnastico, sexta-feira; participao nas festas pelo 50 aniversrio da Repblica;
representao de Tiradentes, de Viriato Correa, por Delorges, no Municipal, dia 16/11/39.
Destaca-se, ainda, que os alunos do Curso Prtico, criado pelo SNT, promovero conferncia
sobre o teatro556.
No obstante as intervenes estatais, o incio de 1940 visto como
preocupante. Nota de 12/1/40 lamenta:
A companhia Alma Flora-Mesquitinha encerrou ontem os seus espetculos no
Teatro Carlos Gomes. Fica, assim, o Rio apenas com um teatro em funcionamento o
Recreio onde um conjunto desorganizado representa uma revista sem elementos de
557
agrado.

Mas, rotineiramente, a temporada teatral carioca apenas se inicia, de


modo efetivo, aps o carnaval, hbito ainda no modificado pelas atuaes estatais. Assim, o
desenrolar do ano parece alvissareiro. No dia seguinte, nota trata da Futura temporada
teatral:
H um grande nmero de projetos para depois da temporada carnavalesca. A
Companhia Procpio Ferreira vir inaugurar o Teatro Serrador, em construo na Rua
Senador Dantas. O ator Raul Roulien pretende organizar um conjunto de comdias para
o Glria. A Empresa Pascoal Segreto patrocinar a provvel temporada Alma Flora-
Palmeirim Silva, no Teatro Moderno, devendo apresentar no Carlos Gomes um conjunto
de espetculos musicados. A Companhia Delorges Caminha vir apresentar a pea
histrica do Sr. Raimundo Magalhes Junior Disraeli. O Sr. Renato Vianna far uma
temporada no Gymnastico. Fala-se ainda que o Sr. Amorim Diniz (Duque) voltar ao
teatro apresentando espetculos musicados. Para o Recreio ser tambm organizada
558
uma companhia que o pblico espera seja mais interessante do que a atual.

Em 15/2/40 divulga-se que o SNT organizar este ano um elenco, a fim


de aproveitar os alunos do Curso Prtico de Teatro. Tal elenco servir de base criao da

555
JC, 15/10/1939.
556
JC, 9/11/1939.
557
JC, 12/1/1940.
558
JC, 13/1/1940.
179

Comdia Brasileira559.
Nota de 22/5/40 destaca as atividades do SNT, ressaltando-se a
concesso de subvenes:
O Servio Nacional de Teatro j est executando o plano para a temporada
deste ano, elaborado sob orientao do Sr. Ministro da Educao e Sade.
Diversas companhias j esto trabalhando sob os auspcios do SNT. Procpio
iniciou sua brilhante temporada no Teatro Serrador, sob o controle do Ministrio da
Educao e Sade, bem como a Companhia Delorges Caminha que trabalha no Teatro
Carlos Gomes. A Companhia de Comdias e Sainetes, dirigida por Luiz Iglesias, est
realizando seus ltimos espetculos para seguir em tourne pelo Norte do pas. Em
excurso encontram-se as Companhias Jayme Costa, que estreou em Porto Alegre,
obtendo ruidoso sucesso e se acha atualmente em Pelotas com igual sucesso e a
Companhia Renato Vianna que estreou em So Paulo no Teatro Sant'Anna, alcanando
um xito invulgar, pelo que registra a crtica bandeirante.
Outras companhias sero organizadas, j tendo se entendido com o SNT o ator
Mesquitinha que formar um elenco de comdia.
As companhias oficializadas de comdia e de teatro musicado iniciaro dentro
560
de breves dias seus ensaios para se apresentarem plateia carioca.

Em 21/6/40, nova nota destaca as Atividades do SNT, em especial as


companhias sob seu controle: Jaime Costa, no Rival; Procpio, no Serrador; Delorges
Caminha, no Carlos Gomes; A Casa do Caboclo; a companhia do Teatro Apolo. Fora do Rio
de Janeiro: Renato Vianna, em So Paulo; Luiz Iglesias, em Recife; Cia. Mesquitinha, em So
Paulo. Alm disso, a Comdia Brasileira, oficial, ensaia sua pea de estreia, enquanto
organiza-se a Companhia de Operetas561.
Comunicado de 27/7/40 informa, novamente, sobre as realizaes do
SNT:
O panorama teatral, deste ano, dos mais animadores, uma vez que o Servio
Nacional de Teatro vem correspondendo a todas as expectativas, trabalhando pelo re-
erguimento da cena nacional, estimulando valores com o Curso Prtico de Teatro,
renovando o quadro dos nossos artistas e o que mais importante, fazendo uma
literatura essencialmente nossa e revivendo os nossos grandes feitos histricos.
Haveria 8 companhias trabalhando sob o controle do SNT, alm das oficiais que
estreariam em breve. Abadie mostrar-se-ia um auxiliar criterioso a Capanema, tendo
562
procurado estimular de maneira indistinta a cena brasileira.

Nota de 15/8/40 revela o pice das subvenes a grupos profissionais,


destacando que todos os teatros cariocas estariam sob tutela do governo:
A AMPLITUDE DO AMPARO QUE O GOVERNO EST DANDO AO NOSSO
TEATRO Todos os teatros do Rio onde trabalham elencos nacionais esto, no

559
JC, 15/2/1940.
560
JC, 22/5/1940 a informao de que o ator Mesquitinha organizava companhia, j tendo se entendido com
o SNT, demonstra que, talvez, a aparncia de legalidade na concesso de subvenes tenha sido deixada de
lado.
561
JC, 21/6/1940.
562
JC, 27/7/1940 convm ressaltar que se associa o estmulo indistinto da cena brasileira pessoa de
Abadie.
180

momento, sob a tutela do governo, por intermdio do controle do Servio Nacional de


Teatro que sobre eles exerce. No h um s divorciado dessa ao. So nada menos de
dez casas de espetculos, explorando todos os gneros que recebem o amparo do
563
Ministrio da Educao.

Em 20/8/40 destaca-se novamente que o SNT, na amplitude do plano


posto em prtica, est amparando todo o gnero de teatro. Seriam cerca de vinte
organizaes teatrais recebendo o auxlio, alm de dois elencos, um de comdias e dramas e
outro de peas musicadas, mantidos pelo rgo. Trabalhariam sob os auspcios do SNT as
seguintes companhias de teatro falado: Comdia Brasileira (Gymnastico), Renato Vianna
(Recife), Procpio Ferreira (Serrador), Jayme Costa (Rival), Delorges Caminha (So Paulo),
Mesquitinha (Porto Alegre), Joo Rios (So Paulo), Luiz Iglesias (Piau), Cancela (interior do
RS). E as seguintes de teatro musicado: Nacional de Operetas (em breve no Carlos Gomes),
Maria Amorim (Recreio), Aracy-Oscarito (So Paulo), Alda Garrido (Repblica), Isa
Rodrigues (Apolo), Teatro Tpico de Duque (Casa do Caboclo). Sero amparadas: Dulcina-
Odilon, Alma Flora e Lais Areda. A avaliao da poltica estatal positiva e esperanosa:
No h dvida que, como obra de preparo capaz de dar uma estabilidade
classe teatral que permita em breve o ressurgimento do nosso teatro, as atividades do
564
Servio Nacional de Teatro so apreciveis .

Dias mais tarde, nova avaliao, que merece ser reproduzida na ntegra,
considera resolvido o problema da crise teatral:
A obra do Servio Nacional de Teatro, serena e persistente, comea a produzir
seus efeitos.
Em primeiro lugar, pode-se dizer, est resolvido o problema da crise teatral.
difcil, no momento, encontrar um artista com possibilidades artsticas que esteja
desempregado. Em segundo, a sua ao j atingiu todos os gneros com o amparo que
vem prestando o mesmo aos pequenos conjuntos que atuam em teatros de segunda
ordem ou andam em tournes pelas cidades afastadas dos centros mais populosos, pois
sob os auspcios do Servio esto cerca de quinze organizaes teatrais, incluindo
companhias ora no Rio e as que se encontram viajando pelos Estados. Em terceiro
lugar, o amparo arte cnica nacional estendeu-se s iniciativas particulares, como
sejam: teatro infantil, mantido pela Associao Brasileira de Crticos Teatrais; teatro de
grmios artsticos, auxiliando a temporada de amadores, a realizar-se, este ano, no
Teatro Regina; Teatro de Estudantes, ajudando, moral e materialmente as realizaes
do teatro universitrio da Casa dos Estudantes, Unio Nacional dos Estudantes, dos
estudantes paulistas que viro representar no Rio uma pea de Shakespeare.
Ao lado disso, o Servio tem amparado com meios especiais a montagem de
inmeras obras de eleio, bem como o ressurgimento de peas do nosso teatro
retrospectivo.
Como meio de renovar os elementos cnicos, mantm o Servio o Curso
Prtico, cujos resultados so conhecidos e proclamados.
Como se v, a ao do Servio Nacional de Teatro lenta, mas segura e
positiva, conseguindo, dia a dia, preparar, pelo menos, os alicerces da arte do palco no

563
JC, 15/8/1940.
564
JC, 20/8/1940.
181

565
Brasil, o que parece-nos bastante.

Se considerarmos que a crise teatral decorra das limitaes do prprio


teatro, meio sempre precrio de conciliar lucrativamente os elementos que permitem sua
produo, incapaz de concorrer com outras empresas artsticas que atuem no ambiente
cultural capitalista (cinema, rdio, televiso...), constatamos que a interveno estatal
sistemtica e protetiva torna-se indispensvel para sua continuidade.
Durante a dcada de 1930, sobretudo em sua metade final, como nosso
relato demonstra, essa interveno torna-se realidade, pela primeira vez no sculo XX,
resolvendo, ainda que momentaneamente, mencionada crise teatral.

3.6. Amadores
Ao longo da histria do teatro brasileiro sempre houve encenaes e
movimentos promovidos por grupos amadores. Parece-nos que nunca tiveram importncia
significativa em face do teatro comercial ou no foram devidamente valorizados pelos
crticos.
Este estudo sobre o teatro ligeiro cmico no poderia ignorar as
encenaes amadoras que receberam cobertura do Jornal do Commercio durante a dcada de
1930 no Rio de Janeiro pois, de eventos excepcionais que pouco dialogam com o teatro
profissional, transformam-se nos ltimos anos em um movimento regular que transcorre em
paralelo com o profissionalismo, chegando, no extremo, a reivindicar para si a condio de
verdadeiro teatro brasileiro. Em sendo assim, os choques, embora nem sempre explicitados
pelo jornal, tornam-se inevitveis.
Como nossa perspectiva da posteridade, sabemos que tais movimentos,
j durante a dcada de 1940, no mais podero ser ignorados pelo teatro ligeiro cmico, pois
os novos procedimentos cnicos consagrados a partir do amadorismo condenam de modo
inexorvel suas prticas e seu modo de produzir teatro.
Acompanhando o noticirio, deparamo-nos com um primeiro evento
amador que merece destaque no Jornal do Commercio: o chamado Teatro Psquico, cujas
encenaes ocorreriam em janeiro de 1931:
Um novo gnero de teatro vai surgir. O Teatro Psquico que por iniciativa do Sr.
Honorio Rivereto vamos ter no Teatro Lyrico no prximo ms de Janeiro. O teatro que

565
JC, 17/8/1940.
182

este escritor nos apresentar com peas de sua autoria, especialmente escritas para a
implantao do Teatro Psquico, um teatro essencialmente esprita; um teatro em que
o sentimento espiritual tudo, um teatro de pensamento, um teatro que educa e eleva o
esprito. Todas ou quase todas as peas que iremos ver so calcadas nos dois nicos
motivos: ao terrena e ao espiritual. Todas as peas se revestem de grandes
condies de teatralidade e so animadas de msica para coro e bailados, o que ainda
mais as fazem despertar o interesse do pblico. Assim a tragdia Branca Dias, que
servir para apresentao da companhia, pea essa que se desenvolve em trs atos dos
quais os dois primeiros se passam no Estado da Paraba e o terceiro de ao espiritual
se desenvolve em outro planeta.
Amanh ser feita a distribuio de papis, iniciando-se imediatamente os
ensaios da primeira pea que subir cena no Teatro Lyrico nos primeiros dias de
566
Janeiro prximo.

Nota de 6/1/31 destaca novamente a iniciativa, ressaltando que esse novo


teatro se afasta daquilo que estamos habituados a ver ultimamente nos palcos mundiais, cujas
peas, por demais materialistas, longe de educarem, degradam. A tragdia Branca Dias, que
inauguraria o movimento, possuiria trs atos, dos quais dois de ao terrena e o ltimo se
passa no plano astral567.
A crtica da estreia rigorosa:
O trabalho do Sr. Honorio Rivereto, ontem exibido no Teatro Lyrico, oferece
uma feio deveras especial, bem parte; e est, a bem dizer, fora da alada da crtica
teatral. No se trata, com efeito, duma pea. O autor chama-lhe tragdia; mas a tragdia,
como qualquer outro gnero de teatro, deve ter ao, dilogos, propores, equilbrio e
sobretudo o interesse da vida ntima dos personagens, traduzido nas suas palavras e
nas suas aes. Ora, em Branca Dias os personagens no 'fazem' coisa nenhuma.
Falam. Falam desproporcionada e s vezes como que interminavelmente. As cenas, em
vez de dialogadas, compem-se de longos monlogos. E o que o Sr. Honorio Rivereto
sobretudo ou exclusivamente tentou e estava no seu direito foi fazer a apologia do
568
Espiritismo e o libelo da religio Catlica.

O crtico reclama, ainda, da falta de antagonista altura que defenda a


tese do catolicismo contra o espiritismo, como nas grandes peas de tese.
A segunda e ltima pea representada Reincarnao, do mesmo autor,
no final de semana seguinte, 17 e 18 de janeiro. Analisam-se trs almas e suas vidas passadas.
Tratar-se-ia de um teatro que no tem tcnica, no tem propriedade, no segue norma
alguma. Alm disso, alguns intrpretes no conheciam os seus papis, havendo a
interveno enrgica do ponto, que no concordava com aquela histria de espritos no
saberem o que tinham a dizer. Um espectador chegou mandar o ponto calar a boca. A
representao teve algum pblico569.

566
JC, 4/12/1930.
567
JC, 6/1/1931.
568
JC, 9/1/1931.
569
JC, 18/1/1931.
183

A iniciativa esprita pode ser enquadrada na modalidade padro de


amadorismo que percorreu nossa histria: um grupo de pessoas rene-se, por afinidades
pessoais ou ideolgicas, e resolve ensaiar uma pea para se divertir, passar o tempo, divulgar
um ideal ou cumprir um fim beneficente. Aps alguns meses ensaiando, o grupo obtm uma
sala e apresenta a pea ao pblico em geral, que , na verdade, composto mais de conhecidos
e interessados na moralidade do espetculo, pouco se importando com sua esttica570.
No caso do Teatro Psquico, o elemento a unir os envolvidos na
encenao foi a religio esprita. Conforme depreendemos das anlises do articulista, o fim
moral de divulgar tal crena desequilibrou seriamente os demais polos da arte teatral, havendo
pouco ou nenhum valor esttico na pea e em sua encenao, alm de, aparentemente, o
pblico pouco se ter divertido. A hipervalorizao da moralidade resultou num espetculo
que, aos olhos da crtica, no poderia sequer ser classificado de teatral.
Somente encontraremos outro evento amador retratado pelo Jornal do
Commercio em 1932. Trata-se de Novssima, uma denominada companhia de amadores,
composta por elementos da sociedade. Conforme nota jornalstica, outras tentativas de
teatro do gnero no teriam fracassado pela falta de aptides cnicas dos candidatos
ribalta, mas por falta de preparo e por confiana excessiva nos milagres da improvisao.
Sua estreia surpreenderia os cticos, que duvidam das possibilidades artsticas de figuras
estranhas aos nossos elencos profissionais, pois somente ocorreria aps diversos ensaios,
dirigidos por pessoas conhecedoras do metier. O espetculo consistiria de skcachs
cmicas escritas por Henrique Pongetti e representadas por pessoas famosas e da
sociedade571.
Nota de 12/11/32 informa: Os artistas de Novssima, destacados
elementos da nossa sociedade, sob a direo de Francisco Pepe, propem-se com a temporada
que brevemente ser inaugurada contribuir para uma renovao de valores em nossos meios
teatrais, e que merece altos louvores.
No dia 19/11/32 publicam comunicado sobre a companhia:
A Companhia Novssima, que foi criada em moldes inteiramente novos e que
vai ser apresentada no Broadway segunda-feira prxima, deixa pensar que comeam a
ser rasgados, para o nosso teatro, horizontes que nunca foram fixados e que os
idealistas apenas vislumbram ao longe.
Francisco Pepe e Henrique Pongetti fizeram, com a companhia que vo dar ao
Rio, o que nunca se fez. Juntaram um punhado de artistas de temperamento e que

570
O Club das Vitrias Rgias outro exemplo de amadores do gnero, recebendo cobertura da imprensa em
seus espordicos eventos teatrais beneficentes.
571
JC, 11/11/1932.
184

nunca foram artistas profissionais e deles fizeram comediantes finos, aproveitando a


cultura e a vibrao artstica que lhes agitava o esprito.
(...) e fizeram com esses elementos a mais fina e elegante companhia que at
hoje passou pelos palcos do Rio.

No dia 12/12/1932 publica-se a apreciao do espetculo de estreia,


estreia curiosa e deveras simptica, pois estreara a maior parte dos artistas. Houve a
encenao de uma pea do Pongetti (Plaquete) e a apresentao de variedades. O pblico
mostrou-se to animado que parecia estrear tambm572. No se d mais destaque ao evento,
de tal modo que supomos no tenha logrado grande xito.
A iniciativa de Novssimos traz tona algumas reflexes. Num primeiro
nvel, uma encenao feita por amadores ambiciona, no mximo, ser equiparada a uma
encenao feita por profissionais. Podemos supor que o maior elogio que pode ser dirigido ao
grupo vocs foram melhores do que os profissionais.
Uma companhia formada por membros da sociedade carioca revela,
por sua vez, um preconceito que se prende ao artista nacional: normalmente oriundo de
classes baixas ou de famlias tradicionais no ramo, o artista visto como uma pessoa de baixo
nvel cultural e, por isso, incapaz de alar grandes voos interpretativos. Ao se tentar reunir
amadores oriundos de camadas tidas como mais cultas da sociedade carioca, tem-se a
perspectiva de que essas pessoas possuiriam maior capacidade interpretativa do que os artistas
profissionais.
Chegamos aqui a um segundo nvel de amadorismo, ainda pouco claro na
iniciativa, que o de fornecer novos artistas para as companhias profissionais, melhorando
o elenco das mesmas. Se pensarmos que o grupo era dirigido por pessoas ligadas ao
profissionalismo, talvez suponhamos que este objetivo j estivesse latente, sendo o real intuito
dos mesmos descobrir novos talentos.
O terceiro nvel de amadorismo comear a ser atingido em 1935. Ento,
os grupos amadores, por alguns motivos, colocam-se expressamente em oposio ao teatro
profissional, que reputam de baixo nvel, e consideram-se os renovadores da cena,
conhecedores de um repertrio e de tcnicas do verdadeiro teatro e capazes de educar o
pblico para ele. No caso brasileiro, aos poucos, tais grupos amadores comeam a repercutir
nos jornais e passam a receber subvenes governamentais.
A inaugurao do Departamento Teatral do Club Universitrio do Rio de
Janeiro, em uma noite de pura arte, na qual seria interpretada a pea de Walter da Siqueira,

572
JC, 13/12/1932.
185

Direito de matar, e a comdia de Amilcar Alves, Qui, quae, quod., revela uma primeira
tentativa de se atingir esse nvel. Em sua proposta encontramos a ideia de renovar nosso
teatro:
O club Universitrio criando o seu Departamento Teatral propugnar,
acompanhando a brilhante iniciativa de Renato Vianna, pr levantamento do nvel do
teatro nacional, intensificando entre seus associados o culto desta arte, como tambm
desenvolvendo entre os teatrlogos-universitrios um grande movimento, premiando-
573
lhes os trabalhos e organizando com os mesmos um repertrio.

A iniciativa, todavia, no mais acompanhada pelos jornais durante o


ano.
Ainda em 1935, no se pode negligenciar a atuao da Escola Dramtica,
tradicional centro de educao teatral carioca, que reabria e passava a ser dirigida por
Oduvaldo Viana:
Reaberta, com os cursos universitrios traados pelo Instituto de Artes, de
esperar que a Escola Dramtica Municipal preencha a grande finalidade cultural para a
574
qual foi criada.

Anuncia-se, posteriormente, para 7/12/1935 a representao da pea


Mascote, de Oduvaldo Viana, pelos seus alunos, ensaiados pelo Prof. Eduardo Vieira 575. No
houve cobertura da encenao mencionada.
Nota publicada em 12/4/36 demonstra que a Escola mantm suas
diretrizes, anunciando que representar vrias peas em sua provas pblicas. A direo
conclama autores nacionais a enviarem originais, pois deseja lan-los576.
No caso da escola, seu objetivo de, primeiramente, formar artistas para
melhorar o nvel do teatro brasileiro parece constante. Alm disso, com as provas pblicas,
tambm demonstra intuito de incentivar o ator nacional, encenando seus originais.
Durante o ano de 1936, dois grupos so citados. O primeiro um grupo
de amadores do Departamento Social do Club Municipal que encenaria a pea Feitio, de
Oduvaldo Viana577. O segundo o grupo Teatro Universitrio da Sociedade Universitria de
Intercmbio Cultural do Brasil, que pretende exibir peas escritas e representadas por
universitrios. Este grupo, organizado por Francisco Fortes, ensaiaria, sob direo de Alberto
Terrones, a comdia Um bom rapaz, de Amilcar Soares, acadmico de Direito, consistindo

573
JC, 8/2/1935.
574
JC, 29/7/1935.
575
JC, 4/12/1935.
576
JC, 12/4/1936.
577
JC, 25/8/1936.
186

em uma coisa indita para o nosso meio estudantil 578. No h mais informaes sobre
ambos no Jornal do Commercio.
Em 1937 destaca-se novamente o Departamento Teatral do Club
Universitrio do Rio de Janeiro, ressaltando que lvaro Moreyra prontificou-se,
imediatamente, a apoiar e incentivar a arte teatral entre os estudantes, auxiliando seu Teatro
Universitrio. Graas a esse apoio, traam-se planos de levar cena peas de grande xito no
teatro nacional e estrangeiro e apresentar ao culto pblico carioca um conjunto de artistas
capaz de enriquecer o teatro nacional579.
Em 19/10/37 menciona-se que Paschoal Carlos Magno, retornando de
excurso pela Inglaterra, faria uma conferncia e destaca-se a iniciativa, tida como pioneira,
do Club Universitrio:
O CURJ vem desta forma empreender um grande movimento em prol da
educao e cultura do nosso povo demonstrando assim que ns, 'os universitrios de
hoje, o Brasil de amanh', temos iniciativas e bastante fora de vontade para levarmos
580
avante uma empresa deste gnero.

No so feitas mais referncias ao grupo pelo Jornal do Commercio,


impossibilitando avaliar sua atuao ou diagnosticar qualquer relao de continuidade com
outros grupos amadores.
Poucos dias depois publicado um comunicado animador para os grupos
amadores:
De acordo com o propsito do sr. Gustavo Capanema, Ministro da Educao,
de amparar e desenvolver o teatro entre ns, a Comisso de Teatro Nacional, daquele
Ministrio, acaba de atender a uma solicitao do Colgio Pedro II, concedendo-lhe os
recursos necessrios para a organizao de um teatro naquele colgio. A atividade
teatral, nos colgios secundrios e nas universidades, produz os melhores resultados
educativos e contribui para o desenvolvimento do gosto pelo teatro. Muito comuns nos
estabelecimentos de ensino americanos e ingleses, tais atividades devem ser
estimuladas entre ns.581

Dois pontos importantes se fazem presentes: a atuao de colegiais na


produo amadora, em especial do Colgio Pedro II e, sobretudo, o apoio econmico
concedido pela Comisso de Teatro Nacional (futuro Servio Nacional de Teatro). Se o
propsito de Capanema, ao criar a Comisso, era amparar o teatro brasileiro, uma atuao
poltica eficiente deveria passar pela incentivo aos estudantes, a fim de formar novos artistas e

578
JC, 27/9/1936. Nota de 10/10/36 informa que o Conjunto Teatral Universitrio, pode-se dizer, j uma
realidade. mais um til complemento no ensino que serve de estmulo para quantos pretenderem expandir
suas idias e vocaes.
579
JC, 28/9/1937.
580
JC, 19/3/1937.
581
JC, 25/10/1937.
187

tambm novos espectadores. A partir de ento o apoio concedido pelo Estado a grupos
amadores cada vez maior e mais constante.
Tais incentivos, como era de se esperar, atingiriam a Escola Dramtica.
Em 6/11/37 anuncia-se que encenar Feitio, de Oduvaldo, em 14/11, no Teatro Municipal,
...graas boa vontade do Ministro Gustavo Capanema e Comisso Permanente de
Teatro Nacional que proporcionaram ao diretor da Escola os meios econmicos
582
necessrios para a realizao desse espetculo.

Em nova nota sobre a Escola Dramtica, uma constatao elogiosa aos


estudantes e crtica aos profissionais:
Gerao nova e talentosa de artista que se forma (...) mostrando mesmo que
eles, ainda simples estudantes, j representam melhor e com mais apuro, que muitos
artistas feitos e de nome...583

Relata-se em 16/6/1938 que a Casa do Estudante do Brasil est


organizando seu teatro universitrio, que se tornaria num dos grupos amadores mais atuantes
de nosso teatro:
Esta tentativa, que no a primeira, possivelmente, nesse sentido, salienta-se
das demais pela seriedade com que est sendo orientada.
O Departamento da CEB, dirigido pelo Sr. Paschoal Carlos Magno, e que est
frente do teatro universitrio, pede a colaborao de todos e especialmente dos
estudantes que queiram emprestar o seu esforo.584

Nota de 4/10/38 intitulada Romeu e Julieta em Portugus e por


Amadores informa que, aps trs meses de ensaios, sob a direo de Italia Fausta, estrear em
breve o Teatro do Estudante do Brasil (TEB), com a mencionada pea, em montagem luxuosa
e indumentria especialmente confeccionada. A iniciativa classificada como a mais
arrojada dos ltimos tempos, seja pela responsabilidade da representao, seja pelos
pesados encargos materiais para sua execuo. Seria, alm disso, a primeira representao
da pea em portugus. Em suma, um empreendimento que mereceria a simpatia do pblico
carioca585. Outras notas no Jornal do Commercio, repetem seu teor e destacam os artistas
como sendo de nossa melhor sociedade.
No dia 28/10/38, aps contnua publicidade nos jornais, ocorre a primeira
das seis representaes da pea. Segundo o articulista, nenhum espectador deixou de
acompanhar a tentativa de ontem com olhos de extrema simpatia. No seriam meros
cometimentos de amadores ou curiosos teatrais que visam a convivncia jovial dos ensaios e

582
JC, 6/11/1937.
583
JC, 13/11/1937.
584
JC, 16/6/1938.
585
JC, 4/10/1938.
188

as fceis emoes dum espetculo que forosamente ser aplaudido e que no se repetir,
mas esforos de estudantes, chefiados pelo Sr. Paschoal Carlos Magno, para realizar
alguma coisa de belo e de bom. Tudo correu bem, dando os artistas improvisados, em
certas passagens, a impresso de artistas de verdade. Quer-nos parecer que, pela primeira
vez na dcada aps a iniciativa esprita, uma estreia teatral amadora contou com a presena de
um crtico do Jornal do Commercio.
Conforme Gustavo Dria, o TEB impusera a presena de um diretor
responsvel pela unidade artstica do espetculo. Esse diretor fora Italia Fausta, sempre
destacada como tal nas crticas e publicidades jornalsticas. Alm disso, acabara com o ponto,
valorizara o cenarista e o figurinista sob orientao do diretor, e melhorara nosso repertrio586.
Todavia, ainda no se faz explcito o carter renovador que se pretendia o
grupo nas crticas do jornal. Em momento algum so tratados como pioneiros ou fundadores.
A comparao de sua atuao dos profissionais a mesma que se fazia regularmente no
sentido de desvalorizar o teatro ligeiro.
Em 29/10/1938 publicado comunicado sobre a fundao do Club
Dramtico Pedro II, que outrora recebera apoio da Comisso de Teatro Nacional. Destacamos
suas finalidades, que, de certa forma, extrapolam o mero ambiente ginasial:
a) incentivar e difundir as atividades dramticas em todos os sentidos;
b) propugnar pela coordenao e aperfeioamento dos princpios teatrais;
c) promover espetculos, conferncias, difuses radiofnicas, concursos e todas as
demais manifestaes teatrais;
d) formar uma tradio e um patrimnio para geraes futuras;
e) orientar todos os alunos que manifestarem aptides especiais nas vrias cadeiras do
curso, no sentido de as aperfeioar em benefcio ao Teatro Escolar;
f) manter uma revista de interesse do Club e da classe;
g) manter uma biblioteca especializada.587
Aps farta publicidade, ocorre em 8/11/1938 o Recital do Club das
Vitrias Rgias, espetculo beneficente Casa dos Artistas para construo da Casa de
Ismnia dos Santos, encenando-se a comdia indita O meu pequeno, de Iveta Ribeiro,
presidente do Club. A pea, que obedece feio da comdia ligeira, foi representada com

586
DRIA, Gustavo. Moderno teatro brasileiro crnica de suas razes. Rio de Janeiro: MEC SNT, 1975, p.
49.
587
JC, 29/10/1938.
189

a boa vontade, o entusiasmo e o carinho de toda a gente. Houve apoio do SNT, cedendo o
teatro e, possivelmente, auxiliando financeiramente588.
Em 27/11/1938 publicado comunicado sobre os prximos espetculos
do Teatro do Estudante do Brasil, agora deixando suas finalidades teatrais mais explcitas:
O Teatro do Estudante do Brasil surgiu em nosso meio para cumprir uma
finalidade de carter cultural: educar o gosto do pblico. Colaborando denodadamente
com as autoridades oficiais, ele vai mostrar gente brasileira o quanto pode a iniciativa
particular orientar-se por sos princpios de patriotismo, honestidade e beleza.
Mas, apesar de todo o esforo dispendido pelos seus dirigentes, ele sem o
amparo do pblico no pode viver.
Ainda agora, no desejo de proporcionar ao povo desta Capital a oportunidade
de ver, a preos populares, o sucesso artstico do ano, a tragdia de Shakespeare
Romeu e Julieta, vo ser dados mais dois espetculos no Teatro Municipal, nos dias 3 e
4 de dezembro, s 21horas, a preos ao alcance de todos, por poltronas a 8$000 e
galerias a 3$000. Ningum deve negar o auxlio ao esforo destes moos que procuram
renovar o ambiente, mostrando-se dignos de sua gerao. 589

O Jornal do Commercio parece apoiar a iniciativa, divulgando notas


sobre ela em todos os dias vindouros at a data da estreia Reala-se o fato de a encenao
estar ao alcance de todas as classes. Em 1/12/1938, lembra-se que a crtica destacara que os
alunos-artistas mais parecem profissionais de longa experincia590. Em 3/12/1938, na nota
do dia do espetculo, outro destaque d uma noo da grandiosidade da encenao:
...todo o corpo de baile do Municipal e numerosa orquestra dirigida pelo Maestro F.
Chifitelli contribuiro para o maior brilho de Romeu e Julieta, que apresenta para mais de
200 estudantes em cena, criando com essa numerosa comparsaria, um jogo de massas,
591
raro nos acontecimentos teatrais do Brasil.

Embora no tenha sido publicada anlise da representao, publica-se


carta do TEB, agradecendo o apoio recebido pelo crtico.
Apresentando Romeu e Julieta, de Shakespeare, pela primeira vez encenada
em portugus em nossa terra, o TEB pretendeu apenas contribuir com uma parcela de
seu esforo para o alevantamento do nvel cultural do povo brasileiro, desprezando
qualquer intuito de lucro. Da, a acolhida generosa e cativante de toda imprensa e de
todo povo, unnimes em proclamar o idealismo do movimento renovador.
No possuindo, em absoluto, a pretenso de haver apresentado um espetculo
artisticamente perfeito e definitivo, o TEB levou em considerao as vossas crticas e
sugestes, formuladas quando de sua estreia, e promete que, no prximo ano, todas
elas sero cuidadosamente estudadas.

A carta revela que o grupo considera-se portador de uma misso: educar


nosso pblico. Com isso, valoriza-se o polo moralidade da encenao teatral em detrimento
da esttica, mas que, neste caso, dada a grandeza moral da iniciativa, seria perdovel. A

588
JC, 8/11/1938
589
JC, 27/11/1938.
590
JC, 1/12/1938.
591
JC, 3/12/1938.
190

postura de publicamente aceitar as crticas como pertinentes e suscetveis de serem estudadas


afasta o grupo, por ora, de estrelismos.
Nota de 13/4/1939 informa que o TEB retomar os ensaios para a
apresentar duas peas em junho, dirigidos novamente por Italia Fausta. O repertrio para o
ano constaria de: Fausto de Goethe, Antgona de Sfocles, Cyrano de Bergerac e
Romanescos de Rostand, Burgus Fidalgo de Molire, Leonor de Mendona de Gonalves
Dias. Em comemorao ao centenrio de Machado de Assis, seriam tambm ensaiadas suas
peas Tu s tu, puro amor e O caminho da porta. Menciona-se a possibilidade de
representao de vrias peas em um ato por outros grupos de estudantes, sob superviso do
TEB592.
Em 30/7/1939, publica-se que ocorrer a 19 de agosto uma Grande
Noite de Arte organizada pela Casa do Estudante, patrocinada pela Sra. Getlio Vargas e
outras ilustres damas da nossa sociedade. Fazem parte do programa solos de piano, harpa,
violino e canto, bailados tipicamente nacionais de Eros Volsia e a representao de uma
comdia em um ato, de Alfredo Musset, pelo Teatro do Estudante:
Pelo xito alcanado no ano passado com Romeu e Julieta natural a
curiosidade em torno desse espetculo porque os dois nicos papis dessa
originalssima comdia esto a cargo de Sonia Oiticica e Paulo Porto, os dois artistas do
elenco estudantil que encarnaram os amorosos da tragdia shakespeariana.

Em 26/10/1939 destaca-se que o TEB far, na segunda quinzena de


novembro, no Municipal, sua maior srie de espetculos. A pea de estreia, Os Romanescos,
de Edmond Rostand, montada com o maior apuro de sonografia, indumentria e
representao, sendo encenada em portugus pela primeira vez no Brasil. Oswaldo Sampaio,
brilhante e jovem artista, est encarregado da parte cenogrfica593.
Em 7/11/1939 informa-se, ainda, que o TEB
...est dando o mximo das suas foras no que diz respeito montagem, ao concurso de
centenas de figurantes, obtendo efeitos de luz, alm da contribuio do Corpo de Baile
594
do Municipal, do Corpo dos Apiacs e de numerosa orquestra.

Em 25/11/1939 destaca-se a estreia do Teatro do Estudante, no


Municipal, no dia seguinte, com a pea Leonor de Mendona, de Gonalves Dias, ensaiada
por Esther Leo. Destaca-se, ainda, que Paschoal Carlos Magno, responsvel pelo grupo, j
constituira um movimento de repercusso nacional, tendo-se fundado teatros estudantis em

592
JC, 13/4/1939.
593
JC, 26/10/1939.
594
JC, 7/11/1939.
191

Minas Gerais e em So Paulo, com o mesmo ponto de vista, que o de servir cultura da
mocidade e do povo por intermdio da arte dramtica.
A encenao, com cenrios impressivos e deslumbrantes de Oswaldo
Sampaio, seria grandiosa, com mais de 250 pessoas em cena, havendo colaborao do Corpo
de Baile do Municipal e de numeroso conjunto de guitarras e violas. A pea seria entremeada
de vozes internas, de coros religiosos, de msicas de sinos, numa combinao de efeitos
seguros de sons e luz. O espetculo
...ser, por sua apresentao e representao, um dos grandes sucessos de 1939 e um
belo triunfo para a mocidade das nossas escolas superiores e secundrias,
595
confraternizadas nesse ideal de dar ao Brasil um teatro maior e melhor.

Para atender aos objetivos do evento, os preos so mantidos num nvel


596
baixo.
Segundo a crtica, o desempenho, excelente, fez vibrar a plateia e a
interpretao, honesta, veraz e digna, faria inveja a muito profissional. Ao final da nota,
repete-se o comentrio:
A honestidade com que foi levado cena o drama Leonor de Mendona deve
constituir motivo de reflexo para muito profissional do nosso teatro. Pensamos que
nisso reside o maior elogio que lhe possamos fazer.597

Em 1/12/1939 publica-se anlise do crtico francs Fortunat Strowsky da


representao de Leonor de Mendona. Seu trecho final , efetivamente, consagrador:
H j um grande teatro nacional brasileiro, visto como, na mocidade intelectual
se encontram estes 'crentes' do teatro que consideram a arte dramtica, no um esporte
ou um pueril divertimento, mas uma superior manifestao da beleza e da poesia.
Venham as circunstncias favorveis e este teatro, que deve honrar o Brasil,
598
em breve se tornar dos mais clebres do mundo.

De repente, o movimento amador elevado condio de grande teatro


nacional, capaz de levar o Brasil aos mais altos patamares da arte teatral, desprezando-se
completamente o teatro ligeiro que se produzia diuturnamente em nossas casas de espetculo.
O futuro estaria nos movimentos amadores.
Pouco antes da apreciao do crtico francs, em 28/11/1939, publicada
nota sobre a fundao da Confederao dos Grupos Amadores Teatrais do Brasil, numa
reunio que congregou 13 grupos. Abadie Faria Rosa, presidente do Servio Nacional de

595
JC, 25/11/1939.
596
JC, 26/11/1939.
597
JC, 28/11/1939.
598
JC, 11/12/1939.
192

Teatro, foi nomeado Presidente de Honra e Ernani Cardoso, o Presidente599. Nosso grande
teatro se mobiliza.
Em 2/12/1939 destaca-se o incio, no Gymnastico, da temporada de
amadores teatrais, patrocinada pelo Servio Nacional de Teatro e pela Associao dos Crticos
Teatrais, com participao de diversos grmios dramticos: Artur Azevedo, Arte e
Instruo, Francisco de Paula, Departamento de Arte Cnica, Castro Alves, Lafayette,
Gymnastico, Joo Caetano, Fluminense Penha Club, Teatro de Brincadeira e Machado de
Assis. Alm disso, tambm se destaca a inaugurao, em 3/12, do Congresso de Amadores,
promovido pela Associao Brasileira de Crticos Teatrais, com a colaborao do
Departamento Cnico da Sociedade Propagadora de Bellas Artes e sob o patrocnio do
SNT600. Talvez tenhamos chegado ao ponto mximo do amadorismo na dcada de 1930.
O Congresso de Amadores instalado em 3/12/1939, sendo apresentadas
e debatidas as seguintes teses durante a primeira sesso:
1. Espetculos gratuitos para a massa, de Augusto Ribeiro Arajo;
2. Teatro educativo, de Suzanna de Agosto;
3. Confederao dos Amadores Teatrais do Brasil, de Lcia Magnon;
4. Da difuso do amadorismo nos meios culturais, de Yveta Ribeiro;
5. Unidade intelectual no teatro de amadores, de Christvo Freire;
6. Teatro do estudante, de Antonio Franca;
7. Teatro obrigatrio nos centros educativos, de Matheau da Fontoura.601
A segunda sesso do Congresso de Amadores Teatrais, em 10/12/1939,
apresentou e debateu as seguintes teses:
1. Finalidades de uma Escola Modelo, de Hugo Leite;
2. Obrigatoriedade de um Departamento de Arte Cnica nos clubs Recreativos, de
Alcione Gomes Bastos;
3. Disciplina, de J. Ribeiro;
4. Amadorismo-escola livre de Arte Verdadeira, de Aldo Calvet;
5. Academia de teatro, de Andr Tenreiro e Walter Sequeira;
6. Intercmbio entre os Grupos Dramticos do Brasil, Jacy de Souza Lima;
7. Escolas Dramticas, de Tancredo Fayo Ribeiro;

599
JC, 28/11/1939.
600
JC, 2/12/1939.
601
JC, 3/12/1939.
193

8. Controle de peas a serem representadas nos grupos de Amadores, de Celso


Nascimento;
9. Combate do falso Amadorismo, de Francisco de La Riviere.602
Participaram 150 congressistas. Trechos do discurso do Presidente do
Congresso, Santa Cruz Lima, foram transcritos:
Lanamos as bases de uma grande obra: 'A Confederao de Amadores'. A
mobilizao das foras construtivas do novo Teatro Brasileiro j no um sonho, mas
completa realidade. Acredito sinceramente na cooperao dos poderes pblicos para a
realizao do nosso desideratum. Devemos provar, todavia, antecipadamente, ao
Servio Nacional de Teatro, ao Sr. Ministro da Educao, ao Sr. Presidente da
Repblica, que somos capazes de sacudir a opinio pblica brasileira, nesse terreno
artstico de uma utilidade insofismvel, na formao da nova mentalidade nacional.
603
(...)

O encerramento do Congresso ocorreu em 17/12/1939. No dia 30/12/39


so publicadas suas concluses. Destacamos algumas que revelam, sobretudo, a proximidade
da Confederao dos Grupos Amadores Teatrais e o Estado Novo:
1. Os grmios de amadores dispersos pelo Brasil, necessitavam de um rgo
controlador que lhes servisse de ligao com o Servio Nacional de Teatro. Essa
ligao ser feita pela Confederao de Amadores do Brasil, j fundada e eleita
a respectiva diretoria, da qual fazem parte vrios grupos do Distrito Federal;
2. Diretoria da Confederao foram delegados, pelo plenrio do Congresso,
amplos poderes para dar cumprimento s diretrizes que encerram a matria
votada:
a. (...)
b. (...)
c. formar conjuntos novos de elementos eficientes, os quais podero
ingressar no profissionalismo;
d. (...)
e. incrementar o Teatro Educativo e Social, colaborando com o poder
pblico, na propaganda do Estado Novo e na Difuso do Civismo
Popular;
f. organizar espetculos gratuitos para o povo, melhor cumprindo a letra
'c';
g. organizar festivais de amadores, para conseguir recursos necessrios
manuteno da Confederao;
h. aceitar o controle do Servio Nacional de Teatro, em tudo que no
colida com as altas finalidades da Confederao;
i. (...)
j. (...)
k. (...)
l. (...)
m. a Confederao enviar a S. Ex. o Senhor Getlio Vargas, Presidente da
Repblica, ao Exmo. Sr. Gustavo Capanema, Ministro da Educao e ao
Sr. Abadie Faria Rosa, Diretor do Servio Nacional de Teatro, o apoio
dos amadores teatrais do Brasil, aos altos poderes da Repblica, para
que amparem e aceitem a colaborao do Teatro de Amadores na
intensificao da cultura brasileira e na propaganda do Estado Novo;

602
JC, 10/12/1939.
603
JC, 19/12/1939.
194

n. (...)
o. (...)
p. (...)
604
q. (...)

A representao da pea Romanescos, de Edmond Rostand, pelo TEB,


anunciada para o dia 12. Ensaiados por Esther Leo, com cenrios de Oswaldo Sampaio, os
atores-estudantes representaro com entusiasmo digno das tradies do 'Teatro do
Estudante'605.
Efetivamente, em 12/12/39 ocorre a representao da pea que,
derivando do grande teatro talvez, na viso do crtico, seja superior s foras dos estudantes.
Em conjunto o espetculo impressiona agradavelmente, com a movimentao
certa de comparsas e os bonitos cenrios de Oswaldo Sampaio. A direo cnica da
Sra. Esther Leo e a orientao geral de Paschoal Carlos Magno concorreram
606
poderosamente para o xito da segunda rcita do Teatro do Estudante.

Novas encenaes ocorrem, contando com auxlio moral e


materialmente do SNT. Os espetculos so considerados verdadeiras lies de bom gosto,
sobriedade e riqueza607.
Nota de 9/12/39 destaca a Temporada do Curso Prtico de Teatro, que
sucedera a Escola Dramtica, mantido pelo SNT. No dia 19/12/39 ocorre a primeira prova
pblica do Curso Prtico, qualificada como um autntico sucesso:
As Doutoras, a esplndida e humanssima comdia de Frana Jnior,
encontrou nos alunos do citado Curso, intrpretes magnficos e que demonstraram,
apesar de pisarem pela primeira vez o palco, o esforo e a obra renovadora que o
Servio Nacional vem realizando em prol do nosso teatro de amanh. , fora de dvida,
608
a maior realizao do gnero feita at agora no Brasil!.

Conforme balano crtico, as provas provocariam os maiores elogios da


crtica e do pblico, enquanto o Curso atingia sua finalidade mxima, o renovamento dos
elementos cnicos do nosso teatro, pois o gal Danilo Ramires teria sido contratado por
Jayme Costa609. Em 30/12/39 ocorre a ltima prova.
Anlise da Temporada de Amadores publicada no dia 9/12/39,
destacando que:
A temporada de amadores, em desenvolvimento no Teatro Gymnastico,
constitui iniciativa merecedora de apoio e aplauso. Nos conjuntos apresentados h,
naturalmente, falhas, mas os responsveis pela organizao dos espetculos devem

604
JC, 30/12/1939.
605
JC, 6/12/1939.
606
JC, 12/12/1939.
607
JC, 14/12/1939.
608
JC, 21/12/1939.
609
JC, 27/12/1939.
195

estar satisfeitos com os resultados conseguidos. As deficincias notadas so de fcil


correo e serviro de base para estudos e aperfeioamentos. H entre os amadores
autnticas revelaes que, observando e assimilando os ensinamentos dos mestres,
podero melhorar muito. Note-se que os elementos referidos interpretam peas
representadas por profissionais, estabelecendo a plateia um natural confronto entre o
trabalho de uns e de outros. E, por vezes, os amadores ficam melhor situados...
A gesticulao excessiva da maioria dos intrpretes e o modo de estar em
cena seriam corrigidos por um bom ensaiador. So coisas que s a prtica ensina e, no
caso, a presena de um profissional daria aos amadores a necessria segurana e
desembarao.
A temporada do Gymnastico vale pela demonstrao das possibilidades do
teatro de amadores, fazendo sobressair alguns valores que, bem aproveitados, tornar-
610
se-o bons artistas.

Segundo a anlise, o papel dos grupos amadores fornecer novos artistas


s companhias. Ao longo das crticas, embora se alterne o papel a eles atribudo, havendo
aqueles que os consideram nossos legtimos renovadores da cena, prevalece a viso que os
considera meros artistas profissionais em potncia.
Em 20/12/39 publica-se comunicado sobre novo grupo amador, Os
Comediantes, que, amparado pelo SNT, realizaria, em breve, no Teatro Gymnastico, uma
srie de espetculos. O grupo, formado por elementos da nossa melhor sociedade, escolhera
originais capazes de concorrer para o nosso desenvolvimento cultural e artstico611.
Nova nota sobre Os Comediantes publicada em 27/12/39, destacando
que o primeiro espetculo ser em 3 de janeiro, com a pea de Pirandelo Cosi si vi pare,
traduzida por Brutus Pedreira como A Verdade de cada um, no Gymnastico. As encenaes
seriam apresentadas em ambientes com decoraes e figurinos de Santa Rosa, Olavo
Rodrigues e Gustavo Dria, sendo a indumentria de Clotilde Cavalcanti. 612
No dia 3/1/40, dia inicialmente marcado para a primeira representao,
publica-se o programa completo de espetculos: Uma mulher e trs palhaos, de Marcel
Achard (Voulez-vous jouer avec mo?); Capricho, de Alfred Musset (Un caprice); A morte
alegre, de Evreinoff (La mort joyeuse). Acrescente-se que o diretor geral Brutus Pedreira e o
ensaiador, Adauto Filho 613.
No dia 14/1/40 publica-se informao de que a estreia de Os
Comediantes ser no dia seguinte, lembrando que o grupo composto por figuras da nossa
sociedade e do nosso meio artstico614. Mas no h qualquer cobertura das encenaes salvo

610
JC, 9/12/1939.
611
JC, 21/12/1939.
612
JC, 27/12/1939.
613
JC, 3/1/1940.
614
JC, 14/1/1940.
196

uma breve nota em 19/1.


Em 29/3/40 publica-se chamada aos estudantes para participao no TEB
que, sob direo da escritora Maria Jacintha, reiniciar seus trabalhos para as exibies de
1940. Esther Leo dirige os ensaios. Em 16/5/40 divulga-se que o TEB j iniciou seus
ensaios, vindo a exibir, ao menos, trs peas: O Jesuta, de Jos de Alencar; Dias Felizes, de
Claude Andr Puget (em ensaios) e Como quiseres, de Shakespeare (ensaios a partir de julho).
Anuncia-se, em 25/4/40, para os primeiros dias de maio, as provas do
Curso Prtico de Teatro, sob a denominao Uma noite de Machado de Assis, representado-
se as peas O caminho da porta e Quase Ministro. Destaca-se que o curso mantido pelo
SNT para imediata ampliao dos nossos quadros cnicos615. A representao ocorre, aps
muitos anncios, no dia 11/5/40, no Gymnastico. Publica-se uma apreciao em 14/5,
destacando o ambiente favorvel. Em 7/7/40 anuncia-se a pea O Dote, de Artur Azevedo,
representada em 13/7/40, no Gymnastico.
A pea A noite dos reis ou O que quiserdes, de Shakespeare,
representada em 21/8/1940 pelos amadores do Teatro Universitrio da Faculdade de Filosofia,
Cincias e Letras da Universidade de So Paulo, no Teatro Joo Caetano. A crtica , ao
mesmo tempo, impiedosa e esperanosa:
Dos estudantes paulistas se pode dizer, como dos cariocas, que, por muito
amarem o teatro, julgam que sabem representar... um caso de otimismo talvez
excessivo. Mas o otimismo de hoje pode-se tornar a verdade de amanh. E assim como
os snobs, com o tempo e fora de exercitar o seu snobismo, conseguem converter-se
em verdadeiros fidalgos e verdadeiros artistas, assim os amadores que se nos
apresentam agora, dando no palco os primeiros passos e iniciando a tentativa formidvel
da interpretao das obras clssicas, lograro porventura ser um dia legtimos e
aprimorados comediantes.

Nota de 1/9/40 informa que o TEB ultima os ensaios para representar,


com o apoio do SNT, a pea Dias Felizes, de Claude-Andr Puget. Destaca-se que, pela
primeira vez, os estudantes interpretaro uma pea moderna, de frescura e mocidade, cheia
de ternuras e de lirismo juvenis, em psicologias magistralmente traadas, de uma autor que
um dos nomes mais destacados da moderna literatura teatral francesa. 616
A pea representada em 17/10/40, permanecendo at 20:
O Teatro do Estudante do Brasil inaugurou a sua nova fase, apresentando um
gnero mais de acordo com as suas possibilidades. Nada de teatro clssico. Uma
comdia leve e cheia de interesse de Claude Andr Puget, traduzida com muita
habilidade pela Sra. Maria Jacintha. O elenco, carinhosamente ensaiado pela Sra. Esther
Leo, interpretou a pea de modo a receber louvores. Conheciam perfeitamente seus

615
JC, 25/4/1940.
616
JC, 1/9/1940.
197

papis, o que no acontece a muitos conjuntos de profissionais...


(...) Boa montagem em cenrios de Sandro. O espetculo agradou e foi
vibrantemente aplaudido pelo pblico numeroso. De lamentvel apenas a algazarra feita
nas gerais antes e durante o espetculo. Informaram-nos que eram estudantes. No
acreditamos na informao. Estudantes no fazem o que se verificou ontem na plateia
617
do Regina.

Em 7/9/40 publica-se informe sobre o Teatro da UNE, destacando que


aps a encenao da pea A importncia de ser franco, de Oscar Wilde, representar-se-ia,
noite, no Teatro Regina, com entrada franca, sob os auspcios do SNT, a pea Estudantes,
comdia em trs atos de M. Brasini, jovem universitrio, com cenrios do estudante Manoel
Martins e direo geral do autor M. Brasini. Pela primeira vez iria cena uma pea de
estudantes, representada por estudantes e dirigida por estudantes618.
Em 22/10/40 publicada nota sobre relatrio das atividades teatrais da
Unio Nacional dos Estudantes. O recm fundado Teatro da UNE desdobrara-se em mltiplas
atividades, ensaiando e montando duas peas, cada qual encenada seis vezes; promovendo um
concurso nacional de peas; promovendo a fundao de vrios grupos de amadores estudantes
no Rio e nos Estados; promovendo uma intensa campanha entre os estudantes em prol do
Teatro Nacional. Para tais atividades, haveria auxlio de vinte contos de ris do SNT, sendo
gastos:
...quatro contos de ris ensaios, montagem, seis espetculos da pea Estudantes;
nove contos e quinhentos mil ris importncia entregue senhorinha Myrtha de
Queiroz Lima para os ensaios, montagem e encenao da pea A importncia de ser
franco, traduo de Oscar Wilde por estudantes; cinco contos e trezentos mil ris
importncia paga em prmios no dia 9 do corrente aos vencedores do I Concurso
Nacional de Peas de Teatro, institudo pela UNE; quatrocentos e cinquenta mil ris
despendidos com impressos, pequenas gratificaes, pequenas despesas etc. Restando
619
um saldo favorvel de setecentos e cinquenta mil ris.

A dcada termina sem o Congresso de Amadores e sem a Temporada que


ocorrera em 1939. Ainda assim, no ms de dezembro h encenao do Club das Vitrias
Rgias, do Curso Prtico de Teatro e da pea O Jesuta, de Jos de Alencar, pelo TEB.
O movimento amador, em seus trs nveis, fez-se presente no Rio de
Janeiro. O ambiente estudantil, sobretudo, forneceu grupos que permaneceriam atuantes na
dcada de 1940, pressionando o teatro ligeiro cmico no sentido de sua transformao no
teatro moderno brasileiro. A possibilidade de contar com subvenes estatais e, ento, dispor
de um longo tempo para ensaiar e montar suas peas, priorizando o valor de uso dos

617
JC, 17/10/1940.
618
JC, 7/9/1940.
619
JC, 22/10/1940.
198

espetculos, contrape-se ao modelo industrial do teatro profissional, que precisa equilibrar


um valor de uso e um valor de troca para se manter ativo.
Alm disso, os procedimentos de alguns grupos bem sucedidos, como o
TEB e, na dcada seguinte, os Comediantes, aproximam-se de uma produo mais artesanal,
tomando-se o cuidado de promover uma unificao detalhada dos elementos cnicos
conforme as peculiaridades da matria-prima textual especfica, contrapondo-se produo
seriada do teatro ligeiro. Trata-se de um novo modo de produo teatral, consolidado no final
da dcada.

3.7. A Comdia Histrica


A grande novidade do final da dcada de 1930, em termos dramatrgicos,
foi a pea histrica. Correspondendo, de modo oficial, aos anseios morais do perodo, tais
peas buscam conciliar a estrutura formal tradicional das comdias ligeiras ao assunto
histrico, dando origem a um modelo peculiar, ao qual denominamos comdia histrica.
As presses exercidas pelo polo moralidade levam a uma rearticulao
do polo esttica, dando origem a textos com caractersticas prprias e, no geral, a espetculos
que agradaram a pblico e crtica, convertendo-se em grandes sucessos do perodo.
Podemos apontar duas estruturas bsicas que norteiam essas peas: de
um lado, peas que enfocam diretamente temas e personagens histricos, correspondendo
quelas que Dcio de Almeida Prado chamaria de peas histricas em um sentido
prprio620; de outro, as por ele chamadas de peas semi-histricas621, que enfocavam um
ambiente privado, composto por personagens imaginrios, com uma trama ambientada em um
contexto histrico cujo evoluir interferia em seus resultados.
As principais comdias histricas encenadas no perodo foram:
1. Marquesa de Santos, de Viriato Correa, pela Cia. Dulcina-Odilon, em 30/3/1938
(centenria);
2. Iai Boneca, de Ernani Fornari, pela Cia. Delorges Caminha, em 4/11/1938
(centenria);
3. Carlota Joaquina, de R. Magalhes Jnior, pela Cia. Jayme Costa, em 26/5/1939

620
PRADO, Dcio de Almeida. O Teatro Brasileiro Moderno. 2 edio. So Paulo: Perspectiva, 1996, pp. 33 e
34.
621
Idem, ibidem, p. 34.
199

(centenria);
4. Mau, de Castello Branco de Almeida, pela Cia. Delorges Caminha, em 25/8/1939;
5. Tiradentes, de Viriato Correa, pela Cia. Delorges Caminha, em 15/11/1939;
6. Caxias, de Carlos Cavaco, pela Cia. Comdia Brasileira, em 10/8/1940;
7. Sinh Moa Chorou!, de Ernani Fornari, pela Cia. Dulcina-Odilon, em 4/10/1940
(centenria).
8. O Chalaa, de Raul Pedrosa, pela Cia. Jayme Costa, em 16/10/1940;
Ressaltamos que, das oito peas elencadas, quatro ultrapassaram as cem
representaes, transformando-se em sucessos. Analisaremos, brevemente, os textos de cada
uma delas, destacando as mencionadas tenses no polo esttica decorrentes do polo
moralidade. Ainda apresentaremos a pea Tiradentes, cujo volume impresso pudemos
localizar.

3.7.1. Marquesa de Santos, Viriato Correa

A comdia Marquesa de Santos622 traz aspectos da vida de Domitilia (a


Marquesa), amante de D.Pedro I, em seu relacionamento com o governante. Ao prender-se ao
tema histrico, enfocando personagens reais, o autor, Viriato Correa, deparou-se com um
problema esttico: enquanto autor de comdias ligeiras, dispunha de um arsenal de
procedimentos tpicos ao gnero, mas inadequados para narrar acontecimentos histricos
envolvendo personagens pblicos. O resultado uma pea dividida em 3 atos e 7 quadros623
que recorre aos dilogos como forma de apresentar os conflitos, mas no de resolv-los.
Assim, o primeiro quadro, sem romper com as expectativas de um incio
de uma pea teatral, recorre a dois personagens, Chalaa e Joo Pinto, cuja conversa esclarece
sobre a situao envolvendo o Imperador e sua amante, durante o ano de 1823:
CHALAA Que que tu tens com isso? Aceitam-se as coisas como as coisas so.
Que que temos diante dos olhos? D. Pedro apaixonado por D. Domitilia. E apaixonado
perdidamente. To apaixonado que no se incomodou com o zum-zum das lnguas
afiadas e rompeu com todos os preconceitos e mandou busc-la em So Paulo e
instalou-a escandalosamente, ali, em Mata Porcos. (...) H seis meses, desde que a
paulista aqui chegou, existem no Brasil dois partidos: o partido dos moralistas e o partido
dos imorais.
624
JOO PINTO O partido da imperatriz e o partido da amante do imperador.

622
CORREA, Viriato. Maquesa de Santos. Rio de Janeiro: Getulio M. Costa, s.d..
623
A diviso em quadros pode ser atribuda s influncias cinematogrficas, como forma de dar mais dinamismo
ao enredo.
624
CORREA, Viriato. Ob. Cit., p. 12.
200

Na continuao da conversa, verificamos que existem duas influncias


opostas sobre o Imperador, interferindo em seu governo: a Marquesa e Jos Bonifcio. O
conflito entre ambos explicitado nas ltimas cenas do quadro, quando Bonifcio acusa a
Marquesa de ter recebido dinheiro dos desordeiros que se opem Independncia para
conseguir o perdo do Imperador. A discusso termina com seu pedido de demisso.

+ Imperador

Domitilia Jos Bonifcio

O segundo quadro, ainda no primeiro ato, inicia-se com o Imperador


justificando seu ato de dissolver a Constituinte e ordenar o exlio aos Andradas, demonstrando
que Domitilia vencera o conflito anterior, que, surpreendentemente para uma pea teatral,
estar definitivamente encerrado. Revela-se que havia um plano para prender Jos Bonifcio
em Portugal, mas a Marquesa, demonstrando seu esprito nacionalista, convence o Imperador
a evitar sua execuo:
DOMITILIA O que eu no posso consentir que se entreguem a autoridades
estrangeiras vultos eminentes do meu pas. Principalmente para que sejam castigados
625
pelo crime de ter feito a independncia do Brasil.

No final do quadro, desenha-se um novo conflito: surge a Imperatriz, que


ordena a Domitilia que saia do palcio. D. Pedro, todavia, determina que ela fique. Aps
discusso, ameaa agredir fisicamente a Imperatriz, mas contido por Domitilia. Termina o
quadro nesse clmax.

+ Imperador

Domitilia Imperatriz

O segundo ato se inicia em 1827, quatro anos depois. Da conversa da


Marquesa com sua me, Escolstica, percebemos que o conflito romntico anterior fora
resolvido, pois a Imperatriz falecera. Com isso, Domitilia buscava convencer o Imperador a
casar-se com ela. Mas a empresa no era fcil, tendo-se em vista o carter mulherengo do
governante, que flertava com diversas jovens, inclusive com a irm da marquesa. Desenha-se
um conflito entre as irms, que tambm no desenvolvido.

625
Idem, ibidem, p. 34.
201

Imperador
Domitilia irm de Domitilia

Um ano depois, no segundo quadro do ato, descobrimos que Domitilia


ainda conquista tudo o que deseja do Imperador, sendo bajulada e temida. H uma expectativa
de que ele anuncie, a qualquer momento, o casamento de ambos. Todavia, no final do quadro
(e do ato), o Imperador flagra uma conversa ntima entre Domitilia e Francisco de Lorena, seu
antigo amante. Enciumado, atira no rival, acertando um quadro de Otelo e Desdmona. O ato
encerra-se noutro clmax, que novamente no ser retomado na sequncia.

Domitilia
Imperador Francisco de Lorena

Mais um ano se passou no incio do terceiro ato, chegando-se a 1829.


Durante o primeiro quadro, o Imperador, por meio de dilogos, esclarece que no conseguiu
encontrar um bom casamento na Europa e, demonstrando saudades, manda chamar Domitilia
em So Paulo:
CHALAA Vossa Majestade foi a S. Paulo fazer a independncia e voltou de l
escravo.
IMPERADOR Dizes bem, voltei escravo. No tenho vergonha de confessar. Amo-a.
Quero-lhe perdidamente. Sabem l vocs o que eu tenho sofrido nestes oito meses de
626
separao? Um inferno! Falta-me tudo porque ela me falta.

O segundo quadro apresenta uma Marquesa soberana, sendo amplamente


bajulada e convicta de que vai se casar com o Imperador. Mas a chegada da notcia de que a
princesa Amlia comprometera-se, na Europa, com os emissrios do governante brasileiro,
tornando-se noiva de D.Pedro, modifica completamente a situao. A irm de Domitilia lhe
traz a notcia:
DOMITILIA (depois de andar febrilmente, trepidantemente pela cena) Ele, com certeza,
te incumbiu de me dizer mais alguma coisa.
MARIA BENEDICTA Sim. Que ters que voltar para S.Paulo.
DOMITILIA (passeia, longamente, em silncio, meditando. Depois, com voz firme,
resoluta) Pois vai dizer a sua majestade o Imperador que eu s volto para S.Paulo
morta e aos pedaos!
627
CORTINA

626
Idem, ibidem, p. 69.
627
Idem, ibidem, p. 84.
202

Imperador
Domitilia Amlia

O ltimo conflito apresentado na pea, que envolve as duas pretendentes


do Imperador, materializado na recusa de Domitilia de regressar a S.Paulo, ao contrrio dos
demais, retomado no quadro seguinte. De repente, D.Pedro passa a representar um dspota e
a Marquesa uma cidad livre:
IMPERADOR (Interrompendo) No foi para ouvir zombarias que a mandei chamar. To
pouco para discutir. Foi para ordenar. E devo prevenir que quero completa obedincia!
Quem est falando no o homem, o Imperador.
DOMITILIA Quem fala aqui a mulher livre. Livre e em plena conscincia de sua
liberdade. E que est disposta a defender essa liberdade at morte.
(...)
DOMITILIA (...) No s mais o homem de outrora. Hoje s o dspota que saiu do
corao do pas. A nao j no te estima. Tudo fizeste para perder o amor do povo.
Dissolveste a Constituinte. Sufocaste a vontade nacional. Fuzilaste Frei Caneca. Fuzilste
628
o padre Moror. Fuzilaste Ractliff...

Subitamente, contudo, a Marquesa muda de opinio, pondo fim de modo


abrupto ao conflito, quando surge um argumento nacionalista que norteia sua deciso:
VILLELA BARBOSA No s v. Majestade que ficar mal. Quem fica pior o Brasil. O
Brasil que vai ser amesquinhado em todas as cortes da Europa.
DOMITILIA (subitamente tocada) Como diz, marqus?
VILLELA BARBOSA O Brasil, o Brasil que ficar diminudo, zombado, desmoralizado
se esse casamento no se fizer.
DOMITILIA O Brasil?! Porque ento no me disseram isto antes?! Porque no me
revelaram isto desde o primeiro dia? Enquanto eu imaginava que era a minha felicidade
que estava em jogo, eu queria defend-la. Mas, j que a dignidade do Brasil que exige
629
a minha partida, eu no vacilo um instante. Vou-me embora imediatamente!

Podemos, assim, concluir que a pea, recorrendo ao dinamismo dos


quadros, leva a situaes de produo de conflitos, sempre renovveis, mas no de produo
de decises e solues. A finalidade do autor foi explicitar tais conflitos, deixando a soluo
dos mesmos para os bastidores. Os quadros produziram os seguintes conflitos: Domitilia X
Jos Bonifcio; Domitilia X Imperatriz; Domitilia X sua irm; D. Pedro X Francisco de
Lorena; Domitilia X Amlia.
A nica deciso trazida ao palco, que pe fim prpria pea, em verdade
evita a exploso do ltimo conflito, consistindo em um recuo da Marquesa, abrindo mo de
seu desejo de desposar o Imperador. No obstante o lado vaidoso e interesseiro de seu carter,

628
Idem, ibidem, pp. 88-89.
629
Idem, ibidem, p. 90-91.
203

cobiando a posio de Imperatriz e influenciando no governo do pas, no final, o lado


nacionalista prevalece, levando a uma deciso de sacrifcio pessoal em nome do Brasil630.

3.7.2. Iai Boneca, Ernani Fornari

Ernani Fornari encontra uma soluo interessante para a pea Iai


Boneca, ao conciliar uma trama amorosa tradicional, enfocando a vida privada de uma famlia
da dcada de 1840, com um pano de fundo histrico, a campanha pela maioridade de D.
Pedro II. Livre da necessidade de narrar, em primeiro plano, eventos histricos, sua pea pode
progredir sem as limitaes631 causadas pela fidelidade aos fatos, colocando um enredo
imaginrio em cena e meramente fazendo referncias ao pano de fundo.
Ainda assim, percebemos um clmax em que ambos os planos se cruzam,
possibilitando a deciso que levar ao desfecho da pea. Antes desse cruzamento, h
momentos de abertura do enredo s referncias histricas externas, algumas vezes de modo a
determinar ou impedir o desenvolvimento de certas situaes privadas. Alm disso, pensando
exclusivamente no plano privado, ocorre um obscurecimento dos pares romnticos, que se
alternam durante a pea, de modo a deixar os conflitos em estado de indeterminao, num
fenmeno parecido com o da comdia anterior.
A pea no foi encenada em sesses. Graas a isso, suas cenas possuem
um ritmo um pouco mais lento e se alongam em quatro atos (no lugar dos trs tradicionais).
Apenas o segundo ato divide-se em quadros (dois), mostrando que a pea busca um caminho
relativamente autnomo em relao ao dinamismo cinematogrfico. Tais caractersticas,
entretanto, no afugentaram o pblico, que a transformou na primeira comdia ligeira a atingir
o centenrio sem recorrer s sesses.
O primeiro ato no foge tradicional apresentao de personagens e
conflitos. Boneca uma moa ainda levada, que apronta com os demais personagens, e
descobre poesias escritas em segredo por Arnaldo, secretrio de seu av (o Conselheiro), para
Alina, sua irm. Arnaldo, ao ver seu amor revelado, ameaa partir, mas Boneca o convence a
ficar, para descobrir se correspondido.
Em seguida, entra Conselheiro, que redigira um discurso favorvel
630
Algumas consideraes ficam para o rodap: o contexto que envolve a pea corresponde ao Estado Novo. Por
um lado, trata-se de um perodo de produo de sucessivos conflitos sociais, encontrando-se inimigos
(comunistas, integralistas...) ou problemas (trabalhista, teatral...) para a nao; por outro, a soluo dos conflitos
passa pelo carter nacionalista do governante, Vargas, que agia em nome do Brasil.
631
Limitaes sob o ponto de vista formal das comdias ligeiras.
204

maioridade de D.Pedro II. Pergunta a Arnaldo se ele estaria apaixonado, mas este afirma que
pobre, desconcertado. Ento o Conselheiro confessa que se casou pobre e afirma ter planos
para Arnaldo:
CONSELHEIRO (grave) Um homem deve ter sempre confiana em si, sr. Secretrio!
uma condio de xito. O senhor inteligente, culto, trabalhador, tem boa caligrafia e ,
sobretudo, sisudo, que a qualidade mxima dos vencedores. Alm do mais, terminado
um dia seu curso de jurisprudncia ou, qui, melhorada a sua situao atual...
ARNALDO Como diz Vossa Merc?!
CONSELHEIRO (arrependido) Nada, nada. um projeto que eu c tenho. Falar-lhe-ei
632
dele mais tarde...

Na sequncia, entram o Vigrio e Vandico, para conversarem com o


Conselheiro. Vandico um personagem que traz novidades do contexto em que se passa a
pea. Todavia, no momento de contar as tais novidades, sempre se esquece e precisa de
auxlio dos demais. Alm disso, no geral suas novidades j so velhas, sendo de
conhecimento do Conselheiro. Em sua vida privada, deseja casar-se com Ded, a prima m de
Boneca, to logo os partidrios da maioridade venam a disputa poltica e ele obtenha uma
deputao.
Na sequncia, os trs personagens conversam sobre a sade de Alina
(que sofria de dores e mancava aps a queda de uma rvore, causada involuntariamente por
Boneca), que ia mal. O Vigrio afirma que Boneca precisaria de um pouco de sofrimento ou
da religio para encontrar sua verdadeira alma e abandonar as traquinagens infantis.
Vandico relata os acontecimentos do momento, j sabidos pelos demais:
o povo, amotinado, exige a demisso do ministrio e a Regncia ameaa enviar o Imperador
para a Europa. Mas traz uma notcia desconhecida: seu filho, Valdemar, mdico e noivo de
Alina, voltar da Europa nos prximos dias e, a convite do Conselheiro, ficar hospedado em
sua casa.
Temos, assim, alguns conflitos delineados:
1. Alina, irm de Boneca, que sofre com as dores na perna, amada em silncio por
Arnaldo e comprometida com Valdemar, que voltar da Europa;
2. Ded, a prima m, pretendida por Vandico, que aguarda a vitria da maioridade para
pedi-la em casamento;
3. Boneca, moa levada, apronta com todos, auxiliada por seu escravo, Cristino, mas,
segundo o vigrio, poderia encontrar sua verdadeira alma com um pouco de
sofrimento ou religio.

632
FORNARI, Ernani. Iai Boneca. Rio de Janeiro: Ministrio da Educao, 1939, pp. 43-44.
205

O primeiro quadro do segundo ato inicia-se com conversa entre Alina e


Arnaldo, explicitando-se trocas de olhares e uma possvel afeio entre ambos, esbarrando,
porm, na pobreza de Arnaldo. Depois da sada de Alina, entram Conselheiro, Vadico e
Vigrio, alegres, trazendo o recm-chegado Valdemar. Em meio a cumprimentos, ele se
surpreende com Boneca:
BONECA (acanhada, aproximando-se e fazendo uma reverncia) Apresento-lhe meus
votos de boas-vindas, sr. Dr. Valdemar.
VALDEMAR (extasiado) Muito obrigado, Boneca!
BONECA (sempre sria) Desejo que tenha feito excelente viagem.
VALDEMAR Obrigado, obrigado... Mas sim, senhora! Que surpresa! E eu que pensava
ainda vir encontrar uma menina!... Sabe que est uma moa, e bonita como qu?
BONECA (embaraada, numa mesura) Muito grata, sr. Dr. Valdemar!633

A conversa revela o despertar de uma afeio recproca entre Boneca e


Valdemar, colocando-a num dos polos do primeiro conflito apresentado. Mas, logo na
sequncia, Valdemar distribui presentes e comete duas gafes: para Boneca, entrega uma
boneca de pano, inadequada a sua idade, ferindo seu orgulho; para Alina, traz uma caixa de
msica, para danar a polca, mas, ento, revela-se que ela estava manca desde a queda na
rvore. Valdemar, mdico, promete cur-la.
Essa ltima histria revelada por Ded, que culpa Boneca por ter tirado
a escada da rvore em que estava a irm, dando ensejo a que o galho se quebrasse e ela casse.
A maldade da prima causa lgrimas em Boneca e revolta nos demais.
O quadro agrava o conflito amoroso, formando dois tringulos
interligados:

Alina Valdemar
Arnaldo Boneca

A formao dos pares definitivos passa por alguns problemas: Arnaldo


pobre e no pode declarar-se oficialmente a Alina; esta manca e no sabe se ser desejada
por algum; Valdemar fica atrado por Boneca mas noivo de Alina; Boneca parece gostar de
Valdemar mas no o disputaria com a irm, alm de ainda ter pouca idade.
O segundo quadro traz mais indefinies delimitao dos pares
romnticos. Conversando com o Vigrio, o Conselheiro demonstra acreditar que Arnaldo
goste de Boneca, a quem ainda reputa uma criana, embora Ded tenha contado que ele

633
Idem, ibidem, p. 111.
206

gostava de Alina. Por outro lado, tem dvidas quanto ao sentimento de Valdemar por Alina.
Revela, tambm, que propor sociedade a Arnaldo, em retribuio a favores feitos por seu pai.
Vadico, de modo caracterstico, entra em seguida, trazendo novidades
e delas se esquecendo no momento de contar: os adeptos da maioridade tentaram entender-se
com D.Pedro; dois escravos fugiram da propriedade de um vizinho. O Conselheiro aproveita-
se da ocasio para afirmar que trata seus escravos com humanidade e, na sequncia, d uma
bronca no feitor por ter castigado Cristino, escravo de Boneca.
Depois que os personagens anteriores saem de cena, entram Alina e
Valdemar, logo ouvidos por Boneca:
ALINA (triste) Alegra-se em ver-me, doutor?... (num sorriso amargo) Pois a mim
entristece-me imensamente o ser vista... desta maneira... Agora compreender e
perdoar porque no apareci antes... Eu desejava retardar o mais possvel o... o
desencanto que minha presena lhe causou...
VALDEMAR Desencanto?... No diga tal, d. Alina. Apenas surpreendi-me, porque a
tomei por uma convidada. A senhora em absoluto no me desencantou.
ALINA Compreendo. O senhor, como mdico, j est habituado a esses ridculos
espetculos da dor. Os bons mdicos no seriam bons, se no soubessem contemplar
friamente e com indiferena os acidentes e infortnios alheios (BONECA entra da E.F.
Ao v-los, pra e fica a escutar).
VALDEMAR Perdo. No isso, d. Alina! Para mim, a senhora ser sempre a mesma,
acima de todos os acidentes e infortnios. Principalmente, depois deles. 634

O teor da conversa revela que a relao entre Alina e Valdemar resistiria


ao problema fsico dela, causando cimes em Boneca, que chora ao final do ato. Pensando na
tese proclamada pelo Vigrio, Boneca comea a encontrar sua verdadeira alma, graas ao
sofrimento.
Relativamente aos conflitos amorosos, surge a possibilidade de Arnaldo
ter-se interessado por Boneca, mas, ao mesmo tempo, vislumbra-se a oposio de seu av, o
Conselheiro, por consider-la muito nova. Por outro lado, o problema da pobreza de Arnaldo
ser resolvido pelo prprio Conselheiro, fazendo dele seu scio. Valdemar parece ainda
aceitar Alina, no obstante sua doena fsica, reforando tal par e afastando Boneca,
enciumada. Neste momento, os conflitos romnticos parecem rearticulados:

Arnaldo +
Alina Boneca
Valdemar
+

634
Idem, ibidem, pp. 144-145.
207

Assim, no final do ato notamos que as probabilidades de formao do par


Alina e Valdemar aumentaram, do mesmo modo que, graas s desconfianas de Conselheiro,
o par Arnaldo e Boneca surge fortalecido.
O terceiro ato inicia-se parecendo confirmar a impresso anterior. Aps
Cristino receber uma encomenda que poderia ser o aparelho capaz de curar a doena de Alina
e sair carregando-a, entram em cena, aos pares, Conselheiro com Ded, Arnaldo com Boneca
e Alina com Valdemar, conversando. Logo em seguida, saem, aos pares, os quatro ltimos.
Conselheiro e Ded dialogam sobre a indeterminao dos pares:
CONELHEIRO Francamente, acho-te muito engraada! No princpio, dizias-me que o
sr. Arnaldo morria de amores por Alina, e que Boneca havia mesmo prometido proteg-
los. Entretanto, insinuas agora uma possvel afeio entre ele e Boneca. Como podes
conciliar to antagnicas afirmaes?... Palavra que no te compreendo, no te
compreendo!
DED Pois quer saber? Eu tambm no compreendo muitas coisas. Quando Valdemar
chegou, e na primeira semana que se seguiu, eu seria capaz de jurar que ele estava
fortemente inclinado para Boneca e ela para ele. Inesperadamente, tudo mudou. Vemo-
lo agora todo voltado para Alina, e seu Arnaldo cheio de atenes e madrigais para
Boneca.635

Ded ainda sugere que Arnaldo no tenha carter, tentando


indistintamente conquistar Alina ou Boneca, por interesse em outras coisas da famlia636.
Com a entrada em cena do Vigrio e de Vadico, Conselheiro confessa sua alegria e afirma que
tudo corre bem: Arnaldo revelara-se um scio exemplar, Valdemar e Alina afeioam-se mais
e mais, a Maioridade avana, a doena de Alina ser curada por um aparelho e Boneca toma
modos. preciso destacar que o Conselheiro ainda acha que Boneca muito nova, opondo-
se a qualquer possvel relacionamento que a envolva.
Vadico, que se mostra frio com Ded desde que sua maldade se revelara
ao acusar Boneca, diz-se curado dos esquecimentos, relatando os eventos ligados ao processo
de Maioridade. Afirma, ainda, que vira Cristino maluco numa estrada, aparentemente
fugindo de algo.
Os dois casais de jovens voltam cena anunciando que o aparelho capaz
de curar Alina j chegara, mas quando Valdemar vai busc-lo, descobre que ele fora destrudo
por Cristino. Ded insinua que cumprira ordens de Boneca e Arnaldo, causando indignao. O
Conselheiro, que pregava a humanidade no trato com os escravos, chama o Feitor e pede que
converse com o capito-do-mato:
CONSELHEIRO (...) Pois vai chamar esse abutre! (a brandir a bengala) Vai cham-lo

635
Idem, ibidem, pp. 175-176.
636
Idem, ibidem, p. 177.
208

antes que eu me arrependa! Quero que ele me traga aqui aquele negro maldito, nem que
seja aos pedaos! Anda! Corre! (deixa-se cair sobre o escabelo, enquanto o Feitor sai
apressadamente) Um capito-do-mato em minha casa!... Que vergonha, Jesus! Que
637
vergonha!

o final do ato. Neste momento, o foco deixa a questo da definio dos


pares amorosos, cuja situao se mantm ainda inalterada com relao ao quadro anterior, e
recai sobre a doena de Alina e a quebra do aparelho que iria cur-la por Cristino. Com a fuga
do escravo, a mscara humanitria do Conselheiro revela seus limites, pois este ordena a
captura de Cristino, nem que seja aos pedaos.
O ltimo ato inicia-se com a comemorao da Maioridade de D. Pedro II,
colocando em cena todos os personagens centrais da pea. Conforme diz Conselheiro, um
dia de reconciliao geral638.
Alina entra curada, embora cambaleante. Para surpresa geral, ela declara
que caminhar no rumo de sua felicidade, dirigindo-se a Arnaldo e no a Valdemar. O
Conselheiro fica perplexo e no compreende o que se passara, mas, quando o Vigrio
principia a explicar, chega o Feitor trazendo Cristino amarrado. Ele afirma que agira daquele
modo porque o Conselheiro queria desgraar Boneca, ao desejar o casamento de Alina com
Valdemar, revelando que sua dona gostava deste.
Aps todos perdoarem Cristino, Valdemar pede a mo de Boneca em
casamento, para surpresa de Conselheiro, que fica abalado e sente-se enganado, alm de
reputar a neta muito nova:
CONSELHEIRO (com angstia) Mas isso uma insensatez... No v que Boneca
ainda uma criana, que... (acaricia-lhe o rosto) que ainda precisa de mim?... Se ela tem
quinze anos apenas. 639

Mas o Vigrio possui a soluo para o caso:


VIGRIO V. Merc no est sendo coerente... (surpresa de Conselheiro) Sim, sim:
hoje, sentiu-se todo lampeiro s porque cooperou no reconhecimento da maioridade do
menino-Imperador, que um ano mais moo que iai, e agora est a com histrias por
causa da idade dela!
CONSELHEIRO Mas que quer V. Reverendssima que eu faa?
640
VIGRIO Decrete-lhe a maioridade, ora essa! V. Merc tem autoridade para isso!

Em seguida, Alina esclarece que gosta de Arnaldo, e o Conselheiro


percebe que os quatro representaram uma comdia. Alina e Boneca dizem que precisaram
fazer aquilo, para esconder tudo de Ded, vista como a vil da pea. Quando ela est partindo,

637
Idem, ibidem, p. 200.
638
Idem, ibidem, p. 210.
639
Idem, ibidem, p. 233.
640
Idem, ibidem, p. 233.
209

Vadico a chama para dizer algo mas, ao invs de pedi-la em casamento, diz que esqueceu,
terminando a pea.
Contrariando as expectativas criadas desde o ltimo quadro do segundo
ato, os pares que se formam unem Boneca e Vanderlei, de um lado, e Alina e Arnaldo, de
outro. H uma inquestionvel indeterminao desses pares durante a pea, que somente se
resolve no ltimo ato, graas a uma escolha explcita de Alina, que caminha para seu
verdadeiro amado.
Alm disso, uma personagem, Ded, foi identificada como vil, embora,
a rigor, nada de efetivo tenha feito durante o desenrolar da trama que pudesse atrapalhar seu
desenvolvimento. Ainda assim, castigada, sendo recriminada por todos, abandonando a
casa do av sem sua oposio e no se casando com Vadico.
interessante notar que o mesmo mecanismo que resolveu o impasse
pblico do contexto em que se passa a pea, qual seja, a maioridade, tambm resolveu os
conflitos privados. Graas invocao desse artifcio, o Conselheiro aceitar o casamento de
Boneca, no se opondo a sua pouca idade. Esta, durante os atos, transformara-se de criana
em mulher, alterando, graas ao sofrimento amoroso, seu comportamento.
Por fim, precisamos destacar justamente que a figura do Conselheiro
das mais interessantes. Trata-se de uma autoridade quase onipotente, sendo sempre temida e
respeitada, mesmo quando usa de toda sua cordialidade para acobertar seu poder e sua
violncia. O rearranjo final somente pde ocorrer passando por seu crivo, obtido graas ao
mencionado mecanismo da maioridade.

3.7.3. Carlota Joaquina, R. Magalhes Jnior

A pea Carlota Joaquina permitiu a Jayme Costa uma das maiores


caracterizaes do teatro brasileiro, ao representar D. Joo VI. A edio escrita da obra,
promovida pelo Ministrio da Educao, descreve os personagens a partir de fontes
bibliogrficas, demonstrando a preocupao em criar uma pea capaz de apresentar fatos
estritamente histricos.
Essa circunstncia, novamente, traz dificuldades estruturao tpica da
comdia ligeira, que no se adapta integralmente a ela. Mais uma vez as cenas prestam-se
apresentao de conflitos entre os personagens histricos que se modificam ao longo dos
atos. Fica, assim, a impresso de que os autores apenas dominavam as tcnicas do teatro
210

ligeiro, tentando reduzir qualquer assunto a elas, resultando disso defeitos formais e uma
incapacidade de aprofundamento nos temas641.
O primeiro quadro do primeiro ato inicia-se com dilogo entre D. Joo
VI e seu valido, Lobato. Enquanto este coa a perna do governante, entra Carlota, reclamando
que o marido pretendia casar a filha com um idiota e que os prncipes Pedro e Miguel
estavam ficando brutos, criados conforme a lei da natureza642.
Aps a sada de Carlota, Lobato comenta que ela estaria envolvida em
uma conspirao no Prata, na esperana de tornar-se rainha da Amrica Espanhola, e teria
tentado enviar material de imprensa para l. Logo entra Albano, corregedor do crime,
informando que Carlota enviar, tambm, recursos financeiros, armas e munies aos
rebeldes. Como a nica forma de Carlota obter dinheiro para tanto seria vendendo as joias da
Coroa, o corregedor sugere que deixem ela acreditar que as furta, para depois recuper-las.
Em seguida, entra Carlota, nervosa, dizendo que a criada de sua filha e
Chalaa estavam aos beijos. Pede a D. Joo que os puna, mas ele apenas os adverte,
decepcionando a esposa, que sai reclamando. Pouco depois, volta a cena em virtude da
presena do diplomata ingls Strangford, que a acusava de t-lo maltratado. Ela alega que no
o reconheceu e D. Joo aceita sua verso, desagradando o diplomata.
O quadro encerra-se com o governante comendo frangos, enquanto
reclama da mulher. Podemos perceber que existe um grande conflito na pea, envolvendo
Carlota Joaquina, mulher de carter difcil, e D. Joo VI, cujo carter passivo evita que esse
conflito exploda de modo incontrolvel. As cenas prestaram-se ao delineamento desse grande
conflito e dos respectivos caracteres. Latente, fica o desejo de Carlota de roubar as joias e
auxiliar seus partidrios do Prata.
Os dilogos iniciais do segundo quadro atualizam os acontecimentos e
levam ao desfecho: Carlota j furtara as joias e tentara vend-las a comerciantes cariocas, mas
D. Joo os proibira de comprarem. Logo entra o corregedor Albano, relatando que recuperara
as joias, causando a fria de Carlota:
CARLOTA (...) Sabes o que tu s, Joo? Eu vou to dizer. Sempre pensei que fosses
covarde, mas nunca pensei que fosses covarde e ladro ao mesmo tempo! Agiste como
um ladro, como um reles e miservel gatuno!
D. JOO Isso demais! Isso demais! No posso tolerar esses insultos! Senhor
corregedor, prenda essa mulher! Prenda essa mulher, pelo crime de lesa-majestade e

641
Como vimos na anlise da pea anterior, o recurso a um conflito amoroso privado fictcio em primeiro plano
ameniza esses problemas.
642
MAGALHES JNIOR, R. Carlota Joaquina. Rio de Janeiro: Ministrio da Educao, s.d., pp. 20-23.
211

643
encerre-a no convento da Ajuda!

Nem o passivo D. Joo resistiu ao destempero de Carlota, encerrando o


conflito entre ambos com sua priso e encerrando o primeiro ato com o pedido de mais
frangos. O caso das joias da Coroa , assim, resolvido, no voltando a ser objeto da pea. Um
novo conflito ser apresentado no ato seguinte.
Esse ato, que no dividido em quadros, passa-se nos aposentos privados
de Carlota. De suas reclamaes, percebemos que o governo est sem dinheiro e a quantia que
recebe de D. Joo insuficiente para suas despezas. Sabemos que ela fugira do Convento e
rompera com o marido, tornando-se amante de Fernando Carneiro Leo. Alm disso, o
monarca busca encontrar um casamento para Pedro na Europa e nomeara Lobato conselheiro
e visconde.
Fernando surge no quarto de Carlota e afirma enfrentar um dilema moral:
D. Joo o convidara para ser presidente do recm-criado Banco do Brasil e ele tenderia a
aceitar, devendo abandon-la. Carlota diz que o marido a separava de seus amantes
oferecendo cargos a eles e, enquanto se abraam, surge Gertrudes, a esposa ciumenta de
Fernando, agressiva, pedindo a ela que deixe seu marido em paz:
CARLOTA Se fosseis uma criatura humilde, eu acolheria o vosso pedido. Mas como
sois atrevida e violenta, como tivestes a ousadia de invadir este refgio onde ningum
deve penetrar, dou-vos como castigo o prolongamento desta aventura contra a qual
tanto vos insurges...
GERTRUDES Que dizes a isso, Fernando? (Ele silencia, baixando a cabea)
Vamos, responde. Que dizes a isso? Ser que te prestas a este indigno papel? Ser que
deixas que a tua esposa seja insultada pela rainha cnica e sem moral que arrasta pela
644
lama o nome dos Bragana e dos Bourbons?

Dado o silncio do marido, Gertrudes sai aps dar uma bofetada em


Carlota. Fernando vai atrs dela, abandonando a amante, pondo fim ao ato. Agora, um novo
conflito explodiu, envolvendo Carlota e Gertrudes. Com a deciso de Fernando de ir atrs da
mulher em busca do perdo, h a impresso de que tambm este conflito est resolvido,
novamente de modo desfavorvel a Carlota.
O terceiro e ltimo ato divide-se em trs quadros. O primeiro quadro
inicia-se com uma conversa entre Lobato e Chalaa, pela qual descobrimos que Gertrudes
fora assassinata, havendo boatos de que Carlota seria a mandante do crime. Na cena seguinte,
Albano pede a D. Joo uma ordem para investigar o assassinato:
ALBANO Uma ordem escrita de Vossa Majestade para proceder com todo o rigor,

643
Idem, ibidem, pp. 64-65.
644
Idem, ibidem, p. 119.
212

requisitar os recursos que necessite, os soldados de que carea, e para prender a quem
me aprouver e interrogar a quem bem me parecer, sem que ningum possa alegar
impertinncia na minha ao, dado o alto grau de nobreza ou posio social que
645
ocupe...

Aps obter a ordem, Albano relata ao governante, enquanto este come


mais alguns frangos, que Pedro quebrara um botequim com amigos da pior espcie. D. Joo
determina que os estragos sejam pagos com a verba de melhoramentos646.
No final do quadro, D. Joo adverte Pedro e anuncia que lhe arranjara um
casamento na Europa, com Carolina:
D. JOO Trata, agora, de abandonar as ms companhias, de viver com recato, de
causar boa impresso sua esposa. Vou aumentar a tua penso, para que pagues as
647
tuas dvidas e possas viver com mais largueza, uma vez casado...

Neste quadro, atesta-se que o conflito envolvendo Carlota e Gertrudes


resultara, possivelmente, na morte desta por determinao da rainha. Isso faz surgir um novo
conflito, que envolve Albano, investigando a autoria do crime e com ordem de prender
qualquer envolvido, e Carlota, grande suspeita de ser a mandante. Por outro lado, desenhou-se
o carter boemio de Pedro, que entra em conflito com a necessidade de comportar-se de modo
exemplar e casar-se com respeitvel nobre europeia, ainda que seja para receber uma mesada
maior.
No segundo quadro, a notcia inicial a partida da famlia real, que
voltar a Portugal. Pedro, contudo, apresentado como uma pessoa que adquirira juzo, casado,
diz que no volta a Lisboa, desejando permanecer no Brasil, sua verdadeira ptria648. Ao
comentar com sua me que seria o regente do pas, esta ri s gargalhadas, reputando-o
incapaz. No obstante a opinio de Carlota, D. Joo est resolvido:
D. JOO (...) Meu filho, tenho apreciado o teu comportamento... Ouvi a respeito a
opinio de tua esposa. Leopoldina est satisfeita contigo. Acha que s um marido
exemplar. Vejo que no lhe tens dado desgostos. Pois bem: a palavra que empenhei
649
contigo ser cumprida...

O conflito envolvendo o carter de Pedro surge como resolvido, tendo-se


em vista sua mudana de personalidade, dando ensejo, assim, inclusive obteno da
regncia do reino. Por outro lado, resta o conflito envolvendo o assassinato de Gertrudes:
Albano entrega a D. Joo um relatrio no qual fica clara a participao de Carlota como

645
Idem, ibidem, p. 136.
646
Idem, ibidem, pp. 145-146.
647
Idem, ibidem, p. 151.
648
Idem, ibidem, p. 161.
649
Idem, ibidem, p. 164.
213

mandante do crime. Esta surge em seguida e, aps rspida discusso, confessa que matou a
vtima, pois fora esbofeteada, saindo nervosa.
Pouco depois, comendo seus frangos, D. Joo lana os autos ao fogo,
cometendo um atentado Justia650. Seu carter passivo prevalece outra vez, no levando a
investigao s ltimas consequncias e fugindo ao conflito definitivo com Carlota.
Por fim, o ltimo quadro j no apresenta conflitos ligados pea,
embora se abra histria vindoura. Retrata-se a despedida da famlia real e a entrega do
Brasil, por D. Joo, a Pedro. Neste momento, o pai relata as obras que realizara e aconselha o
filho a pr a Coroa antes que um aventureiro venha a faz-lo. Com uma apoteose ao som do
hino nacional, a pea termina com a confisso de Pedro de que confia em si e, mais ainda, no
futuro do Brasil.
Devemos notar no apenas que os conflitos modificam-se ao longo dos
atos, mas que, pelo menos dois deles, so resolvidos ou evitados pela deciso pessoal de D.
Joo de no lev-los adiante. Assim ocorre com relao ao conflito com Carlota, preferindo o
monarca queimar os autos a acus-la do homicdio. Mas tambm o mesmo ocorre com um
potencial conflito que poderia explodir no final da pea, e envolveria Pedro e seu pai: este,
evitando tal conflito, entrega o reino ao filhe e, inclusive, o aconselha a coroar-se, ou seja, a
fazer a independncia do pas.

3.7.4. Tiradentes, Viriato Correa

Das peas aqui analisadas, Tiradentes a nica que no atingiu o


centenrio, no se convertendo em um sucesso de pblico. Sua leitura revela, novamente, as
dificuldades enfrentadas por autores afeitos s comdias ligeiras quando se deparam com
temas que extrapolam os limites dos conflitos sentimentais privados.
Claramente o objetivo do autor, Viriato Correa, narrar acontecimentos
que levam priso dos Inconfidentes e ao julgamento de Tiradentes. Mas o instrumento de
que dispe so exclusivamente os dilogos entre os personagens, aos quais recorre durante os
cinco quadros dos dois primeiros atos, para atualizar o pblico sobre os acontecimentos e
produzir as cenas seguintes. Esses dilogos servem, inclusive, para delinear o carter de
Tiradentes e de outros personagens, justificando as decises que tomam durante as cenas.
O ltimo ato transcorre em uma sala do Tribunal do Rio de Janeiro,

650
Idem, ibidem, p. 173.
214

ameaando romper o contnuo dramtico, mas no consumando a ameaa, pois simplesmente


conduz a perguntas e respostas que geram as cenas seguintes, at a priso de Tiradentes. De
qualquer modo, o conflito sentimental privado, que envolve a formao de pares romnticos,
definitivamente no penetra na pea.
Podemos destacar que a finalidade do primeiro ato seja apresentar a
Inconfidncia e, sobretudo, o carter dos inconfidentes. Passando-se em um salo de uma
chcara, onde encontravam-se, s escondidas, os personagens, as cenas mostram cada um dos
principais inconfidentes em conversas que, inicialmente, apresentam o carter de Tiradentes:
ALVARENGA (condescendendo) realmente um rapaz ativo. Talvez um pouco afoito.
Talvez um tanto quanto louco...
CARLOS DE TOLEDO Sem os loucos no se fazem as revolues. A loucura do
Tiradentes a loucura radiosa que leva imortalidade. Ele um inspirado. Porque, meu
caro Dr. Alvarenga, o que ele tem um grande corao para morrer por uma causa.
Tivesse eu a loucura dele! Tivesse eu a grande f que lhe inflama a alma. Quando o
rapaz fala em liberdade, nos olhos marejam-lhe lgrimas. Fique sabendo, se algum dia
651
vencermos (e Deus h de querere que venamos) tudo ser por obra de Tiradentes.

Cenas depois, surge o prprio Tiradentes, trazendo novidades sobre a


conspirao: falara a muitos, conquistando o apoio da capitania e defendendo a Independncia
e a Repblica. A seguir, discutem sobre a nova adeso: Joaquim Silvrio, que teria dvidas
para com a Coroa portuguesa, possuindo, assim, motivos particulares para apoi-los, alm de
possuir escravos, dinheiro e comandar um regimento de cavalaria. Tiradentes no gosta dele,
reputando-o um carter horrvel652.
Silvrio, que entra em cena, discorda da abolio da escravido653,
aceitando discutir depois o problema. Quando Cludio Manuel da Costa afirma que perdoar
suas dvidas seria inaugurar a futura repblica com uma imoralidade, Silvrio diz que no
apoiar o movimento, mas volta atrs aps ser ameaado654.
Enquanto isso, os demais tratam de assuntos da revoluo, como a
elaborao de um bandeira e a necessidade de apoio de outras capitanias, para obterem uma
vitria no efmera. Com esse fim, Tiradentes, mesmo sabendo que correria risco de morte,
aceita ir ao Rio de Janeiro para obter apoio, afirmando que a liberdade do Brasil vale uma
vida655.
Depois da sada do alferes, Alvarenga fala mal dele, reputando-o um

651
CORREA, Viriato. Tiradentes. Rio de Janeiro: Ministrio da Educao, 1941, p. 16.
652
Idem, ibidem, p. 28.
653
Idem, ibidem, p. 39.
654
Idem, ibidem, pp. 55-57.
655
Idem, ibidem, p. 46.
215

inferior que trata os superiores de igual para igual. Brbara Heliodora o defende, dizendo que,
por ser humilde, o nico cuja alma est preparada para a luta revolucionria, pois os felizes
e os poderosos no fazem revolues656. Novamente o carter de Tiradentes que merece
destaque.
O segundo quadro do ato retrata a partida de Tiradentes para o Rio de
Janeiro. Enquanto todos os rebeldes juravam lealdade, Joaquim Silvrio gagueja, levantando
suspeitas para o pblico, novamente, quanto a seu carter. J Tiradentes, aps conversar com
a esposa, que implora por sua permanncia, diz que ir, deixando para eles a herana de uma
ptria livre ou da semente da liberdade lanada nas almas dos brasileiros657.
Com o final do primeiro ato, encontramos os inconfidentes tramando a
rebelio e dois personagens com caracteres opostos: Tiradentes, louco e capaz de morrer
pela liberdade, por um lado; Joaquim Silvrio, que adere ao movimento por interesses
pessoais e no merece a confiana de Tiradentes, gaguejando no momento de jurar a
fidelidade ao movimento, por outro.
O primeiro quadro do segundo ato j mostra Silvrio na sala de audincia
do Vice-Rei D. Luiz de Vasconcelos, relatando que perdera Tiradentes de vista. O governante
o acusa de incompetncia, pois lhe atribura a misso de espionar o rebelde, ao que Silvrio
contesta, dizendo que denunciara o movimento ao governador de Minas Gerais, Barbacena.
Vasconcelos d, ento, a Silvrio o prazo de vinte e quatro horas para prender Tiradentes, sob
pena de ser preso em seu lugar.
O segundo quadro mostra a priso de Tiradentes por Silvrio, aps este
descobrir seu esconderijo, e o terceiro quadro salta a Minas, retratando a priso dos
inconfidentes mais importantes. Alguns recusam-se a fugir, como Gonzaga; outros pretendem
delatar, para amenizar a culpa, como Alvarenga. Todos os acontecimentos so trazidos ao
pblico por meio das conversas entre Alvarenga e Brbara, que a tudo presenciam da janela
de sua residncia. O ato termina com a chegada das tropas para prend-los.
Por fim, o terceiro ato transcorre na sala do Tribunal, no Rio de Janeiro,
diante do juiz, que interroga os principais lderes inconfidentes. Todos negam participao no
levante. Tiradentes, por sua vez, que at ento tambm negava participao no movimento,
muda seu depoimento e assume toda a culpa, inocentando os demais. Afirma que promoveu
vrias reunies, sem sucesso, para convenc-los a aderir ao levante. Tambm confessa que

656
Idem, ibidem, p. 54.
657
Idem, ibidem, p. 69.
216

pretendia proclamar a Independncia e instituir a Repblica:


JUIZ Que sentimentos influiram no acusado ao pensar nos seus abominveis projetos
de independncia e repblica?
TIRADENTES Os sentimentos que levam o escravo a quebrar os ferros que o
maltratam. (sensao)
JUIZ E o ru no pensou um instante nos seus deveres de vassalo?
TIRADENTES No. Pois se o que eu queria era no ser mais vassalo. O dever do
658
escravo no acomodar-se ao cativeiro, rebelar-se contra ele.

Aps um crescendo de exaltao, Tiradentes termina dando vivas


liberdade e sendo retirado preso pelos guardas, pondo fim pea.
Os atos apresentaram, assim, sucessivamente, o movimento inconfidente
e seus agentes, a priso dos mesmos e o julgamento de Tiradentes. Todavia, para adequar a
narrao estrutura formal da comdia ligeira, o autor transformou a questo em uma disputa
de caracteres, opondo o louco, sonhador e revolucionrio Tiradentes ao interesseiro e
traidor do Silvrio 659. Os demais conspiradores surgem como fracos e incapazes de lutar
at o fim. Todos os atos praticados so justificados em virtude desses caracteres delineados
pelas cenas. Ao tentar contar um pouco da Inconfidncia, a pea termina por apresentar
caracteres, to ao feitio das comdias.

3.7.5. Sinh Moa Chorou..., Ernani Fornari

A pea Sinh Moa Chorou... estruturada em seis quadros, no


adotando expressamente a diviso em atos, embora haja trs momentos temporais que podem
corresponder a cada um dos tradicionais trs atos. Como j fizera na pea Iai Boneca, o
autor, Ernani Fornari, recorre a conflitos privados, de carter sentimental, que so
desenvolvidos enquanto ocorrem fatos histricos no pano de fundo. Neste caso, a trama
central se abre para referncias formao da cultura gacha e, sobretudo, influenciada pela
Revoluo Farroupilha660.
Os dois primeiros quadros transcorrem em 1834, na casa da famlia de
Flor, a sinh moa do ttulo. Inicialmente a famlia dialoga sobre o casamento de Flor e

658
Idem, ibidem, p. 160.
659
Neste momento, h uma estabilizao nos conflitos. O mesmo conflito delineado no incio da pea
(Tiradentes x Silvrio) desenvolvido durante todo o enredo, embora sob o ponto de vista do delineamento dos
caracteres. De qualquer modo, podemos supor que, no final de 1939, haja uma maior estabilizao no Estado
Novo, confirmada pela pea seguinte, de 1940.
660
Vide a seguinte dissertao: EITELVEN, Adriane Angheben. O pampa alm das fronteiras: identidade e
revoluo em Sinh Moa Chorou, de Ernani Fornari. Universidade de Caxias do Sul, dissertao de mestrado,
2007.
217

Felipe, alferes do Rio de Janeiro, onde se conheceram, que viera transferido para o sul.
Ansio, primo da noiva, reputa o casamento uma insensatez, sendo acompanhado em sua
opinio pela av Santa; Leocdio, juiz de paz e pai de Flor, no se ope ao enlace.
Logo em seguida percebemos que Ansio fala movido por sentimentos
prprios:
ANSIO Se ela nunca tivesse feito essa maldita viagem, tenho a certeza de que teria
sido eu o elegido, com, de resto, era do querer de todos, e ainda mais do senhor e
661
mesmo dela.

Alm disso, acrescenta Ansio, h outro problema: eles so republicanos


e o alferes monarquista. Flor, pelo seu gnio, pelas suas convices, nunca seria feliz com
um monarquista662. No Rio Grande do Sul, Felipe representaria os opressores, sendo um
corpo estranho na famlia663.
De antemo desenha-se uma disputa entre Ansio e Felipe por Flor.
Embora Ansio alegue ser o preferido pela famlia, a av Santa no o cr:
SANTA (...) Depois manda a verdade que se diga por eu achar que ele no possa
servir para marido dela, no quer dizer que ela, j agora, sirva de mulher para ti. Flor j
est lida demais. No te serve!664

Enquanto a famlia conversa, Balbina, escrava liberta da casa, instaura


um outro conflito amoroso: pergunta por Benedito, escravo do alferes, a quem conhecera na
Corte, preterindo Prudncio, outro escravo liberto da casa, que seria seu par natural.
Na sequncia, entram, primeiramente, Flor e sua amiga Manuela, e,
depois, o alferes Felipe, que vinha, pela primeira vez, visitar a famlia. recebido com
algumas farpas por Ansio e Santa, mas comporta-se com dignidade. Lembra Flor do trato
que fizeram:
FELIPE (...) Lembra-te do trato que fizemos: nunca a poltica dever introduzir-se entre
ns! S o nosso amor deve ser a nossa preocupao, o nosso pensamento e o nosso
assunto. No foi isso que combinamos, Flor?
665
FLOR Sim, Felipe, foi. E havemos de cumprir o nosso trato, no verdade?

Ao trmino do quadro, dois conflitos privados esto delineados.


Seguindo a tradio de algumas comdias ligeiras, o conflito amoroso principal, envolvendo
os patres, e o conflito amoroso secundrio, envolvendo os empregados. No momento, os
pares Flor-Felipe e Balbina-Benedito esto fortalecidos, permanecendo, respectivamente,

661
FORNARI, Ernani. Sinh Moa Chorou.... So Paulo: Livraria Martins, 1941, p. 14.
662
Idem, ibidem, p. 16.
663
Idem, ibidem, p. 19.
664
Idem, ibidem, p. 20.
665
Idem, ibidem, p. 55.
218

Ansio e Prudncio, que representam o Rio Grande do Sul, enfraquecidos. A av Santa se


ope a ambos os pretendentes de Flor e Leocdio mostra-se indiferente.

+ Flor

Felipe Ansio

+ Balbina

Benedito Prudncio

O segundo quadro avana alguns meses, at a vspera do casamento de


Flor e Felipe. Durante os preparativos, ela confessa amiga Manuela que ambos no falam de
poltica. Esta defende que, em amor, no pode haver fronteiras, para depois dizer que gostaria
de encontrar um homem como seu tio, Bento Gonalves.
Apesar do trato entre os noivos, a poltica est no pano de fundo, prestes
a penetrar no enredo principal: Leocdio e Ansio foram participar de uma manifestao e
tardam a voltar. Logo chega Felipe, preocupado, pois a manifestao fora dispersada fora.
De fato, Leocdio chega um pouco machucado, acompanhado de Ansio, que agride
verbalmente o alferes.
Depois, um oficial bate porta, trazendo um ofcio para Felipe,
determinando que prenda Leocdio. Este concorda com a priso, entrega-se a Felipe, mas Flor
se ope:
FLOR (numa calma terrivelmente controlada) Felipe, espero que te apresentes preso
ao quartel, e no leves meu pai!... (Felipe hesita) Se passares aquele degrau com
666
papai, no subirs mais essa escada.

Como Felipe no lhe obedece, dizendo que depois se explicar, ela jura
mat-lo. Antes de sair, Leocdio determina que Ansio seja chamado para cuidar da casa em
sua ausncia. Tal gesto indica um possvel fortalecimento dele na disputa por Flor.

Flor +

Felipe Ansio

O terceiro e o quarto quadros passam-se cinco anos mais tarde, em 1839,

666
Idem, ibidem, p. 112.
219

numa estncia em Camaqu, pertencente famlia de Manuela. Estourara a Revoluo


Farroupilha e o Rio Grande do Sul vivia um ambiente de guerra civil, estando Ansio e
Leocdio em luta. Flor, agora, noiva de Ansio, de quem gosta e acredita vir a amar aps
o casamento, declarando sentir por Felipe, que defendia a linha inimiga, dio, rancor e
desprezo. Para Santa, faltaria neta medida e lgrimas667. Manuela, sua amiga, gosta de
Garibaldi, mas ele visto pela famlia como um estrangeiro sem eira nem beira, um
aventureiro sem futuro668.
No final do quadro, Ansio surge trazendo a notcia de que dois soldados
inimigos estariam fugindo pela regio. Narra, ainda, feitos de Garibaldi, que fora reputado
indevidamente morto por Manuela, mas havia lutado bravamente e vencido diversos inimigos.
Ressalte-se que sua chegada foi recebida sem qualquer entusiasmo por Flor, batendo-lhe
levemento no ombro669.
O quarto quadro se inicia com as mulheres atirando contra os possveis
soldados fugitivos. Um deles, arrastando-se, vai para a frente da casa e pede auxlio,
declarando-se ferido. Benedito, que se revela bastante medroso, desagradando Balbina,
enviado, contrariado, para verificar o que sucedera e trazer o ferido que Flor proclama ser seu
prisioneiro.
Para surpresa geral, o ferido Felipe. Flor no se controla e o abraa,
pedindo perdo, beijando-o e chamando-o de seu amor, para escndalo geral, enquanto ele
est desfalecido. Logo ela se recompe e todos o levam para um quarto.
Ansio chega em seguida perguntando sobre o fugitivo, mas Santa diz
que no viram ningum, ocultando a presena de Felipe. Flor, contudo, entrega o alferes para
o atual noivo. Contrariando as expectativas, ao v-lo com a perna gravemente ferida, Ansio
pe-se a cuidar dele. Flor, ento, confessa que dera o tiro que pode ser fatal, acrescentando
que atiraria mesmo que soubesse tratar-se dele.
Verificamos que o conflito envolvendo Flor, por conta de sua reao
pouco entusiasmada ao ver Ansio, e de sua contraditria reao ao ver Felipe, declarando-se
a ele e depois o entregando ao primo, est duplamente esfriado, pois ambos os pretendentes
colocam-se em desvantagem quanto ao xito final. Tambm notamos que Balbina comea a
preterir o covarde Benedito em favor do corajoso Prudncio, que estava lutando na revoluo.

667
Idem, ibidem, p. 140.
668
Idem, ibidem, p. 142.
669
Idem, ibidem, p. 157.
220

Flor

Felipe Ansio

Balbina +

Benedito Prudncio

Os dois ltimos quadros passam-se seis anos depois, em 1845, aps o


trmino da Revoluo Farroupilha, novamente em Porto Alegre, na casa da famlia de Flor. O
conflito envolvendo Balbina j se resolvera, com a fuga de Benedito e seu casamento com
Prudncio, estando ambos felizes. Flor entrou para o Convento, reconhecendo que sempre
amara Felipe, que se supunha morto, aps Ansio romper o noivado. Sua av, Santa, e seu
pai, Leocdio, faleceram.
Manuela convence Flor a conversar com Ansio, que teria a ela um
recado de Felipe. Aps muita insistncia, ela o recebe. Ansio afirma que se tornara amigo de
Felipe enquanto o levava prisioneiro e dele cuidava, sobretudo depois que explicara os
motivos de ter prendido Leocdio. Flor jamais quisera ouvir tais motivos, e, ento, Ansio
revela que Felipe o fizera para evitar mal maior. Caso no o prendesse, daria ensejo a que os
soldados do governador invadissem a casa de Leocdio e talvez at o espancassem.
Ento, Ansio pede novamente a mo de Flor, que recusa. Ele lembra que
Felipe j estaria morto, h seis anos desaparecido, mas ela declara estar resolvida a tornar-se
freira.
Essa resoluo religiosa, contudo, dura pouco tempo. No ltimo quadro,
Flor deixou o convento. Mas, ainda no conseguiu chorar:
BALBINA que dona Santa sabe? sempre dizia que home que chora, no home;
mulh que no chora, no mulh, e que sinh moa s tomaria medida e seria mulh
no dia que ela chorasse.
MANUELA (pensativa) Tem razo, Balbina. Eu nunca a vi chorar... Nas minhas
oraes, sempre peo a Deus que realize esse milagre. Tenho a certeza de que as
670
lgrimas dariam novo destino vida da pobrezinha.(suspira)

Para surpresa das duas, surge Benedito, bem vestido, para anunciar que
Felipe desejava falar com Flor. Quando este entra, passado o susto, explica a Manuela que
fora indevidamente reputado morto e somente agora, aps tratar de sua reforma no Rio de
Janeiro, conseguiu retornar. E afirma que pretende se casar com Flor.
670
Idem, ibidem, p. 220.
221

Logo esta volta para a casa, trmula, pois vira Benedito e ficara com
esperanas de que Felipe estivesse vivo. Quando se depara com ele, ameaa ficar brava e
repreend-lo, mas comea a chorar. Para alegria de todos, ela chora, enquanto abraa sua
perna ferida. o fim da pea.
Cumpre destacar que os conflitos, nesta pea, permanecem fixos e
determinados, no havendo a variao ou a indeterminao que marcou as trs primeiras
comdias analisadas.
Tambm deve ser notada uma relao entre o contexto histrico e a
progresso do enredo privado principal: os dois primeiros quadros revelam uma tenso que
antecede a Revoluo Farroupilha, levando os conflitos tenso mxima; o terceiro e o quarto
quadros transcorrem durante a luta, num momento em que no h conciliaes possveis, da
mesma forma como nenhum dos pretendentes parece em condies de conquistar Flor; por
fim, com a paz, nos dois ltimos quadros, possvel o restabelecimento das relaes entre
Flor e Felipe, caminhando ambos para a felicidade.
H de se notar, por fim, que Flor pode simbolizar um estado do Rio
Grande do Sul culto, instrudo e modernizado, suscetvel de se casar com Felipe,
representante do poder central brasileiro. Ela recusa um caminho de isolamento, preterindo
Ansio, smbolo de um Rio Grande do Sul arcaico e segregacionista, para fazer parte do pas.
222

Concluso
O estudo do teatro brasileiro, sobretudo daquele produzido desde o incio
da Repblica at o final da dcada de 1930, esbarra em um obstculo que, no raro,
intransponvel: a falta de informaes.
Muitas vezes o livro de Mrio Nunes671, dividido em quatro volumes,
torna-se a fonte mais confivel, no obstante derivar de um ponto de vista unilateral.
Reproduzindo artigos que publicou no Jornal do Brasil, propicia ao leitor um panorama sobre
grande parte do perodo. Todavia, essa obra costuma ser lida apenas superficialmente, fruto de
sua prpria estruturao jornalstica, que no convida ao aprofundamento. Alm disso, sua
coletnea de artigos se encerra em 1935, deixando silenciado um momento decisivo para
nosso teatro.
Assim, restam alguns livros e peridicos historiogrficos hoje
tradicionais672, mas que reconstroem as primeiras dcadas do sculo XX (especialmente os
anos 1930 e 1940) amparados em fontes mnemnicas, como depoimentos, entrevistas e
lembranas dos prprios autores, ambos ocorridos algum tempo depois dos fatos, tornando-se,
assim, pouco confiveis. Para agravar a situao, algumas reconstrues so feitas por
pessoas envolvidas em fatos ou processos que buscam descrever, prejudicando a iseno das
anlises. Desse modo, um leitor mais imbudo de senso cientfico tende a desconfiar dessas
fontes.
Noutros casos, a reconstruo histrica recorre aos textos de peas
representadas no perodo. Se essas tentativas podem revelar caractersticas culturais e sociais
de nosso pas, prestando-se tambm a uma anlise literria, talvez sejam falhas, sob outros
ngulos, por no cumprirem satisfatoriamente a promessa de apresentar o ambiente teatral em
que as tais peas foram produzidas e representadas. Pouco acrescentam, portanto, quanto
real situao do teatro.
Alguns problemas derivam dessa historiografia hegemnia:
1. Ela tende a valorizar uma produo teatral especfica (os grupos amadores), que se
consolida no final da dcada de 1930, tendo extrema boa-vontade para com suas
realizaes, e a desvalorizar outras produes (os teatros ligeiros cmico e musicado),

671
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 4 volumes. Rio de Janeiro: SNT, s.d..
672
Podemos citar as revistas DIONYSOS ou autores como Gustavo Dria e, em alguns casos, Dcio de Almeida
Prado e Sbato Magaldi.
223

vistas com extrema m-vontade673;


2. Esse estado de esprito leva a leituras superficiais e, s vezes, equivocadas das peas
teatrais produzidas pela tradio desqualificada, raramente avaliadas com a devida
prudncia;
3. Algumas afirmaes derivam exclusivamente da autoridade das fontes mnemnicas e,
com isso, no podem ser cientificamente justificadas ou demonstradas e so abaladas
se submetidas a anlises amparadas em outras fontes;
4. Por fim, raramente adota uma linha cronolgica clara ou apresenta com detalhamento os
fatos que marcam a tradio desvalorizada e, por vezes, esquece ou ignora
acontecimentos e situaes, recaindo em afirmaes generalizantes e depreciativas.
Um dos grandes motes dessa historiografia a reconstruo do processo
que denomina de modernizao do teatro brasileiro, fazendo-a decorrer de um contnuo cujo
ponto de partida o surgimento dos grupos amadores e cujo nascimento deriva da
profissionalizao desses grupos, sem qualquer interferncia ou participao do teatro ligeiro,
que morreria.
J no incio de 1940, ainda simultaneamente ao processo de consolidao
dos grupos amadores, lvaro Lins constata que comeam a contar com um pblico: o
pequeno pblico literrio de que dispem os romancistas e os poetas674, produzindo um
teatro com preocupaes artsticas. Trata-se de pioneiros, que empreendem a difcil
passagem do velho para o novo, na viso de Dcio de Almeida Prado675.
Em momento algum, contudo, dado o devido destaque circunstncia
de que os grupos amadores que constituem, inegavelmente, um novo modo de produo
teatral, so subvencionados pelo Servio Nacional de Teatro. Mais do que isso: a formao de
novos segmentos de pblico para o teatro e o incentivo a grupos amadores dos mais diversos
gneros (grupos de moas, de estudantes secundrios, de universitrios...) fazem parte de uma
poltica sistemtica de atuao do rgo estatal. Mas esse fato parece irrelevante para os
historiadores, interessados em ressaltar o carter pioneiro dos jovens.
Esse pioneirismo transforma-se num ciclo idntico ao dos principais

673
Cludia Braga refere-se a uma postura apriorstica de m vontade com relao produo dramatrgica do
perodo (Em Busca da Brasilidade teatro brasileiro na primeira repblica. So Paulo: Perspectiva; Belo
Horizonte: FAPEMIG; Braslia: CNPQ, 2003, p. 38). Acrescentamos que a m vontade no se limita
dramaturgia, mas atinge toda a produo teatral ligeira.
674
LINS, lvaro. Sagas Literrias e Teatro Moderno do Brasil. Rio de Janeiro: Edies de Ouro, 1967, p. 98.
675
PRADO, Dcio de Almeida. O Teatro Brasileiro Moderno. 2 edio. So Paulo: Ed. Perspectiva, 1996, p.
39.
224

centros teatrais do mundo: a existncia de um teatro excessivamente comercial leva


formao de grupos de vanguarda sua margem que, por sua vez, contribuem para o
estabelecimento de um pblico jovem que prevalece, levando ao surgimento de um novo
profissionalismo, em bases diversas676.
Devemos notar que essa perspectiva de valorizar a ao renovadora de
grupos margem do teatro anterior historiografia ora analisada, mostrando-se, inclusive,
presente em artigos publicados no Jornal do Commercio durante a dcada de 1930677. Sua
importao para o caso brasileiro, conforme j destacado, parece ocorrer com a anlise de
Fortunat Strowski, francs que lecionava na Faculdade de Filosofia da Universidade do
Brasil, representao de Leonor de Mendona, pelo TEB, publicada em 1/12/1939. O
mesmo autor repete sua constatao em seu livro Le Thtre Moderne et le Brsil, publicado
em 1945678.
Nesse livro, comenta que aprendera em Paris a assistir s representaes
de grupos de teatro avant-garde, excludos dos principais palcos, observando e buscando
compreender suas inovaes. Constata que tais grupos, anos mais tarde, tornavam-se os
clssicos e predominavam na cena francesa. Relativamente ao caso brasileiro, encontrara no
Rio de Janeiro tais jovens companhias dedicadas a sua arte.
Temos, assim, indcios para suspeitar que o raciocnio do ciclo
renovador do amadorismo, aplicado ao caso brasileiro, seja um tpico procedimento de
importao de ideias que se tornam desterradas entre ns: no podemos comparar, sem
maiores ressalvas, grupos europeus que se constituem margem dos palcos oficiais com
grupos amadores nacionais que se constituram graas s subvenes estatais e concesso
de palcos, dentro de uma poltica de incentivo a suas atuaes.
A transformao do modo de produo amador no teatro moderno,
conforme Dcio de Almeida Prado, dar-se-ia em 1948, com a inaugurao do TBC, em So
Paulo, cujo programa mesclava encenadores estrangeiros e textos consagrados, sendo estes
uma mescla de clssicos universais e peas de apelo popular, sempre encenados com

676
Idem, ibidem, p. 38.
677
Como exemplo, podemos citar o artigo O crepsculo do teatro e a opulncia do cinema estudo crtico sobre
dois instrumentos da educao, escrito pelo italiano Giulio Canella, publicado em 1936 e reproduzido ao final.
Tambm no podemos esquecer que um dos pinoneiros, Paschoal Carlos Magno, parece ter observado essa
atuao durante sua passagem pela Europa.
678
STROWSKI, Fortunat. Le Ththre Moderne et le Brsil. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1945, pp. 12-
15.
225

tratamento cnico esmerado679.


Com alguma boa-vontade, poderamos constatar que o programa do
TBC consistiria numa evoluo do programa do Trianon e das empresas de teatro ligeiro
cmico. As encenaes do Trianon proclamavam-se mais cuidadas do que as encenaes
tradicionais do teatro ligeiro musicado e suas companhias eram advertidas pelos crticos
quando no o faziam. Vislumbraramos, assim, uma raiz para o TBC tambm nas empresas de
teatro ligeiro cmico.
A historiografia hegemnica, entretanto, jamais aceitaria tal tese. E por
isso sente dificuldades para justificar que o TBC tenha se transformado, com um pouco de
m-vontade na constatao, numa grande fbrica de estrelas que, to logo atingiam um
brilho acima da mdia, abandonavam o empreendimento para constiturem empresas teatrais
prprias, nos mesmos moldes das de Leopoldo Fres ou Procpio Ferreira.
O teatro ligeiro cmico, embora nunca tenha, de fato, desaparecido680,
possui atestado de bito, sendo declarado morto e substitudo no nvel profissional pelo teatro
moderno. Para chegarmos a essa constatao, devemos acompanhar o diagnstico que dele
feito por autores que podem ser filiados linha que analisamos.
Embora com algumas ressalvas, podemos incluir alguns textos de
681
Alcntara Machado , escritos ainda na dcada de 1920, como iniciadores da historiografia
hegemnica, desqualificando de modo impiedoso as comdias encenadas pelo teatro ligeiro.
Entre outras caractersticas negativas, so reputadas banais, tecnicamente atrasadas, alheias ao
meio e poca e padronizadas (haveria apenas trs tipos de comdias, a piegas, a caricatural e
a de costumes, todas marcadas pela pobreza de tipos e cenrios e pela repetio de
procedimentos, como finais de atos semelhantes e o recurso ao casamento no final da pea).
Essa constatao repetida por Gustavo Dria682, que considera tais
comdias alienadas, desconectadas dos acontecimentos sociais e polticos, limitadas
apresentao de pequenos problemas sentimentais e domsticos de famlias suburbanas de 3
classe. Dcio de Almeida Prado acrescenta que as comdias eram escritas s pressas, sem

679
PRADO, Dcio de Almeida. Ob. Cit., pp. 43-44.
680
Podemos considerar que o teatro ligeiro sobreviva at hoje em algumas representaes encabeadas por
estrelas, no nvel classicamente teatral, e tambm sobreviva em outras instncias, como o cinema e a televiso,
embora modificado em virtude da alterao dos canais de comunicao.
681
Coletados ou publicados em: MACHADO, Antnio de Alcntara. Cavaquinho e Saxofone. Rio de Janeiro:
Livraria Jos Olmpio Editor, 1940; Terra Roxa e Outras Terras. So Paulo: Livraria Martins Editora /
Secretaria da Cultura, Cincia e Tecnologia do Estado de So Paulo, 1977.
682
DRIA, Gustavo. Moderno Teatro Brasileiro Crnica de suas Razes. Rio de Janeiro: SNT /MEC, 1975.
226

outros objetivos que no os de bilheteria683.


Devemos observar que a constatao de Alcntara Machado ocorre em
um contexto de crise do teatro ligeiro cmico, sendo a mudana no gosto do pblico, causada,
entre outros fatores, pelos novos temas trazidos pelos filmes, um dos motivos que a explicam.
Durante a dcada de 1920, ainda que no necessariamente no sentido desejado pelo crtico em
seu projeto modernista, a comdia ligeira comea a sofrer algumas transformaes,
resultando, por exemplo, nas peas cinematogrficas e nos sainetes de Oduvaldo Viana.
Na dcada de 1930, as tentativas de atualizao das comdias ligeiras
levam sua forma ao limite com as comdias ligeiras de tese, sobretudo as sociais, e tambm
com as comdias histricas. Mas essas tentativas, que por uma questo cronolgica no
podiam ser vistas por Alcntara Machado, so sumariamente desvalorizadas por outros
autores posteriores ou, no caso de Gustavo Dria, praticamente ignoradas em determinadas
passagens de sua obra.
Alm disso, o momento de acrescentarmos que a historiografia
hegemnica, em alguns momentos, trabalha com uma contraposio, no mnimo,
questionvel: teatro arte x teatro comrcio. Em certos trechos, como o citado acima de Dcio
de Almeida Prado, o teatro ligeiro desqualificado por ser exclusivamente comercial. Noutros
pontos de sua obra, o teatro amador reputado exclusivamente artstico. O teatro moderno
consagrado pelo TBC traria um ponto de equilbrio, criando um novo teatro comercial que
tambm apresenta preocupaes artsticas.
No podemos admitir que um teatro, no capitalismo, seja exclusivamente
comercial ou artstico. Toda produo teatral resulta numa encenao que congrega um valor
de uso e um valor de troca. O primeiro equivale ao artstico, enquanto o segundo, ao
comercial. A produo ligeira precisa apresentar um mnimo de valor de uso, ainda que por
vezes superdimensionado pela publicidade, para consumar o valor de troca, comercial, da
encenao, vendendo lugares na plateia. Por outro lado, o teatro amador realiza, em parte ou
na sua totalidade, o valor de troca de modo antecipado, seja com recursos prprios dos
amadores ou com recursos cedidos por mecenas ou pelo governo. Isso cria a iluso de que
suas encenaes somente possuem valor de uso, artstico.
O diagnstico depreciativo da situao do teatro ligeiro no se limita a
consideraes sobre sua dramaturgia. Essa desqualificao atinge, por vezes, graus to

683
PRADO, Dcio de Almeida. Peas, Pessoas, Personagens O Teatro Brasileiro de Procpio Ferreira a
Cacilda Becker. So Paulo: Ed. Companhia das Letras, 1993, p. 76.
227

extremados, que os crticos se recusam a aceit-lo como uma tradio teatral, negando a ele a
condio de teatro brasileiro. J Alcntara Machado afirmava que o teatro brasileiro, na
dcada de 1920, no teria sua existncia comprovada684. lvaro Lins reputa espantosa a
desproporo artstica entre o teatro brasileiro e os outros gneros literrios685, estando o
primeiro numa condio de inferioridade. Ao propor um novo teatro nacional, afirma que este
deveria ser criado, pois seu ponto de partida seria o nada 686.
Gustavo Dria, por sua vez, qualifica o teatro ligeiro como primitivo e
687
ingnuo , de cunho popular, sem maiores pretenses, com a finalidade de distrair
uma plateia no muito exigente e apresentando realizaes sem muito apuro688. Dcio de
Almeida Prado sintetiza sua existncia como um pequeno mundo banhado pelo
sentimentalismo e iluminado pela comicidade689.
Esses autores convergem na descrio do teatro como mau feito ou
desleixado. As encenaes seriam comandadas pela necessidade de dar destaque grande
estrela da companhia, que na maioria das vezes no ensaiava e representava recorrendo
naturalidade e aos cacos. Os ensaiadores converter-se-iam em um mero contra-regra de
luxo, simplesmente cuidando da montagem da cena, distribuindo a moblia e cuidando da
movimentao dos artistas. Tudo feito para ressaltar o primeiro artista, adaptando-se as
prprias peas a suas caractersticas pessoais.
Com isso, o teatro ligeiro tornar-se-ia repetitivo, padronizado, em termos
cnicos e dramatrgicos. E aqui chegamos ao ponto crucial dessa anlise historiogrfica: ele
se tornaria um ramerro, imvel ou movimentado por um crculo vicioso, incapaz de se
transformar e de evoluir. J Alcntara Machado afirma que o teatro seria a nica arte a no
evoluir entre ns690, estando cego, surdo e imvel691. Em lvaro Lins e Dcio de Almeida
Prado, a imobilidade se transforma no crculo vicioso: as insuficincias de autores, atores e
pblico somar-se-iam, impedindo qualquer rompimento e transformao do teatro ligeiro.
Uma viso equivocada, que causa srios prejuzos para a compreenso e
o estudo do teatro ligeiro, sobretudo pela constatao de que esse crculo estava francamente

684
MACHADO, A. Alcntara. Cavaquinho..., Ob. Cit., p. 438. A tendncia crtica de se negar ao teatro ligeiro a
condio de teatro brasileiro remonta a seu surgimento, ainda como gnero alegre, no sculo XIX.
685
LINS, lvaro. Sagas Literrias e Teatro Moderno do Brasil. Rio de Janeiro: Edies de Ouro, 1967, p. 98.
686
Idem, Ibidem, pp. 99-100.
687
DRIA, Gustavo. Ob. cit., p. 1.
688
Idem, Ibidem, p. 5.
689
PRADO, Dcio de Almeida. Peas, Pessoas, Personagens..., p. 50.
690
MACHADO, A. Alcntara. Cavaquinho..., Ob. Cit., pp. 438-440.
691
Idem, Ibidem, p. 443.
228

exaurido, entrando em estado pr-agnico692 e somente poderia levar morte de um certo


tipo de teatro e at mesmo de um certo tipo de comicidade nacional693. Ora, da decorre que
se esse teatro estava fadado a morrer, a desaparecer, no merece ser estudado:
Tentar reviver essa matria teatral concebida para no durar mais que sete
dias, quase sempre no publicada, pouco sentido teria porque nada revelaria a no ser a
inanidade dos assuntos e a repetitividade dos processos694.

Ocorre-nos uma questo: se o material no foi revivido, no foi


estudado, como constatar que apenas poderia revelar a inanidade dos assuntos e a
repetitividade dos processos? Seu estudo, ao contrrio, parece revelar que uma das marcas do
teatro ligeiro foi a necessidade de constantemente modificar-se, apresentando, ainda que
comercialmente, novidades, pois se estrutura em um ambiente de forte concorrncia interna
(companhias teatrais) e externa (companhias cinematogrficas e, depois, radiofnicas). A
soma dessas pequenas novidades que no deveriam alterar sua estrutura produtiva pode ter
resultado em grandes transformaes, levando-o a outros patamares, sendo incorporado pelos
meios de comunicao de massa e pelo teatro moderno.
A inverso do ponto de vista modifica tambm a inconsistente
constatao de que houve algumas excees ao ramerro, ao crculo vicioso. Essas excees,
sobretudo apontadas por Dcio de Almeida Prado e Gustavo Dria, seriam lvaro Moreyra,
Renato Vianna, a pea Deus lhe Pague (de Joracy Camargo) e a companhia Dulcina-Odilon.
Todos teriam tentado renovaes na dramaturgia mas no modificariam a encenao e as
estruturas fundamentais do teatro.
O carter excepcional dessas tentativas no devidamente esclarecido.
Por que essas iniciativas fogem regra do teatro ligeiro? Quando Gustavo Dria se refere ao
caso da companhia Dulcina-Odilon, esclarece que possua um elenco de qualidade e bem
vestido, adotava um bom repertrio (comdias francesas de boulevard mesclada de originais
brasileiros!) e suas montagens eram bem cuidadas:
Tudo isso representava destaque de qualidade dentro do panorama nacional
695
para o qual o teatro leve era sinnimo de chanchada ou de comdia suburbana .

Analisando seus argumentos, constatamos que o autor no conhecia,


efetivamente, o teatro ligeiro cmico. Primeiro que, na dcada de 1930, j superara a fase
comdia suburbana h algum tempo. Segundo, seus contemporneos no o viam como

692
PRADO, Dcio de Almeida. O Teatro Brasileiro..., Ob. Cit., p. 37.
693
PRADO, Dcio de Almeida. Peas, Pessoas, Personagens..., Ob. Cit., p. 45.
694
Idem, Ibidem, pp. 72-73.
695
DRIA, Gustavo. Ob. Cit., p. 43.
229

chanchada, reservando o termo ao teatro musicado. E, terceiro, todas as companhias dessa


modalidade teatral buscavam as caractersticas apontadas exclusivamente na companhia de
Dulcina-Odilon. Desde Cristiano de Souza, em 1915, na inaugurao do Teatro Trianon, a
frmula citada estava criada e se repetia com algumas transformaes. No h, portanto,
excepcionalidade, mas apenas algumas atualizaes na frmula.
Com um pouco mais de boa-vontade, Dcio de Almeida Prado e
Gustavo Dria poderiam ter redefinido a tese sobre o surgimento do teatro moderno, somando
as transformaes do teatro ligeiro ao modo de produo amador para explicar essa gnese.
Mas preferiram no o fazer. E ajudaram a condenar o teatro das primeiras dcadas do sculo
XX ao esquecimento.
A partir da dcada de 1990 comeam a surgir estudos enfocando o
perodo amaldioado de nosso teatro. Tais estudos possuem uma caracterstica em comum:
a recusa, mais ou menos explcita, aos termos da historiografia hegemnica, que comea a
perder essa condio.
Primeiramente surgem algumas pesquisas no Rio de Janeiro. Assim, por
exemplo, Sebastio Milar resgata a figura de Renato Vianna 696; Victor Hugo Adler Pereira
demonstra a existncia de diversos discursos sobre o teatro brasileiro na dcada de 1940 e
revela as intromisses do Estado Novo no processo de modernizao 697; Beti Rabetti adota o
ponto de vista do modo de produo teatral e analisa a comicidade ligeira carioca 698; Tnia
Brando apresenta dvidas quanto ao rompimento do teatro moderno com o teatro ligeiro no
Rio de Janeiro699. Alm deles, vrios trabalhos acadmicos reconstroem a histria do perodo,
sobretudo derivados de atividades de pesquisa da UNIRIO 700 e secundados por outros

696
MILAR, Sebastio. Batalha da Quimera. Rio de Janeiro: Funarte, 2009.
697
PEREIRA, Victor Hugo Adler. A Musa Carrancuda. Rio de Janeiro: Ed. FGV, 1998.
698
RABETTI, Beti. Teatro e Comicidades 2: modos de produo do teatro ligeiro carioca. Rio de Janeiro: 7
letras, 2007.
699
BRANDO, Tania. A mquina de repetir e a fbrica de estrelas: Teatro dos Sete. Rio de Janeiro: 7 Letras,
2002; Uma empresa e seus segredos: Companhia Maria della Costa. So Paulo: Perspectica; Rio de Janeiro:
Petrobrs, 2009.
700
ANTUNES, Delson. O homem do tro-lo-l: Jardel Jrcolis e o Teatro de Revista Brasileiro 1925-1944.
Rio de Janeiro: UNIRIO, dissertao de mestrado, 1996; BRAGA, Claudia Mariza. Da Proclamao da
Repblica Semana de Arte Moderna: impasses da dramaturgia brasileira. Rio de Janeiro: UNIRIO,
dissertao de mestrado, 1996; CHIARADIA, Maria Filomena Vilela. A Companhia de Revistas e Burletas do
Teatro So Jos: a menina dos olhos de Paschoal Segreto. Rio de Janeiro: UNIRIO, dissertao de mestrado,
1997; COSTA, Janette Ferreira da. Da comdia caipira comdia filme: Oduvaldo Viana e a renovao do
teatro brasileiro. Rio de Janeiro: dissertao de mestrado, 1999; GODINHO, Ivens Thiwes. Renato Viana:
Educador e Dramaturgo uma trajetria entre a Semana de 22 e Vestido de Noiva. 1 volume. Rio de Janeiro:
UNIRIO, dissertao de mestrado, 1998. SILVA, Daniel M. da. Precisa arte e engenho at...: um estudo sobre a
composio de personagem tipo atravs das burletas de Luiz Peixoto. Rio de Janeiro: dissertao de mestrado,
1998; VALLADARES, Dinho. O teatro por sesses A influncia do teatro por sesses, popularizado por
230

pesquisadores esparsos.
Nos ltimos anos, sob orientao de Joo Roberto Faria, alguns estudos
no Programa de Ps-Graduao em Literatura Brasileira, do Departamento de Letras
Clssicas e Vernculas da FFLCH-USP, voltam-se ao estudo das dcadas de 1920 e 1930.
Assim, Wagner Madeira analisa detalhadamente a obra de Oduvaldo Viana701; Giuliana
Martins Simes analisa experincias modernistas de renovao teatral promovidas por Renato
Vianna, Flvio de Carvalho e Oswald de Andrade702; e, ainda, Christina Barros Riego e Maira
Mariano contribuem para a reconstruo histrica do perodo, revelando inmeras fontes
documentais703.
Nosso trabalho insere-se nesse ltimo movimento, partindo de uma
investigao ao Jornal do Commercio (RJ) para tentar obter elementos que permitam
reconstruir a histria do teatro ligeiro carioca na dcada de 1930. A rigor, procurvamos
informaes sobre o perodo, pois desconfivamos da verso apresentada pela historiografia
hegemnica704. Esperamos, assim, poder compartilhar as informaes encontradas com os
eventuais leitores.
Ainda que tendo como fonte exclusiva a verso de um nico peridico,
acreditamos que este trabalho nos permitiu chegar a algumas constataes. No final da dcada
de 1930, graas interveno estatal, dois modos de produo do teatro esto consolidados e
em vias de confrontar-se: o teatro amador e o teatro ligeiro cmico.
O teatro ligeiro cmico, mais detidamente investigado, logo no incio da
dcada liberta-se fisicamente do Teatro Trianon e coloniza outras salas cariocas. Essas
salas, por sua vez, comeam a sofrer uma gradativa diminuio em suas plateias,
encolhendo. Muitas companhias teatrais apresentam suas novidades no Rio de Janeiro
somente aps test-las em So Paulo, contrariando, em termos, a tese de que a capital seria o
foco irradiador do teatro nacional705.

Paschoal Segreto, no teatro de revista. Rio de Janeiro: Unirio, dissertao de mestrado.


701
MADEIRA, Wagner Martins. Formas do teatro de comdia : a obra de Oduvaldo Vianna. So Paulo: tese de
doutorado, 2003.
702
SIMES, Giuliana Martins. Veto ao Modernismo no Teatro Brasileiro. So Paulo: tesse de doutoramente,
FFLCH-USP, 2009.
703
MARIANO, Maira. Um resgate do Teatro Nacional O Teatro Brasileiro nas revistas de So Paulo (1901-
1922). So Paulo: dissertao de mestrado, FFLCH-USP, 2008. RIEGO, Christina Barros. Do futuro e da morte
do teatro brasileiro: Uma viagem pelas revistas literrias e culturais do perodo modernista (1922-1942). So
Paulo: USP, dissertao de mestrado, 2009.
704
FERREIRA, Adriano de Assis. Teatro Trianon: foras da ordem x foras da desordem. So Paulo: FFLCH-
USP, dissertao de mestrado, 2004.
705
PRADO, Dcio de Almeida. O Teatro Brasileiro Moderno..., Ob. Cit., p. 20.
231

Conforme j destacado, em virtude da intensa concorrncia do ambiente


cultural carioca, uma condio do teatro ligeiro cmico apresentar novidades, ainda que
para continuar a existir sem modificar sua estrutura essencial. Todavia, com um pouco de
boa-vontade, podemos proclamar algumas dessas novidades como prenunciadoras de
inovaes futuras que ocorreriam em nosso teatro, quando da absoro do teatro ligeiro pelo
teatro moderno. Essa perspectiva transforma a dcada de 1930 num perodo fundamental para
nosso teatro vindouro, contendo o grmen de seu desenvolvimento futuro.
Podemos, por exemplo, considerar que as comdias de tese, sobretudo
em sua vertente social, venham a transformar-se, dcadas depois, no teatro socialmente
engajado de grupos como o Teatro de Arena. Da mesma forma, as comdias histricas do
final da dcada prenunciam as peas histricas do citado grupo ou, sob outro ponto de vista,
peas como A Moratria, de Jorge Andrade. J a pea cinematogrfica, como a comdia
Amor, de Oduvaldo Viana, prepara terreno para o recurso aos trs planos, consagrado pela
marcante encenao de Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues.
De outro lado, o final da dcada tambm revela o modelo de teatro
subvencionado, dividindo-se em dois paradigmas: o paradigma Jayme Costa, cuja subveno
permitia a mera manuteno de suas atividades, e o paradigma lvaro Moreyra, cuja
subveno permitia no apenas a encenao das peas, mas tambm o desenvolvimento de
atividades culturais. Esses paradigmas esto presentes nos modelos contemporneos de
incentivos e subvenes estatais, bastante disseminados pelo pas, a comear por So Paulo.
Aos poucos, grupos como a companhia Dulcina-Odilon adotam
inovaes que levaro a outros modelos produtivos, como a supresso de espetculos s
segundas e a consagrao de estrelas que afirmam estudar seus papeis. Podemos supor que
comece a se disseminar, no final da dcada, uma intolerncia com estrelas que no ensaiam
suficientemente, a julgar pelos incidentes envolvendo Jayme Costa em 1940, quando perde
sua subveno ao afirmar publicamente que recorria aos cacos. o primeiro passo de uma
marcha que levaria abolio do ponto.
Por outro lado, inegvel que mesmo estudando mais seus papeis, as
estrelas continuam a se repetir. Dulcina, por exemplo, j vtima do juzo de, em todas as
peas, ser sempre Dulcina. Essa situao prenuncia algumas estrelas modernas, em especial
aquelas que ingressam na televiso e que interpretam papeis feitos sob medida.
Relativamente ao modo de produo teatral, novos procedimentos so
consagrados durante a dcada. Pela primeira vez desde o surgimento do teatro ligeiro cmico,
232

uma comdia torna-se centenria sendo representada sem o recurso s sesses, uma vez por
noite, portanto (Iai Boneca, de Ernani Fornari, em 1938). Anos antes, j Renato Vianna
havia chegado ao meio-centenrio (Sexo, de Renato Vianna, em 1934). Tais feitos
demonstram que o teatro ligeiro poderia se transformar num modelo produtivo exitoso sem a
necessidade das sesses, prenunciando sua transformao no teatro moderno.
Por fim, j notamos que grande parte dos elementos utilizados pela
historiografia hegemnica para diagnosticar a m qualidade do teatro ligeiro e o surgimento
do modo de produo amador esto presentes na dcada de 1930. Relembramos, apenas, a
constatao de Raul Pedrosa, ao apreciar, em 1938, o raciocnio francs do crculo vicioso
ou da espiral descendente, depois reaproveitado, sem as mesmas concluses, por lvaro
Lins e Dcio de Almeida Prado:
Essa espiral descendente que, em alguns pases, tanto alterou o padro da
cultura, j cessou e, refazendo o caminho para cima, o teatro entrar novamente em
contato com o povo, educando-o e com ele se elevando a inesperadas regies, onde
muita coisa nova se poder ainda ver e ouvir.
706
No Brasil j este movimento ascensional se processa.

Em outras palavras, o teatro ligeiro j se transforma.

706
JC, 3/4/1938.
233

Bibliografia

Alm dos livros abaixo enumerados, destacamos a consulta seo Teatros e Msica, do
Jornal do Commercio (RJ), de todos os exemplares publicados entre 1/1/1931 e 31/12/1940.

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243

Apndice: Companhias Estrangeiras de Teatro Declamado no


Rio de Janeiro Vieux Colombier, Bragaglia, Comdie Franaise
Podemos classificar a presena de companhias estrangeiras nos palcos
cariocas, durante a dcada de 1930, como muito intensa. Devemos dividir essas companhias
em dois grupos: de um lado, as companhias portuguesas, que se estabeleciam no Rio de
Janeiro com a clara finalidade de permanecer durante alguns meses, pois no dispunham de
mercado noutros pases sul-americanos; por outro lado, as demais companhias europeias, que
faziam de sua parada no Rio de Janeiro apenas mais uma escala, de cerca de dez dias, em sua
turn por outros pases sul-americanos.
Com isso, a organizao dos espetculos diferia sob um aspecto:
enquanto as companhias portuguesas buscavam a reprodutibilidade das mesmas peas,
tentando construir sucessos sem a necessidade de grande variao de cartaz, as demais
companhias europeias simplesmente encenavam peas de seu repertrio, exibindo-o ao
pblico, repetindo, no mximo, duas vezes cada espetculo, mas nunca pretendendo sua
reproduo indefinida.
Com relao s companhias portuguesas, predominaram aquelas de teatro
musicado, sendo seu palco preferido o Teatro Repblica. Normalmente eram importadas uma
ou duas companhias por ano, sendo este nmero constante durante toda a dcada, exceo
feita ao ano de 1935, quando nos parece no ter havido tal importao.
Relativamente s demais companhias importadas, a variabilidade de
gneros grande. Tradicionalmente, nos meses centrais do ano, organizava-se a chamada
Temporada Oficial no Theatro Municipal, composta por uma companhia importada
declamada (em regra, francesa) e por uma companhia importada lrica. Esporadicamente eram
trazidas outras companhias, fora da Temporada Oficial, para ocupar outros palcos cariocas,
variando desde as lricas, passando pelas ligeiras musicadas e pelas declamadas.
A presena de uma das companhias na Temporada Oficial tornava-se o
centro dos acontecimentos de ento. As primeiras notcias das colunas teatrais eram dedicadas
cobertura de seus espetculos, realizada pelos melhores crticos. Todos os olhos voltavam-se
para suas encenaes, consideradas de melhor qualiadade.
As conexes do mercado teatral brasileiro com o mercado teatral
estrangeiro, por outro lado, no se limitavam importao de companhias. O Jornal do
Commercio, por exemplo, regularmente publicava resumos sobre a temporada teatral em Paris
244

e, excepcionalmente, em outras cidades como Lisboa, Berlim e Nova York. Somente no ano
de 1931 foram publicadas cerca de vinte e cinco notcias denominadas Teatros de Paris, alm
de cerca de cinco denominadas Teatros de Lisboa.
Essas notcias apresentavam as grandes novidades teatrais, embora
normalmente sob um ponto de vista comercial, colocando nosso mercado em sintonia com os
acontecimentos europeus. O nmero de artigos decai um pouco durante a dcada, mas nunca
deixa de ocorrer.
Observando a presena estrangeira em palcos cariocas, constatamos que
trs companhias destacaram-se e gozaram de um status superior em relao s demais: as
companhias francesas do Vieux Colombier e da Comdie Franaise e a companhia italiana de
Bragaglia. Sinteticamente, descreveremos suas passagens pelo Rio de Janeiro.

A companhia do Vieux Colombier veio ao Rio de Janeiro, durante a


dcada de 1930, pela primeira vez em 1936, ocupando o Teatro Municipal. Conforme nota
publicada no Jornal do Commercio, a companhia, dirigida pelo seu ator Ren Rocher, e
estrelada pela atriz Germaine Dermoz, estrearia com a comdia Le Crepuscule du Theatre, de
Lenormand, num espetculo verdadeiramente parisiense. Alm disso, seriam encenadas as
obras-primas do teatro clssico francs, destacando-se que tais representaes contariam com
o patrocnio da Association Franaise dAction Artistique, rgo oficial do governo
francs707.
No dia seguinte, outra nota destaca a pea de estreia:
Trata-se de uma comdia finssima que focaliza com muita verve a atual
situao do teatro, uma crtica mordaz s modernas concepes dos ultra-modernos
renovadores cnicos bolchevico-berlinenses. Desde que se abre o velrio as suas cenas
se desenvolvem sob uma stira ferina, viva, incisiva e divertida a certos costumes
teatrais, a personagens, umas brejeiras, outras comovedoras, num dilogo vibrante que
708
determina a mais forte reao contra a crise por que passa atualmente o teatro.

No dia da estreia, publica-se um resumo da pea. Seu primeiro ato passa-


se num velho teatro parisiense, ameaado de desaparecer, transformando-se em cinema, mas
ainda nas mos de uma companhia. No segundo quadro, a companhia vai mal por culpa da
estrela, que no compreende seu papel. Ainda assim, o autor descobre que a pea fora
comprada por estrangeiros. No segundo ato, o autor est em Berlim e sua pea ser encenada,
aps transformaes, pelo metteur-en-scene do teatro ultra-moderno. Discute-se se a obra

707
JC, 19/6/1936.
708
JC, 20/6/1936.
245

literria deve ser respeitada ou no. No terceiro ato, de volta a Paris, o velho teatro apresenta
uma obra de Shakespeare, mas o pblico o abandona para acompanhar uma luta de boxe. No
ltimo quadro, definitivamente o velho teatro se transforma em cinema 709.
No dia seguinte, o crtico (L.) observa que a obra de Lenormand pertence
a um gnero novo, que comporta vrios gneros, incatalogvel, chamado, simplesmente,
pea, numa classificao que a tudo abrange. Informa-se que ela fora encenada em Paris,
pela primeira vez, no ano de 1934, tornando-se grande sucesso710.
No dia 25/6, duas obras foram encenadas. tarde, Andromaque, de
Racine; noite, Le Malade Imaginaire, de Molire711. Conforme o crtico (L.), os artistas
representaram a primeira pea de modo inesperadamente harmonioso, estando os valores
principais em rara correspondncia e equilbrio; j a segunda pea, foi classificada deveras
brilhante e regaladora712.
A pea seguinte, Espoir, de Bernstein, foi representada em 26/6, noite,
e em 28/6, em vesperal. Elizabeth, la femme sans homme, de Andr Josset, foi encenada no
dia 27/6. Cumpre destacar uma reflexo feita pelo crtico (L.) do Jornal do Commercio:
Em relao a estas temporadas do Municipal, a crnica teatral assume uma
feio especialssma. No lhe cumpre expor a ao, porque j os programas a deram
por sinal que, s vezes, como no caso da pea Espoir, na qual, segundo os reclames
oficiais, Bernstein teria retomado o assunto de Le Scoret, que no tem com aquela a
menor semelhana... No influem praticamente as nossas crticas em favor ou contra as
obras representadas, porque, em geral, elas s vo cena uma vez. Restam os atores.
Mas o teatro, com as suas dimenses exorbitantes e outras condies desfavorveis ao
gnero, raramente permite aos comediantes mostrar o seu valor integral. Toda a
apreciao, portanto, pode falhar, claudicar. E o que d realmente prazer ao cronista
divagar um pouco, palestrar intimamente com os seus leitores a propsito duma ideia
713
geral ou duma impresso de detalhe, colhida em cada representao.

Bourrachon, de Laurent Doillet, subiu cena em 29/6. La Gouvernante,


de Franois Perch, foi representada em 1/7, noite, e em 5/7, tarde. No dia 2/7, a pea
LAvare, de Molire, foi representada na vesperal, e La Nuit dOctobre, de Alfred de Musset,
noite. No dia seguinte, encenou-se Britannicus, de Racine. Em 4/7, a pea La Petite
Catherine, de Alfred Savoir, foi apresentada. Por fim, em 6/7, a ltima pea foi exibida: La
Femme en Fleur, de Denys Amiel.

709
JC, 22-23/6/1936.
710
JC, 24/6/1936.
711
JC, 25/6/1936.
712
JC, 26/6/1936.
713
JC, 28/6/1936. Destacamos que a reflexo permite inferir que a incorporao da crtica pela produo de
peas por companhias importadas no se dera na mesma proporo que ocorria na produo nacional. A falta de
reprodutibilidade das peas encenadas exigia do crtico novas habilidades, ainda no totalmente assimiladas pelo
mesmo.
246

Notamos que a crtica limita-se a tecer consideraes sobre o autor das


peas, muitas vezes apresentando detalhes de sua vida e de sua obra, para ento trazer
consideraes muito genricas sobre o espetculo, normalmente elogiando o desempenho dos
artistas e, algumas vezes, suas roupas, alm de apreciaes quanto reao do pblico. No
h qualquer anlise quanto aos mtodos utilizados para a encenao, ou crticas que
questionem ou explicitem peculiaridades do processo produtivo. Vejamos um breve exemplo:
A representao, servida por um guarda-roupa luxuoso e de grande aparato,
correu deveras animada e sobretudo nos primeiros atos calorosamente aplaudida. A Sra.
Germaine Dermoz apresentou uma Elizabeth deliciosa de naturalidade, desenvoltura e
descaramento. Por que s ela, no meio dos intrpretes, falaca com acento defeituoso,
estrangeirado? Mistrio! Em todo o caso o trabalho da ilustre artista, sobretudo a cena
714
final, com alguma coisa de macabro, foi notvel.

Durante o ms de maio de 1937, algumas notcias so veiculadas no


Jornal do Commercio para preparar o ambiente teatral a fim de receber a companhia do
italiano Antonio Giulio Bragaglia (Companhia Italiana de Arte Dramtica), abrindo as
assinaturas aos interessados em ir ao Teatro Municipal. Em 2/5, publica-se nota intitulada
No se trata de futurismo mas de pura arte dramtica, que esclarece:
Bragaglia com desassombro e inteligncia ps-se frente na Itlia, h alguns
anos, de um movimento renovador na cena tetral e por serem suas ideias atrevidas
houve quem o achasse futurista... Ora o futurismo procura romper todos os liames com o
passado e Bragaglia, ao contrrio, acumulou cultura artstica e foi buscar na arte clssica
inspirao para a sua obra que seria diferente, mas reverenciava as belas conquistas do
gnero humano no campo esttico.
Na organizao da temporada que vem realizar dentro em breve no Brasil, no
que concerne escolha de peas e sua encenao, Bragaglia teve o cuidado de imprimir
o carter de novidade sem cair em excesso ou exageros. A srie de espetculos que
realizar entre ns ter, pois, o cunho de verdadeira exposio da arte dramtica do
ltimo instante na Itlia, respeitadas as linhas gerais do teatro de todos os tempos, isto ,
715
o patrimnio de cultura artstica e intelectual de que to justamente se orgulha a Itlia.

Convm destacar outra nota, publicada em 8/5, denominada O que


regista, uma nova funo criada pela moderna tcnica teatral:
O teatro, como todas as artes, adstrito, embora, a princpios fundamentais,
evolui, evolui sempre. E para funes novas necessita de novos termos. Deparamos na
Itlia com a palavra regista. primeira vista pareceu-nos corresponder a regisseur, sem
equivalente, tambm, em portugus. Um exame mais acurado fez-nos pensar em diretor
artstico, o que no propriamente. O regista no moderno teatro italiano a pessoa que
depois de ler uma pea, respeitando as rubricaes do autor, levanta-a na sua
imaginao e atravs de sua sensibilidade, no seu todo e em todos os detalhes. Cabe-
lhe, pois, a tarefa do cengrafo, do encenador e do ensaiador a um tempo. Ele imprimir
obra intelectual o cunho de sua personalidade artstica. Assim, a obra teatral aparece

714
JC, 5/7/1936.
715
JC, 1-2/5/1937.
247

716
aos olhos do pblico dentro de uma perfeita unidade esttica como uma beleza teatral.

No final, a nota esclarece que a companhia de Bragaglia adota essa


figura, que se alterna entre o prprio Bragaglia e outros componentes do elenco. Diversas
outras notas, dirias, so publicadas, destacando, ainda, a presena das estrelas Renzo Ricci
e Laura Adani no elenco, o cuidado com os cenrios, a escolha do repertrio e o interesse do
pblico. Em suma:
Ningum que ame o teatro poder eximir-se de assistir s cinco rcitas
prometidas pela harmoniosa troupe itinerante: o teatro na sua mais alta e mais bela
expresso que a vem, justamente no momento em que o Governo brasileiro se
preocupa seriamente com o assunto e faz voltar para ele a ateno de todos os
intelectuais e da elite cultural do nosso pas. 717

A temporada estreia dia 15/6, com a pea Tutto per Bene, de Luigi
Pirandello:
Belo espetculo, o de ontem, no Municipal. Sala das mais brilhantes, das mais
vibrantes, das mais efusivas. Uma destas noites em que os artistas e os espectadores
efetivamente se comunicam e se compreendem. Forma-se um ambiente comum,
familiar. O pblico, em vez de acompanhar e apreciar a representao, nela deveras
toma parte. Atravessa os episdios, sente-se envolvido pelas situaes, vive a pea e ,
por assim dizer, um intrprete como outro qualquer. Assim foi a noite de ontem no
Municipal. E tal se tornou a correspondncia, a identificao entre o palco e a plateia,
que os cenrios verdadeiros da pea, substitudos em vista da falta de tempo para serem
armados, por outros quaisquer, no chegaram propriamente a fazer falta. Ou antes:
ningum por essa falta chegou a dar.718

Notemos que a crtica no consegue expor uma viso da pea que


enfoque a unio dos elementos que compem a encenao. Cada um deles analisado
separadamente, de tal modo que a falta dos cenrios no vista como um problema. Aps
analisar a reao do pblico, o crtico (L.) relata, ainda isoladamente, aspectos