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Antonio Ortega
Cuando no hay divisiones claras entre el ms all y el ms ac, cuando se agudiza la confusin
entre lo vivo y lo muerto,
es entonces cuando aparece esa inquietante extraeza que caracteriza toda la obra creativa de
Kubin. As se desvanecen
los lmites entre la fantasa y la realidad, cuando lo conocido conduce a lo desconocido, sin
fronteras ni lmites, de tal manera que lo ignoto o ignorado no operan como mundos aparte
respecto de lo familiar, sino que acaban constituyendo su perfecto reverso. As lo entendi Kubin, y
as lo dice al concluir las notas
de su autobiografa diciendo: "Y en eso consiste, pues, el sentido
de ser artista: en cubrir el absurdo de la existencia con el velo
de nuestra creacin, un fino velo que cubre el abismo
de las fuerzas caticas, que poco significan para nosotros
en comparacin con el mundo aparente en el que transcurre nuestra verdad, aunque esa verdad
sea nicamente una ilusin tan etrea como el transcurso del tiempo". Su universo est construido
con una larga lista de figuras y visiones, de alucinaciones,
de destrucciones y de muerte, una muerte que adquiere diversas caras: unas veces coexiste con la
vida, se antropomorfiza, otras veces es gentil, y otras se muestra cmica, como en ese dibujo
de 1938 titulado Muerte sobre patines, donde arropada con todos los aditamentos adecuados, se
dedica a patinar en una pista
de hielo como un individuo ms. Son muchos los dibujos de Kubin donde se muestra la cara ms
dura y salvaje de la muerte, una muerte que se vuelve sucia y negativa. De la bella muerte se pasa
a la muerte sucia. Parece como si esas imgenes o esas ensoaciones le surgieran de pronto,
buscando en ellas su autenticidad, y ms all, el sentido de una vida, esa profundidad que tambin
nos constituye y a la que no desciende la conciencia. Gran parte de las anotaciones de su
autobiografa,
y de muchos de sus artculos, hacen referencia a la realidad que perfila el marco externo de su
obra creativa, una realidad que podra definirse como afortunada, pues muy pronto, a sus 24 o 25
aos, tuvo la gracia de gozar del reconocimiento de la crtica
y del pblico, lo que le permiti exponer sus obras con frecuencia, vender sus trabajos y recibir
encargos y contratos a lo largo
de toda su vida, sin tener que pasar las penalidades, las miserias
y fracasos que siempre han envuelto esa falsa imagen romntica del creador y del artista elegido,
solitario y genial. Kubin relata estos pormenores con toda sencillez en su autobiografa, una vida
envuelta en ancdotas simpticas, desde sus dificultades para encontrar una casa en alquiler, hasta
los beneficios alcanzados gracias a generosos mecenas o a los elogios de la crtica
en los peridicos. Con la misma naturalidad da cuenta
de las relaciones personales que le unen a todo un formidable grupo de artistas geniales y seeros,
con quienes comparte experiencias, planteamientos y trabajos, un elenco excepcional que rene
nombres tan destacados como El Bosco y Rembrandt, Max Klinger y Van Gogh, Edvard Munch o
Paul Klee.
Como los relatos de El gabinete de curiosidades, el mundo de Kubin se sita entre la vigilia y el
sueo, entre el da y la noche,
entre el consciente y el inconsciente, entre la voluntad y el instinto. Un mundo de absorbente y
perturbadora plasticidad, nacido
de nuestra biografa ms secreta, de los deseos y pulsiones que tambin nos constituyen, de los
sucesos ms secretos y olvidados de nuestra vida. De ah la soberana visionaria de su arte
y de su escritura, de su representacin de esa "otra parte" angustiante de nuestra realidad. Sus
dibujos y sus relatos son una genial antologa de la neurosis y la obsesin, un bestiario ntimo, un
homenaje de la razn a la locura, un escenario poblado de seres siniestros, mutilados y deformes,
personajes fantsticos y terribles, amenazadores, ejemplos certeros de un universo estrictamente
interior construido a partir de elementos reconocibles extrados
de la realidad consciente. Tanto en sus relatos como en sus dibujos, y tomando como ejemplo un
cuento y un dibujo ambos titulados El intruso, y ambos tambin construidos con escasos
elementos y personajes, Kubin es capaz de crear situaciones
y argumentos dramticos excepcionales, pequeas obras maestras. Todos, en el fondo, somos o
hemos sido intrusos en algn momento. Por eso su obra alcanza un universalismo que incumbe
por entero al ser humano, un universalismo alejado
de ensimismamientos y de cualquier tipo de piedad liberadora, fruto de una ebriedad que
permitir al lector y al espectador de esta obra prominente del arte y de la literatura fantstica,
franquear sin miedo el umbral de lo oscuro. Un umbral donde se funden los elementos plsticos
con los literarios, una puerta influyente para unos y punto de referencia inexcusable para otras
obras mayores como las de Kafka o Ernst Jnger. Sus libros, gracias
a la interrelacin entre texto e imgenes, nos ofrecen una
de las ms logradas experiencias estticas del expresionismo, adems de ser punto de inicio de una
revolucin contra las formas y gustos convencionales, contra el dominio de la conciencia como
arbitro de los procesos creadores y contra todo intento
de objetividad. Ah est, para confirmarlo, esa severa afirmacin con la que el propio Kubin ratifica
sus esfuerzos: "El hombre no es sino una nada autoconsciente".
Alfred Kubin (18771959)
EL EXPRESIONISMO LITERARIO
Pablo D'Ors
Resea aparecida
en Blanco y Negro Cultural, diario ABC n 678
(20 de enero 2005) ver ms