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1. INTRODUCCIN
El anlisis del fenmeno grafico Paleoltico ha sido, desde los casi 150 aos
de su descubrimiento, una de las pocas facetas de la investigacin en el campo
de la Prehistoria, en el que gran parte de las interpretaciones sobre su
significado han estado vinculadas a presupuestos inamovibles y a enfoques de
tipo unicausal . El arte se ha estudiado, salvo excepciones, como un elemento
al margen del hombre prehistrico que lo cre, observando slo aquellos datos
que la etnologa aportaba. El mundo real (o digamos, el que nos aporta el dato
arqueolgico) se olvidaba a favor de teoras e interpretaciones sin contraste
emprico o basada en pueblos primitivos de la actualidad.
Igualmente destacadas fueron las tareas llevadas acabo en nuestro pas por
Hugo Obermaier, el que al amparo del "Instituto de Paleontologa Humana"
de Paris llev a cabo la excavacin arqueolgica de la cueva del Castillo y su
amplia secuencia estratigrfica, la localizacin y reconocimiento de Cueva
Morn, y la participacin en los trabajos de documentacin artstica en la
cueva de La Pasiega (la que publicara en 1913 junto con Breuil y Alcalde del
Ro) entre otros. El inicio de la Primera Guerra Mundial forz al investigador
alemn a permanecer en nuestro pas, llegando a convertirse incluso en
ciudadano espaol tras obtener la nacionalizacin. Durante su estancia,
Obermaier public entre 1915 y el inicio de la Guerra Civil algunos trabajos
entre los que destacan los estudios sobre el fenmeno glaciar en los Picos de
Europa (H. Obermaier 1914), un sondeo en la cueva del Rascao en 1921, "El
Hombre Fsil" en 1925, y acometi el reinicio de las excavaciones en
Altamira, cuyo resultado fue publicado junto a Breuil en 1935.
Tambin seria necesario mencionar la indudable labor cientfica que
desarroll el Conde de la Vega del Sella en todo el oriente asturiano y
occidente de Santander, de la que destaca los trabajos que llev a cabo en
Cueva Morn en el mbito de la Comisin de Investigaciones Paleontolgicas
y Prehistricas, dentro de la cual se encontraban otros investigadores como H.
Hernndez Pacheco, J. M. Barandiarn, T. Aranzadi y E. Eguren, que vienen a
sumarse al proceso investigador de todo el mbito cantbrico.
Autores posteriores como Luquet (G.H. Luquet 1926) y Ridell (W.H. Ridell
1940), utilizaran la interpretacin "ociosa" del arte como fundamento de sus
posteriores elaboraciones interpretativas, considerando que el artista primitivo
posea un instinto natural por representar los animales con los que viva,
causndole ello un gran placer, en el caso del primero; o interpretando que el
hombre paleoltico, que dispona de grandes periodos de tiempo libre en
invierno, poca en la que no cazaba y tena almacenado el alimento,
desarrollaba un curioso inters por la ornamentacin del lugar donde viva, en
el caso del segundo autor.
Algunos investigadores como Piette (E. Piette 1907), afirmaban incluso la
exclusividad del carcter decorativo y artstico como mvil de las
representaciones y manifestaciones en el campo del arte mueble prehistrico.
Pero la teora del "arte por el arte" pronto fu sustituida por nuevas
interpretaciones que surgan de la comparacin etnogrfica.
H. Breuil
Leroi Gourhan (A. Leroi Gourhan 1971) introdujo una nueva metodologa en
el estudio del arte prehistrico que se cimentaba en trabajos e hiptesis
centrados en la revisin temtica de las representaciones, la contextualizacin
de cada tema observado, la distribucin y localizacin de animales y signos en
el espacio, adems de la investigacin de las asociaciones existentes entre
ellos. Apoyndose en este nuevo mtodo cientfico, elaboraba una nueva
interpretacin de carcter general sobre la significacin del arte prehistrico,
fundamentalmente parietal.
Andr Leroi-Gourhan
Leroi tena una extensa formacin etnolgica, pero pese a ello criticaba el
contraste etnolgico como base interpretativa para el estudio del arte
paleoltico, debido a su carcter "presentista". Para el autor, la aproximacin
al pasado mediante el anlisis de costumbres y comportamientos en uso por
los pueblos primitivos, no tena por qu tener reflejo en los hombres del
paleoltico, pues quizs las sociedades que dieron luz a las representaciones
parietales prehistricas, no se regan por los mismos patrones que las
primitivas actuales, aunque stas tambin fueran cazadoras recolectoras.
Tampoco deban estudiarse las representaciones bajo los presupuestos
actualistas de las interpretaciones del arte, ni en la rbita del pensamiento
histrico-cultural, que presentaba de forma arbitraria hombres y grupos
humanos que se reemplazaban en el tiempo con el nombre de Auriacienses o
Solutrenses, y que posean tiles y pensamientos diferentes.
El sistema de estudio de Leroi (A. Leroi Gourhan 1971) presentaba tres lneas
fundamentales de investigacin. En primer lugar estableci un anlisis de la
distribucin de las representaciones animales y de los signos dentro de las
cuevas. Este estudio revel la diferente localizacin de los temas en relacin
con la topografa, identificndose hasta siete reas dentro de la cueva donde se
realizaban y distribuan las manifestaciones. De la misma forma, no slo se
sealaba si el tipo de representacin se situaba a la entrada, en los paneles
centrales, o al fondo de la cueva, sino que se observaba tambin la
localizacin y la posicin que ocupaban las figuras en el interior de los
paneles mismos, sitos en cada rea del mbito cavernario. Este nuevo sistema
que tena en cuenta la organizacin espacial de las figuras en la topografa,
supona un avance en la metodologa de estudio, puesto que hasta ese
momento slo se realizaban descripciones individuales, y comparaciones
morfolgicas entre las figuras. Como resultado a estos anlisis, Leroi destaca
la presencia de una temtica principal-central, la del bisonte, caballo, toro y
mamut, y otra secundariaperifrica como ciervo y cabra, acompaada de una
serie de figuras complementarias como la humana, los felinos, el oso, el
rinoceronte, y algunas aves y peces. Acompaando a la panoplia de
representaciones naturalistas se encontraran una amplia gama de signos (A.
Leroi Gourhan 1971).
Tambin fue observado con escepticismo algn punto del apartado temtico
de Leroi, puesto que el autor basa su anlisis en la especie animal que se
representa y no en el nmero real de animales.
Annette Laming-Emperaire
Estas asociaciones van ligadas tambin aqu a una dicotoma sexual, en la que
en el caso de la autora se invierten los valores macho-hembra manejados por
Leroi, al identificar el principio masculino con el bisonte, y el femenino con el
caballo. Sin embargo aunque se trasponen los valores, la esencia interpretativa
de los dos autores franceses es idntica: dos elementos asociados-opuestos que
construyen un esquema conceptual inmerso en el pensamiento del hombre
paleoltico.
Tambin la significacin y el sentido del arte vari con el paso del tiempo, al
igual que en Leroi, desde explicaciones en las que la dicotoma sexual
constitua la base interpretativa, a enfoques de tipo social (A. Laming
Emperaire 1972).
Las primeras dataciones con C-14 en Pech Merle y Cougnac (M. Lorblanchet
1995) y en Niaux (J. Clottes 1995), retrasaban las fechas de las
representaciones de estas cavidades desde un E III (solutreo-magdaleniense)
atribuido por Leroi, hasta momentos gravetienses (25000 BP). Debido a esto,
se empieza a evaluar de manera crtica la aplicacin del sistema de los estilos
de Leroi a las representaciones, destacndose que el arte prehistrico no
debera observarse dentro de un esquema evolutivo simple-complejo basado
en estilos, pues hay una serie de variantes regionales. De la misma forma, se
pone en tela de juicio el sincronismo en las representaciones de los grandes
conjuntos artsticos, plantendose como alternativa la construccin progresiva
del "santuario", dilatada en el tiempo con retoques y superposiciones.Pero la
adopcin de los nuevos mtodos de datacin y anlisis (lese C-14,
termoluminiscencia, anlisis de pigmentos, etc), frente al mtodo tradicional
de contraste con el arte mueble, y estudio de la superposiciones, plantea una
nueva forma de enfocar el estudio del arte prehistrico (y en general de todos
los estudios de la prehistoria ), aquel que reivindica la "Ciencia" frente a la
Arqueologa.
Por otro lado, podemos afirmar que la introduccin de los nuevos mtodos de
datacin absoluta en los modelos explicativos del fenmeno artstico
paleoltico, aportan nuevas posibilidades al anlisis de tipo cronolgico, pero
en cualquier caso se han probado compatibles con el sistema estilstico de
Leroi, al cual complementan y matizan en sus aspectos temporales. (ver
FIGURA 1 abajo)
La significacin del arte presenta una gran problemtica, pero sea cual fuere,
sta debe responder a varios factores, pues resulta raro que una serie de
manifestaciones tan elaboradas, organizadas, y bellas a la vez como son las
artsticas, respondan a un nico fenmeno y no a un universo expresivo y
comunicativo al mismo tiempo, donde cabra tambin la explicacin religiosa.
El hecho de pintar y grabar constitua segn esta visin el acto esencial del
ritual, y el artista por tanto el oficiante. Pues bien, la presencia constatada de
manifestaciones al aire libre trastocara, como sealan Balbn y Alcolea
(Balbn R. y Alcolea J.J. 2001 ), la presuncin de atribuir un significado
sagrado a los contextos ocultos y profundos cavernarios. No existen
diferencias, que conozcamos por el momento, entre las representaciones al
interior o exterior por lo que podemos suponer que sea cual sea su
significacin y sus motivaciones stas deben responder a motivos similares.
Se hace necesario por tanto realizar nuevos estudios que nos permitan arrojar
luz sobre stos controvertidos conceptos y valoraciones que, durante mucho
tiempo, han sido categricamente defendidos y sistemticamente aceptados
por gran parte de los investigadores.
Fig. 1 INTERPRETACIONES ARTE PALEOLTICO
Mgia - Religin
Estructuralismo
Medio comunicacin:
causa mltiple
2006
Bibliografa
BALBN R. de; BUENO, P.; ALCOLEA J.J. 2003: "Prehistoria del lenguaje
en las sociedades cazadoras y productoras del sur de Europa." En R. Balbn y
P. Bueno (eds): El arte prehistrico desde los inicios del siglo XXI. I
Symposium Internacional de Arte Prehistrico de Ribadesella.
BREUIL H. 1952: Quatre cents sicles d art parital . Reed. Max Fourny,
Pars.
LUQUET, G.H. 1926: Lart et la religion des hommes fossiles. Ed. Masson,
Paris.