ARQUITECTURA Y PINTURA

DEDICATORIA
A mi madre por haberme apoyado en todo momento, por sus consejos, sus valores, por la
motivacin constante que me ha permitido ser una persona de bien, pero ms que nada,
por su amor. A mi padre por los ejemplos de perseverancia y constancia que lo
caracterizan y que me ha infundado siempre, por el valor mostrado para salir adelante y
por su amor. A mi hermano por ser el ejemplo de un hermano mayor y de la cual aprend
aciertos y de momentos difciles y a todos aquellos que ayudaron directa o indirectamente
a realizar este documento.

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INTRODUCCION

Es probable que la arquitectura haya sido el primer arte visual en reconocer la

transformacin de nuestro tiempo y en modernizarse. Pero la prctica de la arquitectura y
la funcin social de los edificios no sufrieron un cambio significativo similar al de la
pintura. Muchos arquitectos han envidiado la renovada energa de la pintura y de los
pintores y han tratado de emularlos de diversas maneras.

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INDICE
1 Portada......0

2 Dedicatoria......1

3 Introduccin....2

4 ndice....3

5 Por Csar Pelli...............................................................................................4

6 Arquitectura en la pintura renacentista.....................................................................................6

7 La Arquitectura como lienzo. Un dilogo entre Pintura y Arquitectura...............9

8 Arquitectura y pintura.........11

9 Conclusiones....12

10 Referencias..13

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CSAR PELLI

Desde hace unos cien aos, el arte visual ms activamente independiente ha sido la
pintura. En siglos anteriores, la pintura reflejaba las obras y las apariciones de la presencia
divina y su impacto en la vida humana. Santos y hroes, reyes y obispos eran todos
enviados especiales de Dios, a diferencia de los seres humanos comunes y corrientes. Ellos,
sus allegados y sus obras eran dignos de ser retratados y venerados y por consiguiente, el
medio que lo haca posible fue tambin exaltado. Durante el Renacimiento se produjo un
cambio significativo. El artista obtuvo prestigio y lleg a ser ms importante que la obra
creada. Los temas sagrados, heroicos y principescos continuaron legitimando a la pintura,
pero el artista poda asimismo elegir otros temas que tambin eran aceptados como arte.
Ese cambio fue crtico.

Desde fines del siglo XVIII, el sistema religioso, aristocrtico y jerrquico que respaldaba y
legitimaba a la pintura fue debilitndose y ya para la Primera Guerra Mundial haba
perdido el status elevado. Adems, durante el siglo XIX, con la invencin de la fotografa, la
pintura perdi su monopolio como registro de imgenes. De las artes, la pintura fue la ms
amenazada y algunos crticos predijeron el final de la pintura de caballete. Sin embargo, la
pintura se reinvent a s misma como un lente mgico que permite ver aquello que de otro
modo sera invisible.

Probablemente, la recreacin del significado de la pintura comenz a fines del siglo XIX
con la obra de varios artistas, especialmente la de Czanne, y fue, para nuestros fines,
completada por Picasso y Braque antes de la Primera Guerra Mundial. Este logro, la gran
calidad de las obras creadas y el amplio apoyo terico que obtuvo le otorgaron a la pintura
una nueva y bien merecida preeminencia entre las artes visuales. A los pintores famosos
se les comparaba con los chamanes y ganaron ms autoridad que nunca.

El xito de la pintura fue ayudado porque sus productos son porttiles y pueden ser
vendidos, coleccionados y expuestos, adaptndose muy bien al capitalismo democrtico.
Los pintores, quienes en otros tiempos trabajaban bsicamente por encargo -como an
hoy lo hacen los arquitectos- comenzaron a trabajar por especulacin, con la esperanza de
que en un futuro se venda su obra. La vida de los pintores jvenes se hizo cada vez ms
difcil e incierta, pero el poder y la riqueza de museos, galeras, publicaciones, escritores,
coleccionistas, vendedores de arte y artistas ha crecido enormemente. Esta red tiene tanto
peso que casi ha logrado apropiarse del nombre "arte" para la pintura y sus artes ms
afines, el arte de los museos (como era de esperar, actualmente algunos artistas desafan
los lmites fsicos de los museos con sus trabajos).

Con algunas salvedades, el mundo del arte ha sido muy bueno para la pintura y otras artes
visuales. Tambin ha sido beneficioso para la arquitectura. Sin embargo, promueve
conceptos sobre la naturaleza del arte que no son del todo adecuados para la arquitectura.
Muchos de estos conceptos han sido adoptados sin cuestionarse por la cultura
arquitectnica y no han sido debidamente asimilados. Creo que debemos replantearlos.
Libertad artstica: para los pintores contemporneos, esta condicin puede ser un ideal,
pero es un objetivo confuso para los arquitectos. Un arquitecto libre es un arquitecto
desempleado. Novedad e invencin: Estas cualidades son primordiales en la pintura, en la
que cada objetivo artstico brinda una nueva visin del arte, la vida o el mundo. Esta es la
razn de pintar un nuevo cuadro. El propsito y la validez de la arquitectura se justifican
de otras maneras ms bsicas. La invencin es fundamental en la arquitectura, como en
todas las artes, pero la bsqueda ilimitada de novedad en la arquitectura, especialmente
de la novedad prescrita, est daando nuestras ciudades.Consistencia esttica: Un pintor

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persigue una visin interna cuadro tras cuadro. Sin embargo, para el arquitecto -cuyos
proyectos existen para fines diversos, en climas diversos, para satisfacer a personas
diversas y para formar parte de entornos diversos- la consistencia esttica es cuestionable.
La consistencia esttica tambin es importante cuando la obra completa de un pintor se
presenta en una exposicin. Las retrospectivas se han convertido en un modo de celebrar
y evaluar toda la obra de un pintor. Los edificios de un arquitecto nunca podrn exponerse
uno al lado del otro en un museo o en cualquier sitio. Permanecern cumpliendo su
propsito donde fueron construidos. El libro de arte, como catlogo o monografa crea
mayor confusin. Para la obra de un pintor, un libro de imgenes es un facsmil de una
exposicin, y una fotografa, por imperfecta que sea, puede reproducir un cuadro entero.
Para un arquitecto, la monografa crea la falsa impresin de que la relacin esttica entre
los diferentes edificios de un arquitecto es importante y a su vez, le resta importancia a la
relacin fundamental entre un edificio y su lugar. La consistencia que importa es la que
apreciamos en los edificios de una ciudad, no en las obras desperdigadas de un arquitecto.
Propiedad: Hoy en da, los cuadros son propiedad de los pintores, lo cual no era el caso en
pocas anteriores. Es por eso que los pintores pueden vender sus obras y son los nicos
con autoridad para opinar sobre las cualidades de sus cuadros. La arquitectura, en cambio,
tiene muchos propietarios. El arquitecto la concibe pero el propietario legal es el cliente, el
cual puede venderla. El edificio tambin pertenece a las personas que lo usan, a la ciudad o
vecindario del que forma parte y a sus ciudadanos. Todos pueden opinar sobre las
cualidades del edificio porque todos tienen que convivir con l. La legitimidad de la
preservacin histrica se basa en esta percepcin extendida de los derechos de propiedad.
Colecciones: La coleccin de cuadros, a diferencia de las colecciones de edificios define el
arte de un perodo con sus mejores exponentes. Todos los dems cuadros -la gran
mayora- pueden ser ignorados. Las ciudades son nuestras colecciones arquitectnicas y
han sido formadas por las obras de arquitectos buenos, malos y regulares. Todas son
importantes. Arte: por ltimo, muchos arquitectos y crticos han aceptado el concepto de
que "arte" es lo que hacen los pintores y los escultores y que las formas similares a las de
la pintura o la escultura son por lo tanto ms "artsticas" que las formas arquitectnicas.

Esto surge a raz de un infundado sentido de inferioridad por parte de la arquitectura. La

arquitectura sigue siendo la ms rica y la ms robusta de las artes visuales. Si alguno de
nosotros desea usar formas que derivan de otras artes, estamos en todo nuestro derecho.
Pero cuando usamos dichas formas, el valor de stas no proviene del arte en el que se
originaron sino de la arquitectura que logran, juzgadas como arquitectura.

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Arquitectura en la pintura renacentista

El juicio de Salomon, Sebastiano del Piombo,1508-1510. National Trust Images / Derrick

E. Witty.

Los artistas del Renacimiento combinaban la prctica de la pintura con la de esculpir o con
la del diseo de construcciones. Desde Giotto y Boticelli hasta Rafael y Miguel ngel, los
conceptos de las disciplinas plsticas se plasmaban indistintamente en los diferentes
soportes. Ejemplo de ello es Giotto cuando ensaya la perspectiva y la estructura
arquitectnica en la caja espacial de sus pinturas, o Miguel ngel, quin traspone en sus
diseos de construcciones los volmenes escultricos y la grandeza de sus cuadros. Quizs
uno de los motivos por lo que se entremezclaban las visiones de los artfices, era
la inexistencia de una educacin y aprendizaje especficos, absorbiendo en un primer
momento tan slo las tcnicas que dominaban sus maestros.
Otro de los planteamientos en la representacin pictrica renacentista es la creacin de
espacios arquitectnicos imaginarios y fantsticos como recurso tanto para dignificar
episodios religiosos como las propias ciudades que encargaban dichas obras. Tampoco es
de extraar que desde las pinturas del Trecento la secularizacin estuviese presente a la
hora de retratar indumentarias y edificios de la poca, para hacer, en algunos casos,
un guio a algn suceso social o poltico del momento. No siempre se intenta respetar la
proporcin entre la figura y el fondo que la enmarca, pero lo que no cabe duda es que en
ninguno de los casos los pintores prescindieron de dotar a sus obras de la belleza
clasicista que tanto caracteriza a la pintura renacentista.

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La Adoracin de los Reyes , Sandro Boticelli, entorno a 1470-5. The National

Gallery, London

La Anunciacin con San Emidio, Carlo Crivelli,The National Gallery, London.

La Anunciacin, Duccio,1311. The National Gallery, London.

La virgen adorando al Nio, (La Virgen Rusa), Andrea Verrocchio, 1470-5.

National Galleries of Scotland.

La antesala de lo que nos vamos a encontrar en el Quattrocento, est en los artista del mil
trescientos, los cuales arrastran la influencia bizantina y gtica como bien plasman en
el color y las arquitecturas de sus pinturas. El discurso de la muestra recorre precisamente
desde el Trecento, con obras como la Anunciacin de Duccio (1260-1340), primer panel de
los 26 del retablo de Masta, que se exhibe hoy en da en la catedral de Siena. Esta imagen
es el ejemplo de cmo a travs de la construccin, en la que combina arcos de medio punto
y ojivales, da la visin de un momento de cambio, que igualmente sirve para la historia
bblica como para la poca. Metindonos en el mil cuatrocientos, Sandro Boticelli (1445-

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1510) con La Adoracin de los Reyes, representa el triunfo de la fe cristiana ante el

paganismo mediante construcciones grecorromanas.
Otros artistas como Carlo Crivelli (1435-1495) y su Anunciacin con san Emidio,
escenifican con el contexto arquitectnico la relacin del ciudadano con su entorno, y ms
especficamente en este caso con un acontecimiento del momento: la concesin del
autogobierno a la urbe de Ascoli (1482). Este sentimiento de orgullo por la ciudad se
percibe en la figura del patrn, san Emidio, que lleva en sus manos un modelo de la ciudad.
Por ltimo, Domenico Veneziano (1400-1461) recurre a la secularizacin de las
arquitecturas para enmarcar el episodio religioso que pinta. Como bien nos dice el largo
ttulo de la obra, San Zenobio, obispo de Florencia resucita al hijo de la viuda, el cul muri
atropellado por un carro tirado por bueyes en la calle Borgo degli Albizzi, el artista utiliza
un acontecimiento contemporneo situndolo en el lugar en el que ocurri para
representar un milagro. De esta forma conciencia al espectador de que este tipo
de fenmenos ocurren en la realidad y, por ello, no hace falta situarlos en espacios
fantasiosos e inverosmiles.
Sara VALVERDE

San Zenobio, obispo de Florencia, resucita al hijo de la viuda, el cual muri por un carro
tirado por bueyes en la calle Borgo deglo Albizzi,Domenico Veneziano, Florencia ,
alrededor de 1440. Fitzwilliam Museum, Cambridge.

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La Arquitectura como lienzo. Un dilogo entre Pintura y Arquitectura

Cualquiera que haya estudiado la historia de la arquitectura estar enterado de la relacin

que durante aos ha habido entre la pintura y la arquitectura, slo basta echar un vistazo
hacia la Grecia y Roma antiguas, a las grandes catedrales barrocas o a los salones
neoclsicos, por mencionar slo algunos ejemplos, para ver que a lo largo de la historia
ambas disciplinas han sido en muchas ocasiones complemento una de la otra. (Mie, 26 Dic
2012)

De fachadas decadentes a obras de arte, Campo expandido XXIII, Parts House

Pavilion.pabelln, Tudo de Cor, pintura, Ms...

Ms all de un recurso meramente ornamental, la pintura ha sido para la arquitectura un

instrumento capaz de estimular adems de la vista los otros sentidos e incluso hacer
consciente al ser humano de las dimensiones de su cuerpo y de sus movimientos dentro y
a travs del espacio.

Si bien, despus del periodo moderno, la relacin entre pintura y arquitectura fue mnima,
debido principalmente a las nuevas formas de conceptualizar el espacio y las propias
artes, es tambin en este momento y a raz de la aparicin del concepto artes de campo
expandido que se entabla una nueva relacin, dando lugar a piezas que ms all de
intervenir los espacios interiores salen a la calle, para dialogar no slo entre ellas mismas
sino con la ciudad.

En este sentido, diversos artistas han realizado obras que inciden tanto en la arquitectura
de los edificios como en la manera en que se aprecian y habitan las calles y plazas pblicas
mediante el uso de recursos pictricos que en muchos casos tienen como principal
objetivo la regeneracin de lugares decadentes o simplemente revitalizar la imagen
urbana de un barrio citadino.

Un interesante ejemplo de intervencin pictrica en la urbe es Tudo de Cor una obra

realizada en la comunidad de Santa Marta en el corazn de la ciudad de Rio de Janeiro,
Brasil, por el dueto Haas & Hahn, integrado por Jeroen Koolhaas y Dre Urhahn.

Tudo de Cor es parte de un proyecto denominado como Favela Paintings promovido por
Firmeza Foundation, una fundacin con sede en Amsterdam que apoya la creacin de
piezas artsticas en lugares inesperados y en colaboracin con la poblacin local. El diseo
de Haas & Hahn fue plasmado por los vecinos de Praa Canto, centro neurlgico de la
favela perteneciente a Botafogo, en la zona Sur de Ro de Janeiro, sobre las fachadas de 34
edificios que conforman el entramado de la plaza.

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Tudo de Cor:

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La pintura y la arquitectura son dos profesiones que, a travs de la historia, siempre han
estado ntimamente ligadas. Durante el periodo que denominamos moderno, la pintura
comenz a arrojar grandes ideas sobre la mesa, influidos por escritores, filsofos y artistas
del momento, la pintura reflejaba al mundo en que se desenvolva. La pintura se vera
mimetizada por la arquitectura y viceversa. Se genera un dilogo entre las diferentes
propuestas plsticas siguiendo a las diferentes corrientes de pensamiento de la
modernidad.

Usualmente las propuestas de este periodo se movan ms rpido en la pintura que en la

arquitectura dadas las facilidades plsticas que este medio ofrece y las complicaciones
tcnicas y econmicas que representa la arquitectura. Este dinamismo y mutabilidad le
permite a la pintura moderna llegar rpido a Mxico.

Hubo factores externos que impulsaron una migracin masiva de europeos a Amrica. La
guerra civil espaola, la primera y segunda guerras mundiales y una crisis general
europea forz a mucha gente a migrar. Los desplazados se movieron por todo Amrica
incluyendo Mxico, as llegaron a Mxico muchos europeos con ideas innovadoras y
revolucionarias.

Estas nuevas ideas fueron bien recibidas en Mxico, se fueron adaptando al contexto
nacional hasta el punto de generar una nueva rama de la pintura: el muralismo. Surgieron
personajes mexicanos como Diego Rivera, Frida Kahlo, Alfaro Siqueiros, Rufino Tamayo,
Matas Goeritz, Clemente Orozco entre otros. Las ideas se mezclaron con las otras
nacionales, forjaron as, una identidad nica, un modernismo completamente mexicano.

La pintura moderna en Mxico forj una identidad nacional. El muralismo en particular

plasm ideas polticas y sociales que nunca se haban tocado en el pas. Se abrieron las
fronteras para el siglo XX.

Goeritz

Siqueiros

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CONCLUSIONES:

El arte visual ms activamente independiente ha sido la pintura. En siglos

anteriores, la pintura reflejaba las obras y las apariciones de la presencia divina y
su impacto en la vida humana.

Ms all de un recurso meramente ornamental, la pintura ha sido para la

arquitectura un instrumento capaz de estimular adems de la vista los otros
sentidos e incluso hacer consciente al ser humano de las dimensiones de su cuerpo
y de sus movimientos dentro y a travs del espacio.

La pintura y la arquitectura son dos profesiones que, a travs de la historia,

siempre han estado ntimamente ligadas. Durante el periodo que denominamos
moderno, la pintura comenz a arrojar grandes ideas sobre la mesa, influidos por
escritores, filsofos y artistas del momento, la pintura reflejaba al mundo en que se
desenvolva.

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REFERENCIAS
http://www.descubrirelarte.es/2014/07/16/la-arquitectura-en-la-pintura-
renacentista.html

http://inkultmagazine.com/blog/arquitectura-y-pintura-relacion-historica/

http://www.lagaceta.com.ar/nota/496200/la-gaceta-literaria/arquitectura-pintura.html

http://www.arqred.mx/blog/2010/01/29/pintura-arquitectura/

http://noticias.arq.com.mx/Detalles/14340.html

http://www.archdaily.pe/pe/tag/pintura

https://es.slideshare.net/diego4/pintura-y-arquitectura-del-siglo-xxpor-saramaria-
isabelnoelia-y-julia-3447368

https://es.slideshare.net/zeroszerg/pintura-arquitectura-y-escultura-4497100

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