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Margarita LEDO ANDIN

Doctora en Ciencias de la
Informacin por la Universitat
Autnoma de Barcelona y
Ver y querer ver:
Catedrtica de Comunicacin
Audiovisual en la Universidade
Foto de guerra contra periodismo
de Santiago de Compostela,
dirige el Grupo de Estudos
Audiovisuais y proyecto de I+D+i
Towards the European Digital
Space. The role of small cinemas
in original versin (CSO2012- See and want to see:
35784). Sus estudios en torno a la
imagen documental fotogrfica War photo against journalism
y cinematogrfica se reflejan en
obras como Cine de fotgrafos
(2005) Barcelona: Gustavo Gili,
Premio Fundaci Espais dArt
Comtemporani. Cineasta y
escritora, entre sus filmes figuran
Santa Liberdade (2004), Liste, Ver e querer ver:
pronunciado Lster (2007) o la
ficcin A cicatriz branca (2012). Foto de guerra contra jornalismo
Correo:
margarita.ledo.andion@gmail.com

Recibido: julio 2013


Aprobado: enero 2014

ensayos
Margarita LEDO ANDIN

Resumen

Qu muertos merecen ser llorados y cules, simplemente, catalogados? Cmo reactualizar el


papel substantivo que tuvo la imagen de conflictos violentos? Una carta de MacCullin publicada
en The Times el 17 de julio de 1982 trata sobre la prohibicin de fotografiar Malvinas: vieron en
mi experiencia en materia de reportaje de guerra se refiere a las instituciones una amenaza
para las imgenes que deseaban comunicar. Una toma de posicin que seala razones polticas e
ideolgicas y que invita a explorar el modo y manera de liberar el fotoperiodismo de un sistema que
lo conduce a su desaparicin. Here is NY: A Democracy of Photographs fue una de esas experiencias
en la que cada persona poda ver en los muros del Soho, en respuesta a la imagen oficial del 11S, la
foto que tomara de ese instante de muerte y que Ritchin, antiguo editor de The NY Times, considera
una prctica precursora de la web 2.0. mientras nos recuerda que las armas de destruccin masiva
no existen pero se hizo una guerra para destruirlas. Ir a las causas frente al hbito de quedar en los
sntomas; devolverle su nombre a determinados hechos; sabernos con derecho a tomar posicin,
personal y poltica, en torno a lo que se muestra, alrededor de lo que se nos oculta. Pensar nuevos
tiles con la lucidez activa de Butler, Didi-Huberman, Harum Farocki

Palabras clave: Guerra, foto, periodismo, censura, control, tica, compromiso, comunicacin.

Abstract

Who deserve tears and who just a place in a database? How can we update the substantive role
of images in violent conflicts? A letter by MacCullin published in The Times in July the 17th of 1982
talks about the banning of photographing the Falklands: they saw in my experience meaning
institutions a thread for the images they intended to show. A making that points political and
ideological reasons and that invites to explore the way to free photojournalism from a system that
forces it to disappear. Here is NY: A Democracy of Photographs was one of those experiences in
which everyone could see in the walls of Soho, and as a response to the official 11S images, the
picture they took in this instant of death. Ritchin, former editor of The New York Times, considers
this practice as a preview to web 2.0 while reminding us that the massive destruction weapons do
not exist but there was a war to destroy them. To look for the causes, not to remain in the symptoms
as a habit. To give certain facts their names back. To consider our right to adopt an attitude, both
personal and political, in front of what is shown and what is hidden. To think about new tools with
the active lucidity of Butler, Didi-Huberman, Harum Farocki

Keywords: War, photo, journalism, censorship, control, ethics, commitment, communication.

Resumo

Quais mortos merecem ser chorados e quais, simplesmente, catalogados? Como volver atualizar
o papel de fundo que jogou a imagem de conflitos violentos? Uma carta do MacCullin publicada
em Times a 17 de julho de 1982 refere-se proibio de fotografar Malvinas: na minha experincia
de reportagem de guerra viram -as instituies- uma ameaa para as imagens que eles queriam
comunicar. A atitude aponta para razes polticas e ideolgicas e convida a explorar o modo e a
forma de liberar o fotojornalismo de um sistema que o leva sua morte. Aqu Nova Iorque: Uma
Democracia de Fotografias foi uma daquelas experincias onde todos puderam ver nas paredes
do Soho, em resposta imagem oficial do 11S, a foto que tiraram de um momento de morte e
que Ritchin, ex-editor do NY Times, considerou uma prtica precursora da web 2.0 enquanto
lembra que as armas de destruio em massa no existem, mas fez-se a guerra para as destruir.
Ir para as causas contra o hbito de ficar nos sintomas; restaurar seu prprio nome a certos fatos;
sabrmonos com direito a tomar posio, pessoal e poltica, sobre o que mostrado, em torno do
que vai ser velado.Pensar novas ferramentas com a lucidez ativa de Butler, Didi-Huberman, Harum
Farocki...

Palavras-chave: guerra, fotografia, jornalismo, censura, control, tica, compromiso, comunicaao.

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Ver y querer ver: foto de guerra contra periodismo

1. Introduccin modernidad y que resumimos con la frase seminal


que emerge de la experiencia del foto-reporter
The following report contains some disturbing Robert Capa en la Guerra Civil espaola (1936-
images, nos advierte una voz femenina en una 1939): si no te acercas suficiente no tendrs una
de las televisiones pblicas de referencia, la BBC, buena foto, las situaciones de peligro no siempre
para adentrarnos en las noticias sobre la ms dan las mejores imgenes, es necesario que elijas
reciente de las operaciones militares del Estado de tu campo.
Israel contra Palestina. Como en otras ocasiones,
el acontecimiento sobrepas al proceso de 2. Ver y querer ver: foto de guerra
la continuada ocupacin y colonizacin de la
Palestina histrica, citamos desde un anuncio-
contra periodismo3
manifiesto publicado en The New York Times por
Avanzamos que el marco en el que nos movemos
la Red Internacional Juda Anti-sionista. La as
se define por la ruptura con la cultura del
llamada disturbing image siempre es la misma y,
fotoperiodismo adems de escenarios donde
por lo general, cuando se trata de fotografas, llega
solamente existe la imagen que el poder decide,
desde grandes agencias occidentales. En cuanto a
por situaciones en las que incluso el ms incidental
la imagen en movimiento, el editing es tambin
de los poderes tiene en sus manos generar y
similar: plano secuencia inestable, abierto, con
diseminar imgenes-shock y por la aparicin de
sonido directo; aproximacin y voice over orgnica
nuevas prcticas, tanto en la realizacin como en
de la cadena que transmite el fragmento de algo
la puesta en comn de imgenes traumticas,
que est pasando; planos cortos de nios y nias,
que incluyen el retorno de la destruccin como
de personas heridas y, tal vez por primera vez, el
material para la creacin artstica. Muertos para
inters en darle un nombre propio al rostro con el
ser llorados, otros para ser catalogados, tal vez
que se hace la imagen.
necesitemos volver a echar mano de Barthes y de
los procesos de connotacin que dise, echar
Acciones calificadas por Naciones Unidas como
mano de Peirce, para descifrar el impacto de la
crmenes de guerra, peticin pblica de embargo
ejecucin en directo de James Foley, periodista. Lo
contra el Estado de Israel en carta a The Guardian
cierto es que el valor indexal, ese contacto fsico de
de varios premios nobel, acusaciones de genocidio
la foto con su objeto, se alarga en este caso hacia el
por parte de intelectuales comprometidos en
contacto fsico del icono, del cuchillo en la mano,
esta y en otras causas como Angela Davis, Naomi
con el objeto a fotografiar. Y su valor simblico
Klein, Noam Chomsky1 o el ms explcito, Noi
se intensifica al entrecruzarse con una imagen
Accusiamo que redacta el director de Historia
preparada, posada; con una figura arrodillada
Magistra, profesor Angelo dOrsi2: accusiamo i
que define el campo, en paralelo a otra figura,
governanti attuali di Israele, che nei confronti del
de pie y por la espalda, con la que slo entrar
popolo palestinese stanno portando avanti una
en relacin justo en el momento de la muerte;
politica allinsegna dellespansionismo coloniale,
en la tecno-estructura pobre de la imagen, y, por
della pulizia etnica, del massacro ().
fin, en la sintaxis que se articula desde el punto
Para pensar en presente el papel de la imagen de visin, desde el lugar de la persona que mira
meditica y su contribucin a la cultura de la como contra-campo abismal: somos personas
paz, escogemos los hechos ms prximos en condenadas a mirar. En mi memoria una rueda
el tiempo de una suerte de follow up story, con de prensa en Barcelona, 1987, con el dramaturgo
el fin de indagar qu fue de aquellas reglas de vanguardia y escritor polaco Tadeus Kantor: la
que construyeran el discurso periodstico de la imagen del soldado [la del periodista] es peor que
la muerte porque es la imagen de la muerte.
1 An open letter to Israeli Academics es un llamamiento de la
autora del profesor, cineasta y fotgrafo Haim Bresheeth
que habla de la deuda moral y socio-poltica de los intelec-
3. Lo real y el sntoma
tuales y acadmicos/as y de la obligacin de manifestarse
contra la opresin y la linjusticia. El texto se refiere a Israel Cuando leemos noticias sobre vidas perdidas,
como un lugar donde tendencias fascistas y racistas se hicie- a menudo se nos dan cifras; pero ellas, las
ron con la esfera pblica. Enseguida consigui la adhesin
de ms de un millar de personalidades y la de numerosos
acadmicos israeles. 3 La autora intervino con esta temtica en una conferencia
2 Ver el texto completo en: https://drive.google.com/file/ plenaria del XXXVII Congresso Brasileiro de Cincias da Co-
d/0B4zoX5HeBQpgVmt4SVhCX3AzUlE/edit?usp=sharing municaao, Foz do Igua, 2 al 5 de septiembre de 2014.

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Margarita LEDO ANDIN

cifras4, se repiten cada da, y la repeticin resulta profesin que entendemos pertinente para el
interminable, la incorporamos como irremediable. campo de la Comunicacin mxime cuando se
Por eso, no preguntamos qu hara falta para trata de temas tan presentes como la guerra, tan
aprehender el carcter precario de las vidas urgentes como la cultura de la paz, nos condujo
perdidas y para que dicha aprehensin coincida, a un productor de imgenes ejemplarizante,
tal y como pas en otros momentos de la Historia, Harun Farocki5 y a un analista, el profesor Didi-
con una oposicin tica y poltica a las prdidas Huberman, y su trabajo descodificador de los
que la guerra trae con ella. signos que produce, precisamente, aquel cineasta
y video-activista cuando entra en relacin con
Es la pregunta cabal que se hace Judith Butler imgenes de destruccin. Y nos condujo a intentar
(2010) en el ensayo en continuo a propsito otros caminos, a procurar otras herramientas
de las guerras contemporneas. Y es al amparo intelectuales en dos autoras, Susan Sontag y
de esta reflexin y en torno a lo que la autora Judith Butler, en las que sobresalen algunos de los
denomina vidas precarias, junto a la necesidad rasgos constitutivos de la cultura contempornea,
de que aprehendamos la prdida de la vida de el feminismo y el compromiso activo, y cuyo
los otros, como adquiere sentido el interrogante pensamiento trabaja desde la complejidad las
que subsume y condensa esta propuesta que relaciones entre las formas de poder aqu y
situamos en la relacin tambin cada vez ms ahora, neoliberal, el dolor y la guerra.
precaria entre acontecimiento y proceso, entre
lo inesperado y aquellos espacios que permiten la La imagen meditica como tica y los/las
construccin de la verdad, tal y como lo expone intelectuales, por lo tanto tambin la Academia,
Alain Badiou (1988) y porque tambin estamos como parte de un proceso alimentado por
convencidas de que para saber es necesario acontecimientos que, aunque meticulosamente
tomar posicin aunque este gesto, nos dice Didi- planeados, guardan la apariencia de inesperados,
Huberman no resulte sencillo: Para saber tenemos vamos a usar trminos convencionales y en
que saber lo que queremos pero, asimismo, en ocasiones hablar de manipulacin y punicin, tal
qu lugar se sita lo que no sabemos, nuestros como el despido de la corresponsal de CNN, Diana
miedos latentes, nuestros deseos inconscientes Megnay, a causa de un tweet en el que di cuenta
(2008, p. 11, traduccin propia). de cmo ciudadanos israeles, en la colina sobre
Sderot, animaban los bombardeos sobre Gaza al
Puede que el primer sntoma del tal gesto est, tiempo que amenazaban con destruir el coche si
precisamente, en recuperar el nombre de las comentaba algo de lo que estaba viendo, que es
cosas, la manera de denominar las decisiones lo mismo que ven los periodistas daneses Allan
polticas que tienen que ver con la vida y con Sorensen y Nikolai Krak: gente con palomitas de
la muerte, en rastrear indicios que, en nuestro maz, como en el cinema o como en un mundial
caso, nos llev a ensayar un giro de gnero e ir de ftbol.
hacia autoras antipatriarcales que son, adems,
ciudadanas del Imperio. Es el mtodo que Dnde, la vieja funcin de testigo ocular que
decidimos ajustar a nuestro objeto con el fin de re- define el reporterismo, nos preguntamos al mirar
significar la imagen de conflictos en un momento hacia nosotras mismas, ciudadanas y ciudadanos
de quiebra, cuando la simple genealoga de la foto de reas sobre-informadas, con acceso a fuentes
de guerra y por eso haremos una paseata por diferentes y a diferentes intereses, y para nuestra
ella, a la par que la gestin del olvido que se est responsabilidad en dejarnos manipular. Por qu,
ejerciendo desde la Guerra del Golfo y su deriva en el exceso de razn con que vestimos el espacio
en la desprofesionalizacin, la precarizacin geopoltico occidental, en general la primera de las
del trabajo, el reforzamiento de los oligopolios alertas, el shock demora tanto en ser cuestionado?
mediticos o la corrupcin, no nos explica la No somos capaces de ver que es justo en
dimensin estratgica de la prdida. nuestra capacidad de emocin, ese mbito que
nos fuimos acostumbrando a velar, por donde
En la estela de los Estudios Culturales, el empeo dejamos pasar mensajes que nos convierten en
por disear un campo de dilogo entre academia/
5 El 30 de julio de 2014, Farocki falleca dejndonos sus fil-
4 A las 4 semanas de la operacin israel sobre Palestina, la mes, sus piezas para la tele, sus palabras, sus instalaciones
ONU estima en 485.000 las personas de Gaza desplazadas. y, sobre todo, su posicin sobre los mltiples usos de las
La web de la BBC habla de 1.900 vidas perdidas. imgenes.

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Ver y querer ver: foto de guerra contra periodismo

cmplices de las estrategias de aniquilacin? Lo Aksan y con Jon Bailes (2012) precisamente de la
que Butler describe como la regulacin del afecto, elaboracin banal de los discursos con que se nos
con ejemplos en las guerras contemporneas, as informa de los conflictos a travs de la frmula
como en su experiencia interna ms traumtica, mgica del juego de ftbol en el que uno gana
la del 11S, adems de la diferencia de mise-en- y otro pierde, sin ms. Y lo desliza, de manera
scne para el dolor, segn las vidas sean o no premonitoria y ejemplar, para el caso de Israel
norteamericanas, lo expresa en la frase: Ningn contra Palestina, con la consiguiente imposibilidad
duelo para los trabajadores ilegales, mientras nos de anlisis de la ocupacin o hasta el ideologema
descubre la guerra como ese real que distingue a de la seguridad como armadilla que les permite
las poblaciones segn sean o no objeto de duelo usar el miedo y, nos dice, ocultar el verdadero
(Butler, 2010, p. 64). significado de la forma que adquieren las noticias
a favor de los objetivos de la poltica externa, USA
Nos vamos ahora, diez aos atrs, en busca del en conexin con el neoliberalismo, es decir, con
sentido de las palabras. El 23 de mayo de 2004 el control sobre la reserva de hidrocarburos en la
Susan Sontag -otra de esas voces que trajo para la Franja de Gaza y para impedir la aproximacin a
superficie la funcin pblica de las intelectuales- Rusia del Gobierno palestino.
escribe un artculo polmico en The New York Times
Regarding the Torture of the Others, en el que nos Profundizando en el sentido exacto de las
hace reflexionar sobre las razones del Poder para palabras, el caso palestino anuncia un giro y
el caso representado por la administracin Bush- problematiza an ms la funcin de la imagen al
tratando de evitar decir la palabra tortura para hacer tambalear aquel lugar comn de la foto-
referirse a las prcticas de militares de los Estados prueba o, en corto, que una imagen vale ms que
Unidos en la prisin de Abu Ghrair, fotografiadas mil palabras porque es a nivel lexical donde se nos
por los propios ejecutantes de las mismas como descubre el sentido de ciertas ausencias [tortura]
consecuencia de la ocupacin de Iraq a raz de la o el sinsentido de su presencia: quien le di [a
intervencin armada aliada de lo que se llam II los Estados Unidos] el derecho a negar todos los
Guerra del Golfo. derechos? De dnde les viene esa impunidad?
El escritor uruguayo Eduardo Galeano (2014)
Calificando de ultrajante, outrageous fue la habla de Israel como el nico pas que tiene
palabra, retirarle el nombe de tortura a legalizada la tortura sobre prisioneros; habla de
prcticas que tienen lugar en Afghanistan, en Israel Robert Fisk, el periodista de The Independent
la Baha de Guantnamo, en Iraq, la autora nos que ya realizara la cobertura de la Guerra del
conduce al corazn del dilema, a debatir y, de ser Golfo en 1991, y la primera palabra que viene a su
el caso, a combatir, al decir: To acknowledge that cabeza es impunidad, mientras se pregunta qu
Americans torture their prisioners would contradict pasara si las cifras fuesen al revs: le llamaramos
everything this administration has invited the public con justa razn una masacre, una atrocidad,
to believe about the virtue of American interventions un crimen cuyos perpetadores debern ser
and Americas rigths flowing from that virtue, to llamados a rendir cuentas... reflexiona, escptico,
undertake unilateral action on the world stage porque tambin a l le suenan a hueco los ecos
(Sontag, 2004). del Consejo de Derechos Humanos de la ONU al
declarar el 23 de julio de 2014 que la ausencia de
En torno a este mismo suceso, Judith Butler responsabilidades por la violacin del derecho
nos confronta de manera lisa con la censura del internacional refuerza una cultura de impunidad
rgimen patriarcal: en la regin, informa Gustavo Capdevila de la Inter
Press Service... and so on.
De acuerdo con los gurs de las cadenas
conservadoras de televisin, no tenamos
Y as, de esta manera, desde mltiples voces se
por qu llegar a saber nada sobre la violacin
de derechos humanos por parte de Estados expresa la falta de mecanismos para frenar el
Unidos y los profesionales debieran admitir genocidio, para cortarle el paso al racismo sin
que mostrar las imgenes de Abu Ghrair es retorno: matad a todas las madres palestinas
poco americano (2010, p. 66). para que dejen de parir pequeas serpientes,
propone la diputada israel Ayelet Shaked. Quien
Hace 2 aos, en Weapon on the Strong: Conversations analiza esta actitud en pblico es otra mujer de
on US State terrorism, Butler habla con Cihan nombre Nazanin Armanian, nacida iran, licenciada

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Margarita LEDO ANDIN

en Ciencias Polticas y profesora de la Universitat Lo cierto es que pasaron dos dcadas que
de Barcelona. Lo hace en un artculo que lleva por cambiaron el modo de hacer fotos y los caminos
ttulo Progromo palestino y ser mujer bajo el Gran por los que se accede a la fotografa. Dos dcadas
Muro, para hacer emerger diferentes desafos a los que se alejan de la tradicin del fotoperiodismo
que deben enfrentarse tanto la mujer palestina que tuvo como objetivo dar a ver y de una cultura
como la mujer israel. profesional que trajo para la imagen de prensa
la subjetividad autoral, trabajos de ciclo largo, el
No muy lejos, en Londres y el 24 de junio de 2014, derecho a escoger. Sin embargo, determinados
una vindicacin que lleva tomando cuerpo en indicios que anunciaban el fin de una poca para
todos los encuentros y cumbres6 que combaten el la imagen periodstica hacan su aparicin en los
sexismo y la violencia como arma de guerra, traa ochenta y en una carta de MacCullin publicada en
a primer plano el derecho de las mujeres a estar en The Times el 17 de julio de aquel ao 1982: vieron
la mesa de negociaciones para tratar de conseguir, [las instituciones] en mi experiencia en materia de
as, una solucin que no sea militar. reportaje de guerra una amenaza para la imagen
que deseaban comunicar.
4. Por una genaloga crtica
Y para liberar a la fotografa de prensa de mltiples
Las vicisitudes de nuestro siglo estn filtros institucionales emergen otras experiencias.
resumidas en unas pocas fotografas Por ejemplo, la expo expandida Here is NY: A
ejemplares que hicieron poca (Eco, 1999).
democracy of Photographs que articulan Gilles
Peres y Natchway en el Soho en respuesta a la
Si desde Barthes (citado por Ledo Andion, 1988,
imagen pblica del 11S, donde cada persona
p. 55) la foto-shock es la denotacin pura, aquella
poda dar a ver la foto que haba tomado de
imagen que suspende el lenguaje y bloquea
ese instante de muerte que es Capa y es Eddie
la significacin y que al hacerlo se vincula a la
Adams y que el ex-editor fotogrfico de The
esfera de la recepcin, se gestiona como violencia
New York Times, Fred Ritchin (2009), considera
inexplicable con los miedos como escenario,
una prctica precursora de los usuarios de la
con la vigilancia como mal menor, en la lnea de
sombra que dej Susan Sontag sobre la posibilidad web 2.0 y sus nuevos modos de explorar lo real
de poder comunicar con fotografas el sufrimiento y de confrontarse con l y con el modelo oficial
de los otros y que Butler (2010, pp. 99106), al americano privado de toda espontaneidad,
pensar con Sontag resemantiza, ser posible insiste que secuestra la imagen para elaborar un
visualizar el dolor? De serlo, somos capaces en clich que dice: cool, todo ir bien. En realidad todo
los ltimos veinte aos, de identificar una de estas sucedi al revs, comentar Ritchin para sealar
fotografas que hacen poca? Har poca una con el dedo a esos iconos yanquis de la bandera
decapitacin singular, una muerte llorada, una en el medio de los escombros que enlaza con Iwo
serie de vctimas al margen de la fosa comn? Jima (IIGM) y con la destruccin de la imagen de
Sadam. Cuidado, pues, con esta invasin del signo
Cmo resolver el dilema sobre si las fotos, adems y del significante contra el significado porque,
del valor inicial, an mantienen la posibilidad de como apunta el editor y activista, las armas de
interpretacin? Cmo definir esa foto que se destruccin masiva no existen, pero se hizo una
produce en condiciones de control total? Desde guerra para destruirlas.
qu herramientas metodolgicas analizar las
consecuencias del periodismo incorporado, Cmo se traz ese Plan?
consensuado con la maquinaria de guerra? Qu
hacer frente a lo que se nos da a ver? Qu hacer Verano de 1990: en escena la imagen del Mal:
con los intereses de la muerte que se nos muestra video-home clandestino con las tropas iraques
y de la muerte que se nos oculta? entrando en Kuwait. Falso documento elaborado
por Hill & Knowlton para afirmar la cultura de
guerra que se extendi como una cruzada, tal
6 De inters, asimismo, por el compromiso institucional que era la coincidencia de intereses, por todo el
reclama, la London Global Summit, que bajo la consigna hemisferio occidental. Y en pocas semanas la
End Sexual Violence in Conflict tuvo lugar entre el 10 y el
13 de junio de 2014. Vse International Protocol on the Docu-
operacin Tormenta del desierto se da por
mentation and Investigation of Sexual Violence in Conflict, ed- finalizada. A los tres meses, el 6 de julio de 1991,
itado en UK por el Foreing & Commonwealth Office. en el marco de los Encuentros Internacionales de

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Ver y querer ver: foto de guerra contra periodismo

Fotografa que se celebran en Arles, France Presse con su referente en el espacio familiar occidental
presenta un audiovisual sobre la Foto y la Guerra y en la feminizacin de la guerra, y la retrica del
del Golfo, que con la frase on a tu la photo, on triunfo como parte de la afirmacin de la verdad
a tu le rel, conclua que habamos asistido al nica y universal. El sello de esa nueva agencia
nacimiento de una nueva agencia que se llama que media en la distribucin de imgenes es el
Pentgono. No fue ms all la agencia FP, no habl del DOD (Department of Defense). Y la pregunta
de la entente entre organizaciones informativas -que an nos seguimos haciendo- no encuentra
y el Poder, pero a partir de la I Guerra del Golfo respuesta: esas imgenes, nos dieron ms
la escisin entre fotoperiodistas y fotgrafos- informacin y recursos interpretativos sobre lo
funcionarios, ejecutores de fotoinventario de que estaba sucediendo de lo que nos hubiese
imgenes previamente decididas, era un hecho. sugerido su ausencia total?

La preminencia del infografismo y de la imagen Asistamos, sin saber reaccionar, a la conjuncin


electrnica sirvieron para consagrar ese papel de tres tendencias que se empiezan a manifestar
puramente visual, a-histrico, sin contexto, desde el post-Vietnam: la interpenetracin entre
estrictamente icnico de la fotografa, que organizaciones informativas e instituciones
abandona su valor de vestigio, tan importante en poltico-militares; el ascenso del corporativismo
la tradicin de la foto de guerra, para deslizarse profesional junto a la asuncin de la razn
hacia los moldes de la imagen de propaganda empresarial; y el auge efmero de un gnero
blanda, que en su factura ingenua con puesta de sin antes ni despus, el infografismo, que ir
sol, negro con saxo, mujer-soldado con la foto del dominando las formas de comunicacin visual
beb en el casco, de chica rubia durmiendo con hacindonos olvidar aquel material sucio,
su teddy bear, de enmascarado justiciero, siempre comprometido, capaz de generar efectos poco
seguro, de que no va a fallar en ese rol retrico previsibles como aconteciera en Vietnam. Pero,
que garantiza el consabido happy end, nos est sobre todo, el ojo de la cmara es tambin el ojo
diciendo: Cool, todo ir bien. del visor de las armas cirrgicas que exaltan la
precisin.
Como resultado del compromiso adquirido
en una asamblea contra la intervencin en Excepto para el Farocki de La guerra siempre
Iraq, profesionales de la prensa y docentes de encuentra una salida:
comunicacin, reunidos en la Universitat de
Barcelona, decidimos posicionarnos sobre el Las imgenes operativas de la Guerra del
comportamiento de los medios y, obviamente, el Golfo de 1991, esas imgenes sin personas,
fueron ms que una mera propaganda
papel de la foto en la construccin de la cultura de
para silenciar a los 200.000 muertos de
guerra se convirti en material de inters. Pasamos, esa guerra, a pesar de las rgidas medidas
as, a observar y a aislar tres fases cualitativamente de censura. Surgieron del espritu de una
diferentes que identificamos a partir de la ausencia utopa blica que no tiene en cuenta a los
(primera fase), de la sobresaturacin (segunda humanos y que los acepta como vctimas
fase o fase de la victoria) y de retorno a la norma con condescendencia o incluso con cierta
(tercera y prolongada fase) que nos indica cmo desaprobacin (Farocki, Giser, & Didi-
las cosas volvieron a ser lo que eran. Los resultados Huberman, 2013, p. 19).
se hicieron pblicos en El frente fotogrfico un
captulo de urgencia para la obra colectiva Las Fotos como decorado, fotos como paisaje, como
mentiras de una guerra: desinformacion y censura fragmento sin tiempo, fotos para un receptor que
en el conflicto del Golfo editada en 1991 y que se mira para ellas como ficcin. Fotgrafo mutante,
reactualiza aos despus (Ledo Andion, 1998, pp. desprofesionalizado, que no recuerda el derecho
106111). a no disparar esa foto preparada de iraques
besando las manos de militares americanos, que
De la catalogacin que efectuamos a partir de la ahora sabemos que eran kuwaities posando.
entrada de fotos, entre el 17 de enero al 2 de marzo
de 1991, en los servicios del diario barcelons 5. La ausencia del cuerpo, la ruina
La Vanguardia, singularizamos tres estereotipos
recurrentes en la cobertura visual del conflicto: la Precisamos nuevas herramientas histricas para
tecnologa como nuevo patrn, el human factor pensar la especificidad de cada desastre humano

82 ensayos Chasqui No. 127, diciembre 2014, pp. 76 - 85


Margarita LEDO ANDIN

que sobreviene, seala Hlne Chouteau (2008, guerras del siglo veinte explorando el terreno
pp. 5758) en una obra colectiva que recoge enemigo, hasta dar con los vuelos sobre Auschwitz
otras prcticas que activan el arte como poltica en 1944, y con la primera imagen que los aliados
y los archivos como espacio en el que sus piezas realizaron el 4 de abril. Pero, dice el cineasta,
relatos histricos y periodsticos estn llenas que los analistas no tenan la tarea de buscar los
de relatos ficcionales, propuestas que tambin campos y, por eso, no los encontraron. Reaparece,
transitaron Bertolt Brecht [ABC de la guerra] o de esta manera, el sentido primigenio del deber
Gerard Genette. Otras prcticas y otras actitudes saber y, singularmente, la responsabilidad de
que llegan desde el campo de la intervencin quien no ve lo que est viendo al producir una
artstica y que labran un paisaje en el que la imagen y la construccin de sentido como una
vuelta del amateurismo como posicin terica cuestin tica y poltica de quien la mira.
y poltica qui rcuse lautorit des spcialistes en
rexaminant la manire dont les frontires de leurs Es Didi-Huberman quien localiza un giro
domaines se tracent la croise des expriences et sin retorno en la obra de Farocki en El fuego
des savoirs, seala Jacques Rancire (2011, p. 14), inextinguible, 1969, filme en el que el cineasta le
ser un aspecto ms a considerar. da vuelta al modo de mostrar el dao causado
por el Napalm en Vietnam, sin que cerremos
Sera imposible intentar dar noticia de propuestas los ojos ante las fotos, sin que cerremos nuestra
que activan la subjetividad como nueva arma memoria, sin que, como resultado, neguemos
contra la guerra y entran en su materialidad los hechos. Recurriendo Brecht, Farocki piensa
como rastro abismal. Por eso hacemos slo en el significado de esta negativa por parte del
una pequea anotacin con un trabajo que espectador y, como consecuencia, no deja pasar
tambin llam la atencin de los autores que ninguna explicacin. En ese momento pasa a la
nos motivan. Fotografias de conflicto: o qu accin. Tal y como se recoje en Didi-Huberman, en
permanece?, este ttulo en un artculo de Ktia el citado Prlogo (Farocki et al., 2013, pp. 1920)
Hallak Lombardi (2011), una mujer que atraviesa este es el guin de la escena:
territorios en los que solemos aventurarnos y
por eso tambin coincidimos en la lectura de CMARA a la mano izquierda de Farocki
aquellos y aquellas que como Benjamin, Rancire, apoyada sobre la mesa. Su mano derecha
Sontag o Agambem, nos adentran en la relacin se extiende fuera de la pantalla para tomar
un cigarrillo encendido y luego apagarlo
fructfera entre documento, creacin, expresin,
contra el lado interno de su brazo izquierdo,
comunicacin como parte de la imagen que a mitad de camino entre la mueca y el
se muestra y que muestra trata de la obra Fait: codo (3,5 segundos). Narrador en off: Un
Koweit 1991 de Sophie Ristelhueber (2009), de su cigarrillo quema a 200 grados. El napalm
paso pausado de reportera a fotgrafa llevando quema a 1,700 grados.
consigo los dilemas de uno de sus maestros,
Raymond Depardon, cuando dice que l era un 6. Conclusiones imposibles de cerrar
buen reportero, pero que no sabe si es un buen
fotgrafo, mientras su antigua discpula escoge La brecha que se produjo en el tipo de imagen y
el vestigio, el sntoma, la desaparicin y la huella en los usos de la imagen en el discurso periodstico
de lo que en algn momento aconteci, escoge se plane a travs de un conjunto de cambios en
la ruina, la ausencia de cuerpos, la cicatriz en el la cultura del fotoperiodismo, cuyo aspecto ms
paisaje, la guerra contra Iraq, por ejemplo. Y al sobresaliente tal vez radique en la prdida de la
tomar posicin frente al lenguaje, problematiza posibilidad de hacer cuerpo con el acontecimiento,
por un lado lo que hasta hace dos dcadas de encarnarse en un proceso que nos permita
reconocamos como fotoperiodismo y, por la su comprensin, de impedir la experiencia de
otra, subvierte el documental de guerra porque, la foto como parte de esos mismos procesos
de nuevo Didi-Huberman (2008, p. 61), cada que va a representar y de su substitucin por el
fotografa parece manifestar tanto el silencio del periodismo incorporado, ajustada denominacin
acontecimiento como el grito de su huella. que hace Judith Butler (2010) cuando analiza esa
puesta en prctica en la II Guerra del Golfo y para
En el captulo La realidad tendra que comenzar, afirmar que solamente desafiando a los medios
Harum Farocki (2013, p. 181) indaga en las de comunicacin dominantes, ciertos tipos de
operaciones de reconocimiento areo de las vidas [precarias] podran tornarse visibles y con

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Ver y querer ver: foto de guerra contra periodismo

ellas la razn de construir condiciones para la paz, Hace aos, con motivo de un texto sobre
condiciones que corren parejas, en el mbito del el fotgrafo brasileo Sebastio Salgado se
periodismo en imgenes, con el acceso a lugares, argumentaba, y defenda, la necesidad de la foto
personas y fuentes diversas, pero singularmente y de su vinculacin a la memoria, con la ayuda de
con la necesidad de la mirada crtica, con el l, llammosle, protagonista de La Metamorfosis,
derecho a tomar posicin, tambin en defensa de Frank Kafka. Ms tarde Gregor reapareci en
y haciendo avanzar una cultura profesional que una nueva redaccin (Ledo Andion, 1998, p. 15)
toma distancia del poder y de su dispositivo militar que es con la que, ahora, queremos concluir:
que es, adems, el ncleo de la accin poltica.
Gregor comprueba, una buena maana, que
Qu muertos merecen ser llorados y cules, nadie lo reconoce ya entre los suyos, que se
simplemente, catalogados? Cmo reactualizar interrumpieron los lazos, las posibilidades
de conexin con el mundo exterior, que slo
el papel substantivo que tuvo la foto y la imagen
cuenta con algunos movimientos torpes y
pblica? Coincidimos, con Didi-Huberman, con el sentido de la vista para mantenerse
que frente a cada imagen, lo que deberamos unido a los dems. Gregor Samsa reproduce
preguntarnos es cmo (nos) mira, cmo (nos) un sistema reglado de usos del espacio para
piensa, y cmo (nos) toca a la vez? Si somos hacerse entender por su madre y por su
capaces de reconocer la necesidad del encuentro hermana, y as, cuando entran en el cuarto,
en esta reflexin de Judith Butler: I think se esconde debajo de los muebles para no
something happens only when people find that they molestar. Su forma, aunque extraa, no
are moved with others find theyselves linked or allied conlleva peligro, les est diciendo. Cuando,
de golpe y porrazo, al observar que le
in new ways showing up or speaking out in ways
van retirando su caja de herramientas, su
that resonates with another, seguro que tambin mesilla de noche, su paisaje, de Gregor se
podemos hacer nuestra la actitud de una filsofa, apodera, por primera vez, el terror: perder
de Marie-Jos Mondzain (2003, p. 15, traduccin la memoria, piensa Gregor, y entonces s que
propia): dejar de ser un ser humano. Y Gregor, desde
su escondite, entra en accin lanzndose
Con los ojos abiertos y el espritu vigilante, contra la pared. Pared arriba trata Gregor de
ver es batirse por tomar la palabra cada vez poner su panza encima de un retrato, poner
que una imagen nos la da, y por volver a su panza y defender con su panza un retrato
tomarla y a manifestarla con fuerza cada vez de dama que tiempo atrs recortara de las
que otras imgenes nos privan de ella. pginas de moda de un magazn.

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