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1983
EUROPEAN PHOTOGRAPHY.
Ensaio sobre a Fotografia de Vilem Flusser se insere no campo da Filosofia e sociologia. O autor
procura debater e analisar a fotografia e seus efeitos na comunicao moderna. O texto
datado em 1983 continua levantando questes atuais sobre o papel da fotografia na
sociedade.
Fichamento de Contedo
1. A IMAGEM
Flusser comea seu dialogo levantando a questo da imagem e da compreenso pelo receptor,
a imagem nada mais que dimenses em um plano. As imagens podem guiar nossos olhares e
contar histrias que palavras no conseguiriam As imagens so cdigos que traduzem
eventos em situaes, processos em cenas. No que as imagens eternizem eventos; elas
substituem eventos por cenas.
Flusser da enfoque ao processo de mudana de viso do homem a imagem. O Homem no
mais pensa na funo exercida pela imagem que ele v, mas somente segue suas instrues.
o homem, ao invs de se servir das imagens em funo do mundo, passa a viver o mundo em
funo de imagens
2. A IMAGEM TCNICA
A imagem tcnica a imagem produzida por aparelhos, imagens que surgem de uma cadeia de
produo complexa que refora o significado simblico das imagens. O homem confia nas
imagens tcnicas tanto quanto confia no seu prprio olho (fotografias, setas, mapas...).
A grande diferena entre uma pintura e uma fotografia esta descrita no processo que difere os
dois. O aparelho operador assim como Flusser chama as cmeras fotogrficas, ou gravadores
de vdeo um aparelho complexo que faz com que o usurio somente se preocupe com a
imagem que entre e a imagem que vai sair. Diferentemente de uma pintura onde o artista
constri smbolos para poder se expressar.
Com o avano da Fotografia Flusser tambm da enfoque que com o avano da tecnologia na
fotografia a primeira vez que a imagem pode atingir os grandes pblicos, podendo ser
replicada infinitamente e no mas estar confinada em museus e casas nobres.
A importncia da Imagem Tcnica fundamental para diversos meios, jornalismo,
entretenimento, propaganda. Com o advento da Fotografia veio tambm a necessidade de
documentar tudo, processos cientficos, o crescimento de nossos filhos. A imagem tcnica
causou diversas mudanas em nossa sociedade, funcionou enquanto democratizava a
informao, mas causou danos enquanto distraia a sociedade com futilidades (TV).
3. O APARELHO
4. O GESTO DE FOTOGRAFAR
O fotografo munido de sua cmera em mo um caador que busca pelo melhor ngulo e
timing de suas fotografias, o fotografo usa de sua cmera como instrumento para captar os
momentos, um pssaro voando, um rosto, um objeto. Mas o usurio s pode fotografar oque
fotografvel. Quando o portador da cmera se v sem conseguir capturar as coisas em suas
fotos ento acontece uma inverso de objetivos, o fotografo comea a procurar meios de
representar segundo a cmera, e no mais a sua vontade. Procura captar simbologia, luz,
profundidade e movimento para criar cenas que representam mais que somente instantes.
O motivo do fotgrafo, em tudo esse processo de busca da melhor condio, realizar cenas
jamais vistas. O seu interesse est concentrado no aparelho e no que ele est extraindo do
momento.
5. A FOTOGRAFIA
6. A DISTRIBUIO DA FOTOGRAFIA
Diferentemente das Pinturas as Fotografias podem ser replicadas infinitas vezes, e alcanar
milhares de pessoas, fotografias se tornam famosas e trazem fama aos fotgrafos que as
tiram.
Mas o valor das fotos ainda no reside na fotografia fsica, a foto como objeto descartvel,
mas o seu valor encontrado na informao passada, essa informao que escolhida a dedo,
e moldado a modo de causar uma sensao no receptor da informao. Exemplo disso o a
foto jornalstica, de tantas fotos tiradas pelo fotografo o editor que escolhe a foto a ser
distribuda, ele que escolhe a informao que vai ser passada.
7. A RECEPO DA FOTOGRAFIA
A percepo fotogrfica, o fato de estar "alfabetizado" nos meios da fotografia, se deve mais
do que ter a capacidade de fotografar. Perceber os contextos e smbolos de uma foto algo
que parte de estudo, anlise e relacionar o contexto da imagem com o seu significado. A
importncia de uma foto em um artigo de jornal pode demonstrar a forma de como o pblico
geral se relaciona com a fotografia, esperando que a imagem explique o texto, e no o
contrrio, retirando o valor real e impactante que o retrato visual de uma situao pode ter,
sendo que em outros momentos histricos, a imagem era o fator "mgico" a ser decodificado
pelo texto, em uma tentativa de a explicar. O aparelho fotogrfico possibilita o ato de
fotografar, cada vez mais avanados e baratos, se tornando de certa forma "democrticos",
mas no exatamente ensinando aos seus usurios o que a fotografia, h um certo vcio do
fotgrafo amador em apontar a cmera para onde parece ser atrativo para ela, sem considerar
fatores mais profundos de seu resultado, criando um padro e uma forma vazia de imagem.
No apenas ser alfabetizado em criar suas fotos, mas tambm quando preciso interpret-las
e receber seu real significado, o consumidor geral inclinado a aceitar as propostas
publicitrias que, por exemplo, uma propagando pode surtir nele, pelo impacto de sua imagem
fotogrfica, a falta de compreenso de seus smbolos pode ter resultados manipuladores nos
menos entendidos do ofcio.
8. O UNIVERSO FOTOGRFICO
A fotografia est imersa em diversos conceitos, que perante anlise, se expandem e podem
levar a reflexes e conflitos dentro de seus prprios significados, coisas que impulsionam a
criao de uma filosofia, o atrito de ideias e questionamento. Fazendo um paralelo com a
cosmologia, em seus primeiros instantes, o estudo de astros e do espao apresentava eventos
caticos e aparentemente aleatrios, mas com o passar dos anos, estudos e observaes
criaram teorias e frmulas para tornar tudo cada vez mais previsvel e, de alguma maneira,
relacionado com outros eventos, e mesmo que seja comum aparecem novos fatos
"aleatrios", logo ele tambm se tornar norma e de alguma forma, catalogado, tornando
eventos inesperados em nmeros e probabilidade. Criar uma filosofia dedicada aos estudos e
prticas da fotografia seria o ato de torn-la consciencializada, de forma que seu
entendimento e propagao acontecesse de forma mais cientfica e talvez, buscar novas
descobertas na reas.
Fichamento de Citaes Transcrio textual:
1. A IMAGEM
O carter mgico das imagens essencial para a compreenso das suas mensagens. As
imagens so cdigos que traduzem eventos em situaes, processos em cenas. No que as
imagens eternizem eventos; elas substituem eventos por cenas. E tal poder mgico, inerente
estruturao plana da imagem, domina a dialtica interna da imagem...(p.28)
2. A IMAGEM TCNICA
Tudo, atualmente, tende para as imagens tcnicas: elas so a memria eterna de todo o
empenho. Qualquer ato cientfico, artstico e poltico visa eternizar-se em imagem tcnica, visa
ser fotografado, filmado, vdeo gravado. Como a imagem tcnica a meta de qualquer ato,
este deixa de ser histrico, passando a ser um ritual de magia. Um gesto eternamente
reconstituvel segundo o programa. Com efeito, o universo das imagens tcnicas vai-se
estabelecendo como a plenitude dos tempos. E, apenas se considerada sob tal ngulo
apocalptico, que a fotografia adquire os seus devidos contornos.(p.38)
4. O GESTO DE FOTOGRAFAR
5. A FOTOGRAFIA
6. A DISTRIBUIO DA FOTOGRAFIA
A fotografia enquanto objecto tem um valor desprezvel. No faz muito sentido querer
possu-la. O seu valor est na informao que transmite. Com efeito, a fotografia a o
primeiro objecto ps-industrial: o valor transferiu-se do objeto para a informao.(pag.67,68)
7. A RECEPO DA FOTOGRAFIA
"A mania fotogrfica resulta numa torrente de fotografias. Uma torrente-memria que a fixa.
Eterniza a automaticidade inconsciente de quem fotografa. Quem contemplar um lbum de
um fotgrafo amador, estar a ver a memria de um aparelho, no a de um homem." (p. 75)
8. O UNIVERSO FOTOGRFICO
"A definio tem uma curiosa vantagem: exclui o homem enquanto fator ativo e livre.
Portanto, uma definio inaceitvel. Deve ser contestada, porque a contestao a mola
propulsora de todo o pensar filosfico. Deste modo, a definio proposta pode servir de ponto
de partida para a filosofia da fotografia." (p. 81)