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DECANTACIN DE UN PROCESO DE FRACTURA (SEGUNDA ENTREGA)

Ponencia escrita en XI aforismos presentada en el V Coloquio de Teatro Contemporneo en el Aula Magna Jos
Vasconcelos del Centro Nacional de las Artes. A continuacin se presentan las dos segundas partes:

III
El teatro es, por dems sabido, un fenmeno poltico. Poltico en el sentido de un emplazamiento social y
cultural que atiende a esferas de reaccin y de fractura. Lehmann dice: todo puede tener una dimensin poltica
a travs de lo artstico. No as, pienso, en el sentido inverso. Para Ranciere, el concepto de lo poltico se entiende
como: La poltica no es en un principio el ejercicio del poder y la lucha por el poder. Es ante todo la configuracin
de un espacio especfico, la circunscripcin de una esfera particular de experiencia, de objetos planteados como
comunes y que responden a una decisin comn, de sujetos considerados capaces de designar a esos objetos y
de argumentar sobre ellos. Pero en el fenmeno arte, luego entonces teatro, esta dimensin poltica es
volitiva, es consciente y se vuelve postura ante nuestros ojos. A lo que Ranciere comenta: El arte no es poltico
en primer lugar por los mensajes y los sentimientos que se transmiten sobre el orden del mundo. No es poltico
tampoco por la forma en la que representa las estructuras de la sociedad, los conflictos o las identidades de los
grupos sociales. Es poltico por la distancia misma que guarda con relacin a estas funciones, por el tipo de
tiempo y de espacio que establece, por la manera en que divide ese tiempo y puebla ese espacio.

IV
Priorizar sobre el tema por encima la ancdota ya nos sita un tanto en la confrontacin que nos convoca: La
imagen dramtica versus la imagen posdramtica. Aqu entran en juego: un dispositivo escnico complejo, la
simultaneidad de signos, paisaje visual, sonoridad como elemento conductor, presencia de un coro en gran
medida como elemento plstico compositivo en contraste con su debilidad dramtica, collage, imagen, violencia,
transgresin Estos valores son privativos del teatro posdramtico? De ninguna manera. Prefiero entonces
llamarle procesos de fractura Y Que fractura? Las estructuras convencionales. Ciertamente, los procesos de
fractura, apuestan por una deconstruccin de las zonas textuales que conviven en una puesta en escena. Es as
que entonces se elabora un primer planteo de exploracin e investigacin: La horizontalidad de los sistemas de
significacin. Partamos de esta definicin: la horizontalidad otorga un principio de des-jerarquizacin en dnde
todos los partcipes del proceso se colocan en un rango creador: actores, diseadores, dramaturgos todo el
equipo est al servicio, en principio de generar un concepto de puesta en escena y este concepto no estar
determinado por la figura de un director (O no en el sentido tradicional) Y esta des-jerarquizacin alcanza no
slo a los responsables, tambin a los distintos saberes de una puesta en escena.
La puesta en escena no est subordinada a una posible lectura de un texto escrito a priori. La dramaturgia
textual es un proceso que camina con el actor, con el proceso de puesta en escena; a veces sucede que la
dramaturgia escritural es el ltimo sistema en llegar pero es el que le otorga sentido a todo. Siendo un tejido de
acciones, sigue siendo dramaturgia. Aun as, en el aporte potico del lenguaje y de la accin es donde encuentra
su rea de oportunidad. La acotacin asumida desde la perspectiva de lo dramtico encuentra de igual manera
su valor en la zona potica; no as en las indicaciones de una posible puesta en escena. La renuncia de un
discurso acotacional no le otorga necesariamente a un texto carcter de fisura o de deconstruccin, si este sigue
fundamentado en la digesis de sucesos; y por ms que este despegada una dramaturgia de linealidades y
convencionalidades, si sigue conteniendo el elemento ficcin dramtica, obviamente seguir siendo drama.
La dramaturgia como concepto se vuelve extensiva a todos los saberes, si asumimos que la construccin textual
y la imagen ser entonces una articulacin de significantes, no de significados.
Es aqu donde encuentro la distincin de una imagen en condiciones dramticas y una imagen en condiciones
posdramticas. Mientras que la pulsa de una se cie a un discurso acotacional que posibilita la resolucin de una
puesta en escena en manos de un director, la otra entonces se posiciona en una zona de renuncia Y a que
renuncia la imagen posdramtica? A la insistencia de significado. La imagen entonces ya no se subordina a un
proceso de inteleccin unvoco, abre los espectros para la decodificacin desde la perspectiva del imaginario del
espectador. No condiciona una lectura, pero s encuadra percepciones. Y Baudrillard dir: la espectacularizacin
de los sistemas elimina las limtrofes entre esttica, poltica y espectculo.

Sixto Castro Santilln.


Director y docente de Teatro con reconocimiento nacional e internacional. Becario FONCA Jvenes Creadores
2014/2015. Premio Nacional de Dramaturgia Joven: Gerardo Mancebo del Castillo 2014. Ganador en dos
ocasiones del FITU UNAM en su XXIII, XXI y en su XIX edicin.