GOUACHE, TMPERA

Al gouache se le llama tambin color con cuerpo. Es una pintura al agua, opaca, hecha con
pigmento molido, pero menos fino que el empleado para las acuarelas transparentes. Al igual que la
acuarela, su medio es la goma arbiga, aunque muchos gouaches modernos contienen plstico. El
medio est ampliado con pigmento blanco, que hace opaca la pintura. Esto significa eliminar algunas
de las limitaciones impuestas por la acuarela transparente: es posible aplicar pintura clara sobre
oscura, y construir un cuadro con colores ms slidos.
La pintura con gouache tiene menos luminosidad que la acuarela pura, pero es muy apropiada
para pintar temas que requieran mucha elaboracin, ya que el artista puede trabajar a partir de los
oscuros, un proceso que no sale bien con acuarelas.

Superficies
Papel. Todos los papeles recomendados para la acuarela pura son adecuados para el gouache,
aunque a la inversa no es cierto. La opacidad del gouache permite utilizar papeles ms oscuros, de
tipo cartulina o Kraft, de cartel, Canson, Michallet,... Los papeles ms ligeros deben tensarse, igual
que para la acuarela, y en estos casos no conviene aplicar pintura muy hmeda, ya que el papel fino
siempre tiende a ondularse.
Tableros. Los tableros preparados para acuarela sirven tambin para el gouache, aunque
tambin se pueden usar de tonos ms oscuros. Pueden obtenerse buenos resultados sobre cartn
spero, aplicando una capa delgada de goma.

Pinturas
Las pinturas se venden en tubos, frascos y botes, en distintas calidades (las de uso escolar son
baratas, pero tambin muy bsicas: no permiten obtener mezclas precisas). Existen muchos colores
pero una paleta limitada se adapta a muchos estilos. Sera recomendable tener blanco, amarillo de
cadmio, ocre, rojo cadmio, siena tostada, sombra natural, verde esmeralda, azul cobalto y negro.
La pintura puede usarse en varias consistencias: tan hmeda como la acuarela, espesa pero
hmeda como el leo, bastante seca, y completamente seca y slida.

Pinceles
Todos los pinceles y equipo para acuarelas sirven tambin para gouache. Para aplicar pintura
espesa conviene usar pinceles redondos de cerda.

Tcnicas
Zonas planas slidas. La consistencia de la pintura debe ser ms espesa que para lavado plano.
Trabajar con pintura hmeda sobre seco puede producir manchas y puede estropear un color
plano prometedor. Lo mejor es no tocar ms estas zonas. Incluso una mala mancha de color
tendr mejor aspecto si es fresca y espontnea que si est corregida.
Lavados. Con gouache pueden aplicarse lavados planos, prcticamente del mismo modo que con
acuarela. La diferencia es que la consistencia de la pintura debe ser absolutamente exacta, y esto
es difcil de precisar. Tiene que ser lo suficientemente espesa para cubrir el papel sin revelar
absolutamente nada se su superficie, pero al mismo tiempo debe estar lo bastante diluida para
que las pinceladas se fundan con facilidad. Tambin los lavados graduales y variegados se
aplican igual que con acuarela, pero es preciso mezclar la pintura con la consistencia exacta.
Repintado. Es corriente empezar a pintar con un tono medio plano, aplicado como un lavado y
desarrollar la imagen hacia los claros y hacia los oscuros. Las sombras principales pueden
aplicarse sobre el fondo de tono medio, con un color oscuro. Despus pueden introducirse tonos

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 cada vez ms claros, hasta llegar a los toques de luz y por supuesto, variando los colores segn
sea necesario. El restregado con el pincel casi seco es un modo eficaz de aplicar pintura clara
seca sobre un fondo oscuro. Otra forma de utilizar la opacidad del gouache es aplicar colores
slidos sobre lavados planos o variegados, mientras estn an hmedos. Conviene mojar el dorso
del papel y mantenerlo hmedo, impidiendo as que el lavado se seque.
Rociado. Igual que en acuarela.
Rascado. Se pueden aadir detalles o texturas rascando con una cuchilla.
Texturas. Si se usa el gouache muy espeso, se puede pasar un peine dejando una textura
tridimensional muy definida. Pueden empaparse cuerdas en la pintura, y apretarlas contra el papel
para obtener interesantes formas y texturas. Tambin se puede hacer una bola de papel de seda
o celofn, restregarla en pintura espesa y aplicarla al papel, para aadir textura o para sugerir un
tema de posterior desarrollo.
Brillo. Si se aade goma arbiga al gouache o a la acuarela -, la pintura tendr un acusado
resplandor al secarse. Debe usarse con cuidado porque los resultados pueden ser exagerados y
arruinar una obra agradable.
Enmascaramiento. Pueden pintarse zonas con bordes rectos y marcados pegando tiras de cinta
adhesiva de carrocero-. Suele ser eficaz dejar formas irregulares o algn pequeo detalle como
papel intacto: primero se pinta esa forma con fluido enmascarador y una vez seco se pinta por
encima.
Gouache con otros medios. Suele emplearse gouache en combinacin con acuarelas. Muchos
artistas pintan con acuarela pura y aaden detalles y toques de luz con gouache.
El lpiz es til para aadir forma y claroscuro a pinturas al gouache, y da resultados sobre colores
slidos y planos o sobre lavados. Las lneas de lpiz que cruzan desde un lavado transparente
hasta una zona de color opaco aadirn cohesin a la pintura y proporcionarn contraste.
Correccin de errores. Pueden rasparse con una cuchilla puntiaguda o con un bistur. Tambin
se puede aplicar agua limpia a ser posible destilada- con una esponja, y despus absorber la
pintura con papel secante.

10 CONSEJOS DE USO DEL GOUACHE

1.- Cada zona se pinta con un color uniforme. La mezcla de los colores se realiza siempre sobre la
paleta y nunca sobre el papel; preparando slo la cantidad necesaria para el uso inmediato.
2.- Si el pincel no se desliza con facilidad sobre la superficie a pintar debido a la densidad de la pintura,
se debe aadir un poco de agua a la paleta o superficie de preparacin del color.
3.- Las zonas a pintar han de cubrirse con la menor cantidad posible de pinceladas, manteniendo la
hoja de papel horizontal, para que el color no escurra o se distribuya en zonas de distinto
espesor. Es mejor empezar de izquierda a derecha y de arriba abajo, con el pincel en sentido
horizontal.
4.- En muchas pinturas al agua, como el caso de las tmperas, los colores se aclaran algo al secar,
tornndose menos saturados, ms tenues (recordar la diferencia entre arena mojada y seca)
5.- Al hacer las mezclas se parte del color claro, al que se va oscureciendo poco a poco. Si se hace al
revs (empezar por el tono oscuro), seguro que desaprovecharamos bastante pintura, ya que
se necesita gran cantidad de blanco o de color claro para aclarar muy poco de uno oscuro.
6.- Para aclarar un color: color + blanco
Para obtener colores muy claros (alto valor o luminosidad), partir de mezclar el blanco con
muy poca cantidad de color correspondiente.

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7.- Para oscurecer un color: color + negro
color + su complementario
Para conseguir colores oscuros (o de valor bajo), es mejor partir del color correspondiente e ir
mezclndolo con un poco de negro hasta conseguir la baja luminosidad deseada.
8.- Para agrisar un color (oscurecer y aclarar al mismo tiempo), mezclar ste con un poco de negro y
blanco, o si es compuesto, con los tres primarios y blanco.
Por ejemplo, para obtener un gris verdoso podemos mezclar:
amarillo + azul + negro + blanco
amarillo + azul + magenta + blanco
9.- Si es posible, no volver a pintar sobre las zonas ya cubiertas de pintura. Conviene recordar que
aunque ya estn muy secos, los colores vuelven a fundirse y mezclarse cuando se
humedecen, y es fcil que ensuciemos la zona, cambiando sin querer el matiz o el tono.
10.- Se utilizan pinceles finos y de punta redonda para los bordes y reas pequeas. Las brochas de
punta plana (hechas de cerdas suaves), son aptas para aplicar pintura a zonas grandes. El
pincel hay de limpiarlo con agua y secar un poco antes de cada cambio de color.

Pintura al temple

La pintura al temple (a veces llamada tmpera) es una tcnica de pintura en la que el disolvente
del pigmento es el agua y su aglutinante algn tipo de grasa animal (glicerina, huevo, casena,). No
confundir con la realizada con yeso y cola para pintar paredes, an ms barata que la pintura plstica.
Histricamente, la pintura al temple es caracterstica de la Edad Media europea -estilos
Romnico y Gtico-, y de los iconos bizantinos y ortodoxos, en Europa Oriental.
Historia
La pintura al temple es la tcnica pictrica ms antigua que se conoce: ya fue usada en la
decoracin de sarcfagos del antiguo Egipto. Muchos de los retratos de las momias de El Fayum
estn realizados al temple, a veces en combinacin con pintura encustica. Tambin se han usado
tcnicas muy parecidas en la antigua India, y al inicio del medievo, en cuevas y en templos tallados en
piedra.
La tcnica ya era conocida por el
mundo clsico, donde parece que se
desarroll desde la pintura encustica y
fue el principal medio usado en pintura de
tabla e iluminacin de manuscritos en el
mundo bizantino y en el medievo y
Renacimiento europeos. Por ejemplo,
todas las pinturas de tabla conservadas
de Miguel ngel son de temple al huevo.

Frontal de altar de la Seo de Urgell pintado al

temple sobre tabla
Autor annimo, siglo XII (actualmente en el M.
Nacional de Arte de Catalua)

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 La pintura al leo reemplaz a la pintura al temple como principal medio artstico durante el siglo
XV en las obras de los primitivos flamencos y, alrededor del ao 1500, reemplaz a la tmpera en
Italia. Aunque la tmpera ha cado en desgracia desde el Renacimiento tardo y el Barroco, ha sido
redescubierto peridicamente por artistas como William Blake, los Nazarenos, los Prerrafaelitas,
Entre los pintores europeos del s.XX que trabajaron con tmpera cabe citar a Giorgio de Chirico
y Otto Dix. La pintura al temple se sigue usando en Rusia y Grecia, donde es el medio requerido para
los iconos ortodoxos.
Tcnica y variantes
Temple de huevo
La forma ms comn de la pintura clsica al temple es el temple de huevo. El huevo es una
emulsin natural que polimeriza (reacciona con el aire) y se convierte en una pelcula slida,
transparente y no soluble en agua, ideal para fabricar pinturas. En esta tcnica solo se suele
utilizar el contenido de la yema (la clara y la membrana de la yema se descartan), que se
mezcla con agua y pigmento previamente humedecido. La mezcla de la pintura tiene que ser
constantemente ajustada para mantener un equilibrio entre grasa y agua: como la pintura se
seca muy rpido, el artista aade ms agua para preservar la consistencia y equilibrar el
espesamiento de la yema en contacto con el aire.
Para ver esta preparacin con ms detalle: http://www.eduardozamarro.com/blog/?p=25
Tmpera grasa
Aadiendo aceite (en proporcin de no ms de 1:1) a la yema, se produce un medio soluble en
agua con muchos de los efectos de color del leo, aunque no se puede pintar densamente.

Pigmentos
Algunos de los pigmentos usados por pintores medievales, como el bermelln (hecho de cinabrio,
un mineral de mercurio), son altamente txicos. La mayora de artistas modernos usan pigmentos
sintticos, que son menos txicos pero tienen propiedades de color similares a los pigmentos antiguos.

Aplicacin
La pintura al temple se seca rpido. Normalmente se aplica en capas finas, semiopacas o
transparentes. Permite gran precisin cuando se usa con tcnicas tradicionales que requieren la
aplicacin de pequeas y numerosas pinceladas (tcnica llamada de hachura o regatino). Una vez
seco, produce un acabado fino y mate. Como no puede ser aplicada en capas gruesas como el leo,
la tmpera rara vez tiene la profundidad de color y la saturacin a la que el leo puede llegar. En este
respecto, los colores de una tmpera sin barnizar se asemejan al pastel, aunque el color depende de
si se aplica un barniz. Por otro lado, los colores de la pintura al temple no cambian a lo largo del
tiempo, mientras que el leo se oscurece, amarillea y se transparenta con la edad.

Soporte
La tmpera se adhiere mejor a un soporte absorbente que tenga menor contenido en aceite que
el aglutinante usado para la mezcla (la regla tradicional es "graso sobre magro", y nunca al revs). El
fondo usado tradicionalmente es el gesso italiano y el soporte suele ser ms bien rgido.
Histricamente se usaron soportes de paneles de madera y ms recientemente se est usando
masonita (un tipo de tablero de fibras de madera altamente comprimidas) y compuestos modernos.
Tambin se suele usar papel grueso.