Pensamento Crtico nas Artes

CINEMA

Mostra de cinema Farocki: Destrinchando as Imagens, em cartaz no CINUSP Paulo Emlio

entre 01 17 de Fevereiro. Exibio de 11 filmes do cineasta Harun Farocki e Programando o
visvel, uma exposio no Pao das Artes --instituio da Secretaria de Cultura do Estado de
So Paulo-- inaugurada no dia 28 de janeiro (quinta-feira) com seis trabalhos do artista e
cineasta Harun Farocki (1944-2014), cinco deles inditos no Brasil. Priscila Arantes, diretora e
curadora do Pao das Artes. A mostra rene as instalaes Paralelo I-IV / Parallel I-IV (2014) e
Interface (1995) --todas inditas no Brasil--, alm de Catch Phrases Catch Images / Frases de
impacto, imagens de impacto. Uma conversa com Vilm Flusser (1986).

Vnia Cibele Ornelas de Oliveira

N. USP: 7956510

2016
 Farocki lana olhar todos tipos de imagens produzidas no nosso
tempo, e debruado nessa imagens que o autor lana um profundo debate
poltico, problematizando assuntos como o consumismo, a vigilncia, a
produo e a destruio e sua origem comum nos produtos do trabalho, a
indstria, a economia, guerra e a civilizao. Farocki na elaborao de seus
filmes e documentrios se utiliza de recursos metalinguntiscos na escolha de
imagens, com uma abordagem cientfica e radical, o autor recolhe imagens de
diversas situaes possveis, tanto captadas pela sua cmera, como imagens
de segurana e vigilncia de prises americanas, ou imagens de um mssil
tele-guiado, imagens para fins militares e civis.
Em um de seus curtas mais consagrados, A sada dos operrios da
fbrica, Farocki reproduz a primeira cena de um filme projetado no cinema, na
qual trabalhadores de fbrica Lumire de Lyon saem de uma fbrica no fim de
um turno de trabalho. Com o olhar profundo sobre cada movimento, vemos por
todo o filme se desdobra sobre o conceito de alienao do trabalho. Embora o
filme no retrate o interior da fbrica, o prprio movimento de sada dos
operrios, apressados, como se algo os puxasse para fora nos mostra que
no interior da fbrica onde o operrio no se v, no se reconhece no prprio
trabalho, mas do lado de fora, onde o tempo inteiramente seu, para onde se
dirigem apressados os trabalhadores. O diretor tambm retrata a sada dos
operrios alemes, norte-americanos, em que a sada da fbrica como se j
tivessem perdido muito tempo, pois o tempo no trabalho j no os pertence, o
trabalho alienado compra a vida do trabalhador e nas imagens a sada no
banal no olhar do diretor. Ao mesmo tempo, Farocki mostra imagens de
trabalhadores indo para um ato nazista depois do trabalho, a contradio da
histria colocada, em tom irnico, na ao reacionria do setor que a histria
consagrara ao processo de emancipao humana. Um ato de mutilados de
extrema direita se confunde com a sada de trabalhadores zumbis em marcha
fnebre no fim do turno do trabalho.
Farocki faz uma pesquisa de imagens, destrinchando os mais
diferentes registros (das pelculas ao formato de vdeo, s realidades virtuais
de vdeo-games e simuladores) tratando as imagens como numa laboratrio,
relacionando-as e traando paralelos que discutem o real e o virtual. O autor
extrai as imagens que surgem das trincheiras dos campos de batalha, das
prises, das televises, das indstrias e dos exrcitos, so os materiais de
temas profundamente tratados e estudados.
O autor trabalha com diversas linguagens, como a fico que marca o
inicio de sua carreira em Fogo que no se apaga, provocando no espectador
estranhamento e reflexo sobre a indstria blica. Tambm trabalhou com a
linguagem documental, em formas distintas. Farocki passeia pela cinema
direto, o documentrio expositivo, o filme-ensaio, ou um hbrido na linguagem
da vdeoarte e vdeo-instalao. Quando o autor trabalha com gravao
prpria, procura elucidar aspectos da vida contempornea, como em A
imagem, as lentes de Farocki ficam solenemente registrando um ensaio da
Playboy, um rigoroso processo de construo da imagem da mulher nua para a
revista. Entre a passagem das imagens que retratam as mercadorias como um
relgio, uma cerveja, a exposio extensa do corpo da mulher problematiza a
prpria condio de mercadoria em que a mulher colocada na publicidade. O
cineasta por vezes apela uma linguagem historiogrfica, com materiais
recuperados de bases de arquivos, provenientes de muitas fontes, como
guerras ou fragmentos de filmes histricos do cinema, so exemplos da mostra
A sada dos Operrios da Fbrica e Imagens da Priso, com imagens
amadoras, do repertrio cinematogrfico, cmeras de vigilncia. O autor
discute o papel da mdia e da televiso no processo de transio de poder
ocorrido na Romnia em 1989, se utilizando apenas de imagens de uma TV
estatal.
Nas suas vdeo-instalaes, Farocki utiliza a montagem da dupla
projeo, que se trata de exibir duas telas em um mesmo quadro, com leves
sobreposies, dispostas na diagonal. Essa experincia nova, com apelo
reflexivo, busca colocar o espectador no processo de edio de imagem, uma
vez que este pode escolher a imagem que quer olhar. Na dupla projeo nota-
se no s a relao entre as imagens sucessivas como uma singular viso da
totalidade na exibio simultnea de imagens.
Programando o Visvel apresenta dois trabalhos do artista que coloca
em perspectiva questes sobre a gerao de imagens pela mquina
computacional: Interface e Frases de impacto, imagens de impacto.
Interface ao refletir o gesto de realizar filmes a partir de imagens existentes,
marca a passagem do artista para o universo das instituies de arte. No
documentrio Frases de impacto, imagens de impacto, Farocki pede ao
filsofo para analisar o jornal sensacionalista Bild Zeitung, as imagens retratam
uma profunda discusso filosfica sobre o significado da manipulao das
imagens na imprensa de massas. Os livros sobre fotografia e imagens tcnicas
de Flusser influenciaram inmeras obras do artista. Assim como em toda sua
obra Farocki evidencia sua forma de interrrogar as imagens at o limite e
refletindo sobre o meio pelo qual elas so produzidas.
Farocki faz leituras radicais das imagens do mundo em suas mais de
120 produes artsticas. Influenciado por Brecht e Godard produziu filmes-
ensaios. O cineasta se localiza na produo contempornea realizando filme-
instalaes integrando uma reflexo sobre mquina, imagem e humano. O
autor em suas obras interroga a prpria natureza das imagens, como uma
profunda investigao sobre simulao e imagens geradas por computadores.
Em Programando o visvel, Farocki reflete as imagens do sculo XXI,
deslocando as imagens captadas por aparelhos pticos para imagens
construdas por algoritmos.
Uma das obras da mostra, Paralelo I-IV parte de imagens de jogos de
computador com ausncia de traos da realidade. Nesse trabalho o cineasta
reflete sobre a fotografia como meio de liberao da pintura em sua busca de
semelhana com a realidade. Harun Farocki no s reflete a produo de
imagem nova como a problematiza, dentro do prprio jogo de imagens que so
produzidas pelos novos meios e tambm. O autor problematiza o fetiche das
imagens produzidas pelos meios antigos. Com o seu trabalho, os universos
paralelos dos jogos de computador encontram as histrias paralelas das
imagens e suas composies.