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Repertrio, Salvador, n 27, p.137-145, 2016.

LOE FULLER ARTISTA


PRECURSORA DA CENA
EXPANDIDA

Gabriela Lrio Gurgel Monteiro1

Resumo: O artigo analisa a obra de Loe Fuller, dana- Loe Fuller (22/1/1862, Fullersburg - 2/1/1928-
rina que ficou conhecida mundialmente por sua Dana Paris) fez um grande sucesso em sua primeira apre-
Serpentina, reproduzida por inmeros artistas no cinema sentao, em 5 de novembro de 1892, no Folies-
e no teatro. Defendo a ideia de que a arte de Fuller -Bergre2, em Paris, tornando-se rapidamente uma
precursora da cena expandida por apresentar uma pes- celebridade, por criar o que ficou conhecida como
quisa inovadora na articulao entre teatro, dana, ci- a dana moderna, precursora de uma cena expan-
nema e performance.
dida, que aliou dana, teatro, music-hall a experi-
mentaes cinticas por meio de pesquisas labora-
Palavras-chave: cena expandida, teatro, cinema, dana.
toriais com a iluminao. A danarina, de origem
Resum: Larticle analyse luvre de Loe Fuller, dan- americana, nascida em Fullersburg (Illinois), atraiu
seuse qui a t reconnue dans le monde entier avec sa a ateno de inmeros artistas, como Manet, Rodin,
Danse Serpentine, reproduite, par dautres artistes, au ci- Mallarm, Valry, Rodenbach, Mlis, entre outros.
nma et au thtre. Je soutiens lide que lart de Fuller Diferente do que era apresentado no Folies-
est prcurseur dune scne augmente pour prsenter -Bergre, a estreia de Fuller trazia uma beleza pls-
une recherche innovatrice entre le thtre, la danse, le tica, a poesia da imagem (LISTA, p.166), que no
cinma et la performance. correspondia em nada ao repertrio poca. Cria-
Mots-cls: scne augment, thtre, cinma, danse.

2
Conhecido caf-concert parisiense que, poca, tinha
a fama de reunir prostitutas, cantoras excntricas e ar-
1
Gabriela Lrio Gurgel Monteiro fundadora e pro- tistas que produziam espetculos vistos como exticos.
fessora do Programa de Ps-Graduao em Artes da Atraiu diversos artistas como Manet, responsvel por
Cena (PPGAC/ECO-UFRJ), que coordenou de setem- pintar o famoso quadro Un Bar aux Folies-Bergre
bro de 2013 a setembro de 2015. professora Adjunta . O music-hall era visto, segundo uma perspectiva
III do curso de Direo Teatral da Escola de Comu- populista e paternalista () como uma forma degra-
nicao da UFRJ. Atualmente, desenvolve a pesquisa dada de espetculo que no revelava as coisas de es-
Teatro e Tecnologia em seu ps-doutorado, sob super- prito celebradas pela cultura burguesa (LISTA, 2006,
viso da profa. Dra. Josette Fral, na Universit Paris p.165). Os espetculos de Fuller chamaram ateno por
III- Sorbonne Nouvelle. destoarem dos nmeros musicais apresentados.
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dora da famosa Dana Serpentina, Fuller foi conside- -Louise) e adota o nome artstico de Loe Fuller.
rada o grande mito da Belle poque, ao apresentar Em julho de 1891, vivendo em Londres com sua
um gnero novo de dana, no qual seu corpo de- me, assina um outro contrato para a criao ame-
saparecia ao manipular tecidos cujas formas eram ricana de Quack medical Doctor, pea em que expe-
modificadas pela incidncia de luzes coloridas. rimenta alguns princpios da Dana Serpentina. Em
Responsvel por criar uma arte em movimento, viagem Londres, j havia assistido a espetculos
muito prxima do cinema, explorou diversas tc- de skirt dance, um gnero criado por Kate Vaughan
nicas que articulavam o uso de espelhos, projetores que consistia na manipulao de saias para pro-
e figurinos, investindo em uma arte abstrata e po- duzir movimentos erticos e estticos originais.
tica. Absolutamente inovadora como artista, tinha Em Quack Medical Doctor, inspirada por Vaughan,
uma personalidade que fugia dos padres compor- Fuller experimenta repetidas vezes o movimento,
tamentais. Homossexual assumida, causou escn- utilizando-se de longas saias que, depois, aprimora
dalo por questionar os cdigos sociais. Acumulou para a Dana Serpentina.
diversas funes, algumas das quais consideradas,
no incio do sculo XX, preponderantemente mas- Aps ter criado um conjunto composto inicial-
culinas, como empresria, produtora e diretora de mente de uma parte superior bastante colante
sua companhia de ballet3. Em 1900, em sua com- e de uma saia bem larga sobre a qual figuram
panhia, responsvel por ceder espao para a tru- motivos em forma de serpente, de borboleta e
de flores, Loe inventa, para sua dana serpenti-
pe japonesa4 da atriz Sada Yacco se apresentar em
na (...) uma imensa coroa em tecido de seda, de
Paris. Tambm torna-se empresria da atriz e dan-
muitos metros, aberta na frente e presa por um
arina Ota Hisa, rebatizada depois Hanako. Em band em torno de sua cabea. Ela no parar
1902, Fuller recebe, em sua companhia, e promo- de melhorar este figurino, trabalhando sobre a
ve a jovem e desconhecida Isadora Duncan, com textura do tecido, sobre a forma, sobre a maneira
quem se decepciona mais tarde5. de o sustentar em seu movimento ondulatrio
Em Nova York, antes de vir para Paris, assi- atravs do espao. Por exemplo, ela apresentar
na um contrato com a Miles and Barton Burlesque mais tarde um brevet6 com varas de ponta cur-
Company, para apresentar operetas e comdias. Na ta, de bambou ou alumnio, a fim de evitar todo
ocasio, modifica seu nome de nascena (Marie- efeito de linha partida quando da manipulao
do vu que pode, ento, ser lanado a mais de
seis metros. (LISTA, 2002, p. 9)

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A autobiografia de Fuller, intitulada Quinze ans de Quack medical doctor, estreia em 5 de outubro
ma vie mostra os anos de revelao da artista, com de 1891, no Grand Opera House de Boston e revela
humor e ironia, sendo um retrato de uma poca impor- o interesse pelas prticas da hipnose e pelo estu-
tante para o teatro moderno. do das doutrinas espritas, em voga no final do
4
O japonismo estava em voga em Paris no final do
sculo XIX. Em umas das cenas, Doctor Quack
sculo XIX, incio do sculo XX. Fuller faz experimen-
entra misteriosamente em um jardim cenogrfico,
tos, influenciada pela arte japonesa, com bambus que
coordenavam o movimento dos tecidos, incorporando sob uma luz verde plida. Fuller entrava na sequ-
a arte do desenho japons a sua dana. A relaao entre ncia vestida com um longo vestido e sugeria estar
gesto e desenho pode ser encontrada em sua pesquisa
sobre o movimento.
5
Segundo Giovanni Lista, Fuller se sente trada pela 6
Segundo o dicionrio Larousse, brevet um ttulo
jovem Isadora que, ao contrrio de aliar a dana mod- concedido pelo Estado (Instituto Nacional da proprie-
ernidade das pesquisas multimdias, buscava inicial- dade industrial) que assegura quele que se declara au-
mente um antigo gestual das bacantes. A decepo tam- tor de uma inveno de ordem industrial (...) o direito
bm se refere recusa de Duncan no s com relao a exclusivo, por um tempo determinado 20 anos em
sua figura empresarial, mas tambm como mulher. Se- princpio de explorar a inveno In: http://www.
gundo Lista, aps essa rejeio, Fuller lanou um novo larousse.fr/dictionnaires/francais/brevet/11110#m4J
olhar sobre si, seu trabalho e sua homossexualidade. b1tXTQKiyCAwg.99
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hipnotizada pelo doutor, reproduzindo movimen- deveria ser obtido atravs da manipulao de teci-
tos mecnicos a cada ordem dada. Aos gritos do dos, alcanando um gesto fluido, luminoso e eva-
pblico de Uma borboleta! e Uma orqudea!, nescente. A partir desta constatao, Fuller criou
Fuller interessou-se pela iluso de tica provocada doze movimentos, revelados por meio da combi-
na plateia, como um tipo de apario espectral que nao de luzes projetadas, o que alguns anos mais
refletia as pesquisas do espiritismo e das cincias tarde o cinema faria, ao tentar criar atmosferas.
ocultas. Havia um interesse acerca do estudo de Portanto, a descoberta definitiva de Fuller refe-
fenmenos medinicos de transporte (materializa- re-se associao dos movimentos plsticos, nos
o de espritos) e de movimentao de objetos. quais o corpo feminino transforma-se em figura
No acervo da Bibliothque National/Richelieu, em abstrata, com o uso da iluminao. Fuller inaugura
Paris, encontrei a carta Comment je crai la Danse historicamente os primeiros movimentos da per-
Serpentine. Souvenirs de la Loe Fuller (1938), pu- formance, tendo sido a primeira artista completa-
blicada aps a sua morte, na qual a artista descreve, mente sozinha em cena a ter inventado seus pr-
como indica o ttulo, a criao de sua dana em prios cdigos e sua prpria prtica artstica. Alm
Quack medical doctor e a relao que estabelece com a disso, ela cria o que podem ser considerados os pri-
hipnose. O vestido usado no espetculo (longus- meiros movimentos, que surgem em decorrncia
simo, de pelo menos meio metro) veio de uma uma da experimentao direta entre corpo e iluminao,
caixa que, misteriosamente, recebeu da ndia, mes- associando-se de forma definitiva s pesquisas cro-
mo nunca tendo estado no pas, nem conhecido mticas da vanguardas modernistas.
nenhum indiano. Tempos depois, Fuller relembra
de um jantar com jovens oficiais ingleses, quando
morou em Londres com sua me, e associa o pre-
sente a eles. Fuller modificou o vestido, prenden-
do-o pela cintura em um corselet decotado. Segun-
do ela, tratava-se de uma pea original um pouco
ridcula mesmo e era exatamente o que convinha
para esta cena de hipnose que no levavamos a s-
rio (Ibid., Ibid). De volta casa, aps o sucesso da
apresentao, Fuller descreve, em xtase, sua des-
coberta e sensao inconsciente da abertura de um
caminho novo que se iniciava naquele momento.

O espelho encontrava-se bem em frente s jane-


las. As grandes cortinas eram fixas e, atravs de
seu material, o sol derramava no quarto um luar
mbar que me envolvia toda, e iluminava a trans-
parncia de meu vestido. Os reflexos de ouro
jorravam nas dobras da seda cintilante e, nessa
luz, meu corpo vagamente desenhava uma linha
de sombra. Foi um minuto de intensa emoo.
Inconscientemente, sentia que estava na presen-
a de uma grande descoberta, que deveria abrir
um caminho que, depois, segui. (FULLER, 1938) Loe Fuller em Dana Serpentina, 1893 (foto de Langfier)

Para Fuller, no interessava uma pesquisa mi- Em Paris, no Folies-Bergre, Fuller trabalha com
nimal ou mimtica dos movimentos da dana que uma equipe de tcnicos na criao de projetores
reproduzissem, por exemplo, fielmente, o bater de mveis com o objetivo de iluminar apenas seu cor-
asas de uma borboleta. O que ela buscava era uma po envolto no tecido, deixando o restante do espao
espcie de movimento transitrio e plstico que s escuras. Este efeito era multiplicado pelo uso de
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espelhos que colaboravam para a desmaterializao


da imagem cnica. Por meio de efeitos caleidosc-
picos, obtidos com o auxlio do uso de uma cortina
de um azul intenso, no fundo da cena, que ameniza-
va a reverberao de luzes coloridas projetadas no
corpo de Fuller, a iluminao provocava nos espec-
tadores a sensao de um sonho simbolista de um
teatro interior (LISTA, 2002, p.10).
Camille Mauclair, em Ides vivantes (1904),
dedica o captulo Un exemple de fusion des arts.
Sada Yacco e Loie Fuller anlise de suas obras,
a partir da apresentao de ambas na Exposition
Universelle (1900). A apario, em cena, de Fuller
evoca um mergulho onrico, um vo vertiginoso
e charmoso, de uma forma azulada de pssaro
noturno (p.104). Defendendo a ideia de uma arte
universal, a autora afirma que no assistiu nem a
um espetculo, nem a um canto, nem a uma dana,
mas a uma arte sem nome. Para ela, Fuller arrasta
os espectadores dos conflitos da vida cotidiana e os
leva a aux contrs purificadores do sonho(p.106)
Em 1895, Fuller cria a famosa Dana do fogo que
consistia na apario de uma figura fantasmtica
ela mesma por meio de uma estrutura projetada Cartaz do espetculo Danse du Feu, de Lois Fuller (arquivo
no cho do palco, coberto por uma placa de vidro, Bibliothque Nationale de France)
que permitia a passagem da luz de baixo para cima. Albert Flament descreve uma das cenas de Dana
O ttulo do espetculo deve-se imagem da artista do fogo, com seis projetores lanando luzes coloridas
que se assemelhava a um corpo em chamas. Aps figura enigmtica de Fuller ao centro, realizando
esta descoberta, ela pesquisa os efeitos fosfores- movimentos ondulosos de medusa e balanos
centes de tecidos, inspirados pelas crateras da lua, de vagalume (FLAMENT, 1922, p.421). Fuller, de
pelas nuvens e, ainda, pelas formas de seres mari- retorno de uma temporada pelos Estados Unidos,
nhos, como algas, vistos por microscpios. apresenta em 1897, no Folies-Bergre, em Paris, a
Dana do fogo e Les Lys, aprimorando, ainda mais, os
Uma base oca, coberta de espelhos, colocada dispositivos utilizados. Cobre com espelhos as duas
por baixo da abertura, a fim de orientar a luz de laterais da cena, justapondo uns aos outros, for-
maneira a concentrar sobre o topo da base. A mando um fundo semi-poligonal. A iluso do fogo
cena, envolta pela escurido, reina na obscuri- produzida por meio de luzes instaladas no espao
dade: os espelhos no refletem nada, tambm a de unio entre as lminas dos espelhos. Um grande
base invisvel para o pblico. Loe dana sobre espelho cobria o cho do palco, enquanto um ou-
a placa de vidro, dando, ento, a impresso de
tro inclinado projetava a imagem de Fuller como se
uma apario fantasmtica plainando no ar. A
luz dos projetores, que utiliza uma gama crom-
estivesse danando acima do cho. O mecanismo
tica indo do amarelo ao vermelho vivo, captada de projeo de luzes era obtido por meio de uma
por um figurino que parece se impregnar antes combinao de diferentes coloraes cromticas,
de restitu-la de uma maneira quase sobrenatural. criando uma atmosfera de sonho, ao transformar
A silhueta de Loe encarna, portanto, a essncia o palco em uma espcie de sala de espelhos. Oito
mesmo do fogo que, lentamente, torna-se uma Fullers apareciam danando uma coreografia area
brasa fascinante antes de se apagar no escuro banhada de luzes coloridas, o que impactou muito
quase absoluto. (LISTA, 2002, p.11) o pblico parisiense. Lista (2006) afirma que, anos
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mais tarde, o cinema alcana os efeitos obtidos pela Os curta-metragens que surgiram, baseados em
artista ao explorar mudanas bruscas monocrom- sua obra, podem ser classificados, segundo anlise
ticas ... graas s mudanas cromticas realizadas de Lista (2006) como pertencentes a dois gneros
pela imerso da pelcula (LISTA, 2006, p.239). de imagem. O primeiro deles explorava o desem-
penho das danarinas como verdadeiras atletas e
Fuller e o cinema revela formas rgidas e desordenadas, por vezes
cmicas, que lembravam a histeria feminina9; o se-
Por volta de 1894, so impressos os primeiros gundo gnero so as fantasmagorias, presentes, por
kinographes da Dana Serpentina, chamados tam- exemplo, nas narrativas de Melis que, apesar de
bm de folioscopes, pequenos livretos que folheados no conseguirem apreender a energia, a preciso
rapidamente reproduziam imagens em movimen- e a complexidade das danas fullerianas(LISTA,
to7. com a dana que surgem as reprodues 2006, p.357), alcanavam efeitos poticos.
fotogrficas coloridas au pochoir. Em 1895, ano de Inicialmente, a Dana Serpentina, realizada por
nascimento do cinema, Thomas Edison produz o inmeras imitadoras de Fuller no cinema, captada
curta-metragem Annabela Serpentine Dance e soli- atravs de planos fixos e tomada nica, como di-
cita a Mrs. Khun de colorir mo a pelcula, rea- versas outras imagens de curta-metragens do incio
lizando o primeiro filme a cores do cinema. Nos do cinema. Os corpos so enquadrados por meio
anos seguintes, muitos outros surgem nos Estados de planos mdios e/ou planos gerais sob fundo
Unidos e na Europa. Na Itlia e na Espanha, apa- negro, o que fornece uma viso bastante redutora,
recem filmes cujas coloraes apresentam diversas se comparada cena multifacetada de Fuller. Ou-
variaes cromticas. tro problema concernente iluminao, uma vez
Conhecida como a Fada da luz ou a maga que devido s limitaes do cinema poca, a luz
do fogo, a artista chamou a ateno de cineas- parecia um sol claire (LISTA, 2006, p.357), o
tas que desejaram filmar a magia presente nos que dava a impresso de uma presena irreal ou
seus espetculos. Em sua autobiografia, ela conta fantasmtica (p.358). Comparando os filmes re-
a recusa ao convite realizado pelo Arquiduque da alizados obra de Fuller, nota-se uma busca em
ustria que desejava filmar um de seus espetcu- comum, uma espcie de investigao da potncia
los. Fuller, a princpio, no tinha nenhum interesse da iluminao sobre tecidos aliada criao de mo-
pelo cinema, uma vez que, segundo ela, a cmera vimentos de dana. O que falta ao cinema, entre-
era incapaz de captar a imaterialidade e a fluidez tanto, a perspectiva em 3D dada pela associao
de sua arte. Mas, ao contrrio do que pensava, o entre o corpo, o tecido (tela) e a projeo luminosa.
nascimento do cinema marcado, sobretudo com Com a Dana Serpentina estvamos em um ima-
os filmes de Edison e dos irmos Lumire, por um ginrio de uma escultura in progress, quer dizer, de
interesse legtimo em construir formas abstratas ou uma forma se modelando e se gerando sem parar
figuras flutuantes. Diversos filmes foram produzi- no espao(LISTA, 2006, p.375). Uma outra di-
dos e, depois, perdidos8, influenciados pela Dana ferena de que no teatro os efeitos de hipnose
Serpentina que nutria uma esttica do movimento eram provenientes da impresso de que a imagem
que interessava muito aos primeiros cinemas. abstrata de Fuller propagava os raios luminosos. J
no cinema, a opacidade da tela tornava evidente o
princpio de projeo. No h nenhum filme nem
nos arquivos Gaumont em Paris, nem tampouco no
7
Foram inventados, segundo Lista, por Thomas Lin-
arquivo da New York Public Library que mostre Ful-
net, em 1865, editados unicamente em preto e branco.
ler em cena10.
Apareceram, pela primeira vez, coloridos, em 1894, ao
reproduzirem 90 fotografias, de formato 7 X 4 cm. O
folioscope La Danse Serpentine de Loe Fuller consid-
erado um ancestral do filme a cores. 9
Entendo aqui que Lista se refere a um uso clich da
8
H poucos registros existentes sobre esses filmes. histeria.
Grande parte do material se perdeu. 10
Giovanni Lista aponta, ao final de seu livro Loe
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Somente com Lys de la vie11 que Fuller decide, Associando, pela primeira vez na histria do ci-
ao final do ano de 1920, investir no cinema. A obra nema, a imagem invertida, a desacelerao e a
cinematogrfica uma adaptao do conto da Rai- monocromia, Loe Fuller visava enganar toda a
nha Maria, da Romnia12, e possibilitou artista a percepo de espao, do movimento e do tem-
fuga de uma estrutura narrativa e o investimento na po. Queria oferecer linguagem cinematogrfica
esta mesma fora evocadora especfica do imate-
experimentao que o cinema poderia lhe trazer,
rial onrico de suas danas. (LISTA, 2006, p. 519)
com a abertura ao imaginrio e ao universo onrico.
Para obteno da atmosfera do filme, Fuller opta
Aps o filme, Fuller dedica-se ao desenvolvi-
por um ritmo lento e pela criao de uma potica
mento de dois projetos cinematogrficos: Visions
da imagem, obtida por meio de figurinos de bal
de rves (1924), adaptao de outro conto da
com motivos orientais e por mobilirio de moti-
Rainha Maria e Les incertitudes de Coppelius,
vos gticos e medievais, retirando toda e qualquer
adaptao de um conto de Hoffmann. Ambos no
fixao em um tempo histrico pr-determinado.
finalizados. O desejo de Fuller era o de eliminar do
No filme, a artista explora ainda a fragmentao de
cinema todo vestgio de realismo, enveredando por
corpos por meio de closes e planos nos quais ape-
uma radicalismo expressivo que visava estimular
nas uma parte do corpo revelada. A presena de
no espectador novas experincias perceptivas por
cores monocromticas tambm investigada com
meio do cineticismo luminoso(LISTA, 2002b,
o objetivo de alcanar variaes de atmosferas. Ou-
p.80). Buscando o movimento puro tambm no
tra experimentao o recurso da lanterna mgi-
cinema, Fuller continuava sua investigao sobre a
ca que alternava personagens negros sobre fun-
relao entre iluminao, imagem e gesto.
do branco e personagens brancos sobre o fundo
Com o objetivo de fugir das imitaes, Fuller
negro (LISTA, 2006, p.519) proveniente do jogo
registra seus brevets, que nada mais so do que pa-
entre a imagem e o negativo. Com esse feito, Fuller
tentes de suas descobertas, reveladores do esprito
cria sombras chinesas que denotam, segundo Lista,
positivista da sociedade poca. Seus desenhos de-
a autonomia da linguagem cinematogrfica.
monstram a preocupao da artista com os efeitos
luminosos e a disposio espacial de modo a criar
uma atmosfera na qual o corpo passa a desempe-
Fuller, danseuse de la Belle poque , nhar no apenas um desenvolvimento de recursos
144 filmes realizados a partir da obra da artista. Se- tcnicos provenientes da dana, mas tambm um
gundo o autor, principal referrencia desse estudo, um esprito livre de experimentao.
nico curta-metragem, intitulado Je sais tout (IIIe Em 9 de novembro de 1899, Fuller apresenta
Anne, n. 25, janvier-mars, 1907, Paris), apresenta uma um brevet do perfectionnement dans les appareils
danarina, que pode ser Fuller, mas no h certeza so- miroirs pour effets scniques13, propondo trans-
bre isso. formar a cena em um espao fechado por um vidro
11
O filme realizado com o auxlio de sua companhei- transparente. O objetivo era o de, alm de produ-
ra Gab Sorre que, aps sua morte, dirige, em 1934, o zir uma iluso de tica ao combinar vidros trans-
filme La Ferie des ballets fanstastiques de Loe Fuller
parentes em frente aos espelhos e refletir imagens
, alm de dar continuidade aos trabalhos de sua com-
panhia de bal.
mltiplas, criar tambm reflexos suplementares
12
A rainha Maria da Romnia e Loe Fuller nutriram
nas superfcies transparentes dos vidros. Os brevets
uma grande amizade durante vinte e quatro anos, docu- apresentam em detalhes as medidas e formatos dos
mentada por meio de vasta correspondncia (aproxima- espelhos dispostos na cena.
damente 400 cartas). Fuller tinha um projeto de reu-
ni-las em um livro, mas no se sabe os motivos pelos
quais ela no quis public-lo. Resta do filme Lys de la vie
apenas a primeira parte, alm da correspondncia entre
ambas e de alguns manuscritos e roteiros no realizados
que podem ser encontrados nos Archives Nationales, Aperfeioamento nos aparelhos de espelhos para
13

em Bucarest. efeitos cnicos


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mental para se pensar a respeito da relao entre


cor e luz, ou entre o espao e o corpo.
No artigo Loe Fuller et la cration contempo-
raine (2002), Blandinne Chavanne cita a obra de
Michel Vejux (Chalon-sur-Sane, 1956) que instala
inmeros projetores de teatro em uma sala de ex-
posio. Para ele, seguindo a clebre frase de Fuller,
A luz a arte do amanh, Iluminar j expor
(VERJUX, 1998). O artista esculpe o espao com
a fora da projeo monocromtica, assim como
Fuller fazia por meio da projeo sobre tecidos. A
imaterialidade do corpo que desaparecia por meio
da relao com o espao e os efeitos da iluminao
encontra eco, por exemplo, na srie Wedworks series,
de James Turell (Los Angeles, 1943), que se interes-
sa pela percepo que sobrevm de uma experin-
cia tctil por meio das sensaes provenientes do
jogo entre o espao, a luz e o movimento.
Chavanne (2002, p.85) destaca tambm a influ-
ncia da obra de Fuller no trabalho desenvolvido
por Gina Pane (Biarritz 1939-Paris, 1990). A ar-
tista realiza uma srie de performances intituladas
Actions nas quais experimenta em frente a um
auditrio a relao entre seu corpo, em situao de
risco e fragilidade, e seus gestos, sob uma luz bran-
ca, denunciando a violncia scio-poltica a qual
estamos expostos. Chavanne encontra um paralelo
Brevet fonctionnement des mirois 9/11/189914
nos trabalhos de Pane e Fuller, destacando tambm
a fragilidade do corpo da segunda, exposto preca-
Os brevets so, portanto, o registro do minucio- riedade das instalaes eltricas.
so estudo de Fuller sobre, por exemplo, a relao Por ocasio da Exposio Universal, em 1900,
entre corpo, imagens produzidas por espelhos dis- Fuller reuniu diversos trabalhos realizados por ela
postos na cena e iluminao complexa. Franoise e por demais artistas sobre sua obra: esculturas,
Le Coz (2002) afirma que, apesar das especifica- gravuras, desenhos, fotografias, cartazes, dialogan-
es tcnicas existentes nos brevets, de modo geral do com a concepo da obra de arte total wagne-
eles no correspondem aos infinitos detalhes de riana. Em uma das salas, instalou diversos espelhos
sua operabilidade. De toda forma, sua consulta na tentativa de reproduzir a multiplicao de refle-
fonte histrica de suas invenes, responsveis por xos existentes em alguns de seus trabalhos. Fuller
influenciar diversas geraes de artistas. Para os ar- apresenta ao pblico, tambm, o brevet j citado
tistas contemporneos, a obra de Fuller foi funda- Dispositifs de perfectionnement des appareils
mirois pour effets scniques que, posteriormente,
inspirou o artista, curador e escritor Dan Graham
(Urbana, 1942) a desenvolver a obra Porte tour-
14
Brevet depositado no Ministre du Commerce et de
nante modifie en vitre-miroir et anti-chambre avec
lIndustrie, direction de la Proprit industrielle, Brevets
dinvention, Tome XIX (2e partie), 1899. Travaux de porte coulissante(1988), concebida para o Pavillon
construction, Brevet n. 294 161, 9 de novembro 1899, Loe Fuller, em Dijon. O anti-chambre, repleto de
Perfectionnements dans les appareils miroirs pour ef- vidros-espelhos, em formato de uma porta ciln-
fets scniques; LImprimerie nationale, 1900. drica, provocava o espectador a vivenciar um mo-
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vimento duplamente identificatrio, com a obra de Mallarm (1945) que consagrou um artigo15
Fuller e com seu prprio corpo. A imagem com- obra de Fuller props uma reflexo a respeito da
posta ... em funo dos afluxos de luz penetrando percepo do fenmeno teatral, defendendo que
na sala escura quando a porta gira (...) O emprego caberia a cada espectador evocar em seu esprito
das superfcies do vidro-espelho e do plano rota- o cenrio desejado. A ausncia de cenrios perma-
tivo da porta giratria produz efeitos particulares nentes ou estveis permitiam, segundo ele, uma
do tipo que Loe Fuller usava em seus espetculos evocao lmpida (p.309). Assim tambm, Andr
(GRAHAM, 1988, pp.90-91). Levinson comenta, em 1923, o artigo de Mallar-
Em 1898, nos jardins de um hotel parisiense, m associando o cenrio ao movimento de Fuller,
prximo gare Saint-Lazare, onde decide se ins- realizado por meio da manipulao dos tecidos e
talar, a artista apresenta-se danando inmeras ve- da iluminao. Para ele, tratava-se da resoluo do
zes sem nenhum tipo de iluminao. So danas problema espacial, construdo por volumes e pla-
ao ar livre para amigos, como o pintor Benjamin nos, repudiando toda a falsa iluso, no mais um
Constant. Nos fundos do jardim, resolve instalar lugar simulado, mas um espao. (LEVINSON,
um pequeno laboratrio para testar, com a ajuda de 1923, pp.28-29)
um engenheiro qumico, sais fosforescentes sobre Em sua autobiografia Quinze ans de ma vie
os tecidos que utilizava. Seus experimentos mistu- (1908/2016), Fuller pergunta: O que a dana? O
ram diversas substncias qumicas, como sulfato de movimento. O que o movimento? A expresso de
clcio e magnsio. Fuller defendia a ideia de que uma sensao. E o que a sensao? O resultado
no a lmpada que fornece uma impresso lu- que produz sobre o corpo humano uma impresso
minosa, mas sim o objeto sobre o qual incide tal ou ideia que percebe o esprito(FULLER, 2016,
impresso. Ao mesmo tempo em que o objeto se p.56). A busca pela sensao na obra da artista
modifica a partir do contato com uma determinada uma constante e, para que o corpo possa se expri-
iluminao, a iluminao tambm se modifica em mir em toda a plenitude e liberdade, Fuller busca
contato com a materialidade do objeto. Durante afetar os espectadores ao acordar sua imaginao,
toda sua vida, ela experimentou tais efeitos em seus quer esteja preparado para receber a imagem ou
trabalhos, investigando a tintura e impresso de no(p.57). Ao associar imagem e sensao, a ar-
tecidos, a diversificao das fontes luminosas, a co- tista cria uma arte cintica, tornando-se precursora
lorao de vidros para as projees, etc.(LISTA, de uma cena teatral expandida.
2006, p. 281)
A arte de Fuller tambm contribuiu para a re- Referncias Bibliogrficas
flexo sobre a importncia do cenrio teatral ao
rejeitar toda materialidade suprflua presente, por FLAMENT, Albert. La danseuse du feu de Loie
exemplo, em objetos meramente decorativos na Fuller. In: Revue de Paris, 15 de julho de 1922, pp.
cena. A criao de uma atmosfera que verdadeira- 419-422.
mente pudesse sensibilizar o espectador era um de FULLER, Loe. Ma vie et la danse. Autobiographie sui-
seus objetivos que se contrapunha a qualquer tipo vie de crits sur la danse. Paris: ditions LOeil dOr,
de frmula espacial decorativa e redutora. Denis 2002.
Bablet correlaciona tal objetivo a uma nostalgia _____. Comment je crai la danse Serpentine. Souvenirs
de uma pureza ideal na qual a realidade no outra de la Loe Fuller. Lettre autographe, signe; 1 p.
seno a espiritual(BABLET, 1983, p.147). Segun- in-8. Acervo Arts du Spectacle. Bibliothque Na-
do ele, a ausncia de um cenrio material leva o tionale de France/Richelieu.
espectador a imagin-lo, evocando, desse modo,
em seu esprito o poema dramtico, assim como o
prprio ator, o danarino e a msica. MALLARM, Stphane. Autre tude de danse. Les
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