Lelia Gandara Graffiti PRadeiLela Gandara iniciles), dando origen a un logograma 0 ideogtama. La repre. ‘senlacin de una unidad de la lengua cede el paso 8 un signo de otra naturaleza, Ctra dato signifcatva respacto a este punto es la utiizacién nel graffiti de un recurso, el rebus, que los estudiosos de la histo fia de la escritura senalan como decisiva en el paso de la pre csoritura a la escrtura (off, Mosterin, 1993). El principio del rebus cconsiste en vilizar signs pictograticos 0 ideograicos que repre: senlan a ciertos abjetes 0 concoptos para ropresentar @ otra cosa que se pronuncia igual o parecido, por ejemplo utlizar un dibujo dol sol para indicar la silaba Jsol © al fongma (6! (mas acolante veremos ejemplos del uso del rebus en graffi). Segun Mosterin, en la historia de la escitura, este principio permits la transtormacion {Ge los pictogramas o logogramas en fanogrames (signe que repre ‘senta un fonema). Dicho de elra made, los signes pasaron de re presentar cosas o conceptos a expresar sonidos. De esta manera ‘se gesio el traspase to un sistema semasiografico (representacién tfatica, sin una lectura univaca en la lengua), a un sistema Glotogratico (representacién grea de enunciados de fa lengua, {ue permite una sola lectura). En el graffiti se utilizan con frecuencia pictogramas ideogramas, junto a diversos recursos relacionados al color y la forma. Esta pancularidad de! discurso gratfiero en cuanto ala con: juncign da clversos lenguajes nos induce a orieniar nuestro an sis no Solo a los aspectos ciscursivos de la dimension verbal, sino también a los aspectos semiolégicos de los elementos tecnico Pietéricos y el uso de! espacio Pero antes de abordar esos tomas sara necesario afar la ca racterizacién del graffi coma préctica dscursva y como genero. 34 art Figura 4 El ag: édeconstruccién de la escritura? 2.4. Caracterizacién del graffiti como préctica discursiva “Tal vez Ia constatacion mae abarcetiva y relevante es que el ‘gratii, como practica discursive, se caracteriza por elegir como soporte una superficie cue no esté destinada a ser soporte de es- critura Esto diferencia al graft de muchas ctros tos de inscrip- ciones, como las carteleras piblicas, las pancartas 0 los carteles publicitafos o informativos. Estoequivale a decir que, desce su datiricién misma, el graft presenta un cardctarransgresoy, en el serico etimologice del verbo latino ‘ransgredt (rans: mas al al otro lado, y grec pasar es decir “pasar al otto lado"), quo involuera una nacion de espacialidad y refoja bastante acertadarnene a irypcion de la escrtura de graft en Lun lugar ro lagtimado. Paricularmente en un lugar pice o privade ‘sobre el cual el eseribiente no tene ningtn tipo de preregatva, Eni estudio sobre el graft en Colombia, Amando Siva (1987: 19) sostiene que éste es “un tipo de escritura cualifcado por fa 38Lelie Gane ‘accion’, una accion situada “del lado de la prohibicién socal, (que) realza, de manera peculiar la acclén que ejecuta" Podemos decir, entonces, que se trata de una actividad que, en algin grado, es siempre clandestina. Claro esta que los res- {90s que implica escribir graffi varlan de acuerdo a una serle de condiciones. En primer lugar, los diferentes momentos histor- cos. Asi, on nuestro pals, durante la ditadura militar esta préctica podia costar la vida. En segundo lugar, las ralaciones con el po: er, ya que una pintada de un partido poltico oficalista es mas folerada que la de un grupo que se proctame revolucionario. Por ‘tra parte, cuenta también el valor simbdlico de territrios 0 espa ios piblicosiprivados, més @ menos “intocables": pintar en la pared de una comisarla no es jo mismo que pintar en un paredén ‘Ge un galpén abandonado, Otro aspecto esta dado por as dver- ‘a8 legisiaciones nacionales, provinciales o jrisciccionales, que ‘pueden asociar diferentes figuras jurcicas a la actividad o'bion ‘no tener legiclacion al respecte, Y tinalmente, hay que tener en cuenta la porcepcién dominante en cada sociedad sobre la préc- tica do! orafit. cue ouede suscitar desde sentimientos de simoa- tia hasta reacciones violentas, En todo caso, la consecuencia directa do ese hecho es que cuien escibe graft es, porlo general, un escitrfurtvo, Por lo tanto, no revindica la autora en forma individual y decta, so -eventual- ‘mente—mediante a uso de un seudénimo o de un nombre grupal 0 ccorporativo. La segunda consecuencia importante es la necasidad e Ia oconomia axpresiva. 2.5. Caracterizacién del graffiti como género discursive Para avanzar en la definicion de! grat, partremos de fa dof nicion de género discursivo de Mijal Bajtn (1995). Para Battin los generos discursivos son dispositive de comunicacion socichistoricamente construdos, destinados a actividades mas o ‘menos rituaizadas: una poesia, una carta, una receta de cocina, Un informe meteoroldgico, una novela, son diferentes géneros, discursivos. Dice este auto: 36 rats ‘Cada enunciado es, por sunuest,incvicual, poro cada estora dot ‘so de Ia Sengua elabora sus tips telatvamaria establos de onus cladoa, @ los que denominames génores eicursvos, La iguezay dvereldas de oe ofnorosdiscursvesesrmmensa porcuo las postbildades ce la actvisad humana son inagotabies y porque en ‘ala eslera ce la praxis existe odo unrepertario de géneros dscursios que se lererciaycrece amecida que se desarolay se complica la cera misma (1995; 248) Lego propane analizar cada género discursive mediante tres agpectos relacionados a la especiicidad de una estera de ‘comunicacién: el contenido temnatico, et estilo verbal y Ia compo- sicion o estructura Una funien determinads (elentea, eence, poodle, oii, co tara) y unas condiciones delerninadas,especifcas para cade es- ira 60 le comunicacion dscussva, genaran deteinados géneros, 28 6ac, unos pas tematic, composcionalesyesllsics de enun- 1dot dolorinade yrlatvamente arab (105 257) Nos valdremas de esios tres niveles de andisis para sefalar las particuaridades del graft! como genera discursive. El contenido tematice dels graffties bastante ampiio, y debe analearse tanto a nivel del Ienguale verbal como del lenguaje iconico, Pese a set muy variado, presenta algunos opicos recu= rrentes que permiten definr subgéneros. En efecto, una cantidac ‘considerable de gratfi tiene como objetivo la propagands poitica ¥ singical, y por lo tanto tematza a los agentes sociales (a! gobier no, ls trabajadores, el pueblo, etc). entidades y process sociales y acanémicos (la crisis, el hambre, Ia huelga, las elecciones, la ‘orgarizacién, etc), Su contenido se relaciona con exoresiones de crtica o de apoyo ainstancias del poder, reivindicaciones sociales, poliicas y gremiales, lamados ala acciin, ele tra parte de la produccién grafltera contiene expresiones {e tpo Identitaro, yall la tematizacion recae en la mayor parte de 37Lele Gandars 40s casos en una banda de rock, un equipo de fitbol 0 un barto, con la simbologia icbnica relacionada a estos t6picos (por ejen plo: la lengua de los Roling Stones, o los simbolos propios de los Ccuacros de fUtbal, como e! globo que representa a Huracan). Hay fotos graffiti que incluyen, también apuntando a la expresion ‘demitaria, nombres propios o seucdrimos, aiversas simbologias {6e grupos urbanos, e incluso representaciones de la oralidad rmeciante la transcripcion de interjacciones (como, por ejemplo, “oi!” gto identiicatorio de los skin heads -on particular ios que ‘5 identiican con ia Oi Music- que hoy aparece en algunas pare des de Buenos Aires). (tra grupo de graffiti barca tomas relacionados con |a exore- sign de sartimientos, con un uso recurente Gel ideograma del co- razén, y de verbos como amar, extafar, adovar, querer. Luego, estan los gral que incluyen dius 0 frases con con- tenido sexual explicito 0 sugado, que suelen ser mas frecuentes fen aspacios menos expuestos, ales como puertas de bafios 0 ca bina® telofénicas.Y finalmenta. hay crn grupo de graft cuyos: eles tematicos astan relacionados a relexiones flosbfico-posticas acer ‘ca del hombre, la sociedad y el mundo. ‘Aunque o!listado anterior no pretence ser exhaustive, rooja bastante bien la mayor parte de los cacos. Algunos de los topicos se despliegan en un universe vocabular bastante constante y aco: tado. Pot ejemplo, en el caso del gretfit! identitario con tematica {utboleca las expresiones utlizadas son en la gran mayoria de los, ‘casos las mismas: "capo", “aguania’, “campeén", ‘puto’, “man dda", “boton’ acompaniado de la denominacién de un equipo (nombre, apecope 0 seudonimo: “Ferro", “Chaca", “Tense”, Alvar’, "Boca", “Globo", etc.) antepuesto © pospuesto, con e! verbo copula alidico."* 18. Anlzandoepracigr das ecresires uaa para aya sitar aun ‘equipo se ued exe apunes cncusores robe elimagiraa did y cbrelas represorscionassinbecasidentaresenrelaincon xa prt, 36 ratte El estilo verbal Respecto de los condicionamientos esilsticos asociados al igénero discursivo, hemos visto que e! graffi esta condenado a la Cconcisién.Y no slo por el caracter clandestine de esta actividad de escritura, sino tambien porque el espacio en el que el mensaje se espliaga es limitado, y porque ademas la mada lectora suele ser la de alguien que no se detione, sino que esta desplazandose fen un ambito pabiic. Entonces, el imperativo mayor es la economia de recursos, ‘que se manifesta de dos manoras: ~ por un lado, el minimalismo, la sitesis, que consiste en ‘eviter todo lo innecesario, algo asi como “ral gran = ¥ por el oro, la explotacion al maximo de la significacién uilizando recursos que potencian la iqueza expresiva de ‘cada elemento y permiten “decir mas con mens" Mas adelante nos detendremos en las diversas astrategias discursivas que pone en funcionamiento el imperativo de la sinte sis, 6 resultado general os el predominio da formas breves, mu- cchas veces apotogmaticas. ‘Ota do las caractorsticas eciisicas dol graft os ta inclusion de lerta formas oxpresivas folacionadas con ia langua oral, como cl uso de intrjoccionas y la profusion de signos de exclamacion y de pregunta (‘AHHHHIII", “2EH?", etc). Esta es una de las part- ccuaridades que lo vinculan al comic. “estilo graft" es el utlizado para crear trases que con frecuencia no provienen de la pared ni van a parar al, sino que circulan en revistas, libros, paginas web, mensajes publicita- tos, atc. Por las razones expuestas cuando nos reletimos a la eleccidn de un espacio no legitimado como espacio de escritu- ra como cardcter distintvo del graffi, estos casos no entran para Rosotos dentro de esta categorla, aunque se autodenominen ast ‘Simplemento estan trasponiondo ol estilo graffiti a otros génoros, {Aigo similar a lo quo sucedo si ce simula el género *raceta de cocina" al escribir una poosia, s0 utiiza ol estio de la erénica eriodistica para escribir una novela de ciencia-iccién: se copia 29Lola Gandara estilo, a técnica verbal, pero insertandolo en una préctica iscursiva distnta, La estructura {A nivel de fa composicién, pedemes tomar como estructura de! ait su formula mas desplogada, que ineuye un eneabezamiento, un cuerpo del mansaley una firme, coro susie sucodor on jos men- ssajes de amor. Estas ies instancias son constitutvas de la mati discursiva que subyace.al rfft aunque nosiempreesténexpicttadas, ya que en muchos de los casos uno o dos de estos components pueden estar ebdidos. Algunas combinaciones son mas frecuentes ‘que otras: encabezamiento y Cuerpo del mensaja sin fra, cuerpo de! mensaje yfrma sin encabezamento, slo e cuerpo del mensaje sin ‘encabazamiento ni firma, @ incluso sb la fia. EI lector siempre ‘busca reatiui os elementos constiutves de la estructura tipica dol ‘género. Asi, en una receta de cocina esporart encontrar ls ingte: ‘lortesy las instrucciones de preparacion, aunque puede ser que ks lista de ingredientes no esté presente 0 que sdlo estén os inaredien- tes, En el graft, si alguno de los elemertos fala el/ector puede hacer hpsxess tondiantes a “completar la mat dscursiva El graft conatruye un dastinador, un “oro” que interpata, des- de Ia fma explcita 0 desde la accida discursiva que consiste en ‘apropiarse de un espacio en busca de visibiidad, Précticamente infatable eno! gratiti de contenido poltico o sincical, la firma suele no aparecer en el graffi de ftbol, ni en el potico-flasotico, nen el de contenido sexual explcito, Ese destinader, presente o implicit, se impone a la miraca del lector intencional u ocasional,interpela- 160 a Su vez explcita o implicitamente (cuando el encabezamiento ‘std elidido, lo cual puade dar una maxima extension a la interpola ion, como sucede en buena parte de los casos). En ol graft hip hop, en cambio, normaimente no se utiiza encabezamiento y el cuerpo del mensaje (muchas vaces, icénico) puede estar ausente o integrado a la firma, que es el elemento infatable y ocupa el foco del enunciado. La caracterizacion genérica que acabarros de delinear deja tambien fuera dela definicion a cierto tipo de graffi, sus varantes. 40 rat “lecalos", como ol caso de Ia decoracion do paredes autorizada, © incluso a veces contratada, O el caso de los artistas consagra: dos del género, como Jean-Michel Basquiat,” Keith Haring," Al Diaz, 0 el europeo Monzon.!* En estos casos hay una legitimacion del espacio y de la activi dac de escritura-pintura, que se contrapone a la caracterizacion del ‘género que efectuamos aqui el autor es conocido y revincica su aulrfa expresamente, no esté constietido a la economia expresiva "alla sitesis, y aun cuando adopte la estética formal del graft a ‘obra es considerada dose la optica dela recepcion de una manera ‘muy aistinta. Estos casos se encuentran en ia trontera del gener, 17, earoa Jean M. Basu 186096), curt De og: "Alo 17 so, MB 8 cicspa cata Exons cuando iia esteeha aisadcen AD, gto ‘oerpannepamcmnelqiesn reas Mregen Save verde cari decoadas ‘nro! MOA ycomiaeaa decor mete desta scores da Arias frrarin sus creacones come SAMO (Sie Oe Si, pitadas ons qu eproducran procemasflosscasantonems Enno de79 luna banda Creel 9, cons qu sonar jan. ty ytachna na music se denoriratlameze-y que eins as erurlas go eo9 rime rainy von El gupoxanperipderanelabarera dlamargnaldedy, entenpa tors corvete eninprescedible los ambiries ms anguardsas ‘de noche nsoyorgna, Es mame clot, vy cossagra con ‘elated come a Keith Hang, ato popu galt Que reduc daritvarone aM tna siprescinles ol whoa wha en! Muze Cub, Dioga Cora (claborsdor teialira do Laue Andere presen a Heny Geist: mach coeceonla preigoso enasoament, ben admiacerinondionalpace dospues, Aberas Tbs purie ds gues, pica on opera exponen clei peteeada en ‘sires Square Son Bern.) Paso cade as Elomvinresente rar ed ‘aimpacianiecarbaacon ene da Keanna es gastos col mee" 10. Ket Haring nace 1958 on Parsivana yruréon 20, Esudabs emia Ess de Aes Vales, cuando, odo por acids deo rare nani, ‘eyez pra con proton abies ysaredos. Sereda vanguarla cutraly trstea can doca ton Grabs, Witn Burez2y na Waa pes acer) ‘ete Ondo qo a paar act 900 qa The Babes hain sco paras €O1Un fusoias se cotzaban eas svbaras ce ay era wn delos asa lasioe ms opulaes do Numa York 10. Artista on aero do Brusca omoso porn clad de ut obra, aLola Gandara lindando con las formas reconocidas de las artes pasticas, por un lado y con la publicidad, por el oto En Las voces de le calle, Romén Mazzili sila cémo el graft “pretende ser utilzado, aprovechado y metabolzado por el siste- rma", que busca desarmar su caracter Wansgresor, voWiendo a re- Clutlo en el espacio de la legitmica Para dar cuenta de os casos particulares, como el del “gral arte" y otras inscripciones que se encuentran on un terreno intr medio entre gralfti y cartel, Armando Silva (1987) introduce la nocion de texto intermediario, siguiendo una sugerencia de Christian Metz.” Esta nacicn resulta bastante operatva para dis tinguir a aquellos mensajes que claramente pertenecen al ganero graffiti, de los que s6lo guardan alguna similitud formal, como e! so de tipogratia grafftera en material publiitario. Silva incluye fen asta categoria ol contra-carter-grafii, que es la forrna con la ‘que denomina al cartal ‘mosificado" mediante el agregado de alomentos. gratlteados (cuernites de diablo, bigotes, palabras agregadas 0 deformadas. etc). “También podtian considorarse como textos con algin grado de ‘vecindad con el gaff los mensajes pintados en una pared para informar 0 advert, como “Pronibido pegar carlos", o “Pronibido estacionar", que con frecuencia enconivamos pintados con tecnica de plantita sobre la pared, y que sin embargo no son graft. La cconsideracidn que nos leva a ciferenciarlos del graft (que incluso puede estar realzado con la misma técnica) es la legimacién daca par a presuncion de propiedad o derecho sobre el espacioen el que se plasma la advertancia que el mensaja deja trastuci, Por las mismas razones, quian scribe en la pared de su ‘casa, intentando decorarla 0 por et motivo que sea, como Charly Garcia hiciera en algun momerto en su departamento, aunque esté ullizando la esiética gratiera, desde nuestro punto de vista na esté realzando una prdctica discursiva propia del género, sino ‘que se encuentra en sus mérgenes. 20 Armando Sha dling lita pst deste "Valencia" 8 saber: marginal, troninao, espontneied erence, velcldsa precaedd agai. Yon base 42 Gratti 2.6. Clases de graffiti Establocer una clasificacion del gratfti no parece ser nada seneillo. Sin embargo es, ndudablemente, uno da los caminos para avanzar en e conocimiento de nuestta objeto do estudio. Buena parte de los andlisis actueles de esta préclica dscursiva so pra- ‘ocupan princinelmente por establecer la diferencia entre el graffiti hip hop neoyorquino y el modelo europeo. Asi, Amano Siva (1987) ‘opone los graffi de Mayo del'68, que caracterza como “consign ‘mural de referencia antiautoitara y con propésis macropotticos” al graffi! neayerquina, que define coma “cemnposicion figurative y subierranea con auto-referencias ghetto y de propdsitos ‘micropoitics’. Dentro una éptica diferento, Jean Gar (1985) dis» tingue los grat de contenido predominantemente verbal, que iden- tiiea como “madolo francés" 0 “europec”, de os relacionados con la estetica hip hop, a los que denomina ‘variante americana” Vigara Tauste (1996), en su estudio sobre graffiti de Ma- ng, establece una ciferencia entre “graft” y "pintada", fun dada en la distincién de la intencionalidad y las caracteristicas predominantes. Dice Para noses, 10 gat Henen fundamentmente cmensin “arsh- 2", wolniad de eso; pueden conener ovo palabras: lo nportanees on los, of mensaje de las formas; quines los realzan vendon a “prolesonalaacion", a convo su actvcad enn fin; usin elise {si mismas como “ats, "oaileros"o"atistas"- Las que laa: ‘mos pintadas wlizan ol lengua verbal para rans unos determina dos corridos sendrcos: prima en etaslavolrtad de inormacion y le actuacen sobre e recap, el mensaje de os contenides: quieres lashacon no suoen sentise artstas enon la necesidad de enon: lear para simismos un vocabo espectcn con que desgnarse y cara: terear su acivdadsuton ser simplemente esctores ocasionales que Uitzan ia pintada como "modo para.” yno cor fron si misma, La distincién quo ostabloce Vigara, sin embargo, no parece dol todo consistant. En primer kugar, porque so hecho on to que Vigara lara ‘pintadas, unto a una ciertaelaboracion del contenido seméntico hay muchas veces un tratamiento muy elaborado de la 43Lela Gandara forma, que refuerza el sentido del mensaje verbal oncluye compo rentes icdnicos bastante elaborados, més alla de que quien la tealice se crea a no un “arise”, Ademés, en el graft! “anistico” suele haber un componente verbal imporante, que Vigera recono ce, aunque (para sostener su cistincion grafit-piniada) sefala que “se trata en todos los casos de mensajes complamentarios’. Por ‘tra parte, desde el punto de vista terminoldgico también resulta un poco confuse esta clasiicacion: si cbsarvamos el uso habitual de la palabra “pintada’, al menos en Buenos Aires, vemos quo aici ‘mente llamaviamos “pintada” a una inscripcién en un bafio 0 en un banco de plaza, ya que el término grat se ha impuestoindiscut= blemente para ese tipo de mensajes. ¥ sin embargo, por lo gene- ral se trata de mensajes con predominio de lo verbal, en los que la “pretension esttica’o la voluniad estilstica no parecen ser preci- samonto o oj. Es docir quo ost tipo de clasifcacién o distincion tayonémica no nos paraco portinant. Sin embargo, rascatamas dol estudio de Vigara st senala- rmiento de la dstincién en cuanto ala intencionalidad comunicativa. Fn “Koo! Killa”. Baudrillard (1983) también distingue.centrndo- se justamente en la intencionalided, un tipo de graffiti que busca transmit un mensaje de contenido polticc-ideologico, es decir aquellos que revelan algin compromniso con le realidad social, y ‘tro tipo do graffti que responde a una preocupacién esiética y ‘caroce de significado inmadiato, manifestando una intencion ladica ¥y una busqueda mas inimista, que se regodea con ls forma, (ios autores se han plartsado la necesicad de constuir una ‘clasiicacion desde ova perspectiva Jane Gadsby (1985) sugiere una waxonomia" del graffi, determinando los seis grupos siguientes: ~ Latinala: segcn Gadsby, eltérmino fue acuttado por Dundes fn el articulo “Here | St-A Study of American Latrnalia"®y 0 rater « los graffiti que 69 encuentran en bars. ~ Publicos: los graft escritos en paredes de las calles, aci- ‘los 0 subterrdneos, trenes, etc. A veces son “tettriales" 0 Cconlionen mensajes destinados al consumo masivo. 21, Dundas, A ‘Ha ISA Sud al Amaoan Latina’, Kroeber Atepolagia! ‘Swit Papere.4 ($065 01-405 Cada por Gacy 105), “4 Gat + Tags: los tags pueden formar parte del to anterior, ya que aparecen en los mismos sitios, pero la diferencia basica, sagun esta autora, es que ol mansale esta diigido a un dstinatario recortad, a “conocadores". Cada tagger tone lun nombre y puede toner un possy, es decit un grupo de taggers que tiene a su vez un nombre que lo identifica. Historicos: son los grafiti analizades por alguien que no 8s contemmporéneo a la operacién de escritura, Puede te nner ceracteristicas de los demas tipos. El mas famoso ejemplo de este tipo serian las paredes escritas an la ciu- ddad de Pompeya, analizadas por Lindsay (1960) o Tanzor (1999), entra tro Epigratia popular (Folk Epigraphy): son inscripciones gra- ‘badas por la gente en rocas, arboles, superficias de made: ‘a, oc. Sefala que esta modelidad esta en decadencia des de que los aerosoles y los marcadores indelables hacen mas icity répida la escrtura, Humoristicas: muchos graffi de este too son iistades por entretenimiento (por ejemplo, en libros que presentan lis: tas de grafli humorisieas). Segin Gadsby, Beck (1982) y ‘Wearakomek’ (1991) analizaron este tipo de graft Sofiala, ademés, que un graffi puede ser clasificado dent ‘de mas de un grupo. Puede ser, por ejemplo, al misma tiempo pabi- 60 y humoristco. La pretendida taxonomis de-Gadsby presenta justemente esta difcultad: superpone citer divarsoe (tematicos, ‘espaciales, temporaes, otc.) en un mismo plano. Regina Blume (1985) probablemente haya sido la primera en border el graifti desde la perspectiva del andliis del ciscurso, PPropone una division que se basa en las mativaciones que subyacen la produccién de graf. y la simplifica cefiriendlo dos grupos: + Uno, que catfica de “conversacional,abarca aquelles graft ‘que so drigen a un lector de un grupo en particular 0 @ un individuo en particular, aunque no sea alguien a quien ot ‘autor conoce personalmente. Buscan obtener una respuesta escrita de alguna persona (corocida o no). El lugar mas habitual donde se los encuentra son los barios o los ban- cos de un aula 45Lota Gandara + ¥ el otto, “declarativo’. La persona que escribe un grtit declarativo no espera obtener respuesta. Estén dirgidos a cualquiera que lea, 0 incluso puede estar drigido al autor mismo, Simplerente expone un punto de vista 0 un cormen- tarlo (puede ser humorstco o irérico). Los graft “artsti= cos" de Vigara Tausta y os tags caerfan en esta categoria, 2.6.1, Una clasificacién posible ‘Anora bien, e! sentido de establecer una clesiicacién para una préctica discursiva consiste en definir algunas pautas que permitan apreciar los diversos elementos que abarca el objeto de estudio para poder abordarlo mejor determinar la diversidad do las producciones que se ajusian a las caractaristicas det gonoro discursivo. ‘S| parlimos de una detinicion ampla de grattit como inscrip- ‘cin efectueda en sitios publicas en un émbito urban, Sncontra ‘mos que universo de estudia punde snr remasiade amalio y abarcar elementos demasiado diversos. Podria utiizarse una gran cantidad de crterios para dar cuer {ade los dilerentes tipos de graft, agrupandolos De acuerdo al soporte material o al sito elegide: paredo- res, puentes, exteriores de viviondas, puertas, cortinas rmetalicas, vontanas, muebies (si'as, bancos), medios de transporte (subtes, renes, colectives, camiones), espacios ‘cerrados (cines, aulas, bafios, asconsores, cabinas telet0- ricas), soporte natural tbol,piedra), pavimento, gaffteado sobre cartels, etc = De acuerdo al estilo 0 a la tematca relacionada: afectvos, hhumorstoos (pardons, ionicos, juegos de palabras), poe ticos, tartoriales, politicos, sindicales, gremiales, de tipo maximas 0 reftanes, tilos6ficos, de contenido sexual, identiteres: incividuales (tags, nombre de pila) o grupales (de cludes de futbol, racalos, énicos, nacionaistas, xen’ fabos, barriales, de “tus” urbanas, de bandas de rock, de estilo tales como punk, stone, etc.) = De acuerdo a os sistemas de signos utizados: slo mensaje verbal, stlo icéricos, mensaje verbal + elementos icdnicos. 46 att + Siguiendo un erterlo diacronico yfo geogratico: graft do ka antigdedad (Egipto, Pompeys, etc), los surgidos durante rocesos revolucionarios o coyunturas hist6ricas particule "e8 (e pintadas durante fa Guerra Civil esparila, e! graff ‘contestalario de mayo del '63 en Francia), surgidos en un Ccontexto geogrdfco y cultural deerminada (el graft neoyor ‘quino, por ejemplo). + De acuerdo a los modics utlizados: dictilo-pintura, pinoal bbracha, marcadores, aerosol, esgratiaco(aleranto punzan: te), uso de molds, plantils, tiza, + Segun la intencionaiidad (o la fuerza locutora):“legslar’ Ccondenar, injurar, protestar intinidar, marcar un tetorio, ‘expresar una identidad, hacer propaganda poltica, expre sar sentimientos, jugar con el lenguaie 0 con la imagen pot simple placer lilo, la expresién atisica conintenclonalidad estelizante, ete = Seguin el tipo de texto: podticolexpresivo, exhortativo, argumentativo,informatvo-exptecatvo, et. Podemos advert que hay ciertas constantes que asocian al- {unos do Ios critsros anteriores en forma bastante estable, por ‘2emplo determinados lugares con determinados medios utiiza- dos, con determinados contenidos, etc. Entonces podemos con cuir que se puede segmentar el universo de estucio astableciendo tipos que permitan centrar nuestra atencién en los aspactos que mas nos interese analizar. A los fines de este estudio, vamos a plantear una subdivision de los grat, que nos parece productiva Porque nos ayuds a defini tipos homogéneos y claramente ararferinosa lacentciin acura de gusia quel mere ont data, ‘was quero seria delecepo eo 61Lola Gandara - Otro caso frecuentes el del onunciado en ol que aparece tun locutor inverosimil, Por lo general esto recurso se utiliza con fines de burla 0 de ironia. Como en el ejemplo siguiente: ‘Demers una mano, La anus de Mo Aa luz do la firma, la fase “Démoros una mano" deja de ser inocante. La intencion tudica dal grafftero se plasma en la recignifcacién dol mansajo desde el especio de la fima, meciante Un guifo que requiere la contraparte de! saber cultural del eventual lector El aparente lamado ala solerdad y la raternidad que sugiere la frase “carse una mano" queda puesta en tela da juicio pore! aro irénico de un locutor que justamerte "carece de manos", como la \Verus de Milo ] punto de vista del enunciadr es nica, y se plasma fn juage entre ol sentido sacialmente admitido de la expresion “darse una mano", que ~d2 mas esta decilo- no invlucra necesatia- merte a ia parte del cuerpo en cuestibn sino al gesto de hermandac, yy! sentido teal quo produce ctr vuelta de terca: el enunciacr se burla del gar comin. En estos casos, 1 grafitore, como un autor * Derrida plantea que la firma presenta la particularidad de ser al mismo tiempo unica y repe tole, Si remtimos esta idea al graft, equivale a decir que satistace 21 deseo de establecer una huella identitara, y al miso tiempo of de marcacion terttoral, porque puede mutipicarse en e! espacio. Entre os precedertes de la escrilura asociados a sistemas {gFéficos de numeracién, Mosterin menciona ls sels cilecricos de los sumerios, uilizados para acredtar la identidad del que recibia 0 Pagal 990 "4. Comunicacén ant Cengreslnemasens ce Sockwates de Fosota de tengv@ Fences (ore 1871) Recuccon dC. Gover Ma enDarc. J. Mgeras cle sso ad Cite, 198,p. 247.72 70 rat entregata determinada mercancia, 0 del human en posicién de avtoridac que autorizaba la transaccion: una marca identifcatoria y al mismo tiempo repetibe.. como la firma, La fima, “condicién de posibilidad de la motonimia atioutva” (Laborant: 1996), presenta un caréctor intermedi entre lo pict: 0 y la eccitura. En efecto, lalegblidad no es un rasgo necesaro, ya que le fra puede resuitarindescilrable (por eso encontramos fen muchos formularis el espacio para “aclaracién’ junto al espa- cio de la “firma, y sin embargo sigue cumpliando su funcion pro batora da identidad, En su génesis. la fma parte del cécigo de la escritura socialmente campartido, pero puede alejarse del mismo buscando Ia individuacién, hasta crear un nuevo signo que en ‘muchos 2480s ya no forma parte de ase codigo. En un extromo posible cela fa encontramos aquollas quo no son otra cosa que ‘simple transcripcin dot nombre, y en el tro, aquellos garabatos ‘que no conservan ya singin rastro que perita emparentaros alos ‘signos.dalelfabeto, Reconocemes estas caracterlaticas en el tag, ‘ave heros anaizado como un caso particular de firma. Todao lo variants intormeciaa on la ealizacién de una fire aparecen igualmente en el graft, aunque obviamente nunca revis- ten el valx “legal” que tiene la fma sobre papel. En cualquier caso, Ccumpienla funcién de asignar una catogoria al lugar del locutor. 3.2.2. ,¥ 01 Destinatario? Siva sostone cue el gratt os un cbjoto exhibcionista y proveca: dor: "Ene graft, desde el punto de vista dela observacitn, se tata de ver fo obsceno,* que esta puesto para que todos lo iten” (1987: 68), Sin embargo, debemes sefais que se trata de una exibicin que estd fentada privlegiando algunas mitadas, rechazando otras. Es decie que ol mensaje selecciona un destinalaria (que no debemos conunc con el sueto erptico que efectivamente lo lee) El ecorte del destna lari pute electuarse meciante diversas esratogias Giscursivas, En primer lugar, la eleccién del lugar es uno de los aspactos {que opera privilagiando o construyendo destinalaros: un graft en 5. Comm staal Ga enelsentiehmoliccn de “obscene iiden ce “ato ‘qure debs mesa nLeia Gandara un bana de hombres 0 mujeres, por ejemplo, esté seleccionando un destnatario masculine o emenino respectivamente. Ademas, 0 festa interpelando en una sitvacién de intimidad y de eislamiento, rmiontias que sl se trata de un pared de una calle cualauiera, of ‘eventual lector entablaré con al mensaje una relacion mediatizada ‘por un entorna pubblico. En segundo lugar, hay otros factores inherentes al mensaje ‘que pueden determina un rocorte del destinatario. Uno de ellos es la uilizacion de cédigas slo inteprotables por determinados gru- pos. Esto puede verse claramente on el orf, ya que mientras ue el sentido de algunos mensajes resulta muy accesible, el do ‘otros es totalmente hermético, Podemos aplicar aqui las noviones de hipercodificacidn ripocoeticacion que detinis Umberto Eco en su Tatado de Semitic General (1975), rtiiéndose 2 los subcédigos que se construyen en Ja sociedad y que no resultan comprensibles para todo hablanta. Las ‘dos naciones sen complomantarss, ya que cuando nos encontramos ‘con mansajes hipercodiicados sin que compartamos el subedcigo ‘anal cnn 50 hasan, rupsia compeensién va a estar alectada por una hipocodficactin: vamos a comprender tan sélo una parte 0 fal vez Interpretar el mensaje en forma equivocada, Un ejemplo: la inscripcién “il” es la transoripcidn del grto que Identfica alos grupos skin head, pero éste es un dato que no todos, ‘eonocen, aunque aparece en muchas paredes de la ciudad de Buenos Aires. Otro ejamplo: ol ideograma de los cinco puntos que ten al subcddigo de la jerga punk (y enol lenguaje carcelaro tam. bidn) se lee como “muerte a la policia’. Y sin embargo un lector desprevenido, podria interpretar ~por hipocoddicacién- como la ‘cara del § an un dado... (cf igura 6). 2 Gait Figura 6 (Otro mecaniame de seleccién del destnatario es la eleccién do la tipograta y el tamano de a letra, que atrae cirtas miradas y fexcluye otras, para las cuales la lectura resulta dficultosa 0 direc- tamente imposible. El tamario de l letra selace'ona al lector por su ubicacién relatva: la clstancia quo adopto respocto del mensaje faciltard o dificultar la Tectura. ‘Acsto se suma el hecho de que el gratfti puede disparar le: turas moltiples, dado que pone en juego diversos elementos semisticos (Io icénico, lo simbélico, lo indicial) con niveles Interpretativos dversos, da acuerdo ala amibigdedaad, la carga sim- bolicay, en definitva, los supuestos cutturales que condicionan la ‘comprension (para una defiicién de indice, icone y simbolo, ver “Recursos Expresivos") Por otra part, las diversas ostéticas utlizadas en el graft interpelan a determinados destinataros, A tal punto a veces es importante para el enunciador la identiicacién de la estética por parte dol destnatario que, por ejemplo, en muchos graf hip hop ‘aparece Ia meneion “hip hop” en letra mas chica y en uiicacion lateral, ue funciona como una guta de lectura En el polo opuesto a la exclusion de destinatarios mediante ‘cédigos semisticos orientados a la seloccién, encontramos los mensajes que uscan una ampltud maxima de recepeion, que svelen ser los corporatives: graft opintadas polticas 0 sindicales.. En estos casos la visiblidad es determinante en la eleccién del lugar (s6lo s9 ve condicionada por el grado de represién policia). la legiblidad es condicion sine qua nan y el contenido suele ser ‘claro explicto. 73Lela Gandara Finalmente, debemos considerar también la explcitacién del destinatario en el eaunciaco modiante ol uso de un apelaivo™ ‘coma “COMPANEROS”, “Sant, ete, que suele dar forma ala rela- cién locutoralocutario, En el siguiente ejemplo Jososto te amo. Valo, tu princess” cl cirinutivo on tos epelatives alocuthvo (es decir el que remite al ‘alocuiario, ‘osesito") y Ioeutvo (el que ramite al locutor, "Vale, tu princesita"), unto con la carga seméntca de “princesita’, permiten hacer una sete de inferencias sobre el sujsto de la enunciacion la temura a través de la infantizacién, por ejarpo). En otros gaff ‘enconirarnos apelatives alocutivos como “Bicho*, "Bebé". “Compa- fiero Jublado", ete, que proporcionan diversos tpas de informa- cin (denotade © connateda) sobre la relacién locutor-locutario. En algunos casos detras de la interpelacién al cestinatario rmarifiesto 5¢ tematiza la denuncia diigida a atro cestinalario, el lector ocasional dels pintada, como en el siguiente cass, en el que se interpola a un drigente del ei Ferrocartl Oeste: LEYDEN: BAJA EL $ DE LA POPU. LA BANDA. FCO. Evidentemente no se trata de un mensaje dirigide especi- ccamonte a Leyden, sino a hacer visible y publica el reclamo. Esto tiene retacion con el papel paricular que juega esa mirada del tercero, que no es enunciador ni enunclataro, en el graft Eltercero...,excluido? En Semistca de! Discurso Amoroso: El Graf en Ia Prensa, Dobrila Djukich de Nery y José Enrique Fino! (1996) sefalan una paniculardad del esquema comunicativo del graft S Losteclaios sont setagmacramnaes queclauncate lla prarlese tiiame, ev sortroy ais pacers Sales danavinarespectvemantloeuins, 157-Enossi (ec, Jost) copanesla orogaat coo exe gah 14 Galt Es posible aqut deft a craft aroroso como un mensaje que forma parte de un proceso de cemuricacisn ene eva elDestiador arate) Incorgera aun receptar-espestader pubico, cay carder es cat, ‘cone! proposto de dare veracidad al contenido del mensale ante et Desthatara, (..) La camunicacién a raves ool graft incorpora un ‘lomerto nyeve al esquara vaciconal delacoruricacion. el especta {or vlearo,cuya funeion no 25 en reaiad se racoplor del mensale sino testgo doo ‘Aunque esta obsarvacién parece paricularmente acsrtada ppara describ el caso de los graffi de tipo "Fo te amo. Dany", donde estén explctas el lacutcr y el alocutero y es evidente la voiuntac de certiiear el contenido de! mensae sometiéndolo a la mirada del mundo, en realidad puede extenderse a todo graf, Por ‘estar necesariamiente expuesto, por el cardcteexhibicionista’ que menciona Silva, el mencaje-grallti al lempo que recorta a su fenunciatario opera un praceso comunicative “ante tesigos", so cconsttuye ante la mirada do un Oto. La mirade del tercero, laos de estar exciuida, es funcional al graffi, tanto como el pubiico es funcional a una representacion teatral. Escamilla Morales (199) lambign se refiere a esta caracteristica del grafiti cuando dice que se trata de un ménage a trois. ‘Aun en los casos de relativa "privacidad" en la situacién de recepeién, como es el devas graft en barios,el lector sabe que el rmonsaje-grafi interpola a otras mitadas, las miradas previas y ‘aquollas que lo recorreran en el futuro Le que queremos decir al hablar dol carastor funcional do ose destinatario-tercero, que también podriamas llamar parades- tinatario ~retomando la nocidn que E. Verén aplica en el andlisis ol ciscurso poltice-, es que aunque no exista una construccién textual dal mismo en el enunciado2* se o esta construyendo en el plano de la enunciacio: el acto de producir an graffiti presypone ‘88a mirada testigo. ‘2, Galinan 108) haba decent praleealempacpaiguloue tl deriatr ala ecpain aot, pero canoe con spall acco eos ‘eniaiert) preleeryaquenetanssieanpiciporoes esha 75Leta Gandara 3.2.3, Didlogos en la pared 'Menelondlamos anteriommente que a pesar del caracorsolipisia dol que habla Ong a proposito dela esctura, el graft permite entar ‘lar un dialogo “en dilerido", que no implica Ia interaccion “cara a ‘cara nicl develamionto dala idersidad de ls interviientes. A citeren Cia de fo que sucede en la oraldad esa répica es in praesonta del fenunciado precedente (aunque in absentia del suieto empitice), y permite relomular mediante aqregads o delormacicnes e! decir del ‘to, plasmando la historia conversacional en mensajes superpues- tos en forma de agregados, tachaduras, detormaciones, Horrados, ‘tc. Las superpo-siciones muestzan intevenciones consecutvas de miliples enunciadores constityendo una poltoria que lege a ov {enciar verdadioras quaras esorias en la pared. Veamos un ejemplo citado en el articulo “Graffi, Fatbol & dented Ente siguiente fer fara 7] veres, atl de ejemplo, re discuson ‘enlabada enla pared, donde ade dota dsputa pore espacio one! plano de excita. pueden eEnguie ls dversos eruncladores: un feuncador esebe Atanta” con un evéstia alld, ovo agrepa "capo" ‘obs da Alani, y un lercar tacha la evs y agrega frase “Ni ‘okddo por, estavez canna rma Resistencia Active. Nopoderros ‘conocasol orden acta on que se sucedern is irvencines, pao ‘ern resultado: una munsra de as queras idesogicoutboores cue fenan ipa on nuestra cudad (Codesoia, Sy Gandara, L, 2000) Figura 7 76 Gratin Salvo en caso de que intervenga una dréstica maniobra de bortado en forma inmediata, las diversas interenciones perduran pr algun tiempo y son identincables, Enia foto del gratit "Cama te amoy mucho. Fede" (cf figura) ppodemos reconstru una historia conversacional en la que inervie~ nen al menos dos enunciadores. A cubrir ol mensaje inicial de Fede on pinta negra, el nuevo enunciador seleccioné e espacio de la escritura dejando evidencia del contorna del mensaje. Luego, cuan- do e! grafteo, que se identifica como Fede, responde reserioiendo su leo 68 esmera en hacerlo coinc'r con el espacio ccupado por «1 mensaje orginal, como haciéndolo reaparecer sobre la suparile cubiarta. Remata con ol agregado ‘y mucha", que dobla la apuesta del mensaje El resutado es un dobie recorte de las letras, insisten- ciay reafrmacién del locutor, acentuada por el uso del rojo sobre regio, Toda una disputa pore! espacio enunciaivo que cobra cuer- o en la pared ante ruestos oj “otfos", de terceros...nclidos, Como en todo proceso cialogico en el graff hay un desplague argumertativo. Solo que se encuentra regico por las normas gensi- cas, la constriccion de la sintes's la noma da reeguardo da idert- dad. Pero, ademas, cuenta con recurees propios de los mensajes visuals. En ol caso que acabamos da analzar vemos el despliegue do un mocanismo gréfco de argumentacion y coniraargumertacién (que excede el contenido det ciscurso verbal y gana contundencia re- Curtiendo a oes cédigos semitcos: el uso del espacio y det col ‘As, el graffiti construye en las parades codigos propios. La nfigacion se concreta borrando, 0 con e! agregado de la palabra "NO", 0 tapanco, o tachando de diverse modes. La discusion 62 plasma en la dotormacién de ciertas palabras, como en el caso habitual del adjetivo CAPO como atributo de un equipo de fitbo!, ue se encuentra habitualmente deformado para lograr "CABO" {8 decir “‘poicia" lo que constituye un claro insult en el discurso de las "hinchadas" de futbol. O bien se alteran frases completa, como en algunos ejemplos que cita Roman Mazzili en su excelen- teartculo “Las voces de la calle” Enun cael de Catore Macaya con ol slogan Loe mejores hembros a la Provincia" alguien ana: jcémoserdn los peor!” Elyahistren atic de la campata alersirista ‘Usted sabe « RAY muchas veces ora trarstormado en "Usted sabe =T RA MPA’ 7