Exerccios de Literatura c) as obras modernistas tm, entre outros, o objetivo de
Realismo e Naturalismo criticar a submisso da mulher riqueza material.
1) (UFCE-1998)
Preencha as linhas que seguem cada fragmento,
transcrevendo do quadro caractersticas presentes em cada
trecho.
a) "Joo da Mata era um sujeito esgrouvinhado, esguio
e alto, caro magro de tsico, com uma cor heptica
denunciando vcios de sangue."
CARACTERSTICAS:
I-
II -
b) "A vida ruidosa e dissoluta das capitais, esse tumultuar
quotidiano de virtudes fingidas e vcios inconfessveis,
esse tropel de paixes desencontradas (...) nem sequer
imaginava."
CARACTERSTICA:
I-
"Seu instinto de mulher nova acordava obscurecendo-lhe
todas as outras faculdades, ao cheiro almiscarado que
transudava dos sovacos de Joo da Mata."
CARACTERSTICAS:
I-
II -
2) (Mack-2002) - Vocs mulheres tm isso de comum com
as flores, que umas so filhas da sombra e abrem com a
noite, e outras so filhas da luz e carecem do Sol. Aurlia
como estas; nasceu para a riqueza. Quando admirava a sua
formosura naquela salinha trrea de Santa Tereza, parecia-
me que ela vivia ali exilada. Faltava o diadema, o trono, as
galas, a multido submissa; mas a rainha ali estava em todo
o seu esplendor. Deus a destinara opulncia.
Do texto depreende-se que
a) romances romnticos regionalistas, como Senhora,
exaltam a beleza natural feminina.
b) os romances realistas de Alusio Azevedo denunciam o
artificialismo da beleza feminina.
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d) a linguagem descritiva dos escritores naturalistas
caracteriza a sensualidade e a espiritualidade da mulher.
e) a personagem feminina foi caracterizada sob a
perspectiva idealizadora tpica dos autores romnticos.
3) (Faap-1997) "Queria dizer aqui o fim do Quincas
Borba, que adoeceu tambm, ganiu infinitamente, fugiu
desvairado em busca do dono, e amanheceu morto na rua,
trs dias depois. Mas, vendo a morte do co narrada em
captulo especial, provvel que me perguntes se ele, se o
seu defunto homnimo que d o ttulo ao livro, e por que
antes um que outro, - questo prenhe de questes, que nos
levariam longe... Eia! chora os dous recentes mortos, se
tens lgrimas. Se s tens riso, ri-te! a mesma cousa. O
Cruzeiro, que a linda Sofia no quis fitar, como lhe pedia
Rubio, est assaz alto para no discernir os risos e as
lgrimas dos homens."
Machado de Assis
Machado de Assis filia-se (e o trecho exemplo disso) ao
estilo de poca do:
a) arcadismo
b) romantismo
c) realismo
d) simbolismo
e) modernismo.
4) (UECE-2007) A PEDREIRA
Da pedreira, restavam apenas uns cinqenta passos e o
cho era j todo coberto por uma farinha de pedra moda
que sujava como a cal.
Aqui, ali, por toda a parte, encontravam-se trabalhadores,
uns ao sol, outros debaixo de pequenas barracas feitas de
lona ou de folha de palmeira. De um lado cunhavam pedra
cantando; de outro a quebravam a picareta; de outro
afeioavam lajedos a ponta de pico; mais adiante faziam
paraleleppedos a escopro e macete. E todo aquele retintim
de ferramentas, e o martelar da forja, e o corpo dos que l em
cima brocavam a rocha para lanar-lhe fogo, e a surda zoada
ao longe, que vinha do cortio, como de uma aldeia
alarmada; tudo dava a idia de uma atividade feroz, de uma
luta de vingana e de dio. Aqueles homens gotejantes de
suor, bbedos de calor, desvairados de insolao, a
quebrarem, a espicaarem, a torturarem a pedra, pareciam
um punhado de demnios revoltados na sua impotncia
contra o impassvel gigante que os contemplava com
desprezo, imperturbvel a todos os golpes e a todos os tiros
que lhe desfechavam no dorso, deixando sem um gemido
que lhe abrissem as entranhas de granito. O membrudo
cavouqueiro havia chegado fralda do orgulhoso monstro de
pedra; tinha-o cara a cara, mediu-o de alto a baixo,
arrogante, num desafio surdo.
A pedreira mostrava nesse ponto de vista o seu lado mais
imponente. Descomposta, com o escalavrado flanco exposto ultimamente vivia a sonhar em segredo a sua alma
ao sol, erguia-se altaneira e desassombrada, afrontando o extravagante de maluca.
cu, muito ngreme, lisa, escaldante e cheia de cordas que, Ia atirar-se c para fora, quando se ouviu estalar o
mesquinhamente, lhe escorriam pela ciclpica nudez com um madeiramento da casa incendiada, que abateu rapidamente,
efeito de teias de aranha. Em certos lugares, muito alto do sepultando a louca num monto de brasas.
cho, lhe haviam espetado alfinetes de ferro, amparando, (Alusio Azevedo. O cortio)
sobre um precipcio, miserveis tbuas que, vistas c de
baixo, pareciam palitos, mas em cima das quais uns Em O cortio, o carter naturalista da obra faz com que o
atrevidos pigmeus de forma humana equilibravamse, narrador se posicione em terceira pessoa, onisciente e
desfechando golpes de picareta contra o gigante. onipresente, preocupado em oferecer uma viso crtico-
(AZEVEDO, Alusio de. O Cortio. 25a ed. So Paulo. tica, 1992, 48-49) analtica dos fatos. A sugesto de que o narrador
testemunha pessoal e muito prxima dos acontecimentos
Com relao aos romances naturalistas, a exemplo do narrados aparece de modo mais direto e explcito em
fragmento de texto apresentado anteriormente, classifique a) Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte
as sentenas como verdadeiras (V) ou falsas (F). daquelas cem casinhas ameaadas pelo fogo.
( ) Retratam fatos que a sociedade procura ocultar. b) Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que
( ) O meio ambiente preponderante e determinante se despejavam sobre as chamas.
no comportamento do personagem. c) Da casa do Baro saam clamores apoplticos...
( ) O enredo carregado de determinismo e d) A Bruxa surgiu janela da sua casa, como boca de uma
fatalismo. fornalha acesa.
( ) O meio social, a hereditariedade, os instintos e) Ia atirar-se c para fora, quando se ouviu estalar o
determinam os conflitos e a vida do homem. madeiramento da casa incendiada...
( ) Personagens humildes so fotografados
em situaes chocantes para o leitor da poca. 6) (Unifesp-2003) A questo a seguir baseia-se no seguinte
Assinale a alternativa que apresenta a seqncia correta, de fragmento do romance O cortio (1890), de Alusio
cima para baixo. Azevedo (1857-1913).
a) V, V, F, F, V
b) F, V, F, V, V O cortio
c) F, F, V, V, F Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte daquelas
d) V, F, F, V, V cem casinhas ameaadas pelo fogo. Homens e mulheres
corriam de c para l com os tarecos ao ombro, numa
balbrdia de doidos. O ptio e a rua enchiam-se agora de
5) (Unifesp-2003) A questo a seguir baseia-se no seguinte camas velhas e colches espocados. Ningum se conhecia
fragmento do romance O cortio (1890), de Alusio naquela zumba de gritos sem nexo, e choro de crianas
Azevedo (1857-1913). esmagadas, e pragas arrancadas pela dor e pelo desespero. Da
casa do Baro saam clamores apoplticos; ouviam-se os
O cortio guinchos de Zulmira que se espolinhava com um ataque. E
Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte comeou a aparecer gua. Quem a trouxe?
daquelas cem casinhas ameaadas pelo fogo. Homens e Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se
mulheres corriam de c para l com os tarecos ao ombro, despejavam sobre as chamas.
numa balbrdia de doidos. O ptio e a rua enchiam-se agora Os sinos da vizinhana comearam a badalar.
de camas velhas e colches espocados. Ningum se E tudo era um clamor.
conhecia naquela zumba de gritos sem nexo, e choro de A Bruxa surgiu janela da sua casa, como boca de uma
crianas esmagadas, e pragas arrancadas pela dor e pelo fornalha acesa. Estava horrvel; nunca fora to bruxa. O seu
desespero. Da casa do Baro saam clamores apoplticos; moreno trigueiro, de cabocla velha, reluzia que nem metal
ouviam-se os guinchos de Zulmira que se espolinhava com em brasa; a sua crina preta, desgrenhada, escorrida e
um ataque. E comeou a aparecer gua. Quem a trouxe? abundante como as das guas selvagens, dava-lhe um carter
Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se fantstico de fria sada do inferno. E ela ria-se, bria de
despejavam sobre as chamas. satisfao, sem sentir as queimaduras e as feridas, vitoriosa
Os sinos da vizinhana comearam a badalar. no meio daquela orgia de fogo, com que ultimamente vivia a
E tudo era um clamor. sonhar em segredo a sua alma extravagante de maluca.
A Bruxa surgiu janela da sua casa, como boca de uma Ia atirar-se c para fora, quando se ouviu estalar o
fornalha acesa. Estava horrvel; nunca fora to bruxa. O seu madeiramento da casa incendiada, que abateu rapidamente,
moreno trigueiro, de cabocla velha, reluzia que nem metal sepultando a louca num monto de brasas.
em brasa; a sua crina preta, desgrenhada, escorrida e (Alusio Azevedo. O cortio)
abundante como as das guas selvagens, dava-lhe um carter
fantstico de fria sada do inferno. E ela ria-se, bria de O carter naturalista nessa obra de Alusio Azevedo
satisfao, sem sentir as queimaduras e as feridas, vitoriosa oferece, de maneira figurada, um retrato de nosso pas, no
no meio daquela orgia de fogo, com que final do sculo XIX. Pe em evidncia a competio dos
mais fortes, entre si, e estes, esmagando as camadas de africanos. No ambiente de degradao de um cortio, o autor
baixo, compostas de brancos pobres, mestios e escravos expe um quadro tenso de misrias materiais e humanas. No
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fragmento, h vrias outras caractersticas do Naturalismo.
Aponte a alternativa em que as duas caractersticas Ningum se conhecia naquela zumba de gritos sem nexo,
apresentadas so corretas. e choro de crianas esmagadas, e pragas arrancadas pela
a) Explorao do comportamento anormal e dos instintos dor e pelo desespero.
baixos; enfoque da vida e dos fatos sociais (...)
contemporneos ao escritor. E comeou a aparecer gua. Quem a trouxe? Ningum
b) Viso subjetivista dada pelo foco narrativo; tenso sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se
conflitiva entre o ser humano e o meio ambiente. despejavam sobre as chamas.
c) Preferncia pelos temas do passado, propiciando
uma viso objetiva dos fatos; crtica aos valores No fragmento, rico em efeitos descritivos e solues
burgueses e predileo pelos mais pobres. literrias que configuram imagens plsticas no esprito do
d) A oniscincia do narrador imprime-lhe o papel de leitor, Alusio Azevedo apresenta caractersticas
criador, e se confunde com a idia de Deus; utilizao de psicolgicas de comportamento comunitrio. Aponte a
preciosismos vocabulares, para enfatizar o distanciamento alternativa que explicita o que os dois trechos tm em
entre a enunciao e os fatos enunciados. comum.
e) Explorao de um tema em que o ser humano aviltado a) Preocupao de um em relao tragdia do outro, no
pelo mais forte; predominncia de elementos primeiro trecho, e preocupao de poucos em relao
anticientficos, para ajustar a narrao ao ambiente tragdia comum, no segundo trecho.
degradante dos personagens. b) Desprezo de uns pelos outros, no primeiro trecho, e
desprezo de todos por si prprios, no segundo trecho.
7) (Unifesp-2003) A questo a seguir baseia-se no seguinte c) Angstia de um no poder ajudar o outro, no primeiro
fragmento do romance O cortio (1890), de Alusio trecho, e angstia de no se conhecer o outro, por quem se
Azevedo (1857-1913). ajudado, no segundo trecho.
d) Desespero que se expressa por murmrios, no primeiro
O cortio trecho, e desespero que se expressa por apatia, no segundo
Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte trecho.
daquelas cem casinhas ameaadas pelo fogo. Homens e e) Anonimato da confuso e do salve-se quem puder, no
mulheres corriam de c para l com os tarecos ao ombro, primeiro trecho, e anonimato da cooperao e do todos por
numa balbrdia de doidos. O ptio e a rua enchiam-se agora todos, no segundo trecho.
de camas velhas e colches espocados. Ningum se
conhecia naquela zumba de gritos sem nexo, e choro de 8) (Mack-2005) A valsa uma deliciosa cousa. Valsamos;
crianas esmagadas, e pragas arrancadas pela dor e pelo no nego que, ao aconchegar ao meu corpo aquele corpo
desespero. Da casa do Baro saam clamores apoplticos; flexvel e magnfico, tive uma singular sensao, uma
ouviam-se os guinchos de Zulmira que se espolinhava com sensao de homem roubado. (...)
um ataque. E comeou a aparecer gua. Quem a trouxe? Cerca de trs semanas depois recebi um convite dele [Lobo
Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se Neves, marido de Virglia] para uma reunio ntima. Fui;
despejavam sobre as chamas. Virglia recebeu-me com esta graciosa palavra: - O senhor
Os sinos da vizinhana comearam a badalar. hoje h de valsar comigo. Em verdade, eu tinha fama e era
E tudo era um clamor. valsista emrito; no admira que ela me preferisse.
A Bruxa surgiu janela da sua casa, como boca de uma Valsamos uma vez, e mais outra vez. Um livro perdeu
fornalha acesa. Estava horrvel; nunca fora to bruxa. O seu Francesca; c foi a valsa que nos perdeu. Creio que nessa
moreno trigueiro, de cabocla velha, reluzia que nem metal noite apertei-lhe a mo com muita fora, e ela deixou-a
em brasa; a sua crina preta, desgrenhada, escorrida e ficar, como esquecida, e eu a abra-la, e todos com os
abundante como as das guas selvagens, dava-lhe um carter olhos em ns, e nos outros que tambm se abraavam e
fantstico de fria sada do inferno. E ela ria-se, bria de giravam ... Um delrio.
Machado de Assis
satisfao, sem sentir as queimaduras e as feridas, vitoriosa
no meio daquela orgia de fogo, com que ultimamente vivia a Obs.: o amor luxurioso entre Francesca da Rimini e
sonhar em segredo a sua alma extravagante de maluca. Paolo Malatesta obriga Dante Alighieri a coloc-los no
Ia atirar-se c para fora, quando se ouviu estalar o Inferno, em sua Divina Comdia. O livro que os
madeiramento da casa incendiada, que abateu rapidamente, perdeu a narrativa do amor adulterino de Lancelote
sepultando a louca num monto de brasas. do Lago e Ginebra, mulher do Rei Artur - uma novela
(Alusio Azevedo. O cortio) de cavalaria pertencente ao ciclo breto.

Releia o fragmento de O cortio, com especial ateno aos
dois trechos a seguir.
esquece nada, e no oculta nada? Porque a nova
potica isto, e s chegar perfeio no dia em
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Em texto sobre O primo Baslio, de Ea de Queirs,
Machado de Assis afirma: o tom carregado das tintas,
que nos assusta, para ele simplesmente o tom
prprio. Assinala que o escritor portugus j provocara
admirao dos leitores com O crime do Padre Amaro e
acrescenta: Pois que havia de fazer a maioria,
seno admirar a fidelidade de um autor, que no
que nos disser o nmero exato dos fios de que se
compe um leno de cambraia ou um esfrego de
cozinha. como o casamento, por exemplo, denunciando as bases
frgeis dessa unio.
Considerados o estilo de Machado e seu contexto, deve-se e) A prosa romntica recria o passado histrico com o
compreender as palavras acima destacadas como intuito de ironizar os mitos nacionais.
a) elogio a uma prtica inovadora que o autor
brasileiro adotou desde a obra inicial, tornando-se o 10) (FMTM-2003) Assinale a alternativa em que se
maior representante do Realismo no Brasil. encontram caractersticas da prosa do Realismo.
b) recusa do Realismo entendido como reproduo a) Objetivismo; subordinao dos sentimentos a
fotogrfica, que no propicia a escolha dos detalhes mais interesses sociais; crticas s instituies decadentes da
significativos de uma situao ou perfil humano. sociedade burguesa.
c) crtica velha potica, que, mais sutil, mais sugeria b) Idealizao do heri; amor visto como redeno;
do que explicitava, negando-se a descries detalhadas. oposio aos valores sociais.
d) negao dos procedimentos tpicos dos escritores c) Casamento visto como arranjo de convenincia;
romnticos, que, evitando a observao da realidade, em descrio objetiva; idealizao da mulher.
nada podiam contribuir para a formao da conscincia da d) Linguagem metafrica; protagonista tratado como
nacionalidade. antiheri; sentimentalismo.
e) elogio ao pblico pelo reconhecimento do valor do e) Esprito de aventura; narrativa lenta; impasse amoroso
escritor portugus, fiel descrio e avaliao da solucionado pelo final feliz.
sociedade burguesa que retrata em suas obras.
11) (Vunesp-2001) Eurico, o Presbtero
Os raios derradeiros do sol desapareceram: o claro
9) (Mack-2005) Assinale a alternativa correta. avermelhado da tarde vai quase vencido pelo grande vulto
da noite, que se alevanta do lado de Septum. Nesse cho
1. Mas Lusa, a Luisinha, saiu muito boa dona tenebroso do oriente a tua imagem serena e luminosa surge a
de casa; tinha meus olhos, Hermengarda, semelhante apario do anjo
2. cuidados muito simpticos nos seus arranjos; da esperana nas trevas do condenado.
era asseada, alegre E essa imagem pura e sorri; orna-lhe a fronte a coroa das
3. como um passarinho, como um passarinho amiga virgens; sobe-lhe ao rosto a vermelhido do pudor; o amculo
do ninho e das alvssimo da inocncia, flutuando-lhe em volta dos membros,
4. carcias do macho; e aquele serzinho louro e meigo esconde-lhe as formas divinas, fazendo-as, porventura,
veio dar sua suspeitar menos belas que a realidade.
5. casa um encanto srio. (...) assim que eu te vejo em meus sonhos de noites de atroz
6. Estavam casados havia trs anos. Que bom que saudade: mas, em sonhos ou desenhada no vapor do
tinha sido! Ele crepsculo, tu no s para mim mais do que uma imagem
7. prprio melhorara; achava-se mais inteligente, celestial; uma recordao inde-cifrvel; um consolo e ao
mais alegre ... E mesmo tempo um martrio.
8. recordando aquela existncia fcil e doce, soprava No eras tu emanao e reflexo do cu? Por que no ousaste,
o fumo do charuto, pois, volver os olhos para o fundo abismo do meu amor?
9. a perna traada, a alma dilatada, sentindo-se to Verias que esse amor do poeta maior que o de nenhum
bem na vida como homem; porque imenso, como o ideal, que ele
10. no seu jaqueto de flanela! compreende; eterno, como o seu nome, que nunca perece.
Ea de Queirs, O primo Baslio Hermengarda, Hermengarda, eu amava-te muito! Adorava-
te s no santurio do meu corao, enquanto precisava de
a) A prosa realista, com intuito moralizador, desmascara o ajoelhar ante os altares para orar ao Senhor. Qual era o
casamento por interesse, to comum no sculo XIX, para melhor dos dois templos?
defender uma relao amorosa autntica, segundo Foi depois que o teu desabou, que eu me acolhi ao outro
princpios filosficos do platonismo. para sempre.
b) A prosa romntica analisa mais profundamente a Por que vens, pois, pedir-me adoraes quando entre mim e
natureza humana, evitando a apresentao de caracteres ti est a Cruz ensangentada do Calvrio; quando a mo
padronizados em termos de paixes, virtudes e inexorvel do sacerdcio soldou a cadeia da minha vida s
defeitos. ljeas frias da igreja; quando o primeiro passo alm do limiar
c) A prosa realista pe em cena personagens tipificados desta ser a perdio eterna?
que, metamorfoseados em heris valorosos, correspondem Mas, ai de mim! essa imagem que parece sorrir-me nas
expresso da conscincia e valores coletivos. solides do espao est estampada unicamente na minha
d) A prosa realista, apoiando-se em teorias cientificistas do alma e reflete-se no cu do oriente atravs destes olhos
sculo XIX, empreende a anlise de instituies burguesas, perturbados pela febre da loucura, que lhes queimou as
lgrimas.
HERCULANO, Alexandre. Eurico, o presbtero. Edio
crtica, dirigida e prefaciada por Vitorino Nemsio. 41 ed.
Lisboa: Livraria Bertrand, [s.d.], p. 42-43.
O Missionrio

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 Entregara-se, corpo e alma, seduo da linda rapariga que
lhe ocupara o corao. A sua natureza ardente e apaixonada,
extremamente sensual, mal contida at ento pela disciplina
do Seminrio e pelo ascetismo que lhe dera a crena na sua
predestinao, quisera saciar-se do gozo por muito tempo
desejado, e sempre impedido. No seria filho de Pedro
Ribeiro de Morais, o devasso fazendeiro do Igarap-mirim,
se o seu crebro no fosse dominado por instintos
egosticos, que a privao de prazeres aulava e que uma
educao superficial no soubera subjugar. E como os
senhores padres do Seminrio haviam pretendido destruir
ou, ao menos, regular e conter a ao determinante da
hereditariedade psicofisiolgica sobre o crebro do
seminarista? Dando-lhe uma grande cultura de esprito, mas
sob um ponto de vista acanhado e restrito, que lhe excitara
o instinto da prpria conservao, o interesse individual,
pondo-lhe diante dos olhos, como supremo bem, a salvao
da alma, e como meio nico, o cuidado dessa mesma
salvao. Que acontecera? No momento dado, impotente o
freio moral para conter a rebelio dos apetites, o instinto
mais forte, o menos nobre, assenhoreara-se daquele
temperamento de matuto, disfarado em padre de S.
Sulpcio. Em outras circunstncias, colocado em meio
diverso, talvez que padre Antnio de Morais viesse a ser
um santo, no sentido puramente catlico da palavra, talvez
que viesse a realizar a aspirao da sua mocidade,
deslumbrando o mundo com o fulgor das suas virtudes
ascticas e dos seus sacrifcios inauditos. Mas nos sertes
do Amazonas, numa sociedade quase rudimentar, sem
moral, sem educao... vivendo no meio da mais completa
liberdade de costumes, sem a coao da opinio pblica,
sem a disciplina duma autoridade espiritual fortemente
constituda... sem estmulos e sem apoio... devia cair na
regra geral dos seus colegas de sacerdcio, sob a influncia
enervante e corruptora do isolamento, e entregara-se ao
vcio e depravao, perdendo o senso moral e rebaixando-
se ao nvel dos indivduos que fora chamado a dirigir.
Esquecera o seu carter sacerdotal, a sua misso e a
reputao do seu nome, para mergulhar-se nas ardentes
sensualidades dum amor fsico, porque a formosa Clarinha
no podia oferecer-lhe outros atrativos alm dos seus
frescos lbios vermelhos, tentao demonaca, das suas
formas esculturais, assombro dos sertes de Guaranatuba.
SOUSA, Ingls de. O missionrio.So Paulo: tica, 1987,
p. 198.
A viso que o amante tem de sua amada constitui um dos
temas eternos da Literatura. Uma leitura comparativa dos
dois fragmentos apresentados, que exploram tal tema, nos
revela dois perfis bastante distintos de mulher.
Considerando esta informao,
a) aponte a diferena que h entre Hermengarda e
Clarinha, no que diz respeito ao predomnio dos traos
fsicos sobre os espirituais, ou vice-versa, segundo as
vises de seus respectivos amantes;
b) justifique as diferenas com base nos fundamentos do
estilo de poca em que se enquadra cada romance.
Desde que se descobriu que a lei que rege os corpos brutos
a mesma que rege os seres vivos, que a constituio
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12) (Vunesp-2005) INSTRUO: A questo a seguir toma
por base um soneto do simbolista brasileiro Augusto dos
Anjos (1884-1914), uma passagem de um texto escrito em
Bristol, em 1879, por Ea de Queirs (1845-1900) e um
trecho do Prefcio Interessantssimo de Mrio de Andrade
(1893-1945).
Soneto
Podre meu Pai! A Morte o olhar lhe vidra.
Em seus lbios que os meus lbios osculam
Micro-organismos fnebres pululam
Numa fermentao gorda de cidra.
Duras leis as que os homens e a hrrida hidra
A uma s lei biolgica vinculam,
E a marcha das molculas regulam,
Com a invariabilidade da clepsidra!
Podre meu Pai! E a mo que enchi de beijos
Roda toda de bichos, como os queijos Sobre
a mesa de orgacos festins!
Amo meu Pai na atmica desordem Entre
as bocas necrfagas que o mordem E a
terra infecta que lhe cobre os rins!
(Augusto dos Anjos. Eu. 1935.)
Idealismo e Realismo
Eu sou pois associado a estes dois movimentos, e se ainda
ignoro o que seja a idia nova, sei pouco mais ou menos o
que chamam a a escola realista. Creio que em Portugal e
no Brasil se chama realismo, termo j velho em 1840, ao
movimento artstico que em Frana e em Inglaterra
conhecido por naturalismo ou arte experimental.
Aceitemos, porm, realismo, como a alcunha familiar e
amiga pela qual o Brasil e Portugal conhecem uma certa
fase na evoluo da arte.
()
No - perdoem-me - no h escola realista. Escola a
imitao sistemtica dos processos dum mestre. Pressupe
uma origem individual, uma retrica ou uma maneira
consagrada. Ora o naturalismo no nasceu da esttica
peculiar dum artista; um movimento geral da arte, num
certo momento da sua evoluo. A sua maneira no est
consagrada, porque cada temperamento individual tem a sua
maneira prpria: Daudet to diferente de Flaubert, como
Zola diferente de Dickens. Dizer escola realista to
grotesco como dizer escola republicana. O naturalismo a
forma cientfica que toma a arte, como a repblica a forma
poltica que toma a democracia, como o positivismo a
forma experimental que toma a filosofia. Tudo isto se prende
e se reduz a esta frmula geral: que fora da observao dos
factos e da experincia dos fenmenos, o esprito no pode
obter nenhuma soma de verdade.
Outrora uma novela romntica, em lugar de estudar o
homem, inventava-o. Hoje o romance estuda-o na sua
realidade social. Outrora no drama, no romance, concebia-
se o jogo das paixes a priori; hoje, analisa-se a posteriori,
por processos to exactos como os da prpria fisiologia.
intrnseca duma pedra obedeceu s mesmas leis que a
constituio do esprito duma donzela, que h no mundo uma
fenomenalidade nica, que a lei que rege os movimentos dos
mundos no difere da lei que rege as paixes humanas, o
romance, em lugar de imaginar, tinha simplesmente de
observar. O verdadeiro autor do naturalismo no pois Zola
- Claude Bernard. A arte tornou-se o estudo dos fenmenos
vivos e no a idealizao das imaginaes inatas
(Ea de Queirs. Cartas Inditas de Fradique Mendes. In:
Obras de Ea de Queirs.)
Prefcio Interessantssimo
24 Belo da arte: arbitrrio, convencional, transitrio -
questo de moda. Belo da natureza: imutvel, objetivo,
natural - tem a eternidade que a natureza tiver. Arte no
consegue reproduzir natureza, nem este seu fim. Todos os
grandes artistas, ora consciente (Rafael das Madonas,
Rodin do Balzac, Beethoven da Pastoral, Machado de Assis
do Brs Cubas), ora inconscientemente (a grande maioria)
foram deformadores da natureza. Donde infiro que o belo
artstico ser tanto mais artstico, tanto mais subjetivo
quanto mais se afastar do belo natural. Outros infiram o que
quiserem. Pouco me importa.
* coubesse a primazia da beleza, entre as mocinhas do
25 Nossos sentidos so frgeis. A percepo das coisas
exteriores fraca, prejudicada por mil vus, provenientes
das nossas taras fsicas e morais: doenas, preconceitos,
indisposies, antipatias, ignorncias, hereditariedade,
circunstncias de tempo, de lugar, etc S idealmente
podemos conceber os objetos como os atos na sua inteireza
bela ou feia. A arte que, mesmo tirando os seus temas do
mundo objetivo, desenvolve-se em comparaes afastadas,
exageradas, sem exatido aparente, ou indica os objetos,
como um universal, sem delimitao qualificativa
nenhuma, tem o poder de nos conduzir a essa idealizao
livre, musical. Esta idealizao livre, subjetiva, permite
criar todo um ambiente de realidades ideais onde
sentimentos, seres e coisas, belezas e defeitos se
apresentam na sua plenitude herica, que ultrapassa a
defeituosa percepo
dos sentidos. No sei que futurismo pode existir em quem
quase perfilha a concepo esttica de Fichte. Fujamos da
natureza! S assim a arte no se ressentir da ridcula
fraqueza da fotografia colorida.
(Mrio de Andrade. Paulicia Desvairada. In: Poesias
completas. 1987.)
Uma das linhas de fora do Naturalismo baseada nos
princpios mecanicistas e deterministas que influenciaram a
cultura na segunda metade do sculo XIX e que podem ser
sintetizadas nas palavras do fisiologista Claude Bernard:
O determinismo absoluto tanto para os fenmenos
dos corpos vivos como para os dos corpos brutos.
(Armand Cuvillier. Pequeno vocabulrio da lngua
filosfica.)
Releia os textos de Augusto dos Anjos e de Ea de Queirs
e, a seguir,
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a) considerando que, em seu texto, Ea de Queirs
defende e assume os princpios mecanicistas e
deterministas na composio literria, explique o que ele
quer dizer com a frase seguinte sobre a tcnica de
composio da narrativa realista: Outrora no drama, no
romance, concebia-se o jogo das paixes a priori; hoje,
analisa-se a posteriori, por processos to exactos como os
da prpria fisiologia.;
b) localize no soneto de Augusto dos Anjos a estrofe que
traduz basicamente a mesma idia determinista defendida
por Ea de Queirs e consubstanciada na frase citada de
Claude Bernard.
13) (ENEM-2001) No trecho abaixo, o narrador, ao
descrever a personagem, critica sutilmente um outro estilo
de poca: o romantismo.
Naquele tempo contava apenas uns quinze ou dezesseis
anos; era talvez a mais atrevida criatura da nossa raa, e,
com certeza, a mais voluntariosa. No digo que j lhe
tempo, porque isto no romance, em que o autor
sobredoura a realidade e fecha os olhos s sardas e
espinhas; mas tambm no digo que lhe maculasse o rosto
nenhuma sarda ou espinha, no. Era bonita, fresca, saa
das mos da natureza, cheia daquele feitio, precrio e
eterno, que o indivduo passa a outro indivduo, para os
fins secretos da criao.
ASSIS, Machado de. Memrias Pstumas de Brs Cubas.
Rio de Janeiro: Jackson,1957.
A frase do texto em que se percebe a crtica do narrador ao
romantismo est transcrita na alternativa:
a) ... o autor sobredoura a realidade e fecha os olhos s
sardas e espinhas ...
b) ... era talvez a mais atrevida criatura da nossa raa ...
c) Era bonita, fresca, saa das mos da natureza, cheia
daquele feitio, precrio e eterno, ...
d) Naquele tempo contava apenas uns quinze ou dezesseis
anos ...
e) ... o indivduo passa a outro indivduo, para os fins
secretos da criao.
14) (ESPM-2006) O poeta francs Charles Baudelaire,
citado por Ferreira Gullar, escreveu em As Flores do Mal
os famosos versos (traduzidos):
Como longos ecos que ao longe se confundem
Em uma tenebrosa e profunda unidade,
Vasta como a noite e como a claridade,
Os perfumes, as cores e os sons...
Esses versos traduzem algo de influncia destacada na
literatura brasileira nos fins do sculo XIX. Trata-se da:
a) torre-de-marfim, lugar isolado e distante dos
problemas sociais e existenciais, para onde se refugiavam
os parnasianos.
b) teoria do Humanitismo, princpio norteador das
personagens machadianas, no qual prevalece a lei do mais
forte.
 c) teoria das correspondncias, relao entre as
diferentes esferas dos sentidos, iderio to fundamental aos
simbolistas.
d) poesia marianista, poemas de culto e exaltao a
Virgem Maria (figura que se confunde com a amada do
poeta).
e) poesia pau-brasil, poesia de exportao que resgata o
primitivismo cultural.
15) (UFC-2007) O que se diz abaixo sobre o realismo
mgico servir de base para esta questo.
Em textos nos quais o realismo mgico faz-se notar,
vigoram leis de causalidade, tempo e espao diversas das
que regem o mundo real. A superfcie realista rompida
para dar lugar a um episdio sobrenatural, o que no altera
a essncia narrativa. Fatos e pessoas do nosso mundo esto
em correspondncia csmica com outras realidades. Entre a
explicao realista e a sobrenatural no h propriamente
uma hesitao, da o porqu de os leitores no ficarem em
dvida sobre a veracidade dos fatos narrados.
Texto adaptado de TAVARES, Braulio. O fantstico e seus
arredores. In: (Org.).
Pginas de sombra: contos fantsticos brasileiros. Rio de
Janeiro: Casa da Palavra, 2003.
a) Um dos temas clssicos do fantstico o das almas que
se transportam para outro corpo. Machado de Assis explora
este tema no conto As academias de Sio, no qual a
homossexualidade do jovem rei Kalaphangko explicada
pelo fato de ser sua alma feminina, conforme se l:
Vossa Majestade decretou que as almas eram femininas e
masculinas, disse Kinnara depois de
um beijo. Suponha que nossos corpos esto trocados. Basta
restituir cada alma ao corpo que lhe pertence. Troquemos os
nossos...
ASSIS, Machado de. As academias de Sio. In: TAVARES,
Braulio (Org.). Pginas de sombra: contos fantsticos
brasileiros. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2003, p. 95.
a.1. Cite uma personagem de A casa que apresentada
como homossexual.
a.2. Que explicao fantstica h em A casa para o
comportamento homossexual de uma de suas personagens?
b) Leia os textos abaixo, transcritos de A casa, e identifique
em quais h caractersticas do realismo mgico e em quais
no h. Em seguida, escreva, nos quadrados direita de
cada transcrio, S (SIM) ou N (NO), conforme o texto
apresente ou no caractersticas do realismo mgico.
b.1 Foi com o av que [Bisneto] aprendera a ler. Dele
ganhara um livro de botnica com desenhos de flores e
frutos que mais ainda incentivou seu pendor pela flora e
mais tarde sua paixo pelas orqudeas.
b.2 Sentia ela quando o Trasgo chegava pelo azeite da
candeia que esturrava fazendo a chama oscilar e ela
persignava-se dizendo: Guarde-o, Deus.
b.3 A bela Maria fez com que nascessem buqus e flores
em perfeita simetria, enfileiradas e contidas. Sorria ao
dizer: As minhas flores nascem e desabrocham na direo
que desejo.
32. H uma notvel intertextualidade entre os livros
Novos poemas, de Jorge de Lima e A rosa do povo, de
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b.4 O Bisneto que o trouxera contara que o espelho fora
feito pelo arteso Laurentis, o Veneziano, de alcunha o
mago dos espelhos, e que este homem no vira o reflexo
de sua imagem ao terminar de polir a pelcula metlica.
b.5 Tiveram as madeiras a necessria maturao para
fortalecer as forquilhas, os esteios dos tetos, o
barroteamento do tabuado das alcovas e das sombrias
camarinhas, dandolhes segurana nos encaixes e durao
secular.
b.6 Eugnia distanciou-se caminhando pelas salas at o
longo corredor por onde seguiu olhando alguns quartos,
cujas altas portas estavam abertas.
b.7 Vira certa vez, j noite velha, a rede onde dormia
inquieto o menino rfo balanar-se
sozinha. Contava feliz que era gesto de carinho, da alma, da
me saudosa.
b.8 E como sempre acontece depois de um desmando na
natureza, seguiram-se mais dois, j que o nmero trs traz
em si um sentido obscuro.
16) (UFSC-2006) Podem-se estabelecer relaes entre as
obras indicadas para este Vestibular, o contexto scio-
cultural e outros textos.
Com base nesta considerao, assinale a(s) proposio(es)
abaixo que esteja(m) CORRETA(S).
1. Embora em contextos diferentes, os escrito-res se
utilizam de recursos recolhidos dos costumes populares
para a composio de seus textos. Assim, Jorge de Lima, no
poema Xang, faz o apelo: So Marcos, S. Manos /
com o signo-de-salomo, que pode ser comparado ao
mesmo recurso utilizado por Franklin Cascaes, quando
ensina os remdios contra as bruxas: ervas, alho e a cruz
de sino saimo.
2. O romance O imprio caboclo, de Donaldo
Schler, utiliza-se da Guerra do Paraguai como tema
principal. Da mesma forma, Euclides da Cunha utiliza-se da
temtica histrica da Guerra de Canudos para compor Os
sertes.
04. A profecia, utilizada como anncio de cats-trofes,
pode ser lida tanto nas palavras de Antnio Conselheiro,
personagem de Euclides da Cunha, como na figura do paj,
construda no texto de Werner Zotz. Os dois personagens
alertam para o fim de um mundo, de um povo, de uma
cultura.
08. Os imigrantes de diferentes nacionalidades
constituem temtica freqente dos ficcio-nistas brasileiros,
que retratam as diferentes culturas formadas no Brasil por
esse processo histrico. assim que Brs, Bexiga e Barra
Funda, de Antnio de Alcntara Machado, e O fantstico na
Ilha de Santa Catarina, de Franklin Cascaes, retratam a
cultura italiana no sul do Brasil.
16. Em 200 crnicas escolhidas, Rubem Braga
confirma o gnero textual que d nome obra, por
apresentar textos com assuntos do dia-a-dia relacionados
natureza, mocidade, ao amor vida simples, por meio de
uma linguagem clara e com certo tom de informalidade.
Carlos Drummond de Andrade, pois os dois so compostos de
poemas.
 como envergonhada do gracejo, e deu-lhe tambm em ar de
disfarce um tremendo belisco nas costas da mo esquerda.
17) (UEPB-2006) Sobre O cortio e O alienista NO Era isto uma declarao em forma, segundo os usos da terra:
levaram o resto do dia de namoro cerrado; ao anoitecer
correto afirmar que:
passou-se a mesma cena de pisadela e belisco, com a
a) So textos literrios que demonstram criticamente
diferena de serem desta vez um pouco mais fortes; e no dia
os impasses da modernidade nascente no Brasil, suas
seguinte estavam os dois amantes to extremosos e
contradies e suas problemticas relaes de classe e
familiares, que pareciam s-lo de muitos anos.
poder.
(Manuel Antnio de Almeida, Memrias de um sargento de
b) Representam um olhar ainda dependente das verdades
milcias)
cientficas e intelectuais vindas da Europa, sobretudo da
Frana, por isso so obras secundrias de seus autores,
Glossrio:
que s posteriormente alcanariam a maioridade
1 algibebe: mascate, vendedor ambulante. 2
literria.
saloia: alde das imediaes de Lisboa. 3
c) Esto na alvorada de uma dimenso verdadeiramente
magano: brincalho, jovial, divertido.
crtica da literatura brasileira, no se filiando servilmente
aos padres literrios, e polticos, impostos pela Europa,
Neste excerto, o modo pelo qual relatado o incio do
nem tampouco ao idealismo ingnuo dos romnticos.
relacionamento entre Leonardo e Maria
d) Cada um a seu modo, no se enquadram no pedantismo e
a) manifesta os sentimentos antilusitanos do autor, que
na linguagem bacharelesca de seus contemporneos.
enfatiza a grosseria dos portugueses em oposio ao
Lutam, ao contrrio, por uma lngua portuguesa mais direta
refinamento dos brasileiros.
e menos artificial.
b) revela os preconceitos sociais do autor, que retrata de
e) So exemplos do realismo internacional que tomou
maneira cmica as classes populares, mas de maneira
conta da literatura do ocidente a partir da dcada de 1850,
respeitosa a aristocracia e o clero.
sem deixarem de ser autores inseridos na problemtica
c) reduz as relaes amorosas a seus aspectos sexuais e
especificamente brasileira do Rio de Janeiro da segunda
fisiolgicos, conforme os ditames do Naturalismo.
metade do sculo XIX.
d) ope-se ao tratamento idealizante e sentimental das
relaes amorosas, dominante no Romantismo.
e) evidencia a brutalidade das relaes inter-raciais, prpria
18) (PUC - PR-2007) Sobre o Realismo, assinale do contexto colonial-escravista.
a alternativa INCORRETA.
a) O Realismo surgiu na Europa, como reao
ao Naturalismo.
20) (Fuvest-2004) Tendo em vista as diferenas entre O
b) O Realismo e o Naturalismo tm as mesmas bases,
primo Baslio e Memrias pstumas de Brs Cubas,
embora sejam movimentos diferentes.
conclui-se corretamente que esses romances podem ser
c) O Realismo surgiu como conseqncia do cientificismo
classificados igualmente como realistas apenas na medida
do sculo XIX.
em que ambos
d) Gustave Flaubert foi um dos precursores do
a) aplicam, na sua elaborao, os princpios tericos da
Realismo.Escreveu Madame Bovary.
Escola Realista, criada na Frana por mile Zola.
e) Emile Zola escreveu romances de tese e influenciou
b) se constituem como romances de tese, procurando
escritores brasileiros.
demonstrar cientificamente seus pontos de vista sobre a
sociedade.
c) se opem s idealizaes romnticas e observam de
19) (Fuvest-2002) Sua histria tem pouca coisa de notvel. modo crtico a sociedade e os interesses individuais.
1
Fora Leonardo algibebe em Lisboa, sua ptria; aborrecera- d) operam uma crtica cerrada das leituras romanescas, que
se porm do negcio, e viera ao Brasil. Aqui chegando, no consideram responsveis pelas falhas da educao da
se sabe por proteo de quem, alcanou o emprego de que o mulher.
vemos empossado, e que exercia, como dissemos, desde e) tm como objetivos principais criticar as mazelas da
tempos remotos. Mas viera com ele no mesmo navio, no sociedade e propor solues para erradic-las.
sei fazer o qu, uma certa Maria da hortalia, quitandeira
2
das praas de Lisboa, saloia rechonchuda e bonitota. O 21) (PUC - PR-2007) Assinale a alternativa que contm a
Leonardo, fazendo-se-lhe justia, no era nesse tempo de
3 afirmao correta sobre o Naturalismo no Brasil.
sua mocidade mal apessoado, e sobretudo era magano . Ao a) O Naturalismo, por seus princpios cientficos,
sair do Tejo, estando a Maria encostada borda do navio, o considerava as narrativas literrias exemplos de
Leonardo fingiu que passava distrado por junto dela, e com demonstrao de teses e idias sobre a sociedade e o
o ferrado sapato assentou-lhe uma valente pisadela no p
homem.
direito. A Maria, como se j esperasse por aquilo, sorriu-se
b) O Naturalismo usou elementos da natureza selvagem do
Brasil do sculo XIX para defender teses sobre os defeitos
da cultura primitiva.
c) A valorizao da natureza rude verificada nos poetas que toma a natureza decadente dos cortios para provar os
rcades se prolonga na viso naturalista do sculo XIX, malefcios da mestiagem.
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 d) O Naturalismo no Brasil esteve sempre ligado
beleza das paisagens das cidades e do interior do Brasil.
e) O Naturalismo do sculo XIX no Brasil difundiu na
literatura uma linguagem cientfica e hermtica, fazendo
com que os textos literrios fossem lidos apenas por
intelectuais.
22) (FMTM-2002) Eram cinco horas da manh e o
cortio acordava, abrindo, no os olhos, mas a sua
infinidade de portas e janelas alinhadas.
Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma
assentada, sete horas de chumbo. (...)
Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente;
uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. Uns,
aps outros, lavavam a cara, incomodamente, debaixo do
fio de gua que escorria da altura de uns cinco palmos. O no
cho inundava-se. As mulheres precisavam j prender as
saias entre as coxas para no as molhar; via-se-lhes a
tostada nudez dos braos e do pescoo, que elas despiam
suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os homens,
esses no se preocupavam em no molhar o plo, ao
contrrio metiam a cabea bem debaixo da gua e
esfregavam com fora as ventas e as barbas, fossando e
fungando contra as palmas da mo. As portas das latrinas
no descansavam, era um abrir e fechar de cada instante,
um entrar e sair sem trguas. No se demoravam l dentro e
vinham ainda amarrando as calas ou as saias; as crianas A sutileza do dilogo sobre literatura entre Amncio de
no se davam ao trabalho de l ir, despachavam-se ali
mesmo, no capinzal dos fundos, por detrs da estalagem ou de dissimular o desconhecimento sobre o assunto em pauta.
no recanto das hortas.
No Naturalismo, poca literria a que pertenceu Alosio
Azevedo, o homem visto
a) de forma negligente e egocntrica, preocupado
apenas com o prprio bem-estar.
b) de forma atuante, responsvel pela transformao do
mundo em que vive.
c) de forma idealista e romntica, alheio a tudo
que acontece a seu redor.
d) como responsvel pelas condies do meio em que vive
e capaz de melhor-lo.
e) como fruto do meio em que vive, sujeito a influncias
que escapam a seu controle.
23) (Cesgranrio-1995) Assinale a opo que traz corretas
classificaes do sujeito e da predicao verbal.
a) "Houve uma considervel quantidade" - sujeito
inexistente; verbo transitivo direto.
b) "que jamais ho-de ver pas como este" - sujeito
indeterminado; verbo transitivo indireto.
c) "mas reflete a pulsao da inenarrvel histria de cada
um"- sujeito simples; verbo transitivo direto e indireto.
d) "que se recebe em herana" - sujeito
indeterminado; verbo transitivo indireto.
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e) "a quem tutela" - sujeito simples; verbo intransitivo.
24) (PUC-RS-2000) H em sua provncia um poeta que eu
adoro, disse ela, cortando em pedacinhos a carne assada que
tinha no prato.
- O Franco de S? Perguntou o maranhense.
[...]
- No, refiro-me ao Dias Carneiro.
Amncio sentiu um calafrio percorrer-lhe a espinha. Nunca
em sua vida ouvira falar de semelhante nome.
- , disse entretanto. - um grande poeta!
- Enorme! Corrigiu Lcia, levando boca uma garfada. -
Enorme! Conhece aquela poesia dele, o ...
Novo calafrio, desta vez, porm, acompanhado de suores. E
lhe acudia um ttulo para apresentar, um ttulo qualquer,
ainda que no fosse verdadeiro.
- Ora, como mesmo? Insistia a senhora. - Tenho o nome
debaixo da lngua! E, voltando-se com superioridade para o
marido:
- Como se chama aquela poesia, que est no lbum de capa
escura, escrita a tinta azul?
O Pereira abriu os olhos e disse lentamente:
- O Cntico do Calvrio.
s um idiota! Respondeu a mulher.
Vasconcelos e Lcia revela a fraqueza humana na tentativa
Associa-se a isso a crueldade da personagem feminina em
relao a Pereira, seu esposo, que se intromete na conversa.
Tais aspectos permitem afirmar que o texto foi extrado do
romance de Alusio Azevedo que relata
a) a histria de gmeos que se apaixonam pela mesma
mulher.
b) o drama de um jovem rico e provinciano que vtima de
uma conspirao.
c) a vida pacata de um casal que sofre a desolao de no
ter filhos.
d) o preconceito racial exacerbado em uma cidade
interiorana.
e) o quotidiano de um rico comerciante carioca em
contraste com um ambiente srdido.
25) (PUC-RS-2000) H em sua provncia um poeta que eu
adoro, disse ela, cortando em pedacinhos a carne assada que
tinha no prato.
- O Franco de S? Perguntou o maranhense.
[...]
- No, refiro-me ao Dias Carneiro.
Amncio sentiu um calafrio percorrer-lhe a espinha. Nunca
em sua vida ouvira falar de semelhante nome.
- , disse entretanto. - um grande poeta!
- Enorme! Corrigiu Lcia, levando boca uma garfada. -
Enorme! Conhece aquela poesia dele, o ...
Novo calafrio, desta vez, porm, acompanhado de suores. E
no lhe acudia um ttulo para apresentar, um ttulo qualquer,
ainda que no fosse verdadeiro.
 - Ora, como mesmo? Insistia a senhora. - Tenho o nome
debaixo da lngua! E, voltando-se com superioridade para o
marido:
- Como se chama aquela poesia, que est no lbum de
capa escura, escrita a tinta azul?
O Pereira abriu os olhos e disse lentamente:
- O Cntico do Calvrio.
s um idiota! Respondeu a mulher.
A parte final do texto, extrada do romance intitulado
, registra a indignao de Lcia em relao
desinformao do esposo sobre um assunto de ordem
literria, uma vez que Cntico do Calvrio foi escrito por
. cho era j todo coberto por uma farinha de pedra moda
a) O Mulato - Casimiro de Abreu
b) Esa e Jac - lvares de Azevedo
c) Casa de Penso - Fagundes Varela
d) O Cortio - Gonalves Diase) Memorial de Aires -
Castro Alves
26) (UECE-2007) A PEDREIRA
Da pedreira, restavam apenas uns cinqenta passos e o
cho era j todo coberto por uma farinha de pedra moda
que sujava como a cal.
Aqui, ali, por toda a parte, encontravam-se trabalhadores,
uns ao sol, outros debaixo de pequenas barracas feitas de
lona ou de folha de palmeira. De um lado cunhavam pedra
cantando; de outro a quebravam a picareta; de outro
afeioavam lajedos a ponta de pico; mais adiante faziam
paraleleppedos a escopro e macete. E todo aquele retintim
de ferramentas, e o martelar da forja, e o corpo dos que l em
cima brocavam a rocha para lanar-lhe fogo, e a surda zoada
ao longe, que vinha do cortio, como de uma aldeia
alarmada; tudo dava a idia de uma atividade feroz, de uma
luta de vingana e de dio. Aqueles homens gotejantes de
suor, bbedos de calor, desvairados de insolao, a
quebrarem, a espicaarem, a torturarem a pedra, pareciam
um punhado de demnios revoltados na sua impotncia
contra o impassvel gigante que os contemplava com
desprezo, imperturbvel a todos os golpes e a todos os tiros
que lhe desfechavam no dorso, deixando sem um gemido
que lhe abrissem as entranhas de granito. O membrudo
cavouqueiro havia chegado fralda do orgulhoso monstro de
pedra; tinha-o cara a cara, mediu-o de alto a baixo,
arrogante, num desafio surdo.
A pedreira mostrava nesse ponto de vista o seu lado mais
imponente. Descomposta, com o escalavrado flanco
exposto ao sol, erguia-se altaneira e desassombrada,
afrontando o cu, muito ngreme, lisa, escaldante e cheia
de cordas que, mesquinhamente, lhe escorriam pela
ciclpica nudez com um efeito de teias de aranha. Em
certos lugares, muito alto do cho, lhe haviam espetado
alfinetes de ferro, amparando, sobre um precipcio,
miserveis tbuas que, vistas c de baixo, pareciam palitos,
mas em cima das quais uns atrevidos pigmeus de forma
humana equilibravamse, desfechando golpes de picareta
contra o gigante.
(AZEVEDO, Alusio de. O Cortio. 25a ed. So Paulo. tica, 1992, 48-49)
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Esse fragmento de O Cortio, de Alusio de Azevedo, mostra
com toda nitidez
a) a natureza fragilizada pela ao do homem.
b) o homem depredador da natureza.
c) a pequenez do homem diante da imponncia da natureza.
d) a superioridade do homem diante da imponncia da
natureza.
27) (UECE-2007) A PEDREIRA
Da pedreira, restavam apenas uns cinqenta passos e o
que sujava como a cal.
Aqui, ali, por toda a parte, encontravam-se trabalhadores,
uns ao sol, outros debaixo de pequenas barracas feitas de
lona ou de folha de palmeira. De um lado cunhavam pedra
cantando; de outro a quebravam a picareta; de outro
afeioavam lajedos a ponta de pico; mais adiante faziam
paraleleppedos a escopro e macete. E todo aquele retintim
de ferramentas, e o martelar da forja, e o corpo dos que l em
cima brocavam a rocha para lanar-lhe fogo, e a surda zoada
ao longe, que vinha do cortio, como de uma aldeia
alarmada; tudo dava a idia de uma atividade feroz, de uma
luta de vingana e de dio. Aqueles homens gotejantes de
suor, bbedos de calor, desvairados de insolao, a
quebrarem, a espicaarem, a torturarem a pedra, pareciam
um punhado de demnios revoltados na sua impotncia
contra o impassvel gigante que os contemplava com
desprezo, imperturbvel a todos os golpes e a todos os tiros
que lhe desfechavam no dorso, deixando sem um gemido
que lhe abrissem as entranhas de granito. O membrudo
cavouqueiro havia chegado fralda do orgulhoso monstro de
pedra; tinha-o cara a cara, mediu-o de alto a baixo,
arrogante, num desafio surdo.
A pedreira mostrava nesse ponto de vista o seu lado mais
imponente. Descomposta, com o escalavrado flanco exposto
ao sol, erguia-se altaneira e desassombrada, afrontando o
cu, muito ngreme, lisa, escaldante e cheia de cordas que,
mesquinhamente, lhe escorriam pela ciclpica nudez com um
efeito de teias de aranha. Em certos lugares, muito alto do
cho, lhe haviam espetado alfinetes de ferro, amparando,
sobre um precipcio, miserveis tbuas que, vistas c de
baixo, pareciam palitos, mas em cima das quais uns atrevidos
pigmeus de forma humana equilibravamse, desfechando
golpes de picareta contra o gigante.
(AZEVEDO, Alusio de. O Cortio. 25a ed. So Paulo. tica, 1992, 48-49)
Pode-se afirmar, corretamente, que esse texto
predominantemente descritivo, pois
a) apresenta aes simultneas.
b) emprega o verbo no pretrito imperfeito.
c) h presena de marcadores temporais.
d) retrata uma determinada pedreira.
28) (UECE-2007) A PEDREIRA
Da pedreira, restavam apenas uns cinqenta passos e o
cho era j todo coberto por uma farinha de pedra moda
que sujava como a cal.
Aqui, ali, por toda a parte, encontravam-se trabalhadores,
uns ao sol, outros debaixo de pequenas barracas feitas de
lona ou de folha de palmeira. De um lado cunhavam pedra
cantando; de outro a quebravam a picareta; de outro
afeioavam lajedos a ponta de pico; mais adiante faziam
paraleleppedos a escopro e macete. E todo aquele retintim
de ferramentas, e o martelar da forja, e o corpo dos que l em
cima brocavam a rocha para lanar-lhe fogo, e a surda zoada
ao longe, que vinha do cortio, como de uma aldeia
alarmada; tudo dava a idia de uma atividade feroz, de uma
luta de vingana e de dio. Aqueles homens gotejantes de
suor, bbedos de calor, desvairados de insolao, a
quebrarem, a espicaarem, a torturarem a pedra, pareciam
um punhado de demnios revoltados na sua impotncia
contra o impassvel gigante que os contemplava com
desprezo, imperturbvel a todos os golpes e a todos os tiros
que lhe desfechavam no dorso, deixando sem um gemido
que lhe abrissem as entranhas de granito. O membrudo
cavouqueiro havia chegado fralda do orgulhoso monstro de
pedra; tinha-o cara a cara, mediu-o de alto a baixo,
arrogante, num desafio surdo.
A pedreira mostrava nesse ponto de vista o seu lado mais
imponente. Descomposta, com o escalavrado flanco exposto
ao sol, erguia-se altaneira e desassombrada, afrontando o
cu, muito ngreme, lisa, escaldante e cheia de cordas que,
mesquinhamente, lhe escorriam pela ciclpica nudez com um
efeito de teias de aranha. Em certos lugares, muito alto do
cho, lhe haviam espetado alfinetes de ferro, amparando,
sobre um precipcio, miserveis tbuas que, vistas c de
baixo, pareciam palitos, mas em cima das quais uns
atrevidos pigmeus de forma humana equilibravamse,
desfechando golpes de picareta contra o gigante.
(AZEVEDO, Alusio de. O Cortio. 25a ed. So Paulo. tica, 1992, 48-49)
A frase O membrudo cavouqueiro havia chegado fralda
do orgulhoso monstro de pedra (linhas 25 a 27) faz
aluso ao
a) homem que trabalha nas minas de carvo.
b) homem que abre valas nas minas.
c) operrio cuja funo quebrar pedras.
d) trabalhador que lapida as pedras.
29) (FGV-2005) A Praa da Alegria apresentava um ar
fnebre. De um casebre miservel, de porta e janela,
ouviam-se gemer os armadores enferrujados de uma rede e
uma voz tsica e aflautada, de mulher, cantar em falsete a
gentil Carolina era bela, doutro lado da praa, uma preta
velha, vergada por imenso tabuleiro de madeira, sujo,
seboso, cheio de sangue e coberto por uma nuvem de
moscas, apregoava em tom muito arrastado e melanclico:
Fgado, rins e corao! Era uma vendedeira de fatos de
boi. As crianas nuas, com as perninhas tortas pelo costume
de cavalgar as ilhargas maternas, as cabeas avermelhadas
pelo sol, a pele crestada, os ventrezinhos amarelentos e
crescidos, corriam e guinchavam, empinando papagaios de
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papel. Um ou outro branco, levado pela necessidade de sair,
atravessava a rua, suando, vermelho, afogueado, sombra de
um enorme chapu-de-sol. Os ces, estendidos pelas
caladas, tinham uivos que pareciam gemidos humanos,
movimentos irascveis, mordiam o ar, querendo morder os
mosquitos.
Aluzio de Azevedo. O mulato.
Algumas caractersticas do texto acima, como preocupao
com a observao e a anlise crua da realidade, o esmero ao
configurar para o leitor a miserabilidade do quadro fsico e
humano de uma cidade pobre, levaram estudiosos a
classific-lo como iniciador, entre ns, do movimento
literrio denominado:
a) Arcadismo.
b) Naturalismo.
c) Simbolismo
d) Romantismo.
e) Classicismo.
30) (ITA-1995) Assinale a alternativa em que se completa
erradamente a seguinte proposio:
Do romance O CORTIO pode-se dizer que:
a) um romance urbano.
b) o Autor admite a influncia do meio no comportamento
do indivduo.
c) alcana a poca da escravido.
d) Romo tudo, menos um ingrato.
e) o protagonista no se contenta com a ascenso
econmica, quer a social tambm.
31) (UEPB-2006) Considere as seguintes afirmaes do
crtico literrio Antonio Candido, sobre O cortio, de
Alusio de Azevedo:
I. A perspectiva naturalista ajuda a compreender o
mecanismo dO cortio, porque o mecanismo do cortio
nele descrito regido por um determinismo estrito, que
mostra a natureza (meio) condicionando o grupo (raa) e
ambos definindo as relaes humanas na habitao coletiva.
Mas esta fora determinante de fora para dentro
contrabalanada e compensada por uma fora que atua de
dentro para fora: o mecanismo de explorao do portugus,
que rompe as contingncias e, a partir do cortio, domina a
raa e supera o meio. O projeto do ganhador de dinheiro
aproveita as circunstncias transformando-as em vantagens,
e esta tenso ambgua pode talvez ser considerada um dos
ncleos germinais da narrativa.
II. No comeo como se o cortio fosse regido por lei
biolgica; entretanto a vontade de Joo Romo parece ir
atenuando o ritmo espontneo, em troca de um carter mais
mecnico de planejamento. Ele usa as foras do meio, no
se submete a ela; se o fizesse, perderia a oportunidade de se
tornar capitalista e se transformaria num episdio do
processo natural, como acontece com seu patrcio Jernimo,
que opta pela adeso terra e tragado por ela.
III. Neste livro a natureza do Brasil interpretada de
um ngulo curiosamente colonialista (para usar
anacronicamente a linguagem de agora) como algo
incompatvel com as virtudes da civilizao. Da o homem
forte, o estrangeiro ganhador de dinheiro estar sempre
vigilante, como nica soluo, de chicote em punho e as
distncias marcadas com o nativo.
pertinente ao romance de Alusio de Azevedo:
a) Apenas I e II
b) Todas as afirmaes
c) Apenas I e III
d) Apenas II e III
e) Nenhuma afirmao
32) (FMTM-2002) Eram cinco horas da manh e o cortio
acordava, abrindo, no os olhos, mas a sua infinidade de
portas e janelas alinhadas.
Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma
assentada, sete horas de chumbo. (...)
Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente;
uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. Uns,
aps outros, lavavam a cara, incomodamente, debaixo do
fio de gua que escorria da altura de uns cinco palmos. O
cho inundava-se. As mulheres precisavam j prender as
saias entre as coxas para no as molhar; via-se-lhes a
tostada nudez dos braos e do pescoo, que elas despiam
suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os homens,
esses no se preocupavam em no molhar o plo, ao
contrrio metiam a cabea bem debaixo da gua e
esfregavam com fora as ventas e as barbas, fossando e
fungando contra as palmas da mo. As portas das latrinas
no descansavam, era um abrir e fechar de cada instante,
um entrar e sair sem trguas. No se demoravam l dentro e
vinham ainda amarrando as calas ou as saias; as crianas
no se davam ao trabalho de l ir, despachavam-se ali
mesmo, no capinzal dos fundos, por detrs da estalagem ou
no recanto das hortas.
Alosio Azevedo descreve o ser humano, associando-lhe
caractersticas prprias dos animais. Isso pode ser
comprovado pelas expresses
a) fossando - aglomerao - cortio.
b) tostadas - fungando - nudez.
c) coxas - capinzal - saias.
d) zunzum - fmeas - ventas.
e) manh - acordava - bicas.da vida difcil que levavam.
33) (UNIFESP-2007) Leia o trecho de O cortio, de Alusio
Azevedo.
Jernimo bebeu um bom trago de parati, mudou de roupa e
deitou-se na cama de Rita.
Vem pra c... disse, um pouco rouco.
Espera! espera! O caf est quase pronto!
E ela s foi ter com ele, levando-lhe a chvena fumegante
da perfumosa bebida que tinha sido a mensageira dos seus
amores
(...)
Depois, atirou fora a saia e, s de camisa, lanou-se contra o O enlace amoroso, seja na perspectiva de Rita, seja na de
seu amado, num frenesi de desejo dodo. Jernimo, ao senti- Jernimo,
la inteira nos seus braos; ao sentir na sua pele a carne quente a) sublimado, o que lhe confere carter grotesco na obra.
daquela brasileira; ao sentir inundar-se o rosto e as espduas, b) desejado com intensidade e lhes agua os nimos.
num eflvio de baunilha e cumaru, a onda negra
c) reproduz certo incmodo pelo tom de ritual que impe.
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e fria da cabeleira da mulata; ao sentir esmagarem-se no seu
largo e peludo colo de cavouqueiro os dois globos tmidos e
macios, e nas suas coxas as coxas dela; sua alma derreteu- se,
fervendo e borbulhando como um metal ao fogo, e saiu- lhe
pela boca, pelos olhos, por todos os poros do corpo,
escandescente, em brasa, queimando- lhe as prprias carnes e
arrancando-lhe gemidos surdos, soluos irreprimveis, que
lhe sacudiam os membros, fibra por fibra, numa agonia
extrema, sobrenatural, uma agonia de anjos violentados por
diabos, entre a vermelhido cruenta das labaredas do inferno.
Pode-se afirmar que o enlace amoroso entre Jernimo e
Rita, prprio viso naturalista, consiste
a) na condenao do sexo e conseqente reafirmao dos
preceitos morais.
b) na apresentao dos instintos contidos, sem explorao
da plena sexualidade.
c) na apresentao do amor idealizado e revestido de certo
erotismo.
d) na descrio do ser humano sob a tica do ertico e
animalesco.
e) na concepo de sexo como prtica humana nobre e
sublime.
34) (UNIFESP-2007) Leia o trecho de O cortio, de Alusio
Azevedo.
Jernimo bebeu um bom trago de parati, mudou de roupa e
deitou-se na cama de Rita.
Vem pra c... disse, um pouco rouco.
Espera! espera! O caf est quase pronto!
E ela s foi ter com ele, levando-lhe a chvena fumegante
da perfumosa bebida que tinha sido a mensageira dos seus
amores
(...)
Depois, atirou fora a saia e, s de camisa, lanou-se contra o
seu amado, num frenesi de desejo dodo. Jernimo, ao senti-
la inteira nos seus braos; ao sentir na sua pele a carne quente
daquela brasileira; ao sentir inundar-se o rosto e as espduas,
num eflvio de baunilha e cumaru, a onda negra e fria da
cabeleira da mulata; ao sentir esmagarem-se no seu largo e
peludo colo de cavouqueiro os dois globos tmidos e macios,
e nas suas coxas as coxas dela; sua alma derreteu- se,
fervendo e borbulhando como um metal ao fogo, e saiu- lhe
pela boca, pelos olhos, por todos os poros do corpo,
escandescente, em brasa, queimando- lhe as prprias carnes e
arrancando-lhe gemidos surdos, soluos irreprimveis, que
lhe sacudiam os membros, fibra por fibra, numa agonia
extrema, sobrenatural, uma agonia de anjos violentados por
diabos, entre a vermelhido cruenta das labaredas do inferno.
d) representa-lhes o pecado e a degradao como pessoa.
 e) de sensualidade suave, pela no explicitao do ato.
35) (UNIFESP-2007) Leia o trecho de O cortio, de Alusio
Azevedo.
Jernimo bebeu um bom trago de parati, mudou de roupa e
deitou-se na cama de Rita.
Vem pra c... disse, um pouco rouco.
Espera! espera! O caf est quase pronto!
E ela s foi ter com ele, levando-lhe a chvena fumegante
da perfumosa bebida que tinha sido a mensageira dos seus
amores
(...)
Depois, atirou fora a saia e, s de camisa, lanou-se contra
o seu amado, num frenesi de desejo dodo. Jernimo, ao
senti-la inteira nos seus braos; ao sentir na sua pele a carne
quente daquela brasileira; ao sentir inundar-se o rosto e as
espduas, num eflvio de baunilha e cumaru, a onda negra
e fria da cabeleira da mulata; ao sentir esmagarem-se no seu
largo e peludo colo de cavouqueiro os dois globos tmidos
e macios, e nas suas coxas as coxas dela; sua alma derreteu-
se, fervendo e borbulhando como um metal ao fogo, e saiu-
lhe pela boca, pelos olhos, por todos os poros do corpo,
escandescente, em brasa, queimando- lhe as prprias carnes
e arrancando-lhe gemidos surdos, soluos irreprimveis,
que lhe sacudiam os membros, fibra por fibra, numa agonia
extrema, sobrenatural, uma agonia de anjos violentados por
diabos, entre a vermelhido cruenta das labaredas do
inferno.
A atrao inicial entre Rita e Jernimo no acontece na
cena descrita. Segundo o texto, pode-se inferir que ela se
relaciona com
a) uma dose de parati.
b) a cama de Rita.
c) uma xcara de caf.
d) o perfume de Rita.
e) o olhar de Rita.
36) (UNIFESP-2007) Leia o trecho de O cortio, de Alusio
Azevedo.
Jernimo bebeu um bom trago de parati, mudou de roupa e
deitou-se na cama de Rita.
Vem pra c... disse, um pouco rouco.
Espera! espera! O caf est quase pronto!
E ela s foi ter com ele, levando-lhe a chvena fumegante
da perfumosa bebida que tinha sido a mensageira dos seus
amores
(...)
Depois, atirou fora a saia e, s de camisa, lanou-se contra o O cortio, obra naturalista,
seu amado, num frenesi de desejo dodo. Jernimo, ao senti-
la inteira nos seus braos; ao sentir na sua pele a carne quente cientfico, o que se alinha grande preocupao espiritual.
daquela brasileira; ao sentir inundar-se o rosto e as espduas, b) fez anlises muito subjetivas da realidade, pouco
num eflvio de baunilha e cumaru, a onda negra
c) explorou as mazelas humanas de forma a incitar a
busca por valores ticos e morais.
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e fria da cabeleira da mulata; ao sentir esmagarem-se no seu
largo e peludo colo de cavouqueiro os dois globos tmidos e
macios, e nas suas coxas as coxas dela; sua alma derreteu- se,
fervendo e borbulhando como um metal ao fogo, e saiu- lhe
pela boca, pelos olhos, por todos os poros do corpo,
escandescente, em brasa, queimando- lhe as prprias carnes e
arrancando-lhe gemidos surdos, soluos irreprimveis, que
lhe sacudiam os membros, fibra por fibra, numa agonia
extrema, sobrenatural, uma agonia de anjos violentados por
diabos, entre a vermelhido cruenta das labaredas do inferno.
correto afirmar que em e nas suas coxas as coxas dela
o emprego de dela justifica-se pelo fato de
a) evitar uma ambigidade e uma redao confusa, caso se
usasse suas em seu lugar.
b) exprimir valor possessivo, o que no aconteceria com o
emprego do pronome suas.
c) ser uma forma culta, ao contrrio do pronome suas.
d) essa forma ser a nica possvel, uma vez que esse termo
complemento do verbo.
e) pretender-se evitar o valor possessivo, o que aconteceria
com o emprego de suas.
37) (UNIFESP-2007) Leia o trecho de O cortio, de Alusio
Azevedo.
Jernimo bebeu um bom trago de parati, mudou de roupa e
deitou-se na cama de Rita.
Vem pra c... disse, um pouco rouco.
Espera! espera! O caf est quase pronto!
E ela s foi ter com ele, levando-lhe a chvena fumegante
da perfumosa bebida que tinha sido a mensageira dos seus
amores
(...)
Depois, atirou fora a saia e, s de camisa, lanou-se contra o
seu amado, num frenesi de desejo dodo. Jernimo, ao senti-
la inteira nos seus braos; ao sentir na sua pele a carne quente
daquela brasileira; ao sentir inundar-se o rosto e as espduas,
num eflvio de baunilha e cumaru, a onda negra e fria da
cabeleira da mulata; ao sentir esmagarem-se no seu largo e
peludo colo de cavouqueiro os dois globos tmidos e macios,
e nas suas coxas as coxas dela; sua alma derreteu- se,
fervendo e borbulhando como um metal ao fogo, e saiu- lhe
pela boca, pelos olhos, por todos os poros do corpo,
escandescente, em brasa, queimando- lhe as prprias carnes e
arrancando-lhe gemidos surdos, soluos irreprimveis, que
lhe sacudiam os membros, fibra por fibra, numa agonia
extrema, sobrenatural, uma agonia de anjos violentados por
diabos, entre a vermelhido cruenta das labaredas do inferno.
a) traduziu a sensualidade humana na tica do objetivismo
alinhadas ao cientificismo predominante na poca.
d) no pde ser considerado um romance engajado, pois
deixou de lado a anlise da realidade.
 e) tratou de temas de patologia social, pouco explorados nas
escolas literrias que o precederam.
38) (UEL-1995) Na obra-prima que o romance O
CORTIO,
a) podemos surpreender as caractersticas bsicas da
prosa romntica: narrativa passional, tipos humanos
idealizados, disputa entre o interesse material e os
sentimentos mais nobres.
b) as personagens so apresentadas sob o ponto de vista
psicolgico, desnudando-se ante os olhos do leitor graas
delicada sutileza com que o autor as analisa e expressa.
c) o leitor transportado ao doloroso universo dos
miserveis e oprimidos migrantes que, tangidos pela
seca, abrigam-se em acomodaes coletivas, espera de
uma oportunidade.
d) vemos renascer, na dcada de 30 do nosso sculo, uma
prosa viril, de cunho regionalista, atenta s nossas mazelas
sociais e capaz de objetivar em estilo seco parte de nossa
dura realidade.
e) consagra-se entre ns a prosa naturalista, marcada
pela associao direta entre meio e personagens e pelo
estilo agressivo que est a servio das teses deterministas
da poca.
39) (UFC-2007) Sobre as obras escolhidas, assinale a
alternativa que contm a afirmao correta.
a) A casa assemelha-se a O cortio, de Aluzio de
Azevedo, quanto ao tipo de narrador, simultaneamente
personagem e espao.
b) A vinha dos esquecidos explora a temtica do
retirante nordestino semelhana de Vidas secas, de
Graciliano Ramos.
c) A casa, A vinha dos esquecidos e Cordis e outros
poemas procuram desmistificar supersties.
d) A casa e Cordis e outros poemas tm em comum a
explorao de aspectos psicolgicos das
personagens.
e) A vinha dos esquecidos e Cordis e outros
poemas apresentam personagens cujos comportamentos
so explicados por causas sociais.
40) (VUNESP-2007) Todavia, esses pequenos episdios da
infncia, to insignificantes na aparncia, decretaram a
direo que devia tomar o carter de Amncio. Desde logo
habituou-se a fazer uma falsa idia de seus semelhantes;
julgou os homens por seu pai, seu professor e seus
condiscpulos. (...)
Amncio emudecia e abaixava os olhos, mas logo que o
perdiam de vista, ia escutar e espreitar pelas portas.
Com semelhante esterco no podia desabrochar melhor no
seu temperamento o leite, que lhe deu a mamar uma preta
da casa.
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Diziam que era uma excelente escrava: tinha boas maneiras;
no respingava aos brancos, no era respondona: aturava o
maior castigo sem dizer uma palavra mais spera, sem fazer
um gesto mais desabrido. Enquanto o chicote lhe cantava nas
costas, ela gemia apenas e deixava que as lgrimas lhe
corressem silenciosamente pelas faces.
Alm disso forte, rija para o trabalho. Poderia nesse
tempo valer bem um conto de ris. Vasconcelos a
comprara, todavia, muito em conta, uma verdadeira
pechincha!, porque o demnio da negra estava ento que
no valia duas patacas; mas o senhor a metera em casa,
dera-lhe algumas garrafadas de laranja-da-terra, e a preta
em breve comeou a deitar corpo e a endireitar, que era
aquilo que se podia ver!
O mdico, porm, no ia muito em que a deixassem
amamentar o pequeno.
Esta mulher tem reuma no sangue, dizia ele e o menino
pode vir a sofrer para o futuro.
Vasconcelos sacudiu os ombros e no quis outra ama. (...)
Logo, porm, que [Amncio] deixou a cama, apareceram-
lhe dores reumticas na caixa do peito e nas articulaes de
uma das pernas. Era o sangue de sua ama-de-leite que
principiava a rabear. Bem dizia outrora o mdico a seu pai,
quando este a encarregou de amamentar o filho.
(Alusio Azevedo, Casa de penso.)
O fragmento transcrito revela, com bastante objetividade,
uma das caractersticas do movimento
literrio no qual se inscreve Alusio Azevedo. Identifique
esse movimento e explicite a caracterstica ressaltada,
usando detalhes do texto.
41) (UNIFESP-2007) O trecho do conto Uns braos, de
Machado de Assis
Havia cinco semanas que ali morava, e a vida era sempre a
mesma, sair de manh com o Borges, andar por audincias e
cartrios, correndo, levando papis ao selo, ao distribuidor,
aos escrives, aos oficiais de justia. (...) Cinco semanas de
solido, de trabalho sem gosto, longe da me e das irms;
cinco semanas de silncio, porque ele s falava uma ou outra
vez na rua; em casa, nada.
Deixe estar, pensou ele um dia fujo daqui e no
volto mais.
No foi; sentiu-se agarrado e acorrentado pelos braos de
D. Severina. Nunca vira outros to bonitos e to frescos. A
educao que tivera no lhe permitira encar-los logo
abertamente, parece at que a princpio afastava os olhos,
vexado. Encarou-os pouco a pouco, ao ver que eles no
tinham outras mangas, e assim os foi descobrindo, mirando e
amando. No fim de trs semanas eram eles, moralmente
falando, as suas tendas de repouso.
Agentava toda a trabalheira de fora, toda a melancolia da
solido e do silncio, toda a grosseria do patro, pela nica
paga de ver, trs vezes por dia, o famoso par de braos.
Naquele dia, enquanto a noite ia caindo e Incio estirava-se
na rede (no tinha ali outra cama), D. Severina, na sala da
frente, recapitulava o episdio do jantar e, pela primeira vez,
desconfiou alguma cousa. Rejeitou a idia logo, uma
criana! Mas h idias que so da famlia das moscas
teimosas: por mais que a gente as sacuda, elas tornam e a) mostrava-o homem formado.
pousam. Criana? Tinha quinze anos; e ela advertiu que b) no podia ser visto.
entre o nariz e a boca do rapaz havia um princpio de c) j estava bem evidente.
rascunho de buo. Que admira que comeasse a amar? E d) era ainda incipiente.
no era ela bonita? Esta outra idia no foi rejeitada, antes e) chamava muito a ateno.
afagada e beijada.
E recordou ento os modos dele, os esquecimentos, as
distraes, e mais um incidente, e mais outro, tudo eram 43) (UNIFESP-2007) O trecho do conto Uns braos, de
sintomas, e concluiu que sim. Machado de Assis

A expresso um princpio de rascunho de buo indica Havia cinco semanas que ali morava, e a vida era sempre a
que o buo de Incio mesma, sair de manh com o Borges, andar por audincias e
a) mostrava-o homem formado. cartrios, correndo, levando papis ao selo, ao distribuidor,
b) no podia ser visto. aos escrives, aos oficiais de justia. (...) Cinco semanas de
c) j estava bem evidente. solido, de trabalho sem gosto, longe da me e das irms;
d) era ainda incipiente. cinco semanas de silncio, porque ele s falava uma ou outra
e) chamava muito a ateno. vez na rua; em casa, nada.
Deixe estar, pensou ele um dia fujo daqui e no
volto mais.
42) (UNIFESP-2007) O trecho do conto Uns braos, de No foi; sentiu-se agarrado e acorrentado pelos braos de
Machado de Assis D. Severina. Nunca vira outros to bonitos e to frescos. A
educao que tivera no lhe permitira encar-los logo
Havia cinco semanas que ali morava, e a vida era sempre a abertamente, parece at que a princpio afastava os olhos,
mesma, sair de manh com o Borges, andar por audincias vexado. Encarou-os pouco a pouco, ao ver que eles no
e cartrios, correndo, levando papis ao selo, ao tinham outras mangas, e assim os foi descobrindo, mirando e
distribuidor, aos escrives, aos oficiais de justia. (...) Cinco amando. No fim de trs semanas eram eles, moralmente
semanas de solido, de trabalho sem gosto, longe da me e falando, as suas tendas de repouso.
das irms; cinco semanas de silncio, porque ele s falava Agentava toda a trabalheira de fora, toda a melancolia da
uma ou outra vez na rua; em casa, nada. solido e do silncio, toda a grosseria do patro, pela nica
Deixe estar, pensou ele um dia fujo daqui e no paga de ver, trs vezes por dia, o famoso par de braos.
volto mais. Naquele dia, enquanto a noite ia caindo e Incio estirava-se
No foi; sentiu-se agarrado e acorrentado pelos braos de na rede (no tinha ali outra cama), D. Severina, na sala da
D. Severina. Nunca vira outros to bonitos e to frescos. A frente, recapitulava o episdio do jantar e, pela primeira vez,
educao que tivera no lhe permitira encar-los logo desconfiou alguma cousa. Rejeitou a idia logo, uma
abertamente, parece at que a princpio afastava os olhos, criana! Mas h idias que so da famlia das moscas
vexado. Encarou-os pouco a pouco, ao ver que eles no teimosas: por mais que a gente as sacuda, elas tornam e
tinham outras mangas, e assim os foi descobrindo, mirando e pousam. Criana? Tinha quinze anos; e ela advertiu que
amando. No fim de trs semanas eram eles, moralmente entre o nariz e a boca do rapaz havia um princpio de
falando, as suas tendas de repouso. rascunho de buo. Que admira que comeasse a amar? E no
Agentava toda a trabalheira de fora, toda a melancolia da era ela bonita? Esta outra idia no foi rejeitada, antes
solido e do silncio, toda a grosseria do patro, pela nica afagada e beijada.
paga de ver, trs vezes por dia, o famoso par de braos. E recordou ento os modos dele, os esquecimentos, as
Naquele dia, enquanto a noite ia caindo e Incio estirava-se distraes, e mais um incidente, e mais outro, tudo eram
na rede (no tinha ali outra cama), D. Severina, na sala da sintomas, e concluiu que sim.
frente, recapitulava o episdio do jantar e, pela primeira vez,
desconfiou alguma cousa. Rejeitou a idia logo, uma
criana! Mas h idias que so da famlia das moscas No discurso indireto livre, h uma mistura das falas do
teimosas: por mais que a gente as sacuda, elas tornam e narrador e da personagem, de tal modo que se torna difcil
pousam. Criana? Tinha quinze anos; e ela advertiu que precisar os limites da fala de um e de outro. Esse tipo de
entre o nariz e a boca do rapaz havia um princpio de discurso ocorre em
rascunho de buo. Que admira que comeasse a amar? E no a) No fim de trs semanas eram eles, moralmente
era ela bonita? Esta outra idia no foi rejeitada, antes falando, as suas tendas de repouso.
afagada e beijada. b) Voltava tarde, jantava e recolhia-se ao quarto, at a
E recordou ento os modos dele, os esquecimentos, as hora da ceia; ceava e ia dormir.
distraes, e mais um incidente, e mais outro, tudo eram c) Deixe estar, pensou ele um dia fujo daqui e no
sintomas, e concluiu que sim. volto mais.
d) Que admira que comeasse a amar? E no era ela bonita?
A expresso um princpio de rascunho de buo indica e) Nunca vira outros to bonitos e to frescos.
que o buo de Incio

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 44) (UNIFESP-2007) O trecho do conto Uns braos, de
Machado de Assis No foi; sentiu-se agarrado e acorrentado pelos braos de
D. Severina. Nunca vira outros to bonitos e to frescos. A
Havia cinco semanas que ali morava, e a vida era sempre a educao que tivera no lhe permitira encar-los logo
mesma, sair de manh com o Borges, andar por audincias abertamente, parece at que a princpio afastava os olhos,
e cartrios, correndo, levando papis ao selo, ao vexado. Encarou-os pouco a pouco, ao ver que eles no
distribuidor, aos escrives, aos oficiais de justia. (...) Cinco tinham outras mangas, e assim os foi descobrindo, mirando e
semanas de solido, de trabalho sem gosto, longe da me e amando. No fim de trs semanas eram eles, moralmente
das irms; cinco semanas de silncio, porque ele s falava falando, as suas tendas de repouso.
uma ou outra vez na rua; em casa, nada. Agentava toda a trabalheira de fora, toda a melancolia da
Deixe estar, pensou ele um dia fujo daqui e no solido e do silncio, toda a grosseria do patro, pela nica
volto mais. paga de ver, trs vezes por dia, o famoso par de braos.
No foi; sentiu-se agarrado e acorrentado pelos braos de Naquele dia, enquanto a noite ia caindo e Incio estirava-se
D. Severina. Nunca vira outros to bonitos e to frescos. A na rede (no tinha ali outra cama), D. Severina, na sala da
educao que tivera no lhe permitira encar-los logo frente, recapitulava o episdio do jantar e, pela primeira vez,
abertamente, parece at que a princpio afastava os olhos, desconfiou alguma cousa. Rejeitou a idia logo, uma
vexado. Encarou-os pouco a pouco, ao ver que eles no criana! Mas h idias que so da famlia das moscas
tinham outras mangas, e assim os foi descobrindo, mirando e teimosas: por mais que a gente as sacuda, elas tornam e
amando. No fim de trs semanas eram eles, moralmente pousam. Criana? Tinha quinze anos; e ela advertiu que
falando, as suas tendas de repouso. entre o nariz e a boca do rapaz havia um princpio de
Agentava toda a trabalheira de fora, toda a melancolia da rascunho de buo. Que admira que comeasse a amar? E no
solido e do silncio, toda a grosseria do patro, pela nica era ela bonita? Esta outra idia no foi rejeitada, antes
paga de ver, trs vezes por dia, o famoso par de braos. afagada e beijada.
Naquele dia, enquanto a noite ia caindo e Incio estirava-se E recordou ento os modos dele, os esquecimentos, as
na rede (no tinha ali outra cama), D. Severina, na sala da distraes, e mais um incidente, e mais outro, tudo eram
frente, recapitulava o episdio do jantar e, pela primeira vez, sintomas, e concluiu que sim.
desconfiou alguma cousa. Rejeitou a idia logo, uma
criana! Mas h idias que so da famlia das moscas Ao conceber-se bonita, D. Severina entendeu que
teimosas: por mais que a gente as sacuda, elas tornam e a) era possvel Incio estar apaixonado por ela.
pousam. Criana? Tinha quinze anos; e ela advertiu que b) sua beleza no era para ser desfrutada por uma criana.
entre o nariz e a boca do rapaz havia um princpio de c) a traio a Borges seria um grande equvoco.
rascunho de buo. Que admira que comeasse a amar? E no d) Incio, de fato, desejava vingar-se de Borges.
era ela bonita? Esta outra idia no foi rejeitada, antes e) o marido no a via assim, ao contrrio de Incio.
afagada e beijada.
E recordou ento os modos dele, os esquecimentos, as
distraes, e mais um incidente, e mais outro, tudo eram 46) (UNIFESP-2007) O trecho do conto Uns braos, de
sintomas, e concluiu que sim. Machado de Assis

Quando se diz, ao final do texto, que D. Severina concluiu Havia cinco semanas que ali morava, e a vida era sempre a
que sim, significa que ela reconheceu que mesma, sair de manh com o Borges, andar por audincias e
a) deveria contar tudo a Borges. cartrios, correndo, levando papis ao selo, ao distribuidor,
b) Incio era um desastrado, de fato. aos escrives, aos oficiais de justia. (...) Cinco semanas de
c) estava enganada sobre o amor de Incio. solido, de trabalho sem gosto, longe da me e das irms;
d) Incio deveria ser advertido. cinco semanas de silncio, porque ele s falava uma ou outra
e) Incio comeava a am-la. vez na rua; em casa, nada.
Deixe estar, pensou ele um dia fujo daqui e no
volto mais.
45) (UNIFESP-2007) O trecho do conto Uns braos, de No foi; sentiu-se agarrado e acorrentado pelos braos de
Machado de Assis D. Severina. Nunca vira outros to bonitos e to frescos. A
educao que tivera no lhe permitira encar-los logo
Havia cinco semanas que ali morava, e a vida era sempre a abertamente, parece at que a princpio afastava os olhos,
mesma, sair de manh com o Borges, andar por audincias vexado. Encarou-os pouco a pouco, ao ver que eles no
e cartrios, correndo, levando papis ao selo, ao tinham outras mangas, e assim os foi descobrindo, mirando e
distribuidor, aos escrives, aos oficiais de justia. (...) Cinco amando. No fim de trs semanas eram eles, moralmente
semanas de solido, de trabalho sem gosto, longe da me e falando, as suas tendas de repouso.
das irms; cinco semanas de silncio, porque ele s falava Agentava toda a trabalheira de fora, toda a melancolia da
uma ou outra vez na rua; em casa, nada. solido e do silncio, toda a grosseria do patro, pela nica
Deixe estar, pensou ele um dia fujo daqui e no paga de ver, trs vezes por dia, o famoso par de braos.
volto mais. Naquele dia, enquanto a noite ia caindo e Incio estirava-se
na rede (no tinha ali outra cama), D. Severina, na sala da
frente, recapitulava o episdio do jantar e, pela primeira

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vez, desconfiou alguma cousa. Rejeitou a idia logo, uma
criana! Mas h idias que so da famlia das moscas
teimosas: por mais que a gente as sacuda, elas tornam e
pousam. Criana? Tinha quinze anos; e ela advertiu que
entre o nariz e a boca do rapaz havia um princpio de
rascunho de buo. Que admira que comeasse a amar? E
no era ela bonita? Esta outra idia no foi rejeitada, antes
afagada e beijada.
E recordou ento os modos dele, os esquecimentos, as
distraes, e mais um incidente, e mais outro, tudo eram
sintomas, e concluiu que sim.
Analise as duas ocorrncias:
... uma criana!
Criana?
Essas duas passagens mostram que
a) tanto os sentimentos de D. Severina como a sua razo
mostravam-lhe que Incio era ainda muito jovem para se
dar s questes do amor.
b) havia duas vozes na conscincia de D. Severina: uma lhe
proibia o desejo; outra o mostrava como possibilidade.
c) D. Severina via Incio como uma criana apenas, o que a
perturbava muito, por sentir-se atrada por ele.
d) D. Severina rejeitava qualquer possibilidade de uma
relao com Incio, j que no nutria nenhum sentimento
pelo rapaz.
e) havia um embate entre a conscincia e a educao de D.
Severina, o qual a impedia de aceitar o amor do rapaz.
47) (UNIFESP-2007) O trecho do conto Uns braos, de
Machado de Assis
Havia cinco semanas que ali morava, e a vida era sempre a
mesma, sair de manh com o Borges, andar por audincias
e cartrios, correndo, levando papis ao selo, ao
distribuidor, aos escrives, aos oficiais de justia. (...) Cinco
semanas de solido, de trabalho sem gosto, longe da me e
das irms; cinco semanas de silncio, porque ele s falava
uma ou outra vez na rua; em casa, nada.
Deixe estar, pensou ele um dia fujo daqui e no
volto mais.
No foi; sentiu-se agarrado e acorrentado pelos braos de
D. Severina. Nunca vira outros to bonitos e to frescos. A
educao que tivera no lhe permitira encar-los logo
abertamente, parece at que a princpio afastava os olhos,
vexado. Encarou-os pouco a pouco, ao ver que eles no
tinham outras mangas, e assim os foi descobrindo, mirando e
amando. No fim de trs semanas eram eles, moralmente
falando, as suas tendas de repouso.
Agentava toda a trabalheira de fora, toda a melancolia da
solido e do silncio, toda a grosseria do patro, pela nica
paga de ver, trs vezes por dia, o famoso par de braos.
Naquele dia, enquanto a noite ia caindo e Incio estirava-se
na rede (no tinha ali outra cama), D. Severina, na sala da
frente, recapitulava o episdio do jantar e, pela primeira vez,
desconfiou alguma cousa. Rejeitou a idia logo, uma
criana! Mas h idias que so da famlia das moscas
teimosas: por mais que a gente as sacuda, elas tornam e
pousam. Criana? Tinha quinze anos; e ela advertiu que
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entre o nariz e a boca do rapaz havia um princpio de
rascunho de buo. Que admira que comeasse a amar? E
no era ela bonita? Esta outra idia no foi rejeitada, antes
afagada e beijada.
E recordou ento os modos dele, os esquecimentos, as
distraes, e mais um incidente, e mais outro, tudo eram
sintomas, e concluiu que sim.
De incio, morar na casa de Borges era solitrio e tedioso, o
que levou Incio a pensar em ir embora. Todavia, isso no
aconteceu, sobretudo porque o rapaz
a) passou a ser mais bem tratado pelo casal aps trs
semanas.
b) teve uma educao que no lhe permitiria tal rebeldia.
c) se pegou atrado por D. Severina, com o passar do
tempo.
d) gostava, na realidade, do trabalho que realizava com
Borges.
e) sentia que D. Severina se mostrava mais atenciosa com
ele.
48) (UEMG-2007) Leia o fragmento da obra de
Dom Casmurro, abaixo.
Enfim chegou a hora da encomendao e da partida.
Sancha quis despedir-se do marido, e o desepero daquele
lance consternou a todos. Muitos homens choravam
tambm, as mulheres todas. S Capitu, amparando a
viva, parecia vencer-se a si mesma. Consolava a outra,
queria arranc-la dali. A confuso era geral. No meio
dela, Capitu olhou alguns instantes para o cadver to
fixa, to apaixonadamente fixa, que no admira lhe
saltassem algumas lgrimas poucas e caladas.
A partir do trecho acima, e tendo em vista o enredo da obra,
S CORRETO afirmar que
a) a cena descrita tipicamente romntica, de acordo com o
estilo da obra, que tematiza a felicidade amorosa de
Bentinho e Capitu.
b) o instante focalizado enfatiza a extrema sensibilidade de
Bento Santiago, diante do cadver do amigo Escobar.
c) o momento descrito crucial para o relacionamento de
Bentinho e Capitu, pois, uma vez instaurada a dvida na
mente do marido, o casamento se deteriorar,
encaminhando-se para a separao.
d) o trecho comprova que Sancha uma personagem
trgica, pois, aps a morte dos filhos, ela perde o marido
num naufrgio.
49) (UEMG-2007) Sobre o contedo e a estrutura do
romance Dom Casmurro, todos os comentrios das
alternativas abaixo so coerentes e adequados, EXCETO:
a) Pela leitura da trama que orienta o enredo, o leitor
levado concluso de que o narrador-protagonista foi, de
fato, trado pela sua amada, Capitu.
b) A reconstruo da casa no Engenho Novo para
recuperao do espao perdido em Mata- Cavalos no
permite ao narrador a recuperao do seu passado.
 c) O ttulo do romance constitui uma referncia irnica
ao narrador e aponta o seu estado de conflito em relao
ao passado.
d) A fora da narrativa no se concentra no enredo, mas nas pronome grifado recupera tudo o que foi mencionado
reflexes, digresses e na maneira ambivalente com que o
narrador tenta reconstituir os fatos.
50) (UEMG-2007) Com relao s tcnicas e
estratgias narrativas adotadas na obra DOM
CASMURRO
, S NO CORRETO afirmar que
a) o narrador estabelece dilogos com um suposto
leitor incluso.
b) o texto apresenta relaes intertextuais com a tradio
filosfica, artstica e literria.
c) a narrativa contm recursos metalingsticos,
sobretudo no dilogo narrador / leitor.
d) o memorialismo da narrativa comprometido com a
fidelidade dos fatos ocorridos.
Assinale a afirmao correta.
a) (linha 02) Em Era-o at o ponto de lhe no desbotar, o
anteriormente no texto.
b) (linha 06) Em nem faz-la morrer de um amor silencioso
e tmido, o emprego do pronome oblquo deve-se a uma
questo de estilo, pois estaria tambm correta, de acordo
com a gramtica normativa, a forma nem fazer ela
morrer.
c) (linhas 08, 09 e 10) No contexto, relacionam-se por
oposio as seguintes expresses: stios agrestes e nus e
ramos do arbusto modesto.
d) (linhas 10 e 11) Em Ela queria-as belas e viosas. Mas
em vaso de Svres, posto sobre mvel raro, a conjuno
mas restringe o que foi afirmado na frase anterior,
limitao associada a certas circunstncias.
e) (linha 13) Em que deviam arrastar as pontas na alcatifa
do cho, a locuo verbal estaria flexionada de acordo com
a norma culta assim: deviam arrastarem.

53) (Mack-2007) Guiomar amava deveras. Mas at que

51) (UEMG-2007) Assinale a alternativa em que se
identificou CORRETAMENTE elementos estruturais do
romance Dom Casmurro.
a) A obra apresenta um texto em terceira pessoa, em que o
protagonista central, Bentinho, abandonado por Capitu,
em virtude dos cimes exagerados desta.
b) O narrador de primeira pessoa escreve o romance,
buscando a iluso de resgatar o seu passado atravs de
sensaes revivenciadas no presente, tentando explicar a
sua casmurrice e, com ela, a sua prpria vida.
c) O romance narrado em primeira pessoa por
D.Casmurro, que deseja registrar, memorialisticamente, o
seu passado glorioso e cheio de atos dignos de serem
revivenciados.
d) A narrao do romance obedece ao nico propsito de
registrar os momentos felizes de Bentinho, vivenciados ao
lado de Capitu, o que explica, em parte, a tendncia do
narrador pelas mincias e pelo detalhismo.
ponto era involuntrio aquele sentimento? Era-o at o ponto
de lhe no desbotar nossa herona a castidade do corao,
de lhe no diminuirmos a fora de suas faculdades afetivas.
At a s; da por diante entrava a fria eleio do esprito.
Eu no a quero dar como uma alma que a paixo desatina e
cega, nem faz-la morrer de um amor silencioso e tmido.
Nada disso era, nem faria. Sua natureza exigia e amava
essas flores do corao, mas no havia esperar que as fosse
colher em stios agrestes e nus, nem nos ramos do arbusto
modesto plantado em frente de janela rstica. Ela queria-as
belas e viosas. Mas em vaso de Svres, posto sobre mvel
raro, entre duas janelas urbanas, flanqueado o dito vaso e as
ditas flores pelas cortinas de cachemira, que deviam arrastar
as pontas na alcatifa do cho.
Obs.: Svres - cidade francesa clebre pela manufatura de
finas porcelanas
cachemira - um tipo de tecido
alcatifa tapete

Assinale a alternativa correta sobre o fragmento de romance

52) (Mack-2007) Guiomar amava deveras. Mas at que
transcrito.
ponto era involuntrio aquele sentimento? Era-o at o ponto
a) Poderia ser atribudo a Machado de Assis na fase em
de lhe no desbotar nossa herona a castidade do corao,
que, analisando um perfil feminino, ainda lana mo de
de lhe no diminuirmos a fora de suas faculdades afetivas.
metforas ao gosto do Romantismo, como se nota na
At a s; da por diante entrava a fria eleio do esprito.
pintura ornamentada do feitio da mulher ambiciosa que no
Eu no a quero dar como uma alma que a paixo desatina e
se contentaria com uma vida modesta.
cega, nem faz-la morrer de um amor silencioso e tmido.
b) Exemplificaria a narrativa de Lima Barreto em que,
Nada disso era, nem faria. Sua natureza exigia e amava
preocupado em observar o comportamento humano com a
essas flores do corao, mas no havia esperar que as fosse
curiosidade e a frieza de quem no se espanta com nada,
colher em stios agrestes e nus, nem nos ramos do arbusto
sbrio, preciso e neutro na caracterizao, sem julgamentos
modesto plantado em frente de janela rstica. Ela queria-as
acerca dos traos delineados.
belas e viosas. Mas em vaso de Svres, posto sobre mvel
c) Poderia ser atribudo a um escritor naturalista, como
raro, entre duas janelas urbanas, flanqueado o dito vaso e as
Alusio Azevedo, preocupado em explicar a conduta por
ditas flores pelas cortinas de cachemira, que deviam
meio dos fatores externos (de natureza biolgica e
arrastar as pontas na alcatifa do cho.
sociolgica) que condicionam a vida humana, como pode
Obs.: Svres - cidade francesa clebre pela manufatura de
ser visto no que se refere personagem feminina.
finas porcelanas
cachemira - um tipo de tecido
alcatifa tapete

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d) Exemplificaria o estilo romntico de Manuel Antnio de
Almeida ao aproximar a realidade humana e os elementos da
natureza, como se nota na caracterizao da herona casta que
movida exclusivamente pelas razes do corao.
e) Poderia exemplificar narrativa de Jos de Alencar, em
que o autor, focalizando a figura feminina em integrao
total com a natureza, registra o pitoresco regional, com o
mximo de rigor esttico, apesar do uso da linguagem
coloquial.
54) (Mack-2007) Guiomar amava deveras. Mas at que
ponto era involuntrio aquele sentimento? Era-o at o ponto
de lhe no desbotar nossa herona a castidade do corao,
de lhe no diminuirmos a fora de suas faculdades afetivas.
At a s; da por diante entrava a fria eleio do esprito.
Eu no a quero dar como uma alma que a paixo desatina e
cega, nem faz-la morrer de um amor silencioso e tmido.
Nada disso era, nem faria. Sua natureza exigia e amava
essas flores do corao, mas no havia esperar que as fosse
colher em stios agrestes e nus, nem nos ramos do arbusto
modesto plantado em frente de janela rstica. Ela queria-as
belas e viosas. Mas em vaso de Svres, posto sobre mvel
raro, entre duas janelas urbanas, flanqueado o dito vaso e as
ditas flores pelas cortinas de cachemira, que deviam
arrastar as pontas na alcatifa do cho.
Obs.: Svres - cidade francesa clebre pela manufatura de
finas porcelanas
cachemira - um tipo de tecido
alcatifa tapete
No fragmento citado, o narrador em 3 pessoa,
a) fazendo uma declarao acerca do sentimento da
personagem, logo em seguida coloca em dvida o que
acabara de afirmar, atitude que leva o leitor a desconfiar de
sua oniscincia.
b) revelando pouco conhecimento do que vai no ntimo de
Guiomar, permite que a prpria personagem conte ao leitor
acerca do sentimento que a dominava totalmente.
c) afirmando que o sentimento da personagem era
verdadeiro, lana uma indagao que lhe permite
apresentar, a seguir, provas da pureza de seu corao e
esprito.
d) fazendo uso da primeira pessoa do plural
(diminuirmos), assume estatuto de personagem, o que
justifica sua indagao e a dificuldade que tem em
compreender o sentimento de Guiomar.
e) depois de referir o sentimento da personagem, passa a
analis-lo em tom de dilogo ntimo com o leitor,
revelando, inclusive, suas prprias intenes no jogo
narrativo.
55) (UFSC-2007)
TEXTO 4
1 Capitu deu-me as costas, voltando-se para o
espelhinho. Peguei-lhe dos cabelos, colhi-os todos
entrei a alis-los com o pente, desde a testa at as
ltimas pontas, que lhe desciam cintura. Em p no
5 dava jeito: no esquecestes que ela era um nadinha
mais alta que eu, mas ainda que fosse da mesma
altura. Pedi-lhe que se sentasse.
[...]
Agora, por que que nenhuma dessas caprichosas
10 me fez esquecer a primeira amada do meu corao?
[...]
E bem, qualquer que seja a soluo, uma
coisa fica, e a suma das sumas, ou o resto dos restos,
a saber, que a minha primeira amiga e o meu maior
amigo, to extremosos ambos e to queridos tambm,
quis o destino que acabassem juntando-se e
enganando-me... A terra lhes seja leve!
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. So Paulo: FTD,
1991, p. 65, 208 e 209.
A respeito do TEXTO 4 e da obra Dom Casmurro, assinale
a(s) proposio(es) CORRETA(S).
1. Em Peguei-lhe dos cabelos... (linhas 1-3), ...que lhe
desciam (linha 3) e Pedi-lhe que se sentasse (linhas 4-5),
a palavra destacada, embora sendo um pronome pessoal
oblquo, tem valor possessivo.
2. Os pronomes destacados em Capitu deu-me as costas
(linha 1), voltando-se para o es-pelhinho (linha 1) e ...
que se sentasse (linhas 4-5) so todos reflexivos, pois o
mesmo indivduo ao mesmo tempo que exerce a ao
expressa pelo verbo, recebe os efeitos dessa ao.
04. Em Em p no dava jeito (linha 3), a elipse do sujeito
nos remete a Capitu, que no conseguia pentear seus
cabelos sem o auxlio do narrador.
08. Dom Casmurro um romance com fortes tendncias
realistas, em que Machado exercita com maestria os longos
textos descritivos e explicativos, prolongando a histria e
protelando o desfecho.
16. A narrativa gira em torno do tringulo Bentinho, Capitu
e Escobar. Bentinho o narrador que est vivo e relatando
o triste desfecho da histria de sua vida, cujos pilares foram
Capitu e Escobar, que j esto mortos.
32. Bentinho tem certeza de que foi trado, e o romance
oferece pistas para sua comprovao, como, por exemplo, a
semelhana de Ezequiel com Escobar e uma carta
reveladora deixada por Capitu.
64. Com a frase A terra lhes seja leve! (linha 13),
Bentinho revela acreditar que os dois possveis amantes no
merecem punio.
56) (UFMG-2007) Assinale a alternativa em que, no trecho
transcrito de Quincas Borba, se faz referncia a Rubio.
a) Assim, o contato de Sofia era para ele como a
prosternao de uma devota. No se admirava de nada. Se
um dia acordasse imperador, s se admiraria da demora do
ministrio em vir cumpriment-lo.
b) Desde o pao imperial, vinha gesticulando e falando a
algum que supunha trazer pelo brao, e era a Imperatriz.
Eugnia ou Sofia? Ambas em uma s criatura, ou antes a
segunda com o nome da primeira.
c) Era o caso do nosso homem. Tinha o aspecto baralhado de Assis, autoriza o narrador a caracterizar os olhos da
primeira vista; mas atentando bem, por mais opostos que
fossem os matizes, l se achava a unidade moral da pessoa. a) olhos de viva oblqua e dissimulada, apaixonados pelo
d) Formado em direito em 1844, pela Faculdade do
Recife, voltara para a provncia natal, onde comeou a
advogar; mas a advocacia era um pretexto.
57) (UFMG-2007) Com base na leitura de Quincas Borba,
de Machado de Assis, CORRETO afirmar que o narrador
do romance
a) adere ao ponto de vista do filsofo, pois professa a
teoria do Humanitismo.
b) apela sentimentalidade do leitor no ltimo captulo, em
que narra a morte de Rubio.
c) apresenta os acontecimentos na mesma ordem em que
estes se deram no tempo.
d) narra a histria em terceira pessoa, no participando das
aes como personagem.
58) (PUC - SP-2007) No romance Dom Casmurro, o
narrador declara: O meu fim evidente era atar as duas
pontas da vida, e restaurar na velhice a adolescncia. Entre
as duas pontas, desenvolve-se o enredo da obra. Assim,
indique abaixo a alternativa cujo contedo no condiz
com o enredo machadiano.
a) A histria envolve trs personagens, Bentinho, Capitu e
Escobar, e trs projetos, todos cortados quando pareciam
atingir a realizao.
b) O enredo revela um romance da dvida, da solido e da
incomunicabilidade, na busca do conhecimento da verdade
interior de cada personagem.
c) A narrativa estrutura-se ao redor do sentimento de cime,
numa linha de ascenso de construo de felicidade e de
disperso, com a felicidade destruda.
d) A narrativa se marca por digresses que chamam a
ateno para a inevitabilidade do que vai narrar, como o
que ocorre na analogia da vida com a pera e em que o
narrador afirma cantei um duo ternssimo, depois um trio,
depois um quattuor...
e) O enredo envolve um tringulo amoroso aps o
casamento e todas as aes levam a crer na existncia clara
de um adultrio.
59) (PUC - SP-2007) A confuso era geral. No meio dela,
Capitu olhou alguns instantes para o cadver to fixa, to
apaixonadamente fixa, que no admira lhe saltassem
algumas lgrimas poucas e caladas...
As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela; Capitu
enxugou-as depressa, olhando a furto para a gente que
estava na sala. Redobrou de carcias para a amiga, e quis
lev-la; mas o cadver parece que a tinha tambm.
Momento houve em que os olhos de Capitu fitaram o
defunto, quais os da viva, sem o pranto nem palavras
desta, mas grandes e abertos, como a vaga do mar l fora,
como se quisesse tragar tambm o nadador da manh.
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O trecho acima, do romance Dom Casmurro de Machado
personagem, do ponto de vista metafrico, como
nadador da manh.
b) olhos de ressaca, pela fora que arrasta para dentro.
c) olhos de bacante fria, pela irrecusvel sensualidade e
seduo que provocam.
d) olhos de primavera, pela cor que emanam e doura que
exalam.
e) olhos ocenicos, pelo fluido misterioso e enrgico que
envolvem.
60) (ESPM-2007) Assinale a opo que contenha trecho com
a conhecida digresso metalingstica presente na obra
de Machado de Assis:
a) Ora bem, faz hoje um ano que voltei
definitivamente da Europa. O que me lembrou esta
data foi, estando a beber caf, o prego de um
vendedor de vassouras e espanadores: Vai
vassouras! vai espanadores! .
b) Cuido haver dito, no captulo XIV, que Marcela
morria de amores pelo Xavier. No morria, vivia. Viver
no a mesma cousa que morrer (...).
c) Rubio no sabia que dissesse; Sofia, passados os
primeiros instantes, readquiriu a posse de si mesma;
respondeu que, em verdade, a noite era linda (...).
d) Assim chorem por mim todos os olhos de amigos e
amigas que deixo neste mundo, mas no provvel.
Tenho-me feito esquecer.
e) Para no ser arrastado, agarrei-me s outras partes
vizinhas, s orelhas, aos braos, aos cabelos
espalhados pelos ombros (...).
61) (UNICAMP-2007) Leia a passagem abaixo de Dom
Casmurro:
Se eu no olhasse para Ezequiel, provvel que no
estivesse aqui escrevendo este livro, porque o meu
primeiro mpeto foi correr ao caf e beb-lo. Cheguei a
pegar na xcara, mas o pequeno beijava-me a mo,
como de costume, e a vista dele, como o gesto, deu-
me outro impulso que me custa dizer aqui; mas v l,
diga-se tudo. Chamem-me embora assassino; no
serei eu que os desdiga ou contradiga; o meu segundo
impulso foi criminoso. Inclinei-me e perguntei a
Ezequiel se j tomara caf.
(Machado de Assis, Dom Casmurro, em Obra Completa. Vol 1. Rio de
Janeiro: Nova Aguilar, 1979, p.936.)
a) Explique o primeiro mpeto mencionado pelo narrador.
b) Por que o narrador admite que seu segundo impulso
foi criminoso?
c) O episdio da xcara de caf est diretamente relacionado
com a redao do livro de memrias de Bento Santiago. Por
qu?
62) (FUVEST-2007) Leia o ltimo captulo de Dom
Casmurro e responda s questes a ele relacionadas.
CAPTULO CXLVIII / E BEM, E O RESTO?
Agora, por que que nenhuma dessas caprichosas me
fez esquecer a primeira amada do meu corao?
Talvez porque nenhuma tinha os olhos de ressaca,
nem os de cigana oblqua e dissimulada. Mas no
este propriamente o resto do livro. O resto saber se a
Capitu da praia da Glria j estava dentro da de
Matacavalos, ou se esta foi mudada naquela por efeito
de algum caso incidente. Jesus, filho de Sirach, se
soubesse dos meus primeiros cimes, dir-me-ia, como
no seu cap. IX, vers. 1: No tenhas cimes de tua
mulher para que ela no se meta a enganar-te com a
malcia que aprender de ti. Mas eu creio que no, e tu
concordars comigo; se te lembras bem da Capitu
menina, hs de reconhecer que uma estava dentro da
outra, como a fruta dentro da casca.
E bem, qualquer que seja a soluo, uma cousa fica,
e a suma das sumas, ou o resto dos restos, a
saber, que a minha primeira amiga e o meu maior
amigo, to extremosos ambos e to queridos
tambm, quis o destino que acabassem juntando-se e
enganando-me... A terra lhes seja leve! Vamos
Histria dos Subrbios.
Machado de Assis, Dom Casmurro.
Costuma-se reconhecer que o discurso do narrador de Dom
Casmurro apresenta caractersticas que remetem s duas
formaes escolares pelas quais ele passou: a de seminarista
e a de bacharel em Direito. No texto,
a) voc identifica algum aspecto que se possa atribuir ao
ex-seminarista? Explique sucintamente.
b) o modo pelo qual o narrador conduz a argumentao
revela o bacharel em Direito? Explique resumidamente.
63) (UFSCar-2007) Monsenhor Caldas interrompeu a
narrao do desconhecido:
D licena? s um instante.
Levantou-se, foi ao interior da casa, chamou o preto velho
que o servia, e disse-lhe em voz baixa:
Joo, vai ali estao de urbanos, fala da minha parte ao
comandante, e pede-lhe que venha c com um ou dois
homens, para livrar-me de um sujeito doido. Anda, vai
depressa.
E, voltando sala:
Pronto, disse ele; podemos continuar.
Como ia dizendo a Vossa Reverendssima, morri no dia
vinte de maro de 1860, s cinco horas e quarenta e trs
minutos da manh. Tinha ento sessenta e oito anos de
idade. Minha alma voou pelo espao, at perder a terra de
vista, deixando muito abaixo a lua, as estrelas e o Sol;
penetrou finalmente num espao em que no havia mais
nada, e era clareado to-somente por uma luz difusa.
Continuei a subir, e comecei a ver um pontinho mais
luminoso ao longe, muito longe. O ponto cresceu, fez-se
sol. Fui por ali dentro, sem arder, porque as almas so
incombustveis.
A sua pegou fogo alguma vez?
No, senhor.
So incombustveis. Fui subindo, subindo; na
distncia de quarenta mil lguas, ouvi uma deliciosa
msica, e logo
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que cheguei a cinco mil lguas, desceu um enxame de
almas, que me levaram num palanquim feito de ter e
plumas.
(Machado de Assis, A segunda vida. Obras Completas, vol. II, p. 440-
441.)
A temtica desse conto tambm encontrada
a) nos captulos iniciais de Memrias pstumas de Brs
Cubas.
b) em alguns dos captulos do romance Ressurreio.
c) no captulo Olhos de ressaca do romance Dom
Casmurro.
d) no romance Dom Casmurro, na caracterizao de Jos
Dias.
e) na caracterizao de Escobar, no romance Dom
Casmurro.
64) (UFSCar-2007) Monsenhor Caldas interrompeu a
narrao do desconhecido:
D licena? s um instante.
Levantou-se, foi ao interior da casa, chamou o preto velho
que o servia, e disse-lhe em voz baixa:
Joo, vai ali estao de urbanos, fala da minha parte ao
comandante, e pede-lhe que venha c com um ou dois
homens, para livrar-me de um sujeito doido. Anda, vai
depressa.
E, voltando sala:
Pronto, disse ele; podemos continuar.
Como ia dizendo a Vossa Reverendssima, morri no dia
vinte de maro de 1860, s cinco horas e quarenta e trs
minutos da manh. Tinha ento sessenta e oito anos de
idade. Minha alma voou pelo espao, at perder a terra de
vista, deixando muito abaixo a lua, as estrelas e o Sol;
penetrou finalmente num espao em que no havia mais
nada, e era clareado to-somente por uma luz difusa.
Continuei a subir, e comecei a ver um pontinho mais
luminoso ao longe, muito longe. O ponto cresceu, fez-se
sol. Fui por ali dentro, sem arder, porque as almas so
incombustveis.
A sua pegou fogo alguma vez?
No, senhor.
So incombustveis. Fui subindo, subindo; na distncia
de quarenta mil lguas, ouvi uma deliciosa msica, e logo
que cheguei a cinco mil lguas, desceu um enxame de
almas, que me levaram num palanquim feito de ter e
plumas.
(Machado de Assis, A segunda vida. Obras Completas, vol. II, p. 440-
441.)
Pode-se afirmar, a respeito desse conto de Machado de
Assis, que
a) reflete o cotidiano carioca na primeira metade do sculo
XIX.
b) utiliza uma temtica bastante rara em toda a sua obra.
c) utiliza uma temtica comum a autores como Hoffmann e
Edgar Allan Poe.
d) tem relao com os temas medievais do romance
histrico portugus.
e) trata de um assunto semelhante ao do romance O ateneu.
 Cotejava o passado com o presente. Que era, h um ano?
Professor. Que agora? Capitalista. Olha para si, para as
65) (UEL-2006) Captulo de Quincas Borba (1892), de chinelas (umas chinelas de Tnis, que lhe deu recente
Machado de Assis (1839-1908). amigo, Cristiano Palha), para a casa, para o jardim, para a
enseada, para os morros e para o cu; e tudo, desde as
Rubio fitava a enseada, - eram oito horas da manh. Quem o chinelas at o cu, tudo entra na mesma sensao de
visse, com os polegares metidos no cordo do chambre, propriedade.
janela de uma grande casa de Botafogo, cuidaria que ele - Vejam como Deus escreve direito por linhas tortas, pensa
admirava aquele pedao de gua quieta; mas, em verdade, ele. Se mana Piedade tem casado com Quincas Borba,
vos digo que pensava em outra coisa. apenas me daria uma esperana colateral. No casou;
Cotejava o passado com o presente. Que era, h um ano? ambos morreram, e aqui est tudo comigo; de modo que o
Professor. Que agora? Capitalista. Olha para si, para as que parecia uma desgraa...
chinelas (umas chinelas de Tnis, que lhe deu recente amigo, (ASSIS, Joaquim Maria Machado de. Quincas Borba. Rio
Cristiano Palha), para a casa, para o jardim, para a enseada, de Janeiro: Jackson, 1959. p. 7.)
para os morros e para o cu; e tudo, desde as chinelas at o
cu, tudo entra na mesma sensao de propriedade.
- Vejam como Deus escreve direito por linhas tortas, pensa Considerando os trechos transcritos nas alternativas a
ele. Se mana Piedade tem casado com Quincas Borba, seguir, assinale a que apresenta maior distanciamento
apenas me daria uma esperana colateral. No casou; temporal do presente no qual o narrador nos relata que
ambos morreram, e aqui est tudo comigo; de modo que o Rubio est janela de sua casa em Botafogo.
que parecia uma desgraa... a) Cotejava o passado com o presente.
(ASSIS, Joaquim Maria Machado de. Quincas Borba. Rio b) Rubio fitava a enseada, - eram oito horas da manh.
de Janeiro: Jackson, 1959. p. 7.) c) (umas chinelas de Tnis, que lhe deu recente amigo,
Cristiano Palha).
d) mas, em verdade, vos digo que pensava em outra
Com base na passagem: Olha para si, para as chinelas coisa.
(umas chinelas de Tnis, que lhe deu recente amigo, e) Olha para si, para as chinelas (...) para a casa, para o
Cristiano Palha), para a casa, para o jardim, para a enseada, jardim, para a enseada, para os morros e para o cu.
para os morros e para o cu; e tudo, desde as chinelas at o
cu, tudo entra na mesma sensao de propriedade,
considere as afirmativas a seguir. 67) (UEL-2006) Captulo de Quincas Borba (1892), de
I. O olhar da personagem registrado pelo narrador Machado de Assis (1839-1908).
vai do mais perto para o mais longe, do mais baixo para o
mais alto. Rubio fitava a enseada, - eram oito horas da manh. Quem o
II. O emprego dos artigos definidos mostra segurana visse, com os polegares metidos no cordo do chambre,
no olhar da personagem, pois conhece bem aquilo que por janela de uma grande casa de Botafogo, cuidaria que ele
ele olhado. admirava aquele pedao de gua quieta; mas, em verdade,
III. Ao registrar a origem das chinelas entre vos digo que pensava em outra coisa.
parnteses, o narrador procura depreci-las, apartando-as do Cotejava o passado com o presente. Que era, h um ano?
restante das realidades enumeradas. Professor. Que agora? Capitalista. Olha para si, para as
IV. Todos os elementos enumerados so sintetizados chinelas (umas chinelas de Tnis, que lhe deu recente
por tudo que, por sua vez, colocado sob a denominao amigo, Cristiano Palha), para a casa, para o jardim, para a
de propriedade. enseada, para os morros e para o cu; e tudo, desde as
Esto corretas apenas as afirmativas: chinelas at o cu, tudo entra na mesma sensao de
a) I e II. propriedade.
b) I e III. - Vejam como Deus escreve direito por linhas tortas, pensa
c) III e IV. ele. Se mana Piedade tem casado com Quincas Borba,
d) I, II e IV. apenas me daria uma esperana colateral. No casou;
e) II, III e IV. ambos morreram, e aqui est tudo comigo; de modo que o
que parecia uma desgraa...
(ASSIS, Joaquim Maria Machado de. Quincas Borba. Rio
66) (UEL-2006) Captulo de Quincas Borba (1892), de de Janeiro: Jackson, 1959. p. 7.)
Machado de Assis (1839-1908).
H, na passagem citada, um narrador a situar a personagem,
Rubio fitava a enseada, - eram oito horas da manh. Quem o Rubio, no espao e no tempo. H, concomitantemente, o
visse, com os polegares metidos no cordo do chambre, discurso direto atravs do qual a prpria personagem se
janela de uma grande casa de Botafogo, cuidaria que ele apresenta. Neste jogo entre o que o narrador diz de Rubio e
admirava aquele pedao de gua quieta; mas, em verdade, o registro do que o prprio Rubio pensa, correto afirmar
vos digo que pensava em outra coisa. que a personagem :

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 a) Um novo rico a oscilar entre os valores determinados
pelo capital e os valores determinados pela famlia. 69) (UFU/Paies 1Etapa-2005) Considerando que a obra
b) Um novo rico a encarar a si mesmo, ao mundo que o O mistrio da casa verde, de Moacyr Scliar, uma
rodeia e prpria famlia pela tica do capital. releitura de O alienista, de Machado de Assis, marque
c) Um ex-professor que, embora rico, continua encarando a para as afirmativas abaixo (V) verdadeira, (F) falsa ou
si mesmo, aos familiares e ao universo circundante pela (SO) sem opo.
tica da humildade. 1( ) As personagens Arturzinho e Simo Bacamarte
d) Um ex-professor deslumbrado com sua nova situao de tm o mesmo objetivo ao ocuparem a Casa Verde: fundar
capitalista a encarar a famlia pelos valores religiosos. uma entidade filantrpica para cuidar dos doentes mentais
e) Um capitalista esquecido de sua antiga situao de que residem na cidade de Itagua.
professor e, desta forma, renegando seu prprio 2( ) Ao final da narrativa O mistrio da casa verde, a
passado. casa dividida em duas partes: em uma funciona o clube
dos jovens e, em outra, a sede do Centro Cultural Machado
de Assis.
68) (UEL-2006) Captulo de Quincas Borba (1892), de 3( ) O alienista e O mistrio da casa verde
Machado de Assis (1839-1908). apresentam o mesmo final: tanto Simo Bacamarte quanto
Arturzinho e seus amigos sentem-se obrigados a morar na
Rubio fitava a enseada, - eram oito horas da manh. Quem o Casa Verde, em funo de seus desequilbrios emocionais. 4
visse, com os polegares metidos no cordo do chambre, ( ) A cincia meu emprego nico; Itagua o meu
janela de uma grande casa de Botafogo, cuidaria que ele universo esta fala identifica a personagem Jorge, pai de
admirava aquele pedao de gua quieta; mas, em verdade, Lcia, quando inicia, todas as sextas-feiras, o monlogo
vos digo que pensava em outra coisa. intitulado O Alienista na Casa Verde, extrado da obra de
Cotejava o passado com o presente. Que era, h um ano? Machado de Assis.
Professor. Que agora? Capitalista. Olha para si, para as
chinelas (umas chinelas de Tnis, que lhe deu recente
amigo, Cristiano Palha), para a casa, para o jardim, para a 70) (UEPB-2006) Observe, abaixo, os captulos de romances
enseada, para os morros e para o cu; e tudo, desde as e os comentrios sobre eles, em seguida assinale a
chinelas at o cu, tudo entra na mesma sensao de alternativa correta:
propriedade. Memrias pstumas de Brs Cubas (Machado de Assis,
- Vejam como Deus escreve direito por linhas tortas, pensa 1881)
ele. Se mana Piedade tem casado com Quincas Borba, Captulo LV
apenas me daria uma esperana colateral. No casou; O velho dilogo de Ado e Eva
ambos morreram, e aqui est tudo comigo; de modo que o BRS CUBAS
que parecia uma desgraa... ....?
(ASSIS, Joaquim Maria Machado de. Quincas Borba. Rio VIRGNIA
de Janeiro: Jackson, 1959. p. 7.) ....
BRS CUBAS
Com base no primeiro pargrafo do texto, considere as .................
afirmativas a seguir. VIRGNIA
I. O narrador, no presente, dirige suas palavras ao .....!
leitor de seu texto, conforme se pode deduzir do emprego BRS CUBAS
de vos digo. ......
II. As palavras do narrador dizem respeito a um VIRGNIA
momento de meditao de Rubio sobre sua mudana de ................................................
classe social, momento este do qual o narrador onisciente ...............
tem pleno conhecimento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
III. O emprego de olha e entra no tempo presente ...............
reflete o apego que o protagonista tem sua nova condio .......................................
econmica, tentando esquecer o passado. BRS CUBAS
IV. Visse e cuidaria a esto para registrar uma .........
possibilidade de interpretao que, na verdade, condiz com VIRGNIA
o que realmente relatado pelo narrador. ....
Esto corretas apenas as afirmativas: BRS CUBAS
a) I e II. ................................................
b) I e IV. ..!...
c) III e IV. ...!............................................
d) I, II e III. ...............
e) II, III e IV. .............................................!
VIRGNIA
.........................................?
BRS CUBAS

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......!
VIRGNIA
......!
Memrias sentimentais de Joo Miramar (Oswald de
Andrade, 1924):
MONT-CENES
O alpinista De
alpenstock
Desceu
Nos Alpes
Zero (Igncio de Loyola Brando, 1975)
LIO DE GEOGRAFIA
Colmbia: 1.283.400 km, caf, algodo e cana-de-acar,
trigo e milho, United Fruit, petrleo, moeda oficial: o peso.
Adeus, adeus
Acaba de embarcar, de mudana para a University of
Michigan, o cientista Carlos Correia, a maior autoridade do
pas em comunicaes eletrnicas. Ganhando aqui um
salrio pouco acima do mnimo e sem condies de
pesquisa, o sr. Carlos Correia preferiu se retirar por uns
tempos at que a situao melhore.
Livre associao
Cine odeon, paratodos, robinhood com errol flynn, perfume
canoe (dana), balas de hortel, pegar nos peitos das meninas,
tim holt, hopalong cassidy, bill Elliot, roy rogers, ken
maynard, zorro, bang-bang, cllia. Pam, tapam, rataplam,
cr, puuuuuuuuu (peido) when bguin the num dos pontos centrais de toda a sua obra: a elipse. A
beguine, bandera rossa, pim, pim, pim, pim, pim, clap, clap,
clop
I. Os captulos demonstram a influncia nociva dos
meios de comunicao de massa na literatura, fazendo-a
perder sua essncia literria em prol de uma incorporao
da linguagem vulgar que falamos no dia a dia. Nestes
captulos, a lngua para poucos da literatura perde valor, o
que explica a baixa qualidade da literatura moderna no
Brasil.
II. Os captulos citados revelam que o romance
brasileiro vem mantendo um dilogo fecundo e constante
com os meios de comunicao do mundo capitalista
moderno: o dinamismo da pgina de jornal em Machado de
Assis, a montagem cinematogrfica em Oswald de
Andrade, o ritmo fragmentrio da televiso em Igncio de
Loyola Brando.
III. Os fragmentos romanescos citados so
exemplos, na literatura brasileira, da tradio de ruptura
com o realismo tradicional e o regionalismo, visando a
absoro da cultura urbana e da viso de mundo do
homem das cidades.
IV. Embora parte integrante de um romance, os
captulos acima citados so exemplos de uma instigante
tendncia da literatura brasileira moderna e contempornea
que faz interagir o romance com outras formas literrias,
rompendo o limite entre a prosa e a poesia. Como outros
textos da literatura brasileira moderna, Memrias
pstumas de Brs Cubas, Memrias sentimentais de Joo
Miramar e Zero criam captulos de romance que mais se
parecem com poemas em prosa do que com captulos de
romance.
a) Apenas os comentrios II, III e IV esto corretos;
b) Apenas o comentrio I est correto;
c) Apenas os comentrios I e II esto corretos;
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d) Todos os comentrios esto corretos;
e) Nenhum comentrio est correto.
71) (UEPB-2006) Considere o fragmento final de
O alienista:
Mas o ilustre mdico, com os olhos acesos da convico
cientfica, trancou os ouvidos saudade da mulher, e
brandamente a repeliu. Fechada a porta da Casa Verde,
entregou-se ao estudo e cura de si mesmo. Dizem os
cronistas que ele morreu dali a dezessete meses, no
mesmo estado em que entrou, sem ter podido alcanar
nada.
Alguns chegam ao ponto de conjeturar que nunca houve
outro louco alm dele em Itagua; mas esta opinio,
fundada em um boato que correu desde que o alienista
expirou, no tem outra prova seno o boato; e boato
duvidoso, pois atribudo ao padre Lopes, que com tanto
fogo realara as qualidades do grande homem. Seja como
for, efetuou-se o enterro com muita pompa e rara
solenidade.
Assinale a proposio que NO condiz com o excerto
citado.
a) A referncia a um boato duvidoso lembra um trao
marcante da prosa de Machado de Assis e que se constitui
elipse, ao deixar espaos de incerteza, algo por dizer,
como lembra todo leitor do Dom Casmurro, possibilita ao
escritor romper com o cientificismo dos naturalistas na
prpria estrutura do texto.
b) O fragmento citado demonstra a crtica e ironia de
Machado de Assis contra aqueles que, a exemplo de
Simo Bacamarte, erigem verdades fechadas e absolutas
como modelos de ao e controle psquico-social.
c) O fragmento citado traz a linguagem direta e em muitos
aspectos cotidiana da prosa de Machado de Assis, que
participou ativamente dos ambientes de escrita de seu
tempo, de revistas de moda a jornais, sem, contudo, abdicar
de uma profunda conscincia da literatura e do homem.
d) O fragmento acima demonstra que, numa sociedade
como a nossa, cheia de contradies e ainda pouco capaz de
dar cidadania efetiva aos seus cidados, a atitude do
intelectual, como Simo Bacamarte (e, por extenso, o
prprio Machado de Assis), s pode ser a de primeiro
resolver seus prprios problemas pessoais para s depois
pensar na sociedade como um todo. Demonstra que os
intelectuais do Realismo chegaram concluso de que os
romnticos, que se preocupavam sobretudo com o
indivduo, tinham razo.
e) O fragmento final dO alienista revela o tom decadente
e pessimista que est na maioria dos textos significativos de
Machado de Assis e que o situam como um dos precursores
do Simbolismo no Brasil. O decadentismo machadiano, a
que diversos crticos literrios chamaram ateno, pode ser
observado tambm nos fragmentos finais de Memrias
pstumas de Brs Cubas, Dom Casmurro e Quincas Borba,
e em contos como A causa secreta, Cantiga de esponsais e
Pai contra me.
 72) (FUVEST-2007) Um tipo social que recebe destaque imarcescvel = que no murcha
tanto nas Memrias de um sargento de milcias
quanto em Dom Casmurro, merecendo, inclusive, em No fragmento, afloram dois temas comuns produo
cada uma dessas obras, um captulo cujo ttulo o designa, machadiana, que, considerada a totalidade da novela, so:
o a) o contraste entre a aparncia e a essncia; o
a) traficante de escravos. interesse financeiro como propulsor da ao humana.
b) malandro. b) o poder conferido pelo status social e pela cincia; a
c) capoeira. mscara.
d) agregado. c) a obsesso da mentira (ora castigada, ora reconhecida
e) meirinho. como um inofensivo engano); a contradio entre os bons
sentimentos e o interesse pelo dinheiro.
73) (PUC-SP-2006) a) Gastei trinta dias para ir do Rocio d) a dissimulao; o adultrio.
Grande ao corao de Marcela... e) a inconstncia do esprito humano (o cientista oscila
entre distintos critrios de avaliao da loucura); a
b) Marcela amou-me durante quinze meses e onze contos necessria disparidade dos destinos do par amoroso de nvel
de ris; nada menos. social distinto.

As duas citaes acima integram o romance Memrias

Pstumas de Brs Cubas , escrito por Machado de
Assis. Delas pode inferir-se que
a) em ambas h igual manifestao da relao temporal remotos vivera ali um certo mdico, o Dr. Simo
e espacial.
b) apenas em uma h referncia espacial geogrfica e
sentimental.
c) nenhuma apresenta discrepncia semntica entre
as relaes espaciais.
d) ambas operam com a relao de tempo e de espao.
e) nenhuma revela discrepncia semntica entre as
relaes temporais.
74) (Mack-2006) Captulo 1
De como Itagua ganhou uma casa de Orates
As crnicas da vila de Itagua dizem que em tempos
remotos vivera ali um certo mdico, o Dr. Simo
Bacamarte, filho da nobreza da terra e o maior dos
mdicos do Brasil, de Portugal e das Espanhas.
Estudara em Coimbra e Pdua. Aos trinta e quatro
anos regressou ao Brasil, no podendo el-rei alcanar imarcescveis, expresso usada por ele mesmo,
dele que ficasse em Coimbra, regendo a
universidade, ou em Lisboa, expedindo os negcios
da monarquia.
A cincia, disse ele a Sua Majestade, o meu
emprego nico; Itagua o meu universo.
Dito isso, meteu-se em Itagua, e entregou-se de corpo
e alma ao estudo da cincia [...]. Foi ento que um dos
recantos desta [da medicina] lhe chamou
especialmente a ateno, o recanto psquico, o
exame da patologia cerebral. No havia na colnia, e
ainda no reino, uma s autoridade em semelhante
matria, mal explorada ou quase inexplorada. Simo
Bacamarte compreendeu que a cincia lusitana, e
particularmente a brasileira, podia cobrir-se de louros
imarcescveis, expresso usada por ele mesmo,
mas em um arroubo de intimidade domstica;
exteriormente era modesto, segundo convm aos
sabedores.
Machado de Assis O alienista
Obs.: orate = indivduo louco
75) (Mack-2006) Captulo 1
De como Itagua ganhou uma casa de Orates
As crnicas da vila de Itagua dizem que em tempos
Bacamarte, filho da nobreza da terra e o maior dos
mdicos do Brasil, de Portugal e das Espanhas.
Estudara em Coimbra e Pdua. Aos trinta e quatro
anos regressou ao Brasil, no podendo el-rei alcanar
dele que ficasse em Coimbra, regendo a universidade,
ou em Lisboa, expedindo os negcios da monarquia.
A cincia, disse ele a Sua Majestade, o meu
emprego nico; Itagua o meu universo.
Dito isso, meteu-se em Itagua, e entregou-se de corpo
e alma ao estudo da cincia [...]. Foi ento que um dos
recantos desta [da medicina] lhe chamou
especialmente a ateno, o recanto psquico, o
exame da patologia cerebral. No havia na colnia, e
ainda no reino, uma s autoridade em semelhante
matria, mal explorada ou quase inexplorada. Simo
Bacamarte compreendeu que a cincia lusitana, e
particularmente a brasileira, podia cobrir-se de louros
mas em um arroubo de intimidade domstica;
exteriormente era modesto, segundo convm aos
sabedores.
Machado de Assis O alienista
Obs.: orate = indivduo louco
imarcescvel = que no murcha
No fragmento transcrito,
a) o ttulo antecipa o que se desenvolve nos pargrafos:
a caracterizao do estabelecimento destinado a abrigar
os dementes da vila.
b) o narrador conta fatos que so contemporneos a sua
presena na vila de Itagua, quando a ela chegou o Dr.
Bacamarte.
c) o modo de narrar permite ao leitor acompanhar passo a
passo o desenvolvimento da ao do protagonista,
circunscrita a um tempo preciso (aos trinta e quatro
anos) e espao nico.

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 d) a expresso Foi ento (linha 06) introduz um fato que,
no contexto, considerado como fator determinante do que
se tematiza no captulo.
e) o leitor entra em contato com duas fontes distintas e
discordantes de informao as crnicas e o narrador e dor que no vi mais nada: atirei-me ao doente, pus-lhe as
tem de avaliar qual a mais digna de crdito.
76) (FATEC-2006) [...] Acordei aos gritos do coronel, e
levantei-me estremunhado. Ele, que parecia delirar,
continuou nos mesmos gritos, e acabou por laar mo da
moringa e arremess-la contra mim. No tive tempos de
desviar-me: a moringa bateu-me na face esquerda, e tal foi
a dor que no vi mais nada: atirei-me ao doente, pus-lhe as
mos ao pescoo, lutamos, e esganei-o.
Quando percebi que o doente espirava, recuei aterrado, e dei
um grito: mas ningum me ouviu. Voltei cama, agitei- o
para cham-lo vida, era tarde: arrebentara o aneurisma, e o
coronel morreu. Passei sala contngua, e durante duas horas
no ousei voltar ao quarto.
[...]
Antes do alvorecer curei a confuso da face. S ento ousei
voltar ao quarto.Recuei duas vezes, mas era preciso e
entrei: ainda assim, no cheguei logo cama. Tremiam-me
as pernas, o corao batia-me: cheguei a pensar na fuga:
mas era confessar o crime, e, ao contrario, urgia fazer
desaparecer os vestgios dele. Fui at a cama: vi o cadver,
com os olhos arregalados e a boca aberta, como deixando
passar a eterna palavra dos sculos: Caim, que fizeste de
teu irmo? Vi no pescoo o sinal das minhas unhas:
abotoei alto a camisa e cheguei ao queixo a ponta do
lenol. Em seguida, chamei um escravo, disse-lhe que o
coronel amanhecera morto; mandei recado ao vigrio e ao
mdico. A primeira idia foi retirar-me logo cedo, a
pretexto de ter meu irmo doente, e, na verdade, recebera
carta dele, alguns dias antes, dizendo-me que se sentia mal.
Mas adverti que a retirada imediata poderia fazer despertar
suspeitas, e fiquei. Eu mesmo amortalhei o cadver, com o
auxilio de um preto velho e mope.
(Machado de Assis, O enfermeiro)
Considerando o fragmento de O enfermeiro, correto
afirmar que, na obra de machado de Assis,
a) os impulsos doentios e as atitudes criminosas do homem
so dois de seus principais temas.
b) os comportamentos humanos so analisados em funo
das relaes sociais.
c) so constantes as referencias religiosas e bblicas
atestadas a confiana do homem que obedece a moral
crist.
d) os personagens se conduzem de acordo com as normas
ticas universais, mesmo quando infringem as leis dos
homens.
e) os negros surgem como personagens secundrios em
posio de servos incompetentes, justificando se, assim, a
existncia do regime escravocrata.
77) (FATEC-2006) [...] Acordei aos gritos do coronel, e
levantei-me estremunhado. Ele, que parecia delirar,
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continuou nos mesmos gritos, e acabou por laar mo da
moringa e arremess-la contra mim. No tive tempos de
desviar-me: a moringa bateu-me na face esquerda, e tal foi a
mos ao pescoo, lutamos, e esganei-o.
Quando percebi que o doente espirava, recuei aterrado, e dei
um grito: mas ningum me ouviu. Voltei cama, agitei- o
para cham-lo vida, era tarde: arrebentara o aneurisma, e o
coronel morreu. Passei sala contngua, e durante duas horas
no ousei voltar ao quarto.
[...]
Antes do alvorecer curei a confuso da face. S ento ousei
voltar ao quarto.Recuei duas vezes, mas era preciso e entrei:
ainda assim, no cheguei logo cama. Tremiam-me as
pernas, o corao batia-me: cheguei a pensar na fuga: mas
era confessar o crime, e, ao contrario, urgia fazer desaparecer
os vestgios dele. Fui at a cama: vi o cadver, com os olhos
arregalados e a boca aberta, como deixando passar a eterna
palavra dos sculos: Caim, que fizeste de teu irmo? Vi no
pescoo o sinal das minhas unhas: abotoei alto a camisa e
cheguei ao queixo a ponta do lenol. Em seguida, chamei um
escravo, disse-lhe que o coronel amanhecera morto; mandei
recado ao vigrio e ao mdico. A primeira idia foi retirar-me
logo cedo, a pretexto de ter meu irmo doente, e, na verdade,
recebera carta dele, alguns dias antes, dizendo-me que se
sentia mal. Mas adverti que a retirada imediata poderia fazer
despertar suspeitas, e fiquei. Eu mesmo amortalhei o cadver,
com o auxilio de um preto velho e mope.
(Machado de Assis, O enfermeiro)
Considere as seguintes afirmaes sobre o texto:
O enfermeiro, mesmo sabendo que seu paciente morrera de
aneurisma, teve muito remorso, pois achou que o havia
esganado.
A conscincia de que praticou um crime leva o enfermeiro a
procurar esconder as evidencias de seu ato.
O narrador um homem religioso e, atendendo as
necessidades dos rituais funerrios, conta como cuidou ele
prprio dos restos mortais do coronel.
A frase Caim, que fizeste de teu irmo? revela que o
enfermeiro considera seu paciente como irmo, dedicando-
se a ele apesar da violncia do coronel.
O narrador relata os modos pelos quais evitou que se
percebesse o assasinato do coronel.
So corretas apenas as afirmativas:
a) I, II e III.
b) I e IV.
c) II e III.
d) II e V.
e) IV e V.
78) (IBMEC-2006) Leia atentamente o fragmento abaixo e
assinale a alternativa que apresenta o autor e a obra a que se
refere.
Livre das convenes sociais, pois est morto, o
narrador fala no s de sua vida mas de todos os que
com ele conviveram, revelando a hipocrisia das
relaes humanas. Ao longo da obra so narrados
vrios casos: sua paixo juvenil pela bela e
interesseira Marcela, que o amou durante quinze
meses e onze contos de ris; sua amizade com o
filsofo maluco Quincas Borba; seus amores
clandestinos com uma mulher casada, Virglia.
a) Memrias pstumas de Brs Cubas Machado
de Assis.
b) Memrias pstumas de Brs Cubas Jos de Alencar.
c) Memrias sentimentais de Joo Miramar Oswald de
Andrade.
d) Memrias de um sargento de milcias Manuel
Antonio de Almeida.
e) Memrias de sargento de milcias Lima Barreto.
79) (FGV-2006) Leia o texto abaixo.
Marcela amou-me durante quinze meses e onze contos de
ris; nada menos. Meu pai, logo que teve aragem dos onze
contos, sobressaltou-se deveras; achou que o caso excedia
as raias de um capricho juvenil.
- Desta vez, disse ele, vais para a Europa; vais cursar
uma universidade, provavelmente Coimbra; quero-te para
homem srio e no para arruador e gatuno. E como eu
fizesse um gesto de espanto:
- Gatuno, sim senhor. No outra coisa um filho que me
faz isto...
Sacou da algibeira os meus ttulos de dvida, j resgatados
por ele, e sacudiu-mos na cara. - Vs, peralta? assim que
um moo deve zelar o nome dos seus? Pensas que eu e
meus avs ganhamos o dinheiro em casas de jogo ou a
vadiar pelas ruas? Pelintra! Desta vez ou tomas juzo, ou
ficas sem coisa nenhuma.
Machado de Assis
Principalmente a partir da publicao dessa obra, duas
caractersticas passam a ser reconhecidas no estilo de seu
autor. Assinale a alternativa que as contm.
A) Ambigidade e delicadeza na descrio dos caracteres.
B) Humor escancarado e crtica famlia tradicional
brasileira.
C) Ironia e anlise da condio humana.
D) Crtica ao comportamento do indivduo como sujeito
e no como objeto da sociedade.
E) Anlise da alma do indivduo, desconsiderando
a sociedade.
80) (FGV-2006) Leia o texto abaixo.
Marcela amou-me durante quinze meses e onze contos de
ris; nada menos. Meu pai, logo que teve aragem dos onze
contos, sobressaltou-se deveras; achou que o caso excedia
as raias de um capricho juvenil.
- Desta vez, disse ele, vais para a Europa; vais cursar
uma universidade, provavelmente Coimbra; quero-te para
homem srio e no para arruador e gatuno. E como eu
fizesse um gesto de espanto:
- Gatuno, sim senhor. No outra coisa um filho que me
faz isto...
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Sacou da algibeira os meus ttulos de dvida, j resgatados
por ele, e sacudiu-mos na cara. - Vs, peralta? assim que
um moo deve zelar o nome dos seus? Pensas que eu e
meus avs ganhamos o dinheiro em casas de jogo ou a
vadiar pelas ruas? Pelintra! Desta vez ou tomas juzo, ou
ficas sem coisa nenhuma.
Machado de Assis
Segundo muitos autores, a obra de que foi retirado esse
excerto considerada marca, no Brasil:
A) Do incio do Romantismo.
B) Da base em que se apoiou o desenvolvimento do estilo
romntico.
C) De reminiscncias do estilo barroco.
D) Da fonte em que iriam beber os participantes da Semana
de 22.
E) Do incio do Realismo.
81) (FGV-2006) Leia o texto abaixo.
Marcela amou-me durante quinze meses e onze contos de
ris; nada menos. Meu pai, logo que teve aragem dos onze
contos, sobressaltou-se deveras; achou que o caso excedia
as raias de um capricho juvenil.
- Desta vez, disse ele, vais para a Europa; vais cursar uma
universidade, provavelmente Coimbra; quero-te para
homem srio e no para arruador e gatuno. E como eu
fizesse um gesto de espanto:
- Gatuno, sim senhor. No outra coisa um filho que me
faz isto...
Sacou da algibeira os meus ttulos de dvida, j resgatados
por ele, e sacudiu-mos na cara. - Vs, peralta? assim que
um moo deve zelar o nome dos seus? Pensas que eu e
meus avs ganhamos o dinheiro em casas de jogo ou a
vadiar pelas ruas? Pelintra! Desta vez ou tomas juzo, ou
ficas sem coisa nenhuma.
Machado de Assis
O principal efeito artstico encontrado na primeira frase do
excerto pode ser comparado, mais propriamente, ao que
aparece na frase:
A) Lanou ao mar o tridente e a ncora.
B) Emitiu algumas palavras e outras sonoridades estranhas.
C) Pediu um refrigerante e o almoo.
D) Trabalhou o barro e o ferro.
E) Comeu toda a macarronada e minha pacincia.
82) (FGV-2006) Leia o texto abaixo.
Marcela amou-me durante quinze meses e onze contos de
ris; nada menos. Meu pai, logo que teve aragem dos onze
contos, sobressaltou-se deveras; achou que o caso excedia
as raias de um capricho juvenil.
- Desta vez, disse ele, vais para a Europa; vais cursar uma
universidade, provavelmente Coimbra; quero-te para
homem srio e no para arruador e gatuno. E como eu
fizesse um gesto de espanto:
- Gatuno, sim senhor. No outra coisa um filho que me
faz isto...
Sacou da algibeira os meus ttulos de dvida, j resgatados
por ele, e sacudiu-mos na cara. - Vs, peralta? assim que
um moo deve zelar o nome dos seus? Pensas que eu e
meus avs ganhamos o dinheiro em casas de jogo ou a
vadiar pelas ruas? Pelintra! Desta vez ou tomas juzo, ou
ficas sem coisa nenhuma.
Machado de Assis
A primeira frase desse excerto tornou-se uma das mais
conhecidas pelos leitores da obra machadiana. A julgar por
essa afirmao e pela personagem mencionada, podemos
reconhecer ali parte do romance denominado:
A) Memorial de Aires.
B) Dom Casmurro.
C) Helena.
D) Memrias Pstumas de Brs Cubas.
E) A Mo e a Luva.
83) (PUC-SP-2005) Ainda na obra Vrias Histrias, o
conto O Cnego ou a metafsica do estilo, revela-se como
metalinguagem do ato de escrever. Nele, o narrador
caracteriza, entre outras coisas, o estilo, que , segundo ele,
a) a linguagem das escrituras, que se manifesta em
crebros eclesisticos e caracteriza esteticamente o
Cntico dos cnticos.
b) a expresso lrica de Romeu e Julieta, que caracteriza a
fala amorosa de qualquer pessoa do mundo.
c) o idlio e o casamento das palavras que se amam,
mas que esto separadas por motivo da diferena
sexual.
d) a linguagem dos namorados de Verona ou de Jud que
falam idiomas amorosos diferentes e distantes.
e) o discurso metafsico que completa o substantivo com
o adjetivo no encontro jamais alcanado dos amantes,
metforas do sexo das palavras.
84) (PUC-SP-2005) Os contos machadianos de Vrias
Histrias surpreendem pelo final inesperado que foge
estrutura da narrativa tradicional. Assim identifique o
trecho final que NO corresponde ao conto indicado.
a) No sei o que dir a sua fisiologia. A minha, que
de profano, cr que aquela moa tinha ao casamento
uma averso puramente fsica. Casou meio defunta,
s portas do nada. Chame-lhe monstro, se quer, mas
acrescente divino, de A desejada das gentes, que
aborda, tambm, a recusa amorosa de Quintlia, envolvida
em disputa sentimental de dois amigos.
b) O beijo rebentou em soluos, e os olhos no
puderam conter as lgrimas, que vieram em
borbotes,lgrimas de amor calado, e irremedivel
desespero. Fortunato, porta, onde ficara,
saboreou tranqilo essa exploso de dor moral que
foi longa, muito longa, deliciosamente longa, de A
Causa Secreta e revela o pice do prazer pela
contemplao da desgraa alheia.
c) Todos os mdicos, a quem contei as molstias
dele, foram acordes em que a morte era certa, e s
se admiravam de ter resistido tanto tempo. Pode ser
que eu, involuntariamente, exagerasse a descrio
que ento lhes fiz; mas a verdade que ele devia
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morrer, ainda que no fosse aquela fatalidade..., de
O Enfermeiro, e que ironicamente se vale da afirmao
bblica: Bem -aventurados os que possuem, porque eles
sero consolados.
d) - Olhe, disse o Pestana, como provvel que eu
morra por estes dias, fao-lhe logo duas polcas; a
outra servir para quando subirem os liberais, de
Um homem clebre, e que enfoca a frustrao de um
compositor insatisfeito com as prprias composies.
e) Contei esta histria a um professor de melancolia,
que me disse, abanando a cabea: - Tambm eu
tenho servido de agulha a muita linha ordinria, de
Conto de Escola, que enfoca o tema da corrupo e da
delao.
85) (FGV-2005) Ainda sobre o fragmento de Machado de
Assis, correto afirmar que nele esto presentes exemplos
da ironia caracterstica do autor nos pargrafos:
a) 3 e 4.
b) 1 e 2.
c) 2 e 3.
d) 1 e 3.
e) 2 e 4.
86) (Mack-2004) Assim, por uma ironia da sorte, os bens do
coronel vinham parar s minhas mos. Cogitei em recusar a
herana. Parecia-me odioso receber um vintm do tal
esplio (...). Pensei nisso trs dias, e esbarrava sempre na
considerao de que a recusa podia fazer desconfiar alguma
cousa. No fim dos trs dias, assentei num meio-termo;
receberia a herana e d-la-ia toda, aos bocados e s
escondidas. (...) era tambm o modo de resgatar o crime por
um ato de virtude; pareceu-me que ficava assim de contas
saldas. (...) Entrando na posse da herana, converti-a em
ttulos e dinheiro. Eram ento passados muitos meses, e a
idia de distribu-la toda em esmolas e donativos pios no
me dominou como da primeira vez; achei mesmo que era
afetao.
Machado de Assis
Considere as seguintes afirmaes sobre Machado de Assis. I
- Traz o Rio de Janeiro como cenrio de suas narrativas,
proporcionando ao leitor a vivncia da cidade no sculo XIX,
com seus folhetins, sua vida poltica e burocrtica, seus
senhores, agregados e escravos.
II - Em duas de suas principais obras - Dom Casmurro e
Memrias pstumas de Brs Cubas - utilizou o recurso
da pseudobiografia, estratgia que permite ao leitor
participar de reflexes do narrador acerca do seu ato de
narrar.
III - Inovou no que se refere tcnica de narrar, embora em
suas primeiras obras - Memrias pstumas de Brs
Cubas, por exemplo - tenha permanecido preso aos padres
narrativos do Romantismo.
Est correto o que se afirma apenas em
a) I.
b) II.
c) I e II.
 d) II e III.
e) I e III.
87) (Mack-2004) Texto I
(...) ests sempre a, bruxo alusivo e zombeteiro, que
revolves em mim tantos enigmas.
Carlos Drummond de Andrade (em poema dedicado a
Machado de Assis)
Texto II
Cada criatura humana traz duas almas consigo: uma que olha
de dentro para fora, outra que olha de fora para dentro (...).
H casos, por exemplo, em que um simples boto de camisa
a alma exterior de uma pessoa; - e assim tambm a polca, o
voltarete, um livro, uma mquina, um par de botas (...). H
cavalheiros, por exemplo, cuja alma exterior, nos primeiros
anos, foi um chocalho ou um cavalinho de pau, e mais tarde
uma provedoria de irmandade, suponhamos.
Machado de Assis
Assinale a alternativa correta sobre Machado de Assis.
a) Desde o incio de sua carreira literria, seguiu de forma
rigorosa os cnones da esttica realista, produzindo
romances cuja base temtica se apia no determinismo
cientificista.
b) Privilegiou a sondagem dos misteriosos motivos
psicolgicos que atuam sobre o comportamento
humano, atitude que o particularizou no contexto do
Realismo ortodoxo do sculo XIX.
c) Retratou, de acordo com princpios do Naturalismo, a
degradao da sociedade burguesa de sua poca, criando
personagens marcados por fortes traos patolgicos.
d) Embora tenha adotado o estilo realista, defendeu a
tese de que a nica salvao para o homem estaria na
religio.
e) Sua obra marcada por forte influncia romntica,
derivando da a acentuada idealizao do esprito humano
tematizada em seus textos.
88) (UNIFESP-2004) Leia o trecho a seguir, de Machado de
Assis. Trata-se da parte final do conto Noite de Almirante.
Deolindo sara a trabalho em viagem martima, deixando
em terra Genoveva. Ambos haviam feito jura de fidelidade.
Ao voltar, Deolindo encontra sua amada j morando com
outro. Aps o momento inicial de ira e desespero, seus
nimos arrefecem.
Deolindo seguiu, praia fora, cabisbaixo e lento, no j o
rapaz impetuoso da tarde, mas com um ar velho e triste, ou,
para usar outra metfora de marujo, como um homem que
vai do meio do caminho para terra. Genoveva entrou logo
depois, alegre e barulhenta. Contou outra a anedota dos
seus amores martimos, gabou muito o gnio do Deolindo e
os seus bonitos modos; a amiga declarou ach-lo
grandemente simptico.
- Muito bom rapaz, insistiu Genoveva. Sabe o que ele me
disse agora?
- Que foi?
- Que vai matar-se.
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- Jesus!
- Qual o qu! No se mata no. Deolindo assim
mesmo; diz as cousas, mas no faz.Voc ver que no se
mata.
Coitado,
so cimes. Mas os brincos so muito engraados.
- Eu aqui ainda no vi destes.
- Nem eu, concordou Genoveva, examinando-os luz.
Depois guardou-os e convidou a outra a coser.- Vamos
coser um bocadinho, quero acabar o meu corpinho azul...
A verdade que o marinheiro no se matou. No dia
seguinte, alguns dos companheiros bateram-lhe no ombro,
cumprimentando- o pela noite de almirante, e pediram-lhe
notcias de Genoveva, se estava mais bonita, se chorara
muito na ausncia, etc. Ele respondia a tudo com um sorriso
satisfeito e discreto, um sorriso de pessoa que viveu uma
grande noite.
Parece que teve vergonha da realidade e preferiu mentir.
O desfecho do conto retoma um dos grandes temas
machadianos, a saber, a questo
a) da solido, retratando-a por meio de romances
conflituosos e mal resolvidos.
b) da desiluso amorosa, reafirmando a triste realidade
daqueles que sofrem por amor.
c) do adultrio, confirmando que as relaes amorosas so
instveis e, por isso, o amor passa por mudanas.
d) da mscara social, revelando o jogo de mentira e verdade
a que as pessoas esto sujeitas.
e) do amor, mostrando que as pessoas, mesmo aps muito
tempo, ainda guardam os sentimentos puros.
89) (UNIFESP-2004) Machado de Assis guarda com Alencar
uma relao de continuidade e, ao mesmo tempo, de
descontinuidade; esta ltima relao chave em seu
mtodo. Para Alencar, a sociedade uma extenso da
natureza, e ambas constituem um continuum em que o que
possa ocorrer no social contrrio natureza (entendida a
natureza como aquilo que a ideologia diz que ela , quer
dizer, a qualidade natural dos valores, das relaes e carter
das pessoas segundo o modelo vigente em certa ordem
social) ser sempre injusto e antinatural. De modo que
o enredo romanesco em Alencar d os saltos necessrios
para aquela adequao, a fim de que a distncia seja
superada e o que socialmente bom segundo certa tica e
certa moral, o seja com a aprovao da verdade natural.
Isto , Alencar no sai do mbito da ideologia, e seu texto
est sempre a autoriz-la e a escamotear suas fissuras.
(Alfredo Bosi e outros. Machado de Assis.)
Considerando que Machado de Assis guarda com Jos de
Alencar uma relao de descontinuidade, pode-se afirmar
corretamente que
a) o homem, na sua narrativa, abstrato, vivendo relaes
artificiais incapazes de alterar sua essncia humana.
b) a obra machadiana produzida com tema europeu,
refletindo os padres idealizados do romance da burguesia
liberal europia.
 c) a narrativa de Machado tornou invivel a anlise
da sociedade concreta e do homem real, definido
historicamente.
d) Machado rompe com a fixidez psicolgica das
personagens, comum aos romnticos, pois seu enredo
centra-se em nveis impessoais: o grupo social e o
inconsciente.
e) a obra de Machado apresenta uma assimilao dos
modelos e valores praticados no pas, revelando
harmonia entre a literatura e a sociedade.
90) (PUC-SP-2005) Entre as narrativas que compem as
Vrias Histrias, escritas por Machado de Assis, destaca-
se Trio em L Menor. Sobre essa narrativa, possvel
afirmar que
a) construda a partir de andamentos musicais
que indiciam os diferentes momentos da ao
narrada.
b) se utiliza do minueto para caracterizar fortemente o
desfecho trgico da histria.
c) emprega o allegro appassionato como definidor da
escolha amorosa e conseqente casamento da personagem.
d) se vale do adagio cantabile como recurso para
caracterizar a personagem como mulher convicta de suas
pretenses amorosas.
e) indicia, a partir do l menor do ttulo, uma narrativa
festiva e triunfante.
91) (UFSC-2005) Sem data
H seis ou sete dias que eu no ia ao Flamengo. Agora
tarde lembrou-me l passar antes de vir para casa. Fui a p;
achei aberta a porta do jardim, entrei e parei logo.
L esto eles, disse comigo.
Ao fundo, entrada do saguo, dei com os dois velhos
sentados, olhando um para o outro. Aguiar estava encostado
ao portal direito, com as mos sobre os joelhos. D. Carmo,
esquerda, tinha os braos cruzados cinta. Hesitei entre ir
adiante ou desandar o caminho; continuei parado alguns
segundos at que recuei p ante p. Ao transpor a porta para
a rua, vi-lhes no rosto e na atitude uma expresso a que no
acho nome certo ou claro; digo o que me pareceu. Queriam 04.
ser risonhos e mal se podiam consolar. Consolava-os a
saudade de si mesmos.
MACHADO DE ASSIS, J.M. Memorial de Aires. Porto
Alegre: L&PM, 1999, p. 193-194.
A respeito de Machado de Assis, suas obras e o Texto 4,
CORRETO afirmar que:
1. de origem humilde, Machado tem uma trajetria
que o leva a ser aclamado pela crtica. Destaca-se o fato de
que o escritor foi um dos fundadores da Academia
Brasileira de Letras e dela tornou-se presidente perptuo.
2. Memorial de Aires, conforme o prprio ttulo
indica, uma espcie de dirio no qual o Conselheiro
anota cenas de sua vida, dos que o rodeiam e tambm
coloca-se como testemunha presencial de fatos histricos.
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04. Memorial de Aires um verdadeiro retrato da
sociedade carioca do final do sculo XIX. Alguns
personagens so tipos caractersticos que viveram naquela
poca, a exemplo de Tristo (mdico formado na Europa).
08. a linguagem utilizada por Machado, em
Memorial de Aires, revela-se muito atual em passagens
como: Creio que Tristo anda namorado de Fidlia. No meu
tempo de rapaz dizia-se mordido (p. 136).
16. Memorial de Aires constitui-se num tratado sobre
a velhice, que descrita, no Texto 4, como solitria e triste.
92) (UFSC-2005) Sem data
H seis ou sete dias que eu no ia ao Flamengo. Agora
tarde lembrou-me l passar antes de vir para casa. Fui a p;
achei aberta a porta do jardim, entrei e parei logo.
L esto eles, disse comigo.
Ao fundo, entrada do saguo, dei com os dois velhos
sentados, olhando um para o outro. Aguiar estava encostado
ao portal direito, com as mos sobre os joelhos. D. Carmo,
esquerda, tinha os braos cruzados cinta. Hesitei entre ir
adiante ou desandar o caminho; continuei parado alguns
segundos at que recuei p ante p. Ao transpor a porta para a
rua, vi-lhes no rosto e na atitude uma expresso a que no
acho nome certo ou claro; digo o que me pareceu. Queriam
ser risonhos e mal se podiam consolar. Consolava-os a
saudade de si mesmos.
MACHADO DE ASSIS, J.M. Memorial de Aires. Porto
Alegre: L&PM, 1999, p. 193-194.
Questo 36
Sobre o Texto 4, CORRETO afirmar que:
1. os termos ir adiante ou desandar o caminho (linhas
12 e 13) foram usados para indicar processos antonmicos:
caminhar para frente ou percorrer o caminho em sentido
oposto, respectivamente.
2. os termos sublinhados no trecho: vi-lhes no rosto e
na atitude uma expresso a que no acho nome certo ou
claro (linhas 15 a 17) so pronomes, que se referem,
respectiva-mente, aos dois velhos sentados e palavra
atitude.
o trecho Queriam ser risonhos e mal se podiam
consolar (linhas 18 e 19) poderia ser reescrito como:
Queriam ser risonhos e mal podiam se consolar, no
Portugus Brasileiro atual, sem alterao de sentido.
08. o verbo dar na frase Ao fundo, entrada do
saguo, dei com os dois velhos sentados (linhas 7 e 8) foi
usado com o sentido de deparar-se.
93) (Unicamp-2005) Leia o seguinte trecho do conto O
enfermeiro:
Fui at a cama; vi o cadver, com os olhos arregalados e a
boca aberta, como deixando passar a eterna palavra dos
sculos: Caim, que fizes te de teu irmo?
(Machado de Assis, Vrias Histrias, em Obra Completa
, v. II, Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1979, p. 532).

a) A qual episdio do conto essa citao bblica remete?
b) O que leva o narrador a relacionar o episdio narrado
com a citao bblica?
c) De que modo o desfecho do conto revela uma
outra faceta do narrador-personagem?
94) (UFSCar-2005) Em casa, brincava de missa, - um tanto
s escondidas, porque minha me dizia que missa no era
cousa de brincadeira. Arranjvamos um altar, Capitu e eu.
Ela servia de sacristo, e altervamos o ritual, no sentido de
dividirmos a hstia entre ns; a hstia era sempre um doce.
No tempo em que brincvamos assim, era muito comum
ouvir minha vizinha: Hoje h missa? Eu j sabia o que
isto queria dizer, respondia afirmativamente, e ia pedir
hstia por outro nome. Voltava com ela, arranjvamos o
altar, engrolvamos o latim e precipitvamos as cerimnias.
Dominus non sum dignus * Isto, que eu devia dizer trs
vezes, penso que s dizia uma, tal era a gulodice do padre e
do sacristo. No bebamos vinho nem gua; no tnhamos
o primeiro, e a segunda viria tirar-nos o gosto do sacrifcio.
(Machado de Assis, Dom Casmurro, Obra completa.)
*Trecho da fala do sacerdote, no momento da comunho, que era
proferida em latim, antes do Conclio Vaticano II. A fala inteira, que deve
ser repetida trs vezes, : Dominus non sum dignus ut intres sub tectum
meum, sed tantum dic verbum e sanabitur anima mea, cuja traduo :
Senhor, no sou digno de que entreis em minha morada, mas dizei uma s
palavra e minha alma ser salva.
Sobre Machado de Assis, pode dizer-se que
a) pertenceu, inicialmente, ao primeiro momento
do simbolismo brasileiro.
b) seu humor, de origem inglesa, , tambm, uma expresso
de ceticismo e pessimismo.
c) seus primeiros romances foram: Ressurreio e
Memorial de Aires.
d) foi, durante seus 50 anos de carreira literria, um crtico
ferrenho da tradio clssica.
e) em sua ltima fase, aderiu aos ideais romnticos
do sculo XIX.
95) (ITA-2005) Em 1891, Machado de Assis publicou o
romance Quincas Borba, no qual um dos temas centrais
do Realismo, o tringulo amoroso (formado, a princpio,
pelos personagens Palha-Sofia-Rubio), cede lugar a uma
equao dramtica mais complexa e com diversos
desdobramentos. Isso se explica porque
a) o que levava Sofia a trair Palha era apenas o interesse na
fortuna de Rubio, pois ela amava muito o marido.
b) Palha sabia que Sofia era amante de Rubio, mas fingia
no saber, pois dependia financeiramente dele.
c) Sofia no era amante de Rubio, como pensava seu
marido, mas sim de Carlos Maria, de quem Palha no tinha
suspeita alguma.
d) Sofia no era amante de Rubio, mas se interessou por
Carlos Maria, casado com uma prima de Sofia, e este por
Sofia.
a) Leonardo (filho), de Memrias de um sargento de
milcias.
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e) Sofia no se envolvia efetivamente com Rubio, pois se
sentia atrada por Carlos Maria, que a seduziu e depois a
rejeitou.
96) (PUC-SP-2005) Entre as narrativas que compem as
Vrias Histrias, escritas por Machado de Assis, destaca-se
Trio em L Menor. Sobre ela, possvel afirmar que
a) construda a partir de andamentos musicais que
indiciam os diferentes momentos da ao narrada.
b) se utiliza do minueto para caracterizar fortemente o
desfecho trgico da histria.
c) emprega o allegro appassionato como definidor da
escolha amorosa e conseqente casamento da personagem.
d) se vale do adagio cantabile como recurso para
caracterizar a personagem como mulher convicta de suas
pretenses amorosas.
e) indicia, a partir do l menor do ttulo, uma narrativa
festiva e triunfante.
97) (PUC-SP-2005) Entre as narrativas que compem as
Vrias Histrias, escritas por Machado de Assis, destaca-se
Trio em L Menor. Indique a alternativa que confirma o
tema da narrativa referida.
a) A arte da adivinhao da histria do homem e a ao do
destino.
b) Indeciso e insegurana de uma moa que pende
amorosamente entre dois homens ao mesmo tempo.
c) Sexualidade adolescente despertada pelo feminino das
formas.
d) Frustrao de um compositor de polcas, insatisfeito com
as prprias composies.
e) Histria de um professor de melancolia que se sente
agulha para muita linha ordinria.
98) (Fuvest-2005) Assim, pois, o sacristo da S, um dia,
ajudando missa, viu entrar a dama, que devia ser sua
colaboradora na vida de Dona Plcida. Viu-a outros dias,
durante semanas inteiras, gostou, disse-lhe alguma graa,
pisou--lhe o p, ao acender os altares, nos dias de festa. Ela
gostou dele, acercaram-se, amaram-se. Dessa conjuno de
luxrias vadias brotou Dona Plcida. de crer que Dona
Plcida no falasse ainda quando nasceu, mas se falasse
podia dizer aos autores de seus dias: - Aqui estou. Para que
me chamastes? E o sacristo e a sacrist naturalmente lhe
responderiam: - Chamamos-te para queimar os dedos nos
tachos, os olhos na costura, comer mal, ou no comer,
andar de um lado para outro, na faina, adoecendo e sarando,
com o fim de tornar a adoecer e sarar outra vez, triste agora,
logo desesperada, amanh resignada, mas sempre com as
mos no tacho e os olhos na costura, at acabar um dia na
lama ou no hospital; foi para isso que te chamamos, num
momento de simpatia.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)
Tal como narradas neste trecho, as circunstncias que levam
ao nascimento de Dona Plcida apresentam semelhana
maior com as que conduzem ao nascimento da personagem
b) Juliana, de O primo Baslio.
c) Macunama, de Macunama.
 d) Augusto Matraga, de Sagarana.
e) Olmpico, de A hora da estrela.
99) (Fuvest-2005) Assim, pois, o sacristo da S, um dia,
ajudando missa, viu entrar a dama, que devia ser sua
colaboradora na vida de Dona Plcida. Viu-a outros dias,
durante semanas inteiras, gostou, disse-lhe alguma graa,
pisou--lhe o p, ao acender os altares, nos dias de festa. Ela
gostou dele, acercaram-se, amaram-se. Dessa conjuno de
luxrias vadias brotou Dona Plcida. de crer que Dona
Plcida no falasse ainda quando nasceu, mas se falasse
podia dizer aos autores de seus dias: - Aqui estou. Para que
me chamastes? E o sacristo e a sacrist naturalmente lhe
responderiam: - Chamamos-te para queimar os dedos nos
tachos, os olhos na costura, comer mal, ou no comer,
andar de um lado para outro, na faina, adoecendo e sarando,
com o fim de tornar a adoecer e sarar outra vez, triste agora,
logo desesperada, amanh resignada, mas sempre com as
mos no tacho e os olhos na costura, at acabar um dia na
lama ou no hospital; foi para isso que te chamamos, num
momento de simpatia.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)
A vida de Dona Plcida, referida no excerto, muito
semelhante vida de trabalhos duros e incessantes de
Juliana (O primo Baslio), com a diferena de que a
personagem de Ea de Queirs
a) no mais se fiava no favor dos patres, passando a
arquitetar um plano astucioso, embora indigno, para
emancipar-se.
b) no era uma agregada, como Dona Plcida, mas uma
criada, condio que a tornava ainda mais desprovida de
direitos legais.
c) pautava sua conduta por uma rgida moral puritana, que a
fazia revoltar-se contra os amores adlteros da patroa.
d) tinha menos motivos para revoltar-se, tendo em vista a
considerao de que gozava na casa dos patres.
e) no temia misria nem desamparo e, por isso,
enfrentava os patres de modo aberto e corajoso.
100)(Fuvest-2005) Assim, pois, o sacristo da S, um dia,
ajudando missa, viu entrar a dama, que devia ser sua
colaboradora na vida de Dona Plcida. Viu-a outros dias,
durante semanas inteiras, gostou, disse-lhe alguma graa,
pisou--lhe o p, ao acender os altares, nos dias de festa. Ela
gostou dele, acercaram-se, amaram-se. Dessa conjuno de
luxrias vadias brotou Dona Plcida. de crer que Dona
Plcida no falasse ainda quando nasceu, mas se falasse
podia dizer aos autores de seus dias: - Aqui estou. Para que
me chamastes? E o sacristo e a sacrist naturalmente lhe
responderiam: - Chamamos-te para queimar os dedos nos
tachos, os olhos na costura, comer mal, ou no comer,
andar de um lado para outro, na faina, adoecendo e sarando,
com o fim de tornar a adoecer e sarar outra vez, triste agora,
logo desesperada, amanh resignada, mas sempre com as
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mos no tacho e os olhos na costura, at acabar um dia na
lama ou no hospital; foi para isso que te chamamos, num
momento de simpatia.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)
No trecho acima, Brs Cubas reflete sobre a histria de
Dona Plcida, reconhecendo a extrema dureza de sua vida.
No contexto do livro, esse reconhecimento revela que Brs
Cubas, embora perceba com preciso o desamparo dos
pobres, no faz mais que
a) procurar remedi-lo com solues fantasiosas, como a
inveno do emplasto, cuja finalidade era a de eliminar
as desigualdades sociais.
b) declarar sua impotncia para san-lo, tendo em vista
a extenso desse problema na sociedade brasileira do
Segundo Reinado.
c) consider-lo do ponto de vista de seus prprios
interesses, interpretando-o conforme lhe mais
conveniente.
d) transform-lo em recurso retrico, utilizado por ele nos
discursos demaggicos que proferia na Cmara dos
Deputados.
e) interpret-lo conforme a doutrina do Humanitismo,
segundo a qual os sofrimentos dos indivduos servem
para purgar os pecados cometidos em vidas passadas.
101)(Unicamp-2004) Leia a seguinte passagem do Conto
de escola, de Machado de Assis.
(...) E l fora, no cu azul, por cima do morro, o mesmo
eterno papagaio, guinando a um lado e outro, como se me
chamasse a ir ter com ele. Imaginei-me ali, com os livros e a
pedra embaixo da mangueira, e a pratinha no bolso das
calas, que eu no daria a ningum, nem que me serrassem;
guard-la-ia em casa, dizendo a mame que a tinha achado
na rua. Para que me no fugisse, ia-a apalpando, roando-
lhe os dedos pelo cunho, quase lendo pelo tacto a inscrio,
com uma grande vontade de espi-la.
(Machado de Assis, Vrias histrias. Obra completa, v. II.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1979, p. 552-553).
a) Como o narrador personagem conseguiu a pratinha que
estava em seu bolso?
b) Qual o destino final da pratinha?
c) Nessa passagem, h uma oposio entre o espao da rua
(L fora, no cu azul) e o espao em que acontece a ao,
oposio que tambm comparece no incio e no final do
conto. Em que medida tal oposio contribui para
caracterizar a personagem que narra?
102)(Fuvest-2004) Leia atentamente as seguintes
afirmaes:
A vida ntima do brasileiro nem bastante coesa,
nem bastante disciplinada, para envolver e dominar toda a
sua personalidade e, assim, integr-la, como pea
consciente, no conjunto social. Ele livre, pois, para se
abandonar a todo repertrio de idias, gestos e formas que
encontre em seu caminho, assimilando-os freqentemente
sem maiores dificuldades.
 (Adaptado de Srgio
Buarque de Holanda, Razes do Brasil)
a) Essas afirmaes aplicam-se personagem Brs Cubas?
Justifique sucintamente sua resposta.
b) E personagem Macunama, essas afirmaes
se aplicam? Justifique resumidamente sua resposta.
103)(Fuvest-2004) Texto para a questo a seguir
Uma flor, o Quincas Borba. Nunca em minha infncia,
nunca em toda a minha vida, achei um menino mais
gracioso, inventivo e travesso. Era a flor, e no j da escola,
seno de toda a cidade. A me, viva, com alguma cousa de Considere as seguintes afirmaes:
seu, adorava o filho e trazia-o amimado, asseado, enfeitado,
com um vistoso pajem atrs, um pajem que nos deixava
gazear a escola, ir caar ninhos de pssaros, ou perseguir
lagartixas nos morros do Livramento e da Conceio, ou
simplesmente arruar, toa, como dous peraltas sem
emprego. E de imperador! Era um gosto ver o Quincas
Borba fazer de imperador nas festas do Esprito Santo. De
resto, nos nossos jogos pueris, ele escolhia sempre um
papel de rei, ministro, general, uma supremacia, qualquer
que fosse. Tinha garbo o traquinas, e gravidade, certa
magnificncia nas atitudes, nos meneios. Quem diria que
Suspendamos a pena; no adiantemos os sucessos. Vamos
de um salto a 1822, data da nossa independncia poltica, e
do meu primeiro cativeiro pessoal.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)
correto afirmar que as festas do Esprito Santo, referidas
no excerto, comparecem tambm em passagens
significativas de
a) Memrias de um sargento de milcias, onde contribuem
para caracterizar uma religiosidade de superfcie, menos
afeita ao sentido ntimo das cerimnias do que ao seu
colorido e pompa exterior.
b) O primo Baslio, tornando evidentes, assim, as origens
ibricas das festas religiosas populares do Rio de Janeiro do
sculo XIX.
c) Macunama, onde colaboram para evidenciar o
sincretismo luso-afro-amerndio que caracteriza a
religiosidade tpica do brasileiro.
d) Primeiras estrias, cujos contos realizam uma ampla
representao das tendncias mgico-religiosas que
caracterizam o catolicismo popular brasileiro.
e) A hora da estrela, onde servem para reforar o contraste
entre a experincia rural-popular de Macaba e sua
experincia de abandono na metrpole moderna.
104)(Fuvest-2004) Texto para a questo a seguir
Uma flor, o Quincas Borba. Nunca em minha infncia, nunca
em toda a minha vida, achei um menino mais gracioso,
inventivo e travesso. Era a flor, e no j da escola, seno de
toda a cidade. A me, viva, com alguma cousa de seu,
adorava o filho e trazia-o amimado, asseado, enfeitado, com
um vistoso pajem atrs, um pajem que nos deixava gazear a
escola, ir caar ninhos de pssaros, ou perseguir
b) a idia fixa da inveno do emplastro.
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lagartixas nos morros do Livramento e da Conceio, ou
simplesmente arruar, toa, como dous peraltas sem
emprego. E de imperador! Era um gosto ver o Quincas
Borba fazer de imperador nas festas do Esprito Santo. De
resto, nos nossos jogos pueris, ele escolhia sempre um papel
de rei, ministro, general, uma supremacia, qualquer que
fosse. Tinha garbo o traquinas, e gravidade, certa
magnificncia nas atitudes, nos meneios. Quem diria que
Suspendamos a pena; no adiantemos os sucessos. Vamos de
um salto a 1822, data da nossa independncia poltica, e do
meu primeiro cativeiro pessoal.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)
I. Excesso de complacncia e falta de limites assinalam no
s a infncia de Brs Cubas e a de Quincas Borba, referidas
no excerto, mas tambm a de Leonardo (filho), das
Memrias de um sargento de milcias.
II. Uma formao escolar licenciosa e indisciplinada, tal
como a relatada no excerto, responde, em grande parte,
pelas caractersticas de Brs Cubas, Leonardo (filho) e
Macunama, personagens tipicamente malandras de nossa
literatura.
III. A educao caracterizada pelo desregramento e pelo
excesso de mimo, indicada no excerto, tambm objeto de
crtica em Libertinagem, de Manuel Bandeira, e Primeiras
estrias, de Guimares Rosa.
Est correto apenas o que se afirma em
a) I.
b) II.
c) III.
d) I e II.
e) II e III.
105)(Fuvest-2004) Texto para a questo a seguir
Uma flor, o Quincas Borba. Nunca em minha infncia, nunca
em toda a minha vida, achei um menino mais gracioso,
inventivo e travesso. Era a flor, e no j da escola, seno de
toda a cidade. A me, viva, com alguma cousa de seu,
adorava o filho e trazia-o amimado, asseado, enfeitado, com
um vistoso pajem atrs, um pajem que nos deixava gazear a
escola, ir caar ninhos de pssaros, ou perseguir lagartixas
nos morros do Livramento e da Conceio, ou simplesmente
arruar, toa, como dous peraltas sem emprego. E de
imperador! Era um gosto ver o Quincas Borba fazer de
imperador nas festas do Esprito Santo. De resto, nos nossos
jogos pueris, ele escolhia sempre um papel de rei, ministro,
general, uma supremacia, qualquer que fosse. Tinha garbo o
traquinas, e gravidade, certa magnificncia nas atitudes, nos
meneios. Quem diria que Suspendamos a pena; no
adiantemos os sucessos. Vamos de um salto a 1822, data da
nossa independncia poltica, e do meu primeiro cativeiro
pessoal.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)
A busca de uma supremacia, qualquer que fosse, que
neste trecho caracteriza o comportamento de Quincas
Borba, tem como equivalente, na trajetria de Brs Cubas,
a) o projeto de tornar-se um grande dramaturgo.
c) a elaborao da filosofia do Humanitismo.
 d) a ambio de obter o ttulo de marqus.
e) a obsesso de conquistar Eugnia.
106)(Vunesp-2003) Texto para a questo a seguir.
ALEX: Creio que o que a Leila falou e o que ns estvamos
discutindo antes sugerem duas concluses relevantes. A
primeira a de que o bem-estar no necessariamente funo
da satisfao de um nmero maior de desejos ou preferncias
(para usar o termo caro aos economistas). E a segunda a de
que as pessoas no sabem ao certo o que desejam e, o mais
grave, elas podem estar sistematicamente equivocadas acerca
do que poderia torn-las mais felizes.
Se isso verdade, ento o indivduo no seria
invariavelmente o melhor rbitro daquilo que melhor para
si, e isso mesmo do ponto de vista estreito do seu bem-estar
subjetivo. Adam Smith, pelo que o Melo mostrou, no
discordaria.
Considere por exemplo, para efeito de raciocnio, duas
situaes hipotticas: A e B. Na situao A:
Bentinho deseja que Capitu seja fiel, ela fiel, mas ele
acredita que ela no seja. E na situao B: Bentinho deseja
que Capitu seja fiel, ela no , mas ele acredita que ela seja.
Em A, o desejo de Bentinho est sendo objetivamente
satisfeito, mas ele no feliz - o inferno dos tolos. Ao
passo que em B o seu desejo no est sendo satisfeito, mas
ele feliz - o paraso dos tolos. A percepo nem sempre
o fato; mas isso em nada desabona o fato da percepo.
No ardiloso tabuleiro da busca da felicidade, o fato da
percepo com freqncia vira o jogo. O que prefervel, A
ou B?
MELO: Desculpe, Alex, mas no resisto. Vocs conhecem a
definio de felicidade dada por Jonathan Swift? Ela a ALEX: Creio que o que a Leila falou e o que ns estvamos
posse perptua da condio de estar bem enganado; o estado
pacfico e sereno de ser um tolo entre canalhas.
Pobre Bentinho...
(Eduardo Giannetti, Felicidade.)
Agora leia os textos extrados de Dom Casmurro, de
Machado de Assis.
O captulo que se segue diz respeito personagem
Ezequiel.
CAPTULO 132 - O DEBUXO E O COLORIDO
Nem s os olhos, mas as restantes feies, a cara, o corpo, a
pessoa inteira, iam-se apurando com o tempo. Eram como
um debuxo primitivo que o artista vai enchendo e colorindo
aos poucos, (...) a mudana fez-se, no maneira de teatro,
fez-se como a manh que aponta vagarosa, primeiro que se
possa ler uma carta, depois l-se a carta na rua, em casa, no
gabinete, sem abrir as janelas; a luz coada pelas persianas
basta a distinguir as letras. Li a carta, mal a princpio e no satisfeito, mas ele no feliz - o inferno dos tolos. Ao
toda, depois fui lendo melhor. Fugia-lhe, certo, metia o
papel no bolso, corria a casa, fechava-me, no abria as
vidraas, chegava a fechar os olhos. Quando novamente abria o fato; mas isso em nada desabona o fato da percepo.
os olhos e a carta, a letra era clara e a notcia clarssima.
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Escobar vinha assim surgindo da sepultura, do seminrio e
do Flamengo para se sentar comigo
mesa, receber-me na escada, beijar-me no gabinete de
manh, ou pedir-me noite a bno do costume.
CAPTULO 40 - UMA GUA
A imaginao foi a companheira de toda a minha existncia,
viva, rpida, inquieta, alguma vez tmida e amiga de
empacar, as mais delas capaz de engolir campanhas e
campanhas, correndo. Creio haver lido em Tcito que as
guas iberas concebiam pelo vento, se no foi nele, foi
noutro autor antigo, que entendeu guardar essa crendice nos
seus livros. Neste particular, a minha imaginao era uma
grande gua ibera; a menor brisa lhe dava um potro, que saa
logo cavalo de
Alexandre. (...)
O primeiro texto descreve a angstia de Bentinho, ao
perceber a semelhana entre seu filho Ezequiel e o amigo
Escobar. Bentinho achava que Escobar o teria trado com
Capitu, sua mulher, e que o amigo seria, portanto, o
verdadeiro pai da criana. O segundo texto uma confisso
de Bentinho a respeito de sua gigantesca capacidade de
imaginar.
a) A comparao entre os dois textos permite concluir se
houve ou no traio? Por qu?
b) Em qual dos dois textos, a percepo leva infelicidade?
Por que a percepo conduz a esse estado?
107)(Vunesp-2003) Texto para a questo a seguir.
discutindo antes sugerem duas concluses relevantes. A
primeira a de que o bem-estar no necessariamente funo
da satisfao de um nmero maior de desejos ou preferncias
(para usar o termo caro aos economistas). E a segunda a de
que as pessoas no sabem ao certo o que desejam e, o mais
grave, elas podem estar sistematicamente equivocadas acerca
do que poderia torn-las mais felizes.
Se isso verdade, ento o indivduo no seria
invariavelmente o melhor rbitro daquilo que melhor para
si, e isso mesmo do ponto de vista estreito do seu bem-estar
subjetivo. Adam Smith, pelo que o Melo mostrou, no
discordaria.
Considere por exemplo, para efeito de raciocnio, duas
situaes hipotticas: A e B. Na situao A:
Bentinho deseja que Capitu seja fiel, ela fiel, mas ele
acredita que ela no seja. E na situao B: Bentinho deseja
que Capitu seja fiel, ela no , mas ele acredita que ela seja.
Em A, o desejo de Bentinho est sendo objetivamente
passo que em B o seu desejo no est sendo satisfeito, mas
ele feliz - o paraso dos tolos. A percepo nem sempre
No ardiloso tabuleiro da busca da felicidade, o fato da
percepo com freqncia vira o jogo. O que prefervel, A
ou B?
MELO: Desculpe, Alex, mas no resisto. Vocs conhecem a
definio de felicidade dada por Jonathan Swift? Ela a
posse perptua da condio de estar bem enganado; urbano no sentido de encarecer o relevo do papel social na
o estado pacfico e sereno de ser um tolo entre formao do eu, papel que vem a ser aquela segunda natureza,
canalhas. Pobre Bentinho... considerada em Iai Garcia to legtima e imperiosa como a
(Eduardo Giannetti, Felicidade.) outra. O roteiro de Machado aps a experincia dos

O texto usa como exemplo a situao vivida por

Bentinho e Capitu, no romance Dom Casmurro, de
autoria de Machado de Assis.
a) A que estilo de poca pertence esse romance?
b) Cite uma outra obra de Machado de Assis
pertencente a esse mesmo estilo de poca.

108)(Unicamp-2000) Uma semana depois, Lobo

Neves foi nomeado presidente de provncia. Agarrei-
me esperana da recusa, se o decreto viesse outra
vez datado de 13; trouxe, porm, a data de 31, e esta
simples transposio de algarismos eliminou deles a
substncia diablica. Que profundas que so as molas
da vida!
Trata-se do captulo CX, de Memrias Pstumas de
Brs Cubas, de Machado de Assis, e que
significativamente tem o ttulo de 31.
a) o narrador refere-se a a um episdio de bastante
importncia para o prosseguimento de sua vida
amorosa. Quais as relaes entre o narrador e a
personagem Lobo Neves a citada?
b) que episdio anterior deve ser levado em conta
para se entender o trecho Agarrei-me esperana
da recusa, se o decreto viesse outra vez datado de
13 ?
c) a frase Que profundas que so as molas da vida!
pode ser interpretada como irnica no contexto do
romance. Por qu?

109)(UFSCar-2003) Entre eles, o casamento no era a

mesma coisa que costuma ser para os outros; nada
tinha das alegrias inefveis ou das iluses juvenis. Era
um ato simples e grave. E foi o que Estela lhe disse a
ele, no dia em que trocaram reciprocamente as
primeiras promessas.
- Creio que nenhuma paixo nos cega, e se nos
casamos por nos julgarmos friamente dignos um
do outro.
- Uma paixo de sua parte, em relao minha pessoa,
seria inverossmil, confessou Lus Garcia; no lha
atribuo. Pelo que me toca, era igualmente inverossmil
um sentimento dessa natureza, no porque a senhora o
no pudesse inspirar, mas porque eu j o no poderia
ter.
- Tanto melhor, concluiu Estela; estamos na mesma
situao e vamos comear uma viagem com os olhos
abertos e o corao tranqilo. Parece que em geral os
casamentos comeam pelo amor e acabam pela
estima; ns comeamos pela estima; muito mais
seguro.
(Machado de Assis, Iai Garcia)

Alfredo Bosi, em sua obra Histria Concisa da

1 Quincas Borba Jos Dias
Literatura Brasileira, faz a seguinte considerao:
2 Dom Casmurro Quincas Borba
... livros como A Mo e a Luva e Iai Garcia tiveram
3 Memrias Pstumas de Brs Cubas Bentinho Rubio E
um significado preciso na histria do romance
brasileiro: alargaram a perspectiva do melhor Alencar
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romances juvenis desenvolveu essa
linha de anlise das mscaras que o
homem afivela conscincia to
firmemente que acaba por identificar-se
com elas.
a) Qual a concepo de casamento que
o autor define em sua obra? Confirme a
sua resposta com informaes do texto.
b) Considerando as informaes de
Alfredo Bosi, especialmente no que
diz respeito s mscaras, de que
maneira Machado concebe a
sociedade?
110) (PUC-SP-2003) No conto Um
homem clebre, da obra Vrias Histrias, aspecto e economia daquela outra, que desapareceu.
de Machado de Assis, h uma profunda
investigao da alma humana que pode ser
resumida na afirmao do narrador de que
o primeiro lugar na aldeia no contentava
a este Csar, que continuava a preferir-lhe,
no o segundo, mas o centsimo em
Roma.
Isso se justifica porque
a) Romo Pires, exmio regente de
orquestra, busca aquilo que no
consegue alcanar.
b) Pestana, exmio em sua atividade
de compositor de polcas, no se
satisfaz com a perfeio que atinge.
c) Fortunato, dono de uma Casa de
Sade, diante da dor alheia sente um
enorme prazer e a saboreia
deliciosamente.
A alternativa que apresenta a associao correta entre o
romance do qual foi retirado o texto acima e seus
personagens
a) 2-c,d,f
b) 1-b,d,f
c) 3-a,b,d
d) 2-a,c,e
e) 1-a,b,e
112) (PUC-RS-2000) [...]
Agora que expliquei o ttulo, passo a escrever o livro. Antes
disso, porm, digamos os motivos que me pem a pena na
mo.Vivo s, com um criado. A casa em que moro prpria;
fi-la construir de propsito, levado a um desejo to
particular que me vexa exprimi-lo, mas v l. Um dia, h
bastantes anos, lembrou-me reproduzir no Engenho Novo a
casa em que me criei na antiga Rua de Mata- cavalos,
dando-lhe o mesmo aspecto e economia daquela outra, que
desapareceu. [...]O meu fim evidente era atar as duas pontas
da vida, e restaurar na velhice a adolescncia. Pois, senhor,
no consegui recompor o que foi nem o que fui. [...] O que
aqui est , mal comparando, semelhante pintura que se
pe na barba e nos cabelos, e que apenas conserva o hbito
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d) Vilela, afamado advogado e marido de Rita,
mata a mulher e o amante, acometido de
indignao e furor.
e) Incio, jovem aprendiz de escritrio,
refugia-se no sonho/realidade, envolvido pelo
objeto de sua obsesso amorosa.
111) (PUC-RS-2000) [...]
Agora que expliquei o ttulo, passo a escrever o livro.
Antes disso, porm, digamos os motivos que me pem
a pena na mo.Vivo s, com um criado. A casa em que
moro prpria; fi-la construir de propsito, levado a
um desejo to particular que me vexa exprimi-lo, mas
v l. Um dia, h bastantes anos, lembrou-me
reproduzir no Engenho Novo a casa em que me criei
na antiga Rua de Mata- cavalos, dando-lhe o mesmo
[...]O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida,
e restaurar na velhice a adolescncia. Pois, senhor, no
consegui recompor o que foi nem o que fui. [...] O que
aqui est , mal comparando, semelhante pintura que
se pe na barba e nos cabelos, e que apenas conserva o
hbito externo, como se diz nas autpsias; o interno
no agenta tinta.
O trecho em destaque revela, metaforicamente, um dos
traos mais marcantes do estilo machadiano,
evidencivel nos romances da chamada fase.
Em tal perodo, as narrativas apresentam os fatos
atravs de uma perspectiva das personagens.
Identifique, na coluna da esquerda, o romance do
qual foi extrado o texto acima.
Identifique, na coluna da direita, os personagens
que integram o referido romance.
Relacione as duas colunas.
externo, como se diz nas autpsias; o interno no agenta
tinta.
O trecho em destaque revela, metaforicamente, um dos traos
mais marcantes do estilo machadiano, evidencivel nos
romances da chamada fase. Em tal
perodo, as narrativas apresentam os fatos atravs de uma
perspectiva das personagens.
a) primeira pessimista
b) primeira irnica
c) segunda - conformista
d) segunda - psicolgica
e) primeira - hipcrita
113) (UFF-2001) O meu fim evidente era atar as duas pontas
da vida, e restaurar na velhice a adolescncia. Pois, senhor,
no consegui recompor o que foi nem o que fui. Em tudo, se
o rosto igual, a fisionomia diferente. Se s me faltassem
os outros, v; um homem consola-se mais ou menos das
pessoas que perde; mas falto eu mesmo, e esta lacuna tudo.
O que aqui est , mal comparando, semelhante pintura que
se pe na barba e nos cabelos, e que apenas conserva o hbito
externo, como se diz nas autpsias; o interno no agenta
tinta. Uma certido que me desse vinte anos de idade poderia
enganar os estranhos, como todos os documentos falsos, mas
no a mim. Os amigos que me restam so de data recente;
todos os antigos foram estudar a geologia dos campos santos.
Quanto s amigas, algumas datam de quinze anos, outras de
menos, e quase todas crem na mocidade. Duas ou trs
fariam crer nela aos outros, mas a lngua que falam obriga
muita vez a consultar os dicionrios, e tal freqncia
cansativa. Entretanto, vida diferente no quer dizer vida
pior; outra coisa. A certos respeitos, aquela vida antiga
aparece-me despida de muitos encantos que lhe achei; mas
tambm exato que perdeu muito espinho que a fez
molesta, e, de
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memria, conservo alguma recordao doce e feiticeira. Em
verdade, pouco apareo e menos falo. Distraes raras. O
mais do tempo gasto em hortar, jardinar e ler; como bem e
no durmo mal.
Ora, como tudo cansa, esta monotonia acabou por exaurir-
me tambm. Quis variar, e lembrou-me escrever um livro.
Jurisprudncia, filosofia e poltica acudiram-me, mas no me
acudiram as foras necessrias. Depois, pensei em fazer uma
Histria dos Subrbios menos seca que as memrias do
padre Lus Gonalves dos Santos relativas cidade; era obra
modesta, mas exigia documentos e datas como preliminares,
tudo rido e longo. Foi ento que os bustos pintados nas
paredes entraram a falar-me e a dizer-me que, uma vez que
eles no alcanavam reconstituir-me os tempos idos, pegasse
da pena e contasse alguns. Talvez a narrao me desse a
iluso, e as sombras viessem perpassar ligeiras, como ao
poeta, no o do trem, mas o do Fausto: A vindes outra vez,
inquietas sombras ?...
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Captulo II, Rio de
Janeiro: Jos Aguilar, 1971, v. 1,p. 810-11.
O narrador do texto pouco aparece e menos fala, no tem
amigos de longa data, e tenta, com certo humor, atar as
duas pontas da vida, em sua narrativa.
Assinale a opo em que, atravs de outra linguagem - o
cartum -, percebe-se um certo humor semelhante ao que
constitui o texto, de Machado de Assis, sobretudo no
seguinte trecho:
Se s me faltassem os outros, v; um homem consola-se
mais ou menos das pessoas que perde; mas falto eu mesmo, e
esta lacuna tudo. O que aqui est , mal comparando,
semelhante pintura que se pe na barba e nos cabelos, e
que apenas conserva o hbito externo, como se diz nas
autpsias; o interno no agenta tinta.
a)
b)
c)
d)
e)
114) (UFF-2001) O meu fim evidente era atar as duas pontas
da vida, e restaurar na velhice a adolescncia. Pois, senhor,
no consegui recompor o que foi nem o que fui. Em tudo,
se o rosto igual, a fisionomia diferente. Se s me
faltassem os outros, v; um homem consola-se mais ou
menos das pessoas que perde; mas falto eu mesmo, e esta
lacuna tudo. O que aqui est , mal comparando,
semelhante pintura que se pe na barba e nos cabelos, e
que apenas conserva o hbito externo, como se diz nas
autpsias; o interno no agenta tinta. Uma certido que me
desse vinte anos de idade poderia enganar os estranhos,
como todos os documentos falsos, mas no a mim. Os
amigos que me restam so de data recente; todos os antigos
foram estudar a geologia dos campos santos. Quanto s
amigas, algumas datam de quinze anos, outras de menos, e
quase todas crem na mocidade. Duas ou trs fariam crer
nela aos outros, mas a lngua que falam obriga muita vez a
consultar os dicionrios, e tal freqncia cansativa.
Entretanto, vida diferente no quer dizer vida pior; outra
coisa. A certos respeitos, aquela vida antiga aparece-me
despida de muitos encantos que lhe achei; mas tambm
exato que perdeu muito espinho que a fez molesta, e, de
memria, conservo alguma recordao doce e feiticeira. Em
verdade, pouco apareo e menos falo. Distraes raras. O
mais do tempo gasto em hortar, jardinar e ler; como bem e nela aos outros, mas a lngua que falam obriga muita vez a
no durmo mal.
Ora, como tudo cansa, esta monotonia acabou por exaurir-
me tambm. Quis variar, e lembrou-me escrever um livro.
Jurisprudncia, filosofia e poltica acudiram-me, mas no me
acudiram as foras necessrias. Depois, pensei em fazer uma
Histria dos Subrbios menos seca que as memrias do
padre Lus Gonalves dos Santos relativas cidade; era obra
modesta, mas exigia documentos e datas como preliminares,
tudo rido e longo. Foi ento que os bustos pintados nas
paredes entraram a falar-me e a dizer-me que,
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uma vez que eles no alcanavam reconstituir-me os tempos
idos, pegasse da pena e contasse alguns. Talvez a narrao
me desse a iluso, e as sombras viessem perpassar ligeiras,
como ao poeta, no o do trem, mas o do Fausto: A vindes
outra vez, inquietas sombras ?...
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Captulo II, Rio de
Janeiro: Jos Aguilar, 1971, v. 1,p. 810-11.
Uma das caractersticas da prosa de Machado de Assis a
presena de referncias ao leitor de seus textos. Identifique o
fragmento em que o narrador emprega uma forma
lingstica que expressa o leitor a quem se dirige:
a) Pois, senhor, no consegui recompor o que foi nem o
que fui.
b) Em tudo, se o rosto igual, a fisionomia diferente.
c) Uma certido que me desse vinte anos de idade poderia
enganar os estranhos, como todos os documentos falsos,
mas no a mim.
d) Duas ou trs fariam crer nela aos outros, mas a lngua
que falam obriga muita vez a consultar os dicionrios, e tal
freqncia cansativa.
e) Quanto s amigas, algumas datam de quinze anos,
outras de menos, e quase todas crem na mocidade.
115) (UFF-2001) O meu fim evidente era atar as duas pontas
da vida, e restaurar na velhice a adolescncia. Pois, senhor,
no consegui recompor o que foi nem o que fui. Em tudo,
se o rosto igual, a fisionomia diferente. Se s me
faltassem os outros, v; um homem consola-se mais ou
menos das pessoas que perde; mas falto eu mesmo, e esta
lacuna tudo. O que aqui est , mal comparando,
semelhante pintura que se pe na barba e nos cabelos, e
que apenas conserva o hbito externo, como se diz nas
autpsias; o interno no agenta tinta. Uma certido que me
desse vinte anos de idade poderia enganar os estranhos,
como todos os documentos falsos, mas no a mim. Os
amigos que me restam so de data recente; todos os antigos
foram estudar a geologia dos campos santos. Quanto s
amigas, algumas datam de quinze anos, outras de menos, e
quase todas crem na mocidade. Duas ou trs fariam crer
consultar os dicionrios, e tal freqncia cansativa.
Entretanto, vida diferente no quer dizer vida pior; outra
coisa. A certos respeitos, aquela vida antiga aparece-me
despida de muitos encantos que lhe achei; mas tambm
exato que perdeu muito espinho que a fez molesta, e, de
memria, conservo alguma recordao doce e feiticeira. Em
verdade, pouco apareo e menos falo. Distraes raras. O
mais do tempo gasto em hortar, jardinar e ler; como bem e
no durmo mal.
Ora, como tudo cansa, esta monotonia acabou por exaurir-
me tambm. Quis variar, e lembrou-me escrever um livro.
Jurisprudncia, filosofia e poltica acudiram-me, mas no me
acudiram as foras necessrias. Depois, pensei em fazer uma
Histria dos Subrbios menos seca que as memrias do
padre Lus Gonalves dos Santos relativas cidade; era obra
modesta, mas exigia documentos e datas como preliminares,
tudo rido e longo. Foi ento que os bustos pintados nas
paredes entraram a falar-me e a dizer-me que,
uma vez que eles no alcanavam reconstituir-me os tempos
idos, pegasse da pena e contasse alguns. Talvez a narrao
me desse a iluso, e as sombras viessem perpassar ligeiras,
como ao poeta, no o do trem, mas o do Fausto: A vindes
outra vez, inquietas sombras ?...
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Captulo II, Rio de
Janeiro: Jos Aguilar, 1971, v. 1,p. 810-11.
A certos respeitos, aquela vida antiga aparece-me despida
de muitos encantos que lhe achei; mas tambm exato que
perdeu muito espinho que a fez molesta, e, de memria,
conservo alguma recordao doce e feiticeira.
Em relao posio do narrador, expressa no fragmento
acima, conclui-se que:
a) A narrativa feita a partir das mesmas idias sobre si que
o narrador possua no momento mesmo em que os
episdios da vida antiga ocorreram.
b) O narrador aspira a uma reconstruo textual do
passado, ignorando o ponto de vista do momento em que o
texto escrito.
c) O julgamento sobre a vida antiga no o mesmo que o
narrador tinha, no tempo em que os eventos narrados
ocorreram.
d) O narrador, em determinado momento de sua vida,
pretende reconstituir os eventos ocorridos em seu passado,
tal como ocorreram ento.
e) A anlise dos encantos da vida antiga parte dos mesmos
pressupostos que o narrador tinha, na poca em que
antigamente vivia.
116) (UFSCar-2002) Comeo a arrepender-me deste livro.
No que ele me canse; eu no tenho que fazer; e,
realmente, expedir alguns magros captulos para esse
mundo sempre tarefa que distrai um pouco da eternidade.
Mas o livro enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa
contrao cadavrica; vcio grave, e alis nfimo, porque o
maior defeito deste livro s tu, leitor. Tu tens pressa de
envelhecer, e o livro anda devagar; tu amas a narrao
direita e nutrida, o estilo regular e fluente, e este livro e o
meu estilo so como os brios, guinam direita e
esquerda, andam e param, resmungam, urram, gargalham,
ameaam o cu, escorregam e caem...
O trecho apresentado faz parte de Memrias pstumas de
Brs Cubas, obra que tem como narrador o falecido Brs
Cubas. Da poder-se entender que escrever distrai um pouco
da eternidade.
Machado de Assis
a) O narrador tem toda a eternidade para escrever. O leitor,
porm, tem um tempo diferente. Essa oposio estabelece
que tipo de relao entre a obra e o leitor, segundo o
narrador?
b) O narrador compara seu estilo aos brios (bbados),
usando oraes coordenadas e curtas. O que essas oraes
sugerem?
117) (PUCCamp-1998) Considere estes fragmentos de
Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis:
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I. Que me conste, ainda ningum relatou o seu
prprio delrio; fao-o eu, e a cincia me agradecer. Se o
leitor no dado contemplao destes fenmenos
mentais, pode saltar o captulo; v direto narrao.
II. E vejam agora com que destreza, com que arte
fao eu a maior transio do livro.
III. Suspendamos a pena; no adiantemos os sucessos.
Vamos de um salto a 1822, data da nossa independncia
poltica, e do meu primeiro cativeiro pessoal.
Os trs fragmentos acima exemplificam o expediente de um
narrador que:
a) durante todo o romance, justifica seu modo de narrar:
partir do fim da vida para esclarecer um delrio, ponta
inicial de seu drama amoroso.
b) simulando escrever suas memrias pessoais, pretende de
fato ironizar o modelo do romance romntico, submetendo-
o a digresses de carter naturalista.
c) num captulo inicial, anuncia e ironiza seu modo de
narrar: uma lenta costura de eventos, encadeados numa
linha cronolgica progressiva.
d) em permanente estado de delrio, imagina fatos e
personagens inverossmeis, sentindo-se livre de qualquer
compromisso com a observao realista.
e) ao longo da autobiografia, aproveita-se de sua
excepcional condio para manipular ironicamente o
tempo, o leitor e o encadeamento dos fatos.
118) (UFMG-1994) REDIJA um pequeno texto explicando
por que Brs Cubas opta por narrar suas memrias depois
de morto.
119) (UEL-1995) correto afirmar sobre Machado de Assis:
I. Foi sobretudo pela imaginao de suas narrativas, mais
do que pelo estilo ou senso de realismo, que se notabilizou
como nosso maior ficcionista do sculo XIX.
II. Seus primeiros romances consagraram-no como um
grande prosador realista, mas a partir de MEMRIAS
PSTUMAS DE BRS CUBAS sua obra tomou o rumo
inesperado da fico fantstica.
III. Seus contos, sobretudo a partir de PAPIS AVULSOS,
so obras-primas de anlise psicolgica, alegorizaco social
e interpretao das fraquezas humanas.
Assinale a alternativa correta.
a) Apenas a afirmao II verdadeira.
b) Apenas a afirmao III verdadeira.
c) Apenas as afirmaes I e II so verdadeiras.
d) Apenas as afirmaes II e III so verdadeiras.
e) As afirmaes I, II e III so verdadeiras.
120) (Fuvest-1997) Com essa histria enjoada de traiu ou
no traiu, de Capitu ser anjo ou demnio, o leitor de Dom
Casmurro acaba se esquecendo do fundamental: as
memrias so do velho narrador, no da mulher, e o autor
Machado de Assis, e no um escritor romntico dividido
entre mistrios.
Aceitas as observaes anteriores, o leitor de Dom
Casmurro dever
a) identificar o ponto de vista de Capitu, considerando
ainda o universo prprio da fico naturalista.
b) reconhecer os limites do tipo de narrador adotado,
subordinando-o ao peculiar universo de valores do autor.
c) aceitar os juzos do velho narrador, por meio de quem se
representa a ndole confessional de Machado de Assis.
d) rejeitar as acusaes do jovem Bentinho, preferindo-lhes
a relativizao promovida pelo velho narrador.
e) relativizar o ponto de vista da narrao, cuja
ambigidade se deve personalidade oblqua de
Capitu.
121) (Faap-1996) OLHOS DE RESSACA
Enfim, chegou a hora da encomendao e da partida. Sancha
quis despedir-se do marido, e o desespero daquele lance
consternou a todos. Muitos homens choravam tambm, as
mulheres todas. S Capitu, amparando a viva, parecia
vencer-se a si mesma. Consolava a outra, queria arranc-la
dali. A confuso era geral. No meio dela, Capitu olhou
alguns instantes para o cadver to fixa, to
apaixonadamente fixa, que no admira lhe saltassem
algumas lgrimas poucas e caladas...
As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela; Capitu
enxugou-as depressa, olhando a furto para a gente que
estava na sala. Redobrou de carcias para a amiga, e quis
lev-la; mas o cadver parece que a retinha tambm.
Momentos houve que os olhos de Capitu fitaram o defunto,
quais os da viva, sem o pranto nem palavras desta, mas
grandes e abertos, como a vaga do mar l fora, como se
quisesse tragar tambm o nadador da manh.
Machado de Assis
Texto extrado do romance:
a) "Memrias Pstumas de Brs Cubas"
b) "Dom Casmurro"
c) "Quincas Borba"
d) "Esa e Jac"
e) "Memorial de Aires"
122) (Fuvest-2003) Tanto Lusa (O primo Baslio) quanto
Virglia (Memrias pstumas de Brs Cubas) praticaram Assinale a afirmao correta sobre a passagem acima
o transcrita.
adultrio
a) por influncia direta do excesso de leituras romanescas.
b) com parentes prximos, o que tornava mais grave a
situao moral de ambas.
c) com o fim de ascender socialmente, unindo-se a
parceiros de classe social mais elevada.
d) por sua prpria iniciativa, seduzindo abertamente
seus respectivos parceiros.
e) com antigos namorados, que reencontraram depois de
casadas.
123) (Fuvest-2003) Os leitores estaro lembrados do que o
compadre dissera quando estava a fazer castelos no ar a
respeito do afilhado, e pensando em dar-lhe o mesmo
ofcio que exercia, isto , daquele arranjei-me, cuja
explicao prometemos dar. Vamos agora cumprir a
promessa.
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Se algum perguntasse ao compadre por seus pais, por seus
parentes, por seu nascimento, nada saberia responder, porque
nada sabia a respeito. Tudo de que se recordava de sua
histria reduzia-se a bem pouco. Quando chegara idade de
dar acordo da vida achou-se em casa de um barbeiro que dele
cuidava, porm que nunca lhe disse se era ou no seu pai ou
seu parente, nem tampouco o motivo por que tratava da sua
pessoa. Tambm nunca isso lhe dera cuidado, nem lhe veio a
curiosidade de indag-lo.
Esse homem ensinara-lhe o ofcio, e por inaudito milagre
tambm a ler e a escrever. Enquanto foi aprendiz passou em
casa do seu... mestre, em falta de outro nome, uma vida que
por um lado se parecia com a do fmulo*, por outro com a do
filho, por outro com a do agregado, e que afinal no era seno
vida de enjeitado, que o leitor sem dvida j adivinhou que
ele o era. A troco disso dava-lhe o mestre sustento e morada,
e pagava-se do que por ele tinha j feito. (*) fmulo:
empregado, criado
(Manuel Antnio de Almeida, Memrias de um sargento
de milcias)
Um trao de estilo, presente no excerto, tambm se
encontrar nas Memrias pstumas de Brs Cubas, onde
assumir aspectos de provocao e acinte. Trata-se
a) das referncias diretas ao leitor e ao andamento da
prpria narrao.
b) do uso predominante da descrio, que confere maior
realismo ao relato.
c) do emprego de adjetivao abundante e variada, que d
feio opinativa narrao.
d) da pardia dos clichs romnticos anteriormente
utilizados por Jos de Alencar e lvares de Azevedo.
e) da narrao em primeira pessoa, realizada por um
narrador-personagem, que participa dos eventos narrados.
124) (Mack-2002) ...isto de mtodo, sendo, como , uma
cousa indispensvel, todavia melhor t-lo sem gravata
nem suspensrios, mas um pouco fresca e solta ()
como a eloqncia, que h uma genuna e vibrante, de uma
arte natural e feiticeira, e outra tesa, engomada e chocha.
Machado de Assis - Memrias pstumas de Brs Cubas
a) Apresenta episdios entrelaados segundo relaes
de causa e efeito, constituindo, portanto, exemplo de
linguagem narrativa.
b) Constitui fragmento dissertativo, pois o emissor
argumenta para defender um certo ponto de vista.
c) Exibe traos de subjetividade, pois o emissor expressa
seu estado de esprito diante de um fato que o emocionou.
d) Expe uma teoria mediante discurso tipicamente
cientfico e apresenta fatos da experincia que a
comprovam.
e) exemplo de discurso didtico em que o leitor,
explicitamente referido, chamado a opinar.
125) (UFRN-2002) Sobre os contos de Vrias Histrias, de
Machado de Assis, correto afirmar que:

a) pertencem fase romntica do escritor.
b) caracterizam o universo regionalista.
c) fixam situaes especficas da sociedade brasileira da
poca.
d) recuperam, pela fico, aspectos autobiogrficos
da infncia do autor.
126) (UFBA-2002) Texto :
Parei na varanda; ia tonto, atordoado, as pernas bambas, o
corao parecendo querer sair-me pela boca fora. No me
atrevia a descer chcara, e passar ao quintal vizinho.
Comecei a andar de um lado para o outro, estacando para
amparar-me,e andava outra vez e estacava. Vozes confusas
repetiam o discurso do Jos Dias:
Sempre juntos...
Em segredinhos...
Se eles pegam de namoro...
Tijolos que pisei e repisei naquela tarde, colunas
amareladas que me passastes direita ou esquerda,
segundo eu ia ou vinha, em vs me ficou a melhor parte da
crise, a sensao de um gozo novo, que me envolvia em
mim mesmo, e logo me dispersava, e me trazia arrepios, e
me derramava no sei que blsamo interior. s vezes dava
por mim, sorrindo, um ar de riso de satisfao, que
desmentia a abominao de meu pecado. E as vozes
repetiam-se confusas:
Em segredinhos...
Sempre juntos...
Se eles pegam de namoro...
Um coqueiro, vendo-me inquieto e adivinhando a causa,
murmurou de cima de si que no era feio que os meninos de
quinze anos andassem nos cantos com as meninas de
quatorze; ao contrrio, os adolescentes daquela idade no
tinham outro ofcio, nem os cantos outra utilidade. Era um
coqueiro velho, e eu cria nos coqueiros velhos, mais ainda
que nos velhos livros. Pssaros, borboletas, uma cigarra que
ensaiava o estio, toda a gente viva do ar era da mesma
opinio.
Com que ento eu amava Capitu, e Capitu a mim?
Realmente, andava cosido s saias dela, mas no me ocorria
nada entre ns que fosse deveras secreto. (...) E comecei a
recordar esses e outros gestos e palavras, o prazer que sentia
quando ela me passava a mo pelos cabelos, dizendo que os
achava lindssimos. Eu, sem fazer o mesmo aos dela, dizia
que os dela eram muito mais lindos que os meus.
Ento Capitu abanava a cabea com uma grande expresso
de desengano e melancolia, tanto mais de espantar quanto
que tinha os cabelos realmente admirveis; mas eu retorquia
chamando-lhe maluca.
................................................................................................
.............................................
Tudo isto me era agora apresentado pela boca de Jos Dias,
que me denunciara a mim mesmo, e a quem eu perdoava
tudo, o mal que dissera, o mal que fizera, e o que pudesse vir
de um e de outro. Naquele instante, a eterna Verdade no
valeria mais que ele, nem a terna Bondade, nem as demais
Virtudes eternas. Eu amava Capitu! Capitu amava- me!
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E as minhas pernas andavam, desandavam, estacavam,
trmulas e crentes de abarcar o mundo. Esse primeiro
palpitar da seiva, essa revelao da conscincia a si prpria,
nunca mais me esqueceu, nem achei que lhe fosse
comparvel qualquer outra sensao da mesma espcie.
Naturalmente por ser minha. Naturalmente tambm por ser a
primeira.
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Obra completa. Rio
de Janeiro: Jos Aguilar, 1962. v.1, p.818-20.
A leitura desse texto e do romance do qual foi retirado
permite afirmar:
(1) As palavras de Jos Dias, reproduzidas nos
segundo, terceiro e quarto pargrafos, referem-se a um fato
at ento desconhecido por apenas uma das pessoas nele
envolvidas.
(2) Imediatamente aps a surpreendente revelao,
Bentinho foi procurar Capitu para comentar a atitude de
Jos Dias.
(04) A crise (l. 9) sofrida por Bentinho, externada por
movimentao desordenada e ocasionando sensaes
estranhas, foi causada pelo medo de ir para o Seminrio.
(08) Com um trao leve de ironia, o autor atribui a
animais e seres inanimados a funo de opinar sobre o
comportamento de Bentinho, justificando-o.
(16) O episdio da carcia no cabelo (linhas de 24 a 29)
retrata, como todo o romance, a ingenuidade de Bentinho e a
esperteza e malcia de Capitu.
(32) Apesar do melanclico desfecho do romance, o
episdio narrado nesse texto foi conservado na memria de
Dom Casmurro como um momento muito especial de sua
vida.
(64) Quando o narrador decide reconstituir seu passado,
readquire a casa em que passou a infncia, cenrio dos fatos
referidos nesse texto, reformando-a segundo suas
recordaes.
127) (UFBA-2002) Texto:
O Ssamo
- Abre-te, Ssamo! Gritava o Raul, no meio do silncio
pasmado da assistncia.
A fiada estava apinhada naquela noite. Mulheres, homens e
crianas. As mulheres a fiar, a dobar ou a fazer meia, os
homens a fumar e a conversar, e a canalhada a dormitar ou
nas diabruras do costume. Mas chegou a hora do Raul e,
como sempre, todos arrebitaram a orelha s histrias do seu
grande livro. Em Urros, ao lado da instruo da escola e da
igreja, a primeira dada a palmatoadas pelo mestre e a
segunda a bofetes pelo prior, havia a do Raul, gratuita e
pacfica, ministrada numa voz quente e hmida, que ao sair
da boca lhe deixava cantarinhas no bigode.
- Abre-te, Ssamo! - e o antro, com seu deslumbrante
recheio, escancarou-se em sedutor convite...
As crianas arregalavam os olhos de espanto. Os homens
estavam indecisos entre acreditar e sorrir. As mulheres
sentiam todas o que a Lamega exprimiu num comentrio:
- O mundo tem cousas!...
Urros, em plena montanha, uma terra de ovelhas. Ao
romper de alva, ainda o dia vem longe, cada corte parece
 um saco sem fundo donde vo saindo movedios novelos
de l. Quem olha as suas ruelas a essa hora, v apenas um
tapete fofo, ondulante, pardo do lusco-fusco, a cobrir os
lajedos. Depois o sol levanta-se e ilumina os montes. E
todos eles mostram amorosamente nas encostas os brancos
e mansos rebanhos que tosam o panasco macio. A riqueza
da aldeia so as crias, o leite e aquelas nuvens merinas que
se lavam, enxugam e cardam pelo dia fora, e nas fiadas se
acabam de ordenar. Numa loja gado, ao quente bafo animal,
junta-se o povo. Todos os moradores se cotizam para a luz
de carboneto ou de petrleo, e o sero comea. no pequeno saltou.
inverno, nas grandes noites sem- fim, que se goza
na aldeia essa fraternidade. H sempre novidades a discutir,
amoriscos tentar,apagadas fogueiras que preciso
reacender, e, sobretudo, h o Raul a descobrir
cartapcios ningum sabe como e a l-los com tal
sentimento ou com tanta graa que ou faz chorar
as pedras ou rebentar um morto de riso.
Daquela feita tratava-se de uma histria bonita, que
metia uma grande fortuna escondida na barriga de um
monte. E o rapazio, principalmente, abria a boca de
deslumbramento. Todos guardavam gado na serra. E a todos
ocorrera j que bem podia qualquer penedo dos que
pisavam estar prenhe de tesouros imensos. Mas que uma
simples palavra os pudesse abrir - isso que no lembrara a
nenhum.
Da gente mida que escutava, o mais pequeno era o
Rodrigo, guicho, imaginativo, e por isso com fama de
amalucado. (...)
(...) E de manhzinha, o Rodrigo, contra o costume,
esgueirou-se sozinho para a serra da Forca atrs do rebanho.
A histria do Raul tinha-lhe encandescido os miolos.
Necessitava por isso de solido e de apagar o incndio sem
testemunhas. A serra da Forca longe e feia. Tem pasto,
mas de que vale?! O passado deixou ali tanto grito perdido,
tanto cadver insepulto, tanta alma penada, que at mesmo
as ladainhas da primavera se desviam e passam de largo.
Mas nos stios assim amaldioados que o povo, talvez para
as preservar da coscuvilhice da razo, gosta de plantar
lendas bonitas e aliciantes. E v de inventar que havia um
tesoiro escondido naquele ermo de maldio. Encontr-lo amparar-me,e andava outra vez e estacava. Vozes confusas
que era difcil.
Enterrado entre penedias, guardado por mil fantasmas,
quem teria coragem de tentar a empresa? Ningum. E o
monte escomungado l continuava azulado na distncia,
agreste e assombrado.
O Rodrigo, porm, resolvera quebrar o encanto. E, s
pedradas ao gado, ao nascer do sol tinha-o na frente.
Ia simplesmente rasgar o vu do mistrio. Ia imitar o ladro
da histria, com a diferena apenas de que uma vez dentro da
caverna no se esqueceria, como o outro, das palavras
mgicas que lhe assegurariam a retirada.
E de alma tranqila, mas a tremer de emoo, solenemente, o
pequeno feiticeiro ergueu a mo e gritou:
- Abre-te, Monte da Forca!
A sua imaginao ardente acreditava em todos os
impossveis. Tinha certeza de que o Ssamo da histria do
Raul existira realmente. Por isso ouviu com serenidade e
confiana o eco da prpria voz a regressar ferido das
encostas. Tudo requeria o seu tempo.
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Irreais, os horizontes perdiam-se ao longe esfumados e
frios. Vago, o rebanho, volta, tosava a erva
mansamente. Impreciso, o gemido da ovelha queixosa no
conseguia transpor o limiar da conscincia do pastor.
Transfigurado, o Rodrigo estava entregue ao milagre.
Ordenara-o e esperava por ele.
- Abre-te, Monte da Forca! - gritou de novo, j enfadado de
uma espera que no cabia na iluso.
Qualquer coisa volta pareceu tremer, e o corao do
- Abre-te! - reforou angustiado.
Mas os horizontes comearam a tomar crueza e sentido, o
rebanho avolumou-se, e o balido da ovelha aflita subiu
mais.
Era mentira! - e pelo seu rosto infantil e desiludido uma
lgrima desceu desesperada.
- Era mentira... - repetiu, debruado sobre a alta fraga, a
soluar.
Tudo nele tinha a verdade da inocncia. (...)
E a primeira vez que tirava a prova quela confiana, que
tentara ver de perto a miragem, acordava cruamente trado!
Valeu-lhe a feliz condio de criana. Ele ainda a chorar e j
a mo do esquecimento a enxugar-lhe os olhos. Breve como
vem, breve se vai o pranto dos dez anos.
A ovelha chamava sempre. E o balido insistente acabou por
acord-lo para a realidade simples da sua vida de pastor.
Ergueu-se, desceu da alta fraga enganadora, e, de ouvido
atento, foi direto ao queixume.
- Olha, era a Rola...
Um cordeiro acabara de nascer e a me lambia-o. O outro
estava ainda l dentro, no mistrio do ventre fechado.
TORGA, Miguel. O Ssamo. Novos contos da montanha.
Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1996. p.103-9.
Texto :
Parei na varanda; ia tonto, atordoado, as pernas bambas, o
corao parecendo querer sair-me pela boca fora. No me
atrevia a descer chcara, e passar ao quintal vizinho.
Comecei a andar de um lado para o outro, estacando para
repetiam o discurso do Jos Dias:
Sempre juntos...
Em segredinhos...
Se eles pegam de namoro...
Tijolos que pisei e repisei naquela tarde, colunas
amareladas que me passastes direita ou esquerda,
segundo eu ia ou vinha, em vs me ficou a melhor parte da
crise, a sensao de um gozo novo, que me envolvia em
mim mesmo, e logo me dispersava, e me trazia arrepios, e
me derramava no sei que blsamo interior. s vezes dava
por mim, sorrindo, um ar de riso de satisfao, que
desmentia a abominao de meu pecado. E as vozes
repetiam-se confusas:
Em segredinhos...
Sempre juntos...
Se eles pegam de namoro...
Um coqueiro, vendo-me inquieto e adivinhando a causa,
murmurou de cima de si que no era feio que os meninos de
quinze anos andassem nos cantos com as meninas de
quatorze; ao contrrio, os adolescentes daquela idade no
tinham outro ofcio, nem os cantos outra utilidade. Era um
coqueiro velho, e eu cria nos coqueiros velhos, mais ainda
que nos velhos livros. Pssaros, borboletas, uma cigarra que
ensaiava o estio, toda a gente viva do ar era da mesma
opinio.
Com que ento eu amava Capitu, e Capitu a mim?
Realmente, andava cosido s saias dela, mas no me
ocorria nada entre ns que fosse deveras secreto. (...) E
comecei a recordar esses e outros gestos e palavras, o
prazer que sentia quando ela me passava a mo pelos
cabelos, dizendo que os achava lindssimos. Eu, sem fazer
o mesmo aos dela, dizia que os dela eram muito mais lindos
que os meus.
Ento Capitu abanava a cabea com uma grande expresso
de desengano e melancolia, tanto mais de espantar quanto
que tinha os cabelos realmente admirveis; mas eu retorquia
chamando-lhe maluca.
................................................................................................
.............................................
Tudo isto me era agora apresentado pela boca de Jos Dias,
que me denunciara a mim mesmo, e a quem eu perdoava
tudo, o mal que dissera, o mal que fizera, e o que pudesse vir
de um e de outro. Naquele instante, a eterna Verdade no
valeria mais que ele, nem a terna Bondade, nem as demais
Virtudes eternas. Eu amava Capitu! Capitu amava- me!
E as minhas pernas andavam, desandavam, estacavam,
trmulas e crentes de abarcar o mundo. Esse primeiro
palpitar da seiva, essa revelao da conscincia a si prpria,
nunca mais me esqueceu, nem achei que lhe fosse
comparvel qualquer outra sensao da mesma espcie.
Naturalmente por ser minha. Naturalmente tambm por ser a
primeira.
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Obra completa. Rio
de Janeiro: Jos Aguilar, 1962. v.1, p.818-20.
Sobre os textos apresentados, de Miguel Torga e de
Machado de Assis, e as obras das quais foram retirados,
pode-se afirmar:
(1) Nesse conto, Miguel Torga analisa tipos rsticos,
criadores de ovelhas, e Machado de Assis, no seu texto,
personagens urbanas e da classe mdia.
(2) No conto, o cenrio parte vital do enredo,
enquanto, no trecho do romance, a varanda apenas
uma referncia para as reflexes do personagem.
(04) Rodrigo e Bentinho tm suas histrias
contadas, respectivamente, por um narrador onisciente e
por um narrador-personagem que se vale da prpria
memria.
(08) Os dois principais personagens - o do conto e o
do romance - apresentam uma ingenuidade infantil, que
superada, em ambos, por uma anlise dos prprios
sentimentos.
(16) Nos textos examinados, verifica-se que os dois
autores tratam a paisagem de forma semelhante.
(32) Obras universais pelo tema que assumem, a
primeira se desenvolve em uma paisagem rural, e a segunda
d nfase descrio da paisagem urbana.
(64) Ambos os escritores, - um portugus e outro
brasileiro - filiam-se a um mesmo movimento literrio e
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revelam identidade na forma de apresentar as emoes
humanas.
128) (UFBA-2002) Texto
Parei na varanda; ia tonto, atordoado, as pernas
bambas, o corao parecendo querer sair-me pela boca fora.
No me atrevia a descer chcara, e passar ao quintal
vizinho. Comecei a andar de um lado para o outro, estacando
para amparar-me, e andava outra vez e estacava. Vozes
confusas repetiam o discurso do Jos Dias:
Sempre juntos...
Em segredinhos...
Se eles pegam de namoro...
Tijolos que pisei e repisei naquela tarde, colunas amareladas
que me passastes direita ou esquerda, segundo eu ia ou
vinha, em vs me ficou a melhor parte da crise, a sensao
de um gozo novo, que me envolvia em mim mesmo, e logo
me dispersava, e me trazia arrepios, e me derramava no sei
que blsamo interior. s vezes dava por mim, sorrindo, um
ar de riso de satisfao, que desmentia a abominao de
meu pecado. E as vozes repetiam-se confusas:
Em segredinhos...
Sempre juntos...
Se eles pegam de namoro...
Um coqueiro, vendo-me inquieto e adivinhando a causa,
murmurou de cima de si que no era feio que os meninos de
quinze anos andassem nos cantos com as meninas de
quatorze; ao contrrio, os adolescentes daquela idade no
tinham outro ofcio, nem os cantos outra utilidade. Era um
coqueiro velho, e eu cria nos coqueiros velhos, mais ainda
que nos velhos livros. Pssaros, borboletas, uma cigarra que
ensaiava o estio, toda a gente viva do ar era da mesma
opinio.
Com que ento eu amava Capitu, e Capitu a mim?
Realmente, andava cosido s saias dela, mas no me ocorria
nada entre ns que fosse deveras secreto. (...) E comecei a
recordar esses e outros gestos e palavras, o prazer que sentia
quando ela me passava a mo pelos cabelos, dizendo que os
achava lindssimos. Eu, sem fazer o mesmo aos dela, dizia
que os dela eram muito mais lindos que os meus.
Ento Capitu abanava a cabea com uma grande expresso
de desengano e melancolia, tanto mais de espantar quanto
que tinha os cabelos realmente admirveis; mas eu retorquia
chamando-lhe maluca.
................................................................................................
.......................................
Tudo isto me era agora apresentado pela boca de Jos Dias,
que me denunciara a mim mesmo, e a quem eu perdoava
tudo, o mal que dissera, o mal que fizera, e o que pudesse vir
de um e de outro. Naquele instante, a eterna Verdade no
valeria mais que ele, nem a terna Bondade, nem as demais
Virtudes eternas. Eu amava Capitu! Capitu amava- me! E as
minhas pernas andavam, desandavam, estacavam, trmulas e
crentes de abarcar o mundo. Esse primeiro palpitar da seiva,
essa revelao da conscincia a si prpria, nunca mais me
esqueceu, nem achei que lhe fosse comparvel qualquer
outra sensao da mesma espcie.
Naturalmente por ser minha. Naturalmente tambm por ser a
primeira.
 ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Obra
completa. Rio de Janeiro: Jos Aguilar, 1962. v.1, p.818-20.
Com base na anlise do texto, correto afirmar:
(1) A expresso ia tonto(l.1) tem por sujeito o
pronome ele no expresso no texto.
(2) Em querer sair-me pela boca (l.2), a partcula
me relaciona-se com boca e
tem sentido possessivo.
(04) A conjuno e, presente duas vezes na linha 4,
introduz uma repetio enftica
de aes anteriores.
(08) As reticncias que encerram os pargrafos das
linhas de 5 a 7 e de 14 a 16 tm
efeito suspensivo, omitindo informaes essenciais para
Bentinho.
(16) O vocativo Tijolos que pisei e repisei naquela
tarde, colunas amareladas que me
passastes direita ou esquerda(l. 8-9) uma evocao
enftica de elementos
testemunhas do seu estado de esprito.
(32) O pronome vs(l.9) usado para
expressar respeito e cerimnia para com os
seres humanos invocados.
(64) A expresso de cima de si (l.17), alm de
registrar uma circunstncia de lugar,
expressa uma atitude de condescendncia.
129) (UFBA-2002) Texto
Parei na varanda; ia tonto, atordoado, as pernas
bambas, o corao parecendo querer sair-me pela boca fora.
No me atrevia a descer chcara, e passar ao quintal
vizinho. Comecei a andar de um lado para o outro,
estacando para amparar-me,e andava outra vez e estacava.
Vozes confusas repetiam o discurso do Jos Dias:
Sempre juntos...
Em segredinhos...
Se eles pegam de namoro...
Tijolos que pisei e repisei naquela tarde, colunas
amareladas que me passastes direita ou esquerda,
segundo eu ia ou vinha, em vs me ficou a melhor parte da
crise, a sensao de um gozo novo, que me envolvia em
mim mesmo, e logo me dispersava, e me trazia arrepios, e
me derramava no sei que blsamo interior. s vezes dava
por mim, sorrindo, um ar de riso de satisfao, que
desmentia a abominao de meu pecado. E as vozes
repetiam-se confusas:
Em segredinhos...
Sempre juntos...
Se eles pegam de namoro...
Um coqueiro, vendo-me inquieto e adivinhando a
causa, murmurou de cima de si que no era feio que os
meninos de quinze anos andassem nos cantos com as
meninas de quatorze; ao contrrio, os adolescentes daquela
idade no tinham outro ofcio, nem os cantos outra utilidade.
Era um coqueiro velho, e eu cria nos coqueiros velhos, mais
ainda que nos velhos livros. Pssaros,
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borboletas, uma cigarra que ensaiava o estio, toda a gente
viva do ar era da mesma opinio.
Com que ento eu amava Capitu, e Capitu a mim?
Realmente, andava cosido s saias dela, mas no me ocorria
nada entre ns que fosse deveras secreto. (...) E comecei a
recordar esses e outros gestos e palavras, o prazer que sentia
quando ela me passava a mo pelos cabelos, dizendo que os
achava lindssimos. Eu, sem fazer o mesmo aos dela, dizia
que os dela eram muito mais lindos que os meus.
Ento Capitu abanava a cabea com uma grande expresso
de desengano e melancolia, tanto mais de espantar quanto
que tinha os cabelos realmente admirveis; mas eu retorquia
chamando-lhe maluca.
................................................................................................
.............................................
Tudo isto me era agora apresentado pela boca de
Jos Dias, que me denunciara a mim mesmo, e a quem eu
perdoava tudo, o mal que dissera, o mal que fizera, e o que
pudesse vir de um e de outro. Naquele instante, a eterna
Verdade no valeria mais que ele, nem a terna Bondade,
nem as demais Virtudes eternas. Eu amava Capitu! Capitu
amava-me!
E as minhas pernas andavam, desandavam,
estacavam, trmulas e crentes de abarcar o mundo. Esse
primeiro palpitar da seiva, essa revelao da conscincia a si
prpria, nunca mais me esqueceu, nem achei que lhe fosse
comparvel qualquer outra sensao da mesma espcie.
Naturalmente por ser minha. Naturalmente tambm por ser a
primeira.
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Obra completa. Rio
de Janeiro: Jos Aguilar, 1962. v.1, p.818-20.
Com base nesse fragmento do romance Dom Casmurro,
pode-se afirmar:
(1) O grande nmero de pronomes da primeira
pessoa do singular, existentes sobretudo no quinto
pargrafo, do realce ao carter estritamente pessoal da
sensao experimentada pela personagem.
(2) A expresso toda a gente viva do ar uma
denominao atribuda a um conjunto de seres em que se
incluem pssaros, borboletas e cigarra.
(04) A forma Realmente marca o momento em que o
personagem decide iniciar um processo de auto-anlise, na
busca de fatos que confirmem a sua descoberta.
(08) Os sinais de pontuao, nas frases Com que ento
eu amava Capitu, e Capitu a mim? e Eu amava Capitu!
Capitu amava-me! registram as diferentes fases do
sentimento recm-descoberto de Bentinho.
(16) A grande expresso de desengano e melancolia
de Capitu era decorrente da conscincia de sua real
aparncia fsica e do descrdito quanto sinceridade de
Bentinho.
(32) O termo Naturalmente, que aparece duas vezes,
introduz dois motivos considerados bvios pelo narrador
para a exaltao de seus sentimentos.
(64) As seguidas enumeraes de aes e sensaes
contraditrias constituem um recurso que enfatiza o
profundo sentimento de culpa e a vergonha de Bentinho.
130) (UFBA-2002) Texto
 Parei na varanda; ia tonto, atordoado, as pernas
bambas, o corao parecendo querer sair-me pela boca fora.
No me atrevia a descer chcara, e passar ao quintal
vizinho. Comecei a andar de um lado para o outro,
estacando para amparar-me,e andava outra vez e estacava.
Vozes confusas repetiam o discurso do Jos Dias:
Sempre juntos...
Em segredinhos...
Se eles pegam de namoro...
Tijolos que pisei e repisei naquela tarde, colunas
amareladas que me passastes direita ou esquerda,
segundo eu ia ou vinha, em vs me ficou a melhor parte da
crise, a sensao de um gozo novo, que me envolvia em
mim mesmo, e logo me dispersava, e me trazia arrepios, e
me derramava no sei que blsamo interior. s vezes dava
por mim, sorrindo, um ar de riso de satisfao, que
desmentia a abominao de meu pecado. E as vozes
repetiam-se confusas:
Em segredinhos...
Sempre juntos...
Se eles pegam de namoro...
Um coqueiro, vendo-me inquieto e adivinhando a
causa, murmurou de cima de si que no era feio que os
meninos de quinze anos andassem nos cantos com as
meninas de quatorze; ao contrrio, os adolescentes daquela
idade no tinham outro ofcio, nem os cantos outra utilidade.
Era um coqueiro velho, e eu cria nos coqueiros velhos, mais
ainda que nos velhos livros. Pssaros, borboletas, uma
cigarra que ensaiava o estio, toda a gente viva do ar era da
mesma opinio.
Com que ento eu amava Capitu, e Capitu a mim?
Realmente, andava cosido s saias dela, mas no me ocorria
nada entre ns que fosse deveras secreto. (...) E comecei a
recordar esses e outros gestos e palavras, o prazer que sentia
quando ela me passava a mo pelos cabelos, dizendo que os
achava lindssimos. Eu, sem fazer o mesmo aos dela, dizia
que os dela eram muito mais lindos que os meus.
Ento Capitu abanava a cabea com uma grande expresso
de desengano e melancolia, tanto mais de espantar quanto
que tinha os cabelos realmente admirveis; mas eu retorquia
chamando-lhe maluca.
................................................................................................
.............................................
Tudo isto me era agora apresentado pela boca de
Jos Dias, que me denunciara a mim mesmo, e a quem eu
perdoava tudo, o mal que dissera, o mal que fizera, e o que
pudesse vir de um e de outro. Naquele instante, a eterna
Verdade no valeria mais que ele, nem a terna Bondade,
nem as demais Virtudes eternas. Eu amava Capitu! Capitu
amava-me!
E as minhas pernas andavam, desandavam,
estacavam, trmulas e crentes de abarcar o mundo. Esse
primeiro palpitar da seiva, essa revelao da conscincia a si
prpria, nunca mais me esqueceu, nem achei que lhe fosse
comparvel qualquer outra sensao da mesma espcie.
Naturalmente por ser minha. Naturalmente tambm por ser a
primeira.
e) Os romances de sua Segunda fase tornam-se totalmente
realistas, evidenciando as caractersticas que o
diferenciam na literatura brasileira.
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ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Obra completa. Rio
de Janeiro: Jos Aguilar, 1962. v.1, p.818-20.
A leitura desse texto e do romance do qual foi retirado
permite afirmar:
(1) As palavras de Jos Dias, reproduzidas nos
segundo, terceiro e quarto pargrafos, referem-se a um fato
at ento desconhecido por apenas uma das pessoas nele
envolvidas.
(2) Imediatamente aps a surpreendente revelao,
Bentinho foi procurar Capitu para comentar a atitude de
Jos Dias.
(04) A crise sofrida por Bentinho, externada por
movimentao desordenada e ocasionando sensaes
estranhas, foi causada pelo medo de ir para o Seminrio.
(08) Com um trao leve de ironia, o autor atribui a
animais e seres inanimados a funo de opinar sobre o
comportamento de Bentinho, justificando-o.
(16) O episdio da carcia no cabelo retrata, como todo
o romance, a ingenuidade de Bentinho e a esperteza e
malcia de Capitu.
(32) Apesar do melanclico desfecho do romance, o
episdio narrado nesse texto foi conservado na memria de
Dom Casmurro como um momento muito especial de sua
vida.
(64) Quando o narrador decide reconstituir seu passado,
readquire a casa em que passou a infncia, cenrio dos fatos
referidos nesse texto, reformando-a segundo suas
recordaes.
131) (Fuvest-1999) Este ltimo captulo todo de
negativas. No alcancei a celebridade do emplasto, no fui
ministro, no fui califa, no conheci o casamento. Verdade
que, ao lado dessas faltas, coube-me a boa fortuna de no
comprar o po com o suor do meu rosto.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)
a) Explique resumidamente o que era o "emplasto" e por
que deveria ter trazido celebridade a Brs Cubas.
b) Relacionando-a sucintamente ao contexto scio-histrico
em que se desenvolve o enredo do romance, explique a
frase "coube-me a boa fortuna de no comprar o po com o
suor do meu rosto."
132) (Mack-1998) Sobre Machado de Assis,
INCORRETO afirmar que:
a) Em sua extensa obra, ainda se podem encontrar peas de
teatro, crnicas e ensaios.
b) Seus primeiros romances como Ressurreio e Iai
Garcia apresentam traos ainda ligados ao Romantismo.
c) Sua poesia apresenta, muitas vezes, caractersticas
prprias do Parnasianismo como a busca da perfeio
formal e um vocabulrio elevado.
d) Nos contos, no se percebem elementos que o
consagraram nos romances, evidenciando as caractersticas
que o diferenciam na literatura brasileira.
sem achar nunca. O mestre ouviu-a com tristeza, abanou a
cabea, e noite expirou.
 (Assis, Machado de.
Histria sem Data. in Seus 30 Melhores Contos. Rio
de Janeiro; Aguillar, 1961, pp.189-194.
133) (Vunesp-1995) TORMENTO IDEAL
(fragmento) Antero de
Quental
Pedindo forma, em vo, a idia pura,
Tropeo, em sombras, na matria dura,
E encontro a imperfeio de quanto existe.
Recebi o batismo dos poetas,
E, assentado entre as formas incompletas.
Para sempre fiquei plido e triste.
(Quental, Antero de. Sonetos
Escolhidos. So Paulo: Livr. Exposio, 1966, p.72.)
CANTIGA DE ESPOSAIS
(fragmento)
Machado de
Assis
O princpio do canto rematava em um certo l; este l, que
lhe caa bem no lugar, era a nota derradeiramente escrita.
Mestre Romo ordenou que lhe levassem o cravo para a sala
do fundo, que dava para o quintal; era-lhe preciso ar. Pela
janela viu na janela dos fundos de outra casa dous casadinhos
de oito dias, debruados com os braos por cima dos ombros,
e duas mos presas. Mestre Romo sorriu com tristeza.
- Aqueles chegam, disse ele, eu saio. Comporei ao
menos este canto que eles podero tocar...
- Sentou-se ao cravo; reproduziu as notas e chegou ao l...
- L, l, l...
Nada, no passava adiante. E, contudo, ele sabia msica
como gente.
L, d... l, mi... l, si, d, r... r... r...
Impossvel! nenhuma inspirao. No exigia uma pea terras humanas, sejam velhas ou novas. Onze meses depois,
profundamente original, mas enfim alguma cousa, que no
fosse de outro e se ligasse ao pensamento comeado.
Voltava ao princpio, repetia as notas, buscava reaver um
retalho da sensao extinta, lembrava-se da mulher, dos
primeiros tempos. Para completar a iluso, deitava os olhos
pela janela para o lado dos casadinhos. Estes continuam ali,
com as mos presas e os braos passados nos ombros um do
outro; a diferena que se miravam agora, ofegante da
molstia e da impacincia, tomava ao cravo; mas a vista do
casal no lhe suprira a inspirao, e as notas seguintes no Vulgata, e achei que era exato, mas tinha ainda um
soavam.
- L... l... l...
Desesperado, deixou o cravo, pegou o papel escrito e
rasgou-o. Nesse momento, a moa embebida no olhar do
marido, comeou a cantarolar toa, inconscientemente,
uma cousa nunca antes cantada nem sabida, na qual cousa
um certo l trazia aps si uma linda frase musical,
justamente a que mestre Romo procurava durante anos
Em "Onze meses depois, Ezequiel morreu de uma febre
tifide..." , o sujeito :
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Arnaldo Antunes
a palavra no vem
pensa
pensa
pensa
pensa
e a palavra no vem
nunca
nunca
nunca
nunca
nunca
nunca
nunca
nunca
(Antunes, Arnaldo. TUDOS, 3 ed., So
Paulo; iluminuras,1993.)
No ltimo pargrafo, Machado escreveu:
"...comeou a cantarolar toa, innte, uma cousa nunca antes
cantada nem sabida, na qual cousa um certo l trazia..." Ao
repetir a palavra cousa, aps o pronome relativo, o narrador
nos deu um saboroso exemplo de construo pleonstica.
Releia o trecho mencionado e, a seguir: (ver texto)
a) Responda em que consiste o carter
pleonstico apontado.
b) Reescreva a mesma frase, eliminando o pleonasmo.
134) (Unip-1997) NO HOUVE LEPRA
No houve lepra, mas h febres por todas essas
Ezequiel morreu de uma febre tifide, e foi enterrado nas
imediaes de Jerusalm, onde os dois amigos da
universidade lhe levantaram um tmulo com esta inscrio,
tirada do profeta Ezequiel, em grego: "Tu eras perfeito nos
teus caminhos". Mandaram-me ambos os textos, grego e
latino, o desenho da sepultura, a conta das despesas e o resto
do dinheiro que ele levava; pagaria o triplo para no tornar a
v-lo.
Como quisesse verificar o texto, consultei a minha
complemento: "Tu eras perfeito nos teus caminhos, desde o
dia da tua criao". Parei e perguntei calado: "Quando seria o
dia da criao de Ezequiel?" Ningum me respondeu. Eis a
mais um mistrio para ajuntar aos tantos deste mundo.
Apesar de tudo, jantei bem e fui ao teatro.
(Machado de Assis - Dom Casmurro)
a) simples;
b) composto;
 c) indeterminado;
d) inexistente (orao sem sujeito);
e) elptico (oculto).
135) (UFSE-1997) A originalidade do ponto de vista do
narrador de MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS amamentao. Quando eu via o meu filho chupando o leite
permitiu que Machado de Assis escrevesse um romance.
a) de carter fantstico, no qual pde desenvolver sua
aptido para a literatura com fundamentos surrealistas.
b) essencialmente irnico, ao mesmo tempo em que
dotava o narrador de uma distncia crtica incontestvel.
c) em terceira pessoa, contrariando a ndole
confessional que marcara toda a sua fico anterior.
d) realista, a partir de um narrador que tudo observara e
documentara em pginas s publicveis depois de sua
morte.
e) satrico-histrico, cujo argumento remontava ao tempo
das capitanias hereditrias, no Brasil colonial.
136) (UFRJ-1996) Na verdade, primeira vista, seu aspecto
era de um velho como tantos outros, de idade indefinida,
rugas, cabelos brancos, uma barba que lhe dar um vago ar
de sabedoria e respeitabilidade. Mas uma certa agilidade e o
porte ereto daro a impresso de que, apesar da aparncia
de velho, o viajante guardar o vigor da juventude. E os
olhos... ah, o brilho dos olhos ser absolutamente sem
idade, um brilho deslumbrado como o de um beb, curioso
como o de um menino, desafiador como o de um jovem,
sbio como o de um homem maduro, maroto como o de um (ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. SP:
velhinho bem-humorado que conseguisse somar tudo isso. Moderna, 1983. p.66; 204; 247; 248.)
(MACHADO, Ana Maria. O CANTO DA PRAA. Rio de
Janeiro: Salamandra, 1986.)
As conjunes "mas" e "e" , que iniciam o segundo e o
terceiro perodos, so especialmente importantes na
ESTRUTURAO e no SENTIDO DO TEXTO. Explique
por qu.
137) (UFCE-1997) (...) As curiosidadesde Capitu do para
um captulo. Eram de vrias espcies, explicveis e
inexplicveis, assim teis como inteis, umas graves outras
frvolas; gostava de saber tudo. No colgio, onde, desde os
sete anos, aprendera a ler, escrever e contar, francs,
doutrina e obras de agulha, no aprendeu, por exemplo, a
fazer renda; por isso mesmo, quis que prima Justina lho
ensinasse. Se no estudou latim com o padre Cabral foi
porque o padre, depois de lho propor gracejando, acabou
dizendo que latim no era lngua de meninas. Capitu
confessou-me um dia que esta razo acendeu nela o desejo
de o saber. Em compensao, quis aprender ingls com um
velho professor amigo do pai e parceiro deste ao solo, mas
no foi adiante. Tio Cosme ensinou-lhe gamo.
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(...)
Capitu no era menos terna para ele e para mim. Dvamos as
mos um ao outro, e, quando no olhvamos para o nosso
filho, conversvamos de ns, do nosso passado e do nosso
futuro. As horas de maior encanto e mistrio eram as de
da me, e toda aquela unio da natureza para a nutrio e
vida de um ser que no fora nada, mas que o nosso destino
afirmou que seria, e a nossa constncia e o nosso amor
fizeram que chegasse a ser, ficava que no sei dizer nem
digo; positivamente no me lembra, e receio que o que
dissesse me sasse escuro.
(...)
Leitor, houve aqui um gesto que eu no descrevo por hav-
lo inteiramente esquecido, mas cr que foi belo e trgico.
Efetivamente, a figura do pequeno fez-me recuar at dar de
costas na estante. Ezequiel abraou-me os joelhos, esticou-
se na ponta dos ps, como querendo subir e dar-me o beijo
de costume; e repetia, puxando-me:
- Papai! Papai!
(...)
Ezequiel abriu a boca. Cheguei-lhe a xcara, to trmulo que
quase a entornei, mas disposto a faz-la cair pela goela
abaixo, caso o sabor lhe repugnasse, ou a temperatura,
porque o caf estava frio... Mas no sei que senti que me fez
recuar. Pus a xcara em cima da mesa, e dei por mim a beijar
doidamente a cabea do menino.
- Papai! papai! exclamava Ezequiel.
- No, no, eu no sou teu pai!
Complete os espaos ao lado com o substantivo que
corresponde ao verbo nas passagens:
"... acendeu nela o desejo..." = A do desejo.
"... e repetia, puxando-me..." = A do chamado.
"... um gesto que eu no descrevo" = A do gesto.
Marque a alternativa que completa corretamente os espaos
acima:
a) aceno - repetiso - descrio.
b) acenso - repetio - descreo.
c) aceno - repetio - discrio.
d) acenso - repetisso - descrio.
e) acenso - repetio - descrio.
138) (ITA-1996) OS CES
1
- Lutar. Podes escach-los ou no; o essencial que lutes.
-
Vida luta. Vida sem luta* um mar morto no centro do
organismo universal.
DA A POUCO demos COM UMA BRIGA de ces*; fato
que AOS OLHOS DE UM HOMEM VULGAR no teria
valor, Quincas Borba fez-me parar e observar os ces. Eram
dois. Notou que ao p deles* estava um osso, MOTIVO DA
GUERRA, e no deixou de chamar a minha ateno para a
circunstncia de que o osso no tinha carne. Um simples
osso nu. Os ces mordiam-se*, rosnavam, COM O FUROR
NOS OLHOS... Quincas Borba meteu a bengala DEBAIXO
5
DO BRAO, e parecia em xtase.
- Que belo que isto ! dizia ele de quando em quando. Quis
arranc-lo dali, mas no pude; ele estava arraigado AO
CHO, e s continuou A ANDAR, quando a briga cessou*
INTEIRAMENTE, e um dos ces, MORDIDO e vencido,
foi levar a sua fome A OUTRA PARTE. Notei que ficara
6
sinceramente ALEGRE, posto contivesse a ALEGRIA,
segundo convinha a um grande filsofo. Fez-me observar a
beleza do espetculo, relembrou o objeto da luta, concluiu
que os ces tinham fome; mas a privao do alimento era
nada para os efeitos gerais da filosofia. Nem deixou de
recordar que em algumas partes do globo o espetculo mais
grandioso: as criaturas humanas que disputam aos ces os
ossos e outros manjares menos APETECVEIS; luta que se
complica muito, porque entra em ao a inteligncia do
homem, com todo o acmulo de sagacidade que lhe deram os
sculos etc.
Identificadas as classes das palavras retiradas do texto e
relacionando a primeira relao segunda, assinale a
seqncia correta a seguir:
(1) adjetivo
(2) substantivo
(3) verbo
(4) pronome
(5) advrbio
(6) conjuno
(7) preposio
(8) locuo adjetiva
(9) locuo adverbial
(10) locuo substantiva
(11) locuo prepositiva
( ) o essencial (referncia 1) (
) sem luta (referncia 2)
( ) de ces (referncia 3)
( ) ao p deles (referncia 4) (
) debaixo do (referncia 5) ( )
posto (referncia 6)
a) 1-8-8-9-11-3
b) 1-9-8-9-7-3
c) 2-8-8-9-11-6
d) 2-9-10-10-9-11
e) 2-8-8-10-9-6
139) (FEI-1997) "Tinha dezessete anos; pungia-me um
buozinho que eu forcejava por trazer a bigode. Os olhos,
vivos e resolutos, eram a minha feio verdadeiramente
mscula. Como ostentasse certa arrogncia, no se TEXTO II
distinguia bem se era uma criana com fumos de homem, se
era um homem com ares de menino. Ao cabo, era um lindo
garo, lindo e audaz, que entrava na vida de botas e
esporas, chicote na mo e sangue nas veias, cavalgando um O texto II parte da fala do narrador no 1 captulo de Dom
corcel nervoso, rijo, veloz, como o corcel das antigas
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baladas, que o romantismo foi buscar ao castelo medieval,
para dar com ele nas ruas de nosso sculo. O pior que o
estafaram a tal ponto, que foi preciso deit-lo margem,
onde o realismo o veio achar, comido de lazeira e vermes e,
por compaixo, o transportou para seus livros".
O texto um fragmento de Memrias Pstumas de Brs
Cubas. O autor deste romance :
a) Manuel Antnio de Almeida.
b) Jos de Alencar.
c) Machado de Assis.
d) Lima Barreto.
e) Raul Pompia.
140) (FEI-1995) Leia com ateno:
"Em seu ltimo romance, Machado de Assis revela-nos uma
outra face. O romancista espiritualiza-se, afastando-se da
anlise das desgraas humanas. Sensveis mutaes
ocorrem, ento, em seu esprito, refletindo desprendimento e
abnegao. Reconhece-se no casal Aguiar e D.Carmo o
prpio romancista e D.Carolina, acentuando a coincidncia
das iniciais: Aguiar e Assis, Carmo e Carolina, alm dos
traos autobiogrficos na descrio do casal harmnico".
Trata-se do romance:
a) "Quincas Borba"
b) "Esa e Jac"
c) "Ressurreio"
d) "D.Casmurro"
e) "Memorial de Aires"
141) (Fatec-1996) TEXTO I
1. ... encontro-me aqui em So Bernardo, escrevendo.
As janelas esto fechadas. Meia noite. Nenhum rumor na
casa deserta.
Levanto-me, procuro uma vela, que a luz vai apagar-se. No
tenho sono. Deitar-me, rolar no colcho at a madrugada,
uma tortura. Prefiro ficar sentado, concluindo isto. Amanh
no terei com que me entreter.
Ponho a vela no castial, risco um fsforo e acendo-a. Sinto
um arrepio. A lembrana de Madalena persegue-me.
Diligencio afast-la e caminho em redor da mesa. Aperto as
mos de tal forma que me firo com as unhas, e quando caio
em mim estou mordendo os beios a ponto de tirar sangue.
De longe em longe sento-me fatigado e escrevo uma linha.
Digo em voz baixa:
- Estraguei a minha vida, estraguei-a estupidamente.
A agitao diminui.
- Estraguei a minha vida estupidamente.
2. "... vou deitar ao papel as reminiscncias que me vierem
vindo. Deste modo, viverei o que vivi."
Casmurro, de Machado de Assis. Comparando-o com a fala
de Paulo Honrio, no ltimo captulo de So Bernardo
(texto I), correto afirmar que:
a) ambas as personagens tentam recuperar o passado
atravs do relato da prpria vida, valendo-se, para tanto, da
narrativa em primeira pessoa.
b) a lembrana da mulher amada, presente em ambos os
relatos, desencadeia as duas narrativas que,
intencionalmente, so feitas em terceira pessoa.
c) ambas as personagens, sentindo o peso da velhice,
voltam-se para o passado, numa vida tentativa de
recuperar a alegria e a tranqilidade da juventude. Para
tanto, valem-se da narrativa em primeira pessoa.
d) A insnia, causada pelo remorso de uma vida que
poderia ter sido e que no foi, leva ambas as personagens a
permanecerem acordadas. E, para passar o tempo,
escrevem. A narrativa feita em terceira pessoa j que se
trata de um narrador onisciente, isto , que conhece os fatos
na sua totalidade.
e) perseguidos pela sombra do passado e angustiados pela
solido, ambos os narradores recorrem narrativa para
afastar seus fantasmas. Utilizam-se, para isso, da narrativa
em primeira pessoa, que lhes permite um distanciamento
maior.
142) (Faap-1997) "Queria dizer aqui o fim do
Quincas Borba, que adoeceu tambm, ganiu infinitamente,
fugiu desvairado em busca do dono, e amanheceu morto na
rua, trs dias depois. Mas, vendo a morte do co narrada
em captulo especial, provvel que me perguntes se ele, se
o seu defunto homnimo que d o ttulo ao livro, e por
que antes um que outro, - questo prenhe de questes, que
nos levariam longe... Eia! chora os dous recentes mortos, se
tens lgrimas. Se s tens riso, ri-te! a mesma cousa. O
Cruzeiro, que a linda Sofia no quis fitar, como lhe pedia
Rubio, est assaz alto para no discernir os risos e as
lgrimas dos homens."
Machado de Assis
Machado de Assis ficou clebre pelo romance:
a) paisagista.
b) de fuga - evaso.
c) psicolgico.
d) histrico.
e) medieval.
143) (Faap-1996) OLHOS DE RESSACA
Enfim, chegou a hora da encomendao e da partida. Sancha
quis despedir-se do marido, e o desespero daquele lance
consternou a todos. Muitos homens choravam tambm, as
mulheres todas. S Capitu, amparando a viva, parecia
vencer-se a si mesma. Consolava a outra, queria arranc-la
dali. A confuso era geral. No meio dela, Capitu olhou
alguns instantes para o cadver to fixa, to
apaixonadamente fixa, que no admira lhe saltassem
algumas lgrimas poucas e caladas...
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As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela; Capitu
enxugou-as depressa, olhando a furto para a gente que
estava na sala. Redobrou de carcias para a amiga, e quis
lev-la; mas o cadver parece que a retinha tambm.
Momentos houve que os olhos de Capitu fitaram o defunto,
quais os da viva, sem o pranto nem palavras desta, mas
grandes e abertos, como a vaga do mar l fora, como se
quisesse tragar tambm o nadador da manh.
(Machado de Assis)
S um destes verbos transitivo direto, ao lado do qual
aparece o objeto direto:
a) chegou a hora da encomendao.
b) a confuso era geral.
c) lhe saltassem algumas lgrimas.
d) Capitu enxugou-as.
e) as minhas cessaram logo.
144) (Faap-1996) OLHOS DE RESSACA
Enfim, chegou a hora da encomendao e da partida. Sancha
quis despedir-se do marido, e o desespero daquele lance
consternou a todos. Muitos homens choravam tambm, as
mulheres todas. S Capitu, amparando a viva, parecia
vencer-se a si mesma. Consolava a outra, queria arranc-la
dali. A confuso era geral. No meio dela, Capitu olhou
alguns instantes para o cadver to fixa, to
apaixonadamente fixa, que no admira lhe saltassem
algumas lgrimas poucas e caladas...
As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela; Capitu
enxugou-as depressa, olhando a furto para a gente que
estava na sala. Redobrou de carcias para a amiga, e quis
lev-la; mas o cadver parece que a retinha tambm.
Momentos houve que os olhos de Capitu fitaram o defunto,
quais os da viva, sem o pranto nem palavras desta, mas
grandes e abertos, como a vaga do mar l fora, como se
quisesse tragar tambm o nadador da manh.
(Machado de Assis)
"Os olhos de Capitu fitaram o defunto".
A Lngua conhece o objeto direto pleonstico:
a) O defunto fitaram-no os olhos de Capitu.
b) Os olhos de Capitu, eles mesmos, fitaram o defunto.
c) O defunto foi fitado pelos olhos de Capitu.
d) Ao defunto fitaram os olhos de Capitu.
e) Fitaram-se os olhos de Capitu.
145) (Faap-1996) OLHOS DE RESSACA
Enfim, chegou a hora da encomendao e da partida. Sancha
quis despedir-se do marido, e o desespero daquele lance
consternou a todos. Muitos homens choravam tambm, as
mulheres todas. S Capitu, amparando a viva, parecia
vencer-se a si mesma. Consolava a outra, queria arranc-la
dali. A confuso era geral. No meio dela, Capitu
olhou alguns instantes para o cadver to fixa, to
apaixonadamente fixa, que no admira lhe saltassem
algumas lgrimas poucas e caladas...
As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela; Capitu
enxugou-as depressa, olhando a furto para a gente que
estava na sala. Redobrou de carcias para a amiga, e quis
lev-la; mas o cadver parece que a retinha tambm.
Momentos houve que os olhos de Capitu fitaram o defunto,
quais os da viva, sem o pranto nem palavras desta, mas
grandes e abertos, como a vaga do mar l fora, como se
quisesse tragar tambm o nadador da manh.
(Machado de Assis)
Narram-se os fatos na primeira pessoa e quem o faz :
a) Brs Cubas
b) Bentinho
c) Ezequiel
d) Jos Dias
e) Lobo Neves
146) (UNIUBE-2002) A partir da leitura do fragmento abaixo d) Utilizou-se com freqncia da metalinguagem, fazendo
transcrito e do romance Dom Casmurro, assinale a
afirmativa correta.
(...) Capitu e eu, na sala de visitas, falvamos do seminrio.
Com os olhos em mim, Capitu queria saber que notcia era a
que me afligia tanto. Quando lhe disse o que era, fez-se cor
de cera.
Mas eu no quero, acudi logo, no quero entrar em
seminrios; no entro, escusado teimarem comigo, no seja comear pelo nascimento, duas consideraes me
entro.
Capitu, a princpio, no disse nada. Recolheu os olhos,
meteu-os em si e deixou-se estar com a pupilas vagas e
surdas, a boca entreaberta, toda parada. Ento eu, para dar
fora s afirmaes, comecei a jurar que no seria padre. (Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas,
(...) Jurei pela hora da morte. Que a luz me faltasse na hora
da morte se fosse para o seminrio. Capitu no parecia crer
nem descrer, no parecia sequer ouvir; era uma figura de
pau. Quis cham-la, sacudi-la, mas faltou-me nimo. (...)
Enfim, tornou a si, mas tinha a cara lvida, e rompeu nestas
palavras furiosas:
Beata! carola! papa-missas!
Fiquei aturdido. Capitu gostava tanto de minha me, e
minha me dela, que eu no podia entender tamanha
exploso.
a) Capitu no perde tempo com Bentinho; certamente,
adivinha sua confessada fraqueza de nimo para opor-se a
uma determinao de ordem crist e lutar pela prpria
felicidade conjugal. Quando explode, sua raiva se volta
contra D. Glria. Sabe que ela quem detm o poder de
deciso na famlia patriarcal.
b) Na pequena Capitu a frivolidade j est presente, como
a fruta dentro da casca. Seu temperamento frio e calculista
revela a menina mimada que, no futuro, ir infernizar a
vida de Bentinho com exigncias e extravagncias. Seu
comportamento moralmente inaceitvel desencadear o
drama do adultrio.
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c) Bentinho manifesta sua determinao de no entrar para
o seminrio. Seu carter ntegro, aliado certeza do amor
de Capitu, no deixam dvidas de que cumprir o
juramento que faz, apesar da vocao sacerdotal que o
aflige. Capitu o atrai para outro destino e acabar por
abandon-lo em meio experincia conjugal.
d) Ao ouvir a notcia, Capitu parece tomada por uma
profunda sensao de desnimo. Cabe a Bentinho reanim-
la e convenc-la da grandiosidade de seu afeto e de sua
disposio para enfrentar os obstculos realizao
amorosa, ainda que precise entrar em conflito com a
autoridade materna.
147) (Mack-2002) Assinale a alternativa INCORRETA
sobre o estilo de Machado de Assis.
a) Sua linguagem irnica e sarcstica est relacionada
quebra de valores absolutos.
b) A linguagem metafrica, usada com freqncia,
concretiza conceitos e juzos de valor.
c) Realizou rupturas na organizao linear do texto
narrativo, impondo outra lgica seqncia de captulos.
referncias ao prprio ato de narrar.
e) A ruptura com a tradio literria deu origem a um estilo
irreverente, afastado da norma culta.
148) (Fuvest-2000) bito do autor
Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo
princpio ou pelo fim, isto , se poria em primeiro lugar o
meu nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar
levaram a adotar diferente mtodo: a primeira que eu no
sou propriamente um autor defunto, mas um defunto autor,
para quem a campa foi outro bero; a segunda que o
escrito ficaria assim mais galante e mais novo.
captulo primeiro)
Considerando-se este fragmento no contexto da obra a que
pertence, correto afirmar que, nele,
a) o discurso argumentativo, de tipo racional e lgico,
apresenta afirmaes que ultrapassam a razo e o senso
comum.
b) a combinao de hesitaes e autocrtica j caracteriza o
tom de arrependimento com que o defunto autor relatar
sua vida improdutiva.
c) as hesitaes e dvidas revelam a presena de um
narrador inseguro, que teme assumir a conduo da
narrativa e a autoridade sobre os fatos narrados.
d) as preocupaes com questes de mtodo e as
reflexes de ordem moral mostram um narrador alheio s
meras questes literrias, tais como estilo e originalidade.
e) as consideraes sobre o mtodo e sobre a lgica da
narrao configuram o modo caracterstico de se iniciar o
romance no Realismo.
149) (PUC-SP-2001) O conto A Cartomante integra a obra
Vrias Histrias de Machado de Assis. Dele incorreto
afirmar que
 a) se desenvolve a partir da afirmao de Horcio de que h
mais coisas no cu e na terra do que sonha a nossa
filosofia.
b) apresenta um tringulo amoroso no qual Rita, casada
com Vilela, o atrai com o amigo Camilo.
c) caracteriza a personagem feminina como uma dama
formosa e tonta e mostra-a insinuante como uma serpente.
d) apresenta um final feliz j que a previso da
cartomante sobre o amor dos dois realiza-se plenamente.
e) se trata de uma narrativa tradicional com estrutura bem
definida, conduzindo a histria para um clmax
inesperado, o chamado elemento surpresa.
150) (Mack-2001) I
A lio que no peais nunca dinheiro grosso aos deuses,
seno com a clusula expressa de saber que dinheiro
grosso. Sem ela, os bens so menos que as flores de um dia.
Tudo vale pela conscincia. (...) Passai das riquezas materiais
s intelectuais: a mesma cousa. Se o mestre- escola da tua
rua imaginar que no sabe vernculo nem latim, em vo lhe
provars que ele escreve como Vieira ou Ccero, ele perder
as noites e os sonos em cima dos livros, comer as unhas em
vez de po, encanecer ou encalvecer, e morrer crendo que
mal distingue o verbo do advrbio.
Machado de Assis
II
Poucos dias depois morreu... No morreu sdito nem
vencido. Antes de principiar a agonia, que foi curta, ps a
coroa na cabea,- uma coroa que no era, ao menos, um
chapu velho ou uma bacia, onde os espectadores palpassem
a iluso. No, senhor; ele pegou em nada, levantou nada e
cingiu nada; s ele via a insgnia imperial, pesada de ouro,
rtila de brilhantes e outras pedras preciosas. O esforo que
fizera para erguer meio corpo no durou muito; o corpo caiu
outra vez; o rosto conservou porventura uma expresso
gloriosa.
- Guardem a minha coroa, murmurou. Ao vencedor...
A cara ficou sria, porque a morte sria; dous minutos de
agonia, um trejeito horrvel, e estava assinada a abdicao.
Machado de Assis
Assinale a alternativa correta sobre o texto II.
a) Pertence a Quincas Borba, romance que, por meio da
histria de Rubio, apresenta uma triste viso da
condio humana.
b) A frase final do personagem Ao vencedor, a coroa!,
que adquire, no contexto da obra, um sentido trgico.
c) parte do romance Memrias pstumas de Brs
Cubas, que exemplifica a viso benevolente de Machado
de Assis sobre a sociedade carioca do sculo XIX.
d) Corresponde ao captulo final de D. Casmurro, obra
que introduziu o estilo realista no Brasil.
e) Narrado em primeira pessoa, pertence a romance
memorialista cujo protagonista defende princpios Assinale:
do Humanitismo.
151) (Mack-2001) A enferma era uma senhora viva, tsica,
tinha uma filha de quinze ou de dezesseis anos, que estava
chorando porta do quarto. A moa no era formosa, talvez
nem tivesse graa; os cabelos caam-lhe despenteados, e as
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lgrimas faziam-lhe encarquilhar os olhos. No obstante, o
total falava e cativava o corao. O vigrio confessou a
doente, deu-lhe a comunho e os santos leos. O pranto da
moa redobrou tanto que senti os meus olhos molhados e
fugi. Vim para perto de uma janela. Pobre criatura! A dor era
comunicativa em si mesma; complicada da lembrana de
minha me, doeu-me mais, e, quando enfim pensei em
Capitu, senti um mpeto de soluar tambm ()
A imagem de Capitu ia comigo, e a minha imaginao,
assim como lhe atribura lgrimas, h pouco, assim lhe
encheu a boca de riso agora; () As tochas acesas, to
lgubres na ocasio, tinham-me ares de um lustre nupcial
Que era lustre nupcial? No sei; era alguma coisa
contrria morte, e no vejo outra mais que bodas.
Assinale a alternativa que apresenta obras do mesmo estilo
de poca do texto.
a) Senhora - Quincas Borba - So Bernardo
b) Iracema - A moreninha - Laos de famlia
c) O Ateneu - O mulato - Amor de perdio
d) O primo Baslio - Vidas secas - Memrias pstumas de
Brs Cubas
e) O primo Baslio - Quincas Borba - Memrias pstumas
de Brs Cubas
152) (Mack-2001) A enferma era uma senhora viva, tsica,
tinha uma filha de quinze ou de dezesseis anos, que estava
chorando porta do quarto. A moa no era formosa, talvez
nem tivesse graa; os cabelos caam-lhe despenteados, e as
lgrimas faziam-lhe encarquilhar os olhos. No obstante, o
total falava e cativava o corao. O vigrio confessou a
doente, deu-lhe a comunho e os santos leos. O pranto da
moa redobrou tanto que senti os meus olhos molhados e
fugi. Vim para perto de uma janela. Pobre criatura! A dor
era comunicativa em si mesma; complicada da lembrana
de minha me, doeu-me mais, e, quando enfim pensei em
Capitu, senti um mpeto de soluar tambm ()
A imagem de Capitu ia comigo, e a minha imaginao,
assim como lhe atribura lgrimas, h pouco, assim lhe
encheu a boca de riso agora; () As tochas acesas, to
lgubres na ocasio, tinham-me ares de um lustre nupcial
Que era lustre nupcial? No sei; era alguma coisa
contrria morte, e no vejo outra mais que bodas.
Considere as afirmaes.
I -Na descrio da filha da viva (segundo perodo), o
narrador-personagem apresenta uma atitude romntica.
II -No fato narrado, o protagonista sobrepe o mundo
imaginrio s circunstncias objetivas da realidade
circundante.
III -O texto foi extrado de romance brasileiro da primeira
metade do sculo XIX.
a) se todas estiverem corretas.
b) se apenas II estiver correta.
c) se apenas II e III estiverem corretas.
d) se apenas I e III estiverem corretas.
e) se todas estiverem incorretas.

153) (ITA-2001) Podemos afirmar que na obra D. Casmurro,
Machado de Assis
a) defende a tese de que o meio determina o homem
porque descreve a personagem Capitu desde o incio como
uma futura adltera.
b) defende a tese determinista porque o meio em que
Bentinho e Capitu vivem determina a futura tragdia.
c) no defende a tese determinista, apontando antagonismo
entre o meio e a tragdia final.
d) defende a tese determinista ao demonstrar a influncia
da educao religiosa na formao de Capitu.
e) no defende a tese determinista de modo explcito
porque no fica clara a relao entre o meio e o fim trgico
dos personagens.
154) (Fuvest-2001) Tanto Gonalo, em A ilustre casa de
Ramires, quanto Brs Cubas, em Memrias pstumas de
Brs Cubas, desenvolveram atividades polticas.
a) O modo pelo qual Gonalo, quando candidato, se
relacionava com os eleitores que iria representar
caracteriza-o como um poltico de que tipo? Explique
sucintamente.
b) Compare as atuaes de Gonalo e de Brs Cubas
como deputados, caracterizando-as brevemente.
155) (Fuvest-2001) () e tudo ficou sob a guarda de Dona
Plcida, suposta, e, a certos respeitos, verdadeira dona da
casa.
Custou-lhe muito a aceitar a casa; farejara a inteno, e doa-
lhe o ofcio; mas afinal cedeu. Creio que chorava, a
princpio: tinha nojo de si mesma. Ao menos, certo que no
levantou os olhos para mim durante os primeiros dois meses;
falava-me com eles baixos, sria, carrancuda, s vezes triste.
Eu queria angari-la, e no me dava por ofendido, tratava-a
com carinho e respeito; forcejava por obter-lhe a
benevolncia, depois a confiana. Quando obtive a
confiana, imaginei uma histria pattica dos meus amores
com Virglia, um caso anterior ao casamento, a resistncia do
pai, a dureza do marido, e no sei que outros toques de
novela. Dona Plcida no rejeitou uma s pgina da novela;
aceitou-as todas. Era uma necessidade da conscincia. Ao
cabo de seis meses quem nos visse a todos trs juntos diria
que Dona Plcida era minha sogra.
No fui ingrato; fiz-lhe um peclio de cinco contos, - os
cinco contos achados em Botafogo, - como um po para a
velhice. Dona Plcida agradeceu-me com lgrimas nos
olhos, e nunca mais deixou de rezar por mim, todas as
noites, diante de uma imagem da Virgem, que tinha no
quarto. Foi assim que lhe acabou o nojo.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)
Considerado no contexto da obra a que pertence, este
excerto revela que
a) a dominao dos proprietrios era abrandada por
sua moralidade crist, que os inclinava caridade e
benevolncia desinteressada.
b) a dependncia da proteo dos ricos podia forar os
pobres a transigir com seus prprios princpios morais.
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c) os brancos, mesmo quando pobres, na sociedade
escravista do Imprio, demonstravam averso ao trabalho,
por consider-lo prprio de escravos.
d) os senhores mais refinados, mesmo numa sociedade
escravista, davam preferncia a criados brancos, mas, dada
a escassez destes, eram obrigados a grandes concesses
para conserv-los.
e) os agregados, de que Dona Plcida exemplo tpico,
consideravam-se membros da famlia proprietria e, por
isso, tornavam-se indolentes, resistindo a aceitar os
empregos que lhes eram oferecidos.
156) (Mack-2002) Assinale a alternativa correta sobre
Machado de Assis.
a) Embora tenha sido um dos maiores escritores brasileiros
do sculo XIX, no conseguiu em vida o reconhecimento
de sua obra.
b) Uma de suas linhas temticas est presente na
valorizao do comportamento do homem burgus.
c) Introduziu o Realismo no Brasil em 1881, mas
enveredou para o estilo naturalista ao tematizar
aspectos patolgicos do comportamento.
d) Uma das marcas de seu estilo a linguagem crtica, que
se apresenta de maneira direta e seca.
e) Vivendo num perodo de culto ao cientificismo,
questionou lucidamente o valor absoluto das verdades
cientficas.
157) (Fuvest-2002) Talvez parea excessivo o escrpulo do
Cotrim, a quem no souber que ele possua um carter
ferozmente honrado. Eu mesmo fui injusto com ele durante
os anos que se seguiram ao inventrio de meu pai.
Reconheo que era um modelo. Argiam-no de avareza, e
cuido que tinham razo; mas a avareza apenas a
exagerao de uma virtude e as virtudes devem ser como os
oramentos: melhor o saldo que o deficit. Como era muito
seco de maneiras tinha inimigos, que chegavam a acus-lo
de brbaro. O nico fato alegado neste particular era o de
mandar com freqncia escravos ao calabouo, donde eles
desciam a escorrer sangue; mas, alm de que ele s
mandava os perversos e os fujes, ocorre que, tendo
longamente contrabandeado em escravos, habituara-se de
certo modo ao trato um pouco mais duro que esse gnero de
negcio requeria, e no se pode honestamente atribuir
ndole original de um homem o que puro efeito de
relaes sociais.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)
O efeito expressivo obtido em ferozmente honrado
resulta de uma inesperada associao de advrbio com
adjetivo, que tambm se verifica em:
a) sorriso maliciosamente inocente.
b) formas graciosamente curvas.
c) sistema singularmente espantoso.
d) opinio simplesmente abusada.
e) expresso profundamente abatida.
158) (Fuvest-2002) Talvez parea excessivo o escrpulo do
Cotrim, a quem no souber que ele possua um carter
ferozmente honrado. Eu mesmo fui injusto com ele durante
os anos que se seguiram ao inventrio de meu pai.
Reconheo que era um modelo. Argiam-no de avareza, e c) visa demonstrar que as prticas de Cotrim no contavam
cuido que tinham razo; mas a avareza apenas a exagerao com a conivncia de Brs Cubas e da sociedade da poca.
de uma virtude e as virtudes devem ser como os oramentos: d) comprova a convico machadiana de que os homens
melhor o saldo que o deficit. Como era muito seco de nascem bons, a sociedade que os corrompe.
maneiras tinha inimigos, que chegavam a acus-lo de e) moralmente impecvel, pois distingue o lcito do ilcito,
brbaro. O nico fato alegado neste particular era o de condenando explicitamente os desvios,
mandar com freqncia escravos ao calabouo, donde eles como o contrabando e a tortura.
desciam a escorrer sangue; mas, alm de que ele s mandava
os perversos e os fujes, ocorre que, tendo longamente 160) (FMTM-2005) Pelas caractersticas temticas e de
contrabandeado em escravos, habituara-se de certo modo ao estilo, a obra O Ateneu identifica-se com a esttica
trato um pouco mais duro que esse gnero de negcio a) pr-romntica, destacando-se o subjetivismo presente na
requeria, e no se pode honestamente atribuir ndole narrativa.
original de um homem o que puro efeito de relaes b) romntica, pela caracterizao idealizada dos
sociais. personagens.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas) c) realista-naturalista, destacando-se o tratamento crtico do
carter humano.
As relaes entre senhores e escravos, referidas no excerto, d) simbolista, pelo carter simblico atribudo ao colgio.
a) caracterizam-se por uma crueldade que, no entanto, e) modernista, pela nfase linguagem coloquial.
constitui exceo no livro: nas demais ocorrncias do
tema, essas relaes so bastante amenas e cordiais.
b) constituem o principal assunto das Memrias pstumas 161) (FMTM-2005) Abriram-se as aulas a 15 de fevereiro.
de Brs Cubas, ocupando o primeiro plano da narrativa. De manh, hora regulamentar, compareci. O diretor, no
c) aparecem poucas vezes, de maneira direta, no romance, escritrio do estabelecimento, ocupava uma cadeira rotativa
mas caracterizam de modo decisivo as relaes sociais nele junto mesa de trabalho. Sobre a mesa, um grande livro
representadas. abria se em colunas macias de escriturao e linhas
d) desenham o pano de fundo histrico do romance, mas encarnadas. Aristarco, que consagrava as manhs ao
no contribuem para a caracterizao das personagens. governo financeiro do colgio, conferia os assentamentos
e) servem apenas para caracterizar o comportamento do guarda-livros. De momento a momento entravam alunos.
de personagens secundrias, no aparecendo no relato Alguns acompanhados.
da formao do protagonista. A cada entrada, o diretor fechava lentamente o livro,
marcando a pgina com um espadim de marfim; fazia girar a
159) (Fuvest-2002) Talvez parea excessivo o escrpulo do cadeira e soltava interjeies de acolhimento, oferecendo
Cotrim, a quem no souber que ele possua um carter episcopalmente1 a mo peluda ao beijo contrito2 e filial dos
ferozmente honrado. Eu mesmo fui injusto com ele durante meninos. Os maiores, em regra, recusavam-se cerimnia e
os anos que se seguiram ao inventrio de meu pai. partiam com um simples aperto de mo.
Reconheo que era um modelo. Argiam-no de avareza, e O rapaz desaparecia, levando o sorriso plido na face,
cuido que tinham razo; mas a avareza apenas a saudoso da vadiao ditosa das frias. O pai, o
exagerao de uma virtude e as virtudes devem ser como os correspondente, o portador, despedia-se, depois de banais
oramentos: melhor o saldo que o deficit. Como era cumprimentos, ou palavras a respeito do estudante,
muito seco de maneiras tinha inimigos, que chegavam a amenizadas pela bonomia3 superior de Aristarco, que punha
acus-lo de brbaro. O nico fato alegado neste particular habilmente um sujeito fora de portas com o riso fanhoso e o
era o de mandar com freqncia escravos ao calabouo, simples modo de segurar-lhe os dedos.
donde eles desciam a escorrer sangue; mas, alm de que ele A cadeira girava de novo posio primitiva, o livro da
s mandava os perversos e os fujes, ocorre que, tendo escriturao mostrava outra vez as pginas enormes e a
longamente contrabandeado em escravos, habituara-se de figura paternal do educador desmanchava-se, voltando a
certo modo ao trato um pouco mais duro que esse gnero simplificar se na esperteza atenta e seca do gerente. A este
de negcio requeria, e no se pode honestamente atribuir vaivm de atitudes estava to habituado o nosso diretor que
ndole original de um homem o que puro efeito de nenhum esforo lhe custava a manobra. Soldavam-se nele o
relaes sociais. educador e o empresrio com uma perfeio rigorosa, dois
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas) lados da mesma medalha: opostos, mas justapostos.
Quando meu pai entrou comigo, havia no semblante de
Neste excerto, Brs Cubas discute as acusaes dirigidas a Aristarco uma pontinha de aborrecimento. Decepo talvez
seu cunhado Cotrim. A argumentao a apresentada de estatstica: o nmero dos estudantes novos no
a) faz com que, ao defender Cotrim, ele contribua, compensando o nmero dos perdidos, as novas entradas no
ironicamente, para confirmar essas acusaes. contrabalanando as despesas do fim do ano. Mas a sombra
b) confirma a hiptese de que Machado de Assis, ao do despeito apagouse logo e foi com uma exploso de
ascender socialmente, renegou suas origens e abandonou contentamento que o diretor nos acolheu.
a crtica ao comportamento das elites. Sua diplomacia dividia-se por escaninhos numerados,
segundo a categoria de recepo que queria dispensar. Ele
tinha maneiras de todos os graus, segundo a condio social

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da pessoa. As simpatias verdadeiras eram raras. No mago de
cada sorriso, morava-lhe um segredo de frieza que se
percebia bem. E duramente se marcavam distines polticas,
distines financeiras, distines baseadas na crnica escolar
do discpulo. s vezes, uma criana sentia a alfinetada no
jeito da mo a beijar. Saa indagando consigo o motivo
daquilo, que no achava em suas contas escolares... O pai
estava dois trimestres atrasado.
(Raul Pompia, O Ateneu. Texto editado)
Quando meu pai entrou comigo, havia no semblante de
Aristarco uma pontinha de aborrecimento. Decepo talvez
de estatstica: o nmero dos estudantes novos no
compensando o nmero dos perdidos, as novas entradas no
contrabalanando as despesas do fim do ano. Mas a sombra
do despeito apagou-se logo e foi com uma exploso de
contentamento que o diretor nos acolheu.
No trecho, os termos em destaque constituem uma anttese.
Esse recurso estilstico foi utilizado pelo autor para
a) ressaltar o fato de que Aristarco colocava as questes
pedaggicas acima dos problemas financeiros do
colgio.
b) demarcar o carter ambguo e a oscilao
de comportamento do diretor do colgio.
c) mostrar que Aristarco dava pouca importncia aos
problemas financeiros do colgio.
d) caracterizar o temperamento desconfiado de
Aristarco como diretor do colgio.
e) demonstrar que Aristarco tinha poucos aborrecimentos
frente da instituio.
162) (FMTM-2005) Abriram-se as aulas a 15 de fevereiro.
De manh, hora regulamentar, compareci. O diretor, no
escritrio do estabelecimento, ocupava uma cadeira rotativa
junto mesa de trabalho. Sobre a mesa, um grande livro
abria se em colunas macias de escriturao e linhas
encarnadas. Aristarco, que consagrava as manhs ao
governo financeiro do colgio, conferia os assentamentos
do guarda-livros. De momento a momento entravam
alunos. Alguns acompanhados.
A cada entrada, o diretor fechava lentamente o livro,
marcando a pgina com um espadim de marfim; fazia girar a
cadeira e soltava interjeies de acolhimento, oferecendo
episcopalmente1 a mo peluda ao beijo contrito2 e filial dos
meninos. Os maiores, em regra, recusavam-se cerimnia e
partiam com um simples aperto de mo.
O rapaz desaparecia, levando o sorriso plido na face,
saudoso da vadiao ditosa das frias. O pai, o
correspondente, o portador, despedia-se, depois de banais
cumprimentos, ou palavras a respeito do estudante,
amenizadas pela bonomia3 superior de Aristarco, que punha
habilmente um sujeito fora de portas com o riso fanhoso e o
simples modo de segurar-lhe os dedos.
A cadeira girava de novo posio primitiva, o livro da da poca.
escriturao mostrava outra vez as pginas enormes e a
figura paternal do educador desmanchava-se, voltando a
simplificarse na esperteza atenta e seca do gerente. A este
vaivm de atitudes estava to habituado o nosso diretor que
nenhum esforo lhe custava a manobra. Soldavam-se nele o
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educador e o empresrio com uma perfeio rigorosa, dois
lados da mesma medalha: opostos, mas justapostos.
Quando meu pai entrou comigo, havia no semblante de
Aristarco uma pontinha de aborrecimento. Decepo talvez
de estatstica: o nmero dos estudantes novos no
compensando o nmero dos perdidos, as novas entradas no
contrabalanando as despesas do fim do ano. Mas a sombra
do despeito apagouse logo e foi com uma exploso de
contentamento que o diretor nos acolheu.
Sua diplomacia dividia-se por escaninhos numerados,
segundo a categoria de recepo que queria dispensar. Ele
tinha maneiras de todos os graus, segundo a condio social
da pessoa. As simpatias verdadeiras eram raras. No mago de
cada sorriso, morava-lhe um segredo de frieza que se
percebia bem. E duramente se marcavam distines polticas,
distines financeiras, distines baseadas na crnica escolar
do discpulo. s vezes, uma criana sentia a alfinetada no
jeito da mo a beijar. Saa indagando consigo o motivo
daquilo, que no achava em suas contas escolares... O pai
estava dois trimestres atrasado.
(Raul Pompia, O Ateneu. Texto editado)
Sobre a obra de Raul Pompia, Mrio de Andrade escreveu:
O Ateneu uma caricatura sarcstica [...] da vida psicolgica
dos internatos. Digo caricatura no sentido de se tratar de uma
obra em que os traos esto voluntariamente exagerados
numa inteno punitiva.
Pela leitura do trecho do romance, pode-se considerar como
caricatural e sarcstico:
I. o modo pelo qual Aristarco descrito pelo
narrador, oferecendo de maneira episcopal a mo peluda ao
beijo contrito e filial dos alunos;
II. o modo pelo qual o narrador observa que Aristarco
consagrava as manhs ao governo financeiro do colgio,
conferindo as anotaes feitas em um grande livro que se
abria em colunas macias de escriturao e linhas
encarnadas;
III. o fato de o narrador ter associado os movimentos
da cadeira giratria ocupada por Aristarco s mudanas de
atitude deste, a cadeira funcionando como metfora da
personalidade do diretor.
Est correto o que se afirma em
a) II, apenas.
b) I e II, apenas.
c) I e III, apenas.
d) II e III, apenas.
e) I, II e III.
163) (ITA-2000) Sobre O Ateneu, de Raul Pompia, NO se
pode afirmar que:
a) o colgio Ateneu reflete o modelo educacional da poca,
bem como os valores da sociedade
b) o romance narrado num tom intimista, em terceira
pessoa.
c) a narrativa expressa um tom de ironia e ressentimento.
d) as pessoas so descritas, muitas vezes, de forma
caricatural.
 e) so comuns comparaes entre pessoas e animais.
Oh! no ser eu anglico como o Ribas! Lembro-me
bem de o ver ao banho: tinha as omoplatas magras para fora,
164) (UFMG-1998) Todas as alternativas apresentam
como duas asas!
afirmaes corretas sobre o narrador do romance O
Ateneu, exceto:
a) O narrador entremeia narrativa dos acontecimentos O ATENEU. Raul Pompia
da vida escolar as suas opinies.
b) O narrador d mais nfase aos fatos sociais do que aos da
sua experincia pessoal. "... no cantava to bem como ele.". Observe que o verbo
c) O narrador estrutura o enredo, revelando a existncia de CANTAR est subentendido na segunda orao, pois que j
aparece na primeira. Fenmeno a que a Lngua chama de:
etapas no processo de formao de sua personalidade.
a) zeugma
d) O narrador apresenta as relaes entre os personagens de
b) anacoluto
modo a desnudar alguns aspectos ocultos dessas relaes.
c) hiprbole
d) polissndeto
165) (UFMG-1998) No romance O Ateneu, de Raul
e) anttese
Pompia, o personagem Aristarco, que apresenta um
"vaivm de atitudes", visto como portador de uma
"individualidade dupla". Todas as alternativas contm
trechos do romance em que Aristarco passa de uma atitude 167) (Faap-1997) Durante este perodo de
a outra, exceto: depresso contemplativa uma coisa apenas magoava-me:
a) Quando meu pai entrou comigo havia no semblante de no tinha o ar anglico do Ribas, no cantava to bem como
Aristarco uma pontinha de aborrecimento. (...) Mas a ele. Que faria se morresse, entre os anjos, sem saber cantar?
sombra de despeito apagou-se logo, como o resto de Ribas, quinze anos, era feio, magro, linftico. Boca
tnica que apenas tarda a sumir se numa mutao vista; e sem lbios, de velha carpideira, desenhada em angstia - a
foi com uma exploso de contentamento que o diretor nos splica feita boca, a prece perene rasgada em beios sobre
acolheu. dentes; o queixo fugia-lhe pelo rosto, infinitamente, como
b) Aristarco, que consagrava as manhs ao governo uma gota de cera pelo fuste de um crio...
financeiro do colgio, conferia, analisava os assentamentos Mas, quando, na capela, mos postas ao peito, de
do guarda-livros. De momento a momento entravam joelhos, voltava os olhos para o medalho azul do teto, que
alunos. Alguns acompanhados. A cada entrada, o diretor sentimento! que doloroso encanto! que piedade! um olhar
lentamente fechava o livro comercial, (...) oferecendo penetrante, adorador, de enlevo, que subia, que furava o cu
episcopalmente a mo peluda ao beijo contrito e filial dos como a extrema agulha de um templo gtico!
meninos. E depois cantava as oraes com a doura feminina
c) (...) viam-no (Aristarco) formidvel, com o perfil leonino de uma virgem aos ps de Maria, alto, trmulo, areo, como
rugir (...) sobre outro (aluno) que tinha limo nos joelhos de aquele prodgio celeste de garganteio da freira Virgnia em
haver lutado em lugar mido, gastando tal veemncia no um romance do conselheiro Bastos.
ralho, que chegava a ser carinhoso. Oh! no ser eu anglico como o Ribas! Lembro-me
d) A cadeira girava de novo posio primitiva; o livro da bem de o ver ao banho: tinha as omoplatas magras para fora,
escriturao espalmava outra vez as pginas enormes; e a como duas asas!
figura paternal do educador desmanchava-se volvendo a
simplificar se na esperteza atenta e seca do gerente. O ATENEU. Raul Pompia

166) (Faap-1997) Durante este perodo de

Numa descrio, os verbos esto, em sua maioria no:
depresso contemplativa uma coisa apenas magoava-me:
a) presente do indicativo
no tinha o ar anglico do Ribas, no cantava to bem como
b) futuro do indicativo
ele. Que faria se morresse, entre os anjos, sem saber cantar?
c) pretrito mais que perfeito do indicativo
Ribas, quinze anos, era feio, magro, linftico. Boca
d) pretrito perfeito do indicativo
sem lbios, de velha carpideira, desenhada em angstia - a
e) pretrito imperfeito do indicativo
splica feita boca, a prece perene rasgada em beios sobre
dentes; o queixo fugia-lhe pelo rosto, infinitamente, como
uma gota de cera pelo fuste de um crio... 1
Mas, quando, na capela, mos postas ao peito, de 168) (UFRJ-2005) COPLAS
joelhos, voltava os olhos para o medalho azul do teto, que I
2
sentimento! que doloroso encanto! que piedade! um olhar O GERENTE - Este hotel est na berra !
penetrante, adorador, de enlevo, que subia, que furava o cu Coisa muito natural!
como a extrema agulha de um templo gtico! Jamais houve nesta terra
E depois cantava as oraes com a doura feminina Um hotel assim mais tal!
de uma virgem aos ps de Maria, alto, trmulo, areo, como Toda a gente, meus senhores,
aquele prodgio celeste de garganteio da freira Virgnia em Toda a gente ao v-lo diz: Que
um romance do conselheiro Bastos. os no h superiores
Na cidade de Paris!

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Que belo hotel excepcional 1
O Grande Hotel da Capital 169) (UFRJ-2005) COPLAS
Federal! I
2
CORO - Que belo hotel excepcional, etc.... O GERENTE - Este hotel est na berra !
II Coisa muito natural!
O GERENTE - Nesta casa no raro Jamais houve nesta terra
Protestar algum fregus: Um hotel assim mais tal!
Acha bom, mas acha caro Toda a gente, meus senhores,
Quando chega o fim do ms. Toda a gente ao v-lo diz: Que
Por ser bom precisamente, Se os no h superiores
o fregus do bom-tom Vai Na cidade de Paris!
dizendo a toda a gente Que Que belo hotel excepcional
isto caro mas bom. Que O Grande Hotel da Capital
belo hotel excepcional! O Federal!
Grande Hotel da Capital CORO - Que belo hotel excepcional, etc....
Federal! II
CORO - Que belo hotel excepcional, etc.... O GERENTE - Nesta casa no raro
Protestar algum fregus:
O GERENTE (Aos criados) - Vamos! Vamos! Aviem-se! Acha bom, mas acha caro
Tomem as malas e encaminhem estes senhores! Quando chega o fim do ms.
Mexam-se! Mexam-se!... (Vozerio. Os hspedes pedem Por ser bom precisamente, Se
quarto, banhos, etc... Os criados respondem. Tomam as o fregus do bom-tom Vai
malas, saem todos, uns pela escadaria, outros pela direita.) dizendo a toda a gente Que
isto caro mas bom. Que
CENA II belo hotel excepcional! O
O GERENTE, depois, FIGUEIREDO Grande Hotel da Capital
O GERENTE (S.) - No h mos a medir! Pudera! Se Federal!
nunca houve no Rio de Janeiro um Hotel assim! CORO - Que belo hotel excepcional, etc....
Servio eltrico de primeira ordem! Cozinha esplndida,
msica de cmara durante as refeies da mesa redonda! O GERENTE (Aos criados) - Vamos! Vamos! Aviem-se!
Um relgio pneumtico em cada aposento! Banhos frios e Tomem as malas e encaminhem estes senhores!
quentes, duchas, sala de natao, ginstica e massagem! Mexam-se! Mexam-se!... (Vozerio. Os hspedes pedem
3
Grande salo com um plafond pintado pelos nossos quarto, banhos, etc... Os criados respondem. Tomam as
primeiros artistas! Enfim, uma verdadeira novidade! - malas, saem todos, uns pela escadaria, outros pela direita.)
Antes de nos estabelecermos aqui, era uma vergonha!
Havia hotis em S. Paulo superiores aos melhores do Rio CENA II
de Janeiro! Mas em boa hora foi organizada a Companhia O GERENTE, depois, FIGUEIREDO
do Grande Hotel da Capital Federal, que dotou esta cidade O GERENTE (S.) - No h mos a medir! Pudera! Se
com um melhoramento to reclamado! E o caso que a nunca houve no Rio de Janeiro um Hotel assim!
empresa est dando timos dividendos e as aes andam Servio eltrico de primeira ordem! Cozinha esplndida,
por empenhos! (Figueiredo aparece no topo da escada e msica de cmara durante as refeies da mesa redonda!
comea a descer.) Ali vem o Figueiredo. Aquele o Um relgio pneumtico em cada aposento! Banhos frios e
verdadeiro tipo do carioca: nunca est satisfeito. quentes, duchas, sala de natao, ginstica e massagem!
Aposto que vem fazer alguma reclamao. (AZEVEDO, Grande salo com um plafond3 pintado pelos nossos
Arthur. A Capital federal. Rio de Janeiro: Servio primeiros artistas! Enfim, uma verdadeira novidade! -
Nacional de Teatro, 1972.) Antes de nos estabelecermos aqui, era uma vergonha!
1 espcie de estrofe 2 Havia hotis em S. Paulo superiores aos melhores do Rio de
estar na moda Janeiro! Mas em boa hora foi organizada a Companhia do
3 teto Grande Hotel da Capital Federal, que dotou esta cidade com
um melhoramento to reclamado! E o caso que a empresa
O texto I faz parte de uma pea de teatro, forma de expresso est dando timos dividendos e as aes andam por
que se destacou na captao das imagens de um Rio de empenhos! (Figueiredo aparece no topo da escada e comea a
Janeiro que se modernizava no incio do sculo XX. descer.) Ali vem o Figueiredo. Aquele o verdadeiro tipo do
a) Aponte o gnero de composio em que se enquadra carioca: nunca est satisfeito.
esse texto e um aspecto caracterstico desse gnero. Aposto que vem fazer alguma reclamao. (AZEVEDO,
b) A fala do gerente revela atitudes distintas, quando se Arthur. A Capital federal. Rio de Janeiro: Servio
dirige aos criados e quando est s. Nacional de Teatro, 1972.)
Identifique o modo verbal e a funo da linguagem 1 espcie de estrofe
2 estar na moda
predominantes na fala dirigida aos criados. 3 teto

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A Capital federal, pea escrita por Arthur Azevedo e
encenada com sucesso at hoje, retrata o Rio de Janeiro no
fim do sculo XIX.
a) O texto demonstra como j circulavam amplamente no
Rio de Janeiro comparaes com modelos estrangeiros de
modernidade.
Transcreva dois versos que confirmem esta afirmativa.
b) Transcreva do texto duas frases completas em que o
progresso tcnico e o conforto so apresentados como
qualidades simultneas do Grande Hotel.
170) (UFSC-2005) Com base na leitura de A roda do mundo
e de Minha formao, INCORRETO afirmar que
a) ambas as obras se caracterizam como autobiogrficas.
b) Minha formao se localiza no gnero memorialstico.
c) os autores, em A roda do mundo, apresentam versos
africanos tradicionais.
d) os autores, nas duas obras, se apropriam de termos
de outras culturas.
171) (UFMG-2005) Com base na leitura de Massangana,
captulo da obra Minha formao, de Joaquim Nabuco,
INCORRETO afirmar que a infncia do autor foi
a) caracterizada por vrios sentimentos religiosos.
b) desvinculada dos rumos de sua luta poltica.
c) marcada por cenas da vida pessoal dos escravos.
d) vivida num engenho de acar em Pernambuco.
172) (Unicamp-2002) Nos romances naturalistas, a
descrio dos espaos onde transcorre a ao sempre
decisiva. Em O Bom Crioulo, de Adolfo Caminha, o
escravo fugido Amaro tem sua existncia dividida entre
dois domnios espaciais, um do mar, outro da terra. Leia os
trechos abaixo:
O convs, tanto na coberta como na tolda, apresentava o
aspecto de um acampamento nmade. A marinhagem,
entorpecida pelo trabalho, cara numa sonolncia profunda,
espalhada por ali ao relento, numa desordem geral de
ciganos que no escolhem terreno para repousar. Pouco lhe
importavam o cho mido, as correntes de ar, as
constipaes, o beribri. Embaixo era maior o
atravancamento. Macas de lona suspensas em varais de
ferro, umas sobre outras, encardidas como panos de
cozinha, oscilavam luz moribunda e macilenta das
lanternas. Imagine-se o poro de um navio mercante
carregado de misria. No intervalo das peas, na meia
escurido dos recncavos moviam-se os corpos seminus,
indistintos. Respiravam um odor nauseabundo de crcere,
um cheiro acre de suor humano diludo em urina e alcatro.
Negros, de boca aberta, roncavam profundamente,
contorcendo-se na inconscincia do sono. Viam-se torsos
nus abraando o convs, aspectos indecorosos que a luz
evidenciava cruelmente.
d) A descrio do Largo do Loreto feita pelo narrador , no
contexto, estratgia para ridicularizar as idias do conde e
dos sacerdotes.
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O quarto era independente, com janela para os fundos da
casa, espcie de sto rodo pelo cupim e tresandando a
cido fnico. Nele morrera de febre amarela um
portuguesinho recm-chegado. Mas o Bom-Crioulo,
conquanto receasse as febres de mau carter, no se
importou com isso, tratando de esquecer o caso e instalando-
se definitivamente. Todo dinheiro que apanhava era para
compra de mveis e objetos de fantasia rococ, figuras,
enfeites, coisas sem valor, muitas vezes trazidas de bordo
[...]. Pouco a pouco, o pequeno cmodo foi adquirindo
uma feio nova de bazar hebreu, enchendo-se de
bugigangas, amontoando-se de caixas vazias, bzios
grosseiros e outros acessrios ornamentais. O leito era uma
cama de vento j muito usada, sobre a qual Bom-Crioulo
tinha o zelo de estender, pela manh, quando se levantava,
um grosso cobertor encarnado para ocultar as ndoas.
a) Identifique, nos textos acima, caractersticas dos
ambientes descritos, determinantes do carter de Amaro.
b) Como os dois espaos se relacionam especificamente
com a tragdia pessoal de Amaro, o Bom Crioulo?
173) (Mack-2004) A verdade, meus senhores, que os
estrangeiros invejam-nos. E o que vou a dizer no para
lisonjear a vossas senhorias: mas enquanto neste pas
houver sacerdotes respeitveis como vossas senhorias,
Portugal h de manter com dignidade o seu lugar na
Europa! Porque a f, meus senhores, a base da ordem!
Sem dvida, senhor conde, sem dvida disseram com
fora os dois sacerdotes.
Se no, vejam vossas senhorias isto! Que paz, que
animao, que prosperidade!
E com um grande gesto mostrava-lhes o Largo do Loreto,
que quela hora, num fim de tarde serena, concentrava a vida
da cidade. Tipias vazias rodavam devagar; pares de
senhoras passavam, com os movimentos derreados, a palidez
clortica duma degenerao de raa; nalguma magra pileca,
ia trotando algum moo de nome histrico, com a face ainda
esverdeada da noitada de vinho; pelos bancos de praa gente
estirava-se num torpor de vadiagem; um carro de bois, aos
solavancos sobre suas altas rodas, era como o smbolo de
agriculturas atrasadas de sculos.
Ea de Queirs, O crime do Padre Amaro
Obs.: derreados cansados, desanimados
clortica desbotada
pileca cavalo sem valor
Assinale a afirmativa correta.
a) A descrio minuciosa do Largo do Loreto, feita pelo
conde, argumento para comprovar sua tese sobre a
prosperidade de Portugal.
b) O conde, os sacerdotes e o narrador, apesar de
pertencerem a classes sociais distintas, adotam o mesmo
ponto de vista com relao ao progresso da cidade.
c) Ao descrever o Largo do Loreto, o narrador evita
apresentar juzos de valor, adotando, assim, perspectiva
imparcial.
e) O conde e os sacerdotes valorizam as virtudes da nao; o
narrador, por sua vez, descreve apenas o comportamento
indolente da classe operria.

174) (PUC - MG-2007) Em todas as passagens, extradas
de Jos Matias, identificou-se adequadamente o sentido da
expresso em destaque, EXCETO:
a) ... um rapaz airoso, louro como uma espiga, com um
bigode crespo de paladino sobre uma boca indecisa de
contemplativo, destro cavaleiro, duma elegncia sbria e
fina. (GRACIOSO)
b) ... numa tarde agreste de Janeiro, metido num portal da
Rua de S. Bento, tiritava dentro de uma quinzena cor de
mel, roda nos cotovelos... (JAQUETO)
c) O ditoso moo que ela adorava era com efeito casado...
Casado em Beja com uma espanhola... (FALANTE)
d) Eu tenho uma tipia, de praa e com nmero, como
convm a um Professor de Filosofia...
(CARRUAGEM)
175) (PUC - MG-2007) A literatura de Ea de Queirs
ocupa-se freqentemente de contrapor as caractersticas do
Realismo s da literatura romntica.
Em Jos Matias, essa contraposio s NO se demonstra:
a) pelo contraste entre a descrio idealizada da
personagem Elisa e suas aes no enredo do
conto.
b) pela oposio que marca as vises de mundo do narrador
e do personagem principal, este
idealista, aquele racionalista.
c) pela posio que assumem na trama, em relao a
Elisa, o apontador de obras pblicas e Jos
Matias.
d) pela referncia, predominante no conto, a outras obras do
prprio autor representantes do Realismo literrio
portugus.
176) (PUC - MG-2007) Assinale a alternativa que
expressa adequadamente tanto o ponto de vista narrativo
quanto o enredo do conto Jos Matias, de Ea de
Queirs.
a) Um professor de filosofia narra a um amigo, enquanto
ambos acompanham o enterro de Jos Matias, a trajetria
deste homem que, fiel a um amor de natureza espiritual por Imediatamente lembrava-lhe Jorge, Jorge
uma mulher, recusa
todas as oportunidades de concretizar sua paixo por ela.
b) Alves Capo narra a um professor de filosofia, enquanto mais cativante!... E j pensava um pouco que sacrificara a
ambos acompanham o enterro do amigo Jos Matias, a
incrvel histria de Elisa, objeto do desejo de inmeros
homens.
c) Uma mulher, aps ficar viva por duas vezes
consecutivas, passa a manter um amante, ao mesmo tempo preparado: Que percebia bem que ele se aborrecia; que o seu
em que alimenta por si a paixo platnica de Jos Matias,
com quem tinha querido se casar.
Lusa ergueu-se bruscamente; encarou-o, teve um
movimento desdenhoso dos lbios.
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d) Um professor de filosofia narra a um amigo o enterro de
Jos Matias, sujeito romntico que viveu para amar a
irresistvel Elisa.
177) (IBMEC - SP-2007) Lusa, ao voltar para casa, veio a
refletir naquela cena. No - pensava -, j no era a primeira
vez que ele mostrava um desprendimento muito seco por
ela, pela sua reputao, pela sua sade! Queria-a ali todos
os dias, egoistamente. Que as ms lnguas falassem; que as
soalheiras a matassem, que lhe importava? E para qu?...
Porque enfim, saltava aos olhos, ele amava-a menos... As
suas palavras, os seus beijos arrefeciam cada dia, mais e
mais!... J no tinha aqueles arrebatamentos do desejo em
que a envolvia toda numa carcia palpitante, nem aquela
abundncia de sensao que o fazia cair de joelhos com as
mos trmulas como as de um velho!... J se no
arremessava para ela, mal ela aparecia porta, como sobre
uma presa estremecida!... J no havia aquelas conversas
pueris, cheias de risos, divagadas e tontas, em que se
abandonavam, se esqueciam, depois da hora ardente e
fsica, quando ela ficava numa lassitude doce, com o sangue
fresco, a cabea deitada sobre os braos nus! - Agora!
Trocado o ltimo beijo, acendia o charuto, como num
restaurante ao fim do jantar! E ia logo a um espelho
pequeno que havia sobre o lavatrio dar uma penteadela no
cabelo com um pentezinho de algibeira. (O que ela odiava o
pentezinho!) s vezes at olhava o relgio!... E enquanto
ela se arranjava no vinha, como nos primeiros tempos,
ajud-la, pr-lhe o colarinho, picar-se nos seus alfinetes, rir
em volta dela, despedir-se com beijos apressados da nudez
dos seus ombros antes que o vestido se apertasse. Ia rufar
nos vidros - ou sentado, com um ar macambzio,
bamboleava a perna!
E depois positivamente no a respeitava, no a considerava...
Tratava-a por cima do ombro, como uma burguesinha, pouco
educada e estreita, que apenas conhece o seu bairro. E um
modo de passear, fumando, com a cabea alta, falando no
"esprito de madame de tal", nas "toaletes da condessa de
tal"! Como se ela fosse estpida, e os seus vestidos fossem
trapos! Ah, era secante! E parecia, Deus me perdoe, parecia
que lhe fazia uma honra, uma grande honra em a possuir...
que a amava com tanto respeito! Jorge, para quem ela era
decerto a mais linda, a mais elegante, a mais inteligente, a
sua tranqilidade to feliz a um amor bem incerto!
Enfim, um dia que o viu mais distrado, mais frio, explicou-
se abertamente com ele. Direita, sentada no canap de
palhinha, falou com bom senso, devagar, com um ar digno e
grande amor tinha passado; que era portanto humilhante para
ela verem-se nessas condies, e que julgava mais digno
acabarem...
Baslio olhava-a, surpreendido da sua solenidade; sentia um
estudo, uma afetao naquelas frases; disse muito
tranqilamente, sorrindo:
- Trazias isso decorado!
- Tu ests doida, Lusa?
 - Estou farta. Fao todos os sacrifcios por ti; venho aqui
todos os dias; comprometo-me, e para qu? Para te ver transforma com a aplicao de seus conhecimentos tcnicos e
muito indiferente, muito secado... cientficos.
- Mas meu amor... d) revela narrativa cujo enredo envolve a vida devota da
Ela teve um sorriso de escrnio. provncia e o celibato clerical e caracteriza a situao de
- Meu amor! Oh! So ridculos esses decadncia e alienao de Leiria, tomando-a como espelho
fingimentos! Baslio impacientou-se. da marginalizao de todo o pas com relao ao contexto
- J isso c me faltava, essa cena! - exclamou europeu.
impetuosamente. E cruzando os braos diante dela: - Mas e) se desenvolve em duas linhas de ao: uma marcada por
que queres tu? Queres que te ame como no teatro, em So amores incestuosos; outra voltada para a anlise da vida da
Carlos? Todas sois assim! Quando um pobre diabo ama alta burguesia lisboeta.
naturalmente, como todo o mundo, com o seu corao, mas
no tem gestos de tenor, aqui del rei que frio, que se
aborrece, ingrato... Mas que queres tu? Queres que me 179) (FUVEST-2007) J a tarde caa quando recolhemos
atire de joelhos, que declame, que revire os olhos, que faa muito lentamente. E toda essa adorvel paz do cu,
juras, outras tolices? realmente celestial, e dos campos, onde cada folhinha
- So tolices que tu fazias... conservava uma quietao contemplativa, na luz docemente
- Ao princpio! - respondeu ele brutalmente. - J desmaiada, pousando sobre as coisas com um liso e leve
nos conhecemos muito para isso, minha rica. afago, penetrava to profundamente Jacinto, que eu o senti,
E havia apenas cinco semanas! no silncio em que caramos, suspirar de puro alvio.
- Adeus! - disse Lusa. Depois, muito gravemente:
(Ea de Queirs, O primo Baslio) - Tu dizes que na Natureza no h pensamento...
Todas as seguintes afirmativas podem ser confirmadas pela - Outra vez! Olha que maada! Eu...
leitura do texto, EXCETO - Mas por estar nela suprimido o pensamento que lhe est
a) No fragmento, Lusa demonstra estar decepcionada poupado o sofrimento! Ns, desgraados, no podemos
com as atitudes frias e grosseiras de Baslio, por isso suprimir o pensamento, mas certamente o podemos
revela sua inteno de pr fim relao extraconjugal. disciplinar e impedir que ele se estonteie e se esfalfe, como
b) Em ... venho aqui todos os dias; comprometo-me, e para na fornalha das cidades, ideando gozos que nunca se
qu?, Lusa emprega uma pergunta retrica para deixar realizam, aspirando a certezas que nunca se atingem!... E
claro que esperava do amante um comportamento mais o que aconselham estas colinas e estas rvores nossa
romntico. alma, que vela e se agita - que viva na paz de um sonho
c) Habilidoso, Baslio conhece as fraquezas da amante e, vago e nada apetea, nada tema, contra nada se insurja, e
teatralmente, joga-se ao cho de joelhos, fazendo-lhe juras deixe o mundo rolar, no esperando dele seno um rumor
de amor, embora julgasse que tal atitude fosse uma tolice. de harmonia, que a embale e lhe favorea o dormir dentro
d) Em Meu amor! Oh so ridculos esses fingimentos, da mo de Deus. Hem, no te parece,
Lusa explicita que est consciente da indiferena do Z Fernandes?
amante, apesar de ele negar isso. - Talvez. Mas necessrio ento viver num mosteiro, com o
e) Na passagem Trazias isso decorado!, Baslio percebe temperamento de S. Bruno, ou ter cento e quarenta contos
que a fala de Lusa era artificial e ironiza a solenidade do de renda e o desplante de certos Jacintos
desabafo. Ea de Queirs, A cidade e as serras.

Entre os seguintes fragmentos do excerto, aquele que,

178) (PUC - SP-2007) O romance A Cidade e as Serras,
de Ea de Queirs, publicado em 1901, desenvolvimento
de um conto chamado Civilizao. Do romance como
um todo pode afirmar-se que
a) apresenta um narrador que se recorda de uma viagem que c) na Natureza no h pensamento.
fizera havia algum tempo ao Oriente Mdio, Terra Santa,
de onde deveria trazer uma relquia para uma tia velha,
beata e rica.
b) caracteriza uma narrativa em que se analisam os
mecanismos do casamento e o comportamento da pequena
burguesia da cidade de Lisboa.
c) apresenta uma personagem que detesta inicialmente a
vida do campo, aderindo ao desenvolvimento
tecnolgico da cidade, mas que ao final regressa vida
campesina e a
- Outra vez! Olha que maada! Eu...
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tomado isoladamente, mais se coaduna com as idias
expressas na poesia de Alberto Caeiro o que est em
a) toda essa adorvel paz do cu, realmente celestial.
b) cada folhinha conservava uma quietao
contemplativa.
d) dormir dentro da mo de Deus.
e) necessrio ento viver num mosteiro.
180) (FUVEST-2007) J a tarde caa quando recolhemos
muito lentamente. E toda essa adorvel paz do cu,
realmente celestial, e dos campos, onde cada folhinha
conservava uma quietao contemplativa, na luz docemente
desmaiada, pousando sobre as coisas com um liso e leve
afago, penetrava to profundamente Jacinto, que eu o senti,
no silncio em que caramos, suspirar de puro alvio.
Depois, muito gravemente:
- Tu dizes que na Natureza no h pensamento...
 - Mas por estar nela suprimido o pensamento que lhe
est poupado o sofrimento! Ns, desgraados, no
podemos suprimir o pensamento, mas certamente o
podemos disciplinar e impedir que ele se estonteie e se
esfalfe, como na fornalha das cidades, ideando gozos que
nunca se realizam, aspirando a certezas que nunca se
atingem!... E o que aconselham estas colinas e estas
rvores nossa alma, que vela e se agita - que viva na paz
de um sonho vago e nada apetea, nada tema, contra nada
se insurja, e deixe o mundo rolar, no esperando dele
seno um rumor de harmonia, que a embale e lhe favorea
o dormir dentro da mo de Deus. Hem, no te parece,
Z Fernandes?
- Talvez. Mas necessrio ento viver num mosteiro, com
o temperamento de S. Bruno, ou ter cento e quarenta contos
de renda e o desplante de certos Jacintos
Ea de Queirs, A cidade e as serras.
Considerado no contexto de A cidade e as serras, o
dilogo presente no excerto revela que, nesse romance de
Ea de Queirs, o elogio da natureza e da vida rural
a) indica que o escritor, em sua ltima fase, abandonara o
Realismo em favor do Naturalismo, privilegiando, de certo
modo, a observao da natureza em detrimento da crtica
social.
b) demonstra que a conscincia ecolgica do escritor j
era desenvolvida o bastante para faz-lo rejeitar, ao longo
de toda a narrativa, as intervenes humanas no meio
natural.
c) guarda aspectos conservadores, predominantemente
voltados para a estabilidade social, embora o escritor
mantenha, em certa medida, a prtica da ironia que o
caracteriza.
d) serve de pretexto para que o escritor critique, sob certos No fragmento, Lusa reconhece certas caractersticas de
aspectos, os efeitos da revoluo industrial e da urbanizao Jorge que se confirmam no curso do romance, EXCETO
acelerada que se haviam processado em Portugal nos
primeiros anos do Sculo XIX.
e) veicula uma stira radical da religio, embora o
escritor simule conservar, at certo ponto, a venerao
pela Igreja Catlica que manifestara em seus primeiros
romances.
181) (FMTM-2005) O cnego Dias era muito conhecido em
Leiria. Ultimamente engordara, o ventre saliente enchia-lhe
a batina; e a sua cabecinha grisalha, as olheiras papudas, o
beio espesso faziam lembrar velhas anedotas de frades
lascivos e glutes.
(Ea de Queirs, O crime do padre Amaro)
No trecho selecionado, esto presentes importantes
caractersticas da literatura de Ea de Queirs. Essas
caractersticas so:
a) o idealismo, a linguagem coloquial e o tom sarcstico.
b) o psicologismo, a linguagem prolixa e o tom retrico.
c) o criticismo, a linguagem concisa e o tom reflexivo.
d) o elitismo, a linguagem rebuscada e o tom aristocrtico.
e) o anticlericalismo, a linguagem mordaz e o
tom descritivo.
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182) (FMTM-2005) O cnego Dias era muito conhecido em
Leiria. Ultimamente engordara, o ventre saliente enchia-lhe
a batina; e a sua cabecinha grisalha, as olheiras papudas, o
beio espesso faziam lembrar velhas anedotas de frades
lascivos e glutes.
(Ea de Queirs, O crime do padre Amaro)
Ao apresentar o cnego Dias, o narrador o faz de forma
irnica e sarcstica. No texto, isso pode ser verificado:
I. pelo uso sistemtico de adjetivos que, pelo
contexto, assumem conotao pejorativa;
II. pela caracterizao psicolgica do personagem;
III. pelo uso da palavra beio (para designar lbio).
Est correto o contido apenas em
a) II.
b) III.
c) I e II.
d) I e III.
e) II e III.
183) (FGV-2005) Jorge envolvia-a em delicadezas de
amante, ajoelhava-se aos seus ps, era muito dengueiro. E
sempre de bom humor, com muita graa; mas nas coisas da
sua profisso ou do seu brio, tinha severidades exageradas,
e punha ento nas palavras, nos modos uma solenidade
carrancuda. Uma amiga dela romanesca, que via em tudo
dramas, tinha-lhe dito: homem para te dar uma punhalada.
Ela, que no conhecia ainda o temperamento plcido de
Jorge, acreditou, e isso mesmo criou uma exaltao no seu
amor por ele.
Ea de Queirs. O primo Baslio.
UMA, que :
a) A extrema violncia.
b) A delicadeza no trato.
c) O bom humor.
d) O rigor profissional.
e) O temperamento tranqilo.
184) (Mack-2004) - A verdade, meus senhores, que os
estrangeiros invejam-nos. E o que vou a dizer no para
lisonjear a vossas senhorias: mas enquanto neste pas
houver sacerdotes respeitveis como vossas senhorias,
Portugal h de manter com dignidade o seu lugar na
Europa! Porque a f, meus senhores, a base da ordem!
- Sem dvida, senhor conde, sem dvida - disseram com
fora os dois sacerdotes.
- Se no, vejam vossas senhorias isto! Que paz, que
animao, que prosperidade!
E com um grande gesto mostrava-lhes o Largo do Loreto,
que quela hora, num fim de tarde serena, concentrava a
vida da cidade. Tipias vazias rodavam devagar; pares de
senhoras passavam, com os movimentos derreados, a palidez
clortica duma degenerao de raa; nalguma magra pileca,
ia trotando algum moo de nome histrico, com a face ainda
esverdeada da noitada de vinho; pelos bancos de praa gente
estirava-se num torpor de vadiagem;
um carro de bois, aos solavancos sobre suas altas rodas, era
como o smbolo de agriculturas atrasadas de sculos.
Ea de Queirs, O crime do Padre Amaro
Obs.: derreados - cansados, desanimados
clortica - desbotada
pileca - cavalo sem valor

Assinale a afirmativa correta sobre Ea de Queirs.

a) Fiel aos pressupostos da escola naturalista, adotou
postura doutrinria ao dissertar sobre a degenerao
do clero, resultante do acelerado progresso industrial
das cidades portuguesas.
b) Lanou um olhar crtico sobre a sociedade de seu tempo,
procurando analisar e registrar, atravs do romance realista,
as contradies de um mundo em transformao.
c) Em pleno apogeu do capitalismo, defendeu a tese de que
os princpios religiosos eram a nica forma de salvaguardar
a sociedade de valores excessivamente materialistas.
d) Nacionalista convicto, acreditava que a literatura
romntica era instrumento legtimo e eficaz para enaltecer e
preservar os valores da tradio portuguesa.
e) Serviu-se da fico para tecer comentrios irnicos s
classes baixas, responsveis, segundo ele, pelo marasmo
em que se encontrava Portugal no sculo XIX.

185) (Mack-2005) 1. Mas Lusa, a

Luisinha, saiu muito boa dona de casa; tinha
2. cuidados muito simpticos nos seus arranjos; era
asseada, alegre
3. como um passarinho, como um passarinho amiga
do ninho e das
4. carcias do macho; e aquele serzinho louro e meigo
veio dar sua
5. casa um encanto srio. (...)
6. Estavam casados havia trs anos. Que bom que
tinha sido! Ele
7. prprio melhorara; achava-se mais inteligente,
mais alegre ... E
8. recordando aquela existncia fcil e doce, soprava
o fumo do charuto,
9. a perna traada, a alma dilatada, sentindo-se to
bem na vida como
10. no seu jaqueto de flanela!
Ea de Queirs, O
primo Baslio

No texto encontra-se
a) um narrador de 3- pessoa que, do ponto de vista da
figura feminina, narra as aventuras de um casal
apaixonado.
b) um narrador-personagem, identificado como o marido de
Lusa, que enaltece os prazeres do amor.
c) um narrador-personagem que descreve a mulher como
uma dona de casa cuidadosa e inteligente, atributos
incomuns na poca.
d) um narrador de 1- pessoa que se utiliza do discurso
direto para dar voz ao marido de Lusa.
e) um narrador onisciente que, por meio do discurso
indireto livre, desvenda os pensamentos do marido de
Lusa.

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186) (Unicamp-2000) Em A Relquia de Ea de
Queirs, vrias so as mulheres com quem Teodorico
Raposo, o heri e narrador, se v envolvido. Dentre
elas, podemos citar Mary, Adlia, Titi, Jesuna, Cbele.
a) uma dessas personagens importantssima para a
trama do romance, j que acompanha o narrador desde a
infncia, e deve-se a ela a origem de todos os seus
infortnios posteriores. Quem e o que fez ela para que
o plano de Raposo no desse certo?
b) a qual delas Raposo se refere como Tinha trinta e
dois anos e era zarolha? Que relaes tem essa
personagem com Crispim, a quem o narrador denomina
como a firma?
187) (Unifesp-2003) Ea de Queirs fez parte da
chamada gerao de 1870, que lutou ferrenhamente
contra a ordem social lisboeta, passional e romntica,
liderada, politicamente, pela monarquia, pela burguesia
e pelo clero.
Alm dele, foram figuras importantes dessa gerao
a) Camilo Castelo Branco, Antnio Feliciano de
Castilho e Oliveira Martins.
b) Antero de Quental, Oliveira Martins e Tefilo Braga.
c) Jlio Dinis, Alexandre Herculano e Antero de Quental.
d) Antnio Feliciano de Castilho, Camilo Castelo
Branco e Tefilo Braga.
e) Alexandre Herculano, Oliveira Martins e Jlio Dinis.
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188) (Unicamp-2002) Sobre O Crime do Padre Amaro,
romance de Ea de Queirs, o poeta Antero de Quental, em
carta dirigida ao autor, afirmou: A longanimidade, a
indiferena inteligente com que V. descreve aquela pobre
gente e os seus casos, encantou-me. Com efeito, aquela
gente no merece dio nem desprezo. Aquilo, no fundo,
uma pobre gente, uma boa gente, vtimas da confuso moral
do meio de que nasceram, fazendo o mal inocentemente,
em parte porque no entendem mais nem melhor, em parte
porque os arrasta a paixo, o instinto, como pobres seres
espontneos, sem a menor transcendncia.
a) Aceitando-se essas consideraes de Antero de Quental,
em qual ato especfico residiria o verdadeiro crime do
Padre Amaro?
b) Ea trata com sarcasmo as libertinagens, tanto do clero
como de algumas figuras da sociedade portuguesa da
provncia. Se, como disse Antero de Quental, so todos
vtimas da confuso moral do meio, arrastados pela paixo
e pelo instinto, como se pode justificar o sarcasmo por parte
do escritor?
c) Contrabalanando essa espcie de degradao moral em
que suas personagens esto mergulhadas, nos captulos
finais de O Crime do Padre Amaro salientam-se as figuras
de um sacerdote e de um mdico, que justificam uma viso
mais positiva do mundo. Quem so eles?
189) (Unicamp-2003) a) Em O Crime do Padre Amaro, de
Ea de Queirs, a partir de um certo momento da trama,
Amaro e Amlia passam a ver-se numa casa
estrategicamente bem situada para seus encontros
amorosos. Quem so os habitantes dessa casa? Qual desses
habitantes teria provocado em Amlia o incio de seus
conflitos morais?
b) No final de O Crime do Padre Amaro, o Cnego Dias e
Amaro reencontram-se em Lisboa, juntando-se a eles o
Conde de Ribamar. Ao referir-se ao ambiente daquela cidade
(e, conseqentemente, de Portugal) naquele momento, o
conde diz: - Que paz, que animao, que prosperidade!. A
essa observao o narrador acrescenta uma descrio das
ruas modorrentas de Lisboa, que pode ser resumida no
seguinte trecho: pelos bancos de praa gente estirava-se
num torpor de vadiagem; um carro de bois, aos solavancos
sobre as suas altas rodas, era como o smbolo de agriculturas
atrasadas de sculos. A contraposio das duas passagens
citadas produz um efeito irnico. Explique-o.
190) (Fuvest-2003) Eu condenara a arte pela arte, o
romantismo, a arte sensual e idealista - e apresentara a idia
de uma restaurao literria, pela arte moral, pelo
Realismo, pela arte experimental e racional.
(Ea de Queirs)
Neste texto, Ea de Queirs explicita os princpios estticos
que iria pr em prtica no romance O primo Baslio e em
outras de suas obras, opondo nitidamente os elementos que
ele condena aos elementos que ele aprova.
a) Em O primo Baslio, qual a principal manifestao
dessa condenao do romantismo e da arte sensual e
idealista? Explique sucintamente.
b) Nesse mesmo romance, como se realiza o projeto
de praticar uma arte experimental e racional?
191) (PUC-SP-2003) Das alternativas abaixo, indique a que
NO condiz com o romance O Primo Baslio, de Ea de
Queirs.
a) uma obra realista-naturalista e nela o narrador
aparece como um observador imparcial que v os
acontecimentos com neutralidade.
b) Apresenta como tema central o adultrio e o autor
explora o erotismo ao detalhar a relao entre os amantes.
c) Mostra-se como uma lente de aumento sobre a
intimidade das famlias e revela criticamente a
pequena burguesia do final do sculo XIX em Lisboa.
d) Ataca as instituies sociais como a Famlia, a Igreja, a
Escola e o Estado, sempre com a preocupao de fazer um
vasto inqurito da sociedade portuguesa e moralizar os
costumes da poca.
e) Caracteriza-se por ironia fina, caricaturismo e humor
na composio das personagens, entre as quais se destaca
o Conselheiro Accio.
192) (Unicamp-1995) Leia atentamente o seguinte trecho,
extrado de O PRIMO BASLIO, de Ea de Queirs:
Nessa semana, uma manh, Jorge, que no se recordava
que era dia de gala, encontrou a secretaria fechada e
voltou para casa ao meio-dia. (...) chegando
despercebido ao quarto, surpreendeu Juliana
comodamente deitada na chaise-longue* , lendo
tranqilamente o jornal (...) Jorge no encontrou Lusa
na sala de jantar; foi dar com ela no
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quarto dos engomados, despenteada, em roupo de manh,
passando roupa, muito aplicada e muito desconsolada.
- Tu ests a engomar? - exclamou.
(...) A sua voz era to spera, que Lusa fez-se plida, e
murmurou:
- Que queres tu dizer?
- Quero dizer que te venho encontrar a ti a engomar, e que
a encontrei a ela l embaixo muito repimpada na tua
cadeira, a ler o jornal.
* chaise-longue: cadeira de encosto reclinvel e com lugar
para estender as pernas.
a) No trecho citado so mencionadas trs personagens:
Jorge, Juliana e Lusa. Que relao h entre elas?
b) Considerando o trecho citado acima e a resposta dada ao
item a, explique por que Jorge considera inadequado o
comportamento das duas mulheres.
c) Analise a trajetria de Lusa e Juliana no romance, de
modo a explicar a situao em que se encontram no trecho
citado.
193) (Unicamp-1998) Em A Relquia, de Ea de Queirs,
encontramos a seguinte resposta de Lino, comprador
habitual das relquias de Raposo: "Est o mercado
abarrotado, j no h maneira de vender nem um cueirinho
do Menino Jesus, uma relquia que se vendia to bem! O
seu negcio com as ferraduras perfeitamente indecente...
Perfeitamente indecente! o que me dizia noutro dia um
capelo, primo meu: "So ferraduras demais para um pas
to pequeno!..." Catorze ferraduras, senhor! abusar! Sabe
vossa Senhoria quantos pregos, dos que pregaram Cristo na
Cruz, Vossa Senhoria tem impingido, todos com
documentos? Setenta e cinco, Senhor!... No lhe digo mais
nada... Setenta e cinco!"
a) Relate o episdio que faz com que Lino d essa resposta
a Raposo.
b) Sabendo que o autor usa da ironia para suas crticas, d
os sentidos, literal e irnico, que pode tomar dentro da
narrativa a frase: "So ferraduras demais para um pas to
pequeno!..."
194) (Unicamp-1999) O trecho que segue relata um dilogo
entre o narrador-personagem de A Relquia e o Doutor
Margaride, e contm referncias bsicas para o
desenvolvimento do romance:
Eu arrisquei outra palavra tmida.
- A titi, verdade, tem-me amizade...
- A titi tem-lhe amizade - atalhou com a boca cheia o
magistrado - e voc o seu nico parente... Mas a questo
outra, Teodorico. que voc tem um rival.
- Rebento-o! - gritei eu, irresistivelmente, com os olhos em
chamas, esmurrando o mrmore da mesa.
O moo triste, l ao fundo, ergueu a face de cima do seu
capil. E o Dr. Margaride reprovou com severidade a minha
violncia.
- Essa expresso imprpria de um cavalheiro, e de um
moo comedido. Em geral no se rebenta ningum... E alm
disso o seu rival no outro, Teodorico, seno Jesus Cristo!
Nosso Senhor Jesus Cristo? E s compreendi quando o
esclarecido jurisconsulto, j mais calmo, me revelou que a
titi, ainda no ltimo ano da minha formatura, tencionava
deixar a sua fortuna, terras e prdios, a irmandades da sua
simpatia e a padres da sua devoo.
a) Localize no trecho ao menos uma dessas referncias
e explique qual a sua relevncia para a trama central.
b) O trecho fala da importncia da figura de Jesus Cristo
para a personagem denominada "titi". Descreva essa
personagem, segundo o prisma do prprio narrador,
Teodorico Raposo, e tente demonstrar como o mesmo trata
sarcasticamente o seu "rival" de herana.
195) (Vunesp-1999) AMOR DE PERDIO
E Simo Botelho, fugindo claridade da luz e ao
voejar das aves, meditando, chorava e escrevia assim as
suas meditaes:
"O po do trabalho de cada dia, e o teu seio para
repousar uma hora a face, pura de manchas: no pedi mais
ao cu.
Achei-me homem aos dezesseis anos. Vi a virtude
luz do teu amor. Cuidei que era santa a paixo que absorvia
todas as outras, ou as depurava com o seu fogo sagrado.
Nunca os meus pensamentos foram denegridos por um
desejo que eu no possa confessar alto diante de todo o
mundo. Dize tu, Teresa, se os meus lbios profanaram a
pureza de teus ouvidos. Pergunta a Deus quando quis eu
fazer do meu amor o teu oprbrio.
Nunca, Teresa! Nunca, mundo que me condenas!
Se teu pai quisesse que eu me arrastasse a seus ps
para te merecer, beijar-lhos-ia. Se tu me mandasses morrer
para te no privar de ser feliz com outro homem, morreria,
Teresa!"
in: CASTELO BRANCO, Camilo. Amor de Perdio - A
Brasileira de Prazins. So Paulo: Difuso Europia do
Livro, 1971, p. 151.
OS MAIAS
Mas Carlos vinha de l enervado, amolecido,
sentindo j na alma os primeiros bocejos da saciedade. Havia
trs semanas apenas que aqueles braos perfumados de
verbena se tinham atirado ao seu pescoo - e agora, pelo
passeio de So Pedro de Alcntara, sob o ligeiro chuvisco que omisso do nome Baslio
batia as folhagens da alameda, ele ia pensando como se
poderia desembaraar da sua tenacidade, do seu ardor, do seu
peso... que a condessa ia-se tornando absurda com aquela
determinao ansiosa e audaz de invadir toda a sua vida,
tomar nela o lugar mais largo e mais profundo - como se o
primeiro beijo trocado tivesse unido no s os lbios de
ambos um momento, mas os seus destinos tambm e para
sempre. Nessa tarde l tinham voltado as palavras que ela
balbuciava, cada sobre o seu peito, com os olhos afogados
numa ternura suplicante: Se tu quisesses! que felizes que
seramos! que vida adorvel! ambos ss!... E isto era claro -
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a condessa concebera a idia extravagante de fugir com ele,
ir viver num sonho eterno de amor lrico, nalgum canto do
mundo, o mais longe possvel da Rua de So Maral!
Se tu quisesses! No, com mil demnios, no
queria fugir com a sra. condessa de Gouvarinho!...
in: QUEIRS, Ea de. Obras. Porto: Lello & Irmo -
Editores, [s.d.], v. II, p. 210.
Nos dois textos apresentados, as personagens Simo
Botelho e Carlos comentam, em situaes diversas e sob
pontos de vista diferentes, suas respectivas relaes
amorosas. Releia-os e, em seguida:
a) indique uma caracterstica romntica da abordagem do
tema do amor no texto de Amor de Perdio;
b) comente um aspecto do fragmento de Os Maias que, pelo
seu carter realista, contraria a abordagem romntica do
tema do amor.
196) (Vunesp-1994) Jorge foi herico durante toda
essa tarde. No podia estar muito tempo na alcova de Lusa,
a desesperao trazia-o num movimento contraditrio; mas
ia l a cada momento, sorria-lhe, conchegava-lhe a roupa
com as mos trmulas; e como ela dormitava, ficava imvel
a olh-la feio por feio, com uma curiosidade dolorosa e
imoral, como para lhe surpreender no rosto o vestgios de
beijos alheios, esperando ouvir-lhe nalgum sonho da febre
murmurar um nome ou uma data; e amava-a mais desde
que a supunha infiel, mas dum outro amor, carnal e
perverso. Depois ia-se fechar no escritrio, e movia-se ali
entre as paredes estreitas, como um animal numa jaula.
Releu a carta infinitas vezes, e a mesma curiosidade
roedora, baixa, vil, torturava-o sem cessar: Como tinha
sido? Onde era o Paraso? Havia uma cama? Que vestido
levava ela? O que lhe dizia? Que beijos lhe dava?
Embora faa referncia a trs personagens, o narrador
menciona nominalmente apenas Jorge e Lusa. Releia o
texto e, a seguir:
a) aponte duas palavra por meio das quais, de modo
explcito ou velado, o narrador se refere ao personagem
Baslio;
b) explique o que representa, do ponto de vista de Jorge, a
197) (Vunesp-1994) Jorge foi herico durante toda
essa tarde. No podia estar muito tempo na alcova de Lusa,
a desesperao trazia-o num movimento contraditrio; mas
ia l a cada momento, sorria-lhe, conchegava-lhe a roupa
com as mos trmulas; e como ela dormitava, ficava imvel
a olh-la feio por feio, com uma curiosidade dolorosa e
imoral, como para lhe surpreender no rosto o vestgios de
beijos alheios, esperando ouvir-lhe nalgum sonho da febre
murmurar um nome ou uma data; e amava-a mais desde
que a supunha infiel, mas dum outro amor, carnal e
perverso. Depois ia-se fechar no escritrio, e movia-se ali
entre as paredes estreitas, como um animal numa jaula.
Releu a carta infinitas vezes, e a mesma curiosidade
roedora, baixa, vil, torturava-o sem cessar: Como tinha
sido? Onde era o Paraso? Havia uma cama? Que vestido
levava ela? O que lhe dizia? Que beijos lhe dava?
No trecho apresentado, o narrador descreve as reaes de
Jorge, que vive num conflito ntimo entre a pieo: tem de
cuidar da esposa Lusa, muito doente, embora tenha sabido,
pela leitura de uma carta, que ela o traa com Braslio.
Nestas poucas linhas se podem perceber vrias
caractersticas da fico realista. Aponte duas dessas
caractersticas. (ver texto)
198) (Fuvest-1994) Ao criticar O Primo Baslio, Machado
de Assis afirmou: "(...) a Lusa um carter negativo, e no
meio da ao ideada pelo autor, antes um ttere que uma
pessoa moral."
Ttere um boneco mecnico acionado por cordis
controlados por um manipulador. Nesse sentido, as
personagens que, principalmente, manipulam Lusa,
determinando-lhe o modo de agir, so:
a) Baslio e Juliana.
b) Jorge e Justina.
c) Jorge, Conselheiro Accio e Juliana.
d) Baslio, Leopoldina e Conselheiro Accio.
e) Jorge e Leopoldina.
199) (Fuvest-1994) "Lusa espreguiou-se. Que seca ter de
se ir vestir! Desejaria estar numa banheira de mrmore cor-
de-rosa, em gua tpida, perfumada e adormecer! Ou numa
rede de seda, com as janelinhas cerradas, embalar-se,
ouvindo msica!(...)
Tornou a espreguiar-se. E saltando na ponta do p
descalo, foi buscar ao aparador por detrs de uma compota
um livro um pouco enxovalhado, veio estender-se na
"voltaire", quase deitada, e, com o gesto acariciador e
amoroso dos dedos sobre a orelha, comeou a ler, toda
interessada.
Era a "Dama das Camlias". Lia muitos romances;
tinha uma assinatura, na Baixa, ao ms.
Nesse excerto, o narrador de "O primo Baslio" apresenta
duas caractersticas da educao da personagem Lusa que
sero objeto de crtica ao longo do romance.
Quais so essas caractersticas?
Explique de que modo elas contribuem para o destino da
personagem.
200) (Faap-1997) Os gatos
Deus fez o homem sua imagem e semelhana, e
fez o crtico semelhana do gato. Ao crtico deu ele, como
ao gato, a graa ondulosa e o assopro, o ronrom e a garra, a
lngua espinhosa. F-lo nervoso e gil, refletido e preguioso;
artista at ao requinte, sarcasta at a tortura, e
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para os amigos bom rapaz, desconfiado para os
indiferentes, e terrvel com agressores e adversrios... .
Desde que o nosso tempo englobou os homens em
trs categorias de brutos, o burro, o co e o gato - isto , o
animal de trabalho, o animal de ataque, e o animal de humor
e fantasia - por que no escolheremos ns o travesti do
ltimo? o que se quadra mais ao nosso tipo, e aquele que
melhor nos livrar da escravido do asno, e das dentadas
famintas do cachorro.
Razo por que nos achars aqui, leitor, miando um
pouco, arranhando sempre e no temendo nunca.
Fialho de Almeida
Ea de Queirs, s no escreveu:
a) O Primo Baslio.
b) O Crime do Padre Amaro.
c) A Ilustre Casa de Ramires.
d) A Cidade e as Serras.
e) Eurco, o Presbtero.
201) (Fuvest-2000) Em A ilustre Casa de Ramires, a novela
histrica escrita por Gonalo apresenta traos dominantes
de um tipo de narrativa e de um estilo praticados
principalmente durante o
a) Arcadismo.
b) Romantismo.
c) Realismo.
d) Naturalismo.
e) Simbolismo.
202) (PUC-SP-2002) A obra O Primo Baslio, escrita por
Ea de Queirs em 1878, considerada uma das mais
representativas do romance realista-naturalista portugus.
Indique a alternativa abaixo que NO confirma o contedo
desse romance.
a) Romance de tese, apresenta os mecanismos do
casamento e analisa o comportamento da pequena
burguesia de Lisboa.
b) Lusa, personagem central do romance, caracterizada
como uma mulher romntica, sonhadora e frgil,
comportamento esse que a predispe ao adultrio.
c) O narrador do romance aproxima-se bastante do modelo
proposto pela literatura realista, que se caracteriza pela
objetividade e pelo senso da mincia.
d) Entre as diferentes personagens que se movem na
narrativa, est o Conselheiro Accio, homem de carter
marcado por sagacidade, esprito crtico, franqueza e
originalidade.
e) Baslio, personagem que d ttulo ao romance, no se
compromete nem se envolve emocionalmente; apenas
busca na aventura amorosa uma maneira agradvel de
ocupar o tempo.
203) (Fuvest-2002) Como se sabe, Ea de Queirs concebeu
o livro O primo Baslio como um romance de crtica da
sociedade portuguesa, cujas falsas bases ele considerava
um dever atacar.A crtica que ele a dirige a essa
sociedade incide mais diretamente sobre
a) o plano da economia, cuja estagnao estava na base da
desordem social.
b) os problemas de ordem cultural, como os que se
verificavam na educao e na literatura.
c) a excessiva dependncia de Portugal em relao s
colnias, responsvel pelo parasitismo da burguesia
metropolitana.
d) a extrema sofisticao da burguesia de Lisboa, cujo luxo
e requinte conduziam decadncia dos costumes.
e) os grupos aristocrticos, remanescentes da monarquia,
que continuavam a exercer sua influncia corruptora em
pleno regime republicano.

204) (FMTM-2005)
Vazam-se* os arsenais e as oficinas;
Reluz, viscoso, o rio, apressam-se as obreiras; E
num cardume negro, hercleas, galhofeiras,
Correndo com firmeza, assomam as varinas**.
Vm sacudindo as ancas opulentas!
Seus troncos varonis recordam-me pilastras;
E algumas, cabea, embalam nas canastras
Os filhos que depois naufragam nas tormentas.
Descalas! Nas descargas de carvo,
Desde a manh noite, a bordo das fragatas;
E apinham-se num bairro onde miam gatos, E
o peixe podre gera os focos de infeco!
(Cesrio Verde, O sentimento dum ocidental)
*Vazam-se: esvaziam-se.
**Varinas: vendedoras de peixe.

Os traos estilsticos dos versos permitem afirmar que se

trata de texto do
a) realismo, marcado por linguagem descritiva e temtica
do cotidiano.
b) romantismo, marcado por linguagem narrativa vaga e
temtica extica.
c) parnasianismo, marcado por reflexes sobre a arte e
temtica erudita.
d) classicismo, marcado pelo uso recorrente de figuras
da mitologia grega ou romana.
e) barroco, marcado por linguagem figurada e temtica
mstica e religiosa.
 GABARITO Esta questo apresenta para leitura e anlise um
trecho de Memrias de Brs Cubas, de Machado de
Assis. Nesse texto, o narrador realiza um comentrio
1) a) nfase nas patologias humanas e
sobre o romance romntico, criticando uma de suas
sociais busca de explicao cientfica caractersticas. O problema proposto trata da
b) exagero na crtica social identificao dessa passagem no texto. O participante
c) animalizao dos seres deve reconhecer no texto as caractersticas do
humanos Determinismo romance romntico e associ-la crtica do narrador.
mesolgico As alternativas propem passagens que podem ser
associadas ao romantismo em contexto extratextual,
2) Alternativa: A sendo que, em apenas uma delas, h a relao entre
contexto/texto. Mais da metade (54%) dos participantes
3) Alternativa: C identificou corretamente a passagem no texto.

4) Alternativa: A Fonte: relatrio pedaggico ENEM 2001

5) Alternativa: A 14) Alternativa: C

6) Alternativa: A 15) a.1: Bisneto, um primo mais velho de Bisneto, o Pintor.

7) Alternativa: A a.2: O Bisneto viera gmeo com uma menina, mas dela
roubara suas foras na barriga da me e s ele de l sara com
8) Alternativa: B vida. Da menina ele trouxera a natureza sensvel e delicada
que tanto sofrimento lhe causou perante o pai, tios, irmos e
9) Alternativa: D primos.

A seqncia correta para o item B : N, S, N, S N, N, S, S.

10) Alternativa: A
16) Resposta: 21
11) a) Na caracterizao de Hermengarda predominam os
Alternativas Corretas: 01, 04 e 16
traos espirituais, j na de Clarinha ocorre o contrrio,
pois predominam traos fsicos.
b) O primeiro texto pertence ao Romantismo. A descrio da 17) Alternativa: B
mulher amada, portanto, segue os padres da poca: alta
dose de subjetividade, que se manifesta atravs de uma viso 18) Alternativa: A
idealizada e inatingvel da amada.
J o segundo pertence ao Realismo-Naturalismo. Assim, na 19) Alternativa: D
descrio da mulher surgem traos dessa escola literria:
apresentar a realidade de acordo com uma observao 20) Alternativa: C
objetiva, marcada pelo cientificismo e pelo determinismo,
que se revelam, por exemplo, no fato de a sensualidade de 21) Alternativa: A
Clarinha ser atribuda ao determinante da
hereditariedade psicofisiolgica. 22) Alternativa: A

12) a) Antes (referncia clara ao Romantismo), o jogo das 23) Alternativa: A

paixes era o centro de onde tudo partia; hoje (referncia
ao Realismo), conseqncia, ou seja, tudo (entenda-se 24) Alternativa: B
esse tudo como o ambiente, as classes socias, o contexto
em que a histria ser desenvolvida...) que origina o jogo
das paixes. Trata-se de uma evidente viso determinista. 25) Alternativa: C
b) 2 estrofe
Duras leis as que os homens e a hrrida 26) Alternativa: C
hidra A uma s lei biolgica vinculam,
E a marcha das molculas regulam, 27) Alternativa: A
Com a invariabilidade da clepsidra!
28) Alternativa: B
13) Alternativa: A
29) Alternativa: B
PERCENTUAIS DE RESPOSTA NO EXAME
A B C D E
54 12 18 7 9
30) Alternativa: D 54) Alternativa: E

31) Alternativa: B 55) Resposta: 06

01-F
32) Alternativa: D 02-V
04-V
33) Alternativa: D 08-F
16-F
34) Alternativa: B 32-F
64-F
35) Alternativa: C
56) Alternativa: B
36) Alternativa: A
57) Alternativa: D
37) Alternativa: E
58) Alternativa: E
38) Alternativa: A
59) Alternativa: B
39) Alternativa: E
60) Alternativa: B
40) Trata-se de um exemplo do Naturalismo, no qual, entre
outras caractersticas, pode-se citar a questo do 61) a) Bento Santiago, comprara veneno e tinha passado a
determinismo. Segundo essa doutrina, o homem um noite em claro, pensando no suicdio. Estava em seu
produto de foras (meio, momento e raa) que atuam sobre escritrio de manh e tinha dissolvido o veneno numa
ele. Pode-se comprovar isso pelo excerto: "Logo, porm, xcara de caf. Ao perceber a entrada do filho, que julgava
que [Amncio] deixou a cama, apareceram-lhe dores ser conseqncia do adultrio de Capitu, teve o impulso de
reumticas na caixa do peito e nas articulaes de uma das ingerir rapidamente a substncia mortal, o qual foi o
pernas. Era o sangue de sua ama-de-leite que principiava a primeiro mpeto de que fala o texto.
rabear". b) Bento, olhando para Ezequiel e vendo nele as feies de
Escobar, o suposto amante da esposa, sentiu desejos de
assassinar o menino, em lugar de se matar.
41) Alternativa: B c) O racionalismo irnico da personagem a impede de
tomar atitudes extremas. Portanto, sublima a mgoa que
42) Alternativa: D tem da esposa e limita-se redao do livro, que, pela
narrativa, equivale a uma espcie de desforra contra a
43) Alternativa: D esposa e o melhor amigo. Nesse sentido, a cena contida no
fragmento compe a motivao central das memrias de
Bento Santiago.
44) Alternativa: E
62) a) A citao bblica, transcrita e indicada livro de
45) Alternativa: A
Sirach (Eclesistico), cap. IX, vers. 1 , pode ser
considerada ndice de familiaridade com repertrio
46) Alternativa: B religioso.
b) Um dos recursos retricos utilizados pelo narrador no
47) Alternativa: C captulo a apstrofe ao leitor: Mas eu creio que no, e tu
concordars comigo; se te lembras bem da Capitu menina,
48) Alternativa: C hs de reconhecer... O contedo da apstrofe, bem como o
da narrativa como um todo, procura induzir o leitor,
49) Alternativa: A figurado como jri, a aceitar a interpretao proposta pelo
narrador.
50) Alternativa: D

51) Alternativa: B 63) Alternativa: A

52) Alternativa: D 64) Alternativa: C

53) Alternativa: A 65) Alternativa: D


66) Alternativa: C
TOTAL = 23
67) Alternativa: B
92)
68) Alternativa: A
69) Resposta: 1F
2V
3F
4V
70) Alternativa: A
71) Alternativa: D
72) Alternativa: D
73) Alternativa: B
74) Alternativa: B
75) Alternativa: D
76) Alternativa: B
77) Alternativa: D
78) Alternativa: A
79) Alternativa: C
80) Alternativa: E
81) Alternativa: E
82) Alternativa: D
83) Alternativa: C
84) Alternativa: E
85) Alternativa: A
86) Alternativa: C
87) Alternativa: B
88) Alternativa: D
89) Alternativa: D
90) Alternativa: A
91)
01 02 04 08 16
100) Alternativa: C
V V V F V
01 02 04 08
V F V V
TOTAL = 13
93) a) A citao bblica utilizada por Machado de Assis
remete ao episdio da luta travada entre o enfermeiro,
Procpio Jos Gomes Valongo, e o Coronel Felisberto, a
que se seguiu a morte deste, esganado pelo enfermeiro
depois que este foi atingido na cabea com uma moringa. A
citao ocorre no momento em que o enfermeiro volta ao
quarto do Coronel para limpar os vestgios do crime, aps
passar a noite em claro, refletindo, pensando, delirando.
b) O narrador estabelece a relao com a passagem bblica
na qual Caim mata seu irmo Abel. Atravs da citao, o
narrador insinua que talvez o enfermeiro se sentisse
culpado ou tivesse remorso pelo crime cometido
involuntariamente. Como no episdio da morte de Abel, o
sentimento de culpa pela morte causada ao prximo est
assinalado no uso da citao bblica.
c) O desfecho do conto revela, em primeiro lugar, que o
episdio da luta pode no ter sido uma fatalidade que
resultou na morte acidental do Coronel, mas, pelo contrrio,
um crime intencional, premeditado, com vistas a receber ou
se beneficiar da fortuna do falecido. Isso se evidencia no
desfecho, a partir do comportamento da personagem
narrador, que recebe a herana mostrando humildade e
afirma que ir destin-la caridade, o que no se confirma
na medida em que ele investe em ttulos e acumula o capital
recebido. Outro sinal de ironia em relao ao
comportamento inicial do protagonista, que indica o
amortecimento de sua culpa e do medo de ser incriminado,
est no seu propsito de edificar um tmulo em memria do
Coronel. Dirigindo-se ao leitor, o narrador prope que este
lhe faa o mesmo e inscreva um epitfio corrigindo o
sermo da montanha, para enaltecer a importncia da
riqueza como uma condio para o recebimento do consolo
eterno. Esse final revela a forte valorizao do dinheiro e,
portanto, o interesse pecunirio do enfermeiro, em vez do
remorso e da culpa.
Fonte: Banca examinadora da Unicamp
94) Alternativa: B
95) Alternativa: D
96) Alternativa: A
97) Alternativa: B
98) Alternativa: A
99) Alternativa: A
 101) a) O narrador consegue a pratinha na escola, de um
colega que precisava de uma explicao e pagou por isso.
(O menino que pede a aula particular filho do professor
e oprimido por essa condio.)
b) A pratinha lanada fora pelo professor, que a toma do
protagonista, e o narrador fica sem ela, apesar de haver
cogitado procurar por ela.
c) A oposio espacial serve para mostrar que o protagonista
no gostava de estar na escola, nem de estudar, preferindo
ficar fora, soltar papagaio, sentar debaixo de uma
mangueira. Espera-se que o candidato caracterize o
narrador-personagem como um rapaz que gosta da liberdade
e que, ao fim, conclui que na escola s aprendeu a
corrupo (o pagamento, a pratinha) e a delao (a transao
foi relatada por um terceiro colega ao professor).
Obs: respostas dadas pela banca elaboradora.
102) a) Sim, j que Brs Cubas no se integra como pea
consciente, no conjunto social. As suas principais
caractersticas (egosmo, vaidade, adultrio, hipocrisia,
fraude, conivncia com o escravismo, m-f, etc.)
demonstram a falta de integrao da personagem a padres
e valores.
b) Sim, porque Macunama - o heri sem nenhum carter
- representa uma cultura constituda por contrastes, por
contradies, pela convivncia entre o moderno e o
primitivo.
103) Alternativa: A
104) Alternativa: A
105) Alternativa: B
106) a) No. As supostas provas do adultrio so narradas
pelo prprio Bentinho, e, como afirma o captulo 40, tinha
ele uma imaginao muito viva, rpida, inquieta, uma
gua ibera. Assim, a traio pode ter sido apenas fruto da
imaginao, Bentinho poderia estar vivendo o inferno dos
tolos.
b) No primeiro (captulo 132). Nele possvel perceber
claramente a personagem Bentinho elaborar a sua verso
dos fatos, na qual a traio - motivo de sua infelicidade -
acontece.
107) a) Realismo.
b) H vrias. As principais so:
Memrias Pstumas de Brs Cubas
Quincas Borba
Esa e Jac
Memorial de Aires
118) Pessoal, levando-se em conta a interpretao correta
dos motivos de Brs Cubas, numa linguagem que obedea
norma culta padro da lngua.
108) a) Da recusa do cargo por parte Lobo Neves deve
ocorrer a bvia permanncia de Virglia, sua esposa, de
quem Brs Cubas, o narrador-personagem, amante.
b) Anteriormente, o marido, Lobo Neves, j havia sido
nomeado para um cargo idntico e, na ocasio, ele o
recusara porque o decreto datava de um dia 13, nmero que
marcava vrios azares na sua vida (o pai morrera num dia
13, treze dias depois de um jantar onde havia treze pessoas;
a casa onde morrera a me tinha o nmero treze). Brs
Cubas, no trecho citado, tinha a esperana de que o novo
decreto viesse datado do mesmo nmero e que com isso o
rival desistisse de partir e a esposa lhe continuasse
disponvel.
c) A frase refere-se ao fato de que o decreto no foi datado
de um providencial dia 13, mas do dia 31. Os algarismos,
embora sendo os mesmos, tinham perdido na nova ordem
seu poder diablico (no eram mais o nmero de azar de
Lobo Neves e de sorte de Brs Cubas). A referncia
profundidade das molas da vida irnica, porque assinala
que o destino das pessoas (no caso, do prprio Brs Cubas e
de Virgnia) depende de uma banalidade, como a troca de
posio dos algarismos, por exemplo.
109) a) O casamento era um ato simples e grave, sem as
iluses juvenis. Era, portanto, um ato racional.
b) O homem busca mscaras para interagir com a
sociedade, para mostrar-se diferente do que realmente ,
para ser, por fim, aceito pela sociedade.
110) Alternativa: B
111) Alternativa: D
112) Alternativa: D
113) Alternativa: D
114) Alternativa: A
115) Alternativa: C
116) a) O defunto-autor, Brs Cubas, narra as suas
memrias, do outro lado do mistrio, alm da vida .
Machado inventa um narrador que aps a morte, que
escreve tendo toda eternidade sua disposio. O leitor,
diferentemente do personagem Brs Cubas, est sujeito
temporalidade deste mundo . Da a ironia do autor-defunto:
porque o maior defeito deste livro s tu, leitor.
b) Perodos curtos, justapostos por coordenao assindtica,
sugerem, por sua descontinuidade, exatamente o que o
narrador quer reforar : a ruptura com a linearidade do
discurso narrativo - o livro e o estilo que so como os
brios, ou seja, no agem como se esperaria de pessoas
em estado normal
117) Alternativa: E
119) Alternativa: B
120) Alternativa: B
 121) Alternativa: B

122) Alternativa: A 137) Alternativa: E

123) Alternativa: A 138) Alternativa: C

124) Alternativa: B 139) Alternativa: C

125) Alternativa: C 140) Alternativa: E

126) 2+8+16+64=90 141) Alternativa: A

127) 2+6+64=70 142) Alternativa: C

128) Resposta: 15 143) Alternativa: D

129) Resposta: 99 144) Alternativa: A

130) Resposta: 30 145) Alternativa: B

131) a) O emplasto uma espcie de panacia universal,
uma vez que seria um medicamento que curaria todas as
doenas da humanidade, das mais simples s mais
complexas. Por outro lado, o emplasto significaria para
Brs Cubas a perseguida imortalidade, dando-lhe o
"primeiro lugar entre os homens, acima da cincia e da
riqueza".
b) Brs Cubas vive de rendimentos dos bens herdados;
representa uma parte da elite social do Rio de Janeiro do
sculo XIX que no precisava do trabalho para sua
sobrevivncia. No contexto de uma sociedade escravocrata,
Brs reflete a posio do senhor, insensvel e egosta.
132) Alternativa: D
133) a) o pronome relativo j remete palavra cousa, no
precisando ela ser repetida
b) uma cousa nunca antes cantada nem sabida, a qual um
certo l trazia...
134) Alternativa: A
135) Alternativa: B
136) A conjuno MAS, vem apresentar que apesar da
aparncia de velho, o homem guardava em si o vigor da
mocidade, e na seqncia, a conjuno E acrescenta o
detalhe dos olhos que, por sua vivacidade, tornam a idade
do homem absolutamente indevassvel.
146) Alternativa: A
147) Alternativa: A
148) Alternativa: A
149) Alternativa: D
150) Alternativa: A
151) Alternativa: A
152) Alternativa: B
153) Alternativa: A
154) a) Gonalo, quando candidato, comporta-se de modo
paternalista e demaggico. Isso pode ser observado em
vrias passagens do livro, como no episdio em que manda
libertar da cadeia Jos Casco, com o intuito de evitar
reaes negativas de seus eleitores, e cuida do filho
pequeno e doente do lavrador aprisionado. Outros
exemplos poderiam ser a promessa de emprego que faz ao
Videirinha e a ajuda material que dava aos lavradores
pobres.
b) Ambos foram inexpressivos, preocupando-se mais com
suas ambies pessoais do que com a atividade poltica. Brs
Cubas pronunciou-se apenas uma vez, e sobre um assunto
irrelevante (a barretina), enquanto Gonalo foi para a frica
cuidar de uma propriedade que havia conseguido atravs de
uma concesso.

155) Alternativa: B

156) Alternativa: A

157) Alternativa: A
 158) Alternativa: C 173) Alternativa: D

159) Alternativa: A 174) Alternativa: C

160) Alternativa: C 175) Alternativa: D

161) Alternativa: B 176) Alternativa: A

162) Alternativa: E 177) Alternativa: C

163) Alternativa: B 178) Alternativa: C

164) Alternativa: B 179) Alternativa: C

165) Alternativa: C 180) Alternativa: C

166) Alternativa: A 181) Alternativa: E

167) Alternativa: E 182) Alternativa: D

168) a) Gnero 183) Alternativa: A

dramtico. Um dentre os
aspectos: ausncia de 184) Alternativa: B
narrador presena de
rubricas predomnio de
185) Alternativa: E
dilogos
personagens encarnados por atores
encenao dos episdios em um palco 186) a) Entre as diversas personagens femininas citadas no
b) Imperativo. enunciado da questo, apenas uma acompanhou Teodorico
Funo apelativa ou conativa. Raposo desde a infncia. Trata-se de Titi, sua tia, a cuja
herana ele teria direito, caso se comportasse como um
perfeito catlico (na acepo de sua tia). Como tal no
169) a) Que os no h superiores aconteceu e, tendo sido descoberto o engodo que Raposo
lhe preparava, Titi deserdou-o.
Na cidade de Paris!
b) Jesuna a referida personagem. O candidato deveria ter
observado que finalmente com ela que Teodorico se casa.
b) Duas dentre as frases:
Trata-se da irm de Crispim, o prspero amigo, herdeiro da
Servio eltrico de primeira ordem!
firma Crispim & Cia. No sem ironia, Teodorico o chama de
Um relgio pneumtico em cada aposento!
a firma para sugerir que a identidade do amigo se
Banhos frios e quentes, duchas, sala de sustentava mais no valor financeiro do que no afetivo.
natao, ginstica e massagem!
187) Alternativa: B

188) a) O verdadeiro crime do Padre Amaro entregar seu

170) Alternativa: A
171) Alternativa: B
172) a) O aspecto promscuo e indecoroso do convs do
navio sugere a prevalncia do instinto sobre a vontade
moral, das pulses sobre a razo. O mesmo contexto de
insalubridade e promiscuidade aparece no quarto de penso
em que Amaro se instala.
b) No navio, Amaro conhece o grumete de quem ser amante
e que acabar por assassinar, ao descobrir-se trado; no
navio, experimenta a disciplina frrea e injusta que lhe forma
o carter violento e rebelde. a dona da penso em que
Amaro se instala com Aleixo que precipitar a traio do
amante, seduzido pelos agrados de Carolina.
filho recm-nascido, originado das relaes com Amlia,
para Carlota, a tecedeira de anjos, isto , mulher que,
apesar de receber dinheiro para criar crianas enjeitadas,
costuma deix-las morrer. A seduo de Amlia, a
libertinagem, podem se explicar pela fora do instinto. Mas
aquele ato no.
b) De fato, Ea trata com sarcasmo as relaes amorosas do
clero. Mas o sarcasmo no vai contra a boa gente, mas
contra o clero, por pregar uma moral e exercitar outra.
Note-se que os sacerdotes que so nesse contexto os
conscientes e os manipuladores. Enfim, o que est em pauta
a hipocrisia do clero.

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 c) As duas figuras so o Abade Ferro e o doutor Gouveia,
cada qual se mantendo nos limites rigorosos da
compreenso e do respeito humano.
189) a) Tio Esguelhas e sua filha Tot. A personagem Tot,
que comea a atormentar Amlia e provoca nesta o
sentimento de culpa e arrependimento.
b) A ironia consiste na oposio entre a viso otimista do
Conde - simbolizando a cegueira da elite portuguesa - e a
realidade, marcada pelo atraso, evidenciado no carro de
bois.
190) a) A principal condenao aparece atravs da
personagem Lusa, mulher burguesa ftil e ociosa, que
passa parte de seu tempo lendo obras romnticas.
b) O carter racional e experimental (deve-se entender
experimental dentro do contexto em que foi usado, ou seja,
relacionado ao experimentalismo cientfico) se d na
observao quase cientfica dos comportamentos humanos,
na recusa idealizao e numa suposta imparcialidade,
caracterizada, entre outros aspectos, pelo narrador em
terceira pessoa onisciente, que, teoricamente, manteria
iseno sobre o que descrito.
191) Alternativa: D
Comentrio do SpeedQuest: questo bastante polmica.
Embora o gabarito oficial d como correta a alternativa D,
essa questo foi bastante questionada pelos principais cursos
pr-vestibular. Seguem abaixo, respectivamente, comentrios
do curso Objetivo e do curso Anglo, ambos de So Paulo.
Ainda que se possa identificar na afirmao contida em d
a inteno do examinador de redigir afirmaes
notoriamente descabidas, exorbitando o alcance da crtica
queirosiana em O Primo Baslio, h equvocos
comprometedores em outras alternativas: em a, no se
pode falar em narrador neutro, quando se reconhecem os
propsitos de denncia, de moralizao dos costumes
sociais, de engajamento nas teses deterministas de sua
poca; em b falar em explorao do erotismo e
detalhamento da relao entre os amantes, com a nfase
que se d a essas ocorrncias, parece descabido; em e, no
encontramos caricaturismo nem no Houaiss, nem no
Aurlio, o que faz supor um exerccio impertinente de
inveno lingstica.
O narrador de O primo Baslio no imparcial e est
longe de ser neutro. Sua inteno crtica evidencia-se na
enunciao (especialmente no uso de exclamaes e na
escolha de adjetivos e advrbios), que, em certos
momentos, articula juzos de valor. Sirva de exemplo a
seguinte passagem do captulo VI:
Que requintes teve nessa manh! Perfumou a gua com
cheiro de Lubin, escolheu a camisinha que tinha melhores
rendas. E suspirava por ser rica! Queria as bretanhas e as
holandas mais caras, as moblias mais aparatosas,
grossas jias inglesas, um cup forrado de cetim... Porque
nos temperamentos sensveis as alegrias do corao
tendem a completar-se com as sensualidades do luxo: o
primeiro
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erro que se instala numa alma at a defendida, facilita
logo aos outros entradas tortuosas - assim, um ladro que
se introduz numa casa vai abrindo sutilmente as portas
sua quadrilha esfomeada.
Provavelmente, a Banca considerou inadequada a
alternativa A levando em conta a tradio didtica que
afirma serem objetivos e imparciais os narradores do
Naturalismo. De fato, trata-se de uma aspirao dessa
corrente literria, desde que mile Zola, influenciado pelo
mdico Claude Bernard, procurou adaptar o romance ao
mtodo cientfico experimental. No entanto, o que se
verifica na prtica, geralmente, desdiz a postulao
terica. o que ocorre, por exemplo, com O primo Baslio,
romance marcado por uma transparente postura crtica do
narrador, interessado em moralizar a sociedade portuguesa
mediante a exposio de suas mazelas morais. Assumindo a
perspectiva do romance de tese, Ea de Queirs confere a
seu narrador um carter inequivocamente contrrio
famlia burguesa lisboeta, tal como se configurava no final
do sculo XIX. A fragilidade da instituio atribuda, em
grande parte, educao romanesca dada s mulheres,
mas tambm hipocrisia do Estado e da Igreja. A crtica a
essas duas instituies, bem verdade, no to clara
quanto a que se dirige famlia e escola, mas ela existe,
como se pode depreender das relaes do Conselheiro
Accio ou de Julio com o Estado (que premia a
mediocridade bajuladora e se estrutura pelas relaes de
favor) e das de D. Felicidade ou de Lusa com a Igreja (que
estimula a beatice parva, como disse Ea de Queirs em
uma carta a Tefilo Braga, e a religiosidade de fachada).
Por isso, inaceitvel o gabarito proposto pela Banca para
essa questo.
192) a) Jorge e Lusa so marido e mulher, donos da casa.
Juliana a empregada do casal.
b) Pelo fato de Lusa estar fazendo o trabalho que competia
outra que, enquanto isso, folgava na sala de estar como
uma madame.
c) Juliana, sabedora do caso da patroa com Baslio,
chantageava Lusa de todas as formas possveis.
193) a)Viajando a Jerusalm, Teodorico Raposo pretendia
trazer para a tia muito beata, uma relquia sagrada , pois ele
desejava sua herana e queria agrada-la. L, aproveitou
para viver aventuras proibidas pela tia, ganhando como
lembrana de uma de suas amantes um embrulho contendo
uma camisola. Ao retornar a Lisboa, trazendo a suposta
coroa de espinhos de Cristo, que ele mesmo
forjara,confundiu os pacotes. No momento de entregar o
presente tia, foi desmascarado e sumariamente deserdado.
Passou a dedicar-se, ento, ao comrcio ilcito de falsas
relquias catlicas, com a intermediao de Lino, sujeito
inescrupuloso que conhecera por acaso. Depois de certo
tempo, resolveu ele mesmo vender diretamente as
"preciosidades", sonegando produtos ao seu intermedirio.
Com a queda das vendas, ele chama o antigo comparsa de
volta, mostrando-lhe um novo lote de mercadorias;
convida-o a retomarem os negcios. O fragmento que
consta do enunciado a resposta de Lino a Raposo.
b) No enunciado "So ferraduras demais para um pas to
pequeno!...", a ambigidade recai sobre a palavra 200) Alternativa: E
"ferraduras". No sentido literal, Lino est se referindo
inflao do mercado de relquias com catorze ferraduras do 201) Alternativa: B
burrinho que fugira da Santa Famlia. No sentido irnico,
"ferraduras" seriam aqueles que caam no engodo do 202) Alternativa: D
comrcio desses produtos, adquirindo-os. No segundo caso, a
palavra empregada com o sentido de gente "pouco 203) Alternativa: B
inteligente", sentido que se estende tambm ignorncia e ao
atraso cultural dos portugueses, um dos alvos prediletos de 204) Alternativa: A
Ea de Queirs.

194) a) " que voc tem um rival" ou "o seu rival no

outro, Teodorico, seno Jesus Cristo!", ou "tencionava
deixar a sua fortuna, terras e prdios, a irmandade da sua
simpatia e a padres da sua devoo".
Os trechos selecionados denunciam o carter do
personagem principal que acaba fundamentando a trama:
um trapaceiro que busca, a todo custo, herdar a vasta
fortuna de uma tia. Por isso, o anncio de um rival viria a
prejudicar as investidas do interesseiro Teodorico.

b) Titi uma rica beata, autoritria, moralista que no

consegue perceber os limites da religiosidade. O
personagem Teodorico utiliza-se dos elementos religiosos
em benefcio prprio, isto , finge ser extremamente carola a
fim de que a tia deixe a fortuna para ele e no para seu
"rival" (Cristo, "as irmandades de sua simpatia e padres de
sua devoo").
Obs.: Ea de Queirs tece consideraes crticas Igreja,
mas no a Cristo

195) a) Idealizao do amor, purificado e sagrado, pelo

qual o amante padece.
b) Amor materializado, destitudo de pureza em que a
mulher deixa de ser a motivao da vida do amante.

196) a) beijos alheios, um nome, o que lhe dizia, que beios

lhe dava
b) no mencionar Baslio significa no dar feio ao rival;
tentar no acreditar no que soubera.

197)
- dum outro amor, carnal e perverso.
- como um animal numa jaula

198) Alternativa: A

199) a)Lusa foi criada para uma vida de futilidades,

sem maiores interesses ou obrigaes.
Lia muitos romances e se empolgava com as
emoes das personagens. Em A Dama das Camlias, a
personagem principal uma cortes.
b)Favoreceu o reaparecer do amor pelo primo ,
facilitando entregar-se a ele, tal qual lia nos
romances de grandes paixes.

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