Вы находитесь на странице: 1из 258

SCAR NIEMEYER

El ltimo visionario del siglo XX


Debe un arquitecto continuar la obra de Dios?
Michael Kimmelman

Ciudades del futuo - Elogio al blanco - Objetos del deseo


Paralelismo: Convergencias y divergencias (Buenos Aires y Ro de Janeiro)
Av. Comandante Espinar 375, Miraflores
telf: (511) 241 - 8048
ventas@artco.com.pe
facebook.com/artcoperu

eco -sostenible - resistencia al agua - mxima calidad - variedad de


La marca italiana lendilegno, exclusiva
de ARTCO, es lder a nivel mundial en
revestimiento de pisos, paredes y techos

diseos - espesor reducido - transmisin trmica - reduccin de ruido


Solicita una visita de un especialista sin costo
Arquitectura, Diseo &
Construccin

Av. Javier Prado Este 4425 - Santiago de Surco, Lima , Per


www.moguperu.com Telef: (+51) (01) 637-8834, 637-8835
NDICE

28

GUA
ARQUITECTURA
& DISEO 2013-I

20
NOTICIAS
Novedades en el mundo de la
arquitectura 70 215

28 53
OSCAR NIEMEYER: EL L- HISTORIAS PARALELAS:
TIMO DE LOS VANGUAR- CONVERGENCIAS Y DI-
DISTAS DEL SIGLO XX VERGENCIAS
Michael Kimmelman Roberto Segres
207

70 207 215
CIUDADES DEL FUTURO OBJETOS DEL DESEO ELOGIO AL BLANCO
Artculos periodsticos Dossier fotogrco Daniel Goya
12
P
CREDITOS

GUA
ARQUITECTURA

P
& DISEO 2013-I

DIRECTOR EDITORIAL: DIRECTOR COMERCIAL:


Huberth Jara Gerson Jara
hj@etiquetanegra.com.pe gj@etiquetanegra.com.pe

EDITOR ADJUNTO: GERENTE DE VENTAS:


Alberto Rincn Efo Henry Jara
ar@etiquetanegra.com.pe hjara@etiquetanegra.com.pe
Andrs Flores
af@etiquetanegra.com.pe PUBLICIDAD:
Susana Garcia / Ejecutiva de cuentas
REDACTORES: sg@etiquetanegra.com.pe
Sandy Carrin Rafael Urrelo / Ejecutivo de cuentas
Sebastin Anaya publicidad2@etiquetanegra.com.pe

COLABORADORES: PRODUCTORA:
Roberto Segres () Katery Morn
Richard Malachowski G.
Claudia Mara Delgado MARKETING
Augusto Ortiz de Zevallos Huberth Jara Trujillo
Luis Rodrguez Rivero marketing@etiquetanegra.com.pe
Aldo Facho Dede Miryam Rojas
lvaro Chang-Say marketing2@etiquetanegra.com.pe
Gabriela Sanz
Sandra Tineo CORRECCIN DE ESTILO:
Jos de la Cruz
FOTOGRAFA:
Handrez Garca PREPRENSA E IMPRESIN:
Iso Print
DISEO: 441-3693 / 440-1404 /
Diego Matos 998-441268

ARTE FINAL:
Hctor Huamn
www.etiquetanegra.com.pe
Es una publicacin de Pool Editores S.A.C.
DIAGRAMACIN: Federico Villarreal 581,
Claudio Soto San Isidro Lima 27, Per
Sandra Magallanes Telfono: (511) 440-1404 / 441-3693

Esta publicacin no puede ser reproducida, en todo ni en parte, ni registrada, ni transmitida en ninguna forma ni
por ningn medio, sea mecnico, electrnico, magntico, por fotocopia o cualquier otro, sin el permiso previo y
por escrito de los editores.
14
P
MARCA CIUDAD

la marca
ciudad
Texto: Richard Malachowski Gandolfo. Diseador Industrial.

El boom arquitectnico ha puesto en valor el significado y la re-


levancia de construir en el Per abriendo nuevos frentes y puntos
de vista sobre la importancia de edificar con un estilo que comu-
nique una identidad.
16
As como muchos limeos, llevo ya mu- conos arquitectnicos ms importantes, etc.
chos aos viajando y viviendo fuera del Por tanto, si bien nuestra gastronoma,
Per. Si algo intento cada (ms o menos) el crecimiento econmico y el boom de la
dos aos, es volver a Lima a ver a la familia construccin son hoy en da las caras visi-
y amigos. Es entonces cuando, aunque no bles por las que estamos dispuestos a pelear
lo crean, la conversacin ms frecuente con el lugar de nuestra ciudad en el escalafn de
las personas que se me acercan a conocer las grandes ciudades del mundo, no senti-
mi historia es: Hace cunto que no vienes mos an que el paquete a ofrecer est com-
a Lima?, y cmo la vez? Porque Lima ha pleto o, en todo caso, el mundo no percibe
cambiado mucho desde que te fuiste! que Lima sea una ciudad relevante. Enten-
A lo que me pregunto yo: es esta nece- demos entonces que Lima tiene la capaci-
sidad por la reafirmacin del progreso de dad para dar ese salto a las grandes ligas,
esta Lima moderna y su comparacin con pero creemos que necesita un smbolo, un
otras grandes urbes del mundo la que lleva cono que la ayude a encontrarse cara a cara
a toda esta gente a pedirme, casi de manera con las otras del mundo. Pero me pregunto
ansiosa, una comparacin positiva? yo, es realmente necesario tener un letre-
Si bien no puedo encontrar una respues- ro gigante que diga: Chorrillos, frente al
ta nica a la pregunta, s puedo entrever o malecn, para poder impulsar el turismo o
creer que la razn de esta necesidad nace querer ms a nuestro distrito y ciudad?
de la combinacin de varios factores in- Aqu es donde la experiencia viajando te
ternos fundamentales para desarrollar una hace algo ms desarraigado de los retra-
identidad de ciudad. Su gastronoma, el tos arquitectnicos patrios y costumbres,
crecimiento econmico, el auge de la cons- y ms receptivo a los factores externos que
truccin, la modernizacin de la ciudad y realmente determinan cundo una ciudad
la apertura tecnolgica; pero sobre todo, la se convertir en un smbolo mundial. Me
masiva aparicin del nuevo orgullo peruano olvido por tanto de los huecos cevicheros,
o La marca Per han generado en los lime- de Barranco, del malecn de Chorrillos, etc.
os la urgente necesidad por denirse den- y analizo a Lima desde la perspectiva de
tro de un contexto global. Una comparacin alguien que no conoce Lima, que llega por
difcil de poner en la balanza si no se miden primera vez y no tiene a nadie que le venda
dos entidades con valores de percepciones las bondades de la ciudad; porque en el fon-
similares o factibles de ser comparados. do Lima para ser una ciudad de primer nivel
Est claro adems que esta bsqueda por se tiene que vender por s misma.
una identidad propia viene incrementndo- En este sentido, vender un producto de
se a medida que las comparaciones se hacen calidad requiere adems ofrecer calidad;
cada vez ms relevantes para el crecimiento por lo tanto, si creemos que un solo cono
de la industria del turismo; son entonces es- arquitectnico del pasado, presente o futu-
tos factores externos ligados a la competen- ro resolver la falta de calidad del paquete
cia agresiva entre pases y ciudades los que ofrecido estamos muy equivocados.
impulsan la identidad comparativa, quien Primero, Lima tiene que enfrentar y resolver
tiene el mejor Skyline, el mejor museo, los sus problemas y carencias antes de siquiera
17
MARCA CIUDAD

preguntarse si necesita un paisaje que la re- De esta manera, vemos cmo Manila y otras
presente. Algunos me dirn entonces que los ciudades de Filipinas han convertido sus pro-
problemas de Lima son muy grandes y es ms blemas de transporte pblico en un atractivo
fcil construir otro Cristo del Pacco (ms turstico e icnico de las islas a travs de los
grande y feo en la punta) que cambiar Lima. famosos Jeepney. En otros casos, donde la
Es en ese momento que siempre recuerdo falta de espacio es un problema determinan-
la frase de un gran profesor mo: Cuando te para el desarrollo, ciudades como Barce-
tengas un problema que no puedas resolver, lona o Londres -por citar algunos ejemplos
hazlo evidente! Evidentemente, esta ar- destacados- han optado por potenciar el
macin no siempre funciona, pero en mu- desarrollo de pequeos comercios locales
chos casos donde el diseo y la arquitectura y artesanales que dotan a la ciudad de una
se ven atrapados por un problema sin solu- determinada magia. El caso de Barcelona es
cin, la solucin est en hacer de este error especial ya que combina las grandes aveni-
algo evidente; darle la vuelta al problema y das peatonales como La Rambla de Catalua
convertirlo en un detalle de diseo, logra , Paseo Sant Joan o Paseo de Gracia, con un
que la gran mayora de los usuarios entien- tamao de ciudad reducido y amigable con
dan como algo intencionado este detalle. el usuario ms importante: El peatn.
18
Por el contrario, en Beijing, Shanghi o Shenzhen, donde
el espacio no es tanto un problema, pero s su distribu-
cin, se ha preferido readaptar grandes superficies para
convertirlas en espacios culturales, como el 798 en Beijing,
el M50 en Shanghi o el OCT en Shenzhen, esto ha permi-
tido centralizar con miras al turista la produccin artstica
de la ciudad dotndola de un espacio comn. Sin embar-
go, forzar un error o un problema hasta convertirlo en un
detalle de diseo no es la nica solucin para una ciudad
que busca una identidad propia.
Como alguna vez algn otro gran maestro me dijo: las
cosas que ms te gustan en la vida son siempre un gusto
adquirido. Y es que no le falta razn. Pero cmo hacen
los grandes conos urbanos para posicionarse entre tus
gustos? Aqu una vez ms habra que mirar a Lima con los
ojos del recin llegado y lo primero que vemos o no vemos
es una sealizacin clara; cmo puedo yo turista local o
extranjero descubrir Lima si no tengo ni idea de por dn-
de estn los mejores espacios de la ciudad. No existe una
invitacin amable a descubrir la ciudad. Sin embargo, en
muchas otras urbes del mundo de menor o mayor enver-
gadura la informacin que llega a los turistas y ciudadanos
es clara y bilinge; lo que propicia esta emocin que sen-
timos al pasear por nuevos espacios y descubrir ese hueco
cevichero del que decidimos olvidarnos en un principio.
Uno de los ejemplos que ms me gusta mencionar en estos
casos es Hong Kong, una ciudad que a primera vista parece
catica e indescifrable, pero que a medida que te vas dejando
llevar, notas que puedes ir saltando de una seal a otra sin
perderte en este laberinto de calles y mercados. Cada esquina
te orienta hacia tu siguiente gran destino con un simple letre-
ro en ingls y mandarn: a 500m Victoria Park y en el camino,
todos esos pequeos huecos donde parar a comer algo.
No hay mejor manera de recordar una ciudad que a travs
de los espacios que t mismo descubriste.
Por tanto, Lima no necesita un retrato nico -una marca
ciudad- para venderse, necesita invitarnos a descubrirla
con sus problemas y virtudes. Lima ya tiene suficientes
conos histricos, gastronmicos y geogrficos que exigen
ser cuidados y respetados por los mismos ciudadanos an-
tes de poder invitar al mundo a descubrirlos.
19
NOTICIAS

LOUVRE TENDR SU PRIMERA SUCURSAL EN ABU DHABI


La constructora Grupo San Jos junto con Arabtec y Oger Abu Dhabi, dos importantes compaas cons-
tructoras de los Emiratos rabes Unidos, sern las encargados de construir en esa ciudad la primera
sede del emblemtico Louvre (Pars, Francia). La construccin se pondr en marcha durante el primer
trimestre de este ao segn Nabil al-Kendi, director de desarrollo de la Sociedad para el Desarrollo del
Turismo y la Inversin (TDIC), y abrir sus puertas en el 2015. El museo tendr una supercie construida
de 64.000 metros cuadrados inspirados en la arquitectura rabe tradicional. Tambin contar con 9.200
metros cuadrados de galeras que en su mayora alojarn muestras permanentes del museo, mientras que
en una galera temporal se albergarn exhibiciones internacionales.

PHOENIX A LOS PIES DE SUS


HABITANTES
Un mirador de 128 metros de alto en la ciudad
de Phoenix, Arizona (EEUU), ofrecer a sus resi-
dentes y a los turistas que visiten la ciudad una
inigualable vista de los espectaculares atardece-
res, adems de las imponentes montaas que
rodean al 'Valle del Sol'.
El proyecto ha sido diseado por el estudio Bjar-
ke Ingels Group (BIG Architects), contratado por
la empresa constructora Novawest. Esta monu-
mental construccin se concibe como un ncleo
esbelto de hormign con una esfera en espiral al
aire libre en la parte superior la cual contiene es-
pacios como centros de convenciones, una am-
plia gama de restaurantes y cafs, adems de una
discoteca y un espacio dinmico para observar
el paisaje.
La torre servir como un modelo de trabajo de
prcticas energticas sostenibles, al incorporar
una mezcla de tecnologa solar y otras.
20
CONTROVERSIAL PROYECTO DE PIERRE CARDIN EN VENECIA
A sus noventa aos, el reconocido diseador Venecia al futuro y ayudara a revitalizar una
de moda Pierre Cardin causa gran controversia zona venida a menos por la contaminacin
entre historiadores, arquitectos y residentes de industrial. Los residentes de la ciudad de los
su natal Venecia. canales han demostrado su oposicin a este
Cardin propuso destinar la millonaria suma proyecto, ya que consideran que el edicio
de dos mil millones de euros para construir de arruinara el paisaje de la ciudad. Diversos ar-
Palais Lumire (Palacio de la Luz), un rasca- quitectos armaron que esta construccin ne-
cielos de ms de doscientos cincuenta metros cesita cimientos de al menos cincuenta metros
de altura, conformado por tres torres curvas bajo el nivel del mar, lo que podra causar un
unidas por seis discos de espacios pblicos y posible hundimiento de la ciudad.
un parque. Una ciudad vertical con un amplio Segn el estudio de arquitectos Altieri de Vi-
complejo de ocinas, hoteles y una universi- cenza, la intencin es comenzar la construc-
dad de la moda emplazada en la zona portuaria cin este ao y presentarlo en la Exposicin
de Marghera. Segn el modisto, esto llevara a Universal de 2015 en Miln.
21
NOTICIAS

UNA ODA A LA
ARQUITECTURA
Inspirados en el paisaje del de-
sierto, la rma de arquitectos
MZ Architects present un co-
FOSTER AND PARTNERS losal proyecto que gan el pre-
mio como Mejor Construccin
DISEA BASE LUNAR Futurista en una competencia
La firma de arquitectos Foster and Partners, junto con la Agen- de arquitectura celebrada en
cia Espacial Europea (ESA por sus siglas en ingls), realizaron Londres. Se trata de un estadio
un estudio para ver las posibilidades de utilizar impresin 3D denominado Rock Stadium, que
para la construccin de viviendas en el polo sur de la Luna, ms ser construido bajo las arenas
cerca de la luz solar. del desierto de Al Ain, la cuarta
El estudio propuso el diseo de una base capaz de albergar a cua- ciudad ms grande de los Emira-
tro personas y ofrecer proteccin de uctuaciones de temperatura, tos rabes Unidos. La idea es que
radiacin gamma y posibles meteoritos. Tambin investigaron el se mantenga oculto bajo tierra, y
uso del suelo lunar, cubierto por regolito (roca suelta y fragmentos de esa manera protegerlo de las
minerales) como materia prima. La empresa se caracteriza por extremas condiciones climticas
crear diseos para condiciones climticas extremas y considerar del lugar. Slo saldra a la super-
siempre los benecios de utilizar materiales locales y sostenibles, cie cuando se dispute un partido
seala Xavier de Kestelier, socio de Foster and Partners. o algn evento deportivo.
Para crear la maqueta de 1.5 toneladas en impresin 3D, la agen- Con un presupuesto superior
cia italiana de investigacin espacial Alta SpA y la universidad a los mil millones de dlares,
Scuola Superiore SantAnna en Pisa utilizaron suelo lunar simu- el Rock Stadium tendra una
lado y pruebas de impresin a una escala ms pequea, dentro de capacidad para treinta mil es-
una cmara al vaco, para replicar las condiciones lunares. pectadores.
22
EL PRIMER HOTEL DE LEGO EN EL MUNDO ABRIR SUS PUER-
TAS EN EL MES DE ABRIL
De nios muchos jugbamos a construir tamente con piezas de Lego. Los visitantes
casas, castillos y condados usando nuestra del hotel podrn divertirse con el juguete
imaginacin gracias a las coloridas piezas favorito de tema Piratas, Reino, o Aventura
de Lego. Aunque no cabamos en las peque- y experimentar la diversin de los ladrillos
as construcciones, el solo hecho de dise- de construccin popular. Cada habitacin
arlas era ya una diversin. Pero, a partir est decorada con una temtica distinta que
del 5 de abril, los fanticos de las piezas de transportar a los huspedes a una tierra
Lego podrn alojarse en el primer hotel de nica e imaginaria. Adems, la entrada del
temtica Lego de California. El Legoland complejo cuenta con un gigantesco castillo
California Resort cuenta con tres pisos de sobre un acantilado todo hecho de Lego, y
altura, los cuales albergan 250 habitaciones en el restaurante del hotel unos peculiares
decoradas con una variedad de coloridas chefs de Lego reciben a los comensales con
figuras y esculturas construidas comple- un men de piezas de construccin.
23
NOTICIAS

COLINAS ANTITSUNAMI EN JAPN


La firma de arquitectos espaola Office for que actan como va de evacuacin ante po-
Strategic Spaces plantea una nueva estrate- sibles desastres naturales. Las colinas, pen-
gia de implantacin urbana como preven- sadas para cinco mil habitantes, estn dota-
cin ante una posible devastacin producida das de espacios pblicos e infraestructuras
por el tsunami que arras la costa japonesa bsicas, adems de obedecer al ideal japons
en marzo del 2011. de Satoyama, basado en los paisajes ecoami-
La investigacin, realizada por la Escuela de gables.
Arquitectura de la Universidad Politcnica El objetivo del proyecto es sentar las bases
de Madrid en colaboracin con Jorge Alma- generales de actuacin, con una definicin
zn y Haruki Sato, de la Universidad Keio de concreta para cada complejo. As, ambos es-
Tokio, propone definir una nueva topografa tudios realizados para las costas de Ishino-
que combina unidades residenciales con es- maki y Kamaishi responden a necesidades
pacios pblicos, creando colinas artificiales morfolgicas diferentes.
24
NUEVO Y GIGANTESCO MUSEO FARANICO EN EGIPTO EL 2015
Con la construccin de un gigantesco museo ubi- bergarn colosos, egies, momias, etc. Adems, el
cado junto a las tres pirmides de Guiza, Egipto coloso de Ramss II de ms de 10 metros de largo
pretende una renovacin faranica de su cultu- presidir la entrada del majestuoso museo. Ac-
ra y tradicin. El denominado Gran Museo de tualmente el complejo se encuentra en su tercera
Egipto ser inaugurado en agosto del 2015 en la etapa de construccin, realizada por las empresas
meseta de Guiza, a dos kilmetros de las majes- Orascom y Besix, que costar ochocientos treinta
tuosas pirmides, en un terreno de ciento dieci- millones de dlares. Aparte del recinto principal,
siete hectreas. Segn el Gobierno del pas afri- el museo contar con un cine, biblioteca, aulas,
cano, el recinto del futuro museo est diseado salas de conferencias, centro multimeditico,
para ser el mayor centro de historia del Antiguo museo para nios, salas de exposiciones provi-
Egipto. Su interior ser un derroche de espacios sionales y parques. Se tender una carretera que
amplios, estancias difanas y techos altos que al- lo unir con las pirmides de Guiza.

ASSEMBLAGE CONSTRUIR
PARLAMENTO EN IRAK
Los arquitectos Hannah Corlett y Peter Besley, del estudio londinen-
se Assemblage, ganaron un concurso internacional para construir el
nuevo Parlamento de Irak en Bagdad, imponindose a ms de cien
propuestas presentadas. La rma recibir doscientos cincuenta mil
dlares para un diseo que contempla un nuevo complejo a gran es-
cala conformado por calles exteriores e interiores, adems de zonas
verdes que conectan volmenes de poca altura, entre los cuales desta-
carn dos edicios: el Consejo de Representantes y el Consejo Federal,
de planta circular y cuadrada, respectivamente. Esto ser edicado en
medio de los restos de una antigua mezquita, en un terreno de cin-
cuenta hectreas perteneciente al aeropuerto inactivo de Al Muthana.
25
NOTICIAS

STEVEN HOLL DISEA MUSEOS PARA CIUDAD ECOLGICA


El estudio de arquitectos Steven Holl Archi- ga. Este contar con una seccin interactiva,
tects inspirados en la dualidad del concepto cine 3D y un restaurante con vista al mar. El
taosta del yin yang, dise las dos primeras segundo, el Museo de Ecologa, estar orga-
edificaciones del nuevo distrito Tianjin Eco- nizado en tres 'ecologas': de la Tierra a la
city, una ciudad sostenible en la costa este de Tierra, la Tierra para el hombre y de la Tierra
China. Este proyecto nace de la colaboracin al Cosmos. Adems de cuatro terrazas con
entre los gobiernos de China y Singapur, el techos verdes con exhibiciones que cambian
cual est previsto de finalizar en el 2020, y al- segn las estaciones
bergar a ms de trescientos mil habitantes. Cada una ser de aproximadamente veinte
El proyecto consta de dos museos cuyas for- mil metros cuadrados, conectadas por una
mas se complementan entre s. El primero plaza pblica, adems de un tranva que los
de ellos es el Museo de Urbanismo, dedicado conectar con el distrito central de negocios
al transporte, infraestructuras y a la tecnolo- de la Eco-city.
26
28
OSCAR NIEMEYER

EL LTIMO
DE LOS
VISIONA-
RIOS DEL
SIGLO XX
Texto: Michael Kimmelman
29
PERFIL

n una radiante maana elmente la idea de Niemeyer de que todos


cualquiera de verano, la los arquitectos, para ser ciudadanos tiles,
deslumbrante vista desde deben leer a Sartre, se organiza una clase de
el penthouse de Oscar Nie- losofa para quien quiera que pase por ah.
meyer, baado por el sol y La ocina de Niemeyer es un modesto
encaramado sobre las pla- ambiente en la parte trasera, con un sof y
yas de Copacabana, es el de las redondeadas un escritorio arrimados contra una pared,
montaas que anquean el Atlntico y las tu- bajo unos abarrotados anaqueles de libros.
ristas cubiertas de bronceador, ataviadas con Niemeyer, a los 97, an llega a trabajar cada
trajes de bao apenas visibles. Las paredes maana a las 9:30, almuerza temprano en el
blancas estn cubiertas con sinuosos dibujos estudio, a veces acompaado por amigos, y
del propio Niemeyer (su grati) de edicios se queda hasta entrada la noche, incluso los
que l mismo dise, como la catedral de Bra- nes de semana. Un chofer lo transporta de
silia, o un museo en Niteri frente a la Baha ida y vuelta a su departamento en Ipanema.
de Guanabara Bay, en Ro, y de mujeres. Su esposa, Annita (se casaron en 1928), haba
''La forma imita lo femenino'', le gusta decir. fallecido el ao anterior. Tena 93 aos. El es-
Otras de sus frases favoritas estn garabateadas tudio se encuentra casi sobre el mismo lugar
como cintas que revolotean sobre los dibujos: en el que sus padres solan tener una cabaa
''Lo ms importante no es la arquitectura, sino de verano cuando era nio. Esto fue a inicios
la vida, los amigos, y este mundo injusto que del siglo XX, cuando Copacabana era casi un
debemos cambiar''. ''Los desposedos nunca rea rural. Niemeyer se levantaba temprano
tienen una oportunidad'' y ''Cuando la mise- cada maana a observar a los pescadores
ria se multiplica y la esperanza escapa de los arrastrando su botn hacia la orilla.
corazones de los hombres, solo queda la revo- En Brasil es un hroe nacional, pero en
lucin''. Esta ltima se encuentra al lado de la otras latitudes puede que sea el menos ce-
imagen de una familia pobre, cuya madre car- lebrado de los grandes arquitectos en la
ga una canasta de ropa sucia sobre la cabeza. edad moderna. Un sutil pionero del con-
Una escultura que l mismo hizo, basada en creto curvado, jugando con los lmites de la
el dibujo, se eriga sobre la playa, cruzando la ingeniera y al mismo tiempo inyectando de
calle, hasta que el alcalde de Ro orden que sexo y surrealismo a la famosa mquina de
la retirasen unos aos atrs, lo que an hoy Le Corbusier, Niemeyer dise algunos de
lo hace enfurecer. El estilo del dibujo, la es- los ms audaces, poticamente sublimes y,
cultura e incluso las propias frases, con ese ocasionalmente, fatuos edicios del siglo 20.
tullo a sentimiento bolchevique, son muy al Probablemente ms que ningn otro, le in-
estilo de Picasso, all por 1955. su lirismo y una sensibilidad populista a
En el medio del estudio, hay tres las de la arquitectura pblica moderna.
butacas alineadas frente a un atril, con un Su estilo no ha variado mucho con los aos,
cuadro de Niemeyer que muestra una vo- pero la opinin sobre l mismo, s. A menu-
luptuosa mujer de cabello largo montando do desestimado cuando Corbu, Mies van der
a caballo, todo organizado como un peque- Rohe y Walter Gropius eran los bastiones del
o saln de clase. Cada martes, siguiendo modernismo ms conservador, el Museo de
30
Arte Moderno le fue prestando cada vez menos siado antisocial para los arquitectos libera-
atencin. Pero gradualmente ha ido convir- les''. Zaha Hadid hace eco de esa aprecia-
tindose en objeto de un renovado inters: el cin. ''La generacin postsesenta estaba en
gusto hipster por el modernismo menos orto- contra de la monumentalidad modernista.
doxo ha revitalizado la reputacin de Niemeyer De todas esas amplias avenidas hechas
entre los jvenes acionados al diseo. Cuan- para que el ejrcito desfilara por ellas'', ex-
do su Museo de Arte en Niteri abri en 1996, plica. ''Es as como la gente pensaba sobre
fue adoptado como teln de fondo para los el tema. No prestaron suficiente atencin
desplegables en las revistas de modas. Las pu- para darse cuenta de que Oscar representa-
blicaciones en boga, como Wallpaper, abraza- ba una ideologa totalmente distinta. Para
ron su neza formal, con ese atisbo de radical cuando me interes en l, a fines de los se-
elegancia. Los arquitectos de renombre em- tenta, tempranos ochenta, difcilmente po-
pezaron a peregrinar hacia Ro. Bordeando el das encontrar libros sobre su trabajo''.
siglo de edad, Niemeyer se convirti de pronto Cuando el jurado del Pritzker decidi
en el engredo de la camarilla culturosa. compartir el galardn, en 1988, entre Nie-
Nada de eso parece importarle mucho. meyer y Gordon Bunshaft (una clara mues-
Suele esquivar cualquier pregunta referida a tra de apoyo totalmente falto de entusias-
su cambiante estatus. ''Sorpresa y encanto'' mo), Paul Goldberger por entonces crtico
son sus objetivos, dice. Tal encanto pasaba de arquitectura para el New York Times
desapercibido para muchos de sus pares confundi a Niemeyer con el diseador
cuando el modernismo austero imperaba. del plan maestro para Brasilia. Se explay
Siendo un entusiasta de la sensualidad, se comentando una carrera que presentaba
vio brevemente involucrado en Estados ''algunos problemas preocupantes''. En
Unidos con guras como Morris Lapidus, realidad fue Lucio Costa, no Niemeyer,
un visionario del modernismo kitsch. Como quien mape la futurista ciudad como una
arquitecto de todos los edicios emblemti- suerte de Anti-Ro. Fue Costa quien visio-
cos de Brasilia, la ciudad capital, construida n los grandes bloques de oficinas guber-
desde su primera piedra 45 aos antes sobre namentales, los sectores para bancos y las
una rida sabana del vasto y por entonces residencias, todo posicionado como piezas
despoblado interior del pas, sufri el desde- de ajedrez sobre un tablero, entrecruzadas
o de personas que, a menudo a hurtadillas, por bulevares. Niemeyer, que haba for-
criticaban a la ciudad y el utpico concepto mado parte del jurado que eligiera a Cos-
de tabula rasa del que era eptome. ta, fue entonces reclutado para disear los
''l era un marginal'', dice Frank Gehry edificios principales. Estructuras esbeltas,
acerca de cmo se perciba a Niemeyer al- espectaculares, que insuflaron aliento al
gunas dcadas atrs. ''Oscar nunca tuvo un esquema de Costa. Goldberger lament
publicista. l estaba en otra. No entenda- que Niemeyer estuviera fuera de sincrona
mos su contexto. Slo oamos los rumores con los tiempos, diseando una ''escultura
sobre un cierto lugar que era intervenido en abstracta'' en lugar de proyectos que tuvie-
el medio de una jungla para construir una ran ''relacin con el entorno fsico y cultu-
nueva ciudad. La idea se antojaba dema- ral del lugar en el que son construidos''.
31
PERFIL

Pero eso fue entonces. Ya durante los sesenta su


espritu logr integrarse a los programas de cons-
trucciones cvicas como el Centro Lincoln. Su
legado siempre comulga con el relieve cultural
y fsico de los lugares donde edicaba. l rede-
ni no una desviacin corrupta del modernismo
tradicional, sino una vivaz variante paralela. Hoy,
arquitectos como Rem Koolhaas hacen eco de su
mixtura entre surrealismo y racionalidad; Hadid
dibuja formas similarmente etreas. Justamen-
te ella fue quien recientemente lo ha convoca-
do para construir un pabelln temporal para la
Galera Serpentine en Hyde Park, Londres, que
se convirti en un xito entre los jvenes arqui-
tectos britnicos que se identicaban con su
aplomo orgnico y escultrico. ''Una postal de
Brasil en medio de Hyde Park'', la llam Hadid.
Mientras tanto, Niemeyer sigue trabajando, le-
vantndose cada maana para ver qu sorpresas
y encantamientos nuevos puede conjurar.
Se me advirti, antes de llegar a Ro, que
Niemeyer podra hallarse malhumorado y
que no le resultaba ajeno deshacerse de su in-
terlocutor tras unos pocos minutos. Habin-
dosele denegado la visa a Estados Unidos en
dos ocasiones debido a su simpata por el Co-
munismo (en un estalinista convicto y confe-
so, y habla con afecto de Fidel y de los bue-
nos tiempos en Mosc), puede ser un tanto
escptico con un visitante proveniente de
Estados Unidos. Sus colegas lo encuentran,
a sus noventaitantos, a menudo renuente a
entablar conversacin. Koolhaas se sorpren-
di a s mismo sentado en una de las butacas,
donde Niemeyer procedi a disertar sobre ar-
quitectura. Cuando Gehry lo visit, Niemeyer
le mostr un dibujo. ''La imagen se hallaba
sobre su escritorio'', coment Gehry. ''Era
una hilera de mujeres recostadas en la playa,
alternando una boca arriba, otra boca abajo.
Me dijo que eso lo explicaba todo''.
32
33
PERFIL

Pero Niemeyer fue gracioso y afable. De apa- Su ingeniero de conanza, Jos Carlos Sus-
riencia formidable en las fotografas, es en sekind, lleg con el plano para un auditorio
persona pequeo, de hablar pausado y voz en Brasilia. Ataviado con una camiseta color
profunda, con un marcado bronceado y una de rosa y pantalones verde limn, y con el
apariencia gallarda. Se le vea hundido en su cabello cano bien alisado, tiene ese encanto
silln de escritorio, del que se levant presto a casual, energtico que, he odo, la gente aso-
ofrecer un discurso ya ensayado: ''Un arquitec- cia con el recuerdo del joven Niemeyer. Han
to debe prepararse a enfrentar un mundo que estado trabajando juntos por 35 aos, y Sus-
puede resultar muy perverso. Pasamos por esta sekind acta como un hijo orgulloso. Exten-
vida de manera fugaz, y cada uno de nosotros diendo los planos sobre el escritorio explic
escribe su pequea historia, que el tiempo bo- cmo un inmenso ventanal resultaba dema-
rrar. Los seres humanos no tenemos solucio- siado amplio para soportar el pesado panel
nes; tenemos solidaridad y amistad''. de concreto situado encima, y necesitaba ser
Me j en sus largas y perladas uas reducido. Niemeyer observ con atencin el
cuando se detuvo para sacar un cigarro de plano y gru suavemente. ''Al nal -cuenta
una curiosa caja de madera sobre su escri- Sussekind- el tema con Oscar es que tan le-
torio. Su camisa blanca, con su monograma jos podemos llegar con el concreto. Es una
bordado, estaba abierta hasta la mitad del bsqueda constante por lograr mayor alcan-
pecho, lo que revelaba una almidonada ca- ce, curvas y volados cada vez ms amplios'',
miseta blanca. l es claramente el hombre Niemeyer asinti: ''Se trata de la tcnica en
de mundo que siempre fue, aunque su vis- busca de la belleza''.
ta sea ahora pobre y se desplace con suma Pocos das antes conoc a Maria Elisa Cos-
cautela. A la hora del almuerzo, un asistente ta, una arquitecto carioca e hija de Lucio
cort discretamente su pollo por l. Sus aso- Costa, ya entrada en sus 60, una mujer ac-
ciados revoloteaban a su alrededor desple- tiva, que no paraba de hablar sobre lo bellas
gando ceremoniosamente planos para los que eran las construcciones de Niemeyer:
proyectos que est diseando estos das: un ''Mi padre deca que Le Corbusier era la
complejo cerca de Paraguay, dos templos y fuerza, Mies van der Rohe la elegancia y Nie-
una estacin de ferry en Niteri, palacetes meyer la gracia. La inclinacin de Oscar es al
gubernamentales y culturales en Brasilia, ritmo. Con sus edicios, todo lo que tienes
todos ellos edicios de concreto audazmen- que hacer es escuchar la meloda''.
te concebidos, suspendidos en el aire por gi- Vi una guitarra al lado del escritorio de Nie-
gantescos arcos, en forma de esferas o naves meyer. ''Aprend cuando era un nio'', cont.
espaciales, que se elevan desde el centro de ''Solamos tocar samba''. Su arquitectura ha
lagos, despatarrados sobre lo que aparentan sido ocasionalmente comparada con la sam-
ser plazas lunares. El comn denominador ba y la bossa nova: genial, juguetona, sensual.
es una suerte de liviandad ligera, exuberan- La bossa nova se origin en unos clubes ubi-
te, desaando la gravedad. ''Si hablas del cados prcticamente a la vuelta de la esquina
Renacimiento, piensas en construcciones de la ocina de Niemeyer. Los brasileos se
slidas en la base y ligeras en la parte supe- vieron expuestos al fox-trot, al boogie-woo-
rior'', dice Niemeyer. ''Yo no creo en eso''. gie, boleros, mambos, rumbas, tangos, fados
34
ca de Tom es una casa diseada por Oscar''.
La casa de Niemeyer en Ro, donde sola
VI UNA GUITARRA AL vivir antes de que se convirtiera en la Fun-
LADO DEL ESCRITORIO dacin Niemeyer, est emplazada sobre
DE NIEMEYER. ''APREND una escarpada montaa, en un vecindario
CUANDO ERA UN NIO'', llamado Canoas. Diseada en 1951, es una
CONT. ''SOLAMOS pequea muestra de paraso domstico. El
TOCAR SAMBA''. SU camino que dirige a ella, desde Copacabana,
ARQUITECTURA HA SIDO marcha sobre el malecn, y pasa por la ave-
OCASIONALMENTE COM- nida Niemeyer, llamada as en honor a un le-
jano pariente que fue urbanista. Un camino
PARADA CON LA SAMBA
independiente serpentea hacia arriba por
Y LA BOSSA NOVA:
entre las favelas hacia la cada vez ms espesa
GENIAL, JUGUETONA, selva y su creciente auencia hasta alcanzar
SENSUAL. una discreta senda. Saliendo del auto, ech
una mirada por entre las palmeras y rboles
frutales, y divis alas delta que rodeaban la
cima de la montaa con destellos de rosa-
do, blanco y amarillo. La construccin es un
pequeo pabelln de vidrio, no mucho ms
portugueses, amencos, a la chanson fran- que una casa pool house, curvilnea, baja y
cesa y otros ritmos importados desde Euro- transparente, con una aireada y abierta su-
pa, todos ellos ltrados a travs de la samba. percie y un techo plano de concreto en for-
Como dice el escritor Ruy Castro: ''Debido a ma de frijol. Se oculta de la vista al principio,
todo lo que sucedi musicalmente en los clu- enmascarada por el denso follaje, anidada
bes durante los cincuenta, podemos armar en un corte sobre el lado de la montaa. Una
que cuando apareci, all por 1958, la bossa vereda se desenrolla empinadamente hacia
nova es simplemente inevitable.'' abajo, lo que revela, a la vez, para sorpresa
Lo mismo podra decirse del estilo de Nie- y encanto, tanto al propio edicio como a la
meyer, que emergi dcadas antes, durante vista del ocano que se extiende ms all de
los treinta: Le Corbusier, de visita en Ro, se l. Ambos son espectaculares.
cruz con el joven Niemeyer y con la cultu- Una ondulante piscina, que imita la forma
ra carioca en general, es decir, con la vida en del techo, uniendo la esquina de la fachada
Rio life y su apego al placer, la elegancia y el mediante una inmensa roca. La mitad de la
sexo. El efecto, por el lado de Niemeyer, fue roca se inserta en el interior de la casa, a tra-
doblar las lneas rectas de Corbu a curvas, vs de la pared, uniendo el exterior con el
como las ondulantes lneas de sus propios interior. Un manantial corre desde el inte-
dibujos de mujeres, playas y montaas, o la rior de la casa, que ota sobre la corriente,
msica de su fallecido amigo, Tom Jobim. un pequeo tributo a la catarata de Frank
El cantautor carioca Chico Buarque lo Lloyd Wright. Hay adems un stano, una
puso de esta forma: ''En mi mente, la msi- conejera compuesta por pequeos dormi-
35
PERFIL 36
37
PERFIL

torios con extraas ranuras a manera de ''Tiene el mismo espacio libre, otando libre-
ventanas. En pleno calor tropical todo se mente, pero pertenece a una variante com-
siente hmedo y fresco. Niemeyer no tiene pletamente distinta del Modernismo, igual de
acabados renados, pero hoy estamos acos- potente''. Como en gran parte del trabajo de
tumbrados a estndares de arquitectura lu- Niemeyer, sus formas reejan la naturaleza
josa que confunde construccin exquisita pero a la vez contrastan contra ella. El paisaje
con ideas exquisitas. Como dijera Hadid: est diseado para distinguirse antes que la
''Los edicios estn tan sobresaturados de propia casa, para luego aparecer desde den-
detalles que cualquier cosa ligeramente ru- tro y a travs de ella, y tambin en destellos
gosa parece mal acabada''. La casa de Nie- por entre la vereda, que tiene la apariencia de
meyer es elegante sin ser fastuosa. las rampas y tneles que Niemeyer tanto ama
Michael Sorkin, el arquitecto y crtico nor- utilizar. Todo conspira para teatralizar el mo-
teamericano, que visit la casa hace unos vimiento a travs del espacio, contrastando
aos, la compara con el cono de acero, vidrio luz y sombra, alto y bajo, dentro y fuera.
y piedra de Mies, que data de 1920. ''Es como ''l se parece a Wright'', me dijo Augusto
el pabelln de Barcelona, en cido'', dice. Ivan Pinheiro, un funcionario de planea-
38
miento urbano para el gobierno municipal de que la arquitectura era muy importante,
Rio, el da en que nos conocimos, en su oci- progresista, que lo cambiaba todo''.
na, ''en la medida en que es para Brasil lo que Esta no era exactamente la filosofa de
Wright es para los Estados Unidos, pero tam- Niemeyer. ''Niemeyer siempe ha dicho que
bin en que as como Wright estaba ligado a la el objetivo de la arquitectura modernista de
tierra, Niemeyer est vinculado al cielo. Creo resolver problemas sociales es demaggico,
que si se hubiera criado en Sao Paulo, nunca un ensueo, que solo sirve para impulsar
hubiera podido concebir arquitectura como las carreras arquitectnicas, y que la verda-
esta. Es que es tan carioca, tan consciente dera evolucin social es un proceso polti-
de la luz y de las montaas. Y siempre con la co'', nos dijo Lauro Cavalcanti, un historia-
vista puesta en el mar''. Sobre eso, Niemeyer dor arquitectnico brasileo y director de
recordaba: ''Le Corbusier dijo una vez que yo museo, la tarde en que nos entrevistamos,
tena las montaas de Ro en los ojos. Me re. almorzando en el centro de Ro.
Prefer pensar como Andre Malraux, que dijo: Niemeyer ha diseado escuelas pblicas
''Guardo dentro de m, en mi museo privado, estandarizadas, denominadas Cieps, para
todo lo que he visto y amado en mi vida''. los nios pobres del Brasil, construy dos
Niemeyer fue uno de los seis hijos de una universidades para la recientemente inde-
mecangrafa y un comerciante. ''Mis padres pendizada Algeria y est orgulloso de su
eran gente maravillosa'', escribi en una de contribucin a Niteri, una ciudad obrera,
sus memorias, ''Las Curvas del Tiempo'', que pero, a diferencia de Costa, no alberga ut-
se public hace algunos aos. ''Sus vidas picas ilusiones sobre la arquitectura. ''Tra-
eran tan placenteras, tan poco complicadas bajando en una nacin capitalista'', explica
y tan apacibles que no puedo pensar en algo Niemeyer, ''debes explorar el progreso de la
especial que relatar'' Su crianza fue de clase tecnologa y la forma, y luego, como ciuda-
media, a pesar de que su abuelo era el juez dano, luchar por el cambio social''.
de la Suprema Corte. La casa estaba atesta- Sobre la relacin de Niemeyer y Costa, Maria
da de tos, tas y primos. Ro 'era una ciudad Elisa Costa me cont: ''Oscar y mi padre tenan
ms humana,'' me con Niemeyer, ''ms temperamentos muy diferentes, pero eran par-
tranquila, con menos pobreza. Todo era una te del mismo movimiento. Oscar adora estar ro-
aventura en la playa. La vida era ms fcil''. deado de gente. Mi padre era ms reservado. l
Le encantaba dibujar y, tras estudiar ar- era el director; Oscar era el actor''. Cuando Costa
quitectura, se present en 1935 a la puerta fue invitado por el poltico Gustavo Capanema,
de Lucio Costa. Formado en Europa y em- en 1936, a disear el Ministerio de Educacin
papado de la tradicin colonial brasilea, y Salud en Ro, con en Niemeyer la tarea de
Costa le ense a apreciar ''los hermosos preparar bocetos. Le Corbusier se hallaba en la
y viejos edificios portugueses, tan sobrios ciudad. Costa le mostr su diseo para el minis-
y rgidos, con sus gruesas paredes de ladri- terio. Corbu propuso algo distinto. Costa tuvo la
llo, sus ligeramente inclinadas tejas con- deferencia de asignarle la misin.
trastando con sus blanqueadas paredes'', ''Decid hacer algunos bocetos basados en
recuerda Niemeyer. Costa era ''muy co- l'', escribi Niemeyer. ''Corbu haba disea-
rrecto, muy inteligente, calmado. Pensaba do paneles de vidrio que llegaban al piso y zo-
39
PERFIL

nas oscuras de concreto. Yo ide un pasadizo sileo. Le solicit a Niemeyer disear un


que elevase el edicio sobre pilares para ha- suburbio denominado Pampulha. El com-
cer que las sombras se hicieran mviles, y a- plejo que Niemeyer construy inclua un
n las formas en general. Lucio lleg y pidi casino ovalado, un restaurante circular y
ver mis dibujos, y, tratando de no interferir un club de yates con un techo a dos aguas.
con el proyecto, los tir por la ventana''. Cos- La pieza central era un templo de concreto
ta hizo que alguien los recogiera y le gust lo con tejado, con una silueta parablica que
que Niemeyer haba hecho. ''Est en la placa sugiere la forma de una montaa rusa. Nie-
conmemorativa de la inauguracin que es un meyer haba encontrado su voz.
diseo de Le Corbusier'', recuerda Niemeyer. Su trabajo en Braslia durante los cincuen-
''Pero ahora me doy cuenta de que nuestra ta ciment su reputacin en el exterior, tanto
colaboracin no fue menor''. para bien como para mal. La ciudad est a
Tras almorzar con Cavalcanti, sal a cami- cerca de 750 millas de Ro, o un vuelo de hora
nar para echar una mirada al ministerio, lo y media, con aviones abarrotados de diplo-
que en pleno verano brasileo se convirti mticos escapando de la capital cada jueves y
en un sofocante paseo de varias cuadras viernes, dejando detrs un lugar cada vez ms
desde la ocina de Cavalcanti. Consiste en poblado solo por jvenes familias y jubilados.
bloques entrecruzados de concreto y vidrio, Llegu un viernes y me sali al encuentro un
dispuestos en aparente desorden, alternan- conductor del aeropuerto, que me llev a tra-
do grcilmente entre blanco y azul , con un vs de hileras e hileras de los macizos comple-
patrn de conchas y estrellas de mar, que jos de departamentos diseados por Costa,
se elevan sobre graciosos pilares sobre una agrupados en forma de racimos. En Brasilia,
sombreada plaza. Una escalera en espiral lle- no hay un paisaje referencial, no hay un centro
ga hasta una ventilada galera y un auditorio. de la ciudad, para ser exactos. La disposicin
El edicio est algo trajinado ya, pero en un de sus elementos es a menudo comparada
vecindario atestado de autos y trabajadores con la forma de una mariposa o un aeroplano
sudorosos chocndose unos con otros al ca- (Costa odia todas las comparaciones), con
lor de la tarde, la plaza es un fresco descanso. los edificios principales del gobierno hacia
Al reformular el plan de Le Corbusier de pro- la cabina de mando. Los edificios residen-
longar los paneles de vidrio hasta el suelo, ciales ocupan el espacio de las alas. (Costa
reemplazndolos con columnas, Niemeyer indic un mximo de seis pisos, altura des-
intuy que lo que en Pars resultara un fro de la cual calcul podra orse a una madre
tnel, se convertira en un oasis en Ro. llamando a sus hijos en las reas de juego.)
Posteriormente trabaj junto a Costa en el di- El eje central es un centro comercial cubier-
seo de la muestra brasilea en la Feria Mundial to de verde. La mejor vista es desde la cima
de 1939, en Nueva York, y en 1940 recibi la lla- de la torre de TV que Costa construy justo
mada de Juscelino Kubitschek, alcalde de Belo al medio del eje, donde un ilegal mercado de
Horizonte, capital del estado de Minas Gerais. pulgas, una especie de madriguera de contra-
Kubitschek, como Capanema, estuvo en- bandistas, una rara muestra de la agresividad
tre los iluminados polticos de mitad del del Viejo Mundo, ha surgido al lado del esta-
siglo XX que abrazaron el modernismo bra- cionamiento. Desde arriba poda verlo casi
40
todo en su lugar: el sector bancario, las emba-
jadas y hoteles; las arenas deportivas; el lago EL COMPLEJO QUE
articial que semicircunda la ciudad; el par- NIEMEYER CONSTRUY
que que alberga la residencia del Presidente; INCLUA UN CASINO
y a la distancia, las barriadas -''antibraslias'' OVALADO, UN RESTAU-
les dicen-, donde millones de ciudadanos RANTE CIRCULAR Y UN
pobres, descendientes de quienes llegaron a CLUB DE YATES CON UN
construir Brasilia, inundan las colinas. TECHO A DOS AGUAS. LA
Braslia es sorprendentemente verde, casi PIEZA CENTRAL ERA UN
con apariencia de suburbio. El pasto, como
TEMPLO (...) QUE SUGIE-
los ladrillos, el vidrio y el concreto, fue trans-
RE LA FORMA DE UNA
portado a precios prohibitivos hasta la vaca
MONTAA RUSA. NIEME-
sabana. Los automviles pasan zumbando,
YER HABA ENCONTRA-
como hormigas obreras, en un interminable
DO SU VOZ.
ujo a travs de las amplias avenidas y alre-
dedor de los trboles (Costa dise la ciudad
sin semforos, veredas o intersecciones). Los
autos son prcticamente las nicas cosas en
movimiento a la vista. En un lugar con casi
2.5 millones de residentes, no vi casi a ningn un monumento a la memoria de los hroes
peatn andando por la calle. brasileos, en forma de enormes aves, que,
Deslumbrantes articios, como trados de al ingresar caminando desde la plaza vaca
una pelcula de Buck Rogers, imposibles de iluminada por el sol, luce absolutamente ne-
pasar por alto entre los genricos bloques gro. Una escalera, traicionera en medio de
de bancos y departamentos, destellan bajo la oscuridad, se eleva dramticamente hacia
el sol. Estos son los edicios de Niemeyer, una estancia abovedada con una inmensa y
que le dan un toque de romance al austero oblicua pared de vidrio pavonado diseado
panorama. Son hermosos y bizarros, hitos por Marianne Peretti, frente a pinturas que
aislados, destacando entre su antisptico representan escenas histricas de Brasil.
medio ambiente, que humanizan en cierto A mediados de 1820, Jose Bonifacio de
modo, con su carga ertica y simblica. All Andrada e Silva, llamado el Patriarca de la
a la distancia est el Congreso Nacional, in- Independencia, propuso el nombre de Bra-
geniosamente fuera de eje, con sus bloques silia para una futura capital al interior del
verticales balanceados por dos domos, como estado de Goias, pero trasladar el gobierno
las mitades de un meln, como las baistas fuera de Ro fue una tarea pendiente hasta
de Niemeyer, uno mirando hacia arriba y la que Kubitschek, el antiguo alcalde de Belo
otra hacia abajo. Y en la direccin opuesta, Horizonte, se hizo presidente. Existe una
el rea destinada para los desles militares, fotografa suya, de 1956, en el museo Ku-
con su estrado de techo volante y su obelis- bitschek de Brasilia, que Niemeyer dise.
co, como unas gigantescas espada y vaina. Una construccin parcialmente hundida
Sal en busca de lo que llaman el Panten, bajo el suelo, a la que se ingresa por un
41
Cuando creas una vivienda ideal para tus
clientes, tambin piensas en la cocina ideal
La empresa Mabe Per ha creado PROYECTOS MABE, una unidad de negocios enfo-
cada en la atencin directa a constructores, inmobiliarias, arquitectos y diseadores.

La prestigiosa empresa Mabe, con ms de cual suceden los eventos con amigos. Por
sesenta aos en el mercado, lder en la ca- esta razn, el diseo de la lnea de electrodo-
tegora de lnea blanca para el hogar en La- msticos que equipan una cocina se ha vuel-
tinoamrica, ha creado PROYECTOS MABE, to fundamental. Hoy se buscan elementos
una innovadora propuesta formada por que luzcan homogneos, de manera que el
experimentados arquitectos y diseadores diseo de la cocina resulte ms limpio.
dedicada al sector inmobiliario y construc- Por ello, proyectos mabe, busca dar solucio-
cin. PROYECTOS MABE est destinada a nes integradas, con un equipo de especia-
la venta directa de lo ltimo en tecnologa listas capaz de entender las ideas y necesi-
de electrodomsticos de empotre para la dades de los consumidores, y traducirlas en
cocinas de hoy, ayudando y asesorando a una asesora precisa y oportuna, de manera
sus clientes a crear ese espacio tan especial que el proceso sea mucho ms fluido y satis-
como es la cocina del hogar. factorio con sus clientes, las constructoras e
Proyectos mabe responde a una necesidad de inmobiliarias. Este servicio incluye: asesora
mercado, el gran crecimiento en la construc- en el diseo, el mejor servicio pre y post ven-
cin y el cambio en el rol de la cocina dentro ta y atencin personalizada a nivel nacional.
del hogar, que paso de ser un espacio funcio- El portafolio incluye una gran variedad de
nal, y convertirse en un espacio social, donde productos de las mejores marcas de elec-
la forma es tan importante como la funcin, trodomsticos como mabe, io mabe, GE, GE
en donde se rene la familia y alrededor del Profile y GE Monogram.

INFORMES: ARQ. Ana Cecilia Lozano, Jefe de Proyectos Mabe.


Mail: ana.lozano@mabe.com.pe
PERFIL

tnel descendente, como por una serie de vuelve una amplia escalinata en espiral, sin
piscinas y terrazas que enmarcan un pilar, pasamanos, alfombrada en azul ingeniosa
en forma de hoz, que ostenta una estatua escultura como arquitectura ceremonial y,
del Presidente. En la fotografa, Kubitschek a un lado del ambiente, un jardn amazni-
es apenas un punto en el inmenso camino co que, como el estanque, fue diseado por
afirmado en el medio de la nada. El cami- Roberto Burle Marx, el gran paisajista.
no pavimentado ms cercano estaba a 400 Naturalmente nadie quera mudarse a Bra-
millas de distancia; la va frrea ms prxi- silia al inicio. Desde marzo hasta setiembre,
ma, a 100. En cuatro aos, ese lugar sera puede volverse tan reseca como el Sahara,
el centro de la ciudad, y hoy es un centro literalmente. Pero es ms segura que la ma-
comercial. ''Cincuenta aos de progreso en yora de las ciudades brasileas; las familias
cinco'', era el eslogan de Kubitschek. dicen que es un buen lugar para criar a sus
Bruno Zevi, el historiador arquitectnico hijos. Lo que fuera visionado por Costa como
italiano, denomin a la Brasilia de Kubits- una ciudad de 500,000 personas y 100,000
chek ''una ciudad kafkiana''. Simone de vehculos, para el 2005 ya tena cinco veces
Beauvoir observ su ''aire de elegante mo- esa poblacin y albergaba cerca de un mi-
notona'' en el que ''la calle no existe''. Los lln de autos; el ideal de una utopa de clase
soadores de los veinte y treinta haban media libre de pobreza ha sido relevado por
imaginado a los automviles liberando a los millones de pobres que se apilan sobre la
las sobrepobladas y sufrientes ciudades periferia y los condominios para los ms pu-
de la tugurizacin y la enfermedad. Bra- dientes brotando no muy alejados del centro
silia se termin en 1960, cuando ese sue- de la ciudad, truncando el plan maestro de
o se haba ya convertido en una distopa Costa. Brasilia, de muchas formas, se ha ido
suburbana. Una suerte de anticiudad, un asemejando gradualmente a cualquier otra
monumento al poder centralizado y a la de las grandes ciudades brasileas.
inconveniencia peatonal, se erige an ''La gente an crea en los cincuenta que,
como una anomala urbana. con la industrializacin, la situacin poda
Cuando le ped al conductor que se detu- cambiar'', comentaba Maria Elisa Costa,
viera frente al Ministerio de Relaciones Exte- mientras beba t helado a la brisa de la tar-
riores, una sublime edicacin de Niemeyer de, en la terraza del Caesar Park Hotel, so-
por la que pasbamos, se detuvo con di- bre Ipanema. ''Nunca se imaginaron que en
cultad sobre la berma de la avenida. El gua 50 aos habra ms gente pobre''.
estaba ofuscado. Planeaba acaso cruzar la Pesc una fotografa de entre el conteni-
calle a pie? Ello result solo ligeramente ms do de su bolso. ''Mi padre sufra cuando la
sencillo que cruzar a pie una carretera inter- gente deca que Brasilia era fra. Rara vez
estatal. El ministerio, magnco por dentro, iba. Pero en 1984 lo llev a un bar all''.
tiene una fachada de sutiles arcos y se ha- Me mostr una foto suya en que sonre en
lla de espaldas a la calle, otando sobre un un restaurante. ''Esto podra haber sido en
estanque de peces dorados y lirios. Su rea cualquier parte'', dijo. ''Brasilia no era ms
central es un saln de piedra y vidrio de una una idea. Era una ciudad, no de turistas,
calma etrea, como una caja blanca que en- sino una ciudad real. Mi padre era un hom-
44
bre afortunado. Inventas una ciudad, y lue- mxima tarea de un arquitecto es soar. De
go puedes disfrutar un trago en un bar de tu otro modo, nada sucede''.
ciudad, la cosa ms ordinaria''. Me detuve frente a la catedral, otra obra
''Brasilia fue un sueo de gente joven'', maestra de Niemeyer, en forma de flor o
aadi. Por su parte, Niemeyer desva las corona de espinas, hundida en el suelo. La
crticas sobre Brasilia recalcando que fue entrada es una rampa descendente que se
Costa quien hizo el plan maestro. Pero sos- abre hacia una imponente nave circular lle-
tiene: ''Puede que no te guste Brasilia, pero na de luz. Diecisis columnas se inclinan
no puedes afirmar haber visto nada que se hacia el centro del ambiente. Vidrios pavo-
le parezca. Puedes haber visto algo mejor, nados de Peretti cubren las columnas. Fren-
pero nunca igual. Yo prefiero Ro aun con te a la entrada, una plataforma ovalada, el
los robos. Qu puedes hacer? Es un mun- altar, se cierne sobre una capilla excavada
do capitalista. Pero la gente que vive en en un nivel inferior. La atmsfera se senta
Brasilia, para mi sorpresa, no quiere dejar- espesa y tropical al interior, y la catedral es-
la. Brasilia funciona. Tiene sus problemas. taba casi vaca. Partes del vitral estaban ro-
Pero funciona. Y desde mi perspectiva, la tas. Unos pjaros hacan ruido por entre los
45
PERFIL

paneles rotos y detrs de las columnas. Una Niemeyer har memoria sobre su premio
mariposa revolote cerca de m y la observ Lenin, en 1963, el mismo ao en que fue
zigzaguear hacia el cielorraso y se perdio en hecho miembro honorario del Instituto
la luz solar. ''Tenemos definitivamente que Norteamericano de Arquitectos; pocos
mirar hacia el cielo'', dijo una vez Niemeyer, aos atrs, el Papa Juan Pablo II lo distin-
''y percatarnos de lo insignificantes que so- gui como Caballero de la Orden de San
mos, cras de la naturaleza''. Gregorio el Grande. Y describe su nico
Estaba en una habitacin de hotel en Lis- viaje a Mosc, para conocer el Bolshoi y en-
boa, en 1964, cuando escuch por la radio trevistarse con los arquitectos soviticos:
que el ejrcito, en un golpe respaldado por ''En poltica, estoy con ustedes'', les dijo.
Estados Unidos, haba depuesto al gobierno ''Pero su arquitectura es espantosa. Miren,
de Brasil. El estudio de Niemeyer fue asola- no he venido a criticarlos, pero ustedes
do. Tambin lo fue la oficina de Modulo, la preguntaron. Es terrible''. Tras el colapso
revista que l inici. El da que regres, la de la Unin Sovitica, el Partido Comunista
milicia lo someti a interrogatorio, pero l del Brasil cambi su nombre a Partido Po-
permaneci en el pas y continu trabajan- pular Socialista, y Niemeyer lider un gru-
do durante los aos siguientes. po disidente marxista-leninista, y declar
''Brasilia an me preocupaba -record- al diario O Globo que ''todo esto de que el
pero poco a poco, tras la toma de poder Comunismo ha muerto son tonteras''. En
por los militares sent que la presin po- la actualidad, Prada usa su cuartel general
ltica contra m iba creciendo''. Un plano del Partido Comunista en Paris para cele-
que dise para el aeropuerto de Brasilia brar grandes fiestas, y gente como Louis
un terminal circular fue rechazado. La Es- Vuitton y Dior lo han hecho el escenario de
cuela Julia Kubitschek, que l haba cons- sus campaa publicitarias.
truido, fue demolida. Mientras trabajaba ''Al final, Oscar representa al modernismo
para el Ministerio de Defensa en Brasilia, como un estilo, sin la ideologa usualmente
''el oficial a cargo me dijo que sera arres- asociada'', me indic Cavalcanti, el histo-
tado al da siguiente por otorgar dinero a riador arquitectnico. sto -aadi- es en
gente en la clandestinidad''. Con ayuda de parte lo que lo convirti en una influencia
Malraux, instal una oficina en Pars. Se para los jvenes arquitectos. Est claro que
mantuvo en autoexilio desde 1967 hasta no ser fcil de imitar, sin embargo. Brasil
los ochenta. Algunas de sus mejores edi- est lleno de copistas de Niemeyer. Antes
ficaciones provienen de ese periodo: en de viajar a Ro, vi la casa Strick en Los n-
Italia, el edificio principal de Mondadori, geles, la nica construccin privada para
la editorial, enclavado sobre un estanque, la que fuera contratado en Estados Unidos.
como el Ministerio de Relaciones Exterio- Niemeyer dibuj unos planos que aseme-
res en Brasilia; y en Francia, un centro cul- jaban el paisaje de Canoas, pero el proyec-
tural en Le Havre y el cuartel general del to fue cambiado, y otro arquitecto tom la
Partido Comunista en Pars. posta. Niemeyer agita la mano con desdn
Sobre el comunismo de Niemeyer, los bra- cuando le pregunto por ella, y me dice que
sileos hacen mutis. Hurgando un poco, no tiene nada que ver con el resultado. Es un
46
47
PERFIL

agradable edicio moderno, cuidadosamen-


te restaurado, pero no es lo que habra podi-
do ser si se hubiera hecho a su manera.
En el centro de Ro, me detuve ante la ca- NADIE HIZO PINTU-
tedral de San Sebastin, construida bajo la RAS COMO LAS DE
dictadura durante los setenta; un gigan- JACKSON POLLOCK
tesco templo que aparentemente parodia DESPUS DE L, PERO
a la catedral de Niemeyer en Brasilia. Tie- LES DIO A GENERACIO-
ne el diseo redondeado, como de cono, y
NES DE ARTISTAS LA
el altar ovalado, pero resulta tan opresiva
LICENCIA PARA SOAR.
y sombra como los edificios de Niemeyer
resultan acogedores, aun los ms monu-
PUEDE QUE NIEMEYER
mentales. Nadie hizo pinturas como las de
RESULTE SER EL MISMO
Jackson Pollock despus de l, pero les dio TIPO DE ARTISTA.
a generaciones de artistas la licencia para
soar. Puede que Niemeyer resulte ser el
mismo tipo de artista.
Niteri se halla cruzando un puente de
ocho y media millas desde Ro. El museo de
arte contemporneo que Niemeyer dise USD 5.3 millones), a juzgar por el estado del
para el lugar fue concebido para elevar el interior. Pero el diseo en general, conmove-
perfil de lo que se denomina la Oakland de doramente sentimental, es mgico y grandio-
Ro, una ciudad de clase obrera al otro lado so. Niemeyer tena cerca de 90 aos cuando
de la baha. La catedral y el terminal del lo termin. An soaba en grande.
ferry que ahora est planificando tienen A travs de las ventanas, mir distrada-
pensado hacer ms que eso: rejuvenecer la mente a unos nios que jugaban en la sucia
economa y la vista de la ciudad. playa mientras las nubes, como motas de al-
El museo de Niemeyer es fcil de distinguir godn, se deslizaban sobre la baha. En sus
a la distancia. Se ve como un platillo volador memorias, Niemeyer se recuerda soando
aterrizando sobre un espectacular promon- despierto durante un viaje en auto a Brasi-
torio, con el panorama del Pan de Azcar lia, pues detesta volar. Vio la imagen de una
en Ro como teln de fondo. Inaugurado en voluptuosa mujer en las nubes. ''Y se qued
1996, se convirti instantneamente en el all suspendida durante un largo tiempo, mi-
cono de Niteri. Grcil y blanquecino, re- rndome desde la distancia, como invitndo-
posando sobre su base, se eleva por sobre su me a unirme a ella'', escribi. ''Lo que tema
propio reejo en un estanque que se funde a nalmente sucedi. Gradualmente mi chica
su vez sobre las aguas de la baha, por debajo se desvaneci, con los brazos extendidos en
de l. Los visitantes trepan por una rampa en gesto desesperanzado. Y sent que esa perver-
espiral para atisbar a travs de las ventanas sa metamorfosis era similar a nuestro propio
envolventes. El dinero debi agotarse (el pre- destino. Estamos forzados a nacer, crecer, lu-
supuesto de la construccin era de tan solo char, morir y desaparecer para siempre''.
48
O
S M
L I
L E
R A
PA 49
A V E N I D A C E N T R A L E N R O D E J A N E I R O

H I S T O R I A S
P A R A L E L A S
C O I N C I D E N
C I A S Y D I V E
*
R G E N C I A S
A V E N I D A D E M A Y O E N B U E N O S A I R E S

ROBERTO SEGRE** Y LAURA ROSEMBUSCH


La ciudad acadmica: nos Aires y Francisco Pereira Passos en Ro
simbolismo y funcionalidad de Janeiro (GUTIRREZ, 1983, p. 530).
Entre 1890 y 1910 se sucedieron profundas Las iniciativas se desarrollaron en dos ni-
transformaciones en las ciudades capitales veles bsicos: el tcnico y el esttico. Uno de
de Amrica Latina, una vez finalizadas las los objetivos esenciales fue crear un siste-
convulsiones internas que caracterizaron ma de abastecimiento de agua, de desage
el siglo XIX y obtenida la independencia de cloacal y de energa elctrica que permitie-
Espaa (ALMANDOZ, 2002, p.13). se acabar con las epidemias en particular
En este periodo se consolidaron las estruc- la de fiebre amarilla, que haba diezmado
turas polticas del sistema republicano en la la poblacin de Buenos Aires en 1870 y la
mayora de los pases de la regin y se de- de Ro en 1873 y 1876 (BENCHIMOL, 1985,
fini la dependencia econmica del conti- p. 600) y de esta manera asegurar la hi-
nente respecto de Europa y Estados Unidos. giene urbana. En Ro de Janeiro, la campa-
Se estableci un conjunto de pases exporta- a agresiva del mdico Oswaldo Cruz fue
dores de materias primas: el cobre de Chile, combatida por la poblacin cuando esta
la carne y los cereales de Argentina, el caf fue obligada a vacunarse. Para concretar
de Brasil, el estao de Bolivia, el petrleo de la construccin de edificios de grandes di-
Venezuela. Para el desarrollo de la produc- mensiones hoteles, oficinas, hospitales,
cin y de las exportaciones era necesaria la mercados se utilizaron tcnicas estructu-
presencia de mano de obra extranjera que rales basadas en acero y hormign armado,
ocacion el importante proceso migratorio tomadas de las experiencias de los inge-
de portugueses, italianos, alemanes, rusos, nieros ingleses y norteamericanos (CODY,
etc. y la creacin de infraestructuras tcni- 2003, p. 19). Estos fueron los responsables
cas modernas: electricidad, agua, desages de disear y construir el sistema ferroviario
cloacales, sistemas ferroviarios, tranvas, argentino, tanto su trazado como la tipolo-
como tambin la construccin de puer- ga de las estaciones centrales y de otras ms
tos eficientes con silos y frigorficos. Los pequeas, esparcidas en el territorio nacio-
gobiernos de los pases desarrollados que nal (CACCIATORE; BRAUN, 1996, p. 59). Y
necesitaban la materia prima americana la ciudad de Buenos Aires fue la primera
ofrecieron prstamos para llevar adelante de Amrica Latina en instalar una lnea de
la transformacin de las estructuras urba- transporte subterrneo en 1889, el cual fue
nas en ciudades que, en pocas dcadas, du- inaugurado en 1913 en el eje de la Aveni-
plicaran su poblacin: Buenos Aires lleg da de Mayo casi contemporneamente
a un milln de habitantes en 1905 y Ro de con Londres, Pars y Nueva York (LIERNUR;
Janeiro alcanz a tener ms de seiscientos ALIATA, 2004, p. 81). Sin embargo, el nivel
mil. Tambin coincidieron, en este perio- esttico el embellecimiento urbano es-
do, las presencias de intendentes de fuerte taba estrechamente relacionado con la in-
personalidad e iniciativa que hicieron eco fluencia francesa. El modelo universal de la
del ejemplo del barn Haussmann en Pars: arquitectura y el diseo urbano aplicados a
fueron Benjamn Vicua Mackenna en San- la modernizacin de las ciudades latinoa-
tiago de Chile, Torcuato de Alvear en Bue- mericanas provena de la cole des Beaux
51
PARALELISMO

Arts y de la cole Suprieure dUrbanisme centros histricos, en que el caso de Ro de


de Pars. Por el momento, las grandes obras Janeiro fue uno de los ejemplos ms radica-
locales se realizaban con proyectos de ar- les con la demolicin del Morro do Castelo
quitectos extranjeros que emigraron a dife- (la colina del Castelo, sitio fundacional de la
rentes pases y algunos profesionales nacio- ciudad) en 1922 (VILAS BOAS, 2007, p. 127).
nales formados en el exterior. La mayora Cuando el presidente Rodrigues Alves
de los proyectos urbanos fue elaborada por nombr al ingeniero Francisco Pereira
especialistas franceses, invitados a Am- Passos como intendente de Ro de Janeiro
rica Latina: Joseph Antoine Bouvard, Leon (1903-1906) con plenos poderes para cam-
Jussely, Jean Claude Nicholas Forestier, biar la cara a la ciudad, haba selecciona-
Donat-Alfred Agache, entre otros. La reac- do al funcionario correcto. Eran varias las
cin contra la herencia colonial espaola dcadas en que Pereira Passos (1836-1913)
o portuguesa fue generalizada; considera- se haba dedicado al estudio de la ciudad y
da como decadente y subdesarrollada, y la participado en la Comisin de Mejoras de
imagen de la arquitectura tradicional de la la Ciudad, como as tambin era un pro-
ciudad compacta deba ser sustituida por la fundo conocedor de las experiencias inter-
nueva escala 'haussmaniana', formada por nacionales, en particular la de Pars, donde
avenidas y boulevares caracterizados por estudi y residi en varias oportunidades
el lenguaje acadmico historicista. Con- (NEEDELL, 1933, p. 52; ANDREATTA, 2006,
cepciones que llevaron, en la mayora de p. 195). No es nuestra intencin detallar la
los casos, a la destruccin de los antiguos obra de Pereira Passos, ni privilegiar el tra-

Trazo original de la Avenida de Mayo (Buenos Aires, Argentina).


52
zado de la Avenida Central, como resulta entonces, en el palacio eclctico ms lujoso
comn en los estudios tradicionales, temas construido en el barrio de Catete por los ba-
ya suficientemente investigados en libros rones de Nova Friburgo (1862) (CZAJKOWS-
y tesis universitarias publicados reciente- KI; ROCHA-PEIXOTO, 2000, p. 94). Es decir,
mente (KOK, 2005). Consideramos ms im- el futuro destino de la ciudad se concretara
portante apreciar su visin urbanstica en la en la zona sur. Pero, al mismo tiempo, per-
escala metropolitana que valorar solamente sista la jerarqua administrativa y poltica
la transformacin del rea central. del Campo de Santana, el cual constitua
Con la proclamacin de la Repblica con- todava un nodo urbano, identificado tanto
tinuaron presentes las tensiones sociales por la presencia de los organismos pbli-
y polticas sobre la dinmica de desarrollo cos y los militares all instalados como por
de Ro de Janeiro. Surgi un rechazo hacia el importante movimiento que generaba la
la tradicional zona 'noble' de los antiguos estacin central del ferrocarril. A su vez, el
asentamientos del Emperador y de la no- centro tradicional era caracterizado por la
bleza en los barrios de Caju y So Cristvo. red de calles angostas y la presencia de las
Adems con el trazado de las vas de ferro- viviendas de la poblacin pobre.
carril comenzaban a instalarse en este te- El necesario equilibrio an mantenido en-
rritorio las industrias y las viviendas de los tre la 'vieja' zona norte y la 'nueva' zona sur
operarios. A raz de ello se propuso que la fue definido por un nuevo sistema vial en
residencia del presidente no se mantuviera el que se integraron la eficiencia requerida
en la Quinta de Boa Vista y este se instalase, por la progresiva presencia del autom-

Trazo original de la Avenida Central (Ro de Janeiro, Brasil).


53
PARALELISMO

vil y los valores estticos acadmicos que sistema, ocurri la demolicin del Morro
form un anillo abierto de conexin: ste do Senado, el trazado de la diagonal Mem
comenzaba en la monumental hilera de de S y la creacin del nuevo barrio de la
palmeras del Canal de Mangue Avenida Cruz Roja. Pero aqu aparece la primera
Francisco Bicalho, continuaba en la ancha anttesis entre la concepcin de la Aveni-
Avenida Rodrigues Alves que acompaaba da Central y la Avenida de Mayo en Buenos
el sistema de almacenes del nuevo puerto, Aires. La primera no fue trazada como ele-
y en la Plaza Mau entraba en la red urbana mento lineal que una dos puntos focales
por la Avenida Central, la cual culminaba en de carcter monumental. Al carecer de for-
la romntica Avenida Beira Mar, extendin- ma regular, las plazas Mau y Cinelndia
dose hasta Botafogo. En esta articulacin constituan elementos de transicin entre
norte-sur sera lcito evidenciar la confian- la Avenida Central y las avenidas Rodrigues
za en el progreso, basado en la produccin Alves y Beira Mar. En el caso de la Avenida
y en el intercambio mundial promovidos de Mayo, esta se extenda desde la Plaza de
por la prspera burguesa carioca. Si en el Mayo -con el Palacio de Gobierno- en un
Imperio, con la va frrea fue privilegiada la extremo, hasta el Congreso Nacional en el
relacin con el interior del pas, en la Rep- extremo opuesto, con la gran plaza seca
blica Brasil deba ingresar en el concierto enfrente de l. Segn el historiador argen-
mundial de las naciones 'modernas', y la tino Adrin Gorelik, la diferencia indicaba
ciudad capital deba ser un espejo de este el carcter funcional de la Avenida Central
objetivo. He aqu la conexin entre la esta- dentro de un sistema de circulacin rela-
cin martima de los transatlnticos en la cionado con las actividades productivas,
Plaza Mau, punto de llegada de los visitan- en tanto la Avenida de Mayo constitua una
tes e inmigrantes extranjeros, con la monu- representacin predominantemente esce-
mental Avenida Central. nogrfica (GORELIK, 1998, p. 99).
La cualidad paisajstica que se iniciaba Cabe preguntarse: Pereira Passos qui-
en el Canal de Mangue continuaba en las so eliminar con su 'bota abaixo', 'la de-
intervenciones y modificaciones de los molicin radical' que impuls en Ro de
principales espacios pblicos de la ciu- Janeiro, las estructuras de la ciudad tra-
dad Quinta de So Cristvo, Campo de dicional o intent establecer un dilogo
Santana, Plaza XV, Floresta de Tijuca, cul- entro lo viejo y lo nuevo? Segn la tesis
minando en el diseo de los jardines a lo de Srgio Magalhes, Passos no cre una
largo de la Avenida Beira Mar, en la Plaza de ruptura en el tejido urbano sino que se
la Gloria y la Playa de Botafogo (DA SILVA adapt al trazado antiguo del sistema
PEREIRA, 2002, p. 91). Paisajismo romn- vial del centro bsicamente ensanch
tico desarrollado por Paulo Villon, quien las calles principales como Uruguaiana,
mantuvo un dinmico intercambio con el Acre, Mariscal Floriano creando una
famoso paisajista argentino Carlos Thays, contigidad entre la nueva escala de ca-
responsable del diseo de los bosques de lles y espacios pblicos y la red existen-
Palermo, inspirados en el Bois de Boulog- te (MAGALHES, 2007, p.137). En efecto,
ne. Como nica intervencin fuera de este con la eliminacin de los quinientos edi-
54
ficios antiguos que Magalhes compara tuvo como smbolo la demolicin de Pala-
con la furia destructiva promovida por el cio Monroe (PUPPI, 1998, p.26).
futurismo italiano, pero que en realidad
se haba iniciado con Haussmann en Pa- Avenida Central vs. Avenida de Mayo
rs cuando arras la trama medieval de No fue una idea original de Pereira Pas-
la le de la Cit no gener un cambio de sos el trazado de la Avenida Central. Des-
escala radical en el sistema de edificios de comienzos del siglo XIX, Grandjean de
construidos en la Avenida Central, sino Montigny ya haba formulado la propues-
que cre una articulacin que mantuvo ta de una avenida monumental para Ro
a la ciudad compacta. En este sentido, de Janeiro. Esta se orientaba en direccin
no gener los vacos urbanos que luego este-oeste y acompaaba el crecimiento
producira el urbanismo modernista con de la ciudad a lo largo del camino del Em-
sus radicales intervenciones quirrgicas perador desde el Pao Imperial hasta su
como la Avenida Getlio Vargas (BORDE, residencia en la Quinta de Boa Vista. Este
2006, p. 123). Lo que sorprende es que eje fue privilegiado hasta comienzos del si-
Le Corbusier, mximo representante del glo XX, cuando fue aprobada una avenida
Movimiento Moderno y enemigo icono- propuesta por el ingeniero G. Fogliani, la
clasta de las ciudades tradicionales, en cual una la calle 1 de Marzo con el Campo
su primer conferencia en Ro de Janeiro de Santana (FESSLER VAZ; DEZOUZART
en 1936 homenaje a Pereira Passos: Je CARDOSO, 1985, p. 613). Pero la importan-
dsire mettre en frontispice aux confe- cia asumida por la expansin de la ciudad
rnces de Rio de Janeiro, le nom du Prfet a lo largo de la rambla de la baha en la
Passos, le grand prestidigitateur. Passos a direccin sur hizo que se comenzara a va-
fait de Rio une ville quest un miracle, un lorizar la idea de abrir un eje norte-sur en
spectacle admirable. Il la fait avec trs el tejido urbano. En 1898 el ingeniero Ma-
peut de chose au point de vue des mo- noel Pereira Reis propuso unir la Playa de
yens techniques. Mais sa grandeur de vue Santa Luz con la Pranha (Playita) Plaza
lui es conduisait. (TSIOMIS, 2006, p. 51). Mau a travs de un tnel que pasara por
Y, posteriormente, al elaborar el Plano Di- debajo del Morro do Castelo. Tambin el
rector de Buenos Aires en 1938 mantuvo prestigioso arquitecto Adolpho Morales de
la Avenida de Mayo como un eje significa- los Rios dise una avenida de cincuenta
tivo de la ciudad dedicado a las activida- metros de ancho que deba articularse con
des culturales, sin modificar su expresin una perpendicular en un round point de
arquitectnica eclctica (LE CORBUSIER, 120 metros de dimetro el mismo tamao
1947, p. 52; MOLINA Y VEDIA, 1999, p. que Ltoile de Pars que una la Punta del
150). Lo contrario ocurri con la Avenida Calabozo con la Plaza de la Repblica. No
Central, que prcticamente fue destruida obstante, la solucin ms prxima al tra-
por el apoyo iconoclasta a los intereses zado definitivo de la Avenida Central fue
especulativos, y por la posicin de los ar- elaborada en 1890 por Bernardo Savaget.
quitectos del Movimiento Moderno cuya La propuesta de las grandes avenidas tuvo
negacin de la arquitectura historicista como antecedente el proyecto de LEnfant
55
PARALELISMO

para Washington y la Avenida de los Cam- comenzaba a instalarse la burguesa por-


pos Elseos de Pars, eje principal del sis- tea. Los ingenieros cariocas que visitaron
tema vial haussmaniano. Pero el referente Buenos Aires se quedaron impresionados
ms prximo lo encontramos en la Avenida con el nivel tcnico y esttico de las inter-
de Mayo de Buenos Aires. Proyectada por el venciones concretadas en la ciudad: Esta
arquitecto Juan A. Buschiazzo e inaugurada avenida ya es una de las ms bellas del
en 1894, fue la mecha de las rpidas trans- mundo. En qu medida son quijotescos
formaciones arquitectnicas y urbansticas estos argentinos con su colosal Puerto Ma-
que modernizaron la capital argentina des- dero, las avenidas de Mayo, Callao, Alvear y
de su proclamacin en 1882 y que culmi- Palermo, y sus instalaciones sanitarias slo
naron con el conjunto de obras realizadas comparables con las de Londres! (ROSSO
para la Exposicin del Centenario en 1910. DEL BRENNA, 1985, p. 32).
Con treinta metros de ancho y casi dos ki- Radicales diferencias existieron entre las
lmetros de extensin, la Avenida de Mayo dos avenidas a pesar de las semejanzas
constitua el eje este-oeste que conectaba funcionales y formales que, en la Avenida
la sede del gobierno el poder ejecutivo en de Mayo, determinaron hasta hoy la per-
la Casa Rosada en la Plaza de Mayo, con el manencia casi intacta del estado original
Poder Legislativo en el Palacio del Congreso de los trescientos cuarenta edificios que se
(GUTIRREZ, 1992, p. 120). distribuyen a lo largo del eje, de los cuales
Ms all de su significacin poltica y cuarenta presentan un nivel de preserva-
cultural, esta avenida constitua la fronte- cin integral; y, en la Avenida Central Ro
ra entre la zona sur, an ocupada por una Branco desde 1912, sealaron la prdida
poblacin pobre, y la zona norte, donde de su configuracin arquitectnica y el

Planos originales del trazado de la Avenida de Mayo y la Avenida Central.


56
cambio de escala, donde poco ms de una Mariscal Floriano y Plaza Mau, que nun-
decena de edificios originales fue conser- ca obtuvieron una significacin simblica
vada y la avenida fue transformada en un que las asociaran con la avenida. Los pun-
pasillo de altos edificios de oficinas de ace- tos de referencia de los 'nodos', el obelisco
ro y vidrio. En primer lugar, los 'nodos' que en frente de la baha y la columna-monu-
identificaban los extremos de las avenidas mento de Mau en el extremo opuesto, tu-
tenan una significacin simblica dife- vieron un escaso valor icnico: el principal
rente. Fueron conos estables y con un sig- fue otorgado por Getlio Vargas cuando, a
nificado poltico y social en Buenos Aires, su llegada a Ro de Janeiro en la Revolucin
la Casa Rosada y el Congreso, los cuales ge- del treinta amarr los caballos al obelisco.
neraron una intensa vida participativa de Pero la mayor contraposicin consisti
la poblacin. All se realizaban los desfiles en la estructura urbanstica que defini el
de carnaval, se extendi el impresionan- diseo de las avenidas. Con el trazado re-
te cortejo fnebre de Eva Pern en 1952 y gular del plano de Buenos Aires, basado
fueron ametrallados los obreros peronistas en manzanas cuadradas de 120 metros de
por los aviones de la Aeronutica en el le- lado, fue posible demoler una manzana
vantamiento militar de 1955, adems del completa a lo largo del eje y colocar, en el
persistente ritual del camino del carruaje centro, la avenida de 30 metros de ancho
presidencial recorriendo toda la Avenida y, en la superficie restante, configurar las
de Mayo, desde la sede de gobierno has- manzanas ms pequeas de 43 x 120 me-
ta el Congreso, para proferir el discurso tros, ocupadas por los nuevos edificios
anual de las aperturas de las cmaras. Esto (SOLSONA, HUNTER, 1990, p. 06). Esto
no ocurri con los dos espacios de la Plaza permiti asentar en los terrenos libres que

Planos en tercera dimensin del trazado actual de la Avenida de Mayo y la Avenida Central.
57
PARALELISMO

quedaron entre la avenida y las dos calles les edificios pblicos. Pero la precariedad
laterales paralelas Hiplito Yrigoyen y Ri- general de las edificaciones condujo a su
vadavia conjuntos arquitectnicos sli- rpida demolicin la cual comenz en
dos y estables que contenan las diferentes 1929 con el edificio La Noche y a la inser-
nuevas funciones. Tambin la mayoritaria cin de oficinas modernas con altas lmi-
presencia de edificios de departamentos nas de acero y vidrio.
en la Avenida de Mayo gener una dina- La historia de la Avenida Central est de-
mizacin del rea central a lo largo del eje, talladamente documentada, tanto en el
con una poblacin residente estable cuya conjunto de planos publicados como en
vida cotidiana otorgaba una dinmica so- la coleccin de fotografas de Marc Ferrez
cial constante a la avenida. Fue diferente (FERREZ, SANTOS, 1982). Con un ancho
el trazado de la Avenida Central, que pas de 33 metros tres ms que la Avenida de
por encima de manzanas irregulares, con Mayo y una extensin de 1.800 metros y
terrenos de tamaos muy diversos y de en funcin de controlar y garantizar la cali-
poca profundidad, y estuvo basada en el dad esttica y la homogeneidad arquitect-
total predominio de las funciones comer- nica de las futuras construcciones, se llam
ciales y administrativas. Tuvo dos puntos a un concurso de fachadas. Se presentaron
de mayor concentracin de edificios ma- 107 candidatos con 138 proyectos elabora-
yores: en el cruzamiento con la Avenida dos por los constructores y arquitectos ca-
Mariscal Floriano Peixoto y a partir de la riocas de mayor prestigio, resultando ven-
calle San Jos, hasta la Plaza Mariscal Flo- cedores: en primer lugar, Rafael Rebecchi y,
riano, donde se concentraron los principa- en segundo lugar, Adolpho Morales de los

Fotografa actual de la Avenida de Mayo.


58
Ros, arquitecto de origen espaol y forma- El cosmopolitismo borr el 'brasileismo'
do en la cole des Beaux Arts de Pars, au- tan defendido por Lcio Costa en su recha-
tor de un nmero considerable de edificios zo al eclecticismo pero que finalmente
(MELLO JUNIOR, 1988, p. 180). Tambin supo reconocer la significacin positiva de
participaron Antnio Januzzi y Heitor de la Avenida Central (COSTA, 1995, p. 163)
Melo, quien tena el principal estudio de que cre la primera imagen internacional
arquitectura de Ro de Janeiro. En general de la 'Ciudad Maravillosa'.
predominaron los elementos decorativos La Avenida Central estableci la primera
del historicismo acadmico con las dife- estructura coherente de un espacio pbli-
rentes versiones europeas -de ascendencia co identificado con la esttica de una clase
nrdica, alemana, inglesa, italiana y fran- social. Hasta el siglo XX, en la historia de la
cesa- en los que se intentaba controlar la ciudad no existieron espacios socialmente
exuberancia formal y los excesos decorati- segregados. Nobles y esclavos circulaban
vos (FABRIS, 1987, p. 56). Sin embargo se por las mismas calles y las mismas plazas,
considera que este fue un concurso 'plat- donde se alternaban los rituales religiosos
nico', ya que no tuvo particular coinciden- de la lite con el carnaval de los pobres.
cia entre las fachadas 'abstractas' y los edi- Esto se modific en la Avenida Central,
ficios reales. En conclusin, el objetivo de donde se concentraron las funciones de
abandonar la imagen de la ciudad colonial la burguesa y cuyo uso implic normas
fue alcanzado plenamente, pero se perdi de comportamiento social. Adems de los
una tradicin arquitectnica que se haba miles de moradores pobres que fueron ex-
consolidado con el transcurrir de los siglos. pulsados del centro de la ciudad hacia los

Fotografa actual de la Avenida Central.


59
PARALELISMO
PARALELISMO

suburbios y los cerros cercanos donde se El patrimonio olvidado y renovado


inici el asentamiento de las favelas, fue- Cules fueron las razones que motivaron
ron prohibidas las actividades comercia- la rpida desaparicin de los edicios origi-
les de los vendedores ambulantes y, para nales de la Avenida Central y la permanencia
circular por la avenida Central, se defini de ellos en la Avenida de Mayo? En primer
una vestimenta obligatoria: los peatones lugar, ya nos hemos referido a la diferencia
deban usar traje, zapatos y sombrero. Se funcional que existi en las dos avenidas:
intensific la dinmica de la vida social en mientras en Ro de Janeiro todos los edicios
las veredas de la Avenida: no solamente tuvieron un carcter comercial, administra-
en los paseos dominicales en familia se tivo y cultural, en Buenos Aires, la mayora
cre la expresin hacer la avenida, que de las edicaciones tenan los comercios,
identificaba al paseo despus de cenar los cafs y los restaurantes en la planta baja
(ESSUS, 1997, p. 286) sino tambin con el y el resto de los pisos estaban destinados al
movimiento creado por la concurrencia a alquiler de departamentos. En la actualidad,
los cines el Oden, Palais, Path, Cosmos, todava podemos encontrar treinta inmue-
Avenida, Rialto, Parisiense, Central, con bles de carcter residencial. Adems, en los
anterioridad a la nueva ubicacin que sur- primeros aos de la construccin de la Ave-
gi en Cinelndia (WERNECK LIMA, 2000, nida de Mayo, siete familias de la alta socie-
p. 237), a los bares y restaurantes el bar dad argentina se establecieron sobre sta en
Nacional y el restaurante de Brahma y a lujosos palacios. Y tambin fue considerable
los clubes instalados sobre el eje: el Derby, la cantidad de hoteles, veintin de los cua-
el Jockey, el Club de Ingeniera. Los hote- les an estn en funcionamiento, cuando en
les tambin agitaban la vida carioca con la Ro, los dos hoteles principales Palace y Ave-
presencia de los turistas y las actividades nida fueron demolidos en la segunda mitad
culturales desarrolladas en el Palace Ho- del siglo XX. Citemos, por ejemplo, la impor-
tel. Un centro neurlgico de la avenida fue tancia del Hotel Majetic, donde se aloj Le
el Hotel Avenida con la Galera Cruzeiro Corbusier en su visita de 1929, aunque cuan-
en planta baja, tambin estacin termi- do se estableci en Ro de Janeiro en 1936, lo
nal de los tranvas que llegaban del Jardn hizo en el Hotel Gloria, ya ms distante del
Botnico, llamado Tabuleiro da Baiana centro tradicional.
(FESSLER VAZ, 2002, p. 62). En este punto Otro elemento importante fue la diferencia
se produca la articulacin entre la Aveni- del desarrollo constructivo de las dos ave-
da Central, la Plaza Mariscal Floriano y el nidas. En la avenida carioca, en la primera
Largo do Carioca, con una interaccin so- dcada del siglo XX, prcticamente se com-
cial ms libre por la mezcla de grupos y ac- plet la casi totalidad de los edicios entre
tividades pblicas, puesto que era uno de la Plaza Mau y Cinelndia. De esta manera,
los espacios de celebracin de las fiestas una gran cantidad de stos tuvieron como
del carnaval. El extremo sur de la avenida mximo tres o cuatro pisos, sin ninguna tras-
concentr la mayor parte de las activida- cendencia simblica en particular, especial-
des recreativas y dej ms silencioso el ex- mente en el primer tramo hasta la calle Ge-
tremo norte con la Plaza Mau. neral Cmara, caracterizado por la presencia
60
de bancos y ocinas de empresas de impor- gimiento de los centros comerciales en la zona
tacin y exportacin. Por el contrario, los norte y el desarrollo de la periferia rica reduje-
edicios ms signicativos fueron situados ron la importancia de la vida cultural en el cen-
en las manzanas ms regulares, cerca de los tro, la cual no se concentraba solamente en la
edicios pblicos de Cinelndia. Pero lo que Avenida de Mayo sino tambin en un sistema
llama la atencin fue la escasa importancia en U, conformado tambin por la Avenida Co-
otorgada a la avenida por el urbanista Do- rrientes y la calle Florida. Y otro elemento de la
nat-Alfred Agache en su Plano Director. Esta cohesin simblica de la avenida fue su ocupa-
asuma un valor secundario al jerarquizarse cin por la comunidad espaola, que se mantu-
el eje monumental que integraba el Centro vo con intensidad en la primera mitad del siglo
de los Negocios a la Puerta de Brasil (QUEI- XX: all se concentraron los cafs y restaurantes
ROZ DE OLIVEIRA, 2009, p.140). En la Aveni- famosos el Tortoni y los teatros dedicados a
da de Mayo se mantuvo una homogeneidad las representaciones populares como la zarzue-
del valor del espacio en la totalidad de su la. Debido a, por un lado, su signicacin social
recorrido, sin reas particularmente privi- y, por otro, a la aceptacin de su existencia por
legiadas. Sin duda alguna, en los primeros parte de los arquitectos del Movimiento Mo-
aos 1885-1905 las cuadras prximas a la derno, fue mnima la irrupcin agresiva de mo-
Plaza de Mayo eran ms solicitadas, pero con dernas torres de ocinas, bsicamente ocurrida
la nalizacin del Congreso Nacional (1909) durante las dcadas de la dictadura militar, en-
tambin esa ubicacin resultaba igualmente tre los aos setenta y ochenta. Fue diferente la
noble, como puede evidenciarse en la cons- historia de la Avenida Ro Branco, cuya transfor-
truccin del edicio ms alto y signicativo macin radical comenz en los aos cuarenta
de la Avenida: el Palacio Barolo (1923), mo- con el corte creado por la Avenida Presidente
numental conjunto que contena un hotel, Vargas (1942) en Buenos Aires fue semejante
tiendas comerciales y ocinas. Y tambin el encuentro con la Avenida 9 de Julio, que no
cabe sealar que la Avenida de Mayo fue re- cambi el glibo de los edicios en la Avenida
llenndose lentamente hasta la dcada de los de Mayo y la inmediata construccin de edi-
aos cuarenta, lo que permiti la presencia cios modernos de veinte pisos. All comenz la
diversicada de estilos arquitectnicos inte- acelerada sustitucin de importantes edicios
grados por los glibos y las normas edilicias simblicos las sedes de los peridicos El Pas
vigentes: recordemos el art dco del peridi- y Jornal do Brasil, los clubes de Ingeniera y
co Crtica (1927) y el racionalismo de la em- Derby, los dos monumentales hoteles Avenida y
presa alemana Siemens Bauunion (1935). A Palace por altas torres de ocinas. As se perdi
la inversa, en la Avenida Ro Branco, en 1929, denitivamente un ejemplo de homogeneidad
con la construccin de la torre La Noche de espacial y formal urbana, representativa de la
22 pisos en la Plaza Mau, comenz la pro- Belle poque carioca, que fue uno de los mo-
gresiva sustitucin de los edicios originales mentos ms intensos de la historia de la arqui-
del comienzo del siglo. tectura de Ro de Janeiro.
Por ltimo, la vitalidad funcional de la Ave-
** El presente artculo fue otorgado por Roberto Segres
nida de Mayo se mantuvo hasta los inicios de
semanas antes de su fallecimiento. Esta publicacin es una
la segunda mitad del siglo XX, cuando el sur- muestra de su gratitud y un homenaje a su memoria.
61
PARALELISMO

BIBLIOGRAFA
* Los derechos del presente artculos fueron otorgados por la FERREZ, G.; SANTOS F. P. (Intr.) O lbum da Avenida Central.
revista de arquitectura Summa+ www.summamas.com Ro de Janeiro: Joo Fortes Engenharia, 1982.
ALMANDOZ, A. Planning Latin Americas Capital Cities, GORELIK, A. La grilla y el parque. Espacio pblico y cultura
1850-1950. Londres: Routledge, 2002. urbana en Buenos Aires, 1887-1936. Buenos Aires: Universi-
ANDREATTA, V. Cidades Quadradas, Parasos Circulares. Os dad Nacional de Quilmes, 1998.
planos urbansticos do Rio de Janeiro no sculo XIX. Ro de GUTIERREZ, R. Arquitectura y urbanismo en Iberoamri-
Janeiro: Mauad X, 2006. ca. Madrid: Ediciones Ctedra, 1983.
BENCHIMOL, J. L. A modernizao do Rio de Janeiro, GUTIRREZ, R. Buenos Aires. Evolucin histrica. Bue-
en ROSSO DEL BRENNA, G. (Edit.), O Rio de Janeiro de nos Aires: Fondo Editorial Escala, 1992.
Pereira Passos. Uma Cidade em Questo II. Ro de Janeiro: KOK, Glria, Rio de Janeiro na poca da Avenida Central.
Index, 1985, p. 599-611. San Pablo: Be Comunicacin, 2005.
BORDE, A. Vacos urbanos: perspectivas contemporneas. LE CORBUSIER Plan director para Buenos Aires. Buenos
Tesis de doctorado. Ro de Janeiro: PROURB/FAU/UFRJ, 2006. Aires: versin castellana de LArchitecture dAujourdHui
CACCIATORE, J.; BRAUN, C. Arquitectos europeos y Buenos No. 4, 1947.
Aires 1860-1940. Buenos Aires: Fundacin TIAU, 1996. LIERNUR, F.; ALIANTA, F. (Edits.) Diccionario de Arquitectura
CODY, J. W. Exporting American Architecture 1870- en la Argentina. Estilos, Obras, Biografas, Instituciones, Ciu-
2000. Londres: Routledge, 2003. dades, Tomo S/Z. Buenos Aires: Clarn/Arquitectura, 2004.
COSTA, L. Lcio Costa. Registro de uma Vivncia. San MAGALHES, S. A cidade da incerteza. Ruptura e contigidade
Pablo: Empresa das Artes, 1995. em urbanismo. Ro de Janeiro: Viana & Mosley, PROURB, 2007.
CZAJKOWSKI, J.; ROCHA-PEIXOTO, G. (Edits.) Guia da Ar- MELLO JUNIOR, D. (Org.) Rio de Janeiro. Planos, Plantas e
quitetura Ecltica no Rio de Janeiro. Ro de Janeiro: Centro Aparncias. Ro de Janeiro: Joo Fortes Ingeniera, 1988.
de Arquitectura y Urbanismo, Casa da Palavra, 2000. MOLINA Y VEDIA, J. Mi Buenos Aires herido. Buenos
DA SILVA PEREIRA, M. The Time of the Capitals. Rio de Ja- Aires: Ediciones Colihue, 1999.
neiro and So Paulo. Words, Actors and Plans, em ALMAN- NEEDELL, J. D. Belle poque Tropical. Sociedade e cultura de
DOZ, A. (Edit.), Planning Latin Americas Capital Cities, elite no Rio de Janeiro na virada do sculo. San Pablo: Com-
1850-1950. Londres: Routledge, 2002, p. 76-108. panhia Das Letras, 1993.
DO RIO, J. A Alma Encantada das Ruas. Crnicas. Ro de Ja- PUPPI, M. Por uma histria no moderna da arquite-
neiro: Editora Martin Claret, 2007. tura brasileira. Campinas: Pontes, 1998.
ESSUS, A. M. O espelho do poder: fotograa, sociabilida- QUEIROZ DE OLIVEIRA, S. M. (Org.) Planos urbanos do Rio
de urbana e representao simblica do poder poltico no de Janeiro. Plano Agache. Ro de Janeiro, CAU, Secretara Mu-
Rio de Janeiro da Belle poque, en FERRAZ DE SOUZA, C.; nicipal de Urbanismo, 2009.
PESAVENTO, S. J. Imagens Urbanas: os diversos olhares na ROSSO DEL BRENNA, G. (Org.) O Rio de Janeiro de Pereira
formao do imaginrio urbano. Porto Alegre: Editorial de la Passos. Uma cidade em questo II. Ro de Janeiro: Index, 1985.
Universidad/UFRGS, 1997, p. 281-292. SOLSONA, J.; HUNTER, C. La Avenida de Mayo. Un proyecto
FABRIS, A. (Org.) Ecletismo na Arquitetura Brasileira. San inconcluso. Buenos Aires: Librera Tcnica CP67, 1990.
Pablo: Nobel/Edusp, 1987. TSIOMIS, Y. (Org.) Le Corbusier. Confernces de Rio. Pars:
FESSLER VAZ, L.; DEZOUZART CARDOSO, E. Obras de me- Flammarion, 2006.
lhoramento no Rio de Janeiro: um debate antigo e um privi- VILAS BOAS, N. A Esplanada do Castelo: Fragmentos de uma
lgio concorrido, en ROSSO DEL BRENNA, G. (Edit.) O Rio Histria Urbana. Tesis de doctorado. Ro de Janeiro: PROU-
de Janeiro de Pereira Passos. Uma cidade em questo II. Ro RB/FAU/UFRJ, 2007.
de Janeiro: Index, 1985, p. 613-619. WERNECK LIMA, E. F. Arquitetura do Espetculo. Teatros e
FESSLER VAZ, L. Modernidade e Moradia. Habitao Coletiva cinemas na formao da Praa Tiradentes e da Cinelndia.
no Rio de Janeiro. Sculos XIX e XX. Ro de Janeiro: 7Letras, 2002. Ro de Janeiro: Editorial UFRJ, 2000.
62
Piura: regin
de tradicin
arquitectnica,
calidez y
hospitalidad.
PR

EXISTEN LUGARES EN EL MUNDO QUE NO PIERDEN


SU ENCANTO, UNA DE ELLAS ES LA REGIN PIURA.

L
a palabra desarrollo no solo implica calle Lima se ubica la recin remodelada
cemento y ladrillos, sino que supo- Plaza Tres Culturas. En ella se erige un mo-
nen una mayor oportunidad para in- numento en honor al conquistador espaol
tegrar a nuevos visitantes al alma de Francisco Pizarro, ubicado entre dos piletas
la urbe. En el Per, la regin Piura ha buscado ornamentales que por las noches ofrecen un
que su crecimiento arquitectnico y comercial deslumbrante espectculo de luces.
no menoscabe la calidez, belleza y amabilidad Conocida como la capital artesanal de la re-
de sus ciudades. Cada rincn de Piura es un gin Piura, Catacaos es un pintoresco distrito
smbolo de la historia del Per y, a la vez, la donde la tradicin de sus antepasados an
memoria viva de su gente. vive en su gastronoma y sus artesanas. Una
Desde su creacin en 1532, su ciudad capi- de las arterias de esta ciudad que guarda gran
tal San Miguel de Piura no ha perdido ese parte de la memoria de Piura es la denomina-
encanto colonial-republicano del diseo de da calle Comercio. Con ms de dos siglos de
sus calles y sus monumentos ni el legado de antigedad esta va cada ao alberga a miles
hospitalidad y amabilidad que caracteriz a de mercaderes que comercian los principales
sus antepasados, entre ellos al hroe Miguel productos de la regin: joyas en oro y plata,
Grau. Por ello hasta hoy Piura es conocida sombreros y carteras de pajas, jarrones de
como la ciudad hospitalaria. En sus clidas cermica, trabajos en madera, etc. En ella se
tierras alberga diversos complejos arquitec- iniciaron grandes negocios, como la tienda
tnicos que se convierten en una bella postal de sombreros que fund en 1888 Don Calixto
impresa en las mentes de quienes los visitan. Romero, patriarca del actual Grupo Romero.
En su corazn destaca la Plaza de Armas de cor- Tambin la regin ha sido bendecida por al-
te espaol cuadrado, rodeada de frondosos y bergar una variedad de paisajes, colores y
verdes cus, rboles de tamarindos y coloridas contrastes. En las ciudades costeras, como
cucardas que le dan a este espacio una ambien- en Sullana y Talara los visitantes disfrutan de
te fresco. En su centro descansa un monumen- un paisaje estilo marino, en el que glorietas,
to de mrmol conocido como la Estatua de la bahas, miradores y balnearios incitan a que-
Libertad La Pola por su parecido a la herona darse eternamente en estos parasos del mar.
colombiana Policarpo Salvatierra-. A unos kilmetros de Sullana se ubica tam-
En los alrededores de la plaza tambin se bin la Villa San Miguel de Tangarar, la pri-
ubica la Catedral de Piura, fundada en 1588, mera ciudad fundada por los espaoles en el
cuyo diseo es de inters para los estudian- Per (1532). Su plaza, su iglesia, y cada rincn
tes de arquitectura por su estructura tres de esta villa colonial ha pasado por aos de
veces remodelada, la cual combina parte desarrollo de la regin conservando su esti-
del estilo barroco colonial y del republica- lo, su tradicin y la historia de un Per que
no. Tambin hay importantes obras de la se moderniza pero que mantiene el color y el
arquitectura moderna que hoy embellecen encanto arquitectnico que le ha legado su
la ciudad. Al llegar a la quinta cuadra de la pasado y su gente.
C de Construccin 70
CONS
TRUC
CIN
Crecer y construir son casi sinnimos en la arquitectura.
Decimos que el planeta ha crecido no en la medida de
volverse ms grande, sino, de poblarse con una innidad
de construcciones. Los Estados compiten mediante una
evaluacin de sus obras ms emblemticas y dejar de
construir constituye para sus ciudadanos una mala seal.
La relacin ms feliz debe ser que se realicen con nes
lantrpicos. En ese paradigma construir va signicar un
crecimiento real, pero hacia adentro, hacia nosotros.
C de Construccin

n una de sus recientes edi- Una ms nanciera (PER) y la otra ms real


ciones, la revista inglesa (los precios y sus determinantes). En am-
The Economist destac bos casos, recientes estudios muestran que
el crecimiento de la eco- por ahora el fenmeno que acontece en el
noma peruana en los l- Per se trata de un boom en medio de una
timos aos, pero advirti demanda todava insatisfecha de viviendas,
que ha empezado a parpa- sobre todo en los estratos emergentes.
dear una luz mbar debido a una serie de Podemos decir que no estamos en medio
factores que pondran en riesgo la expan- de un escenario irreal que en cualquier mo-
sin del pas. El anlisis puso nfasis en que mento estallar y nos sumir en una desola-
el exceso de confianza y la complacencia cin econmica parecida a la de los gigantes
del Gobierno podran amenazar la buena abatidos. Por otro lado, si vivimos este boom
marcha econmica. La publicacin seal inmobiliario, es desordenado, catico y pa-
adems que causa preocupacin la cada rece escaparse de nuestras manos, contra-
del tipo de cambio y expres una inquietud viniendo otros sectores de la construccin.
por el crdito -que ha crecido a un ritmo de Paulo Torres Angeles, gerente general de Par-
20%- y el auge de la vivienda, cuyo precio king Solutions, explic recientemente que
por metro cuadrado se ha triplicado en los el boom inmobiliario ha provocado que los
ltimos cinco aos. terrenos para playas de estacionamiento se
Efectivamente, entre los aos 2007 y 2012, destinen nalmente a la construccin de edi-
los precios en trminos reales de los depar- cios, lo cual ha originado un dcit actual
tamentos en Lima Metropolitana han au- de 30 mil estacionamientos en Lima Metro-
mentado en 66%. En los cinco distritos ms politana. San Isidro y Miraores son los dis-
ricos, el alza ha sido de 100%. La interrogan- tritos con mayor dcit de estacionamientos,
te principal que despierta este inconmen- el cual llega a 20 mil cajones aproximada-
surable despertar de la construccin es si mente, aadi el ejecutivo a Gestin. Asimis-
su crecimiento es producto de una burbuja mo, Torres Angeles descart que la inversin
o un boom inmobiliario. Por su parte, valga en playas de estacionamiento sea atractiva,
la aclaracin que una burbuja de activos se debido a que la recuperacin de la inversin
dene como una situacin en la que los pre- demora alrededor de 30 aos, si se considera
cios se desvan de su valor fundamental. Es la compra del terreno.
decir, los precios dejan de responder a sus LA CLASE MEDIA IMPERANTE EN EL BOOM
fundamentos y solo suben porque su creci- INMOBILIARIO
miento lo amerita as, hasta que ocurre un El crecimiento de la clase media dinamiza
choque fuera del mercado inmobiliario la demanda de viviendas en Lima y Callao,
que termina por reventar la burbuja. Las segn estudio de la consultora inmobiliaria
burbujas existen y las ms emblemticas de Tinsa. En 2012 se compraron 23,743 unida-
los ltimos aos ocurrieron en Japn (1990), des, un crecimiento de 10.2%. Se prev un
Estados Unidos (2006), Irlanda (2007) y Es- incremento de 8% para el 2013. Los precios
paa (2008). Hay dos aproximaciones com- de las viviendas podran continuar incremen-
plementarias para analizar una burbuja. tndose este ao a un ritmo anual de 10% en
72
promedio, como ha ocurrido en los ltimos do una importante dinmica inmobiliaria,
aos, segn el director ejecutivo de la con- ms moderado que en el 2011, pero con un
sultora, Jos Borbolla. Adems explic que, ritmo de crecimiento superior al 10%, que
pese al mayor dinamismo en la demanda de a nivel mundial sigue siendo sobresalien-
viviendas de parte del nivel socio econmico te, seal Borbolla.
(NSE) B, los precios han subido mayormen- En ese sentido, previ que las ventas de de-
te en las viviendas orientadas al NSE A y AB. partamentos creceran alrededor de 8% este
El crecimiento de la clase media en el pas y ao pues podran venderse unas 26,000 uni-
su poder adquisitivo, todo eso muy ligado al dades. Indic que el stock de vivienda mul-
mayor acceso al crdito hipotecario, son los tifamiliar nueva en Lima Metropolitana fue
factores que estn dinamizando la demanda de 15,068 unidades al cierre del ao pasado,
de viviendas nuevas, indic. mayor en 5.22% a las del ao previo de 14,321
Borbolla dijo que las ventas orientadas al unidades, luego de ingresar 4,334 unidades.
NSE B representaron el 64.9% del total en el Segn el informe de Coyuntura Inmobiliaria
cuarto trimestre del 2012 (4,390 unidades). de Tinsa, al trmino del cuarto trimestre del
Durante el 2012 continuamos observan- ao pasado se registraron 611 proyectos con
73
C de Construccin

esta cadena, advirti el analista.


El diario Per21 public a inicios de este
(...) SOLO EN EL ao un informe que revela que al Per
CUARTO TRIMESTRE lleg la era de pequeos departamentos
DEL 2012 SE VENDIE- de 40 m2, ante alza constante de precios
RON 6,362 UNIDADES (hace 5 aos, el tamao promedio era de
DE VIVIENDAS NUE- 93 m2). El menor espacio se compensa con
VAS, LO QUE REPRE- ms reas comunes.
SENT UN CRECIMIEN- Arbul dijo que otro factor que impuls la
TO DE 18.9% RESPECTO tendencia de menores tamaos es el progra-
A LAS 5,351 UNIDADES ma Mivivienda. El fondo ofrece un subsidio
de S/.12, 500 para viviendas con un precio
VENDIDAS EN EL MIS-
mximo de S/.182 mil y, recientemente, ese
MO PERODO DEL 2011.
tope fue elevado a S/.255 mil, anot. Este
segmento de viviendas tiene mayor salida
gracias al atractivo del bono al buen pagador
que entrega el Estado. Las inmobiliarias bus-
can que los departamentos que venden sean
nanciados por este fondo. Debido al alza de
precios, la alternativa que tienen es reducir el
tamao del inmueble, agreg.
viviendas disponibles y a la venta. Esta canti- El trmino construir (fabricar, edicar, ha-
dad representa un retroceso de 5.1% respec- cer de nueva planta una obra de arquitectu-
to a los 644 proyectos registrados en el tercer ra o ingeniera, un monumento o en general
trimestre del 2012 y un crecimiento de 12.7% cualquier obra pblica) ha dejado de ser hace
respecto a los 542 proyectos registrados en el mucho un simple proceso de manufactura
cuarto trimestre del 2011. Asimismo, infor- que solo estaba abocado a edicar viviendas
m que solo en el cuarto trimestre del 2012 amplias y cmodas a placer de sus usuarios.
se vendieron 6,362 unidades de viviendas Modestos ranchos, residenciales y casas con
nuevas, lo que represent un crecimiento de vista al mar de Barranco o frente a algn par-
18.9% respecto a las 5,351 unidades vendidas que en San isidro se venden a precios exor-
en el mismo perodo del 2011. bitantes, nunca imaginados por sus primeros
UN CRECIMIENTO QUE OBLIGA TAMBIN poseedores. Construir sobre una buena ubi-
A UNA REDUCCIN cacin es un lujo que constructoras e inmobi-
La reduccin en el tamao promedio de los liarias pelean sin tregua y a puesta en mano.
departamentos empez hace unos 10 aos. La paradoja de estos tiempos es que antigua-
Es un efecto en cadena pues ante los mayores mente el lujo consista en habitar esas nuevas
precios de los terrenos se elevan los costos de dimensiones. Algo debe andar al revs.
las constructoras, seal Ricardo Arbul, de
la consultora Plusvala. Ello impacta en el
precio de venta nal. No hay forma de frenar Texto: Julio Alberto Rincn Efo, Editor
74
C de Construccin 76
UN
CENTRO
GLOBAL
PARA LA PO-
LTICA Y LAS
ARTES NEW CENTURY
GLOBAL CENTRE
CHENGDU
(CHINA)

Una megaconstruccin de 1,9 millones de metros cuadrados busca


convertir a la ciudad china de Chengdu en la futura capital econmica
y cultural del mundo. Desde ya en abril de este ao cuando se inaugure
el New Century Global Centre -la primera etapa de este proyecto- este
complejo marcar un hito en la historia al ser la supercie ms grande
del mundo construida en un espacio nico.
77
C de Construccin

ste ao la ciudad china Centre, el cual est concebido como un


de Chengdu busca per- centro de arte contemporneo de 140 mil
filarse como el nuevo metros cuadrados, con capacidad para tres
foco artstico y cultural auditorios, un museo de arte, un centro de
del mundo con la inau- exposiciones, un centro de conferencias,
guracin en abril prximo bares, restaurantes y tiendas comerciales.
de una megaconstruccin de 1,9 millo- Adems, entre los dos edificios se ubicar
nes de metros cuadrados conocida como una plaza pblica de 800 hectreas, que
el New Century Global Centre. El proyec- poseer juego de piletas y paseos de agua y
to consta de tres espacios definidos: un est destinada como el punto de encuentro
museo de arte contemporneo, una plaza de ciudadanos y turistas de la ciudad china
pblica y el denominado Centro Global, Chengdu, que cuenta con ms de 14 millo-
el cual podra batir en el rcord Guinness nes de habitantes.
de la superficie ms grande construida La construccin del New Century Global
en un nico espacio, con 1,7 millones de Centre es nanciada por el multimillona-
metros cuadrados. rio chino Deng Hong, quien ostenta una
Todo el complejo est diseado como fortuna de 660 millones de dlares y es ac-
un espacio urbano-comercial que al- cionista del grupo asitico ETG (turismo y
bergar las grandes conferencias y foros construccin). Una parte del complejo (el
internacionales que se realicen en Chi- Centro Global) fue diseado por arquitec-
na, adems de distintos espacios para tos del grupo asitico y universidades de la
la recreacin y la cultura. El gigantesco localidad, mientras que el edicio del New
edificio del Centro Global posee unas Century City Art fue encargado a la distin-
dimensiones impresionantes: mide 500 guida arquitecta anglo iraqu Zaha Hadid,
metros de largo, 400 metros de ancho y ganadora del Premio Pritzker 2004 -el nobel
100 metros de alto, por lo que se calcula de la arquitectura- y representante de la co-
que puede albergar alrededor de veinte rriente deconstructivista de la arquitectura.
edificios del tamao del Sydney Opera La estructura del edicio se caracteriza
House de Australia. En su interior conta- por su geometra aerodinmica y espacios
r con oficinas comerciales, salas de con- exibles con un fuerte sentido de identidad
ferencias y centros de convenciones, dos y carcter. El concepto arquitectnico fue
hoteles de cinco estrellas, un complejo desarrollado por Hadid y un grupo de ar-
universitario, dos centros comerciales, quitectos de su estudio conservando los pa-
teatros, una pista de patinaje, una playa rmetros urbansticos y el estilo tradicional
artificial y un pueblo comercial al estilo de la ciudad de Chengdu. La geometra del
mediterrneo. Cerca de 400 metros cua- edicio ondulante sugiere un paisaje mar-
drados del complejo se han destinado timo, adems est inspirado en el smbolo
para albergar tiendas comerciales de las tradicional chino del yin yang.
marcas ms prestigiosas del mundo. Pese a que la ciudad de Chengdu se ubica
Frente a este mastodonte se ubicar otro a mil kilmetros del mar, el New Century
edificio denominado New Century City Art Global Centre posee una temtica comple-
78
La extensin total del proyecto mide 1,9 millones de metros cuadrados.

(l proyecto incluye tres espacios denidos 8n edicio para el centro JloEal, una pla]a p~Elica y un centro de arte
79
C de Construccin

EL DISEO DEL COM-


PLEJO CONSTITUYE UN
HITO ELEGANTE E IC-
NICO PARA LA CIUDAD
CHENGDU. EL CONCEP-
TO SE BASA EN UTILI-
ZAR LAS TECNOLOGAS
MS AVANZADAS DE
INGENIERA Y ARQUI-
TECTURA PARA CREAR
UNA NUEVA ESTRUC-
TURA VISUALMENTE
IMPACTANTE QUE AC-
TUAR COMO
UNA GRAN
MARCA PARA
ESTA CIUDAD. tamente marina. El techo del gi-
gantesco complejo se asemeja a
CHINA QUE la onda de las olas marinas, en
SE PRO- cuya plaza central cuenta con
YECTAR fuentes, un gran parque acuti-
co, un barco pirata y una playa
COMO LA articial. Es ms, los hoteles del
FUTURA complejo ofrecern habitacio-
nes 'con vista al mar'. Cinco mil
CAPITAL metros cuadrados del complejo

ZAHAD HADID
ECONMI- albergar una playa articial, la
Arquitecta anglo iraqu galardonada CA Y CUL- cual utiliza un sistema de ilumi-
con el Premio Pritzker 2004, conside- nacin japons que simula un
rado el Nobel de la arquitectura. Ella
es conocida por su trabajo terico y
TURAL DEL sol articial, que puede ilumi-
acadmico. Tambin ha trabajado
en el diseo del Centro Acutico de
MUNDO. nar y calentar el complejo du-
Londres para los Juegos Olmpicos 2012
rante las 24 horas del da. Ade-
y del Centro de Arte Contemporneo ms una pantalla gigante de 150
Rosenthal (Ohio EEUU)
metros de longitud simular los
80
amaneceres y la brisa marina. En la playa construccin est cambiando la vida de los
se ofrecern paseos martimos, cursos de ciudadanos de Chengdu, pues segn la p-
rafting, alquiler de sombrillas y puntos de gina ocial del proyecto se ha incrementado
venta de productos marinos. considerablemente el valor de los inmue-
Este gigantesco complejo fue concebido bles de la ciudad. Adems se espera que en
con la idea de convertir a Chengdu en una junio de este ao el gigantesco complejo
ciudad de clase mundial, moderna y de belle- albergue el Global Fortune 2013, el evento
za idlica, un hito para que el mundo mire a ms grande de los negocios organizado por
China con respeto. Y es que esta ciudad pre- la revista Fortune y el Gobierno de Estados
tende convertirse en la capital econmica y Unidos. Sin embargo, la empresa construc-
cultural de China, pues solo para construir de tora ha anunciado que solo en abril estar
esta impresionante obra arquitectnica se ha listo el edicio del Centro Global y la plaza
creado un nuevo distrito en la ciudad bauti- pblica, recin a nes de este ao acabaran
zado como Tainfu. Tambin el concejo local todo el complejo con la construccin del
anunci la expansin de las lneas del subte- centro de arte. Como su nombre lo indica
rrneo y que construir un nuevo aeropuerto esta obra espera ser el nuevo centro global
en el nuevo distrito para el 2020. que congregue las ms importantes reunio-
Desde antes de ser inaugurada esta mega- nes polticas y econmicas del mundo.
81
C de Construccin

SMBOLO DEL AUGE ECONMICO CHINO


EL INMENSO COMPLEJO DEL NEW CENTURY GLOBAL
CENTRE ES TRES VECES MS GRANDE QUE EL EDIFICIO
DEL PENTGONO DE ESTADOS UNIDOS. HA SIDO CONCE-
BIDO COMO EL NUEVO SMBOLO DEL AUGE ECONMICO
Y CULTURAL DE CHINA.
82
Ciudad costera
Pese a que la ciudad de Chengdu se ubica a mil
kilmetros del mar, todo el complejo posee un
diseo estilo marino mediterrneo. En el lugar
tambin se construye una playa articial con una
gigantesca pantalla LCD y sistemas de ilumina-
cin que simularn la luz y el calor solar. Tambin
habr paseos en botes, espacios para deportes
marinos, restaurantes de pescados y mariscos,
hoteles y hospedajes de estilo mediterrneo.
83
C de Construccin

CENTRO MUNDIAL DEL ARTE CONTEMPORNEO


EL COMPLEJO INCLUYE LA CONSTRUCCIN DE UN EDIFI-
CIO DENOMINADO NEW CENTURY CITY ART CENTRE, EL
CUAL SER UN ESPACIO PARA QUE LA CIUDAD MUESTRE
AL MUNDO LO MEJOR DEL ARTE REGIONAL CHINO. ESTE
SE TERMINAR DE CONSTRUIR A FINALES DE ESTE AO.
84
Centro mundial del arte y el dilogo
Al interior de este complejo se est construyendo
un Centro Internacional de Conferencias de 10
mil metros cuadrados, un showroom de 12 mil
metros cuadrados, una explanada para concier-
tos de mil metros cuadrados, una gigantesca ga-
lera de arte de 30 mil metros cuadrados, teatros y
galeras comerciales. En junio prximo la ciudad
de Chengdu albergar el Foro Global de la revista
Fortune, un importante evento que rene a mi-
llonarios empresarios y polticos de las mayores
economas del mundo.
85
C de Construccin

CENTRO MUNDIAL DEL ARTE CONTEMPORNEO


EL COMPLEJO INCLUYE LA CONSTRUCCIN DE UN EDIFI-
CIO DENOMINADO NEW CENTURY CITY ART CENTRE, EL
CUAL SER UN ESPACIO PARA QUE LA CIUDAD MUESTRE
AL MUNDO LO MEJOR DEL ARTE REGIONAL CHINO. ESTE
SE TERMINAR DE CONSTRUIR A FINALES DE ESTE AO.
84
Centro mundial del arte y el dilogo
Al interior de este complejo se est construyendo
un Centro Internacional de Conferencias de 10
mil metros cuadrados, un showroom de 12 mil
metros cuadrados, una explanada para concier-
tos de mil metros cuadrados, una gigantesca ga-
lera de arte de 30 mil metros cuadrados, teatros y
galeras comerciales. En junio prximo la ciudad
de Chengdu albergar el Foro Global de la revista
Fortune, un importante evento que rene a mi-
llonarios empresarios y polticos de las mayores
economas del mundo.
85
88
I
La imaginacin de un arquitecto
puede hacer trascendente el es-
pacio y la innidad de puntos de
vista que cada ciudadano tiene
sobre el lugar donde camina,
trabaja o vive. Los concursos son
DE
AS
el mejor ejemplo de la compe-
tencia que debe mediar entre
creadores para que construir
sea un derecho merecido. Llevar
una idea a la realidad es el me-
dio, el n es que se convierta en
algo superior a eso. 89
I de Ideas

lberto Campo Baeza arma ro Siza. Sin embargo, la transmisin de la


que ''la arquitectura es historia de la arquitectura estar siempre
idea construida''. Su- detrs, no se inventa nada, pero se trans-
gerida por los lugares, forma la memoria del lugar como parte
implicada en los deseos integrante del pensamiento de la arquitec-
de las personas y sus ex- tura. De lo que se trata con la innovacin
periencias vividas. Todo arquitectnica es ir siempre ms adelan-
empieza en ltima instancia con una idea, te y dar un giro de tuerca a lo ya existente
y sin ella no es posible hacer arquitectura. para aproximarse a la arquitectura como
En la arquitectura, las ideas que realmen- el resultado que parte de su entorno.
te cambiaron el curso de su historia no han Se podra pensar, de qu nos sirven las
sido solamente las losofas de pensamien- ideas en la arquitectura si no se concretan?
to sino tambin cosas ms simples y prc- La imagen de las ltimas dcadas del ar-
ticas, como la tcnica de fabricar adobes quitecto endogmico como supremo ha-
quizs descubierta por casualidad por un cedor formalista, distanciado del comn,
artesano o las columnas de concreto arma- la llamada ''arquitectura del espectculo''
do que facilitaron las paredes y permitie- est dando paso a nuevos esquemas de
ron los preceptos del movimiento moder- trabajo colaborativo y plataformas donde
no. Para Daniel Libeskind la arquitectura lo importante es el resultado, estamos en
no solo se basa en los materiales, sino tam- un punto de inexin ante la crisis donde
bin en la admiracin. Lo que realmente la arquitectura se ve como una respuesta
ha creado las ciudades y los espacios que cada vez ms cercana al ciudadano.
tenemos es el esfuerzo contra las cosas im- La esencia de la creatividad, el pensar ms
probables. Si pensamos en los grandes edi- all, el salirse de la caja permite al arqui-
cios a travs de la historia lo increble es tecto contribuir a este dilogo. Si hablamos
pensar que no se llevaron a cabo por una de ciudades, las ideas constituyen la fuerza
idea abstracta sino por personas. fundamental para transformar la ciudad y
De Piranesi a Lebbeus Woods, esta con- deben de provenir de una reflexin sobre
frontacin entre la intelectualizacin arqui- la problemtica especfica de cada entor-
tectnica y la aplicacin a la construccin no urbano. La falta de ideas de cmo que-
prctica de las ideas han sido las fuentes de remos que sea la ciudad es la causa de que
nuevas propuestas. A veces disociadas, pue- no existan tcnicas adecuadas que permi-
den surgir desde la arquitectura dibujada, tan solucionar sus problemas ms urgen-
as como de las referencias a su propia histo- tes. Soluciones que estimulen el debate, la
ria. Hoy da las ideas vienen tambin asocia- crtica y el planeamiento son estrategias al
das a la tecnologa, las nuevas posibilidades servicio de las ideas.
tcnicas de los materiales, a la investigacin Una manera de escapar de la realidad
y al cambio de contextos en el marco de una del encargo cotidiano y ahondar en la idea
arquitectura globalizada. arquitectnica volviendo a las races de la
''Los arquitectos no inventan nada, ellos profesin son los concursos de arquitec-
transforman la realidad'', nos dice Alva- tura. Como procedimiento ha sido una
90
modalidad del quehacer de la arquitectu- ma. Al crearse un marco normativo para el
ra desde el Renacimiento. Son una valiosa gremio con la fundacin de la Sociedad de
oportunidad para la investigacin, un me- Arquitectos en 1937 y la transicin al Cole-
dio para explorar tipologas y tecnologas gio de Arquitectos del Per (CAP) en 1962,
constructivas nuevas. se organizan bajo su tutela concursos de
Un arquitecto que podra no sentirse parte arquitectura para obras pblicas y priva-
del mainstream arquitectnico y que quizs das que fueron el reejo de las tendencias
en circunstancias normales no sera consi- arquitectnicas del siglo XX.
derado para un encargo, tiene la opcin me- Desde el historicismo neocolonial, la intro-
diante su talento y habilidad de demostrar duccin del movimiento moderno, la bs-
sus capacidades ante un jurado idneo. queda de alternativas a la vivienda colectiva
En el Per, la tradicin del concurso de con la convocatoria internacional de PREVI
arquitectura viene desde el siglo XIX, don- (1967) el brutalismo expresionista del rgi-
de el Hospital Dos de Mayo en Lima fue el men militar se plasm en las sedes guber-
primer edicio que se adjudic de esta for- namentales (1969-1979). Entre 1962 y 1994
91
I de Ideas

jvenes que en una mayora han tenido la


oportunidad de salir del pas a inicios del
SI HABLAMOS DE CIU- nuevo siglo, ya no como la generacin pre-
DADES, LAS IDEAS cedente que emigr por la falta de oportuni-
CONSTITUYEN LA dades incluso sin poder volver, sino al con-
FUERZA FUNDAMEN- trario, una generacin que viaja a conocer,
TAL PARA LA TRANS- estudiar y trabajar fuera consciente de su
FORMACIN DE LA objetivo y luego de la experiencia interna-
CIUDAD Y DEBEN DE cional, regresa con el conocimiento adquiri-
do, dedicndose a la labor proyectual com-
PROVENIR DE UNA
partida en algunos casos con la docencia
REFLEXIN SOBRE LA
como medio para realizar propuestas.
PROBLEMTICA ESPE- Compartir en red es tambin una nueva for-
CFICA DE CADA EN- ma de difundir las ideas de los arquitectos. El
TORNO URBANO. uso de la tecnologa mediante el manejo de las
presentaciones digitales para la visualizacin de
proyectos, la posibilidad mediante la internet
de acceder a competencias globales en igualdad
de condiciones, la generacin de un marketing
se dan 122 concursos bajo la tutela del CAP, de difusin proyectual a travs de pginas web
siendo 91 para obras del Estado y 32 de obras propias, publicaciones en blogs especializados
privadas. Hacia los noventa por el conicto y redes sociales, est creando una comunidad
armado interno y la hiperinacin de Garca arquitectnica virtual a la que cualquier in-
disminuyen los concursos paulatinamente teresado puede tener acceso y saber que est
hasta 1998, en que el gobierno de Fujimori haciendo cada quin en la arquitectura en cual-
decreta la muerte de los concursos pblicos quier parte del mundo.
con la Ley 26850, conocida como la Ley Con- Mediante los concursos se tiene la posibilidad
sucode, que prioriza las propuestas econmi- de trascender rpidamente en el proceso de con-
cas para las adquisiciones del Estado sin con- solidacin proyectual. Entrando a su dinmica,
siderar como punto de evaluacin la calidad teniendo claro el devolver y hacer ciudad con
del diseo arquitectnico. Esto ha derivado sus edicios, buscando la reconciliacin entre
en el deterioro de la calidad urbanstica de los espacios privados y los espacios pblicos. La
nuestras ciudades ante la falta de criterio para transformacin de la arquitectura peruana viene
la adjudicacin de los encargos pblicos. tambin de la mano de las oportunidades que se
Hoy no solo los concursos son vitrinas de presenten. Los concursos se convierten as en
ideas, sino tambin ante su ausencia lo pue- la manera ms democrtica como podramos
de ser el propio emprendimiento. Los arqui- hacer ciudad. El optimismo es lo que impulsa la
tectos deben salir en bsqueda de la socie- arquitectura hacia adelante, y esta creencia es la
dad, para detectar las oportunidades; ante la que conduce los cambios en la sociedad.
falta prima la imaginacin. En nuestro pas
estamos ante un panorama de arquitectos Texto: Claudia Mara Delgado, Arquitecta
92
I de Ideas 94
UN
ESPACIO
PARA LA
CREACIN
Y EL TECHTOWN
DETROIT
(EEUU)

DEBATE
Un grupo de arquitectos pretende resucitar el esplendor de la llamada 'Pa-
rs del Oeste' construyendo un peculiar distrito en el centro de la urbe con
espacios novedosos para que los ciudadanos se encuentren, debatan, se
diviertan y, a la vez, contribuyan con ideas para mejorar su ciudad.
95
I de Ideas

reo que Detroit es una de las asociacin de empresarios y trabajadores. Ade-


ciudades ms estimulantes ms se ha reutilizado parte de la infraestructura
en las que he estado. Ah que se usaba para la industria automotriz en la
todo el mundo es gran- poca dorada de la ciudad. Estos son los puntos
de y bello, dijo alguna vez fuertes del proyecto: reciclaje y comunicacin.
en una entrevista el genio del La idea del proyecto la lanz Midtown Detroit
pop art Andy Warhol, orgulloso de haber naci- el ao pasado a travs de un concurso que bus-
do en esta ciudad, una de las ms importantes caba el diseo de un plan maestro del centro de
de Estados Unidos. Al menos su expresin vali la ciudad que aprovechara la energa existente y
para el siglo pasado, porque en los ltimos aos creara nuevas oportunidades de sinergia y cre-
Detroit ha perdido ms de la mitad de su pobla- cimiento. El programa del ganador, la empresa
cin y su decadencia empieza a ser objeto de las de arquitectura y diseo Sasaki, propona crear
cmaras de turistas que observan con asombro un barrio lleno de vida que facilitara la colabora-
el abandono de los antiguos rascacielos que en cin, generara entusiasmo, estimulara la experi-
otro tiempo hicieron que Detroit fuera conoci- mentacin, mejorara la conectividad con insti-
da como el 'Pars del oeste'. Todava esta ciudad tuciones de base y fomentara el apoyo regional.
subsiste gracias a las grandes rmas automovi- El eje principal de la empresa ganadora fue
lsticas, como General Motors, Ford y Chrysler, fomentar la creatividad, unir a la gente e ins-
que conservan all sus sedes y animan el movi- pirar nuevas ideas para desarrollar la ciudad.
miento comercial. Pero poco a poco la urbe va La innovacin de una ciudad viene a menudo
en decadencia: la delincuencia se ha disparado de los encuentros casuales de los ciudadanos
y muchas reas estn ahora despobladas. y grupos creativos que necesitan lugares para
En este ambiente resulta complicado imagi- el debate y la observacin un caf, un parque,
nar un centro urbano colorido, con innidad de un mercado, etc. . Por ejemplo, similar idea era
actividades y espacios para comunicarse. Pero, una de las obsesiones del fundador de Apple,
afortunadamente, todava hay optimistas que Steve Jobs, quien participaba activamente en el
piensan en el renacer del esplendor de Detroit. diseo de sus ocinas, pensando siempre en es-
Con este objetivo Midtown Detroit Inc., una or- pacios que fomenten los encuentros casuales y
ganizacin orientada al desarrollo comunitario la comunicacin entre los trabajadores de todas
de esta ciudad, ha diseado un proyecto deno- las reas de sus compaas. As tambin la idea
minado Techtown District Plan. Este consiste en de Sasaki fue crear espacios urbanos en Detroit
construir un distrito empresarial, tecnolgico y diseados para albergar los encuentros casuales
de investigacin urbana en el centro de la ciu- de sus ciudadanos y sus ideas, con el n de do-
dad cuyo n es, segn dicen sus autores, formar tar de dinamismo la ciudad.
una comunidad de emprendedores, inverso- Las herramientas que utiliza Sasaki son sim-
res, asesores, proveedores de servicios y socios ples pero cumplen perfectamente su funcin:
corporativos. Es decir, devolverle a Detroit la bares, cafeteras, ocinas compartidas y espa-
relevancia y el reconocimiento internacional cios pblicos con un cuidadoso diseo para
que sola tener. Lo novedoso de este proyecto fomentar todo tipo de actividades. Por ejemplo,
es que no tiene nes lucrativos, sino que est en la plaza central de innovacin de Techtown
pensado para fomentar la comunicacin y la se puede disfrutar de mercadillos y camio-
96
EDIFICIO
FISHER

ACADEMIA DE
ESTUDIOS
TCNICOS

ESCUELA

PREPA-
RATORIA

ESCUELA
TECNO-
LGICA
FBRICA
ELCTRICA

WAYNE
STATE

Detroit perdi su esplendor a causa de la delincuencia. La ciudad en el 2005 se ubic en el sexto lugar entre las veinticinco ciudades ms violentas del pas.

El proyecto aspira comenzar la renovacin de la urbe a partir de la construccin de un nuevo y peculiar distrito al centro de la ciudad.
97
I de Ideas

LA INNOVACIN DE
UNA CIUDAD VIENE A
MENUDO DE LOS EN-
CUENTROS CASUALES
DE LOS CIUDADANOS
Y GRUPOS CREATIVOS
QUE NECESITAN LU-
GARES PARA EL DEBA-
TE Y LA OBSERVACIN.
LA IDEA ERA CREAR
UN BARRIO LLENO DE
VIDA QUE FACILITARA
LA COLABORACIN,
GENERARA
ENTUSIASMO,
ESTIMULARA
LA EXPERI- nes de comida durante el verano,
mientras que en invierno se utiliza
MENTACIN, para patinar sobre hielo y hacer
MEJORARA hogueras para reunirse alrededor
LA CONEC- del fuego. Tambin hay novedosos
espacios exclusivamente destina-
TIVIDAD dos para reuniones de discusin o
CON INSTI- debate, como los cubos de colabo-
racin pop-up, el intercambio de
TUCIONES ideas Grove o el Fab Lab. Todo se

SASAKI ASSOCIATES
DE BASE basa en la idea de que la gente se

Sasaki es una empresa de pla-


Y FOMEN- mantenga activa, se rena y cree
lazos que ayudarn a fomentar el
nicacin interdisciplinaria y
diseo con ms de sesenta aos de TARA EL crecimiento de Detroit. Para los
experiencia. Entre sus proyectos
ms destacados estn: su partici-
pacin en la planicacin muni-
APOYO RE- creadores de este proyecto salir
del trabajo, ir a patinar o reunirse
cipal de los Juegos Olmpicos de
Pekn del ao 2008, el Wilmington GIONAL. con otras personas puede ser ms
Waterfront Park de Los ngeles y
el Schenley Plaza de Pittsburgh productivo que estar en la ocina.
(Pennsylvania, Estados Unidos).
98
Lo que ms llama la atencin de este parque nera el distrito puede gestionar ms ecazmente
empresarial son sus colores brillantes y la ar- los sistemas y servicios pblicos desde el punto
quitectura que, aunque es muy llamativa, es de vista de la ciudad, y adems ayuda a sensibili-
de bajo costo. La intencin que Sasaki preten- zar a las personas a que cambien sus hbitos de
de conseguir con esto es darle un sentido de consumo y optimicen los recursos. Adems el
identidad que impregne la zona con una fuer- digital mirror tambin muestra y celebra los lo-
te presencia ciudadana en el corto plazo, pero gros de la comunidad creativa en Techtown; si se
a la vez demostrar el potencial a largo plazo. registra una nueva patente o se producen inno-
Cmo? El colorido brillante y la arquitectura vaciones y nuevas tecnologas aparecen en una
llamativa generan ese ambiente de creatividad pantalla gigante como si se estuviera celebrando
que se busca en Techtown y tiene un efecto de un gol en un estadio de ftbol.
impacto inmediato. En denitiva, una propuesta colorida, tec-
Sasaki tambin ha propuesto un concepto nolgica, innovadora, creativa que fomenta
llamado Digital Mirror Espejos digitales, un la comunicacin, la interaccin y reutiliza
panel digital interactivo que supervisa la utili- los elementos que dejaron las pocas prs-
zacin de recursos en la ciudad, como energa, peras de la ciudad. El objetivo: revivir Detroit
agua o alimentos, y mantiene informados a los en base a la interaccin e intercambio de
ciudadanos y a los administradores. De esta ma- ideas de sus ciudadanos.
99
I de Ideas

EL RENACER DE UNA CIUDAD


CON ESTE PROYECTO SE PRETENDE RECUPERAR EL ESPLEN-
DOR QUE DETROIT OSTENT EN DCADAS PASADAS MEDIAN-
TE EL ENCUENTRO Y EL DILOGO DE SUS CIUDADANOS, Y EL
APORTE DE SUS IDEAS PARA MEJORAR SU CIUDAD.

ESTACIN DE
EJERCICIOS

CAMIONES
DE COMIDA

EXHIBICIN DEL
SIGUIENTE PROYECTO
ZONA DE PRUEBA
DE ENERGA
P

ARBOLEDA DE
PENSAMIENTOS

CA
TANQUE DE
PENSAMIENTO
CUBOS DE
COLABORACIN

CA
DE

CENTRO DE INFORMACIN
LABORORATO- DIGITAL
RIO DE IDEAS

TRABAJO
Y RESIDENCIA
100
PARA PARA ESCALAR

TECHTOWN:
EL NUEVO DISTRITO DEL DILOGO
F DE CORTO CIRCUITO
El nuevo distrito se ubicar en el corazn de la
ciudad de Detroit. En ese lugar, aparte de bares,
cafeteras y ocinas, se edicarn novedosos es-
AMIONES
E COMIDA
pacios de encuentro urbano, trabajados con ma-
teriales reciclados de las empresas automotrices,
como los cubos de colaboracin, laboratorio de
ideas, centro de proyeccin de ideas, circuitos de
ARBOLEADA
dilogos, tanques de pensamientos, entre otros.
BANCAS
Tambin los diseadores del proyecto han tenido
en cuenta las diferentes estaciones climticas y
las necesidades de la poblacin, por ello en in-
vierno se acondicionarn lugares para patinar
CUBOS DE
COLABORACIN sobre hielo y lugares para las fogatas, mientras
que en verano habr mercados y camionetas de
comida al paso.
101
102
URBA
NIS
Entender un espacio
para construir sobre l
es interpretar su histo-
ria (pasado y futuro),
valorar con una visin
diferente cada ambien-
te y decidir que cada
lugar debe interconec-
tar al ser humano con
el suelo que pisa y las

MO
calles que lo rodean.
Todo esto, para que
un espacio urbano, no
solo sea parte de su ca-
mino obligado a casa,
sino, para que tambin
pueda apreciar lo que
est (o lo que estuvo)
debajo de l.
U de Urbanismo

i la urbe es la ciudad fsica, bre es hombre (y la mujer, mujer). Y pasaron del


ismo (doctrina) nos habla cobijo a formas de sociedad y de ritos. Quin
del ocio de disearla, va dnde y por qu. Cmo se ordena, distri-
preverla y proponer cmo buye y territorializa lo cotidiano. El Per cada
mejorarla. Y est siempre da encuentra ms testimonios milenarios.
el tema de la modernidad. Geometras que emergen y que gracan cos-
De qu signica algo hoy. Aqu movisiones. Maneras de producir, almacenar,
y ahora. Cuando el futuro ya no es lo que era. Y distribuir, ordenar, replicar. Leyes de formacin
el pasado tampoco. donde, as haya aun muchos misterios, est
No todos coinciden en quin fue el primer claro que s las hubo. Cerros tallados, dilogos
urbanista moderno. Y si los libelos brillantes inteligentes y hermosos con la tierra y el cielo.
de Le Corbusier le dieron ese derecho por un Regado, fronteras, campos, espacios. Caral,
rato, ya no. Las ciudades son ms complejas Chavn, Chan Chan, el Urubamba, Pachac-
que algunas idealizaciones mecanicistas, ges- mac, Machu Picchu.
tos retricos, dibujos y maquetas, que sin duda Y cada universo hizo lo suyo. El gora griega,
tenan la virtud o en todo caso la esperanza de el foro romano, mercados y ferias en plazas,
proponer su modernidad como el gran conte- miradores urbanos de defensa y de disfrute,
nedor de una sociedad mejor, y a la gran ciudad alamedas. Templos, espacios de procesin,
idealizada como un espacio de progreso social. ciudades prohibidas, rdenes religiosas cerra-
En ese espritu voluntarista de la ciudad vis- das o baos pblicos abiertos. Ciudad, ciuda-
ta como un reloj, antes y despus estuvieron des en Occidente y en Oriente. Ciudades con
Tony Garnier, con su ciudad industrial idealiza- puerta, reglas y derechos. Sociedades urbanas
da, Howard, con su ciudad jardn romntica y de vena igualitaria que reemplazaban ante-
Soria y Mata, con sus tranvas que triangularan riores feudales y de reinos o taifas. Roma, por
el territorio dejando el campo adentro. Res- ejemplo, la orden un papa inteligente y libre-
puestas a la industrializacin y al crecimiento pensador, Julio II. Tejiendo monumentos des-
urbano desmedido. Utopas varias que luego cosidos, haciendo que aparezca algo de rango
inspiraran otras, en la Rusia de Lenin o en la mayor, la ciudad, sobre los feudos y chacras
fascinacin de los futuristas por la velocidad y el de cada iglesia, cada orden, cada cofrada. Pa-
ruido. La ciudad espectculo, enigma, absurdo, rs lo consagrara despus con la Ilustracin y
monstruo, rutina, la lmara Lang, la escribiran su secuela racional, el S. XIX. No por nada los
Kafka o Ionesco. Y la ironizaran Chaplin y Tati. monarcas absolutos se haban fugado al des-
El cataln Cerd a mediados del S. XIX propu- medido y aburrido Versalles lleno de espejos.
so en Barcelona algo importante. Al disear su Pars consagra que la ciudad manda sobre los
expansin convirti eso en el tema central. Ya edicios y los adefesios (casi siempre).
no extender ciudades viejas con barrios nuevos, Las ciudades son sumas, variadas, contra-
sino fabricar un organismo mayor, nuevo, casi puestas y hasta contradictorias. "Collages " les
autnomo en su trazado, buscando leyes de deca elogindolas Colin Rowe. Jacques Derrida
formacin propias. Codic la ciudad moderna, pide que las ciudades sean procesos y contra-
acu sus piezas, su organizacin, su lenguaje. posiciones, no dibujos de una sola mano.
Hacer ciudad existe casi desde que el hom- Las ciudades esquemticas fallan. La Brasi-
104
lia de Niemeyer es un bonito tapiz. La ciudad no es esa desiderata bien pensante, sino res-
est afuera. Tambin fueron tapices (ejercicios puestas a preguntas claves. Qu hacemos,
de composicin con personas adentro): Wash- dnde, cmo y con quin para conseguir una
ington, Nueva Delhi, Canberra. Y casi todas las ciudad mejor? Entonces plan y proyecto son,
capitales coloniales que separaban lo protegi- o deben ser, lo mismo. Y urbanismo y arqui-
do de lo real. No poco de esa visin fcil hemos tectura, son dos escalas tambin de lo mismo.
heredado en la enseanza y la prctica del ur- No hay arquitectura que importe sin urbanismo.
banismo. Y por eso uno necesita ser no poco Abunda (lo sabemos) la arquitectura que no
rebelde y autodidacta y no creer eso que dara importa. Es una rama de la cosmtica. La que s
buenas notas. importa es la que lleva y propone siempre una
Empec a ser urbanista en Barcelona, idea de ciudad, la que quiere ser parte de algo y
aprendiendo primero al trabajar con Oriol de cmo cambiarlo. Y no una burbuja. En Lima
Bohigas, que fue quien la cambiara ms vendemos y consumimos burbujas.
tarde. Reencontrando la ciudad con lugar, Revistas de arquitectura, programas de tele-
identidad, libertades y sentido de lo pbli- visin, pginas especializadas de peridicos,
co. Desde ese xito de Barcelona un plan ya hasta en los progresistas, ven la arquitectu-
105
U de Urbanismo

conanzas, a veces alfabetizar a polticos, otras,


traducirles afanes al espacio tangible y hacerles
LAS OBRAS SUELEN entender qu se juega en cada decisin.
PRESCINDIR DE RE- Estos grcos de proyectos nuestros han sido
FLEXIN ARQUITEC- hechos para varios propsitos. Convencer, ex-
TNICA Y URBANA. plicar, sintetizar, seducir, vender. Tambin para
GANAR PLATA RPI- contrabandear ideas importantes cuando casi
DO, LAS PRIVADAS, nos pedan no tenerlas. Y sus destinatarios son
VENDIENDO ESTATUS, de varios tipos. Prensa, ciudadanos, interlo-
cutores tcnicos, polmicas, defensas. Sentar
PRESTIGIO SOCIAL,
principios, acordar trazados, formular geome-
GLAMOUR. Y SERVIR DE
tras, constatar la pertinencia y la pertenencia
FETICHES PARA POLTI-
de algo a algn lugar y a algn tema.
COS, LAS PBLICAS. Convertir un sitio en un lugar peda Louis
Kahn a la arquitectura. Espacios para enrique-
cer y elucidar la experiencia cotidiana y no para
banalizarla es de lo que se trata, para que la ar-
quitectura sea ese arte mayor que le correspon-
de ser y que cada vez tiene nuevos retos. En el
ra como un gnero de los cuentos de hadas. Per urbano vivo y cambiante de hoy no pocos.
La ciudad no se parece a ese cuento fcil y el Proponer y no copiar, entender y no eludir, ar-
urbanismo menos. Se debe tratar de leer rea- mar y no esconderse, tener tesis, tener discurso.
lidades, de entender qu se juega en ellas, de Cada uno de nuestros proyectos lo intenta,
proponer catalizar cambios, de escoger dnde con apasionamiento y con ocio. Disear es
actuar rpido. Y que el diseo de eso multiva- decidir, pero antes es leer, rebelarse como lo
lente sea logrado, coherente y hermoso. Por- pide Camus y construir las ideas y el lenguaje
que sin arte (ars) no hay arquitectura sino ba- de esa respuesta, distinta en cada lugar y en
nalidad. Arte de entender, proponer, viabilizar, cada tema. Evitando repetir y sobresimpli-
materializar en el cual, el proyecto es la herra- car, labrando sntesis sustanciosas, creando y
mienta. Eso que permitira cambiar, acertar, cuidando una esttica imbuida de tica. Ha-
abrir escenarios frtiles y cerrar o minimizar cer arquitectura urbana que importe, espacios
las trabas, decantar dinmicas. Umberto Eco y experiencias para contribuir a que vivir sea
pide al arte de hoy que sean obras abiertas. interesante, liberador y enriquecedor. En cada
Como es el jazz. Fragmentos, tramas, tejidos, una de nuestras ciudades, porque todas son es-
experiencias. No textos unvocos. peccas en sus retos y sus perspectivas.
As que proyectar y hacer buen diseo de Proyectos que conlleven un plan. Planes que
arquitectura urbana, como hacemos en el Es- se tangibilicen en proyectos. Y el arte de trazar-
tudio AOZ es andarse peleando e inventando los y de organizar su construccin.
escenarios todo el tiempo. Reencaminar los Urbanismo, hacer ciudad. Bien.
encargos, explicarlo todo, jugar varios papeles
incluyendo el papel de quien encarga, ganarse Texto: Augusto Ortiz de Zevallos, Arquitecto urbanista
106
FINOS ACABADOS
PARA ESPACIOS
EXCLUSIVOS
madera 100% natural para pavimento y reves-
$57&2SUHVHQWDORVPiVQRV\H[FOXVLYRV timiento. Y nos trae un producto totalmente
DFDEDGRVHQPDGHUDQDWXUDOSDUDSD innovador logrado con tecnologa de punta y
YLPHQWRV\UHYLVWLPLHQWRGHSLVRVGHODPDU con una profunda preocupacin por el medio
FDLWDOLDQD/(1',/(*12OtGHUHQ(XURSD ambiente. Partiendo del soporte del producto,
la base, hecha con corcho y caucho reciclado,
facilita la adhesin a cualquier supercie, la
En los acabados arquitectnicos, no slo las fa- madera reducida a un 70% con respecto a su
chadas y las paredes son las protagonistas sino forma tradicional, resistencia al agua, instalable
tambin los pisos que son los elementos que a la intemperie y exibilidad estructural sin l-
se destacan por complementar y, por qu no? mites (hasta 240) entre otros.
realzar el acabado integral de la edicacin. Denitivamente LENDILEGNO es la mejor op-
Estamos hablando entonces de la vitalidad del cin no slo para espacios en interiores, sino,
rol de la decoracin y acabados de nuestro ca- tambin para espacios en exteriores, dndonos
minar. ARTCO trae la mejor madera para pavi- ambientes agradables y confortables con ese
mentos y revestimiento de Europa y presenta toque de originalidad que slo t podrs darle a
orgullosamente a LENDILEGNO, uno de sus tu proyecto. Aqu en ARTCO te aseguramos que
principales aliados estratgicos. encontrars la solucin y la asesora adecuada,
La marca italiana LENDILEGNO, exclusiva de sumada a una experiencia nica, no te limites
ARTCO es lder europeo en la fabricacin de piensa, imagina y crea!

Base hecha de corcho y caucho


que facilta la adhesin a
FXDOTXLHUVXSHUFLH
107
RO VERDE
LIMA
(PER)

EL RO
DE LIMA:
PUENTES
PARQUES
Y TEJIDO
URBANO
Lima es la castellanizacin de la palabra rimaj o rimaq. El nombre de la
capital es la toponimia del nombre del ro. La ciudad tena en el ro su es-
pacio de vida. Regenerar el ro Rmac signica reivindicar el nombre de
la ciudad. Los distritos colindantes renen a una gran masa de personas,
y por esa zona pasan millones al da. El ro debe recuperarse para que se
recupere no solo el centro de Lima, sino toda la capital.
U de Urbanismo

uando se fue la gran masa grabadores que no haban venido nunca a


de habitantes limeos a la capital hacan sus retratos siempre con
distritos menos populo- el ro como protagonista. En Malambo los
sos y ms seguros, los me- negros camaroneros eran una presencia
nos se quedaron ms por importante para el ro de donde se extraa
obligacin que por prefe- este tipo de crustceo. Pars tiene la forma
rencia prcticamente todos que tiene su ro principal y sus ejes son de
los que no pudieron irse y el centro qued esa manera por el Senna.
empobrecido. El Cercado de Lima se convir- El ro manda y la ciudad se adeca a eso
ti en un almacn de los espacios privados que el ro preestablece en todas las ciudades.
econmicos (Mercado Central, Mesa Redon- Ejemplos como el de Madrid con la recupe-
da, Barrio Chino, etc.), y termin prestndole racin del ro Manzanares, en Barcelona la
suelo y espacio a lo que poda para sobrevivir. del Bess y en Guayaquil la del Guayas son
Dej de ser centro para ser periferia. prueba el de cmo una ciudad busca un
La gestin de la alcaldesa Susana Villa- prspero futuro con la revaloracin de estos
rn est convencida de que la nica forma espacios de reunin, vida e historia. En Sud-
de rescatar el Centro Histrico de Lima es amrica, Buenos Aires es el claro ejemplo de
llevando la movida hacia l (por provoca- cmo el ro es una pieza fundamental.
cin, ganas o distintas atracciones y activi- En el fondo, Lima que fue una ciudad ms
dades). El arquitecto al mando de esta reva- pequea, amable y plural ha ido abando-
loracin del ro Rmac es Augusto Ortiz de nando los espacios importantes que se fue-
Zevallos, quien tambin recuper el Parque ron del centro hacia Miraores o Barranco y
de la Exposicin, adonde llegan miles de vi- comenzaron a fabricar burbujas aisladas sin
sitantes al ao y se ha convertido para una antecedentes, renunciando y no queriendo
gran cantidad de personas de los distintos afrontar y resolver los problemas actuales.
polos de la ciudad en parte de su vida co- El contrato de inversin privada para ha-
tidiana y en el punto de encuentro plural, cer una va de peaje usando el subsuelo del
donde la foto (el cross section) de quienes ro Rimac y mejorar la vialidad urbana, no
lo visitan es pluricultural. El Museo de Arte inclua recuperacin urbanstica ni conexio-
de Lima, por ejemplo, es visitado todos los nes fundamentales de zonas vecinas y ex-
das por actores, msicos y estudiantes de cluidas como San Juan de Lurigancho donde
todos los estratos sociales y tambin por vive un milln de personas. La nueva gestin
una masa poblacional que llega para ente- municipal negoci con esta propuesta para
rarse y disfrutar de las exposiciones y even- transformar el proyecto en uno que suponga
tos gracias a medios de transporte pblico tambin desarrollo y recuperacin urbana.
como el Metropolitano. Va Parque Rmac es ahora el nombre del
La ciudad de Lima teniendo ro a la mis- proyecto vial redenido y Ro Verde el pro-
ma vez que costa y mar necesita que el pri- yecto urbano de recuperacin del ro como
mero se vuelva nuevamente emblemtico espacio pblico y como gran conector urba-
y que su foto no d vergenza. Lima anti- no con impacto sobre un tercio de la pobla-
guamente se pintaba alrededor del ro. Los cin de la ciudad de Lima.
110
111
U de Urbanismo

HE PELEADO POR ESTE


PROYECTO ALREDE-
DOR DE 30 AOS. EN EL
AO 81 EN LA REVISTA
CARETAS YO PROPUSE
LA OBRA DE RO VERDE
COMO ESPACIO. SUSA-
NA VILLARN ASUMI
ESTE COMPROMISO
RPIDAMENTE COMO
RIMENSE QUE FUE.
ADEMS, EL CENTRO
HISTRICO DE LIMA
LO UTILIZA,
ATRAVIESA Y
VIVE TODO EL
MUNDO. HOY Lo que hizo la gestin muni-
cipal es renegociar el contrato
EN DA ES previo (agregando ochenta mi-
UN PUNTO llones de inversin sin costo
DE DESEN- para la comuna) para que con
Ro Verde el centro de la ciu-
CUENTRO dad se convierta en destino y
CUANDO no en obstculo. La va nueva
ahora debe tejer y permitir el
DEBERA flujo siendo parte de esta recu-

Augusto Ortiz de Zevallos


SER DE EN- peracin, y convertirse en una

Arquitecto (1972), obtuvo la beca


CUENTRO. suma de episodios hilvanados
que signifiquen una experien-
del British Council y estudi
maestra en Artes (M.A.) en la ANCHO Y cia agradable. El arquitecto Au-
Universidad de Londres. Trabaj
profesionalmente en Barcelona y
en 1977 volvi al Per y abri su
GENEROSO gusto Ortiz de Zevallos comen-
ta que, finalizado el proyecto,
estudio profesional AOZ.
COMO FUE. quisiera ver al presidente de la
repblica, Ollanta Humala, co-
112
rriendo a la espalda de Palacio de Gobierno tiene un grado distinto. La ciudad es la calle,
por la renovada ribera del ro. Es un or- hay que tener calle. Pertenencia y pertinen-
gullo, una experiencia riqusima, pero hay cia. Esa suma es el gran reto. La dimensin
que ser realista para que el recurso alcance. ambiental. Hacer arquitectura es hacer, en-
A veces en el urbanismo y la arquitectura tender, proponer rituales. Es hacer un home-
hay paradigmas costossimos, que son ne- naje a lo que ya estaba. El ro, sus presencias,
gacin de la realidad. La buena arquitec- la costa, sumando piezas a un orden y una
tura nace resolviendo problemas, no elu- ritualidad. El arquitecto no debe endiosarse.
dindolos. Las preguntas que se hacen en Ms que inventar, transmite, procesa, pro-
la urbanidad son con un contenido social, pone. Est encargado de proponer, ms que
de proyecto colectivo de cmo podemos de disimular. Creo que el arquitecto crea su
vivir mejor. En un pas como el nuestro, es propio mundo, no autista, sino tangible. El
ineludible, comenta. gran equilibrio a buscar es que algo tenien-
Modernidad con memoria. Yo quiero ha- do entidad, pertenezca. Perderse en mime-
cer modernidad, sabiendo quin soy. Es una tismos es un grave error. La arquitectura no
modernidad que sabe que hubo cosas, que consiste en portarse bien, sino en transmitir
pasaron cosas. Los puentes son espacios que experiencia. Son los encargos que el arqui-
tienen que resolver matemticas, cada uno tecto debe afrontar, concluye.
113
U de Urbanismo

EL PARQUE DE CANTAGALLO

ES EL CORAZN DEL PROYECTO RO VERDE Y


1 COMO ESPACIO NATURAL ESPERA CONVERTIRSE
EN EL PARQUE CENTRAL DE TODA LA OBRA.

UN ENORME TERRENO DEL ESTADO, MUCHAS VECES DESCRITO


COMO ISLA, EST ANTE EL RO, EN EL CORAZN DEL CENTRO,
DESPERDICIADO. FUERON HUERTOS, AL LADO DE LA ALAMEDA DE
ACHO, A LA QUE CANTABA CHABUCA GRANDA, QUE FUE PERDIDA
CUANDO SE HIZO LA VA DE EVITAMIENTO QUE LO ATRAVIESA.
ORGANIZAR UN PARQUE CUYAS PIEZAS SE VAYAN SUMANDO CON-
FORME SE LIBEREN LAS PIEZAS DE SUELO QUE DEBEN ARMAR.
LOS PARQUES INTERIORES DE CIUDAD INTENSIVA NO DEBEN SER
CONVENCIONALES (ESAS METFORAS ROMNTICAS DEL CAMPO)
SINO ESPACIOS DINMICOS Y VITALES.
LO QUE SE TRATA DE HACER ALL ES UN GRAN PARQUE, PERO UNO
CENTRAL Y ESPECFICO, QUE RESPONDA A ESE LUGAR, A ESAS
POTENCIALIDADES. Y A SER EL CENTRO DEL RIO VERDE, SU GRAN
ESPACIO CENTRAL.
114
PROBLEMA SOLUCIN
Conseguir que ese espacio ruidoso y de bordes El proyecto rene temas como un gran audi-
poco propicios a la recreacin conforme un torio al aire libre, espacios feriales, espacios de
espacio amable y cobije actividades centrales paseo y de juego, espacios de comidas y cultura,
e importantes, de gran convocatoria. combinados con recreacin que seguramente
En ese enorme terreno estratgico se han tur- ser multitudinaria y se enlaza con la ciudad
nado desde canteras de arena hasta invasiones existente, resolviendo esos bordes variopintos y
sucesivas, algunos usos municipales, ferias creando conexiones claves para recibir algunas
precarias, matadero de pollos y concentracio- dinmicas y frenar otras.
nes de actores urbanos tales como erreros y Ofrecer en el centro de Lima actividades tales
camioneros de ores. Cantagallo pese a ese como grandes conciertos, sumar pblicos de
bonito nombre algo buclico, ha sido una co- todas las edades y procedencias, ser para el
leccin de despropsitos, aunque con algunas centro un imn atractivo, desahogar un espa-
presencias valiosas como una comunidad de cio donde diariamente van y vienen millones
Shipibos migrantes que cuidan hasta hoy sus de personas, contribuir as a que el centro
tradiciones, su arte y hasta su lengua. deje de ser periferia.

115
U de Urbanismo

LA RIBERA DE SAN MARTN DE PORRES

EL TEJIDO PRINCIPAL DE LA OBRA SON SUS PUEN-


2 TES, LOS CUALES, DEBERN CREAR VNCULOS
SOCIALES GRACIAS A SU NUEVA FUNCIONALIDAD.

EL RO RMAC DEBERA SER CONEXIN Y NO BARRERA, FRENTE Y


NO FONDO. Y SUS ESPACIOS LIBRES, A VECES GENEROSOS, DEBE-
RAN SER PUESTOS EN VALOR.
ESTUDIAR DNDE Y CMO TEJER LA CIUDAD, CONECTAR ESAS PO-
TENCIALIDADES, CREAR TRANSVERSALIDAD, FAVORECER QUE SE
VAYA A LA OTRA ORILLA, AL COLEGIO, AL MERCADO, AL EMPLEO,
A LA RECREACIN. Y CREAR AS ECONOMAS DE REGENERACIN
Y EMPRENDIMIENTO. ESCOGER LOS PUNTOS ESTRATGICOS,
ALL DONDE PUEDA HABER DINMICAS DE SOSTENIBILIDAD QUE
REEMPLACEN EL ACTUAL ESCENARIO DE CONFLICTIVIDAD Y HAS-
TA DELINCUENCIA FRECUENTE. FAVORECER ESPACIOS CON COLE-
GIOS, CON DEPORTE POSIBLE, CON VIDA DIURNA ACTIVA, DONDE
LA PROPIA ACTIVIDAD CUIDAR, CON APOYO DE SERENAZGOS,
QUE LAS OBRAS SIRVAN Y REVITALICEN.
116
PROBLEMA SOLUCIN
En San Martn de Porres, como en otros Puentes para bicicletas y peatones, tambin
distritos ribereos, hay bordes de ro que para discapacitados, puentes que inviten a
acumulan usos residuales y baldos, a veces encontrarse sobre ellos y no a atravesar rpi-
sobre suelos de relleno y desmonte. El ro se do de un lado al otro, puentes balcn sobre el
volvi fondo, botadero, espalda y no frente. ro, que en ambas riberas tengan y potencien
Desde los aos cincuenta en que San Mar- con el proyecto espacios de llegada y encuen-
tn de Porres fue la primera gran 'barriada' tro, iluminados toda la noche con casetas de
de Lima, los suelos que deban quedar libres serenazgos, donde los escolares puedan tener
como bordes de cauce de ro o como derecho wi-, los barrios prximos todava precarios
de va del tren fueron invadidos, para que encuentren el aliciente de animacin y segu-
haya vivienda cerca del potencial empleo que ridad que los revitalice y permita que aparez-
ofreca el centro. El ro fue as encaonado can nuevas economas y emprendimientos,
por suelos inestables con casas encima. puentes generadores.
117
U de Urbanismo

LA ALAMEDA CHABUCA GRANDA

3 EL DESCUIDO QUE SUPUSO EL PASO DEL TIEM-


PO CUBRI OBRAS SIGNIFICATIVAS COMO EL
MERCADO BARATILLO QUE DATA DE 1900.

LA ALAMEDA CHABUCA GRANDA CARECE DE SOMBRA, INTERCO-


NEXIONES Y CONVOCATORIA. CONSTRUYERON HACE POCO DE UN
PUENTE PEATONAL QUE NO SE SABE SI ES COLGADO O APOYADO,
LLAMADO "RAYITOS DE SOL" Y QUE LLEVA MS A UN PARADERO
QUE AL RMAC.
REGENERAR VNCULOS. DEVOLVER, DESPUS DE MUCHAS DCA-
DAS, VISITANTES Y DINMICAS, CALIDAD A LO TRANSGREDIDO, A
LO BANALIZADO. FAVORECER CIRCUITOS DE VISITA, QUE PASEAR
SEA POSIBLE Y ATRACTIVO. QUE UN MERCADO BONITO, DE 1900
Y CON UNA CORRECTA ARQUITECTURA DE MADERA, SE VUELVA A
VER BIEN Y RECUPERE CALIDAD EN SU OFERTA.
118
PROBLEMA SOLUCIN
Todos los inseguros puentes del centro son Un puente ligero y cuidadoso, que sabe dn-
para pasar rpido, no para estar ni mirar ni me- de est y dialoga con su par cercano, el hist-
nos pasear. Tampoco para enlazar ni para gene- rico puente De Piedra.
rar dinmicas y llevarlas de una orilla a otra. Al ste lleva del conjunto Chabuca Granda al
Rmac hoy nadie va a pasear, no llegan turistas espacio pblico que inventaremos al lado
ni comensales ni curiosos. Le mutilaron su bal- del emblemtico Mercado Baratillo, y as
cn sobre el ro, lo convirtieron en una barre- enlaza Lima centro y el distrito del Rmac,
ra. Se empobreci y sus calidades quedaron generando paseos y circuitos, uno parale-
escondidas y secretas, en un escenario a veces lo al del jirn Trujillo que permita que en
delincuencial. El Baratillo es una joya chamus- ambos lados del ro Rmac haya paseo, vida,
cada, como lo son la Quinta de Presa, la Casa de animacin y calidades.
la Perricholi y la Alameda de los Descalzos.

119
U de Urbanismo

EL PUENTE BALTA

4 LA PLAZA DE TOROS MS ANTIGUA DE AMRICA


REQUIERE UN ENTORNO ATRACTIVO QUE INVITE
A VISITARLA TODO EL AO.

RECUPERAR ACHO CUYA MEMORIA Y FANTASMAS INCLUYAN CON-


CIERTOS, DISCURSOS, CELEBRACIONES Y TORERA DE LA BUENA.
AHORA PARA TODO TIPO DE VIDA CULTURAL Y NO COMO UN
TEMPLO VACO PARA EL ABURRIMIENTO. PLAZA EN LA QUE DEBE
HABER MUCHA MS ACTIVIDAD QUE CINCO CORRIDAS DE TOROS
AL AO, COMO PASA EN TODAS SUS HOMLOGAS, EN ESPAA O
FRANCIA, INCLUIDAS LAS QUE FUERON COLISEOS ROMANOS EN
ARLES Y NIMES, DONDE IBA PICASSO.
REIVINDICAR EL LUGAR DONDE ESTUVO ESA ALAMEDA A LA QUE
LE CANTA CHABUCA CUANDO DICE "DEL PUENTE A LA ALAMEDA",
LLEGAR CAMINANDO POR EL BONITO PUENTE DE HIERRO DULCE,
EL BALTA, CUYO TRAZO LLEVA DE BARRIOS ALTOS AL EJE MISMO
DE ACHO, LA TERCERA PLAZA MS ANTIGUA DEL MUNDO Y SIN
DUDA ENTRE LAS MS HERMOSAS.
120
PROBLEMA SOLUCIN
Hoy es un no-lugar. Al puente histrico se le El proyecto crea un malecn de los Barrios
aadi una prtesis fea, todo se pint de ama- Altos para que el ro sea un paseo y no un bo-
rillo y termin sirviendo de feria improvisada. tadero. Revaloriza la feria del libro como un
En el lado de Barrios Altos estn una feria del espacio valioso, adonde ir a disfrutarlo cada
libro (Amazonas) aprisionada por rejas y el semana, y rescata el Puente Balta como es-
borde inseguro de un barrio empobrecido, pacio de calidad e identidad, para llegar a un
con ms uso de almacenes que de vecindad. nuevo atrio en Acho, haciendo pasar la viali-
Y llegar a Acho es llegar a un laberinto entre dad por debajo. El conjunto, caminable y aso-
paradero y dejadero al paso, al terminal infor- ciado a la cultura y los libros, hasta permite
mal que enchufa mal centro con norte y este, analogas con lo que pasa en el Sena, donde
dejando a Acho detrs de ese caos, incluso, sin los 'bouquinistes' acompaan al ro en sus
alameda. viejos barrios universitarios.
121
U de Urbanismo

LA ENTRADA A SAN JUAN DE LURIGANCHO

5 EL MS POPULOSO DE LA CAPITAL NECESITA


MS QUE UNA GRAN VA DE ACCESO UN CAMINO
DE INTEGRACIN.

CONSOLIDADA EN PARTE, PRECARIA TAMBIN, MULTITUDINARIA,


ESTA PARTE DE LIMA TERMINA SIENDO UNA ENORME CIUDAD
DORMITORIO DEBIDO A SUS INCONEXIONES. HAY ALGUNA INDUS-
TRIA, PERO NO DE GRAN ESCALA PORQUE, PESE A SU POSICIN
CERCANA AL CENTRO URBANO, HACE FALTA ARTICULARLA CON
ESE CENTRO, CON LIMA NORTE Y CON LIMA ESTE, QUE LO TOCAN.
EL RO VERDE INCLUYE POR ESO DOS OPERACIONES: UN VIADUC-
TO VEHICULAR Y PUENTES PEATONALES COMO ESTE, AXIAL Y QUE
HAR DE PUERTA URBANA.
EL CONJUNTO CONSTRUYE AS UN ESPACIO DE IDENTIDAD, UNA
PUERTA. DONDE ESPERARSE, DONDE ENCONTRARSE.
122
PROBLEMA SOLUCIN
San Juan de Lurigancho viene a ser casi la se- El puente peatonal se ofrece como alternativo
gunda ciudad del Per, con tantos habitantes a los vehiculares para que cruzar y caminar no
como Arequipa o Trujillo. Y es una quebrada li- sean lo que son hoy, una carrera insegura. Y el
neal adonde todos entran y salen por la misma puente al llegar al centro del ro se abre como
puerta, que no hay. una pequea plaza. Sus accesos se anuncian y
En la zona de los puentes se congestionan ta- se cobijan con prgolas protectoras, indispen-
xis de todos los tamaos, combis y paraderos, sables adems debajo de la lnea de alta tensin.
porque por all entra y sale al da un milln de De lo que se trata es de aliviar ese escenario
personas. Sin espacio donde caminar, donde ofreciendo espacio, crearle a San Juan de Lu-
esperar, donde organizar ese ujo enorme. Hay rigancho un atrio, un zagun, una puerta.,
all -cuando no- una lnea de alta tensin y es- donde muchos paraderos, indispensables a lo
pacios o enrejados o dejados a su suerte. largo de todo el da, puedan sumarse y tener
all un mismo espacio generosos de desahogo.

123
D de Densidad 124
DEN
SI
El siglo XXI y la lucha ciudadana por habitar bien y
mejor en un mismo espacio preparado y construido
dcadas atrs para la cuarta parte de personas que hoy
se acopian en el mismo lugar presenta a los arquitec-
tos un paradigma nuevo que los impulsa a pensar en
ms que grandes cimientos que cobije a las masas a
innovadoras soluciones, donde se mezclen la destreza
profesional y la imaginacin.

DAD
D de Densidad

i bien el coeficiente de desde el orden cuantitativo hacia el cualita-


densidad urbana se ob- tivo, es decir, donde antes solo importaba la
tiene de dividir el nme- persona como cifra hoy debe entenderse en
ro de personas entre la toda su complejidad: su procedencia, nivel
superficie que ocupan econmico y social y actividad.
habitantes por hect- LA DENSIDAD SOCIAL O LA ENSEANZA
rea, la modernidad hizo de DE LA CIUDAD SOCIALISTA. Si bien la ciu-
ella una herramienta bastante inhumana, dad socialista como cosa fsica es muy in-
y convirti al individuo en una cifra que humana y repetitiva. Los entes encargados
le corresponde dividirse con otras como de asignar los departamentos se preocupa-
superficie, servicios educativos, hospitala- ron de hacerlo de manera que en un mismo
rios, deportivos y comerciales. Esto origin bloque vivan funcionarios del gobierno,
porciones de ciudades mejor calculadas, profesionales liberales, comerciantes, obre-
pero carentes de espacio urbano, con espa- ros sin mayor instruccin e intelectuales.
cios pblicos que correspondan al nmero Esto permiti que, como hoy se puede ver
de ciudadanos pero imposibles de permi- en la periferia de las ciudades de Polonia,
tir su apropiacin por sus extensas y mal Hungra, Repblica Checa, Eslovaquia o el
ubicadas reas. El comercio se acumul en mismo Mosc, conviva una mixtura social
ciertas zonas y las grandes reas quedaron que evita un gueto burgus o de pobres y
como ciudad-dormitorio, y se convirtieron excluidos. Obviamente no es suciente para
en solitarias y peligrosas durante la noche. hacer ciudad, pero la naturaleza de estas
Finalmente estas zonas diseadas desde combinaciones ha servido de pauta para al-
las calculadoras fueron asignadas a los es- gunas experiencias que hoy se dan en ciertos
tratos menos favorecidos que constituan municipios de izquierda en Francia, donde
normalmente inmigrantes del interior del se ha reglamentado la exigencia que toda in-
pas o del tercer mundo; y se formaron gue- versin en vivienda cuente con una cuota de
tos y ocasionaron una descompensacin alojamiento social destinado a los sectores
social que devino en violencia urbana. menos favorecidos econmicamente.
'La densidad urbana' es un trmino de ca-
LA DENSIDAD DE USO O LA CONGESTIN
rcter econmico que trata de medir la e-
URBANA. En el otro extremo del paisaje ideo-
ciencia en la ocupacin del suelo urbano: a
lgico se encuentra el anlisis del origen de
mayor densidad, mayor rendimiento. Pero
las virtudes de Nueva York, capital del neo-
si la economa est humanizndose, los
liberalismo, realizado por Rem Koolhaas en
conceptos urbanos que ella origin debe-
1975 en su ensayo Delirious New York. El
ran repensarse para acercarnos a parme-
concepto de 'congestin metropolitana' se
tros cualitativos. El concepto de 'densidad'
origina segn Koolhaas en la capacidad de
debera incorporar al ser humano en su
los rascacielos de Manhattan, inspidos y lo-
condicin social, cultural, espacial y tam-
botmicos una forma que no sigue en abso-
bin funcional, donde se incluye la proble-
luto la funcin cargados de usos diversos y
mtica de usos, servicios y movilidad.
en ciertos momentos contrapuestos. Esto se
Para empezar debera desplazarse el nfasis
muestra claramente en la ahora pica seccin
126
del Downtown Athletic Club cuyos usos van tural y la aceptacin del otro. Obviamente se
desde un restaurante de lujo hasta un gimna- vea imposibilitada de hacerlo en tanto que
sio con vestidores y ring de boxeo, pasando enarbolaba las banderas de la cultura nica,
por pisos enteros dedicados a piscinas, cam- racional, occidental y de raz clsica. Todo lo
pos de golf o discotecas. Esta diversidad de que tena un aroma diferente era descartado
usos convoca a mltiples usuarios a diferen- y hasta calicado de delito. Hoy la realidad
tes horas del da que agitan el espacio pbli- es otra, el relativismo cultural es un hecho
co y origina durante muchas horas del da su desde inicios de los setenta, y aunque las ran-
uso casi convulsivo. La densidad de usos, otra cias voces de la modernidad sigan luchando
vez en un sentido cualitativo, crea las condi- contra todo lo que signique gurativismo,
ciones necesarias para unas calles plenas de primitivismo o simplemente cultura popular,
ciudadanos que constituyen una multitud de son pocos los que an escuchan esas voces.
ojos frente a los cuales la seguridad aumenta. La ciudad de hoy debe ser tambin densa en
LA DENSIDAD CULTURAL O LA POLISE- contenidos, estos barrios uniformes, sea por-
MIA URBANA. La urbanstica moderna no que se trate de conjuntos repetitivos como El
se plante el problema de la diversidad cul- Porvenir, de barrios populares como El Agus-
127
D de Densidad

cada ciudadano, cada vivienda, cada edicio?


La densidad debera pasar por un porcentaje de
TAL VEZ UNA
rea destinada al uso pblico no funcional. Es
DEFINICIN DE decir, no el espacio para subir y bajar, como esca-
DENSIDAD COMO leras y ascensores, o el espacio mnimo -cuando
LA PLANTEADA existe- para entrar al departamento. El contacto
SE ALEJA DE LOS del edico con la calle es ya un discurso trillado
PRECEPTOS TCNICOS pero que se estrella contra la incapacidad de los
Y ACADMICOS, arquitectos para construir una calle que no slo
PERO SEGURAMENTE sea una sucesin de muros de garaje. Cada edi-
SE ACERCA A LAS cio es responsable del espacio urbano, y esto
DEMANDAS DE debe reejarse en el proyecto mismo. Una menor
composicin geomtrica en las fachadas y una
UN CIUDADANO
mayor preocupacin por el espacio de la calle se-
CUALQUIERA. ra un cambio de actitud positivo en los edicios
que da a da se levantan en nuestras ciudades.
La realidad de nuestras ciudades, de nuestro
pas y de nuestro hemisferio nos reclama rede-
nir los conceptos con los que habitualmente
tino o Cruz de Motupe, o de barrios peque- pensamos y construimos la ciudad. Si la densi-
oburgueses como San Antonio o Chacarilla, dad dejara de ser un casillero dentro del plano
con edicios exactamente iguales -obvia- de ubicacin para pasar a ser un concepto que
mente distintos entre cada uno- no hacen articule un modo de vida comn, un proyecto de
sino expresar que como sociedad somos an ciudad, un modelo de sociedad, podremos lograr
una suma de fragmentos tristemente ajenos poco a poco que la ciudad sea un soporte para
unos a otros. La ciudad es tambin un cam- reforzar nuestras identidades y hacer de Lima
po de lucha por la hegemona cultural, cada una ciudad menos violenta y ms vivible. Tal vez
sector pone en juego sus cdigos y represen- una denicin de densidad como la planteada
taciones, pero si estos se instituyen en espa- se aleje de los preceptos tcnicos y acadmicos,
cios distintos no tienen capacidad de dilogo pero seguramente se acerca a las demandas de
ni tensin, simplemente se acentan la frag- un ciudadano cualquiera. La tarea es lograr que
mentacin. Pasear por Lima es entender que un da nos acerquemos a la ventanilla de un mu-
no compartimos un lenguaje comn, que no nicipio y no nos demanden calcular la densidad
somos parte de lo mismo y que, por tanto, con una operacin matemtica. O tal vez la clave
cada uno va en una direccin distinta con su sea entender que la densidad no puede ser ms
proyecto personal o sectorial. una divisin; por el contrario, hoy debera ser
DENSIDAD Y ESPACIO COMN. Pero si la ciu- una suma, una multiplicacin de factores que
dad es el espacio de la civilidad, de la polis y del la lleven al nivel de complejidad que la vida y la
encuentro, debera el espacio pblico ser res- ciudad siempre tuvieron.
ponsabilidad nicamente del Estado?, no de-
bera el estamento de lo pblico ser asumido por Texto: Luis Rodrguez Rivero, Arquitecto.
128
IAL
EDITOR

Federico Villareal 581


5 San Isidro, Lima
Lim
ma 4413693 / 4401404 / 998441696
998441268. servicioseditoriales@etiquetanegra.com.pe
D de Densidad 130
LA
CIUDAD
DE LAS AR-
TES Y LA
AGRICUL-
TURA SONGZHUANG
PEKN
(CHINA)

Al este de Pekn, Songzhuang es la comunidad de artistas ms importante


de China, y en los ltimos aos, con el boom del mercado del arte de aquel
pas, est experimentando un fuerte crecimiento de poblacin. Con veinte
unidades residenciales situado junto a un estanque en el solar que antes
ocupaba un almacn al aire libre, el complejo viene a responder a la cre-
ciente demanda de espacios para que los artistas vivan y trabajen.
131
D de Densidad

n el mundo viven ms ferente entre la ciudad, los espacios abier-


de de siete billones de tos y las tierras de cultivo. El proyecto de
personas. Esta cifra se Sasaki se concibe, segn proclaman, como
incrementar a ocho una serie de comunidades autosuficientes
en el 2024 y a nueve bi- con sistema hidrolgico propio, diseadas
llones de habitantes antes para estimular actividades creativas, ofre-
del 2050. La poblacin se multiplica tan cer una alta calidad de vida y donde predo-
rpido como las teoras que profetizan minen los espacios abiertos.
hambrunas, y como cantaba Joaqun Sa- La propuesta de los arquitectos es que las
bina, ya no quedan islas para naufragar. comunidades se organizan en una serie de
Hace tan solo cincuenta aos la cifra era grupos que siguen un sistema estructural
aproximadamente de tres billones de ha- similar: las granjas se organizan en torno a
bitantes, menos de la mitad de la cifra ac- un espacio pblico primario e implementan
tual. Aunque este es un problema global, programas que mejoren la calidad, el traba-
en China, el pas ms poblado de la Tierra, jo y la recreacin. Tambin es muy impor-
esto es ms crtico. tante considerar la comunicacin entre los
Con esa inquietud en mente, la empre- distintos grupos y habitantes. El sistema de
sa de arquitectos Sasaki realiz el pro- transporte, una tecnologa de red integrada
yecto Songzhuang Arts and Agriculture que cuenta con una serie de vas peatonales
City (en espaol, Songzhuang, la ciudad y para bicicletas, ayudan a crear sinergias y a
de las artes y la agricultura), que propo- intercambiar ideas entre las diferentes cate-
ne un cambio en la forma de interactuar goras. Los creadores ven esta conectividad
entre ciudad y granjas. Segn la firma, la como un componente vital del proceso de
idea es integrar urbanidad y agricultura, y innovacin que impulsar la economa crea-
mejorar la relacin entre las personas y la tiva y la inclusin de Songzhuang.
tierra para as crear nuevas oportunidades Las aldeas que se dedican a la agricultura
econmicas y sustentables. y a otras actividades industriales tambin
El plan de Sasaki invierte el esquema estn incorporadas de tal manera que no
tradicional, en el que la periferia se va se desplaza a nadie. Sasaki explica que al
convirtiendo en parte de la ciudad y se in- proporcionar una vivienda dentro de cada
dustrializa. El proyecto trata de un sistema grupo y con acceso a los centros de forma-
ms sostenible que integra el campo y los cin, pero sin interrumpir las redes socia-
cultivos dentro de una idea de desarrollo y les existentes, los habitantes se integran
expansin de las ciudades, de manera que en nuevas comunidades y conservan una
los campos se integren a estas. As, este dis- forma de vida tranquila pero sin estar apar-
trito principalmente habitado por artistas, tados. El proyecto planea integrar y apoyar
ubicado a menos de una hora del centro de a quienes viven en este barrio desde hace
Pekn, rompe con los patrones de desarro- tiempo sin que la inevitable expansin de
llo urbano convencionales que dictan que la ciudad acabe modificando completa-
la agricultura se site en la periferia de las mente sus costumbres y su hbitat.
ciudades. Songzhuang crea una relacin di- Este proyecto no poda darse en otro lugar.
132
El distrito de Tongzhou, donde se encuentra el proyecto, se encuentra en los suburbios del este de Pekn a menos de una hora del centro.

El proyecto est pensado para abarcar todos los sectores y ser autosuciente.
133
D de Densidad

EL DISEO BUSCA LA
INTERCONEXIN ENTRE
LOS GRUPOS CON EL
APOYO DE UN SISTEMA
DE TRANSPORTE DEDI-
CADO, UNA TECNOLOGA
DE RED INTEGRADA, Y
UNA SERIE DE VAS PARA
PEATONES Y BICICLETAS,
CADA UNO AYUDANDO
A FACILITAR SINERGIAS
Y EL INTERCAMBIO
DE IDEAS ENTRE LAS
DIFERENTES
CATEGORAS.
ESTA CONECTI-
VIDAD ES UN Songzhuang es una colonia ubi-
cada en el distrito de Tongzhou
COMPONENTE al este de Pekn, que rene a la
CRTICO comunidad ms grande de per-
DEL PROCE- sonas dedicadas a diversas dis-
ciplinas artsticas. Ms de dos
SO DE IN- mil artistas entre pintores, es-
NOVACIN cultores, fotgrafos y escritores
viven all. Es considerado el ma-
QUE IMPUL- yor encuentro de artistas con-

SASAKI ASSOCIATES
SAR LA temporneos no slo en China,
Sasaki es una empresa de arquitectos
especializada en la planicacin
ECONOMA sino en el mundo entero. Esta
es una comunidad que comen-
interdisciplinaria y diseo que cuenta
con ms de sesenta aos de experien-
CREATIVA z a formarse en la dcada de
cia. Entre sus proyectos ms destacados
est su participacin en la planicacin
DE SONG- los ochenta cuando los artistas
buscaban alejarse de las distrac-
municipal de los Juegos Olimpicos de
Pekn 2008, el Wilmington Waterfront ZHUANG. ciones capitalistas emergentes y
Park de Los ngeles o el Schenley Plaza
de Pittsburgh en Estados Unidos. las presiones polticas. De igual
134
manera ellos trataban de encontrar un am- Si pudiramos ver una foto satelital de
biente tranquilo para la reexin interior, as Pekn a lo largo de varios aos notaramos
como la contemplacin profunda. cmo la poblacin se ha expandido consi-
Con un total de 3000 de espacio exposi- derablemente. La idea de que los hombres
cin y un jardn botnico de 8000, Song- poseemos conductas destructivas hacia
zhuang tiene una de las mayores galeras el medio ambiente no es nueva y son mu-
de arte de Pekn con un espacio expositivo chas mentes las que se han dado cuenta de
que se centra en el arte contemporneo. cuan necesario es cambiar la forma como
A medida que se hizo conocida la galera evolucionamos. Cada vez hay ms escasez
se convirti en una de las ms grandes e de recursos y la sostenibilidad, as como la
importantes de todo Pekn y en un impor- autosuciencia son temas que cada da co-
tante testigo de pueblo. bran mayor importancia. Songzhuang es
Otro elemento importante es la relacin un ejemplo de ello, y la propuesta se perla
que guarda con los bienes culturales que el como una solucin a ese problema. Segn
distrito tiene: museos, galeras de arte, es- la empresa, la idea es integrar urbanidad
cuelas y centros. Todo lo que ya existe en el y agricultura, mejorar la relacin entre las
distrito se mezcla con las nuevas tecnologas personas y la tierra, as como crear nuevas
implementadas, y se crea as una armona. oportunidades econmicas.
135
D de Densidad

AGRICULTURA URBANA
SONGZHUANG INTEGRA LOS CAMPOS Y EL CULTIVO A LA
CIUDAD EVITANDO QUE EL CRECIMIENTO DE LAS CIUDA-
DES DESTRUYA LA AGRICULTURA

PLAZA
COMUNITARIA

CORREDOR PEATONAL

AGRICULTURA
URBANA

JARDIN DE
TERRAZA

MERCADO

PLAZA DE
EVENTOS
136
TECHO VERDE

JARDIN VEGETAL

JARDIN
VERTICAL

Sostenibilidad
La idea principal del proyecto de Sasaki es la
sostenibilidad de Pekn, China, y el mundo en
general. La expansin del ser humano y de las
ciudades est terminando con las reas verdes, y
donde antes haba campo ahora solo hay asfalto
y cemento. Songzhuang propone tejados verdes,
jardines verticales y campos de cultivo en mitad
de la ciudad. Un paso importante para ser auto-
JARDIN DE
TEJADO
suciente y sostenible.
137
D de Densidad

SER AUTOSUFICIENTE
SONGZHUANG PROPONE UN CAMBIO EN LA FORMA DE
VER LA RELACIN ENTRE LA CIUDAD Y LAS GRANJAS,
QUE HACE AOS ERA MS NATURAL

PLAZA VECINAL

JARDIN COMUNITARIO

TECHO VERDE

TECHO PARA
CULTIVO

JARDIN VERTICAL

JARDIN DE
JUEGOS
138
TERRENO PARA
PRUEBAS

HUERTA

JARDIN DE
LLUVIAS

Productividad e innovacin
Hoy da se pueden comprar en cualquier merca-
do productos de China, India, Estados Unidos o
Laponia. Y sin embargo cada vez es ms compli-
cado encontrar que lo que necesitemos provenga
del mismo lugar. El consumo local aunque est
de moda sigue perdiendo frente al global en el
que, alucinantemente, una manzana es ms
barata si ha recorrido 20.000 kilmetros. Song-
zhuang propone un cambio en la forma de ver
la relacin entre la ciudad y las granjas, que hace
aos atrs era ms natural.
139
140
AI
RES
Los espacios pblicos no solo son los espacios co-
nocidos para la comunidad, sino tambin se en-
cuentran sobre nosotros donde hemos decidido
no ocuparnos ms que para admirar. Techos, te-
rrazas, cubiertas y distintas propuestas para habi-
tar los aires de la ciudad se presentan con mayor
frecuencia y nos parecen decir que el cielo no es
el lmite, sino que existen nuevos por descubrir.
141
A de Aires

IUDAD Y ESPACIO P- cos. Es polis, lugar de poltica, de ejerci-


BLICO: LO NUESTRO, cio de poder. Es la manifestacin espacial
LO DE TODOS. No es y fsica de un determinado grupo social,
un domingo especial que adquiere la categora de ciudadanos
en la ciudad de La Pla- al asumir deberes y derechos polticos que
ta (Argentina), es uno de regulan su gobernabilidad y convivencia.
tantos en los que el clima La ciudad es pblica por definicin, se
acompaa las ganas de salir a caminar organiza a partir de una trama de espacios
y jugar en cualquiera de las plazas de la abiertos que son el soporte espacial para
ciudad. Nuestra preferida es la plaza Islas los espacios construidos. De esto debe-
Malvinas, quizs porque es la ms 'urba- mos comprender que los planos que con-
na', es decir, la que combina generosos forman los edificios (fachadas, cubiertas,
espacios abiertos con un centro cultural y terrazas) son el lmite entre el espacio
un caf-restaurante. Dependiendo del fin privado y el espacio pblico, de ah la gran
de semana podemos encontrar ferias de responsabilidad que tenemos como ciuda-
artesanos, de pequeos productores loca- danos y proyectistas cuando intervenimos
les, espectculos a la gorra que van desde en alguno de ellos. Proyectar la ciudad
magos, cuentacuentos, malabaristas, ti- desde la arquitectura supera el mbito es-
tiriteros, payasos... sesiones de tango, de ttico y exige un alto grado de compromiso
bailes folclricos... en fin, cualquier acti- tico. Ese debera ser el fondo de toda dis-
vidad que genere interaccin social, y es cusin proyectual: sumar en la construc-
que el sentido de los espacios pblicos es cin del espacio colectivo.
ese: generar un espacio propicio para que PROYECTAR CON EL AMBIENTE. 'Habi-
los ciudadanos se relacionen, interacten, tar' significa proyectar con el ambiente:
intercambien... generen sociedad. disear desde el lugar y la gente. El siglo
Pedro Pesci en la revista Ambiente escri- XX signific un despegue tecnolgico sin
be: "Desde lo estrictamente conceptual, precedentes, las sociedades pasaron de
el espacio pblico es todo aquello que no ser mayoritariamente rurales a urbanas, y
es de propiedad privada. A partir de esa ello signific un crecimiento exponencial
definicin, el derecho romano defina de las ciudades y por ende de la escala de
esto como la res publica, lo de dominio las edificaciones. En esa algaraba produc-
pblico, lo que es de dominio de toda la to del desarrollo se pretendi 'internacio-
sociedad. Estas asociaciones llevan al nalizar' sistemas estticos y constructivos
concepto de 'estado' y de ah se deriva el 'solucionando' el 'problema' medioam-
concepto de 'repblica'". biental con energa y costosa tecnolo-
El espacio pblico es el alma de la ciudad, ga. En nombre del mal entendido 'estilo
y esta es en esencia intercambio, comercio internacional' se propagaron torres de
y cultura. No es solamente urbs, es decir, vidrio en lugares tan distantes como dis-
concentracin fsica de personas y edifi- tintos, cargando los edificios de costosos
cios; es tambin civitas, lugar del civismo, sistemas de compensacin climtica. Hoy,
o participacin en los quehaceres pbli- dcadas despus y ante una inminente
142
crisis ambiental, empezamos a compren- dicin de poder estar 'adentro' a la vez de
der que proyectar con el ambiente no solo estar 'afuera', conjuntos arquitectnicos
mejora la calidad de nuestra arquitectura, como el de Puruchuco (cultura Inca, S.XVI)
sino que aporta notablemente a la sos- nos muestran esa maravillosa sucesin de
tenibilidad de nuestras ciudades. No es espacios en escala y apertura. La arquitec-
maquillar con plantas nuestros edificios, tura virreinal supo aprehender su contexto
es disear partiendo de un profundo an- y transform la casa-patio mediterrnea en
lisis contextual, y eligiendo la tecnologa y la casa-patio limea, en la que el patio es
constructividad ms apropiada para resol- el articulador de una sucesin de espacios
ver su materializacin. abiertos, cubiertos y cerrados.
Lima es una ciudad en la que no llueve, Ya en la Repblica, nuestra precariedad
apenas cae una ligera llovizna que a veces poltica, y a partir de ello industrial, no
confundimos con humedad. Es una ciudad nos permiti sumarnos a los pases que
de clima templado y baja luminosidad. lideraban el desarrollo y nos resignamos
Desde que tenemos registro histrico, los a ser receptores de soluciones y tecnolo-
pobladores limeos han explotado esa con- ga. Hoy, en el S.XXI, tiene eso sentido?,
143
A de Aires

lidad? En las ciudades del S.XXI, los parques


deben dejar de ser supercies restringidas
EN LAS CIUDADES DEL al nivel de la calle y pasar a ser construc-
S.XXI, LOS PARQUES ciones espaciales con tantos frentes como
DEBEN DEJAR DE SER edicios y pisos como techos, terrazas y
SUPERFICIES RESTRIN- balcones. Lo 'pblico' no pasa solamente
GIDAS AL NIVEL DE LA por lo que podemos ocupar, sino tambin
CALLE Y PASAR A SER (y en gran parte) por los connes visuales y
CONSTRUCCIONES ES- espaciales de esos espacios. Siguiendo esta
PACIALES CON TANTOS reexin, la mejor arquitectura no es la ms
FRENTES COMO EDI- llamativa, sino la que mejor aporta al espa-
FICIOS Y PISOS COMO cio abierto al que se debe, la que es 'fondo' y
TECHOS, TERRAZAS Y a su vez protagonista. Ese fue nuestro obje-
BALCONES tivo cuando proyectamos el conjunto urba-
no para el parque Flor de Amancaes: la gran
crisis de nuestras ciudades es la prdida del
uso del Espacio Pblico. No basta con que
exista y est espacialmente contenido; debe
ser usado y vivido. "Las peores ciudades de
nuestro continente en cuanto a seguridad
ya a mediados del siglo pasado, un gru- son lugares donde se ha perdido el espacio
po notable de arquitectos liderados por pblico en el sentido de relaciones y no en
Luis Mir Quesada Garland propusieron lo meramente fsico (la existencia en s).
proyectar con el ambiente desde una re- Esto ha ido generando miedo a estar en l,
visin metodolgica de la arquitectura a usarlo. Este miedo lleva a abandonarlo, a
moderna. En su libro Espacio en el Tiempo excluirlo de nuestras preocupaciones y vol-
(1945) propone una arquitectura moder- ver a recluirnos en las casas, los shoppings
na en concepcin y local en respuesta o en los autos". (P. Pesci). Este es el fraca-
ambiental y tecnolgica. Edicios como el so ms grande de nuestra sociedad como
Residencial para la Fuerza Area del Per tal, la prdida de la conciencia y valor de lo
(A. Crdova y C. Williams, Chiclayo 1959) colectivo: el alejamiento de nuestras calles
fueron proyectados bajo esos preceptos. A y parques, la negacin de nuestras edica-
ms de cincuenta aos se siguen viendo ciones al espacio pblico, el reemplazo de la
contemporneos, dado que las soluciones interaccin fsica por la virtual. Revertir este
estticas son tecnolgicas y constructivas, proceso es el gran reto de los arquitectos del
y estas mantienen vigencia. S.XXI. Debemos con cada proyecto aportar
ESPACIO PBLICO PARA CIUDADES DEL urbanidad, dado que al hacerlo estamos
S.XXI. Si el espacio pblico empieza en las construyendo sociedad.
fachadas y cubierta de los edicios, no de-
beran aportar estas a su conformacin y ca- Texto: Aldo Facho Dede. Arquitecto.
144
Showroom: Av. Jorge Basadre 130, San Isidro - Telf.: 222-3512
146
PARQUES SKY TERRA
(TOKIO)

AREOS Y
LOS FUTUROS
PASEOS CAM-
PESTRES SOBRE
LA CIUDAD
La humanidad ha estado siempre en busca del ansiado paraso
natural, un concepto que se percibe utpico ms an si se vive
en una concentrada metrpoli. Un estudio de arquitectos co-
lombianos present un novedoso proyecto para convertir a la
ciudad europea de Kiev, capital de Ucrania, en la nica urbe del
mundo en poseer un extenso parque natural a lo largo de sus
ms de treinta y siete islas que la conforman.
147
A de Aires

uchas de las metrpo- denominado efecto 'isla de calor urbano',


lis del mundo en algn un fenmeno comn en las ciudades con
momento se tienen que mayor crecimiento urbano, donde las gran-
enfrentar al mismo pro- des edificaciones absorben y dificultan la
blema: la falta de espa- disipacin del calor y de los gases contami-
cios pblicos aptos para nantes durante la noche.
cualquier tipo de actividad recreacional. Aparte de la peculiar idea que supone
Conforme las zonas urbanas se vuelven el Sky-Terra como construccin, tambin
ms congestionadas y su densidad au- Joanna Borek-Clement ha concebido nove-
menta, se hace ms difcil para sus habi- dosos diseos para sus formas. Estas evo-
tantes disfrutar de amplios espacios don- can a las clulas de una neurona, y todo
de puedan dar un paseo en bicicleta, una el complejo se asemeja a un gran sistema
caminata larga o salir a ejercitarse al aire neuronal. Toda la estructura est fabricada
libre. Con este problema en mente y bus- de concreto y acero, y cuenta con un aca-
cando alguna innovadora solucin, la di- bado exterior conocido como 'cortina de
seadora norteamericana Joanna Borek- muros', un sistema de estructura auxiliar
Clement propuso construir un complejo ms ligero y econmico que recubre el ex-
de espacios recreacionales sobre una me- terior de los rascacielos. Adems cada una
trpolis ya existente. Este proyecto al que de las torres tiene una base estrecha que se
Borek-Clement denomin Sky-Terra con- vuelve ancha y plana en su parte ms alta,
siste en aadir un nivel adicional de es- y consta de tres elementos: un ncleo que
pacio pblico a las ciudades ms densas apoya la circulacin vertical que se realiza
del mundo. Este nivel se ubica por enci- mediante un grupo de elevadores; un es-
ma de los cuatrocientos ochenta y ocho pacio pensado para viviendas, oficinas y
metros de altura, e incluye seis inmensas comercios, sostenido por unas aletas es-
torres fortificadas con acero y hormign, tructurales diseadas para que tenga una
que superan la altura de los edificios ms disposicin continua anclada a los cimien-
grandes de la ciudad. tos y as tener mayor estabilidad. Estas ale-
Cada una de las gigantescas torres del tas tambin sirven de soporte principal de
Sky-Terra se interconecta por medio de las zonas ms altas de las torres llamadas
vas de circulacin peatonal y pistas ex- plazas, donde se encuentran los diversos
clusivas para el trnsito de bicicletas o espacios de recreacin que van desde pis-
pequeos autos elctricos. Debido a su cinas, parques pblicos y campos de juego
menor tamao, estos medios de transpor- hasta vas para trotar y anfiteatros.
te requieren pistas con carriles de tan solo Aunque Joanna Borek-Clement dise
un metro veinte de ancho, mientras que en el Sky-Terra pensando en la ciudad de To-
las pistas regulares los carriles tienen una kio como su posible ubicacin, el proyec-
anchura aproximada de un metro ochenta. to tambin est destinado para ciudades
Esto minimiza la cantidad de espacio asfal- como Shanghi, Ciudad de Mxico y Nueva
tado y ofrece una mayor cantidad de reas York. Pues este complejo se perfila como
verdes y espacios abiertos, lo que reduce el una innovadora solucin a uno de los ma-
148
Cada torre del complejo mide cuatrocientos ochenta y ocho metros de altura.

La estructura del Sky-Terra es de acero y hormign.


149
A de Aires

EL PROYECTO SKY-TERRA
SE INSPIR EN LA NECE-
SIDAD DE BUSCAR UNA
SOLUCIN PARA CREAR
NUEVOS ESPACIOS URBA-
NOS DE RECREACIN EN
UNA URBE CONGESTIO-
NADA, LLENA DE RASCA-
CIELOS Y DENSA COMO
TOKIO, DONDE ES DIFCIL
ENCONTRAR LUGARES
LIBRES DEL CEMENTO,
DEL SMOG Y LOS RUI-
DOS. SU DISEO
SE ASEMEJA A
UNA GRAN RED
DE CLULAS yores problemas que afrontan
las grandes ciudades de nues-
NEURONALES, tro saturado planeta, donde el
DONDE crecimiento urbano adquiere
CADA TO- un mayor valor sobre la salud
fsica y mental de sus habitan-
RRE DEL tes. La idea de la diseadora ca-
COMPLEJO liforniana fue creada exclusiva-
mente para la edicin del 2009
DEPENDE del concurso eVolo Skyscraper
DE LA OTRA Competition, el cual premia a
Joanna Borek-Clement
Es una joven diseadora california-
PARA SU los proyectos ms creativos en
cuanto al desarrollo de nuevas y
na cuyos conceptos se centran en
ideas que fomenten el cambio del SOSTENI- mejores formas de vida vertical.
pensamiento tpico sobre la rela-
cin entre el entorno natural y arti-
cial. Su objetivo siempre es pensar
MIENTO. La propuesta de esta talen-
crticamente a travs de proyectos
tosa diseadora de California
conceptuales y explorar nuevas tiene por principal objetivo
alternativas de estilos de vida.
enfrentar la escasez de espa-
150
cios pblicos en las grandes urbes, as ochenta y ocho metros de altura que po-
como mejorar la calidad de vida de sus seen sus torres, es mnimo el contacto de
residentes. Sky-Terra es un proyecto res- los residentes y visitantes del complejo
ponsable con el medio ambiente por tra- con los miles de agentes contaminantes,
tarse de un gran complejo de rascacielos como ruidos de alta frecuencia y gases
donde predominan los espacios verdes despedidos por los medios regulares de
y sus principales medios de transporte transporte. De otro lado, para que la in-
(bicicletas y pequeos autos elctricos mensa estructura no bloquee los rayos
de bajo consumo energtico), adems de solares para la ciudad sobre la que se
emplear en su construccin conjuntos de erige se ha diseado agujeros entre cada
piezas modulares fabricadas en masa, lo una de las aletas del complejo. Sky-Terra
que contribuye al ahorro de recursos na- no est diseado para sustituir la vida so-
turales y energa. Adems tambin posee bre la superficie terrestre por una en los
un sistema para la recoleccin de agua de aires, sino para aprovechar el espacio li-
lluvia y su reutilizacin para el cuidado y bre que ofrece el cielo de las metrpolis
debido mantenimiento de los amplios jar- y aprovecharlo para construir nuevos es-
dines que conforman el conjunto. pacios de recreacin en las ciudades ms
Gracias a los asombrosos cuatrocientos pobladas y densas del mundo.
151
A de Aires

RED DE CLULAS NEURONALES


LA FORMA DEL SKY-TERRA SE INSPIRA EN UNA INMENSA
RED DE CLULAS NEURONALES. AS COMO EL SISTEMA
NEURONAL, CADA TORRE FUNCIONA EN CONJUNTO CON LAS
DEMS PERO CON DIFERENTES DISEOS PARA ALBERGAR
DISTINTOS ESPACIOS DE RECREACIN.
152
ESPACIOS VERDES SIN RUIDOS
El diseo del Sky-Terra busca que el ciudadano
de las grandes metrpolis encuentre un macro
espacio en el cielo, en el cual pueda relajarse y
divertirse sin que lo moleste el trnsito vehicular,
la densidad visual, ni el comercio. Cada torre del
complejo contiene un espacio distinto: un an-
teatro, una piscina, un campo de recreacin y
baos pblicos. Adems, el complejo aporta nue-
vos espacios de parques y jardines que cuentan
con sistemas para re-utilizar el agua de lluvia en
el riego. Solo se puede llegar hasta el Sky-Terra a
travs los ascensores y escaleras mecnicas ubi-
cadas en la base de cada torre.
153
154
DI
Desde la banca del parque que
acomoda a sus visitantes cmo-
damente frente a una laguna
del Central Park de Nueva York
hasta el semforo que lleva al
ciclista sano y salvo a casa, los
diseadores industriales de
todas estas obras han sido los

SE
artces de una innidad de
maneras de disfrutar y convivir
en la ciudad con armona y se-
guridad. El diseo industrial es
la mano derecha de la arquitec-
tura y amoldar las obras arqui-
tectnicas a sus ciudadanos los
convierten en los socios esen-
ciales de cada uno de nosotros.

O
INDUSTRIAL
155
D de Diseo Industrial

l principio, cuando el hom- ca y antropomtrica), es decir, una escala ms


bre habitaba cuevas y ca- prxima al hombre en la que se establece una
vernas, sus primeros pro- relacin de forma ms directa y concreta.
cesos creativos hacedores Aunque es de esperarse que cuando pen-
fueron la confeccin de samos y diseamos las ciudades desde
vestimenta para protegerse una perspectiva macro, donde la mayora
del fro y la elaboracin de de los estudios, anlisis y preocupaciones
precarias herramientas y armas que utili- podran ser la cantidad de automviles
zaban para cazar. Mucho tiempo despus y que transitan diariamente por una aveni-
luego de un largo proceso de evolucin, el da o la ubicacin de las plazas pblicas,
hombre empez a modicar su entorno y a reas residenciales, centros comerciales,
construir sus primeras viviendas, para luego colegios y universidades, as como las
construir ciudades. reas verdes y las zonas industriales. Sin
As que, hipotticamente, en esencia el hom- embargo, no debera ser difcil; es hasta
bre, el ser humano, el ciudadano como ser pertinente considerar los procesos y pers-
creativo primero fue diseador industrial y pectivas (micro) del diseo industrial y
luego arquitecto, y como ser perceptual pri- del diseo grfico. Por ejemplo, el diseo
mero percibe su entorno ms prximo, los de la sealizacin o el diseo de mobilia-
objetos que lo rodean, para luego percibir su rio y equipamiento urbano para las reas
entorno inmediato, es decir de lo micro a lo verdes, as como las experiencias cogni-
macro, del objeto al entorno. Es un proceso tivas que se activan en un transente al
natural donde intervienen una continua con- cruzar la avenida por el cruce peatonal
catenacin de actos que implican una parti- o al decodificar la seal del semforo, as
cipacin constante de su siologa e intelec- como el estmulo emocional que brinda
to, que luego se traduce en esfuerzos fsicos jugar en un bello parque o el placer de
y mentales. Esta cercana al mundo tangible viajar en un seguro, ordenado y conforta-
y material, este mundo de los objetos arti- ble transporte.
ciales creado por el hombre para modicar Mencin aparte merecen los diseos de
su propio entorno, determinan el 'modus vi- transportes, cunta energa y volumen
vendus' del hombre, transformndolo en un creativo! desde los patines, skateboards,
ser mas evolucionado, ms complejo, un ser pasando por triciclos, bicicletas, motos,
civilizado, un ciudadano. moto-taxis, autos, camionetas, camiones,
Es en este sentido, las teoras, metodologas trileres, buses, trenes, aviones, botes, lan-
y praxis del diseo industrial deberan ser chas, yates y barcos. Todos estos pequeos
de gran importancia para estudiar y formar o grandes volmenes rodantes, otantes o
vnculos ms cercanos entre el ciudadano y alados que desempean diferentes activi-
la ciudad, el habitante y su hbitat, pues a lo dades y atraviesan la ciudad movilizando
largo de su historia esta disciplina ha estudia- millones de personas o toneladas de carga
do desde distintas perspectivas las relaciones interactan vertiginosamente con la ciudad
del usuario con los objetos y artefactos que y sus ciudadanos, forman parte tambin del
corresponden a la escala humana (ergonmi- dinmico y complejo paisaje urbano.
156
Pero la realidad es que estas relaciones cog- grfico sean ms permeables. El diseo
nitivo-emocionales entre los ciudadanos y la de la ciudad entonces se debe entender
ciudad, ciudadano y objeto existen y tienen como el ordenamiento y superposicin
un gran potencial en cuanto estimulan la de sistemas. Si reconocemos a la ciudad
comprensin de la ciudad y sus sistemas, de- como un megasistema de elementos arti-
sarrollando sentido de pertenencia y de com- ficiales y no artificiales interconectados,
promiso hacia la ciudad y la indispensable (al donde cada elemento se revela como otro
menos en Lima) construccin de una cultura sistema. Al mirarlo ms de cerca, ser til
cvica, saludable y funcional. entonces establecer la organizacin de su
Hoy el trmino 'multidisciplinario' est funcionamiento basados en la coopera-
de moda, y en este sentido se requiere cin de los diferentes actores que abor-
(para pensar y disear mejor a la ciudad) den el problema a distintas escalas y des-
de una definicin ms abierta del con- de diversas perspectivas.
cepto del 'diseo', en la que las fronteras En resumen, los aportes de las teoras, me-
y divisiones entre diseo urbano, diseo todologas y praxis del diseador industrial
arquitectnico, diseo industrial y diseo y del diseador grco pueden ser actores
157
D de Diseo Industrial

proyecto del cuartel San Martin diseado por


el francs Jean Nouvel. As, el momento es in-
Y HOY, QUE EL
mejorable para retomar el camino a una cali-
OPTIMISMO SE HA dad de vida ms ptima, para recuperar ese
APODERADO DEL tiempo perdido por culpa de la desidia. Y hoy,
PER, Y EN PLENO que el optimismo se ha apoderado del Per,
BOOM ECONMICO y en pleno boom econmico e inmobiliario,
E INMOBILIARIO, LA la perspectiva de nuestra ciudad en el corto y
PERSPECTIVA DE largo plazo vislumbra mejoras signicativas.
NUESTRA CIUDAD Tenemos proyectos importantes como puen-
EN EL CORTO Y tes, tneles, grandes vas de comunicacin,
LARGO PLAZO VIS- mejoras en los parques zonales, la amplia-
LUMBRA MEJORAS cin del tren elctrico y del metropolitano.
Todos esos proyectos van a recongurar el
SIGNIFICATIVAS
rostro Lima. Hoy tambin tenemos nuevas
generaciones de diseadores industriales y
grcos peruanos que, dispersos por el mun-
do, trabajando en importantes estudios de
diseo, generando propuestas muy diversas
que intervienen en nuestro entorno a nivel
fundamentales para desarrollar y obtener global, y, naturalmente, no se eximen de in-
una mejor actitud o relacin entre el objeto, tervenir a nivel local, desde equipamiento
el hombre y su ciudad. y mobiliario urbano, sistemas de ilumina-
Y nuestra ciudad? Dnde est la ciudad de cin, pasando por moto taxis, carrito hela-
los reyes? Dnde qued la ciudad jardn? Es dero, megatransportes y ltimamente una
Lima la horrible? Debemos recordar que Lima combi salchipapera.
y el Per eran el centro de esta parte del mun- Son varios los productos que hacen pensar
do, desde tiempos precolombinos, coloniales en cmo la industria, el Estado y los ciudada-
y hasta gran parte de nuestros inicios como nos podramos aprovechar ese talento para
repblica. Los grandes arquitectos del mun- proponer soluciones, desde dentro o fuera
do proyectaban y edicaban en Lima, nuestro del Per, desde estudios independientes o
patrimonio edicado es de gran valor arqui- incluso desde las aulas de clase. Estos jve-
tectnico e histrico, estamos rodeados de nes diseadores son una realidad tangible y
verdaderos MONUMENTOS arquitectnicos, tambin un potencial en espera, como pasa
lo escribo en maysculas porque tenemos con la misma ciudad de Lima, con el mismo
verdaderas joyas. Hoy se viven fenmenos si- pas. A seguir esperando?
milares; las grandes rmas de diseo y gana- Como dira un ilustre peruano hay, her-
dores de los afamados pritzker (el Oscar de manos, muchsimo que hacer!
la arquitectura) estn diseando para Lima y
para el Per, como la torre de Interbank dise-
ada por el austriaco Hans Hollein y el futuro Texto: Alvaro Chang- Say W. Diseador Industrial.
158
Tiendas SOHO PER: C.C. LARCOMAR Telef: 243-7900 (Mdulo. 205, Nivel Mezanine) / C.C. PLAZA SAN MIGUEL Telef: 566-3219 (Mdulo 207, Segundo Nivel)
C.C. JOCKEY PLAZA Telef: 434-2679 (Mdulo 134, Primer Nivel). SHOW ROOM: Av. Jorge Basadre 130 - San Isidro Telf.: 222-3560 / 222-3512
D de Diseo Industrial 160
EL
RECICLAJE
DE UNA COMBI
PARA UN USO
GASTRON-
MICO LA COMBI
SALCHIPAPERA
LIMA
(PER)

Las combis son pequeas unidades de transporte pblico. Se calcula alre-


dedor de 8000 unidades en Lima. Ante la presente reforma del transpor-
te propuesta por la Municipalidad de Lima Metropolitana se prohibi el
transporte pblico en estas unidades. El proyecto de la Combi Salchipa-
pera busca fomentar la comida de calidad en las calles y brindar a los con-
ductores de combi una alternativa para que puedan mejorar sus ingresos.
161
D de Diseo Industrial

EL CAOS VEHICULAR
QUE PRODUCEN LAS
COMBIS EN LA CAPITAL
TRAJO CONSIGO QUE LA
COMUNA ELIMINE ESTE
MEDIO DE TRANSPORTE
PBLICO. LA FINALIDAD
DE LA COMBI SALCHI-
PAPERA ES QUE LOS
TRANSPORTISTAS ACCE-
DAN CON SUS PROPIOS
MEDIOS A UN TIPO DE
NEGOCIO SALUDA-
BLE Y GASTRO-
NMICO QUE El gestor de este proyecto fue
el reconocido cocinero Gastn
LOS AYUDE Acurio. Cont con el respaldo
A DESARRO- de la Ponticia Universidad
Catlica del Per, a travs del
LLARSE CON Centro de Innovacin y Desa-
ESE MISMO rrollo Emprendedor que, me-
VEHCULO. diante una convocatoria p-
blica a sus alumnos y docentes
LA FERIA de la especialidad de Diseo
MISTU- Industrial, realiz un concurso
para desarrollar una propuesta
RA FUE EL de calidad que transforme las

RICARDO GELDRES
ESCENARIO combis en puestos de venta de
Diseador Industrial por la Ponticia
Universidad Catlica del Per y desde el
IDEAL PARA comida ambulante.
El diseo ganador fue el desarro-
ao 1997 es profesor de diseo indus-
trial en esa misma casa de estudios. En
MOSTRAR llado por el equipo del profesor
el 2001 se especializ en Orientacin
Ecolgica al Diseo de Productos en
LA PRO- Ricardo Geldres y de los alum-
nos Daniela Tokashiki, Luigi
Alemania y desde el 2005 es miembro
fundador del colectivo RECURSEO PUESTA. Giampietri y Juan Montalvan.
Ellos construyeron el prototipo
162
de la combi Salchipapera que fue presenta- de Per como el cebiche y los anticuchos.
do en Setiembre del 2011 en la feria Gastro- Para la primera parte del programa se han
nmica de Lima Mistura del mismo ao. El diseado tres modelos: La Combi Salchipa-
prototipo 1 fue presentado en Setiembre de pera, La Combi Sanguchera (a cargo de Ri-
2011 y como resultado de esta iniciativa, la cardo Geldres y Juan Moltalvan) y La Combi
Municipalidad Metropolitana de Lima ha Choclito (a cargo de Loreta Haaker). El ao
presentado el programa Recicla tu combi, 2012 la feria gastronmica Mistura presen-
mediante el cual los propietarios de las com- t la combi Choclita, la misma que form
bis podrn emprender un negocio rentable. parte del Proyecto Combinacin -que bus-
Para ello, contarn con asesoramiento tc- ca transformar las combis de transporte
nico del Centro de Innovacin y Desarrollo pblico en establecimientos gastronmi-
Emprendedor (CIDE) de la Ponticia Univer- cos- trabajada por el Centro de Innovacin
sidad Catlica del Per y del equipo del chef y Desarrollo Emprendedor (CIDE-PUCP),
Gastn Acurio. Adems, la Caja Metropolita- Acurio Restaurantes, la Caja Metropolitana
na -brazo nanciero de la comuna limea- de Lima y la Municipalidad de Lima.
brindar el nanciamiento a los transportis- La pintoresca combi, diseada por Lore-
tas que forman parte de este programa. ta Haaker (egresada de la especialidad de
De obtener buenos resultados, la iniciativa se Diseo Industrial de la PUCP) sigui los li-
extender a ms vehculos y el negocio se di- neamientos planteados por el docente de la
versicar para incluir la venta de jugos y en- especialidad y reconocido diseador indus-
salada de frutas y de otros platos tradicionales trial Ricardo Geldres.
163
E de Espacios pblicos 164
ESPA
CIOS
PBLICOS
Los lugares de convergencia entre ciudadanos y
ciudad son los espacios pblicos, cada vez ms va-
lorados por su escasez y por el aporte de integracin
que fungen en la sociedad. Las ciudades se miden
por la calidad y cantidad de estos espacios, los cua-
les signican modernidad, prosperidad y desarrollo,
tanto as que es obligatorio su planeamiento y ma-
nutencin por parte del Estado y sus componentes.
165
E de Espacios pblicos

na ciudad no es ciudad cantes (como los define el arquitecto Luis


sin espacio pblico. Las Grossman) dedicados al dilogo filosfico.
ciudades nacen del pac- Bien es cierto que segn esta definicin,
to entre el espacio p- como lugar de reunin y discusin pblica,
blico y el privado, de la actualmente las redes sociales seran el es-
convivencia de intereses pacio pblico virtual por excelencia.
entre diferentes agentes que Pero y las salas de espera de los aero-
comparten un lugar y unos servicios. Pero puertos?, las calles de los centros co-
a qu llamamos espacio pblico, cmo po- merciales?, las estaciones de tren? o las
dramos definirlo? Qu lugares podramos estaciones de servicio? Son espacios de re-
clasificar como espacio pblico? Tiene un lacin e intercambio social al fin y al cabo.
uso como tal el espacio pblico? Para Marc Aug, en su ensayo "Non-Lieux.
Para introducirnos en las variables y caracte- Introduction une anthropologie de la
rsticas del espacio pblico, hagamos un ejer- surmodernit" (Los no-lugares. Espacios
cicio metafrico y proyectual y transformemos del anonimato. Una antropologa de la
un espacio privado limeo en uno pblico. sobremodernidad) estos entornos no pue-
DEL GOLF DE SAN ISIDRO AL CENTRAL den considerarse espacios pblicos, pues
PARK DE LIMA. La primera vez que llegu a la son no-lugares, son enclaves annimos
ciudad de Lima tena una entrevista de trabajo para hombres annimos, ajenos por un
cerca del Golf de San Isidro. Haba buscado la periodo transitorio a su identidad, origen
direccin en google earth y pens: qu bien, u ocupaciones. De este modo, para Marc
voy a estar trabajando junto al parque ms Aug, el espacio pblico se ubica dentro de
grande de Lima. Qu decepcin cuando lle- la categora de lugar, pues queda anclado
gu y descubr que esa gran mancha verde de en la memoria colectiva como un entorno
la foto area no era un parque pblico sino un donde los ciudadanos se renen, encuen-
campo de golf privado rodeado con unas va- tran, conversan, debaten y reflexionan.
llas altsimas e infranqueables. Qu ignoran- Y si estos no-lugares fueran una suerte de
cia la ma al creer que el Golf de San Isidro era espacios pblicos por coincidencia, casua-
como el Central Park de Nueva York. lidad, necesidad, o en transicin? No era su
Desde un punto de vista clsico y fsico re- objetivo ser lugares pbicos, sino espacios
duccionista podramos clasicar el 'espacio comerciales o de transporte, pero pueden
pblico' en 'polos y vectores pblicos'. Los po- terminar siendo espacios de intercambio
los los identicaramos con plazas y parques social. O es la ausencia de los otros espa-
y los vectores con calles, avenidas, ramblas, cios pblicos clsicos lo que los convirti
paseos martimos. Los polos seran nodos de en el espacio pblico posmoderno? De-
actividad pblica y los vectores vas de trans- beramos como arquitectos pensar en la
porte. Hasta aqu todos estaramos de acuerdo dimensin pblica de estos no-lugares?,
en que estos lugares son espacio pblico. cmo podramos luchar por la no desapa-
Ambos serviran de lugar de encuentro ricin de los espacios pblicos tradicio-
social, como las antiguas goras griegas, nales?, existen otras alternativas de con-
espacios abiertos convocadores y gratifi- vivencia espacial? Por ejemplo, un jardn
166
en una cubierta sera un espacio pblico?, Adems son muchos los factores que mo-
podra un centro comercial llegar a tener difican sustancialmente los espacios p-
la calidad ambiental de una calle comercial blicos. Si hablamos de su dimensin fsica,
medieval?, o estaramos pervirtiendo la encontraremos variables como el clima, la
funcin sin nimo de lucro del espacio p- geografa, la salubridad, los accesos Si
blico?, pero y cmo se financia el manteni- hablamos de su dimensin poltica, encon-
miento de estos espacios pblicos? tramos otras variables como son la historia,
Quiz no todos los espacios pblicos que la cultura, los sistemas econmicos,
podemos clasificar actualmente fueron Por ejemplo, el clima de la ciudad de
diseados con tal fin. Por ejemplo, el Plan Montreal, que es uno de los ms extremos
Haussmann para Pars tena un objetivo del mundo en invierno, ha transformado el
meramente pragmtico e higienista y sin espacio pblico tradicional abierto en uno
embargo ha dejado para la prosperidad cerrado y protegido de las inclemencias
una red de bulevares y parques que cons- meteorolgicas: ms de 30 km de calles
tituyen uno de los espacios pblicos ms comerciales surcan los subsuelos de esta
ricos que existen en Europa. ciudad, que no por ello ha descuidado el
167
E de Espacios pblicos

Un ejemplo de las variables econmicas lo


encontramos en el poder de la industria del au-
EN UNA CIUDAD tomvil en Norteamrica, que transform los
COMO LIMA QUE espacios pblicos vectoriales en trayectos de
TODAVA SE RECUPERA uso exclusivo del automvil y los polos pblicos
DE UN PASADO DE en centros comerciales. Otro ejemplo de estas
TERRORISMO RECIENTE, variables econmicas y polticas lo constituye
EL ESPACIO PBLICO la diferente proporcin de espacios pblicos y
SE HA REDUCIDO A privados que existen entre ciudades (muy acu-
LUGARES ENREJADOS sada es la diferencia entre ciudades europeas y
Y VIGILADOS, A americanas) debido a la diferente tradicin his-
LUGARES QUE EN EL trico-cultural y al diferente reparto de cargas
IMAGINARIO COLECTIVO y benecios en el momento de la urbanizacin
SON CONSIDERADOS del suelo. Las leyes del suelo de cada pas mo-
INSEGUROS. dican notablemente la calidad y cantidad de
estos espacios pblicos.
Aunque los lmites del espacio pblico son
difusos, y son muchas las contradicciones y
complejidades de un discurso acerca del es-
pacio pblico, haremos un intento de de-
espacio pblico en superficie. No son es- nicin. Por el momento podramos denirlo
pacios abiertos, son de propiedad privada como un espacio fsico de relacin social
en su mayor parte, y su acceso est contro- inclusivo, casi siempre exterior, al cual de-
lado, pero podramos decir que funcionan beramos sentir que todos pertenecemos, y,
como espacios pblicos. por ende, cuyo acceso no debera ser con-
Otro ejemplo relacionado con las varia- trolado. En l podemos realizar actividades
bles histricas y culturales lo tenemos en como hacer deporte, pasear, escuchar los
la sensacin de seguridad. En una ciu- cantos de los pjaros, charlar, jugar con los
dad como Lima que todava se recupera nios o leer a la sombra de un rbol. Todo
de un pasado de terrorismo reciente, el esto no tiene por qu ser incompatible con
espacio pblico se ha reducido a lugares estudiar formas de conanciacin pblico-
enrejados y vigilados, a lugares que en el privadas que hagan viable y sostenible su
imaginario colectivo son considerados mantenimiento a largo plazo (como las fe-
inseguros. Por lo tanto, existen pocos rias y las terrazas en los parques). Pero en
espacios pblicos de acceso no contro- esencia, y desde el punto de vista del pro-
lado. Es curioso porque, por el contrario, yectista, el espacio pblico debera disear-
los inmigrantes peruanos en ciudades se con el objetivo de ser un lugar donde po-
como Madrid son los que mejor y mayor der 'ensanchar el alma'.
uso hacen de los parques debido a su ca-
rcter familiar y gregario ms acentuado
que el de la poblacin espaola. Texto: Gabriela Sanz. Arquitecta.
168
SIETE EDICIONES

t13&.*03&:%&&41""&/1&3*0%*4.0".#*&/5"-
t III PREMIO LATINOAMERICANO DE PERIODISMO SIEMENS 2012

No podemos hacerlo sin ti.

www.etiquetanegra.com.pe
E de Espacios pblicos 170
UN ESPACIO
URBANO,
COLORIDO,
INCLUSIVO Y
MULTICUL-
TURAL SUPERKILEN
(DINAMARCA)

El parque pblico Superkilen es un monumental espacio pblico


donde la diversidad cultural de Nrrebro es representada a travs de
amplias zonas de recreacin. Cada uno de estos espacios se carac-
teriza por su colorida y moderna decoracin, la cual es una muestra
de las costumbres, as como la creatividad sin lmites de su gente.
171
E de Espacios pblicos

Superkilen es un gran es- referente mundial en temas de urbanismo,


pacio urbano que se in- adems de reejar en este parque la diver-
augur en junio del 2012, sidad cultural del barrio, que es uno de los
el cual alberga objetos que alberga mayor diversidad tnica en el
comunes de ms de se- pas dans. La infraestructura est decora-
senta nacionalidades entre da en su totalidad con elementos trados
los que encontramos bancas, columpios, de ms de sesenta pases y localidades del
toboganes y postes de alumbrado pbli- mundo que van desde bancas, postes de luz
co. Estos conforman un colorido complejo y basureros hasta plantas provenientes de
que ha conseguido fusionar un bello paisa- los ms exticos parajes de nuestro planeta.
je con extensas reas verdes con el arte y la Cada una de las tres zonas que confor-
arquitectura urbana, con lo que se logra un man el parque posee una atmsfera y una
novedoso espacio, que reeja la variedad de funcionalidad perfectamente diferenciadas
culturas que conviven dentro del barrio de y fueron divididas por colores: el amplio
Nrrebro, una localidad situada al norte del cuadrado rojo, en el cual priman el rojo y
corazn de la ciudad de Copenhague, capi- sus derivados naranja y rosado- funciona
tal de Dinamarca. El proyecto fue presen- como extensin del que fuera el pabelln de
tado en un concurso promovido en el 2005 deportes, y ofrece a los vecinos del popular
por la Municipalidad de Copenhaguen junto barrio una amplia gama de actividades re-
con la Asociacin Realdania, la cual nancia creativas y culturales; el cuadrado negro o
proyectos arquitectnicos de planeamiento saln urbano se ubica en el centro de Su-
urbano que tienen un n social. Finalmente perkilen, donde una imponente fuente de
fue la reconocida rma de arquitectos BIG agua se convierte en un apacible punto de
(Dinamarca), que junto con la compaa de encuentro para los visitantes y la zona ver-
arquitectura paisajista danesa Topotek 1 se de, el cual supone un gran espacio natural
encargaron de dar vida al proyecto Super- donde se pueden practicar todo tipo de de-
kilen, una innovadora idea del colectivo de portes mientras se goza de una privilegiada
artistas Superex y en el 2009 comenzaron a vista de los alrededores del parque.
trabajar en esta brillante muestra de arqui- Con el n de crear una mejor infraestruc-
tectura, arte e integracin cultural. tura a lo largo del barrio, las vas para bici-
La propuesta de este espacio pblico cletas y los caminos peatonales se organizan
cont con un presupuesto de poco ms de a travs de distintas series de conexiones
once millones de dlares. Este multicultu- que unen a los distritos circundantes de la
ral complejo recreacional cuenta con una ciudad y prestan una especial atencin a
longitud de ms de setecientos metros que Mimersgade, una pequea localidad donde
abarca un rea de treinta mil metros cua- los habitantes siempre buscaron una mayor
drados de extensin. Este parque forma comunicacin con las dems localidades y
parte de un plan de reestructuracin y me- un mejor servicio de transporte pblico.
jora urbana ideada por la Municipalidad de Esto es parte del desarrollo de un plan ms
Copenhaguen junto con Realdania, quienes grande de estructura vial a futuro en la zona
tenan la intencin de hacer de Nrrebro un exterior de Nrrebro. Sin embargo, el mayor
172
El espacio intervenido se encuentra dividido en tres secciones

La obra abarca alrededor de seis manzanas del barrio de Copenhague


173
E de Espacios pblicos

SUPERKILEN ES UN ES-
PACIO URBANO CREA-
DO POR LA GENTE Y
PARA LA GENTE. EL
PARQUE REPRESENTA
MXIMA EXPRESIN DE
LIBERTAD, SINCERIDAD
Y APRECIACIN A LA
DIVERSIDAD TNICA
QUE CARACTERIZA AL
BARRIO DE NRREBRO.
CADA UNO DE LOS
OBJETOS ES UN GRA-
NITO DE ARENA
APORTADO
POR CADA
UNO DE SUS de los retos al que se han tenido
que enfrentar los arquitectos
HABITANTES, fue la cuidadosa seleccin de
QUIENES los objetos que se implemen-
PODRN taron en la decoracin de este
gigantesco espacio pblico.
DISFRU- Este proceso se realiz en una
TAR DE UN estrecha colaboracin entre los
grupos encargados de desarro-
AMPLIO Y llar el proyecto y la proactiva
COLORIDO poblacin local caracterizada
BIG ARCHITECTS
La empresa danesa BIG Archi-
PARQUE EN por su gran diversidad racial y
cultural. Cada uno de los resi-
tects cuyos aportes en temas de
desarrollo e investigacin urbana FAMILIA. dentes pens cuidadosamente
han ubicado a esta empresa entre
las ms solicitadas alrededor del y brind cada artculo de dis-
mundo. Desde su fundacin en
el 2005 por el arquitecto Bjarke tintos lugares de todo el mun-
Ingels, ha estado a cargo de pro- do, como Israel, Los ngeles,
yectos arquitectnicos en pases
como Alemania, Estados Unidos y Japn, China y Qatar. Esto con-
su local Dinamarca.
174
vierte al parque en una libre expresin de Architects, opin sobre el hecho de haber
sus miles de habitantes. Para que los visi- contado con la participacin ciudadana, la
tantes puedan conocer el origen de estos cual dot al colorido diseo de Superkilen
curiosos objetos, se han dispuesto placas de una personalidad nica: "se ha logrado
de metal antioxidante en cada uno de ellos crear un hermoso y espectacular parque
en las cuales se explica en qu consisten y por la gente y para la gente". Y es que cada
de dnde proceden. Esta informacin pue- uno de los objetos encierra el alma de los
de ser leda tanto en el idioma originario pobladores del barrio de Nrrebro.
del pas del cual vienen as como en dans. El ambicioso proyecto fue reconocido en
La rica variedad de origen, funcionalidad y el 2013 por el Instituto Americano de Arqui-
color de los objetos le brindan un carcter tectos con el primer premio en la categora
propio a cada una de sus plazas y hacen de Diseo Regional y Urbano adems de ha-
que la idea de integracin social y cultu- ber sido nominado por la European Union
ral que sus creadores tenan en mente est Prize of Contemporary Architecture (Unin
presente en cada metro cuadrado de este de Premiacin de Europea de Arquitectura
asombroso y bello complejo. El arquitecto Contempornea). Tambin lleg a ser na-
dans Bjarke Ingels, socio fundador y re- lista en las premiaciones del Museo de Dise-
presentante de la firma de arquitectos BIG o de Londres como Diseo del Ao.
175
E de Espacios pblicos 176
177
E de Espacios pblicos

CUADRADO
NEGRO, EL SALN
URBANO
ESTE ESPACIO TIENE POR PRINCIPAL CARACTE-
RSTICA LOS LARGOS TRAZOS DE COLOR BLAN-
CO QUE RESALTAN SOBRE SU EXTENSO SUELO
NEGRO, AS COMO SU SOBRIA Y ELEGANTE
DECORACIN QUE INVITA AL DESCANSO. EN EL
CENTRO DE ESTA PLAZA DESCANSA EL SMBOLO
DE LA RELIGIN JUDA: LA ESTRELLA DE DAVID.
178
179
E de Espacios pblicos

El living room o saln urbano del parque UN ESPACIO DE CONVI-


pblico Superkilen es un espacio de con-
VENCIA EN EL CORAZN
vivencia en el barrio de Nrrebro donde
jugar, pasear y gozar de un picnic se con- DEL BARRIO DE NO-
vierte en una experiencia de contrastes RREBRO DONDE JUGAR,
culturales y enriquecimiento tnico.
PASEAR Y TOMAR EL
Ubicado en pleno corazn del parque,
es en este lugar lugar en el cual los miles PICNIC SER UNA EXPE-
de vecinos se pueden reunir alrededor de RIENCIA DE CONTRASTES
una fuente central construida con losetas
CULTURALES Y ENRIQUE-
marroques cuya forma representa a la de
la estrella de David que representa a la co- CIMIENTO TNICO. AL
munidad juda y disfrutar de un relajante CONTRARIO QUE EL RES-
ambiente mientras se sientan a conversar
TO DE PARQUES DE LOS
en los cmodos bancos turcos que la ro-
dean a la sombra de unos majestuosos ce- NOVENTA, EN LOS CUA-
rezos japoneses. LES LA IDENTIDAD DANE-
Este es un lugar con personalidad en el
SA EST PERPETUADA
que se puede disfrutar de una rica barba-
coa argentina en las mesas de picnic tra- POR SU ARQUITECTURA.
das de Bulgaria, jugar ajedrez e incluso
backgammon uno de los juegos ms an-
tiguos creados que consiste en remover las
fichas del oponente al cobijo de las pal-
meras chinas o pasear bajo los cedros de das con duchas americanas hasta el car-
origen liberiano. Su caracterstica principal tel de una clnica dental que fue trado de
son las lneas blancas que rodean los dife- Doha, la capital de Qatar, que muestra un
rentes objetos que se encuentran en esta gran diente blanco rodeado de una verde
seccin. Las diferentes vas para bicicletas semiluna y cuyas luces de nen llaman la
se conectan entre s y atraviesan toda la ex- atencin de los visitantes del complejo.
tensin del saln urbano hacia el lado este Otro de sus atractivos ms resaltantes
de la plaza, donde una larga rampa trata de es el conjunto de toboganes japons que
resolver el problema de la diferencia de al- gracias a su peculiar forma se asemeja a
tura en la zona de Midgaardsgade. un gran pulpo de color negro. Tambin
Para los amantes de la tranquilidad y bajo pedido de la poblacin de Nrre-
las puestas de sol, en la zona norte se eri- bro, se ha creado un espacio cubierto en
ge una bella colina desde la cual se pue- la esquina noroeste de la plaza para pro-
de apreciar una amplia vista de la plaza y tegerse de los rayos solares durante los
sus diferentes secciones. Su extravagante calurosos meses de verano, as como de
y caprichosa decoracin iluminada con las bajas temperaturas y tormentas que
luz ultravioleta va desde lmparas crea- suceden en la ciudad.
180
181
E de Espacios pblicos

LA PLAZA
ROJA DEL
DEPORTE
ESTA PLAZA CUYA FACHADA EST PINTADA EN
ROJO, NARANJA Y ROSADO ES UN ESPACIO PERFEC-
TO PARA PRACTICAR EJERCITARSE Y COMPARTIR
TIEMPO CON LOS MS PEQUEOS GRACIAS A LOS
DIVERSOS JUEGOS Y APARATOS DE EJERCICIO IMPLE-
MENTADOS A LO LARGO DE ESTA COLORIDA PLAZA.
182
183
E de Espacios pblicos

La cultura y el deporte son el eje princi-


pal de esta plaza. En esta seccin se pue- PARA LOS MS PEQUE-
de practicar boxeo tailands dentro de un
cuadriltero profesional, jugar al balonces-
OS LA PLAZA ROJA
to o simplemente relajarse. Se trata de una OFRECE UN PARQUE
extensin del saln urbano de Nrrebro, INFANTIL DONDE LOS
en el cual los vecinos pueden disfrutar de
una amplia variedad de actividades recrea-
NIOS PUEDEN JUGAR
cionales. El color rojo y sus derivados de- EN UN TOBOGN TRA-
coran cada una de las partes de esta plaza DO DESDE CHERNOBYL,
y llega incluso hasta las fachadas de los
edificios colindantes y as se crea un efecto
COLUMPIOS IRAQUES
tridimensional poco antes visto en un es- O UN PARQUE INDIO DE
pacio pblico. Incluso cada uno de los r- ESCALADA. UNA ZONA
boles plantados en este parque es de color
rojo, a excepcin de los ya existentes que se
DEL PARQUE EST CU-
han respetado en su totalidad. BIERTA DE GOMA MUL-
Adems de las reas deportivas y re- TIFUNCIONAL, LO QUE
creativas que ofrece este espacio, tambin
cuenta con un amplio mercado urbano el
PERMITE A LOS NIOS
cual atrae cada fin de semana a visitantes JUGAR SIN RIESGO A
tanto de Copenhague como de los subur- GOLPES O LESIONES.
bios. Existen tribunas mviles que pueden
trasladarse a espacios abiertos para poder
visionar pelculas al aire libre o cualquier
tipo de competicin deportiva. La plaza
tambin ofrece la posibilidad de insta- que indio de escalada. Una zona del par-
lar una cafetera en la que ser la entrada que est cubierta de goma multifuncional,
principal del recinto. Con este nuevo es- lo que permite a los nios jugar sin riesgo
pacio, los visitantes y vecinos de Nrrebro a golpes o lesiones. Adems, una pista de
podrn disfrutar de canchas de baloncesto hielo en invierno completa las ofertas que
ubicadas hacia el norte de la plaza junto esta plaza puede brindar a los vecinos y vi-
al aparcamiento de la zona. Para los ms sitantes de todo el mundo.
deportistas, el parque incluye una zona de El permetro del Parque Rojo est deli-
gimnasio al aire libre, donde los curiosos mitado con vallas que pueden moverse
observarn los aparatos de gimnasia tra- hacia dentro y hacia afuera para una ma-
dos desde las playas de Los ngeles. yor funcionalidad del espacio. Un gran
Para los ms pequeos, la Plaza Roja estacionamiento, as como soportes para
ofrece un parque infantil donde los nios bicicletas ofrecen un mayor acceso a
pueden jugar en un tobogn trado desde todo el que quiera disfrutar de un parque
Chernobyl, columpios iraques o un par- urbano multicultural.
184
185
E de Espacios pblicos

CONEXIONES
VERDES
ESTA AMPLIA ZONA CUBIERTA DE VERDES JAR-
DINES POSEE LOS MS CAUTIVADORES PAISA-
JES DE TODO EL ESPACIO PBLICO. ESTA ZONA
DE SUPERKILEN OFRECE CONTACTO CON LA
NATURALEZA MIENTRAS SE DISFRUTAN DE
ACTIVIDADES AL AIRE LIBRE, COMO UN PICNIC
O BARBACOAS EN FAMILIA.
186
187
E de Espacios pblicos

Si existe algn tipo de actividad en la ENTRE LAS ZONAS DE-


que todas las personas pueden interac-
PORTIVAS SE ENCUEN-
tuar adems de recrearse sin importar el
idioma, orgenes y creencias religiosas es TRA EL YA EXISTENTE
el deporte. El psiclogo deportivo Jim Bau- CAMPO DE HOCKEY, UNA
man refiri: ''El deporte es la nica insti-
CANCHA INTEGRADA DE
tucin en la sociedad donde las personas
se pueden poner de acuerdo respecto a las BALONCESTO, ZONAS
reglas''. A travs de esta prctica, las per- IMPLEMENTADAS PARA
sonas pueden compartir momentos y crear
PARTIDAS DE BDMIN-
un vnculo con sus vecinos. Por esta razn,
una serie de instalaciones deportivas han TON Y AMPLIAS ZONAS
sido trasladadas al Parque Verde, un lugar DE ENTRENAMIENTO
donde se renen los habitantes ms jve-
PARA ARTES MARCIALES.
nes de la zona. Fueron los mismos vecinos
quienes solicitaron una amplia zona verde, TAL COMO LO DICE SU
donde poder practicar diferentes deportes NOMBRE, ESTA ES UNA
y pasar los das en familia.
GRAN ZONA DE RECREA-
El Parque Verde ofrece todo tipo de acti-
vidades deportivas y recreativas en concor- CIN EN LA QUE EL
dancia con objetos pintorescos propuestos VERDE ES EL COLOR QUE
por los propios vecinos de Nrrebro. En-
PRIMA EN CADA UNA DE
tre las zonas deportivas se encuentra el ya
existente campo de hockey, una cancha in- SUS PARTES.
tegrada de baloncesto, zonas implementa- NO SOLO EL CSPED O
das para partidas de bdminton y amplias
SUS RBOLES SON DE
zonas de entrenamiento para poder apren-
der y practicar artes marciales. ESTE COLOR SINO TAM-
Tal como lo dice su nombre, esta es una BIN LOS CARRILES DE
gran zona de recreacin en la que el verde
BICICLETA Y LOS PASOS
es el color que prima en cada una de sus
partes. No solo el csped o sus rboles son PEATONALES
de este color sino tambin los carriles de bi-
cicleta y los pasos peatonales. En Tagensvej, Otros de los objetos que habitan en el Parque
la parte norte, un enorme cartel rotativo de Verde son las mesas de picnic de Armenia, las
nen procedente de Estados Unidos da la barbacoas de Sudfrica y un gigantesco cande-
bienvenida a la entrada del gigantesco par- labro italiano. Desde Texas descubrimos un pa-
que. En lo alto de una de las colinas se alza belln de baile en lnea y algunas mesas de ping
un toro negro de Osborne de la Costa del Sol pong tradas de Espaa. Desde lo alto de las
espaola, cuya peticin fue realizada por colinas del Parque Verde se pueden ver apreciar
una pareja danesa que vive en la zona. todo la monumental extensin de Superkilen.
188
189
S de Smbolos 190
SM
BO
El mayor rasgo que nos diferencia
como seres humanos es nuestra ca-
pacidad de reconocer smbolos. Las
ciudades hablan a travs de su his-
toria, mayoritariamente, ejempli-
cada por sus estatuas, monumentos,
plazas y egies. Los conos urbanos
son la eternizacin de un momento
histrico y un espacio-tiempo que el
mundo est obligado a recordar para
siempre, gracias a ellos.

LOS
2
S de Smbolos

o vamos a las ciudades, las mayores y se cobija bajo smbolos, banderas,


ciudades vienen a noso- cruces, monumentos y, ahora, marcas. Aqu
tros, se nos muestran corresponde una breve mencin a los tam-
a travs del velo de sus bin famosos productos culturales referidos
smbolos arquitectnicos. a aquellas manifestaciones que responden a
Ellos son la clave que nos lgicas de produccin y reproduccin de sen-
abrir las puertas secretas de tidos. Constituidos por insumos simblicos
sus ciudades y nos guiarn hasta sus bvedas. que se materializan mediante su consumo y
Sobre la marcha, raticamos o revisamos su en la medida en que responden a las expec-
importancia, nos enteramos de los detalles de tativas y posibilidades de identicacin con
sus historias, conversamos sobre sus contex- sus pblicos. Ejemplos de productos cultura-
tos particulares, escudriamos sus razones les son los smbolos que reconocemos como
y averiguamos su procedencia mientras re- 'cvicos o patrios' y obviamente tambin los
exionamos sobre su trascendencia, o, sim- smbolos ciudadanos. Un ejemplo de ellos
plemente, contemplamos su belleza. En n, encontramos en el famoso dicho atribuido
conocemos personalmente a estas estrellas al poeta y literato Abraham Valdelomar: El
del espectculo de la civilizacin humana. Per es Lima, Lima es el Jirn de la Unin, el
Si nos detenemos un momento en las inte- Jirn de la Unin es el Palais Concert y el Pa-
resantes ideas de Ernst Cassirer, lsofo ale- lais Concert soy yo.
mn y judo, a quien se le atribuye la acua- Es difcil comparar Lima con las ms gran-
cin de la denominacin del hombre como des capitales del mundo como Nueva York o
animal simblico, l determina que aquello Pars, a pesar de no ser una ciudad joven. Y
que dene la condicin humana, y, por ende, para candidatear, por lo menos, en semejante
nos diferencia de los animales, es la capaci- competencia y que adems sea representati-
dad de crear y descifrar smbolos. Para Cassi- vo, tendramos que nombrar algunos conos
rer el smbolo resuelve la signicacin de la representativos, como el Museo de la Nacin,
existencia humana. Es el sentido que envuel- el cerro San Cristbal, la plaza San Martn, el
ve toda la realidad, y aquello que da sentido a Palacio de Justicia, la Huaca Pucllana, el Par-
la realidad. De ah, el afn permanentemente que de la Exposicin, el Paseo de las Aguas, el
de plasmarlo y trasmitirlo. No habitamos un Morro Solar, el Museo de Arte de Lima, el Tren
universo fsico, sino simblico, congurado Elctrico, la plaza de Barranco, el Teatro Na-
a travs de mltiples formas de expresin cional, el teatro Segura y el Municipal, Larco
como el lenguaje, el arte, el mito, la religin, Mar, la plaza de Acho, entre otros.
el ftbol, etc., es decir, formas culturales, En los procesos de iconizacin de una ciudad
creadas por nosotros para manifestar nuestra muchas veces los monumentos arquitectni-
existencia. Esta realidad simblica es a la vez cos son los encargados de llevar el estandarte.
individual y colectiva, nica y comn. Sin embargo, y sin nimo de cuestionar ni de
El afn de signicar responde al anhelo de hacer una broma a su hegemona universal, si
'ser' y en el fondo de 'pertenecer', lo que re- lo pensamos bien cunto de Pars representa
vela su instinto gregario propio de las clu- la Torre Eiffel, qu es, para qu sirve, qu dice
las que se agrupan para formar organismos sobre su lugar de anclaje y su cultura? Y es que,
192
en la mayora de los casos, este proceso de ico- manzana de Nueva York, o su genial y autoex-
nizacin es exgeno, es decir, de afuera hacia plicativo I (love) NY, la palabra 'carioca' que
adentro, por lo menos al principio, lo que sig- signica casa de hombre blanco, el caf au
nica que es desarrollado por la percepcin de lait parisino, los sex shops de msterdam, el
los turistas de esa ciudad y no por sus propios tango porteo, el habano, la mscara vene-
habitantes, algo como lo que sucede con noso- ciana, la msica sevillana. Adems de un fes-
tros (los peruanos) y Machu Picchu. Tambin tn semitico interminable, estas expresiones
es cierto que en honor a esto, hay casos en que constituyen, junto con las manifestaciones
este proceso ha sido planicado, o previsto, so- arquitectnicas, el gran show de las eviden-
bre todo en ciudades ms jvenes arquitectni- cias simblicas de las que hablaba Cassirer.
camente, como Brasilia o Sdney. Para resolver el conicto posicional entre
Por otro lado, cuando el proceso se invier- lo exgeno y lo endgeno, propongo hacer el
te y la iconizacin se desarrolla de forma ejercicio de identidad ms elemental: acu-
endgena, es decir, desde adentro (desde su dir a la internet. Escribimos la palabra 'lima'
ciudadana), encontramos ejemplos como la en Google y vemos en la opcin Imgenes lo
193
2
S de Smbolos

considerado el impacto en esta percepcin


que signica el actual crecimiento urbano?
Volteando a ver el estruendoso boom inmobi-
ME REFIERO A QUE LA
liario/constructor que vivimos y padecemos,
TORRE EIFFEL O LA es impajaritable el tambaleo de la bien asen-
ESTATUA DE LA LIBER- tada e incuestionable 'Ciudad de los reyes',
TAD NO SE ASOCIAN heredera de la misteriosa tapada, abanderada
DIRECTAMENTE A AL- de nuestra arraigada memoria colonial; seria-
GN MOMENTO HIS- mente amenazada por la llamativa irrupcin
TRICO QUE COLOQUE de esta abultada joven modernidad.
A SUS CIUDADES EN Lograremos integrar estas dos identida-
UNA ETIQUETA TAN des? Ser que la ciudad decidir rejuvenecer
GENERAL, SINO, LAS y si es as, le harn bien las cirugas? Apro-
ETERNIZAN. vecho para acudir a Carlos Ivn Degregori,
enorme latinoamericano, quien opina sobre
esta dicotoma: 1. Que hay diversos caminos
a la modernidad y al desarrollo, que el pro-
ceso no es necesariamente nico, lineal, ni
conduce necesariamente a la uniformiza-
cin; 2. Que no hay oposicin tajante y ex-
que este 'medio de medios' nos dice sobre la cluyente entre tradicin y modernidad. Ms
identidad visual y el posicionamiento de Lima. bien las tradiciones, o al menos algunas,
Aparece la primera pgina, que es la ms im- pueden ser tiles para el desarrollo, pueden
portante porque carga en la verdad axiomtica constituir un activo y no un pasivo en los es-
de sus 800x600 pxeles el poder de la represen- fuerzos por incorporarse ventajosamente en
tacin visual de una palabra contenida segn el mundo global. A partir de estos dos prime-
el sistema logartmico del buscador en una ros puntos, se reconoce tambin y 3. Que el
cantidad nita de imgenes representativas. desarrollo no se mide solo por indicadores
Se puede observar un primer e interesante macroeconmicos, como producto bruto in-
contraste: la Lima colonial y la Lima moderna. terno o ingreso per cpita, sino que implica
Nada novedoso, todas las ciudades comparten tambin factores de calidad de vida (socia-
este contraste; sin embargo, lo particular de les y culturales). Comienza a reconocerse,
nuestro contraste tiene que ver con el imagi- por tanto, el papel de las diferentes culturas
nario global que representa. Me reero a que en el desarrollo. Ms an, la necesidad de
la Torre Eiffel o la Estatua de la Libertad no se imaginar un desarrollo que posibilite el o-
asocian directamente a algn momento hist- recimiento de la diversidad cultural, como
rico que coloque a sus ciudades en una etique- arma un reciente informe de la Unesco, ti-
ta tan general, sino las eternizan. tulado Nuestra diversidad creativa.
Ahora bien, otra cosa interesante de nuestro
contraste es que justamente pone en jaque
nuestra propia percepcin de Lima. Hemos Texto: Sandra Tineo, Arquitecta
194
CUENTOS PERSONALIZADOS PARA CAMPAAS
DE RESPONSABILIDAD SOCIAL

PRESENTACIONES CORPORATIVAS: CUENTA


CUENTOS, TEATRO DE TTERES, MARIONETAS CON
LOS PERSONAJES

Informes: Federico Villarreal 581 San Isidro


Telf.: 421 2458 / 441 3693 / 998441268 / RPM: # 596 263
correo: gj@educativa.com.pe
Vistanos en:
S de Smbolos 196
EL
LA TORRE
EIFFEL
(FRANCIA)

BRAZO
DE HIERRO
DE LA
CIUDAD
LUZ
Construida entre 1887 y 1889 para la Exposicin Universal en Pars, esta
magna construccin de hierro pudelado con ms de trescientos veinte
metros de altura y diez mil toneladas de peso es uno de los smbolos mxi-
mos de la arquitectura moderna, y cada ao recibe la visita de ms de casi
siete millones de turistas de todo el mundo.
197
S de Smbolos

a 'Dama de Hierro', ape- Sena o junto al antiguo Palacio del Trocade-


lativo con el que se le ro, sin embargo se decidi construirla sobre
conoce a la Torre Eiffel, los vastos jardines del Campo de Marte, lu-
fue inaugurada en mar- gar donde se realizara la Exposicin Uni-
zo de 1889, en la Expo- versal de Pars. Para pintar su fachada de
sicin Universal de Pars. doscientos cincuenta mil metros cuadra-
D e s d e su concepcin, en 1887, cre una dos, se requieren de sesenta toneladas de
lluvia de crticas, adems de gran polmica pintura, lo cual se realiza cada siete aos.
por parte de ms de trescientos artistas y Su compleja construccin requiri ms
conservadores de la poca, quienes consi- de doscientos obreros y dieciocho mil pie-
deraban que su estructura burda y mons- zas de hierro pudelado (tcnica utilizada
truosa arruinara la arquitectura romnti- para reducir el contenido de carbono y
ca de la ciudad parisina. azufre para que resulte un metal ms resis-
La propuesta del ingeniero Gustave Eiffel tente y maleable), unidas por dos millones
fue la ganadora del concurso con motivo y medio de remaches. Se planeaba termi-
de la Exposicin Universal de Pars, que nar los trabajos en doce meses, sin embar-
celebraba el centenario de la Revolucin go duraron dos aos y dos meses.
Francesa. En l se presentaron ms de cien Debido a la controversia que levant, se
proyectos arquitectnicos. El diseo pre- consider demolerla en 1900, sin embargo
sentado por Eiffel consista en una torre de su creador y el ejrcito francs resaltaron los
unos trescientos metros de alto diseada benecios tecnolgicos y cientcos que esta
como un gran pilar, con cuatro columnas brindaba. Ah se realizaron estudios meteo-
separadas en una base de ciento veinticin- rolgicos y de telecomunicacin, muchos de
co metros cuadrados, a modo de patas uni- ellos nanciados por el mismo Eiffel. En 1957
das en la parte superior por vigas metlicas se instalaron antenas parablicas para las
dispuestas en intervalos regulares. El ar- emisiones de tres cadenas de televisin local.
quitecto de la empresa Eiffel et Cie. (Eiffel y Esto hizo que la torre alcanzara trescientos
ca., fundada por el mismo Gustave Eiffel). veintiocho metros de altura. Actualmente tie-
Stephen Sauvestre fue el encargado de re- ne ciento veinte antenas de diversas cadenas
disear el proyecto: propuso pedestales en televisivas y radiales.
las patas recubiertos con mampostera, ar- En sus tres plantas, la Torre Eiffel regala a
cos monumentales para unir las columnas sus visitantes una espectacular vista pano-
y el primer nivel, salas de cristal en cada rmica de la ciudad parisina. Su primer ni-
planta y un diseo en forma de bulbo para vel, una galera circular con una capacidad
la cima, adems de otros ornamentos para para tres mil personas, presenta adems
la estructura en su conjunto. El proyecto se de reliquias de su construccin el restau-
simplific, pero se conservaron determi- rante Altitude 95, que se extiende por ms
nados elementos, como los grandes arcos de dos niveles y ofrece una hermosa vista
de la base, que contribuyeron a darle ese del ro Sena. La segunda planta, situada
aspecto tan caracterstico. Inicialmente se a ciento quince metros sobre el suelo, es
pens colocar la torre justo al lado del ro considerado el mejor punto para apreciar
198
199
S de Smbolos

la ciudad, por la altitud respecto a los de-


ms edificios. Ah tambin se encuentra el
renombrado restaurante Jules Verne, consi-
derado uno de los mejores de Pars. En su
ltima planta se encuentra una representa-
cin hecha de cera de Gustave Eiffel, junto
a Thomas Alva Edison.
Desde sus comienzos, la estructura es
protagonista de grandes despliegues
de luces cada catorce de julio durante
las celebraciones por el da nacional de
Francia en un fastuoso espectculo de
fuegos artificiales. Tambin es ilumina-
da por las noches con ms de veinte mil
juegos de luces y trescientos proyectores
de bajo consumo elctrico, que se super-
ponen y crean un efecto que hace que la Gustave Eiffel
(1832-1923)
torre parezca hecha de oro.
Actualmente la primera planta de la to-
Fue un ingeniero industrial, pionero
rre se encuentra en renovacin luego de
en la aplicacin de leyes de la aerodi-
ms de treinta aos y se reconstruir la nmica en sus estructuras. Comenz
sala de recepciones para convertirse en a trabajar en una empresa de equipos
uno de los salones de eventos ms gran- para ferrocarriles, donde adquiri gran
des y modernos de Pars. Tambin se ha- destreza en el uso de metales. Su pri-
rn suelos y barandillas de cristal, y pon- mera obra fue la construccin de un
dr a vista del pblico el espacio vaco puente en la ciudad Burdeos en 1858.
del monumento y de toda su explanada. En 1867 fund la firma constructora Ei-
ffel et Cie. (Eiffel y ca.), especializada
Adems se planea aplicar nuevas normas
en estructuras de hierro como puentes,
para reducir el consumo de energa de la
estaciones y gras. Adems de la Torre
torre implementando iluminacin LED
Eiffel, estuvo a cargo de disear la esta-
y un sistema reciclado de energa solar
cin central de Santiago (Chile), el ob-
para la calefaccin. servatorio de Niza (Francia) y la estruc-
Este monumento ha servido de ins- tura interna de la Estatua de la Libertad
piracin para grandes artistas, como el (Estados Unidos). Tambin construy el
neoimpresionista Georges Pierre Seurat, viaducto de Garabit (Loubaresse, Fran-
el cantante francs Johnny Hallyday y el cia), sobre el ro Truyre por mucho
pintor Robert Delaunay, quien hizo de tiempo el puente ms alto del mundo
la Torre Eiffel la protagonista de ms de y las compuertas del Canal de Panam.

treinta de sus lienzos. A pesar de todo,


esta obra se ha convertido en el alma de la
Ciudad de la luz.
200
201
S de Smbolos 202
LA SAGRADA

EL
FAMILIA
(ESPAA)

SUEO
INFINITO
DE UNA
CIUDAD
Esta obra diseada por el arquitecto cataln Antoni Gaud es uno de
los smbolos ms importantes de la arquitectura religiosa. Su estruc-
tura de estilo modernista se combina a la perfeccin con la arquitec-
tura gtica, con lo que logra as una majestuosidad que pocas obras
poseen. La Sagrada Familia deslumbra y acoge cada ao en Barcelo-
na a ms de tres millones de visitantes de todo el mundo.
203
S de Smbolos

urante ms de un siglo, este bas en la Cueva de Salnitre en el munici-


majestuoso templo de es- pio de Collbat y la montaa de Monserrat,
tilo neogtico ha estado ambas en Barcelona. l consideraba que
bajo la direccin de nueve toda estructura basada en la geometra de
reconocidos arquitectos la naturaleza (como el paraboloide hiper-
espaoles entre los que re- blico, hiperboloide, helicoide y conoide)
salta el clebre arquitecto cataln Antoni brindaba mayor fuerza al igual que gran
Gaud. Fue Gaud quien dedic gran parte de belleza. Para esto el arquitecto aplic en las
su vida a construir esta obra desde 1983, a la cinco naves de noventa metros de largo que
edad de treinta y un aos hasta su muerte en constituyen el templo un sistema de trein-
1926. Obra que dej inconclusa y que prev ta y seis columnas ramificadas e inclinadas
que nalice en el 2026. de doble giro (hechas con dos columnas
En marzo de 1882, el arquitecto diocesa- helicoidales con una misma base) que se
no Francisco de Paula del Villar comenz el unen de dos en dos en su parte ms alta.
desarrollo de un ambicioso proyecto. Este Estas oscilan entre los once y los veintids
consista en una iglesia en honor a la Sagrada metros de altura. Adems de sostener una
Familia encargado por la Asociacin de De- estructura de bvedas hiperboloides entre-
votos de San Jos y abarcara una supercie lazadas, estas distribuyen el peso y la fuer-
de doce mil ochocientos metros cuadrados za hacia un ncleo central para as evitar al
en el distrito de Ensanche, en Barcelona. Sin mximo los elementos flexionados, lo que
embargo, los conictos entre la junta que su- causara un desplazamiento lateral de la
pervisaba las obras y Francisco de Paula del edificacin. Los capiteles de cada una de
Villar, causaron la renuncia del arquitecto, las columnas tienen una forma elipsoidal y
reemplazado luego por Antoni Gaud, quien estn decorados con smbolos sacros. Esta
asumi el proyecto en 1983. sucesin de columnas combinadas con los
Aunque la idea de Gaud era construir una ventanales por la que se filtra la luz natural
iglesia en direccin al este, esto le result hace que el interior de la Sagrada Familia
imposible debido a que la construccin de se asemeje a un bosque, en el que los fieles
la cripta ya haba sido empezada. An as que asisten a misa se adentran hacia el mis-
logr redisear la propuesta de su antece- terio del encuentro con Dios. Gaud dise
sor adquiriendo un enfoque moderno que este templo en forma de cruz latina con el
solucionaba muchas deficiencias estructu- altar mayor sobre la cripta y rodeado de sie-
rales de la arquitectura gtica, la cual haba te capillas absidiales con una superficie de
sido empleada por Francisco de Paula del ms de cuatro mil metros cuadrados con
Villar. De esta manera modific las bases capacidad para catorce mil personas.
rectas y frgiles, as como los sistemas de El Templo Expiatorio de la Sagrada Fami-
pilares y arbotantes caractersticos de la ar- lia consta de tres fachadas: la fachada de la
quitectura gtica. Natividad, que simboliza el nacimiento de
Gaud utilizaba como principal fuente de Jess; la Pasin, que representa la muerte
inspiracin la naturaleza y sus formas: para de Jess y la Gloria o Resurreccin. La pri-
la construccin de la Sagrada Familia se mera, ubicada al lado este de la iglesia, al
204
205
S de Smbolos

representar el nacimiento de Cristo tiene


una decoracin alegre, con esculturas de
animales. Cuenta con tres portales, cada
uno dedicado a las virtudes teologales: fe,
esperanza y caridad. En el lado oeste, la
fachada de la Pasin muestra una imagen
austera y fra. Esta se empez a construir
en 1954 utilizando planos dejados por
Gaud. La Gloria es la fachada principal
del templo y es la que accede directamen-
te a la nave central. Su construccin co-
menz en el 2002.
La construccin presenta mucha verti-
calidad para que pueda apreciarse desde
cualquier punto de la ciudad. Actualmente
cuenta con ocho torres correspondientes a
la fachada del nacimiento y de la pasin. Antoni Gaud
(1852-1926)
Sin embargo Gaud dise un total de die-
ciocho torres inspiradas en un proyecto
Es considerado el mximo exponente del
propio nunca realizado. Cada una de las
modernismo cataln. Tena un sentido de
torres de las fachadas est dedicada a los la aplicacin de la geometra en la arqui-
doce apstoles, la torre principal de ciento tectura, as como la facultad de proyectarse
setenta metros dedicada Jess, cuatro a los mentalmente y encontrar soluciones estruc-
evangelistas y una a la Virgen. turales durante el proceso de sus obras sin
El complejo incluir tambin un claustro necesidad de plasmarlo en dibujos. Adems
de doscientos cuarenta metros de largo a posea un amplio concepto de funcionali-
cuatro metros sobre el nivel del suelo. Este dad y esttica. En 1878 Gaud present en
la Exposicin Universal de Pars con mucho
claustro rodear la iglesia y la aislar del
reconocimiento del pblico presente una
exterior. Junto al presbtero estarn las sa-
vitrina realizada para la Guantera Come-
cristas y la capilla de la Asuncin. Al pie de
lla. Desde los treinta y un aos se dedic a
la iglesia se construirn las grandes capillas
la construccin del Templo Expiatorio de la
circulares del bautismo y la penitencia. Sagrada Familia, especialmente sus ltimos
Ha pasado ms de un siglo desde que se quince aos. Gran parte de su desarrollo
comenzara a edicar el Templo Expiatorio profesional y artstico lo realiz en Barce-
de la Sagrada Familia, y aunque an sigue en lona. Otras de sus obras importantes son
construccin, los siete arquitectos que han el Palacio y los Pabellones Gell, la Cripta
estado a cargo de los trabajos se aseguraron de la Colonia Gell, el Colegio de las Tere-
de mantener viva la idea inicial de Antoni sianas y el Palacio Episcopal de Astorga.

Gaud. Esta es su obra ms famosa y un ho-


menaje a la visin esttica que siempre lo
caracteriz, as como un homenaje a su fe.
206
OBJETOS
DEL DESEO
Diseos exclusivos que gustan a todos pero que seis
diseadores los convierten en un objeto de culto.

207
OBJETOS DEL DESEO

Es un objeto con personalidad juguetona y


alegre por el uso de hilos de polmero plstico
sobre una estructura geomtrica. Lo que la
hace atractiva es la combinacin de sus colo-
res que le dan ese look tropical.

Loreta Haaker
Diseadora
industrial

COLECCIN TROPICALIA. Diseado por Patricia Urquiola


para la marca italiana Moroso.
208
Es un brillante ejemplo del 'menos es ms' tanto
en su esencialismo visual como la manera de des-
pertar los sentidos. Para m sera un regalo diario
tocar este poliuretano blanco como nieve y la ma-
dera peruana de Bozovich casi cruda.

John Martin
Diseador de
interiores

VELADOR CHANE. Diseador por MCarr


Simply Design - Av. Santa Cruz 496, San
Isidro.
209
OBJETOS DEL DESEO

Siento que tiene una versatilidad nica, casi


camalenica. La franja blanca del respado le
da el aire de un deportivo clsico muy ele-
gante. Si la idea es impactar, es perfecta.

Juan Carlos Araujo


Diseador de
interiores

SILLA EIGHTIE'S NAUTICA. Diseador por MCarr Simply


Design - Av. Santa Cruz 496, San Isidro.
210
Me encanta el uso de distintas texturas en un
mismo objeto, la mezcla de la madera al natural,
el espejo y el acero le dan calidez, fuerza y ele-
gancia. Una buena mezcla para ser ubicada en
un ambiente especial

Ftima Sousa
Diseadora de
interiores

MESA DE CENTRO LINK. Diseado para Simetria.


Casa Chic Ca. Coln 501, San Isidro.
211
OBJETOS DEL DESEO

Bella en su forma y en su representacin. Sen-


tir que estoy sentada en un cristal es un deseo
elegante, y por eso me encanta, pues cada pun-
ta hacen de ella una pieza imponente y nica.

Desiree Mlaga
Diseadora de
interiores

BUTACA GIRATORIA CRISTAL. Diseado por la


marca Fendi. Showroom Karm Chaman - Av.
Tudela y Varela 195, San Isidro.
212
Es un objeto moderno que sigue los patrones
clsicos del diseo. Me encantara tenerlo y me
imagino leyendo con cualquiera de estas lmparas
en el divn de mi casa.

Carlos Manuel Oneto


Diseador de
Interiores

LMPARA MODELO TAJ. Diseado por Ferruccio


Laviani para la marca italiana Kartell. Arq Studio.
Av. Los Conquistadores 975, San Isidro.

213
A lo humano y lo divino
baila el santo resplandor:
aromas gajos dorados
y el azafrn volador.

Vaya delirio!
Vaya Color!

Ronda de los colores - Gabriela Mistral


ELOGIO
AL BLANCO
El antagnico del negro. Escultores y arquitectos
luchan e imaginan cmo convertir el color de la
nada en algo real.

Texto: Daniel Goya


ELOGIO AL BLANCO

e nio me ensearon que el


antnimo del blanco no po-
dra ser el negro. Aquella
OHFFLyQ TXH GHVDDED PL
entendimiento del mundo
tena una razn simple: los
colores no tienen antnimos.
No hay un antnimo del rojo o del verde o
del azul. Entonces, y desde entonces, cuando
pienso en el blanco pienso en algo que la na-
WXUDOH]DFUHySDUDGHVDDUORVSDUDGLJPDVGHO
hombre. Si el blanco, como dicen los entendi-
dos, rene a todos los colores entonces esta-
mos ante un gran conciliador de la naturaleza,
capaz de unir las tonalidades y decretar una
democracia cromtica. La sntesis de todos los
colores en uno solo. Un todo en uno.
El blanco es el resultado de la combinacin
de los colores. Es un fenmeno fsico que en-
sea que la unin hace la fuerza. Tal vez por
ello que en ms de una cultura el color blanco
simbolice lo puro y lo sagrado, lo virginal y lo
bueno. En la literatura, el blanco irrumpi para
representar a las fuerzas del bien. Mientras
el negro se adjudic el papel antagnico. En
la cultura popular, Batman representa el an-
tihroe, un tipo que no puede ser un hroe
porque est manchado por el hecho de llevar
una mscara y combatir el crimen a expen-
sas de la ley. Ese es el Caballero Oscuro, que
obra en la noche y cuando nadie lo ve. Que
no puede dar la cara porque si no todo lo que
representa caera pedazo a pedazo. Pero, por
otro lado, en la mitologa del cmic, est Har-
YH\'HQWXQVFDOKRQHVWRTXHWUDEDMDSDUD
meter a los criminales en la crcel. l es el
216
217
ELOGIO AL BLANCO

caballero blanco, el que s puede ser el ros-


tro de un cambio para mejor. Esta explicacin
II
SRSJUDFDHOFOiVLFRHQWHQGLPLHQWRGHOFRORU
blanco en la sociedad occidental y las asocia- El blanco es el punto de acierto; dar en el
ciones culturales que ha tenido a lo largo del blanco es estar en lo correcto y es conoci-
WLHPSR3HURPiVDOOiGHVXEMHWLYLGDGHVFXOWX- GD OD GHELOLGDG TXH WHQtD 6WHYH -REV SRU HO
rales, el blanco ha marcado norma y tenden- FRORU EODQFR /RV GLVSRVLWLYRV TXH UHYROX-
cia en la arquitectura y en el diseo. cionaron la forma como almacenamos y es-
Fueron los germanos los que usaban la cuchamos msica, las computadoras y los
palabra 'blank' para referirse a sus caballos celulares de la marca de la manzana eran,
PiVFODURV/XHJRSURYHQLHQWHGHOODWtQWDU- en sus inicios, blancos. Pequeos ejrcitos
GtR OD SDODEUD GHULYy D
EODQFXV
 3RVWHULRU- tecnolgicos blanqusimos que prometan
mente, se relacion el color blanco a la san- XQD YLGD PHMRU D VX XVXDULR (O GLVHxR GH
WLGDG\DODSD]GHODPHQWH\HOHVStULWX/RV $SSOH UHFRQRFLGR YDORU GH VXV SURGXFWRV
griegos destinaban el color blanco a la pu- \ FDXVD GH TXH VXV FOLHQWHV PiV IDQiWLFRV
reza. Es por estas 'caractersticas culturales' miren con desdn a los artilugios de la com-
TXH FRQVWUXLU FRQ HO EODQFR VH YROYLy XQD SHWHQFLDWXYRGXUDQWHPXFKRWLHPSRHQHO
forma de atrapar esa paz entre cuatro pare- blanco una insignia perdurable y orgullosa
des. O, por lo menos, intentar tener siempre que era reconocida con total claridad. Al
a la mano un color que relaje apelando a la LJXDO TXH OD RVWLD HQ XQD PLVD XQ QXHYR
sensacin de amplitud. producto de Apple era la razn indiscutible
8QHVWXGLRUHDOL]DGRSRUOD8QLYHUVLGDGGH e imposible de ignorar para que los fieles
&DPEULGJH UHYHOy TXH HO FRORU EODQFR DSOL- comulguen en cualquier iStore y fue debido
cado a la arquitectura permita que las per- a la reconquista del color blanco a propsito
VRQDV YLYDQ FRQ PHQRV WHQVLyQ \ SUREOH- GHORVDUWtFXORVGH$SSOHTXHORVDXWRVYRO-
PDVTXHODVSHUVRQDVTXHYLYtDQURGHDGDV YLHURQ D SLQWDUVH GH HVH FRORU $xRV DWUiV
de paredes de otros colores. Se determin SUHYLR DO boom GH -REV \ VX HTXLSR HO FR-
TXH ODV IDPLOLDV TXH YLYtDQ HQ FDVDV \ GH- ORUPiVSRSXODUHQ(VWDGRV8QLGRVSDUDORV
partamentos blancos discutan 15% menos DXWRPyYLOHVHUDHOJULV4XHGDEDUHVHUYDGR
TXHORVGHPiVHQFXHVWDGRV el blanco para artefactos hogareos, poco
En Portugal existe una corriente arquitec- DPELFLRVRV \ DEXUULGRV FRPR OD ODYDGRUD
tnica que se basa solo en la aplicacin del el horno microondas y los refrigeradores. El
color blanco para interiores y exteriores. En FRORU EODQFR HUD SDUD DTXHOODV DFWLYLGDGHV
los ltimos diez aos, el blanco ha domina- LQFyPRGDVGHODVREUHYLYHQFLDDFWXDO3HUR
GRODVFRQVWUXFFLRQHVPiVPRGHUQDV\/LV- OXHJRFRQ-REVHOEODQFRSDVyDVHUHOFRORU
boa ha sido la ciudad donde todo comen- GHODLQGLYLGXDOLGDGGHODSHUVRQDOLGDGLP-
z. Desde puentes y edificios hasta casas y SRQHQWH7HQHUORVFOiVLFRVDXGtIRQRVEODQ-
parques. El color blanco ha tomado un pas FRVVHFRQYLUWLyHQXQVtPERORGHHVWDWXV\
y, aunque falta mucho para notarlo a simple GHYLVLyQDQWHODYLGD
YLVWD HV SRVLEOH TXH HQ XQ IXWXUR VH KDEOH Sandy McGill, diseador en jefe de la
del pas en blanco para referirse a Portugal. BMW, ha asegurado que la manzana impu-
218
so el blanco en la mente de los consumi- eran de ese color. Pero en los ltimos aos
dores, desterrando la idea puritana y virgi- la demanda ha cambiado. Hoy solo 45% de
QDOGHDQWDxR\GRWiQGRORGHVRVWLFDFLyQ los compradores elige el rojo y un creciente
y tecnologa. 'Por ello que hoy BMW fabrica ORVFOLHQWHVSUHHUHQHOEODQFRXQDFL-
ms autos en color blanco que el resto de fra que no llegaba ni a 5% hace veinte aos.
colores sumados. Pero el blanco no solo ha Algunos aseguran que se debe a la pu-
LQXLGR HQ OD %0: WDPELpQ HVWi D SXQWR blicidad. Cada vez ms autos en blanco
de destruir algo que en el mundo de los aparecen en los comerciales, y eso acta
DXWRPyYLOHVFDOLFDFRPRXQDFRQYHQFLyQ como un disparador en la mente del con-
social o un tratado de buenas costumbres. sumidor. El lo quiero como lo vi en la tele-
Los Ferrari son cada vez menos rojos. El YLVLyQ VLJXH VLHQGR PX\ IXHUWH KR\ PiV
rojo haba sido el color distintivo de los que nunca y no solo pasa con la marca
DXWRV GH FDUUHUD GH OD )yUPXOD 8QR HQ HO del cavallino rampante. En Espaa, por
equipo de Ferrari. Basta recordar a Michael ejemplo, un estudio realizado por la Ford
Schumacher, ganador y poderoso con su GHVFXEULy TXH HO  GH ORV HVSDxROHV
uniforme colorado, como un chapuln mo- preferan tener un auto blanco. Incluso es
derno y veloz. Ese color era recordado por conocido que esta tendencia abarca toda
los futuros dueos de los autos comercia- Europa con mucho ms fuerza luego de
les en el momento de elegir y escogan, por que los jefes de ventas de las principales
VXSXHVWRURMR(QODGpFDGDGHORVQRYHQ- marcas revelaron que el 40% de los autos
tas, el 85% de los autos que Ferrari venda comprados en el 2012 fueron blancos.
219
ELOGIO AL BLANCO

Existe un profeta del color. Es sueco y naban de energa e ilusin. As escribi que
se llama Per Nimr. Es arquitecto, disea- "las calles de creta blanca que desembocan
dor grfico y miembro del Color Marketing en el verde de los campos son como el sue-
Group, una asociacin de diseadores o ms vivido de un pasado, un presente y
internacionales que se renen cada ao un futuro que se vive en simultneo". De la
para vaticinar qu colores son los que FLXGDGGH$UOHVDUPyTXHWLHQHHOEODQFR
dominarn el mundo en el futuro. Fue Ni- plateado de la edad y de Tarascn dijo que
mr quien adivin que el color blanco se mantiene la claridad luminosa de la alegra
impondra en los automviles. Lo hizo en porque Tartarn sigue vivo.
el documental 'Seducir al consumidor' diri- Las ciudades blancas fueron para Roth una
gido por Jan Tenhaven. En la cinta aparece PHWDXQQXQDFRQFOXVLyQ&RPRVLHOEODQ-
Nimr explicando que hoy el consumidor co, que en muchas culturas tiene relacin con
promedio buscar aliviar su conciencia ante ODPXHUWHIXHUDHOQDOGHXQODUJRUHFRUULGR
la contaminacin global. As, que el com- de una bsqueda insaciable. He venido a
prador prefiere colores limpios y puros que descubrir con la curiosidad de un nio que
no le recuerden el consumo del combusti- las ciudades blancas marcan un antes y un
ble. De esta manera, el blanco en este caso despus, un trazo en mi vida que no se pue-
se vuelve una suerte un absolvedor de pe- de borrar y que no deseo borrar, dijo en una
nas, un perdonador de pecados moderno. entrevista mucho tiempo despus de publicar
Al igual como lo hace con los colores, el su libro sobre sus viajes.
blanco absorbe las preocupaciones y re- El blanco en las ciudades del mundo tiene
cupera la paz para su poseedor. una referencia interna para los peruanos. Are-
quipa, esa ciudad surea con aspiraciones
capitalinas, hecha de un tipo de piedra volc-
nica blanca que encierra los secretos de las
III profundidades de tierra. Una ciudad blanca
Joseph Roth, el periodista y escritor aus- es diferente a las dems porque mantiene la
triaco de principios del siglo pasado, deci- KLVWRULDHQFDGDPHWURFXDGUDGRGHQLGR\GL-
di recorrer con tiempo y paciencia lo que seado como en antao, con materiales que
l llam las ciudades blancas. Lyon, Vienne, rechazan la dictadura de los colores moder-
Tournon, Avin, Les Baux, Nimes, Arles, nos y que rescatan la paz digna que debe pre-
Tarascn, Beaucaire y Marsella. Roth, hu- servar una ciudad de bellezas arquitectnicas.
yendo de las guas tursticas, como si atra- Arequipa es la ciudad blanca del Per,
jeran la mala suerte, se adentr en la mara- y aunque Roth no la visit ni la incluy en
villa de cada ciudad buscando el blanco de su libro, bien podra haber ocupado un lu-
cada una, escribiendo retratos de paredes, gar principal en su memoria. El blanco es
monumentos, calles, avenidas, casas, to- un estado de nimo para el visitante. Es la
UUHV SDUTXHV UXLQDV HGLFLRV \ SOD]DV (O expectativa de lo que vendr. La posibilidad
blanco era la meta de Roth, su obsesin por de cambiarlo todo. Al igual que una hoja en
encontrar las nveas paredes blanqueadas blanco es la oportunidad para todo escritor
por el Sol, y los centelleantes tejados lo lle- o pintor. Una ciudad blanca es la propuesta
220
perfecta para todo visitante, para todas las WUDQTXLORVVRVHJDGRV\SDFtFRV&XDQGROD
personas que pueden impregnar un viaje de velocidad no era algo que deba ser superado
todas las tonalidades posibles. y cuando se viva menos pendiente de la hora.
El color blanco de una ciudad puede hoy, en Las ciudades blancas, como dira Roth, son
tiempos de desenfreno por llenar de colores parte de todo lo que hemos sido y de lo que
YDULRSLQWRV FDGD HGLFDFLyQ VHU XQD UHVHUYD seremos. Una ciudad blanca es el testimonio
de moral cromtica. Una seal de alto para en piedra de que la arquitectura puede llegar
detenerse a pensar en tiempos mucho ms a ser una actividad espiritual.
221
ELOGIO AL BLANCO 222
ALHAMBRA

La granada musulmana
Los materiales blancos para la construccin han sido requeridos para proyectos inconmen-
surables. De hecho, las construcciones ms ambiciosas, ms delirantes y que hoy son visi-
tadas por millones de personas al ao fueron hechas en blanco aunque hoy no lo parezcan.
Por ejemplo, originalmente la Alhambra, ese complejo palaciego y fortaleza que los moros
construyeron alrededor del siglo XIII y que los espaoles ocuparon a partir del siglo XV, era
de color blanco. As lo demostr en el 2002 Mateo Revilla, el director del patronato de la
Alhambra, quien desgran las gamas cromticas de la construccin. Se dio cuenta de que
paso del tiempo y la exposicin al sol hicieron que la tonalidad de los recintos cambiara. Pero
encontr una intencin primigenia al hacer la Alhambra blanca.
3DUD ORV FRQVWUXFWRUHV 'LRV HV OD OX] GHO FLHOR \ GH OD WLHUUD \ ORV FRORUHV TXH UHHMDQ OD OX]
SDUWLFLSDQGHODGLYLQLGDG\DVtWHQHPRVODXQLGDGGHWRGRORFUHDGRDUPD5HYLOODTXLHQDJUH-
ga que con una luz de maana o de atardecer se logran tonalidades desde muy claras hasta
completamente saturadas, que luego desembocan en un blanco rosceo. Mientras que una luz
de atardecer consigue casi un tono rojo. La Alhambra se convirti en el 2011 en el lugar ms
visitado de toda Espaa y se ha vuelto, con el paso del tiempo, en un testimonio de religiosidad
y majestuosa arquitectura que la Unesco declar Patrimonio Cultural de la Humanidad.
3RURWURODGRHOEODQFRKDVLGRORVXFLHQWHPHQWHWUDVFHQGHQWDOFRPRSDUDFRQYHUWLUODDUTXL-
tectura y el diseo en smbolos emotivos. Por ejemplo, el Monumento Nazionale a Vittorio Ema-
QXHOH,,FRQVWUXLGRFRQXQQRPiUPROEODQFRHVXQDSLH]DPDUDYLOORVDGHODFLXGDGGH5RPD
Se encuentra entre la Piazza Venezia y la colina Capitolina. Posee impresionantes columnas
corintias que dan la sensacin de estar en una casa de gigantes. Adems posee escaleras ma-
gistralmente diseadas que invocan a estilos de palacios monrquicos.
223
ELOGIO AL BLANCO 224
TAJ MAHAL

Palacio de Corona
El Taj Mahal, una de las nuevas siete maravillas del mundo, podra no haber sido blanco, pero fue
el empecinamiento de Sha Jahan que demand que se utilizara el mrmol blanco y piedras pre-
ciosas. Hasta antes de la construccin del Taj Mahal, la mayora de construcciones se hacan con
piedra arenisca roja. La obra, que es en toda cuenta un hito de un amor trgico e interrumpido, se
KDFRQVDJUDGRFRQYLUWLpQGRVHHQXQDSRVWDOQRRFLDOGHOD,QGLD<DXQTXHVHWUDWDGHXQJUDQ
complejo arquitectnico es el mausoleo cubierto por la cpula de mrmol blanco la seccin ms
conocida de toda la infraestructura. Para construirla fueron necesarias 20.000 personas, y entre
VXVFDUDFWHUtVWLFDVVHUHFRQRFHODLQXHQFLDGHODVDUTXLWHFWXUDVLVOiPLFDVSHUVDVLQGLDV\WXUFDV
La Casa Blanca puede ser el referente ms inmediato de la arquitectura moderna en cuanto a
la utilizacin del blanco. La construccin comenz en 1792 y ha sobrevivido hasta el da de hoy
WUDVYDULDVPRGLFDFLRQHVDPSOLDFLRQHV\UHVWDXUDFLRQHV&XDQGRIXHWHUPLQDGDVHHQIUHQWyXQ
problema. Las paredes hechas de piedra arenisca se presentaban muy porosas, por lo que se
decidi cubrirlas con una mezcla de cal, cola de arroz, casena y plomo. Esta combinacin dio al
HGLFLRVXDVSHFWRDFWXDOTXHQDOPHQWHVLUYLySDUDGDUOHQRPEUHFRPR&DVD%ODQFD
7HQHPRVHGLFDFLRQHVKLVWyULFDVTXHIXHURQKHFKDVHQEODQFRSDUDOOHQDUVHGHODVSURSLHGDGHV
que ese color (o conjunto de colores) provee, como solemnidad, paz y grandeza. Algunas de las
esculturas ms perfectas del mundo antiguo fueron hechas en mrmol blanco y han inspirado
a generaciones de artistas modernos a seguir utilizando materiales claros. Aunque recientes
investigaciones han encontrado que algunas de las esculturas griegas y, sobre todo, romanas
que hoy se ven blanqusimas en realidad tuvieron colores cuando fueron estrenadas. El tiempo
es un arquitecto y diseador que se encarga de hacer su trabajo con mucha paciencia. Por eso
hoy se puede apreciar trabajos en un color diferente al original.
225
ELOGIO AL BLANCO 226
EL DAVID

El color de lo divino
El David de Miguel ngel, o La Piedad han sido hechos en mrmol blanco, dotando de una
espiritualidad adicional el genio y trabajo del artista. Una obra maestra como la de David,
vista en color azul, rosado, o amarillo tal vez no tendra el mismo impacto. El mrmol blanco
no es clido, no es amigable y por eso es el material exacto para ser usado en una obra que
trasciende la humanidad y se acerca a lo celestial, a lo divino.
Otro ejemplo es la Venus de Milo, la imagen femenina sin brazos que representa a la diosa Afro-
dita fue hecha en varios bloques de mrmol blanco, aunque a simple vista no se reconocen las
uniones. Se cree que la estatua fue hecha entre los aos 130 y 100 A.C. No se conoce al autor de
la obra pero se especula que podra haber sido Alejandro de Antioqua, aunque el trabajo tiene
IXHUWHLQXHQFLDGHORVHVWLORVGHRWURVGRVDUWLVWDVFRPR3UD[LWHOHV\)LGLDV
As, el mrmol blanco ha estado en los momentos ms importantes del arte, de la construccin
y del diseo de la humanidad.
(OEODQFRFRQHUHKR\HQGtDHVWDWXV\YDORUSHURQRWRGRVVRPRVFDSDFHVGHYHUHOEODQFRGH
la misma manera. Los esquimales, por ejemplo, son capaces de ver muchas ms tonalidades de
blanco que el resto de personas. Estar rodeado del color blanco ha hecho que su ojo est mucho
ms entrenado para poder captar las pequeas diferencias entre las tonalidades. Incluso tienen
un leguaje mucho ms amplio para poder referirse a los tipos de nubes que ven en el cielo. Cient-
FDPHQWHVHKDFRPSUREDGRTXHXQRMRELHQHQWUHQDGRHVFDSD]GHQRWDUPLOORQHVGHGLIHUHQWHV
colores, entre ellos el blanco. Por ello que existen muchos blancos en el mundo de los colores.
227
ELOGIO AL BLANCO

pgina en blanco aqu te dejo todo


haz lo que quieras
espablate
o por lo menos organzate

yo me echar una siesta


ojal me despiertes
con algo original
y sugestivo
SDUDTXH\RORUPH

Pgina en blanco - Mario Benedetti


OBJETOS
BLANCOS
Una la interminable de objetos color blanco brilla
detrs de las vitrinas de las mejores boutiques.
A continuacin, los ms exclusivos.
OBJETOS BLANCOS

BLUES. Silln reclinable giratorio de altura variable,


tapizado en cuero, con estructura de acero inoxidable.
Marca Stressless de Noruega. US$ 3,940. Tienda AYM
Decor. Av. Jorge Basadre 749, San Isidro.
230
MAGIC HOLE. Ideal para la terraza o el jardn.
Butaca hecha en policarbonato teido en pasta
blanca. Diseo de Philippe Starck para la marca
Kartell. US$ 353.96. Tienda Arq Studio.
Av. Conquistadores 975, San Isidro.

231
OBJETOS BLANCOS

COFRE LATIDOS DE FRICA. Perfecto para decorar


el centro de mesa. Cofre para palillos aromticos
elaborado en porcelana mate blanca con relieve que
simula un tejido de lana. Marca Lladr. US$ 765. Tienda
Karim Chamn. Tudela y Varela 195, San Isidro.
232
LMPARA BAZAR TORCH SUSPENSION CEI NOIR.
Ideal para lucir la sala. La pantalla de la lmpara
est elaborada con tela plegada y base de
cristal. Marca Baccarat. US$ 4,200. Tienda Karim
Chamn. Tudela y Varela 195, San Isidro.

233
OBJETOS BLANCOS

CEDILLE. Lmpara de mesa con base de


acero cromado y pantalla blanca de tela
fina con un elegante borde negro. S/. 690
Tienda Mcarr-Simply Design. Av. Santa
Cruz 496, San Isidro.
234
FACE. Macetero o portacucharn elaborado
en cermica, con un amplio espacio en su
interior para darle ese doble uso. S/. 330.
Tienda Contemporanea. Federico Villarreal 388,
Miraflores.

235
OBJETOS BLANCOS

CAJA ESTRELLA BLANCA. Cofre para el tocador.


Fabricado en madera y metal cromado. Global Views.
S/. 487. Tienda Casa Chic. Ca. Coln 501, Miraflores.
236
CANDELABRO BURLESQUE CIMPANZEE. Adorno de
mesa elaborado en resina. Su diseo cuenta con
cinco candelabros y una base tipo barroco. S/. 1,441.
Tienda Casa Chic. Ca. Coln 501, Miraflores.

237
OBJETOS BLANCOS

LA FEMME BAIGNORE Adorno de mesa que


representa la figura de una dama. Pieza elaborada
en resina de la marca Studio A. S/. 1,105. Tienda
Casa Chic. Ca. Coln 501, Miraflores.
238
POP BABY. Escultura elaborada en cermica que
simula una figura humana. Un diseo de Christian
Escajadillo. S/. 444.50. Galera Ddalo. Senz Pea
295, Barranco.

239
P
DIRECTORIO
COMERCIAL
ALEJANDRA MARROQUIN ARQUITECMA PER
Direccin: Av. Eduardo Or- Direccin: Av. Los Pinos 534,
dez 305, San Borja Urb. Villa Marina, Chorrillos
Horario de atencin: Previa Horario de atencin: Previa cita
cita Telfono: 254-2990
Telfonos: 659-1426 / 989- Web: www.arquitecmaperu.com
634-967
Redes Sociales: ARQUITOTAL

ALMA ARQUITECTURA Direccin: Ca. Ren Descartes


E INTERIORES 122, Urb. Santa Raquel, Ate
Horario de atencin: L-V de
Direccin: Psje. Mrtir Olaya 9:30 am a 4:30 pm
169, Of. 903, Miraores Telfono: 349-2596
Horario de atencin: L-V de Web: www.arquitotal.com
9 am a 6 pm Redes Sociales:
ARQUITECTOS Telfonos: 243-7579
Web: www.proyectosalma.com ATOMO
120
ARQUICUST Horario de atencin: Previa
Direccin: Ca. Can del Pato
cita
145, Dto. 502, Urb. Tambo de Direccin: Av. Javier Prado
Telfonos: 447-0130 / 99-
Monterrico, Surco Oeste 304, Magdalena
826*4872 / 946-572-606
Horario de atencin: Previa cita Horario de atencin: Previa cita
Web: www.atomoarq.com
Telfonos: 98-148*9426 / 98- Telfonos: 461-7119
Redes Sociales:
148*9-429 Web: www.arquicust.com
Web: www.120grados.pe Redes Sociales:
AOZ
Redes Sociales:
ARQUILUZ Direccin: Diagonal 550 Of.
51-1 Direccin: Ca. Las Acacias 404, Miraores.
Direccin: Parque Armendriz 274, Miraores Horario de atencin: L-V de 9
119, Piso 8, Miraores Horario de atencin: L-V de am a 7 pm / S de 10 am a 5 pm
Horario de atencin: Previa cita 9 am a 2 pm y 3 pm a 6 pm Telfono: 255-7638
Telfonos: 242-3379 Telfono: 241-9479 Web: www.aozarquitecto.
Web: www.51-1.com Web: www.arquiluz.net com.pe
Redes Sociales: Redes Sociales: Redes Sociales:

ADOLFO CHVEZ & ARQUI- ARQUIMSA BENAVIDES WATMOUGH


TECTOS ASOCIADOS Direccin: Av. Angamos ARQUITECTOS
Direccin: Av. Los Libertado- Oeste 1374, Miraores Direccin: Ca. Bolvar 472,
res 355, San Isidro Horario de atencin: L-V de 10 Of. 1201, Miraores
Horario de atencin: L-V de 9 am a 7 pm / S de 10 am a 3 pm Horario de atencin: L-V de
am a 6:30 pm Telfono: 442-8322 anexo 32 10 am a 6 pm
Telfono: 221-3598 Web: www.arquimsa.com.pe Telfonos: 241-0760 / 241-1722
Web: www.chavezarquitectos.com Redes Sociales: Web: www.benwat.com
241
DIRECTORIO

BEATA WOZNICA DO ARQUITECTURA EXACTOPER


Horario de atencin: Previa cita Direccin: Av. Angamos Oes- Direccin: Av. El Polo 670,
Telfonos: 650-8759 / 987- te 355, Of. 1302, Miraores Centro Empresarial El Polo II
225-543 Horario de atencin: L-V de Of.C-403, Surco
Web: www.beata-woznica.com 9 am a 6 pm Horario de atencin: L-V de 9
Telfono: 733-2379 am a 5 pm
BEATRIZ PESTANA Web: www.doarquitecturaydi- Telfono: 437-7055
ARQUITECTOS seno.com Web: www.exactoperu.com
Direccin: Santa Mara 175,
San Isidro DOBLE C ESTUDIO FRAKT4L
Horario de atencin: L-V de 9 Direccin: Ca. Lpez de Direccin: Coronel Odriozola
am a 7 pm / S de 9 am a 1 pm Ayala 494, San Borja Sur 520 Int. 4, San Isidro
Telfono: 998-353-535 Horario de atencin: L-V de Horario de atencin: L-V de 10
Web: www.beatrizpestana.com 8 am a 7 pm am a 6 pm
Telfonos: 788-5175 / 959-
BP ARQUITECTOS 756-321
Telfono: 421-8660
Web: www.frakt4l.com
Direccin: Av. Circunvalacin Web: www.doblecestudio.com
Redes Sociales:
del Golf de los Incas 424 Tda.12, Redes sociales:
C.C. La Fontana, La Molina FULGIONE AND PARTNERS
Horario de atencin: L-V de 9 ECKE ARQUITECTOS
am a 7 pm Direccin: Ca. Alcanfores Horario de atencin: Previa
Telfonos: 435-6940 853, Of. 1, Miraores cita
Web: www.bp-arquitectos.com Horarios de atencin: L-V de Telfono: 358-9359
Redes Sociales: 9 am a 7 pm Web: www.fulgioneandpart-
Telfono: 447-7283 ners.com
CBICO S.A Web: www.ecke-arquitectos.com
Redes sociales: GONZALEZ MOIX
Direccin: Av. Ral Ferrero ARQUITECTURA
1077, Of. 301, La Molina
Horario de atencin: L-J de ESPACIO A.R.Q Horario de atencin: L-V de
8:30 am a 6:30 pm / V de 8:30 Direccin: Ca. Luis Pasteur 8:30 am a 5:30 pm
am a 5 pm 1024, Lince Telfono: 344-1466 / 637-5866
Telfono: 640-1144 Horario de atencin: L-V de Web: www.gonzalezmoix.com
Web: www.cubico.com.pe 9 am a 6 pm
Telfono: 421-6270 GREEN STUDIO
DESIGN Redes Sociales: Direccin: Av. Universitaria
Direccin: Av. La Molina 1167 1947, Concepto Atlantis Torre
Of. 302, C.C. La Rotonda, La ESTUDIO JORDI PUIG B-1302, Lima
Molina Direccin: Ca. Enrique Mei- Horario de atencin: Previa
Horario de atencin: L-V de 9 ggs 150, Of. 201, Miraores cita
am a 5 pm Horario de atencin: L-V de 9 Telfonos: 664-5814 / 986-
Telfono: 349-3286 am a 1 pm y 2:30 pm a 6:30 pm 618-841
Web: www.interiordesign- Telfono: 446-7986 Web: www.green-studio.org
peru.com Web: www.jordipuig.com.pe Redes Sociales:
242
GARCA MILLA-LEN AR- KARIM CHAMAN ARQUI- MARIO LARA ARQUITECTOS
QUITECTOS TECTURA & DISEO Direccin: Psje. Bresciani
Direccin: Av. Conquistado- Direccin: Av. Tudela y Vare- 198, Barranco
res 127, San Isidro la 195, San Isidro Horario de atencin: L-V de
Horario de atencin: L-V de Horario de atencin: L-V de 9:30 am a 6 pm
8 am a 6:30 pm 8:30 a 2 pm y 3 pm a 6:30 pm Telfono: 251-7414
Telfono: 421-2232 Web: www.mariolara.com
Telfono: 222-0142
Web: www.karimchaman.
Web: www.gmlarquitectos. MIRIAM SOTO GALINDO
com
com
Horario de atencin: Previa
Redes Sociales: KONSUM ARQUITECTURA Cita
Y DISEO Telfono: 437-1048
OZ ARQ
Direccin: Av. Diagonal 340, Web: www.espaciosmsg.com
Horario de atencin: Previa Of. 31, Miraores
cita Horario de atencin: L-V de MOGU DESIGN
Telfonos: 243-0011 / 243-0012 9 am a 6 pm Direccin: Av. Javier Prado
Telfono: 241-6003 Este 4425, Surco
JOS DE COL
Web: www.grupokonsum.com Horario de atencin: L-V de
Direccin: Jernimo Ba- 9 am a 6 pm
larezo 224 (Ex Bolognesi), LONGHI. ARCHITECTS Telfono: 637-8834
Chorrillos Direccin: Ca. 14, 169 Urb. Web: www.moguperu.com
Horario de atencin: L-V de Corpac, San Isidro Redes Sociales:
9 am a 2 pm y 3 pm a 6 pm Horario de atencin: L-V de
Telfono: 251 5874 9 am a 5 pm NOGALIA
Web: www.decolarquitectos. Telfono: 224-2695 Direccin: Ca. Monterrey
com Web: www.longhiarchitec.com 341, Of 1001, Urb. Chacarilla,
Surco
JOS PACHECO-MOSCOSO LLONA + ZAMORA Horario de atencin: L-V de
Horario de atencin: Previa ARQUITECTOS 9 am a 6 pm
cita Telfonos: 255-4939 / 628-
Horario de atencin: Previa
Telfonos: 671-8755 / 984- 4568
Cita
739-513 Web: www.nogalia.com
Telfono: 251-7266
Redes Sociales:
Redes Sociales: Redes Sociales:
JOS BENTN ARQUITECTOS
LLOSA CORTEGANA ARQUI- NMEMA ARQUITECTOS
Direccin: Av. Jos Pardo 231 TECTO Direccin: Av. Vctor Maurtua
Of. 501, Miraores
Direccin: Ca. Teniente 160, Piso 403, San Isidro
Horario de atencin: L-V de Alberto Chabrier 163, Of 2-C, Horario de atencin: Previa cita
9:30 am a 6 pm San Isidro Telfono: 422-7650 / 637-
Telfono: 446-6412 Horario de atencin: L-V de 3056
Web: www.josebentinarqui- 9 am a 1 pm y 3 pm a 6 pm Web: www.nomena-arqui-
tectos.com Telfono: 422-0346 tectos.com
Redes Sociales: Web: www.llosacortegana.com Redes sociales:
243
DIRECTORIO

ORGANICA ARQUITECTURA REY ARQUITECTOS SOFA HOPKINS


Direccin: Psje. Los Pinos Direccin: Ca. Conde de la Horario de atencin: Previa cita
156, Dto. 102, Miraores Monclova 315 Of. 314, San Telfonos: 99-408*1522 /
Isidro 992-068-567
Horario de atencin: L-V de
Horario de atencin: L-V de Web: www.behance.net/
9 am a 1 pm y 2 pm a 6 pm
9 am a 1 pm y 2 pm a 6 pm soahopkins
Telfono: 623-5243 Redes Sociales:
Telfono: 421-7545
Web: www.organica-arq.com
Web: www.reyarquitectos.com
Redes sociales: TENDENCIAS
RICCI ARQUITECTOS Direccin: Av. Angamos
POGGIONE BIONDI Oeste 1374, Miraores
Horario de atencin: Previa
ARQUITECTOS Horario de atencin: L-V de
cita
10 am a 2 pm y 3 pm a 7 pm
Direccin: Jr. Jos Mara Telfonos: 987-414-324 /
/ S de 10 am a 3 pm
Vlchez 231, Chorrillos 987-711-671
Telfono: 442-8322
Horario de atencin: L-V de Web: www.rricciarq.com
Web: www.tendenciasperu.com
9 am a 6 pm Redes Sociales:
Telfono: 251-6697 ROGER ARCE
Web: www.poggionebiondi. Horario de atencin: Previa VALERIA TANTALEN
com cita Horario de atencin: Previa cita
Redes Sociales: Telfonos: 979-693-000 / Telfonos: 226-4346 / 986-
98-136*4056 650-369 / 831*9128
PRAGMA ARQUITECTOS Web: www.rogerarcedesign. Web: www.valeriatantalean.
com com
Direccin: Ca. Amador
Merino Reyna 285, Piso 12, Redes sociales:
SILJHA CHINCARO
San Isidro
Horario de atencin: L-V de Direccin: Av. Alfredo Bena- VRTICE ARQUITECTOS
9 am a 1:30 pm y 2:30 pm a vides 477 Dto. 902, Miraores Direccin: Av. 28 de Julio
5:30 pm Horario de atencin: Previa 618, Miraores
Telfono: 706-3030 cita Horario de atencin: L-V de
Web: www.pragmaarquitec- Telfonos: 241-7584 / 993- 8:30 am a 5:30 pm
tos.com.pe 666-828 Telfono: 242-1131
Web: www.siljhachincaroar- Web: www.verticearquitec-
POLYARQ quitecta.blogspot.com tos.com
Redes Sociales:
Direccin: Av. Guardia SILVANA COSSIO
Peruana 1479, Urb. La Cam- VICCA VERDE
pia, Chorrillos Direccin: Av. Grau 620,
Miraores Direccin: Jr. Cajamarca
Horario de atencin: L-V de
Horario de atencin: Previa 448, Barranco
8 am a 1 pm y 2 pm a 6 pm
cita Horario de atencin: L-V de
Telfonos: 719-5705 / 719- 8 am a 7 pm
Telfonos: 241-4192 /
5706 Telfono: 247-3345
822*6521 / 981-517-594
Web: www.polyarq.com Web: www.silvanacossio.com Web: www.viccaverde.com
Redes sociales: Redes Sociales: Redes Sociales:
244
DIMS DESIGN JUAN CARLOS ARAUJO
Horario de atencin: Previa cita Horario de atencin: Previa cita
Telfono: 99-141*7390 / 944- Telfonos: 994-419-315 /
491-482 99-426*8017
Redes Sociales: Web: www.juancarlosaraujo.com

DISEO DE ENTORNO EMPRESARIAL K & T PROYECTOS


INTERIORES Direccin: Av. Conquistado-
Direccin: Ca. Veintiuno 733, res 396, Of. 304, San Isidro
Piso 1, Urb. Corpac, San Isidro Horario de atencin: L-V de
ARQUIART Horario de atencin: L-V de 9 am a 6 pm
Horario de atencin: L-V de 9 am a 6 pm Telfonos: 221-0432 / 998-
10 am a 6 pm Telfonos: 224-7514 / 226-8852 880-346
Telfonos: 271-8238 / 94- Web: www.entornoempresa- Web: www.kytproyectos.com
638*2226 rial.net Redes Sociales:
Web: www.arquiartac.com
Redes Sociales: ERIKA ZIELINSKI LORENA BELEVN
Direccin: Ca. Bolvar 472, Horario de atencin: Previa cita
DAMATO DESIGN Of. 101, Miraores Telfono: 989-322-251
Direccin: Av. Miguel Grau Horario de atencin: L-V de
629, Barranco 10 am a 1 pm y 3 pm a 6 pm MARCELA HOME
Horario de atencin: L-V de Telfono: 249-5081 Direccin: Jr. Colina 108,
8:30 am a 1 pm y 2 pm a 6pm Redes sociales: Barranco
Telfonos: 247-2400 / 247-2049 Horarios de atencin:
Web: www.damatodesign.net HABITAT INDOORS L-V de 11 am a 6:30 pm /
Redes Sociales: Direccin: Parque Hernn S de 11 am a 5 pm
Velarde 72, Lima Telfono: 247-7843
DACO Horario de atencin: Previa cita Web: www.marcela-home.com
Direccin: Av. Los Conquista- Telfono: 945-644-293 MATISS
dores 1020 Of. F, San Isidro Web: www.habitatindoors.pe Direccin: Av. Paseo de la
Horario de atencin: L-V de Redes sociales: Repblica 5853, Miraores
9 am a 5 pm Horario de atencin: L-D
Telfono: 421-0656 INSITU ATELIER
DE INTERIORES de 11 am a 7 pm
Web: www.daco-sac.com Telfono: 445-3243
Horario de atencin: Ca. Los Web: www.matiss.com.pe
DECOSTUDIO Tulipanes 147, Piso 8, Surco
Direccin: Av. Caminos del Horario de atencin: Previa MC DISEO & DECORACIN
Inca 563, Surco cita Direccin: Av. Los Conquis-
Horario de atencin: L-V de Telfono: 625-7821 tadores 1054, San Isidro
10:30 am a 7:30 pm / S de 11 Web: www.insituatelier.com.pe Horario de atencin: L-V de
am a 6:30 pm 9 am a 6 pm
Telfonos: 372-8194 / 372-8320 JOSE A. CNEPA Telfonos: 421-0860
Web: www.decostudioperu.com Horario de atencin: Previa cita Web: www.maricooper.com
Redes Sociales: Telfono: 999-434-812 Redes Sociales:
245
DIRECTORIO

ONETO/SOUSA GELDRES DESIGN CECILIA CARRIN SERRANO


Direccin: Av. Ricardo Palma Horario de atencin: Previa cita Artista visual
1041 Of. A2, Miraores Telfonos: 528-5514 / 997- Horario de atencin: Previa cita
Horario de atencin: Previa cita 275-520 Telfono: 996-786-993
Web: www.geldres.com Web: : www.ceciliacarrionse-
Telfonos: 946-193-110 /
946-181-283 LORETA HAAKER rrano.blogspot.com
Web: www.onetosousa.com Web: www.loretahaaker.
DANIEL GALLEGOS
webs.com
ROQUE SALDIAS ESQUIVIAS
Horario de atencin: Previa cita MATAS FERRERO Artista plstico
Telfono: 460-3200 / 987- BARREDA Direccin: Coop. Villa Po-
540-560 rongoche E-2, Paucarpata,
Horario de atencin: Previa Cita
Web: www.roquesaldias.net Arequipa
Telfonos: 249-4200 / 99-
SILVANA CARUGHI 810*5951 Horario de atencin: Previa cita
Telfonos: 054-461602 / 959-
Direccin: Av. Juan Pezet
VANESSA SALAS DEVIDES 744-367
1165, Piso 8, San Isidro
Telfono: 998-555-477 Horario de atencin: Previa cita
FIORELLA GONZALES-VIGIL
Web: www.silvanacarughi.com Telfono: 989-581-016
MOHME
Pgina web: www.devides.com
Redes sociales: Artista visual
Horario de atencin: Previa cita
Telfonos: 997-568-006 /
103*8462
Web: www.fgvm.blogspot.
com

JESSICA LIN
Artista visual
DISEADORES Horario de atencin: Previa cita
INDUSTRIALES Telfono: 996-389-451
LVARO CHANG-SAY ARTISTAS VISUALES, E-mail: jessica.linan@gmail.
Horario de atencin: Previa cita PLSTICOS, DE VITRALES com
Telfonos: 997-577-277 / 99- Y CERAMISTAS MARCELO WONG
106*6231
Web: www.alvarochang-say.com ANTONIO ZEGARRA Direccin: Av. La Mar 1339,
Redes Sociales: Horarios de atencin: Santa Cruz, Miraores
Previa cita Horario de atencin: L-V de
ANDREA TREGEAR Telfonos: 449-0392 / 992- 12:30 pm a 5:30 pm
Horario de atencin: Previa cita 794-511 Telfonos: 441-5724 /
Telfono: 428*9548 Web: www.antoniozegarra.pe 834*3852
Web: www.andreatregear.com Redes Sociales: Web: www.marcelowong.com
246
MARIELLA BOHL ARQ STUDIO
Ceramista Surco
Horario de atencin: Previa Direccin: Av. Javier Prado
cita Este 5236, Tda. 1 Of. 87, Urb.
Telfonos: 251-3594 / 999- Camacho
481-217 Horario de atencin: L-V de 9
Web: www.mariellabohlh.
PAISAJISMO Y DECORA- am a 7 pm / S de 9 am a 1 pm
com CIN DE JARDINES Telfono: 435-5729

San Isidro
MATEO LIBANA ARV
Direccin: Av. Los Conquista-
Artista plstico Direccin: El Laureal Rosa dores 975
Telfono: 998-166-579 126, Surquillo Horario de atencin: L-V de 10
E-mail: Horario de atencin: Previa cita am 7 pm / S de 10 am 2 pm
mateo@arteliebana.com Telfono: 715-3817 Telfono: 421-7106
Web: www.arve.com.pe
MICHELA CASASSA San Borja
LECHUZA PER Direccin: Av. Primavera
Artista vintage 535, Urb. Chacarilla
Web: www.michelacasassa. Direccin: Av. Libertadores
680, Piso 2, San Isidro Horario de atencin: L-V
com de 10 am 7 pm / S de 10 am
Horario de atencin: Previa cita
Telfono: 99-421*3807 2 pm
MOOZHAN MATIN YAVROM Telfono: 372-3462
Web: www.lechuzaperu.com
Artista en vitrales Web: www.arq-studio.com
Horario de atencin: Previa Redes Sociales:
cita
Telfonos: 479-8214 / 991- CABUCHN
131-709 Direccin: Av. Libertadores
Redes sociales: 715, San Isidro
Horario de atencin: L-V de
PAOLA BAERTL 10 am a 7:30 pm / S de 10
Artista plstica am a 6 pm
Horario de atencin: Previa cita Telfono: 440-7800
Telfono: 998-237-808 TIENDAS Web: www.cabuchon.pe
Redes Sociales:
Web: www.paolabaertl.com Y GALERAS
CASA CHIC
SONIA CSPEDES AMARANTO GALERA
Direccin:
Ceramista DE ARTE
Ca. Coln 501, Miraores
Direccin: Ca. Navarra 174, Direccin: Ca. Ayacucho 269, Horario de atencin: L-S de
Higuereta, Surco Barranco 10 am a 7 pm
Telfonos: 271-0715 / 999- Horario de atencin: Ma-S Telfono: 447-2349
231-823 de 11 am a 8 pm Web: www.casachicperu.com
E-mail: cr.sonia@gmail.com Telfono: 247-6347 Redes Sociales:
247
DIRECTORIO

CONTEMPORANEA KOLKE PER ORIGINALIA


Direccin:Federico Villarreal Direccin: Av. Los Conquis- Surco
388, Miraores tadores 325, San Isidro Direccin: Av. Primavera
Horario de atencin: L-V de Horario de atencin: L-V de 1236
10:30 am a 7 pm / S de 10:30 10 am a 8 pm / S de 11 am a Horario de atencin: L-S de
am a 6 pm 7 pm 10 am a 8 pm
Telfono: 222-1915 Telfonos: 421-0688 / 421- Telfono: 344-0194
Web: www.contemporanea. 1034
com.pe La Molina
Web: www.kolkeperu.com
Redes Sociales: Direccin: Av. Ral Ferrero
1330
KUSKAYA
DDALO Horario de atencin: L-S de
Direccin: Av. Los Conquis- 10 am a 8 pm
Direccin: Paseo Senz Pea tadores 556, San Isidro Telfono: 365-8624
295, Barranco Horario de atencin: L-V de 10 Web: www.originalia.com.pe
Horario de atencin: L-S de am a 7:30 pm / S de11 am a 6 pm Redes Sociales:
10 am a 8 pm / D de 11 am Telfono: 222-0625
a 7 pm Web: www.kuskayaperu.com PENLOPE MONTAGNII
Telfonos: 652-5400 / 652-
Redes Sociales:
5398 Direccin: Jr. Centenario
Web: www.dedaloarte.blogs- LOVE IS ALL 165, Barranco
pot.com Horario de atencin: L-S de
Redes Sociales: Direccin: Ca. Francia 620, 10:30 am a 9 pm
Miraores Telfono: 477-1183
DETALLES & ESTILOS Horarios de atencin: L-V de
9 am a 6 pm PLAGIO
Direccin: Av. Javier Prado Telfonos: 445-2321 / 99-
Este Cdra. 49 Tda. 3, Surco Direccin: Av. Dos de Mayo
839*7701
Horario de atencin: L-V de 516, Miraores
Web: www.loveisall.pe
10 am a 8 pm / S de 10 am a Horario de atencin: L-V de
5 pm NEW LINE INTERNATIONAL 10 am a 7 pm
Telfono: 435-1786 Telfono: 221-9800
Web: www.detallesyestilos.com Surco Web: www.plagioperu.com
Redes Sociales: Direccin: Av Primavera 372, Redes Sociales:
Chacarilla
INDIGO Horario de atencin: L-S de PRATELLI
10 am a 7 pm
Direccin: Av. El Bosque 260, Direccin: Av. Los Conquis-
Telfono: 372-0890
San Isidro tadores 950, San Isidro
Horario de atencin: L-S de Surco Horario de atencin: L-S de
10 am a 9 pm / D de 11 am Direccin: Ca. Punta Peje- 10:30 am a 8:30 am
a 7 pm rrey 144
Telfono: 221-4844
Telfonos: 440-3099 / 441- Horario de atencin: L-S de
2232 9:30 am a 7:30 pm Web:
Web: www.galeriaindigo.com.pe Telfono: 271-4779 www.pratelli.com
Redes Sociales: Web: www.newline.com.pe Redes Sociales:
248
TANHA DISEO DE VELAS CASA PREMIUM
Direccin: Av. Los Conquis- Direccin: Centro Empre-
tadores 445, San Isidro sarial Nuevo Trigal, Ca. Los
Horario de atencin: L-V de Antares 320, Torre B, Tda.
11 am a 7:30 pm / S de 11 102, Urb. Alborada, Surco.
am a 5 pm Horario de atencin: L-S de
Telfonos: 421-8563 / 99 10 am a 7 pm.
831*8546 Telfono: 700-5570 MUEBLES Y SILLAS
Web: www.tanhadesign.com Web: www.casapremium.pe DE ARTE Y DISEO
Redes Sociales: DCOCINA AYM DECOR
Direccin: Av. Jorge Chvez Direccin: Av. Jorge Basadre
139, Miraores 749, San Isidro
Horario de atencin: L-V de 10 Horario de atencin: L-V de
am a 8 pm / S de 10 am a 6 pm 10:30 am a 2 pm y de 3:30
Telfono: 719-0385 pm a 7:30 pm
Web: www.d-cocina.net Telfonos: 221-4987
Web: www.aymdecor.com
STENBERG
CARTABN
Direccin: Av. Santa Cruz
1131, Miraores Direccin: Jr. Andrmeda Mz.
Horario de atencin: L-V de U Lt. 3A, Chorrillos
COCINAS Horario de atencin: L-V de 8
10:30 am a 7:30 pm / S de
10:30 am a 7 pm am a 5 pm / S de 8 am a 2 pm
Telfono: 447-1668 Telfono: 252-2682
BLOOM DESIGN STORE
Web: www.stenbergshop.com Web: www.mueblescartabon.com
Direccin: Av. Malecn de Redes Sociales:
la Reserva 610 Tda. 244, COLINEAL
Larcomar, Miraores RECORD Direccin: Av. Prolongacin
Horario de atencin: L-D de Primavera 1049, Surco
10 am a 10 pm Direccin: Av. Aviacin 3546, Horario de atencin: L-S de 10
Telfono: 444-0882 San Borja am a 7 pm / D de 12 m a 6 pm
Redes Sociales: Horario de atencin: L-V de Telfono: 208-3470
8 am a 5 pm Web: www.colineal.com
BOSCH Telfono: 224-4815 Redes Sociales:
Web: www.record.com.pe
Direccin: Av. El Polo 869,
ENTORNO DECORACIONES
Urb. El Derby, Surco RENA WARE Direccin: Av. La Paz 1231,
Horario de atencin: L-S de
Direccin: Av. Jorge Basadre Miraores
10 am a 8 pm
152, San Isidro Horario de atencin: L-V de 10
Telfono: 435-5513 / 435- Horario de atencin: L-V de am a 6 pm / S de 10 a 4 pm
5514 8:30 am a 5:30 pm Telfono: 241-4585
Web: www.bosch-home.pe Telfono: 616-6969 Web: www.entornodeco.com
249
DIRECTORIO

ENTRESILLAS MCARR SIMPLY DESIGN Surquillo


Miraores Direccin: Av. Santa Cruz Direccin: Av. Angamos
Direccin: Av. Benavides 1257 496, San Isidro 1551, C.C. Plaza Hogar Piso
Horario de atencin: L-D de Horario de atencin: L-S de 2, Local 34
10 am a 7:30 pm 10:30 am a 8 pm Horario de atencin: L-D de
Telfono: 715-8983 Telfonos: 253-5423 / 951- 9 am a 8 pm
Web: www.entresillas.com 359-622 Telfono: 717-4401
Redes Sociales: Web: www.mcarre.pe
Redes sociales:
Miraores
Direccin: Av. Del Ejrcito 889 PPPP DESIGN
Horario de atencin: L-D de Direccin: Av. Grau 810,
10 am a 7:30 pm Barranco
Telfono: 715-8980 Horario de atencin: L-S de
Surco 10 am a 8 pm
Direccin: Av. La Encalada Telfono: 247-7976
1010, Of. 303 Web: www.ppppdesign.com
Horario de atencin: L- D de
10 am a 7:30 pm REYES ARQUITECTURA MOBILIARIO
DEL MUEBLE
Telfono: 715-5631 DE OFICINA
Direccin: C.C. Caminos del
FERRINI Inca Tda. 114 Jr. Monterrey
Surco 176, Chacarilla, Surco ARIKANI PER
Direccin: Av. La Encalada 1002 Horario de atencin: L-V de
Horario de atencin: L-V de 11 am a 8:45 pm Direccin: Ca. Luna Pizarro
10:30 am a 7:30 pm / S de Telfono: 372-5097 225, Barranco
10:30 am a 2 pm Web: www.mueblesreyes.com Horario de atencin:
Telfono: 711-9812 L-V de 9 am a 6 pm / S de 9
Web: www.mueblesferrini. FORMAS CON FIRMA am a 2 pm
com Direccin: Av. Alberto Telfono: 477-1212
Redes Sociales: Alexander 2372, Lince Web: www.arikani.com
San Isidro Horario de atencin: L-V de 10:30
Redes Sociales:
Direccin: Plaza 27 de No- am a 6 pm / S de 10:30 am a 1 pm
viembre 450 Telfono: 470 5101
ELEMENT ESPACIOS
Horario de atencin: L-S de ZIYAZ INTELIGENTES
10:30 am a 7:30 pm
San Isidro Direccin:
Telfono: 711-9812
Direccin: Av. Los Conquis-
Av. Augusto Prez Aranbar
JAVIER RUBIO tadores 100
1219, Miraores
Horario de atencin: L-D de
Horario de atencin: Previa cita 10 am a 8 pm Horario de atencin:
Telfonos: 445-9763 / 254-6878 Telfono: 203-0600 L-V de 9 am a 6:30 pm
Web: www.javierrubiomue- Web: www.ziyaz.com Telfono: 441-0865
bles.com Redes Sociales: Web: www.jerperu.com
250
MOBEL LA ROCHELLI
Direccin: Las Camelias Direccin: Av. Benavides
635, San Isidro 4488, Surco
Horario de atencin: L-V de Horario de atencin: L-V de 10
9 am a 1 pm y 3 pm a 7 pm / am a 7 pm / S de 11 am a 6 pm
S de 9:30 am a 6 pm Telfono: 260-4812
Telfono: 442-2211 / 221-7328 LUMINARIAS Web: www.larochelli.com
Web: www.mobel.com.pe
HILITE LHLEDS PER
OFFICE DECOR Direccin: Av. Los Libertado-
Direccin: Av. Jos Glvez Direccin: Av. Angamos res 155, Piso 2, San Isidro
Barrenechea 1346, San Borja Oeste 1617, Miraores Horario de atencin: Previa cita
Horario de atencin: Horario de atencin: L-V de 10 am Telfono: 640-1104 / 640-1065
Previa cita a 7:30 pm / S de 11 am a 2 pm
Telfonos: 225-2044 / Telfono: 720-6675 EGLO
226-4741 Web: www.hiliteperu.com
Redes sociales: Direccin: Av. Santa Cruz 458,
Web: www.ofcedecor.com.pe San Isidro
Telfono: 421-2158 / 421-2794
SQUADRA ILED RGB Horario de atencin: L-S de 10
Direccin: Parque 27 de No- Direccin: Av. Ricardo Palma am a 8 pm / D de 11 am a 5 pm
viembre 260,San Isidro 1280, Of. 302, San Isidro Web: www.eglo.com.pe
Horario de atencin: L-V de 8 Horario de atencin: L-V de Redes sociales:
am 6:30 pm / S de 8:30 am a 9 am a 6 pm
12:30 pm Telfono: 715-6306 MURANO LITE
Telfono: 651-8875 Web: www.iledperu.com Horario de atencin: Previa cita
Web: www.squadraperu.com Redes Sociales: Telfono: 440-6516
TRIBECA STUDIO
ILUMINACIONES ITLICAS NEOMUTATIS
Direccin: Av. Angamos Oes-
te 1539, Miraores Direccin: Av. Libertadores Direccin: Prol. San Martn
Horario de atencin: L-V de 9 551, San Isidro 110, Barranco
am a 6 pm / S de 9 am a 1 pm Horario de atencin: L-V de Horario de atencin: L-S de
Telfono: 421-5645 10 am a 7 pm 11 am a 8 pm
Web: www.tribecasac.com Telfono: 440-6735 Telfono: 247-3433
Web: www.iluminacionesitali- Web: www.neomutatis.com
VISSO cas.com
TRAZZO ILUMINACIN
Direccin: Av. Camino Real
1009, San Isidro
KYRIOS Direccin: Av. Libertadores
Horario de atencin: L-V de 9 Direccin: Av. Los Conquis- 274, San Isidro
am a 1 pm y 2 pm a 6:30 pm / tadores 183, San Isidro Horario de atencin: L-S de 9
S de 9 am a 1 pm Horario de atencin: L-V de 10 am a 7 pm
Telfono: 717-4796 am a 6 pm / S de 10 am a 5 pm Telfono: 615-9900
Web: www.visso.com.pe Telfono: 422-7708 Web: www.trazzoiluminacion.com
Redes Sociales: Redes sociales: Redes Sociales:
251
DIRECTORIO

TRIPLE I ALBAMAR CIUDARIS S.A


Direccin: Av. Javier Prado Este Direccin: Av. de la Aviacin Direccin: Av. La Encalada
1250 Urb. Corpac, San Isidro 173, Miraores 1171 Of. 501, Surco
Horario de atencin: L-V de 9 Horario de atencin: L-V de 9
am a 6 pm / S de 9 am a 2 pm Horario de atencin: L-V de
9 am a 5:30 pm am a 6 pm / S de 9 am a 1 pm
Telfono: 224-0850 Telfonos: 625-0200
Web: www.triplei.com.pe Telfonos: 447-7560 /
830*0853 Web: www.ciudaris.com
Redes Sociales:
SOLIGHT ILUMINACIN Web: www.albamar.com.pe
Direccin: Ca. Madreselvas COINSA
209, Urb. La Floresta, Surco ARTECO INMOBILIARIA
Horario de atencin: L-V de 9 Direccin: Av. Paseo de la Direccin: Av. La Molina 140,
am a 6 pm Repblica 6338, Miraores Santa Anita
Telfono: 344-3564 Horario de atencin: L-V de Horario de atencin: L-V de 9
Web: www.solightiluminacion.com 9 am a 6 pm am a 1 pm y 2 pm a 5 pm
Telfonos: 424-6125 / 471-8623 Telfono: 634-0900
Web: www.arteco.pe Web: www.coinsa.info
Redes Sociales:
ARTCO CONSTRUCTORA
Direccin: Av. Comandante METROPOLIS
Espinar 375, Miraores
Direccin: Ca. Boulevard 162
Horario de atencin: L-V de 9
Of. 501, Surco
am a 7 pm / S de 10am 2 pm
Horario de atencin: L-V de 9
Telfono: 241-8048
am a 7 pm
INMOBILIARAS & Web: www.artco.com.pe
Telfonos: 437-6538
Redes Sociales:
CONSTRUCTORAS Web: www.metropolisperu.com
BARQUEROS Redes Sociales:
AYG EDIFICACIONES INMOBILIARIA EDIFICA INVERSIONES
Direccin: Ca. Tulipanes 147,
Of. 406, Urb. El Polo, Surco Direccin: Jr. Mateo Puma- Direccin: Av. Repblica de
Horario de atencin: L-V de 9 caga 1651, Jess Mara Colombia 791, piso 9 Of. 702
am a 1 pm Horario de atencin: L-V de Horario de atencin: L-V de
Telfonos: 719-3282 / 719-3283 9 am a 5 pm 7:30 am a 6 pm
Web: www.ayg.pe Telfonos: 424-6125 / 471-8623 Telfono: 719-7210
Web: www.banqueros.com Web: www.edica.com.pe
ALFREDRO GRAF Redes Sociales:
Direccin: Av. Giuseppe BESCO
Garibaldi 327 (Ex - Gregorio Direccin: Av. Paseo de la INMOBILIARI
Escobedo), Jess Mara Repblica 3245, Piso 11 Edi- Direccin: Av. Manuel Olgun
Horarios de atencin: L-D de cio El Senador, San Isidro 373, ocina 504, Surco
9 am a 9 pm Horario de atencin: L-V de Horario de atencin: L-V de
Telfono: 614-3838 8:30 am a 6:40 pm 10 am a 7 pm
Web: www.alfredograf.com Telfonos: 615-6200 / 221-2649 Telfono: 615-3800
Redes Sociales: Web: www.besco.com.pe Web: www.inmobiliari.com.pe
252
INVERSIONES EL PINO URBANA PER DECORACIN LEYVA
Direccin: Av. Primavera 871, Direccin: Av. Repblica de Direccin: Av. La Molina 989 -
San Borja Colombia 791, Of. 904, San 993, Urb. Las Acacias, La Molina
Horarios de atencin: L-V de Isidro Horario de atencin: L-S de 9
8:30 am a 5 pm Horario de atencin: L-V de am a 8 pm
Telfono: 204-6900 9 am a 12 m y 2 pm a 6 pm Telfono: 348-2118
Web: www.elpino.com.pe Telfono: 713-0113 Web: www.decoracionesleyva.
Web: www.urbanaperu.com.pe com
MARCAN Redes Sociales:
DECORBELL
Direccin: Av. Jorge Chvez
Direccin: Ca. Montegrande
263, Of. 301, Miraores
177, Chacarilla, Surco
Horario de atencin: L-V de
Horario de atencin: Previa
8:30 am a 6:30 pm
cita
Telfono: 711-9400
Telfono: 372-4226
Web: www.marcan.com.pe
Web: www.decorbell.com
Redes Sociales:
DECORLUX
MASTER GRUPO
CONSTRUCTOR Direccin: Av. Repblica de
TIENDAS DE DECORACIN Panam 3537, San Isidro
Direccin: Av. Brasil 3825, Horario de atencin: L-V de 9:30
Magdalena CASMOR PER am a 7 pm / S de 9 am a 2 pm
Horario de atencin: L-V de Telfono: 440-6767
Direccin: Jr. Washington
10 am a 6 pm Web: www.decorluxonline.com
1807 Of. 402, Lima
Telfonos: 460-6019 / 99- Redes Sociales:
Horario de atencin: L-V de 10:30
828*8273
am a 6 pm / S de 10 am a 1 pm
Web: www.gmasterperu.com
Telfono: 425-0289 MARUCY INTERIORES
Redes Sociales:
Web: www.casmorperu.com Direccin: Av. Arenales 1845,
ROCAZUL Redes Sociales: Lince
Horario de atencin: L-S de 9
Direccin: Ca. Juan Manuel CODECORSA am a 8 pm
del Polar 222, Magdalena Direccin: Av. San Luis 2040, Telfono: 472-8141
Horario: L-V de 9 am a 6 pm San Borja Web: www.marucyinteriores.
Telfonos: 261-4300 Horario de atencin: Previa Cita com
Web: www.rocazul.com.pe Telfono: 224-6341 Redes Sociales:
Web: www.codecorsa.com
SHAMROCK
MULTITOP
Direccin: Los Tulipanes 147, CORPORACIN DEMHILL
Direccin: Av. Iquitos 670, La
Piso 8, Surco Direccin: Jos Leal 151, Lince Victoria
Horario: L-D de 10 am a 6 pm Horario de atencin: L-S de Horario de atencin: L-S de
Telfono: 625-7800 9 am a 7:30 pm 8:30 am a 6:30 pm
Web: www.shamrockperu. Telfono: 472-3761 Telfono: 619-4444
com Web: www.demhill.com.pe Web: www.multitop.pe
253
DIRECTORIO

ROMANTEX MYL DISEOS BAZHARS PER


Direccin: Horario de atencin: Previa cita Direccin: Av. Pardo y Aliaga
Av. Paz Soldn 185, San Isidro Telfono: 99-830*6723 698, San Isidro
Horario de atencin: L-V de 10 Web: www.myl.pe Horario de atencin: L-S de
am a 7:30 pm / S de 10 am a 6 pm Redes Sociales: 10:30 am a 7:30
Telfonos: 441-3339 / 440-5020 Telfono: 422-8765
Web: www.romantex.com.pe Web: www.bazharsonline.com
Redes Sociales:
VITRINA
Direccin: Av. Caminos del BRAPAL ART
Inca 1656, Surco Direccin: C.C Caminos del
Horario de atencin: L-V de 10 Inca, Tda. 61 Urb. Chacarilla,
am a 7 pm / S de 10 am a 5 pm ESPECIALISTAS EN MARCOS Surco
Telfono: 275-2996 Horario de atencin: L-S de 11
Web: www.vitrina.com.pe am a 2 pm y 3:30 pm a 8 pm
WALLDECOR Telfono: 372-1143
Direccin: Av. Los Faisanes Web: www.brapal-art.com
290 Urb. La Campia, Cho-
rrillos CONSORCIO PERSA
Horario de atencin: L-V de Direccin: Av. Comandante
9 am a 5 pm Espinar 451, Miraores
VINILOS, ADHESIVOS Y Telfono: 234-9654 / 94- Horario de atencin: L-S de 9
PAPEL DECORATIVOS 604*6511 am a 8 pm
Web: www.walldecorperu. Telfono: 241-9910
ARTE ADHESIVO com Web: www.cpersa.com
Direccin: Ca. Loma de Los Redes Sociales: Redes Sociales:
Laureles 125, Surco
Horario de atencin: Previa Cita FRAMAR
Telfono: 274-5748
Direccin: Av. Libertadores
Web: www.arteadhesivo.com
290, San Isidro
Redes Sociales:
Horario de atencin: L-V de 9
CALKOMANA am a 6 pm
Telfono: 440-2631
Horario de atencin: Previa Cita ALFOMBRAS Web: www.alfombrasframar.
Telfono: 99-400*1277 com
Web: www.calkomania.com Redes Sociales:
Redes Sociales: ALFOMBRAS PERUANAS
Direccin: Av. Aviacin 2771, KAZAK
DECOPAPEL San Borja
Direccin: Av. Iquitos 752 Horario de atencin: L-V de Direccin: Ca. Emilio Cavene-
-791, La Victoria 9 am a 1 pm y 2:30 pm a 6 cia 146, San Isidro
Horario de atencin: L-V de 9 pm / S de 9 am a 12:30 pm Horario de atencin: L-D de
am a 6 pm / S-D de 9 am a 5 pm Telfonos: 226-1749 / 225-3294 10:30 am a 7:30 pm
Telfonos: 330-6871 / 330-4007 Web: www.alfombrasperua- Telfono: 422-8765
Web: www.decopapel.com.pe nas.com.pe Web: www.alfombrasdelmun-
Redes Sociales: Redes Sociales: do.com.pe
254
SEYO CASINELLI DECOR STONE
Direccin: Av. Caminos del Direccin: Jorge Isaac 130
Direccin: Av. Repblica de
Inca 1556, Surco Urb. La Calerita, Surquillo
Panam 4491, Surquillo
Horario de atencin: L-V de 9 Horario de atencin: L-V de 9
Horario de atencin: L-S
am a 6 pm am a 6 pm / S de 9 am a 1 pm
de 9:30 am a 7:30 pm / DyF:
Telfono: 446-2040 anexo 108 Telfono: 226-4582
10:30 am a 4 pm
Web: www.seyo.com.pe Web: www.decorstone.com.
Telfono: 451-3712
Redes Sociales: pe
Web: www.casinelli.com
SARA NATHAN CELIMA
GRAYMAR
Direccin: Av. Los Conquista- Direccin: Av. Los Libertado-
dores 1018, San Isidro Direccin: Av. Alfredo Men- res 280, San Isidro
Punta Pejerrey 139 esquina diola 1435, San Martn de Horario de atencin: L-V de 9
con Tinajones, Surco Porres am a 1 pm y 2:30 pm a 7 pm /
Horario de atencin: L-S de Horario de atencin: L-S de S de 10 am a 1 pm
10 am a 7:30 pm 9 am a 6 pm / D de 10 am a Telfono: 717-7822
Telfonos: 421-2710 / 266 3212 4 pm Web: www.gramar.com
Web: www.nathanalfombras.com Telfono: 614-0303
Redes Sociales: Web: www.celima.com.pe MAESTRO HOME CENTER
Redes Sociales:
Direccin: Av. Javier Prado
Este 4200, Surco
CERMICAS KANTU
Horario de atencin: L-V de
Direccin: Ca. Contralmiran- 8:30 am a 10 pm / D de 9 am
te Montero 1040, Surquillo a 10 pm
Horario de atencin: L-V de Telfono: 611-1900
10 am a 7 pm Web: www.maestro.com.pe
Telfono: 446-0924
Web: www.ceramicakantu. MARX
ACABADOS DE CONSTRUCCIN com Direccin: C.C. Camino del
CORPORACIN MIYASATO Inca Cdra. 2, Tda. 118, Surco
ARTECTUM Horario de atencin: L-V de 10
Direccin: Mariscal Cceres Direccin: Av. Toms Marsa- am a 7 pm / S de 10 am a 3 pm
452, Urb. Valdiviezo, Ate no 390, Surquillo Telfono: 719-4391 /
Horario de atencin: L-V de 2 Horario de atencin: L-V de 813*8403
pm a 5 pm 9 am a 6 pm Web: www.marxperu.com
Telfono: 326-6063 Telfono: 618-5500
Web: www.artectum.com.pe Web: www.miyasato.com.pe MEGLIO
DECOR CENTER Direccin: Av. Comandante
AURA ESTILO Espinar 625, Miraores
Direccin: Ca. Flora Tristn Direccin: Avenida Repblica Horario de atencin: L-V de
461, Of. 301, Magdalena de Panam 3590, San Isidro 9 am a 7 pm / S de 9:30 am
Horario de atencin: L-V de 9 Horario de atencin: L-V de a 1 pm
am a 2 pm y 3 pm a 6 pm 9 am a 8 pm / S de 10 am a Telfono: 719-9400
Telfono: 622-8873 6 pm Web: www.meglio.com.pe
Web: www.auraestilo.com Telfono: 615-3500 Redes Sociales:
Redes Sociales: Web: www.decor-center.com
255
DIRECTORIO

ORSIL ARQUITENDENCIA SANICENTER 8:30 am a 6 pm


Direccin: Av. Javier Prado Direccin: Avenida Tomas Telfono: 241-2989
Este 5540, La Molina Marsano 399, Surquillo Web: www.franzviegener.com
Horario de atencin: L-V de 9:30 Horario de atencin: L S: 9 ITALGRIF
am a 7 pm / S de 9 am a 2 pm am a 7 pm
Telfono: 437-2987 Telfono: 225 3932 Direccin: Calle Las Fbricas
Web: www.orsil.pe Web: www.sanicenter.com.pe 264, Lima
Redes Sociales: Redes Sociales: Horario de atencin: L-V de
8 am a 12:30 pm y 1:15 pm a
PISOPAK PER SODIMAC 5:30 pm
Telfono: 336-8252
Direccin: Av. Canaval y Mo- Direccin: Av. La Marina
Web: www.tecnosanitaria.com
reyra 555, Urb. San Isidro 2355 Urb. Maranga, 1 Etapa,
Redes Sociales:
Horario de atencin: L-V de 9 San Miguel
am a 6 pm / S de 9 am a 1 pm Horario de atencin: L-V de RIVELSA
Telfono: 221-6463 8 am a 10 pm / S-D de 9 am
Direccin: Toms Marsano
Web: www.pisopak.com a 10 pm
2596, Miraores
Telfono: 419-2000
Horario de atencin: L-V de
REVESTIMIENTOS Y Web: www.sodimac.com
9 am a 7 pm / S de 10 am a
TEXTURAS Redes Sociales:
1 pm
Direccin: Telfono: 205-7777
Horario de atencin: Web: www.rivelsasrl.com
Telfonos: 997-909-913 / Redes Sociales:
110*4417
Web: TREBOL
www.colorytextura.com Direccin: Av. Alfredo Men-
Redes Sociales: diola 1465, San Martn de
Porres
ROSELL & CIA
Horario de atencin: L-S de
Direccin: Jr. Zorritos 617, Brea GRIFERAS Y SANITARIOS 9 am a 6 pm / D de 10 am a
Avenida El Sol, cuadra 14 4 pm
Chorillos DIGESA
Telfonos: 614-0300 / 614-
Horario de atencin: L-V de 9 Direccin: Av. Paseo de la 1584
am a 6 pm Repblica 1870, Lince Web: www.celima-trebol.com
Telfono: 330-5560 Horario de atencin: L-V
Web: www.rossello.com.pe de 8:30 am a 5:30 pm / S de VAINSA
8:30 am a 1 pm Direccin: Jr. Manuel Angosto
SAN LORENZO Telfono: 471-3995 783, Lima
Direccin: Av. Industrial s/n, Lurn Web: www.itperu.com/digesa Horario de atencin: L-V de
Horario de atencin: L-V de 9 8:30 am a 11:45 am y 1:15 pm
am a 5 pm FRANZ VIEGENER
a 4:45 pm
Telfono: 417-0800 Direccin: Av. Angamos Este Telfono: 611-6060
Web: www.sanlorenzo.com. 1669 Web: www.vainsa.com
pe Horario de atencin: L-V de Redes Sociales:
256