Ator ou Performer?
*Flaviano Souza e Silva
Resumo
Sobre o prisma dos estudos da performance, o
presente artigo busca realizar uma anlise das car-
actersticas do ser ator de teatro e do ser per-
former, artista que se dedica s atividades perfor-
mativas. Qual a aproximao e a diferena entre
ambos? realmente possvel diferenciar o termo
ator do termo performer? No seria o ator um
performer? O performer pode ser encontrado em
peas teatrais tradicionais?
Palavras-chave: ator - performer -
performance
*Mestrando em Artes na Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais. E-mail: flaviano.ss@gmail.com
Abstract
From the perspective of the performance stud-
ies, this article attempts to perform an analysis
of the concepts of being a stage actor and of
being a performer - the artist who is dedicated
to the performing activities. What are the simi-
larities and differences between them? Is it really
possible to differentiate the term actor from
the term performer? Would not the actor be a
performer? Can the performer be found in tradi-
tional plays?
keywords: actor - performer - performance
Cena em Movimento 4 Flaviano Souza e Silva
A despeito de nossa eterna e desesperada tentativa de separar, conter e consertar, as categorias
sempre escapam.
Thi Minh-H Trinh 1

comum artistas contemporneos se autodenominarem atores ou performers, ou ainda, em alguns ca-

sos, atores e performers. Muitas das vezes, para estes artistas, a diferenciao entre os termos baseada no tipo
de apresentao artstica a ser realizada, ou seja, quando se trata de algo baseado no texto dramatrgico tradi-
cional, com personagens e aes definidas, diz-se que quem est se apresentando o ator, quando a apresen-
tao deixa de ser baseada na dramaturgia tradicional, no necessitando mais encarnar personagens, e passa a
ser baseada em outras reas artsticas como o cinema, o circo, a msica, o audiovisual, a dana, a poesia, entre
outros, comumente diz-se estar se realizando uma performance, e seus realizadores so performers. Mas
qual a verdadeira diferena entre ambos os termos? Ela existe? No seria o ator um performer? O performer
no pode ser encontrado em peas teatrais ditas tradicionais? Os prximos pargrafos buscam realizar uma
anlise das caractersticas do ator de teatro e do performer, apontando aproximaes e diferenas entre ambos.
Patrice Pavis em seu Dicionrio de Teatro diferencia os dois verbetes. Primeiro o autor define a palavra ator.
Segundo ele:
O ator, desempenhando um papel ou encarnando uma personagem, situa-se no prprio cerne do
acontecimento teatral. Ele o vnculo vivo entre o texto do autor, as diretivas de atuao do encena-
dor e o olhar e a audio do espectador [...]. Na tradio ocidental, na qual o ator encarna sua per-
sonagem, fazendo-se passar por ela, ele , antes de mais nada, uma presena fsica em cena, man-
tendo verdadeiras relaes de corpo a corpo com o pblico. [...] O ator, ouve-se dizer com freqncia,
como que habitado e metamorfoseado por uma outra pessoa, no mais ele mesmo, e sim uma
fora que o leva a agir sob os traos de um outro [...]. Contudo este apenas um dos possveis aspectos
do vnculo entre ator e personagem: ele pode marcar tambm toda a distncia que o separa de seu
papel mostrando, como o ator Brechtiano, sua construo artificial (PAVIS, 1999, p. 30).

Em seguida Pavis define o verbete para a palavra performer.

1. Termo ingls usado s vezes para marcar a diferena em relao palavra ator, considerada muito
limitada ao intrprete do teatro falado. O performer, ao contrrio, tambm cantor, bailarino,
mmico, em suma, tudo o que o artista, ocidental ou oriental, capaz de realizar (to perform) num
palco de espetculo. O performer realiza sempre uma faanha (uma performance) vocal, gestual ou
instrumental, por oposio interpretao e representao mimtica do papel pelo ator.
2. Num sentido mais especfico, o performer aquele que fala e age em seu prprio nome (enquanto
artista e pessoa) e como tal se dirige ao pblico, ao passo que o ator representa sua personagem e
finge no saber que apenas um ator de teatro. O performer realiza uma encenao de seu prprio
eu, o ator faz o papel de outro (PAVIS, 1999, p. 284).

luz de ambos os verbetes, Patrice Pavis coloca o ator e o performer como artistas diferentes, que tra-
balham em atividades tambm diferentes, uma vez que, para ele, o ator quem encarna papeis, apresentando-
se como um vnculo vivo entre texto, diretor e platia. J o performer segue um caminho diferenciado, ele
no est atrelado a uma apresentao baseada no texto dramtico e por isso mesmo pode ser ele mesmo em
cena. Por outro lado Pavis diz, no mesmo verbete, que o ator uma presena fsica em cena, mantendo ver-
dadeiras relaes de corpo a corpo com o pblico. (PAVIS, 1999, p. 30). E ainda, que a atuao brechtiana
diferenciada, uma vez que o ator se distancia da personagem para coment-la. Ora, se o ator brechtiano
capaz de se afastar de seu personagem para coment-lo durante a encenao, podemos dizer que ele tem plena
conscincia de que naquele momento est interpretando um papel, de que ele um ator em cena, ou seja, ele
ele mesmo em cena, mesmo dentro de uma dramaturgia com personagens e aes definidas. Nesta situao,
razovel dizer, os verbetes de Pavis se confundem. (No entrar nessa discusso. Interesse: E a performance "velada"?)

A confuso na definio entre ator e performer apresentada na definio de Pavis diretamente derivada da di-
ficuldade de se diferenciar o termo teatro do termo performance, uma vez que, para muitos pesquisadores, o
1 O texto de Thi Minh-H Trinh, uma americana vietnamita que, segundo Carlson escreveu de maneira comovente e
perceptiva sobre a procura do exlio e refgio modernos para encontrar uma identidade e uma voz, articula narrativamente [este]
insight crucial de performance e de Ps-modernismo. In. CARLSON. O que performance, p. 212. (Grifo meu)
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teatro uma arte performtica por natureza. Richard Schechner, em sua viso ampliada de performance, onde
tudo pode ser visto e analisado como tal, inclui o teatro como uma performance artstica e no faz diferena
entre Ator e Performer. Para ele na arte o performer aquele que atua num show, num espetculo de teatro,
dana, msica. (SCHECHNER, 2003, p. 25). Afinal Mostrar-se fazendo performar. Para o autor:

O drama o que o dramaturgo escreve; o script o mapa interior de qualquer produo; o teatro o es-
pecfico arranjo de gestos performados pelos performers em qualquer performance; e a performance
o evento completo, incluindo a audincia e os performers (os tcnicos e todos que dela participam).
(SCHECHNER, 1988, p. 105).

Segundo Schechner, o ator um performer que pode tanto atuar em peas direcionadas pelo texto dra-
matrgico como, por exemplo, em Sheakspeare, Ibsen, Tchekhov, Brecht ou Nelson Rodrigues, quanto tambm
em espetculos onde a dramaturgia escrita no existe ou no o fator norteador da apresentao, como nos
trabalhos de grupos e artistas como Tadeus Kantor, Gerzi Grotowski, Bob Wilson, Farm in the cave, Bread and
Puppet Theater, Big Art Group, e em alguns trabalhos do Lume 2, como Kelbilim e Sopro. As peas de Brecht,
apontandas por Pavis no seu verbete ator, segundo Schechner tambm podem ser vistas como performances.
Segundo o autor, no teatro Brechtiano, em que o ator se afasta do personagem para comentar suas aes, e
nas performances construdas atravs de uma perspectiva crtica [...] a performance se d de forma reflexi-
va. (SCHECHNER, 2003, p. 26). Esta classificao performance reflexiva proposta por Schechner pode
ser encontrada tambm, por exemplo, nos autos religiosos da idade mdia e em trabalhos de Augusto Boal.
Schechner cria tambm o conceito de comportamento restaurado para classificar todas as atividades do ser
humano como passveis de anlise atravs da lente dos estudos da performance. Ele afirma que Performances
artsticas, rituais ou cotidianas so todas feitas de comportamentos duplamente exercidos, comportamentos
restaurados, aes performadas que as pessoas treinam para desempenhar, que tm que repetir e ensaiar.
(SCHECHNER, 2003, p. 27). Afirma tambm que performances existem apenas como aes, interaes e
relacionamentos. (SCHECHNER, 2003, p. 29). E ainda, que at mesmo as atividades artsticas realizadas pela
primeira vez, ou uma nica vez, como os happenings, sero performances criadas a parir de comportamentos
previamente exercidos, ou seja, sero construdas a partir de pedaos de comportamentos, rearranjados e
modelados de modo a produzir um efeito determinado. (SCHECHNER, 2003, p. 27). Para o autor, at mesmo
o que considerado novidade ou vanguarda no passa de uma recombinao de comportamentos conheci-
dos, ou comportamentos aceitveis e esperados realizados em locais inaceitveis ou inesperados. Ora, se para
Schechner quase tudo que se realiza, na arte ou na vida, fruto de um re-arranjo de comportamentos restau-
rados e se tudo pode ser analisado como se fosse performance, incluindo aqui a anlise do teatro, ento no
seria possvel diferenciar teatro e performance, e, em conseqncia, ator e performer.
Alguns pesquisadores buscam, se no uma diferenciao entre teatro e performance, pelo menos
uma espcie de classificao gradativa entre eventos mais performticos ou menos performticos, a partir de
elementos da cena contempornea. Um dos elementos desta classificao seria uma potica que nega a lit-
eratura dramtica como ponto principal da performance. Ento eventos artsticos que no apresentam uma
dramaturgia baseada na palavra poderiam ser considerados como mais performticos que outros baseados
na literatura dramtica? A professora Leda Martins, em seu artigo Performance e Drama: pequenos gestos
de reflexo, sugere que somente a existncia do elemento dramatrgico em uma obra artstica no pode ser
considerado como parmetro para a classificao deste evento como mais ou menos performtico, afinal,
apresentar ou no um texto no pode ser considerado fato determinante para analisar a espessura performtica
de uma atividade. Buscando elencar outros elementos de classificao dos eventos como performance, a profes-
sora afirma que:

Na tentativa de delinear a qualidade ou natureza do performtico, Schechner elege dentre seus

pressupostos a relao diferenciada e interativa como o receptor, mutuamente constituinte da per-
formance. Podemos acrescentar que esta relao potencializada e propiciada pela reconfigurao
mesma da uma espacialidade fsica e simblica do lugar-teatro. A cena performtica contempornea
privilegia no apenas um desenho da espacialidade cenogrfica no realista, mas tambm o local de
sua realizao se apropria de outros Loci, entre eles e a prpria rua. Este uso e ressignificao, tanto
2 LUME - Ncleo interdisciplinar de Pesquisas Teatrais da UNICAMP Campinas, SP
Cena em Movimento 4 Flaviano Souza e Silva
do espao fsico concreto quanto de sua reconfigurao simblica, desenham tambm uma modifi-
cao ou transformao necessria do receptor, na medida em que sua funo e papel tambm se
metamorfoseiam, no apenas por passar de elemento passivo a ativo (principalmente na derriso
de imaginria quarta parede do drama realista), mas principalmente por poder tambm ocupar o
lugar do performer, como se o fosse, j que este, ao abdicar de interpretao mimtica naturalista e
psicolgica, de certo modo dilui, ou no mnimo rasura, as delimitadas fronteiras entre o ator e o espe-
ctador, intercambiando essa funes. A espacialidade passar a ter uma densidade performtica mais
ostensiva e significativa. No mbito da performance a paisagem temporal tambm se expande para
o antes o e o depois do evento, nela incluindo todos que a integram. (HIDELBRANDO, A. (HIDELB-
RANDO, A. et al, 1998/1999, p. 105).

Outro autor que reflete sobre a dificuldade de analisar eventos como mais performticos ou menos
performticos, a partir do grau de participao da literatura dramtica Marvin Carlson. O autor defende que
atividades consideradas como performances, durante dcadas, utilizaram textos em suas estruturas. Segundo
ele:

A despeito da enorme variedade das atividades de performance durante os anos de 1970 e 1980, pos-
svel seguir duas tendncias relacionadas entre si. Em primeiro lugar, a oposio inicial e dissemi-
nada da performance para o teatro eclodiu firmemente; em segundo lugar, a nfase inicial no corpo e
no movimento com uma rejeio geral da linguagem discursiva deu lugar, gradativamente, per-
formance centrada na imagem e a um retorno linguagem. Em seu rpido levantamento da arte de
performance moderna no Artweek, Jaki Apple prope precisamente essas fases, defendendo que, em
1990, a palavra tinha se tornado o fator dominante o artista da performance como poeta, contador
de estrias, pregador, rapper, com a imagem a servio do texto.
Esta mudana clara em quase todo o lugar em que se observa a performance recente. perfor-
mance de solo, embora ainda construda sobre a presena fsica do performer, se baseia fortemente
na palavra e, muitas vezes, na palavra como revelao do performer, por meio do uso de material
autobiogrfico. (CARLSON, 2010, p. 133).

Ao analisar uma atividade de nome Histria viva, ocorrida em uma cidade no norte da Califrnia,
onde um casal vestia roupas de poca e se passava por pessoas que existiram no passado, Carlson reflete sobre
atuao e performance, e como comum que associemos um ato performtico demonstraes de habili-
dade. Ms. Pritchard, a mulher que vestia estas roupas certa vez tocou canes de poca ao piano, mas parou
de faz-lo porque para ela isso alterava o papel de histria viva, colocando-a na categoria de performance.
(CARLSON, 2010, p. 14). Segundo o autor:

Apesar de empregar uma personalidade fictcia, vestida com roupas de poca e vivendo em 1830,
Ms. Pritchard no considerava que estivesse performando at que exibisse as habilidades artsticas
peculiares de um recital. Normalmente, algum agenciamento humano necessrio para perfor-
mances dessa espcie (mesmo no teatro, ns no afirmamos que as roupas ou o cenrio contriburam
para uma boa performatividade), mas a demonstrao pblica de habilidades particulares pode ser
oferecida por performers no humanos, de modo que ns comumente falamos, por exemplo, de
cachorros, elefantes, cavalos ou ursos performticos.
Quando consideramos as varias espcies de atividade, as quais nos referimos como performance ou
como arte performtica na cena cultural moderna, essas so muito mais bem compreendidas em
relao a esse campo semntico do que a orientao mais tradicional sugerida pela pianista Ms.
Pritchar, ao sentir que, se no estava exibindo uma habilidade de virtuose, no poderia estar perfor-
mando. Certa performance moderna se preocupa principalmente com essas habilidades (como nos
atos de alguns palhaos acrobatas includos entre os chamados novos vaudevillianos). No entanto,
muito mais importante para esse fenmeno o sentido de uma ao executada para algum, uma
ao que se envolve na dublagem especfica que vem com a conscincia e com o outro invisvel, uma
ao que no a performance, mas que luta em vo para incorpor-la. (CARLSON, 2010, p. 14).
Cena em Movimento 4 Flaviano Souza e Silva
A associao da atividade performativa com demonstraes de habilidade corporais como se percebe
nos dias de hoje tem uma raiz de comparao com os Body Works, uma vez que, desde as suas origens as
artes performticas associaram suas atividades a este conceito. Carlson quem diz que uma publicao dos
anos de 1970, denominada Avalanche, apresentou uma espcie de resumo do que seriam os Body Works re-
centes, na lista apareciam aes, eventos, performances, eventos e coisas, as obras que apresentam atividades
fsicas, funes ordinrias do corpo e outras manifestaes comuns e no comuns de musicalidade. (CARL-
SON, 2010, p. 117). Uma das premissas dos Body Work era que o corpo do artista deveria tornar-se sujeito
e objeto da obra, o verbo e o sujeito deveriam tornar-se um. A pesquisadora RoseLee Goldberg afirma que no
final dos anos de 1960 e nos anos de 1970 a performance refletia a rejeio materiais tradicionais de trabalho
do artista, como a tela, o pincel ou o cinzel. Os artistas performers passaram a olhar para o prprio corpo e
trabalhar a partir dele para criar material artstico. Este tipo de arte, chamada de Conceitual, implicava a ex-
perincia do tempo, do espao e do material, e no sua representao na forma de objetos, e o corpo de tornou
o mais direto meio de expresso. (GOLDBERG, 2006, p. 142).
Desde os anos de 1970 muitos crticos buscam definir o novo gnero de performance, e o teatro foi a ex-
presso artstica mais comum contra a qual a nova arte poderia ser definida. Podemos dizer que desde ento,
medida que se busca diferenciar teatro e performance, busca-se tambm a diferenciao entre ator e performer.
Um painel encabeado por Kaprow em 1975, em uma tentativa de definio de performance, apresentava o es-
pao da performance mais como um espao de trabalho do que um cenrio teatral formal (CARLSON, 2010,
p. 119), onde os performers evitavam a estrutura dramtica tradicional, focando suas atividades no movimento
e na presena do corpo. Mas as comparaes com o teatro no foram deixadas de lado. A prpria existncia da
platia nas performances, mesmo em atividades apresentadas em espaos no convencionais, inevitavelmente
remetiam ao teatro. Alm de tudo, mesmo quando a performance emergiu como um gnero distinto, no incio
dos anos 1970, muitos de seus praticantes utilizaram recursos teatrais. (CARLSON, 2010, p. 120).
Um interessante ponto de reflexo a respeito da relao entre encenao e performance nos proposto pelo
professor Carlos Magno Camargos Mendona em seu artigo Um espectador ordinrio entre a crtica e a repre-
sentao, que nos fala sobre uma natureza dupla do teatro. Citando Jean Alter e Marvin Carlson, o professor
afirma que:

Alter explora aquilo que seria a natureza dupla do teatro: o acontecimento na cena ocorre simulta-
neamente no espao da representao e no tempo da recepo. Nestes termos, a dimenso aconteci-
mental da experincia do sujeito teatral com a encenao estaria amparada nos aspectos simblicos
que constituem ambos os planos, espao e tempo. Estes dois planos no necessariamente coabitam
o mesmo lugar. Isto quer dizer que a histria encenada no palco significada a partir de diferentes
tempos existentes do espectador. Carlson [...] comenta que Alter estabelece duas funes para com-
preender o teatro. A primeira, chamada funo referencial, refere-se comunicao formal da nar-
rativa na cena estabelecida por uma seleo de sistemas de signos que objetiva instruo e informa-
o. A esta funo foi acrescida uma segunda, denominada funo performtica, que se desenvolve
sobre processos comunicacionais que interagem no por signos formais, mais pela presena fsica na
cena, pelo uso da luz, do som, da cor e diversas outras formas teatrais. Da, a importncia da pre-
sena fsica: a habilidade tcnica e o alcance do performer, a exibio visual de vestimentas ousadas
ou efeitos cnicos tem seu poder dependente em parte do fato que so realmente geradas em nossa
presena. (HIDELBRANDO, A. et al, 1998/1999, p. 48).

Carlson faz importantes apontamentos sobre os estudos da performance. Apesar de considerar o termo
performance essencialmente questionado, o autor no se furta a levantar proposies sobre o verbete. Um
deles sobre a apresentao do termo performance separado do teatro. Carlson reflete que atualmente,
quando uma performance envolve elementos de teatro, utiliza-se o termo teatro performtico, o que para
muitos um termo redundante, j que, numa viso geral, pode-se considerar o teatro como uma arte per-
formtica por natureza. Carlson aponta tambm alguns elementos de diferenciao entre o ator que realiza
uma apresentao de teatro tradicional e o performer que realiza uma performance. Enquanto o ator de teatro
incorpora personagens previamente criados por outros artistas, dentro do enredo de uma ao dramtica, e
os apresenta ao pblico atravs de sua performance, os praticantes da arte performtica moderna baseiam
seu trabalho em seus prprios corpos, em suas prprias experincias, de forma muitas vezes autobiogrficas,
Cena em Movimento 4 Flaviano Souza e Silva
negando a incorporao de personagens pr-concebidos. Alm da no incorporao de personagens, outros el-
ementos necessrios para a realizao da performance seriam: um espao de tempo definitivamente limitado,
um princpio e um fim, um programa de atividades organizado, um conjunto de performers, uma audincia,
um lugar e uma ocasio de performance. (CARLSON, 2010, p. 25). Por fim, Carlson diz que entre estes el-
ementos apontados, deve-se dar especial ateno participao de quem a assiste. Para ele:

Se considerarmos a performance como um conceito essencialmente questionado, isso nos ajudar a

compreender a futilidade de procurar algum campo semntico inclusivo para cobrir os usos dspares
como a performance de um ator, de um escolar, de um automvel, apesar disso, gostaria de mencionar
uma tentativa altamente sugestiva para essa articulao, no verbete performance desenvolvido
pelo etnolinguista Richard Bauman [...] toda performance envolve uma conscincia de duplicidade,
por meio da qual a execuo real de um ato colocada em comparao mental com um modelo po-
tencial, ideal ou relembrado dessa ao. Normalmente essa comparao feita por um observador
da ao o pblico do teatro, o professor da escola, o cientista mas a dupla conscincia, na obser-
vao externa, o que importa. [...] performance sempre performance para algum, um pblico que
a reconhece e valida como performance mesmo quando, como em alguns casos, a audincia o self.
(CARLSON, 2010, p. 16).

Consideraes finais

Analisando os apontamentos de Richard Schechner, de Marvin Carlson e dos demais autores deste
texto, fica a impresso de que a multifacetada cena contempornea impossvel de ser catalogada, e nos tem-
pos atuais a definio de termos como o que teatro?, o que performance?, quem o ator? ou quem
o performer ? parece escorrer-nos pelos dedos, ou pelos conceitos. Vale incluir aqui neste ltimo pargrafo
mais um pensamento de Schechner que diz que decidir o que arte depende do contexto, circunstncia
histrica, uso e convenes sociais (SCHECHNER, 2003, p. 31), e que o pensamento dominante de cada poca
quem determinar se um evento ser considerado ou no como arte ou performance. Ento a classificao do
que ser ator e do que ser performer, caso ela se apresente algum dia, mesmo que de forma passageira e
incompleta, como normalmente se apresentam todas as classificaes, naturalmente surgir seguindo o pen-
samento de Schechner, necessariamente passar por questes contextuais, histricas, de usos e convenes.
Para ilustrar este pensamento, o autor nos lembra que at mesmo o que consideramos como sendo teatro nos
dias de hoje no o foi em outras pocas. J que Os gregos antigos empregavam termos similares aos nossos
para descrever o teatro (nossas palavras derivam das suas), mas o que queriam dizer na prtica era muito difer-
ente do significado que dizemos hoje. (SCHECHNER, 2003, p. 38).
Muitos pesquisadores contriburam para a definio dos conceitos da cena contempornea, entre eles Hans-
Ties Lehmann, com o termo Teatro ps-dramtico 3, que busca elencar uma srie de caractersticas prprias
de um tipo de cena teatral que se faz hoje, com incluso de elementos performticos, do drama e do teatro,
resultando em uma arte feita com elementos da realidade (tempo, espao, corpo) e buscando a experincia
compartilhada entre artista e espectador. Outra pesquisadora que debrua sobre a questo Josette Frral, que
prope a mudana do termo teatro ps-dramtico cunhado por Lehmann, pelo termo Teatro performativo 4
que, segundo a autora, seria mais correto, uma vez que este tipo de teatro apresenta a performatividade como
centro de seu funcionamento. O teatro performativo prope questes como uma cena baseada na imagem,
e no mais sobre o texto, e a transformao do ator em performer. Mas esta ltima proposio vai contra as
idias de Schechner, que acredita que hoje a encenao de dramas por atores uma performance teatral.
(SCHECHNER, 2003, p. 37). Mais uma vez as classificaes teimam em escapar-nos s mos.

3 Termo cunhado pelo autor Alemo Hans-Ties Lehmann, dispnvel em LEHMANN, Hans-Ties. Teatro ps-dramtico. So
Paulo: Cosac Naify, 2007.
4 Termo cunhado pelo autor Alemo Hans-Ties Lehmann, dispnvel em LEHMANN, Hans-Ties. Teatro ps-dramtico. So
Paulo: Cosac Naify, 2007.
Cena em Movimento 4 Flaviano Souza e Silva

Referncias

CARLSON, Marvin. Performance: uma introduo crtica. Trad. Thas Flores Nogueira Diniz e Maria Antonieta
Pereira. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2010.

FRRAL, Josette. Performance e performatividade: In. MOSTAO, E., OROFINO, I., BAUMGRTEL, S. e
COLLAO, V.(org.). Sobre performatividade. Editora Letras contemporneas.

GOLDBERG. RoseLee. A arte da performance: Do futurismo ao presente. Trad. Percival Panzoldo de Carvalho.
So Paulo: Martins Fontes, 2006.

HIDELBRANDO, A. Et al (org.). Aletria. Revista de estudos de literatura. Belo Horizonte: POSLIT, Faculdade
de Letras da UFMG, 1998/1999. V.6

SCHECHNER. Richard. O que Performance. O percevejo, Revista de Teatro, Crtica e Esttica. Estudos da
Performance. Rio de Janeiro: UNIRIO, 2003. Ano 11, n.12.

SCHECHNER. Richard. Performance Theory. New York/London: Houtledge, 1988. In. HIDELBRANDO, et
al. (org.). Aletria. Revista de estudos de literatura. Belo Horizonte: POSLIT, Faculdade de Letras da UFMG,
1998/1999. V.6

PAVIS. Patrice. Dicionrio de teatro. Trad. J. Guinsburg e Maria Lcia Pereira. So Paulo: Perspectiva, 1999.