DOSSIER DE PRESSE

EXPOSITION
DU 15/01/2014 AU 16/03/2014

Joan Fontcuberta
camouflages

Fauna, Solenoglypha Polipodida, 1985 Joan Fontcuberta

EXPOSITION En partenariat mdia avec : connaissance des arts, RADIO nova

Un catalogue, codit par les ditions Contrasto et les ditions Gustavo

Gili, et avec le soutien de la MEP et du MUN (Muse de lUniversit de
Navarre), accompagne lexposition. Cette publication a t possible grce
la collaboration de lInstitut RAMON Llull, organisme public charg de
la promotion internationale de la culture catalane.

LInstitut Ramon Llull est un consortium public du Gouvernement

de Catalogne et de la Mairie de Barcelone charg de la promotion
internationale de la langue et de la culture catalanes. Ses actions
de partenariat avec les agents culturels internationaux permettent de
divulguer la crativit des artistes catalans travers le monde.
LIRL contribue galement linternationalisation de la culture catalane
grce des programmes de mobilit adresss aux artistes mais aussi en
participant des rseaux culturels europens spcialiss dans diffrentes
disciplines (enseignement, traduction, arts de la scne, musique, cinma,
arts plastiques et visuels).
Lexposition

Artiste contemporain catalan, Joan Fontcuberta a connu pendant sa

jeunesse la dictature franquiste, et avec elle la censure et la
falsification de linformation. Diplm en sciences de linformation,
thoricien, critique, historien et professeur, il questionne dans
son travail toutes les formes de prtendue vrit. Son uvre,
sappuyant sur les possibilits offertes par limage photographique
et ses capacits de manipulation, nous entraine dans une ralit
la fois vraisemblable et insolite.
Lexposition la Maison Europenne de la Photographie prsente,
autour de dix sries, un parcours tout au long de luvre de Joan
Fontcuberta, articul autour de lide de camouflage : camouflage de
lauteur, camouflage de la photographie, camouflage de la ralit,
camouflage de la vrit...
Neuf sries, conceptuellement autonomes, sont prsentes selon une
structure modulaire, lexposition devenant ainsi une exposition
dexpositions. Un dixime projet, Camouflages - une srie de
portraits, inspirs des chefs-duvre de la peinture, intgrant des
lments de la physionomie de Joan Fontcuberta - qui donne son titre
lexposition, est camoufle dans les diffrents espaces de la
Maison Europenne de la Photographie.
Lexposition dveloppe ainsi une stratgie rhtorique, abordant
de manire critique les discours dautorit que sont les discours
de la science, de la religion, de lart, du journalisme et de la
politique, qui fonctionnent comme lieux de construction du savoir
et de la lgitimation des valeurs.
Avec Joan Fontcuberta, la nature documentaire de la photographie
comme outil de connaissance et de crdibilit est mise en drive.
Toujours avec humour, car comme lcrit Clment Chroux, sil est
une vertu dont luvre de Joan Fontcuberta nest pas dnue, cest
bien lespiglerie. Depuis maintenant prs de quatre dcennies,
cest avec une bienveillante malice que cet artiste catalan utilise
laura dauthenticit de limage photographique pour inventer des
histoires, rpandre des rumeurs, engendrer des chimres, crer des
mythes, et nous faire ainsi prendre des vessies pour des lanternes.

3
 Joan Fontcuberta est un artiste dont la rflexion thorique
accompagne toute la carrire, mais il bnficie aussi du regard de
nombreux analystes qui, depuis plus de trente ans, clairent son
uvre sous les angles les plus divers. Dans ce feu crois des
discours, Fontcuberta connat une forte critique qui ne laisse rien
de son uvre dans lombre. Cette clart contraste toutefois avec ce
qui forme lessence de ses travaux : un art consomm de la confu-
sion des genres et des messages, un got immodr pour le trouble
quant au degr de ralit des phnomnes. Lartiste serait ainsi
quelque peu docteur Jekyll et Mister Hyde : pdagogue de notre monde
moderne en mme temps que virtuose dans lart de tendre des piges
la raison. Tout serait ainsi en ordre dans la vie dun artiste dia-
lecticien qui a mis la photographie et, plus largement, limage, au
cur de son propos. Il savre toutefois utile de rebattre encore
les cartes dune uvre qui singnie faire bgayer le sens pour
considrer Fontcuberta avec quelque distance. Dans quelle histoire
sinscrit-il aujourdhui ? (...) Lartiste est en dialogue avec des
ides profondes de lpoque moderne : la puissance des discours qui
dterminent notre regard sur le monde, la place de lartiste dans la
socit, la fonction de lhumour face lautorit. Autant de thmes
qui parcourent une uvre rsistant toute classification.

Michel Poivert
Extrait du catalogue de lexposition

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Orogenesis, Orogense : Derain, 2004 Joan Fontcuberta

5
Herbarium, Giliandria escoliforcia, 1984 Joan Fontcuberta

6
parcours
de lexposition
textes extraits du catalogue de lexposition

HERBARIUM
travers cette collection de fausses planches botaniques,
photographie la manire du photographe allemand Karl Blossfeldt,
la clbration de la nature se transforme en dception de la nature.
Fontcuberta dnonce le ralisme comme croyance.

Recherche des excentricits de la nature, lHerbarium de Joan

Fontcuberta est une contribution de la photographie ltude du
regard scientifique : les images tirent leur crdit dun systme de
signes qui les rattache lesprit scientifique du classement des
tres vivants. Cette volont de documentation botanique corres-
pond en effet la relation dfinie par Linn entre lobservateur et
la nature : le naturaliste est celui qui distingue lil nu les
parties des corps naturels, les dcrit soigneusement en fonction de
leur nombre, leur forme, leur position et leur proportion, et leur
attribue un nom.
Dautre part, cet herbier photographique fait explicitement rf-
rence celui de Karl Blossfeldt, publi en 1928 sous le titre de
Unformen der Kunst : il visait dmontrer que lensemble des formes
de lart nouveau senracinait dans les productions de la nature,
surtout dans celles du monde vgtal. Tout comme Blossfeldt, Joan
Fontcuberta a photographi les plantes sur fond gris ou blanc, en
accord avec les anciens atlas botaniques qui utilisaient un fond
uniforme afin que les plantes ainsi prsentes puissent tre compa-
res et scientifiquement identifies.
Faisant preuve dune ingnuit philosophique absolue, Blossfeldt se
fiait malgr tout la transparence cense exister entre la photogra-
phie et les plantes dont il voulait mettre en relief la morphologie,
et, sappuyant sur la mthode de Linn, pensait que son uvre rv-
lait un lien de vrit entre la nature et lart. En tablissant un
ordre inverse, totalement absurde, Joan Fontcuberta ralise un her-
bier scientifiquement impeccable mais ironiquement pervers.

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Fauna
Un bestiaire imaginaire dans lequel apparaissent des serpents
pattes, des singes ails, des oiseaux carapace et qui parodie le
dispositif musographique des institutions scientifiques.

Au dbut des annes 1980, Joan Fontcuberta et Pere Formiguera

dcouvrent, par hasard, les archives du Professeur Peter Ameiseu-
haufen : une documentation minutieuse de ses expditions dans le
monde entier la recherche dexceptions la thorie darwiniste.
Jusqualors, Ameisenhaufen et son bestiaire fantastique taient
totalement inconnus, tant du grand public que de la communaut
scientifique elle-mme.
Prcurseur de la tratologie, Ameisenhaufen (1895-1955 ?) tait un
personnage mystrieux, plong dans ltude des hybrides, des muta-
tions et des malformations gntiques. Il a enseign la Ludwig
Maximilian Universitt de Munich jusqu son expulsion, en 1932,
due des raisons restes obscures. partir de ce moment-l, il a
voyag sur les cinq continents avec une petite quipe de collabora-
teurs scientifiques, dont Hans von Kubert, mdiocre biologiste mais
excellent photographe. Le rsultat de ce travail est une norme
quantit de photos, manuscrits, relevs de terrain, enregistrements,
radiographies, voire danimaux dissqus chaque fois quil tait
possible de capturer des spcimens.
Tout cela rend compte de la Neue Zoologie, une faune teinte et
souvent incroyable, au sujet de laquelle nous conservons par chance
cette impressionnante documentation. La divulgation des recherches
a tout dabord donn lieu une importante controverse, mais lvi-
dence irrfutable des tmoignages photographiques apports a fait
taire tous les doutes et toutes les suspicions. Nous pouvons
aujourdhui apprcier ce matriel pour son indubitable intrt
scientifique, mais aussi en tant que miroir de la photographie
moderne et de lesthtique documentaire rgnant au cours des annes
1930 et 1940.

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Sirnes
Prtendu journaliste scientifique du National Gologic, Joan
Fontcuberta propose une excursion la recherche de fossiles
dhydropithques dcouverts au dbut des annes 1950 par labb
Fontana. Dans lentourage narratif de cette srie, on retrouve les
cabinets de curiosits, laffaire de lhomme de Piltdown et de la
fraude scientifique.

En 1947, le pre Jean Fontana, enseignant au Petit Sminaire de

Digne et assistant du prestigieux gologue labb Albert-Flix de
Lapparent, dcouvre dans la valle du Bs, sur les contreforts des
Alpes, les restes fossiliss dune espce alors inconnue, baptise
depuis Hydropithecus. Les Hydropithques, qui se seraient teints
au Miocne, il y a dix-huit millions dannes, prsentent une mor-
phologie incroyablement semblable celle des anctres aquatiques
des hominids. Leurs caractristiques anatomiques les rapprochent
de lordre des sirniens ou mammifres aquatiques, parmi lesquels
se dtachent le dugong et la rhytine de Steller. Mais, au-del de
la zoologie connue, ces squelettes ptrifis font rver la figure
lgendaire des sirnes, et confirment potiquement que ltre humain
est peut-tre issu de leau.
De telles trouvailles, qui projettent une lumire nouvelle sur la
thorie de lvolution, sont traites avec prudence et rserve dans
lattente de lavis argument et conclusif des experts en paloan-
thropologie. Comme il fallait sy attendre, lapparition des hydro-
pithques provoquera des suspicions au sein de la communaut des
spcialistes et des chercheurs ; quant aux controverses scientifico-
religieuses, elles namlioreront pas la situation. Aujourdhui, il
ny a plus de doutes en ce qui concerne leur authenticit, et les
hydropithques ont t inscrits sur larbre phylogntique dbutant
avec lArdipithecus ramidus et se terminant avec la ligne humaine.
LUNESCO, dans sa rsolution TC-U 367/2007, a dclar Trsor palon-
tologique de lhumanit lensemble des restes dhydropithques.

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Constellations, MN77:CETUS(NGC 1068) AR 02h.42,7min./D-00 01, 1994
Joan Fontcuberta

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Constellations
Paradoxe, illusion, trompe-lil : les images bucoliques de nuits
toiles de cette srie ne sont pas prises avec un tlescope, elles
ne sont que des empreintes de moustiques crass sur le pare-brise
de la voiture de lartiste.

Le tlscope astronomique nous permet de scruter lespace profond

et de pntrer dans des rgions o la lumire et les nuages de gaz
et de poussire dtoiles dvoilent llgance extrme de la cra-
tion. Il ny a rien de comparable la splendeur de la vote toi-
le. Depuis la nuit des temps, on a admir lnigme et la beaut de
cette trame infinie de points clatants qui dfient et la raison et la
fantaisie. Malgr une apparence de documentation objective et asep-
tise, la photographie astronomique ne peut viter ni lvocation
potique ni le mystre.
Est-il possible que la recherche de la vrit puisse encore conci-
der avec la recherche de la beaut ? Les astrologues nont considr
les toiles que du point de vue des hommes, en lien troit avec leur
bonheur ou leur malheur. Observer le firmament ouvre une voie la
connaissance. Les toiles nous orientent quand nous sommes gars.
Cette ancestrale sensation dtre clairs et guids a t conserve
dans le langage actuel. De nombreux termes abstraits dsignant des
oprations hautement intellectuelles senracinent dans ltude des
astres. Par exemple, speculum (miroir) a engendr spculation ;
lorigine, spculer signifiait observer le ciel et les mouvements
des toiles laide dun miroir. Sidus (toile), de son ct, a
donn considration, ce qui voulait dire, tymologiquement, re-
garder lensemble des toiles. Il apparat donc que de lexamen du
ciel nat un symbolisme dune trs grande richesse dans le domaine
de lexprience et de la connaissance.
Ces images payent tribut la magnificence du cosmos. Mais elles font
plus : elles nous invitent considrer spculativement notre rela-
tion avec les images et les choses quelles reprsentent.

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OrogenESIS
Des paysages virtuels, mais crdibles, raliss avec un logiciel
topographique nomm Terragen, initialement cr pour des
applications militaires et scientifiques. Si ce logiciel interprte
normalement de linformation cartographique pour construire des
paysages ralistes en 3 dimensions, il est ici est dtourn:
au lieu dutiliser des cartes gographiques ou des textures
reprsentant la nature, il utilise divers textures comme la peau,
la peinture ou la photographie. Il produit ainsi des paysages
splendides, ralistes et plausibles, mais qui sont de pures fictions.

Les montagnes sont sans aucun doute les accidents du paysage les
plus chargs sur le plan symbolique. Jean-Jacques Rousseau crit:
En effet, cest une impression gnrale quprouvent tous les
hommes quoiquils ne lobservent pas tous, que sur les hautes mon-
tagnes, o lair est pur et subtil, on se sent plus de facilit
dans la respiration, plus de lgret dans le corps, plus de sr-
nit dans lesprit Il semble quen slevant au-dessus du sjour
des hommes, on y laisse tous les sentiments bas et terrestres, et
qu mesure quon approche des rgions thres, lme contracte
quelque chose de leur inaltrable puret. Aujourdhui, nous gardons
le deuil dune nature sacrifie au profit de priphries commerciales
ou industrielles la laideur si bien sublime par la photographie
contemporaine.
Avec Orogenesis (terme dsignant la branche de la gographie phy-
sique qui traite de la formation des montagnes), Joan Fontcuberta
est, dune part, fidle la mthodologie descriptive des gographes
et topographes, qui prtendent quil faut regarder le paysage comme
une chose lointaine et trange, perdue et sans amour, qui peut se
suffire entirement elle-mme ; dautre part, il revient aux mo-
dles des paysages romantiques, et nous propose un hommage respec-
tueux une nature fantastique et sauvage dont la dimension sublime
persiste dans le dramatisme des montagnes.

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Spoutnik
Fontcuberta prend le programme spatial sovitique des annes 1960
comme prtexte pour sintresser aux tergiversations de lhistoire
lies des raisons idologiques.

En pleine guerre froide, dans une vritable course contre la

montre, les tats-Unis et lURSS semployaient atteindre la Lune.
Les pressions politiques passaient avant les garanties techniques,
et le programme spatial commenait faire des victimes. Le 25
octobre 1968, au cosmodrome de Bakonour, Soyouz 2 est lanc, avec
son bord le colonel Ivn Istochnikov, comme pilote-cosmonaute, et la
petite chienne Kloka. Pour des raisons aujourdhui encore inconnues,
le cosmonaute disparat au cours de la mission. Un dysfonctionnement
fait avorter sa manuvre dcisive dassemblage avec le vaisseau ju-
meau Soyouz 3. Les capsules sloignent lune de lautre et perdent
le contact. Quelques heures plus tard, quand la communication est
rtablie, le module de Soyouz 2 prsente limpact dun petit mto-
rite et Istochnikov sest volatilis sans laisser de trace. On ne
trouve quune bouteille de vodka bien suspecte qui flotte dans
lorbite du vaisseau et contient un message dappel au secours.
Quil sagisse dun sabotage ou dun accident, le politburo ne veut
pas reconnatre la perte fcheuse dun homme dans lespace. La
version officielle consiste dire que Soyouz 2 tait un vaisseau
totalement automatis, sans quipage et dirig distance. Officiel-
lement, Istochnikov naurait jamais exist. Par consquent, tout
indice de sa prsence est embarrassant pour qui tente de rendre
crdible une telle manipulation. Les photographies du colonel sont
falsifies et une chape de silence sabat sur sa mmoire.
Lhistoire est ainsi rcrite selon les diktats dobscures raisons
dtat ; la ralit dpasse le plus fantastique argument de science
fiction Ce nest quavec la chute du communisme et larrive de la
perestroka que les documents seront dclassifis et que les cher-
cheurs pourront dmasquer cette incroyable imposture.

13
Dconstruire Oussama, Le Dr. Fasqiyta-Ul Junat menant une incursion de la gurilla
des talibans dAl-Qada dans la zone de combat au nord de Mazar-e-Sharif, 2003
Joan Fontcuberta

14
Dconstruire Oussama
Le terroriste comme construction mdiatique. Une agence de presse
dcouvre que finalement, certains terroristes ne sont que des
comdiens qui doivent entretenir le thtre de lactualit.

Lagence photographique Al-Zur, dont le sige est Qatar, est

la fois trs respecte et trs populaire dans les pays arabes. Le
traitement indpendant et rigoureux des conflits au Moyen-Orient lui
a valu la reconnaissance du public occidental. Deux de ses membres,
les photojournalistes Mohammed Ben Kalish Ezab et Omar Ben Salaad,
sont les auteurs dun des reportages les plus incroyables jamais
produits dans lhistoire du journalisme dinvestigation.
Ben Kalish et Ben Salaad suivent les dplacements raliss ces der-
nires annes par le Dr Fasquiyta-Ul Junat, lun des dirigeants
de de la branche militaire dAl-Qada. Les deux reporters couvrent
les activits troubles de ce personnage insaisissable qui tient sur
le qui-vive les services secrets de nombreux pays. La bombe mdia-
tique explose quand ils dcouvrent quil se nomme en ralit Manbaa
Mokfhi, et quil sagit dun ex-acteur et chanteur ayant jou dans
des feuilletons tlviss du monde arabe (il joua le rle du person-
nage principal dans la comdie romantique Le sourire de Schhra-
zade en 1974, et prta son visage pour la campagne publicitaire de
Mecca Cola, en Algrie et au Maroc). Sous la pression, il reconnat
avoir t engag pour interprter le rle du mchant terroriste lors
des oprations orchestres en Afghanistan et en Irak. Nul nest par-
venu lucider sil sagissait dun montage ourdi par les mdias ou
par un service secret. Sa disparition lors dune action sinscrivant
dans le cadre des Extraordinary Renditions (le programme controvers
qui implique la squestration de prsums terroristes en vue de leur
transfert dans des pays dnus de protection juridictionnelle des
dtenus) na fait qupaissir encore le mystre.

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Miracles & Co
Un hommage lancienne photographie desprits et de fantmes, pour
prsenter une caricature de la crdulit, des superstitions et de
lirrationnel, ainsi quune critique aussi du rle que la religion
prend dans la politique et le domaine public.

notre poque, la ferveur religieuse est instrumentalise plus

que jamais des fins politiques ou mercantiles. glises et cultes
varis trouvent une nouvelle jeunesse en comblant les aspirations
de transcendance spirituelle, tandis que la superstition et le fa-
natisme animent des masses croissantes de croyants. Pour beaucoup,
miracles et reliques deviennent des tmoignages validant dvotion et
foi. En attendant, les dogmes les plus divers imprgnent en profon-
deur aussi bien les agendas gouvernementaux que laction de nombreux
groupes terroristes. Miracles & Co est un projet documentaire qui
vise dmasquer la supercherie trame au monastre carlien de
Valhamnde. Situ sur une le du lac Saimaa laccs labyrinthique,
Valhamnde a t occup par des descendants de la secte orthodoxe
des Khlysts. Mais ce centre spirituel loign de tout ntait pas
consacr la prire : en ralit, il camouflait un puissant holding
sotrique. Parmi les dpartements amens jouer un rle impor-
tant, il faut signaler lunit de fabrication de fausses reliques,
ainsi quun institut de formation o lon dlivrait un master por-
tant sur les diffrentes techniques utiles pour faire des miracles.
Valhamnde, discrtement, mais en troupes, accouraient des gogos
de toutes les religions et des membres des glises les plus extrava-
gantes, disposs payer des sommes astronomiques dans le but can-
dide dapprendre dominer le surnaturel. Mais un reporter russit
sinfiltrer au sein de cette communaut monacale sotrique et
raliser un reportage photographique spectaculaire qui dnonce une
imposture dune telle envergure, que les fils, comme cela a fini par
tre rvl, se ramifiaient jusquaux troubles machinations de sectes
puissantes, dorganisations clandestines et de services secrets.

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Lartiste et la photographie
Fontcuberta sapproprie lunivers iconographique de quelques
peintres espagnols (Picasso, Mir, Dal, Tpies) pour problmatiser
lide duvre, dauteur, de style, de signature, de gnie,
doriginalit, dauthenticit, etc.

La culture visuelle du xxe sicle a t domine par le cinma, la

tlvision et Internet, mdias qui tous trouvent, dune manire ou
dune autre, leurs fondements dans la photographie. Il est alors
logique de penser que la vision de la camra a contribu forma-
ter la sensibilit moderne. Mais quelles sont les traces quelle a
laisses dans luvre des grands gnies de la peinture ? Ici sont
explors les dialogues du pinceau et de la camra, en se centrant
sur les quatre grands peintres espagnols qui ont le plus marqu la
scne internationale : Picasso, Mir, Dal et Tpies. Pour cette
slection, des pices inconnues dune grande plasticit ont t
rcupres, souvent des bauches prparatoires ou des essais non
concluants, mais qui anticipent de nombreuses russites esthtiques
et aident comprendre le processus du travail cratif. laide de
photographies directes comme de photogrammes, de photocollages et
dautres manipulations de limage photographique, Joan Fontcuberta
illustre pdagogiquement quel point celle-ci vivifie la crativit
du peintre et devient un support gnrateur de nouvelles expriences
expressives. Le critique nord-amricain Rosalynd Kroll a crit : Ce
qui importe, ce nest pas lmergence soudaine de travaux pratique-
ment indits de certains des plus exceptionnels monstres de lart
de ce sicle, ridiculisant ainsi les hagiographes officiels ; ce qui
est vraiment grave, cest quune rvlation dune telle envergure
branle les fondements de lhistoriographie de lart moderne et
contemporain, et nous oblige la rcrire la lumire des rendez-
vous russis ou rats avec la photographie. De plus, tout cela rend
problmatique la proprit des styles en tant que simples lments
esthtiques ; cela va mme jusqu dsacraliser la notion dauteur
ainsi que lautorit qui laccompagne.

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JOAN FONTCUBERTA

N en 1955 Barcelone o il vit et travaille, Joan Fontcuberta

dveloppe une activit plurielle : enseignant, critique, historien,
artiste, commissaire dexposition, il est aussi une figure majeure de
la photographie plasticienne contemporaine.
Aprs des tudes en sciences de linformation lUniversit
autonome de Barcelone, il travaille dans le domaine de la publicit
et du journalisme.
Professeur la Facultad de Bellas Artes (Barcelone) entre 1978 et
1986, Joan Fontcuberta continue depuis enseigner comme professeur
invit dans diffrents centres et universits en Europe et aux
tats-Unis.
Il collabore rgulirement des publications consacres lart
et limage. En 1980, il cofonde de la revue Photovision, dont il
dirige la rdaction jusquen 2004.
Chercheur en histoire de la photographie espagnole du XXe sicle,
il collabore avec des institutions comme le Ministerio de Cultura
ou le Departement de Cultura de le Generalitat Catalua en tant que
commissaire de nombreuses expositions.
Il est conseiller pour la collection FotoGGrafia des ditions
Gustavo Gili (Barcelone). Il a publi plusieurs ouvrages consacrs
lhistoire, lesthtique et la pdagogie de la photographie.
Promoteur et fondateur de nombreuses manifestations photographiques,
il organise en 1979 les Jornadas Catalanas de Fotografia et cofonde
en 1982 la Primavera Fotografica de Barcelone. En 1996, il est
nomm directeur artistique des Rencontres internationales de la
photographie dArles. Enfin il est nomm commissaire invit pour le
Mois de la Photographie de Montral en 2015.
Entre autres distinctions, il a reu la mdaille David Octavious
Hill de la Fotografisches Akademie GDL en Allemagne en 1988, a t
fait chevalier de lordre des Arts et des Lettres par le ministre
de la Culture franais en 1994, et a reu en 1998 le Premio Nacional
de Fotografia dcern par le ministre de la Culture espagnol. En
2013 il a reu, pour lensemble de son uvre, le prix Hasselblad.

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autour de
lexposition

RENCONTRE
Rencontre avec Joan Fontcuberta
le mercredi 12 fvrier 2014, de 18h 20h
lauditorium de la MEP, en accs libre sur prsentation du billet
dentre, dans la limite de splaces disponibles.

VISITES
Visite commente pour le public en individuel
le jeudi 13 fvrier 2014 18h
Accs libre sur prsentation du billet dentre, sur rservation.
Visite-atelier pour le jeune public (6/11 ans)
avec le soutien de Neuflize Vie
le samedi 15 fvrier 2014, de 14h30 17h
le samedi 15 mars 2014, de 14h30 17h
Tarif : 20, sur rservation
Rservations : 01 44 78 75 23 / reservation@mep-fr.org

PROJECTIONS
Chaque week-end, une slection de films en lien avec le cycle
dexposition en cours.
Linquitante tranget des photographes
le samedi de 15h 17h
15h00 David Lynch, Guy Richard
16h00 F for Foncuberta, Gerardo Panichi et Daniele Vila
le dimanche, de 15h 18h
Tyger, Guilherme Marcondes ; Le Monde de Ramette, Guillaume
Allaire; Barcelone, Tom Drahos ; Karl Blossfeldt, srie Histoire
de voir ; Pomme (Omena), Harri Larjosto ; Still not there - Arno
Rafael Minkkinen, Kimmo Koskela ; Cindy: The Dol lis Mine,
Bertrand Bonello
lauditorium de la MEP, en accs libre sur prsentation du billet
dentre, dans la limite des places disponibles.

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IMAGES PRESSE
Les images sont libres de droits pour la presse dans le seul cadre
de la promotion de lexposition la MEP et pendant SA durE.

JF01
LArtiste et la Photographie,
Suite Portlligat
Narcisse sodomis par une mchoire
repentante, 1959
Tirage glatino-argentique
Joan Fontcuberta

JF02
LArtiste et la Photographie,
Suite Destino
Deux surs et un sauveteur invitent une
sirne, 1962
Page de magazine avec gouache
Joan Fontcuberta

JF03
Constellations
MN 77: CETUS (NGC 1068) AR 02 h. 42,7
min. / D -00 01, 1994
Tirage Cibachrome
Joan Fontcuberta

20
JF04
Dconstruire Oussama
Le Dr. Fasqiyta-Ul Junat menant une
incursion de la gurilla des talibans
dAl-Qada dans la zone de combat au nord
de Mazar-e-Sharif, 2003
Tirage dveloppement chromogne
Joan Fontcuberta

JF05
Fauna
Solenoglypha Polipodida, 1985
Tirage glatino-argentique vir au
slnium
Joan Fontcuberta

JF06
Herbarium
Giliandria escoliforcia, 1984
Tirage glatino-argentique
Joan Fontcuberta

21
JF07
Herbarium
Guillumeta polymorpha, 1982
Tirage glatino-argentique
Joan Fontcuberta

JF08
Miracles & Co
Munkki Juhani fait lire un chapitre du
Kalevala des suricates lapons, 2002
Tirage dveloppement chromogne
Joan Fontcuberta

JF09
Orogenesis
Orogense : Derain, 2004
Tirage dveloppement chromogne
Joan Fontcuberta

22
JF10
Sirnes
Squelette dHydropithque, Baie de
Portissol, Sanary sur mer, 2012
Tirage dveloppement chromogne
Joan Fontcuberta

JF11
Spoutnik
Portrait officiel du pilote-cosmonaute
Ivn Istochnikov, 1968
Tirage glatino-argentique
Joan Fontcuberta

JF12
Spoutnik
Ivn et Kloka effectuant leur sortie
historique hors de la capsule, 1968
Tirage glatino-argentique
Joan Fontcuberta

23
Informations
pratiques

LA MEP
Maison Europenne de la Photographie
5/7 rue de Fourcy, 75004 Paris
01 44 78 75 00 www.mep-fr.org
M Saint-Paul (ligne 1) ou Pont-Marie (ligne 7)

Ouvert du mercredi au dimanche de 11h 20h

Accs la billetterie jusqu 19h30
Ferm lundi, mardi et jours fris
Entre grauite le mercredi de 17h 20h

Tarifs
Plein tarif : 8 / Tarif rduit : 4,5
Gratuit le mercredi de 17h 20h
Abonnement annuel : 30 / Tarif rduit : 24 / Carte Duo : 48

Contacts
Carole Brianchon
Responsable de la communication
01 44 78 75 01 / cbrianchon@mep-fr.org

MILIE RABANY
Assistante communication et relations presse
01 44 78 75 28 / erabany@mep-fr.org