Neoclssico

O perodo de 1760-1830 que, para os historiadores

da economia, o perodo da Revoluo Industrial,
corresponde, nos livros de Histria da Arte, ao
neoclassicismo. (L. Benevolo)
 As grandes descobertas arqueolgicas do sculo XVIII
(Herculano, Pompia, Estabia etc.);
As escavaes realizadas em Atenas, Palmira, Baalbek,
Roma etc.;

O trabalho das sociedades acadmicas na Itlia criadas

por ingleses - a Sociedade dos Antiqurios (1717) e a
Sociedade dos Dilettanti (1734) - e por franceses, que
permitiram um rico intercmbio entre artistas e
estudiosos de diferentes origens.
 A documentao produzida a partir destas
descobertas arqueolgicas transformadas, logo a
seguir, em inmeras (e importantes) publicaes;
Destaque para os oito volumes da Le Antichit di
Ercolano de Karl Jacob Weber (arquiteto e
engenheiro suo encarregado das primeiras
escavaes organizadas de Pompia e Herculano),
publicados entre 1755 e 1792;
Estas obras foram traduzidas em diversas lnguas e
influenciaram, como seria de se esperar, a difuso do
neoclassicismo no resto da Europa.
 Mas o retorno conteno tpica da Antiguidade
Clssica no se deu apenas em matria de gostos;
Esta volta tambm indicava
mudanas semelhantes que ocorriam
em outras reas: o desenvolvimento
do racionalismo na filosofia, a
utilizao do grego e do latim
clssicos como modelos para a
literatura, a tendncia geral de exigir
regras e princpios claros em todas as
expresses artsticas etc.
 Para a histria da arquitetura, portanto, o
neoclassicismo do sculo XVIII foi um movimento
reacionrio contra os excessos do Rococ e do
Barroco tardio;
quela altura, o Barroco, de
fato, havia atingido um
impasse, em que s se afigurava
possvel uma elaborao cada
vez maior das mesmas ideias.
(L. Benevolo)
 E assim, dentre todas as opes disponveis, a
arquitetura clssica pareceu desde o incio como o
estilo mais racional e mais claramente definido
(ou seja, aquele mais compatvel com a nova
racionalidade proposta pelos iluministas). (R. Jordan)
Igreja de So Francisco de Paula, em Npoles (1824)
 Da mesma forma, o estilo neoclssico tambm atendia
perfeitamente aos ideais de grandeza do absolutismo
monrquico (particularmente o francs).

Igreja de La Madeleine
(Paris), verso do projeto
de 1806 (Pierre-Alexandre
Vignon e Jacques-Marie
Huv), concluda na
dcada de 1830. Foi
consagrada em 1842
(aps quase virar uma
estao ferroviria!).
Igreja de La Madeleine
(Paris)
 De acordo com Benevolo, o neoclssico foi
introduzido na Frana a partir da visita do influente
Marqus de Marigny - junto com o arquiteto
Jacques-Germain Soufflot (1713-1780) - ao norte
da Itlia em 1748;
No retorno Frana, artigos
publicados pelos dois no jornal
Le Mercur passaram a criticar
duramente o Rococ,
preparando o terreno para o
neoclssico.
 Destaque tambm, neste perodo, para as obras Ruines de
Grce (1758), de Julien-David Le Roi, e a coletnea de
desenhos do prprio Sufflot e G. P. M. Dumont (1764).
 Entre 1762 e 1768, construdo em Versalhes o
Petit Trianon, projeto de Ange-Jacques Gabriel.
Le Petit Trianon (Versalhes)
Le Petit Trianon (Versalhes)
 Contudo, do prprio Soufflot um dos principais
projetos neoclssicos de Paris no sculo XVIII: a
igreja de planta centrada - de Sainte-Genevive,
construda em 1756.
Igreja de Sainte-Genevive / Panteo (Paris)
 Renomeada aps a
Revoluo Francesa, passou
a ser conhecida desde ento
como o Panteo.
Igreja de Sainte-Genevive / Panteo (Paris)
Igreja de Sainte-Genevive / Panteo (Paris)
 A cpula de Sainte-Genevive eleva-se sobre uma
parede quase inteiramente lisa (pois as janelas
originais foram tapadas em 1791 por Quatremre
de Quincy).
 A iluminao interior do Panteo extremamente
suave (outro xito de Quatremre de Quincy) e o
traado dos pendentes e arcos realmente admirvel.
Igreja de Sainte-Genevive / Panteo (Paris)
 Aps funcionar como uma
igreja por pouco tempo, foi
ento transformada num
mausolu para os grandes
nomes da cultura e cincia
da Frana: Voltaire,
Rousseau, Victor Hugo,
Marie Curie etc.
Detalhe da fachada principal do Panteo de Paris
 A Revoluo Francesa, por sinal, embora tenha
interrompido temporariamente, no chegou a alterar
substancialmente os ideais arquitetnicos do
absolutismo;
Na verdade, pouco depois, j sob o
governo de Napoleo Bonaparte
(1799 1815), estes valores foram
reafirmados.
 De fato, enquanto Napoleo
governou a Frana com o ttulo
de imperador (1804-1815), foi
dada uma nfase especial ao
estilo clssico.

Napoleo como o deus Marte

(Antonio Canova, 1802-1806)
 Napoleo, que gostava de ser retratado como o
sucessor dos imperadores romanos, foi nomeado Rei
da Itlia (em 1805) e logo fez de Roma a segunda
capital do Imprio;
Dessa forma, como smbolo do
mais poderoso imprio do
passado europeu, a cidade de
Roma sofreu diversas
intervenes de restauro.

Napoleo com a coroa de Rei da Itlia

 Curiosidade: em 1795, Napoleo obrigou o papa Pio
VI a autorizar o envio Frana de um conjunto de
preciosidades da antiguidade romana, reunidas sob o
nome bouquet de Napolon. Estavam includas
neste bouquet: o Apolo de Belvedere, o conjunto
de Laocoonte, o torso de Belvedere, diversas pinturas
de Rafael etc.
 Ao mesmo tempo, um gosto pela antiga cultura
romana tornou-se moda em Paris, tanto na vida social,
quanto no teatro e, claro, tambm nas artes em geral.

Antiochus e Stratonice, de Jean Auguste Ingres (1840)

 Um dos melhores exemplos do uso do neoclssico
por Napoleo: o espetacular Arco do Triunfo, obra
de Jean-Franois Chalgrin (1739-1811), inaugurado
em 1808.
 Detalhes do Arco do Triunfo de
Paris

Detalhes do Arco do Triunfo de

Paris
 Este monumento - o maior de
todos os arcos do triunfo ainda
domina o longo eixo dos
Champs-Elyses (apesar de
prejudicado por sua situao
atual to inadequada, rodeado
por inmeras avenidas...);
Como diz Benevolo, o arco de
Napoleo quase torna concreto
o ideal de grandeza.
 Outro exemplo: a coluna de
Napoleo na Place
Vendme, baseada na
coluna de Trajano em
Roma;
Foi construda entre 1806 e
1810 em comemorao
vitria na Batalha de
Austerlitz (1805).

Coluna de Trajano
(Roma) 113 d.C.
 Coluna de Trajano
(Roma) 113 d.C.

Coluna de Napoleo
(Paris)
Coluna de Napoleo
(Paris) 1806/1810
 Coluna da Place
Vendome, parcialmente
demolida em 1814,
reconstruda na dcada
de 1830, destruda na
revolta da Comuna de
Paris em 1871 e
novamente restaurada
em 1873.
Arc de Triomphe du Carrousel (1806-1808), obra de Charles Percier e Pierre-Franois
Fontaine na Place du Carrousel (um dos 3 arcos entre o Louvre e La Dfense )
 A obra mais importante para a difuso do
neoclassicismo na Inglaterra teria sido o volume de
1763 de Robert Adam: The Ruins of the Palace of
Diocletian, recheado de impressionantes gravuras
que fariam de seu autor o lder do movimento
neoclssico ingls.
Pranchas da publicao de
Robert Adams, As Runas
do Palcio de Diocleciano
Vista atual do Palcio de Diocleciano (Crocia)
 Na Inglaterra, contudo, o ambiente bem menos
ambicioso e muito mais descontrado do que o
francs;
Este informalismo ingls pode ser explicado tanto
por sua estrutura social e poltica (menos rigorosa,
com um maior equilbrio entre a monarquia, a
nobreza e a classe mdia), como tambm pela fora
da tradio inglesa no domnio da construo.
 Apesar das tpicas aldeias e propriedades rurais
permaneceram quase inalteradas, vamos encontrar na
Inglaterra, a partir deste momento, uma srie de
autnticos arquitetos que se lanam em projetos de
acordo com a tradio clssica.
 Benevolo: Enquanto os arquitetos de Napoleo
tentavam transformar Paris numa cidade digna de
Csar, Londres deixava de ser uma cidade
provinciana do Norte (...) para se transformar numa
grande capital. No havia, nem poderia haver, em
Londres, a sabedoria clssica dos franceses ou a
escala monumental de Paris, mas a seu modo o de
uma classe mdia culta e bem instalada deu o seu
contributo.
 Destaque inicial para o trabalho dos dois John Wood,
pai e filho, na estncia termal e recreativa de Bath ao
longo do sculo XVIII;
Nascido em Bath, John Wood (o pai), alm de
arquiteto, era tambm um empreendedor e prspero
homem de negcios;
O seu desejo era o de transformar a pequena cidade de
Bath, j conhecida por suas guas termais, em uma
Roma britnica.

John Wood, the Elder

(1704-1754)
 Curiosidade: a cidade de Bath (banho em ingls)
havia sido uma importante cidade romana, Aquae Sulis
(famosa por seus banhos pblicos com guas termais,
construdos por volta do ano 75 de nossa era),
conservando at hoje importantes vestgios
arquitetnicos e arqueolgicos desse perodo.
 Entre 1727 e 1780, os Wood criaram dois importantes
tipos de construo: os terraces (filas de tpicas casas
inglesas, alinhadas e padronizadas, que se tornaram um
prottipo para ruas e praas na Gr-Bretanha por mais
de um sculo) e uma srie de espaos harmoniosos,
mas contrastantes que ficaram na histria como bons
exemplos de arquitetura urbana: Queen Square, Gay
Street, o Royal Circus e o Royal Crescent.
Conjunto de terraces de John Wood em Bath (Inglaterra)
 Com suas construes voltadas para o alojamento e
entretenimento dos visitantes, os Wood realmente
transformaram Bath e tornaram sua arquitetura um
marco de referncia para o resto da Europa.

Royal Crescent (1767-1774):

conjunto de 30 casas em Bath
Royal Crescent (Bath)
Royal Crescent (Bath)
Royal Crescent
(Bath)
The Royal Circus (comeado por John Wood pai e
concludo pelo filho) Bath (Inglaterra)
Royal Circus
Royal Circus (Bath)
Queen Square em 1784
Queen Square no final do sculo XVIII (Bath)
Queen Square (vista do North Terrace) em Bath
Queen Square (vista atual) em Bath
 Porm, a relao entre arquitetos, patronos e
construtores passaria por rpidas mudanas na
Inglaterra;
Com a nova nfase dada elegncia, pureza,
preciso, a arquitetura tornava-se, cada vez mais, uma
matria de estudiosos e no mais algo deixado sob
os cuidados de construtores amadores;
Isso explica a importante evoluo que ocorreu logo a
seguir na arquitetura inglesa e que traria a principal
contribuio deste pas para o neoclassicismo: o
movimento palladiano (Andrea Palladio, 1508-1580).
 Pontes palladianas: jardins da
Wilton House (1736/7), jardins da
Stowe House (c.1742) e no Prior Park
(c.1740).
 Os seus expoentes mximos foram: William Kent
(1685-1748), Lord Burlington (1694-1753),
William Chambers (1723-1796) e Robert Adam
(1728-1792);
Robert Adam, como veremos, foi o responsvel
pela ligao com o puro Romantismo, clssico e
gtico, que nos leva at ao sculo XIX. (Benevolo)
 O grande projeto de William Kent para
Holkham Hall uma obra-prima austera -
em Norfolk, foi comeado em 1734;
Com alas extensas, torres nos cantos e diferentes
pavilhes, cada seco deste edifcio relativamente
complexo constitui uma experincia independente
de purismo no estilo clssico palladiano.
Vista area do Holkham Hall
Planta baixa do Holkham Hall

Fachada do Holkham Hall

voltada para o jardim
Interior do Holkham Hall (Marble Hall)
Interior do Holkham
Hall: o vestbulo
(Saloon)
Interior do Holkham Hall: a galeria de esttuas (todas romanas, esculpidas entre os
sculos I e III): a maior coleo residencial na Gr-Bretanha
Interior do Holkham Hall: uma das trs bibliotecas
Interior do Holkham Hall: Sala das Paisagens
Interior do Holkham Hall: a capela
 Kent, alm disso, foi tambm um dos precursores do
tradicional jardim de estilo ingls, sendo responsvel
pelos projetos paisagsticos de diversas edificaes:
Chiswick House (de Lord Burlington),
Buckinghamshire, o do prprio Holkham Hall etc.

Jardins da Chiswick House

Vistas dos jardins da
Chiswick House
Treasury Building em Whitehall (1733-1737), tambm um projeto de William Kent
 Lord Burlington, apesar de rico aristocrata, tambm
gostava de atuar como arquiteto (e no era o nico!);
Isso demonstra a curiosa situao em
que se encontrava a prtica arquitetnica
inglesa no incio do sculo XVIII: estava
em risco de se tornar uma mera arte
delicada, enquanto a grand tour (a
viagem pela Europa, considerada um
complemento indispensvel dos estudos
superiores) perigava tornar-se um mero
passeio turstico.
 Chiswick House (c.1725), foi a villa que Lord
Burlington criou para si mesmo, prximo a Londres;
Colocada simetricamente sobre uma plataforma, com
complicadas escadarias e um prtico, este edifcio
tem um encanto especial por imitar a Villa Rotonda
de Palladio.
 Villa Rotonda de Palladio

Chiswick House, de
Lord Burlington
 Vista erea de
Chiswick House

Planta baixa de
Chiswick House
Chiswick House: fachada oeste
Interiores de Chiswick House
Interiores de Chiswick House
Chiswick House: Velvet Room (Salo Vermelho)
 Porm, como est situada a uma latitude norte de
51 , ela obviamente funciona muito mal como
habitao...
 Tambm de Burlington foi o projeto dos Assembly
Rooms, na cidade de York (1731-1732);
Este projeto hoje tido por autores contemporneos
como um exemplo mal proporcionado (ou seja, o
entablamento divide o interior praticamente ao meio),
numa evidncia das limitaes de Burlington como
arquiteto...
Interior do Assembly Rooms
 De Robert Adam, destacamos, de incio,
uma longa srie de grandes casas de
campo: Harewood House (c.1761, em
Yorkshire), Croome Court (em
Worcestershire), Bowood (em Wiltshire)
etc.

Harewood House
Harewood House
(Yorkshire)
 Croome Court
(Worcestershire)
Croome Court no inverno...
 Mas, de acordo com Benevolo, como decorador
exmio que R. Adam deve ser lembrado; ou seja,
por seus projetos de mobilirio, tapetes, lareiras de
mrmore, tetos de estuque etc.
Projetos de Robert Adam
Projetos de Robert Adam
 De fato, a partir da segunda metade do
sculo XVIII, a Inglaterra vivia uma poca
consciente de um requinte recentemente
descoberto e Robert Adam (junto com seu
irmo James), neste aspecto, representou um
importante papel;
Robert Adam, portanto, introduziu o
requinte no mobilirio da casa inglesa,
atendendo uma clientela aristocrtica que
foi, praticamente, a ltima gerao que se
preocupou com a elegncia clssica.
Sala de jantar de Lansdowne House (1765-1767)
Sala de jantar de Lansdowne House (1765-1767)
Hall de entrada de Osterley Park House
Interiores da Kenwood House
 Outro arquiteto ingls muito importante no perodo
foi John Nash (1752-1835), que destacou-se
principalmente como urbanista;

Entre 1812 e 1827, Nash realizou um grande

complexo de parques, ruas, terraces, praas e igrejas
na regio do West End de Londres, desde Regents
Park (ao norte) at St. Jamess Park (ao sul).
 O Neoclssico na Inglaterra

Hannover Terrace

Cumberland Terrace
 O Neoclssico na Inglaterra

Carlton House Terrace

Carlton House Terrace

 Com este projeto, Nash transformou Londres numa
grande cidade cosmopolita, transferindo o seu
centro do velho labirinto de ruas largas e estreitas da
City e do Soho para as zonas elegantes de St.
Jamess e Mayfair.

Cornwall Terrace
O Neoclssico na Inglaterra

Cumberland Terrace
O Neoclssico na Inglaterra

Park Crescent (Londres)

O Neoclssico na Inglaterra
Park Crescent (Londres)

Park Crescent
 O plano de Nash para Londres consistiu basicamente
dos seguintes elementos: (1) os 10 terraces volta do
Regents Park; (2) a incorporao do Portland Place,
de Robert Adam; (3) a criao de uma Royal Mile
completamente nova, composta pela Upper e Lower
Regent Street; (4) a praa do Piccadilly Circus; (5) a
Waterloo Place; (6) a Carlton House Terrace e (7) o
St. Jamess Park, assim como uma srie de ruas e
espaos adjacentes;
Dentro deste grande plano, Nash foi o arquiteto de
quase todos os edifcios.
A praa de Picadilly Circus (Londres) final do sculo XIX
Picadilly Circus (Londres) - atual
Waterloo Place (em 1830)
Waterloo Place (atual)
 A arquitetura de Nash tal
como se pode ver nos
terraces ao longo do
Regents Park alegre,
verstil e despreocupada.
(L. Benevolo)

Hannover Terrace
 O traado das ruas criadas por Nash tinha grande
qualidade: as retas e as curvas, por exemplo, eram
cuidadosamente demarcadas com pequenas torres de
canto.

Regent Street em 1822

Regent Street (atual)
Regent Street (atual)
 O Quadrant, que ligava Regent Street a Piccadilly
Circus, contava-se entre as melhores solues deste
gnero na Europa.
Quadrant (c.1830)
Quadrant (c.1830) destaque para a
colunata bastante original
 Comparando os terraces de Regents Park com as ruas
equivalentes de Bath (mas de uma gerao anterior de
projetistas), visvel a mudana operada na
arquitetura.
Cumberland Terrace (Nash)

Royal Crescent (Bath) de John

Wood (filho)
 No resto da Europa, percebemos que o Classicismo,
assim como na Frana napolenica, foi adotado
como a materializao dos ideais autocrticos.

Alte Pinakotheke (Munique: 1826-1836), de Franz Leo von Klenze

Alte Pinakotheke (Munique: 1826-1836), de Franz Leo von Klenze
Porto de Brandenburgo (Berlim), inaugurado em 1791
 Obras como essas, na Alemanha, nas palavras de
Benevolo, aspiram (...) mais monumentalidade
que ao encanto.
 Palcio dos
Governadores-Gerais do
Gro-Par (Belm)
Antnio Jos Landi
(1762-1768)

Teatro So Joo (RJ)

Jos da Costa e Silva (1813)

Na segunda metade do
sculo XVIII surgem os
primeiros edifcios com
influncia neoclssica,
mesclando o barroco com
alguns detalhes clssicos.
Pao da Associao Comercial da Bahia (1816/1817): Cosme Damio da Cunha Fidi
 Misso Artstica Francesa (1816)
Academia Imperial de Belas-Artes do RJ (Grandjean de Montigny 1826)
 Para o esprito iluminista, as tradicionais
formas renascentistas justificavam-se por
duas razes principais: (1) o fato de que
correspondiam aos antigos modelos greco-
romanos (que agora eram estudados com um
maior rigor cientfico) e (2) o fato de que a
racionalidade das formas clssicas acabavam
favorecendo os construtores naquelas
situaes em que os elementos tradicionais
(colunas, arquitraves etc.) podiam ser
assimilados mais facilmente pelos elementos
construtivos (pilares, vigas etc.).
 Ou seja, o progresso da tcnica construtiva tornou
mais precisos os raciocnios de construo e o
prprio funcionamento dos elementos construtivos;
Com isso, as regras tradicionais comeam a sofrer
um processo de retificao e tambm algumas
restries;
Exemplos: (a) uma coluna seria
Museu de Belas-Artes de
justificada somente quando Budaeste
estivesse isolada (e no mais
embutida); (b) o fronto s se
justificava quando havia por trs
um telhado e assim por diante.
 O sistema da arquitetura tradicional
(principalmente a academia), contudo, no estava
preparado para lidar com crticas e/ou exigncias
dessa natureza;
Como diz Benevolo: o carter
de necessidade que era
atribudo (...) aos elementos
clssicos, no podia mais ser
sustentado (pelo menos com os
tradicionais argumentos) pelos
arquitetos em seus projetos.
 Diante do impasse, os defensores do neoclssico
dividiram-se em grupos que usavam trs possveis
argumentos para justificar sua posio:

1. Os que defendiam as supostas leis eternas da

beleza, posio adotada por tericos que seguiam
as ideias de Winckelmann e por membros mais
radicais da Academia, preocupados em pr a
salvo a autonomia da cultura artstica.

Canova: Cupido e Psich

 Os artistas vinculados a este grupo tendiam a fazer
uma imitao bem mais rigorosa dos antigos
monumentos e obras de arte (exemplos: o italiano
Antonio Canova (1757-1822), o dinamarqus Bertel
Thorvaldsen (1770-1844), o francs Louis-Pierre
Baltard (1764-1846) etc.).

Antigo Frum de Lyon

(Frana) L.P. Baltard
(1835)
 Hrcules e Licas (1795) A.
Canova

Perseu com a cabea de

Medusa (1801) A. Canova
2. Os que defendiam o papel da arte como veculo para
inculcar as virtudes civilizadas na sociedade. Sob
esta tica, as formas antigas serviriam justamente
para lembrar os nobres exemplos da histria grega e
romana;
Esta postura foi caracterstica da gerao envolvida
na Revoluo Francesa (tais como Ledoux). Seus
defensores adotavam a arte como profisso de f
poltica, produzindo s vezes uma excitao
expressiva peculiar, como a encontrada nos projetos
fantsticos de Boulle.
3. Por fim, havia aqueles que atribuam a manuteno
do repertrio clssico simplesmente moda ou ao
hbito. Ou seja, para eles o neoclassicismo seria
apenas uma mera conveno, qual no era atribuda
qualquer significado especial.
De acordo com Benevolo, a origem desta postura
pode ser traada s escolas de engenharia, onde se
graduavam, a partir daquele momento, a maior parte
dos projetistas.

Downing College, Cambridge

(1807-21) de William Wilkins
 Os membros do primeiro e do segundo grupo foram
uma minoria culta e batalhadora, que atribuam ao
neoclassicismo um valor cultural inquestionvel;
O seu neoclassicismo pode ser chamado de
neoclassicismo ideolgico. (L. Benevolo)

Igreja de St. Philippe-du-Roule (Paris), projeto

de Jean Franois Chagrin (1774-1784), mesmo
arquiteto do Arco do Triunfo de Paris
 Os membros do terceiro grupo (ou seja, os
construtores), por sua vez, ao manterem o uso dos
elementos clssicos sem perder muito tempo com as
discusses a respeito das questes formais/estticas
do estilo, conseguiram dedicar-se com mais afinco a
desenvolver de modo cientfico (como exigia a
cultura tcnica da poca) os problemas prticos de
distribuio e construo;
Eles praticavam o que Leonardo Benevolo chamou
de neoclassicismo emprico.
 A partir do incio do sculo XIX, duas posies
opostas, ambas extremas e representadas por um
instituto oficial, se confrontavam na Frana: a cole
des Beaux-Arts e a cole Polytechnique, ambas em
Paris; (S. Giedion)
A cole des Beaux-Arts, criada em 1803 por
Napoleo (uma das 5 instituies que compunham o
Institut de France), tinha um programa que cobria toda
a rea das artes plsticas, mantendo aquela unidade
entre a arquitetura e as outras artes que no perodo
barroco havia sido to completa quanto espontnea,
mas que, infelizmente, fomentou um isolamento
crescente das artes em relao s condies da vida
cotidiana.
 A cole Polytechnique (fundada em 1794), por sua
vez, oferecia uma formao cientfica uniforme
para as escolas tcnicas avanadas lcole des
ponts et chausses, lcole des mines, lcole de
lartillerie etc. contando com ilustres matemticos,
fsicos e qumicos em seu quadro docente;
S. Giedion: a cole Polytechnique desempenhava
o importante papel de combinar a cincia terica
prtica. O fato de ter influenciado diretamente a
indstria irrefutvel.
 A existncia em separado dessas duas coles,
portanto, era um reflexo e tambm um agente
fomentador da crescente ciso entre arquitetura e
construo que seria observada ao longo do sculo
XIX e que, por sua vez, criaria a demanda por uma
nova arquitetura; (S. Giedion)
De fato, as questes mais discutidas na poca
surgiam das controvrsias entre estas duas escolas:
(1) Que princpios deve seguir a formao de um
arquiteto?; (2) Qual a relao entre o engenheiro e o
arquiteto? (3) Quais as atribuies especficas de
cada um? (4) Eles constituem uma s pessoa?
 Na cole Polytechnique, o curso de
arquitetura (a partir de 1795) foi
ministrado por Jean-Louis Nicolas
Durand (1760-1834), arquiteto e
discpulo de tienne-Louis Boulle;
Ele empregou o legado complexo e eminentemente
terico do neoclssico para transmitir gerao
seguinte um sistema de regras racionais e prticas,
adaptada ao grande nmero de tarefas que agora se
apresenta aos construtores.
 Para Durand, o objetivo da arquitetura, era a
utilidade pblica e particular, a conservao, o bem-
estar dos indivduos, das famlias e da sociedade;
E os meios que a arquitetura deveria empregar para
atingir estes objetivos eram: a convenincia e a
economia;
A convenincia impunha que o edifcio fosse
slido, salubre e confortvel; a economia, que ele
tivesse uma forma to simples, regular e simtrica
quanto fosse possvel.
 Durand passou a criticar, por
exemplo, a noo tradicional das
ordens clssicas: preciso concluir,
necessariamente, que as ordens no
formam, de fato, a essncia da
arquitetura; que o prazer que se extrai
de sua utilizao e da decorao que
da resulta no existe; que essa
mesma decorao uma quimera e as
despesas a que leva constituem uma
loucura.
 Ou seja, para Durand a beleza agora deriva
necessariamente da coerncia com que o arquiteto
atinge seu escopo utilitrio, e a verdadeira
decorao, portanto, resulta da disposio mais
conveniente e mais econmica dos elementos
estruturais.

Prancha do Compndio das

Lies em Arquitetura,
publicado por Durand em 1805,
tornando-se um dos tratados de
arquitetura mais influentes do
sculo XIX.
 Enfim, Durand, adotando um raciocnio
rigorosamente lgico entende que nada impede
que elas [as formas clssicas] sejam determinadas
lanando-se mo das formas (...) extradas dos
edifcios antigos, mas uma vez que estas variam
um tanto nos edifcios gregos imitados pelos
romanos e naqueles, por sua vez, imitados pelos
povos modernos da Europa, estamos livres para
escolher entre estas as formas e as propores que,
sendo as mais simples, so mais adequadas a
satisfazer o olho e o esprito, favorecendo a
economia do edifcio.
 Ele efetua, assim, uma espcie de seleo das
formas tradicionais, dando preferncia justamente s
mais simples e esquemticas, aplicadas a esquemas
modulados (uma ideia que antecipou a moderna
noo de industrializao da construo).

Prancha do Compndio das

Lies em Arquitetura,
publicado por Durand em 1805,
tornando-se um dos tratados de
arquitetura mais influentes do
sculo XIX.
 Em seu tratado Compndio das
Lies em Arquitetura (1805),
esto expostas as principais
caractersticas da arquitetura
defendida por Durand: o modo
de composio por justaposio,
a independncia da estrutura em
relao aos acabamentos, a
preferncia por cotas em
nmeros redondos e pelas
formas elementares, que reduzem
ao mnimo as escolhas dos
projetistas.
 Ou seja, nesse tratado, Durand j prenunciava toda a
produo dos engenheiros do sculo XIX!
Estas caractersticas sero encontradas mais tarde, na
Frana, nas obras de Eiffel, de Contamin, de
Hennebique etc.

Grand Hotel Trajan (1882), na

Romnia (projeto e construo de
Gustave Eiffel: estrutura metlica,
elementos pr-fabricados,
divisrias em madeira e vidro etc.)
 Em resumo: ao longo do sculo XIX, os engenheiros
fazem progredir a tcnica das construes e
preparam os meios de que se ir servir o movimento
moderno;
Porm, ao mesmo tempo, colocam sobre esses meios
uma pesada hipoteca cultural, associando a eles uma
espcie de indiferena pela qualificao formal.
 Contudo, observamos que a associao do gosto
clssico prtica construtiva tem resistido bravamente
ao passar do tempo, como demonstram inmeros
projetos em vrios cantos do mundo...

Teatro do Champs-Elyses (Paris, 1913), Palais dIna (Paris, 1936),

de Auguste Perret projetos de Auguste Perret
American Bank Note Company
NY projeto de Kirby, Petit &
Green (1912)

Universidade Federal do Paran

(UFPR) prdio de 1912
Schermerhorn Symphony Center (Nashville, EUA 2006)
Quinlan Court, projeto de Quinlan Terry (Danbury, Inglaterra) - 2011
BENEVOLO, Leonardo. Historia da arquitetura moderna.
So Paulo: Perspectiva, 1994.

GIEDION, Siegfried. Espao, tempo e arquitetura: o

desenvolvimento de uma nova tradio. So Paulo: Martins
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