Diseño Acust. de Teatros y Salas de Concierto

ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL III
UNSAAC
FACULTAD DE ARQUITECTURA e INGENIERA CIVIL
Tema:
Diseo acstico de teatros y salas de concierto.
Diseo acstico de auditorios

ALUMNOS:
NINANCURO HANCCO, Juan Carlos
VILLAVICENCIO DALGUERRE, Juan Augusto
SUMARIO
INTRODUCCION
1.-DISEO ACSTICO DE TEATROS
2.-DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS
3.-CONSIDERACIONES ACSTICAS PARA LA CONSTRUCCIN DE

EDIFICIOS CULTURALES
-CONCLUSIONES
-Bibliografa
INTRODUCCION
El diseo acstico fundamental que se pretende conseguir cuando se disea un espacio

destinado a actividades teatrales es que la inteligibilidad de la palabra, o grado de
comprensin del mensaje oral, sea ptima en todos sus puntos. En el caso de que el
espacio sea cerrado, se plantea un objetivo adicional, consistente en lograr que la
sonoridad, indicativa del grado de amplificacin producido por la sala, sea
suficientemente elevada. Este ltimo objetivo se debe cumplir en el supuesto de que no
se utilice ningn sistema de megafona en la sala. El diseo acstico es fundamental y
aplicada a la arquitectura tiene como objetivo que estudio y el control acstico en locales
y edificios, bien sea para lograr un adecuado aislamiento acstico entre diferentes
recintos, o para mejorar el acondicionamiento acstico en el interior de locales. La
acstica arquitectnica estudia tambin el control del sonido en lugares abiertos (al aire
libre) o en espacios cerrados. En los espacios abiertos el fenmeno preponderante es la
difusin del sonido. Las ondas sonoras son ondas tridimensionales, es decir, se
propagan en tres dimensiones y sus frentes de ondas son esferas radiales que salen de
la fuente de perturbacin en todas las direcciones, entonces por lo tanto la acstica habr
de tener esto en cuenta, para intentar mejorar el acondicionamiento de los enclaves de
los escenarios para aprovechar al mximo sus posibilidades y mirar como redirigir el
sonido, focalizndolo en el lugar donde se ubique a los espectadores. Tambin debemos
de recordar que el tratamiento acstico no es de hace poco sino que viene desde pocas
antiguas como es el caso de Los griegos que construyeron sus teatros, donde las obras
dramticas y las actuaciones musicales, en espacios al aire libre (espacios abiertos) y
aprovecharon las propias gradas en donde se ubicaban los espectadores (gradas
escalonadas con paredes verticales) como reflectores, logrando as que el sonido
reflejado reforzase el directo, de modo que llegaban a cuadruplicar la sonoridad del
espacio que quedaba protegido por las gradas. El tamao de los teatros griegos, alguno
de los cuales, gracias a sus propiedades acsticas, lleg a tener capacidad para 15.000
espectadores, que no ha sido igualado.
1.-DISEO ACSTICO DE TEATROS
TEATROS AL AIRE LIBRE
En el espacio libre, el nico sonido que se propaga desde la fuente sonora hasta el
receptor es el sonido directo. Tal como se ha expuesto en el apartado 1.14, el nivel de
presin sonora asociado al mismo disminuye 6 dB cada vez que se dobla la distancia a la
fuente.
Segn experimentos llevados a cabo por Knudsen, la mxima distancia a la que puede
ser odo un mensaje oral emitido en una zona extremadamente silenciosa (con ausencia
total de viento) es de 42 m en la direccin frontal del orador, de 30 m lateralmente y de 17
m en la direccin posterior. A distancias superiores, el mensaje deja de ser inteligible, con
independencia del lugar elegido para llevar a cabo la experiencia. La reduccin tan
significativa de la mxima distancia a medida que la direccin considerada se aleja de la
direccin frontal se debe a las caractersticas direccionales de la voz humana expuestas
en elapartado 1.13.2.
ACSTICA EN TEATROS
Los teatros han tenido una evolucin en el tiempo, desde los griegos donde mediante la
geometra se controlaban las reflexiones de manera de lograr una distribucin apropiada
del sonido, pasando por los teatros de proscenio, donde se separa el escenario del sector
donde est ubicado el pblico, en sus mltiples adaptaciones, llegando a la poca actual.
Dado que en teatro, la seal a tratar es la voz humana, al enfrentarse a un proyecto de

diseo, se debe poner nfasis en la inteligibilidad de la palabra, que es la capacidad de
compresin del mensaje. Esto es dependiente principalmente de dos parmetros: el
tiempo de reverberacin y la relacin seal ruido con que llega el mensaje a cada oyente
Otro concepto asociado es la sonoridad, en especial cuando son eventos a viva voz,
donde no se cuenta con un sistema electro acstico de refuerzo sonoro.
Para esto, se debe considerar inicialmente una geometra que privilegie una distribucin
homognea del sonido en la sala, lo cual se puede complementar con elementos
colgantes en el sector del pblico, y con un apropiado diseo del escenario (concha
acstica). Se deben priorizar el uso de superficies convexas, dado que stas promueven
la difusin del sonido, al contrario de las superficies cncavas que provocan
concentraciones. Esto permite un control de las reflexiones, logrando una buena
distribucin del sonido, evitando coloraciones, focalizaciones y ecos.
El diseo debe considerar una relacin apropiada entre el volumen del recinto y el
nmero de asientos, as como una buena visibilidad del escenario.
Para controlar la reverberacin existen diversos materiales absorbentes de sonido, con

distintos grados de absorcin (NRC) y terminacin, Se debe considerar dentro de la
etapa de diseo la realizacin de modelaciones de comportamiento acstico de la sala en
estudio. Los software disponibles para esto, cuentan con herramientas tan poderosas,
como es la auralizacin, que mediante un proceso de seales, se puede escuchar como

percibira el sonido emitido en ese recinto, un oyente en distintos puntos del mismo. En
nuestro medio son pocos los espacios diseados ntegramente para obras dramticas, ya
que se tiende a que estos espacios funcionen como salas multiuso, ante lo cual los
requerimientos se amplan, ya que no slo debe tener un comportamiento acstico
apropiado para la voz humana, sino tambin para msica, lo que implica manejar un
rango de frecuencias bastante ms amplio.
El acondicionamiento acstico de un recinto, tienen una importancia significativa en una

mejor relacin seal-ruido, un apropiado aislamiento del ruido exterior y el control de
ruido de fuentes, como es el generado por instalaciones, como sistema de ventilacin y
aire acondicionado, grupo generadores elctricos, entre otros. Para ello, se deben
disear elementos (tabiques, cielos, encierros, silenciadores, revestimientos) que
provean caractersticas de ruido de fondo interior, acorde a los criterios de diseo,
evitando as las interferencias provocadas por las actividades que se realizan en el
entorno de la sala principal.
DISEO ACSTICO DE TEATROS
ECOS
A continuacin se presentan dos formas geomtricas habituales que pueden dar
lugar a la aparicin de ecos.
a) Pared posterior reflectante
Aparicin de eco en el escenario, siempre y cuando la distancia entre el mismo y

dicha pared sea superior a 8,5 m, ya que en tal caso la reflexin generada llega
con un retardo superior a
50 ms (figura 4.21). Obviamente, para que dicha anomala aparezca debe ocurrir
que la fuente sonora se halle a la misma altura que la pared conflictiva.
b) Techo y pared posterior formando un ngulo de 90
El hecho de que ambas superficies, techo y pared, formen un ngulo recto hace
que la reflexin de segundo orden generada tenga siempre la misma direccin,
aunque sentido contrario, que el rayo incidente proveniente del escenario. Es el
denominado reflector de esquina (corner reflector).
La aparicin de eco tiene lugar en el caso de que ambas superficies sean
reflectantes y que la distancia entre la pared posterior y el escenario sea,
igualmente, superior a 8,5 m
En cualquiera de las situaciones anteriores, los ecos se ponen especialmente de
manifiesto cuando el tiempo de reverberacin de la sala es ms bien corto.
Por otro lado, segn pudieron constatar Cremer y Mller (1.982), la prediccin de
si una determinada reflexin ser percibida como un eco no es, en absoluto,
trivial. Adems, la refinada capacidad de localizacin de un sonido caracterstica
del odo humano puede
DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

188 Fuente sonora
Aparicin de eco en el escenario producido por una pared posterior reflectante
189 es posible no percibir un eco, una vez detectado puede ocurrir que sea
imposible ignorarlo.
El parmetro empleado para detectar la presencia de un eco en un punto
cualquiera de una sala se denomina criterio de ecos EC (Echo Criterion
El valor de EC correspondiente a cualquier punto de un teatro, en la banda de
frecuencias de 1 kHz, debe cumplir:
EC < 1
El hecho de que se cumpla dicho criterio en cada punto considerado asegura que
el porcentaje de espectadores que percibiran un eco en el mismo sera, como
mximo, de un 50%.
Cuanto ms bajo sea el valor de EC, menor ser el citado porcentaje.
FOCALIZACIONES DEL SONIDO

Las focalizaciones se producen cuando la superficie generadora de reflexiones
tiene una forma cncava que concentra la energa reflejada hacia una zona
concreta de la sala ocupada por el pblico o bien hacia el escenario.
Es el caso de los recintos tpicos del siglo XIX, de techos abovedados o en forma
de cpula. Tambin es habitual en aquellas salas cuya pared posterior en forma
de sector circular en la figura 4.23 se muestra un ejemplo de focalizacin del
sonido.
CRITERIOS GENERALES DE DISEO
Una vez descrita de forma sinttica la evolucin histrica de los recintos

destinados a actividades teatrales y definidos los objetivos acsticos relacionados
con los mismos, en este apartado se dan unos criterios generales de diseo de
este tipo de salas.
RELACIN ENTRE VOLUMEN, NMERO DE ASIENTOS Y TIEMPO DE

REVERBERACIN MEDIO
Desde un punto de vista prctico, la relacin entre el volumen (V) y el nmero de

asientos (N)
V4 6N es decir, es preciso disponer de 4 a 6 m3 por asiento.
Por consiguiente, una vez fijado el nmero de asientos, es posible calcular de
forma inmediata el volumen requerido. A partir de dicho volumen, se puede
determinar el tiempo de reverberacin medio RTmid (500 Hz - 1 kHz)
recomendado para la sala ocupada, a travs de la grfica de la figura 4.24.
Por otra parte, para conseguir unas condiciones acsticas ptimas en los teatros
de proscenio, es conveniente no sobrepasar la cifra de las 1.500 localidades. En
tal caso extremo, el volumen ptimo oscila entre 6.000 y 9.000 m3 y el tiempo de
reverberacin medio RTmid recomendado para la sala ocupada se sita en torno
a 1,1 - 1,2 s. Para un teatro de capacidad media
(en torno a las 500 localidades), el volumen adecuado se halla entre 2.000 y
3.000 m3, mientras que el RTmid para la sala ocupada est situado alrededor de
1 s.
VISUALES
Uno de los objetivos prioritarios en un teatro o en una sala de conciertos es que el

sonido directo que llega a cada espectador no sea obstruido por los espectadores
situados delante suyo. Este requerimiento se cumple si existe una buena
visibilidad del escenario.
El diseo de las visuales en una sala se basa en la siguiente consideracin: los
ojos se hallan, como promedio, 100 mm por debajo de la parte ms elevada de la
cabeza. Por lo tanto, la inclinacin del suelo debe ser tal que permita el paso de la
visual por encima de la cabeza del espectador situado en la fila inmediatamente
anterior (figura 4.25).
La ubicacin del punto de referencia R en el escenario condiciona el resultado

final.
Habitualmente, para los asientos de platea R se suele situar a una altura entre 0,6
y 0,9 m del suelo correspondiente a la parte anterior del escenario, mientras que
para las localidades del anfiteatro se sita directamente sobre el suelo de dicha
zona.
Este criterio da lugar a una inclinacin del suelo de la sala en forma de lnea curva
de manera que la pendiente aumenta progresivamente. Idealmente, para
conseguir que el ngulo de visin en cualquier punto de la sala sea constante,
suponiendo que la fuente sonora S est ubicada en un punto concreto del
escenario, es preciso que el perfil del suelo verifique la siguiente expresin
analtica:
= ln(r/r0)
donde:
= ngulo formado por la lnea de unin entre la fuente sonora S y un punto P de

la
fila de asientos considerada, y la lnea de unin entre dicha fuente y el punto de
inicio
O de la pendiente
= ngulo de visin
ln = logaritmo neperiano
r = distancia de la fuente S al punto P
r0 = distancia de la fuente S al punto de inicio O
La curva generada a travs de dicha expresin se denomina espiral logartmica.
CRITERIOS PARA LA GENERACIN DE PRIMERAS REFLEXIONES
El hecho de elegir los materiales ms apropiados a fin de obtener los valores

recomendados del tiempo de reverberacin para cada recinto objeto de estudio
tampoco garantiza una inteligibilidad de la palabra y una sonoridad ptimas en
todos los puntos del mismo. Es preciso, adems, evitar la aparicin de ecos y
focalizaciones del sonido y, adems, incrementar la seal til recibida en cada
punto.
Como se ha mencionado en repetidas ocasiones, dicha seal til est formada

por el sonido directo y el conjunto de primeras reflexiones. La generacin de
primeras reflexiones dirigidas hacia las diversas zonas de pblico se consigue
mediante el diseo de superficies reflectoras con una adecuada orientacin,
siguiendo los principios de la acstica geomtrica.
A continuacin se describen una serie de posibles ubicaciones de dichos
reflectores.
PARTE SUPERIOR DE LA SALA

Los elementos reflectores pueden situarse en la parte superior de la sala, a modo
de falso techo, o bien en forma de plafones suspendidos del techo. En ocasiones,
esta disposicin puede llegar
a ser motivo de conflicto, puesto que es en esa zona donde se instala una parte
importante de los equipos de iluminacin del escenario. En la figura 4.29 se
muestra un ejemplo de un falso techo con las formas adecuadas para
proporcionar primeras reflexiones a la zona de pblico.
Un criterio adicional a tener en cuenta siempre que sea posible hace referencia a
la generacin del mximo nmero de primeras reflexiones en la zona posterior de
la sala, ya que es all donde el sonido directo es ms dbil. La manera de lograr
este objetivo consiste en disear, en principio, dos tramos del falso techo o bien
dos plafones suspendidos del techo con la inclinacin apropiada para
proporcionar primeras reflexiones a dicha zona.
PAREDES LATERALES DE LA SALA
Como complemento (y a veces incluso como alternativa) a la generacin de

primeras reflexiones provenientes del techo, es posible generar este tipo de
reflexiones dando las formas ms adecuadas a las paredes laterales de la sala.
En este caso, las primeras reflexiones generadas son laterales.
En las figuras 4.33 y 4.34 se muestran un conjunto de reflectores laterales
especficamente diseados con objeto de proporcionar primeras reflexiones a la
zona de pblico.
DISTANCIA MXIMA RECOMENDADA
Las distancias mximas aproximadas, segn Barrn, para las cuales se

conseguir una correcta inteligibilidad de la palabra, en funcin del valor del
parmetro
ERR (indicativo de la energa de primeras reflexiones, apartado 4.4.3) y para tres
ngulos diferentes del actor con respecto al espectador (0, 90 y 150). Las
hiptesis de partida son
las siguientes:
Energa del sonido reverberante baja
Definicin: D = 0,50
Sonoridad media: Smid = 0 dB
Segn se puede observar, la distancia mxima vara ostensiblemente en funcin

del valor de ERR. Concretamente, para un ngulo de 0 se pasa de 20 m (para
ERR = 1) a 44,7 m
(para ERR = 5). De aqu el papel decisivo que juegan las primeras reflexiones en
el diseo de teatros. Tambin cabe resaltar la gran disminucin de las distancias
mximas cuando el actor
deja de situarse frontalmente hacia la sala debido a la directividad de la voz
humana.
2.-DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS
El diseo de salas destinadas a la interpretacin musical es, sin lugar a dudas, el ms

complejo desde el punto de vista acstico. No existen frmulas magistrales cuya
utilizacin permita garantizar, la calidad acstica de un recinto. Adems, en un sentido
estricto, cada tipo de msica se requiere un recinto con unas caractersticas acsticas
especficas y diferenciadas.
La dificultad se ve acrecentada por la falta de un lenguaje comn y universal entre los

diferentes colectivos involucrados: msicos, crticos musicales y consultores acsticos.
A lo largo de las ltimas dcadas se han hecho importantes esfuerzos encaminados a

relacionar las valoraciones subjetivas sobre la calidad acstica de una sala con una serie
de parmetros objetivos (fsicamente medibles). Aunque en la actualidad todava nos
hallemos lejos de conseguir una perfecta correspondencia entre lo subjetivo y lo objetivo,
el progreso en este sentido es notorio. Adems, la mayora de parmetros pueden ser
calculados en la fase de diseo mediante programas informticos de simulacin acstica,
y tambin pueden ser medidos una vez construido el recinto.
OBJETIVOS ACSTICOS ASOCIADOS A SALAS DE CONCIERTOS. GRADO DE
REVERBERACIN
TIEMPO DE REVERBERACIN (RT)
El tiempo de reverberacin RT se define como el tiempo que transcurre desde que el foco
emisor se detiene hasta que el nivel de presin sonora cae 60 dB. En general, el RT
depende de la frecuencia.
Segn Barrn, la valoracin subjetiva del RT se denomina reverberancia e indica el

grado de reverberacin percibido en la sala. Tambin se corresponde con la
denominacin coloquial de viveza de la sala.
Segn Beranek, considerando volmenes entre, aproximadamente, 10.000 y 30.000 m3,

el valor medio de los RT correspondientes a las bandas de 500 Hz y 1 kHz de una sala
de conciertos totalmente ocupada y destinada a un amplio repertorio de msica sinfnica
debe estar comprendido entre:
En cambio, en el caso de considerar una sala destinada exclusivamente a la

interpretacin de msica correspondiente a los periodos Barroco (1.600-1.750) y Clsico
(1.750-1.820), el valor de RTmid es algo inferior, situndose entre 1,6 y 1,8 s.
Para msica de cmara, el valor ptimo se halla entre 1,3 y 1,7 s, mientras que para
pera se encuentra entre 1,2 y 1,5 s
CALIDEZ ACSTICA (BR) Y BRILLO (BR) 225
El RT est relacionado no slo con la viveza acstica de una sala, sino tambin con la
calidez y brillo de la misma.
Se dice que una sala tiene calidez acstica (o timbre, segn Wilkens) si presenta una
buena respuesta a frecuencias bajas. La palabra calidez representa, pues, la riqueza de
graves, la suavidad y la melosidad de la msica en la sala.
Como medida objetiva de la calidez se suele utilizar el parmetro BR (Bass Ratio).
Se define como la relacin entre la suma de los tiempos de reverberacin RT a

frecuencias bajas (125 Hz y 250 Hz) y la suma de los RT correspondientes a frecuencias
medias (500 Hzy 1 kHz).
Segn Beranek, el margen de valores recomendados de BR para una sala de conciertos

destinada a msica sinfnica y totalmente ocupada es:
1, 10 BR 1,25 (si RTmid = 2,2 s)
1, 10 BR 1,45 (si RTmid = 1,8 s)
Para salas con valores de RTmid comprendidos entre 1,8 y 2,2 s, el valor mximo
recomendado de BR se halla por interpolacin.
A ttulo de ejemplo, en la figura 5.1 se muestra el margen de valores posibles de RT a
125 y 250 Hz que garantizan un valor adecuado de BR, en el supuesto de que el recinto
considerado tenga un RTmid = 2 s.
CLARIDAD MUSICAL (C80)

La claridad musical C80 indica el grado de separacin entre los diferentes sonidos
individuales integrantes de una composicin musical.
Segn Cremer, el C80 se define como la relacin entre la energa sonora que llega al
oyente durante los primeros 80 ms desde la llegada del sonido directo y la que le llega
despus de los primeros 80 ms, calculada en cada banda de frecuencias entre 125 Hz y
4 kHz. El
C80 se expresa en escala logartmica (dB):
Energa hasta 80 ms
C80 = (en dB)
Energa a partir de 80 ms
La eleccin del intervalo temporal de 80 ms se debe a que, cuando se trata de msica,

las reflexiones que llegan al oyente dentro de dicho intervalo son integradas por el odo
junto con el sonido directo y, por tanto, contribuyen a aumentar la claridad musical.
Constituyen, pues, las denominadas primeras reflexiones.
POSIBLES ANOMALAS ASOCIADAS A SALAS DE CONCIERTOS

EFECTOS ANMALOS SOBRE LA CALIDAD TONAL
Se dice que la calidad tonal es correcta cuando no existe realce o atenuacin manifiesta
de ninguna de las frecuencias generadas por la fuente sonora. Una sala de conciertos, al
igual que un instrumento musical, debe presentar una calidad tonal ptima. La calidad
tonal puede ser alterada de diferentes formas, como por ejemplo, por una vibracin de
una superficie metlica, o por la presencia delante de un rgano de barras metlicas que
entran en resonancia con ciertas notas musicales. La incorporacin de pequeas
irregularidades sobre la superficie metlica, o bien, la aplicacin de materiales
amortiguan ts de vibraciones sobre cada barra,pueden mitigar dicha anomala.
Por otro lado, si las paredes laterales de una sala o las superficies de los paneles
reflectantes suspendidos del techo son planas y completamente lisas con objeto de
producir primeras reflexiones sobre la zona de pblico, el sonido reflejado por ellas (y en
especial el correspondiente a los violines) puede adquirir una cierta dureza (glare).
Dicho tipo de coloracin tonal es especialmente molesto en el caso de ser producido por
grandes superficies reflectantes
Suspendidas del techo y dispuestas horizontalmente.
DESPLAZAMIENTO DE LA FUENTE SONORA (FALSA LOCALIZACIN)

Otro efecto anmalo percibido en ciertas localidades, incluso de algunas de las mejores
salas del mundo, es el denominado desplazamiento de la fuente sonora. Una superficie
reflectante especfica puede concentrar una excesiva cantidad de energa hacia una
determinada zona de
la audiencia. Los espectadores all situados podrn llegar a percibir el sonido como
procedente exclusivamente de dicha superficie. La fuente sonora se habr virtualmente
desplazado y por tanto, tendr lugar una falsa localizacin de la misma (apartado
ECOS Y FOCALIZACIONES DEL SONIDO

Uno de los objetivos fundamentales en el diseo de una sala de conciertos es evitar la
aparicin de ecos, focalizaciones del sonido y eco flotante
En una sala de conciertos, el eco es toda aquella reflexin de nivel significativo que
alcanza al oyente en un instante de tiempo superior a los 80 ms desde la llegada del
sonido directo. El eco resulta totalmente pernicioso tanto para los msicos como para los
espectadores.
Al igual que sucede en los teatros, los ecos suelen ser debidos a la existencia de una
pared posterior reflectante, o bien a la presencia de un reflector de esquina. La diferencia
respecto a dichos recintos estriba en que, para que efectivamente aparezca un eco, la
distancia entre el escenario y la superficie conflictiva debe ser superior a 13,8 m, ya que
en tal caso la reflexin generada llegar con un retardo superior a los 80 ms.
Por lo que al criterio de ecos se refiere, el valor de EC asociado a un punto cualquiera de

una sala de conciertos, obtenido como promedio de los valores correspondientes a las
bandas de 1 kHz y 2 kHz, debe cumplir:
EC < 1,80
El hecho de que se cumpla dicho criterio en cada punto considerado asegura que el
porcentaje
de espectadores que percibiran un eco en el mismo sera, como mximo, de un 50%.
Cuanto ms bajo sea el valor de EC, menor ser el citado porcentaje.
RESUMEN DE LOS VALORES RECOMENDADOS DE LOS PARMETROS

ACSTICOS ASOCIADOS A SALAS DE CONCIERTOS
Como resumen de todo lo expuesto en el apartado 5.2, en la tabla 5.5 se muestran los
valores recomendados de los parmetros acsticos definidos, as como la valoracin
subjetiva asociada.
RESUMEN DE LOS CRITERIOS GENERALES DE DISEO
PARMETROS ACSTICOS BSICOS
A travs de investigaciones llevadas a cabo por Ando y Beranek, se ha llegado a la

conclusin de que existen seis parmetros acsticos estadsticamente independientes a
partir de los cuales es posible representar la calidad acstica de una sala de conciertos
mediante un nico valor numrico. En la tabla 5.11 se indican dichos parmetros, as
como la valoracin subjetiva asociada
a cada uno de ellos.
Huelga decir que, a pesar de que dichos parmetros representan el estado actual de la
ciencia de la acstica, es posible que a travs de futuras investigaciones se incorporen
nuevos parmetros que desempeen igualmente un papel relevante en la determinacin

de la calidad acstica de una sala de conciertos.
VOLUMEN DE LA SALA Y NMERO DE ASIENTOS. RELACIN CON EL TIEMPO DE

REVERBERACIN
No se puede dar una cifra ptima en cuanto a volumen y nmero de asientos de una sala
de conciertos.
Ahora bien, a ttulo orientativo, conviene tener presente que:
La mayor parte de las salas de conciertos de msica sinfnica ms prestigiosas del

mundo tienen un volumen situado entre los 10.000 y los 30.000 m3, con una media del
orden de 20.000 m3.
En cuanto a su capacidad, oscila entre las 1.000 y las 3.700 localidades, con una
media del orden de 2.300 asientos. Segn Barron, el nmero mximo de localidades
recomendado para una sala de conciertos de msica sinfnica se halla alrededor de las
3.000.
Con objeto de garantizar la obtencin de una sonoridad correcta, es preceptivo que la

superficie ocupada por el pblico sea lo menor posible.
Por razones de confort, en la mayora de salas construidas en las ltimas tres

dcadas, la relacin entre la superficie ocupada por el pblico y el nmero de asientos es
del orden de 0,5, es decir, 0,5 m2 por asiento.
Una vez fijado el aforo de la sala y la superficie ocupada por las sillas, orquesta y coro,
se debe calcular el volumen necesario para que el tiempo de reverberacin medio RTmid
de la sala ocupada est situado entre 1,8 y 2 s. La expresin a utilizar para dicho clculo
es la siguiente.
RTmid = 0,14 (V/Stot)
donde:
V = Volumen de la sala (en m3)
Stot = Superficie acstica efectiva total (en m2)
Al contrario de lo que se crea antiguamente, una vez fijada la superficie ocupada por
las sillas, la modificacin del nmero de las mismas no altera las caractersticas acsticas
de la sala.
FORMAS DE LA SALA
A pesar de que las salas de conciertos de ms renombre internacional son de planta

rectangular,
existe una gran diversidad de formas que proporcionan un buen resultado acstico. Ello
permite afirmar que no existe una nica solucin arquitectnica que garantice una calidad
acstica ptima.
En cualquier caso, la forma de la sala debe garantizar la existencia de primeras

reflexiones
significativas en todos sus puntos (reflexiones con un retardo de hasta 80 ms desde la
llegada del sonido directo) y, en especial, de primeras reflexiones laterales.
La existencia de primeras reflexiones en una sala contribuye a un aumento de la claridad
musical (C80), de la sonoridad (G) y, en muchos casos, a una mayor intimidad acstica
(tI).
Si adems dichas reflexiones son laterales, se produce una mejora del grado de
impresin
espacial en la sala (amplitud aparente de la fuente sonora mayor). Las reflexiones

laterales
ms importantes son las que llegan a los odos de los espectadores con un ngulo entre
35 y
75 respecto al plano vertical que pasa a travs suyo y del centro del escenario.
A continuacin se enumeran tres tipos de diseos que garantizan la existencia de

primeras
reflexiones laterales significativas:
Sala estrecha de planta rectangular
Utilizacin de paneles reflectantes separados de las paredes laterales y con una

inclinacin
adecuada
Distribucin de los asientos en diversas zonas a diferente nivel, a modo de terrazas

trapezoidales
La generacin de primeras reflexiones desde el techo mediante la colocacin de paneles
suspendidos es especialmente crtica, puesto que puede dar lugar a coloraciones

tonales.
Aunque sin poder considerarse como un valor definitivo, parece ser que la relacin ms
apropiada
entre el rea de los paneles y el rea total del crculo que los engloba es del orden de
0,5.
VISUALES
Uno de los objetivos prioritarios en una sala de conciertos es que el sonido directo que
llega
a cada espectador no sea obstruido por los espectadores situados delante suyo. Este
requerimiento
generalmente se cumple si existe una buena visibilidad del escenario.
El diseo de la visuales en una sala se basa en la siguiente consideracin: los ojos se
hallan en promedio 100 mm por debajo de la parte ms elevada de la cabeza. Por lo

tanto, la
inclinacin del suelo debe ser tal que permita el paso de la visual por encima de la
cabeza del
espectador situado en la fila inmediatamente anterior.
En cuanto a la pendiente del anfiteatro, existe un valor mximo permitido por razones de
seguridad contemplado en la legislacin vigente de cada pas y que se sita alrededor de

los 35.
ANFITEATROS Y BALCONES
Con objeto de evitar una disminucin excesiva del sonido reverberante en la zona situada
debajo de los mismos y, por tanto, una sensacin de zona demasiado apagada, Beranek
propone
el siguiente criterio general a seguir: la profundidad D de dicha zona no debe ser superior
a la altura H de la abertura asociada: D H.
Por su parte, Barron propone el siguiente criterio: el ngulo de visin desde la parte
posterior de la zona situada debajo de un anfiteatro o balcn no debe ser inferior a 45.
MATERIALES RECOMENDADOS
Como criterio general, el nico elemento con un grado de absorcin acstica apreciable
que
se debe utilizar en una sala de conciertos son las sillas. Por tanto, los materiales
recomendados
como acabados deben ser acsticamente reflectantes con objeto de evitar una prdida
excesiva tanto de sonidos graves como de agudos, ya que ello supondra a su vez una
disminucin
de calidez acstica y de brillo en la sala.

Para la construccin de las paredes es recomendable utilizar uno de los siguientes

materiales:
Hormign macizo
Bloques de hormign pintados o bien revestidos con yeso
Ladrillos revestidos con yeso
Como acabado de las paredes y del techo de la sala, se puede utilizar madera con un
grosor superior a 25 mm y densidad media o alta ( 400 Kg/m3), a menos que se tenga
la certeza
de que est perfectamente adherida a cualquiera de los materiales de construccin ante-
riores. En tal caso, bastar con utilizar una lmina de dicho material sin limitaciones en
cuanto
a mnimo grosor requerido.
SONORIDAD
La sonoridad G, o grado de amplificacin del sonido producido por la sala, depende de la

distancia
del punto considerado al escenario, de la existencia de superficies que generen primeras
reflexiones en la zona donde se encuentra dicho punto, de la superficie ocupada

principalmente
por el pblico y del nivel de campo reverberante.
A medida que aumenta la mencionada distancia al escenario, el nivel del sonido directo
disminuye, al igual que sucede al aire libre. Con objeto de contrarrestar tal disminucin y,
por lo tanto, conseguir una mayor sonoridad, es preciso disponer de superficies

reflectantes
que proporcionen energa de primeras reflexiones.
Por otra parte, cuanto menor sea la superficie ocupada por el pblico, mayor ser la
sonoridad obtenida en la sala.
MXIMA DISTANCIA RECOMENDADA
Un criterio prctico a respetar es que ningn espectador situado en la platea se

encuentre a una
distancia del escenario superior a, aproximadamente, 30 m. En los anfiteatros, la

distancia
puede ser mayor, pudindose incluso llegar a los 40 m, siempre y cuando las paredes y
el techo
generen primeras reflexiones destacadas en dichas zonas. Esta mxima distancia se

establece
tanto por motivos acsticos como visuales.
PREVENCIN O ELIMINACIN DE COLORACIONES TONALES, ECOS Y

FOCALIZACIONES DEL SONIDO
La coloracin tonal ms molesta es la producida por la presencia de grandes superficies

planas y lisas, ya que el sonido reflejado por ellas adquiere un cierta dureza.
Tal coloracin se puede corregir mediante una de las siguientes actuaciones sobre dichas
superficies:
Aadiendo suaves irregularidades (del orden de 2,5 cm).
Proporcionando una cierta convexidad o bien incorporando elementos convexos sobre

las mismas.
Colocando difusores MLS o de residuo cuadrtico QRD sobre las mismas.
Cualquiera de las actuaciones anteriores tambin es efectiva para atenuar, y a veces

incluso eliminar, ecos y focalizaciones del sonido. En cuanto a dichas anomalas,
seguidamente se indican otras posibles soluciones para su prevencin o eliminacin:
Colocacin de material absorbente sobre las superficies conflictivas, si bien

controlando
la cantidad utilizada a fin de evitar una disminucin del tiempo de reverberacin.
Como norma prctica, el porcentaje de superficie tratada no deber superar el 10% de
la superficie total de la sala.
Reorientacin de las superficies conflictivas a fin de redirigir el sonido reflejado hacia

otras zonas no problemticas.
Por lo que se refiere al eco flotante, la solucin evidente para prevenir su aparicin
consiste
en evitar la existencia de grandes paredes paralelas reflectantes en cualquier zona de la

sala a base de dar una pequea inclinacin (del orden de 5) a una de ellas. Otra
solucin alternativa,
aunque menos efectiva, consiste en aplicar un tratamiento absorbente o de difusin del

sonido, al menos sobre una de las dos paredes conflictivas.
MEJORA DE LA IMPRESIN ESPACIAL DEL SONIDO
En una sala de conciertos es fundamental que exista una gran cantidad de primeras
reflexiones laterales, as como un elevado grado de difusin del sonido. La existencia de
primeras reflexiones laterales significativas produce un aumento de la amplitud aparente

de la orquesta, mientras que un incremento de difusin da lugar a un sonido ms
envolvente, es decir, a un sonido que llega a los odos del espectador por un igual desde
todas las direcciones.
La manera de obtener este tipo de reflexiones se ha expuesto en el apartado 5.5.2.2. En

cuanto a la difusin del sonido, se consigue principalmente a base de incorporar
irregularidades en el techo y en las paredes laterales de la sala, o bien, colocando sobre
las mismas difusores diseados a tal fin (QRD, MLS o bien difusores policilndricos).
La existencia tanto de primeras reflexiones laterales como de difusin del sonido en una
sala mejora la impresin espacial del sonido en la misma, lo cual incide directamente y de
forma favorable sobre la valoracin subjetiva de su calidad acstica.
ESCENARIO
Como criterio orientativo, el rea requerida para una orquesta de 100 msicos se sita
entre
150 y 190 m2. Sus dimensiones medias mximas aproximadas son: anchura = 17 m y
profundidad
= 11 m.
En cuanto al coro, Gade propone reservar 0,5 m2 por cada persona sentada.
En el caso de que no exista concha acstica, las paredes situadas alrededor del
escenario debern estar orientadas de manera que reflejen energa hacia los msicos. Si
el techo es elevado, conviene colocar un conjunto de reflectores suspendidos del mismo
a una altura no superior a los 8 m del suelo. Los materiales recomendados son
equivalentes a los utilizados en la sala, con la excepcin del suelo, donde es conveniente
utilizar un material reflectante, tipo parquet, de poco grosor (de 20 a 25 mm).
Si existe concha acstica, se recomienda que su diseo se base en una estructura

totalmente modular de fcil y rpida instalacin tanto para las paredes como para el techo
de la misma. Siempre que sea posible, es conveniente prever diversas configuraciones
de montaje con objeto de proporcionar la flexibilidad necesaria para adaptarse a
diferentes tamaos deorquesta. Las paredes laterales debern tener preferentemente
forma de abanico de manera que la pared posterior sea ms estrecha que la abertura a
nivel de proscenio. Igualmente, el techo deber tener una inclinacin tal que su altura a
nivel de la pared posterior sea menor que la correspondiente a nivel de proscenio. Todas
las superficies interiores de la concha estarn revestidas con paneles de madera de unos
25 mm de espesor y de una densidad del orden de
20 Kg/m2, a excepcin de la zona posterior de la concha donde, si es posible, se

colocarn elementos difusores del sonido.
En el apndice 3 se incluye una ficha tcnica con informacin relativa a 66 salas de

conciertos
de relevancia mundial. Dicha informacin se ha extrado del libro de L. Beranek Concert

and Opera Halls: How They Sound, publicado por la Acoustical Society of America en
1.996.
TIPOLOGAS DE SALAS DE CONCIERTOS
a) Salas en forma de abanico (fan-shaped halls)
Caractersticas bsicas:
Ausencia de primeras reflexiones laterales en la parte central de la sala (figura 5.18)
Impresin espacial e intimidad acstica limitadas, especialmente en la parte central de
la sala
Posible existencia de focalizaciones en el caso de que la pared posterior sea cncava
A mayor ngulo del abanico, acstica ms desfavorable
Posibilidad de un gran aforo
Ejemplo ilustrativo: Northern Alberta Jubilee Auditorium, Edmonton, Canad (figura 5.19)
b) Salas de planta rectangular (shoe-box halls)
Salas relativamente estrechas
Balcones estrechos
Gran nmero de primeras reflexiones laterales debido a la proximidad del pblico a las
paredes (figura 5.20)
Intimidad acstica elevada
Generacin de reflexiones de segundo orden en la cornisa del techo y, en el caso de

que existan balcones, en la parte inferior de los mismos
Elevado grado de difusin del sonido debido a la existencia de ornamentacin y de

superficies irregulares
Buena impresin espacial
Sonoridad elevada
Visuales deficientes en algunas localidades, especialmente en las situadas en la zona

posterior de platea y en los balcones
Ejemplos ilustrativos:
Viena Musikvereinssaal, Austria (figura 5.21)
Amsterdam Concertgebouw, Holanda (figura 5.22)
Boston Symphony Hall, EE.UU. (figura 5.23)
Estas tres salas son consideradas unnimemente como las mejores del mundo por su
excelente acstica.
Sus dimensiones y nmero de asientos son:
Viena Musikvereinssaal: 52,6 m x 19,6 m x 17,7 m
1.680 localidades
Amsterdam Concertgebouw: 43,0 m x 28,4 m x 17,2 m
2.037 localidades
Boston Symphony Hall: 48,2 m x 22,8 m x 18,6 m
2.625 localidades
c) Salas en forma de abanico invertido (reverse-splay halls)
Existencia de una gran cantidad de primeras reflexiones laterales (figura 5.24)
Impresin espacial elevada
Falta de visibilidad desde una buena parte de sus localidades
Debido a la mencionada falta de visibilidad, no existe ninguna sala diseada

exclusivamente con este perfil.
d) Salas en forma de hexgono alargado (elongated hexagon halls)
Perfil obtenido como combinacin de los perfiles en forma de abanico y de abanico

invertido
Presentan las ventajas visuales y de aforo de las salas en forma de abanico
Presentan las ventajas acsticas del perfil en forma de abanico invertido
Ejemplo ilustrativo: Bunka Kaikan, Tokio, Japn (figuras 5.26a y 5.26b)

e) Salas en forma de herradura (horseshoe halls)
Perfil ampliamente utilizado en teatros y en teatros de pera (figura 5.27)
Baja energa asociada a las primeras reflexiones laterales
Posible existencia de focalizaciones causadas por la concavidad de la pared posterior
Ejemplo ilustrativo: Carnegie Hall, Nueva York, EE.UU.

f) Salas con reflexiones frontales (directed reflection halls)
Falso techo dividido en varios segmentos con una forma global aproximada a una
parbola
cilndrica (forma parecida a la elipse de retardo constante de la figura
Todas las primeras reflexiones son creadas por el falso techo e inciden frontalmente
sobre el pblico
Sonido reflejado procedente del escenario formando un haz de rayos prcticamente

paralelos
Primeras reflexiones con un retardo uniforme
Sonoridad uniforme en todos las localidades
Diseo basado en la ubicacin de la fuente sonora en un nico punto del escenario
(Resultado bueno para un conferenciante, pero no para una orquesta)
Existencia de una fuerte coloracin del sonido
Impresin espacial del sonido pobre
Ruido producido por el pblico percibido claramente en el escenario

En la figura 5.29 se presenta un ejemplo de una sala de este tipo y se indican las
direcciones
de las diferentes reflexiones frontales.
Ejemplo ilustrativo: Sala Plyel, Pars, Francia (
g) Salas con formas hexagonales superpuestas
Salas basadas en el modelo de las elipses superpuestas de retardo constante y en las

salas en forma de hexgono alargado (figura 5.31)
Distribucin del pblico en dos zonas a diferente nivel
Nivel inferior, que incluye el escenario y los asientos ms prximos al mismo, rodeado
por paredes difusoras del sonido en forma de hexgono alargado que proporcionan
primeras reflexiones a todos los asientos (equivalente a una pequea sala de conciertos
interior)
Nivel superior, que incluye las localidades ms alejadas del escenario, igualmente en
forma de hexgono alargado. Primeras reflexiones proporcionadas por el techo y las
paredes laterales tambin difusoras
Inclinacin pronunciada de los asientos, especialmente de los correspondientes al

nivel
superior
Retardo de las reflexiones en ambas zonas de la sala aproximadamente igual
Techo con elementos difusores
Elevada intimidad acstica (valores bajos de ITDG) en ambos niveles de la sala,

incluso
en recintos de gran anchura
Sonido excelente en el escenario y en la sala interior
Mejores visuales que en las salas de forma rectangular
Ejemplo ilustrativo: De Doelen Concert Hall, Rotterdam, Holanda (figura 5.32)

h) Salas con terrazas trapezoidales (trapezium terraced halls)
Modelo formalizado por Cremer en 1.986
Pblico distribuido en diferentes niveles o terrazas siguiendo el modelo de las elipses
Superpuestas de retardo constante
Complejo diseo de superficies reflectantes alrededor de las terrazas
Cada nivel recibe primeras reflexiones producidas por una superficie en forma de
abanico invertido debidamente inclinada y situada en el nivel inmediato superior
Buena impresin espacial e intimidad acstica
Visuales excelentes y diferenciadas desde cada nivel
Sensacin desde las localidades ms altas de proximidad al escenario al no dominar la

totalidad de los asientos
Falta de comunicacin entre los msicos (necesidad de reflectores adicionales sobre la

orquesta)

Ejemplo ilustrativo: Berlin Philharmonie, Alemania (figura 5.34)

3.-CONSIDERACIONES ACSTICAS PARA LA CONSTRUCCIN DE EDIFICIOS

CULTURALES.
Qu conceptos acsticos deben ser considerados en las construcciones?
El xito del diseo de la acstica arquitectnica depende muchas variables, casi siempre
dependientes entre s. En las salas para la voz hablada los factores que influyen son el
tiempo de reverberacin, el ruido de fondo, el nivel de presin sonora que llega al auditor,
como tambin, de la geometra de la sala y utilizacin de sus reflexiones. En salas para la
msica el recinto debe estar exento reflexiones molestas (ecos, flutter eco, etc.) y contar
reflexiones tiles superiores y laterales que le den a la sala intimidad acstica, es decir
una sensacin de proximidad del oyente con el intrprete, y de percibir auditivamente la
fuente sonora distribuida en todo el ancho del escenario.
Qu materiales o sistemas constructivos aportan a una acstica ptima?
Las propiedades acsticas de los materiales son su coeficiente de absorcin (o su

coeficiente de reflexin), coeficiente de difusin, masa, rigidez y atenuacin interna.
Todos los materiales tienen un comportamiento que afectan el campo acstico, y su
utilidad depender de su aplicacin. Si en el material predomina el coeficiente de
absorcin, el material ser catalogado como material absorbente, de lo contrario, ser
catalogado como material reflectante.
Algunas empresas disean materiales con altas propiedades absorbentes y con diseos
atractivos incorporados en ellos. Tambin, desarrollan materiales de alta densidad
superficial, resistencia al impacto y fuego, que son adecuados para la construccin de
tabiques.
Cmo aportan los materiales a una acstica ptima?
Es importante que los materiales tengan las variables de comportamiento acstico

medido y disponible al profesional que disea, dado que esa informacin es fundamental
para realizar clculos y tener confiabilidad en los resultados para satisfacer el diseo
arquitectnico y materiales de tabiquera para el diseo acstico, sino que tambin los
elementos de anclajes y estructurales adicionales para una solucin constructiva
completa.
El acondicionamiento acstico de un recinto tiene la finalidad de definir formas y

revestimientos de superficies interiores para obtener la acstica adecuada para el tipo de
actividad a travs de sistemas constructivos que aprovechan las cualidades de absorcin,
reflexin y difusin de ciertos materiales. Las placas perforadas de yeso cartn placas de
viruta de madera para cielos y revestimientos y los cielos modulares de fibra mineral
deben ser materiales con altos valores en absorcin acstica.
ESTUDIO ACSTICO DEL TEATRO DE CMARA DE CITY BELL
Descripcin arquitectnica
El auditorio de 300 m2 se halla emplazado en un terreno de 1180 m2. Se accede al

Mismo por un jardn parquizado de 800 m2. Cuenta con hall y boletera, guardarropas,
baos y un depsito-taller.
DESCRIPCIN ARQUITECTNICA
El auditorio de 300 m2 se halla emplazado en un terreno de 1180 m2. Se accede al

mismo por un jardn parquizado de 800 m2. Cuenta con hall y boletera, guardarropas,
baos y un depsito-taller. La sala, de planta rectangular, posee una superficie de 160 m2
y un volumen de 870 m3. Tiene una capacidad de 160 localidades dispuestas de manera
escalonada. Las tres primeras filas de asientos son removibles y permiten ampliar el
escenario en los casos que sea necesario. Posee cabina de control de equipos de luz y
sonido. El escenario ocupa 58 m2 y tiene una boca de 8,45 m de ancho y 5,20 m de
altura, siendo su profundidad 5.85 m. Detrs del mismo se ubican dos camarines.
El diseo acstico no es estndar, pues el volumen cbico de la sala determina tiempos

de reverberacin muy escasos, del orden del segundo. Para compensar esta
caracterstica se eligi un modelo que privilegia la existencia de una gran cantidad de
energa acstica biauralmente de correlacionada (Basso, 1994). La geometra general, en
la que se destaca el cielorraso a dos aguas invertido, favorece las reflexiones laterales de
correlacionadas El diseo se complet con la instalacin de dispositivos acsticos
difusores y superficies absorbentes (cortinas en el escenario, revestimiento de alfombra
en el piso de la sala y butacas con caractersticas acsticas particulares).
En el exterior se encuentra un anfiteatro para cincuenta personas en el que se realizan

conciertos al aire libre y espectculos.
El proyecto definitivo incluye la construccin de talleres o aulas para la enseanza de
msica y pintura, una sala de exposiciones y un comedor, en el espacio que actualmente
existe entre el teatro y la Lnea Municipal.
DESCRIPCIN DEL ENTORNO ACSTICO
La localidad de City Bell se halla situada a 10 Km de la ciudad de La Plata. El casco

fundacional est formado por una cuadrcula de 81 manzanas regulares de 1 hectrea
con tres plazas. Dicha cuadrcula se presenta consolidada, mostrando un tejido urbano
cerrado con centros de manzanas libres. El uso predominante en la localidad es el
residencial, pudiendo diferenciar dos tipos de uso del suelo, la vivienda permanente y la
casa quinta de fin de semana.
En particular, al auditorio se accede por un jardn parqueado, retirado de la Lnea

Municipal lo cual brinda un entorno acstico silencioso y adecuado para las funciones del
mismo.
METODOLOGA
El trabajo incluy la recopilacin de planos y documentos existentes, el relevamiento

acstico de la obra y las mediciones de niveles de ruido y de campo acstico.
MEDICIN DE NIVELES DE RUIDO
Las mediciones de niveles de ruido mximo y equivalente se realizaron utilizando un

Medidor de Nivel Sonoro Rion NL 05 y una notebook con placa de audio AD y software
dedicado. El medidor de nivel sonoro se ubic en el punto de medicin 3 a una altura de
1.25 m. Se realizaron dos adquisiciones de 1 minuto de duracin cada una. Se detect
que las luminarias constituan una fuente de ruido y se dispuso que la primera de las
mediciones fuera con las luces de la sala encendida y la segunda con las luces
apagadas.
MEDICIN DE CAMPO ACSTICO

Para las mediciones de campo acstico se realizaron tres tomas en diferentes puntos de
la sala con la fuente en el escenario. Las tomas se realizaron con un Medidor de Nivel
Sonoro Rion NL 05 dispuesto a 1.25 m de altura y una notebook con placa de audio AD.
Se utilizaron como fuente impulso externa globos perlados dispuestos a 1.25 m de altura.
Todas las mediciones se realizaron con la sala desocupada. 3.44 20.30
Estudio Fsico.
Anlisis
Medicin de niveles de ruido mximo y equivalente
Los valores obtenidos fueron los siguientes:
Los valores de ruido de fondo se consideran satisfactorios, pues corresponden o estn

por debajo de los valores dados por la curva NC-25, considerada adecuada en la
bibliografa especializada para tener muy buenas condiciones para la audicin en salas
como la de City Bell.
Medicin de campo acstico
Los parmetros fsicos elegidos para evaluar la sala fueron: Tiempo de reverberacin
(T30), Tiempo de reverberacin temprano (EDT), Claridad (C80) y Definicin (D50).
Reverberacin
De acuerdo con la norma ISO 3382 y simplificando la definicin, el tiempo de

reverberacin T30 se define como el tiempo, expresado en segundos, que tarda el nivel
de presin sonoro en disminuir 30 dB -de -5 dB hasta -35 dB- desde su nivel inicial,
multiplicado por 2. El T30 de diseo para esta sala fue de 1 s para todo el espectro de
frecuencias. Las mediciones arrojaron datos cercanos a esta situacin en la regin de
125 y 250 Hz. El resto de los valores obtenidos muestra diferencias del orden de los 0,2 s
considerando el promedio de los datos de las distintas frecuencias. El bajo tiempo de
reverberacin en la banda de 63 Hz podra deberse a la absorcin aportada por el
material de terminacin de las butacas, ya que el cuero funciona como un diafragma con
un pico de resonancia en esa banda de frecuencias. Los valores obtenidos en los
diferentes puntos de medicin presentan poca dispersin lo que indica que la sala es
homognea en reverberacin en sus distintas ubicaciones.
EDT
De acuerdo con la norma ISO 3382 y simplificando la definicin, el EDT (Early Decay
Time, Tiempo de Decaimiento Temprano) es el tiempo, en segundos, que tarda la
respuesta integral al impulso en caer los primeros 10 dB (entre 0 dB y -10 dB),
multiplicado por seis. El EDT ideal tendra que ser constante con una fluctuacin de 0,1
s y ligeramente ms bajo que el T30, este comportamiento se corrobora en los distintos
puntos de medicin a partir de los 500 Hz.
CONCLUSIONES
Al hacer el anlisis de las diferentes salas que congregan gran cantidad de personas
depende mucho del anlisis de las mediciones que deben ser realizadas las cuales
muestran valores compatibles con los objetivos de diseo las que sern adecuadas al
destino de la sala y corroboran los datos adoptados para su diseo tanto en lo referente
al aislamiento como al acondicionamiento acstico. Las salas deben ser acsticamente
homogneas pues la dispersin de valores en los distintos puntos de la salas es
pequea. Las mediciones fsicas corroboran los comentarios del pblico y de los msicos
consultados respecto a las caractersticas acsticas de la sala. Los dispositivos
especiales para el acondicionamiento acstico de la sala, integrado por difusores (en sala
y escenario) y superficies absorbentes (cortinas en el escenario, revestimiento de la sala
y caractersticas de las butacas) resultan adecuados para la configuracin del campo
acstico interior
BIBLIOGRAFIA
Arau, Higini (1999). ABC de la acstica arquitectnica. CEAC,

Barcelona.
Barron, Michael (1993). Auditurium Acoustics and Architectural
Design. E & FN Spon,
Londres.
Basso, Gustavo (1994). "Escenarios para salas con bajo tiempo de
reverberacin y
escasa difusin: Mejora en el Coeficiente de Correlacin Cruzada
Interaural", SOBRAC,
Brasil.
Beranek, Leo (1988). Acoustical Measurements. Acoustical Society
of America,
Woodbury, NY.
Beranek, Leo (1962). Music, Acoustics, and Architecture. Wiley,
Nueva York.
Beranek, Leo (1996). Concert Halls and opera houses: How they
sound, Acoustical
Society of America, New York.

Diseño Acust. de Teatros y Salas de Concierto

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Diseño Acust. de Teatros y Salas de Concierto

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ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL III

ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL III

Diseo acstico de auditorios

1.-DISEO ACSTICO DE TEATROS

2.-DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

3.-CONSIDERACIONES ACSTICAS PARA LA CONSTRUCCIN DE

El diseo acstico fundamental que se pretende conseguir cuando se disea un espacio

1.-DISEO ACSTICO DE TEATROS

TEATROS AL AIRE LIBRE

Dado que en teatro, la seal a tratar es la voz humana, al enfrentarse a un proyecto de

Para controlar la reverberacin existen diversos materiales absorbentes de sonido, con

como es la auralizacin, que mediante un proceso de seales, se puede escuchar como

El acondicionamiento acstico de un recinto, tienen una importancia significativa en una

DISEO ACSTICO DE TEATROS

a) Pared posterior reflectante

Aparicin de eco en el escenario, siempre y cuando la distancia entre el mismo y

b) Techo y pared posterior formando un ngulo de 90

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

FOCALIZACIONES DEL SONIDO

CRITERIOS GENERALES DE DISEO

Una vez descrita de forma sinttica la evolucin histrica de los recintos

RELACIN ENTRE VOLUMEN, NMERO DE ASIENTOS Y TIEMPO DE

Desde un punto de vista prctico, la relacin entre el volumen (V) y el nmero de

Uno de los objetivos prioritarios en un teatro o en una sala de conciertos es que el

La ubicacin del punto de referencia R en el escenario condiciona el resultado

= ngulo formado por la lnea de unin entre la fuente sonora S y un punto P de

CRITERIOS PARA LA GENERACIN DE PRIMERAS REFLEXIONES

El hecho de elegir los materiales ms apropiados a fin de obtener los valores

Como se ha mencionado en repetidas ocasiones, dicha seal til est formada

PARTE SUPERIOR DE LA SALA

PAREDES LATERALES DE LA SALA

Como complemento (y a veces incluso como alternativa) a la generacin de

DISTANCIA MXIMA RECOMENDADA

Las distancias mximas aproximadas, segn Barrn, para las cuales se

Segn se puede observar, la distancia mxima vara ostensiblemente en funcin

2.-DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

El diseo de salas destinadas a la interpretacin musical es, sin lugar a dudas, el ms

La dificultad se ve acrecentada por la falta de un lenguaje comn y universal entre los

A lo largo de las ltimas dcadas se han hecho importantes esfuerzos encaminados a

OBJETIVOS ACSTICOS ASOCIADOS A SALAS DE CONCIERTOS. GRADO DE

TIEMPO DE REVERBERACIN (RT)

Segn Barrn, la valoracin subjetiva del RT se denomina reverberancia e indica el

Segn Beranek, considerando volmenes entre, aproximadamente, 10.000 y 30.000 m3,

En cambio, en el caso de considerar una sala destinada exclusivamente a la

CALIDEZ ACSTICA (BR) Y BRILLO (BR) 225

Como medida objetiva de la calidez se suele utilizar el parmetro BR (Bass Ratio).

Se define como la relacin entre la suma de los tiempos de reverberacin RT a

Segn Beranek, el margen de valores recomendados de BR para una sala de conciertos

1, 10 BR 1,25 (si RTmid = 2,2 s)

1, 10 BR 1,45 (si RTmid = 1,8 s)

A ttulo de ejemplo, en la figura 5.1 se muestra el margen de valores posibles de RT a

CLARIDAD MUSICAL (C80)

C80 se expresa en escala logartmica (dB):

C80 = (en dB)

La eleccin del intervalo temporal de 80 ms se debe a que, cuando se trata de msica,

POSIBLES ANOMALAS ASOCIADAS A SALAS DE CONCIERTOS

Suspendidas del techo y dispuestas horizontalmente.

DESPLAZAMIENTO DE LA FUENTE SONORA (FALSA LOCALIZACIN)

ECOS Y FOCALIZACIONES DEL SONIDO

Por lo que al criterio de ecos se refiere, el valor de EC asociado a un punto cualquiera de

de espectadores que percibiran un eco en el mismo sera, como mximo, de un 50%.

Cuanto ms bajo sea el valor de EC, menor ser el citado porcentaje.

RESUMEN DE LOS VALORES RECOMENDADOS DE LOS PARMETROS

RESUMEN DE LOS CRITERIOS GENERALES DE DISEO