Universidade de So Paulo

Escola de Comunicao e Artes - ECA

Departamento de Msica - CMU
Disciplina: Harmonia I
Professor: Paulo de Tarso
Aluno: Rommel Barbosa Monteiro

Harmonia.
Uma breve analise comparativa dos livros:
Armonia" (Diether de la Motte), "Harmonia Funcional"
(Koellreutter) e "Harmony" (Walter Piston).

Introduo:

Este trabalho tem por objetivo comparar e confrontar de forma breve e objetiva os
principais conceitos, linguagens e metodologias abordadas nos seguintes livros
citados abaixo:

- "Armonia" (Diether de la Motte).

- Harmonia Funcional (Koellreutter)
- "Harmony, 4 edio" (Walter Piston).

Expondo ento de forma sucinta a maneira pela qual esses trs autores abordam as
seguintes questes: Conduo de vozes, Inverses, graus, funes tonais sistemas de
Cifragem.

Conduo de vozes, semelhanas e diferenas nas regras e seus

critrios:

Pode ser dizer de maneira geral que a conduo de vozes no nada mais que a
forma de interligar os acordes das progresses harmnicas por melodias individuais.
Essas melodias individuais so de certa forma os caminhos que uma voz pode seguir
ao longo de um trecho musical. Segundo Walter Piston em seu livro Harmony, a
unidade bsica e fundamental da harmonia o intervalo entre as notas. Sendo este o
principal fator a ser levado em conta no momento de se realizar o movimento das
vozes, devendo priorizar a relao intervalar entre elas e evitar certos intervalos
visando independncia das vozes.

Em todos os livros citados neste trabalho alguns tipos de movimento so proscritos na

conduo de vozes. importante reconhece-los e evita-los, pois prejudicam a
independncia das vozes.

No caso de trades ou ttrades se faz necessrio em alguns momentos dobrar

alguma voz. Segundo Koellreutter as vozes podem ser dobradas nas trades, se for
necessrio ou conveniente a fundamental (de preferencia) ou a quinta do acorde.
Raramente dobra-se a tera. A quinta do acorde pode ser omitida.

Piston no redige nenhuma explicao, apenas diz que, com o acorde no estado
fundamental, a nota fundamental tem a preferncia em ser duplicada, uma ou duas
oitavas acima ou at mesmo em unssono, mas a quinta e a tera tambm podem vir a
ser dobradas no lugar da fundamental conforme a ocasio. Porm se o acorde estiver
na primeira inverso esta regra no precisa necessariamente ser aplicada. Neste caso
a escolha da nota a ser dobrada independe se o acorde maior, menor, aumentado ou
diminuto. mais frequente se basear na posio da nota dentro da tonalidade. Ou
seja, sero dobrados aqueles sons que contribuem para a solidez da tonalidade. Para
Piston, o procedimento de dobradura na primeira inverso est submisso s seguintes
condies:

1. Se a nota do baixo na primeira inverso da trade um grau tonal (lembrando que

os graus tonais da escala so: o primeiro, o quarto e o quinto), est ser dobrada;

2. Se a nota do baixo no um grau tonal, esta no ser dobrada, mas sim o grau
tonal do acorde.

Diether de la Motte afirma j no comeo do seu livro que: nas trades maiores
dobrada sempre a nota fundamental; nas trades menores, na maioria dos casos
dobra-se a nota fundamental. At 1550 era comum nas trades maiores se omitir a
tera nos acordes finais, porm, a partir de 1600 a afirmao da tera tornou-se um
componente obrigatrio. A tera pode ser dobrada numa condio meldica de
movimento contrrio. Esta tambm uma condio de dobra da tera apresentada por
Piston.

Quanto posio das vozes no acorde todos os trs livros concordam que a posio
fechada caracteriza-se pelo fato de que, entre as trs vozes superiores (soprano-
contralto; contralto-tenor) no h espao para outra nota do acorde. Por outro lado, se
entre estas trs vozes superiores puder ser inserida mais uma nota do acorde, ento
ele estar em posio aberta.
 Inverses, graus e/ou funes tonais:

Piston ressalta que a primeira inverso menos estvel do que o estado fundamental,
por isso, costuma vir em tempo fraco. Quando acontece uma sucesso de vrios
acordes encadeados na primeira inverso, existe uma tendncia de todas as vozes
serem conduzidas na mesma direo. Este tipo de progresso era muito usado nos
sculos XV e XVI e era chamado de falso-bordo. Este tipo de conduo pode
provocar algumas oitavas diretas entre tenor e baixo. Para melhorar a progresso do
tenor deve-se, em alguns momentos, no seguir totalmente a mesma direo das
vozes.

Em seguida, Piston apresenta uma explicao para cada grau da escala, comeando
pelo acorde da tnica. A primeira inverso do I grau sem dvida uma das mais
usadas, servindo como variao enfraquecida do grau da tnica, dando uma opo
para o uso deste acorde e tambm precedendo o acorde de dominante.

Diether de la Motte diz em seu livro que, tanto o acorde no estado fundamental como o
acorde na primeira inverso aparece na msica desde 1600. Diether complementa
dizendo que nestes dois tipos de formao, as regras para a duplicao de notas a
mesma. No entanto, ele apresenta uma pequena tabela com estatstica de algumas
obras, comprovando que, no estado fundamental a tnica a mais duplicada das
notas. No entanto na primeira inverso, os autores preferem duplicar a tera quase na
mesma proporo que duplicam a tnica. Piston afirma que, quando o acorde estiver
na primeira inverso, e esta nota do baixo for um grau tonal, esta poder ser
duplicada.

Sistemas de cifras:

Atualmente, so utilizados os trs sistemas de anlise e entendimento da harmonia

anlise gradual, anlise funcional e anlise cordal. Diversas escolas ou professores de
harmonia costumam utilizar um dos mtodos, considerando os outros ineficazes. Na
realidade, os trs princpios de anlise harmnica so teis e se complementam, visto
que nenhum deles tem a capacidade de explicar os processos harmnicos em seu
todo. Por outro lado, cada um dos mtodos bastante eficaz na anlise e classificao
daquilo que busca demonstrar.

A cifra cordal C/E apresenta com clareza qual a fundamental e quais so os sons
que constituem o acorde (as notas d, mi e sol, com a nota mi no baixo). Esta cifra,
porm no diz a que escala este acorde pertence, nem explica sua funo no contexto
harmnico.

A cifra gradual I6 diz claramente que o acorde formado sobre o primeiro grau de
alguma escala, mas no sabemos de que acorde se trata, a qual escala pertence e
nem qual a funo do acorde no segmento musical em questo.
A cifra T3 esclarece qual a funo do acorde, mas no esclarece qual o acorde,
nem a sua origem escalar.
Exemplo:

-C (d maior)
-Cm (d menor)

- I (primeiro grau maior)

- i (primeiro grau menor)

- T (tnica maior)
- t (tnica menor)

Particularidades e sugestes de cada autor:

Piston sugere o smbolo V7 para indicar a trade diminuta sobre o stimo grau
sugerido para demonstrar a origem deste acorde no quinto grau da escala.

Diether de la Motte sugere a cifra p (que significa acorde paralelo) e a cifra g (que
significa contra acorde), em vez de relativo e antirelativo, respectivamente, para no
confundir a terminologia das funes de acordes com aquela utilizada para as
tonalidades relativas.

Koellreutter interpreta o segundo grau da escala menor natural como sendo uma
dominante com stima e nona (em L menor: mi-sol#-si-r-f) da qual foram
suprimidas a fundamental e a tera. Por esta razo, cifra com a letra D cortada por
duas linhas diagonais (fundamental e tera suprimidas).

Consideraes finais:

Ao longo de seu livro Piston procura exemplificar com obras do repertrio internacional
para dar respaldo s suas afirmaes e descreve de forma um pouco mais direta os
processos harmnicos, justificando e mostrando os exemplos j existentes dos
grandes compositores.

J Diether de la Motte prova, atravs de estatsticas, que alguns mitos podem ser
simples influncias das tradies de outros livros. E que, na realidade, nas obras
reconhecidas do repertrio musical ocidental, alguns princpios caem por terra. Como
por exemplo, o fato de duplicar a tera numa composio a quatro vozes. Ele nos
mostra com estatstica em obras de Bach e Haendel que mais recorrente a 176
duplicao da tera de um acorde do que a quinta. Fato este normalmente condenado
nos livros de Harmonia. Como resultado final de todas as convergncias e
divergncias entre os autores, apresentamos um novo caminho a ser seguido no
ensino da Harmonia
 Referncias Bibliogrficas:

BENT, I.; DRABKIN, W. LAnalyse Musicale Histoires et Mthodes. London: Main

doeuvre, 1987.

HINDEMITH, Paul. Curso condensado de Harmonia Tradicional. 10. ed. So Paulo:

Irmos Vitale, 1949.

KOELLEREUTTER, H. J. Harmonia Funcional Introduo teoria das funes

harmnicas. 2. ed. So Paulo: Ricordi, 1978.

MOTTE, Diether de la. Armona. Barcelona, Idea Musica. 2006.

PISTON, Walter Harmony 4. ed. New York: Norton & Company, 1987.