HISTORIA DEL ARTE CONTEMPORNEO

04/11/2014

EL ESPLENDOR DE LOS 60'

Transicin hacia el pop art

Irving Sandler escribi "El triunfo de la pintura norteamericana: historia del expresionismo
abstracto" => Este triunfo puede parecer pretencioso, pero no se refera a toda la pintura de los
pintores norteamericanos, sino a los pintores del expresionismo abstracto, pintores de tipo
norteamericano.
Puede ser alabado o criticado, pero triunf y se realiz en base de la pintura centrada en s
misma.

Entre 1945 (cuando acaba la segunda guerra mundial) aproximadamente y 1956 (cuando muere
Pollock) aprox. son los aos dorados de la pintura de tipo norteamericano. Crearon un tipo de
arte tan opreso que nadie en Nueva York dejaba pintar de manera diferente. (Es decir, sino
pintaban como Pollock o Rothko, no tenas nada que hacer.)

Se da una generacin de artistas donde casi todos provenan o estaban influidos por el
expresionismo abstracto.
Una serie de artistas muy jvenes que, por un lado, quera deshacerse de la oposicin artstica
del expresionismo abstracto (primer enemigo), incluso ms que el expresionismo abstracto, el
mundo generado alrededor del expresionismo abstracto. Pero al mismo tiempo estos artistas no
toleran el excesivo apoliticismo de sus mayores. Por lo tanto van a querer arte poltico => Un
arte que tenga en cuenta los problemas sociales (EE.UU. est en plena guerra con Rusia -
Problemas en referencia al desprecio hacia la mujer - La pena de muerte - La guerra de
Vietnam, etc.)

Queran acabar con las polticas internas del arte => Nos vamos a encontrar con artistas que
estn cansados con la oposicin pero que al mismo tiempo reconocen que deben darse cuenta
del mundo en el que viven.
Recomendacin => Leer libro: Los diarios de Warhol en los aos 60 (Sobre todo por las
primeras 100 pginas)

1956-1969 => Vamos a ver en este periodo muchas mutaciones y diferencias.

Uno de los primeros elementos es la necesidad de cambiar el "yo pintor", "genio", "hroe", pues
los artistas tratan de rechazar la idea del artista como un sujeto superior.
Cuestionan al yo creador (Influencia dad)
Se van a ver obras fras. No hay inters de representar.

El primer artista en enfrentar la poltica interna, impuesta por el expresionismo externo, fue
Jasper Johns: Bandera, 1954-1955. => Si quitsemos el hecho de que es un smbolo nos queda
una obra expresionista abstracta. Est hecha con un proceso contra-gestual.

Junto a Jasper Johns vamos a ver otro artista => Allan Kaprow cuya obra fue "Educacin del
des-artista", y al mismo tiempo fue quien cre despus la ideal del Happenings.

La bandera est hecha en la encustica (tcnica muy antigua). Son elementos que trata de
ironizar => Crtica del sistema abstracto hacia el expresionismo abstracto.
Hace cuadros muy lentos y trabajados para "rerse" de los expresionistas abstractos para as
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cuestionar y criticar su famosa "espontaneidad" (Para los 60' es un elemento conservador =>
Ejemplo: S espontneo, implica la imposibilidad de ya no serlo.

Jasper Johns haca muchas banderas de EE.UU. para seguir ironizando, pues consegua generar
ese doble juego, esa idea de que o es muy patriota o se re de todo el mundo.

Robert Rauschenberg (pareja de Jasper Johns) se haba formado con de Kooning, pero
acabaron mal debido a su opcin homosexual, ya que De Kooning era homfobo. (En los aos
50' era muy problemtico declarar abiertamente tu opcin sexual).

Robert Rauschenberg, Corto circuito, 1955. Con un vago conocimiento del Dad desafi
abiertamente al expresionismo abstracto, sin hacer molde o seguir un sistema, us un conjunto
de elementos, creando as un ensamblaje y desafiando la teora impuesta por Greenberg (La
obra deba ser pura, sin mezclar disciplinas, o pintura, escultura, etc.)

Ray Johnson (54-55 => collages)

Hay un problema con el pop. Judy Garland, para ellos era muy importante, y al mismo tiempo
era un cono sexual gay.

Robert Rauschenberg, de Kooning borrado, 1956.

Lo que podemos decir de este artista es que cuestion el elemento disciplinario e incorpor la
presencia del elemento popular, y la temida presencia (espacio) de ese reclamo homosexual.
Fund elementos patriticos con elementos homoerticos.
-R. Rauschenberg, Canyon, 1959.
Casi siempre realiz fusin de lo pictrico con otros elementos incluidos.
Monograma, 1960. Trabaja con restos de basura, en Rauschenberg siempre hay una tensin.
Otro caso es que en los 50' pretenden acabar con el hecho de que las obras tienen que estar en la
pared.

Jasper Johns, Diana / Alfabeto. Va a ser una serie de obras diferentes a su pareja, Rauschenberg,
aunque colaboraron juntos a veces.
Se dedic ms a la pintura, pero con una tensin humorstica cuestionando el expresionismo
abstracto.
-Jasper Johns, Falso principio, 1959 => Critica al expresionismo abstracto. Considera que la
espontaneidad era una estupidez, y pintaba lento para demostrar que el gesto es falso. Lo miso
hace con un mapa de Amrica. => Mapa, 1961. / Bronce pintado, 1960.
-Jasper Johns, Pintura con dos pelotas, 1960. => Critica el arte y la virilidad que, aseguraba
Pollock, debera tener el arte norteamericano.

Jasper Johns y Rauschenberg son el eje fundamental, la bisagra antes del pop. Los primeros en
enfrentar todo el sistema del expresionismo abstracto.

THE AMERICANS
Robert Frank (Fotgrafo), Jack Kerouac (Novelista).

Robert Frank, suizo que lleg a EE.UU pensando en un proyecto con el objetivo de hacer un
mapeado de Amrica.
-En la carretera, Jack Kerouac. (Libro)
Le contratan para hacer mapeo a travs de fotos de todo el pas, mostrando la prosperidad a
nivel comunitario, industrial y cultural, sin embargo obtiene otro tipo de tomas, consiguiendo
como tema todo lo contrario. Muestra prejuicios, nacionalismo, egosmo, etc. Siempre la
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bandera americana presente. No hay ninguna foto del que se esperaban parejas felices, o
prosperidad. El objetivo era tratar de vender Amrica como una buena imagen, pero no fue as.
No existe ningn elemento de "fraternidad americana" => El impacto.

Transformacin de hacer arte pero principalmente formas de ver arte.

-No olvidar que el arte "pop" tiene que ver con lo popular, los artistas reclaman la posicin de la
cultura popular. Elementos de lo popular, dentro del sistema artstico, con el objetivo de afirmar
que ese elemento popular tiene la capacidad de introducirse en el terreno del arte.

Los ngeles, San Francisco.-

El ambiente es opuesto al mbito artstico de Nueva York. (Ms tarde la vanguardia ms fuerte
se dara en San Francisco y no en N.Y.)

Se da la generacin beat (Influencia posterior en el movimiento hippie) => (del ritmo, del
movimiento) Generacin compuesta por poetas y escritores: Allen Ginsberg, William S.
Burroughs, y Jack Kerouac.

Estos personajes cuestionaron la vida del artista. La versin adulterada de los Beat son los
hipster.

Allen Ginsberg, "el homosexual de la sociedad".

Hay un poeta que escribe un artculo donde seala que los homosexuales deben dar un paso
adelante, y luego lo expulsaron por eso.

Jess, es el primer artista que utiliza el cmic como medio (antes de Lichtenstein). Jess fue
alumno de Clifford Still.

Otro personaje admirado por los artistas: Simon Rodia => Coge toda la basura de la calle y
construye castillos => Armadura de hierro y hormign de 30 m. de altura.

Wally Hedrick, bandera americana, 1953 / Ira, 1959 => No tiene ninguna formacin artstica.

Todos los mencionados eran izquierdistas, algo mucho ms complicado en los aos 60' que en
los 30'.

Un colectivo muy pequeo alquilaron ese pequeo sitio => Suit Gallery (donde exponan). Lo
ms importante fue la inauguracin de la exposicin, donde el poeta Allen Ginsberg ley el
poema "El aullido", realizando una gran defensa a la herona.
Hubo un autntico performance, actos muy dads pero con desconocimientos de stos. A
Ginsberg y a su editor los enjuiciaron por inmorales, pero luego son absueltos. Estos hechos van
a significar un autntico bombazo.

Bruce Conner, Ronquido, 1960. Importante tambin en la transicin pop.

El esplendor de los 60' lo podemos contrastar tambin con el tiempo americano.
-Es uno de los artistas que le interesa la situacin social. En el 56' tiene 23 aos. Sale de Nueva
York, y va a trabajar con aspectos de uso de residuos tambin.
Pero no solo lo popular, sino complement la problemtica social de aquel momento.

B. Conner, Masacre del da de san Valentn, 1960.

Siempre con elementos periodsticos, elementos que siempre forman parte de la pintura o
escultura.
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B. Conner, "Dalia Negra", 1960, junto al "nio" son sus obras ms importantes.
Su obra va a ser usualmente muy violenta en muchos aspectos. Un aspecto importante va a ser
la muerte de Elizabeth Short (asesinato de una pobre mujer). Realiza su obra con plumas,
residuos, etc. => No es un retrato de aquella mujer, sino un retrato de cmo esa mujer fue un
aspecto de smbolo u objeto sexual, con el objetivo evidente de cuestionar. Qu hay en el
fondo? Crtica de la situacin de la clase norteamericana. Siempre sus personajes estn
mutilados, violentados, etc.

Bruce Conner, el nio, 1959 => La violencia de la imagen es lo radical. Detrs de la obra est el
asesinato del culpable, condenador a muerte por supuestos abusos sexuales, aunque no hubo
ninguna prueba de haber sido ejecutor de aquel crimen. Hubo mucha presin a nivel legislativo.
En mayo de 1960 fue ejecutado. Fue la primera movilizacin en contra de la pena de muerte.
(Cuando Warhol hace "la silla", tambin lo hace como cuestionar ese mismo hecho.)
=> Ese nio mutilado es una especie de representacin de la situacin de muchas personas que
estn en contra de la pena de muerte.

(Volviendo a Nueva York)

Allan Kaprow, con otros artistas, va a moverse mucho (como Picabia en el Dadasmo)
El personaje ms importante de ese colectivo era Kaprow. Y en ese espacio es donde empiezan
a desarrollarse los happenings.

Cul es la diferencia entre un happenings y el performance?

El performance se basa en un guin para actuar, con un objetivo establecido y predeterminado.

El happening, se puede traducir tambin como experiencia, pues habiendo una estructura y
colocando elementos, se ejecuta a travs del azar. Se da una interaccin con el pblico. Crean
una situacin donde participe el pblico y ver qu situacin se daba.

Allan Kaprow, 18 happenings en seis partes, 1959. Un espacio sin ningn inters comercial.
=> Haba secciones donde se tendra que generar experiencias. Kaprow pona las bases, luego
ocurra la experiencia con el pblico.

Ya no se puede "ver" la obra, la obra es algo tan etreo, como que el visitante extraiga eso. La
obra fue cuando sucedi, luego solo queda la documentacin. Por lo tanto, juega un poco con
ese sistema.

Kaprow gener el enfado de todos los newyorkinos, se va a ver no solo la vuelta del dad, sino
que ha hecho algo contra lo impuesto.

Cul es el legado de Pollock? => La accin. Pues segn Kaprow, lo que haca Pollock, era un
baile, la experiencia actuando en su obra, lo que haca realmente era happening. Lo que quera
Kaprow era "acabar con el arte" => La forma ms democrtica de hacer arte.
Toda accin de la vida cotidiana forma parte de la vida del arte. No hay que ensear a los
artistas, sino desensearles, quitarle los prejuicios. Ir para adelante, no hacia atrs.

Siempre la experiencia es lo importante. Experiencia con la cual se transforma la obra de arte.

=> Una pintura dejar de ser una obra de arte si alguien la ve?
El happening solo existe si existe la experiencia.

Claes Oldenburg.
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Eduardo Paolozzi ( artista escocs), Dr. Pepper, 1948.

A todo esto, mientras tanto, qu hacan los europeos?

Richard Hamilton es un autntico "Picabia". En 1952 hace una retrospectiva de Duchamp. Le
convence para recuperar su obra.
Descubri as que en 1914, otro artista ya estaba "acabando con el arte".

Hamilton fue quien invent la denominacin "Pop Art".

El objetivo del plan Marshall era la reconstruccin de Europa, a cambio del consumo de
productos americanos (pepsi, coca cola, etc.)
-Austeridad, razonamiento, dos palabras que haban llegado.
-En este tipo de colonizacin mercantil y comercial se esconda detrs una colonizacin de
forma de vida => Colonizar la subjetividad norteamericana a travs de la publicidad.
Los artistas ingleses empiezan a trabajar en esto => "Te ahorro tiempo a travs de mis productos
modernos y prcticos" (Mas, evidentemente, est claro que se pierde ms el tiempo).

Eduardo Paolozzi, Dr. Pepper, 1948. (Collage) Es importante recordar que Raoul Hausmann y
Hannah Hoch fueron los primeros en hacer collage => Fotomontaje.

E. Paolozzi, Est demostrado psicolgicamente que el placer contribuye a la disposicin, 1948.

Criticando a la gente que no tena dinero pero que ahorraba por comprar una aspiradora.

Crtica poltica: Usa el elemento de cultura popular para hacer una crtica poltica.

El arte pop =>

Si en Amrica estaba Pollock, en Inglaterra estaba Francis Bacon.
Ellos vean en Bacon a un personaje duro, el cual se debera enfrentar porque representaba todos
los males del momento.
Pollock y l eran referencias internacionales, y segn ellos el arte nada tiene que ver con la
poltica.

Hay un arte pop menos politizado que buscaban formar el mismo grupo del pop pero que
tampoco triunf mucho.
Peter Blake, The beatles, portada.

El situacionismo propona volver a disfrutar la ciudad.

Alison y Peter Smithson introducen el arte pop dentro de la arquitectura, no solo para hacer la
gracia sino, para reconstruir la experiencia del espacio cotidiano.
Marilyn Monroe y su marido estaban en su obra.

Richard Hamilton, Entonces qu es lo que hace que las casas de hoy en da sean tan
diferentes, tan atractivas?, 1936.
=> Critica dando una perspectiva contra-americana.

"Esto es el maana" 1era gran exposicin colectiva pop.

Donde aparecan todos estos trabajos de artistas pop londinenses, no haba ninguna jerarqua.
Haba mucha presencia de imgenes de series, pelculas, etc. => Arte popular.
=> Fue terriblemente criticada.
La obra ms importante de aquella exposicin fue: Richard Hamilton, Entonces qu es lo que
hace que las casas de hoy en da sean tan diferentes, tan atractivas?, 1936.
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Lo que est Hamilton cuestionando es esa colonizacin del producto americano. Haba una
situacin de necesidad, mientras que los americanos vendan un modo de vida "utpica", aunque
hoy en da esa "utopa" se hizo realidad.

Mr. Los ngeles gana un "Chupa Chups", la aspiradora sola llega hasta aqu. La lmpara,
smbolo FORD de los coches. Especie de cmic de romance americano.
La televisin. Hace una especie de analoga con el jamn a la mujer como producto u objeto. El
techo (Mapa americano) =>El mundo en donde vivimos est bajo Norteamrica.

Influencia en artistas posteriores:

Martha Rosler, Llevando la guerra a la casa, Serie de 1967-1972.
Llevando la guerra a la casa, Serie de 2004.

Mimmo Rotella, Viva Amrica, 1963 (papel arrancado)

No es solo una colonizacin mercantil, sino tambin una colonizacin subjetiva. Lucha contra
ese tipo de colonizacin.

Edward Kienholz, El caso psyco-vendetta, 1960. => Pacto entre americanos e italianos.

E. Kienholz, Asiento trasero de Dodge del 58, 1964

LOS CINCO DE NUEVA YORK

Andy Warhol
Roy Lichtenstein
Tom Wesselmann
James Rosenquist
Claes Oldenburg

Cuando el Pop se desarroll en los 60' sucedi todo lo analizado. No habran existido si no
hubiese habido una estructura previa establecido por lo visto.

Larry Rivers, Camel (Transicin)

Roy Lichtenstein, Brochazos, 1965 => Cuestiona todo el expresionismo abstracto.
l es el pintor del Pop => La mayor parte de su obra es leo. Tardaba meses en hacer un
brochazo, cada lnea, cada punto.
-El cmic era un elemento de la cultura popular, pero trasladaba la vieta original -fue
demandado por plagio- al cuadro. Le interesaba descontextualizar los personajes generando as
un misterio en la obra. Lichtenstein juega con la obra y el espectador => Qu dir en una vieta
anterior y posterior?

Proyecta una vieta construyendo as un ready made potico, narrativo. Entre el 60'-64' el Pop
es bastante independiente y produce obras importantes desde el punto de vista poltico y formal.

El pop de 1960 a 1964 fue un movimiento clave.

Andy Warhol, Dick Tracy, 1960.

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