Pink Floyd The Wall: um processo de psicotizao

Pink Floyd The Wall:

um processo de psicotizao1
Pink Floyd The Wall: a process of psychotization

Ricardo de Lima Sedeu

Resumo
O artigo analisa o personagem Pink, protagonista do filme Pink Floyd - The Wall, do ponto de
vista da psicanlise. So feitos comentrios sobre algumas das msicas que compem o filme,
descrevendo-se o que vai acontecendo no mundo interno de Pink e o caminho percorrido
por ele rumo psicose. Ao longo do artigo, so apresentados alguns conceitos psicanalticos
considerados importantes para o entendimento do caso.

Palavras-chave: Melancolia, Estados limtrofes (Borderline), Refgios psquicos, Identificao

projetiva, Partes psicticas e no psicticas da personalidade.

Introduo e entendendo os sofrimentos que fazem com

O filme Pink Floyd - The Wall (1982), cujo
roteiro foi escrito por Roger Waters, ex-in-
tegrante do grupo de rock Pink Floyd, em
grande parte autobiogrfico: atravs do pro-
tagonista Pink, Waters se faz representar e
expressa muito dos seus prprios sentimen-
tos. Por outro lado, a caminhada de Pink em
direo psicose parcialmente baseada
na histria do primeiro lder da banda Pink
Floyd (e amigo de Waters): Syd Barrett. Te-
mos, assim, em Pink um personagem ficcio-
nal construdo por uma mistura de aspectos
reais de Waters e Barrett.
No filme, a histria contada quase sem
dilogos, atravs das letras das msicas. A
narrativa no estritamente linear, pois se
baseia nas lembranas e alucinaes de Pink,
em que tempos e espaos, mundo externo e
mundo interno se misturam e se confundem.
Aos poucos, ao longo do filme, o espectador
vai reconstruindo a histria do personagem
que ele queira se isolar do mundo.
A nosso ver, a narrativa do filme pode
ser apresentada como estruturada em sete
temas, cada um composto por um agrupa-
mento de msicas (relacionadas a seguir na
ordem em que aparecem no filme):
(1) Uma primeira apresentao de alguns
aspectos psquicos de Pink (msicas When the
Tigers Broke - Part I, In the Flesh? e The Thin Ice);
(2) A infncia melanclica de Pink (msi-
cas Another Brick in the Wall - Part I, When
the Tigers Broke Free - Part II, Goodbye Blue
Sky, The Happiest Days of Our Lives, Another
Brick in the Wall - Part II e Mother);
(3) O frgil equilbrio psquico de Pink
adulto e o trauma com a traio da esposa
(msicas What Shall We Do Now?, Young
Lust, One of My Turns e Dont Leave Me Now);
(4) O isolamento psquico - importante
observar que no estamos nos referindo aqui
ao mecanismo de defesa conhecido como

1. O presente artigo tem como base um trabalho apresentado pelo autor em 01/12/2012, em Jornada Interna do
CBP-RJ. Esse trabalho, por sua vez, foi uma verso condensada e resumida (com diversas alteraes) das palestras
efetuadas pelo autor no CBP-RJ em 12/09/2011 e 12/11/2012, no mbito do evento Cinema & Psicanlise.

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 Pink Floyd The Wall: um processo de psicotizao
isolamento, caracterstico da neurose obses-
siva (msicas Another Brick in the Wall - Part
III, Goodbye Cruel World, Is There Anybody
Out There?, Nobody Home, Vera, Bring the
Boys Back Home e Comfortably Numb);
(5) A reao manaca de Pink droga
(msicas In the Flesh, Run Like Hell e Waiting
for the Worms);
(6) O mergulho final na psicose (msicas
Stop e The Trial); e
(7) A cena final (msica Outside the Wall).
O filme muito rico em material que per-
mite vrias abordagens sob diversos ngulos,
mesmo utilizando apenas a psicanlise como
base terica. Privilegiaremos aqui a anlise
do personagem Pink e o caminho por ele
percorrido em direo psicose.
A histria resumida de Pink
Pink um astro do rock ingls, que viaja a
Los Angeles para se apresentar em shows.
Seu pai morreu na Batalha de Anzio, em
1944, durante a Segunda Guerra Mundial:
o peloto em que servia foi dizimado pelos
alemes. Pink era apenas um beb nessa po-
ca, no tendo chegado a conhecer o pai (a
no ser por uma foto no lbum de famlia).
Sua me ficou muito deprimida pela perda
do marido; ela criou Pink sozinha, no se ca-
sou novamente, nem teve outros filhos. Pro-
vavelmente em funo da depresso, ela no
demonstrava muito afeto pelo filho (talvez
o relacionando, inconscientemente, morte
do marido); no entanto, agia de forma inva-
siva, controlando Pink e mantendo-o em po-
sio infantilizada debaixo de suas asas.
A me nunca lhe falara sobre a morte de
seu pai; somente mais tarde, na pr-adoles-
cncia, Pink acabou descobrindo sozinho,
numa gaveta, a farda do pai e um diploma
assinado pelo Rei da Inglaterra em homena-
gem pstuma aos servios prestados por ele
durante a Guerra.
Na idade escolar, Pink se depara com um
sistema educacional rgido, em que os pro-
fessores castigam os alunos com a palmat-
ria. Ele escreve poemas num caderno, mas
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um professor descobre o caderno e o expe
zombaria dos colegas da classe. Pink, na ver-
dade, detesta a escola e gostaria que ela fosse
destruda.
Pink cresce, se torna um adulto e acaba se
casando, mas vive em descompasso com sua
esposa: embora no discutam, ela, a seu ver,
no o compreende. Ele se entrega cada vez
mais s drogas e msica para preencher o
seu vazio interno; os shows de rock so uma
vlvula de escape para a sua agressividade.
Durante a turn nos Estados Unidos, Pink
fica muito tempo no quarto do hotel, sozi-
nho, sentado de frente para uma televiso,
assistindo a velhos filmes relativos Segunda
Guerra Mundial. Ele tenta por vrias vezes
falar com sua esposa por telefone, mas nun-
ca h ningum em casa. Quando finalmente
consegue, quem atende do outro lado da li-
nha um homem... Ao descobrir que estava
sendo trado, Pink fica arrasado. Seu primei-
ro mpeto levar uma f dos shows de rock
para o quarto de hotel, mas nada acontece
entre eles: Pink tem um surto violento e que-
bra todo o quarto, enquanto a moa foge. Ele
joga a televiso pela janela e quase se atira l
embaixo. Decide, ento, abandonar o mun-
do. Confina-se ao quarto, que tenta rearru-
mar, reunindo os pedaos dos objetos que-
brados e os organizando no cho do quarto,
como numa mandala. Em seguida, ele vai
para o banheiro fazer a barba e resolve raspar
os pelos do corpo e as sobrancelhas, alm de
cortar os cabelos. Senta-se na poltrona e fica
ali, absorto em seus pensamentos.
Em dado momento, o empresrio que o
contratou para os shows arromba a porta e
adentra o quarto, junto com uma equipe de
enfermeiros. Pink est sentado na poltrona,
semidesmaiado. Os enfermeiros lhe aplicam
uma droga para reanim-lo e o arrastam em
direo ao automvel que ir lev-lo ao local
do show, enquanto Pink tem um delrio de
que seu corpo est se transformando numa
massa disforme.
Quando Pink chega ao local do show, a
droga j est fazendo efeito. Ele sobe ao pal-
 Pink Floyd The Wall: um processo de psicotizao

co e, durante o show, se v como um lder na- Embora no adotemos o ponto de vista

zista que profere um discurso bastante vio- estruturalista, a abordagem de Bergeret nos
lento. A plateia, a seus olhos, uma massa de interessa devido sua descrio de uma srie
seguidores fanticos que vibra com suas de- de patologias no classificadas, geralmente
claraes. Ao final do show, Pink se recolhe a denominadas pr-psicticas, parapsicticas,
um banheiro pblico: a droga est perdendo esquizoides, mistas, polimorfas, neuroses
seu efeito. Ele se julga culpado por todos os pseudopsicticas, etc., que estariam situa-
seus problemas e mergulha na psicose. das entre a estrutura neurtica e a estrutura
psictica. Essas patologias corresponderiam
Uma base terica para o processo ao que atualmente conhecemos como esta-
de psicotizao: a abordagem dos-limite, estados limtrofes ou patologias
de Bergeret sobre os estados limtrofes borderline. Para esse autor, a perverso e as
Antes de tratarmos com mais detalhes do caso adices, entre outras patologias, tambm
propriamente dito, cumpre apresentar a con- estariam classificadas dentro do tronco co-
tribuio de um autor que nos ser bastante mum dos estados limtrofes. Sua abordagem
til para o entendimento do que chamamos das estruturas neurtica e psictica e dos es-
processo de psicotizao: Jean Bergeret. tados limtrofes pode ser melhor visualizada
Nos livros Personalidade normal e patolgica na figura abaixo (elaborada pelo autor com
(BERGERET, 1991) e Psicopatologia: teoria e base em BERGERET et al., 2006, p. 195):
clnica (BERGERET et al., 2006), Bergeret de-
senvolve uma abordagem
da psicopatologia psica-
naltica que considera-
mos muito interessante.
Nesses livros, para cada
patologia, o autor procura
no apenas levar em con-
ta os aspectos aparentes
do comportamento ob-
servado do exterior, mas
principalmente colocar
em relevo o modo de fun-
cionamento mental laten-
te em operao. Assim,
utilizando como critrios
de classificao quatro
fatores principais (a natu-
reza da angstia latente, o
modo de relao objetal,
os mecanismos de defe-
sa utilizados e o modo
de expresso habitual do
sintoma), o autor conclui
pela existncia de somen-
te duas grandes estrutu-
ras de base: a neurose e
a psicose.

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 Pink Floyd The Wall: um processo de psicotizao
Segundo Bergeret, em vez de estruturas
estveis e irreversveis, os estados limtrofes
constituem organizaes provisrias, mas
que podem se prolongar indefinidamente
no tempo. Sua gnese estaria associada a
um trauma desorganizador precoce, ocor-
rido na infncia antes do incio do dipo,
e sentido pela criana como uma frustra-
o muito viva, um risco de perda do obje-
to (BERGERET, 1991, p. 129). Esse trauma
representa a entrada precoce da criana em
uma situao edipiana, num momento em
que ela ainda no estava suficientemente
madura para enfrent-la de forma adequa-
da.
Durante a fase genital, em vez do confli-
to edipiano, seria vivenciado um perodo de
pseudolatncia precoce, que se prolongaria
pela adolescncia e maturidade, no permi-
tindo a consolidao de um ego estruturado.
O indivduo mantm uma relao de obje-
to centrada na dependncia anacltica (de
apoio) do outro, lanando mo de mecanis-
mos de defesa arcaicos (evitao, forcluso,
reaes projetivas e clivagem do objeto) con-
tra a angstia depressiva de perda do objeto;
a instncia psquica dominante seria o Ideal
do Ego, que entraria em conflito com o Id e a
realidade externa.
Bergeret afirma ainda que, em algum mo-
mento da vida do indivduo, a frgil organi-
zao dos estados limtrofes pode sofrer uma
descompensao mrbida devido ocorrn-
cia de um segundo trauma psquico desorga-
nizador, em que algum evento externo (ca-
samento, separao, nascimento de um filho,
morte de pessoa querida, acidentes, transtor-
nos sociais) faz despertar a antiga frustrao
narcsica correspondente ao primeiro trau-
ma desorganizador.
Segundo o autor, dada a ruptura do frgil
equilbrio do tronco comum dos estados li-
mtrofes, h quatro sadas possveis: a morte
do indivduo (por suicdio ou colapso rela-
cionado fraqueza orgnica de algum rgo)
ou, conforme o grau de fora demonstrado
pelo ego, a via neurtica, a via psictica, ou
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a via psicossomtica (regresso ao mesmo
tempo somtica e psquica).
No caso de Pink, podemos supor que o
caminho rumo psicose seguiu a linha tra-
ada segundo o tronco comum dos estados
limtrofes: a melancolia pela perda do pai
e a me invasiva atuariam na forma de um
trauma desorganizador precoce; a pseudola-
tncia se manifesta na relao com a esposa,
centrada na dependncia anacltica, em que
ela representa uma figura materna substitu-
ta; a angstia de perda do objeto se concreti-
za quando Pink percebe a traio da esposa,
configurando, ento, um segundo trauma
psquico desorganizador, que termina por
lan-lo na via psictica.
Dada a limitao de espao, analisaremos
a seguir apenas algumas cenas importantes
do filme, que sero referenciadas pelas msi-
cas que acompanham cada cena.
In The Flesh? e The Thin Ice:
falso self e self verdadeiro
As primeiras cenas/msicas do filme nos
apresentam o roqueiro Pink, sob trs impor-
tantes prismas: a perda do pai, fato de grande
importncia em sua vida; a forma encontra-
da por Pink para dar vazo a uma parte do
dio que sente; e a fragilidade da sua cons-
tituio psquica. Trataremos aqui apenas
das msicas In the Flesh? e The Thin Ice, que
podem ser relacionadas forma como ele se
apresenta para o mundo e a como ele se sente
interiormente.
No filme, a msica In the Flesh? (Na car-
ne?) nos apresenta um importante aspecto
da vida de Pink: ele um astro do rock. Nos
seus shows, ele consegue projetar parte do
seu dio no mundo externo, vendo a si mes-
mo como um lder nazista violento, manipu-
lador de multides, cercado de violncia por
todos os lados (aqui representada pela re-
presso policial contra um grupo de jovens,
apresentada em paralelo a uma batalha da
Segunda Guerra).
O uso de drogas por Pink aparecer no
filme vez ou outra, em cenas rpidas (maco-

nha e lcool em Mother, plulas em Nobody
Home) ou implicitamente (cocana em You-
ng Lust). Podemos supor que ele usava dro-
gas para conseguir fazer os seus shows de
rock e outras drogas para entrar em estado de
torpor. Otto Kernberg descreve da seguinte
forma os efeitos das drogas nos pacientes
borderline:
O lcool e as drogas constituem os meios
para reabastecer o self grandioso e assegu-
rar sua onipotncia e sua proteo contra um
ambiente potencialmente frustrante e hostil
que no oferece gratificaes nem admirao
(KERNBERG, 1979, p. 199, traduo nossa).
Assim, conclumos que a droga usada por
Pink antes dos shows reala os seus aspec-
tos onipotentes e grandiosos, funcionando
como uma vlvula de escape, que lhe permite
extravasar parte do dio que sente pela perda
do pai. Ele consegue, assim, um certo equi-
lbrio psquico que, mesmo frgil, lhe per-
mite manter algum contato com a realidade
(casar, compor msicas, fazer shows, etc.).
A letra da msica nos fala de um disfarce
(que poderamos associar ao falso self pos-
tulado por Donald Winnicott): sob a pele de
um astro do rock, que como ele se mostra
ao mundo, se esconde o verdadeiro Pink, que
nos ser apresentado na msica seguinte.
Ao final da msica In the Flesh?, vemos o
pai de Pink sendo morto por um bombar-
deiro alemo; na cena seguinte, aparece a
me de Pink cochilando no jardim de casa,
enquanto Pink descansa dentro de um car-
rinho de beb. A cena remete tragdia que
se abateu sobre a famlia, sem que eles pu-
dessem perceber, naquele momento, o que
estava acontecendo.
O incio de The Thin Ice (O gelo fino)
mostra um contraste entre a letra e o ritmo
de uma cano de ninar e as fortes cenas
de soldados feridos no campo de batalha;
em seguida, somos apresentados ao mundo
interno de Pink, em frgil equilbrio frente
constante ameaa de colapso (No fique
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Pink Floyd The Wall: um processo de psicotizao
surpreso quando uma rachadura no gelo /
Aparecer debaixo de seus ps / Voc desliza
para a profundidade e fica fora de si / Com
seu medo fluindo atrs de voc / Enquanto
voc arranha o gelo fino). As cenas do pai
morto se alternam com um Pink em deses-
pero dentro de uma piscina cheia de sangue:
assim, s e desamparado, que Pink real-
mente se sente (o self verdadeiro, segundo
Winnicott, que protegido do mundo exte-
rior pelo falso self). A referncia depres-
so ps-parto da me (baby blue) apresenta
mais um fator que s viria a reforar esse de-
samparo.
Podemos entender, portanto, esse incio
do filme como uma primeira apresentao
ao espectador da questo que acompanhar
Pink por toda a vida, influenciando enor-
memente o seu desenvolvimento psquico: a
perda de seu pai, que lhe causa, desde crian-
a, muita tristeza e muito dio.
Another Brick in the Wall
Part I: uma infncia melanclica
A perda do pai quando Pink ainda era um
beb ir marc-lo profundamente por toda
a vida: na msica Another Brick in the Wall
- Part I (Outro Tijolo no Muro - Parte I), ve-
mos Pink criana, sem entender o que exa-
tamente ocorrera com o pai, que conhece
apenas por uma foto no lbum de famlia.
Pink pergunta com raiva: Papai, o que voc
deixou para mim? A falta de uma figura pa-
terna fica patente na cena do parque, quan-
do ele observa as outras crianas brincando
com seus pais e tenta se aproximar de um
senhor que, ao final, o afasta. Sentado no ba-
lano, sem ningum para empurr-lo, Pink
a prpria expresso do abandono, da solido
e da melancolia.
Uma pergunta se coloca: Onde est a
me? Por que ela no est ali no parque
brincando com ele? Alis, embora cuide de
Pink (chamando um mdico quando ele est
doente, por exemplo), em nenhum momen-
to do filme a me aparece demonstrando afe-
to pelo filho o que nos remete ao handling
97
 Pink Floyd The Wall: um processo de psicotizao
(cuidados bsicos: higiene, etc.) sem holding
(sustentao, que inclui o toque e o olhar
afetivos), que ocorre com algumas mes no
trato com seus filhos, segundo Winnicott.
Podemos supor, inclusive, que a me nun-
ca lhe falou nada sobre a morte do pai, no
percebendo o quanto essa conversa poderia
ajudar a mitigar o sofrimento de Pink. pos-
svel que ela no tivesse condies de tocar
nesse assunto, devido sua prpria dor com
a trgica perda do marido; Pink, enquanto
isso, sofre sozinho e comea a construo do
seu muro psquico.
Conclumos, portanto, que a perda do pai
deixa em Pink, desde muito cedo, a marca da
melancolia. como se a sombra do objeto
perdido (o pai de Pink) recasse sobre o seu
ego conforme a clebre frase de Freud no
artigo Luto e melancolia ([1917]1975). A Se-
gunda Guerra Mundial passa a ser uma ob-
sesso: Pink adulto ficar boa parte do tempo
vendo velhos filmes de guerra na TV, numa
repetida tentativa de lidar com o trauma da
perda do pai como na brincadeira do Fort-
Da observada por Sigmund Freud ou no
brincar infantil estudado por Melanie Klein.
Para Freud, h na melancolia uma regres-
so da catexia objetal para a fase oral narci-
sista da libido. Em termos kleinianos, isso
corresponderia a uma regresso posio
esquizoparanoide. A principal defesa utili-
zada pelo beb contra a ansiedade na posi-
o esquizoparanoide, definida por Melanie
Klein em 1946, no artigo Notas sobre alguns
mecanismos esquizoides ([1946]1985), a
identificao projetiva, fantasia onipotente
atravs da qual o beb projeta partes do self e
objetos internos em um objeto externo, que
passa a possuir e controlar. Por um lado, a
projeo das partes ms do self e objetos in-
ternos maus tenta evitar que os objetos in-
ternos bons sejam danificados por essas par-
tes e objetos maus; por outro lado, contudo,
na identificao projetiva excessiva ocorre
um empobrecimento do ego, devido s par-
tes que foram projetadas e que podero fi-
car perdidas no objeto externo. Partes boas e
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objetos bons tambm podem ser projetados:
a projeo de sentimentos bons e de partes
boas do self para dentro da me essencial
para habilitar o beb a desenvolver boas re-
laes de objeto e para integrar o seu ego
(KLEIN, [1946]1985, p. 28).
De acordo com Wilfred Bion ([1959]1988,
p. 95, grifo nosso), existe um grau normal de
identificao projetiva associado vivncia
da posio esquizoparanoide pelo beb. Essa
identificao projetiva normal (que ele
tambm chama de realista) funciona como
uma forma de comunicao no verbal entre
o beb e sua me, estando na base do desen-
volvimento futuro desse tipo de comunica-
o entre adultos (p. ex., na empatia).
Podemos pensar na projeo do dio so-
bre a plateia nos shows de rock, referida ante-
riormente, como uma forma de identificao
projetiva excessiva, relacionada a um certo
tipo de manifestao artstica de baixa quali-
dade uma arte m, segundo o termo uti-
lizado por Donald Meltzer (em contraposi-
o a uma arte boa fundamentada na iden-
tificao projetiva normal). Na mesma linha
de pensamento, Castell e Farr descrevem a
arte comercial ou arte de massas (que su-
pomos ser o caso de Pink) da seguinte forma:
A arte de massas [...] projetada intencio-
nalmente para opes que prometem uma
acessibilidade sem esforo, ao menor contato,
para um maior nmero de pblico no ins-
trudo. A criao se aproxima da banalidade;
no jargo psicanaltico, talvez no seja exces-
sivo dizer que se trata de fomentar a confu-
so e/ou equiparao entre produo de fezes
e gestao de bebs (CASTELL; FARR,
2007, p. 24, traduo nossa).
Cumpre agora apresentar outros dois
conceitos psicanalticos que consideramos
importantes para o entendimento do caso de
Pink: os conceitos de parte psictica e par-
te no psictica da personalidade. Segundo
Melanie Klein, embora as posies esqui-
zoparanoide e depressiva surjam primeira-

mente durante os estgios mais iniciais, no
se restringem a eles, mas ocorrem e recor-
rem durante os primeiros anos de infncia e,
em certas circunstncias, posteriormente na
vida (KLEIN, [1952]1985, p. 118).
Wilfred Bion ir ampliar essa ideia, pos-
tulando a existncia de uma interao din-
mica permanente entre a posio esquizopa-
ranoide e a posio depressiva ao longo da
vida (apresentada na equao PS D), que
determina o uso sadio ou patolgico do pen-
samento em cada momento. A partir de sua
experincia no tratamento de pacientes psi-
cticos, esse autor descreve em 1957, no ar-
tigo Diferenciao entre a personalidade psi-
ctica e a personalidade no psictica (BION
[1957] 1988), a existncia de uma parte psi-
ctica e outra parte no psictica da perso-
nalidade do paciente esquizofrnico. A ideia,
na verdade, j est presente em Freud, nos
textos inacabados A diviso do ego no pro-
cesso de defesa e Esboo de psicanlise, am-
bos de 1938 (FREUD, [1938a;1938b]1975).
No captulo VIII deste ltimo, Freud afirma
que, no caso dos pacientes psicticos, em
algum canto da mente (como o dizem) ha-
via uma pessoa normal escondida, a qual,
como um espectador desligado, olhava o
tumulto da doena passar por ele (FREUD
[1938b]1975, p. 231).
Voltando conceituao de Bion, na parte
psictica da personalidade, a ciso e a iden-
tificao projetiva so utilizadas de forma
excessiva, o que pode provocar estados con-
fusionais no paciente. Ao postular a existn-
cia de partes no psicticas da personalidade
nos pacientes psicticos, o autor acredita ser
possvel que o ego do psictico estabelea
contato com a realidade. Nesses pacientes,
no entanto, a parte no psictica fica obscu-
recida pela parte psictica.
No final do artigo de 1957, Bion afirma
crer que, no paciente com neurose grave,
exista uma personalidade psictica, escon-
dida pela neurose assim como no psicti-
co, a personalidade neurtica ocultada pela
psicose , e que tem de ser revelada e traba-
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Pink Floyd The Wall: um processo de psicotizao
lhada (BION, [1957]1988, p. 61). Da mesma
forma, Freud j postulava em 1938 a exten-
so da aplicao da ideia de uma diviso de
ego, para alm dos casos de fetichismo e das
psicoses, s neuroses em geral (STRACHEY,
[1969]1975, p. 308, grifo nosso). Unindo es-
sas ltimas ideias da interao dinmica
PS D, podemos concluir pela ocorrncia
de uma ciso do ego em qualquer pessoa
(neurtica ou psictica) em uma parte psi-
ctica (que funciona sob a lgica da posio
esquizoparanoide) e outra parte no psicti-
ca (que funciona sob a lgica da posio de-
pressiva). Aplicando esse modelo a Pink, po-
demos considerar que o seu caminho rumo
psicose final se d pelo reforo gradativo,
ao longo dos anos, da parte psictica de sua
personalidade, em detrimento da parte no
psictica.
Mother: a sexualidade de Pink
A msica Mother (Me) nos remete questo
da sexualidade de Pink. A letra formada por
um dilogo entre Pink e sua me, mostrando
a fora da imago materna na constituio da
sexualidade de Pink. As cenas do filme alter-
nam um Pink pr-adolescente descobrindo
a sexualidade (olhando a vizinha trocar de
roupa, danando com uma moa no baile) e
um Pink adulto em sua relao com a esposa.
So bastante explcitas as referncias tanto ao
complexo de dipo (especialmente na cena
em que Pink abre a porta do quarto da me
e v um esqueleto o pai morto deitado
ao lado dela) quanto angstia de castrao
(Me, voc acha que eles vo tentar me cas-
trar?). A me de Pink (pelo menos, como
ele a internalizou) se apresenta como con-
troladora, invasiva e onipotente (Mame te
deixar aqui mesmo / Debaixo da asa dela
/ Ela no te deixar voar, mas ela pode dei-
xar voc cantar, Mame ir conferir todas
as suas namoradas para voc / Mame no
deixar qualquer vadia passar / Mame te
esperar acordada at voc chegar / Mame
sempre descobrir onde voc esteve), proje-
tando em Pink seus prprios medos e preo-
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 Pink Floyd The Wall: um processo de psicotizao
cupaes para melhor control-lo (Mame
vai fazer todos os seus pesadelos se tornarem
realidade / Mame colocar todos os medos
dela dentro de voc), mantendo-o numa po-
sio infantilizada (Mame manter o beb
confortvel e quentinho, Mame manter
o beb saudvel e limpo, Voc sempre ser
um beb para mim).
As marcas da relao com a me ficaro
gravadas em Pink, impedindo-o de alcanar
uma resoluo adequada do conflito edpico.
Isso faz com que a relao posterior com a
esposa ocorra num descompasso, em que
ele no lhe d ateno quando ela o procu-
ra e quer se aproximar dela quando ela j
est dormindo. interessante notar que, na
vida real, Roger Waters declara que tinha
problemas de comunicao com sua esposa
na poca, Caroline (agora ex-esposa): ele se
esquivava dela e se isolava, enquanto ela se
esforava por faz-lo se abrir e se comunicar
com ela (URICK, 2011).
Na verdade, Pink no v a esposa como
uma mulher, mas como uma figura materna
substituta. Podemos pensar aqui na pseu-
dolatncia postulada por Bergeret, em
que a relao de objeto se caracteriza pela
dependncia anacltica (de apoio) Pink
precisa que a esposa o entenda e o aco-
lha (como uma me faria com seu filho) e
teme que ela no possa cumprir essa funo
(Mame, voc acha que ela boa o bastante
pra mim? / Mame, voc acha que ela pe-
rigosa pra mim? / Mame, ela ir dilacerar
o seu garotinho? / Ooh aah, Mame, ela ir
partir meu corao?). A me afirma que
vai ajudar Pink a construir o seu muro de
proteo contra os perigos do mundo; ao
final, contudo, ele pergunta: Mame, pre-
cisava ser to alto?.
No momento em que Pink viaja para uma
turn de shows nos Estados Unidos, a cena j
est montada para a traio da esposa, que
ficou na Inglaterra. Ele telefona vrias vezes
para casa, sem conseguir falar com a espo-
sa. Quando finalmente algum atende, um
homem que est do outro lado da linha...
100 Estudos de Psicanlise | Belo Horizonte-MG | n. 39 | p. 93106 | Julho/2013
O equilbrio psquico de Pink est assen-
tado em bases muito frgeis e instveis: trata-
se de uma organizao provisria caracters-
tica dos estados limtrofes, como apresenta-
do por Bergeret. Assim, podemos supor que
a traio da esposa atua como um segundo
trauma psquico desorganizador que deses-
trutura o frgil equilbrio psquico de Pink,
lanando-o na direo da psicose. Mas ele
ainda consegue utilizar uma ltima defesa,
que tanto lhe custou para ser construda e lhe
foi til tantas vezes: o muro.
Another Brick in the Wall
Part III, Goodbye Cruel World
e Is There Anybody Out There?:
escondendo-se no refgio psquico
A questo da natureza do muro psquico
construdo por Pink controversa e sujei-
ta a diversas interpretaes. Neste trabalho,
para entender o muro, optamos por utilizar
o conceito de refgio psquico desenvolvido
pelo ps-kleiniano John Steiner.
Esse autor, a partir da sua experincia cl-
nica, verificou que determinados pacientes
se afastavam do contato com o analista, apre-
sentando um retraimento temporrio para
uma rea mental particular, na qual podiam
se proteger das ansiedades e do sofrimento.
Nas palavras de Steiner, esses pacientes se
retraem por detrs de um poderoso sistema
de defesas, que funciona como uma arma-
dura protetora ou esconderijo (STEINER,
1997, p. 17). Essa armadura protetora ou es-
conderijo constitui o que Steiner chama de
refgio psquico, um estado mental parti-
cular que permite ao paciente se proteger das
ansiedades e do sofrimento, um lugar onde
ele pode se esconder e de onde poder, por
vezes, emergir com grande cautela, feito um
caramujo saindo da concha, retraindo-se no-
vamente caso o contato provoque sofrimen-
to ou ansiedade (STEINER, 1997, p. 17).
Steiner define o refgio psquico como
um espao mental, uma rea de segurana
onde o paciente pode permanecer estagnado,
isolado e retrado, longe do alcance do con-

tato com as pessoas e com a realidade. O re-
fgio psquico tambm pode ser visto como
uma terceira posio (no sentido kleiniano),
situada entre as posies esquizoparanoide e
depressiva, para onde o paciente pode esca-
par tanto das ansiedades persecutrias como
das depressivas, como demonstrado na figu-
ra a seguir (elaborado pelo autor com base
em Steiner (1997, p . 46):
Refgio
Posio Posio
esquizoparanoide de depressiva
No caso de Pink, podemos supor que o
muro construdo ao longo de sua vida no
nada menos que um refgio psquico, para
o qual ele pode fugir temporariamente para
escapar das ansiedades com que se depara no
mundo real. O uso desse refgio cada vez
mais intensificado, at se tornar quase per-
manente (no seu momento de maior isola-
mento psquico).
Nas msicas Another Brick in the Wall -
Part III (Outro Tijolo no Muro - Parte III) e
Goodbye Cruel World (Adeus, mundo cruel),
Pink repassa mentalmente toda a sua vida
(ou os contedos do seu mundo interno): a
morte do pai, shows de rock, casamento, ce-
nas da infncia, a traio da esposa, etc.; ele
sente que o mundo externo lhe totalmente
hostil e decide abandon-lo definitivamente.
Se at agora o muro que construiu era uti-
lizado como um refgio psquico provisrio,
que lhe permitia um alvio temporrio das
ansiedades trazidas pelo contato com a reali-
dade, agora ele serviria como um refgio de-
finitivo. O isolamento dentro do refgio, no
entanto, como descreve Steiner, provoca uma
sensao de aprisionamento. O alvio forne-
cido pelo refgio obtido custa de isola-
mento, estagnao e retraimento. Alguns pa-
cientes consideram esse estado angustiante e
queixam-se disso (STEINER, 1997, p. 18).
Estudos de Psicanlise | Belo Horizonte-MG | n. 39 | p. 93106 | Julho/2013
Pink Floyd The Wall: um processo de psicotizao
Essa angstia demonstrada na msica Is
There Anybody Out There? (Tem algum a
do lado de fora?); no filme, Pink se joga, an-
gustiado, contra as paredes do muro, como
que procurando alguma sada.
In the Flesh e Waiting for the Worms:
a reao manaca
Pink encontrado semidesmaiado no quarto
de hotel por uma equipe de enfermeiros, que
injetam nele uma droga para reanim-lo e o
arrastam at um carro, que ir lev-lo para
o show. Ele tem o delrio de que seu corpo
est se deteriorando, e sua pele est se trans-
formando numa massa informe. J dentro do
carro, Pink se debate em desespero e arranca
a prpria pele. Dentro, ele est vestido como
o lder nazista que j aparecera no incio do
filme (em In the Flesh?).
O ttulo da msica In the Flesh (Na car-
ne) aparece agora sem o ponto de interroga-
o, o que sugere uma exacerbao de um
processo pelo qual Pink passava antes dos
shows. Podemos supor que a droga agora
administrada a Pink causa nele uma rea-
o manaca, na qual ele no apenas se v
como o lder nazista onipotente que aparece
normalmente antes dos shows, mas tambm
apresenta um comportamento ainda mais
violento, por ter sido arrancado fora de
seu refgio psquico.
Nas msicas In the Flesh e Waiting for the
Worms (Esperando pelos vermes), a tnica
est na violncia das palavras e aes. Em In
the Flesh, Pink se v como um lder nazista
cercado de todo um aparato de segurana,
marchando para o palco. Faz uma entrada
triunfal e ovacionado pela plateia de segui-
dores, que o recebe com a saudao tradicio-
nal nazista (o Heil Hitler!) e o sinal dos mar-
telos cruzados (que representa a sustica).
Chega ao plpito e comea o seu discurso,
que vai se tornando cada vez mais inflamado,
at culminar em palavras violentas contra os
homossexuais, judeus, negros e viciados em
drogas que estejam na plateia: eles devem ser
retirados pela segurana e jogados contra o
101
 Pink Floyd The Wall: um processo de psicotizao
muro para serem fuzilados. Vemos, assim,
que todo o dio sentido por Pink projetado
na plateia durante o show. Os negros, judeus,
homossexuais, etc. (chamados de vermes na
msica Waiting for the Worms) representam
os objetos maus no mundo interno de Pink,
que precisam ser eliminados, para que ele
possa ter o alvio de suas ansiedades perse-
cutrias.
Em Waiting for the Worms, o grupo nazis-
ta encabeado por Pink marcha pelas ruas,
carregando seus estandartes com o smbolo
dos martelos cruzados. montado um pa-
lanque, sobre o qual Pink grita palavras de
ordem, enquanto os moradores amedronta-
dos fecham as janelas e cortinas de suas ca-
sas. A letra fala do isolamento de Pink atrs
do muro enquanto aguarda a chegada dos
vermes para elimin-los (Num isolamen-
to perfeito aqui atrs do meu muro / Espe-
rando os vermes chegarem, Esperando para
eliminar os fracos / Esperando arrebentar
suas janelas / E chutar as portas deles). As
referncias ao nazismo continuam: Espe-
rando pela soluo final, Esperando abrir
os chuveiros / E acender os fornos.
Em suma, podemos concluir que o dio
em relao ao pai (que ele sente, desde pe-
queno, seja devido ao dipo no resolvido,
seja porque sente que o pai o abandonou) faz
com que Pink se veja, no seu delrio onipo-
tente, como o lder dos alemes durante a Se-
gunda Guerra, ou seja, identificado com os
nazistas que efetivamente mataram o seu pai.
A cena termina com os martelos cruza-
dos marchando pela cidade. interessante
observar que martelos so instrumentos que
podem ser utilizados para quebrar e esmagar
coisas, talvez o prprio muro...
The Trial: mergulhando na psicose
O efeito da droga passa, e a culpa melanc-
lica aparece novamente, fazendo Pink acusar
a si mesmo por todos os seus problemas. Co-
mea ento o julgamento, que ocorre intei-
ramente no mundo interno de Pink. Em The
Trial (O julgamento), o promotor (represen-
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tante do superego) inicia seu discurso apre-
sentando a acusao de que Pink demons-
trou sentimentos de uma natureza quase
humana. O juiz o Honorvel verme
(lembremos que os objetos maus internos,
atacados em Waiting for the Worms, eram
chamados de vermes, ou seja, as vtimas ago-
ra se transformam em juiz). Pink surge como
um boneco inerte, sem expresso (o mesmo
rosto dos alunos padronizados da escola, que
aparece na msica Another Brick in the Wall -
Part II e em vrias outras vezes no filme). As
testemunhas desfilam em sequncia:
Primeiro, o professor, apresentado an-
teriormente no filme como um sdico que
desconta nos alunos, por meio da punio
corporal (p. ex., palmatria) ou moral (p. ex.,
escrnio, exposio zombaria dos colegas),
o dio que sente de sua esposa controladora,
aparece agora como um fantoche controlado
pela mulher, que se transforma num martelo
que quer esmag-lo;
Depois, a esposa de Pink, que surge
como uma serpente e se transforma num
grande escorpio que o pica;
Finalmente, a me, na forma de um
grande rgo genital feminino que o engo-
le (como que o trazendo de volta ao tero),
assumindo em seguida a forma humana e o
ninando como a um beb, transformando-se
enfim em um muro em torno dele.
Entre uma acusao e outra, Pink chama
a si mesmo de louco e flutua no espao. Po-
demos concluir que sua angstia, agora, no
mais de perda do objeto, caracterstica dos
estados limtrofes, mas de cair num vazio e
se fragmentar, tpica da psicose.
No final, o honorvel verme se transfor-
ma em um gigantesco traseiro humano, que
pronuncia o julgamento, afirmando que o
caso de Pink lhe causou um desejo urgen-
te de defecar. O muro se fecha em torno de
Pink, formando uma latrina, enquanto o juiz
pronuncia a sentena: Derrubem o muro!.
E expele uma grande quantidade de excre-
mentos (fezes) sobre Pink. Os excrementos
se confundem com uma srie de cenas da

vida de Pink, que aparecem em sequncia,
enquanto se ouve ao fundo o coro repetindo:
Derrubem o muro!. A referncia ao nus
e s fezes nos faz lembrar que a arte m
definida por Meltzer pode ser representada
como uma projeo de excrementos sobre
os espectadores (pela identificao projetiva
excessiva) assim, devido culpa, pode-
ramos pensar no retorno desses excre-
mentos sobre Pink.
Na cena seguinte, aparece o muro; aps
trinta segundos de uma expectativa angus-
tiante, o espectador do filme finalmente v
o muro explodir. Conclumos que, derru-
bada a ltima defesa (o refgio psquico), se
instaura a psicose.
Concluso
A histria de Pink, contrariando uma certa
viso estruturalista da psicanlise, nos mos-
tra o que chamaramos de um processo de
psicotizao, a partir de uma vida psquica
estruturada em bases frgeis e da confluncia
de fatores internos e externos que termina-
ram por romper o equilbrio psquico.
Nos dias atuais, muitos dos mecanismos
psquicos vistos aqui aparecem cada vez mais
nos consultrios psicanalticos, em diferen-
tes pessoas (sejam neurticas, sejam psicti-
cas) e em graus variados. Na msica What
Shall We Do Now? (O que faremos agora?),
p. ex., Pink se pergunta: O que devemos fa-
zer para preencher os espaos vazios?; ou
seja, como preencher o buraco que ele sente
dentro de si? A letra enumera uma srie de
sadas possveis: consumismo, trabalho ex-
cessivo, acmulo de dinheiro, violncia, uso
de drogas e/ou medicamentos psiquitricos,
etc. Independentemente do problema espec-
fico de Pink, chama-nos a ateno que essas
sadas, especialmente nos dias de hoje, so
utilizadas por muitas pessoas (consideradas
normais) para fazer frente ao que Freud cha-
ma de mal-estar da civilizao.
Enfim, a histria de Pink poderia ser in-
terpretada de maneiras diferentes pelos par-
tidrios de escolas psicanalticas diferentes:
Estudos de Psicanlise | Belo Horizonte-MG | n. 39 | p. 93106 | Julho/2013
Pink Floyd The Wall: um processo de psicotizao
em muitos casos, de forma bastante diversa
da que expusemos neste trabalho. Para alm
das divergncias tericas, contudo, entende-
mos que o mais importante estarmos aber-
tos discusso desses casos desafiadores e
difceis, cada vez mais presentes em nossos
consultrios.
Abstract
In this paper, we analyze Pink, main character
of the movie Pink Floyd The Wall, from
the psychoanalytic viewpoint. Comments are
made about some of the songs that make up
the movie, describing what happens in Pinks
internal world and the path taken by him to-
wards psychosis. Throughout the paper, we
present some psychoanalytic concepts conside-
red important for understanding the case.
Keywords: Melancholia, Borderline condi-
tions, Psychic retreats, Projective identifica-
tion, Psychotic and non-psychotic parts of
personality.
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RECEBIDO: 15/03/2013
A P R OVA D O : 1 5 / 0 4 / 2 0 1 3

S OB R E O AU TOR

Ricardo de Lima Sedeu

Bacharel em Cincias Econmicas pela UFRJ.
Analista-Tributrio da Receita Federal do Brasil
(RFB). Psicanalista e Membro Efetivo
do Crculo Brasileiro de Psicanlise
Seo Rio de Janeiro (CBP-RJ).

Endereo para correspondncia:

Rua Almirante Tamandar, 66/643 - Catete
22210-060 Rio de Janeiro/RJ
E-mail: sedeu@yahoo.com

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