Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Introduccin
Literatura y cine
Como hemos comentado las relaciones entre la literatura y el cine han sido, y son,
complejas, mltiples y ambivalentes, y se establecieron desde el mismo momento de la
aparicin del cinematgrafo a finales del siglo XIX, ya que desde sus inicios los espectadores
de esa curiosidad tcnica, que pasara a ser considerada como un nuevo arte, mostraran su
preferencia hacia las formulas narrativas heredadas de la novela decimonnica. Son muchos
los crticos, estudiosos e historiadores del cine que manifiestan que el lenguaje
cinematogrfico se crea a imagen del lenguaje literario, y que la narrativa flmica, como la
conocemos en la actualidad, parte de Griffith, que, como l mismo apuntaba, estaba influido
por Dickens. En la actualidad an se discute cunto debe el cine a la literatura o viceversa.
Unos acusan al cine de tomar sus argumentos de las obras literarias para convertirlos en
imgenes, mientras que otros plantean la cuestin inversa al preguntarse cunto debe la
literatura actual al cine, ya que, sobre todo la novela, adopta frmulas cinematogrficas para
la creacin literaria, circunstancia que da pie a diversos y diferentes estudios sobre la
influencia del universo cinematogrfico y su lenguaje en la creacin literaria contempornea.
En resumen, a lo largo de la vida del cine la conexin de estas dos manifestaciones artsticas
ha dado lugar a numerosas controversias, mltiples anlisis y diversas lecturas que, desde
distintos puntos de vista, ponen en evidencia su mutua e indiscutible interrelacin. Creo que
un buen ejemplo de la complejidad e importancia de este vnculo, as como de lo
Actas XVI Congreso AIH. M de los ngeles RODRGUEZ SNCHEZ. Literatura, cine y novela cinematogrfica
Literatura, cine y novela cinematogrfica
Actas XVI Congreso AIH. M de los ngeles RODRGUEZ SNCHEZ. Literatura, cine y novela cinematogrfica
M de los ngeles Rodrguez Snchez
pantalla una obra teatral, servida con las mismas situaciones escnicas y trozos de los
dilogos, hay una enorme diferencia, tal como la de conseguir un fracaso en lugar de un
xito. Es evidente que una obra teatral puede llegar a la pantalla embellecida con ambientes
que no pudieron verse en la escena vivida; pero nadie puede negar que las cualidades
fundamentales de la obra teatral no caben en las galeras, ni las tomas de objetivo.1
El uso de populares ttulos literarios como fuente de todo tipo de argumentos flmicos
ha sido una constante en la cinematografa. Ya en una fecha tan temprana como 19082 Narcis
Cuyas rodara la primera versin de la que se tiene noticia de Don Quijote, film al que se
unieron otros basados en populares dramas, conocidas novelas y notorios acontecimientos
histricos. Aunque en los primeros aos los directores y adaptadores cinematogrficos se
basaron fundamentalmente en el teatro, posteriormente se utilizara primordialmente la
novela, pero, hay que subrayar, que siempre fue muy importante el apoyo de obras literarias,
sobre todo de las ms reconocidas y famosas entre el pblico. Segn Canovas Belchi entre
1906-1913 se realizaron en Espaa 140 pelculas con argumento que muestran la dependencia
de stas de los xitos teatrales del momento (2002: 29-31), mientras que en los aos 20
variara algo esta tendencia, ya que de los 230 largometrajes de ficcin realizados por la
industria cinematogrfica espaola en distintos lugares Madrid, Valencia, Barcelona, Pas
Vasco, Asturias, Canarias y Baleares, 126 procedan de una obra literaria (Canovas Belchi
2002: 27), aunque sta no fuera especficamente teatral. En la dcada de los 30, de las
producciones flmicas realizadas, ms de la mitad eran adaptaciones de textos literarios,
corriente que se mantendra despus de la guerra civil y en los aos posteriores aunque no en
nmero tan elevado.
Como hemos indicado en las primeras dcadas del siglo XX, el inicial punto de partida
para las adaptaciones cinematogrficas fue la dramaturgia, circunstancia que puede estar
motivada por la importancia y el alcance del teatro, entendido ste como manifestacin
social y como espectculo y cuya influencia y prestigio facilitaba el conocimiento de los
autores y de los actores teatrales, muy admirados y aplaudidos por el pblico. Esta
familiaridad con el universo teatral y su entorno favoreca la asistencia de los espectadores
cinematogrficos a las salas a presenciar, bajo un nuevo prisma, aquellos dramas que ya
haban visto en los escenarios, y que prcticamente se saban, por tratarse de obras de
repertorio que se repetan con cierta frecuencia. En algunas ocasiones, las salas de exhibicin
eran espacios de representacin que compartan ambos espectculos, como es el caso de dos
teatros de gran prestigio en Madrid, como La Princesa o La Comedia, que en la primera
dcada del siglo XX, adaptaron sus salas para el cine, alternndose en ellas, durante varios
aos, las funciones teatrales y las cinematogrficas, con lo cual llegaron, en algn momento, a
tener ms espacio en la programacin, las sesiones de cine que las teatrales.
En esta peculiar relacin de la literatura y el cine, a la que nos hemos aproximado de
forma somera, habra que incluir las publicaciones que recogan los argumentos flmicos de
forma narrada y se los ofrecan al pblico, que responda favorablemente dado el nmero de
colecciones que se publicaron y la cantidad de ejemplares vendidos de stas. En el caso de
obras literarias, de prestigiosos autores, publicadas en estas colecciones, se produce un
interesante proceso: novela o drama, popular entre los espectadores, o que ofrece algunos de
los elementos que predominan en los films de la poca, que se pasa al celuloide, y que, a
partir de las imgenes creadas y de los rtulos expuestos en la pantalla, se convierte en un
nuevo texto literario, pasando a ser las imgenes la base de una nueva creacin: el argumento
novelizado.
1
Arte y Cinematografa, (1925) N 295, s/p. No figura el autor del artculo; al finalizar los comentarios aparece El corresponsal.
2
Los datos sobre esta pelcula son muy imprecisos, debido a lo cual las fechas de realizacin del film varan segn los
autores que hablen de ella, algunos dan como fecha 1908 y otros la sitan en 1910.
Actas XVI Congreso AIH. M de los ngeles RODRGUEZ SNCHEZ. Literatura, cine y novela cinematogrfica
Literatura, cine y novela cinematogrfica
Novela cinematogrfica
La gran atraccin que el pblico sinti por el nuevo espectculo se hizo patente en que
desde muy pronto, 1907, se comenzaron a publicar revistas especializadas que recogan en sus
pginas todo lo relacionado con el cine, tanto nacional como internacional, y a travs de las
que podemos conocer lo relativo a los rodajes, actores, productoras, reglamentacin, crticas,
carteles y fotos anunciadoras; juicios de diversos intelectuales sobre este nuevo arte-industria,
o las salas que iban surgiendo; as como un sinfn de noticias que se mezclaban con otras
relativas al teatro, al circo y a las variedades, y con las opiniones de los lectores, en las que se
puede comprobar cmo el cine rpidamente se iba integrando en la cotidianeidad de los
espaoles convirtindose en una forma de entretenimiento que tendra importantes influencias
en campos tan distintos como: en los espectculos, en el espacio visual, e incluso en el mbito
publicitario. Junto a estas revistas, que, con sus portadas y sus fotos de los dolos
cinematogrficos, fomentaban los sueos de grandes masas de poblacin, se comenzaron a
publicar una serie de colecciones populares que reproducan los argumentos cinematogrficos
de pelculas, nacionales e internacionales, ilustradas con algunos fotogramas del film, cuyo
nmero variaba, al igual que las pginas, en funcin del precio del cuadernillo. Estas
publicaciones se anunciaban y promocionaban en revistas de conocido prestigio como Arte y
Cinematografa, en uno de cuyos nmeros de agosto 1927 podemos leer el siguiente breve:
De La Novela Semanal Cinematogrfica Ediciones Especiales de la que es director
Francisco Mario Bistagne, han aparecido dos nuevos volmenes: Adis juventud! y El judo
errante. Por su presentacin cuidada y literatura exquisita son estos dos nuevos ttulos dignos
compaeros de los tomos publicados anteriormente3.
Estas colecciones, que presentan una serie de semejanzas, editoriales, de formato,
precio y distribucin, con otras publicaciones populares como La Novela Corta, La Novela
Cmica, La Novela Teatral o La Farsa, comienzan a editarse en Barcelona en los primeros
aos 20 y tendran un gran xito que pone de manifiesto la influencia del cine en el vivir
diario. Tras la estela de La Novela Semanal Cinematogrfica, la primera que apareci en los
quioscos, fueron numerosas las colecciones que se publicaron, algunas dentro de la editorial
Bistagne, que fue quien sac al mercado la mencionada Novela Semanal Cinematogrfica, y
que ampli sus publicaciones, con Los Grandes Films, Ediciones Especiales, Novela
Femenina Cinematogrfica. La Novela Frvola Cinematogrfica, La Novela Infantil
Cinematogrfica4. Otras editoriales, crearan nuevas colecciones que recogan lo que se vea
en las pantallas, algunas de stas fueron Biblioteca Films, Novela Popular Cinematogrfica,
Espaa Film, Pelculas Novela Semanal, Novela Film, Cinema Variedades, Obras Maestras
del Cine, La Novela Mundial Cinematogrfica, Novelacine y algunas series ms. La
popularidad de estas novelas fue muy grande, y la mayora de ellas se publicaron en
Barcelona y Madrid, aunque hay algunos ttulos editados en pequeas ciudades como vila.
La mayora de estas colecciones iran desapareciendo, al perder parte de su funcionalidad, con
la llegada del sonoro, aunque en los aos 40 y 50 an se publicaran, en ediciones similares,
aunque de mayor tamao y formato, ttulos que recogan las pelculas realizadas en ese
momento.
Como hemos dicho, la primera de estas colecciones fue La Novela Semanal
Cinematogrfica, que comenz a editarse, por Francisco Mario Bistagne, en Barcelona en
noviembre de 1922 y que se mantuvo hasta agosto de 1932. En este periodo vieron la luz unos
600 ttulos, que recogan los films realizados o proyectados en las pantallas espaolas. Estas
3
Arte y Cinematografa, (1927). N 316, p. 60/
4
Es curioso que ya en 1916 se crea un tebeo para nios llamado Charlot, a esta coleccin seguirn otras como Cine Cmico
(1935), Cine Infantil, (s/a) o Cine Color y Cine Grfico (1963)/
Actas XVI Congreso AIH. M de los ngeles RODRGUEZ SNCHEZ. Literatura, cine y novela cinematogrfica
M de los ngeles Rodrguez Snchez
5
Pelcula norteamericana de 1927 estrenada en Madrid el 5 de Noviembre de 1928. Segn los datos, que figuran en la ficha
del film, el guin es de Dorothy Yost, basado en la novela Mother de Kathleen Norris, que se haba publicado en Nueva York
en 1911.
Actas XVI Congreso AIH. M de los ngeles RODRGUEZ SNCHEZ. Literatura, cine y novela cinematogrfica
Literatura, cine y novela cinematogrfica
escaso inters de nuestro cine dentro y fuera de nuestras fronteras. M. Muri, en Arte y
Cinematografa, escriba en 1926: El principal error consiste en la filmacin de asuntos
pintorescos, de Espaa de pandereta y de asuntos y tipos zarzueleros, de baja estofa. Toreros
y chulapas, navajas y vino, bien dosificados y mezclados, podrn constituir un todo que
halague a las masas unos momentos, pero luego. Ah! Y sin contar que todo eso ni nos
pone en buen lugar en el extranjero, ni les gusta, ni lo quieren6. El crtico aada que en la
literatura nacional haba un inagotable filn de gran belleza que impedira recurrir a los
pintarrajos y colorines de cartel de toros. Aunque en el mismo nmero Tobias Anier,
comenta que, si bien, todo el mundo se queja de las espaoladas, es decir, de las pelculas
que contienen escena de toros, flamenco, chulapismo madrileo, bandolerismo andaluz, o
cosa parecida, son muchos los que asisten a verlas, ya que por los cines han desfilado en
unos cuantos das ms de ciento cincuenta mil espectadores7, adems, aade, que otros films
de ms enjundia no han resistido en programa ms de cuatro pases.
Podemos tener una idea an ms clara del panorama del cine espaol de la poca si
analizamos los diversos ttulos de pelculas espaolas, cuyas versiones narradas se ofrecen al
pblico en esta coleccin, y si tenemos en cuenta que, como argumento de los films, se
utilizan desde autores de prestigio de la literatura Galds, Valera, Palacio Valds,
Echegaray, Benavente, Baroja, Arniches a canciones populares y cupls, como en el caso
de El Relicario que dio origen a dos films mudos, pasando por zarzuelas generalmente muy
conocidas por el pblico. Entre las adaptaciones literarias encontramos, publicados en la
Novela Semanal Cinematogrfica, ttulos como: La loca de la casa, de Galds, Mancha que
limpia y A fuerza de arrastrarse de Echegaray, Pepita Jimnez de Valera8, Boy del Padre
Coloma, La Malvaloca de los hermanos lvarez Quintero, o Para toda la vida de Jacinto
Benavente9, junto a zarzuelas, como: Rosario la Cortijera, Carceleras, La reina mora, El
Puao de rosas, Alma de Dios, o La Dolores, y producciones como la comedia de costumbres
La ta Ramona, u otros ttulos tan sugerentes como Las de Mndez, El gordo de Navidad o
Los Nios del Hospicio. Un caso particular sera la adaptacin de la obra de Blasco Ibez,
Los cuatro jinetes del Apocalipsis, que fue pasada al cine en Hollywood en 1920, y fue uno de
los xitos taquilleros del cine mudo tras su estreno en Nueva York en marzo de 192110, y que
se convirti, en 1924, en Novela Cinematogrfica publicndose en el Almanaque11 de ese
ao. A todo lo anterior habra que aadir una pelcula inclasificable como Corazn de reina,
dirigida por Guillermo Muoz Custodio, y que se haba realizado en 1926 para el Real
Patronato de la Lucha Antituberculosa. Esta cinta, en la que aparecan la reina Victoria y otros
miembros de la familia real12, conoci su novelizacin en mayo de 1928.
En otras colecciones coetneas encontramos diferentes ttulos, aunque presentan las
mismas pautas que haba desarrollado La Novela Semanal Cinematogrfica y que en
definitiva son las impuestas por la industria del cine espaol del momento. En estas series, de
otras editoriales, hallamos ttulos literarios como El Abuelo de Galds, La Hermana San
Sulpicio de Palacio Valds, La chica del gato de Arniches, o El padre Juanico basada en
Moseen Janot, de Angel Guimer, as como la versin de hechos histricos como El dos de
mayo, junto a zarzuelas, canciones o cupls convertidos en films como El relicario que, como
6
Arte y Cinematografa, (1926), N 300, s. p.
7
Arte y Cinematografa, (1926), N 300, s. p.
8
De esta versin de la obra de Valera, como de El dos de mayo, basada en hechos histricos, no se conservan ejemplares,
segn me indic Jos Lus Martnez Montalbn, que tiene prcticamente finalizado un catalogo que recoge todas las
novelizaciones de argumentos cinematogrficos que se realizaron y que prximamente publicar el CSIC.
9
Benavente realizo el argumento y los rtulos de este film.
10
La pelcula, se estren en Madrid en noviembre de 1922.
11
Este nmero especial constaba de 100 pginas y numerosas fotografas que recogan el argumento y las imgenes de varias
pelculas. Su precio era de dos pesetas.
12
El argumento y guin era del Dr. Jess B. Relimpio del Real Patronato.
Actas XVI Congreso AIH. M de los ngeles RODRGUEZ SNCHEZ. Literatura, cine y novela cinematogrfica
M de los ngeles Rodrguez Snchez
se ha indicado, dio origen a dos pelculas en 1924 y 1928 una que llevaba el ttulo
homnimo de la cancin y otra denominada La Medalla del torero13.
Los ejemplares de estas novelizaciones recogen en su portada, ilustrada con una foto
del film, el ttulo de la pelcula junto a los nombres de los protagonistas. En el interior se
indican los datos relativos a la cinta narrada, as como el reparto, que, en ocasiones, especifica
quienes han sido los intrpretes de los diversos papeles. A continuacin figura el argumento y
se advierte que es una adaptacin de la obra y el autor correspondiente. Esta narracin de la
trama, de autor desconocido, es un resumen ampliado de las distintas escenas del film y,
posiblemente, recoge algunos de los rtulos que explicaban la accin a los espectadores. En
general, el nuevo relato es una sntesis de los argumentos filmados, que mantienen el
contenido, los personajes, e, incluso, diversos elementos textuales de la obra literaria en que
se han basado.
Aunque, por evidentes problemas de espacio y tiempo, no podemos desarrollar aqu
los contenidos de este peculiar catalogo del cine mudo que son las novelas cinematogrficas,
ni analizar detenidamente cmo importantes obras literarias se convierten en pelculas silentes
que posteriormente sern novelizadas, s comentaremos que algunas de stas, que hemos
estudiado ampliamente en trabajos anteriores, como La loca de la casa, de Galds
(Rodrguez-Snchez 2005: 127-146) o los dramas de Echegaray14, apenas presentan
divergencias con los textos literarios, cosa que no ocurre con la pelcula El lazarillo de
Tormes (1925).
La loca de la Casa, versin cinematogrfica de la clebre obra galdosiana, presenta
una curiosidad en cuanto a su publicacin en La Novela Semanal Cinematogrfica, pues su
aparicin en los quioscos fue anterior, en un ao, al estreno del film, ya que la salida al
mercado de la adaptacin novelada tuvo lugar el 30 de julio de 192715 y el estreno oficial de
la pelcula en 1928. El ejemplar fue un volumen extraordinario, que contaba con 65 pginas
numeradas, y 12 fotografas del film, y que apareci con el nmero 294.
Al comparar el texto publicado con la narracin del argumento de la pelcula, apenas
se constatan variaciones, y las que se han producido son principalmente para resaltar la
versin flmica sobre el drama, como la escena que inicia el film en la que podemos ver a Jos
Mara Cruz, a bordo de un trasatlntico, volviendo a Barcelona. Hay otras modificaciones
menores, que tienen como funcin acercar a los espectadores los hechos que ocurren en la
pantalla, como la actualizacin temporal, una menor importancia de algunos factores
religiosos, o la desaparicin de algn personaje menor. Analizado todo ello se puede sealar
que, las mnimas transformaciones introducidas, no suponen ningn cambio sustancial en el
en el desarrollo de la accin ni en la esencia del drama creado por Prez Galds. Como
ejemplo de lo comentado puede servir la comparacin del final escrito por Don Benito con el
publicado en la novela cinematogrfica. En el original teatral galdosiano leemos:
13
Este ttulo se public en dos colecciones distintas de las muchas que se dedicaban a asuntos de pelculas.
14
Rodrguez Snchez (2005b).
15
La fecha de publicacin no aparece en el ejemplar, aunque es la que da Jos Lus Martnez Montalbn, en la ficha
correspondiente a este ttulo (Martnez Montalbn 2002: 237)
Actas XVI Congreso AIH. M de los ngeles RODRGUEZ SNCHEZ. Literatura, cine y novela cinematogrfica
Literatura, cine y novela cinematogrfica
VICTORIA: (Con arranque). Lo confieso, s. Eres el mal, y si el mal no existiera, los buenos
no sabramos que hacer ni podramos vivir. (Prez Galds 1986: 215)
16
La primera obra de Echegaray que se llev al cine en 1912 fue Mala Raza.
17
Al igual que ocurre con La loca de la Casa las fechas de publicacin de los dos ttulos de Echegaray no aparecen en los
ejemplares de las mismas y vienen dadas por Jos Lus Martnez Montalbn (Martnez Montalbn 2002: 227, 231).
Actas XVI Congreso AIH. M de los ngeles RODRGUEZ SNCHEZ. Literatura, cine y novela cinematogrfica
M de los ngeles Rodrguez Snchez
anuncio de la productora para la que, en ese momento, trabajaba Florin Rey, as como varios
ttulos de pelculas, dirigidas por l. En la primera pgina, tras la portada, se mencionan los
intrpretes y otros datos relativos a la versin flmica y se indica que se trata de una
Produccin cinematogrfica inspirada en la clebre novela de HURTADO DE MENDOZA.
Este comentario, a parte de atribuir errneamente la autora de la obra, resalta que no se trata
de una adaptacin del clsico ttulo literario, sino que est inspirado en l. Podramos decir
que, incluso, esta afirmacin es exagerada, porque en esta pelcula nada o casi nada, salvo el
ttulo, se corresponde con la obra picaresca, ya que slo el nombre del protagonista y la
escena del ciego tienen algo que ver con el original en el que dice se ha inspirado. El resto de
la historia, ambientada en el siglo XX, es una reelaboracin pensada para el lucimiento del
pequeo actor infantil Pitusin, que est considerado como el primer nio prodigio del cine
espaol. Esta pelcula, que conocemos, como en los casos anteriores, por la versin narrada de
su argumento, presenta ms rasgos del folletn y el melodrama que de las aventuras del pcaro
Lzaro, y en ella encontramos todos los tpicos de un determinado cine: nio hurfano,
ambiente rural, rivalidades entre dos localidades que impiden el amor de los protagonistas, y,
finalmente, un milagro que permitir la reconciliacin de los pueblos y el triunfo del amor
entre los jvenes, que, as, se convertirn en los padres adoptivos del pequeo protagonista
cuyo nombre, como ya se ha dicho, es una de las pocas coincidencias con el original literario,
que por otro lado era, sin duda, un reclamo ms para los espectadores.
Conclusin
Actas XVI Congreso AIH. M de los ngeles RODRGUEZ SNCHEZ. Literatura, cine y novela cinematogrfica
Literatura, cine y novela cinematogrfica
Bibliografa
Actas XVI Congreso AIH. M de los ngeles RODRGUEZ SNCHEZ. Literatura, cine y novela cinematogrfica