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CAPTULO 2

LA CMARA

1.- HISTORIA

El aparato que conocemos como cmara, tiene una historia casi mil aos ms antigua que la
propia fotografa. Sabemos que ya en el siglo X se observaban los eclipses en el interior de una
habitacin a oscuras, en uno de cuyos lados se abra un orificio que proyectaba una imagen muy
clara del sol en la pared opuesta.

En el siglo XVI y XVII se usaba, como instrumento de dibujo la cmara oscura, provista de un
objetivo montado en una caja porttil; el dibujante se situaba en el interior de una especie de
tienda de campaa negra a travs de uno de cuyos lados asomaba el objetivo.

Con el descubrimiento de los compuestos fotosensibles en la dcada de 1830, y su exposicin

dentro de cajas cerradas, la cmara oscura pas a llamarse cmara fotogrfica o simplemente
cmara.

Los primeros modelos consistan en dos grandes cajas de madera que se deslizaban una dentro de
otra para enfocar. En un extremo se hallaba el objetivo y en el otro un vidrio deslustrado que haca
las veces de pantalla de enfoque y que, posteriormente, se sustitua por la placa fotosensible al
hacer la toma. La mquina se usaba siempre sobre un soporte y no pudo sujetarse a mano hasta
que no se lograron pelculas y obturadores lo suficientemente rpidos como para contrarrestar las
vibraciones del pulso.

En la imagen izquierda tenemos dos cmaras americanas tpicas

de Daguerrotipos, la primera de cerca de 1839. La inferior es una
variante de fuelle de 1850.

Hasta la revolucin fotogrfica provocada por George Eastman

con el lanzamiento de las primeras cmaras Kodak porttiles y sus
pelculas prefabricadas, todas las cmaras utilizaban placas y
pelcula en hojas, emulsionadas por el propio fotgrafo. Las
cmaras de cajn y de fuelle porttiles, que fueron muy populares durante las tres primeras
dcadas de nuestro siglo, utilizaban pelcula en rollo de diversos tamaos, pero lo suficientemente
grande para poder hacer pequeas copias por contacto para el lbum familiar.

A finales del siglo pasado, con la novedad de la fotografa, aparecieron cmaras curiossimas tales
como sombreros-cmara, relojes-cmara e incluso pistolas-cmara. En la figura de la izquierda,
tenemos un modelo ingls de 1882.

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En 1936 apareci la primera reflex SLR de 35mm, la Kine-

Exacta, muy parecida a las actuales. A la derecha podemos
ver el modelo con sus fuelle macro acoplado.

La mejora de las cmaras de 35 mm. que sigui a la

segunda guerra mundial, hizo que las cmaras para pelcula
en rollo fuesen perdiendo popularidad. Actualmente los
nicos modelos que sobreviven son de extraordinaria
calidad y los usan mayoritariamente los profesionales
debido a su mayor tamao de negativo.

Las actuales cmaras rflex de un slo objetivo (SLR) incorporan los mayores adelantos
tecnolgicos y la mayor oferta de pelcula y accesorios.

2. EL OBJETIVO: LA PARTE MS IMPORTANTE?

Aunque en sus orgenes el orificio de la "cmara oscura" no requera de una gran tecnologa ni
especiales prestaciones, pronto se descubri que con la colocacin de una lente, primero, y de un
conjunto de lentes, despus, mejoraban considerablemente las prestaciones de la fotografa
tomada, especialmente en trminos de nitidez.

Por ello, como se puede ver en el esquema

superior, existen una serie de elementos que
forman parte de todo objetivo actual que
debemos considerar:

Objetivo frontal: Se trata de la primera

de las lentes que permiten que la luz
de la escena a fotografiar penetre en el
cuerpo de la cmara.
Portalentes: Es la estructura que sirve
como soporte al juego de lentes que
componen el objetivo y que permiten
la mejora de prestaciones de la que
hemos hablado anteriormente.
Diafragma: Bsicamente es la puerta
que abre paso a la luz de la escena que
se desea fotografiar. En funcin de la apertura del diafragma se permitir el paso de
mayor o menor cantidad de luz. Pronto vers las implicaciones de una mayor o menor
apertura de este componente.
Anillo de enfoque: Ofrece al fotgrafo la capacidad de decidir la parte de la escena que
desea que aparezca enfocada y as dirigir la atencin del que mira la fotografa hacia ese

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punto. En las cmaras actuales, este anillo de enfoque puede funcionar de forma
automtica (mediante un motor de enfoque) o manual. En el caso de cmaras rflex
actuales y algunas compactas es posible el enfoque manual o automtico. Sin embargo,
muchas compactas y prcticamente la totalidad de ultracompactas slo admiten enfoque
automtico.

3. EL CUERPO: LA EVOLUCIN DE LA "CMARA OSCURA"

Si bien hemos reconocido que el objetivo es la parte ms importante de la cmara (determina en

gran medida la calidad de las fotos tomadas), lo cierto es que si el cuerpo de la cmara no dispone
de la calidad necesaria no valdr de nada contar con el mejor objetivo del mercado.

Entre las piezas ms importantes del cuerpo de la cmara se encuentran las siguientes:

Obturador: Es el elemento responsable de dejar pasar la luz que entra a travs del
objetivo para que incida sobre la pelcula o sensor digital. Pronto veremos que la velocidad
con la que se abre y cierra el
obturador ser uno de los parmetros
que te permitirn disfrutar en tus
fotos de efectos y acabados diversos.
A este parmetro es al que se conoce
como velocidad de obturacin.
Pelcula o Sensor: Parte fundamental
del cuerpo de la cmara fotogrfica.
En el caso de la pelcula, es adems el
soporte de almacenamiento, pero la
funcionalidad bsica tanto de pelcula
como de sensor es la de captar la luz
de la escena y permitir que esta
informacin perdure en el tiempo.
Visor: En aquellas cmaras rflex que
an no disponen del sistema "live
view" (pronto explicaremos de qu se
trata), se hace indispensable mirar a travs del visor para saber en todo momento qu
parte de la escena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas y ultracompactas esta
visualizacin se lleva a cabo en el visor LCD del que ms adelante hablaremos.
Disparador: El objetivo es importante, pero si no podemos "disparar"? Este elemento
tiene como fin el que puedas usarlo cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente
dispone de dos posiciones: presionado hasta la mitad permite enfocar la escena, y si
presionamos hasta el final se produce la toma de la fotografa, es decir, se abre el
obturador para que la luz acte sobre la pelcula o sensor.

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Sin lugar a dudas, el sensor es uno de los elementos ms importantes y determinantes no slo del
cuerpo de la cmara, sino de la cmara en s, por lo que en un prximo captulo te hablaremos
sobre los tipos de sensores, tamaos, su relacin con la resolucin de las imgenes tomadas, etc.

4. OTROS COMPONENTES: EL LCD, EL MICROPROCESADOR Y LA MEMORIA

Hay otros tres elementos que, si bien no aparecen incluidos en el esquema con el que iniciamos el
artculo, son de gran importancia en el mundo de la fotografa digital en el que te mueves hoy da.
Se trata de la pantalla de LCD, el microprocesador que se encarga de analizar las seales
producidas por el sensor de la cmara y, por ltimo, la memoria a
la que se vuelca la informacin de cada una de las escenas
tomadas.

Analicmoslos uno por uno:

LCD: Su funcin es muy distinta dependiendo de si nos

encontramos ante la pantalla de una cmara rflex, o ante
otro tipo de cmara. As, en caso de tratarse de una
cmara rflex, la pantalla te servir para establecer los parmetros de toma y otros valores
de configuracin y para ver el resultado de la foto tomada. Por el contrario, si nos
encontramos ante una cmara compacta o ultracompacta, la pantalla de LCD no slo
servir para ver el resultado final, sino tambin podrs ver la imagen que vas a fotografiar
antes de haber disparado. (*)

Microprocesador: La labor que en fotografa analgica llevaba

a cabo la pelcula, en fotografa digital se la reparten dos
elementos. El primero de ellos, del que ya hemos hablado, es
el sensor. ste se encarga de captar la luz de la escena,
analizarla y generar unos valores, en forma de corrientes
elctricas, que dependen de los parmetros de luz que recibe. Pero ah no queda todo,
hace falta otro elemento que se encargue de interpretar estas corrientes, las convierta a
"1's y 0's", de manera que puedan ser almacenados y recuperados de las tarjetas de
memoria. Ese trabajo es, precisamente, el que se encarga de realizar el
microprocesador.

Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada y el microprocesador ha

analizado y codificado las seales transmitidas por el sensor, es necesario
almacenarlas para poder proceder posteriormente a visualizar, retocar,

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modificar y, por qu no?, imprimir nuestras fotos. Este almacenamiento puede hacerse en
memorias internas que incorporan algunas cmaras (normalmente de poca capacidad), o
bien en tarjetas de almacenamiento (la totalidad de las cmaras digitales).

5. CMO PODEMOS CLASIFICAR LAS CMARAS

1. Por el soporte, que puede ser analgico o digital

2. Por el formato: pudiendo ser de 35mm (36mm x 24mm), de formato medio (6cm x 6cm) o
gran formato (9cm x 9cm)
3. Por el uso que vayamos a darle a la cmara, ya sea como aficionado, o bien de carcter
profesional
4. Por el tipo de pticas (fijas o intercambiables)
5. Por el tamao de la cmara, el del sensor/pelcula, o por el uso, son otras formas de
clasificar las cmaras

5.1. Cmaras compactas

Son fciles de usar, para uso aficionado (fcil manejo, todo integrado)
Su control y creatividad es bastante limitada
No tienen visor, se encuadran por pantalla
Son pequeas en tamao y en sensor

5.2. Cmaras bridge o intermedias

Para uso aficionado (fcil manejo,
todo integrado)
Permiten un mayor control de
ajustes as como posibilidades
creativas.
Visores simblicos, se encuadra por
pantalla.
El sensor es algo mayor

5.3. Cmaras rflex SLR /DSLR

Para uso desde aficionado hasta profesional (segn gama)
Ofrecen un control absoluto de ajustes y posibilidades creativas
Visor rflex
Tiene pticas intercambiables y una amplia gama de accesorios
Los sensores grandes lo que permite ms calidad y nitidez

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Para el uso de estas cmaras precisamos conocimientos de fotografa

Existen dos grandes grupos segn el sensor que lleven: APS y FULL FRAME

5.4. Cmaras de medio formato

Para uso profesional
Los sensores son muy grandes lo que nos lleva a
obtener una altsima calidad
Todos sus componentes y accesorios sonde
mxima calidad.
Sus precios son muy altos
Son muy profesionales. Se usan mucho en
publicidad, en fotografas de viajes, etc.

5.5. Cmara tcnica o de banco ptico

Para uso profesional de alto nivel: correcciones y movimientos
Tienen placas de pelcula de gran tamao
Han cado en desuso ya que ahora se utilizan cmaras digitales y como mucho se usan
adaptadores

5.6. Otras cmaras

TLR (twin lens reflex)
Lomografa
Instantneas (Polaroid)
Telemtricas (la mtica Leica)
Panormicas
Estereoscpicas
Acuticas
Estenopeicas (pinhole)

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TLR LOMOGRAFA POLAROID

TELEMTRICAS PANORMICAS ESTEREOCPICAS