Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Susana Splendiani
25 y 26 de agosto de 2006
Parta entonces del ordenamiento que Freud opera respecto de las estructuras clnicas y
que Lacan, proponiendo el retorno a Freud, interroga, investiga, y sigue sosteniendo. Se
ordena una triparticin, que partiendo de Freud, con el Complejo de Edipo y su operador
lgico, el complejo de castracin; Lacan toma la posta con Metfora paterna, Nombres-del-
padre, pre-versin y lo que pone lmite a sta: el sinthome. Como operaciones del parltre
ante la castracin, reconocemos la Verdrngung para la neurosis, la Verleugnung para la
perversin y la Verwerfung para la psicosis.
Si bien podemos sostener que no hay pasaje de una estructura a la otra, eso no impide
que haya entre ellas, intersecciones, deslizamientos, bordes, ambigedades. Nuestra prctica
analtica cotidiana da cuenta de ello.
Deca anteriormente que es Lacan quien toma la posta respecto de la perversin y nos
ensea que masoquismo no hace pareja con sadismo, ni exhibicionismo con voyeurismo.
Para avanzar con la pregunta respecto de la estructura, y siguiendo el surco abierto por Freud,
interrogar el masoquismo. Propongo, ir aquel que prest su nombre a esta perversin:
Sacher-Masoch yLa Venus de las pieles,su obra clebre, e intentar encontrar en el
desarrollo de su texto, el sujeto que nos concierne en tanto analistas. Veamos algo de su
historia. Naci en Lemberg en 1835. Delicado de salud, no se esperaba que sobreviviera.
Comenz a mejorar cuando su madre, Charlotte lo dio a una campesina rusa, robusta, para
que lo amamantara. Mejor su salud, no solo fsica. Aprendi todas las leyendas extraas y
melanclicas de su gente. De su padre sabemos que fue jefe de polica. Masoch, profesor de
historia, comienza su carrera literaria escribiendo novelas histricas. En sus novelas
3
Susana Splendiani
La Venus de las pieles (1881), nos ensea cmo trabaja para ubicarse en ese lugar. Se
trata de la relacin de Severino, quien mediante un discurso persuasivo, de seduccin,
convence a Wanda para firmar un contrato que instituye el modo de relacin y los lugares
que cada uno ocupa. Recorto algunos dilogos:
Severino -Ya le he dicho a ud y le he repetido que el dolor posee para mi un encanto raro, y
que nada enciende ms mi pasin que la tirana, la crueldad y sobre todo, la infidelidad de
una mujer hermosa.
Ms adelante - Hablo con toda seriedad. Adoro a ud. de tal manera, que quiero soportarlo
todo de ud, con tal de pasar mi vida a su lado. Haga ud. de mi lo que quiera pero sin
alejarme.
Con un discurso donde le confiesa su amor ciego, la persuade a tomar un lugar de dominio y
despertar su goce.
Wanda -Severino, soy una mujer joven y sin sentido. Es peligroso para usted entregarse tan
enteramente; al fin y al cabo se convertir ud. en mi juguete, quin asegura a ud. que no
abusara de su demencia?.El poder aficiona.
Una vez que la convence, la acompaa a comprar algunos accesorios, distintos ltigos de
mango largo. De mango corto, como para los perros. Ensaya y despus de algunos latigazos,
Wanda:
4
Susana Splendiani
Severino -No y si lo hicieras, los dolores seran un placer para mi. Castgame otra vez si
gustas.
Ac leemos cmo no hace pareja el masoquista con el sdico. No son posiciones recprocas.
Puesto que no es sin vacilacin que Wanda entra en la escena. Tambin se angustia. No es una
perversa, una sdica. Se va perfilando as el lugar de cada uno. Severino, en el lugar de su
juguete, objeto a merced del goce ella, quien en el lugar de Otro dispone a voluntad.
Voluntad de goce. Rubrican estos lugares firmando un contrato, e instaurando de antemano,
las reglas del juego, juego que se jugar en la escena masoquista:
Las condiciones bajo las cuales te acepto como esclavo y te soporto a mi lado, son las
siguientes: Renuncia absoluta a tu yo; no tendrs ms voluntad que la maMs adelante:
Tu honor me pertenece, lo mismo que tu sangre, tu espritu y tu capacidad de trabajo. Yo soy
tu soberana, duea de tu vida y de tu muerte
A medida que avanzan las escenas, Wanda aparece no slo con el ltigo, sino, con sus
fetiches: pieles, encajes, sedas y fundamentalmente botas, sus instrumentos de goce.
Accesorios que alardeando de lo que carecen, toma la figura de la madre flica. Pero, como
neurtica, Wanda se va declarando aburrida, y simultneamente entra un tercer personaje, el
Griego, de quien se enamora. Momento en que el juego se termina.
Puesto que Lacan insiste en no confundir fantasma perverso con perversin, vayamos al texto
princeps donde Freud lo introduce: Pegan a un nio. Se trata de fantasmas tpicos
confesados por pacientes que los ubica en el campo de las neurosis y que van acompaados de
sentimientos placenteros, lo que hace a su repeticin, y que culminan en un goce
5
Susana Splendiani
Con reticencia recuerda la 1 escena: El padre pega al nio, que yo odio, ligado a la
introduccin de un rival, un semejante: hermano o hermana, que lo desplaza del afecto de los
padres. Mezcla de lo sexual y lo sdico. La significacin est dada por el padre. Mi padre no
lo ama, lo niega como sujeto deseante en su existencia, es decir que la relacin al padre ya
est instituida, y el sujeto est invocado como tercero, con el rival y el padre, por lo tanto est
implicado subjetivamente. Aparece su deseo de ser amado a travs del miedo a que crea que
el padre no lo ama. Reconocemos la ganancia: el padre reserva su amor para mi.
Muchas cuestiones podemos interrogar del texto. Lo fundamental que nos transmite son los
avatares de este fantasma, sus transformaciones, su historia, lo que el anlisis le posibilita,
hasta tal punto que Freud plantea que un anlisis que se precie de tal tiene que llegar a
interpretar el fantasma.
Pero Freud lo plantea como un fantasma tpico. Plantearlo como tpico no autoriza a
universalizarlo, en el sentido de sostener que todo fantasma sea un fantasma masoquista. Ac
6
Susana Splendiani
nos encontramos con un fantasma de flagelacin que sostiene un goce. Este fantasma que nos
entrega Freud si deriva en ese goce podramos pensar que falta una operacin que implique
sustraccin de goce, prdida de goce, una operacin que acote ese goce. El goce
masturbatorio no es la solucin del deseo, es su aplastamiento. Se trata entonces de pere-
versin como ese resto de goce del padre que no oper sustrayendo goce al sujeto.
Retomando los trminos de lo que implica una estructura perversa: decamos Verleugnung de
la castracin. Subversin de la ley, voluntad de goce. La madre es la portadora de la ley.
Madre flica. El padre brilla por su ausencia. El perverso masoquista toma una posicin en
la escena real, de objeto a, como resto, apuntando a la angustia del Otro, y cuyo partenaire
por la angustia, muestra su divisin: a S barrado. Se produce un efecto inverso al del
fantasma en la neurosis, donde hay una preeminencia del sujeto.
Reconocemos que un fantasma, como nos ense Lacan S barrado a , Sujeto barrado deseo
de a, sostiene el deseo aunque implique ciertas fijaciones, fijaciones que llevan a una
modalidad de goce. Estas consideraciones llevan a pensar que se trata de precisar entonces,
no solo la diferencia entre fantasma perverso y perversin sino del fantasma en la neurosis.
En ese sentido podemos recortar el fantasma, tomando lo que nos ensea Pegan a un nio,
como aquellas escenas, que tienen un libreto, un guin, que se repiten y esto sostiene al
sujeto en su existencia misma de sujeto deseante.