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II. OBJETIVOS
- Conocer los conceptos relacionados a la tica profesional.
- Estudiar los principios ticos profesionales de los artistas.
III. CONTENIDO
Rasgos Generales de la tica profesional
La caracterstica esencial que distingue a la tica profesional es que rescata y pone
al da el sentido y la razn de ser de las profesiones.
Para Adela Cortina (2000), la profesin va ms all de una ocupacin que permite
obtener ingresos y estatus social, puesto que en realidad es una prctica social que
adquiere su verdadero sentido y significado en el bien o servicio que proporciona a
la sociedad. Augusto Hortal (2002), coincide en este punto en el que fundamenta la
dimensin tica de la profesin, al sealar que el profesionista, al adquirir los
conocimientos y las habilidades que lo distinguen como tal, tambin adquiere el
compromiso y la responsabilidad de prestar bien y de manera eficiente el servicio o
bien que le compete y por el cual la sociedad lo acepta y reconoce como
profesionista.
En esta misma lnea, Jos Luis Fernndez (1994) devela la esencia del quehacer
profesional al reconocer que su verdadero valor radica en la forma como contribuye
a elevar el grado de humanizacin de la vida personal y social.
En este marco, cabe preguntarse cules son los rasgos principales de la tica
profesional y cmo complementa a los cdigos deontolgicos?
De acuerdo con Hortal (2002), la tica profesional, como tica filosfica, ofrece a
estos cdigos deontolgicos un horizonte amplio en donde pueden encontrar
principios y criterios para reflexionar racionalmente los aspectos ticos de cada
profesin en particular. La importancia de estos principios es que son justamente los
que le permiten a la tica profesional recuperar el sentido del quehacer profesional.
Estos principios son: el de beneficencia, el de autonoma, el de justicia.
Con base en esto, considero que los valores profesionales que comprende y
promueve esta tica, en tanto que ideales, representan algn modelo o prototipo de
profesin que se pretenden alcanzar y por ello dotan de significado al ejercicio
profesional. Son altamente valorados y tienen impacto en el comportamiento y en el
quehacer profesional por las cualidades humanizadoras que encierran. En este punto
cabe sealar los aspectos que comprenden los valores del compromiso y de la
responsabilidad profesional.
Durante sus siete nmeros de vida, Barandal incluy cuatro poemas y un ensayo
de Paz. A partir de su tercera entrega (con el poema Nocturno de la ciudad
abandonada (Barandal, nm. 4), el joven autor extirpar el Lozano y dejar su
escueta firma en Octavio Paz. Su cuarta colaboracin aparece en el ejemplar nmero
5 (diciembre de 1931), y es el ensayo tica del artista, texto en el que Paz,
testimonia lo que puede considerarse, su profesin de fe literaria. Urdida con pasin
y prosa siempre colindante con los predios de lo potico, tica del artista se levanta
como el declogo en el que Paz apoyar su futuro destino de artista involucrado con
los asuntos de su tiempo. Es en este ensayo donde podemos establecer el punto de
partida de un Octavio Paz que no se resign al artepurismo. tica del artista es,
entonces, el manifiesto ntimo del Paz que se reconoce como artista y como hombre
flechado por los problemas de su hora; en otras palabras, es su precoz pero sincera
renuncia a la prctica del arte por el arte.
El artista debe tener una doctrina completa religiosa, poltica, etc., dentro
de la que debe enmarcar su obra?, o debe, simplemente, sujetarse a las leyes de la
creacin esttica, desentendindose de cualquier otro problema? Arte de tesis o
arte puro?
El joven poeta inaugura su prosa crtica con este ensayo decisivo. Arte de
tesis o arte puro?, se pregunta. Le parece que las circunstancias que viven los
jvenes de Amrica obligan la emisin de una respuesta urgente; de qu lado colocar
los pies, con quines adherirse: por un lado, con los artistas esmerados slo en el
acicalamiento de las formas o, por el otro, con aquellos que han decidido convertir
su oficio en dinamo del cambio social. Paz examina cada uno de los flancos:
As, para el artista, no existe ningn problema tico y humano que lo agite, en
cuanto se relacione con su oficio y su vida como tal, a no ser aquellos que se refieran
a los de su arte en particular y los problemas internos que l suscite, como el de las
formas y el de la tcnica.
Dentro del arte por el arte, entonces, el pintor pinta formas, el poeta escribe
versos, el cineasta hace pelculas, todos ellos sin reparar en el sentido social que
pudieran tener los asuntos que se pintan, escriben o filman. En ellos se resume,
sugiere Paz, el individualismo cuya meta termina donde concluye la obra de arte.
En la otra orilla del ro estn los artistas que durante muchos aos han sido
denominados como comprometidos, aquellos que defienden un arte que rebasa sus
propios recipientes y se vuelca en terrenos ya polticos, ya sociales, ya
extraartsticos.
Anota Paz: a estos creadores no les importa por ahora el mrito tcnico de su
obra, sino el impulso de elevacin y de eternidad que ella posea. Saben que las
grandes culturas lo han sido precisamente por esa direccin total y conjunta de todos
hacia un fin extrahumano.
Los artistas de este orden, los revolucionarios, son los que ms se apegan a la
tradicin clsica, puesto que se oponen a la obra escptica y corrosiva del hombre
individualista, estrechamente hombre, sin sentido religioso. Al igual que sus
predecesores egipcios, griegos, latinos, medievales, el artista comprometido de 1931
apunta el concurso de sus esfuerzos hacia un fin que desborda los lmites del
formalismo y adopta un sentido teleolgico. Paz, comenta:
Paz coincide con los artistas que abanderan, as sea borrosamente, una causa,
no con aquellos que habitan la burbuja del artepurismo y desdean, todo lo que salga
de esa esfera. De esa manera, el joven poeta prosigue una tradicin que en
Latinoamrica ha tenido, quiz como mximo exponente, a Mart.
V. CONCLUSIN
- Se conocieron los conceptos relacionados a la tica profesional.
- Se estudiaron los principios ticos profesionales de los artistas.
VI. BIBLIOGRAFA
- Ibarra, G. (2007, agosto). tica y valores profesionales. REencuentro. Anlisis de
Problemas Universitarios. Consultado el 6 de junio de 2017, de
http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=34004907.
- Polo, M. (2003). tica profesional. Revista de Investigacin de la Facultad de
Ciencias Administrativas. UNMSM
- Muoz, J. (1993, 23 de septiembre). Octavio Paz, tica del artista. Consultado el
6 de junio de 2017, de:
http://itzel.lag.uia.mx/publico/publicaciones/acequias/acequias23/a23p9octavi
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