Taller de cine

Los caracteres fundamentales de la imagen

cinematogrfica
1.Una realidad material con valor figurativo ( aparente )
-Objeto material o dato informativo, codificado o registrado, cuya finalidad es
generar una representacin objetiva de la realidad.
- Considerado lo anterior,La imagen cinematogrfica (o la imagen audiovisual
para efectos de registro ), esta dotada de varias apariencias ( cosas
visibles, inmediatas y que llegan por los sentidos) de la realidad:

Movimiento: Es por cierto la caracterstica mas especifica y ms
importante de la imagen cinematogrfica

Sonido: Una dimensin poco explorada en el cine, y que se vincula
a los alcances posibles no solo de todo aquello de lo que
prescinde la imagen sino de aquello, de aquello que quiere
intensificar, corresponda o no con la realidad.

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Los caracteres fundamentales de la imagen
cinematogrfica
1.Una realidad material con valor figurativo ( aparente ).
- Otras apariencias de la realidad

Color, el relieve ( 3d ), olor ( odorama )
La imagen cinematogrfica pretende generar un sentimiento de realidad,
bastante pronunciado en algunos casos por producir la creencia en la
existencia objetiva de lo que aparece en la pantalla. ( Lumiere, Flix
Mesguich, Dziga Vertov).
Dos caractersticas fundamentales de la imagen cinematogrfica

Representacin unvoca( un significado ), posee un realismo
instintivo, capta aspectos, nicos en el espacio y tiempo.. El cine
nunca nos muestra la casa, o el rbol, sino tal casa, tal rbol.

Representacin siempre presente, por ejemplo, los desfaces
temporales son creados solo por medio del juicio o el pensamiento
del espectador.
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cinematogrfica.
2.Una realidad esttica con valor afectivo
- No existe imagen cuyo fin sea propiamente figurativo, siempre hay una
voluntad. Aun en lo documentales o en las imgenes ms impersonales. El se
humano siempre interviene an cuando en el objeto, pretenda borrarse o
desaparecer al punto que ni el mismo ya pueda reconocerse( documentos
cientficos )
Con mayor razn, si el realizador(a) pretende, hacer una obra que evidencie su
inclinacin o pto. de vista, sobre lo filmado (esttica, artstica, cultural,
poltica, etc). De ah la funcin creadora de la cmara, o del desarrollo del
montaje o del orden e inters de cada plano.
La imagen cinematogrfica de este modo se transforma en una visin-
percepcin( pues ya no es solo figurativa) subjetiva del mundo, la
del(a) realizador(a). Por tanto puede describirse como:
a-Artstica
b-No realista ( en su esencia )
c-Reconstruida
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cinematogrfica.
2.Una realidad esttica con valor afectivo
La imagen cinematogrfica de este modo se transforma en una visin-percepcin
subjetiva del mundo, la del realizador. Por tanto puede describirse como:

c-Reconstruida:

Sensorialmente: Estticamente, suspendiendo una definicin integral,
y remitiendo solo a la etimologa griega de aiesthesis, que refiere a
sensacin. Se reconstruye sensorialmente cuando son utilizados
aquellos procesamiento intensificadores( iluminacin, encuadres,
decorados, maquillajes, musica, narrativa, etc)

- El cine opera como otras artes, seleccionando y ordenando aquello
de lo que dispone, generando una densificacin de lo real. Esta
densificacin puede ser leda de 3 formas:
Intensidad Intimidad - Ubicuidad
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2.Una realidad esttica con valor afectivo
La imagen cinematogrfica de este modo se transforma en una visin-percepcin
subjetiva del mundo, la del realizador. Por tanto puede describirse como:

c-Una imagen reconstruida:

- densificacin de lo real, su relacin de la densificacin con la
realidad:
Intensidad:Una fuerza casi mgica que da de lo real una
imagen especfica
Intimidad: Nos hace penetrar en los seres y en las cosas
Ubicuidad:El cine nos transporta libremente a travs del
espacio y del tiempo. Se densifica el tiempo( elipsis ), se
recrea la duracin.
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cinematogrfica.
3.Una realidad intelectual con valor significante ( relacin arbitraria con el
significado)
Aunque la imagen reproduzca fielmente los acontecimientos filmados o
registrados por la cmara, no nos proporciona indicacin alguna de estos
acontecimientos, en cuanto a su sentido profundo ( no evidente como en los
noticiarios), ello solo es materialidad. Muestra y no demuestra. La imagen
esta cargada de ambiguedad. No funciona aquello de la claridad de la
imgenes claras. La imgenes adems se desarrollan en un conflicto
dialctico

Dialctica interna: Son conflictos internos del plano, no solo simblica
sino tambin perceptualmente. ( Eisenstein y Kulechov )

Dialctica externa: Este conflicto se funda en la relacin entre las
imgenes, osea mediante el montaje. Este significado del montaje
puede escapar al espectador. se debe aprender a leer la imagen.

De esta forma el sentido de la imagen no depende solamente del
conflicto generado en las imgenes o en su interior, sino que depende
del sentido otorgado por el espectador.
En conclusin, la imagen no es entonces solo figurativa, es en extremo
maleable y ambigua , en su interpretacin.
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3.Una realidad intelectual con valor significante
Pero no debemos equivocarnos y caer en un escepticismo o un
agnosticismo absoluto frente a la imagen cinematogrfica, es
perfectamente posible evitar cualquier error de interpretacin al
entregarse a:
una critica interna ( referencia y conocimiento de la totalidad significante )
una critica externa ( conocer al realizador, las intenciones y su forma de ver el
mundo cuestiones que apriori pueden indicar el sentido del mensaje )