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Rfrence lectronique
Cline Barthon, Isabelle Garat, Maria Gravari-Barbas et Vincent Veschambre, Linscription territoriale et le
jeu des acteurs dans les vnements culturels et festifs : des villes, des festivals, des pouvoirs, Gocarrefour
[En ligne], Vol.82/3|2007, mis en ligne le 01 octobre 2010, consult le 02 janvier 2014. URL: http://
geocarrefour.revues.org/2155
1 Depuis la fin des annes 1990, les gographes sintressent la dimension festive, la culture
et ses rapports au territoire. Dans le lien entre ville et culture, G. Burgel (1995) relve que
plus la ville stend, plus elle se matrialise en son centre, parce quelle se consomme au
centre. La ville culture, la ville spectacle, la ville festive accentuent le rapport au centre et le
revivifient, ce qui permet de maintenir la figure de la ville, donc d'une certaine centralit et
d'une urbanit, quand bien d'autres travaux signifient la mort de la ville ou la prminence de la
ville tale. Les desserrements urbains, vers des espaces priurbains de plus en plus lointains,
tendent laisser croire un appauvrissement du sens de la ville, un dlitement de son
pouvoir de commandement. Pourtant, avec leurs ftes et festivals nombreux, varis, anciens,
les villes centres donnent croire quelles dominent toujours. Lapparition de genres qui
mlangent loisir, tourisme, culture a allong la liste des festivits, entranant leur multiplication
depuis les annes 1980. G. Di Mo (2001) explique que ces vnements sincrustent dans
des lieux permettant des changes intenses et faciles, des lieux non extensibles car chargs
dun sens, dune puissance symbolique qui spuise vite avec la distance. Des lieux qui ne
souffrent pas la dilution, qui ne supportent pas lparpillement, sauf sinscrire dans un
schme organisationnel bien prcis. Il ajoute que ce phnomne est surtout lisible dans les
villes moyennes.
2 Un travail de recherche conduit collectivement entre 1999 et 2002, et reposant sur ltude1
de six villes franaises: Nantes, Rennes, Lorient, Angoulme, Aurillac et Saint-Malo, toutes
scnes de festivals forte ou moindre notorit, va nous permettre de montrer que les
vnements festifs et culturels constituent un enjeu troitement li au pouvoir politique.
Nous tenterons de comprendre comment les festivals contribuent au (re)positionnement ou
l'mergence des lieux et sont utiliss par les acteurs locaux en tant que marqueurs de territoires
et outils d'amnagement.
entre eux) se positionnent sur linformation locale, avec des pages ou des cahiers spciaux
consacrs aux villes.
11 Les communes profondment affectes par les reconversions conomiques (Angoulme,
Lorient, Nantes) ou les espaces marqus par la dvitalisation dmographique (le Cantal dans
lequel se situe Aurillac) ont t transforms par limage culturelle que les festivals ont promue.
Ce rsultat est le fruit du long travail port par une ou deux quipes municipales et par les
organisateurs des festivals.
Nombre
Population Anne
de Festival Thme du Audience
Ville de la ville de Calendrier
festivals tudi festival 99/2000
centre cration
en 2001
Festival d 5 jours
Musique 17
Nantes 270251 10 t 1986 dbut
du monde 20000
(FE) juillet
1 jour,
Tiss Musique
1er week-
Mtisse et 1993 7 8000
end de
(TM) citoyennet
dcembre
4 jours,
autour du
Musiques
Transmusicales
Rennes 206229 10 1979 1e week- 25000
(Trans) actuelles
end de
dcembre
Tombes 4 jours,
Thtre de Difficile
de la Nuit 1980 dbut
rue estimer
(TdN) juillet
Festival
Musique 10 jours,
Lorient 59189 2 interceltique 1971 350000
celte dbut aot
(FIL)
Festival
Bande
International 5 jours fin
Angoulme43171 6 1974 194000
de BD dessine janvier
(FIBD)
4 jours
tonnants
Saint- Livre et week-
50675 4 voyageurs 1990 50000
Malo voyage end de
(EV)
Pentecte
Thtre de 5 jours fin Difficile
Aurillac 30551 1 CLAT 1986
rue Aot estimer
Source: sites Web pour le nombre de festivals et pour laudience, entretiens 2000-2001 pour les autres informations.
INSEE, RGP 1999.
13 La situation des villes tudies est cependant contraste, tant dun point de vue culturel,
conomique que politique. La plupart, depuis la cration des festivals sont de gauche, mme
si certaines dentres elles (Nantes, Angoulme et Aurillac) ont connu soit lalternance, soit
la concurrence au sein de la gauche. Pourtant, le soutien aux festivals na jamais t remis
en cause, tant la plus value de la notorit quils procurent est importante. Certes, les crises
ont t nombreuses, qui sont autant celles du soutien gnral la culture que des festivals en
particulier. Lexemple de Rennes est ce titre intressant: le lourd dficit de la maison de la
culture conjugu celui des Transmusicales a, la fin des annes 1980, conduit la municipalit
faire des choix. Si le thtre et le rock demeurent les secteurs soutenus et deviennent les
ples dexcellence de la ville, les risques financiers seront dsormais plus contrls et
mieux rpartis. Aurillac, alors que le festival et la scne nationale taient simultanment
en dficit en 1991, la municipalit a privilgi le premier (avec laide de lEtat) plutt que la
seconde: le festival devient un produit dappel parfois aux dpens dune politique culturelle
lanne.
14 Les festivals et la culture constituent des leviers rcents de la politique nationale
damnagement du territoire dans les espaces en dprise, mais confortent galement, par la
diversit de leurs genres et de leur programmation, le poids des capitales rgionales. Leur
nombre est trs lev Nantes et Rennes, o ils sinscrivent autant dans une logique de
diversification de loffre culturelle que dans des volonts municipales de positionnement
dans lespace du tourisme urbain europen. Sur ce crneau, la municipalit de Rennes,
avec la cration des Tombes de la Nuit et le soutien aux Transmusicales, sest montre
plus prcoce que celle de Nantes ; et si lon dit de cette dernire aujourdhui quelle est
culturelle , son succs en la matire est rcent. Initie par le dput-maire Jean-Marc
Ayrault, la communication politique sest saisie des nombreux festivals nantais apparus dans
les annes 1970-1980, mettant en lien ces vnements entre eux, autour des thmes successifs
de louverture ltranger, de lexcellence artistique et de lamnagement du territoire (lien
Nantes/Saint-Nazaire, Nantes et les villes rgionales).
15 La dimension conomique et ses relations au tourisme sont plus particulirement prsentes
dans les villes moyennes. Elle permet soit de renouveler et damplifier le fonctionnement
touristique du lieu, soit de diversifier les activits. Saint-Malo, cest avant tout la volont
dlargir la saison qui a conduit la municipalit soutenir les nombreux festivals crs dans
les annes 1990. L'vnementiel culturel et sportif permet la commune de faire face
Dinard, plus reconnue pour son attractivit balnaire et son festival de cinma. Au contraire,
Lorient tente depuis ses diffrentes crises (pche, marine nationale, industrie) de diversifier
son conomie et de prendre place sur la carte touristique morbihannaise. Le soutien au FIL
sinscrit dans ce contexte puisquil est l'vnement majeur de lagglomration, du dpartement,
voire de la Bretagne. Ironie du sort, son implantation Lorient en 1971 sest faite par dfaut,
afin de prenniser le championnat national de bagado4 soutenu depuis 1953 par la ville de
Brest. Face au dsengagement brestois, le comit des ftes de Lorient, a saisi loccasion pour
relancer la fte locale du port. Angoulme, de lavis mme des principaux acteurs publics
impliqus, le festival a conduit dans la dernire dcennie la structuration dun ple dactivits
conomiques autour de limage numrique. Ce secteur incarne les espoirs de dveloppement
conomique dans une ville encore industrielle. Il reoit le soutien des collectivits locales et
de lEtat avec la construction du Centre national de la BD et de limage.
mise en rseau; celle-ci peut toutefois fonctionner lchelle intercommunale ou ds lors que
les genres et les priodes des festivals ne se recoupent pas.
Transmusicales de 1979 2001). Lhypothse que tout lieu peut a priori tre lieu de fte
se vrifie dans les six villes de notre chantillon. Parmi les plus utiliss, on retrouve les
quipements administratifs (htel de ville, palais de justice) et ceux qui sont destins laccueil
de manifestations (cit des congrs, hall dexposition, salle polyvalente). Les tablissements
culturels (chteau, muse, thtre, cinma, salle de concerts, bibliothque, maison de quartier),
ducatifs (cole, universit) et ecclsiastiques (glise, cathdrale, chapelle) figurent galement
en bonne position parmi les quipements. Cependant, loriginalit des festivals rside trs
souvent dans lutilisation de lieux publics qui structurent la ville comme les places, les rues,
les cours ou encore les jardins. Ces derniers, utiliss en scne ouverte ou quips de
tentes, de chapiteaux ou de bulles rvlent le caractre exceptionnel de lvnement tout
en participant son caractre festif. La visibilit du festival dans lespace urbain est alors
maximale: la ville vit au rythme de lvnement.
28 Le choix de ces lieux est le rsultat dune ngociation constante entre les structures
organisatrices et les autorits locales. Il varie en fonction de critres artistiques et fonctionnels
lis au thme et la programmation du festival. Si certains directeurs dveloppent une
dmarche artistique en privilgiant une mise en scne de lespace public et des interactions
troites entre lieu, expression et vnement, dautres ont une approche beaucoup plus
fonctionnelle. Les initiatives les plus intressantes sont incontestablement celles mises en place
dans les festivals darts de la rue. Aurillac, le directeur technique dclat aide les compagnies
sintgrer lenvironnement afin de mettre en adquation lespace, la proposition artistique et
le public. Les compagnies jouent alors des lieux investis, mettant le public dans des situations
inhabituelles, voire insolites. Rennes, les programmateurs des Tombes de la nuit ont
galement eu cette volont dassocier les compagnies la dcouverte des sites patrimoniaux
de la ville, nhsitant pas donner carte blanche aux (rares) crations utilisant la structure et
limaginaire des lieux. Le festival a ainsi t considr comme un dfricheur de lieux,
contribuant indirectement leur connaissance et valorisation9.
29 Le besoin en quipements est constamment voqu par les organisateurs ; leur prsence
est troitement lie la taille des villes. Si Rennes et Nantes disposent de toute la
palette de salles de spectacles dans leur commune et bnficient dun important rseau
dquipements socioculturels et rcro-touristiques (parc dexposition, cit des congrs,
stade) dans leur agglomration autorisant des vnements thmatiques et configurations
variables, Angoulme, Lorient et Saint-Malo sont moins bien pourvues. Cette ralit oblige les
organisateurs rechercher ou crer dautres lieux qui se prtent aux programmations et la
volont de centralit des vnements: le FIBD a ainsi vu ses surfaces temporaires (bulles, tente
ou autres chapiteaux) multiplies par trois en 19 ans, passant de 2500 m en 1983 plus de
9000 m en 2001. videmment, ces alternatives ont un cot qui se rpercute sur le budget des
festivals. Par consquent, trs tt, le FIL nhsite pas utiliser des lieux publics sans rapport
direct avec lvnement (coles, gymnases), mais limitant les investissements.
30 Aurillac, les organisateurs se trouvent confronts au mme problme de disponibilit
en lieux en raison de ltroitesse du centre ancien et surtout de la cohabitation entre
programmation in gre dans sa globalit et manifestations off, encadres, mais dbordantes.
La profusion de spectacles chaque coin de rue a conduit les organisateurs crer en 1996 les
Quartiers du Off. Retranchs de lespace public (cours dcole), ces lieux sont autogrs par
les compagnies et prsents dans les plaquettes du festival. Paradoxe pour un festival de thtre
de rue ou effet pervers dune gestion pragmatique de lespace, ces Quartiers reprsentent
aujourdhui les scnes les plus prises du off, tandis que la rue demeure lespace laboratoire
des dbutants ou des puristes.
31 Le directeur du FIL a d galement grer cette multiplication de spectacles off pouvant gner
la lisibilit de lvnement. Les musiques amplifies faisant difficilement bon mnage avec
les musiques acoustiques sur lespace public, le FIL a choisi de labelliser les cafs organisant
des concerts lors du festival. Ces derniers doivent respecter une charte et payer une redevance
pour tre reprsents sur la plaquette des Celtibars . Localiss en centre-ville pour la
plupart, ils participent lambiance festive du FIL et au financement de cet vnement. Mais
alors que les off sinstitutionnalisent ou sont absorbs par les directions des festivals, dautres
manifestations prennent le relais pour occuper les marges de lespace festivalier. off du off,
technivals reprsentent une proccupation majeure des organisateurs : La question de la
scurit devient omniprsente. Tous les festivals Bourges, les Francofolies de La Rochelle, les
Trans Rennes y sont confronts.10
la mdiatisation. Elle est cependant beaucoup moins promue par la municipalit, la distance
voulue entre structure festivalire et ville limitant linstrumentalisation de lvnement.
44 La notorit du festival clat a t acquise pratiquement ds le dpart. Il sagit trs
probablement de lvnement qui a russi la construction symbolique et immatrielle de
lieu la plus forte et la plus rapide. Ceci est d la fois la qualit du projet culturel, la
modestie de la culture Aurillac, la taille limite de la ville et son image plutt peu
attrayante avant le festival. l'image de ville la plus froide de France, sest ajoute celle
de capitale des Arts de la rue. La construction mdiatique semble pourtant chapper la
municipalit. Enfin, Rennes, si les Transmusicales nont pas cherch doter la ville dune
nouvelle image, en tout cas pas au dpart, cest tout linverse pour les Tombes de la Nuit
organises par ladjoint la culture et des professionnels du tourisme, avec ds lorigine,
des vises mdiatiques et touristiques. Finalement, seuls Tiss Mtisse et Le Festival dt
ne semblent pas crateurs dimage, part entire. Si les deux premiers furent fortement
mdiatiss un temps (label Tlrama, publicits dans des journaux porte nationale), ils se
rajoutent dsormais la liste des diffrents vnements nantais. Leur dimension artistique
et culturelle n'est plus ressentie comme spcifique et originale pour les dmarquer dans
loffre culturelle contemporaine, globalement importante, de la ville. Lassociation troite
qui sopre plus facilement entre un (grand) festival et une ville (petite ou moyenne) se
fait plus difficilement dans le cas dune grande mtropole rgionale qui, au cours des deux
dernires dcennies, a cherch construire de manire volontariste limage dune ville de
culture(s) contemporaine(s). Quant aux tonnants voyageurs, ils ne font que conforter les
reprsentations de l'imaginaire malouin (ouverture au monde, "maritimit")contrairement
aux autres festivals qui, par leur positionnement culturel et leur envergure, contribuent crer
ou modifier limage urbaine.
se manifestent rarement ds les dbuts dun festival. Elles deviennent au contraire rcurrentes
lorsque lvnement commence prcisment tre approch comme un quipement, voire
comme un patrimoine. Cest comme si cette dmarche patrimonialisatrice dclenchait des
volonts dappropriation. Lappropriation de lphmre tant difficile, elle tend passer par
lintermdiaire dune inscription territorialise: cration dun lieu d'accueil ou de fabrique
pour l'quipe organisatrice, mise en place dune uvre dart, dune signaltique, de murs
peints...
50 La prennisation des festivals tudis dans leurs villes daccueil est trs variable et peut
sapprhender en termes de visibilit lanne.
51 Saint-Malo, Nantes et Lorient, les vnements sont invisibles hors priode de droulement,
except pour Tiss Mtisse qui inscrit son action dans les quartiers nantais tout au long
de lanne. Les Tombes de la nuit Rennes sont elles aussi pratiquement invisibles.
Pourtant, les organisateurs rappellent que ce festival est lorigine dun grand nombre de
chantiers de restauration de monuments historiques dans la villeet a fait connatre plusieurs
lments patrimoniaux en les mettant en scne. Il est lorigine du rapport que les Rennais
entretiennent aujourdhui avec leur patrimoine. Dans les annes 1980, Les Tombes de la nuit
ont dvoil la ville en fonctionnant comme une petite fabrique de lieux. Cette dynamique
sest estompe depuis, le potentiel de lieux dcouvrir stant logiquement rduit au fil des
ditions. Les Transmusicales ne sont pas plus lisibles, mais leur prennisation est diffrente.
Elle sexprime plus par la mise en place dquipements qui, sans tre lobjet exclusif du
festival, nauraient probablement pas exist sans son impulsion. La rnovation du Libert
par exemple permettant d'accueillir des concerts sur deux niveaux, la rnovation de la salle
de la Cit et de lUbu sont incontestablement lis la dynamique des Transmusicales. On
doit galement attribuer au dynamisme de lquipe du festival et sa forte prsence locale,
trs ancre Rennes, lessaimage des initiatives culturelles qui font de Rennes un ple
incontournable en matire de musiques actuelles. Aurillac, le peu de visibilit lanne
pendant notre tude a volu rcemment avec, en 2004, la cration du lieu de fabrique (Le
Parapluie), demand depuis longtemps par lquipe du festival. Situ sur un domaine de quatre
hectares, Naucelles ( trois kilomtres dAurillac), construit notamment avec le financement
de la Communaut dagglomration du bassin dAurillac (CABA), lquipement reprsente
aujourdhui le premier exemple en France de construction neuve dun lieu spcifiquement
ddi aux arts de la rue. Le lieu de fabrique a incontestablement confort la prsence du festival
dans la ville, puisquil est dsormais possible aux artistes dy vivre et de travailler tout au long
de l'anne.
52 Cest finalement Angoulme que la prennisation du festival est la plus forte et la plus lisible.
Le FIBD a t lorigine dune dynamique considrable et trs fortement spatialise. Elle est
probablement la seule ville de notre chantillon dans laquelle un visiteur, nimporte quel
moment de lanne, est en mesure de se rendre compte quil se trouve dans une ville qui a
un rapport avec la bande dessine. Mme si l'on doit prendre avec une certaine prudence les
propos des acteurs locaux (Angoulme la ville qui respire la BD), il est incontestable que
sa prsence dans la ville est trs importante: la BD marque lesthtique de la ville (murs BD,
petites statues, plaques de rue), est bien loge dans la ville (la maison des auteurs), dispose
dun vritable palais (le CNBDI). Au-del de la BD, la ville tend vivre en ses images,
puisque cest la dynamique de limage que l'on doit le Ple Magelis, le projet conomique
structurant pour Angoulme et la Charente. Le futur muse de la BD (2008) sera install dans
danciens chais des bords de la Charente, il confirme la continuit de ces projets.
53 Le cas dAngoulme apparat toutefois exceptionnel, au-del mme des villes de notre
chantillon. Peu de festivals en France ont russi (ou ont t forcs ) une prennisation aussi
importante.
Conclusion
54 Lanalyse des festivals dans les six villes montre que les vnements festifs contribuent
doublement lmergence de lieux: ils ont dune part un impact spatial, matriel, la fois
phmre, pendant leur droulement, et, dans certains cas (notamment Angoulme mais
aussi Aurillac), prenne; ils ont, dautre part, un impact immatriel, grce leur capacit
accorder aux villes une visibilit et une notorit importante, une nouvelle image de marque.
55 Depuis la fin de notre tude en 2002, lvolution va dans le sens dun accroissement de
la territorialisation des festivals qui investissent de nouveaux lieux dans la ville (Saint-
Malo), dans lintercommunalit (Rennes) voire dans le dpartement (Aurillac-Cantal).
Paralllement, plusieurs confortent linternationalisation de leur concept travers la
francophonie (Angoulme rseau mondial des villes BD, tonnants voyageurs) ou lors de
grands vnements (anne de la France en Chine pour les Transmusicales Pkin, en 2005)
56 Lanalyse de nos six villes met aussi en vidence diffrents degrs de construction mdiatique
des vnements festifs. Celle-ci dpend de plusieurs facteurs:
57 - La dure tout dabord: les festivals les plus troitement lis une ville profitent dun capital
temps relativement important. Leur impact mdiatique est le produit dun processus, plus
ou moins longuement construit.
58 - Le contenu artistique: mme si cette dimension est vidente, il convient de souligner que
dans le contexte actuel de festivalomania (Boogaarts, 1993) et de grande comptition
entre territoires, la qualit du contenu joue en faveur de la mdiatisation dun vnement. Les
festivals ports par une importante personnalit du monde des arts profitent la fois de la
qualit dune programmation exigeante, mais aussi dune insertion dans des rseaux artistiques
de plus en plus internationaux, garants leur tour dune programmation de qualit et dune
diffusion plus importante.
59 - La volont des acteurs locaux (essentiellement de la municipalit) de profiter pleinement
par lintermdiaire des mdia dun vnement organis sur son territoire. Dailleurs, dans
le droulement courant des choses, lvnement, aprs avoir acquis dans un premier temps
une reconnaissance auprs dun public dinitis (et qui est susceptible dintresser un public
plus large), est dans un deuxime temps utilis comme un vhicule promotionnel de sa ville
dattache.
60 - La taille de la ville: la fusion ville-vnement, lorigine de lidentification dune ville et
de son mergence mdiatique, est plus efficace dans les villes de taille petite ou moyenne,
prtes sinvestir totalement dans un seul vnement culturel. Ceci fonctionne Lorient,
Angoulme, Aurillac et Saint-Malo, dont la reconnaissance est troitement lie dsormais
leur festival, tandis qu' Nantes ou Rennes, d'autres lments participent l'image : leur
puissance passe, leur bonne sant conomique, leur site et l'offre culturelle au sens large, c'est-
-dire non limite l'vnementiel. Mais quand un vnement prend une grande importance
dans une ville moyenne comme Angoulme, la taille de la ville peut devenir un handicap.
61 Dans tous les cas, il convient de conclure sur lintrt de ltude des faits festifs dans lanalyse
de la ville contemporaine. Ils deviennent aujourdhui des facteurs incontournables dans la
comprhension et lanalyse des faits conomiques, sociaux et politiques urbains.
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Notes
1 Ce travail est fond sur des observations, sur 1167 enqutes de publics, ralises pendant les festivals. 46 entretiens
ont t conduits hors temps du festival, auprs des personnels de la culture en Mairie, des lus, des responsables de
festivals, des responsables doffice de tourisme. Lensemble des programmes depuis la cration de ces vnements a
enfin permis une cartographie des festivals visible sur http://eso.cnrs.fr/autres_publi.html
2 http://www.professionnelsduspectacle.com/fr/breves/entretien-emmanuel-negrier
3 Depuis le festival des Allumes (1990-1995) mis en place par le Centre de Recherche et de
Dveloppement culturel (CRDC dirig par Jean Blaise) et les Folles Journes de la musique classique
depuis 1995 (dirig par Ren Martin)
4 Bagad (pluriel Bagado): ensemble breton de cornemuses, bombardes et batterie.
5 Les Tombes de la Nuit sont le seul cas de festival clairement municipalis que nous ayons
rencontr: il est directement li l'Office de tourisme de Rennes. Fin 2002, la gestion change et devient
associativepour inaugurer unenouvelle formuleen 2004 (ldition 2003 ayant t annul en raison du
conflit social des intermittents).
6 Cest finalement le choix dune socit de cration dvnementiels, de conseil et de communication
(Interceltique 3C) qui sera pris par J-P Pichard (PDG) afin de produire, ds 2002, les grands vnements
du Stade de France, de Bercy et autres quipements importants en rgion.
7 Cest actuellement Francis Groux qui occupe cette fonction, lun des co-fondateurs du festival
8 La notion de lieux permanents ou provisoires fait rfrence pour les premiers, lexistence du lieu
avant son utilisation par lvnement, quelle que soit sa fonction initiale, et pour les seconds des lieux
temporaires installs pour les besoins du festival.
9 A titre dexemple, citons le Thtre de lInstant qui, en 1988, sinstalle dans le Couvent des Jacobins
et permet au public de dcouvrir cet difice XVIIe s.; ou encore, lglise du Vieux-Saint-Etienne (XVe-
XVIIe s.) confie pendant plusieurs annes lors du festival au Thtre de lAlibi et aujourdhui devenue
lieu culturel prenne. Enfin, lExpdition Lockman, spectacle itinrant dHerv Lelardoux qui, en
1989, dcide de faire dcouvrir aux Rennais un de ces endroits cachs de la ville, bien que situ au centre
de Rennes, mais recouvert dune dalle de bton: la rivire. Il s'agit surtout de crer des relations
nouvelles entre les gens, de poser un regard diffrent sur la ville, de faire glisser le quotidien dans une
proposition imaginaire. En fait de "Faire rver la ville (http://www.les-arpenteurs.com)
10 Entretien D. Gruczszinski, coordinatrice dclat, Aurillac 2001.
11 videmment, les vnements ne font pas tout; transferts dactivits, constructions dimmeubles de
bureaux et de logements, implantation de commerces jouent fortement sur les requalifications
12 Le printemps de Cahors dmnag Toulouse montre justement la fragilit du lien entre festival
et ville dattache.
13 Citons lexemple dAvoriaz dont le festival de cinma (1973-1993) mettra 3 4 ans pour se classer
seconde aprs Cannes en termes de reconnaissance et dont linvention mane dune volont de crer une
image (en loccurrence touristique) cette station qui nen avait pas (Chouchan, 1993).
14 Site Internet de Magelis: http://magelis.org
Rfrence lectronique
Rfrence papier
Droits dauteur
Gocarrefour
Rsums
Si aujourdhui tous les lieux se valent pour les festivals, pendant longtemps, seules les villes
accueillaient ces manifestations. Parmi les villes et festivals tudis, les soutiens politiques
tiennent autant de la ncessit de diversifier des conomies locales fragilises que dinnover
en termes doffre culturelle et vnementielle. Rarement initis par les pouvoirs publics, les
festivals sont systmatiquement rattachs leur action en raison de la plus value de notorit
quils procurent Quelles que soient les raisons du soutien local, le rsultat est celui dun
changement dimage de la ville, en relation directe avec les festivals. Bien quphmre,
lvnementiel fait parfois oublier dautres registres plus prennes de la ville.
Although today festivals are held almost anywhere, for a very long time cities were the only
places where they occurred. Amongst the different cities and festivals referred to, political
support comes as much from the need to diversify an already fragile local economy as from
the need to innovate in the organisation of events and cultural activities. Even though the
public sector rarely initiates festivals, they fall systematically under its authority due to the
increased visibility they instantly bring. Whatever the reason behind a local authority's support,
the result is a change of the citys image, directly related to the festival. Even if the effect is
only temporary, such events may mean that longer term problems of the city are forgotten.
Entres dindex