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Micenas
Capital de Agamenn
La ciudadela de Micenas, perf
trucciones de la ciudad.
edicions bellat
Elizabeth B. French vive actualmente retirada en Cam
(1997).
Coleccin dirigida por M.a Eugenia Aubet
Elizabeth French
M ic e n a s
C a p it a l de A gam enn
,
bellaterra jHp arqueologa
Para todos ios que me han ayudado
y acompaado en mis estancias en Micenas
Ttulo original: M ycenae. A gam em nons capital. Publicado por Tempus Publishing Ltd.
Quedan rigurosam ente prohibidas, sin la autorizacin escrita de los titulares del cop y
right, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin total o parcial de
esta obra por cualquier m edio o procedim iento, com prendidos la reprografa y el tra
tam iento inform tico, y la distribucin de ejem plares de ella m ediante alquiler o
prstamo pblicos.
Im preso en Espaa
Printed in Spain
ISBN: 84-7290-284-6
Depsito Legal: B. 17.989-2005
2. Antecedentes ......................................................................................... 17
La fundacin y otras leyen das............................................................. 17
Historia del descubrimiento y de la excavacin .............................. 19
G losario......................................................................................................... 179
Bibliografa................................................................................................... 181
ndice de ilustraciones................................................................................. 185
ndice alfabtico........................................................................................... 189
I n t r o d u c c i n
2000 I n ic io d e l H e l d ico m ed io
[P alacio I]
1675-1550 C rculo F unerario B
1610-1490 C rculo F unerario A E
D tras 1577
1600 In icio d e l H e l d ico
recien te (H R )
P R E P A L A C IA L
1525 E ru p ci n de Tera
1525-1450 H R HA Tum bas de tholos y de cm ara E
arcaicas
[P alacio II]
1450-1410 H R IIB [P alacio III]
1410-1570 H R I I I A 1: P A L A C IA L
C onstruccin del T esoro
de A treo
1570-1300 H R IIIA 2
C erm ica m icn ica en E
T ell el A m arn a
P ecio de U lu b u ru n E , D 1324
P rim era m uralla
P alacio IV
C onstruccin de la T um ba
de C litem nestra
1300-1230 H R IIIB1 E d ificio del asentam iento
extensivo
E xten sin oeste de la m uralla
1230 C A T S T R O F E terrem oto?
1230-1210 H R IIIB 2 P alacio Y
1210-1180 H R I I I B /C E xten sin noreste de la
m uralla
1200 D E S T R U C C I N bsicam ente
p or incendios
P O S P A L A C IA L
1180 H R IIIC R econ stru ccin de algunas
reas, Palacio VI?
D E S T R U C C I N terrem oto?
P lataform a funeraria de Khani
D E S T R U C C I N por fu ego
L A LLANURA DE ARGOS
FIGURA 5. Noreste del Peloponeso: los principales yacim ientos del Bronce final y el
sistema viario desde Micenas. M ycenae Archive.'
16 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
E l YACIMIENTO
L a f u n d a c i n y o t r a s l e y e n d a s
H i s t o r i a d e l d e s c u b r i m ie n t o y d e l a e x c a v a c i n
cien aos seran los nicos estudios completos de la zona. Registran, con ex
tremada precisin, el yacimiento inmediatamente despus de la marcha de
Schliemann y antes de los trabajos de Christos Tsountas. La evidencia que
contienen no tiene precedente.
Poco despus Tsountas iniciaba su tarea. Trabaj en el yacimiento entre
1884 y 1902, aunque durante ese perodo tambin excav en Tesalia. A
Tsountas le debemos la excavacin completa de la acrpolis (palacio inclui
do) y la excavacin de ms de 100 tumbas de cmara y de cuatro tumbas de
tholos. En 1893 public un libro, primero en griego y luego en ingls (junto
con J.L. Manatt), con sus hallazgos, Mycenaean Age. Era un erudito brillan
te y sus interpretaciones siempre eran sabias y profundas, pero lamentable
mente no guard ni registr ni public la totalidad de sus descubrimientos
(en especial la cermica). Tambin es de lamentar la prdida de cuatro de
sus cuadernos de excavacin.
Con el cambio de siglo la atencin se centr en Cnossos, en Creta, donde
los nuevos hallazgos de Arthur Evans rivalizaban con los de Schliemann. Va
rios arquelogos siguieron realizando trabajos menores en Micenas, pero en
1920, una vez terminada la primera guerra mundial y las excavaciones en
Cnossos ya en una fase ms rutinaria, el propio Evans sugiri que la Escuela
Britnica de Atenas reanudara las investigaciones en Micenas. El profesor
Tsountas acept que m i padre, Alan Wace (cuyo trabajo conoca muy bien
por sus excavaciones en Tesalia), excavara en el yacimiento. Empez enton
ces una serie de excavaciones que continuara, con ms o menos interrup
ciones, hasta la muerte de Wace en 1957 y mucho despus.
El primer perodo del trabajo bajo la direccin de Wace tuvo lugar entre
1920 y 1923. La tarea principal consisti en estudiar y revisar con detalle
muchas de las reas excavadas por Schliemann y Tsountas, sobre todo la
Puerta de los Leones, el Granero, el Crculo Funerario, el Palacio y las tum
bas de tholos. Pero tambin se abri una seccin especialmente importante
relacionada con la Micenas helenstica, a raz del descubrimiento de una ins
cripcin de gran importancia. Se excavaron adems otras 24 tumbas de c
mara en la zona de una necrplis (en el monte Kalkani) an sin explorar. La
publicacin completa de aquellas tumbas representa todava hoy la mitad de
las tumbas publicadas del yacimiento. El segundo perodo de excavacin
dur solamente un ao, en 1939, interrumpido por el inicio de la segunda
guerra mundial. La tarea de ese ao se centr en los problemas que plan
teaba el perodo en cuestin: la fecha del Tesoro de Atreo (cuestionada por
Evans), la necrpolis prehistrica (originalmente una idea de Tsountas), el
templo arcaico y sus alrededores en lo alto de la acrpolis, y otras reas,
como la Casa de las Columnas y el descubrimiento fortuito de la Casa de
Lisa junto a la tumba de Epano Phournos, donde se realiz una exploracin
A n teceden tes 23
FIGURA 5. Vista del yacim iento desde el suroeste, que muestra la extensin de la n e
crpolis prehistrica del Bronce m edio y el em plazam iento de otras im portantes es
tructuras. M ycenae A rchive: G. H. Norrie.
FIGURA 6. En esta pgina y la siguiente, tum bas Sigma, Zeta y G am m a del Crculo
Funerario B que muestran la sofisticacin creciente de las tumbas. Junto a ellas, re
construccin de las personas all enterradas. Universidad de Manchester.
son las sencillas tumbas de cista, que se fechan a finales del Heldico medio.
Las tumbas de pozo pertenecen a la ltima fase, justo antes del paso al H e
ldico reciente I en trminos cermicos, una transicin marcada por la in
troduccin de vasos decorados en negro brillante sobre fondo plido, el inicio
de la autntica cermica micnica (vase la fig. 13). Algunos enterramientos
se fechan en el mismo H R I.
El equipo de reconstruccin facial de Manchester ha recreado siete ros
tros, seis hombrs y una mujer, para tratar de identificar alguna relacin fa
miliar entre la poblacin (Musgrave et al., 1995). Tambin se han realizado
anlisis de ADN. Estos tipos servirn para representar la evolucin de las
personas enterradas en el Crculo Funerario y de los ajuares funerarios aso
ciados a ellas.
La ms interesante es la tumba Sigma 131, ms conocida como Pelops
(fig. 6). La tumba apareci aislada en la parte sureste del crculo y marcada
E l H e l d ic o m e d io 35
con un hito de piedras. Era una tumba de cista simple pero profunda, simi
lar a las de la necrpolis prehistrica, y contena un cuerpo flexionado orien
tado al norte y la cabeza al este. El esqueleto, que estaba en buen estado, de
muestra que se trataba de un hombre de complexin robusta, bastante alto
y con una ligera artritis en las vrtebras, segn el profesor Angel, quien du
rante la excavacin observ algunas piedrecillas de color marrn rojizo en la
zona de las costillas inferiores que ha identificado como clculos biliares. Pa
radjicamente, a pesar de una edad estimada de 55 aos, slo tena tres dien
tes enfermos. Y aunque en la tumba no haba ajuar funerario, pudo fechar
se en el Heldico medio gracias a la cermica Minia Gris y Ocre y a la
36 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
E l C r c u l o F u n e r a r io A
namentales (vase la fig. 9) como en las estelas funerarias (fig. 7). Este tipo
de espirales es un legado del Bronce antiguo y no aparece en Creta. De espe
cial inters es un cuenco de madera de la tumba de pozo V cuyo anlisis den-
drocronolgico ha deparado la fecha terminus post quem de 1577 a.C., que
coincide con la cronologa convencional.
El Crculo Funerario A tambin es nico en otros aspectos adems de su
riqueza. Se construyeron seis tumbas de pozo muy cerca unas de otras en una
pendiente rocosa junto a varias zonas utilizadas para enterramientos del He
ldico medio (vase la fig. 5). Cerca, al norte, se descubri una sptima tum
ba, que en pocas posteriores no mereci el mismo trato que las otras seis. El
muro bajo que puede verse debajo del muro circular tardo al oeste podra
ser parte de un muro circular original (fig. 8). Se han identificado fragmen
tos de 15 estelas decoradas as como varios framentos sin decorar. Dado que
en la remodelacin tarda del rea las estelas parecen orientarse hacia el oes
te, es decir, de espaldas a la entrada del crculo funerario, se ha sugerido que
aqulla pudo ser su orientacin original, recuperada a raz de su nueva colo
cacin en un nivel superior. En cuyo caso las estelas miraran por encima del
muro bajo hacia las distintas rutas de entrada a la ciudadela que discurran
al pie de la ladera oeste de la montaa.
Sorprende el respeto dispensado a estas seis tumbas. Aunque el interior
de las tumbas prueba la prctica habitual de extraer los restos anteriores, las
tumbas en general estaban por lo dems intactas y en el perodo Palacial
42 M ic e n a s . C a p it a l d e A g a m e n n
FIGURA 9. Tipos de ornam entacin del Crculo Funerario A y la form a del diseo (se
gn G rundm ann en Karo, Schachtgrber).
E l p e ro d o P r e p a la c ia l 43
T um bas d e tholos
FIGURA 11. Posible m todo sim ple de construir una tum ba de tholos. M ycenae A r
chive: segn Cavanagh y Laxton, BSA 76, 1981.
46 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
FIGURA 12. Tumbas de tholos: un ejem plo de cada grupo cron olgico y arquitectni
co. M ycenae Archive: Charles K. W illiam s II.
E l p e r o d o P r e p a la c ia l 47
T um bas de cm ara
E L ASENTAMIENTO Y LA ACRPOLIS
Sabemos ms bien poco de las casas de este perodo Prepalacial, pero dispo
nemos de evidencia de ocupacin en el cerro de Panaga y en el rea de Pe-
zulia.
Al igual que en Tirinto, en Micenas haba un edificio central, segura
mente la residencia de un prncipe o jefe (una maison de chef) en la cima de
la acrpolis que se levanta de manera destacada por encima de las laderas de
la montaa salvo por el oeste (lmina 1). La evidencia de este edificio pro
cede de la cermica, de altsima calidad, hallada debajo de las estructuras
posteriores y tambin de los restos de un fresco (con decoracin floral) de la
misma fuente. En la Grecia continental hay muy pocas muestras de estruc
turas de esta poca, pero podemos hacernos una idea general basndonos en
las casas perfectamente decoradas y conservadas de Acrotiri, en Tera, casi to
das contemporneas del Crculo Funerario A. No hay vestigios de la planta
de este palacio arcaico, pero todo el mundo coincide en que tuvo que se
guir el contorno natural de la montaa, a diferencia de las fases posteriores
48 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
FIGURA 13. Cerm ica decorada del perodo Prepalacial H R I - H R IIIA l. M ycenae
Archive.
a. Fase 1: H R I: cerm ica de asentam iento y funeraria acom paada de recipientes an
chos y vasijas sin pintar de estilos derivados del H eldico m edio. Estas pequeas vasi
jas son algunos de los ejem plares ms antiguos del estilo oscuro sobre fondo claro m i
cnico. b. Fase 2: H R IIA: cerm ica funeraria de las tumbas de cmara, c. Fase 3: H R
IIB - IIIA1: vasos para consum o de vino. d. Fase 3: H R IIB - IIIA1: vasijas cerradas de
asentam ientos y funerarias. Todas acompaadas de tinajas grandes y sin pintar en
todo tipo de contextos, e. Fase 3: H R II - IIIA 1: conjunto para consum o de vino, con
crtera, copa y jarro.
FIGURA 14. La evolucin del palacio durante el perodo Prepalacial y prim era fase del
perodo Palacial. M ycenae Archive.
Palacio II (H R IIA ), entrada y m egaron, segn M ylonas, rodeados de desechos de c e
rm ica de gran calidad y domsticos.
Palacio III (H R IIB -IIIA 1), realineam iento posible del m egaron con restos de muros
del com plejo y depsitos de cermica.
Palacio IV (H R IIIA 2 tardo), vestigios de la prim era fase del com plejo palacial des
cubiertos debajo de los edificios existentes: la prim era estructura en utilizar la terra
za am pliada del sureste.
50 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
L a r e l ig i n
C ontactos d e u l t r a m a r
La expansin del comercio o de los contactos es muy amplia (fig. 15), aun
que desconocemos la clase de relacin que existi entre el continente y Cre
ta. Hace tiempo que se abandon la idea de un dominio cretense en la Gre
cia continental, pero lo que s resulta evidente es una clara y vasta influencia
cultural, posiblemente resultado de la imitacin de bienes de prestigio im
portados o reflejo del movimiento de artesanos.
E l p e r o d o P r e p a l a c ia l 51
L a c iu d a d e l a
Fortificaciones
FIGURA 16. La prim era fase de la fortificacin (H R IIIA 2-B 1) con las estructuras c o
nocidas o posibles de ese perodo. La lnea que indica la posible ubicacin de la m u ra
lla oeste est en la cota de 250 m. M ycenae Archive.
FIGURA 17. Herram ientas de los albailes y artesanos m icnicos: la sierra pendular, el
taladro y filos de hacha y azada. M ycenae Archive.
Templo; 15. Sala del Fresco; 16. Torre helenstica, posiblem ente encim a de la Puerta Oeste; 17.
Barrio Suroeste; 18. Barrio Norte; 19. Casa M ; 20. Palacio; 21. Barrio de los Artesanos; 22. Casa
de las Colum nas; 23. Casa D elta; 24. Casa Gam m a; 25. A lm acenes del Norte; 26. Puerta (o P o
terna) N orte; 27. Cisterna subterrnea; 28. Portillo N orte; 29. Portillo Sur; 30. Casa Alfa; 31.
Casa Beta.
60 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
E L P A L A C IO
destruccin del edificio del perodo Prepalacial, del que tenemos los exten
sos depsitos calcinados. Suponemos que el muro de contencin del ngulo
sureste pertenece a la primera fase de la fortificacin, dada la profunda hen
didura que hay en este punto y dado que la fecha de esta primera fase del pa
lacio tiene que ser necesariamente anterior a la segunda fase de los muros.
No hay muestras de cermica que permitan fechar la construccin de un pa
lacio a principios del siglo XIV , pero cabra asignarle al menos dos muros: uno
situado detrs de la pared norte posterior del Gran Patio y paralelo al tramo
sur del corredor sur y al trazado original del extremo este de dicho corredor,
y otro, el llamado muro antiguo, un segmento irregular del muro de la te-
F lG U R A 20. Sobreposicin del Palacio V de finales del siglo XIII sobre una fotografa
de los restos existentes realizada desde un globo. Fotografa 1994 J. W ilson Myers y
Eleanor E. M yers; M ycenae Archive.
62 M ic e n a s . C a p it a l d e A g a m e n n
rraza oeste (vanse las figs. 14 y 21). Dado que uno y otro muro no estn ali
neados es imposible conocer el plano general, pero Mylonas sugiere la exis
tencia de un megaron en la cima de la montaa paralelo al corredor. Hay
tambin dos depsitos de cermica asociados a esta fase.
Como puede apreciarse en la vista area (fig. 20), la zona del palacio est
ahora muy desnuda pero cabe proponer un plano para cada una de las tres
fases. La evidencia distintiva de una fase antigua del palacio actualmente en
pie, que habra destruido la prctica totalidad de lo anteriormente existente
en los inicios del perodo Palacial, es escasa pero clara: se trata del basamen
to de columna que posteriormente qued tapado (vanse las figs. 14 y 22). Su
construccin se ha fechado en las ltimas dcadas del siglo X IV gracias a las
cermicas descubiertas debajo del nivel del basamento, con toda probabili
dad muy poco tiempo despus de la construccin de la muralla de la ciuda
dela que sostena la nueva terraza sur. Este edificio utiliz el corredor sur
pero adapt su tramo sur y reutiliz una serie de bellos sillares de piedra po
rosa para construir un gran sistema de drenaje bajo el Gran Patio.
El plano bsico de este palacio habra consistido en tres bloques separa
dos por largos pasillos (fig. 20). Se acceda desde el ngulo noroeste a travs
de un propileo y un pasadizo que llevaba a los pasillos de acceso. La terraza
norte, y por lo tanto la ms fresca, habra dispuesto de stanos para almace
namiento con una galera superior de habitaciones abiertas a la brisa (com
prese el plano del museo del yacimiento). La parte central de la galera in
termedia habra estado abierta a modo de patio central, al que daban las
habitaciones. Al parecer slo se poda acceder a la parte este de este tramo
desde el prtico de entrada al megaron, pero no desde el corredor sur. Por lo
tanto, cabe pensar que aqu se encontraban los aposentos privados del prn
cipe, aunque han desaparecido todos los detalles del plano. El bloque sur
contena las grandes salas de recepcin: un patio con un prtico en la parte
este seguido de un vestbulo no muy grande y el megaron con un hogar cen
tral rodeado de cuatro columnas. Por analoga con Pilos y Tirinto, a media
distancia del muro sur, habra habido un trono. El extremo este de esta par
te del complejo se construy encima de una terraza artificial sostenida por la
muralla de la ciudadela que ampliaba el espacio disponible del ngulo su
reste. Pero fue esta seccin la que posteriormente se derrumb y slo se res
taurara a mediados del siglo pasado. Al oeste del patio hay una serie de es
pacios que, al principio, se interpretaron como otra sala del trono, pero que
ahora se identifica con una suite para invitados (por analoga con el plano
del palacio de Nstor en Pilos).
Esta suite est encima del basamento de columna (fig. 21) y se fechara
en la ltima fase de construccin, pero pudo haber otras salas de planta si
milar encima del stano antes de que ste quedara cubierto por material de
Figura 21. Palacio: seccin grfica del rea del Pithos y de la Escalinata. Los rombos numerados hacen referencia a las salas/reas
meradas en el plano detallado publicado en BSA XXV y Wace, 1949. Mycenae Archive: Piet de Jong, dcada de 1920.
E l p e r o d o Pa l a c ia l
64 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
derribo a raz seguramente de alguna catstrofe que calcin estas salas prin
cipales, segn demuestran los cascotes y las marcas en los sillares del muro
norte del patio. La reconstruccin incluy la cobertura del basamento de co
lumna y una nueva pavimentacin del patio. Y, como en Tirinto, se sustitu
yeron las pinturas murales quemadas y semidestruidas por nuevos frescos.
Es muy probable que esta catstrofe se debiera a un terremoto, que muchas
veces acaba calcinando los lugares con hogares abiertos y maderamen. Por lo
dems, resulta sorprendente que la reconstruccin del pavimento del patio
abierto se hiciera a base de estuco pintado, muy efmero. Tan efmero que
poco despus el edificio volvi a incendiarse.
El ltimo rasgo del complejo palacial que se construy fue la Escalinata.
No est alineada con los bloques del palacio sino en un ngulo del suroeste
del complejo (figs. 20-23). No se sabe si hubo otro acceso anterior sustituido
posteriormente por la Escalinata, pero no hay duda de que su alineacin se
ajusta al perfil de la roca. La entrada ordinaria al rea del palacio en todos
los perodos habra estado en la parte noroeste. El plano general de la ciuda
dela muestra lo cerca que estaba este acceso al palacio del Centro de Culto
por el muro oeste. Cabe suponer que la elaborada Va de las Procesiones que
sala del Centro de Culto hacia el este form parte de las alteraciones aso
ciadas a las obras de prolongacin occidental de la muralla de la ciudadela
para unir el rea con la Escalinata del palacio.
FIGURA 22. Palacio: seccin del Patio Central y la Escalinata. M ycenae Archive:
Piet de Jong, dcada de 1920.
E l p e r o d o P a l a c ia l 65
FIGURA 25. Palacio: acceso a las salas oficiales. M ycenae Archive: Charles K. W i
lliam s II.
E l ala este
Al este de la principal estructura palacial hay otras tres terrazas que alber
gan otros edificios del complejo palacial. Las dos terrazas superiores, hoy
casi totalmente desnudas, estaban separadas de la tercera por un corredor (el
corredor este) que iba de norte a sur. En esta tercera terraza estaba el Barrio
de los Artesanos, una estructura con una inhabitual gran planta rectangular
donde se hallaron abundantes materias primas y restos de trabaja artesanal.
El elemento central del recinto era un patio abierto largo y estrecho flan
queado por galeras o prticos que daban a una serie de pequeas habitacio
nes rectangulares. Al oeste, donde la roca era ms alta, las habitaciones se
66 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
FIG U R A 24. Seccin oeste-este del Barrio de los Artesanos. Segn M ylonas (1966).
Otras estructuras
te, aunque no parece que a los micnicos les importara demasiado, como de
muestra el plano de la ciudad baja de Tirinto. Pero fue entonces, o durante
el perodo de reconstruccin despus del terremoto, cuando se abri el her
moso acceso directo desde el palacio a toda el rea (la Yia de las Procesiones)
por la ladera occidental y conectado a la nueva Escalinata.
La evidencia de la excavacin indica una gran destruccin en toda el rea
hacia el 1230 a.C., y entre los escombros se hallaron cermicas y otros tems
de culto intactos. A partir de varios indicios, entre otros el respeto reveren
cial dispensado a estos tems de culto, los arreglos de adobe y el carcter ge
neralizado de los daos, suponemos que aquella destruccin se debi a un te
rremoto. Luego el rea se limpi, se restaur de forma provisional y la
mayora de santuarios volvieron a funcionar. Pero el complejo de la Sala del
Fresco se precint y no volvi a utilizarse, tal vez porque el acceso a ese es
pacio era ahora muy difcil, si no imposible. Finalmente un incendio devas
tador destruy toda el rea transformando los muros de adobe en materia s
lida y los fundamentos de piedra prcticamente en una roca.
L a CIUDAD
de la ciudad. Se trata de una tumba de cmara justo al sur del Crculo Fune
rario B, fechada por el excavador en el H R IIIA y B. Debajo de la terraza
donde se construy la Casa de los Escudos se encuentra lo que parece ser el
corte del dromos de otra tumba de cmara, tumba que nunca se termin y
cuya obra se habra abandonado a principios del HR IIIB al terminarse la te
rraza para construir la estructura de encima, posiblemente debido a la im
posicin de una nueva restriccin. Es posible que la tumba de cmara junto
al Crculo Funerario B perteneciera a un miembro menor del clan que poco
despus de iniciado el H R IIIB hara construir el adyacente Tholos de Cli-
temnestra.
En el rea de Pezulia, en la ladera noroeste, se han descubierto dos posi
bles establecimientos comerciales de principios del perodo. Ambos fueron
destruidos por el fuego a finales del siglo X I V . La Casa del Mercader de Vi
nos, al sur, habra quedado prcticamente sepultada en el perodo siguiente
a raz de la construccin de una nueva terraza para otro edificio, pero se con
servaron restos de grandes pithoi y ms de 50 jarras con pitorro para trans
porte, acompaadas de un bello rhyton que, daado en la punta, se utiliz
para usos mundanos. Estas jarras con pitorro, a diferencia de las nforas algo
ms tardas de la Casa del Mercader de Aceite, estaban muy limpias, de ah
el nombre de la casa para diferenciarla del edificio posterior. Algo ms al
norte hay otro complejo llamado la Casa Petsas. Se excav en 1950-1951 y de
nuevo en el ao 2000. Los restos consisten en al menos dos niveles de cons
truccin, un nivel superior con varias salas en la planta baja y, al oeste, un s
tano con dos hileras paralelas de dependencias, la mayora utilizadas para al
macenar vasijas nuevas (sin usar), originalmente hasta 500 dispuestas en
estanteras y ordenadas segn forma y tamao. La entrada principal estaba
situada en el ngulo suroeste de la estructura y consista en una estrecha
rampa de lajas porosas que desembocaba en un rea delimitada para carga y
descarga. Aqu se hall un extrao grupo de estatuillas y vasos para beber sin
pintar. Desde los stanos se suba a la planta baja por una ancha escalera de
piedra de cuatro peldaos. El relleno de la escalera y de las dems estructu
ras del complejo muestra claramente la destruccin por fuego. El incendio
provoc la coccin fortuita de un fragmento de tablilla inscrita en Lineal B
que registra la entrega de un producto, posiblemente lana, aunque no est
muy claro. Se trata de la tablilla en Lineal B ms antigua conocida hasta el
momento en la Grecia continental (vase la fig. 58).
Bajo los restos del siglo X I I I se han descubierto vestigios de otros edificios
de esta fase. Poco puede decirse de la arquitectura pero muchas, si no todas,
las paredes estaban decoradas con pinturas murales (lmina 10).
Las estructuras del principal perodo arquitectnico palacial de princi
pios del siglo X I I I son mucho ms slidas. Es posible que tuviera que ver con
72 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
rro de la sala 1, ya que estaban usadas y eran distintas unas de otras, como si
se hubieran utilizado para contener las raciones destinadas a los trabajado
res. Ahora sabemos que estas pequeas jarras con pitorro pudieron contener
vino (p. 128), ya que el vino es uno de los elementos de las raciones que se
enumeran en las tablillas de la Casa Oeste. El problema es que, aunque en
las tablillas slo se menciona el nombre de 17 personas, las raciones parecen
estar destinadas a un nmero mayor, superior incluso a las 69 jarras.
La Casa del Mercader de Aceite, en la falda de la ladera este, se constru
y sobre dos macizas terrazas junto a la antigua va que conduca a la ciuda
dela desde el sur. El lado este del nivel del stano estaba bien conservado; de
all procede el material que dio el nombre a la casa: una sala con 11 pithoi y
en medio del suelo un sumidero, y debajo de una de las vasijas un utensilio
para calentar el contenido y una nica tablilla en Lineal B (vase la fig. 58,
izquierda). Fuera de la puerta del extremo norte del pasillo se encontr un
conjunto de 30 jarras con pitorro para transporte, casi todas de Creta (oeste
y central). Dos de estas jarras estn an hoy impregnadas de materia grasa,
aunque todava no se ha procedido a analizar su contenido debido al tiempo
que ha requerido completar su restauracin. Lo sorprendente es que sean las
nicas jarras conocidas hasta la fecha con materia grasa adherida a sus pare
des, lo que puede llevar a especular sobre si contenan algn aceite especial
o alguna materia grasa distinta del aceite. La terraza superior pudo sostener
un segundo piso que habra ocupado parte de ambas terrazas. De la cuarta
casa del grupo, la Casa de las Esfinges, se conserva tan slo el nivel del sta
no destinado a almacenes pero su plano es diferente. Hay un corredor cen
tral flanqueado por una sala y una zona abierta al este y tres grandes salas y
una posible escalera con un aparador debajo. En la sala 1 (al este) se encon
tr una coleccin singular de cermica sin usar perfectamente ordenada se
gn tipos y formas con algunos recipientes cados de las estanteras. En el
umbral de la puerta de esta sala (con tierra calcinada muy negra), haba sie
te estampillas con la impronta de un hombre entre dos cabras y en el rever
so inscripciones en Lineal B con un listado de recipientes (vase la fig. 60).
Contrariamente a mi primera impresin al descubrirlas, ahora ya no cree
mos que sellaran la puerta sino que iban con los bienes que all entraban, en
este caso un cargamento de cermica. Este edificio tambin serva como cen
tro de montaje de los engastes: en las salas 2 y 4 aparecieron en el suelo, ca
das de los estantes superiores, grandes cantidades de marfil y de madera as
como piedra pmez para pulir las piezas acabadas.
Es interesante el contraste de este grupo con las casas ms simples (las
Casas de Panaga) justo al norte del Tesoro de Atreo, que tambin son tpi
cas del otro tipo de plano bsico. La sencillez de estas casas se aprecia en los
pocos vestigios encontrados en el suelo pese a la evidencia de destruccin
74 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
T um bas
FIG U R A 26. La fachada del Tesoro de Atreo: el tringulo de descarga con bandas de
piedra roja y las colum nas de piedra verde, ambas seguramente de la Arglida. M y
cenae Archive: Charles K. W illiam s II.
F lG U R A 27. Colum nas en m iniatura de m arfil de la Casa de los Escudos, siglo XIII a.C.
(53-436 N M 7429 y 53-437 N M 7430; tam ao real). M ycenae Archive: T. Leslie
Shear Jr.
78 M ic e n a s . C a p it a l d e A g a m e n n
bas de la serie. Haba tres fosas funerarias en el suelo, pero la tumba haba
sido saqueada en su totalidad y tan slo quedaban algunos pequeos orna
mentos y joyas esparcidos por el suelo. Es muy posible que esta tumba se si
te entre las dos anteriores y date de la segunda mitad del siglo X I V .
El tholos era la tumba del grupo social dominante. Otros usaban tumbas
de cmara de tipo familiar: espacios o cuevas excavadas en la roca porosa
(muchas veces bajo una cornisa dura) a las que se acceda por un pasillo
abierto o dromos. Wace sugiri en su da que las grandes tumbas eran ms
tardas que las tumbas pequeas con dromoi ms cortos y anchos en abrup
tas pendientes. El estudio del Dr. Shelton de las necrpolis de tumbas de c
mara de Micenas ha demostrado que casi todas se construyeron en el pero
do Prepalacial y que, por lo tanto, las diferencias de tamao y tipo haba que
relacionarlas con diferencias de estatus y con la calidad de la roca en las zo
nas elegidas. Actualmente hay 27 necrpolis conocidas (vase la fig. 10),
pero se siguen descubriendo nuevas tumbas en estas y otras necrpolis y sin
duda aparecern ms. El total de tumbas de cmara conocidas en el rea de
Micenas se acerca actualmente a las 300.
Los trabajos del Mycenae Survey y la sealizacin del emplazamiento de
estas tumbas (la mayora de las cuales vio la luz despus de que Steffen con
feccionara sus mapas) nos han permitido refutar una teora de Tsountas y
sus discpulos y avanzar una nueva teora. Ahora sabemos que la ubicacin
diferenciada de las necrpolis, no refleja una serie de pequeos asentamien
tos alrededor de la ciudadela. No existe prcticamente ni un solo indicio de
estructuras, y ninguno cerca de las muchas necrpolis al norte del yacimien
to. Tsountas dej constancia de la presencia de estructuras en el cerro de Pa-
naga sobre tres de las necrpolis, y Wace consider las estructuras de la
colina de Kalkani como evidencia de ocupacin, pero de hecho estas estruc
turas datan de pocas muy anteriores. Ahora sugerimos que el emplaza
miento de las necrpolis refleja alguna forma de sistema de tenencia de tie
rras vinculado a familias y clanes. Sin embargo, la hiptesis de Tsountas de
que la localizacin de las necrpolis podra estar relacionada con el sistema
viario parece probable. Pero es imposible saber el orden de construccin. Se
construyeron primero las necrpolis cerca de los caminos o stos se abrieron
en funcin de las necrpolis? Tal vez la verdad se halle en una combinacin
de ambas cosas.
Hay otro factor que tambin parece relacionado: la presencia, junto a al
gunas necrpolis, de recursos tales como la arcilla o la piedra. Parece impro
bable que las necrpolis pertenezcan a los trabajadores de estos materiales,
pero el lecho de arcilla o la cantera tal vez perteneciera a la familia de la ne
crpolis ms prxima, en cuyo caso el sistema viario habra facilitado la ex
plotacin.
E l p e r o d o P a l a c ia l 79
mmm
V
AL
F i g u r a 28. Cerm ica del perodo Palacial H R IIIA 2 IIIB. M ycena Archive.
a. Fase 4: vasos para consum o de vino y una crtera H R IIIA 2 (izquierda) y H R IIIB1
(derecha); b. Fase 4: vasos de culto del H R IIIB 1; c. Fase 4: vasijas de exportacin H R
IIIB i; d. Fase 5: vasijas abiertas del H R IIIB2.
80 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
FIG U R A 29. E volucin y tipos de estatuillas fem eninas (sin escala). La estatuilla tp i
ca m ide unos 12 cm. La parte som breada indica el siglo XIII a.C. Tamara M cN icol,
1974, revisado por Sibby Postgate, 2001.
E l p e r o d o P a l a c ia l 81
La Puerta de los Leones. Se construy a mediados del siglo X III a.C. como
una nueva entrada principal a la ciudadela (vase la fig. 19.1).* Junto con el
relieve triangular de piedra caliza encima del dintel forma una de las es
tructuras ms impresionantes de todos los tiempos. Hasta principios del si
glo X IX la puerta haba permanecido oculta, posiblemente en su totalidad,
bajo un gran montn de cascotes de derrumbe. Pittakes la sac a la luz en
1841 para la Sociedad Arqueolgica y en 1950 el Servicio de Restauracin
volvi a colocar los dos bloques a la derecha del relieve.
El acceso discurra por una pendiente natural desde el norte que condu
ca a un antepatio flanqueado a la izquierda por la roca lisa y abrupta coro
nada por un nuevo paramento frente a la antigua fortificacin, y a la dere
cha por un gran bastin, el lado desprotegido de un guerrero con un escudo
a su izquierda.
La puerta como tal consiste solamente en cuatro bloques de conglomera
do: el dintel y el umbral pesan ms de 20 toneladas cada uno; las dos jambas
son ms pequeas. Estos grandes bloques, as como los sillares empleados en
la construccin de la muralla, se arrastraron hacindolos rodar hasta el lugar
por medio de rampas, mientras que el acabado se realiz in situ.
El umbral contiene varios orificios y hendiduras. Hay tres surcos ligera
mente irregulares, que al principio se tomaron por rodadas de carro pero que
en realidad se hicieron mucho despus para facilitar el desage del agua de
lluvia del interior de la puerta. Tambin se observan cortes superficiales en el
pavimento para evitar que los animales resbalaran; hay un orificio cuadrado
no muy profundo en medio del canto frontal y otro circular ms pequeo de
trs. Estos agujeros tambin son posteriores, y se fechan en el periodo Arcaico
* L a localizacin de todos los ed ificios descritos en este captulo est especificada en la figura 19.
84 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
o incluso en poca helenstica. Los nicos rasgos micnicos son dos boquetes
en la parte interior de las jambas, originalmente circulares, pero muy desgas
tados o alterados, que se corresponden con dos orificios cilindricos en el dintel
donde se encajaban los ejes de las puertas: dos vigas verticales cilindricas con
extremos prominentes que giraban dentro de esos orificios al cerrar y abrir las
puertas. Las jambas de la puerta tienen un reborde en su parte exterior, de
unos 10 cm de grosor, de lado a lado del dintel, formando una especie de mon
tura para frenar el movimiento giratorio de las puertas. En la parte interior de
las jambas hay dos orificios rectangulares donde se encajaban los extremos de
una viga rectangular de madera que permita mantener la puerta cerrada. Los
otros orificios oblongos, dos en cada jamba, seguramente servan para fijar los
pomos de las puertas y as poder abrirlas de par en par.
Para descargar parte del peso de la sobreestructura sobre el dintel, las hi
ladas de sillares a ambos lados, que descansan sobre las jambas de la puerta,
forman mnsulas progresivas' formando un espacio vaco triangular, el lla
mado tringulo de descarga, tpico de la arquitectura micnica. Por razones
prcticas y tambin estticas, este tringulo vaco se llen con un bloque de
piedra caliza donde se haban esculpido los dos leones que han dado nombre
a la puerta. Es el ejemplo ms antiguo de escultura monumental conocido
en Europa. Los leones se yerguen sobre sus dos patas traseras en posicin he
rldica, uno frente a otro, con sus patas delanteras apoyadas en dos pequeos
altares. Sus cabezas, que al parecer miraban de frente, no han sobrevivido; el
tamao de las clavijas que hay en el bloque indican que estaban hechas de
un material pesado, posiblemente esteatita. Entre ambos leones, y apoyada
en los altares, hay una columna que sostiene el entablamento de un edificio,
lo cual demuestra que la columna no pretenda representar una divinidad
(como alguien sugiri inicialmente) sino un edificio, seguramente el propio
palacio, la casa real de Micenas, guardada y simbolizada por los leones. Tan
to el relieve como su composicin imitan sigilos de un perodo anterior cuyo
modelo se habra copiado.
Delante de la puerta hay un pequeo patio rectangular originalmente te
chado; est flanqueado a la derecha por un muro autoestable y delante haba
una escalera por la que se acceda al espacio techado y seguramente tambin
a la propia muralla; y a la izquierda el patio estaba flanqueado por la roca,
ocultada bajo un revestimiento de conglomerado. Rompe este revestimiento
un pequeo espacio, inicialmente considerado un cuarto de guardia o de un
perro guardin, pero hoy empieza a aceptarse unnimemente la idea (que
parti de Charitonides) de que se trata de un santuario, aunque no podamos
demostrarlo. Hay rasgos muy parecidos tanto en la Puerta Norte de Micenas
como en otros yacimientos, sobre todo en Gla, donde tambin existen cuar
tos de guardia en cada una de las puertas.
L a s e s t r u c t u r a s excavadas e n l a c iu d a d e l a 85
cima del crculo; un fragmento de cermica fechado hacia el 475 a.C., ins
crito con las palabras Al hroe proceda de los escombros que lo ocultaban,
lo que sugiere que la zona era especial incluso en pocas posteriores.
Se trata del rea que Schliemann excav primero y de manera notable,
cuyos hallazgos forman el ncleo ms emblemtico de la Sala Micnica del
Museo Nacional de Atenas (lmina 7). Karo volvi a estudiarlos en detalle y
los public en su totalidad. Toda la zona ha sido restaurada y quedan pocos
detalles originales hoy visibles.
Originalmente es decir, en el siglo X V I a.C., en la pendiente que hay en
el centro de la necrpolis preshistrica, se tallaron grandes tumbas de pozo,
sin duda destinadas a enterramientos regios, y se delimitaron mediante un
muro circular de piedras de recuperacin del que slo se ha conservado una
pequea seccin del lado oeste. Ms tarde, a mediados del siglo X I I I , al pla
nificar la prolongacin de las fortificaciones, se dieron cuenta de que la lnea
natural de la nueva extensin occidental de la muralla discurrira por la
loma rocosa justo al este de estas tumbas, de modo que en este tramo el nue
vo trazado de la muralla acab adoptando una forma curva. En efecto, como
demuestra claramente la muralla finalmente construida, parece que incluso
el nuevo trazado tuvo tambin que modificarse, porque de otro modo las
tumbas habran quedado relegadas al fondo de una gran hondonada artifi
cial, prcticamente inaccesible y posiblemente peligrosa, dada la previsible
acumulacin de agua. Para elevar el suelo funerario al nivel de la entrada de
la acrpolis, en la pendiente que hay encima del antiguo muro circular se le
vant un slido muro con arbotantes interiores para retener el relleno que
cubra las tumbas, y para ello hubo que ajustar la muralla. El nuevo muro de
contencin nivel artificialmente el suelo, y en l se hincaron lajas vertica
les de piedra porosa arenisca formando dos crculos concntricos separa
dos por un metro ms o menos. Todas las lajas tenan la misma altura, y el
espacio entre ambos crculos se tech con lajas horizontales similares, apo
yadas en pequeas vigas de madera encajadas en unas escotaduras practica
das en las lajas verticales. Las lajas forman as un parapeto circular de apa
riencia compacta. Orientada al norte, y cerca de la Puerta de los Leones, hay
una entrada con un umbral de tres lajas entre los dos muros rectangulares
transversales que acotan el crculo.
Este recinto tardo, de unos 26 m de dimetro, contena las seis gran
des tumbas de pozo, numeradas del I al VI, y siete tumbas corrientes, pe
queas y poco profundas, la mayora destruidas durante las primeras exca
vaciones, as como una octava tumba hallada en 1956, semicubierta por las
lajas del parapeto. Schliemann excav cinco de las seis tumbas, y Stamatakis
excav la sexta, la ms prxima a la entrada; el crculo interior de lajas atra
viesa el ngulo de esta tumba. Las seis eran tumbas familiares con los restos
L as e s t r u c t u r a s excavadas en l a c iu d a d e l a 87
La Casa de la Rampa (figs. 19.6 y 51). Es una de las tres casas del sector
situado al sur del Crculo Funerario A que dan a un pequeo espacio abierto.
Cuando se construyeron la Casa de la Rampa y la Casa Sur, se habra accedi
do fcilmente a ellas desde el oeste, pero una vez construidos el Crculo Fu
nerario y la muralla, el acceso habra sido ms restringido: bien por dentro de
la muralla y subiendo la pendiente junto a la Casa del Vaso de los Guerreros,
bien por un desvo desde arriba a travs de la Va de las Procesiones.
La Casa de la Rampa descansa sobre el nivel superior de la roca y se ci
mienta en un slido muro de terraza a lo largo del reborde rocoso. Los res
tos del perodo ms tardo, del que pueden identificarse dos fases de cons
truccin, se hallan encima de al menos otros dos edificios anteriores y
tumbas de la necrpolis prehistrica. En la terraza debajo del megaron y del
pasillo este, as como en el exterior del edificio contiguo, apareci un im
portante grupo de fragmentos de un fresco con una escena del salto del toro
recientemente estudiada por la Dra. Maria Shaw (BSA 91). Inicialmente se
pens que los fragmentos procedan de un edificio situado en lo alto de la
ladera, puesto que el palacio, segn haba sugerido Evans, estaba demasia
do lejos. Pero a la luz de los recientes trabajos en el Centro de Culto, la Dra.
L as e s t r u c t u r a s e x c a v a d a s e n l a c i u d a d e l a 89
Shaw sugiere que podran proceder del edificio antiguo situado debajo de la
Casa de la Rampa.
El plano del edificio tardo, que data probablemente de los primeros aos
del siglo X I I I , parece compartir rasgos con dos de las casas recientemente ex
cavadas fuera de las murallas. En la Casa Oeste el megaron est orientado al
sur y presenta una serie de dependencias auxiliares que dan a una galera,
pero en la Casa del Mercader de Aceite las dependencias auxiliares forman
un stano en la parte inferior de la terraza, aprovechando la inclinacin de
la roca. La Casa de la Rampa es muy parecida. Se acceda a una de las de
pendencias del stano directamente desde el oeste, y desde all se entraba se
guramente a la otra dependencia. Pero la sala de la esquina suroeste, as
como el pasillo este, parecen ser rasgos estructurales destinados a reforzar
la terraza en la que se asienta la casa.
La Casa del Vaso de los Guerreros (figs. 19.7 y 31). Fue excavada por
Schliemann creyendo que era el palacio de Agamenn. Debido a su tempra
na excavacin y a su restauracin integral, su interpretacin resulta proble
mtica (vase asimismo la p. 160). Los restos parecen ser de otra casa con s
lidos stanos, dos de ellos accesibles directamente desde la calle pero con una
entrada principal en un piso superior situado al mismo nivel que las entra
das a las otras dos casas contiguas. Es evidente que su planificacin es poste
rior al nuevo Crculo Funerario y linda con la Casa Sur. Adems, el desage
que discurre bajo el corredor de acceso en direccin a los stanos y a la m u
ralla est claramente diseado para sortear la casa y otros rasgos preexisten
tes. Por consiguiente, cabe sugerir que la Casa del Vaso de los Guerreros for
m parte del mismo proyecto de desarrollo que el Crculo Funerario A y la
muralla.
Su disposicin sugiere que encima de la sala sur pudo haber un megaron
orientado al oeste, en cuyo caso habra tenido la muralla directamente de
lante, as que tal vez su alineacin fuera otra. La disposicin de las salas es
menos convencional que la de la Casa de la Rampa ms antigua, pero en mu
chos aspectos coincide con el Anexo de la Casa Sur tarda. Tambin en este
caso la esquina desprovista de puerta habra tenido una funcin exclusiva
mente estructural. Un rasgo interesante es la esquina noroeste que sortea un
pozo de agua, aunque parece que se abandon otro posible pozo cuando se
construy la pared oriental de la sala sureste.
Entre los hallazgos de Schliemann (que podran proceder de la propia
casa si es que sigui en uso tras la devastacin de 1200 a.C., o bin de los de
psitos aluviales que la cubran o incluso podran estar asociados a un ente
rramiento tardo) haba no slo los fragmentos de la gran crtera tardomi-
cnica (lmina 20) decorada con las figuras de guerreros que han dado
90 M ic e n a s . C a p it a l d e A g a m e n n
nombre a la casa, sino tambin una esbelta espada del tipo de aue (vase la
fig. 51) y dos grandes vasijas de bronce, una de ellas trpode. Debajo de la
casa haba varias tumbas de la necrpolis prehistrica.
FIG U R A 32. T cnica de construccin m icnica: fundam ento de piedra y encim a pare
des de adobe y vigas de madera, basado en la evidencia de la Casa de las Esfinges.
M ycenae Archive: Charles IL W illiam II.
L a s e s t r u c t u r a s e x c a v a d a s en l a c iu d a d e l a 91
F lG U R A 34. T em plo del Centro de Culto, visto desde el sur. M ycenae Archive: W. D.
Taylour.
La s e s t r u c t u r a s e x c a v a d a s e n l a c i u d a d e l a 95
pera de una publicacin exhaustiva. Toda la zona del patio estaba enterrada
bajo una espesa capa de tierras aluviales, oculta a su vez por espesos niveles
de reocupacin y aluviones posteriores.
El templo (figs. 34 y 35) se halla en el nivel intermedio delante del patio
central. Se le llama as porque es un edificio aparte, no adosado, destinado
al culto. Se entraba a l desde el sur a travs de una antesala equipada con
diversos elementos (un hogar, una pila y un banco). Al la derecha de la en
trada haba un nicho, quizs el hueco de una escalera que conduca al piso
superior que as conectaba con el paso a los peldaos porosos. En la estancia
principal, a la derecha, haba tres columnas de madera, una plataforma cen
tral (no haba seales de fuego) y una serie de pequeas tarimas o repisas en
la cara norte. Unas marcas en la pared este podran indicar los puntos de fi
jacin de un listn de madera del que posiblemente colgaban unos paos
para tapar la rudimentaria pared de yeso. Al final de las tarimas apareci in
situ una estatuilla de terracota pintada de rojo y un pequeo altar porttil
(fig. 36). Desde la esquina noreste ascenda una escalera, que anteriormente
tal vez conectara con el Megaron; y el rellano de la escalera fue ms tarde
transformado en un pequeo almacn que apareci lleno de estatuillas y
otros tems de culto (figs. 37, 38, 39 y 40). La puerta de entrada a esta sala
FIG U R A 35. Vista isomtrica del tem plo del Centro de Culto. M ycenae Archive: pre
parado por B en W ilm ore a partir de un dibujo original de M artin Goalen.
96 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
F IG U R A 36. Banco o repisa en la esquina norte del tem plo del Centro de Culto, con f i
gura y pequeo altar de arcilla in situ. M ycenae Archive: W. D. Taylour.
F IG U R A 37. Figura de terracota de tipo A del alm acn precintado detrs del tem plo
(68-1577 M M 28975; altura 29 cm ). Seguramente estas figuras pintadas representan
divinidades. M ycenae Archive: E. B. French.
L as e s t r u c t u r a s excavadas en l a c iu d a d e l a 97
F IG U R A 38. Figura de terracota de tipo B del alm acn precintado detrs d el tem plo
(68-1596 M M 28982; altura 55,5 cm ). Seguramente estas figuras m onocrom as repre
sentan adoradores. M ycenae Archive: W. D. Taylour.
F IG U R A 39. Figura de terracota de una serpiente del alm acn precintado detrs del
tem plo (68-1574 M M 28985, 24 cm de dim etro). El sim bolism o de la serpiente es
problem tico. M ycenae Archive: E. B. French.
98 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
F i g u r a 40. Parte del alijo de pequeos objetos descubierto en un cuenco sin pintar
(68-1402 M M 16465) en el almacn precintado detrs del tem plo (los nmeros del ali
jo 68-151 0 1559, M M 18395>445, aunque no en el m ism o orden). M ycenae Ar
chive: M ichael Lowe.
m bar: 68-1509; fayenza: 68-1515, 1524, 1525, 1528, 1557; escarabeo de fayenza de la
reina Tyi de Egipto: 68-1521; vidrio: 68-1547, 1549, 1550, 1551, 1552, 1555; m arfil:
68-1510, 1511, 1512; cristal de roca: 68-1514; esteatita: 68-1522.
L as e s t r u c t u r a s e x c a v a d a s e n l a c i u d a d e l a 99
F lG U R A 41. Sala del Fresco y Santuario del Centro de Culto, vistos desde<el oeste, una
vez extrado el fresco de la pared este. E l pavim ento de piedras de la derecha marca el
lugar donde despus del sesmo se taparon y precintaron deliberadam ente las estruc
turas destruidas que contenan dedicatorias. M ycenae Archive: W. D. Taylour.
100 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
FIG U R A 42. G rfico de los tipos de conuli. Si fueran fusayolas, com o apuntan algunos
autores, se usaran al revs. M ycenae Archive: Steven Diam ant.
puerta oeste debajo de las piedras acumuladas en este punto contra la mura
lla, una zona slo parcialmente excavada. Esta puerta habra sido importan
te una vez que la construccin de la muralla cerrara el acceso directo a esta
parte de la ciudadela por el oeste. Es posible que los argivos destruyeran la
fachada exterior de la muralla y que, al igual que la seccin de la muralla
contigua a la Puerta de los Leones, fuera reparada en el perodo helenstico
mediante sillares poligonales que formaban una torre.
Contra la parte interior de la muralla y junto a la Torre helenstica apa
recen profundos estratos del perodo Pospalacial. Esta acumulacin es el re
sultado de tres niveles sucesivos de construccin que produjeron varios sue
los yuxtapuestos que crearon un depsito de casi 5 metros de profundidad,
evidencia adicional de la considerable duracin del perodo H R IIIC. Enci
ma del estrato superior se halla el pavimento y la cisterna de la estructura
helenstica que coronaba la Torre.
Tras los efectos del terremoto (cuyos indicios son evidentes), el rea se aban
don, pero en la poca helenstica volvi a ocuparse de nuevo, pero en niveles
muy superiores, con edificios orientados de modo ligeramente distinto; en el
relleno del patio I 5 se construy una cisterna, y se hallaron piezas caracters
ticas, como pesas de telar, cermicas y una moneda de Argos del siglo II I a.C.
del Barrio Norte. Tsountas excav aqu hasta el nivel helenstico y Mylonas
complet su obra dejando al descubierto un complejo de estructuras con varios
almacenes al este y noroeste de la Casa M. Los edificios estn separados de la
muralla de la ciudadela por un amplio corredor que discurre entre dos gran
des terrazas, de ah que en la actualidad est a unos 2 m de profundidad.
La Casa M est situada en la terraza al sur del corredor pero en ngulo
respecto a ella (y a la muralla). La planta baja estaba dividida en cuatro c
maras o galeras, con una bonita escalera para acceder al piso superior. A la
planta baja se entra por la esquina noroeste del edificio, flanqueada por un
garito o portera doble.
Entre los hallazgos ms interesantes del rea se encuentran dos frag
mentos de una placa egipcia, como las descubiertas en el Barrio Norte y en
la Sala del Fresco (lmina 17), un fragmento cermico inscrito de una vasi
ja abierta y una estatuilla con las manos en los pechos.
Los almacenes al este estn interconectados y forman un nico grupo de
cmaras iguales. Tres de ellas se construyeron adosadas dentro del ncleo de
la muralla y la cuarta, ms pequea, se construy al lado de la muralla y se
tech con una falsa cpula. Es probable que todas se techaran del mismo
modo, como los famosos almacenes de Tirinto, mejor preservados. Y al igual
que las casamatas de la ciudadela baja de Tirinto, estas galeras siguieron
en uso hasta la destruccin final de la ciudadela.
F IG U R A 45. Cabeza masculina de yeso encontrada en la parte norte del rea del pala
cio (39-164 N M 7712; 6,5 cm de alto). M ycenae Archive: Charles K. W illiam s II.
108 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
La Casa Delta (fig. 19.23). Cierra el lado este de una especie de plazole
ta triangular al norte del Barrio de los Artesanos y la Casa de las Columjias.
Era una estructura rectangular que ocupaba todo el espacio entre este patio
y la muralla de la ciudadela. Tiene una galera abierta que da al patio; un
entrante en la esquina noroeste indica un albaal que discurre bajo el calle
jn que la separa de la Casa de las Columnas y que desagua tras la muralla.
Las salas que hay detrs de la galera se contruyeron en funcin del trazado
de la muralla anterior a la .construccin del Ensanche Noreste. Son stanos
que, una vez ms, tampoco comunican entre s ni con el exterior. Hay dos h i
leras de tres dependencias y otra hilera de dos; en la ms occidental se ha
llaron los restos de una escalera, pero no hay evidencia de una posible plan
ta superior. La evidencia para su datacin (basada en la cramica) es similar
a la de las otras estructuras adyacentes.
Los Almacenes del Norte (figs. 19.25 y 61). Estn situados junto a la cal
zada que conecta la plazoleta triangular con la Puerta Norte siguiendo el
perfil de una terraza, apuntalada en su vertiente norte por un muro de con
tencin. Los almacenes estaban situados entre la calzada, al nortee, y el decli
ve rocoso, al sur. En el conjunto de al menos cuatro almacenes se encontra
ron jarras in situ; dado que una de ellas presentaba claros indicios de haber
sido reparada con arcilla, es probable que se utilizaran para contener pro-
112 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
ductos secos, como cereales. Agunos pithoi han vuelto a colocarse in situ y
pueden verse. En el suelo se hallaron otros recipientes, as como gran canti
dad de objetos procedentes del piso superior (entre otros, dos fragmentos de
una tablilla inscrita en Lineal B que registra centeno, harina y cyperus), to
dos recubiertos de piedras y cascotes calcinados. Se trata de uno de los m ejo
res conjuntos para reconstruir la historia de la ciudadela. El edificio esl.aba
oculto bajo un talud fechado en el H R IIIC y utilizado como terraza para
otra calzada que conectaba la Puerta Norte con el Ensanche Noreste a travs
de la plazoleta triangular.
La Puerta (o Poterna) Norte (fig. 19.26). Tal como hoy la conocemos fue
construida al final de la segunda fase de la fortificacin de la ciudadela, pero
es probable que en la zona noreste ya hubiera algn tipo de salida anterior
(vase la fig. 16) para acceder directamente al suministro de agua, a las ru
tas del norte y noreste desde la acrpolis, y facilitar las comunicaciones con
una creciente comunidad extramuros. La puerta y la muralla de la ciudade
la fueron restauradas por el Servicio de Restauracin. Detrs de la puerta
hay un pequeo claro donde naca un sendero cada vez ms estrecho que co
municaba con la zona norte del palacio.
Esta segunda puerta era una rplica fiel de la Puerta de los Leones, y se
erigi en una apertura de la muralla hecha deliberadamente para este fin. A
un lado se levant un bastin de bloques de conglomerado paralelo a la sec
cin de la antigua muralla, formando as un paso estrecho entre ambas mu
rallas similar al espacio de la entrada de la Puerta de los Leones, y la puerta
se construy al final del bastin, a base de cuatro bloques de conglomerado
formando un vano de puerta de 2 m de alto por 2 m de ancho y 1,5 m de gro
sor. A ambos lados del umbral y del dintel todava pueden verse los orificios
de los goznes de las dos hojas de la puerta de madera (ahora representada
por una rplica moderna), y los dos agujeros en las jambas para sujetar el
gran tronco de madera que mantena la puerta cerrada. Por debajo del um
bral sale un conducto de desage. La nica diferencia entre esta puerta y la
Puerta de los Leones radica en el tringulo de descarga, que en lugar de con
tener una sola placa en relieve tiene dos placas de conglomerado con un es
pacio vaco entre ambos (que contribuye a descargar notablemente el peso)
y una superficie inferior ligeramente convexa que hace que slo los dos ex
tremos descansen realmente en el dintel, precisamente encima de las jam
bas que lo sostienen.
Detrs de la puerta hay un pequeo nicho, igual que en la Puerta de los
Leones, y all nacen las escaleras que comunicaban la calle principal, al oes
te, con los Almacenes del Norte y el este de la acrpolis.
L as e s t r u c t u r a s e x c a v a d a s e n l a c iu d a d e l a 113
La Casa Alfa (fig. 19.30). Es una de las dos estructuras del rea del En
sanche Noreste y est situada al sur del espacio acotado por las murallas.
Slo sobreviven los stanos, seriamente daados debido a un corte excavado
por Schliemann. Parece construida directamente adosada a la muralla de la
ciudadela. Se hallaron in situ seis nforas de almacenamiento en la irregular
sala sur cuya entrada estaba junto a la muralla. En la sala ms occidental ha
ba una baera de terracota. Es probable que la casa fuera mayor pero no se
ha encontrado nada. No se ha publicado ningn resto capaz de fecharla.
P r e s e r v a c i n
Pa r a v e r lo s h a l l a zg o s
t e m s d e l it e
ticular pudo ser obra de artesanos itinerantes que utilizaban tcnicas mixtas
(Peltenberg en Gale, 1991), o que pudo haber prstamo de artesanos entre
monarcas a modo de dones y que estos materiales ilustran la distincin en
tre una economa de dones y una economa de bienes comerciales, ambas
presentes en el perodo Palacial.
Otros smbolos de lite observables en Micenas son las grandes piezas es
culpidas. Las estelas de las tumbas de pozo (vase la fig. 7) son primitivas en
cuanto a composicin y ejecucin, en parte debido a la pobreza de la materia
prima, una arenisca que dificulta el grabado. Pero en el perodo Palacial ya
se haba alcanzado el pleno dominio de este arte. El relieve de la Puerta de
los Leones es nico. La fachada del Tesoro de Atreo (vase la fig. 26), con sus
elaboradas columnas y su tringulo de descarga decorado, es de un tipo y de
una calidad slo comparables a la bveda de la cmara lateral del tholos de
Orcmeno. (La decoracin de la Tumba de Clitemnestra es ms simple y
como materia prima se opt por el yeso, que al ser ms maleable, no permi
118 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
FIG U R A 47. Placa de m arfil con un len devorando un ternero, de la Casa de los Escu
dos, siglo XIII a.C. (53-408 N M 7400; 5,2 cm de ancho). M ycenae Archive: E. B.
French.
F IG U R A 48. Vasos de piedra de esteatita de la Casa de los Escudos, siglo XIII a.C. (53-
115 N M 7389, 15 cm de alto; 53-788 N M 7591, 20 cm de alto; 53-114 con tapa 113
M M 29096, 18 cm de alto). M ycenae Archive: E. B. French.
sedente y una cabecita de marfil (lminas 15 y 14). Esta ltima pudo for
mar parte de una estatuilla de culto colocada en el altar delante del fresco
de la Sala del Fresco. Las piezas menores muestran distintos grados de m a
estra artesanal, pero algunas de las figuras decorativas para cajas y arque
tas, como la placa de las esfinges (fig. 49), que da nombre a la Casa de las
Esfinges, y el len y el becerro de la Casa de los Escudos (fig. 47) demues
tran el nivel de calidad alcanzado (casi todos estos materiales se hallan en
el museo de Atenas). Tambin en marfil se han encontrado mangos para
espejos (con discos de bronce), peines y alfileres. Todos ellos suelen apare
cer en tumbas arcaicas, pero varios peines y alfileres proceden del rea de
las Casas de la Ciudadela (vase la fig. 40). Si esos peines eran prcticos, o
no, es otra cuestin.
La produccin de moldes para hacer joyas de oro y vidrio tambin exiga
un gran dominio del grabado. De los 25 moldes que se conocen del Egeo, sie
te son de Micenas (Burns, 2000: 171): dos estn en el museo de Micenas (l
mina 19), cuatro en Atenas y uno en Boston. El uso y finalidad de estos m ol
des se prolongan en el tiempo desde las tumbas de pozo (los discos, fig. 9)
hasta el Centro de Culto (los abalorios acolmenados, lmina 18). Pero sor
prende que los micnicos del perodo Palacial no utilizaran su capacidad tc
nica para fabricar sellos de piedra dura, pese al uso continuo y regular que
hacan de ellos para marcar y sellar tems en sus almacenes (fig. 60). En
efecto, los sellos que se fabrican en este perodo son de piedra porosa y de ca
lidad netamente inferior. Adems, segn la evidencia actual, no se destina
ban a usos administrativos.
120 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
F IG U R A 49. Placa de m arfil de dos esfinges confrontadas (de pie sobre un posible san
tuario con colum na central y cuernos de consagracin) de la Casa de las Esfinges, si
glo XIII a.C. (53-211 N M 7525; 8 cm de alto). M ycenae Archive: E. B. French.
F IG U R A 50. A nfora cananea con una m arca de m ariposa en el h om bro en rojo mate,
del alm acn del A n exo de la Casa Sur, finales del siglo XIII a.C. (54-601 M M 16750;
50 cm de alto). M ycenae Archive: E. B. French.
rodo Prepalacial sino tambin las dos mitades del perodo Palacial; incluye
tems que podran ser de fabricacin local, hechos por artesanos extranjeros,
as como tems que estn totalmente fuera de contexto, como por ejemplo un
sorprendente conjunto de piezas del Dinstico antiguo egipcio que quizs
llegaron al continente a travs de Creta. D e hecho, en el siglo X I I I no hay lo
tes importados de ultramar, aunque s un par de piezas curiosas, algunos es-
carabeos (lmina 8) y fragmentos de vasos de alabastro (entre ellos tres de ,1a
Casa de los Escudos), aunque quizs una vez rotos se guardaran en los alma
cenes. Tambin es posible que el control palacial de la ostentacin en las
tumbas de cmara del siglo X I I I contribuyera a reducir la importacin de
tems de lite. Pero pudo haber asimismo algn otro problema en el comer
cio de materias primas (madera y metales) y de artculos acabados, que for
maban el grueso del comercio al por mayor. Los tems ms curiosos son las
placas de fayenza (lmina 17) de Amenhotep III halladas en varios contex-
122 M ic e n a s . C a p it a l d e A g a m e n n
FIG U R A 51. Espada de bronce de tipo Naue II, de la Casa del Vaso de los Guerreros ha
llada por Schliem ann (N M 1017; 65 cm de largo).
tos tardos del yacimiento, incluido el Centro de Culto. Podran estar rela
cionadas con un tratado o tal vez con las credenciales del embajador cuyo
viaje figurara en la famosa Lista Egea, una inscripcin en la base de una
estatua del templo funerario de Amenhotep III en Kom el-Hatan con una
lista de lugares del mundo egeo.
El mismo problema de recuperacin es aplicable a las armas y armadu
ras (que en general deben considerarse tems de lite): se ha obtenido ms
E l m u n d o m a t e r ia l 123
evidencia factual de las deposiciones en las tumbas arcaicas que del propio
siglo X I II . El tpico ajuar de un varn micnico consista en un par de espa
das, en ocasiones con una decoracin muy elaborada, una daga y una lanza.
La constatacin de la debilidad de la juntura entre la empuadura y el filo
de espadas y dagas oblig con el tiempo a incorporar diversas mejoras, pero
a mediados del siglo X I I I apareci un nuevo tipo de espada, sin duda una in
novacin centroeuropea: un arma ms larga y consistente con empuadura
de lengeta conocida como la espada de tipo Naue II. Schliemann hall un
ejemplar en los niveles superiores de la Gasa del Vaso de los Guerreros
(fig. 51), y en el depsito de marfiles de la Sala 32 del Centro de Culto (ex
puesto en el museo de Micenas) se hallaron chapas de empuadura asocia
das a este tipo de espada. Estas espadas indican un cambio en las tcticas b
licas: el arma ya no se utilizaba para hincarla en el cuerpo enemigo, sino
para cortarlo de cuajo. La armadura entera es un tem raro aunque se descu
bri un conjunto casi completo en una tumba de Dendra (Museo de Nav-
plion), consistente en una coraza bsica a la que se haban aadido hombre
ras, brazales y faldones para proteger la mitad inferior del cuerpo. Al parecer
toda la armadura estaba forrada de tela o cuero para evitar las rozaduras.
Tambin haba una gola alta y separada para proteger el rostro. El conjunto
inclua dos espinilleras y una manopla para proteger la mano derecha o la
mano que cea la espada (se hall otra pieza similar en la tumba de cma
ra 15 de Micenas). Este tipo de hallazgos ha sido muy excepcional: una hom
brera encontrada en los aos 1930 en otra tumba de Dendra se confundi
con un yelmo. Aun cuando esta armadura permita luchar y maniobrar
(para comprobarlo se hizo ex profeso una rplica de peso idntico, de unos 25
kilos), tuvo que ser muy incmoda, pesada y cara; muchos habran optado
por una armadura hecha de varias capas de cuero. El casco era de cuero, nor
malmente decorado y reforzado con colmillos de jabal tal como cuenta Ho
mero siglos ms tarde (vase la fig. 46). Este tipo de casco se utiliz durante
todo el perodo micnico, desde el siglo X V I hasta el siglo X I I , pero hay evi
dencia de que en el siglo X I I se puso de moda una coraza (del Prximo Orien
te) con pequeas chapas de bronce cosidas a un forro de cuero o tela.
Por lo que se refiere a los escudos, lamentablemente la nica muestra
procede de las representaciones de algunos frescos, sellos, cermicas pinta
das y pequeas miniaturas de marfil. En la daga con la escena de caza del
len de la tumba de pozo IV (lmina 7) aparecen dos clases de escudo: el es
cudo en forma de torre, grande y rectangular y posiblemente el ms anti
guo, ya que es el nico tipo que aparece en los frescos de Tera, y el escudo
en forma de ocho. Seguramente ambos tipos eran de cuero con una es
tructura de mimbre, puesto que se representan moteados para imitar el co
lor de la piel. En el siglo X I I se introdujo un escudo redondo algo menor,
124 M ic e n a s . C a p it a l d e A g a m e n n
P r o d u c t o s d e u so c o r r ie n t e
F lG U R A 52. Jarra con pitorro para transporte inscrita en L in eal B, hallada cerca del
M uro Poroso al este de la Tum ba de Clitemnestra, siglo XIII a.C.: M Y Z 202 donde se
lee e-ra-ka-ta-ro (52-499 N M 7628; 41 cm de alto). M ycenae Archive: E.B. French.
E l m u n d o m a t e r ia l 125
F IG U R A 53. M azo y m ortero (en piedra dura com pacta ideal para triturar simientes y
condim entos) de la Casa de las Esfinges, siglo XIII a.C. (55-255, 256 M M 8482, 3; 8 cm
y 13 cm de alto respectivam ente). M ycenae Archive: E. B. French.
versal. En el perodo Palacial slo se hacan a mano unos pocos vasos espe
cializados, posiblemente en razn de su uso. La arcilla est bien preparada,
salvo cuando se templaba deliberadamente para producir grandes tinajas o
recipientes de cocina que fueran resistentes al fuego. Las formas ms elabo
radas requeran una mano experta, en especial dos de las piezas ms co
rrientes, el cliz o kylix y la jarra con pitorro. En el perodo Prepalacial las
superficies todava se bruan, pero en la poca palacial se utiliz una tcni
ca ms rpida, probablemente introduciendo la vasija ya acabada en un bao
de cal para obtener superficies resistentes a distintas temperaturas de coc
cin. La decoracin en el siglo X III es casi totalmente oscura (entre rojo y
marrn oscuro) sobre fondo claro. De hecho la pintura no es ms que arcilla
fina de color. A lo largo de todo el perodo las vasijas cermicas imitan mu
chas veces los remaches y dems rasgos de los vasos metlicos. La cermica
micnica puede dividirse en tres grandes tipos segn la textura y la decora
cin: cermica fina pintada (figs. 15, 28), cermica fina sin pintar, y reci
pientes de cocina. Hay adems grandes recipientes con desgrasante (calc
reo) aadido para hacerlos ms resistentes. De este tipo hay dos clases, las
jarras con pitorro destinadas al transporte (fig. 52) y los grandes pithoi y n
foras para almacenamiento (fig. 54): las primeras decoradas con pintura os
cura sobre fondo claro, o pintura clara sobre fondo oscuro, y los segundos con
motivos incisos o improntas que adems de decorativos son tiles porque
gracias a sus asas se pueden asir y trasladar ms fcilmente. Las cermicas
126 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
sin pintar son de distinta calidad; en todas las fases hay algunos kylikes de
bella factura, pero tambin hay piezas ms utilitarias, algunas producidas en
masa destinadas a usar y tirar. La arcilla para cocer recipientes de cer
mica era especial y se templaba con trocitos de roca volcnica (probable
mente restos de mortero de piedra, como en la figura 53, aunque aqu la piedra
dura utilizada es ms fina, de Methana o de Tera) para que los recipientes
resistieran las altas temperaturas de la coccin. Las formas de las vasijas de
cocina son simples pero prcticas (fig. 54): una o dos jarras con asa y cuello
estrecho, cazos, trpodes con al menos tres cuerpos distintos y a veces con su
tapa, parrillas, bandejas, lmparas de aceite y braseros. Hay tambin un horno
o soporte especializado (expuesto en el museo de Micenas). La cermica pin
tada, aunque siempre supone un pequeo porcentaje de toda la cermica ha
llada en una unidad de excavacin, suele presentar una decoracin muy be
lla y elaborada en el perodo Prepalacial (vase la fig. 13b), pero luego se
estiliza mucho ms y de los motivos desaparece prcticamente todo vestigio
de su origen cretense. Y el tratamiento se hace muy esquemtico, con pre
dominio de los diseos antitticos (vase la fig. 28).
Dada la abundancia de la cermica micnica es posible identificar con
bastante claridad los cambios de forma y decoracin en el tiempo. Por ejem
plo, la evidencia cermica nos permite situar la fecha de la destruccin de
los edificios en los que aparece. En el pasado, este aspecto del estudio de la
cermica haba eclipsado la importancia fundamental de la cermica como
utensilio funcional. Pero algunos trabajos recientes han contribuido a ende
rezar la cuestin. Ciertos grupos de vasijas, como por ejemplo un jarro y una
crtera con kylikes, se han identificado como conjuntos para el consumo de
vino y algunos se interrelacionan a travs de la decoracin. Pero un proble
ma an sin resolver es la introduccin y repentina popularidad de determi
nadas formas; por ejemplo, el llamado tazn o deep bowl, esto es, un cuenco
hondo para gachas con la base a menudo muy gastada por la accin de re
mover, que no guarda relacin con ninguna forma anterior y en cambio se
populariza y se impone a principios del siglo X I I I y seguir constituyendo un
artefacto tipo hasta la destruccin final de Micenas. La tcnica cientfica
del anlisis de residuos (para ms detalle, vase la p. 149) sugiere que en Te
bas se utilizaba este tipo de tazn para ingerir tanto lquidos como slidos.
Otras vasijas estaban claramente destinadas al transporte o almacenaje. Las
pesadas jarras con pitorro (fig. 52) se denominan actualmente jarras con pi
torro para transporte, y seguramente contenan aceite o vino. Siempre se ha
ba credo que las jarras con pitorro pequeas y finas (fig. 28c) se utilizaban
para exportar aceite perfumado, cuya elaboracin se documenta en las tabli
llas en Lineal B de Pilos. Pero el reciente anlisis de los residuos de una de
estas jarras con pitorro del Centro de Culto de Micenas que haba contenido
128 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
LMINA 1. Vista area de M icenas desde el oeste. M ycenae Archive: II. V. Schoder S. J.
LMINA 17. Placa egipcia de fayenza con cartela de A m enh otep III de la Sala del
Fresco del Centro de Culto (68-1000 M M 18540, escala = 5 cm ). M ycenae Archive:
Jane Cocking.
I VINA 18. Cuentas de vidrio acolm enadas del santuario del Centro de Culto (se
leccin de 69-1226, M M 18345-52, escala = 5 cm ). M ycenae Archive: W. D. Taylour.
LMINA 19. M olde de esteatita para joyas de vidrio y oro, hallado en una zona de al
m acenam iento junto al Centro de Culto (66 - 1708 M M 17742, 10,2 cm de largo). E.
B. French.
L m in a 20. El Vaso
de los Guerreros
(N M 1426).
, 21. Vista de
FIGURA 55. Cerm ica pictrica de los siglos X I I ] y X I I a.C. con representaciones de ca
rros, un pgil, peces, y cabras com iendo hojas de un rbol (sim blico). M ycenae A r
chive: Charles K. W illiam s II, Anneke Poelstra-Traga, W. D. Taylour, D iana Wardle.
130 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
pios del perodo y, aunque por alguna misteriosa razn no hubiera nadie en
terrado, contena un hermoso conjunto de vasos de plata.
La prctica del estaado de la cermica destinada a los rituales funerarios
iniciada en el HR II, y vigente hasta el perodo Palacial, habra sido un
modo de simular vasos de plata sin el despilfarro de recursos que habra su
puesto la utilizacin de verdaderos metales. No sabemos si se buscaba imitar
el efecto del oro o el de la plata, pero el descubrimiento de un vaso estaado
con oro laminado aadido parece indicar que se quera imitar la plata. Mount-
joy (1996: 127-128) sugiere que estos vasos se utilizaban especialmente en
los ritos funerarios, cuando su exhibicin resultaba imperativa. Pintar de co
lor azul ornamentos de terracota para imitar el lapislzuli, el vidrio o la fa
yenza habra obedecido al mismo fin, aunque segn mis informaciones los
arquelogos slo lo han identificado en una nica ocasin (Tumba de los Ge
nii, BSA 25, 385).
Pero en las tumbas del siglo X I V se han encontrado varios grupos de vasos
metlicos ms utilitarios, incluido un importante conjunto descubierto por
Tsountas en la Tumba de Cmara 47 (expuesto en el museo de Atenas; en
Navplion se exhiben algunos bellos ejemplares de esta poca procedentes de
la tumba con armadura de Dendra, aunque la mayora estn en Atenas).
Cabe suponer que los tipos siguieron en uso aunque no se depositaran en
tumbas. Las formas que conocemos son: jarras piriformes, crteras cnicas
(el kalathos o caldero), tazas, lmparas de aceite y un recipiente trpode (con
una forma muy parecida a las ollas domsticas de cocina). Tambin el plo
mo era corriente y tena varias utilidades: grandes vasijas ^halladas sobre
todo en viviendas), pesos y abrazaderas para reparar cermicas rotas.
La presencia de vasos de bronce en el Crculo Funerario A se ha conside
rado como prueba de que eran en s mismos tems de alto estatus. Sin em
bargo, segn los paralelos etnogrficos recogidos en aldeas de Grecia y Tur
qua durante los ltimos 50 aos, los vasos metlicos son muy corrientes.
Suponen una inversin considerable, pero son extremadamente duraderos;
adems, cuando se estropean por el uso, pueden reciclarse o entregarse a
cuenta de su reparacin o sustitucin y, en caso necesario, pueden recupe
rarse para su readaptacin. La deposicin de estos tems en tumbas, al igual
que ocurre con los tiles y las armas, es una marca de estatus.
Cuanto sabemos de los tiles de bronce se basa casi exclusivamente en
dos fuentes: los hallazgos ocasionales en tumbas y en depsitos, es decir, con
juntos de materiales reunidos en una emergencia y enterrados para una re
cuperacin posterior fallida, o bien la propiedad acumulada de algn bron
cista que tambin se extravi. Los objetos de hueso y asta no eran tan
fcilmente reciclables y se descubren ocasionalmente en contextos prima
rios, pero sobre todo en contextos secundarios, tales como vertederos o basu-
132 M ic e n a s . C a p it a l d e A g a m e n n
vista superior
FIGURA 56. P alm atoria de m arfil de la Casa de los Escudos, siglo XIII a.C. (54-449
N M 7493). M ycenae Archive: Piet de Jong.
El m u n d o m a t e r ia l 133
I n g e n ie r a
T r a n s p o r t e y c o m e r c io
F i g u r a 57. Nave representada en una jarra con pitorro de Skyros, siglo XII a.C. M u
seo A rqu eolgico de Skyros A77.
138 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
L as casas y su d e c o r a c i n
tiples elementos de obra hallados en las casas de las islas griegas en los lti
mos siglos). Slo gracias a las ilustraciones, y sobre todo a los sellos y minia
turas de terracota, sabemos que en las casas haba mesas, sillas, escabeles y tal
vez lechos (aunque lo ms probable es que fueran simples camastros). Los
textos en Lineal B mencionan varios de estos objetos. Un texto de Pilos regis
tra la inspeccin del mobiliario (con ocasin del nombramiento de un hom
bre llamado Augewas como da-mo-ko-ro), y lo que describe no son habitacio
nes sino ms bien un almacn, ya que no constan camas. Pero no siempre se
utilizaban bastidores de cama, y otros textos mencionan camastros de paja.
De los arcones para guardar ropa y objetos slo quedan los componentes de
corativos (incrustaciones de marfil y otras preciadas materias).
Es muy raro encontrar frescos en las paredes, con la notable excepcin de
las escenas del Centro de Culto (lmina 12), ahora en el museo de Micenas.
En cambio abundan los fragmentos de frescos que, en manos de un experto,
pueden restaurarse y recomponerse, aunque a veces el resultado final refle
je ms los rasgos del restaurador que los del original. Una excavacin re
ciente, especialmente en Gla, en Beocia, parece indicar que este tipo de mu
rales tambin pudo decorar otras estructuras, como almacenes, cocinas y
talleres.
En el palacio de Micenas se encontraron muchas pinturas fragmentadas,
cadas o arrancadas de las paredes tras los daos causados por uno de los pri
meros terremotos. Son de una gran calidad pero carecen de la pasin natu
ralista de muchas de las representaciones cretenses. El deseo micnico de or
den y esquematismo es menos evidente en las grandes superficies lisas de los
frescos que en los pequeos y exigentes espacios de las vasijas cermicas. Con
todo, algunas escenas tienen encanto, y otras son interesantes por el tema
que tratan (vase, por ejemplo, la lmina l(), que muestra una silla de mano).
En los edificios ms ostentosos, las paredes se dividan en zonas: ortostatos
en la base imitando la piedra que en algunos lugares era autntica, una zona
principal, un friso con escenas en miniatura y distintos remates (cornisas,
etc.) con motivos decorativos. Las representaciones en la Micenas del siglo
X I I I son tpicas de la Grecia continental: escenas de caza y de guerra, proce
duda en Creta, pero la relacin de las pinturas cretenses con las de Egipto y
Levante ha suscitado un debate a raz del descubrimiento de pinturas mura
les con posibles temas minoicos en Tell Daba, en el delta del Nilo y en Tel
Kabri, en Israel.
140 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
A d m in is t r a c i n
FIGURA 58. Tablillas inscritas en caracteres del L in eal B, siglo XIII a.C.
A. G ran tablilla en form ato de pgina de la Casa del M ercader de A ceite, Sala 1 (FO
[52-] 101 N M 7667; 16 cm de alto). Esta sala serva para almacenar aceite y la tablilla
registra la distribucin de aceite a las personas nombradas. B. Tablilla en form ato de
pgina algo m enor proveniente de la Casa de las Esfinges, Sala 4 (G o [54-] 610 NM
7708; 9 cm de alto). El anverso parece registrar la no llegada de un lquido desconoci
do enviado por cuatro personas. Ntese el nico signo en el reverso.
L a e c o n o m a d e l a v i d a c o t i d i a n a 141
t i
hombre mujer
< ? I f "X 1
carnero oveja toro/buey vaca
* Y Q < $ $
lana lino tela piel de piel de
buey oveja
f :7 T f i
trigo cebada aceitunas aceite higos vino
de oliva
H W
espada/daga coselete carro caballo
P ? I5
escabel bronce lingote oro
pesos
/ /
^A /
11
II
V " 1 # 4
medidas
10 I = 1 unidad de slidos
i r< l= 'T
4- =1 6
/
FIG U R A 60. Improntas de sello en arcilla sin cocer inscritas con caracteres del Lineal
B, del portal de la Sala 1 de la Casa de las Esfinges, siglo XIII a.C. (53-501 > 7, N M
7632). Cada im pronta m ide unos 2,54 cm. El sello de piedra dura (se us el m ism o en
todos) representa a un hom bre entre dos cabras salvajes rampantes y las inscripciones
contienen nom bres de vasijas seguramente relacionadas con las entradas en el alm a
cn. Los sellos se han conservado gracias a la coccin durante el incendio que destru
y el edificio.
esta escritura, que es una adaptacin al griego micnico del Lineal A ante
rior utilizado en Creta para transcribir su lengua no indeuropea, es oscuro.
La escritura data ciertamente del perodo Prepalacial en la Grecia, conti
nental, pero es probable que se desarrollara en Cnossos a finales del siglo X V
a.C. (M R II) bajo la considerable infuencia que al parecer ejercieron all los
micnicos, posiblemente un grupo de guerreros. Una innovacin de esta en
vergadura habra podido imponerse con la sola presencia de un dinmico
mercader/administrador bi-, o multi-, linge, tal vez alguien que conoca el
uso de las distintas escrituras del Prximo Oriente. Driessen (1992) lo llama
un Ddalo literario. Un origen internacional parecido se ha sugerido para el
sistema de pesos.
Los textos de Micenas que han sobrevivido no se hallaron en el palacio
sino en lo que parecen haber sido complejos comerciales desperdigados por
todo el yacimiento (fig. 61) y controlados por el palacio. De enorme impor
tancia fue el hallazgo en el ao 2000 de una tablilla en la Casa Petsas fecha
da, sin asomo de duda, a finales del siglo X I V . Confirmado su contexto arcai
co, esta tablilla, hoy por hoy nica en la Grecia continental, contribuye a
colmar el vaco, que tanto preocupaba, entre los textos similares de Cnossos
144 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
/Cl . <
/ \\\ \\ \
jarras con pitorro inscritas
vasijas inscritas
sellos inscritos
tablillas
I / ( I / ( i /
I i / / / / / / I
II 1 i ! ! / 1
i
\
i !
/i / /
./ // //
(de principios del siglo Xiv) y los textos hallados en otros yacimientos (bsi
camente del siglo X I I l).
Algunas palabras de las tablillas de Pilos son ttulos administrativos o
nombres de clases sociales. Su significado suele descifrarse recurriendo al
griego clsico y contrastndolo con los contextos de uso. El wanax sera iden
tifia b le como un personaje de gran preminencia, aun cuando la palabra no
hubiera llegado al griego clsico como anax, rey. En determinados contex
tos, la palabra, que nunca aparece asociada a un nombre personal, parece un
ttulo divino. Sin embargo, posee curiosos privilegios y atributos: propieda
des regias, indumentaria especial normalmente de color prpura, facultad
L a e c o n o m a d e l a v i d a c o t i d i a n a 145
T e l a s , v e s t u a r io y a d o r n o s pe r s o n a l e s
con los antecedentes etnogrficos. Las mujeres del palacio de Cnossos encar
gadas de asegurar un acabado de calidad pueden ser bordadoras que trabajan
un pao de base confeccionado en otra parte; las tejedoras con una cinta en
la cabeza son sin duda trenzadoras que confeccionan ribetes para el vestua
rio (masculino y femenino) y tambin arreos y correajes para la caballera;
la ofrenda a los dioses y a los hombres de prendas acabadas y cortes de tela
tiene amplios paralelos en la poca clsica, en la Edad Media y en pocas
posteriores. No hay que olvidar la amplia gama de tcnicas de tejer presen
tes incluso en sociedades simples ni la diferencia fundamental entre el teji
do y el bordado.
Hoy conocemos mejor cmo vestan los micnicos (fig. 62) gracias en
gran medida a las pinturas murales. Diana Wardle (1997) ofrece un exce
lente resumen actualizado. En la Grecia continental, el atuendo masculino
consiste bsicamente en una tnica con ribetes trenzados que puede llevarse
tal cual, o debajo de la armadura, o bien aadirle un sayo para ganar en ca
lor y elegancia. La falda corta decorada parece ser una prenda masculina y
se produce y se lleva igual que la sobrefalda de las mujeres. Las pinturas de
mujeres que se han conservado parecen llevar su mejor traje de domingo,
pero por las estatuillas (vase la fig. 29) se deduce que, una vez ms, se trata
de una simple prenda bsica, pero larga, no corta. Se llevaba con un cintu
rn, tal vez para producir un efecto ablusado, y a veces llegaba a la altura de
los senos. Encima se poda llevar un sobretodo y un faldn cruzado con vo
lantes. Algunas estatuillas y el tro de marfil de la ciudadela de Micenas
(figs. 45 y 44) tambin llevan un mantn o chal de punto o de ganchillo.
Tanto los mantones tejidos como los hechos a mano son una parte muy til
del vestuario femenino en muchas sociedades, y una madre puede utilizarlo
para llevar a su hijo. Dado que en las representaciones de todos los medios
los senos son casi siempre muy ostentosos pero tapados, es probable que nin
guna representacin reprodujera senos desnudos. La presencia de pequeos
pezones en algunas estatuillas del Centro de Culto hizo pensar en hermafro-
ditas, pero como una de las figuras indudablemente masculinas de Phylako-
pi tambin tiene pezones, la presencia de pezones puede considerarse mero
realismo.
Sorprende que los micnicos no pintaran o representaran a sus monarcas
o jefes. Las gentes que aparecen en los frescos no son individuos sino ms
bien tipos, igual que las representaciones en otros materiales (figs. 45 y 46),
lo cual plante ciertas dificultades cuando nos solicitaron sugerencias sobre
peinados y tocados para las reconstrucciones que hizo la Universidad de
Manchester (vase la fig. 6), sobre todo masculinos. En el Crculo Funerario
B (tumba Gamma) se descubri una sola joya de amatista con la representa
cin de una cabeza masculina con pelo largo, barba copiosa y suelta, flequi-
L a ECONOMA DE LA VIDA COTIDIANA 149
lio y mechn en la frente. Pero se trata de una joya cretense, aunque el dise
o dibujado en el dorso de una de las tablillas de la Casa del Mercader de
Aceite parece presentar los mismos rasgos. Prcticamente la nica represen
tacin clara del siglo X I I I es la cabeza de marfil (lmina 13) con el cabello
corto detrs y bucles en la frente separados y peinados por detrs de las ore
jas, y atado con una cinta. Los tocados femeninos pueden deducirse de las
pinturas murales y de las estatuillas: en la frente un flequillo, a veces en for
ma de rizos, y detrs una larga trenza que nace en la coronilla. Las versiones
ms elaboradas presentan tres trenzas (o ms) y a veces rizos a ambos lados
de la cara (que en las estatuillas parecen patillas). En un fresco de Acrotiri
las mujeres parecen llevar en la cabeza una tupida redecilla con un orificio
para la trenza.
Tambin los frescos son una buena fuente de informacin sobre los ador
nos personales y la joyera, adems de algunos hallazgos puntuales, como las
horquillas para el pelo de una tumba de Pilos. Los collares de varios tipos
son bastante corrientes y tambin se observan en algunas estatuillas. Una de
las mujeres de un fresco de Acrotiri lleva pendientes y un tocado con parale
los en la Tumba III del Crculo Funerario A (son contemporneos), pero a
partir de esa fecha no aparecen ni en frescos ni en hallazgos. Las joyas o los
sigilos se llevaban en la mueca y tambin en anillos, pero son caractersti
cos asimismo del perodo Prepalacial, aunque sabemos que los sigilos siguie
ron en uso durante todo el perodo Palacial.
L A DIETA
F i g u r a 63. D ieta virtual del Bronce con las raciones de los distintos tipos de alim en
tos M ycenae Archive.
hacer cerveza. Las habas tambin podan intervenir en guisos o tal vez como
una versin del Bronce del popular meze moderno. Es probable que estos
platos bsicos se acompaaran de otros nutrientes e ingredientes ms sabro
sos, como la cebolla y diversas hierbas que en la Grecia actual siguen siendo
muy populares. La lista de condimentos que se enumeran en las llamadas ta
blillas de las Especias de la Casa de las Esfinges incluye cardamomo, apio,
hinojo, menta, ssamo y alazor. Este tipo de condimentos no slo aada sa
bor a unos guisos ms bien insulsos sino que, como ha sealado Hillman, al
gunos habran sido sumamente eficaces para reducir la flatulencia resultan
te de este tipo de dieta bsica. Los textos en Lineal B indican que una racin
diaria de cereales triplicaba la medida Z ms pequea, representada m e
diante un logograma parecido a un cuenco sin asa (vanse la fig. 54 arriba y
la fig. 59 abajo). En la Grecia continental el volumen del mayor de estos
cuencos era de unos 300 mi, un tamao idneo para una sola racin de este
tipo de alimento.
Los rebaos documentados en las excavaciones incluyen mucho ganado
ovino (ovejas/cabras), algo de vacuno y cantidades desiguales de porcino.
Entre los animales salvajes hay ciervos, jabales y liebres. No se han utiliza
do mtodos especficos para recuperar espinas de pescado, pero las conchas
marinas son relativamente corrientes. Como ya se ha comentado, algunos es
tudios recientes parecen demostrar que slo una parte de la lite inclua ali
mentos marinos en su dieta. Adems, los animales proporcionaban produc
tos secundarios como leche, queso y yogurt, cuyo disfrute no exige la muerte
del animal (adems de que vivos son tambin muy valiosos por su lana). Si
se desea consultar la informacin publicada sobre la dieta, hay que recordar
que, segn las pruebas de ADN, estos productos secundarios arrojan los m is
mos resultados que el propio animal. Los estudios actuales de huesos anima
les comienzan a demostrar el uso de lechones en las fiestas religiosas.
El resultado de los anlisis de los residuos orgnicos de cazos y ollas de
cocina de Micenas coincide perfectamente con la evidencia arqueolgica.
Dos ollas haban contenido un guiso con aceite de oliva, carne y lentejas, y
otra una mezcla de aceite de oliva, vino y pescado. El vino, incluido una ver
sin con resina, apareca en muchas vasijas y tinajas, entre otras un nfora
cananea del Levante. Un tazn de Tebas, en forma de bol para gachas ha
ba contenido cereal o legumbre. Tambin hay evidencia en la Grecia conti
nental de brebajes fermentados de cebada y m iel que a veces aparecen mez
clados con vino para producir un sofisticado ponche que, aunque parezca
repugnante; el cientfico consultado asegura que se trata de una bebida muy
agradable.
152 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
L a r e l ig i n
Las fuentes para conocer la religin micnica son las mismas que las utiliza
das para tantos otros aspectos: la evidencia arqueolgica, la iconografa y los
textos en Lineal B. Pero el problema ms general es que no sabemos cunta
parafernalia ritual minoica representada o descubierta tiene el mismo sig
nificado en Creta que en Micenas. Las divergencias aparecen tanto en el si
glo X I I I como en los restos del santuario de Apolo Maleatis del siglo X V .
Los edificios de culto identificados en Micenas ocupan un rea relativa
mente pequea, pero tres de los cuatro centros contenan elementos funcio
nales y dedicatorias. El Santuario Gamma, en su fase arcaica, contena un altar
inusual que, a travs de un canal cubierto, conectaba con una olla incrusta
da en la pared contigua. Al quedar enterrada esta estructura, se construy
otra ms pequea a la entrada de la sala que al parecer habra asumido la
funcin de un altar. El tem plo tena un altar central, y una serie de repi
sas escalonadas donde haba expuestos una figura y un pequeo altar mvil.
En dos reas (la Sala 19 precintada y la alcoba contigua) haba un montn
de ofrendas: figuras, cermicas, tems individuales de joyera y tres grandes
altares mviles. Uno de ellos contena restos carbonizados, pero no as los al
tares de obra. En la Sala del Fresco haba un hogar central en forma de he
rradura, un banco o altar alto donde figuraban expuestos tems de valor, en
tre otros una cabeza masculina de marfil (lmina 15), quizs una divinidad,
y una baera de arcilla. La abundante cermica y muchos conuli procedan
del depsito de la sala. Inmediatamente detrs de esta sala haba una peque
a estancia que pudo ser a la vez santuario y almacn. Aqu, en un rincn no
visible desde el exterior de la sala, y encima de una tarima, haba una pe
quea figura y, delante, los restos de un hermoso pectoral de cuentas de v i
drio (lmina 18). El depsito de la sala depar mucha cermica, cantidad de
conuli y muchos marfiles, todos parcial o totalmente trabajados. Cabe desta
car dos rasgos. En primer lugar, este complejo est vinculado al palacio, pero
sin formar parte directa de l, y en Micenas (a diferencia de Pilos) no tene
mos evidencia para saber si el Megaron del palacio se utiliz o no para fines
religiosos. En segundo lugar, el Centro de Culto comprende varios santuarios
muy distintos entre s en cuanto a sus atributos, lo que, al igual que los tex
tos, indicara la existencia de una variedad de divinidades independientes.
El complejo ms o menos contemporneo de Phylakopi, en Melos, es similar
y presenta un asombroso paralelo con los muchos cultos, oscuros pero vene
rados, que aparecern ms tarde en la acrpolis de Atenas.
Los frescos muestran que las procesiones desempearon un rol funda
mental en las prcticas rituales. Los ejemplos mejor preservados son los de
Tebas y Tirinto (Atenas, Museo Nacional), pero Mark Cameron identific
L a e c o n o m a d e l a v i d a c o t i d i a n a 155
FIGURA 64. Plano de la ciudadela con las reas con clara evidencia de ocupacin pos-
palacial. M ycenae Archive.
E l p e r o d o P o s p a l a c ia l 157
FlGURA 65 . Plano del palacio que muestra la estructura tarda encim a del Gran Patio
que ahora se cree es el Palacio (V I) del siglo XII a.C. Plano realizado p or'el arquelo
go alem n D rp feld para Tsountas y publicado en los Praktika o f the A rchaeological
S ociety de 1898. Tam bin se muestra la terraza de los tem plos tardos (arcaico y hele
nstico).
158 M ic e n a s . C a p it a l d e A g a m e n n
Antes de saber si exista una relacin entre los distintos muros, de los que slo se
haban excavado las secciones superiores, anot en el diario de excavacin que en
el depsito que haba entre esos muros, que luego resultara ser tardo, se hallaron
F i g u r a 66. Gran vasija, posiblem ente un hito funerario, decorada con aves y caballos,
finales del siglo XII a.C. (64-564 M M 29160; 47,5 cm de alto). M ycenae Archive: W.
D. Taylour.
El p e r o d o P o s p a l a c ia l 159
algunos fragm entos de vasos de tipo geom trico [la cursiva es suya] con dibujos de
anim ales y aves, pero en los estratos inferiores calcinados y all donde no haba
muros posteriores todos los hallazgos eran de estilo m icnico.
i
11. M ic e n a s t a r d a
Perodo Geomtrico. Tanto dentro como fuera de las murallas hay muchos y
frecuentes vestigio^ de asentamiento (bsicamente grupos dispersos de cer
mica, pero tambin algunas estructuras junto a las Casas de los Marfiles) y
tumbas del perodo Geomtrico. Las recientes excavaciones realizadas en el
rea de Pezulia deparan restos de explotacin agrcola. Pero las cuestiones
ms problemticas son el culto, la proliferacin de pequeos santuarios y so
bre todo los hallazgos de materiales del Hierro cerca o dentro de las tumbas
de cmara y de tholos, porque no sabemos si indican la prctica de un culto
al hroe. Las recientes estimaciones (Antonaccio, 1995) dan cuenta de un
cambio en la interpretacin del culto al hroe, que, de una prctica genera
lizada en las tumbas del Bronce, se pasa gradualmente a un enfoque ms
pragmtico, basado en ofrendas de apaciguamiento cuando se descubra ac
cidentalmente una tumba. Comparado con la evidencia de ocupacin, el n
mero de santuarios es sorprendente. Para los habitantes del distrito era aca
so un mero reflejo de la antigua importancia de Micenas? No podemos saber
si la difusin de los poemas homricos fue causa o efecto de una creciente
consciencia de un pasado heroico. Pero s sabemos que fue a mediados del si-
164 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
FIGURA 68. El rea de M icenas con los m onum entos del I m ilenio a.C. M ycenae Ar
chive.
1. Santuario de Enalyios; 2. Santuario geom trico en el cerro de K outsoum bela; 3.
Casa de la Fuente de Perseia; 4. Teatro helenstico; 5. Casas helensticas con funda
mentos m icnicos; 6. Tumbas, geomtricas y helensticas; 7. Estructuras y santuario?
e n /sob re una tumba de cmara m icnica; 8. R eedificacin poligonal helenstica en el
bastin de la Puerta de los Leones; 9. Area de las Casas de la Ciudadela; 10. Torre he
lenstica; 11. Tem plo: arcaico 3r helenstico; 12. R eedificacin poligonal helenstica del
extrem o noreste de la ciudadela; 13. M uralla helenstica; 14. Dedicatorias arcaicas en
el Tesoro de Atreo; 15. Tumbas arcaicas; 16. Santuario del Puente (el A gam eno-
n eion ); 17. Tumbas arcaicas de Tzerania.
M ic e n a s t a r d a 165
glo V IH a.C. cuando se fundaron los santuarios junto a los caminos que par
tan del yacimiento hacia el norte y el sur. Al sureste del cerro de Kout-
soumbela se ha excavado un pequeo santuario del perodo Geomtrico, an
no publicado. Est situado junto a una nueva carretera que pudo haberse uti
lizado tambin en poca micnica. En situacin parecida, aunque ms cerca
de la acrpolis, hay un santuario absidal identificado por Verdelis al este de
las Casas de los Marfiles junto al camino que hay al sur del yacimiento. Las
dedicatorias ms antiguas que se han publicado del santuario de Enyalios y
del Santuario del Puente (a ypces llamado tambin el Agamenoneion) da
tan del perodo Geomtrico. El primero est situado junto a la autova M3 y
el segundo, as como el santuario contiguo a las Casas de los Marfiles, al lado
de la M4. Tambin hay unas enigmticas plataformas circulares justo al
sur del Crculo Funerario B, aunque puede que estn conectadas al muro que
rodea la Tumba de Clitemnestra y no a la estructura mucho ms antigua.
Las dedicatorias halladas en el Santuario del Puente continan hasta
bien entrado el siglo V , probablemente ms all de la neutralizacin de las
murallas por los argivos en el 468 a.C. Se discute si en esa poca el santuario
estaba dedicado a Agamenn. Dos de las posibles inscripciones se hallaron
debajo de las terrazas helensticas, pero su fecha es incierta.
Aunque resituemos las estructuras del patio del palacio, hay abundante
material procedente de la cima de la acrpolis (cermico y pequeos ha
llazgos) de los perodos Protogeomtrico y Geomtrico. Klein (1997: 316)
que sugiere el establecimiento de culto en el templo tardo a partir del pe
rodo Geomtrico (es decir, en el siglo I X a.C.) y que la cermica protogeo-
mtrica hallada en este improbable lugar indicara una fecha an ms anti
gua. De nuevo sa discute la posible identidad de la divinidad que all se
veneraba. Una placa de bronce hallada por Tsountas en la acrpolis, no en el
templo, menciona a Atenea, pero una relectura de la evidencia (resumida en
Klein, 1997: 297-298) sugiere ahora que la diosa all venerada fue Hera.
F ig u r a 69. Crtera del perodo A rcaico hallada junto al muro, recubierto con bloques
porosos, que rodea el dom o del Tesoro de Atreo (55-701 M M 9083; 26 cm de dim e
tro). Este lado del vaso est decorado con un caballo galopando en negro sobre un fon
do blanco con sm bolo. M ycenae Archive: Piet de Jong.
FIGURA 70. Cabeza de Hera? con indum entaria de novia en estilo dedlico, del Tem
plo del perodo A rcaico (N M 2869; 31,5 cm de alto, tal com o est, sin bordes). M y
cenae Archive.
FIGURA 71. Colum na serpentiform e erigida en D elfos para celebrar la victoria griega
en Platea contra los persas en el 479 a.C. El em perador Constantino la llev a Cons-
tantinopla y ms tarde fue instalada en el hipdrom o y posteriorm ente convertida en
una fuente. La seccin inferior todava sobrevive. La colum na tiene grabados los n om
bres de las ciudades griegas, in cluida M icenas, que participaron en la batalla: el tr
pode que corona la colum na era de oro. La colum na m eda en origen 7 metros sin el
trpode. Segn bosquejo del excavador francs de D elfos: M ycenae Archive.
M ic e n a s t a r d a 169
' ;
FIGURA 72. Casa de la Fuente de Perseia del perodo H elenstico, vista desde el oeste.
M ycenae Archive: V&N Tombazi, 1952.
longar y reforzar la terraza que haba albergado el templo arcaico. Sus fun
damentos demuestran que no haba columnas ni perptero, tan solo un senci
llo sekos de norte a sur, probablemente con un altar bajo cuyo nivel se acceda
a la terraza que dominaba la entrada de Micenas desde el noroeste. No se ha
conservado prcticamente ningn elemento arquitectnico del templo; es po
sible que en 1700 los venecianos se llevaran deliberadamente los bloques po
rosos y utilizaran la piedra para construir la fortaleza de Palamede, en Nav-
plion. Los capiteles y columnas dispersos del yacimiento demuestran que
hubo otras estructuras con decoracin arquitectnica. La Casa de la Fuente
de Perseia (fig. 72), en su da confundida con un gimnasio, completamente
M ic e n a s t a r d a 171
terraza
superior
segunda
terraza
tercera
terraza
terraza,
inferior
5m
o' ' . *
i.Va "O , .o
FIGURA 74. Casas helensticas encim a del rea de las Casas de la Ciudadela. M yce
nae Archive.
tejan en casa con los telares verticales que requieren pesas (un contraste ra
dical con el perodo micnico; vase la p. 146).
Gracias a las inscripciones halladas en el yacimiento y a la informacin
procedente de otro koma similar en Asine y en la propia Argos, Boethius
pudo ofrecer, en su informe de excavacin publicado en BSA XXV, una des-
M ic e n a s t a r d a 173
solo que para entonces Micenas ya haba perdido todo su poder y, efectiva
mente, en la poca de los autores de la Antologa Griega (siglo I I d.C.) M ice
nas ya se haba convertido en sinnimo de grandeza perdida.
Epoca romana. En esta poca tenemos otro testimonio literario del yaci
miento. El viajero Pausanias, del siglo I I d.C., ofrece una descripcin muy
emotiva de lo que vio, que cabe interpretar fcilmente a la luz de cuanto sa
bemos de los restos. Es evidente que en ese momento los restos estaban lo su
ficientemente visibles como para que el autor pudiera orientarse en el yaci
miento. Las murallas, aunque parcialmente ocultas, nunca dejaron de estar
a la vista y Pausanias menciona especficamente la Puerta de los Leones. Pa
rece que las zonas con tumbas que describe son las reas de los Crculos Fu
nerarios y de la necrpolis prehistrica, quiz no directamente visibles pero
sobre las que perduraba una fuerte tradicin local. No podemos saber qu es
lo que le mostraron como Tumba de Clitemnestra dentro de las murallas.
Los tesoros que menciona tienen que ser las tumbas de tholos, varias an
parcialmente visibles por aquel entonces. Algunos autores han sugerido que
los tesoros que se asocian a ellas se deben a la riqueza que los saqueadores
hallaron all dentro. El saqueo pudo tener lugar en la poca helenstica, ya
que sabemos que Alejandro permiti que sus tropas saquearan las tumbas
reales de Micenas.
De este perodo contamos tambin con algunos retazos de evidencia ar
queolgica: una estela funeraria y algunas tumbas de cista del monte Kalka-
ni, una moneda de Julia Domna del rea de las Casas de la Ciudadela, y una
lmpara de aceite romana de Pezulia. No parece que hubiera un asenta
miento importante, aunque s el suficiente para guiar a Pausanias y a otros
viajeros. Pero Pausanias sera el ltimo en describir el yacimiento durante
un milenio y medio.
12. E l m u se o d e l y a c im ie n to
V
G l o s a r io
S o b r e l a p r o p i a M ic e n a s
S o b r e e l m u n d o m i c n ic o
General
Temas especficos
I l u s t r a c io n e s
B ib l io g r a f a e s p e c ia l iz a d a
L m in a s e n c o l o r
aceite, 46, 75, 81, 127-128, 131, 140, 75, 104,156, 161,167-169, 172-
145, 151, 155, 174 175
administracin, 60, 140-146, 155, armadura, 122-125, 151, 148
168,177 armas, 57, 40, 52, 104, 122, 131, 145
Afganistn, 52 Artemision, cordillera de, 13
Agamenn, 17-19, 75, 89, 156, 165 artritis, 35-56
Agamenoneion (Santuario del Puen asentamiento, 10, 17, 28-29, 33, 39,
te), 164.165 48, 69, 78, 124, 155-136, 160,
Agios Elias, 16, 57 165,165,175-174
agua, 14, 16, 54-55, 60, 85, 86-87, 89, Atenas, Museo Nacional, 86, 107,
91, 109, 112-114, 118, 155-156, 116, 150, 157, 166
158, 145
Ahhiyawa, 18 Bltico, 52
ajuar funerario, 34-37, 40, 81, 116, Barrio de los Artesanos, 59, 65-67,
176 74, 109-111
Albania, 51 Barrio Norte, 59, 105, 105
Alepotrypa, 47 Barrio Suroeste, 59, 102, 157, 176
alfileres, 57, 40, 119 basamento de columna, 62, 64, 104
almacenes, 66-67, 72-75, 91, 95, 105, Bronce antiguo, 15-14, 27-29, 55, 41,
110, 119, 121, 139 155
del Norte, 59, 111-112, 160 Bronce final, 15, 15, 18, 28, 56, 41
Anastylosis, 25, 57 Bronce medio, 27, 29, 51-52, 56-37
Aquiles, 18
Arachneion, 15, 16 cananea, nfora, 81, 120-121, 151
Arcadia, 18 Crpatos, 52
Arcaico, perodo, 27, 29, 45, 85, 165- Casa Alfa, 59, 114
167 Casa Beta, 59-60, 102, 114
archivo, sala de, 67, 107 Casa de la Fuente, 164-165, 169-
Arglida, 15, 16-17, 19-20, 24, 28- 170
29, 57, 59, 76, 116, 130, 173 Casa de la Rampa, 51, 58, 67-68, 87-
Argos, 15-14, 16-19, 27-28, 45, 62, 89, 91-92
190 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
Casa de las Columnas, 22, 31, 59, 66, cisterna subterrnea, 59-60, 113
68, 109-111, 160 Clsico, perodo, 43, 168
Casa de las Esfinges, 9, 73, 90, 119- Cnossos, 22, 51, 67, 137, 140-141,
120, 125, 140-141, 143, 151 143, 146, 148
Casa de las Placas, 70, 74 columna (s), 62, 64, 66, 76-77, 84,
Casa de Lisa, 22, 70, 74 87, 95, 99, 104, 107-110, 116-
Casa de los Escudos, 71-72, 77, 116- 117, 120, 138, 170
119, 121, 132, 176 serpentiforme, 168
Casa de los Marfiles, 23, 25, 32, 70, comercio, 29, 50, 52, 120-121, 128,
72, 74, 116, 163, 165 136-138, 146, 155, 177
Casa del Mercader de Aceite, 71-73, conchas
89, 140, 149 de mejilln, 50
Casa del Mercader de Vino, 71-71, de ostra, 50
176 Centro de Culto, 23, 28, 32, 64, 68,
Casa del Plomo, 32, 70, 74 87-88, 91-96, 99, 116, 118-119,
Casa del Vaso de los Guerreros, 58, 122-123, 127, 130, 133, 139, 148,
68,88-89, 122-123 152-154, 175-177
Casa Delta, 31, 59, 111 conglomerado, 56-57, 60, 77, 83-84,
Casa Gamma, 59, 103, 111 87, 101, 107-108, 110, 112
Casa M, 59, 104-105, 128, 160 control suntuario, 81, 133
Casa Oeste, 24, 72-73, 89 conulus, 130
Casa Tsountas, 23, 58, 68, 92, 94, Corinto, 18,27, 29, 136, 173
102-103 Cornualles (Gran Bretaa), 52
Casas de Panaga, 24, 70, 73, 163 costumbres funerarias, 81
catastrofista, teora, 155 Creta, 18, 22, 33, 40-41, 50, 52-53,
Cefaloni, 18 73, 120-121, 137, 139, 143, 146,
cermica Minia Gris, 33, 35-36 152
cereales, 14, 29, 67, 112, 115, 149- cretense, 37, 40, 50, 53, 101, 127,
151 139,149
Cicladas, islas, 29, 40, 135
Ciclpea, 17, 43-45, 87, 102, 104, Dendra, 123, 131
110 dieta, 37, 50, 149-151
Edificio de la Terraza Ciclpea, Diodoro, 168
70, 75, 81 Dokos, 29
Crculo Funerario A, 21, 31, 33, 37, drenaje, sistema(s) de, 54, 62, 72,
39-43, 47, 50, 52, 58, 68, 85, 87- 104, 135
89, 116, 130-131, 137, 149, 169,
176 Edad del Hierro, Primera, 18, 23,
Crculo Funerario B, 24, 31, 33-34, 163
37, 40, 43, 51, 71, 116, 148, 165, Egipto, 33, 52, 81, 98, 120, 139
176 Sakhara, 52
n d ic e a l f a b t ic o 191
fayenza, 98, 116, 121, 131, 133 Kalkani, 22, 28, 32, 47, 78, 174
fresco (s), 47, 50, 64, 67, 88, 93, 99- Kephalari, Cueva de, 28
101, 103, 108-109, 116, 119, 123, Khani (Arglida), 75, 136, 138, 161
136-137, 139-140, 146, 148-149, Kokla, 43, 130
152-153, 175-176
Lachish (Israel), 51
Geomtrico, perodo, 104, 158-159, lapislzuli, 52, 131, 133
163,165 lavaderos, 135, 171
Gran Rampa, 28-29, 55, 58, 87-88, Lerna, 27-29, 31
105,171, 173 Levante, 33, 51, 81, 104, 120, 138-
Granero, 22, 58, 85, 160-161, 176 139,151
grano, 145, 153 Lineal B, escritura, 18, 23, 53, 66-67,
71-73, 110, 112, 124, 127-128,
Heldico antiguo, 28-29, 31 139-143, 146, 151-152, 176
Heldico medio, 31-35, 41, 48, 50, Livio, 169
102,124 Locris, 18
Heldico reciente, 34
Helenstico, perodo, 102, 109, 114, Macedonia, 51, 173
169-170 madera, 13, 28, 41, 73,77, 84, 86-87,
Torre, 56, 59, 101-102, 157, 164 90, 93, 95, 99, 101, 103-104, 108-
Heraion del Argos, 16, 167 109, 112, 115, 118, 121, 138, 145,
Herdoto, 168 155
192 M ic e n a s . C a p i t a l d e A g a m e n n
105, 112, 117, 164, 169, 171, Tirinto, 14, 16-19, 21, 29, 47, 62, 64,
174-175 66-67, 69, 105, 113, 115, 120,
135, 140,152-153,158, 160, 165-
rampa de entrada, 75 166,168
red viaria, 18, 136 tocados, 148-149
religin, 50, 152, 177 transporte, 71, 73, 110, 124-125,
romano, 19, 136 127-128, 136-137
tringulo de descarga, 20, 76, 84,
Sala del Fresco, 59, 68-69, 92, 99, 112,117
101,105, 119, 128, 140, 152 Troya, 16-21
Salamina, 18 guerra de, 18
Santuario del Puente, 164-165 Tsountas, 22-23, 46, 58, 68, 78, 91-
Santuario Gamma, 58, 68, 92-94, 94, 102-105, 115-116, 131, 157-
152 159, 165, 173
Schliemann, 21-22, 27, 33, 76, 85- Tumba de Agamenn, 75
87, 89-90, 105, 114, 116, 122- Tumba Rho, 33, 51
123,160, 169 tumbas de cmara, 22, 24-25, 40, 43-
sesmo, ver terremoto 44, 47-48, 71, 74, 78, 81, 115-
sellos, 46, 119, 123, 136, 139, 143, 116, 121, 123, 130-131, 133, 136,
146, 154, 176 160, 163-164, 175-176
Sligo, lord, 20, 116 tumbas de tholos, 22, 39, 43-47, 53,
Sfocles, 169 69, 78, 117, 130, 135, 163, 174
Stamatakis, 21, 29, 86 Epano Phournos, 22, 44-45
submicnico, 163, Kato Phournos, 20, 44, 130
suleiman, 25, 47 Tesoro de Atreo, 19-22, 32, 44, 53,
73-77, 116-117, 164, 166, 176
Tabula Peutingeriana, 19 Tumba Ciclpea, 43-45
Taurus, montes, 52 Tumba de Clitemnestra, 19, 23-24,
teatro, helenstico, 19, 32, 164, 171 33, 44, 72, 76, 117, 124, 133, 165,
Tebas, 18, 24, 115-116, 127, 140, 171, 174
151-153 Tumba de Egisto, 29, 43-45
Templo (centro de Culto), 94-96 Tumba de los Genii, 44, 77, 131,
Tera: Acrotiri, 47, 51 133
terraza(s), 31, 46, 50, 54, 60, 62, 65- Tumba de los Leones, 43-45, 75,
68, 71-73, 74-75, 81, 85, 87-91, 175
93-94, 105, 107-113, 135-136,
138, 156-157, 165, 170-171 Ugarit, 51
terremoto, 14, 54, 60, 64, 69, 72, 87, Ulises, 18, 66
103-104, 114, 124, 139, 155-156, Uluburun, pecio de, 133, 137
173
textiles, trabajadoras, 145 Vafio, 46-47, 50-51
194 M ic e n a s. C a p it a l de A gam en n