Mara Cecilia Achig / Mara Cecilia Paredes / Mara Gabriela Barzallo

Estudio y propuestas de color para la arquitectura del centro histrico de Cuenca - Ecuador

Estudio y propuestas de color

para la arquitectura del centro
histrico de Cuenca - Ecuador
Architecture of the historic center of Cuenca Ecuador:
colour study and proposals

Resumen
Por:
Mara Cecilia Achig
M. Sc, Master en Conservacin de
Monumentos y Sitios, Facultad de
Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad de Cuenca
Mara Cecilia Paredes
M. Sc, Magister en Arquitectura del
Paisaje. Escuela de Arquitectura de
la Facultad de Diseo, Universidad
del Azuay
Mara Gabriela Barsallo
Arquitecta, Facultad de
Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad de Cuenca
Recibido: 3 de Septiembre 2015
Aceptado: 5 de Noviembre 2015
L
a presente investigacin tiene como objetivo principal identificar los colores que
histricamente han estado presentes en las fachadas de la arquitectura civil del
Centro Histrico de Cuenca. Para alcanzar este objetivo se ha desarrollado una
metodologa que parte del estudio de la historia, relatos y testimonios de quienes han
guardado en la memoria los colores que han formado parte de la imagen histrica de la
ciudad. Complementariamente las calas de prospeccin realizadas en algunas
edificaciones patrimoniales para descubrir in situ, los colores que guardaban los muros y
otros elementos de fachada permitieron elaborar una paleta de colores histricos de
Cuenca, que ha servido de base para la aplicacin de varias propuestas cromticas en
diferentes edificaciones y tramos dentro del Centro Histrico de la ciudad..
Palabras clave: centro histrico de Cuenca, fachadas, paleta, propuesta de color.
Abstract:
Current research main objective is to identify colours that traditionally have been use in
Cuencas Historical Center civil architecture. To reach this objective, a methodology has
been developed that includes historic data, stories and testimonies of people that have kept
in their memory, the colours that have been part of the citys image. Additionally,
prospective samples or "calas were obtained to discover in situ, colours that were hidden
in the walls and other facades elements of some historical patrimony buildings. This
enabled to make a historical colour palette, which serves as a basic instrument to be taken
in account in several chromatic proposals regarding buildings and urban sections inside
Cuencas Historic Center.

Keywords: historical center of Cuenca, facades, palette, colour proposals.

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Estoa No. 8 / Enero Junio 2016 / ISSN: 1390-9274


Estudio y propuestas de color para la arquitectura del centro histrico de Cuenca - Ecuador
1.Introduccin
El color afecta emocionalmente; aunque tiene un lenguaje
mudo, repercute en las personas que lo observan. Al estar
presente en todas las instancias del existir, forma tambin
parte intrnseca de la arquitectura individual y de la imagen
de las ciudades. El color de una ciudad constituye un
aspecto de su historia. (Porter, 1988, pg.37)
Hace una dcada y un lustro exactamente, a propsito de
la culminacin de pre-grado en arquitectura, surgi la
posibilidad de emprender en la investigacin de un tema
poco abordado con anterioridad dentro del mbito
acadmico, esto es, indagar acerca del color presente en la
imagen urbana de Cuenca a lo largo de la historia.
Arqueologa del Color: Historia, mundo y significacin.-
Estudio y propuesta para el Centro Histrico de Cuenca,
permiti tener un acercamiento a travs de diversas
fuentes, a ese mbito vido de exploracin en la
arquitectura, como es el color.
El estudio y diversos anlisis y reflexiones en torno al tema
devinieron en una paleta de colores histricos para la
ciudad de Cuenca, en especial para su Centro Histrico, que
en primera instancia fue aplicado como parte concluyente
del mismo estudio, y posteriormente sirvi como base para
el planteamiento de diversas propuestas a nivel urbano.
Sin duda, queda una puerta un poco ms abierta para que
presentes y futuras investigaciones profundicen acerca de
un aspecto que en ltima instancia influye en la calidad
ambiental y por ende en la calidad emocional de quienes
recorren la ciudad el color de su arquitectura.
2. Metodologa
El objetivo principal de esta investigacin es identificar los colores
histricos presentes en las fachadas de las edificaciones del Centro
Histrico de Cuenca, que sirva de base para fundamentar las
propuestas de color. Con este fin se emplearon varias tcnicas de
investigacin, partiendo de la revisin bibliogrfica, testimonios y
entrevistas que aportaron a conocer la cromtica de las
edificaciones de Cuenca a travs de su historia. Al mismo tiempo se
realiz una investigacin de campo a travs de la seleccin por
muestreo de varias edificaciones del Centro Histrico sobre las
cuales se realiz calas de prospeccin, es decir -utilizando
instrumentos como bistur, pincel, entre otros -, se procedi a
60 descubrir los diferentes estratos pictricos de sus fachadas. Como
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complemento a las prospecciones, se realizaron anlisis
estratigrficos en laboratorio de seis muestras representativas,
seleccionadas principalmente por el nmero de capas o estratos
pictricos encontrados.
Paralelamente y como producto de los testimonios y entrevistas a
actores claves, se realizaron pruebas de tcnicas tradicionales de
aplicacin de color a base de pigmentos minerales (tierras de color)
en varios soportes, obteniendo resultados interesantes que
permitieron validar dichas tcnicas.
Con esta informacin consolidada se procedi a elaborar una
Paleta de Colores Histricos para Cuenca, la cual ha servido de base
y sustento para la elaboracin de varias propuestas de color, tanto
para el mbito acadmico con trabajos de los estudiantes de Taller
de la Opcin de Conservacin de Patrimonio de la Facultad de
Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Cuenca, como en
proyectos de ciudad realizados por la Fundacin El Barranco.
Cabe indicar que en algunos casos, esta metodologa para
elaboracin de propuestas de color incluso se lleg a aplicar, como
es el caso del proyecto de adecentamiento de fachadas en la Calle
Rafael Mara Arizaga (2008) y la Campaa de Mantenimiento de
San Roque, sta ltima promovida por el proyecto vlirCPM Ciudad
Patrimonio Mundial y la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de
la Universidad de Cuenca (2014).
A continuacin se analizan en el mbito nacional e internacional
diferentes estudios y propuestas de color, que han servido de
sustento a la presente investigacin.
3. Estudios y propuestas
de color en diferentes
contextos histricos
El Fondo de Salvamento del Patrimonio Cultural (FONSAL) elabor
un estudio monogrfico el cual constituye un primer intento de
aproximacin para conocer la trayectoria histrica del uso del color
en los exteriores de las edificaciones del Centro Histrico de Quito.
Dentro de este estudio se realizaron estudios de color en 27
edificaciones a travs de fichas que incluan calas de prospeccin,
estratigrafas y testimonios, con el fin de recuperar la tradicin del
color en la memoria colectiva (FONSAL, s/f). Adicionalmente existe
una investigacin titulada Metodologa para la elaboracin de
propuestas para la restauracin cromtica en bienes inmuebles del
Centro Histrico de Quito donde se analizan varios mtodos de
combinacin de color para realizar propuestas cromticas en los
bienes inmuebles. (Santilln, 2007)
En la ciudad de Guayaquil en el ao 2001 se aprob una ordenanza
que obligaba a los propietarios a pintar las fachadas de sus
edificaciones. La disposicin de la Municipalidad se centr en la
combinacin de 57 tonalidades de ocho firmas de pintura con el fin
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de lograr armona y belleza de la ciudad, evitar la contaminacin
visual y atraer al turismo (Guayaquil en 57 tonalidades, 2001). Sin
embargo surge la interrogante: para alcanzar el objetivo
propuesto, se puede imponer marcas y colores sin realizar un
estudio histrico del color?
Para rescate de bienes culturales y urbansticos, en 1998 el
Municipio firm un convenio con los propietarios de viviendas de un
tramo de la Calle Lourdes en la ciudad de Loja, Ecuador, declarado
patrimonio cultural, mediante el cual, se llev a cabo un
asesoramiento tcnico y directrices cromticas por parte del
Departamento de Centro Histrico con el objeto de aplicar una
gama de colores vivos a las respectivas fachadas, en las cuales
antes de la intervencin primaron los colores pasteles, bajos o
blanco. (Loja rescata su patrimonio su Patrimonio Cultural, 1999)
El criterio bsico de la propuesta radic en el deseo de alegrar la
ciudad; el aspecto tcnico se bas en la relacin de colores,
obteniendo una composicin de contrastes y resalte de molduras y
elementos arquitectnicos en general. Cabe sealar que si bien en
este caso no se realiz una intervencin basada en una
investigacin tcnica cientfica, desde el Municipio se vio
paralelamente la pertinencia de considerar para propuestas sobre
el resto de la urbe, los tonos que histricamente han caracterizado
a la ciudad. (Loja rescata su patrimonio su Patrimonio Cultural,
1999)
De igual manera, en la ciudad de Azogues, Ecuador, con el objetivo
de lograr una revitalizacin de la imagen urbana en la que destaca
el color de muros de bloque surgi la propuesta de cambiar la
fisonoma mediante el repintado de fachadas, para lo cual la
Municipalidad estim necesario el emprendimiento de un estudio
cromtico, mediante el apoyo de profesionales y el recabado de
informacin de experiencias en distintas ciudades. Se estableci
que el estudio de policroma debera basarse en las
particularidades de las edificaciones patrimoniales del centro
histrico, edificios pblicos, puentes, y otras infraestructuras.
(Azogues: de una ciudad gris a otra de colores, 2000)
El inters a nivel nacional por el tema de la cromtica urbana fue
palpable de alguna manera a fines del s. XX e inicios del s. XXI. A
nivel internacional, desde pocas considerablemente anteriores,
muchos precedentes ponen en evidencia la importancia de la
cromtica. Hace dos siglos, en Turn, Italia por ejemplo, se
estableci un Consejo de Constructores con el objeto de disear un
plan de color para la ciudad; la meta estaba dirigida a imprimir en
espacios pblicos relevantes unos paramentos homogneos, para
lo cual se idearon rutas coloridas basadas en tonos tradicionales
de la ciudad, cuyo paleta inclua alrededor de ochenta colores.
(Porter, 1988; pg. 38)
As mismo, en Italia, por ejemplo en Venecia se ejerce un control
legislativo para proteger las tradiciones del color; se prohbe
revestir las fachadas con colores diferentes de lo establecido para
pigmentos clidos de tierra consistentes en ocre, sombra, siena y
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rojo. En otros lugares, donde tambin ha destacado la tradicin del
color (por ejemplo pueblos como Salem, Massachusetts), grupos de
consejo conformados por historiadores y diseadores han llevado
a cabo investigaciones sobre los colores aplicados en el pasado.
(Porter, 1988; pg. 38)
4. Identificacin de los
Colores Histricos
En base al esquema metodolgico descrito previamente, se
procedi a desarrollar la investigacin que sustenta la propuesta,
en los siguientes aspectos: a) el color en la arquitectura de Cuenca
a travs de la historia, b) tcnicas tradicionales de aplicacin de
color a base de pigmentos, c) calas de prospeccin y d) anlisis
microscpicos de las estratigrafas.
4.1. El color en la arquitectura de Cuenca a travs de la historia
La arquitectura del Centro Histrico de Cuenca data de diferentes
pocas, correspondiendo las ms antiguas al Perodo de la Colonia
sin contar la datacin an anterior de las ruinas pre-hispnicas-,
mientras que la gran mayora responden a pocas posteriores en
las que es posible evidenciar rasgos caractersticos de influencia
espaola y ms tarde francesa, que se ponen de manifiesto hasta
aproximadamente la dcada de los aos 1940. Es
fundamentalmente en torno a estos perodos que se desenvuelve
el presente estudio.
4.1.1. La influencia andaluza
El influjo espaol en Cuenca, traducido en la organizacin espacial
de edificaciones, forma e imagen y por ende en su colorido, de
alguna manera se pone en evidencia en un enunciado de fines del
siglo XVIII donde se menciona algunas de las principales obras del
Gobernador Vallejo: mand a empedrar las calles y a blanquear
las paredes de las casas (Carpio, 1983, pg.74)
Las casas por aquella poca de la Colonia debieron destacar por su
color blanco. En efecto, desde 1780 hasta 1878, en varios
expedientes donde constan inventarios para cobrar deudas, las
casas descritas son de color blanco, de adobe y con ventanas de
madera. (Expediente de Gobierno-Administrativo de la Provincia
del Azuay, Ecuador)
Pero no slo por las fachadas verticales adopta color esta
arquitectura; la quinta fachada se suma, respecto a lo cual, el Padre
Juan de Velasco lo anot en su momento: todas sin excepcin
cubiertas de teja de calidad tan excelente que no pierde su vivo
color rojo (Velasco, 1789, pg. 124)
De esta manera frente a las tradicionales arquitecturas pre-
hispnicas -sobre todo de carcter popular-, en la que destacaba
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Estudio y propuestas de color para la arquitectura del centro histrico de Cuenca - Ecuador
el color dado por los materiales vistos que la naturaleza ofreca, se
impuso como modelo sobre territorio americano la casa andaluza,
que ha sabido emplear materiales como la piedra, el barro y la cal,
triloga base de la arquitectura popular espaola, complementada
con teja en sus cubiertas.
4.1.2 Pintura mural
Desde poca colonial, entre lo ms notable de la decoracin
colorista destacan los frescos de los claustros, entre los que
sobresalen los de los Crmenes cuencanos. Fechado uno de ellos
en 1801, constituye un verdadero tesoro de arte popular y de alegra
de matices. (Arte Ecuatoriano, 1977, pg.176). Pero, como lo seala
el mismo pasaje, lamentablemente cuntos de estos frescos han
desaparecido bajo la lechada de cal que los ha borrado para
sustituirlos con superficies blancas (Arte Ecuatoriano, 1977, pg.176)
Las pinturas constituyen un valioso documento histrico; en ellas
se puede apreciar incluso cmo los artistas de la Colonia conceban
la arquitectura de la ciudad. En el monasterio del Carmen se
encuentra por ejemplo la pintura de una vivienda tradicional (Figura
1) con la cual se refuerza la nocin del uso de encalados sobre
paredes, dando una coloracin en tonos de blanco y/o plidos.
Figura 1: Vivienda tradicional
Fuente: Arte Ecuatoriano 1977; pg.176
4.1.3 Un pensamiento nuevo?
Hasta fines del s. XVIII la arquitectura poco cambi, pero con
llegada de la imprenta y otras innovaciones, as como de viajeros,
misiones extranjeras, y en general la relativa bonanza econmica
del pas, poco a poco se empieza a fraguar un pensamiento nuevo.
Con el tiempo inici la transformacin de costumbres dentro de las
clases criolla y mestiza: las casas dejan de tener esa austeridad
de cal y piedra..., y quieren adornarse con objetos decorativos,
alfombras, lmparas de cristal y, sobre todo, con color (Arte
Ecuatoriano, 1977)
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4.1.4 Repblica
Desde mediados del s. XIX inicia la transformacin de la sencilla
tipologa arquitectnica, situacin enmarcada en una poca de
verdaderos cambios en el proceso de desarrollo econmico,
poltico y social de la regin austral.
Documentacin y prensa de aquellos aos, ponen adems en
evidencia el inters por mantener adecentadas las fachadas que
sumadas unas a otras conformaban los paramentos de la ciudad.
Algunas ordenanzas municipales, corroboran este hecho: (Actas del
archivo de la Gobernacin de la provincia del Azuay, Ecuador)
1880: Se orden pintar de color blanco los edificios del centro de la
ciudad de Cuenca, con el objeto de resguardar la salud, limpieza y
bienestar.
1896: Considerando que las casas pintadas de blanco tienen
muchos problemas al mancharse las paredes por el paso de los
transentes y de los mulares (Actas del archivo de la Gobernacin)
y en vista de que la ciudad presentaba un aspecto muy pobre y
desolado, se ordena que las casas que no tienen portales sean
pintadas la parte baja de color oscuro. (Actas del archivo de la
Gobernacin de la provincia del Azuay, Ecuador)
1932: El Municipio orden sean pintadas las casas de la ciudad; los
colores seran sencillos y sobrios, sin especificar tonalidades.
Se constata en suma el aprecio por el blanco y colores en general
sobrios, que indica la apertura a la posibilidad del empleo de otras
tonalidades. El zcalo con colores obscuros, inicialmente
respondera a una necesidad ante todo funcional, y luego pas a
formar parte de la imagen urbana.
4.1.5 El color de los materiales vistos
Contrastando con las caractersticas casas revestidas con una capa
de coloracin acoplada a gustos y necesidades, la calidez cromtica
de los materiales vistos tom importancia en la ciudad.
Cuenca ciudad de casas solariegas, de uno o dos pisos, realizadas
en adobe y bahareque, recibe un inusitado impulso; en ella
comienzan a aparecer construcciones de carcter monumental,
con estilo neoclsico francs; con la utilizacin de nuevos
materiales como: el ladrillo con mortero de cal, mrmol y hierro
(Espinoza & Calle, 2001)
En este punto, resulta interesante sealar, que hacia finales del s.
XIX, a nivel internacional, fachadas suaves, llenas de color, eran
consideradas como esencialmente fraudulentas (). El concepto
que se tena de las texturas era bsicamente moral; slo eran
permitidos materiales honrados. (Rasmussen, 1994, pg.165)
No obstante, en nuestro medio se debe destacar de igual manera
las simulaciones pictricas realizadas sobre fachadas de algunas
edificaciones, logrando una buena imitacin al estilo marmoleado
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Figura 2: Instituto Salesiano Cornelio Merchn
Fuente: Coleccin del Seor Luis Bermeo
o ladrillo falso. Un ejemplo remarcable de ladrillo falso pintado al
fresco fue el otrora Instituto Salesiano Cornelio Merchn (Figura 2),
lamentablemente consumido aos atrs en un incendio.
Varios materiales; el ladrillo y el mrmol por citar ejemplos,
provenan de zonas aledaas como Sayaus; otros eran originarios
del extranjero. En efecto, se empez a importar de pases
industrializados materiales como vidrios, mosaicos, pinturas, entre
otros.
Vale anotar que en esta poca se puso de moda el mrmol, la
madera de color natural y una policroma de tonalidades discretas,
tendencia que se encauz durante el siglo XIX. (Espinoza & Calle,
2001, pg. 11)
4.1.6 Color de las fachadas vernculas
A mediados del s. XIX, ms de un viajero, al pasar por algunas
ciudades de la sierra ecuatoriana, dej sentado su testimonio sobre
la imagen de la arquitectura que formaba parte de ese paisaje:
las fachadas de las casas, especialmente de las zonas rurales
suelen estar embadurnadas de colores chillones. Ello
posiblemente muestra que haba cierta tendencia a emplear
colores fuertes en las fachadas. (J. Martnez, comunicacin
personal, 2001)
En 1876, el francs Edward Andr, observ a su vez: Algunas
(casas) estn revestidas de groseras pinturas al fresco el
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calificativo tuvo que ver, con probabilidad a la imperfeccin de
aquellas pinturas, a la ingenuidad de la composicin, a la ausencia
de perspectiva, al desconocimiento de la combinacin de colores
(Arte Ecuatoriano, 1977)
Como se puede observar algunos viajeros repararon en la
presencia de diversas tonalidades en arquitectura de reas rurales.
Es posible que buena parte de los testimonios vertidos por
visitantes del viejo continente estuvieron dirigidos a la ciudad
capital o reas aledaas, no obstante y como lo confirma el libro
Quito segn los extranjeros, en general las casas de Quito, de
uno o de dos pisos, no se diferencian de las que existen en otras
poblaciones de la Amrica Espaola (Espinoza & Pez, 1998)
Hasta las barriadas ms pobres de Quito el edificio se mantiene
interesante gracias a varias lechadas de cal cada uno de tono
diferente tal cual si estuvieran envueltas en tres grandes sbanas
de diferentes tiempos de uso. Otras casas insisten en presentar
carcter peculiar de pinturas empleadas en alguna mansin mejor,
y asoman sus colores rojo, azul, verde y malva (Espinoza & Pez;
s/f)
4.1.7 Pigmentos minerales sobre fachadas republicanas
La variacin en la cromtica de las edificaciones republicanas
respecto a las coloniales, coincide con la nueva imagen de Cuenca:
la gente quiere botarlo todo, quiere desaparecer con la Cuenca
colonial, porque es pobre, porque es dejada, porque es incolora
es como triste, oscura (A. Kennedy, comunicacin personal, 2001)
Desde la colonia y primeras dcadas de la Repblica, en Cuenca, los
muros exteriores de adobe blanqueados con cal, fueron poco a
poco a finales del s. XIX- enriquecindose con el color oscuro de
las partes bajas y con diversidad de tonos.
Respecto al colorido en la imagen ambiental de Cuenca de antao,
resultan interesantes algunas apreciaciones compartidas por
ciertos artesanos, historiadores, distribuidores de pigmentos, hace
algo ms de una dcada:
- La mayor parte de casas eran blancas. Cuando yo era
nio muy raro pintaban a colores (Marco Pulla,
comunicacin personal, 2001)
- Cuenca antes era blanco con caf, blanco con caoba.
Las partes bajas eran caoba Antes llamaba la
atencin el Alcalde, a que hagan de un color que no sea
muy subido (S. Donoso, comunicacin personal, 2001)
- Las casas de Cuenca tenan colores claritos (J. Abad,
comunicacin personal, 2001)
- Antes se usaba bastante el siena; todas esas paredes
cremitas, con el siena preparaban sala un color
amarillo clarito. (Sabina Donoso, comunicacin
personal, 2001)
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- Las fachadas jugaban mucho con los verdes, azules,
amarillos, es decir, colores de tierra (J. Chacn,
comunicacin personal, 2001))
- La casona de Chaguarchimbana, de finales del s. XIX
fue restaurada con su color original: un lila muy
extrao, que es el color que se encontr en la ltima
capa, sin poder precisar el ao exacto de su aplicacin
(A. Kennedy, comunicacin personal, 2001)
Segn se aprecia, los iniciales predominantes colores claros,
plidos y el blanco, con el tiempo fueron contrastndose con lo
armonioso de lo distinto.
Aproximadamente por los aos 1920 aparecieron las primeras
distribuidoras de pigmentos o tierras de color en la ciudad, que se
ubicaron alrededor de la plaza de San Francisco, siendo los
primeros distribuidores los seores David Guzmn, Emiliano
Donoso, Luis Rodrguez y Luis Mosquera. Estos pigmentos eran
trados principalmente de Holanda, Blgica, Espaa, Alemania y en
menor escala de Canad, Brasil, Chile y Bolivia.
De lo mencionado se puede deducir que en aos anteriores a
aquella dcada el colorido de fachadas seguramente respondiera
al empleo de tierras locales. Segn varios testimonios estas tierras
provenan de Baos, Oa, Llacao, Quingeo, Cumbe, Saraguro,
Molleturo, entre otros.
En 1912 por ejemplo, realizando un inventario sobre una edificacin
se seala: casa de adobe con patio de ladrillo en el centro; la
fachada de esta casa tiene color amarillo. (Expediente de
Gobierno-Administrativo) Es muy probable que la tonalidad
descrita haya sido el resultado del empleo de tierra de color
amarillo de la zona.
En general, muchas fachadas se revistieron de amarillos, verdes,
azules. Ello en parte responde al hecho de que a la mayora de
personas les resulta agradable los colores claros y ms bien de un
toque reposado, que las combinaciones basadas en tonalidades
agresivas. (Hayten, P; 1960, pg.76)
A finales de la dcada de 1940 aparecieron en Cuenca las primeras
pinturas industrializadas, lo cual determin la disminucin de
tcnicas y materiales tradicionales, pero no su desaparicin.
4.2. Tcnicas de preparacin de pinturas a base de tierras de
color
Tierras de color son pigmentos minerales, que poseen firmeza y
aplicabilidad en distintos campos. Su concentracin y condiciones
de granulometra les otorgan la apariencia de un talco fino
sobre todo las importadas-.
El aplique de pintura a base de tierras de color sobre un muro de
tierra, implica la colocacin de algunas capas de cubricin. Sobre el
revoque se aplica el empaete, y sobre ste la capa de preparacin
64 o blanqueado a base de cal (encalado) o yeso. Una vez revestida de
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blanco la superficie, se encuentra lista para recibir la capa pictrica
a base de tierras de color.
4.2.1. Pinturas a base de tierras de color
Cuatro son los componentes bsicos que regularmente integran el
preparado de pinturas a base de pigmentos:
- Pigmento: Tierras de color
- Disolvente: Agua
- Aglutinante: Fija el color al soporte (cola animal, leche,
huevo, cola blanca, etc)
- Carga: Es el espesante de la pintura, ayuda al buen
rendimiento y baja el color del pigmento (yeso, cal,
albalux, carbonato de calcio - estos ltimos han
desplazado el uso de los primeros)
4.2.2. Pruebas de color sobre diversos soportes
Con el nimo de comprobar de primera mano las caractersticas y
efectividad de las diversas tcnicas de aplicacin de tierras de color
segn relatora de un nmero significativa de personas
entrevistadas en relacin a la tradicin en el uso de estos
pigmentos, se llev a cabo pruebas en ocho soportes de 0.50m x
0.40m, consistentes en una base de estera enmarcada y ajustada
por tirillas de madera, recubiertos por finas capas de revoque,
empaete y un estrato de blanqueado.
Sobre cada uno de estos soportes se procedi a la aplicacin de una
capa de pintura, empleando diversas tcnicas, a saber: tcnica
bsica; tcnica al temple; tcnica comn, entre otras.
La tcnica comnmente aplicada antao en la ciudad de Cuenca es
aquella que combina tierra de color, agua, cola animal y yeso. Como
lo seala el historiador Juan Martnez: Yo dira que bsicamente
la leche, la cal, las tierras de color y la cola, eran los materiales
fundamentales.
A la mezcla en mencin, ocasionalmente se adicionaba leche, pues
segn testimonios, leche combinada con cola animal otorgan
consistencia y firmeza a la pintura.
Del empleo de estos materiales da tambin fe la Sra. Sabina
Donoso, hija de uno de los primeros distribuidores de pigmentos en
la ciudad: Para pintar las paredes de barro, hasta ahora viene la
cola fresca en gelatina, se deshace y se entrevera con el agua-cola
con yeso y con los pigmentos y despus pinta usted la pared
Si bien la tcnica antes sealada fue en general la ms difundida
en el medio, cabe sealar que eventualmente el color aplicado en
los muros derivaba de la simple combinacin de tierra de color y
agua. As tambin, es importante mencionar la tcnica al temple,
que combina tierra de color, agua hervida fra y yema de huevo,
logrando con estos insumos una considerable permanencia del
color sobre el soporte.
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A las tcnicas antes sealadas se suman algunas otras, destacando
aquella conocida como al leo (tierra de color, albayalde, aceite de
linaza), una pintura que gozaba de brillo y durabilidad; por ser
resistente a la intemperie se empleaba en la pintura de zcalos de
las edificaciones.
Por ltimo, aunque de menor empleo, se puede mencionar tcnicas
que incluyeron la mezcla de tierra de color, agua y cemento blanco
o pintura blanca industrializada. Actualmente a la tierra de color se
la acompaa de cola blanca, agua, albalux u otra carga.
4.3 Calas de prospeccin
Una vez revisada la bibliografa y entrevistas que cuentan a travs
de la historia cmo ha evolucionado el color en las fachadas de las
edificaciones del Centro Histrico de Cuenca y reas aledaas, se
realiz un estudio in situ para conocer a travs de prospecciones,
cmo se ha presentado el color en las edificaciones.
Las calas de prospeccin permiten identificar las diferentes capas
o estratos pictricos y materiales utilizados en diversos elementos
arquitectnicos de una edificacin.
- Criterio de valoracin: Relacionado con el grado de
valor patrimonial de las edificaciones.
- Criterio de Temporalidad: Vinculado con la edad de los
inmuebles; se seleccionaron todas las edificaciones
civiles coloniales.
- Criterio de Territorialidad: Seleccionando edificaciones
dentro del rea histrica de Cuenca.
- Adems, considerando los diferentes estilos de
arquitectura presentes en la ciudad, se seleccionaron
tramos representativos de edificaciones vernculas y
edificaciones neoclsicas. Cabe sealar que para la
seleccin de los tramos se consider relevante contar
con recubrimientos de tierra que faciliten el trabajo de
las prospecciones.
A manera de ejemplo, (Figura 3 4) se muestra una edificacin -
propiedad de la Sra. Isabel Gonzlez al momento de realizar el
estudio-, donde se realizaron entrevistas y calas de prospeccin,
encontrndose seis estratos pictricos en el muro de planta baja,
conforme se aprecia en la imagen 3. Adicionalmente se efectuaron
prospecciones en otros elementos como columna y balcn.

Para el presente estudio se realiz un muestreo para efectuar
calas de prospeccin en 59 edificaciones del Centro Histrico de
Cuenca. Los criterios de seleccin de la muestra para las
edificaciones pertenecientes a la arquitectura civil de Cuenca
fueron los siguientes:
Al realizar el anlisis de calas de prospeccin ejecutada en las 59
edificaciones se determin que en el 59%(35 edificaciones) se
utiliz el blanco directamente sobre el soporte. De este porcentaje
el 40%corresponde a la utilizacin de blanco como primer y nico

Figura 3 4 Calas de prospeccin en pared y en columna. Edificacin ubicada en la calle Mariano Cueva 4-22 entre calle Larga y Honorato
Vzquez
Fuente: Achig & Paredes, 2001.

Figura 5 Cala de prospeccin en pared en la edificacin ubicada en la calle Larga 5-14 entre Mariano Cueva y Hermano Miguel
Fuente: Achig & Paredes, 2001
Figura 6 Cala de prospeccin en pared en la edificacin ubicada en la calle Honorato Vsquez 7-36 entre Borrero y Luis Cordero
Fuente: Achig & Paredes, 2001 65

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estrato, mientras que el 60%consiste en una capa de preparacin

o base, sobre la cual se colocaran otros colores.

De acuerdo al mismo anlisis, el color que ms se repite sobre la

capa de preparacin o directamente sobre el soporte (41% 24
edificaciones restantes) es el amarillo con un 53,6%, otros colores
que tambin se presentaron fueron: celeste (17%), verde (14,6%),
rosado (4,9%), marrn (4,9%) y con menor frecuencia lila y
anaranjado (4,9%) (Figuras 5 - 6).

Del anlisis de las calas de prospeccin se determin la tendencia

al uso del color amarillo en sus diferentes gamas y en menor
escala los otros colores. Esta informacin coincide plenamente con
los testimonios orales que confirman el uso del amarillo, desde el
amarillo clarito hasta el amarillo mostaza

4.4 Anlisis microscpicos de las estratigrafas

De las 59 edificaciones seleccionadas para el anlisis estratigrfico,
se escogi el 10% (6 muestras) para ser analizadas
microscpicamente en laboratorio. La seleccin se realiz
principalmente en funcin del nmero de estratos pictricos.
De la muestra de anlisis microscpico de las respectivas
estratigrafas -complemento a las calas de prospeccin-, se
desprende que en el 66%de las muestras el primer estrato (capa
sobre el soporte) es de color blanco. El color predominante sobre
la capa de preparacin o directamente sobre el soporte es el
celeste, seguido del amarillo y el verde. En cuanto a los materiales,
los anlisis en laboratorio demostraron que los pigmentos fueron
mezclados con yeso (sulfato de calcio) y cal (carbonato de calcio),
informacin que fue ratificada en varias entrevistas.
Figura 7 Paleta de colores histricos,
Fuente: Achig & Paredes, 2001.
base para la elaboracin de diversas propuestas de color dirigidas
a la mejora de la imagen urbana de la ciudad.
5.2 Propuestas de color
5.2.1 Propuesta de color en un tramo de calle Mariano Cueva, entre
Calle Larga y Honorato Vzquez.
La propuesta de color del estudio Arqueologa del Color: Historia,
mundo y significacin.- Estudio y propuesta para el Centro
Histrico de Cuenca sobre un tramo del Centro Histrico
caracterizado por la presencia de arquitectura verncula y
republicana, se bas en la investigacin hasta el momento

5. Resultados
5.1 Paleta de colores histricos
Como resultado de la investigacin realizada in situ a travs de las
calas de prospeccin, se determin la paleta de colores histricos
para muros y carpintera exterior de las edificaciones
patrimoniales. (Figura 7) Informacin que fue corroborada a travs
de entrevistas y testimonios. Esta paleta de colores ha servido de
desarrollada, que se fundamenta en la aplicacin de calas de
prospeccin, encuestas, entrevistas y la paleta de colores
histricos. En la (Figura 8) se presenta el tramo original y la
propuesta basada en los colores obtenidos de las prospecciones en
el primer estrato pictrico.
Adicionalmente en el mencionado estudio se incluyeron otras
propuestas, bajo el criterio de recuperacin de colores encontrados
en estratos intermedios de las calas de prospeccin y aplicando la
paleta de colores histricos.

Figura 8: Estado actual y propuesta de color tramo de la calle Mariano Cueva

66 Fuente: Achig & Paredes, 2001.

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5.2.2 Metodologa complementaria para propuestas de color sobre
fachadas histricas
En base a la informacin y resultados obtenidos, se propone una
metodologa complementaria para realizar estudios y propuestas
de color, la misma que ha sido aplicada a nivel acadmico (proyecto
vlirCPM, Facultad de Arquitectura de la Universidad de Cuenca) y
en proyectos de ciudad (Fundacin Municipal El Barranco 1)
El objetivo principal de esta metodologa pretende alcanzar
propuestas cromticas integrales en edificaciones y tramos
histricos que requieran intervencin, mediante la realizacin de
propuestas para cada edificacin con una visin de conjunto.
Resulta fundamental, recuperar los colores histricos en cada una
de las edificaciones obtenidos a travs de la realizacin de calas de
prospeccin. En caso de no existir esta informacin, se proceder a
utilizar la paleta de colores histricos para Cuenca, seleccionando
un color que se integre al resto de colores aplicados en el tramo.
En general se pretende elaborar propuestas fundamentadas con el
fin de conservar o mantener el legado histrico en cuanto al color
que se ha trasmitido durante aos.
El proceso inicia con la realizacin de las calas de prospeccin en
muros y elementos de carpintera de las edificaciones donde sea
posible, con el fin de determinar los diferentes estratos pictricos
que se han ido sucediendo en las fachadas, las cuales debern ser
fotografiadas de manera que se acerquen ms a la realidad que se
representa. Se trata de obtener la mayor cantidad de informacin
posible para cada edificacin, resultando tambin importante la
recuperacin de la memoria colectiva gracias a la valiosa
informacin de sus propietarios.
Paralelamente se realiza el levantamiento fotogrfico en alta
resolucin de los tramos del estado actual de las edificaciones que
conforman el tramo. Es importante indicar que los tramos deben
unirse en forma exacta, por lo que se realiza un trabajo de
rectificacin fotogrfica. Posteriormente se realiza una propuesta
de color utilizando un software como el photoshop de manera que
se pueda comparar la propuesta con el estado inicial en el mismo
archivo.
Como complemento se aplica una ficha tcnica que incluye
informacin relacionada al estado de conservacin de los
elementos de fachada, la propuesta de color, fotografas de los
diferentes elementos as como de las calas de prospeccin y
entrevistas a los propietarios con el fin de conocer el cmo ha
evolucionado histricamente el color en la edificacin.
Adicionalmente en la ficha debe ir informacin general sobre el
inmueble como: clave catastral, direccin, nombre del propietario,
valoracin, fecha y ao de construccin si se conoce, entre otros.
1Fundacin Municipal El Barranco.- es un departamento de la Ilustre
Municipalidad de Cuenca que se encarga de la intervencin integral e integrada
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Antes de proceder a la intervencin con las propuestas de color, es
necesario realizar una socializacin y acercamiento a los
propietarios de cada una de las viviendas con el objetivo de llegar
a un acuerdo para proceder a aplicar el color. La impresin de estas
fichas tcnicas facilitar la apreciacin de manera ms exacta de
los colores propuestos, y posteriormente se puede codificar los
colores histricos segn una paleta comercial.
Como recomendacin se proponen alternativas tradicionales de
cubricin de muros de tierra, descartando el uso del cemento, pues
debido a su incompatibilidad, tarde o temprano termina por
desprenderse. Adems se hace hincapi en el empleo de las
tcnicas tradicionales de pintura a base de pigmentos minerales
(tierras de color), ya que de esta manera se permite el proceso de
traspiracin normal del muro de tierra.
Adicionalmente existen otros criterios, que conviene no perder de
vista, al momento de realizar una propuesta de color por tramos
con el fin de mejorar la imagen urbana del mismo:
- Unificar las edificaciones que debieron haber sido una
sola utilizando el color.
- Cambiar la cubierta de fibrocemento o zinc por teja.
- Cambiar vidrios faltantes y en mal estado.
- Cambiar vidrios opacos por transparentes.
- Mantener las proporciones de vanos, especialmente en
edificaciones patrimoniales.
- Eliminar el cableado areo.
- Determinar recomendaciones que permitan un
adecuado control del
- Manejar adecuadamente el diseo, tamao y ubicacin
de letreros publicitarios.
5.2.3 Propuesta de Color realizadas como parte del equipo tcnico
de la Fundacin Municipal El Barranco
La metodologa mencionada previamente, se aplic a varios
proyectos realizados aproximadamente entre los aos 2005 al
2010, como parte del equipo tcnico de la Fundacin Municipal El
Barranco. Fueron varias propuestas de color realizadas y
aplicadas en diferentes sectores de la ciudad, colaborando a un
cambio de imagen urbana que complementaba las obras de los
espacios pblicos regenerados.
Algunos sectores donde se realizaron propuestas de color a nivel
de estudio fueron:
- El Barranco Tramos comprendidos desde la plaza del
Otorongo hasta el museo Pumapungo.
- Bajada de El Padrn - fachadas ubicadas en el tramo
de la Bajada del Padrn.
de sus componentes histrico-cultural, paisajstico y urbano-arquitectnico en el 67
mbito territorial de un Plan Especial de Urbanismo.
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Figura 9 Estado actual y propuesta de color en el sector Mercado 9 de Octubre

Fuente: Fundacin Municipal El Barranco

Figura 10: Estado actual y propuesta: del tramo comprendido entre la calle Presidente Crdova entre Padre Aguirre y General Torres
(tramo sur) Fuente: Estudiantes de opcin de restauracin FAUC, 2014

- Sector 9 de Octubre - fachadas ubicado frente a la
Plaza Cvica. (Figura 9)
Los sectores donde se aplicaron las propuestas de color fueron:
- Calle Rafael Mara Arizaga (tramos comprendidos
entre la Av. Huayna Capac y calle Padre Aguirre)
- Plazoleta del Carbn - fachadas ubicadas frente a la
plazoleta
- Plazoleta del Farol - fachadas ubicadas frente a la
plazoleta
- Plaza de El Vergel - fachadas ubicadas frente a la
plazoleta
68
Tambin se realizaron propuestas para edificaciones puntuales
como: los muros perimetrales del Cementerio Municipal, la casa de
ancianos de El Vecino, entre otros.
Por citar un ejemplo, el equipo tcnico de la Fundacin Municipal
El Barranco se encarg de realizar el estudio de color y el
seguimiento de las obras en el proyecto denominado
Adecentamiento de Fachadas en la Calle Rafael Mara Arizaga.
5.2.4 Proyectos Opcin de Conservacin FAUC
Dentro de los proyectos desarrollados por parte de los estudiantes
de taller de la Opcin de Conservacin de Patrimonio de la Facultad
de Arquitectura de la Universidad de Cuenca, se estn realizando
propuestas de color en los monumentos o sitios patrimoniales
objeto de estudio, as como en los tramos circundantes. Para

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Figura 11: Estado actual y propuesta: Calle del Farol

Fuente: Facultad de Arquitectura y Urbanismo Proyecto vlirCPM

realizar estos trabajos, se ha seguido la misma metodologa - Es necesario realizar una investigacin a fondo sobre
propuesta en la presente investigacin en los siguientes proyectos. los colores histricos presentes en las edificaciones
para poder fundamentar la propuesta.
- Edificio Alianza Obrera del Azuay y tramos - La metodologa planteada se basa en el conocimiento
circundantes (2015) y aplicacin de la paleta de colores histricos, obtenida
- Antigua Escuela San Jos (actual Colegio Febres a travs de calas de prospeccin, anlisis
Cordero) y tramos circundantes (2016) estratigrficos en laboratorio, fuentes bibliogrficas,
- Plaza de San Francisco, fachadas ubicadas alrededor entrevistas, entre otros.
de la plaza, (Figura 10) - Sera importante difundir los resultados de la
5.1.5 Campaa de mantenimiento de San Roque presente investigacin con el afn de que la paleta de
colores histricos de las edificaciones del Centro
La Campaa de San Roque se aplic a 22 edificaciones del manzano Histrico y la metodologa propuesta, pueda ser
comprendido entre las calles El Farol, Av. Loja y Av. 12 de Abril aplicada donde se requiera.
durante 9 semanas (enero marzo del 2014) y se realiz en mutuo - Resulta importante resaltar que sobre un soporte de
acuerdo entre la Universidad de Cuenca, Instituciones y Empresas tierra, la pintura a ser utilizada debe ser a base de
Pblicas y Privadas y cont con una concertada participacin de la pigmentos minerales (pintura de tierra) con el fin de
comunidad. (Achig, et al, 2015). lograr un proceso normal de traspiracin del muro.
Por esta razn, la trasferencia de conocimientos,
Dentro de las acciones de mantenimiento se planific realizar resulta importante para promover el rescate de
propuesta de color en los 3 tramos del manzano, las mismas que materiales y tcnicas tradicionales de aplicacin de
fueron desarrolladas por los pasantes y tesistas que se vincularon pintura en base a pigmentos minerales (tierras de
a la campaa de mantenimiento. (Figura 11). Estas propuestas color)
siguieron la metodologa propuesta en la presente investigacin. - En el caso de la aplicacin de la metodologa, resulta
imprescindible contar con un acercamiento con los
propietarios y la comunidad para socializar el tema del
6. Conclusiones color en las edificaciones.
- El presente trabajo deja abierta la posibilidad de que
- El estudio del color en los diferentes elementos de la futuras investigaciones profundicen sobre los temas
arquitectura patrimonial, es fundamental dentro de de color en la arquitectura patrimonial.
una propuesta integral de restauracin. Si bien la
Por ltimo, haciendo hincapi en la importancia del color como
presente investigacin se enfoca especficamente en
parte de la ambientacin exterior o interior de un espacio, vale
las fachadas, el tratamiento de color debe tener una
recordar la frase alguna vez anotada por el arquitecto mexicano
visin integradora del interior y exterior de un bien
Luis Barragn el color es el sabor de la arquitectura (Porter, 1988,
patrimonial.
pg.37)

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- Chacn, Juan, historiador. Entrevistado por Mara
Cecilia Achig y Mara Cecilia Paredes, Cuenca, 2001
- Kennedy, Alexandra, historiadora del arte. Entrevistado
por Mara Cecilia Achig y Mara Cecilia Paredes, Cuenca,
2001
- Martnez, Juan, historiador. Entrevistado por Mara
Cecilia Achig y Mara Cecilia Paredes, Cuenca, 2001
- Pulla, Marco, artesano. Entrevistado por Mara Cecilia
Achig y Mara Cecilia Paredes, Cuenca, 2001
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