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Relatrio de Estgio
Reviso e Organizao do
Inventrio de
Design de Produto e Design
Grfico do MUDE

Maria Madalena Dornellas Galvo, n48366


Histria da Arte
Tcnicas de Inventrio do Patrimnio Artstico
Professora Clara Moura Soares
2014/2015, 2 semestre

Lisboa, Junho de 2015


2

ndice

1. Introduo ------------------------------------------------------------------------------------------ P.3

2. MUDE A Apresentao da Entidade Acolhedora ----------------------------------------- P.4

2.1. A Histria do Edifcio ----------------------------------------------------------------- P.4

2.2. A Construo do Museu Plano de Aco, Espao e Objectivos ------------ P.5

2.3. A Coleco--------------------------------------------------------------------------------P.6

3. O Estgio -------------------------------------------------------------------------------------------- P.9

3.1. Problemtica ---------------------------------------------------------------------------- P.9

3.2. Actividades Desenvolvidas ---------------------------------------------------------- P.11

4. Consideraes Finais ----------------------------------------------------------------------------- P.15

Bibliografia ------------------------------------------------------------------------------------------- P.16

Anexos ------------------------------------------------------------------------------------------------ P.16


3

1. Introduo

No mbito da Licenciatura de Histria da Arte na Faculdade de Letras da Universidade de


Lisboa, existe a possibilidade do aluno que frequenta o 3ano ser avaliado numa das duas seguintes
cadeiras, Tcnicas de Inventrio do Patrimnio Artstico ou Gesto Integrada do Patrimnio
Artstico, por meio de um estgio numa instituio ou entidade que exera actividade de algum
modo relacionada com a disciplina de Histria da Arte.

A minha escolha recaiu sob a cadeira de Tcnicas de Inventrio do Patrimnio


Artstico, leccionada pela professora Clara Moura Soares durante o 2 semestre do ano lectivo
2014/2015, e decorreu de um desejo de explorar a dimenso prtica que no deve ser descurada em
qualquer curso.

Assim, o presente relatrio destina-se a apresentar o trabalho efectuado em regime de


estgio no MUDE Museu do Design e da Moda Coleco Francisco Capelo, entre o dia 18
de Maro e o dia 5 de Junho de 2015, num total de 120 horas.

A procura de uma instituio que se disponibilizasse a receber-me nestes termos como


estagiria revelou-se mais difcil do que inicialmente aparentava ser. Se a maioria das entidades nem
acusou a minha comunicao, todas as outras se mostraram recorrentemente reticentes perante a
proposta. A excepo reside, claro, no MUDE. A possibilidade de estagiar nesse museu acabou por
surgir e eu tive a feliz oportunidade de experimentar, em pessoa, a realidade que se vive nos
bastidores de uma instituio museolgica.

A minha experincia no s permitiu a concretizao do ponto anterior, como, sobretudo


na participao da tarefa de inventrio, me levou a desenvolver uma maior aproximao e gosto
pelo design.

Por ter podido simultaneamente testemunhar e ser parte da actividade incessante que
ocorre neste museu de forte carcter, no posso seno agradecer a hospitalidade, ateno e cuidado
prestados por toda a equipa e staff que trabalha no MUDE, e em especial, pelo Dr. Carlos Moreira
pela Dra. Brbara Coutinho.
4

2. MUDE A Apresentao da Entidade Acolhedora

2.1. A Histria do Edifcio

Espao em crescente mutao desde que em 1866 o Banco Nacional Ultramarino passa a
residir naquela seco da Baixa Pombalina, o edifcio que hoje ocupa todo o quarteiro delimitado
pela Rua Augusta, Rua da Prata, Rua de S. Julio e Rua do Comrcio, a casa do MUDE e conta a
histria do Patrimnio vivo.

Com tendncias expansionistas desde a origem, a partir de 1920 que a sede do BNU,
ento ainda prdio de esquina, alvo de ampliaes que se traduzem numa renovada estrutura. O
projecto do arquitecto Tertuliano Marques (1883-1942) esquece a construo Pombalina,
estendendo o edifcio por cinco pisos (sendo um deles subterrneo) sob um sistema de viga e lage
que propicia uma nova ambincia espacial banhado pela iluminao zenital oferecida pela
clarabia, o trio central de forma octogonal, rodeia-se dos vrios servios e dependncias
bancrias.

Rapidamente, no entanto, entre 1951 e 1972, a propsito das comemoraes do centenrio


do banco, e na fileira dos projectos de remodelao espraiados ao continente e s colnias, uma
segunda grande interveno pensada por Cristino da Silva (1896-1976) tem lugar. Se at ento o
edifcio ocupava apenas dois teros da rea do quarteiro, alastra-se agora rea total: embora a
estrutura e a mtrica adoptadas por Tertuliano Marques se vejam respeitadas, o edifcio cresce para
atingir a altura de oito pisos e adopta a modernidade em vigor, dada pela amplitude do espao, pelo
ritmo, movimento e fluidez dos interiores, pelo cromatismo dos revestimentos, pela cuidada
ateno ao valor plstico das artes decorativas e pela integrao de obras de arte na sua linguagem
arquitectnica.

A terceira grande remodelao movida por um desejo de modernizao num projecto de


Dante e Conceio Macedo (2001). Por essa altura j o BNU se havia fundido com a Caixa Geral de
Depsitos, que recebe a totalidade do seu patrimnio material. As obras avanam at 2004 com
forte destruio dos interiores do edifcio, quando um parecer do Instituto Portugus do
Patrimnio Arquitectnico impede a sua continuao, ao considerar o importante valor patrimonial
dos poucos elementos ainda no demolidos, entre os quais o balco do piso trreo. Assim, s em
2006 que, aps mudanas ditadas pela Cmara Municipal, os projectos so aprovados e a Caixa
Geral de Depsitos pondera finalmente a venda do imvel. Este, at 2009 permanecer ermo,
embora os cofres se mantenham activos e em funcionamento at final de 2010. S em Setembro de
2008 surgem as razes que anunciam o projecto do MUDE.1

1Todos os pargrafos se baseiam na informao proveniente de Cf. http://www.mude.pt/mude/historia_1 (Visitado dia 08.06.2015).
Ver Anexos Imagens Figuras 1-9.
5

2.2. A Construo do Museu Plano de Aco, Espao e Objectivos

O projecto do MUDE Museu do Design e da Moda, Coleco Francisco Capelo


inaugura a 21 de Maio de 2009 e tem origem naquele que o fundo mais significativo da sua
coleco, o mesmo que d o nome ao museu.

A coleco iniciada na dcada de 1990 alvo de destaque tanto no panorama portugus


quanto no panorama internacional. No entanto, por desejo do coleccionador, mantida em Lisboa
e adquirida pela CML em 2002, que a passa a expor de modo pblico no MUDE, entidade criada
para a sua salvaguarda, conservao, investigao, apresentao, divulgao e internacionalizao2.

A coleco rene um rico e coerente patrimnio de design de produto e design de moda


em peas de autoria, qualidade, e importncia distinta. Foi pensada com lgica e harmonia, e por
isso resulta num esplio que beneficia de unicidade porque alia o mobilirio e pequenos objectos [que]
reflectem os principais designers e movimentos desde 1937 at ao final do sculo XX [com o] vesturio, calado e
acessrios [que] tecem a histria da moda durante o mesmo perodo, dando a conhecer os principais autores e
alteraes da silhueta3.

O MUDE, no entanto, no se dedica exclusivamente coleco Francisco Capelo mas


antes abrange e intende todas as expresses do design actuando sobre uma base de dilogo
multigeracional e transversal a outras entidades e instituies acadmicas, culturais e criativas, a partir
do qual nasce o debate sobre a criao experimental e a produo industrial, a relao design/arte/artesanato [e o
papel dos] desafios urbanos, socioeconmicos, ambientais e tecnolgicos [na] actualidade.

Assim, o museu pretende ser um espao em aberto, um lugar que explora o conhecimento,
o pensamento, a investigao e o esclarecimento, e que insiste na procura, na partilha, e no contacto
entre as diferentes artes e reas do saber, incentivando o acto criador e a experincia em redor do
conceito de design. Todo o trabalho de pesquisa e de extenso a outras entidades propcia,
naturalmente, o reforo e ampliao do acervo e dos seus mais importantes ncleos, por meio de
um olhar mais atento e receptivo s propostas contemporneas [e ao] design portugus. 4

O acrnimo que o museu recebeu MUDE no , por isso, resultado do acaso, uma vez
que traduz ao carcter transformador do design5. Decorre do modo imperativo do verbo mudar, e
espelha uma das misses que o museu, enquanto centro cultural instalado no corao da cidade, se
prope a concretizar contribuir para a formao de utilizadores mais informados, conscientes, crticos e
criativos de modo a provocar a mudana de atitude perante a cultura material e a prpria vida.

2 Retirado directamente in http://www.mude.pt/mude/missao-estregia_5. (Visitado dia 08.06.2015)


3 Retirado directamente in http://www.mude.pt/colecoes/colecao-francisco-capelo_1.html. (Visitado dia 08.06.2015)
4 Esta e as citaes anteriores so directamente retiradas in http://www.mude.pt/mude/missao-estregia_5.
5 AAVV, MUDE Museu do Design e da Moda. Coleco Francisco Capelo, Cofina Media, Lisboa, 2009, p.13.
6

A mudana espelha-se ainda no desejo de inovar a maneira como se comunica com o


pblico, e na procura de novas linguagens e configuraes a dar coleco na sua exibio.

A aparncia actual do MUDE foi projectada pelos arquitectos Ricardo Carvalho e Joana
Vilhena. Em 2008, quando a antiga sede do BNU comprada pela CML, a dupla avanou com a
instalao inicial e temporria no piso trreo e primeiro piso, de modo a apresentar uma exposio permanente da
Coleco Francisco Capelo e ter uma rea para exposies temporrias6. Da resultou a construo de um
espao museogrfico de grande expresso onde a informalidade do ambiente e o modo com as
peas se dispem, perante um esprito do efmero e da transitoriedade, convidam o observador
proximidade.7

Assim, num edifcio de to declarado ecletismo, o objectivo tem sido procurar renovadas
geometrias, modelaes e temperaturas do espao expositivo, fazendo do prprio edifcio um corpo de experimentao e
pesquisa onde se testam distintas estratgias de apresentao, recepo e percepo do design, respeitando a identidade
do lugar8.

Hoje j o segundo e terceiro piso esto abertos ao pblico, com exposies temporrias em
espaos polivalentes, profundamente flexveis e multifuncionais. No entanto, um novo projecto
estabelecido por Brbara Coutinho e Lus Miguel Saraiva foi anunciado. A promessa de manter o
estado em bruto que se tornou j parte do edifcio, bem como o essencial das linguagens
emprestadas pelos projectos de Tertuliano Marques e Cristino da Silva. A aco ir ter sobretudo
lugar nos planos de circulao e de acesso, que se querem mais fceis, derrubando as barreiras
existentes aos portadores de deficincias fsicas.

Com isto, a organizao do museu ir, naturalmente, sofrer alteraes, no s a nvel da


troca de funes de alguns espaos, mas tambm na integrao de novos como uma loja consagrada
ao design, um centro de documentao, uma cafetaria aberta ao pblico, mais salas de eventos,
reservas parcialmente visitveis, e mesmo um restaurante/esplanada.9

2.3. A Coleco

Porque o MUDE primordialmente um museu dedicado ao design, atente-se ao seguinte


excerto:

O design, () factor estratgico cada vez mais importante para a cultura e a economia, () [afirma-se]
como a disciplina do sculo XXI. () [Ele ] uma realidade inserida no seu contexto histrico, em relao com o
desenvolvimento tecnolgico, a evoluo poltica, o progresso econmico e a realidade socicultural.10

6 Esta e as citaes anteriores so directamente retiradas in http://www.mude.pt/mude/missao-estregia_5.


7 Cf in http://www.rcjv.com/proj_rcjv_17.html (Visitado dia 10.06.2015) e http://www.mude.pt/mude/missao-estregia_5.
8 Retirado directamente in http://www.mude.pt/mude/missao-estregia_5.
9 Cf in http://www.mude.pt/mude/in-progress_2 (Visitado dia 10.06.2015).
10 AAVV, op.cit., p.13.
7

Partindo desta ideia, e tendo em conta que a Coleco Francisco Capelo no o todo, mas
sim uma grande e importante parte do acervo do MUDE11, como aqui j foi referido, deve
entender-se que outras doaes e aquisies vieram enriquecer o museu, ajudando a completar o
esplio na representao do design relativo aos sculos XX e XXI.

Entre as manifestaes de design grfico, urbano, de moda, e de produto, exemplares de


produes em srie ou peas nicas, de autor, surgem alguns dos objectos mais marcantes da histria do
design, [verdadeiros] cones do seu tempo12. O MUDE prima sobretudo pela diversidade, relegando para
um segundo plano a rigidez das categorias formatadas dentro do conceito de design, e tentando
ento construir o mais fielmente possvel a histria dessa to moderna disciplina.

Assim, consciente de no saber nomear a provenincia de cada pea que existe no museu,
importa distinguir os grandes grupos que constituem o rico acervo do MUDE. So eles: a Coleco
Francisco Capelo, a Coleco Eduardo Afonso Dias, a Coleco Daciano da Costa, a Coleco
Antnio Garcia, e as doaes e aquisies do Ncleo Alves & Gonalves, do Ncleo Jos Antnio
Tenente, do Conjunto Pedro Silva Dias, da Coleco Lisboa - Tema Home, do Ncleo Fbrica
Gaivota e do Ncleo de Banda Desenhada em Portugal.13

a totalidade deste conjunto que compe o esplio do MUDE. Este mostra-se sempre
receptivo [] poltica de incorporaes () [que] procura constituir um ncleo significativo do design em Portugal,
ampliar o ncleo representativo de design industrial e actualizar o acervo, tentando recuar temporalmente, reforando
ncleos j existentes e apostando nas propostas contemporneas.14

Enfim, relativamente Coleco Francisco Capelo, de notar que tanto o fundo de design
de produto representado por mobilirio e pequenos objetos [que] reflectem os principais designers e
movimentos como o de moda constitudo por vesturio, calado e acessrios [que] tecem a histria da
moda () dando a conhecer os principais autores e alteraes da silhueta15 , compem o perodo que vai de
1937 at ao final do sculo XX.

Esta coleco apresenta 672 peas de design de produto e 690 de moda, e assinala
marcadamente cada uma das pocas existentes entre a decorao luxuosa e a haute couture dos anos
30 e 40, e as reverentes propostas do nosso sculo, conciliadoras de tradies fronteirias e patentes
em ambos os campos.

11 Entre 1999 e 2006, esta coleco teve o seu ncleo de design de produto em exposio no Museu do Design que funcionava no Centro
Cultural de Belm. Em 2002, apesar de ter sido adquirida pela CML ali permaneceu at Agosto de 2006. Em 2009, porm, ambos os
fundos da coleco moda e produto se mudaram para as reservas da CML, e s voltaram a ser vistas meses mais tarde aquando da
abertura do MUDE. Cf in http://www.mude.pt/colecoes/colecao-francisco-capelo_1.html. (Visitado dia 11.06.2015).
12 AAVV, op.cit., p.13.
13 Cf. In http://www.mude.pt/mude/missao-estregia_5 + http://www.mude.pt/colecoes + http://www.mude.pt/pages/espolio_1.
14 In http://www.mude.pt/pages/espolio_1. (Visitado dia 11.06.2015).
15 Esta e a citao anterior provm directamente de http://www.mude.pt/colecoes/colecao-francisco-capelo_1.html.
8

Na coleco de Eduardo Afonso Dias16, autor de uma vasta e diversificada obra17, sobretudo
o design de produto relativo a utilidades e equipamento de casa aquele que tem maior peso. S
neste campo apresenta mais de 50 coleces e cerca de 400 peas perfeitamente icnicas que se
distribuem pelas categorias de cutelaria, recipientes, faianas e outros utenslios. Estes objectos de
produo em srie forjaram mentalidades e tiveram repercusso no mercado portugus e
internacional.

Embora faam parte desta precisa coleco cinco peas de mobilirio concebidas para o
aparthotel de Tria, no so uma doao do designer em questo. Quatro delas foram doadas pela
Ikea Portugal e a ltima pela Galeria Bessa Pereira.

A doao de Eduardo Afonso Dias ao MUDE completa e recheia a coleco com o seu
nome, e reporta-se exactamente ao conjunto mais significativo relatado no pargrafo anterior,
reunindo um acervo de 353 grupos de peas. Esta doao deu-se no primeiro dia da exposio
Eduardo Afonso Dias, 50 anos de profisso O design Possvel que esteve patente no MUDE entre 17 de
Abril e 6 de Julho de 2014.18

A Coleco Daciano da Costa19 celebra o personagem que militou pela defesa e


consolidao do design. Exemplarmente aliada indstria, e acompanhando a cultura do seu
tempo, a obra de Daciano da Costa nesta coleco totaliza 38 conjuntos de peas, incluindo
modelos, prottipos e maquetas, entregues enquanto depsitos a 16 de Junho de 2010. Estas
representam verdadeiros clssicos do design, de que as cadeiras das linhas Cortez e Prestgio e os
prottipos de alguns dos principais espaos idealizados pelo designer so exemplo.20

Por fim, a Coleco Antnio Garcia, que adquire o nome de outra importante figura na
primeira gerao de designers portugueses, d a conhecer o homem com uma transversalidade de interesses
[que se ops ] ideia de uma especializao disciplinar (). As peas que integram o acervo do MUDE permitem
verificar a qualidade de cada detalhe e pormenor, o rigor dos vrios materiais trabalhados, a simplicidade, fora e
originalidade das solues grficas, e o olhar atento, cuidadoso e, por vezes, irnico, que atravessa todas as suas
propostas21.

16 Eduardo Afonso Dias trabalha em design de interiores, design grfico, design expositivo, desenho de equipamentos e utenslios, passando pelo ensino e
pela aco empresarial. Tendo trabalhado com Frederico George, Sena da Silva, Daciano da Costa e Conceio Silva, Eduardo Afonso Dias faz a ponte entre
estes pioneiros do design moderno em Portugal e as geraes seguintes. In http://www.mude.pt/colecoes/colecao-eduardo-afonso-dias_4.html.
(Visitado dia 11.06.2015).
17 In http://www.mude.pt/colecoes/colecao-eduardo-afonso-dias_4.html.
18 Este e os pargrafos anteriores reportam-se a Ibidem.
19 Arquitecto, designer, empresrio e pedagogo, Daciano da Costa (19302005) uma figura cimeira do design em Portugal, assinando uma obra que integra

a arquitectura de interiores, o design de mobilirio, expositivo e grfico, para alm de cenografia e figurinos. In http://www.mude.pt/colecoes/colecao-
daciano-da-costa_3.html.
20 Cf in http://www.mude.pt/colecoes/colecao-daciano-da-costa_3.html. (Visitado dia 11.06.2015).
21 In http://www.mude.pt/colecoes/colecao-antonio-garcia_2.html. (Visitado dia 11.06.2015).
9

A Coleco compe um ncleo significativo onde se insere: uma coleco de livros doada
por Jorge Silva e Sofia da Costa Pessoa nomeada Autores Modernos, da editora Ulisseia; e 138
peas doadas pelo prprio autor, a 18 de Junho de 2010, por ocasio da exposio Antnio Garcia Zoom
In/ Zoom Out, () entre as quais os desenhos para os comunicativos selos e cartazes, as notveis embalagens de
tabaco SG Gigante, Kayak, SG Filtro e Ritz, a importante galeria de capas de Autores Modernos da Ulisseia e
outras publicaes, os inmeros exemplos de identidade grfica, as famosas cadeiras Osaka, Gazela e Relax, as
mesas Cubox4 e algumas maquetas dos pioneiros stands expositivos22.

Assim, no ltimo catlogo do MUDE23, o acervo diverso, rico e ntegro, conta a histria
do design ao longo dos sculos XX e XXI. Cada um dos cinco captulos se refere a uma poca
diferente da evoluo do design: Luxo e Encomenda, Optimismo e Bom Design, Consumo e Contracultura,
Depois das Ideologias e por ltimo, Agora o Design Global. Atente-se ao seguinte texto:

Atravs das peas de design e de moda ficamos a conhecer melhor o mundo do Luxo e da Encomendan
[anos 30 e 40], influenciado pelas Artes Decorativas e constitudo por peas nicas, de materiais raros, preciosos e
sofisticados. () Optimismo e Bom Design [anos 50] espelha j o contexto do Ps-Segunda Guerra, onde se assiste
ao milagre econmico da Alemanha, Itlia e Japo, consolidao da sociedade de consumo norte-americana e
afirmao de Bom Design como conceito essencial. Na moda, Christian Dior apresenta, em 1947, a coleco New
Look que ganha uma popularidade imediata pela sua feminilidade, sofisticao, optimismo e juventude, tornando-se
um smbolo da reconstruo, prosperidade e optimismo. () [Em Consumo e Contracultura], o desenvolvimento
econmico e tecnolgico dos anos 60 originou () profundas alteraes socioculturais [que] se espelham no catlogo
em inmeros objectos ldicos, [acessrios e roupas coloridas] e irreverentes, adequados s novas atitudes e
comportamentos dos jovens consumidores [e da] nova mulher, social e sexualmente emancipada. () Contracultura
a expresso que sintetiza j a segunda metade dos anos 60. () As peas que integram o ncleo Depois das
Ideologias evidenciam o contexto ps-modernista e a pluralidade de linguagens e tendncias que o caracteriza, bem
como o modo como o design se converte num smbolo de status social, ganhando um valor de obra de arte. () o
catlogo termina com um ncleo representativo de algumas das novas propostas onde se esbatem as tradicionais
definies e fronteiras entre o design, a arte e o artesanato, articulando-se linguagens e materiais anteriormente
considerados inconciliveis.24

3. O Estgio

3.1. Problemtica

Inventrio um termo precedente do latim inventarium (lista) que por sua vez procede de
Invenire que se pode traduzir por achar, encontrar.25

22 In http://www.mude.pt/colecoes/colecao-antonio-garcia_2.html.
23 Vide AAVV, MUDE Museu do Design e da Moda. Coleco Francisco Capelo, Cofina Media, Lisboa, 2009.
24 In Ibidem,
p.14.
25 In Aula de 23 de Fevereiro de Tcnicas de Inventrio do Patrimnio Artstico.
10

Associada s tarefas de identificar, catalogar, enumerar e descrever detalhadamente,


inventariar a aco de listar com dedicao, por meio de um processo por vezes incansvel, a
definio declarada de todos os elementos que compem um determinado conjunto de bens.

Mais sucintamente, e segundo Ignacio Gonzlez-Varas, o inventrio o instrumento de tutela


para a identificao, registo, conhecimento e proteco do patrimnio histrico.26 Ele o primeiro e mais
importante de todos os passos na construo de determinado patrimnio porque de modo muito
claro e gradual age no sentido do registo, identificao, classificao e localizao de tudo aquilo
que existe. Porque declara a existncia, relevncia e conhecimento de cada pea num determinado
conjunto, o inventrio reduz o risco de uma eventual perda, roubo, eliminao ou esquecimento.

Por isso no MUDE, um museu essencialmente prtico (porque pretende mostrar, ensinar e
explorar o que o design) o inventrio , como no poderia deixar de o ser, uma tarefa essencial e
inevitvel para uma correcta e cautelosa gesto de cada um dos objectos, a ttulo individual, e do
acervo na sua globalidade.

* * *

O primeiro contacto directo que tive com o MUDE no percurso deste estgio aconteceu
no dia 19 de Fevereiro de 2015. Na reunio com a Dra. Brbara Coutinho, directora do museu, e
com o Dr. Carlos Moreira, responsvel na rea de conservao e inventrio, fiquei a saber da
importncia que tinha o meu estgio. Juntamente com o Dr. Carlos Moreira, e a partir do programa
Inarte27 iria rever, completar e criar registos de peas de design de produto e de design grfico.

Embora a base de dados In arte seja muito mais complexa e permita uma organizao fcil
mas muito completa e funcional de cada pea, interessava aqui trabalhar a um nvel base. Apesar do
leque de funes multi-utilizador, multi-posto, multi-idioma, configurao de fichas e acesso pblico e de
mdulos tabelas auxiliares, inventrio, patrimnio mvel, entidades, eventos, documentao, multimdia,
pesquisas e relatrios que o In arte oferece, a minha tarefa era simplificar o seu uso, tirando da o
melhor partido possvel e assim garantir a produo, rectificao e verificao de fichas de
inventrio com adequada eficcia.28

Assim, de todas as funes, apenas as de multi-utilizador, multi-posto e configurao de fichas


foram activadas. A necessidade de garantir a eficincia do inventrio, simples e capaz de operar de

26 GONZLEZ-VARAS, Ignacio, Conservacin de Bienes Culturales: Teora, Historia, Principios y Normas, Madrid, Ctedra, 1999. In Aula de 23
de Fevereiro de Tcnicas de Inventrio do Patrimnio Artstico.
27 Destinado gesto do patrimnio cultural mvel, o in arte foi o primeiro produto a ser desenvolvido pela Sistemas do Futuro e encontra-se em utilizao por

um vasto nmero de instituies () com responsabilidades nesta rea de salvaguarda do patrimnio. [Como parte da Sistemas do Futuro, apresenta] total
respeito pelas normas internacionais de inventrio, gesto e documentao de patrimnio, com especial ateno para as normas elaboradas pelo The International
Committee for Documentation of the International Council of Museums (ICOM-CIDOC). Outras normas que seguimos por imperativos de internacionalizao
da empresa so: - Normalizacion documental de museos (Ministrio da Cultura Espanhol) - Spectrum: The UK Museum Documentation Standard (Museums
Documentation Association) - Normas de classificao de patrimnio da UNESCO. In http://www.sistemasfuturo.pt/produtos_gp_inarte.aspx
(Visitado dia 11.06.2015).
28 Cf., in http://www.sistemasfuturo.pt/pdf/flyer_inarte_pt_2014.pdf. (Visitado dia 11.06.2015).
11

modo pleno e coordenado para a segurana do esplio do MUDE, era maior e portanto a
possibilidade do pblico a ele aceder foi, e assim continua, indesejada.

Quanto aos mdulos, fiz uso apenas dos dois primeiros, respectivamente tabelas auxiliares e
inventrio. A partir da seco inventrio, e escolhendo a opo primeira opo, objectos, pude inserir
inmeros campos e sub-campos de informao como designao, ttulo, descrio, autoria(s) (autor e tipo
de autoria), categorias (por exemplo, rea: design de produto), classificaes (classificao e justificao),
condies, cronologia (data textual), incorporaes (tipo de incorporao doao, aquisio, depsito, emprstimo ,
provenincia por exemplo, Coleco Francisco Capelo , intermedirio e data textual), medidas (tipo de
medida, valor e unidade de medida [cm]), numeraes (nmero e tipo de numerao). 29

As tabelas auxiliares foram surgindo como opo de uma introduo estruturada (em
formato de rvore) em vrios dos campos e sub-campos permitindo reduzir significativamente a
margem de erro.

Estes mdulos foram a base do registo e gesto da informao relativa a cada pea,
permitindo-me a introduo controlada de dados, mais genrica ou detalhada, e a adio de uma ou
duas imagens de cada pea, sempre que possvel. O domnio destas e de outras ferramentas
localizadas, nomeadamente aquelas que se encontram na seco Registo (como o filtro, e a
duplicao de fichas, eliminao, alterao, validao e visualizao geral da ficha), concorreu para a
minha adaptao no controlo bsico mas eficaz do programa e, consequentemente, do inventrio.30

Resta apenas dizer que, s normas adoptadas pelo sistema operativo do programa In arte,
sobrepem-se, naturalmente, as normas precisas de cada instituio. O MUDE no excepo, e
esse um tpico que irei desenvolver no prximo captulo.

3.2. Actividades Desenvolvidas

O primeiro dia de estgio ocorreu a 18 de Maro de 2015, e a tarefa consistiu


primeiramente na contagem e organizao de inmeras imagens de peas, em formato de fotografia
e/ou slide, que precisavam de ser enviadas para uma grfica, onde seriam digitalizadas, copiadas e
devolvidas para posterior ingresso na base do inventrio.

Num segundo momento foi-me explicado em linhas gerais como funcionava e em que
consistia o inventrio, e qual seria, da em diante, o meu trabalho. A minha funo durante o estgio
seria rever, organizar e produzir inventrio exclusivamente relativo a design de produto e design
grfico. Este servio foi prestado no cumprimento de duas tarefas distintas.

29 Ver Anexos Imagens Figuras 10-14.


Este e os pargrafos anteriores baseiam-se em informao retirada de Cf.http://www.sistemasfuturo.pt/pdf/flyer_inarte_pt_2014.pdf.
30

Ver Anexos Imagens Figura 15.


12

Uma primeira, onde a partir do dossir de inventrio de produto31, recheado de registos de


peas32 listados por ordem numrica33, verifiquei e rectifiquei a existncia de todas as fichas no In
arte, desenvolvendo muitas delas com a insero de dados complementares (materiais, medidas,
produo, datao, tcnicas) e desdobrando fichas de conjunto em fichas individuais (por exemplo
no caso de faqueiros).

Durante este processo, que se prolongou por semanas, e para uma correcta insero dos
dados, tive oportunidade, por duas ou trs ocasies, de acompanhar e assistir medio de peas
em exposio ou em reserva.

Grande parte das peas que compem este dossir apresentam a cota MUDE.P., relativos
ao design de produto ou equipamento que inclui objectos funcionais, utenslios e mobilirio.
Embora uma parte fossem aquisies, a grande maioria eram doaes das coleces Francisco
Capelo e Eduardo Afonso Dias, e de outras tantas, muito diversas, em nmero menos significativo
mas no menos importantes como as de Lus Chimeno Garrido, e da marca Ikea Portugal, por
exemplo. Uma parte menos significativa das peas era relativa a peas em depsito da Coleco
Daciano da Costa doadas pela CGD, mas ficou por tratar.34

No Manual de Procedimentos est resumido o sistema de registo e documentao do MUDE


na atribuio do nmero de Inventrio. importante notar a distino feita para cada categoria de
peas, respectivamente composta por quatro fundos: Design de Moda (MUDE.M.), Design de
Produto (MUDE.P.), Design Grfico (MUDE.G.) e Design Urbano (MUDE.U.). No caso das
peas serem um depsito, o nmero sequencial na coleco precedido pela letra D.35

Perante a necessidade de simplificar e agir de modo eficiente na produo e verificao do


inventrio, o Manual de Procedimentos foi adaptado para uma frmula menos complexa, no no que
diz respeito atribuio do nmero de inventrio, cuja correcta aplicao fundamental, mas na
descrio do inventrio que assistiu reduo do nmero de campos considerados primordiais.
Esta situao prende-se com o facto de existir no MUDE uma poltica de incorporaes muito
activa o que exige, naturalmente, uma constante necessidade de actualizao do inventrio.

31 Este dossir contm o registo de praticamente todas peas em reserva, e em exposio permanente ou temporria que fazem parte do
esplio do MUDE.
32 O registo o primeiro acto de identificao do objecto, ao qual se atribui um nmero que constitui a base do inventrio e dos

catlogos. o mais bsico meio de controlo de entrada e sada dos objectos do local onde esto custodiados. O acrescento de dados
complementares descrio mais ampla do objecto que inclui composio material, tcnicas utilizadas, dimenses, peso, estado de
conservao e referncia a catlogos ou exposies onde tenha sido integrado permite que o registo se desenvolva e passe a formar um
inventrio. Cf. in aula de 23 de Fevereiro de Tcnicas de Inventrio do Patrimnio Artstico.
33 Elemento fundamental e definitivo para a identificao unvoca de cada objecto, geralmente atribudo sequencialmente, consoante a

ordem cronolgica de entrada no museu. Cf. In Ibidem.


34 Ver Anexos Imagens Figuras 16-19.
35 Ver Anexos Imagens Figuras 20-21.
13

A segunda tarefa era similar, na medida em que partia da mesma comparao entre o
dossir e as fichas existentes ou no no programa. Desta vez, no entanto, o dossir continha apenas
doaes feitas por variados doadores, autores ou no das peas doadas, que integravam j o esplio
do MUDE e cuja inventariao era absolutamente necessria.

A informao relativa a cada pea, ou grupo de peas, no estava sistematizada e linear


como no dossir anterior, e no havia propriamente uma ordem cronolgica. Em vez disso,
apresentavam-se as vrias propostas, minutas, fichas e acordos de doao; enfim, parte ou toda a
documentao necessria e relativa a cada um dos processos. A leitura e absoro da informao
tornava-se com frequncia algo complexa, situao que no ocorrera na tarefa anterior.

O trabalho era verificar a existncia de ficha no In arte, cri-la sempre que necessrio, e
preencher todos os dados oferecidos pela documentao sem esquecer o nome do doador e a data
de doao. Muitas das vezes as fichas acabaram por ficar mais completas que todas as outras
pertencentes ao primeiro dossir, uma vez que havia mais informao disponvel e detalhada,
incluindo imagens de praticamente todas as peas.

Esta situao facilmente explicada pela natureza de cada uma das doaes e do respectivo
processo de integrao no acervo adoptado. No s, regra geral, estas doaes so mais recentes
que grande parte da Coleco em conjunto, como so significativamente menos volumosas no que
diz respeito quantidade. Assim, o processo no s mais recente, como foi menos trabalhoso, e
por isso talvez apresente uma maior ateno aos detalhes. A isto, acrescente o facto de o meu local
de trabalho ter sido durante a realizao desta tarefa, mudado temporariamente para o computador
do Dr. Carlos Moreira que, como utilizador administrador, tem acesso a mais documentao.

Durante este processo, que se prolongou por toda a primeira semana de Junho mas que
no chegou ao fim, tive oportunidade, por duas ou trs ocasies, de acompanhar e assistir o
fotografar de peas em exposio.

Importa dizer que foi durante esta segunda tarefa que tratei finalmente obras de design
grfico, j que todas as outras at ento haviam sido, sem excepo, sempre de design de produto.
A este conjunto da autoria de Antnio Garcia correspondiam livros da Coleco de Autores
Modernos da editora Ulisseia, selos, logtipos e cartazes e notveis embalagens de tabaco.36 Como
j foi referido, neste segundo dossir cabiam praticamente todas as doaes mais leves, entre elas
contavam-se as do Conjunto Pedro Silva Dias, da Coleco Lisboa - Tema Home, ou as de Lus
Chimeno Garrido, s para nomear alguns casos.

36 Ver Anexos Imagens Figuras 22-23.


14

O estgio acabou a 5 de Junho, e a segunda tarefa no foi terminada.

Feitas as contas com a ajuda do programa In arte, calculamos que tenha trabalhado com
cerca de 500 fichas, por mim criadas ou alteradas. importante lembrar que muitas delas so fichas
de conjunto, o que explica o elevado nmero.

No total, as entradas do MUDE no programa so pouco mais de 6150. Quando acabei o


primeiro dossir, tnhamos acabado de introduzir 1101 peas de design de produto; no design de
moda (com que no trabalhei), contavam-se 1064, e no design grfico, 1741. Aos depsitos diziam
respeito 160 peas. Naturalmente, com o segundo dossir todos estes fundos, com excepo do
design de moda, sofreram alteraes.
15

4. Consideraes Finais

A possibilidade de ir alm dos conhecimentos tericos e testemunhar realmente o trabalho


prtico, em campo, da maior importncia e o seu efeito em termos de aprendizagem no deve, de
modo algum, ser descurado. O cumprimento de tarefas no seio de um ambiente profissional onde a
interaco e o encarar de problemas promove, a um nvel mais profundo, activo e desafiante o
empenho, e onde, de igual modo, os resultados consequentes so imediatos e talvez mais
reveladores, faz da prtica um mtodo de aprendizagem essencial para o aluno.
Apercebi-me de modo muito claro da absoluta emergncia, sobretudo em qualquer
entidade museolgica, na constituio de um inventrio. No registar ou inventariar um objecto
no apontar a sua existncia; ainda, de certo modo, lan-lo indiferena, propiciar a sua perda,
eliminao, roubo ou esquecimento bem como, renunciar sua salvaguarda e proteco.
Dito isto, a minha experincia de estgio no MUDE foi muito gratificante. No h dvida
que inventariar, rectificar inventrio, e todas as tarefas associadas a essa dedicada aco , e foi
muito trabalhoso. Mas foi igualmente muito produtivo, na medida em que me ofereceu uma grande
bagagem que eu sentia estar em falta. Alm disso, sentir que o nosso trabalho necessrio e bem
recebido sempre um incentivo para o fazer mais afincadamente e melhor.
16

Bibliografia

AAVV, MUDE Museu do Design e da Moda. Coleco Francisco Capelo, Cofina Media, Lisboa,
2009
AAVV, M & M. Artes e Design (MUDE no MNAA / MNAA no MUDE), Imprensa
Nacional Casa da Moeda, Lisboa, 2011
COUTINHO, Brbara, nico e Mltiplo 2 Sculos de Design. Exposio Permanente, Cofina
Media, CML/MUDE, Lisboa, 2011
GONZLEZ-VARAS, Ignacio, Conservacin de Bienes Culturales: Teora, Historia, Principios y
Normas, Madrid, Ctedra, 1999

Anexos Lista de Imagens

Fig.1. Sede do BNU vista do exterior. Fachadas Principal e Lateral. Fotografia: Estdio Horcio
Novais, posterior a 1937. In https://www.flickr.com/photos/biblarte/17067570315/in/photostream/.

Fig.2. Sede do BNU vista do interior. Entrada de acesso ao vestbulo e escadaria. Fotografia: Estdio
Horcio Novais, posterior a 1937. In
https://www.flickr.com/photos/biblarte/16880039520/in/photostream/.

Fig.3. Sede do BNU vista do interior. Piso -1. Painel na escadaria de acesso aos cofres, Epopeia dos
Descobrimentos Martimos da autoria de Guilherme Camarinha. Fotografia: Estdio Horcio Novais,
posterior a 1937. In https://www.flickr.com/photos/biblarte/17066107292/in/photostream/.

Fig.4. Sede do BNU vista do interior. Piso -1. Zona de acesso aos cofres de aluguer. Fotografia:
Estdio Horcio Novais, posterior a 1937. In
https://www.flickr.com/photos/biblarte/17066107452/in/photostream/.

Fig.5. Sede do BNU vista do interior. Balco da seco de crditos no piso trreo. Fotografia: Estdio
Horcio Novais, posterior a 1937. In
https://www.flickr.com/photos/biblarte/16860174427/in/photostream/.

Fig.6. Sede do BNU vista do interior. Piso -1. Cofres de aluguer situados na cave. Fotografia: Estdio
Horcio Novais, posterior a 1937. In
https://www.flickr.com/photos/biblarte/16879780528/in/photostream/.
17

Fig.7. Sede do BNU vista do interior. Piso 1. Vestbulo e escadaria. Fotografia: Estdio Horcio
Novais, posterior a 1937. In https://www.flickr.com/photos/biblarte/16860172007/in/photostream/.

Fig.8. MUDE visto do interior. Projecto de Ricardo Carvalho + Joana Vilhena. Entrada. Fotografia:
Fernando Guerra, 2009. In http://www.rcjv.com/proj_rcjv_17.html.

Fig.9. MUDE visto do interior. Projecto de Ricardo Carvalho + Joana Vilhena. Piso Trreo. Vista da
exposio permanente com famoso antigo balco da seco de crditos. Fotografia: Fernando Guerra,
2009. In http://www.rcjv.com/proj_rcjv_17.html.

Fig.10. Print-Screen do In arte. Pormenor. Filtragem da ficha de inventrio MUDE.P.0774. Edio no


Paint.

Fig.11. Print-Screen do In arte. Vista geral do preenchimento bsico da ficha de inventrio


MUDE.P.0774. Edio no Paint.

Fig.12. Print-Screen do In arte. Vista geral da ficha de inventrio MUDE.P.0774. Edio no Paint.

Fig.13. Ibidem.

Fig.14. Print-Screen do In arte. Pormenor da ficha de inventrio MUDE.P.0774. Edio no Paint. Esta
imagem revela a importncia da correcta localizao da imagem relativa pea.

Fig.15. Print-Screen do In arte. Pormenor da barra de registo onde esto as seguintes ferramentas
marcadas a vermelho, por ordem: Filtros, visualizao geral da ficha, duplicao de ficha, eliminao,
alterao, e validao/save.

Fig.16. Visualizao geral da ficha de inventrio nmero MUDE.P.1040.01.a

Fig.17. Visualizao geral da ficha de inventrio nmero MUDE.P.1040.01.b

Fig.18. Visualizao geral da pgina 1 da ficha de inventrio nmero MUDE.P.1040.02.

Fig.18.a Visualizao geral da pgina 2 ficha de inventrio nmero MUDE.P.1040.02

Fig.19. Visualizao geral da pgina 1 da ficha de inventrio nmero MUDE.P.1040.03

Fig.20. Pgina 1 do Manual de Procedimentos do MUDE.

Fig.21. Pgina 1 do documento do MUDE Preenchimento da Ficha de Inventrio.

Fig.22. Visualizao geral da ficha de inventrio nmero MUDE.G.1725.

Fig.23. Visualizao geral da ficha de inventrio nmero MUDE.G.1738.


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Fig.1.

Fig.2.
19

Fig.3.

Fig.4.
20

Fig.5.

Fig.6.
21

Fig.7.

Fig.8.
22

Fig.9.

Fig.10.

Fig.11.
23

Fig.12.

Fig.13.
24

Fig.14.

Fig.15.

Fig.16.
25

Fig.17.
26

Fig.18.

Fig.18.a
27

Fig.19.
28

Fig.20.
29

Fig.21.
30

Fig.22.
31

Fig.23.

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