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JooLutz
Lafet

A representao dosujeitolrico
na Paulicia desvairada
Parao leitor de hoje, a leitura da Pauliciadesuairadauma
experinciaainda capazde provocar muito estranhamento,mas
por motivos obviamentediversosdaquelesque comoveramos
contemporneos.O que estranhamos tomar contato, pela pri-
meira vez, com versosque no foram escritos"para leitura de
olhos mudos", mas pere seremcontados,urrados,chorados-
como diz o autor no "Prefcio interessantssimo".Ao longo do
sculo,a poesiamudou demais,foi baixandode rom, alterouseu
registrono sentido de cortar boa parte da eloqnciadeclamat-
ria herdadado Romantismo e do Parnasianismo.Caminhamos
mesmo paaa poesiade olhos mudos; o canto, o urro e o choro
foram substitudospor ume espciede low proflr do verso,que
abandonou o destaquehiperblico em favor da discrio ame-
na do coloquial.E assimque, acostumados fora insinuante
de Manuel Bandeira,ao poder suaveda fala de Drummond, ao
encantoantidiscursivodeJoo Cabral, inevitvelque tenhamos
a estranhasensao de deslocamentodiante desseque foi o pri-
meiro esforo de se criar entre ns o verso moderno, capazde
representara agitaoe o tumulto da vida nas grandescidades
- agitaoe tumulto que de resto,hoje em dia, tambm nos
parecemto relativos.
Mas tal sentimento no nos desobrigada necessidade de
tentar compreendero fenmeno da Pauliciadesuairadanoins-
348
A representaodo sujeitolrico na Pauliciadesvairada
tante de seunascimento.Como estelivro pde entusiasmartan-
tos jovens escritorese poetasda poca?Como conseguiuele le-
var Oswald de Andrade a escrevero comovido texto "O meu
poeta futurista"?Sabemosque as leiturasfeitaspor Mrio para
pequenosgrupos de amigos obtinham grande sucesso,e que o
prprio Manuel Bandeira impressionou-sevivamentecom os
poemas:o autor de Carnauale de Cinza dashoras(que mais tar-
de, falando sobreH urnagota de sangueem cadapoema, acharia
a frmula lapidar do "ruim esquisito"para qualificar a poesia
"passadista"do amigo), saiu do encontro realizado na casade
Ronald de Carvalho, em I92I, estimulado a modificar seusru-
mos criativos a partir do impacto da Paulicia.
Outras converses,sepodemosfalar assim,ocorreriam nos
anos subseqentes.O livro escandalizavaos arautose fascinava
os espritosmais livres e criativos. De certo modo, como um
evangelhoesttico, ele vazia a boa nova das mudanasimedia-
tas e necessrias- e o contato de suaspalavrascatalizavaasvon-
tadestransformadoras,precipitando aquilo que a prpria poca
preparara.Mantidas asescalas,ocorria com a Pauliciadzsuaira-
da algo parecido com o que Lacanl nota a respeitoda fora da
psicanliseem seusprimeiros anos:sua novidadedesarmavae
desconcertavaas resistncias.
Est claro que isto servepar explicar, e ainda assim ape-
nas em parte, somenteo impacto inicial da obra de Mrio de
Andrade. Certo: precisov-laem seudesenvolvimentoao longo
dos primeiros anosdo Modernismo - v-la modificar-see avul-
1 "Paraque a mensagemdo analistaresponda interrogaoprofunda do
sujeito, precisocom efeito que o sujeito a oua como a respostaque lhe parti-
cular, e o privilgio que tinham os pacientesde Freud de recebera boa palavrada
boca mesmadaqueleque era o anunciador,satisfazianelesessaengncia".Escri-
ras,SoPaulo, Perspectiva,1978, pp. 155-56.
349
 A dim ens oda noit e
tar, em apenasquatro anos,entre I92l e 1925, do ritmo har-
mnico da Pauliciaao registrocoloquial do Losangocqut,e da
variedadeda pesquisaetnogrficado Ck dojabuti-, preci-
so entendersuainquietanteexploraode tantosngulosda cul-
tura internacionale brasileira,para podermosaquilatarsua in-
flunciadecisivanosjovenspoerasda poca,nomescomo Drum-
mond, Murilo Mendes ou Jorgede Lima, que chegarama assi-
milar at mesmoseuscacoetes. Mas senos limitarmos ao exame
do fenmeno da Paulicia desuairada,veremos que seu carter
de novidadedesconcertante rem papeldecisivona recepoen,
tusisticados contemporneos.O charmeda novidadetinha suas
razesnum impulso profundo de mudanas.Paraagir como agiu,
no podia apenasostentar alevezadas modaspassageiras, mas
necessitava radicar-seem estmulointerior persistente,provocado
tanto pelo contto com aspoticasvanguardistaseuropias,como
pela vivnciaintensada nova realidadede So Paulo no incio
dos anos 1920. Poderamosdizer,um pouco rebarbativamente,
que e necessidade profunda a animar o sujeito a representao
modernado seuprprio eu moderno,em esrreitacorrelaocom
a cidademoderna.
conhecidaa anedotado "estouro"que estnasorigensda
Paulicia.Em carta a Augusto Meyer,2 Mrio de Andrade con-
ta que desejara,inspiradopor leiturasde Verhaeren,escreverum
livro de poemassobreSo Paulo, sem enrrerantoconseguirfa-
z-lo.Na mesma poca,encantadopor um busto de Cristo es-
culpido em gessopor Brecheret,decidecomprJo. Semdinheiro,
entra em negociaes com o irmo, conseguelevantara quntia
necessria e autorizao artistaa passara obra em bronze.Quan-
z Em Mrio de Andrade
escreuecartas a Alceu, Meyr e outros. Coligidas e
anotadas por Lygia Fernandes, Rio de Janeiro, Ed. do Autor, 1968, pp. 49-57.
350
ffi A representaodo suieitolrico na Pauliciadesvairada
do elafica pronta, a famlia (alvoroadapor maisestaloucurado
doido-da-casa)rene-separaconhecla.Trata-sedo famosoCris-
to de trancinha,de fato notvelcriaode Brecheret.Mas o es-
cndalo imediato:diante da arte modernaa famlia tradicional
seenfurecee recriminao compradorinfeliz. Mrio defende-se e
defendeo Cristo, inutilmente - ningum se convence.Mas
depoisdestacenameio farsesca que ele,enervadoe exasperado,
sentea inspiraosbita,abanca-se e escrevede uma s assenta-
da o que viria depois a constituir a Pauliciadesuairada,
Acho a anedotasignificativapor vriasrazes,entre elaspor
revelar-noso curiosofundo psicolgicoda criao:a um pero-
do depressivo, em que o poetaprocurae no encontraa suains-
pirao,segue-se a irrupo de uma correntede energiacriado-
ra suficientepara removertodos os obstculos.A energia des-
pertadapor uma briga em famlia,em torno da artemoderna-
e os fatores familialarte moderna, opondo-se em to forte ten-
so,devem ter revolvido conflitos profundos da personalidade
(conflitos que Mrio representarmais tarde, transfiguradoscom
humor e freudianaironia, nos Contosnouos).Sejacomo for, o
episdiomodifica p situao:o poetaque antestentaraescre'rer
" maneira de Verhaeren",encontra dentro de si a linguagem
nova para representar-se e para representara suacidade.
A recepoda obra fo capazde captar estelan.Foi capaz
de captartambm os problemasque ele implicava.Veja-se,por
exemplo,o seguintetrecho de Tristo de Athayde, escritoime-
diatamentedepoisda publicaodo livro: "Haver muita coisa
transitria,nestapoesiaa um tempo demolidorae construtora,
no poder agradarfacilmente a grandemaioria dos leitorescujo
gostoainda refugacom razoa certasousadiasdassnteses po-
ticas atuais,j superadascomo vimos em outras literaturas-
forarmuitasvezesa nota com o simplesintuito de espantaros
burgueses[...] -, ter por vezescondescendncias com
excessivas
?1
 A dim ens oda noit e
o seusubconsciente lrico. Sertudo issoexato,semdvida,mas
representao livro uma corajosa clarificaode tendncias,uma
visopoderosada vida atual e de todosos contrastesda civiliza-
omoderna,uma reaonecessria contra a asfixianterotina das
formasconsagradas e bem gramaticadas, e, sobretudo,uma ten-
tativa de originalidadeliterriabrasileira- ainda presademais
ao urbanismo talvez,para poder alcanaruma realidademais
vasta-, mas cheia de fora, de possibilidades,de inteligncia
conquistadora.A poesiano s isto, certo.Nem h formulas
de arte; o necessrio que cadaartistaseprocure a si mesmo.E
o encantoda vida literria justamentea diversidadedastendn-
ciase o jogo daspersonalidades. O Sr. Mrio de Andrade um
homem de muito espritopara no compreendertudo isso,as-
sim como viu em seulivro a 'blague'seentrelaava seriedade.
Sejacomo for, valepor toda uma vanguarda".3
O trecho longo, maspelasuaimportnciamerecea trns-
criointegral.Tristo de Athaydedesconfiousempredos "exa-
geros"jacobinosdos modernistas,e no deixariade assinal-los
aqui; masissono o impedede reconhecerque o livro tem "uma
visopoderosada vida atual e de todos os contrastesda civiliza-
o moderna". Estesentimentode verem-seretratadosfoi, tal-
vez, o que entusiasmouos contemporneos.
Interessante,tambm, o fato de que o prprio Mrio de
Andrade, emboraadmitindo os defeitosdo livro, timbrasseem
3 Tristo deAthayde,"Vida Literria", O
Jornal"Rio deJaneiro,211111923.
Transcrito em Marta RossettiBatista,Tel Porto Ancona Lopese Yone Soaresde
Lima Brasil:prmeiro tempoms6lsTnisya
- 1917-1929, Documentao,
SoPau-
lo, IEB-USP, 1972, pp.200-207.A citaoseguinte,de Mrio de Andrade,est
em "Crnicas de MalazarteVII", originalmentepublicadana Amru Braslera,
Rio deJaneiro, abril de 7924, e republicadanestelivro (pp. 71-72).
352
A representaodo suieitolrico na Pauliciadesvairada
ver neles,ao mesmotemPo,qualidades.Posioparadoxal,que
eleexprimiu na poca(1924) com uma intuiofulgurante:"Foi
nessedelrio de profunda raiva que Pauliciadesuairadase escre'
veu, no final de 1920. Pauliciamanifestaum estadode espri-
to eminentementetransitrio: cleracegaque sevinga, revolta
que no seesconde,confianainfantil no sensocomum dos ho-
mens.Estessentimentosduram pouco.A cleraesfria'A revol-
ta perde sua^zode ser.A confianadesilude-se num segundo.
Comigo duraram pouco mais que um defluxo. Passaram. Deve-
ria corrigir o livro e apagar-lheestesaspectos? No. Os poemas
foram muito corrigidos. Muita coisa delesse tirou. Alguma se
ajuntou, masos exageros, tudo quanto ere rePresentativo do es-
tado da alma, e no desfalecimentos naturais em toda criao
artstica,a seconservou.Uma obra de arte no expressiva s
pelasbelezasque contm. Ou o Sr. Alberto de Oliveir seria
superiora CastroAlves.Muitas vezesos defeitossomais inte-
ressantes e comoventesque asbelezas.Direi mais: muitas vezes
o defeito uma circunstnciade beleza".
Esta idia final, de que "o defeito uma circunstnciade
beleza",parece-mede grandeimportncia para entendermoso
alcancee a repercussoinicial da Paulicia.No pelo sentido
comum, bem banal,de que uma obra possasercomoventepela
granezaquenela foi tentada,emborano tenhasido conseguida.
Isto talvezsejao que Mrio de Andrade, em Parte'quis dizer,e
tambmno deixade serverdadeiro:de fato, h obrascujo gran-
de intuito - apesarde no alcanado- nos emociona.Am
de Castro Alves, lembrado por Mrio, poderamospensarem
lvaresde Azevedoou Lima Barreto'Mas vejo o problematam-
bm por outro lado. Quero lembrar uma frasede Adorno, cujo
alcanceparece-mepertinenteparaa questoque discutimosaqui.
"Quasesepoderia medir a gtandezadaarte de vanguarda",escre-
ve Adorno, "com o critrio de saberseos momentoshistricos,
 A dim ens oda noit e
A representaodo sujeitolrico na Pauliciadesvairada

como tais,fizeram-senelaessenciais, ou, pelo contrrio,afunda_ sujeito-objetoem formasconstrutivase objetivas(na linha do Fu-
ram-sena intemporalidade."a
turismo,do Cubismo e do Abstracionismo),ora invertendoa
ora, justamenteo "momento histrico" fez-seessencial na nfrueatravsda elaboraode formasdestrutivase subjetivas(na
Paulicia desuairada-Aqueles que depreciam uma obra por ser
linha do Expressionismo,do Dadasmoe do Surrealismo).t
ela datada,querendodizer com issoque ela no superasuacir-
Essadistino,feita assimem traosto largos,serveapenas
cunstancialidade - e portanto no seuniversaliza- deveriam
paranos mostrarcomo a oscilaoentre uma arte extremamen-
refletir melhor sobreessafrasede Adorno. Ela indica que o mo-
te impregnadade subjetividadee outra marcada,ao contrrio,
mento histrico moderno - a coisificao,aprepotnciado
pela objetividadedas formas,acompanhoude modo profundo
mundo, o esmagamentoda subjetividade,a negaodo huma_
o desenvolvimentodasvanguardashistricas.No casoda Pauli-
no (vriosnomesdo mesmofenmenobsico)tornou-seessen-
ciadesuairada,como em tantos outros, a separaodas linhas
cia na arte modernaporque seincorporou sualinguagem,vi_
no sed inteiramentebaseada no "moto lrico", na liberaodos
rou procedimentoartstico,foi integradono coraod" for-"
impulsosdo que Mrio chamavade "subconsciente",a lingua-
de tal modo que fez-se"representarivo".No casod.apaulicia,
gem tende paraa linha destrutiva,de forte influnciaexpressio-
como bem viu Mrio de Andrade, era precisomanrer os ..exa_
nista;contrabalanandoisso,entretanto, visveltambm todo
geros",pois eleseram "bem representativos"do "estadoda alma"
um esforo(explicitadona teoria do versoharmnico) de car-
- mais que documentocondescendente do subconsciente lri- ter construtivo,a tendncia"pronunciadamenteintelectualista"
co, como pensavaTristo, eleserammarcasnegativas(quaseno
do livro, qual o poetaserefereno "Prefciointeressantssimo".
mesmo sentido em que se fala de negativofotogrfico)de um
A crticaatual assinalouestatensona obra de Mrio, mos-
momento histrico. Era atravsdestasmarcas_exageros que o trando como ela constitutivade seu estio.Roberto Schwarz,
mundo da negaoficavarepresentado nos poemas,for-"r.r._ por exemplo,no seuensaio"O psicologismona poticade M-
gativasbem dignas dagrandezada arte de vanguarda.
rio de Andrade", referiu-sea "polaridadesirredutveis",que di-
Mostrar como se d isso na paulicia desuairadadifcil e
lacerariamo pensamentoestticodo autor.6Luiz Costa Lima,
complexo.Parteda demonstrao,entretanto, o que tentarei
em "Permannciae mudanana poesiade Mrio de Andrade",
fazer aqui, buscando focalizaro problema da representaodo
partiu destaobservaode Schwarzsobreo "trao psicologizante"
sujeito rico, como sesabecentralna arte modernadesdeBau-
para desenvolvera tesede que a poesiamrio-andradinadeixa
delaire, e que asvanguardasdo comeo do sculo tenraram re-
solverem duasdireesprincipais:ora equacionandoa relao
t A distino entre as linhas "impressionista-cubista-abstracionista"e "pri-

mitivista-expressionista-surrealista" est em Alfredo Bosi, Histria concisada lte-

ratura brasileira,So Paulo, Cultrix, 1970, p.378. O autor observa que "os mo-
a Theodor W.
Adorno, "Lukcs y el equvocodel realismo,,,in Realismo: dernistas da fase herica baralhavam as duas linhas".
mito, doctrinao tendenciabisairical BuenosAires,Tiempo Contemporne 6 Rob.rto Schwarz, A sereae o desconfiado,Rio de
o, 1969, Janeiro, Civilizao Bra-
p.49.
sl tel ra.IY O).

354 355
 A dim ens oda noit e
escaparaquilo gue, desdeBaudelaire,fora fundamental"ao sen-
timento da poesiamoderna: o impacto da grandecidade".Isso
se daria na medida em que Mrio, levadopelo desejode "conri-
nuar a exploraode seu eu", resquciode um subjetivismoro-
mntico, ncapazde representara cidade,pois roma-aapenes
para logo mergulh-la "no anonimato da subjetividadepotica".7
Adiante voltarei a esteponto, e veremosque talvezno seja
isto exatamenteo que ocorre.Por enquanto,observemosque a
tensa oscilaoentre subjetividadee obietividadefoi assinalada
pelos contemporneos da Pauliciadesuairada.J Ronald de
Carvalho, escrevendosobreo livro em 1922, anotava:"Seuim-
pressionismo ao mesmo tempo deformadore expressionista".S
E Carlos Alberto de Arajo, em anigo de Klaxon, desenvolviaa
mesma idia: "Dissemos que Mrio um objetivo. Mas um
objetivo paradoxal,isto , que toma cidadeem que vive aqui-
lo apenasque lhe pode servir. portanto um objetivo na sense-
o (recebetudo, embora s guardealgumacoisa),mas um sub-
jetivo, se assimpodemos nos explicar,na expresso". E prosse-
gue: "Este subjetivismo,alis,como natural num livro de se-
parao,de rompimenro enrreo eu que possuaartificialmente
e o eu que afinal reconheceuem si mesmo, um subjetivismo
exagerado".9
Estasobservaes sodo maior interesse,
pois mostramco-
mo os prprios contemporneossentiama tensosignificativa
7 Luiz Costa Lrma, Lira e antilira (Mtirio, Drumrnond,
Cabral),Rio de Ia-
neiro, CiviiizaoBrasileira,1968.
8 Ronald de Carvalho, "Os independentesde SoPaulo",
artigo de 1922,
republicadoem Brasil:primeirl tem?omodzrnista,op. cit., p. 198-200.
e CarlosAlberto deArajo, Klaxon,n" 7, nov. 1922,p. I
3, ediofac-simi-
lar com introduode Mrio da SilvaBrito, SoPaulo,Martins ISCET, 1972.
A representaodo suieitolrico na Pauliciadesvairada
que h no livro, entre representao do eu e a representao
da cidade. Impressionismoe expressionismo,nas palavrasde
Ronald de Carvalho,ou objetivismoe subjetivismo,na formu-
laode CarlosAlberto de Arajo, o movimento tenso aponta
paraasduasgrandeslinhas que dividiram asvanguardas.No meu
entendimento,esteponto de irresoluo- que traz conseqn-
ciasgravespare o acabamentoformal dos poemas- de mui-
ta relevnciapara se discutir os modos de representao do su-
jeito lrico na poesida modernidade.Quando CarlosAlberto
de Arajo sugereque Mrio objetivo na sensao, emborasub-
jetivo na expresso, su mneira de formular o problema lem-
bra-mea anlisefeita por Auerbachdos procedimentosnarrati-
vos de escritorescontemporneosda Paulicia:Virginia-Woolf
e Proust.Auerbachmostra,em "A meia marrom", que nelesos
recursosdo foco nerrativovisam a objetivar,ao mximo poss-
vel, a reproduodos movimentosda conscincia,mas o resul-
tado final paradoxalmenteo mximo de subjetivaoda nar-
rativa.O eu quenos fala escaPaem meio a meandrosde pensa-
mentos,sensees, desejos,percepes incompletasetc. Ou seja:
o eu atifrcial e uno do sculo XIX d lugar a rm eu mltiplo e
desagregado,de um "subjetivismo exagerado"- 6srns dilix
CarlosAlberto de Arajo.
Talvezsejaesteo grandeproblemade linguagemda Pauli-
ciadesuairada:equilibrar a notao objetiva dos aspectosda ci-
dade modernacom o tumulto de sensaes do homem moder-
no, no meio da multido. Este jogo arriscado,do qual Proust e
Virginia'Woolf sesaramto bem, nem semPre- s para di7sl
a vedade:muito raremente- 15slvsu-se a favor de Mrio nes-
te primeiro livro. A delicadacristalizaodo lirismo, que segundo
Hegelconsistena passegem de toda a objetividade subjetivida-
entre a Pauliciae
de, perturbadapelo movimento incessante
o desvairadotrovadorarlequinal.Mas o fato de ter tentadoisso'
357
 A dim ens oda noit e
de ter tentado forjar essamodernidadeda representao, foi o
lance feliz de Mrio de Andrade: nesseinstante, e reromando
agoraa frasede Adorno, um momento histricofez-seessencial
na suaobra.
Ou por outraspalavras:o mesmo movimento que pertur_
ba a cristalizaodo lirismo, cria nos poemasuma d.issonncia
que ndice dasdissonncias da vida moderna.o lirismo difcil
e incompleto represenraasdificuldadese incompletudesdo su_
jeito lrico na modernidadeincipiente.Neste caso,estariabem
justificadaa intuio de Mrio, ao dizer que muitasvezesos de-
feitos socircunstnciade beleza,e ao recusar-se
a limpar o li-
vro dos exagerosapontados.A tensotranspereceporque estno
fundo-de-origemda forma, nasrelaesentrerecidas pelo sujei-
to lrico com a realidadeque o circundae que por issomesmoo
artistano consegueresolver(com prejuzo, claro,do equil-
brio formal dos poemas,coisaque uma estticaclassicizanie v tit dor^do materialtemtico.Mas a operaoseguinte,a troca
naturalmentecomo defeito e mau gosto).
Seessahiptesefor verdadeira,estudara representao do
sujeito lrico na Paulicia desuairadae algo como estudar suas
"vicissitudes".Talvez no sejaapenas,como pensaRoberto
Schwarz,que o psicologismolevea poticade Mrio de Andrade
a um dilaceramenroentre "polaridadesirredutveis".E talvezno
sejatambm, como achaLuiz Costa Lima, que o poema-calei_
doscpio representativoda cidademoderna sejaprejudicado por
uma consumao subjetivado assunro.H tudo issosemdvida,
mas a mobilidade do sopro potico na paulicia muito maior
do que essas formulaesparciaispossibilitamenrrever.De fato,
a subjetividadeestali submetidaa grandepresso,que estoura
tudo - o eu, a cidade,a linguagem-, rudo submetendo frag-
mentao.Como no casodaspulsesanalisadaspor Freud, nun_
ca sepode apreenderdiretamenteo sujeitolrico, que deslizade
metamorfoseem metamorfose, ora numa,or^.,o.,, forma.Suas
358
A representaodo sujeitolrico na Pauliciadesvairada
vicissitudesdeixammarcasna linguagemdos poemas,cicatrizes
que testemunhama complexidadedas forasliberadorase re-
pressivasem jogo.
Veiamosagoracomo se d esseProcessoem algunsdos
Poemas.
Antes, o ttulo do livro: h nele um cruzamentocurloso'
talvezreminiscncia(voluntria ou no) de mile Verhaeren'
uma das obras do poeta belga intitula-se Lesuillestentaculaires
prcdes du Campagneshallucines,lOo que sugere a possiyef
j,.rnao, no titulo Paulicia desuairada,do substantivo "uillei'
realizadapor
i"ni., qualificando as"camltagnes")'Atransposio
Mrio e Andrade cria efeitosnovos. Em primeiro lugar," uilles"
substitudopor "Paulicia",o plural abrangentee universali-
zantecedepasso limitao precisado objeto' Issoparecesero
primeiro indcio de uma tendncia individualizaoconcre-
dos adjetivos, ainda mais sugestiva.A aplicaodo adjetivo
"tentaculares"scidadesmodernasdecorrede um modo de v-
las.como seresvivose monstruosos,cujasruase Praesseesten-
dem de maneira animal, enleandoe apreendendoos homens:
,,
Leursd.oigtsuolontaires,qui secompliquent/De mille doigtsprcis
et mtalliques".11
Seniimosdiantedas"cidadestentaculares"uma misturade
fascinaoe repulsa;fascinaopelo movimento poderoso que
elascontm, repulsapela parte monstruosae envolventedesse
mesmomovimento:
10 mile Verhaeren, Les uilles tentacalaires Precedesd.esCampagnes hallu-
cines,Paris,Mercure de France, 1917' Consultei, no IEB/USP'
o exemplar que
pertenceu biblioteca de Mrio de Andrade'
11 E. Verhaeren , o?. cit., p. 107 .
359

A dim ens oda noit e
"La plaine est morne et morte - et la ville
Telle une bte enorme et taciturne
Qui bourdonne derrire un mur,
Le ronflement s'entend, rythmique et dur,
Des chaudireset des meules nocturnes [...]"12
Os "mil dedosprecisose metlicos"desaparecem no ttulo
de Mrio, substitudospor "desvairada",assimseatenuandouma
das conotaes.E embora sejamantida aidia de movimento
anormal, desatinado,sentimosdesaparecer a repulsae aumen-
tar a aproximao.A dupla substituiotem como efeito prin-
cipal um sendmentode proximidade.Nomeando e individua-
lizando seuprimeiro motiyo temtico,a cidade-Paulicia,o poeta
sefaz mais ligado a ela;atribuindolhe a seguirseuprprio esta-
do de nimo, cria uma identidadeentreos dois.Poisquem que
seencontredesvairado,o eu ou a cidade?
A vida moderna desvairao poeta,e estetransfereseu des-
vairismo paraavida moderna.A cidadeno surgeapenascomo
o "correlato objetivo" (Eliot) dos sentimentosdo eu, pois tais
sentimentosexistemem funoda cidade,de modo que a auto-
descriotem de ser tambm a descrioda cidade.Quero di-
zer que no csode Mrio de Andrade no setrata simplesmente
de buscarfora da subjetividadea imagem objetivaque a repre-
sente(como nos mauspoetas),mas que estesujeito da poesia,
ele mesmo,formado pela realidadeque cnta,e estto ligado
a ela quanto o ttulo geraldos poemasprocura sugerir.
Insisto nessespormenoresapenaspara destacaro proce-
dimento que bsico na Paulicia desuairada:diante da paisa-
gem citadina o poetano registrasimplesmentea faceexternaque
12lbidem,pp. 105-106
JbU
desvairada
A representaodo suieitolrico na Paulcia
nas im-
seusolhos enxergam,mas procura em suassensaes'
que a ciadedeixa dentro dele' as marcas que revelem
presses
"Ins-
i-"g.rr.rrica e dplicede ambos'J no primeiro poema'
" menos como
pir"o", percebe-seque So Paulo vai servir-lhe
musaconcreta
bj.,o de escrioe mais como uma espciede
No verso"Sio
. od.rrr", cuja proximidadedespertao canto'
com clateza
Paulo! comooe minha vida".'' possvelnotar
realidadeurba-
estafuso:a comoodo poetaseidentifca com a
(funo do
na, a exclamao(funo do eu) o mesmovocativo
,.rj q,r. a SoPaulo dirigido, como seapelasse vinda da musa'
A identificaoentre o espaoexterno e a interioridade
verohavia
perceptveldesdea epgrafe("Ondeat na fora do
i.-p.r,"d., de ventose frios de crudelssimo inverno")' Quesu-
um espao
g.r", po, meio da linguagemantitticae hiperblica'
elemen-
L.t"fori.o, mtico e primordial, lugar onde sedefrontam
digamos'
tos contrrios.No corpo do poema estacontradio'
o traie er-
meteorolgicae elementar, retomada' passandopara
da cidade:
lequinal dpo"," e da, de novo' Para aca^cterlzao
Cinzae ouro"'
Trajedelosangos"'
"Arlequinal!...
Luz e bruma," Forno e inverno morno"'"
dourada
Assim sefundem os dois, o arlequim (cuja roupa
lugar con-
e cinzenrarefleteluz e bruma, calor e frio) e a cidade,
A dua-
uaditrio onde sedesenvolveum confronto de foras.13
dualidadedos
lidade dascoresque lutam no traje de losangos a
encontram mesma
elementosque lutam na Paulicia,e ambos
representao simblica:arlequinal!
I3 ..Na cidadearlequinal,cuja dualidadecontm a dualidadedo eu, espe-
Miguel'W'isnik'
lhado e revestidopor ela como Por um traje de losangos"'Jos
de 22' SoPaulo' Duas Cida-
O corodoscontrrios:a rnscarnturno da Semana
des,1977,P. 122.
361
 A dim ens oda noit e
KrystynaPomorska,utilizando os conceirosde similarida-
de e contigidadetais como definidospor Jakobson,e aplican-
do-os relaomensagem/emirente, conclui que a poesiameta-
frica poderia "ser compreendidacomo uma espciede poesia
na qual a mensagemestintimamenteligadaao emitente",e este
setorna "uma espciede filtro em que todasascoisassefundem
atravsde suaprpria personalidade". Criadapelo Romanrismo,
'levadaeo extremopelo Simbolismo,
a poesiado "ego lrico" foi
ainda adotadapelosacmeras,que emborainsurgindo-secontra
a "predominnciado espiritualsobreo concreto",mantiveram
intacto o "princpio metaforicode transforma.o".14
Estasduascaractersticasdo acmesmorusso,tais como des-
critaspor Pomorska,servempara grandeparte da dicopoti-
cada Pauliciadesuairada.Trata-sede uma poesiado "eu lrico",
muito marcadapela funo emoriva, mas trata-setambm de
uma poesiamuito concreta,no sentidode que a paisagem,em-
bora filtrada pelo emitente,deformadamesmopor ele,tem no
penasuma enorme presenanos poemas,mas tambm uma
paradoxalautonomia.A imagem (arlequinal o poeta e a ci-
dade) que une e concilia os dois plos, identificando-os,no
apagaentretantoasdiferenasentreeles."Os elementosda ima-
gem", como diria OctavioPaz,"noperdemseucarterconcreto
e singular."l5 Assim como no se compreendea cidadesem as
deformaesdo eu, tambm no secompreendeo eu semasde-
formaesneleprovocadaspela cidade.Vejamos, como exemplo
destainterrelao,o segundopoema do livro:
14Krystyna
Pomorska,
Formalismo
efuturismo,so
Paulo,Perspectiva,
1972,
p p . 1 0 8- 109.
t5 Octavio Paz, Signos
em rotao, So Paulo, Perspectiva, 1972, p. 38.
362
A representaodo suleitolrico na Pauliciadesvairada
"O rRovRooR
Sentimentos em mim do asPeramente
dos homens das Primeiras eras"'
As primaveras de sarcasmo
intermitentemente no meu corao arlequina"'
Intermitentemente. ..
Outras vezes um doente, um frio
na minha alma doente como um longo som redondo"'
Cantabona! Cantabona!
Dlorom...
Sou um tuPi tangendo um alade!"
O poemaestde novo estruturadosobreum jogo de opo-
"homens
sies,d.rt" rra,entreo "primitivo" e o "civilizado"'Os
"prima-
dasprimeiraseres"aproximam-se,atsonoramente,das
',rar",da sarcasmo",e ambosopem-seao "frio" e "alma doen-
te". A onomatopiados sinosduplica a oposio,contrastando
o repiquefestivode "Cantabona!Cantabona!" plangnciame-
lanlica de "Dlorom...". Bem observada,a construodo poe-
"Ins-
ma obedeceao mesmoprincpio anritricoestruturadorde
pirao":asprimaverasdaqui equivalem fora do vero, luz
. ."1o, de l, assimcomo o frio e a doenaequivalem bru-
"o
ma e aosfrios de crudelssimoinverno. De novo, SoPaulo e o
trovador se identificam, e de tal maneiraque os timos versos
"Ga-
dos dois poemassoperfeitamentesimtricos:SoPaulo
licismo b.rr", nos desertosda Amrica", isto , civilizaoe
"
barbrie,enquantoo trovador "tupi tangendoum alade",is-
to , primitivo e civilizado'
r,"r.to, aqui em meio ao mais completo subjetivismo,e de
tal modo que a cidadenem referidanos versos'Suapresena'
no entanto, determinante.Alis,entretodasascomposies do
363
 A dim ens oda noit e
livro. "O trovador" (etpour cause...) pareceser o casoextremo
de expulsodos elementosdescritivose de pura expansodo
sujeito.Apesardisso,note-seque um cerrotom analticoperma-
necepresenteno poeme, que o eu toma-secomo objeto e fala
diretamentesobresi mesmo.Da o procedimento,nadasimbo-
lista, da "refernciadireta ao objeto ao invs de alusesindire-
tasao mesmo", como diz Pomorskasobreo acmesmo;da, tam-
bm, o fato de uma poesiato carregadade subjetividadeper-
manecer,no entanto, muito pouco introspectiva.
Quanto a esseltimo ponto, seriabom insistir um pouco
mais. O terceiro poema da Pauliciadesuairada,mantendo ain-
da o procedimento bsicoda transformaometafrica,deixa
entrevercom nitidez asesferasdistintasde sujeito e objeto, for-
ando a parte de oposioentre ambos,mas mantendo ainda a
identidade.
"Os conrl;os
Monotonias das minhas retinas...
Serpentinasde entes frementes a se desenrolar...
Todos os sempresdas minhas vises!'Bon giorno, caro.'
Horrveis as cidades!
Vaidades e mais vaidades...
Nada de asaslNada de poesia!Nada de alegria!
Oh! os tumulturios das ausncias!
Paulicia-
a grande boca de mil dentes;
jorros
e os dentre a lngua trissulca
de pus e de mais pus de distino...
Giram homens fracos,baixos,magros...
Serpentinasde entes frementes a se desenrolar...
Esteshomens de So Paulo,
todos iguais e desiguais,
A representaodo suieitolrico na Pauliciadesvairada
quando vivem dentro dos meus olhos to ricos,
parecem-me uns macacos' uns macacos'"
A identidade(e a fusosujeito-objeto) criadano Primei-
ro verso,quando a monotonia da multido deslocadae atribu-
da sretinasdo poeta- uma metonmia. Depois vem a trans-
posiometafrica:os corteiosso"serpentinasde entesfremen-
tes".A seguiro terceiroversorePeteo Primeiro: a multido vista
de novo como monotonies (metaforizadasem "Todos os sem-
pres") dasretinas(tambm metaforizadasem "minhas vises")'
Todas estastransformaes Permitem-nosfirmar que o princ-
pio construtivoda linguagem,nestaprimeira estrofe, a expan-
sodo discurso,por meio da qual o poeta' insistindosemprena
mesmasignificaocentrel,amplia o nmero de signose busca
precisarcom maior fora expressivaaquilo que desejadizer' O
primeiro versoj contm, implcitos, os dois versosseguintes'que
vo apenasexpandi-lo,defini-lo discursivamente: "monotonias
dasminhas retinas"= "serpentinasde entesfrementes"= "todos
os sempresdasminhasvises".
Estatendncia definiodiscursiva uma dascaracters-
ticasformaisda poesiade Mrio' A redundnciado significado,
compensadapela multiplicao dos significantes'revelauma in-
clinao explicitaoprogressivado sentido;da um afastamen-
to do modo alusivode dizer e uma aproximaoao modo dire-
to, que alissurgeplenamentenos versosquatro e cinco: "Hor-
rveisascidades!/Vaidadese maisvaidades.'.".
A nomeaodireta elimina a possibilidadede hermetismo
subietivistae concretizaa realidadeque se quer descrever'En-
tretanto, emboraa metforaestejatraduzida,a linguagemcon-
tinua a ser metaforica,a tica do emitente continue a afetara
mensageme a tingir o realrepresentado. A Pauliciasetransfor-
ma em "grandebocade mil dentes"(eiscomo setransfiguraram
36s
 A dim ens oda noit e A representaodo suieitolrico na Pauliciadesvairada

os " mille doigtspreciset mtalliques",de Verhaeren), e as multi-

desso"pus de distino".Na ltima estrofea metforadesa-
precede novo, para dar lugar explicaoquaseprosaica:..Es_
teshomensde SoPaulo,/ todos iguaise desiguais,/quando vi_
vem dentro dos meus olhos to ricos,/ parecem-meuns maca_
cos,uns macacos".
Parece,portanto, que h dois procedimenroschocando_se:
a metfora,presa posturasubjetiva, poesiado ,,egolrico,', e
a definiodiscursiva,presa posturaobjetivae intelectualista.
F.ssaltima rompe muitas vezesa cristalizaolrica e provoca
dissonncias.Na Pauliciadesuairada,alis,as dissonrrciaspa-
recemserde dois tipos: ou desejadas, procuradas(como asant_
tesesluz rbruma, forno rinverno morno), e que seintegramao
tom do poema, ou involuntrias,que escapamao domnio do
sujeito lrico (como estaestrofefinal do poema ,,Os correjos"),
rompendo a unidadede tom, por causada durezaprosaicaque
resultada explicitaode sentido,e produzindo um efeitop..rro
de coisano resolvida.
Penosopara ns, bem entendido. possvelque estejaa
um dos "defeitos"que Mrio de Andrade deixou fi.", po. .or_
siderlos "circunstnciade beleza",restemunhasde ,,r" ,.rrr"-
tiva de representarem linguagemmodernaa aventurdo homem
sol da madrugada"...O arrancoinicial, porm, guardao encan-
to da descobertae da inveno;suasdissonnciassoam como
annciosde um novo tempo, signosde luta criativa.
Paraconcluir, gostariade comentarbrevementeaindadois
poemas,duasdasquaffo paisagens que ele incluiu no livro. Ve-
remoscomo a representao do sujeitooscila,no primeiro caso,
entre a expansolrica e a interfernciaprosaica,mas em com-
pensao, no segundocaso,conseguegrandeunidadeexpressiva.
"Parsactv N" I
Minha Londres das neblinas finasl
Pleno vero. Os dez mil milhes de rosaspaulistanas.
H neve de perfumes no ar.
Faz frio, muito frio...
E a ironia das pernas das costureirinhas
parecidascom bailarinas...
O vento como uma navalha
nas mos dum espanhol.Arlequinal!...
H duas horas queimou Sol.
Daqui a duas horas queima Sol.
Passaum So Bobo, cantando, sob os pltanos,

na grandecidade.A ruptura de tom uma dasvicissitudesdo um tralal... A guarda cvica! Priso!

sujeitolrico: desequilbrioformal, defeitoesttico(senos colo- Necessidadea priso

camosda perspectivade uma estticada unidadee do equilbrio), pra que hqa civilizao?

aponta-nosentretanto,como dissonnciaque , paraasgrandes Meu coraosente-semuito triste...

tensesda vida (e da arte) daquelapoca. sinal essencialdo Enquanto o cinzento das ruas arrepiadas

momenro histrico. dialoga um lamento com o vento...

A grandepoesiado Modernismo brasileiros sefar mais Meu coraosente-semuito alegre!

tarde.O prprio Mrio tersuafasemadura,esplndida,repre_ Este friozinho arrebitado
sentadapor algunspoemasbelssimosdo final dos anos W)O e d uma vontade de sorrir!
dos anos 1930: "Poemasda amiga","poemasda negra",.,Giras_

366 367
 A dim ens oda noit e
' A representaodo sujeitolrico na Pauliciadesvarada

E sigo. E vou sentindo,

inquieta alacridadeda nvernia,
Este ponto do poema importante pela sua inteno de
como um gosto d lgrimas na
combateesttico.O SaoBobo que passaem liberdadesobos pl-
boca...,,
tanos,cantarolandoo tralal irracional, talvezuma boa e irni-
A primeira esffofedesencadeia ca alegoriada "loucura" modernista.A guarda-cvicae a priso
uma sriede imagensque
paracompor.aprerendidpaisagem. parnasianas soparodiadaspelo poeta nos versos"Necessidade
:ervem Na aparn",o r|'r_ a priso/ para que haja civtlzao?",uma redondilha e um de-
jeito estausenree s vemos
,u.gi, ,r-"quadro onde sol e nebli_
na se confundem. Na verdade,.1. casslaborimadosem -o, o "admirabilssimoo". Admitida tal
,. .*ord. por trs a. ."
norao,de cadaimagem,vestindo leitura,haveriana passagem uma correspondncia entre lingua-
a roupa arlequinalda cida_
de. um procssosensvel,concrero, gem e intenopardicae o tom irnico predominarianela. O
quaseepidrmicode des-
crever:as neblinasopacas,o, p.rfu_., problema que o lirismo do poema rompido pela sbita ir-
que setransformamem
neve'o frio, o vento como uma navalha rupoda pardia,a coernciainterna da composio abalada
aorr"arr.- tudo sen- - antesintegradas- produzem agoradesa-
tido pela pele,como sea cidadereyesrisse e as dissonncias
o homem. gradvelefeito de irregularidadeformal.
Tambm-alinguagem, em.conseqncia,
* sensvele opa_ E ainda mais: a prisoparnasiana,mesmo combatida,vai
ca.Possoparafrasear a estrofee reduzi_la u_ .ntrr.iado
como, acabarpor impor algo dassuaslimitaesao poeta.A estrofefi-
por exemplo, "no vero da paulicia "
a neblina . o .,r.rr,o,.
ternam com o sol". Mas a parfrase nal ("E sigo.E vou sentindo,/ inquieta alacridadeda invernia/
assimrealizadanos da "l_
naso ncleo lgico e perdeo que como um gostode lgrimasna boca..."),constituium verdadeiro
fundamental:a flama, ;*j; "p._
tividadeque transfigur" fecho-de-ourobem ao gostoparnasiano,sejapela forma decas-
a linguagem,;;;;,;; silbicados dois ltimos versos,sejapela facilidadesentimental
na linguagem arque a linguagem
-.r"foricamente
mesmar. f"!, p"...p,*.i,l
Nestemomento do poemao lirismo da imagem, sejapelo fato de buscarresumir lapidarmenteasten-
enconrra_se plenamen_
te realizado,semprejuzo para aobjetividade. sestodasque atravessam o poema.
Mas, ,r" p"rr"g.- importante observarque as ruprurasde tom no se de-
parasestrofesseguintes,a tenso
vai diminuindo, a fi;gr;
afrouxa e perde a qual,rladecompacra vem, nos casosexaminados,a um subjetivismoexcessivo do poe-
dos primeiros versos.A
partir da segundaestrofeo movimenro ta. Pelo contrrio, a definiodiscursiva,a necessidade de ex-
lrico vai sendorefreado
aospoucos,e assensaes,livremente plicitao do sentido que interfere na maior parte das vezese
registradascedemlugar a
um pensamentomaisntido-emais destria qualidadelrica. No poemaque estemoscomentando,
lgico.A linguagem,. ,rr"
mais explcita,e o reor meta6rico a ruptura parecedar-seem decorrnciade uma espciede con-
dimnui na mesmaproporo.
flito de linguagens:a grafiado lirismo, responsvelna primeira
r6 T. \tr. estrofepelo acmulo de sensaes simultneas,permite entretan-
Adorno, .,Discursosobrelrica y sociedad,,,
in Notasde literatu_ to que afloremtambm velhoshbitosde versejar,anterioresao
ra,.Barcelona, Ariel, s.d., pp. 60-61[h ediobrasileira:
ver nora p. 101 deste estouroda Paulicia."ljso de cachimbs" - 2n61suMrio no
volume.
"Prefciointeressantssimo". Mas a intromissodo Parnasianis-

368
369
 desvairada
A dim ens oda noit e A representaodo suieitolrico na Paulicia

aPenasesbo-
mo nestepoema bem pode serconsiderada,ainda, como um ou- cos- a tensodiminui, sutiliza-seem contrastes
triste, o pltano substitui os impermeveis'
o sinal do momento histrico. .dor, ^ paoesorri
dos homens oPem-se
De outras vezes,entretanto, o dado bem lanado favorece a lo.ra.rr" tem azo, as sombraspesadas
final suavizatambm as
o poeta. o casodo seguintepoema: aoscorpos levesdas moas' A imagem
chuvisco' Mas este
opori.rt o raio de sol arisco e a' 3aoa
"PRrsecevNo3 no leva a qualquer penumbrismo sim-
logo i. amortecimentos
pela subjetivi-
Chove? fo"lista tardio. pelo contrrio, apesarde marcada
concretude' ePre-
Sorri uma garoacor de cinza, "i., linguagem do poema mantm grande
" (a casaKosmos' o
muito triste, como um tristementelongo... ende a Paisagematravesde refernciasdiretas
eo mximo do re-
A casaKosmosno tem impermeveisem liquidao... rgo ao fuu.h., a Normal) e aproxima-se
cquiseramais
Mas nestelargo do rouche gi;- .otoq,rial, que na faseseguintedo Lwlngo
possoabrir o meu guarda-chuvaparadoxal, -porr"rr,. da poesiade Mrio' Mas aqui o tableau
j
"onqr'rirr" total
estelrico pltano de rendasmar.. p"f,r.*;tt esticomplet e perfe-ito;assimiladode maneira
lrica, o tene do movimento cosmopolita en-
i"l" r,rbl.tiuidade o livre
Ali em frente...- Mrio, pe a mscara! representaona levezade versosque exprimem
"onrr" poeta'
movimento dos sentimentose mediaesdo
- Tens razo,minha Loucura,tens razo.
O rei de Tule jogou a taaao mar...

Os homenspassemencharcados..,
Os reflexosdos vultos curtos
manchamo petitpau...
As rolasda Normal
esvoaamentre os dedosda geroa...
(E sepusesseum versode Crisfal
no De Profundis?...)
De repente
um raio de Sol arisco
riscao chuviscoao meio."

O procedimento bsico o mesmo que vimos desde o poe-
ma "Inspira$o" e que consiste em desenvolver o jogo de oposi-
es entre luz e bruma, chuva e sol. Aqui, porm, os harpejos
harmnicos quese desaparecem, e os versos se tornam meldi-
17A alusoa Baudelaireme foi sugeridapor Tableatu berlinois,tesede li-
"A
tambm pela cpia de seu texto
vre-docnciade \illi Boe, a quem agradeo
cidadesemnenhumcatter:leituradePauliciadesuairadadeMriodeAndra-
livro'
de", anlisebenjaminianados Poemasdesse

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